人生劇場 飛車角

『人生劇場 飛車角』は、1963年公開の日本映画および、同作含む全3作からなる映画シリーズgroup="出典"。製作・配給：東映、監督：沢島忠、主演：鶴田浩二group="出典"。本項ではシリーズ作品3作について記述する。

1. 概要
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尾崎士郎の自伝小説『人生劇場』は、尾崎本人をモデルにした青成瓢吉を主人公とした長編文芸小説であるgroup="出典"。同書は「青春篇」「愛慾篇」「残侠篇」「風雲篇」「離愁篇」などに分かれ、それぞれの各所を活かし、この作品以前に7度、現在までに14度、映画会社や監督を変えて制作されている。これらの作品は同一シリーズを除いて直接的な繋がりはないが、本作以前は全て、瓢吉を主役に据えた物語であった。しかし岡田茂は初めて「残侠篇」の主人公である侠客・飛車角の生き様にスポットを当てることを着想しgroup="出典"、「やくざ路線」を構想したgroup="出典"。本作は『人生劇場』＝ヤクザという通念を生み出すほどの成功を収めたgroup="出典"。このため本作は今でいうスピンオフ映画の先駆けとも評されるtsutaya20140120}}。

2. 人生劇場 飛車角
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『人生劇場 飛車角』は、1963年3月16日公開。シリーズ第1作。カラー、シネマスコープ、95分。

尾崎士郎原作の小説『人生劇場』シリーズを、当時東映東京撮影所所長だった岡田茂が大きく翻案group="出典"した、「仁侠映画」「ヤクザ映画」ジャンルの嚆矢となった作品であるgroup="出典"。配給収入は2億8800万円キネ旬ベストテン}}。大ヒットし笠原2}}、以降2作品が製作されたgroup="出典"。

2.1. あらすじ
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大正時代。遊女のおとよと駆け落ちしてきた飛車角こと小山角太郎は、「小金一家」の小金親分の配慮で深川に隠れ住んでいた。小金一家は「丈徳組」と喧嘩になり、一宿一飯の義理がある飛車角は宮川と熊吉を連れて、その首魁・丈徳を刺し殺す。逃走中に逃げ込んだ庭先で出てきた初老のバクチ打ち・吉良常こと太田常吉は「おめえさん、無職だね」と事情を聞かずに彼をかくまう。義理のためとはいえ人を殺し女房を残していく飛車角の心をおもんぱかった吉良常は、「しょせんヤクザの行く道は赤い着物か白い着物か」と渡世の定めを語り、吉良常は親分の忘れ形見である青成瓢吉のことを語る。飛車角は警察に自首して懲役5年を食らい、おとよは小金の弟分の奈良平が預かる。

深川不動の夏祭りへ出かけた奈良平とおとよだが、そこで小金が何者かに暗殺される。奈良平の表情で真相を察したおとよは逃げ出し、宮川にかくまわれる。似通った境遇の2人はやがて結ばれるが、宮川はおとよが飛車角の情婦だと知り青ざめる。そんな中、飛車角が恩赦で出所する。迎えに出た吉良常はおとよの事情を話す。おとよを諦めた飛車角は吉良常に誘われ、吉良へ向かう。

酒屋の女・お千代に慕われながら吉良の街で平和に暮らす飛車角だが、そこへ宮川とおとよが現れる。飛車角は黙って2人を許した。それからしばらくして、吉良の地の「仁吉祭り」を巡って吉良常と浜勝がいさかいを起こす。飛車角は浜勝に祭りへ指一本触れさせないよう念書を取る。浜勝は飛車角の男意気に感服する。そこへ熊吉がやってきて、「小金暗殺の真相を知った宮川が単身で奈良平に殴り込んで殺された」と告げる。飛車角は引き止めるお千代を振り切って東京へ戻る。

