塚田茂

塚田 茂は、日本の演出家、放送作家、構成作家、作詞家、タレント。東京府東京市豊島区池袋出身。血液型はB型。

1. 経歴・人物
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東京府立商工学校卒。1945年、日本無線に動員されるという形で勤務。太平洋戦争終戦後しばらくの間、親類の時計店の居候となる。

1946年、東宝の求人に応募して2000人中3人の合格者に入り入社、帝国劇場に所属。最初の仕事は音響効果係だった。1947年に有楽座所属となり照明係。1949年に日本劇場に転じるも、人員整理により解雇となる。その後有楽座に覚えたダンスを活かしてダンスの助教師、化粧品のセールスマンなどを務める。

1950年、日本劇場の地方興行専門の仕事を引き受け、照明係や演出などを務める。1953年に福島県平市で行われた雪村いづみショーにて、急遽ショーの1時間延長を要請され、コントを書いて踊り子らと一緒に自ら出演。これが初めて台本を書いた機会になったという。同年に日本劇場に復帰、演劇部で舞台演出家として活躍。

1955年、『爆笑テイチク歌祭り』で演出家として一本立ち。同年『ガラクタ狂想曲』で放送作家としてテレビ界に進出、1956年『お昼の演芸』で初のレギュラー構成演出。以後、『夜のヒットスタジオ』、『シャボン玉ホリデー』、『8時だョ!全員集合』、『お笑いオンステージ』など、日本のテレビ番組史上に残る数多くの名番組の立ち上げに参加。『NHK紅白歌合戦』はテレビ中継が初めて行われた第4回に会場の日劇 舞台係として番組に参加したのを皮切りに、第16回 - 第37回まで番組の主要ブレーンとして参加した。

1970年代初頭に放送作家の養成を目的として、スタッフ東京を設立。高田文夫、玉井貴代志、松岡孝らを育成した。

塚田は自身が担当する番組の企画会議の席上に必ずといっていい程、高田や玉井ら有望な弟子を帯同させ、そこで自身が述べたことをメモに書き留め、それを元に自身で台本を作り上げるように指示するなど、弟子たちを厳しく指導、教育した。その甲斐もあって、1970年代の終盤に入った頃には弟子たちは塚田からの全幅の信頼を寄せられる存在となり、塚田は自身の代わりに現場の指揮に当たらせるようになった。これらの経験を糧として、1980年代に入ってからは高田は『オレたちひょうきん族』など、玉井は『なるほど!ザ・ワールド』などの構成で、30代前半にして、人気放送作家の仲間入りを果たすこととなった。

放送作家のみならずタレントとしても活動。1970年代前半の夜ヒットには「元祖 出たがり構成作家」を標榜して「歌謡ドラマ」などのコーナーにコメディリリーフ扱いで頻繁に顔を出しており、男性司会者が休暇を取って番組に穴を開けるときには代打として、芳村真理とのペアで司会を行ったことも何度かある。番組の司会で盟友でもある前田武彦から、同番組で「ドンドンクジラ」というニックネームが付けられた。この頃にポリドールから歌手として、コミックソング『涙になりました』をリリースしている。

1990年代初頭に、テレビ番組の製作の一線からは引退。横浜・八景島シーパラダイスなど各地のレジャー施設、行事におけるイベントの企画・構成に活躍の場を移していた。

2008年5月13日、脳梗塞のため、東京都内の病院で死去した。82歳。

2. 主な出演番組
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600 こちら情報部
オールスター家族対抗歌合戦
夜のゴールデンショー
塚田茂ヤングショー→サタデーニッポン
独身のスキャット
コント55号と水前寺清子のワン・ツー・パンチ三百六十五歩のマーチ
ビッグスペシャル

3. 主な構成演出番組
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お昼の演芸
ロッテ 歌のアルバム
シャボン玉ホリデー
ホイホイミュージックスクール
夜のヒットスタジオ - 初期には番組本編にもコメディリリーフとして出演していた。
FNS歌謡祭
小川宏ショー
家族そろって歌合戦
TBS歌謡曲ベストテン → TBS歌のグランプリ
今週のヒット速報
お昼のゴールデンショー
オールスター家族対抗歌合戦
歌のグランド・ショー
スターどっきり報告
ひらけ!ポンキッキ
カックラキン大放送
ラブラブショー
クイズ・ドレミファドン!
三波伸介の凸凹大学校
8時だョ!全員集合
お笑いオンステージ
紅白歌のベストテン → ザ・トップテン
ザ・ベストテン
悪友親友
サンデーモーニング
NHK歌謡ホール
ゲーム ホントにホント?
第1回 - 第15回初詣!爆笑ヒットパレード
新春かくし芸大会
ビッグベストテン
おめでとう郷ひろみ・二谷友里恵結婚披露宴
大爆笑!テレビ30年夢のオールスター大集合  スペシャル
アイドル共和国
郷ひろみの宴ターテイメント
NHK紅白歌合戦、ほか

4. 主な作詞
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「めんどうみたヨ」
「馬鹿は死んでも直らない」
「無責任数え唄」
「銀色の道」
「涙のかわくまで」

5. 主な著作
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「どんどんクジラの笑劇人生―人気番組で綴るテレビバラエティ史」

