デレク・アンド・ザ・ドミノス

デレク・アンド・ザ・ドミノスは、アメリカのロックバンド。1970年にエリック・クラプトン、ボビー・ウィットロック、カール・レイドル、ジム・ゴードンによって結成された。4人はデラニー&ボニー&フレンズで活動を共にしていた。初期のスタジオセッションおよび初のステージにはデイヴ・メイソンがリードギターで参加している。この他に、バンドの初のセッションにはジョージ・ハリスンが参加した。デレク・アンド・ザ・ドミノスの結成は、ハリスンの『オール・シングス・マスト・パス』のレコーディングがきっかけでもあった。

バンドは唯一のスタジオアルバム、トム・ダウドのプロデュースによる『いとしのレイラ』を発表した。このアルバムはデュアン・オールマンのスライドギターが大きな特徴でもある。二枚組アルバムである『いとしのレイラ』は評論家からの称賛を受けたものの、リリース当初は販売およびラジオでのオンエアも振るわなかった。アルバムは1970年に発表されたが、本作からのシングル「いとしのレイラ」は1972年3月にようやくアメリカおよびイギリスでトップ10入りした。本作はしばしばクラプトンの最高傑作であると見なされる。

1. 歴史
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1.1. 結成とその背景
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デレク・アンド・ザ・ドミノスはデラニー&ボニー&フレンズにおける、4人のメンバーのかかわり合いを通して生まれた。デラニー&ボニーはブラインド・フェイスの1969年夏のアメリカツアーでサポートを担当した。ツアーの間、クラプトンはデラニー&ボニーの相対的な匿名性に惹かれていった。それは彼が自分のバンドで受けた、過度のファンが惜しみなく捧げた崇拝よりも魅力的だと感じた。クラプトンは後にドミノスを結成するボビー・ウィットロック、カール・レイドル、ジム・ゴードンと共に、1969年11月から1970年3月まで、デラニー&ボニー&フレンズのメンバーとしてヨーロッパとアメリカでのツアーに参加した。さらに、バンドは同じ頃に録音されたクラプトンのデビューソロアルバム、『エリック・クラプトン・ソロ』をサポートした。報酬をめぐる意見の不一致により、何人かのメンバーがデラニー&ボニー&フレンズを脱退した。ウイットロックは後に、デラニーとボニー、その他の困難について語っている。デラニーとボニーは頻繁に喧嘩し、デラニーはジェームス・ブラウンのように要求の厳しいバンドリーダーであったとする。ゴードン、レイドル、そしてドラマーのジム・ケルトナーを含む他のフレンズのメンバーは、すぐにジョー・コッカーのマッド・ドッグス&イングリッシュメンのツアーにレオン・ラッセルと一緒に参加したが、ウイットロックはデラニーとボニーとしばらく行動を共にした。

1970年4月、ウィットロックは友人でありメンターでもあるスティーヴ・クロッパーの提案で、クラプトンを訪問するためにイギリスに旅行した。その後、ウィットロックはサリーのクラプトンの自宅であるハートウッド・エッジに住み、そこで2人はジャムを行い、ドミノスの曲の多くをアコースティックギターで書き始めた。新しい曲の多くは、1969年12月にデラニー&ボニーのヨーロッパツアーでギタリストとして加わった親友のジョージ・ハリスンの妻であるパティ・ボイドへのクラプトンの熱狂の高まりを反映している。

ウィットロックの到着後すぐにクラプトンは新しいバンドを結成することを熱望し、アメリカにいるレイドルとゴードンに連絡を取った。ドラマーとして最初に選んだのは、レイドルやラッセル同様にタルサ出身のケルトナーであったが、彼はジャズギタリストのガボール・ザボとのレコーディングで忙しかった。しかし、ゴードンはロンドンに招待され、ハリスンのビートルズ解散後のソロアルバム『オール・シングス・マスト・パス』の制作に携わっていた。その年の5月、ハリスンのアルバムのバッキングバンドを務める前に、クラプトン、ウィットロック、レイドル、ゴードンはロンドンでP.P.アーノルドのレコーディングセッションで再会した。1990年のインタビューでクラプトンは「ジョージとのアルバムでは本当に骨を折った」と語っている。その後4人はハートウッド・エッジに住み、「ハイになって、曲を書いて演奏すること」以外に「ゲームプランは無かった」。

