ロックン・ロール (ジョン・レノンのアルバム)

『ロックン・ロール』(//Rock 'n' Roll//}

2004年にリミックス&デジタル・リマスタリング盤が再リリースされ、ボーナス・トラック4曲が収録された。

1. 解説
-----

1.1. 制作に至る経緯
------------

1973年9月、『マインド・ゲームス』のレコーディングを終えたレノンは、次回作はオールディーズのカバー・アルバムにしようと考えていた Edmondson 。当時レノンはオノ・ヨーコと別居し、ロサンゼルスで個人秘書のメイ・パンと生活を共にしていた。レノンのヒーローであるジェリー・リー・ルイスやファッツ・ドミノのショーを観るためにラスベガスに出かけたのもこのころであった。折しも、多くのオールディーズが用いられた映画『アメリカン・グラフィティ』が大ヒットしていたこともあり、テレビでも同時代を舞台にしたドラマ「ハッピーデイズ」シリーズの制作が始まっていたレノンもメイ・パンと共にハリウッドの撮影セットを訪れていた。スペクターは「オールディーズ」がヒットしていた時期に名を馳せており、これまでもレノンの作品を多く手掛けていた。レノンは歌手に徹したいという思いから、スタジオやミュージシャンの手配など、スペクターにすべて任せることにした Blaney 。

一方、10月、 チャック・ベリーの楽曲の出版権者モリス・レヴィが起こしていた、著作権侵害裁判レヴィはビートルズの「カム・トゥゲザー」はベリーの「ユー・キャント・キャッチ・ミー」のメロディと酷似しており、さらに歌詞の一部 "Here come a flat-top"を使用しており、著作権を侵害していると主張し、[[:en:Northern Songsの審理が12月に始まるという知らせがレノンの下に届いた。ロサンゼルスでの自由な生活を送っていたレノンは、裁判のためにニューヨークにわざわざ戻ることを避けたかったので、法廷外で和解することにした。和解の条件として、レノンが次に発表するアルバムにレヴィのビッグセブン出版社が所有する楽曲から「ユー・キャント・キャッチ・ミー」を含む3曲を収録することが取り決められたこの時点で残りの２曲は「[[:en:Angel Baby 。

1.2. ロサンゼルスでのレコーディング・セッション
--------------------------

1973年10月中旬、A&Mスタジオでセッションが始まった。レノンがレコーディングしているというニュースが流れると、ハリウッドの全てのミュージシャンがセッションに参加したがり、実際に30人以上のミュージシャンが参加した Blaney 。レコーディングは和気あいあいとしたとした雰囲気で始まったが、次第に飲酒することが常態化し、ついには誰かがミキシング・コンソールに酒をぶちまけてしまい、その後のセッションをスタジオ側から禁止されてしまった。

まもなくレコード・プラント・スタジオ・ウエストに場所を移してセッションを再開したが、今度はスペクターが精神的に不安定となり、異常な行動を重ねた挙句ある日スペクターは外科医の服装で現れ、スタジオの天井に銃を撃ち込み、レノンの耳を痛めたこともあった。その後、ミキシングと編集は11月中旬まで続いた Blaney 。また、それまで仮に『オールディーズ・バット・モールディーズ』 これは「オールディーズ」が一つの音楽ジャンルを示す言葉として世に広まるきっかけとなったコンピレーション・アルバム『[[:en: Art Laboeと呼ばれていたアルバム・タイトルも、正式に『ロックン・ロール』となり、1975年4月にリリースすることが決定された。

1.3. アルバム『ルーツ』
--------------

| Name = ルーツ | Type = Studio | Artist = ジョン・レノン | Released = 1975年2月8日 | Recorded = 1973年10月-1974年10月25日 | Genre = ロック | Length = 46分52秒 | Label = Adam Ⅷ | Producer =ジョン・レノン、フィル・スペクター | Reviews = | Certification = | Last album = | This album = | Next album = }} 『ルーツ』は、レノンが提供した『ロックン・ロール』セッションのラフ・ミックス・テープからレヴィが製作し、1975年に自身のレーベル、アダムⅧから通信販売でリリースされたアルバムである。

