交響曲第0番 (ブルックナー)

交響曲 ニ短調は、アントン・ブルックナーが作曲した交響曲の一つである。第0番という通称で呼ばれることがあるが、ブルックナーにとって3つ目の交響曲であり、第1番よりも後に書かれている。

1. 曲の名称
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ブルックナーはこの交響曲に通し番号を付けなかったとされており、それに従えば「交響曲 ニ短調」と呼ぶのが正式である。しかしブルックナーは以降も第3番、第9番と2つのニ短調交響曲を作曲しているため、区別のために通称の「第0番」やWAB  番号の「WAB.100」を付けることが一般的となっている。通称の「第0番」は作曲者が晩年にこの曲の総譜に記した""の文字やその他の書き込みに由来し、ドイツ語では「ヌルテ」と呼ぶ。英語でも「No.0」とすることが一般的であり、国際ブルックナー協会版スコアの英文序文でも「No.0」の記載は使われている。ただし現在国際ブルックナー協会から出版されているスコアには、「交響曲 ニ短調 NULLTE」と表紙に記されている。

ヨーゼフ・ヴェスによって初めてこの曲が世に紹介された時には「遺作の交響曲ニ短調」と呼ばれることもあった。現在ではこの名称はほとんど使われていない。

2. 作曲の経緯
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1869年に着手され、その年に完成されたと思われる。これは交響曲第1番よりもあとである。当初「交響曲第2番」にする予定でもあったと言われる。

ただし、1863年から1865年ごろにこの曲の作曲が着手されていたとの説もある。この説は現在では否定的に受け止められることが多い。

曲の完成後、ブルックナーはこの曲の初演をウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者だったフェリックス・オットー・デッソフに打診するが、「第1主題はどこ？」と訊ねられたことで出来栄えに自信をなくし、この曲を引っ込めてしまった。

その後、特にブルックナー自身による改訂は行われなかったと思われる。ブルックナーは最晩年、若き日に作曲した譜面を整理し、残すに値しないと考えた作品を破棄したが、この交響曲は「」「全く通用しない」「たんなる試作」「無効」「取り消し」などと記して否定的に考えつつも残し、破棄は免れた。

2.1. 作曲者の、これら書き込みに込めた意図
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特にブルックナーが記した「」に込めた意図については、やや意見を分かつものがある。つまり、数字のゼロと理解してよいのか、数字であっても通し番号として「第1番の前」の意味で解釈してよいか、である。

これは、この曲の作曲時期にも関わっている。古い学説では、この曲は1863年から1865年ごろに着手されていたとの考え方が有力であった。つまり交響曲第1番以前である。そのため、通し番号として「第1番の前」の意味を含めて「第0番」と称したと考えられていた。

最近では、この曲は1869年着手との説が濃厚である。特に自筆譜の一部には「交響曲第2番 ニ短調」と記されてそれが消された形跡もある。そのため「取り消し」「無効」の意味を含めて「」と記したとの考え方が広まっている。

2.2. 作曲時期
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現存する自筆スコアには、作曲者によって1869年の日付が記されている。最終的にこの年に完成されたことには、議論の余地は少ない。

その一方、残されたいくつかの書簡から、交響曲第1番以前に交響曲が作曲されたことが示唆されている。それが、このニ短調の交響曲の着手、あるいは初稿に相当するとの考え方がある。以前はこの考え方が有力であった。ここには、1863年に作曲された交響曲ヘ短調を、完成された作品に含めない見解が反映している。

ノヴァーク版を校訂したノヴァーク自身も、交響曲ヘ短調を「作曲者にとってこの作品は、単に作曲の実習であり、完成された作品ではないと考えていた」と解釈し、この第0番は1863年から1865年ごろに作曲されたものと考えた。実際、ノヴァーク版スコアの序文も、この見解にしたがって解説されている。

しかし最近になって、上記に否定的な見解が複数の研究者から提唱された。つまり、交響曲第1番のあとに第2交響曲を意図して作曲され、完成したものの最終的に取り消されたというものである。現在ではこちらの説のほうが有力である。たとえばウィリアム・キャラガンはこの説を支持している。

2.3. 初演
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初演は1924年5月17日に行われた。5月にまず後半2楽章のみ、10月12日に全楽章が演奏された。共にフランツ・モイスルの指揮による。なお、日本初演は1978年6月5日、大阪フェスティバルホールにおいて朝比奈隆の指揮で大阪フィルハーモニー交響楽団により行われた。

3. 楽器編成
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フルート・オーボエ・クラリネット・ファゴット各2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦楽5部。

4. 演奏時間
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約46分。

5. 楽曲解説
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作品の性格として、ベートーヴェンの交響曲第9番との相似性が指摘されることがある。各楽章の調性のほか、第1楽章主題が細かい音符で5度・4度の音程を跳躍させているのも相似点の一つである。もっとも、このような第1楽章の主題の性格は、前記の通りデッソフの疑問につながることとなった。