伝記作家ハリー・シャピロは、ブラインド・フェイスのツアー以降、クラプトンが初めて「ゆっくりと自然な方法で仕事上の関係を築くことができた」という、新しいバンドメイトとの絆の前例のない側面についてコメントしている。シャピロは続ける。グループが正式に誕生する前に形成された友情の中で「共感は...ボビー・ウィットロックとの間に最も顕著に現れた。そこでは、エリックは熟練した共感的な作詞、作曲パートナーとバックアップボーカリストを見つけた。」クラプトンとウィットロックは、デラニー＆ボニーのホーンセクションを新しいバンドに追加することを検討したが、この計画は放棄された。ウィットロックは後にドミノスの精神を説明した。「ホーンは必要じゃ無かった。かわい子ちゃんは必要無かった。ロックンロールバンドが必要だった。しかし、僕のヴォーカルコンセプトは、サム&デイヴのように歌にアプローチするものだった。一節を歌う。僕は一節を歌う。僕らは一緒に歌うのさ。」

1.2. 初ステージ
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『オール・シングス・マスト・パス』のベーシック・トラックのセッションの終わりに向かって、デラニー&ボニーで共に活動したデイヴ・メイスンがクラプトンの家でドミノスに加わった。バンドのラインナップは5人に広がり、ドミノスは1970年6月14日にステージデビューした。それはロンドンのライシーアム劇場で行われたベンジャミン・スポック博士の市民の自由法的防衛基金が支援するチャリティーコンサートであった。

グループは「エリック・クラプトン・アンド・フレンズ」と呼ばれていたが、適切なバンド名を見つけるために、ハリスンとピアニストのトニー・アシュトンが参加する直前に舞台裏で話し合いが行われた。クラプトンは、アシュトンが「デル・アンド・ザ・ドミノス」を提案したことを思い出し、昨年のデラニー&ボニーのツアー以来、ギタリストを「デレク」または「デル」と呼んでいた。ウィットロックは、「ザ・ダイナミクス」が選ばれた名前であり、アシュトン、ガードナー・アンド・ダイクとのオープニングセットに続いて、アシュトンがバンドを紹介するときにそれを誤って発音したと主張している。2013年にクラプトンとウイットロックの伝記を執筆した作家、マーク・ロバーティはライシーアムのショーの司会者であるジェフ・デクスターが、「デレク・アンド・ザ・ドミノス」はステージに上がる前にすでに決定されていたことを思い出した、ということを引用している。デクスターによると、クラプトンはすぐにその名前に夢中になったが、ウィットロック、レイドル、およびゴードンは、彼らがドゥーワップのグループに間違えられるかもしれないことを心配していたという。

コンサートはバンドに賛否両論の評価をもたらした。特にイギリスではクラプトンのソロアルバムに対する芳しくないレビューとともに、この反応はクラプトンをクリームやヤードバーズなどのバンドにおける名ギタリストとしての役割よりも、バンドのシンガーやフロントマンとしては見たがらないことを反映している。2007年の自伝でクラプトンは、ライシーアムでのコンサートの主な思い出は、ニューオーリンズ生まれのミュージシャンであるドクター・ジョン - ルイジアナ・ブードゥーの修行者であると自称していた -に相談し、ボイドの愛情を勝ち取る手段として役立つ藁でできたパッケージを受け取ったことだと綴っている。

1.3. フィル・スペクターとのレコーディング
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ドミノスが『オール・シングス・マスト・パス』のレコーディングに参加したことの返礼に、クラプトンとハリスンは、ハリスンの共同プロデューサーであったフィル・スペクターが新しいグループのためにシングルを製作するのに同意した。6月18日にバンドのメンバー5人とギターのハリスンは、セントラル・ロンドンにあるビートルズのアップル・スタジオでセッションに参加した。スペクターのプロデュースでクラプトン-ウィットロック作の2曲がその日録音された。 - 「テル・ザ・トゥルース」と「ロール・イット・オーヴァー」 - 同時に2つのインストゥルメンタル・ジャムが録音されたが、それは『オール・シングス・マスト・パス』の「//Apple Jam//」と呼ばれる3枚目に収録された。

このロンドンのセッションの後に、メイソンはバンドを離れた。彼は後に「メロディ・メイカー」誌で、バンドがフルタイムで活動し始めるのを待ちきれなかったと語ったが、クラプトンはハリスンが『オール・シングス・マスト・パス』を完成させるのを助けるよう約束した。次に、クラプトンとウィットロックはハリスンのアルバムのオーバーダビングの段階に貢献した。その中には、「オール・シングス・マスト・パス」や「アウェイティング・オン・ユー・オール」などのトラックに、ハリスンのバックボーカルを追加することも含まれた。さらに、ハートウッド・エッジでリハーサルを続けている間、ドミノスの4人はドクター・ジョンのアルバム『ザ・サン、ムーン&ハーブス』 のロンドン・セッションに参加した。