奈良平は飛車角を迎え撃つために総力を結集する。おとよは泣きながら飛車角を止めるが、飛車角はそれを振り払い、「あの世で逢おうぜ」と言い残して去った。奈良平と手下が待ち構える屋敷へ向かい、飛車角は坂道を登って行った。

2.2. スタッフ
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企画：岡田茂、亀田耕司、吉田達
監督：沢島忠
脚色：直居欽哉
原作：尾崎士郎
撮影：藤井静
録音：大谷政信
照明：川崎保之丞
美術：進藤誠吾
編集：田中修
音楽：佐藤勝
主題歌：村田英雄「人生劇場」

2.3. 出演者
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飛車角：鶴田浩二
おとよ：佐久間良子
宮川健：高倉健
吉良常：月形龍之介
青成瓢吉：梅宮辰夫
小金：加藤嘉
寺兼：村田英雄
おいてけ堀の熊吉：曽根晴美
奈良平：水島道太郎
杉田清七：田中春男
浜勝：山本麟一

2.4. 製作
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2.4.1. 企画
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当時東撮所長だった岡田茂が「いままでと同じでは当たるまい」と『残侠篇』の脇役の1人に過ぎない飛車角こと小山角太郎に着目し、全く違った『人生劇場』を作るよう指示を出すgroup="出典"。こうして生まれたのが、この『人生劇場 飛車角』であるgroup="出典"。当時の東映は、粗製濫造を招いた第二東映の失敗もありgroup="出典"、テレビの抬頭もあって一連の時代劇やひばり映画の客足が遠のき笠原2}}、時代劇ではお客を集められなくなっていたgroup="出典"。大川博社長からの表向きの理由は東撮の立て直しであったが、当時京撮の労働組合が騒いでいて、岡田を京都に置いていると一戦交えるのではないかと危惧して岡田を東京に飛ばしたものだった岡田1}}。東映では京都撮影所より格下にあたる東撮に左遷させられた岡田は、古手の監督を一掃して若手監督を一気に抜擢し東撮は活気が出てきたがgroup="出典"、1962年4月に公開した『太平洋のGメン』から「東映ギャング路線」を敷いて東撮を軌道に乗せgroup="出典"、1963年3月16日公開の本作から「東映任侠路線」を敷きgroup="出典"、京撮所長復帰後も任侠路線を柱に東映再建を成し遂げたgroup="出典"。任侠路線は時代劇の衰退で模索を続けていた東映の第二の黄金期をもたらしたクロニクル東映2}}。任侠路線は岡田をして「東映はやくざ映画で生き残れたんだよ、分かりやすくいえば」と言わしめるほどの大成功であったその時代}}。任侠路線は「東映映画は不良性感度の映画」と公言した"岡田イズム"の象徴となった。

2.4.2. 監督・キャスティング
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日本の映画産業のピークは1958年から1960年でgroup="出典"、1960年代に入ると映画は娯楽産業の花形から急速に転落したがgroup="出典"、メロドラマの松竹は業績がまだ良かったgroup="出典"。岡田はやくざ映画なら松竹に対抗できる、青成瓢吉を主人公にしないで、侠客の飛車角に絞れば当たると、プロデューサーの勘が働いたgroup="出典"。岡田は「やくざに共鳴するところがあったと思う」と話している朝日新聞19931211}}。本作は時代劇が撮れる監督を使わないと無理だと、岡田は沢島忠監督を京撮から呼び寄せたgroup="出典"。撮影期間も短く周囲はベテラン監督を推したが毎日新聞19920317}}、岡田が沢島の起用を決めたgroup="出典"。飛車角に鶴田浩二、吉良常に月形龍之介、飛車角の情婦おとよに佐久間良子、おとよを知ったために死地に赴く男、宮川に高倉健。これらの配役は岡田の強い意向によるものgroup="出典"。片岡千恵蔵を軸にした従来の東映的キャスティングを捨てたところが岡田の新しい発想だった松島105}}。沢島は時代劇映画、特にひばり映画の巨匠として名を馳せており、自身もまた低迷期を迎えていた。主演の鶴田浩二も岡田と俊藤浩滋の招聘により東映に移籍してからは、かつてのような大ヒットに恵まれず、やはり低迷していたgroup="出典"。一方、相方の佐久間良子も東映看板女優としての美貌を誇りながら、清純派から演技派への脱皮を果たせずに思い悩んでいたgroup="出典"。

