フェルディナント・ライトナー

フェルディナント・ライトナー  は、ドイツの指揮者であるSchwinger and Elste。シュトゥットガルト歌劇場、チューリヒ歌劇場、ハーグ・レジデンティ管弦楽団、トリノ・イタリア放送交響楽団などで活躍したSchwinger and Elste。典型的なカペルマイスターと評され、モーツァルトやワーグナーなどの演奏で高い評価を得た出谷藤田。また、ベルナルト・ハイティンクなどの後世の指揮者を指導したマテオプーロス。

1. 生涯
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1912年3月4日、ベルリンで生まれる佐々木。ベルリン音楽大学に入学し、フランツ・シュレーカーに作曲を、ヨハネス・ブラームスとハンス・リヒターの弟子であるユリウス・プリューヴァーに指揮法を習った佐々木。その他にも、アルトゥル・シュナーベルにピアノを、カール・ムックに指揮を、ロベルト・カーンLaugwitz and Paulyに作曲を師事したSlonimsky et al.。

はじめは伴奏ピアニストとして活躍し、ヴァイオリニストのゲオルク・クーレンカンプ、チェリストのルートヴィヒ・ヘルシャー、歌手のハンス・ホッターらを伴奏した佐々木演奏家大辞典。その後1935年からグラインドボーン音楽祭でフリッツ・ブッシュのアシスタントをつとめ、1943年にはベルリンのノレンドルフ・プラッツ劇場の指揮者となって指揮者としてのキャリアを本格的にスタートさせた佐々木Schwinger and Elste演奏家大辞典。

第二次世界大戦後、ライトナーはハンブルク国立歌劇場、ミュンヘン国立歌劇場の指揮者を経てSchwinger and Elsteミュンヘン国立歌劇場の指揮者への就任にはハンス・ホッターの推薦があったSfn1947年にシュトゥットガルト歌劇場のオペラ監督となり佐々木Schwinger and Elsteターンブルライトナーがミュンヘン国立歌劇場からシュトゥットガルト歌劇場に移籍した際、ミュンヘンで指揮者を務めていたゲオルグ・ショルティとライトナーとの確執が囁かれたSfn、1950年には同歌劇場の音楽監督に就任したSchwinger and Elste。

1969年までの約20年間にわたるライトナー時代はシュトゥットガルト歌劇場の黄金時代と評されており、マルタ・メードル、ヴォルフガング・ヴィントガッセン、アストリッド・ヴァルナイ、レオニー・リザネク、ジョージ・ロンドン、フリッツ・ヴンダーリヒなどの歌手がライトナーの指揮で歌いターンブル、ヴィーラント・ワーグナー、ギュンター・レンネルトなどの演出家が活躍したターンブル。ライトナーが率いるシュトゥットガルト歌劇場はヨーロッパ各地で演奏を行ったほか、1959年にカール・オルフの歌劇『オイディプス王 』を、1968年に同じくオルフの歌劇『プロメテウス 』を初演している佐々木。なお、ライトナーは1969年にシュトゥットガルトを去ったが、この原因の一つは指揮台を共にしたカルロス・クライバーとの確執であると噂されたヴェルナー。

その他にも、1947年から1951年にアンスバッハ・バッハ週間音楽監督を演奏家大辞典、1969年から1984年にかけてチューリヒ歌劇場の首席指揮者を、1976年から1980年にかけてハーグ・レジデンティ管弦楽団の首席指揮者を、1988年から1990年にかけてトリノ・イタリア放送交響楽団の首席客演指揮者を務めた佐々木Schwinger and Elste。また、1956年からエーリヒ・クライバーの後任としてテアトロ・コロンで常任指揮者を務め、1972年にはそのドイツ・オペラ・シーズンを担当した演奏家大辞典。また、オットー・クレンペラーの助手を務めることもあったHeyworth。

ライトナーは世界各国への客演活動も行なっており、ウィーン国立歌劇場やアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、NHK交響楽団などに登場したほかSchwinger and ElsteヴェルナーNHK交響楽団50年史NHK交響楽団では1977年末の[[交響曲第9番 、歌手のヘルマン・プライ、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、ビルギット・ニルソンらと共演したプライノインツィヒニルソン。また、1964年には初来日を果たしたほか、1969年にはシカゴでアメリカデビューを果たし、1985年にはザルツブルク音楽祭に登場したThe Oxford Dictionary of Music演奏家大辞典。さらに300近くのレコーディングを行ったSchwinger and Elste。

