矢島信男

矢島 信男は、日本の特撮監督。埼玉県大宮市出身円谷組262。特撮研究所創業者。

1. 経歴
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1.1. 松竹に入社
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1949年に東京物理学校理化学科を中退し20th81、松竹へと入社group="出典"。大船撮影所に配属される20th81}}。新入当時は編集から現像、直営館の窓口で切符のモギリに到るまで興行の流れを一通り体験したことが20th81}}、後々のコスト感覚に優れた演出への貴重な礎となっていくDVD}}。早くから劇場映画のカラー化に興味を持っていたことと、ジョン・フォード監督の『ハリケーン』という作品を観たことから特殊技術にも興味を持ち始め、松竹大船撮影所の特殊技術課において撮影監督を務めていた、川上景司への師事を選択するDVD。

日仏合作映画の『忘れえぬ慕情』では助監督・キャメラ・合成を担当group="出典"。同作で知り合ったフランスの編集マンを通じて編集作業に興味を抱くようになるDVD。松竹には敗戦後の公職追放によって東宝を離れていた円谷英二が顧問として在籍しておりgroup="出典"、帰路が同じだったこともあり、話を聞かせてもらう機会も多かったというgroup="出典"。円谷から『ゴジラ』にも参加の話が来たが、松竹に在籍していたこともあり辞退しているgroup="出典"。また、ウルトラマンのデザインを手掛ける成田亨も『忘れえぬ慕情』の特殊技術を手伝っていた関係からDVD}}親交も深まり、二科展に成田の作品が入選した時は二人で祝杯を挙げているDVD}}。

映画監督の木下恵介には、1955年の『野菊の如き君なりき』の登場人物の心情をあらわすために、楕円形のマスクをかけたカットを通じて、ドラマとして情景カットを取る姿勢を教えられている竹内、90}}。

また、撮影監督の三木茂とは仕事上での接点はなかったものの、「作品を作るのは、編集でもキャメラでもなくハートである」という心構えを教わり竹内、89}}、この言葉は、その後の撮影ポリシーとなっている。

なお、カラー時代の松竹マークは矢島の制作したものである竹内、90}}。これは撮影仲間同士でカラー撮影の研究会をやっていた折、誰も引き受ける者がいなかったために、押し付けられた形で担当したものである竹内、90}}。

1.2. 東映へ移籍
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1959年には、東映社長の大川博からの誘いもあって松竹を退社group="出典"。松竹特殊技術課の縮小に伴い不要となっていたエリアルイメージ合成機を手土産に、東映東京撮影所へ移籍する竹内、91}}このとき川上も共に移ったが、すぐに松竹に呼び戻されたというR。同撮影所内に設立されたばかりの特殊技術課は、課長の小西昌三が予算管理などの職務を担当しており、撮影監督は松竹出身の矢島と新東宝出身の上村貞夫の2名のみ。技術スタッフも美術の成田亨や合成の山田孝など、必要最小限なチーフ担当者以外には、助手が数名ほどの規模であった。同時期の東宝特殊技術課とは比較にならぬスタッフ数や低予算を強いられながらも、矢島と上村は量産期の東映映画で多くの特撮演出を手掛ける『東映特撮物語 矢島信男伝』99頁における矢島の記憶では、東京撮影所に30名、京都撮影所に10名くらいの特撮スタッフが常駐しており、スタッフ数は成田の証言と異なっている。}}。

東映での第1作は『高度7000米 恐怖の四時間』竹内、92}}。本作品の監督である小林恒夫とはその後も多くの作品で組むことになる竹内、92}}。また、東映京都撮影所の作品も多く手掛け竹内、92}}、東京と京都の往復で大変だったという竹内、92。その中で、1960年の『海賊八幡船』は大作扱いにもかかわらず予算オーバーの問題が発生し竹内、92}}、さらに撮影中に火災事故も発生しながらスタッフと協力してやり遂げている竹内、92}}。また、本作品の助監督を担当し、後年はプロデューサーとして活躍する平山亨は、東京から来る特撮技師に関心を抱き撮影所を見に行ったところ、京都撮影所の問題点を的確に指摘して颯爽と所長室に引き上げる姿を見て「スゴイ」と感じたという。