そうした、沢島曰く「三すくみの背水の陣」で臨んだこの作品は沢島はこのような説明をしR、沢島も東撮に単身乗り込み撮影を敢行。出演者、スタッフは全員連日撮影所に泊まり込み、突貫撮影の二週間で撮り上げた毎日新聞19920317}}。全く新しいスピード感に溢れた時代劇は笠原2}}、村田英雄の曲を主題歌に据えて大ヒット作品となった毎日新聞19920317}}。これにより沢島、鶴田、佐久間はそれぞれ息を吹き返し、岡田もまた経営者としてやがては頂点までその階を昇って行くこととなるgroup="出典"。

鶴田浩二は本作で"着流しヤクザ"という生涯のはまり役にめぐりあったgroup="出典"。

佐久間良子もそれまでのお嬢さん女優からは考えられないような、女郎役という汚れ役を体当たりで熱演し、見事演技開眼したgroup="出典"。鶴田とのゴシップによって本当の意味での"女"になったとも伝えられているgroup="出典"。

高倉健は「ギャング路線」で主役を張るようになっていたが近代映画196401}}、本格的な大作の準主役は初の抜擢group="出典"。高倉のスター性をいち早く見抜き、不発続きの高倉を辛抱強く使い続けた岡田はgroup="出典"、非の打ちどころのない二枚目鶴田に筋金入りのお嬢様女優佐久間に、時代劇の重鎮・月形龍之介の客演も決まったが「何か足りない。何かもう一つインパクトが欲しい」と懸命に考え高倉の抜擢を決めた相原}}。「あんたはそんないい顔してなあ、スタイルもよくて、大スターにならんわけがないじゃないか。今度の役は面白いぞ。一人の女に惚れこんで、その女を兄貴分と二人で奪いあうという男の役だから。この役は何でもないようだけど、絵の中で非常に光ると思うがな」とハッパをかけた山平}}。岡田は、そろそろ高倉が大きく飛躍する時期にさしかかっていると見ていた山平}}。高倉は岡田の起用に応え、義理と人情に生きる侠客の宿命を体ごとたたきつけて従来の甘さを一掃し中日新聞19991204}}、ムンムンするような男の魅力を発散、本作をターニングポイントとしgroup="出典"、東映の看板スターとなる切っ掛けを掴んだgroup="出典"。飛車角への義理とおとよへの愛との板挟みで苦悩する役柄は、高倉のキャリアを通じてもこれ一本だけとも言えるものである永田183}}。岡田は本作の高倉の好演を観て「39年度には高倉を一億円スタアに仕立てる」と宣言した近代映画196401}}。スターであることを宿命づけられた高倉は以降、無口で禁欲的で任侠道を貫く男という像を壊さぬよう真の映画スターとしての生き方を貫いたtakakura}}。

2.4.3. 脚本
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脚本は直居欽哉名義だが、実際は鈴木尚之であるgroup="出典"。岡田が直居の脚本を気に入らず、急遽、鈴木尚之を呼んで、懐刀・吉田達プロデューサー、沢島監督を神楽坂の旅館に閉じ込め、連日徹夜の一週間で脚本を書かせたgroup="出典"。これに本作の主演に並々ならぬ情熱を傾ける鶴田も参加したキネ旬19750801}}。鈴木尚之はこの年、全て岡田からの指示で『人生劇場 続飛車角』『武士道残酷物語』『宮本武蔵 二刀流開眼』『五番町夕霧楼』『おかしな奴』と6本の脚本を担当group="出典"。以降、岡田のプロデュース作品に起用され、脚本は全て岡田と話し合いを重ねて完成させたシナリオ196701}}。これらのハードな仕事をこなした信頼から岡田に『飢餓海峡』の脚本に抜擢され、代表作としたgroup="出典"。鈴木はここから巨匠たちに脚本指名を受け、"巨匠キラー"と呼ばれるようになったgroup="出典"。"巨匠キラー鈴木尚之"を作り出したのは岡田だったシナリオ196701}}。

