友永和秀

友永 和秀は、日本のアニメーター、アニメ演出家・監督。福岡県出身。タイガープロダクション、OH!プロダクション、テレコム・アニメーションフィルムを経て現在はフリー。日本アニメーター・演出協会会員。

映画『ルパン三世 カリオストロの城』で有名なフィアット500のカーチェイス・シーンの原画を担当した。

1. 来歴
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高校卒業後、大阪で半年間のサラリーマン生活を送った後に上京。

1971年、タイガープロダクションに入社。1972年にテレビアニメ『デビルマン』動画でデビューすると、『マジンガーZ』、『宇宙戦艦ヤマト』などに参加ルパン三世 LUPIN the 40! 〜The animation〜。

1975年、さらなる飛躍を求めて小松原一男のいるOH!プロダクションへ移籍。『UFOロボ グレンダイザー』『マグネロボ ガ・キーン』『超人戦隊バラタック』等、主に東映動画制作のロボットアニメの原画を担当する小松原一男アニメーション画集。

1979年、テレコム・アニメーションフィルムへ出向し、『ルパン三世 カリオストロの城』の制作に参加リトル・ニモの野望。その後、一旦OH!プロダクションに戻るが、大塚康生に誘われて1980年にテレコムに移籍ルパン三世PERFECT BOOK TV版パート2ストーリー解析編。1980年代前半は、『名探偵ホームズ』や『NEMO/ニモ』など海外との合作作品の仕事ばかりになり、日本のアニメーションにはほとんど関わってない。その後、日本国内向け作品、親会社であるトムス・エンタテインメント作品等に参加。

2014年6月にテレコムの取締役を退任。その後は、個人事業主としてテレコムと契約して仕事を継続している。

2016年、第25回日本映画批評家大賞・アニメ部門功労賞を受賞。

2. 人物
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TVアニメ『宇宙戦艦ヤマト』第2話「号砲一発!!宇宙戦艦ヤマト始動!!」の戦艦大和の回想シーンと第22話「決戦!!七色星団の攻防戦!!」の決戦シーン不滅のスーパーロボット大全 マジンガーZからトランスフォーマー、ガンダムWまで徹底大研究図説テレビアニメ全書 SFアニメがおもしろい 機動戦士ガンダムから新世紀エヴァンゲリオンまで動画王 Vol.1 決戦!巨大ロボットアニメ、映画『ルパン三世 カリオストロの城』のカーチェイス・シーン小松原一男アニメーション画集ガイナックス・インタビューズ、映画『銀河鉄道999』のクライマックスでのアルカディア号の戦闘シーン SFアニメがおもしろい 機動戦士ガンダムから新世紀エヴァンゲリオンまで動画王 Vol.1 決戦!巨大ロボットアニメ世界と日本のアニメーションベスト150世界と日本のアニメーションベスト150などを描き、高い評価を受けている。

『ルパン三世』のアニメシリーズとの関わりが深く、TV第2シリーズと映画『カリオストロの城』で原画、映画『風魔一族の陰謀』でキャラクターデザインと作画監督、TV第4シリーズとTVスペシャル『イタリアン・ゲーム』では総監督を務めている。

劇場アニメ『ルパン三世 カリオストロの城』では、冒頭のカーチェイスを描いた。最初は車を描くのが得意な青木悠三に振られたが、最終的に友永が担当することになった。しかし友永は自動車免許を持っておらず、車を描いたこともなかったので、宮崎駿にラフな原画を描いてもらい、大塚康生から車について詳しく教えてもらいながら描いた。また、車内でルパンがクラッチを操作する動きは後から大塚が追加している。宮崎の緻密な画面構成を基にした友永の原画に、大塚の的確な修正が加わったこのシーンは、アニメ史上屈指の名場面だと言われている。