レノンはアルバム制作が順調に進み、完成間近であることをレヴィに確認してもらうためにラフ・ミックスのコピーを渡した Edmondson 。レヴィは以前よりレノンに、双方がより大きな分配を受けるためにキャピトル／EMIを通さずに自身のレーベルから直接リリースすることを提案していた。レノンはいったん承諾したものの、セッションに多くの資金と時間を費やしたレコード会社のいずれもが手放すはずもなく、結局レヴィの提案を断り、レノンが自身の録音契約に従ってリリースすることにした。

再び裏切られたと思ったレヴィは、レノンが提供したラフ・ミックスのコピーテープからアルバムを3000 アナログLP が2500枚、[[8トラック製作し、「ゲット・バック・セッション」中に撮影されたレノンの写真を使ったジャケットに収め、テレビで通常の市場価格より2ドル低い価格アルバム1枚4ドル98セント、テープ1本5ドル98セント。}}でアダムVIIIレーベルから通信販売をするという宣伝を行った Ingham 。併せて、レノン、EMI、キャピトルに対して契約不履行で4200万ドルを求める訴えを起こした Edmondson 。これに対してキャピトル/EMI側は販売の差し止めと損害賠償の訴えを起こす Edmondson とともに、テレビ局にテレビコマーシャルの放映を取り止めるように要請した。またアダムⅧの供給業者にも圧力をかけ、取次を停止させた。

結局『ルーツ』は差し止められるまでの3日間で合計1,270枚が販売されたが、総売上は7,000ドル未満で、アルバムの制作費とマーケティング費用をまかなうことはできなかった。さらにレヴィは裁判でも敗訴し、レノンとキャピトル／EMI に対して14万4,700ドルの賠償金を支払う一方で、レノン側の和解案違反『ロックン・ロール』には和解条件の「エンジェル・ベイビー」が収録されていなかった。}}に対する6,795ドルの損害賠償金を得るにとどまった Edmondson 。『ルーツ』の生産と流通は停止され、アルバムの廃棄が命じられた。

収録曲は次の通り。

1.4. 『ロックン・ロール』の正式リリース
----------------------

事前にレヴィの動きを察知していたキャピトルは予定を大幅に前倒しし、『ルーツ』発売の10日後の2月17日には『ロックン・ロール』を正式にリリースした。ただ急ぎの作業だったため、初回プレスは、LPが2,444枚、8トラック・カートリッジが500本だけという、通常のリリースと比べると大幅に少ない数にとどまり、しかも『ルーツ』に対抗するために通常価格より1ドル安く販売せざるをえなかった Edmondson Ingham 。2月21日にはイギリスでもリリースされた Blaney 。その際、「エンジェル・ベイビー」と「ビー・マイ・ベイビー」の2曲は外されこの2曲はそれぞれ『メンローヴ・アヴェニュー』、『ジョン・レノン・アンソロジー』に収録された。}}、「ユー・キャント・キャッチ・ミー」は最初の詩を繰り返す編集を行い、約50秒引き伸ばされた。