後年、『宇宙からのメッセージ』などで組むこととなる深作欣二とは深作のデビュー作である『風来坊探偵 赤い谷の惨劇』からのつき合いで大全、撮影方法が共通するなど感覚が似ていたこともあり仲が良かったという大全}}。

松竹の特撮はオーソドックスな形式であったのに対して東映はテンポが速い特撮を要求されるために竹内、91}}、当初は戸惑いもあったものの、二通りの撮影を経験できたことで「いい経験になった」と述懐している竹内、91}}。

また、松竹時代の経験も活かして、絵コンテを用いた独自の撮影方法をこの時期に考案DVD。現場のセッティングを変えないまま、可能な限りのカットをまとめ撮りすることで撮影期間を短縮しDVD、編集によって映像の流れを組み立てていく演出はコストパフォーマンスの高さもあって、後の円谷プロダクションにおける仕事でも重宝される存在となったDVD}}。

1.3. 特撮研究所の設立
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1965年、映画界が斜陽の時代を迎えたこと、および新しい技術を研究したい目的から、特撮研究所を設立するgroup="出典"。

1967年、『キャプテンウルトラ』の登場メカ「シュピーゲル号」は特撮初の合体メカということもあり、操演のタイミングが合わずに撮影が難航20th81}}。徹夜で作品を仕上げたという大全}}。同年の『ジャイアントロボ』では、強化ガラスの上で格闘を演じさせ、真下からの仰角で撮影したり、ロボの両足越しに敵怪獣を撮るなどの、斬新な撮影手法を次々発案。また、同時期に東京で「キャプテンウルトラ」を手掛けていたために未参加であるが、同年の『仮面の忍者 赤影』では特撮スタッフが竜巻を起こすシーンが上手くいかずに困窮。そこで平山が相談に訪れたところ、「竜巻に見えれば何でもいい」と綿をドリルで回転させて竜巻に見えるアイディアを考案している。予算面では特撮に理解のあった渡邊亮徳のバックアップにより、新しい合成システムを導入することができていた20th81}}。

1969年ごろまでは、東映特殊技術課に協力する形で特撮テレビシリーズを主に手掛けていく。なお、当時の矢島は劇場映画の『海底大戦争』において、武庫透の名で特殊美術を担当していた成田亨から『マイティジャック』の仕事を誘われたものの、東映との契約を優先して成田からの誘いを辞退した。他にも『キイハンター』や『プレイガール』などの作品を時折、無表記で演出。

1971年、フジテレビのプロデューサー別所孝治の紹介でピープロ製作の『スペクトルマン』の特撮を担当。『スペクトルマン』の終了後、別所からの紹介で、円谷プロの『ミラーマン』の特撮を担当大全}}。以後、『ジャンボーグA』を経て、TBSプロデューサーの橋本洋二に誘われてDVD}}、『ウルトラマンタロウ』『ウルトラマンレオ』に参加。

円谷プロの撮影方法は台本の順番通りに撮影していく方式であったのでDVD、自身の同じ方向をまとめ撮りする撮影方法と異なっていたために円谷プロの撮影現場では反発もあり、スタッフと喧嘩することもあったがgroup="出典"、最終的に円谷プロがバックアップしてくれたDVD}}。

1976年ごろには佐藤肇監督と組んで『デビル・マンタ』という怪獣映画を企画するが、この企画は翌年の『スター・ウォーズ』ブームによって『宇宙からのメッセージ』へ変更。

