三木淳

三木 淳は日本の報道写真家。1949年から1956年まで、日本人で唯一『ライフ』の正規スタッフ写真家として活動。退社後は、フリーランスの報道写真家として国際的に活躍。晩年はアマチュア写真界の発展並びに学校教育に多大な貢献をした。

青年期に『ライフ』の表紙に掲載されたマーガレット・バーク＝ホワイトの写真と、土門拳が撮影した「傘を回す子供」の写真に感銘を受け、写真家を志す。土門拳、亀倉雄策に師事し、写真を学ぶ。

シベリア抑留中の日本人が帰還する様子を撮影したフォト・ストーリー「日本の“赤色部隊”祖国に帰る」が『ライフ』の巻頭特集に掲載されたのを機に、『ライフ』の正規スタッフ写真家となる。朝鮮戦争が勃発すると、来日したデビッド・ダグラス・ダンカン、カール・マイダンス、[1] といった『ライフ』の写真家たちに、ニコン製のレンズとカメラを紹介し、ニコンが世界中に広まる契機となる。サンフランシスコ講和条約調印の際、吉田茂首相の葉巻をくわえた姿を撮影し、『ライフ』の表紙を飾る。

1950年、写真家団体『集団フォト』を結成。同団体のグループ展で、アンリ・カルティエ・ブレッソンやマーガレット・バーク＝ホワイトのオリジナルプリントを日本で初めて紹介した。また、1952年には、ニッコールクラブ設立を提案し、アマチュア写真愛好家をサポートする。53歳のとき、脳腫瘍を患い治癒後は後輩の育成、写真美術館の設立、写真家の地位向上に尽力する。

没後、若手写真家の活動支援を目的として、[2] より、「三木淳賞」が設立される。

第三代日本写真家協会会長、初代日本写真作家協会会長、第三代ニッコールクラブ会長、日本大学芸術研究所教授、九州産業大学大学院芸術研究科教授、初代土門拳記念館館長などを歴任。 栄典および位階は、紫綬褒章、勲三等瑞宝章、正五位。

1. 生涯
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1.1. 1919年-1938年 岡山時代
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1.1.1. 生い立ち
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1919年9月14日、岡山県児島郡藤戸町藤戸に、父為吉、母いそゑの三男として生まれた。兄二人と姉二人がいて、五人兄弟の末子であった。児島地方は古くから綿織物や学生服の生産が盛んで、為吉は綿織物卸商「三木為吉商店」を経営。多くの織物工場や蔵を持ち、使用人や奉公人、女中を多数抱えていた。屈指の豪商で、裕福な家庭で生まれ育った小堺昭三須田慎太郎三木淳。「人の世話をできるだけしなさい」と母から教えられた。三木は両親について、次のように述懐している。

1.1.2. 尋常高等小学生時代
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1926年4月、天城尋常高等小学校に入学。卒業までの6年間、級長を務め成績は常に首席だった。雑誌『少年倶楽部』を愛読していて、掲載されていた写真機の広告に目を奪われた。高嶺の花と知りつつ毎晩その広告をみながら眠りについた。広告に書かれていた「あなたの目の前にあるものが、そのまま写ります」という魅力的なキャッチフレーズは、写真家になった後も忘れられなかった三木淳。

4年生の終わりに、「今度の学年末の成績がよかったら写真機を買ってあげる」と母から言われた。奮起して勉強し、5年生の成績はすべての科目で「優」をとる。約束通り、15円のベストポケットコダックR・R付というカメラを、大阪で一番大きな「河原写真機店」で買って貰った。カメラの値段は、ボディに付いているレンズの種類よって異なっていた。単玉付きの方が安かったけれど、母は「あまり安いのは良くない」といい、2群4枚R・R付きを薦めた。三木にとって、生まれて初めてのカメラとなった。新品のカメラは独特な匂いがしていて、「これがアメリカの匂いかなと思った」という。フィルムは1本50銭と高価であり、盆や正月など特別な小遣いを貰った時にしか買えなかった。吉川速男の『写真の写し方』をハンドブックにMQ現像液で現像を試みたが、暗室時計などの用品が無く上手く現像できなかった。三木は「カメラのフォルムは美しく、見ているだけでため息が出るような優雅な形だ」と満足していた小堺昭三三木淳。

親戚筋に岡山二区を地盤とする政治家の星島二郎がいた。三木少年の天才ぶりを聞きつけた星島は、「たいそうできる子だそうだ。ぜひ養子にほしい、政治家として後を継がせたい」と為吉に再々申し入れた。養子に行きたくない三木は、星島が家に来る度に裏山に逃げ隠れていた小堺昭三三木淳。