1996年6月3日、チューリッヒ近郊のフォルヒで死去Schwinger and Elste。

2. 教育活動
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パウル・ファン・ケンペンやウィレム・ヴァン・オッテルロー、エルネスト・アンセルメらとともに、オランダ放送協会が主催する指揮者セミナーで教鞭をとったHudsonThe Musical Times。ライトナーが指導した指揮者の1人にベルナルト・ハイティンクがいるマテオプーロス。

なお、ライトナーのもとで演奏したオーケストラ団員は、ライトナーはリハーサルで団員たちの演奏が気に入らなかった際は、口元に手を持っていって笑ったという近藤。その団員は「こんなことも知らないのか」という仕草だったと証言しているが、「すごく格好が良くておしゃれだった」とも述べている近藤。

3. レコーディング
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ライトナーは300近くのレコーディングを行っておりSchwinger and Elste、ドイツ・グラモフォンやアルヒーフなどのレーベルに録音を遺した証言 日本洋楽レコード史証言 日本洋楽レコード史。第二次世界大戦後にリヒャルト・シュトラウス、ハンス・プフィッツナー、マックス・シリングス、レオ・ブレッヒなどの、作曲家としても活躍していた19世紀生まれの指揮者を失ったドイツ・グラモフォンは、なおヴィルヘルム・フルトヴェングラー、カール・ベーム、オイゲン・ヨッフムなどの指揮者を擁していたものの、スターが不足していた証言 日本洋楽レコード史。そこでドイツ・グラモフォンは20世紀生まれの中堅指揮者たちを売り出すことにし、ライトナーをはじめとしてフェレンツ・フリッチャイ、イーゴリ・マルケヴィチ、オトマール・スウィトナー、フリッツ・レーマン、フリッツ・リーガーらの録音を作成した証言 日本洋楽レコード史。ただし音楽評論家の歌崎和彦は、ドイツ・グラモフォンによるライトナーおよびレーマンの売り出し方についてはポリシーがはっきりしておらず、まとまりがなかったと述べている証言 日本洋楽レコード史。

4. 顕彰歴
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1978年、チューリヒ市よりハンス・ネーゲリ名誉メダルを授与された演奏家大辞典。また、1980年にはオランダのユリアナ女王からオランジュ・ナッサウ勲章を贈られた演奏家大辞典。

5. カルロス・クライバーとの確執
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ライトナーが監督を務めていたシュトゥットガルト歌劇場で、カルロス・クライバーは客演指揮者を務めていたがヴェルナーヴェルナーヴェルナー、両者は良好な関係ではなかったとされるヴェルナーWilson。例えばクライバーは、歌手が練習を欠席することについてライトナーに直接苦情を言った一方ヴェルナー、ライトナーはクライバーがシュトゥットガルトで『ルル』を指揮することに対して難色を示し、この公演を実現させなかったヴェルナー。

また、ライトナーがクライバーの代役を拒否したことで両者の関係はより険悪になったヴェルナーヴェルナー。

1966年、クライバーはエディンバラの音楽祭で『ヴォツェック』を2回指揮することになっていたヴェルナー。1回目の公演は大成功で、クライバー自身は歌手の出来に不満を持ったものの満員札止めという状況であったヴェルナー。2回目の公演はラジオでの中継が行われる予定であったが、リハーサルの段階でそれを知ったクライバーは怒り、指揮をしないと宣言してしまったヴェルナーヴェルナー。興奮状態となったクライバーは医師の診断を受けるほど体調を崩し、結局この公演は指揮しないことになったヴェルナー。

『ヴォツェック』を指揮した経験のあるライトナーはこの公演の代役を頼まれたが、クライバーの解釈を検討する時間がないという理由で拒否したヴェルナー。ライトナーは、説得に訪れたハンローネ・シュルツ＝ピカルトに対し「どんなご用向きかわかります。お引き取りください。天才児の代役はお断りです」と述べたとされるヴェルナー。また、ライトナーは「クライバーは当日の朝まで元気だった」とも述べたが、このような態度は新聞で非難され、歌劇場の評議会でもライトナーは糾弾されたヴェルナーヴェルナー。

コントラバス奏者のハンス＝ヨアヒム・ヴィルヘルムは、この事件によってただでさえピリピリしていた2人の関係はより険悪なものになったと語っているヴェルナー。同じく、ライトナーの義理の娘であったソプラノ歌手のルート＝マルグレード・ピュッツも、ライトナーは次第に怒りっぽくなり、自らの地位を脅かそうとする者を嫌うようになったと述べているヴェルナー。また、クライバーの伝記を執筆したアレクサンダー・ヴェルナーは、ライトナーはシュトゥットガルトで30回も『ヴォツェック』を指揮したのに、クライバーがたった1回で成功を収めたことに苦い思いをしていたと記しているヴェルナー。なお、ライトナーはインタビューの場で「この劇場で音頭を取るのはクライバー氏か私か」と口にしたとされるヴェルナー。