1978年の『宇宙からのメッセージ』では、50日しかない撮影日数の中で、様々な試みができたことに対して満足できたという竹内、98}}。本編監督である深作欣二とはほとんど打ち合わせをせず、「一番打ち合わせをしていないのは僕と監督」と後年のインタビューで冗談半分で答えているが竹内、96}}、本作品で「特撮監督 矢島信男」の単独クレジットを薦めたのは深作である竹内、96}}。同年放映された本作品のテレビ版である『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』は低視聴率で終了竹内、98}}したが、フランスでは大ヒットを記録した。

1970年代後半からの東映テレビ特撮作品は特撮班が常駐せず、初期の数話や番組の節目にあたる重要な回や劇場版のみ矢島が特撮の演出をするシステムに変わり、『ジャッカー電撃隊』以降の戦隊シリーズもそういったシステムでつくられた。この時期の作品は特撮研究所の名前と主要スタッフ数名がクレジットされ、演出を担当した矢島の名前がクレジットされていない作品が多い。ただし、例外的に『大鉄人17』や『宇宙からのメッセージ・銀河大戦』などは特撮研究所の特撮班が常駐し、矢島が全話の特撮を演出している。『秘密戦隊ゴレンジャー』のころはメカのミニチュアはバンダイが作成していたU98}}。

1979年には『復活の日』の企画に関わり、南極大陸へのロケハンにも参加する予定だったが実現に到らず。

1980年には、テレビ朝日と東映製作の地震映画の企画宇宙船}}にも関わっているが、企画は翌年に頓挫した。

『バトルフィーバーJ』『宇宙刑事ギャバン』などの80年代前後の作品からはこの傾向がより顕著になり、初期の数話分において流用目的の映像を特撮研究所がまとめ撮りし、現場のアクション監督にその後の演出を任せる制作方針東映スーパー戦隊大全}}が定着するが、全話においてスタッフロールに「特撮監督　矢島信男」とクレジットされるようになる『バトルフィーバーJ』『電子戦隊デンジマン』は佐川和夫との連名。}}。

メタルヒーローシリーズでは、『宇宙刑事ギャバン』から『特捜ロボ ジャンパーソン』まで特撮監督を務めたがU167112}}、『世界忍者戦ジライヤ』のみ未参加。

1990年代より、佛田洋や尾上克郎といった愛弟子たちに特撮監督の座を譲り、監修的な立場に移行『地球戦隊ファイブマン』からスーパー戦隊シリーズの特撮監督を引き継いだ佛田は、同番組の打ち合わせにも矢島は参加しており、佛田が監督の言いなりにならないようアドバイスしていたというR。特撮監督としては、テレビでは『特捜ロボ ジャンパーソン』、映画では『仮面ライダーJ』が最後の担当作品となったU167112}}。

2006年、第4回・文化庁映画賞・映画功労表彰を受賞竹内、85。

2008年制作の『ギララの逆襲/洞爺湖サミット危機一発』の陣中見舞いにも訪れ、スタッフに感激されている宇宙船121}}。

2011年、日本アカデミー賞・協会特別賞を受賞竹内、85。

2013年10月に同年7月に死去した平山亨のお別れの会で弔辞を述べる予定だったが体調不良のため出席を見送ったU143}}。

2019年11月28日、老衰により死去U167112}}。特撮研究所の三池敏夫は、矢島は90歳を過ぎても度々会社やスタジオに顔を出していたが、死去の1年ほど前に体調を崩してからは施設に入っていたと証言しているU167116}}。

2. 作風
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三池は矢島からの教えとして「特撮はドラマだ」という指針を挙げており、ヒーローやロボットの見せ場だけで構成するのではなく、ドラマの中でどう特撮を活かすかを考え脚本を重視することが大切であるということを教わったと述べているU167116}}。また、「弁えた仕事をしなさい」ということも口酸っぱく言われていたといい、仕事に夢中になっても予算やスケジュールを常に考えるよう指導されていたと述べているU167116}}。

クレジット表記を従来は「特技監督」と表記するのに対して、「特撮監督」と表記することが多い。これについて「ドラマを作るのだから、技術という言葉が嫌い。技術などは後からついてくること」という考えから用いている竹内、91}}。