瀬戸内海に広がる三木姓一族の先祖について、少年の頃に会った政治家の三木武吉に、「三木家を卑下してはいかんよ。三木一族は海の覇者となった勇敢なる倭寇だった。豊臣秀吉に滅ぼされ、児島地方に住み着いたのが君の先祖。小豆島に移ったのが私の先祖。そして徳島方面に定住したのが三木武夫君の先祖なんだから」と聞かされた。また、成人してから元岡山県知事三木行治に会った時には、「海賊と言っても倭寇ですからね、西洋に行くとヴァイキングと言って大したもんですよ。海賊精神を発揮してお互いバリバリやりましょう」といわれた。淳は「私が毎年のように外国に行き写真を撮り、ダボラを吹きまくるのは、身体の中にそういう海賊の血が流れているからかも知れない」と述懐している。

三木は倉敷で育った思い出を、「少年時代に大原美術館の本物の絵を見たり、文化の香り高い町で遊んだ経験は、その後の私の人生において素晴らしい資本となり、忘れられないものとなりました。私は倉敷で育ったことを、いつも感謝しています」と回想している。

1.1.3. 旧制中学生時代
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1932年4月、進学校である岡山県立第一岡山中学校に入学。同級生に、昭和電工社長になった岸本泰延がいた。実家を離れ岡山市内に家一軒を借り、女中、家庭教師と暮らしていた小堺昭三三木淳。

水泳部に入部し4年時には、中国地方大会に出場した。誠之館中学の高橋選手と1500メートル自由形を泳いだが、100メートルも離され水泳のセンスがないと退部した三木淳。

中学校へ向かう道沿いに東郷カメラを扱う写真店があった。店頭で写真の現像の仕方を実演していた。難しい暗室での作業をすることなく、明るい場所で赤い液と青い液に浸すとフィルムの映像が出てきて驚いた東郷堂が独自に開発した取枠付きフィルムと明るい場所で現像可能な現像システム。撮影した東郷堂製の「明光フィルム」 を、「白昼現像定着液」を入れた「明光タンク」という現像タンクを使用して現像した。暗室を必要としないのが売りであった。

1985年、日大につづいて、九州産業大学大学院芸術研究科教授に就任する。講義は春と秋の年2回、それぞれ3日間の集中講義をおこなった須田慎太郎。

三木は学生に、「何事も創意工夫をもって望め」「人の三倍働け」「人の嫌がることを率先してやれ」「一日一回はエキサイトしろ」「本物を観ろ」と教えた。そして、バークホワイトは「シャッターを切るたびに、この1枚が人間社会の発展に役立つようにと祈りを込めて仕事をしているのよ」、マイダンスは「写真は絶対に嘘をつかない」、アイゼンスタットは「写真家は、朝にホームレスを撮り夕に王侯貴族を撮る。相手を蔑んでも、媚びへつらってもいけない。同じ人間であり敬意を持って接しろ」と、自身の体験を交えながらライフの写真家たちの言葉を学生に伝えた。

大学での授業の様子は、雑誌に発表された。1977年12月号『カメラ毎日』「新米写真教師の哀歓」、1978年6月号『カメラ毎日』「写真教師二年目の頑張り」を掲載。記事は好評で1979年1月号『カメラ毎日』「写真教師日記－空にトンビがピーヒョロロ」と題し、1980年1月号からは「写真教師日記－撮り直してこい、ヤングマン！」と改題して、1981年9月号まで連載された。その後、1983年5月号『ＣＡＰＡ』「三木淳のフォト・ゼミナール－やってこいヤングマン」として再び連載が始まり、1985年12月号まで続いた。

日大での講義は1992年の3代会長に就任。10期20年会長を務めた渡辺義雄の後任として、圧倒的な信任を得てのことだった。「七年前に頭の手術を受けたがその後遺症もなく、ないはずの命をもらったのだから、これからはそのお返しをしたい」と就任のスピーチをした。より活発な国際交流、世界規模の写真家による会議の開催、国公立の写真美術館の建設を目指した須田慎太郎。

写真美術館の構想は、1950年代初頭に集団フォトやニッコールクラブを設立した頃に始まっていた。エドワード・スタイケンが写真部長を務めていた、ニューヨーク近代美術館では他の美術品と同じように写真をコレクションしているのを知り、日本においても写真美術館の必要性を感じていたからだった。文化庁やメディアに、設立を訴えかけた須田慎太郎。

