エリカ・モリーニ

エリカ・モリーニは、ウィーン出身のヴァイオリニストであるBernas。1916年にデビューしたのち天才少女として有名になり新訂 標準音楽辞典音楽大事典、1976年まで活躍したエッゲブレヒト。アルトゥール・ニキシュエッゲブレヒト、フリッツ・クライスラーエッゲブレヒト、アルノルト・ロゼNewman、ジョージ・セルチャーリーらから、高く評価された。

1. 生涯
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1904年1月5日、音楽家の両親のもと、ウィーンに生まれる新訂 標準音楽辞典Bernasモリーニはトリエステで生まれたとする文献もあるSfn。ヴァイオリニストの父オスカーにヴァイオリンを習ったのち、7歳でウィーン音楽院に入学し、ホーマ・ローゼンフェルトに師事した三橋。また、9歳からはオタカール・シェフチークに師事したBernas三橋オタカール・シェフチークに師事したのは8歳からだとする文献もあるSfn。モリーニは、ウィーン音楽院ヴァイオリン科における初の女性生徒かつ最年少の生徒であったBernas演奏家大事典三橋。また、友人アルマ・ロゼの父親であるアルノルト・ロゼから指導を受けることもあったNewmanNewman。

1916年にウィーンでデビューを果たすと、天才少女として有名になった新訂 標準音楽辞典音楽大事典。特に指揮者のアルトゥール・ニキシュはモリーニを高く評価し、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団などに招いた音楽大事典Bernas。1920年から1921年のシーズンにはアメリカデビューを果たし、メトロポリタン歌劇場でアルトゥル・ボダンツキーと共演したほか、カーネギーホールでニューヨーク・フィルハーモニックと共演したり、リサイタルを開いたりした音楽大事典Bernas演奏家大事典。アメリカでの一連のコンサートは好評を博し、ヨーロッパに戻ってからも「同世代の中で最高の弦楽奏者の1人」という名声を勝ち得たBernas。

その後、モリーニはヴィルヘルム・フルトヴェングラー、エーリヒ・クライバー、ブルーノ・ワルター、アルトゥーロ・トスカニーニ、セルゲイ・クーセヴィツキーといった著名な指揮者たちと共演した三橋。なお、モリーニはウィレム・メンゲルベルクとも共演したが、あまり上手くいかなかったと回想している三橋Zwart。

ナチスによる併合を機にオーストリアを去ったモリーニはBernas、1940年にアメリカ合衆国へと移住し、1943年には市民権を獲得した音楽大事典モリーニがアメリカに移住したのは1938年だとする文献もあるSfn。第二次世界大戦後にはヨーロッパでの演奏活動を再開し、1970年代まで、世界各地で演奏活動を行なったエッゲブレヒト新訂 標準音楽辞典。また、1953年にはアメリカ合衆国マサチューセッツ州のスミス大学から音楽博士の称号を受けた新訂 標準音楽辞典。

1976年、モリーニは引退したエッゲブレヒト。晩年には、自身のストラディヴァリウスが盗まれてしまったほか、指使いやコメントを書き込んだ楽譜、レコード、写真、書簡も散逸したエッゲブレヒト。

1995年11月1日、ニューヨークにて死去エッゲブレヒト新訂 標準音楽辞典。1976年の引退以降、モリーニは一度もヴァイオリンを手にすることはなかったというエッゲブレヒト。

2. 人物
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2.1. 交友関係
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幼少時代は、ヴァイオリニストのアルノルト・ロゼの娘であるアルマ・ロゼ、歌手のレオ・スレザークの娘であるグレーテル・スレザークと仲が良かったNewmanNewman。3人ともヴァイオリンとピアノを習っており、一緒にいたずらをすることもあったというNewmanNewman。指揮者のカール・バンベルガーは、彼女たちは仲良し3人組だったと回想しているNewman。

2.2. 直面した女性差別
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モリーニは、自身のマネージャーが他の男性ヴァイオリニストを優先して売り出そうとしていたことに悩み、「誰も女流ヴァイオリニストを求めていないのです」と語ったエッゲブレヒト。