このほか部分的にブルックナーが1854年に作曲した「ミサ・ソレムニス」、1861年に作曲した「アヴェ・マリア」の主題との類似が指摘されることがある。

5.1. 第1楽章
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Allegro

ニ短調、4分の4拍子。ソナタ形式。弦による第1主題はアルペッジョ風のトレモロ音形である。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative a' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key d \minor \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro" 4 = 100 r2 \p r4 a16 a16 d,16 d16 | % 2 a16 a16 d16 d16 f16 f16 e16 e16 d8 r8 r4 } \new Staff \relative d { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key d \minor \clef bass \time 4/48 \p r8 8 r8 8 r8 8 r8 | % 28 r8 8 r8 8 r8 8 r8 } >> }<WtXmlEndTag /> 牧歌的で美しい第2主題は属調の同主調であるイ長調で提示される。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative e// { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key a \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemUp// e2.. \p a8 ~ | % 2 a8 gis4 fis4 e4 d'8 | % 3 << { \voiceOne cis4 r4 r2 s1 cis2 ~ cis8 r8 r4 } \new Voice { \voiceTwo cis,2.. fis8 ~ fis8 eis4 \< d4 cis4 b'8\! a4\> r4 r2\! } >> \oneVoice } \new Staff \relative a { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key a \major \clef treble \time 4/48 \p r8 <e' a cis>8 r8 8 r8 8 r8 | % 28 r8 8 r8 8 r8 8 r8 | % 38 r8 8 r8 8 r8 8 r8 |8 r8 \< 8 r8 8 r8 8 \! r8\> |8 r8 \! <cis// fis a>8 r8 8 r8 8 r8} >> }<WtXmlEndTag />//

//力強い第3主題は平行調のヘ長調で示される。

////{ \new PianoStaff << \new Staff \relative e// { \set Staff.midiInstrument = #"flute" \key f \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 << { \voiceOne \stemDown c2. \f r4 | % 2 c2. r4 | % 3 a'2. r4 } \new Voice { \voiceTwo \stemUp f4. ^ r4 | % 2 f4. ^ r4 | % 3 r4 r4 r2 } >> \oneVoice } \new Staff \relative c// { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key f \major \clef treble \time 4/4 r4 \f c8 c,8 a'8 f'8 a8 g8 | % 2 f8 r8 c8 c,8 a'8 f'8 a8 bes8 | % 3 a8 r8 r4 r2 } >> }<WtXmlEndTag /> 楽章全体は後のブルックナー作品と変わらぬほどの特質を備えている。//

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5.2. // 第2楽章 //
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//変ロ長調、4分の4拍子。ソナタ形式。ベートーヴェンの交響曲第9番の緩徐楽章を思わせる第1主題と

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative d' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key bes \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Andante" 4 = 50 << { \voiceOne \stemUp d2 \p es2 | % 2 d2 f2 | % 3 d2 \< es2 ~ | % 4 es4 \! \> d4 c2 \! } \new Voice \relative bes { \voiceTwo \stemDown bes2 a2 | % 2 bes1 ~ | % 3 bes2 c2 ~ | % 4 c4 bes4 a2 } >> \oneVoice } \new Staff \relative f { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key bes \major \clef bass \time 4/4 << { \voiceOne \stemUp f1 \p ~ | % 2 f1 | % 3 f1 \< ~ | % 4 f4 \! \> g4 c,2 \! } \new Voice \relative bes, { \voiceTwo \stemDown bes2 c2 | % 2 bes2 d2 | % 3 bes2 a2 | % 4 c4 e,4 f2 } >> \oneVoice } >> }<WtXmlEndTag />ヘ長調による清楚な第2主題から、

//// { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key bes \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 50 r2 \p a2 | % 2 d,4 e8_\markup { \italic cresc. } f8 g4. gis8 | % 3 a8 f'4 e4 d4 c8 ~ | % 4 c8 bes8 a8 _\markup { \italic dim. } g8 f4. e8 | % 5 e8 d8 r4 r2 } >> }<WtXmlEndTag /> 素朴な展開部へと進む。



5.3.  第3楽章 
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Scherzo. Presto - Trio. Langsamer und ruhiger

ニ短調、4分の3拍子。三部形式。荒々しく野性的な主部。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative d' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key d \minor \clef treble \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Presto" 4 = 250 d8 \ff  a'4 -! d4 -! | % 3 es4 -! e4 -! f4 -! | % 4 fis4 -! g4 -! gis4 -! | % 5 a8  bes8 c8 | % 6 d8 -. e8 -. f8 -. e8 -. d8 -. c8 -. | % 7 bes8 -. a8 -. g8 -. f8 -. e8 -. d8 -. | % 8 cis4 -> c4 -> b4 -> | % 9 bes2 \trill a4 -! | bes4 \trill a4 -! r4 } >> }<WtXmlEndTag />