以下は、写真美術館の建設を訴える三木の新聞記事である。

1.1.4. 土門拳記念館
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土門拳は酒田市で生まれ、7歳まで過ごした。1974年、酒田市名誉市民第一号に選ばれると、7万点に及ぶ自身の全作品を酒田市へ寄贈を申し出た。これを受けて「写真展示館」建設の動きが始まった。

1981年7月、土門拳記念館の建設のために「記念館建設期成同盟会結成総会」を、山形県酒田市で開催した。関係者、酒田の一般市民、アマチュア写真家など約200人が参加した。記念館は個人の作品収集と展示を目的にしたものであったので、国から補助を受けるのは至難であった。必要資金の募金協力、関係機関への陳情、内外への啓蒙宣伝などを行うべく、同会を結成し建設を推進するためだった。三木は、石原莞爾将軍の取材以来約30年ぶりに酒田を訪れ、「写真の心」と題した講演会を行った。開館準備をすすめる、土門拳記念館建設記念講演で三木は次のように語りかけた。

1983年10月、山形県酒田市に土門拳記念館が、日本初の写真美術館として開館した。記念館は土門と親交のあった作家の作品にあふれていた。イサム・ノグチは彫刻「土門さん」と中庭造園、勅使河原宏は造園「流れ」とオブジェ「樹魔」、亀倉雄策は銘板と年譜、草野心平は銘石「拳湖」を寄贈した。三木は初代館長を、急逝する1992年まで務め、写真講習会「三木淳ゼミナール」や講演会の開催をした。建物設計は、谷口吉生がおこなった。谷口は、土門拳記念館の建築にたいして、第9回吉田五十八賞と芸術院賞を受賞する。土門拳記念館は、1989年、日本最初の写真専門美術館として日本写真家協会功労賞を受賞。そして2001年、写真文化発展に貢献したとして第27回日本写真家協会賞を受賞する須田慎太郎公益財団法人土門拳記念館 編。

10月1日に行われた開館セレモニーは、台風の影響が残る土砂降りの雨だった。脳血栓で倒れ、意識不明のまま入院中の土門に代わって参加のたみ夫人、相馬大作酒田市長相馬大作の詳細については [3]を参照。三木淳撮影の顔写真使用。}}、三木淳館長らによりテープカットが行われた。竣工式では相馬市長が挨拶をしている途中、突然の停電に見舞われ懐中電灯の明かりで進行が続けられた。執念と鬼のドモンといわれた、波乱万丈の人生を象徴するかのようだった。

1990年9月、土門は意識のもどらないまま、心不全のため逝去した。三木は葬儀委員長を務め、「心の表現が”マグマ”のように噴出し、勇敢にして輝かしい男性的な生き方だった」と話した。相馬大作は「土門さんは記念館とともに、酒田に生き続けます」と弔辞をのべた。

1.1.5. 日本写真作家協会発足、死去
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1986年4月、三木は再び病魔に襲われた。悪性リンパ腫であった。喉の腫れに気が付いた三木は病院に向かうと、ただちに入院となり手術が行われた。術後は放射線治療と抗がん剤投与を続け、ふた月もしないうちに大学の講義に復活した須田慎太郎。

1988年6月、社団法人化をめぐって紛糾した日本写真家協会刊行。 |- |1967年 |47-48歳 |5月、写真集『サンバ・サンバ・ブラジル』刊行。
全国カタログポスター展優秀賞受賞。 |- |1968年 |48-49歳 |1月、銀座にニコンサロンが開設され、常任理事となる。急逝する1992年まで在任。
3月、写真集『写真創価学会』刊行。 |- |1969年 |49-50歳 |ICIE最優秀賞受賞。 |- |1970年 |50-51歳 |5月、『アサヒカメラ教室 第2巻 風景写真』に出品した『麻薬』と『メキシコ』の両写真展に見られたフォト・リポートとしての卓越したカメラ・アイと表現技術による。 |- | rowspan="2" |1960年 | rowspan="2" |41歳 |第1回講談社写真賞 |『日本』掲載「麻薬を探せ」における、問題の永続性とカメラワークのすぐれた推賞による。 |- |富士プロフェッショナル年間最高写真賞 |『文藝春秋』掲載「トロツキーの家－それでも彼は殺された－」により。 |- |rowspan="2" |1962年 |rowspan="2" |43歳 |第12回日本写真協会年度賞 |写真を通じての国際理解の促進、特に『インカとブラジリア』展により。 |- |
ICIE優秀賞 |英文PR誌『age of tomorrow』により |- | rowspan="2" |1964年 | rowspan="2" |45歳 |ICIE最優秀賞 |英文PR誌『age of tomorrow』により。 |- |ICIE優秀賞 |PR誌『approach』により。 |- | rowspan="2" |1965年 | rowspan="2" |46歳 |ADC賞銅賞 | |- |全国PR誌コンクール最優秀賞 |PR誌『approach』により。 |- | 1967年 |48歳 |全国カタログポスター展優秀賞 |PR誌『approach』により。 |- |1969年 |50歳 |ICIE最優秀賞 |PR誌『approach』により。 |- |1983年 |64歳 |紫綬褒章 | |- |1988年 |69歳 |第38回日本写真協会年度賞 |写真展『ある日そのとき』、ならびに『あなた知っていますか』の二つの個展で発表の1950年代の得難い記録により。 |- |1989年 |70歳 |勲三等瑞宝章 | |- |1990年 |71歳 |第40回日本写真協会功労賞 |日本のフォトルポルタージュの確立とその長年に亘る作品活動と、アマチュア写真界の発展並びに学校教育に多大な貢献をしたとして。 |- |1992年 |72歳 |正五位 | |- |1993年 | |酒田市特別功労賞 |土門拳記念館10周年記念式典にて、初代館長としての功績を讃えられて。 |}