6. 関連人物
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三橋美智也 1956年、塚田は三橋を日劇のワンマンショーの看板として抜擢。当時の日劇のワンマンショーといえば戦前・戦中から活躍している大物のベテラン歌手の独擅場で、当時既に別格の存在として扱われていた美空ひばりを除き、総じて戦後派の歌手が入り込む余地がなかったところに、当時、歌謡曲歌手としてデビューしてまだ2年足らずの三橋を起用したことは、日劇の歴史上でも、また戦前派から戦後派へと歌謡界の主役の世代交代が急速に加速する契機を与えたという意味において、歌謡史上においても画期的な出来事であった。 玉置宏 文化放送退職後、程なくのときに上記の「三橋美智也ショー」の司会進行に抜擢される。このときの司会ぶりから、1958年からは塚田が主要ブレーンを務める「ロッテ 歌のアルバム」の司会にも起用されることとなった。 前田武彦 「シャボン玉ホリデー」などテレビ創成期の名番組の多くに、共に主要な番組ブレーンの一員として参加。その中で堅い盟友関係を築き、その縁で「お昼のゴールデンショー」や「夜のヒットスタジオ」の初代司会に抜擢された。 ハナ肇とクレージーキャッツ 「シャボン玉ホリデー」「8時だョ!出発進行」などのメインキャスト。彼らとの出会いがきっかけとなり、塚田は後に渡辺プロダクションと強いパイプを築くこととなった。 三波伸介 無名時代から塚田は三波率いる「てんぷくトリオ」を、演芸界の次世代を担いうる逸材として高く評価し、自身の担当する番組に彼らを積極的に起用し、人気上昇の道筋を作った。この縁からソロ活動が主となった後も三波は「夜ヒット」や「スターどっきり報告」などの塚田の代表的な担当番組の多くに司会として抜擢されている。 芳村真理 1966年、塚田は「小川宏ショー」の2代目ホステス役に当時女優として活動していた芳村を起用。これを機に芳村は女優業を完全に廃業し、以後は司会・放送タレント業一本に絞って芸能活動を展開することとなった。その後も「夜ヒット」を初め、「ラブラブショー」「かくし芸大会」「FNS歌謡祭」など塚田の代表作の多くで司会に起用された。 コント55号 1968年2月の日劇公演「西田佐知子ショー」での好演ぶりを買って、金曜の担当プロデューサーだった常田久仁子へ塚田が推薦するという形で「お昼のゴールデンショー
」レギュラーに起用したところ、瞬く間に人気沸騰。「てんぷくトリオ」と同様、コント55号にとっても塚田は「恩人」ともいえる存在であった。後に萩本は「オールスター家族対抗歌合戦」の司会に単独で抜擢され、この番組でのゲストの家族とのやり取りを通じて、後の自身の主演番組の多くで見られた「素人いじり」の技術を身に付けていった。 ザ・ドリフターズ 「8時だョ!全員集合」のメインキャスト。とりわけリーダー・いかりや長介とは兄弟分のような間柄であり、コントの内容や番組の演出手法で幾たびも塚田といかりやは衝突を繰り返しながらも、その度に強固な信頼関係を確立。視聴率50%を超えるお化け番組への発展の土壌構築に大きく貢献した。 疋田拓 夜のヒットスタジオを始めFNS歌謡祭、ビッグベストテン、オールスター水泳大会、スターどっきり報告などフジテレビ制作時代からテレビ朝日制作時代のアイドル共和国、郷ひろみの宴ターテイメントなどの疋田拓担当の音楽、バラエティー番組の構成・監修を長年に渡って担当した。

7. エピソード
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太平洋戦争中の1945年2月に徴兵検査で第一種乙種合格、それを受けて翌3月に召集令状が来るも、工科系の学校の学生の特権で2年の入営延期を認められる。結局はその2年の間に戦争は終結。本人は工科系の学生になったのはそれが狙いだったとも話している。

タレントとしても活動していた頃、東京12チャンネルのボウリング番組の司会に抜擢されたことがあり、その時に、渡辺プロから歌手デビュー前のある新人をアシスタントとしてキャスティングされた。しかし、そのアシスタントは強度の近眼とキャリア不足のため、フロアディレクターのサインを解読できず、番組がスタートして早々に降板させられた。その後、とある歌謡番組の打ち合わせで渡辺プロの関係者から「今度デビューする新人です。よろしくお願いします」とあいさつされた際、その紹介された新人歌手がその時のアシスタントであったことに気づく。その新人歌手は小柳ルミ子であった。その際、彼女のデビュー曲「わたしの城下町」のデモテープを渡され、後に試聴したところ、小柳のあまりの新人離れした歌唱力に塚田は圧倒されたという。

「夜のヒットスタジオ」の構成を依頼された際、初代プロデューサー・伊藤昭から、「10％採ればいい。これでいい正月が過ごせるじゃない。頼むよ」と半ば強引なオファーを受け、泣く泣く引き受けざるをえなくなってしまったという。

「スタッフ東京」の設立経緯につき、塚田は著書の中で「当時、放送作家の絶対数不足を感じていたからだ」と語っている。当時のテレビ業界では、テレビ局の製作ブレーンが絶対的な存在であり、放送作家はそのブレーンが本来すべき「構成」の仕事を「代行」しているにすぎないという実態があり、その関係から1回の仕事で得るギャランティーもきわめて少額であったことから、「放送作家」を「代行業」ではなく、一端のれっきとした「職業」としたいという想いを塚田が兼々抱いていたことが、同社の設立に繋がったという。

8. 脚注
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