宮崎駿や大塚康生との関りは『未来少年コナン』から。彼らの仕事についてはAプロ時代からずっと注目していたが、所属するOH!プロダクションが『コナン』をやることになった時、自分から手伝わせて欲しいと願い出て一緒に仕事をすることになった。そして当時のテレコムの人々の「新しい長編アニメをつくるんだ」という意気込みに惹かれた。もともと動かすことが好きで、テレビの3コマアニメより、劇場長編で枚数を気にせず描いてみたい、もっと動きを描きたいという想いが人一倍あった友永は、「今度はフル・アニメーションの劇場用超大作をやるから来ないか」と大塚に誘われ、テレコムへの移籍を決意した。

テレビアニメ『名探偵ホームズ』では近藤喜文とともにテレコムの一員として企画立ち上げ時点から関わり、宮崎監督の下でアニメーターとして初期6話分の作業に携わった。また作品に登場するキャラクターのトッドとスマイリーは友永と近藤がモデルで、トッドは友永の容姿をモデルに宮崎駿がデザインした。

近藤喜文と共同制作した『NEMO/ニモ』の3分半のパイロット版はアメリカのアニメ業界で評判を呼んだリトル・ニモの野望。7年の歳月と膨大な予算を費やした本編は不調に終わったものの、このパイロット版は友永や近藤の代表作であり、デジタル化以前の日本のアニメーションの到達点のひとつであるとも言われる。友永自身は、いろんな気持ちはあるがパイロットフィルムを残せたのは良かったと思うと語っている。

私生活でも仲の良かった金田伊功は、『宇宙戦艦ヤマト』『銀河鉄道999』制作当時、友永とメカ作画の双璧だったと言われる。アクションやエフェクトばかりでなくコミカルな動きも得意としているのも共通していた。金田も「友永はライバルであり、友人である」と語っている動画王 Vol.1 決戦!巨大ロボットアニメ。

アニメのアクション・シーンのパイオニアの一人。アニメーションであるため誇張になるところもあるが、現実には考えられないようなアクションを描いても、物やキャラクターが動く時の"重量感"はできるだけ表現したいと考え、「慣性の法則」など理屈に則って動かすように気を付けているので、その動きには破綻がない。参考にしたのは昔の映画やアメリカのアニメ『トムとジェリー』など。特に『トムとジェリー』にはマンガっぽいが現実味を感じさせる動きや破壊的でオーバーな動きなどに影響を受けている。

大塚康生は、動きのセンスとメカに強いこと、アクション技術を高く評価している大塚康生インタビュー アニメーション縦横無尽。友永自身は「どの動きを誇張して描くとリアルに見えるかということを大塚さんから学んだ」と言っている。

友永の作画の特長は天性のタイミングの良さにあり、感覚的に描いている。

1982年にアニドウより発行された“新感覚少女漫画雑誌”『月刊ベティ 創廃刊号』に、自身が作画監督を務めた『姿三四郎』のパロディ的続編マンガ『その後の姿三四郎』が掲載されている。

3. 参加作品
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3.1. テレビアニメ
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{{dl2 | 1972年 |

マジンガーZ
デビルマン| 1973年 |

ドロロンえん魔くん
キューティーハニー| 1974年 |

グレートマジンガー
宇宙戦艦ヤマト| 1975年 |

UFOロボ グレンダイザー| 1976年 |

マグネロボ ガ・キーン| 1977年 |

ジェッターマルス
ルパン三世 
超人戦隊バラタック| 1978年 |

未来少年コナン
無敵鋼人ダイターン3| 1979年 |

赤毛のアン| 1980年 |

姿三四郎
太陽の使者 鉄人28号| 1981年 |

じゃりン子チエ| 1984年 |

名探偵ホームズ| 1989年 |

TINY TOON ADVENTURES
THE NEVER TOLD TALES OF PETER PAN| 1992年 |

アニマニアックス| 1997年 |

スーパーマン| 2000年 |

サイバーシックス| 2002年 |

パタパタ飛行船の冒険
ぴたテン
花田少年史| 2003年 |

ソニックX (絵コンテ・原画）