歌劇場の評議会、歌手、オーケストラ団員たちもこの件について意見が分かれ、クライバーは辞任の瀬戸際まで追い込まれたが、歌手のヴォルフガング・ヴィントガッセンの擁護により、結局クライバーは歌劇場に残ったヴェルナーヴェルナーヴェルナーヴェルナー。ライトナーもこれを受け入れたヴェルナー。

ライトナーは1969年にシュトゥットガルトを去ったが、この原因の一つはクライバーとの確執であると噂されたヴェルナー。ルート＝マルグレード・ピュッツはシュトゥットガルト新聞の記者ヴォルフラム・シュヴィンガーが両者の対立を煽り、クライバーを新しい音楽監督として期待する世論を作り出したと述べているヴェルナー。なお、ライトナーの辞任後、オーケストラ団員たちから3分の2以上の賛成票を集めたにもかかわらず、クライバーは責任を伴う職には就きたくないと主張し、シュトゥットガルトの監督には就任しなかったヴェルナーヴェルナー。

6. 後世への影響
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6.1. ベルナルト・ハイティンク
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オランダ放送協会が主催する指揮セミナーの審査員を務めたライトナーは、『オベロン』序曲を指揮した応募者ベルナルト・ハイティンクの才能を見出し、他の審査員の反対を押し切って受講させたマテオプーロスマテオプーロスGoodwinPatner。1954年と1955年の計12週間にわたってハイティンクを指導したのち、さまざまな指揮者を見学するためにオランダ放送管弦楽団で仕事をするよう勧めたマテオプーロスマテオプーロス青澤Who's Who in the Twentieth Century。その後ハイティンクは同団のヴァイオリニストを務めたマテオプーロス。ヴァイオリニストとして1年間過ごしたのち、ハイティンクはライトナーより、シュトゥットガルトに来ても、オランダ放送管弦楽団で副指揮者を務めても良いと言われ、結局オランダ放送管弦楽団の副指揮者となったマテオプーロス。

6.2. ピンカス・スタインバーグ
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シカゴ・リリック・オペラで『ドン・ジョヴァンニ』の2幕を指揮している最中、ライトナーは体調不良となり、コンサートマスターのピンカス・スタインバーグが代理で指揮を務めたBarber。これがスタインバーグの指揮デビューとなったBarber。

6.3. ヘルムート・リリング
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指揮者のヘルムート・リリングはライトナーの指揮で初めて『マタイ受難曲』を聴き、深い感銘を受けたと述べているRilling and Paine。

7. 評価
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典型的なドイツのカペルマイスターと評され、モーツァルト、ワーグナー、ブルックナー、リヒャルト・シュトラウスの作品で評価が高かったほか、協奏曲や合唱曲などの合わせものでも高く評価されたSchwinger and Elste出谷藤田。同時代の作品も指揮しておりイーゴリ・ストラヴィンスキーのオペラ『放蕩児の遍歴』が初演された際、初日の指揮はストラヴィンスキー自身務めたが、それ以外の日の公演は全てライトナーが指揮したSfn、カール・オルフやカール・アマデウス・ハルトマンの作品の演奏が評価されたSchwinger and Elste出谷。また、ライトナーが指揮するバイエルン放送交響楽団、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウらが1969年に作成した、フェルッチョ・ブゾーニの『ファウスト博士 』のレコードを聴いたイーゴリ・ストラヴィンスキーは「ブゾーニがこれほど優れた作曲家だったとは思いもしなかった」と述べているノインツィヒ。

オーボエ奏者の茂木大輔はバンベルク交響楽団にエキストラで出演した際に、ライトナーの指揮でモーツァルトの『交響曲第40番』を演奏したが、その際のライトナーの指揮は端正なものだったと述べている茂木。また、音楽評論家の諸石幸生は、ライトナーについて「深く確実な音楽性をもち、作品それ自体に語らせる味わい深い演奏を聴かせてくれた」と記している諸石。同じく音楽評論家の宇野功芳は、ライトナーが指揮したNHK交響楽団第707回定期公演を聴いて以下のように述べている宇野。

8. 脚注
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8.1. 注釈
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8.2. 出典
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9. 参考文献
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9.1. 英語文献
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9.2. 日本語文献
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10. 外部リンク
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[1] - オールミュージック
[2] - Discogs
[3] - Bach Cantatas Website
[4] - IMDb
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