2.4.4. 主題歌
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本作の主演に賭ける情熱の凄い鶴田は、主題歌を村田英雄の「人生劇場」にするという会社案にも猛反対したキネ旬19750801}}。ところが鶴田は銀座のクラブで村田と知り合い意気投合、村田は鶴田から「一緒に組もう。鶴田と村田が力を合わせて、東映で男の路線を作ろう」と言われ村田}}、「鶴田さんの口利きで『人生劇場 飛車角』を皮切りに八年間に渡って東映に世話になった」と村田は話している村田}}。村田のヒット曲の主題歌起用は東映では「王将」に続いてのもので近代映画196304}}、村田は高倉の兄貴分、代貸し役でも出演するgroup="出典"。東映は村田のヒット曲の映画化を目論んで近代映画196304}}、村田の取り込みを謀っていた近代映画196304}}。村田も「歌同様、映画に中にも新しい"村田英雄像"を作り出したい」と意気込み、東映の任侠映画を中心に映画スターとしても活躍するgroup="出典"。8年後に役者業をきっぱり止めたのは、歌手との両立に悩んでいた時、中村鴈治郎に諭されたからという村田}}。

本作に描かれた義理と人情と男の悲哀は大衆心理を掴み取り、その中で生きるヤクザ者の姿は、全共闘の学生を中心にgroup="出典"熱狂的な支持を集めたgroup="出典"。「やくざを美化するな」と散々叩かれたが朝日新聞19931211}}、岡田は自身の代名詞である朝日新聞20110517}}ヤクザを主体に据えた新しいジャンル「ヤクザ映画」を路線化し「東映任侠路線」を敷きgroup="出典"、日本映画界が下降を辿りつつある状況の中で、約10年の間人気を保った東映映画三十年}}。ひとつの作品傾向が、これほど長く続いたのは異例で東映映画三十年}}、以後、女ヤクザ、実録路線、東映セントラル、Vシネマなどを通して現在にまでその息吹を伝えているgroup="出典"。

2.4.5. 深夜興行の拡大
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東映が直営館で深夜興行が週末に実施されるようになったのは1963年3月末でgroup="出典"、第一弾が本作、『人生劇場 飛車角』／『東京アンタッチャブル 脱走』であったgroup="出典"。東映やくざ映画の発展と同調して深夜興行も拡大していった北浦}}。1960年代後半からはやくざ映画にエロ映画も加わり、"不良性感度"溢れる作品を量産東映の軌跡}}、1950年代は「御家族揃って楽しめる東映映画」をモットーとした東映はすっかり様変わりし北浦}}、今日続く東映イメージを形作った東映の軌跡}}。

2.4.6. 任侠路線への転換
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「任侠の世界を分かりやすく見せれば、観客の興味を引くことができる」本作の成功でそう確信した岡田は、京撮でも任侠映画を時代劇にかわるメイン路線に据えようと考えたgroup="出典"。「侠客を主人公にした作品は、清水次郎長や国定忠治など、時代劇にも存在している。それらはいずれも、義理人情を大事にする"義侠心の侠客"と"外道の侠客"との対決を描いた勧善懲悪のストーリーになっている。それをそのまま明治～昭和初期を舞台に焼き直せばいい。それなら分かりやすい娯楽を求める旧来の東映ファンからも、新しさと激しさを求める若い観客からも受け入れられるだろう。その上、ヤクザには出入りがある。その立ち回りをクライマックスに持っていけば、時代劇で培ったノウハウのまま製作することができる。舞台を明治～昭和初期に限定すれば、役者は時代劇の所作芝居から大きく変える必要もないし、時代劇の日本家屋セットもそこへ回せる。

