少女小説

少女小説とは、少女を読者対象として想定して書かれた小説作品のこと「少女小説」ワンダーランド。児童文学の1ジャンルともされ、英米文学の領域においては家庭小説と呼ばれることが多い「少女小説」ワンダーランド。少女趣味の小説。日本において少女向けの雑誌・レーベルより発表された作品を指すことが多い。

同義語として、少女文学、少女文芸などがある。近年の日本の少女小説はライトノベルの一分野ととらえることもでき「少女小説」ワンダーランド、少女向けライトノベルと呼ぶことがある大橋ただし少女小説は男性向けライトノベルに比べ、[[語り手。

1. 少女小説の歴史
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1.1. 明治
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1902年、日本初の少女向け雑誌『少女界』が創刊された嵯峨中川。以降、1906年に『少女世界』嵯峨中川、1908年に『少女の友』「少女小説」ワンダーランド中川、1912年に『少女画報』中川、1923年に『少女倶楽部』中川と、明治・大正にかけて多くの少女向けの雑誌が創刊され、必然的にそれらの雑誌に少女向けの小説が掲載されることとなった。これが、少女小説の誕生である。

1.2. 大正・昭和初期
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大正時代に入ると少女向けの雑誌は隆盛を迎える嵯峨中川。なかでも吉屋信子の小説と中原淳一の挿絵は少女たちから絶大な支持を獲得した中川。吉屋が1916年から『少女画報』に連載した「花物語」は、花をモチーフに少女たちの友愛を描き、7話完結の予定が8年間続くほどの人気を誇った作品である「少女小説」ワンダーランド嵯峨中川。本作は川端康成の「乙女の港」など「エス」作品の原型となり、その影響は現代にまで及んでいる。

昭和に入ると、ベストセラーとなるほどの売れ行きを上げる少女小説が現れる｡横山美智子の「嵐の小夜曲」は実に54版もの重版を重ね､「講談社のビルはこの本のおかげで建った」といわれるほどの大ヒットとなった。

このような人気作品が生まれたことにより、少女小説というジャンルが確立されたといえよう「少女小説」ワンダーランド嵯峨。しかし少女小説に対する文学的な評価は低く、少女趣味に偏った小説、女子どもの読み物、といった見方が強かった「少女小説」ワンダーランド。そのため、吉屋は少女小説の第一人者とされたにもかかわらず、1980年ごろにフェミニズムの観点から再評価されるまでは、少女小説家としての一面は軽視され、第二次世界大戦後の歴史小説などがもっぱら評価されていた。川端康成や与謝野晶子､吉川英治といった大家も少女小説を執筆しており、また挿絵も川端龍子や竹久夢二などの有名画家が手掛けていたことも事実であるが、彼らの少女小説での仕事に言及されることは少なく、日本近現代文学史の中の少女小説の位置づけは、いまだ定まっていない。

1.3. 第二次世界大戦前
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1938年に「児童読物純化評定」が発表されると、少女向けの雑誌も戦時の出版統制を受けるようになった「少女小説」ワンダーランド嵯峨。誌面は軍事色を増し、それまでの少女趣味の読み物、挿絵は掲載されないようになる中川。よって少女小説の発表も途絶えることとなった「少女小説」ワンダーランド。

1.4. 戦前少女小説の特徴
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1.4.1. 家族関係
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当初は産んでくれた親に対する「孝」が重視され、絶対服従が美談として賞賛された嵯峨。父・兄は登場しない。大正に入ると婦人問題の高まりから少女の自我を描く悲惨な境遇の主人公が登場する小説が流行した。自身を愛さない親に対しては孝の義務はないが、愛してくれる親には孝と立身出世の対立が描かれた。1930年代に入ると孝はほとんど描かれず、父親も含めて家族から愛される少女が自己主張し芸術家として立身出世する物語が現れる。もっとも少年の場合こうした扱いは19世紀末から受けていたが。ところが戦時中になると少女に生まれた自主性が戦争に利用され、国家貢献をする少女が描かれるようになった。