1.2. 1951年、アルス写真年鑑最高賞「イサム・ノグチ」
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1.2.1. 三木淳による作品解説
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イサムさんの渡米の近付いた朝、わざわざ展覧会を見に来るように誘って下さいました。会場でノグチさんが写真を撮るお手伝いをしたりして最後にノグチさんの記念写真をとりました。ノグチさんと何回もお逢いしている内に、ノグチさんが非常にほほえましい程純真な方なので、私はノグチさんをありのままに、父上であるヨネ・野口の最後の詩をバックにして、モデル、イサム・ノグチ、バック、ヨネ・野口、ライトは弟の道夫さんがもつてくれ水いらずでパチリ。ただそれだけの平々凡々、凡そ解説なんぞという難しいことは不必要な写真です。

1.2.2. 土門拳による講評
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三木淳君の「イサム・ノグチ」は、三木君のテンペラマンが良い意味で生きている近頃での快作である。イサム・ノグチのユーモラスな一面が、見事に写真化されている。年鑑が出たら、読者諸君は、昨年12月号の「カメラ」に発表された僕の「イサム・ノグチ」とくらべて見られるならば、同じモチーフを撮っているだけに、色々と面白い問題が考えつかれるであろう。「モチーフとカメラの直結」ということは、この場合、結局、モチーフと作者の直結としてあらわれていることに、気がつかれるであろう。つまり、モチーフとカメラはただ機械的なオートマチズムにおいて直結されるのではなしに、モチーフの持つ複雑無限な形相と内容のうち、作者の共鳴と感動を呼んだものだけが、取り上げられているのである。その意味において、作品というものは、モチーフと作者の函數であるともいえるし、作者の自己表白であるともいえる。そして、写真がただ機械的乃至は科学的工作物たるにとどまらず、一個の芸術としての独立価値を持つようになる契機も、実はそこにひそんでいるのである。
それがもし肖像写真であるならば、一個の個性に対する他の違った個性の共鳴乃至は対立において、作品が生まれる。三木君の「イサム・ノグチ」は、その意味で、実に三木君らしい「イサム・ノグチ」である。たまたま僕はモチーフとなったノグチと、作者となった三木君の両方をよく知っているだけに、その間の機微がよくわかり、一しお面白くて仕方がない。
何はともあれ、三木君の「イサム・ノグチ」は、停滞がちな日本の肖像写真の世界に、ヒューマニティのゆたかな、近代的な肖像写真の實證として、一石を投じたものであることは、間違えない。全応募作品中第一位をかち得たのも、日頃の努力と勉強からいって、当然であろう

2. 主な写真集など
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2.1. 主な写真集
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2.2. 関連図書など
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ー撮影、執筆をしている図書ー

「美術風土記 インド・東南アジア」79-172頁、撮影。文は佐和隆研。白黒写真約70点、カラー6点掲載。
グラビア頁撮影。「レンズでとらえた二人のグレート」128-131頁、執筆。1965年5月1日、再版。
「組写真の撮り方」127-142頁、執筆。「蘭嶼」の作例写真14点掲載。
「風景写真とは」5-17頁、執筆。ブラジル、ローマなどの作例写真19点掲載。
カラーグラビア「邪馬台国への道踏査船＜野生号＞波濤万里を越える」9－28頁、撮影。カラーモノクロ約計25点掲載。「韓伝の世界」205－220頁、撮影。カラー写真約30点掲載。
「ニューヨーク」139-190頁、撮影。文は田中小美昌。カラー写真約90点掲載。
ーレコードジャケットー