任侠映画またこの路線にはもう一つ利点があった。京撮には岡田の師匠・マキノ光雄直伝の「泣く、笑う、握る」という三要素を必ず物語に取り入れよ、という教えがあったが、岡田は当時の観客にはそれだけでは通じないと考えていた。当時、家族向けの旧来の健全な映画は洋画邦画問わず、観客に見放される一方で、イタリアのグァルティエロ・ヤコペッティ監督の残酷ドキュメントや、マカロニウエスタン、ピンク映画といった成人男性向けの毒々しい映画がブームを起こしていた。こうした新時代の嗜好に応えるべく、先の三要素にもう一つ加える。それが「覗く」だった。これが〔不良性感度〕の提唱に至るgroup="出典"言葉の初出は『キネマ旬報』1965年11月上旬号。

2.4.7. やくざ映画という呼称
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「やくざ映画」という呼称が一般化したのも本作からであるgroup="出典"。翌1964年に、いずれも岡田が企画した『博徒』と、高倉健主演の『日本侠客伝』が大ヒットし、これらをシリーズ化し、ヤクザ映画を量産し始め、その数が急増するにつれて、東映自ら一連の企画を「やくざ路線」と呼称しはじめた。

この「やくざ路線」的な企画が他社にも波及しはじめたとき、ジャーナリズムがそれらを一括して「やくざ映画」と呼びはじめたのである、と『キネマ旬報』1971年8月10日増刊号『任侠藤純子 おんなの詩』「やくざ映画10年の系譜」で渡辺武信は解説しているがgroup="出典"、これは誤りである。『人生劇場 飛車角』公開時のプレスシートに「東映やくざ路線の第一弾として重厚味を持った意欲作である」と明記され北浦}}、『月刊明星』1963年4月号の『人生劇場 飛車角』を紹介する頁にも「東映が新しく打ち出した"やくざ路線"の第一弾」と書かれている月刊明星196304}}。

つまり、ヤクザ映画の量産後に、東映なりジャーナリズムが「やくざ路線」と名付けたのではなく、本作の公開時のキャッチフレーズとして既に岡田が「やくざ路線」と名付けていたのであるgroup="出典"。岡田は映画界に「〇〇路線」という言葉を持ち込んだ人でgroup="出典"、1962年に「東映ギャング路線」を成功させて以降、自身のプロデュース作品である『陸軍残虐物語』には「戦記路線」読売19630703}}、『五番町夕霧楼』には「文芸路線」などと、営業が売りやすいよう読売19630703}}、自身の企画映画は単発物として考えず、最初から路線化を目論み、路線とセットで売り出していた読売19630703}}。　

2.4.8. 他社への波及
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本作の成功を切っ掛けに他社も任侠映画の製作に乗り出したgroup="出典"。日活は当時まだ石原裕次郎や小林旭を中心とする"日活アクション"が勢いを持続していたが、『人生劇場 飛車角』の四ヶ月後の1963年7月、日活の任侠映画第一弾として高橋英樹の『男の紋章』が封切られたgroup="出典"。『男の紋章』はシリーズ化され、1963年8月の『関東遊侠伝』jffyakuza}}、11月の『関東無宿』では、小林旭が着流し侠客を演じたgroup="出典"。以後任侠映画の本数が増え、石原裕次郎も1964年7月の『鉄火場破り』で任侠ものに主演したgroup="出典"。1968年には渡哲也の現代やくざ映画『無頼』シリーズが始まったgroup="出典"。興行不振の続く日活はやくざ映画の安定性に着目し、東映類似の作品を量産するようになったgroup="出典"。アクション映画は東映より日活が先であったが、日活は東映のヤクザ映画に対抗し日活ニューアクションという若い客層を狙った路線を始めたgroup="出典"。1967年東映は新作公開58本の内、37本がやくざ映画であったが、1969年の日活は新作53本中、35本のやくざ映画を製作した任侠藤純子}}。そのほとんどが東映の正系やくざ映画に類似したものであったgroup="出典"。