1.5. 第二次世界大戦後
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第二次世界大戦が終わると、新しく少女向けの雑誌が創刊され、また戦前から発行されていた少女向けの雑誌が自由な誌面作りを許されるようになった「少女小説」ワンダーランド中川。しかし戦後の少女向け雑誌は総合雑誌として内容が多面化し、小説のほか、芸能記事、おしゃれについての読み物、漫画などが掲載され嵯峨中川、戦前の少女向け雑誌に比べ少女小説の掲載は減少してしまう。

1.6. 昭和後期
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1960年代終わりの前ごろから少女漫画の人気にともない「少女小説」ワンダーランド、少女総合雑誌は少女漫画誌に姿を変え、多くの少女漫画雑誌が出版された。そして少女漫画ブームが訪れる。少女小説が掲載されるのは『女学生の友』などのみとなっていった。

そこに1966年、集英社がジュニア向けの小説誌『小説ジュニア』を創刊した「少女小説」ワンダーランド嵯峨。『小説ジュニア』は戦前の少女小説とは一線を画す10代の性や愛をテーマのひとつとした「ジュニア小説」「少女小説」ワンダーランド嵯峨をあつかい、このジャンルの小説誌の中心的存在となった「少女小説」ワンダーランド。その文庫として1976年集英社文庫コバルトシリーズを発刊する嵯峨。少女向け小説誌『Cobalt』、少女向け文庫コバルト文庫の前身である。コバルト文庫の誕生には氷室冴子と新井素子の存在を欠くことはできない「少女小説」ワンダーランド嵯峨。

氷室と新井は1977年にデビューすると嵯峨、1980年に氷室は学園もの「クララ白書」嵯峨、新井はSF「星へ行く船」嵯峨でそれぞれ人気を獲得している。2人の特徴は自身が若い女性であり、読者の同年代の少女たちを等身大の文体で活写し「少女小説」ワンダーランド嵯峨、それでいて物語はしっかりしていたことにある嵯峨。女の子の一人称「あたし」で書き進められる新井の文体は一世を風靡し「少女小説」ワンダーランド嵯峨、現在の少女小説にも受け継がれている「少女小説」ワンダーランド嵯峨。その後もコバルト文庫は、久美沙織「丘の家のミッキー」、藤本ひとみ「まんが家マリナシリーズ」とヒット作を生み出し嵯峨、少女小説の文庫として確固たる地位を築いた。

1987年、講談社が少女小説の文庫X文庫ティーンズハートを発刊すると、少女小説ブームが訪れる「少女小説」ワンダーランド嵯峨。X文庫ティーンズハートの画期的な点は団塊ジュニアであるイチゴ世代に対する徹底的なマーケティングで嵯峨、象徴的存在が花井愛子である「少女小説」ワンダーランド。コピーライターとしてX文庫ティーンズハートの立ち上げから企画に関与していた花井は、独自の文体・物語・装幀を考案して少女の心をつかみ、総計200冊、2000万部を売り上げたと言われている「少女小説」ワンダーランド嵯峨。

ブームが嵩じるまで、コバルト文庫は「少女小説」として広報していたものの、一般には「ジュニア小説」とされることが多かった。花井愛子が積極的に取材に応じ、「少女小説」との発言を重ねたことにより、コバルト文庫を含めた「少女小説」の認知が広まった花井。

1.7. 平成
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少女小説ブームを担ったイチゴ世代が少女小説を卒業すると、少女小説ブームは終焉を迎えた嵯峨。そんななかで目立ち始めたのがファンタジー作品である「少女小説」ワンダーランド嵯峨。少女小説ブームと入れ替わるように、1989年より若木未生「ハイスクール・オーラバスター」、1990年より桑原水菜「炎の蜃気楼」、1992年より小野不由美「十二国記」と、後の大人気シリーズが始まっている嵯峨。少女小説におけるファンタジー作品は、舞台が異世界でも現代の少女が主人公であったり嵯峨、超能力を持った人物が主人公でも舞台は現代の日本であるなど、読者である少女が共感しやすいように描かれている点では、それまでの等身大の少女を描いた少女小説と異ならない。これらのファンタジー作品の台頭は、後にライトノベルとしても評価されるようになる。