三木淳 ジャケット撮影、『黒澤明の世界 ＜リアルサウンドトラック＞天国と地獄/赤ひげ』東宝レコード、1970年。
三木淳 ジャケット撮影、『黒澤明の世界 ＜リアルサウンドトラック＞七人の侍』東宝レコード、1971年。

3. 主な写真展
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グループ展『日仏米英連合写真展』、銀座三越、1951年6月2日-10日
グループ展『第2回集団フォト展』、銀座松坂屋、1952年5月30日-6月4日
グループ展『第3回集団フォト展』、銀座松坂屋、1953年6月13日-17日
グループ展『第4回集団フォト展』、銀座松坂屋、1954年8月6日-11日
グループ展『第5回集団フォト展』、髙島屋富士フォトギャラリー、1955年6月21日-26日
グループ展『第6回集団フォト展』、日本橋髙島屋、1956年11月6日-11日
グループ展『第7回集団フォト展』、富士フォトサロン、1957年10月5日-24日
個展『メキシコ写真展』、日本橋髙島屋、1959年10月20日-10月25日
グループ展『第8回集団フォト展』、東京富士フォトサロン、1959年11月18日-24日
個展『インカとブラジリア』、東京富士フォトサロン、1961年6月28日-7月7日
グループ展『第9回集団フォト展』、東京富士フォトサロン、1961年12月13日-22日
個展『蘭嶼―石に生きる』、東京富士フォトサロン、1963年9月11日-20日
個展『ニューヨーク五番街物語』、日本橋髙島屋、1964年9月22日-27日
個展『サンバ・サンバ・ブラジル』、東京富士フォトサロン、1965年10月28日-11月10日
個展『命を賭ける』
銀座ニコンサロン、1973年1月23日-2月4日
新宿ニコンサロン、1973年2月6日-19日
個展『邪馬台国への道』
銀座ニコンサロン、1976年5月4日-9日
新宿ニコンサロン、1976年5月11日-17日
大阪ニコンサロン、1976年7月1日-7日
福岡ドイフォトギャラリー、1976年9月3日-8日
個展『私のニューヨーク』
銀座ニコンサロン、1977年1月18日-23日
大阪ニコンサロン、1977年4月12日-18日
個展『なぜ写真を撮るか PartI』、フォトギャラリーワイド、1982年2月20日-3月5日
個展『なぜ写真を撮るか PartII』、ナガセフォトサロン、1982年9月27日-10月2日
銀座ニコンサロン開館20周年記念展『三木淳展-ある日そのとき』、銀座ニコンサロン、1988年1月5日-17日
個展『あなた知っていますか』、コダックフォトサロン、1988年1月6日-12日
個展『ビートルズのリヴァプール』
銀座ニコンサロン、1990年4月3日-15日
大阪ニコンサロン、1990年5月1日-10日
追悼写真展『新東京百景』
銀座ニコンサロン、1993年2月16日-3月1日
大阪ニコンサロン、1993年3月15日-3月26日
『目撃者 写真が語る20世紀』、Bunkamuraザ・ミュージアム、企画 朝日新聞社、1999年6月11日-7月25日
銀座ニコンサロン移転記念企画展『LIFEの眼-1950年代の日本・韓国・アメリカ』
銀座ニコンサロン、2000年3月27日-4月15日
大阪ニコンサロン、2000年5月18日-5月30日
『ドキュメンタリーの時代 名取洋之助・木村伊兵衛・土門拳・三木淳の写真から 』、東京都写真美術館、2001年2月3日-3月30日
清里フォトアートミュージアム開館10周年記念展『第二次世界大戦日本の敗戦 : キャパ、スミス、スウォープ、三木淳の写真 』
清里フォトアートミュージアム、2005年7月2日-10月23日
東京富士フォトサロン、2005年11月11日-11月17日
THE GALLERY企画展 生誕100年記念三木淳写真展『Happy Shooting Every Day of Your Life!』
ニコンプラザ新宿THE GALLERY 1+2、2019年9月10日-9月30日
ニコンプラザ大阪THE GALLERY、2019年10月10日-10月23日

4. 出演している映画・テレビ番組など
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4.1. 映画
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『十二人の写真家』1955年、永井嘉一制作、勅使河原宏監督。
研光社『フォトアート』創刊6周年を記念して製作された、国内第一線で活躍する12人の写真家たちが、撮影する様子をおさめた記録映画。1955年5月18日、「講演と映画」創刊記念講演会(銀座山葉ホール）