3月10日にアメリカで、4月18日にイギリスで「スタンド・バイ・ミー」がシングル・カットされた Blaney アルバムの発売に際して先行シングルをリリースしなかったのは『[[イマジン 。レノンはプロモーションを兼ねて4月18日に放映されたBBCのテレビ番組「オールド・グレイ・ホイッスル・テスト」に出演し、ボブ・ハリスからのインタビューも受けた Blaney 番組では「スタンド・バイ・ミー」と「スリッピン・アンド・スライディン」をカラオケに合わせて歌ったSfn。また6月13日に放映された「ア・サルート・トゥー・サー・ルー・グレード」にも出演し、ライヴ・パフォーマンスを披露した4月18日にニューヨークの高級ホテル、ウォルドルフ＝アストリアで収録されたこのライヴ・パフォーマンスは生前最後のものとなった。「スタンド・バイ・ミー」「スリッピン・アンド・スライディン」「イマジン」を歌ったSfn。B面には未発表曲「ようこそレノン夫人」を収録したものの、アメリカでは20位、イギリスでは30位を記録するにとどまった Blaney 1977年4月4日、アメリカで「女は世界の奴隷か!」とのカップリングで再リリースされたSfn。2枚目のシングルとして「スリッピン・アンド・スライディン / エイント・ザット・ア・シェイム」が予定され、プロモーション盤も作成されたがリリースされなかった日本などでは「ビー・バップ・ア・ルーラ / ヤ・ヤ」がリリースされたとフランスでは、ビートルズの『ロックンロール・ミュージック』と共にボックスセットの一部として1981年にリリースされた Blaney 。オーストラリアでは1988年に「//Rip It Up//」とタイトルが付けられ、別のジャケットで再リリースされた但し、レコード・レーベルには『//Rock 'n' Roll//』と記載されていた | rev7 = Pitchfork Media | rev7Score = 7.1/10 |rev2 = //Christgau's Record Guide// |rev2Score = B? | rev3 = //Mojo// | rev3Score = |rev4 = //The Music Box// |rev4Score = | rev5 = MusicHound | rev5Score =
4/5 |rev6 = //Paste// |rev6score = | rev8 = //Rolling Stone// | rev8Score =  |noprose=yes | rev9 = //The Rolling Stone Album Guide// | rev9Score = | rev10 = //Uncut// | rev10Score = }} 一部の批評家はこのアルバムを「後戻りした」と揶揄したが、ローリングストーン誌のアルバムガイドは「レノンはこれらの古典に品位を与えている。彼の歌は優しく、説得力があり、好感が持てる」と書いている。オールミュージックはこのアルバムを「イマジン以降の作品における頂点として、証明するものは何もなく、努力する必要もない彼を捉えたアルバム」と評している。

2. アートワーク
---------

レノンはアルバム・ジャケットに幼少期に描いた絵を使うことを計画しており、アートディレクションはロイ・コハラアメリカの写真家、デザイナー。1963年、キャピトル・レコードのクリエイティブ・サービス部門に入社。1972年にアシスタント・アート・ディレクター、1974年にアート・ディレクターに昇進。1980年リリースのボブ・シーガー＆ザ・シルヴァー・ブレット・バンドの『[[:en: Against the Wind が担当していた。ところがレコーディングが中断してしまったため、既に制作が始まっていたアートワークが宙に浮いてしまった。そこでレノンはこれを『心の壁・愛の橋』に使うことにし、新たなアイデアを探した。

1974年9月、レノンの代わりに第1回ビートルフェストに参加したパンは、ビートルズが1961年のハンブルクツアーの際に撮影された写真が販売されているのを見つけ、すぐに伝えた元々このイベントに賛同していたレノンは参加するつもりでいたが、人ごみに緊張するため断念、パンに面白そうなものがあれば買ってくるように指示をしていたSfn。これはドイツ出身の旧友ユルゲン・フォルマーによるもので、その後再会したレノンは彼の作品の中から、ハンブルグの繁華街ザンクトパウリ地区ウォルウィル通りにある建物の入り口にもたれかかる自分と、その前を横切るポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、スチュアート・サトクリフのぼやけたシルエットが写っている1枚をアルバム・ジャケット用に選んだ。またレノンはジョン・ウオモトビジュアルアーティスト。主にネオン/ネオンレタリングの制作を行っており、ライ・クーダーの『ライ・クーダー・ファースト』、[[テイスト・オブ・ハニー がカバーアート用に制作したネオンサインの中にあった「ROCK 'N' ROLL」の文字が気に入り、正式タイトルに採用した。

3. 収録曲
------

プロデュース及びアレンジはレノン。但しの曲はロサンゼルスでのセッションからの音源で、プロデュース、アレンジはスペクターが行い、レノンはリプロデュース、リアレンジを行った。