ブルックナー休止につづいてト長調で短いが平穏なトリオが現れる。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative d// { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key g \major \clef treble \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Langsamer und ruhiger" 4 = 180 d2.^\markup { \italic legato }\p | % 2 d,2 | % 3 a2  | % 4 fis2_\markup { \italic cresc. }  | % 5 bes2. | % 6 es2  | % 7 e4  | % 8 a4  } >> }<WtXmlEndTag /> 主部が反復され力強く締めくくられる。//

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5.4. // 第4楽章 //
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//ニ短調～ニ長調、8分の12拍子 - 4分の4拍子。序奏つきソナタ形式。ゆっくりとした内省的な序奏から始まる。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative e' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key d \minor \clef treble \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Moderato" 4. = 55 r2. \p r4. e4. | % 2 d4._\markup { \italic cresc. } c4 bes8 a4. g4. | % 3 a4. r8 r1 } >> }<WtXmlEndTag /> 2小節のアッチェレランドののちアレグロ・ヴィヴァーチェとなり金管で攻撃的な第1主題が提示される。

//// { \set Staff.midiInstrument = #"trumpet" \key d \minor \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro vivace" 4 = 160 d2 \ff -> d,2 -> | % 2 f'2 ~ -> f8 e8 d8 c8 | % 3 bes2 -> gis,2 \trill -> | % 4 a4 r4 r2 } >> }<WtXmlEndTag /> 第2主題はハ長調でヴァイオリンで示される3連符の連続による軽快な主題。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative g' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \key c \major \clef treble \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 150 \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { g8 \p \< g8 g8 } \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { g8 g8 g8 } \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { g8 a8 b8 } \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { c8 d8 e8 } | % 2 e4 \! \> d8  | % 3 \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { c8 \mf \< c8 c8 } \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { c8 c8 c8 } \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { f8 g8 gis8 } \once \override TupletBracket #'stencil = ##f \times 2/3 { a8 b8 c8 } | % 4 c4 \! \> b8  } >> }<WtXmlEndTag /> 展開部と再現部を合体して構成するのは第9交響曲や第3交響曲第3稿でもなされている。 コーダの直前でLangsamerとなりフルートのソロが第1主題を奏でた後、Schnellのトゥッティのコーダによりニ長調で全曲を終える。



6.  楽譜・音源 
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出版譜は2種類ある。ひとつは1924年に出版されたヴェス版、ひとつは1968年に出版されたノヴァーク版である。なお、ハース校訂による第1次全集は、この曲の校訂・出版に至らなかった。

最初の商業録音は、1933年にベルリン国立歌劇場管弦楽団によって行われたが、ヴェス版によるスケルツォ楽章のみの演奏だった。最初の全曲録音はオランダ・フィルハーモニー管弦楽団によって1951年に行われた。

ブルックナーの交響曲「全曲」の演奏や録音では、この《第0番》を必ずしも含むとは限らず、むしろ含まない例の方が多い。世界で初めてブルックナーの交響曲全集を制作したフォルクマール・アンドレーエは第1番から第9番までの9曲を以って全集としている。その後もオイゲン・ヨッフム、ギュンター・ヴァント、ヘルベルト・フォン・カラヤンなど、全集を9曲で制作する指揮者が多かった。第0番を含めて全集としたのはベルナルト・ハイティンク指揮アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団が初めてである。また、第0番を含んだ上に、さらに交響曲ヘ短調まで加えた全集はゲンナジー・ロジェストヴェンスキー指揮ソヴィエト国立文化省交響楽団が初めてである。これ以後は、第0番やヘ短調も全集に収録されることが増えてきている。逆にフェルディナント・ライトナーなど、全集を制作しなかったものの第0番の録音を行なった指揮者もいる。

多くの録音はノヴァーク版によるが、フェルディナント・ライトナーのライヴ録音とヘンク・スプルイト、ベルナルト・ハイティンクのスタジオ録音は、ヴェス版を用いている。

なおノヴァーク版のスコアには、当初誤植が含まれていた。ノヴァーク版に準拠した録音の一部は、この誤植に忠実に演奏したものも含まれる。



7.  その他 
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アルフレート・シュニトケの最初の交響曲も「第0番」の番号を与えられている。こちらはブルックナーとはやや意図が異なっているようであり、最初から「0番」という番号を与えられている。



8.  参考文献 
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作曲家別名曲解説ライブラリー 5 ブルックナー ISBN 4276010454
ブルックナー協会版スコア「交響曲ニ短調 NULLTE」およびその序文
ブルックナー協会版スコア「交響曲ヘ短調 1863年稿」の序文
CD「ブルックナー 交響曲第2番 キャラガン版1872年稿/1873年稿」の解説文の訳注
音楽の壺http://www.cwo.zaq.ne.jp/kawasaki/MusicPot/zatudan.htm
CD「ブルックナー 交響曲第0番」の解説文

9.  外部リンク 
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