1.4. UKツアー
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1970年の初夏にクラプトンはアップル・レコードの元社員であったクリス・オデルに、サリーの郊外で「楽しい時を過ごす」ため、ウィットロック、ゴードン、レイドルが泊まる部屋をセントラル・ロンドンで見つけてほしいと頼んだ。その後、バンドはサウス・ケンジントン駅に近いサーロー・スクエア33番地の2階建てのフラットに引っ越した。フラットはまた、クラプトンとボイドの待ち合わせ場所としても役立った。ボイドは夫の不貞とインド文化、神秘主義への傾倒に対して、クラプトンの注意を引きつけたことに自分自身を喜ばせた。クラプトンは自叙伝で、デレク・アンド・ドミノスによるUKツアーから始めて、自らの曲に注ぎ込んだボイドに対する感情に触発され、「苦しめられ」た。と綴っている。

8月1日から3週間、ドミノスはイギリス国内のクラブや小規模会場でコンサートを行った。クラプトンはクリームやブラインド・フェイスで高まった名声に未だ苦しめられ、そのため匿名でコンサートを行うようにした。コンサートの入場料は1ポンドに設定され、また、各会場との契約の条項では、クラプトンの名前を宣伝に使用してはならないと規定されていた。シャピロは、ライシーアムでのコンサート以来バンドは「長足の進歩を遂げていた」と綴っている。コンサートのセットリストは「レッド・ワイン」や「何故か知らない」などの曲と共に「テル・ザ・トゥルース」、ビリー・マイルズの「愛の経験」、ジミ・ヘンドリックスの「リトル・ウィング」のカバーを含んでいた。クラプトンはこのUKツアーについて以下のように語っている。「誰も、僕たちが誰であるかを知らなかった。そして僕はそれがとても心地よかった。」「僕は僕たちがこの小さいカルテットであったという事実がとても好きだった。あいまいな場所で、時々50人か60人未満の聴衆に対して演奏することが。」

1.5. 「レイラ」セッションズ
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バンドは、1970年8月23日にアトランティック・レコードのプロデューサーのトム・ダウドと共にレコーディングを始めるためにフロリダ州マイアミに向かった。セッションはクライテリア・スタジオで9月上旬まで行われ、ドミノスの二枚組アルバム『いとしのレイラ』が完成した。曲の大半、特に「いとしのレイラ」はボイドに対するクラプトンの片思いに触発された。『オール・シングス・マスト・パス』のセッションでクラプトンとウイットロックは初めてヘロインを使用したが、マイアミでは4人のメンバー全員がハードなドラッグを使用したことが特徴であった。クラプトンは「僕たちはビーチにあるこのホテルに滞在していた。そしてどんなドラッグでも希望すれば、ニューススタンドでそれを手に入れることができた。女の子は注文を受け入れただろう。」と語っている。ホテルはフロリダ州サニーアイルズビーチにあるサンダーバードモーテルであった。

レイラ・セッションの最初の数日は非生産的であった。8月26日にダウドはドミノスをオールマン・ブラザーズのコンサートに連れて行った。ダウドはかつてオールマン・ブラザーズの『アイドルワイルド・サウス』をプロデュースしていた。そこでクラプトンは初めてデュアン・オールマンの演奏を聴いた。クラプトンはその夜、バンド全員をクライテリアに招待し、彼とオールマンはアルバム『いとしのレイラ』のきっかけとなる瞬間的な絆を築き上げた。オールマンはオールマン・ブラザーズの活動の合間、10回以上のレコーディング日に参加し、アルバムの大半の曲に貢献した。「アイ・ルックト・アウェイ」「ベル・ボトム・ブルース」「キープ・オン・グロウイング」の3曲のみがオールマンの参加なしで録音された。バンドはセッションの間に「テル・ザ・トゥルース」をリメイクし、その後スペクターが制作したシングルをキャンセルさせようとした。アメリカではアトコ・レコードがオリジナルバージョンの「テル・ザ・トゥルース」を「ロール・イット・オーヴァー」をB面にして9月に発売したが、すぐに販売停止となった。

クラプトンはオールマンについて「僕が持っていなかった音楽の兄弟、しかし僕がしたかった」と綴っている。オールマンのスライドギターはアルバムのブルースカバー率を高めた。カバー曲は「誰も知らない」、「愛の経験」(ビリー・マイルズ、オリジナルはフレディ・キング）