このような女性音楽家への差別について、ピアニストの中村紘子は「『女性に向いている楽器はピアノ、ハープ、リュートであり、フルートやヴァイオリン、チェロは女性の優美さを損なう』という19世紀の思想は20世紀のヨーロッパ社会にも引き継がれたため、著名な女性ピアニストに比べて、著名な女性ヴァイオリニストの数は少ない」という趣旨の指摘をしつつ「女性の名ヴァイオリニストも決していなかった訳ではないと聞くが、少なくとも今日まで例えばピアノにおけるクララ・シューマンのような位置で名を遺した人はいない。今世紀前半に活躍した女性ヴァイオリニストといっても、私などはエリカ・モリーニ、若くして飛行機事故で亡くなったジネット・ヌヴーくらいしか思い出すことができない」と述べている中村中村中村。

3. 音楽性
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近現代の音楽作品はあまり取り上げず、モーツァルトのヴァイオリンソナタを定番のアンコール曲として演奏したエッゲブレヒトエッゲブレヒト。また、モリーニはヤッシャ・ハイフェッツを目標としていたが、音楽評論家のハラルド・エッゲブレヒトは「両者の演奏スタイルは大きく異なっており、モリーニがハイフェッツを目標としていたのは意外」という趣旨のコメントをしているエッゲブレヒト。

なお、モリーニはウィーン音楽院時代の師オタカール・シェフチークよりも、ローザ・ホッホマンから多くを学んだと回想している鈴木。モリーニの発言は以下の通りである鈴木鈴木。

シェフチークののちにホッホマンに師事できたことは、モリーニにとって非常に幸運であったと鈴木鎮一は指摘している鈴木。鈴木は「ホッホマンのおかげでモリーニは非常に高い芸術性を持ち、人間的にも円熟することができた」と述べたほか、シェフチークについて「技術と音楽表現だけを教える教師であり、芸術と人間を教育することはなかった」と評した鈴木。

4. 評価
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4.1. ヴァイオリニストからの評価
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作曲家・ヴァイオリニストのフリッツ・クライスラーは「私の作品を、モリーニのようにすばらしく演奏することは、私にもできない」と述べたエッゲブレヒト。また、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターであったアルノルト・ロゼは、幼少期のモリーニにベートーヴェン『ヴァイオリン協奏曲』のレッスンをしたことを誇りに思っていたNewman。なお、ロゼはモリーニに、娘のアルマ・ロゼにヴァイオリンを教えるよう頼むことすらあったNewman。

4.2. 指揮者からの評価
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指揮者のアルトゥール・ニキシュは、デビューしたてのモリーニについて「この子はいわゆる通常の天才児ではない。この素朴な子は、天真爛漫なすばらしさそのものである」と評したエッゲブレヒト。ほかにも、指揮者のアルトゥーロ・トスカニーニやブルーノ・ワルターが、モリーニを賞賛したNewman。

指揮者のジョージ・セルもモリーニを高く評価しており、自身が音楽監督を務めたクリーヴランド管弦楽団にソリストとして何度も招いたチャーリーチャーリー。セルは特に、モリーニが演奏するベートーヴェンの『ヴァイオリン協奏曲』について「私が長年経験した中で、この曲の最も高貴でもっとも成熟した演奏でした。今日の他のどのヴァイオリニストもこれには及ばないと思います」と絶賛しているチャーリー。なお、セルはシカゴ交響楽団やニューヨーク・フィルハーモニック、フランス国立放送管弦楽団に客演した時も、モリーニと共演したチャーリーチャーリーチャーリー。

4.3. 評論家からの評価
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音楽評論家のハラルド・エッゲブレヒトは、モリーニについて「流れるようなカンタービレと、叙情的で、そして気品ある響きをもって演奏するヴァイオリニスト」「ジョコンダ・デ・ヴィートよりさらに柔軟性があり、テクニックに富み、ヴァイオリン演奏において非の打ち所がない」と評しているエッゲブレヒト。また、他のヴァイオリニストたちと異なり、加齢による技術的な衰えは見られなかったと指摘しているエッゲブレヒト。

5. 脚注
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5.1. 注釈
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5.2. 出典
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6. 参考文献
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6.1. 英語文献
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6.2. 日本語文献
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7. 外部リンク
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[1] - The Shalvi/Hyman Encyclopedia of Jewish Women
[2] - Orpheus Trust
[3] - オールミュージック
[4] - Discogs