また1994年ごろ、男性同士の恋愛を描いた作品を掲載する漫画雑誌・小説誌が多数発行されるようになり、それまでJUNE、耽美と呼ばれていた作品が、ボーイズラブとして広く一般的に読まれるようになった「少女小説」ワンダーランド嵯峨。その流れは少女小説の雑誌・文庫にも波及し、恋愛小説としてのボーイズラブ作品が発表されるようになった「少女小説」ワンダーランド嵯峨。現在ボーイズラブ作品は、ボーイズラブ専門の媒体と、少女小説の媒体の両者から発表されている。

1999年ごろから、少女小説出身の小説家の経歴が注目されるようになり、2001年、2002年とコバルト文庫からデビューした小説家が直木賞を受賞すると一躍話題となった。しかし、少女小説を引退した元少女小説家が書いた一般文芸の小説が評価されたのであり、少女小説がそのまま一般文芸として評価されたのではない。その後、少女小説と一般文芸作品を並行して発表する作家が出てきたが、作家や出版社自身もライトノベルと自認する内容を、販売戦略として一般文芸書として刊行することが流行したにすぎない例えば、新本格派ミステリー作家とされることもあるが実質的にはライトノベルの系譜に属する清涼院流水や西尾維新、日日日らの作品の多くが、一般文芸書として売り出されている。桜庭一樹は一般文芸作品に注力するようになってもライトノベル作品を執筆していたが、『赤朽葉家の伝説』で一般文芸作家としての評価を確立して以降は、ライトノベルの新作を発表していない。}}。

少女小説は1980年代から一部の男性層にも広まっていたが、今野緒雪「マリア様がみてる」は絶大な男性支持を得嵯峨、近年は少年向けレーベルからもたびたび少女小説的なものが刊行されるようになった。たとえば、少年向けレーベルから発売された桜庭一樹「砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない」は少女小説のような世界に児童虐待・身体障害という重いテーマを持ち込んだ内容で、話題を呼んだ。

全盛期に比べて各レーベルの出版数は減少しているが、少女小説の傾向を継いだジャンルとして、ケータイ小説、ティーンズラブ小説、ライト文芸が生まれた。ケータイ小説であるならばそれぞれ小説投稿サイトの名を冠した魔法のiらんど文庫や野いちご文庫、ティーンズラブ小説であるならば草分けといえるティアラ文庫、ライト文芸ならばコバルト文庫の派生レーベルの集英社オレンジ文庫などがある。少女小説からの、オンライン小説や官能小説や一般文芸への細分化とみられる。

2. 主な発表媒体
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少女小説とは、その内容よりも、発表媒体を示す言葉である。具体的には、少女向けの雑誌と少女向けの文庫が挙げられる。

最近では文庫よりも版形の大きい単行本でも多く見受けられ、特にオンライン小説からの書籍化にこの版形である傾向が強い。

2.1. 文庫
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集英社コバルト文庫コバルト文庫ピンキーシリーズ講談社X文庫ティーンズハートX文庫ホワイトハート勁文社ケイブンシャ文庫コスモティーンズMOE出版MOE文庫スイートハート双葉社いちご文庫ティーンズ・メイト学習研究社レモン文庫もえぎ文庫ピュアリー徳間書店徳間文庫パステルシリーズ朝日ソノラマパンプキン文庫小学館パレット文庫キャンバス文庫ルルル文庫ポプラ社MIT文庫新書館ウィングス文庫KADOKAWA角川ティーンズルビー文庫角川ビーンズ文庫KADOKAWAビーズログ文庫ビーズログ文庫アリスフロンティアワークスフィリア文庫一迅社一迅社文庫アイリス三笠書房f-Clan文庫

2.2. 単行本
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集英社コバルト・ブックス新書館ウィングス・ノヴェルスウィングス・ノヴェルイースト・プレスレガロシリーズアルファポリス
レジーナブックスフロンティアワークスアリアンローズ新紀元社ネオスブックス ブロッサムサイド一迅社アイリスNEO双葉社Mノベルスfオーバーラップオーバーラップノベルスfスターツ出版ベリーズファンタジー講談社Kラノベブックスf

2.3. 雑誌
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金港堂書籍少女界博文館少女世界実業之日本社少女の友國學院大學出版部姉妹女子文壇社少女お伽世界東京社少女画報時事新報社少女婦人之友社新少女小学新報社少女号研究社小学少女日本飛行研究会正光社少女の花講談社少女倶楽部少女クラブ成海堂少女の国ひまわり社ひまわり光文社少女小学館女学生の友ジュニア文芸Palette偕成社少女サロン集英社少女ブック小説ジュニアCobalt新書館小説WingsKADOKAWAThe Beans