大映では1961年から勝新太郎の『悪名』が始まっていたがコトバンク}}、任侠路線というほどの流れはなく、主流はあくまでも時代劇であった。ところが1965年、市川雷蔵の本格的な任侠もの『若親分』が登場してシリーズ化されるgroup="出典"。勝新太郎の『兵隊やくざ』シリーズも同じ年であるgroup="出典"。1966年には『女の賭場』を切っ掛けに江波杏子の『女賭博師』シリーズが生まれるgroup="出典"。つぶれかけていた大映は東映のノウハウを借りて生き延びようと1969年、東映を干されていた高田宏治を呼び寄せ、市川雷蔵の遺作『博徒一代 血祭り不動』、安田道代の『関東おんな悪名』と『関東おんなド根性』を製作したgroup="出典"。しかし本物のヤクザが監修していると噂された東京人200908}}。「本物らしさ」や様式美に溢れた美学、スターのカリスマ性が本家に及ぶわけがなく、ヤクザ映画は東映の独壇場になった東京人200908}}。

2.5. エピソード
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岡田が翻案の承諾に尾崎の元へ部下を向かわせた際、尾崎は「ヤクザ映画になっては困る」と表題はあくまで『人生劇場』とし、岡田の『飛車角』を頑なに認めなかったgroup="出典"。尾崎は岡田の出身地東広島市西条に本社のある賀茂鶴酒造の会長・石井武と早稲田大学時代からの親友で、広島の酒「賀茂鶴」が大好きと知っていた岡田は、賀茂鶴の社長にすぐに電話をかけて酒を取り寄せ、賀茂鶴の吟醸酒を三本持って尾崎宅へ足を運んだgroup="出典"。尾崎は当時、既に癌に侵されており病床に臥せってもう危ないと言われていた時期であったが「いや、岡田さんが来たんだから飲まないわけにいかない」と酒を酌み交わし、岡田の懇願に折れ『人生劇場 飛車角』の表題を認めた読物}}。ただしそれには唯一つの条件があり、その内容とは自身をモデルとした青成瓢吉を必ず映画に登場させることであったgroup="出典"。岡田は『人生劇場』というタイトルも使わない予定だった朝日新聞19931211}}。約束の杯を交わすとき、尾崎は「ヤクザが文句を言いに来るかもしれないが、その時は私に言いなさい。私が相手をしてあげるから」と岡田に言った北浦}}。
岡田の付けるタイトルは、インパクトとユニークさがあった東映キネ旬17}}。この作品や『緋牡丹博徒』、『不良番長』、『新幹線大爆破』、『柳生一族の陰謀』なども岡田の考案であるが、意外なところでは『大奥black物語』で使用した「○秘マーク」の考案者も岡田であるgroup="出典"。
この作品を機に、鶴田と佐久間は数年間、不倫関係にあり、二人が演じた濡れ場は凄艶と言えるほどの哀愁に充ちたものであった鎧}}。
この時期の二人の実生活でのアツアツぶりは有名であったが、続編『人生劇場 続飛車角』では、後年佐久間と結婚する平幹二朗と共演している大高}}。