同じ方向をまとめ撮りする撮影方法は松竹時代『忘れえぬ慕情』の撮影当時、シーン通りに編集で繋ぐと流れがスムーズな一方、迫力に乏しいことを編集で痛感したものでありDVD、絵コンテも東映時代、予算管理のために文章だけでは現場に伝わりにくいためにはじめたものであるDVD。絵コンテの初期は成田に書いてもらっていたがDVD}}、成田が多忙になってきたこともあり自分で描くようになったDVD}}。『ミラーマン』に参加していた監督の東條昭平は、矢島は絵コンテを描くのでスタッフに演出の意図が伝わりやすかったと述べている20th88}}。

テレビシリーズの特撮ステージは狭かったこともあり大全}}、『ジャイアントロボ』で初めて試みられた「画面手前にキャラクターの足だけを写し出し、画面奥に別のキャラクターを配置する」撮影方法はセットが狭い分だけ距離感を出すための工夫でもあった大全}}。また、視聴者が理屈抜きで喜んでみてもらうために、登場する怪獣の身体の一部が飛び出してヒーローを攻撃するパターンを多用した。これについて現場からは「身体の一部が飛ぶはずがない」と反発があったものの、「トカゲの尻尾も生えてくるから」とスタッフに指示した大全}}。そのために設定の段階で怪獣の性能をしっかり考えたうえで、身体のどの部分を飛ばすかを決めたというDVD}}。

スーパー戦隊シリーズを引き継いだ特撮監督の佛田洋は、矢島から「ロボットを俳優として撮る」ということを教わっており、意思のない設定のロボットでも痛みや力強さを表現することで、視聴者の子供たちへ動きで伝えることを重視しているU16764}}。

3. 松竹時代の参加作品
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3.1. 劇場映画
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君の名は円谷組262}}
修善寺物語
野菊の如き君なりき
忘れえぬ慕情
喜びも悲しみも幾歳月
楢山節考
荒海にいどむ男一匹 紀の国屋文左衛門

3.2. テレビ作品
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まぼろし探偵

4. 東映特殊技術課における演出作品
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4.1. 劇場映画
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高度7000米 恐怖の四時間
空港の魔女
大いなる旅路
大空の無法者
旗本退屈男　謎の暗殺隊
天下の快男児 突進太郎
海賊八幡船
第三次世界大戦 四十一時間の恐怖
俺が地獄の手品師だ
飛ばせ特急便 深夜の脱獄者
風来坊探偵 赤い谷の惨劇
風来坊探偵 岬を渡る黒い風
宇宙快速船
次郎長社長と石松社員 威風堂々
二・二六事件 脱出
あの空の果てに星はまたたく
サラリーマン一心太助
八月十五日の動乱
海軍
パレンバン奇襲作戦
続・図々しい奴
ジャコ萬と鉄
銃殺
忍者部隊月光
竜虎一代