3. 少女小説の再評価
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少女小説という名称は、少女向けの雑誌・文庫に発表された作品に対し、文学的な価値の低いものとして、差別的なニュアンスを込めて用いられてきた。しかし少女趣味の地位が向上してからは、発表媒体とは無関係に、また国外の作品に対しても、少女小説という名称を肯定的に用いるようになっている。

この場合、少女小説と呼ばれるものには以下のようなものがある。

特に少女に向けて書かれた小説
主人公の少女の成長を描いた小説
文体が少女の一人称による小説
少女趣味の世界観を持つ小説

3.1. 再評価の歴史
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少女小説の再評価の歴史は、少女趣味の地位の向上の歴史に等しく、少女小説作品の人気や売り上げとは直接に関係がない。

1980年前後、ウーマン・リブの日本への流入、女性の社会進出、自立やキャリア志向が注目され、世の中において「女性」という表象の存在が大きくなっていった。それは学問においてはフェミニズム、メディアにおいては雑誌『クロワッサン』『MORE』の創刊などに現れる。

1980年代にはサブカルチャーブームが到来、ブームに乗った雑誌『Olive』が少女趣味の世界観を標榜すると、1980年代後半には、少女趣味なるものが一つの文化として確たる市民権を獲得した。この頃から、少女文化を共有する小説、少女趣味的な小説として少女小説という言葉が用いられている。

バブル景気の崩壊した1990年代半ば以降、少女文化は他の文化の例に漏れず分化・多極化したが、その中でも「乙女系」「ガーリィ」と呼ばれる趣味が2000年前後より台頭し、かつての少女小説の花形である吉屋信子、中原淳一を愛好した。また同時期、少女小説出身の小説家が一般文芸で成功する例が増え、現代の少女小説に対するイメージが向上した。これらの事情により、少女向けの雑誌・文庫に発表された作品としての少女小説そのものが、好意的に評価されるようになった。

3.2. 海外の少女小説
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少女小説のイメージ向上から、国内の作品に限らず、海外の作品に対しても少女小説という呼称が使われている。主に対象とされるのは、19世紀後半から20世紀初頭に北米で好んで読まれた、少女が前向きに生きるという内容の児童文学などである。

4. 少女小説家
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少女小説を執筆する作家を少女小説家と呼び習わすようになったのは氷室冴子であると言われる。

やがて広く使われるようになったが、津原やすみは後年、少女小説家と呼ばれることに対して「名乗ったことはない」と否定的に発言している。

5. 少女小説から一般文芸へ執筆の場を移した作家
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少女小説から一般文芸へと執筆の場を移した作家は少なくないが、かつては下積みと看做され、公にされることは少なかった。

その状況が変わったのは1999年頃である。一般文芸において活躍する作家の経歴として、少女小説が注目されるようになった。 とりわけ、2001年上半期、2002年上半期と、コバルト文庫からデビューした小説家が直木賞を受賞したことで話題となった前述のように古くから少女小説と一般文芸には作家の往来があったsfn。

しかし、そのような作家が過去に執筆した少女小説そのものが一般文芸として評価されることは少ない。小野不由美『十二国記』や壁井ユカコ『エンドロールまであと、』、山本文緒の各作品は少女小説として発表された作品が一般文芸として再刊されているが、これは例外的なものといえる大橋。 小野不由美『悪霊シリーズ』や津原泰水『ルピナス探偵団シリーズ』は、大幅な改稿を経て一般文芸として刊行されている。

一般文芸の新人賞から再デビューを果たした作家に、桐野夏生や岩井志麻子、新人賞を経ずに一般文芸に移行した作家には、藤本ひとみや津原泰水がいる。 小野不由美は1993年、日本ファンタジーノベル大賞の最終候補に残ったことで一般文芸へと執筆の場を広げたが、以降も並行して2001年まで少女小説レーベルでの執筆を続けた。

6. 脚注
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6.1. 注釈
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6.2. 出典
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7. 参考文献
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8. 関連項目
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家庭小説
少女文化
少女趣味
百合 
チック・フリック