佐久間はそれまでほとんど良家の子女かOLという典型的なお嬢様女優でgroup="出典"、もともと一年ぐらいのつもりで女優になったので朝日新聞20110903}}、撮影所からの帰りに「もうやめよう、もうやめよう」と思っていた時期朝日新聞20110903}}。女郎役という初の汚れ役に徹しきれるか不安視された山平}}。岡田から「東映に新しい路線を作るのだ。大丈夫、君なら出来る」と励まされsakuma}}、佐久間は体当たりでこの役に挑んだsakuma}}。おとよ役で演技の幅を広げた佐久間は、女優を続けていく覚悟ができた朝日新聞20110903}}。ラストシーンの撮影を見学した岡田は「よし、いける! これなら『五番町夕霧楼』も彼女でやれる」とゴーサインを出し続く田坂具隆監督の文芸大作『五番町夕霧楼』の主演に抜擢し、佐久間はこれを代表作にしたgroup="出典"。任侠映画に於ける女性のイメージは、本作の佐久間がある程度形作ったとも評される大高}}。『人生劇場 飛車角』のおとよ役が佐久間に女優としての転機をもたらしたgroup="出典"。2011年5月11日の岡田の告別式で佐久間は弔辞を読み、岡田に感謝の気持ちを伝えたgroup="出典"。
監督・沢島忠は、任侠路線の端緒を開く大きな功績を残したが、「僕はメロドラマとして撮ったんです」と話しているように、任侠映画があまり好きではなかった春日191}}。戦後の闇市など苦汁体験を経ている沢島はヤクザが嫌いだったJapanese Film}}。岡田は時代劇から仁侠路線に転換しても、沢島と中村錦之助を大黒柱に据えるつもりでいたgroup="出典"。ところがこの二人は仁侠映画が好きでなく、この後の仁侠映画にはあまり関わろうとしなかった。岡田が京撮に戻って手掛け、仁侠路線を決定的なものにした『日本侠客伝』は、錦之助主演で準備していたものだった松島114}}。しかし錦之助がやる気がないと判断して『人生劇場 飛車角』で宮川役を好演した高倉健を主役に抜擢した松島114}}。『日本侠客伝』の一作目のみ、錦之助は脇で出演したが、錦之助の代わりに主役を張った高倉健の人気は爆発して一気に東映の大看板になった春日191}}。錦之助はこの年5月、俳優労組の旗頭に担ぎ上げられ会社に反撥する立場になり、社会問題への関心も見せ始めていて任侠映画を好まずgroup="出典"。また岡田が引き入れた俊藤浩滋が京撮で力を持ち、沢島は俊藤と反りが合わず。撮影所に暴力団が常時徘徊する雰囲気に耐えられずgroup="出典"、岡田が仁侠路線を強化し時代劇の製作終了を決定したためgroup="出典"、東映を退社してしまったgroup="出典"。本シリーズの大成功で任侠映画路線の端緒を開いた沢島は、結果として自身の愛する時代劇の製作終了という思いも及ばぬ事態を招いたJapanese Film}}。沢島と仲のいい錦之助も続いて東映を退社した。
この後、岡田とタッグを組んで任侠路線を拡大させる俊藤浩滋は、1960年に岡田に頼んで東映の外部プロデューサーになっていたが本作には関わっていない俊藤山根}}。しかし「『人生劇場 飛車角』が大ヒットしたとき、私は血の騒ぐのを感じた。というのは、尾崎士郎の原作は何度も読んでいたから、飛車角にしろ吉良常にしろ、正真正銘のやくざであり、とくに『残侠篇』は純然たるやくざの世界を描いたものだということを知っていた。そうか、こういう映画をお客さんは面白がってくれるのか、と感動したこれがやくざなんだという映画を自分なりに撮りたいと強烈に思った」などと話しており、俊藤が本格的に任侠映画をプロデュースするのが、岡田が京撮所長に戻り、京撮での仁侠映画路線第一弾として企画した鶴田浩二主演の『博徒』であったgroup="出典"。