3.1. オリジナル・アナログ・LP
------------------

3.2. 2004年リミックス&デジタル・リマスタリング盤
-----------------------------

4. 参加ミュージシャン
------------

ジョン・レノン - ギター、ボーカル
ジェシ・エド・デイヴィス - ギター

ロサンゼルス・セッション

フィル・スペクター - ギター、ピアノ
ピーター・ジェイムソン - ギター
スティーヴ・クロッパー - ギター
アート・マンソン - ギター
ウィリアム・ペリー - ギター
ルイス・シェルトン - ギター
デール・アンダーソン - ギター
ラリー・カールトン - ギター
デヴィッド・コーエン - ギター
ジム・カルヴァート - ギター
ホセ・フェリシアーノ - アコースティックギター
マイケル・ヘイゼルウッド - アコースティックギター
レイ・ナポリタン - ベース
ボブ・グラウブ - ベース
トーマス・ヘンズリー - ベース
ジェフ・バリー - ピアノ
アンディ・トーマス - ピアノ
マイケル・ウォフォード - ピアノ
マイケル・ラング - ピアノ
バリー・マン - ピアノ
マイケル・メルヴォイン - ピアノ
マック・レベナック  - キーボード
マイケル・オマーティアン - キーボード
レオン・ラッセル - キーボード

ハル・ブレイン - ドラムス
ゲイリー・マラバー - ドラムス
フランク・キャップ - ドラムス
ジム・ゴードン - ドラムス
ニノ・テンポ - サクソフォーン、キーボード
ボビー・キーズ - サキソフォン
ジョセフ・テンパーリー - サクソフォーン
ジム・ホーン - サクソフォーン
プラス・ジョンソン - サクソフォーン
ロナルド・ランギンガー - サクソフォーン
ドン・メンザ - サクソフォーン
ジーン・シプリアーノ - サクソフォーン
ウィリアム・パーキンス - 木管楽器
ロバート・ハーダウェイ - 木管楽器
アンソニー・テラン - トランペット
コンテ・カンドリ - トランペット
チャック・フィンドリー - トランペット
ジュリアン・マトロック - クラリネット
ジョセフ・ケルソン - ホルン
ゲイリー・コールマン - パーカッション
アラン・エステス - パーカッション
スティーブン・フォーマン - パーカッション
テリー・ギブス - パーカッション

ニューヨーク・セッション

エディー・モトウ - アコースティックギター
クラウス・フォアマン - ベース、アンサー・ボーカル「Bring It On Home to Me」
ケニー・アスチャー - キーボード
ジム・ケルトナー - ドラムス
アーサー・ジェンキンス - パーカッション
ジョセフ・テンパリー - サクソフォーン
フランク・ヴィカリ - サクソフォーン
デニス・モラウズ - テナーサックス

5. チャート
-------

5.1. 週間チャート
-----------



5.2. 週間チャート
-----------



5.3. 年間チャート
-----------



5.4. 受賞
-------

6. 関連事項
-------

「ビー・バップ・ア・ルーラ」と「エイント・ザット・ア・シェイム」の2曲は、後年ポール・マッカートニーも取り上げた。前者はアンプラグド・アルバム『公式海賊盤』に収録。後者は1988年発表の『バック・イン・ザ・U.S.S.R.』に収録後、1989年発売の4曲入りCDシングル「マイ・ブレイヴ・フェイス」に再収録された。
「スウィート・リトル・シックスティーン」、ボーナストラックの「トゥ・ノウ・ハー・イズ・トゥ・ラヴ・ハー」はビートルズ時代にも取り上げており、『ザ・ビートルズ・ライヴ!! アット・ザ・BBC』にBBCラジオでのライヴ音源が収録されている。

7. 脚注
-----

7.1. 注釈
-------

7.2. 出典
-------

8. 参考文献
-------

9. 外部リンク
--------

[1]
[2]