5. 特撮研究所設立後の演出作品
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5.1. 劇場映画
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怪談せむし男
海底大戦争
あゝ同期の桜
キャプテンウルトラ
ケロヨンの大自動車レース
あゝ予科練
超高層のあけぼの
スペクトルマン
飛び出す人造人間キカイダー
キカイダー01
秘密戦隊ゴレンジャー
秘密戦隊ゴレンジャー 青い大要塞
アクマイザー3
秘密戦隊ゴレンジャー 真っ赤な猛進撃!
秘密戦隊ゴレンジャー 爆弾ハリケーン!
ザ・カゲスター
宇宙鉄人キョーダイン
秘密戦隊ゴレンジャー 火の山最後の大噴火
大鉄人17
大鉄人17 空中戦艦
ジャッカー電撃隊
ジャッカー電撃隊VSゴレンジャー
宇宙からのメッセージ
宇宙からのメッセージ・銀河大戦
スパイダーマン
日本の首領 完結篇
黄金の犬
地獄
バトルフィーバーJname="再編集"}}
真田幸村の謀略
夜叉ヶ池
影の軍団 服部半蔵
仮面ライダー 8人ライダーVS銀河王
電子戦隊デンジマン
仮面ライダースーパー1
魔界転生
太陽戦隊サンバルカン
大戦隊ゴーグルファイブ
科学戦隊ダイナマン
バッテンロボ丸 お化けを飼う少女
里見八犬伝
空海
宇宙刑事シャイダー
超電子バイオマン
上海バンスキング
宇宙刑事シャイダー 追跡!しぎしぎ誘拐団
電撃戦隊チェンジマン
電撃戦隊チェンジマン シャトルベース!危機一髪!
大蛇王　HONG KONG崩壊の序曲
超新星フラッシュマン
超新星フラッシュマン 大逆転!タイタンボーイ
超人機メタルダー
光戦隊マスクマン
仮面ライダーBLACK 鬼ヶ島へ急行せよ
仮面ライダーBLACK 恐怖!悪魔峠の怪人館
高速戦隊ターボレンジャー
機動刑事ジバン
特捜ロボ ジャンパーソン 母よ、永遠に! 愛と炎の電脳手術室
仮面ライダーJ
地獄堂霊界通信

5.2. テレビ作品
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スパイキャッチャーJ3
悪魔くん
キャプテンウルトラ
ジャイアントロボ
河童の三平 妖怪大作戦
妖術武芸帳
スペクトルマン
ミラーマン
快傑ライオン丸
人造人間キカイダー
ジャンボーグA
キカイダー01
ウルトラマンタロウ
ウルトラマンレオ
高速戦隊ターボレンジャー
仮面ライダーシリーズ
仮面ライダーストロンガー
仮面ライダー
仮面ライダーBLACK
仮面ライダーBLACK RX
アクマイザー3
宇宙鉄人キョーダイン
ザ・カゲスター
超神ビビューン
忍者キャプター
5年3組魔法組
快傑ズバット
大鉄人17
ロボット110番
冒険ファミリー ここは惑星0番地
スパイダーマン
宇宙からのメッセージ銀河大戦
銭形平次 　第713話「大江戸大地震」
ロボット8ちゃん
土曜ワイド劇場 超高層ホテル殺人事件 空白のアリバイ
宇宙刑事ギャバン
バッテンロボ丸
宇宙刑事シャリバン
星雲仮面マシンマン
宇宙刑事シャイダー
兄弟拳バイクロッサー
巨獣特捜ジャスピオン
朝鮮王朝500年 壬辰倭乱
時空戦士スピルバン
カルメギ
超人機メタルダー
機動刑事ジバン
TBS大型時代劇スペシャル 坂本龍馬
特警ウインスペクター
特救指令ソルブレイン
特捜エクシードラフト
特捜ロボ ジャンパーソン

5.3. オリジナルビデオ
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妖怪奇伝ゲゲゲの鬼太郎 魔笛エロイムエッサイム
ゾイド バトルビデオ ＜中央大陸の戦い＞
女バトルコップ
真・仮面ライダー 序章
大予言 復活の巨神
ウルトラマンVS仮面ライダー

6. 著書
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インタビューをもとにした自伝。矢島による絵コンテも掲載。

7. 脚注
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7.1. 注釈
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7.2. 出典
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7.3. 出典
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8. 参考文献
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特撮と怪獣 わが造形美術著：成田亨、発行：フィルムアート社
巨大特撮大全集発行：講談社
マンガ少年別冊　すばらしき特撮映像の世界
東映特撮物語 矢島信男伝
雑誌
宇宙船
季刊宇宙船vol.2発行：朝日ソノラマ
東映ヒーローMAX　Vol.35
映像ソフト
DVDウルトラマンレオ Vol.2　付属ライナーノーツ発売元：株式会社デジタルウルトラプロジェクト
DVD海底大戦争　付属ライナーノーツ発売：東映ビデオ株式会社