2.6. 評価
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笠原は本作の成功要因について「鶴田・佐久間の情炎もさることながら、なんといっても敵味方匕首を振りかざしての、ギラギラ、ヌルヌルの殺陣の迫真力が、観客に刺激を与えたからだろう。新しいチャンバラの開発に賭けた岡田所長の目論見通りにいったのである。世は池田首相の所得倍増計画に煽られ、東京オリンピック も開かれるとあって、国を挙げて高度経済成長へ狂奔しはじめたころだった。だれもかれもナリフリなど構ってはいられない。伝統も修練も知ったことか、儲け口があれば右に左に駆け出していって、単刀直入、即席で商売をしてしまう。そのバイタリティに応えるには、形式張った剣法にのっとって長い刀を悠長にこねくり回していたのでは間に合わない。匕首でいきなり相手の心臓を掻き切ってしまう、手っ取り早くて闘争本能剥き出しの喧嘩殺法こそ快感を充たす。〈ヤクザ映画〉は、一億日本人の〈匕首的〉物欲衝動とピッタリ息を合わせて、開花したのである」などと解説している鎧}}。

2.7. 外部リンク
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3. 人生劇場 続飛車角
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『人生劇場 続飛車角』は、1963年5月25日公開の日本映画。シリーズ第2作。タイトル表記は『人生劇場 続飛車角』『人生劇場 続 飛車角』『人生劇場 続・飛車角』の3つが混在している日本映画製作者連盟では『人生劇場 続飛車角』R。ポスターを見れば分かるように『人生劇場』のタイトルを小さくし『続飛車角』を目立つよう一本立ちのシンとしてタイトルを付けたgroup="出典"。尾崎に交渉し『人生劇場』のタイトルを小さく残すという条件で承諾を得た永田183}

3.1. 製作
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『人生劇場 飛車角』の大ヒットを受け、当然ながらシリーズ化がなされた永田183}}。プレスシートには「文芸ドラマの印象は完全に捨て、"やくざ路線"第二弾として、アクション中心の男性的内容を打ち出す」と書かれた北浦}}。鶴田浩二の任侠スターぶりは本シリーズによるところが大きいぴあシネマ}}。

脚本クレジットの相井抗は鈴木尚之の変名group="出典"。脚本は前作同様、鈴木である鈴木尚之人とシナリオ。物語は前作から四年後の設定Japanese Film}}。鶴田が佐久間の出番が少ないと脚本に注文を付けgroup="出典"、大ゲンカになったが、役者の意見を聞かない方針の鈴木は一切妥協せず、鶴田の要求を突っぱねたシナリオ196601}}。少しホンを手伝った笠原和夫は笠原2}}、佐久間そっくりの女に出会う設定を書き加えたら鶴田は一発でオッケーしたと話している笠原2}}。笠原は本作の脚本にヘルプ中の1963年6月26日に東映を退社し、脚本家契約を結ぶ笠原和夫人とシナリオ}}。

3.2. あらすじ
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前作と話しは繋がっており、佐久間扮するおとよが飛車角を忘れようと満州に渡り、満人や馬賊相手の女郎に身を落とし、それを聞いた飛車角も満州に渡るという設定永田183}}。後半の展開は原作が改編され主人公の飛車角は死ぬgroup="出典"。

3.3. 外部リンク
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4. 人生劇場 新飛車角
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| 作品名 = 人生劇場 新飛車角 | 画像 = | 画像サイズ = | 画像解説 = | 監督 = 沢島忠 | 脚本 = 笠原和夫 | 原案 = | 原作 = 尾崎士郎 | 製作 = | 製作総指揮 = | ナレーター = | 出演者 = 鶴田浩二
佐久間良子
宇佐美淳也
大木実
長門裕之
加藤嘉
佐藤慶 | 音楽 = 佐藤勝 | 主題歌 = | 撮影 = 仲沢半次郎 | 制作会社 = | 製作会社 = 東映東京撮影所 | 配給 = 東映 | 公開 = 1964年3月1日 | 上映時間 = 104分 | 製作国 = | 言語 = 日本語 | 製作費 = | 興行収入 = | 配給収入 = | 前作 = 人生劇場 続飛車角 }} 『人生劇場 新飛車角』文化庁日本映画情報システムでは『人生劇場 新・飛車角』