エクトール・ギマール

エクトール・ギマールは、フランスの建築家で、同国におけるアール・ヌーヴォーの代表者。

1. 研究の日々
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建築を研究してゆく中で、ギマールはヴィオレ・ル・デュクの理論に出会った。1863年以降、この理論はアール・ヌーヴォーのその後の構築原理の基礎をなすものとなる。ギマール一流のスタイルへの転換は、それ以上に唐突なものだった。ブリュッセルを旅したおり、彼はヴィクトール・オルタのタッセル邸を訪れたのだが、この間に転換は起こったのである。このときの転換をはっきりと表しているのがカステル・ベランジェであるが、この転換は2つの遺産の衝突の様相を呈している。すなわち、中世の巨大建築の影響を受けた幾何学的な立体の上に、ベルギー由来の「鞭の一撃」と呼ばれる有機的な線が溢れんばかりに広がるというものである。

2. まばゆい栄光
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カステル・ベランジェによってギマールの名は急速に知られることになり、多くの注文が舞い込むことで、彼は自身の美学――とりわけ調和、およびスタイルの連続性――の研究を以前にまして推し進めることができるようになった。そしてそのことが、1909年のギマール邸を頂点とする、インテリア装飾のほぼ全体主義的なデザインへと彼を導いたのであった。その卵形の部屋には、建物の統一的な構成要素としてのユニークな家具類が備えつけられていた。

ヴィクトール・オルタ特有の光窓は、ギマールの作品にはむしろ欠けた要素であるが、ギマールは彼の建築物の容積測定において、驚くべき空間的実験を行った。特にコワイヨー邸とその困惑を誘うダブル・ファサード、ヴィラ・ラ・ブリュエットとその美しい容積的調和、そしてとりわけカステル・アンリエットとカステル・ドルジュヴァル。これはすなわちル・コルビュジエ理論の25年前における、力強く非対称的な「フリー・プラン」の過激なデモンストレーションである。しかしながら、対称性は捨て去られたわけではない。1905年の豪奢なノザル邸は、ヴィオレ・ル・デュックの提唱した方形図の合理的配置を利用している。

構造上の革新性も損なわれることはなかった。例えばすばらしいコンサートホール・アンベール＝ドゥ＝ロマンでは、複雑に入り組んだフレームによって音波が分離されることとなり、それが完璧な音響効果につながった。あるいはギマール邸では、土地の狭さのために建築家は外壁上のいかなる支持機能をも排除することができ、そのため階ごとにそれぞれ異なった内部の空間構成が可能になった。

非常に好奇心旺盛なギマールはまた、新しい芸術を大々的に普及させたいと願っていたかぎりで、工業的規格化の先駆者でもあった。この領域で彼は本当の成功を味わった。それがかの有名なメトロ 、すなわちヴィオレ・ル・デュクの構造装飾原理が成功を収めた、組み換え自在な構築物である。このアイディアは1907年にも建築物に装着可能な鋳鉄部品カタログ「芸術的鋳鉄、ギマール様式」で再び採用された。

全世界的な建築の枠組みにおいては、彼の芸術作品に内在する考え方は、形式の連続性、および直線的な連続性という同一の理想に由来するものだった。

彼独特の様式についての語彙は、まったく抽象的な意味にとどまるが、特にイメージ喚起的な植物有機体から来ている。刳形や渦巻き模様は、石材にも木材にもつけられている。ギマールは、ステンドグラスに、あるいは陶製パネルに、金具類に、壁紙に、布地に、同様の闊達さを付与するような、さまざまな抽象的作品を生み出したのである。

3. 忘却
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しかし、こうした目覚ましい発明の数々やあらゆる方面へのデモンストレーションにもかかわらず、新聞や人々の目は急速にギマールから離れていった。そして彼自身こそが、アール・ヌーヴォーの代表者にふさわしい人物として、この運動の理想の抱える本質的な矛盾の犠牲者となったのであった。すなわち、彼の最も完成された製作物が、大多数の人々にとって金銭的な意味でアクセスできないものであったし、そしてその逆に、彼の規格化への試みは、彼自身の語彙にそぐわないものだった。戦争を恐れて亡命したニューヨークで1942年に没したとき、ついに彼は完全に忘れ去られたのだった。

4. 再評価
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多くの作品が解体されてしまった後になって、個々の調査者たちは、1960～1970年ごろ、このギマールとその作品世界を再発見するにいたり、またその歴史を丹念に再構成している。こうした作業の大半はすでに完了しているが、アール・ヌーヴォーの「すばらしい表現」から100年、フランスにおいてエクトール・ギマールの多くの建築物は公開されておらず、ギマール美術館も整備されていないのが実情である。

5. 年譜
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1882年 パリ装飾美術学校 École des Arts Décoratifs de Paris にてシャルル・ジュニュイに師事。
1885年 パリ芸術学校 École des Beaux Arts de Paris。
1889年 パリ万国博覧会：電気館。
1891年 装飾芸術学校の教師となる。1900年まで同職。
1891年 ロッツェ邸 Hôtel Roszé。
1894年 ジャスデ邸 Hôtel Jassedé、デルフォー邸 Hôtel Delfau、ポール・アンカーとの出会い、ドゥヴォ＝ロジーとミラン＝ドゥヴォ教会 Chapelle Devos-Logie et Mirand-Devos。
1895年 カルポーのアトリエ Atelier Carpeaux、サクレ・クール小学校 École du Sacré Cœur、ヴィクトール・オルタとの出会い、カステル・ベランジェの建設着工。
1896年 ラ・ユブロティエール。
1897年 ギマール、カステル・ベランジェに転居。
1898年 カステル・ベランジェ建設終了。当時の人々に「デランジェ」 とあだ名される。
1899年 ヴィラ・ラ・ブリュエット、コンサート・カフェ「オ・グラン・ネプチューン Au grand Neptune」。
1900年 コワイヨー邸 Maison Coilliot、パリのメトロ駅入口・駅舎の建設。
1901年 アンベール＝ドゥ＝ロマン・ホール、カステル・アンリエット Castel Henriette。
1903年 カステル・ヴァル Castel Val、ヴィラ・ラ・サピニエール Villa La Sapinière。
1904年 レオン・ノザル邸 Hôtel Léon Nozal、カステル・ドルジュヴァル Castel d'Orgeval。
1905年 ドゥロン・ルヴァン邸 Hôtel Deron Levent。
1909年 シャレー・ブラン Chalet Blanc、トレモワ集合住宅 immeuble Trémois、アデリーン・オッペンハイムと結婚、三角形の区画にギマール邸 Hôtel Guimard。
1910年 メザラ邸 Hôtel Mezzara。
1913年 パリ・パヴェ通りのシナゴーグ 、ヴィラ・エムシー Villa Hemsy 。
1924年 ヴィラ・フロール Villa Flore。
1926年 Immeuble de rapport。
1928年 Immeuble de rapport。
1938年 ギマール夫妻、ニューヨークへ移住。

6. 関連項目
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アール・ヌーヴォー
ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュク
アントニ・ガウディ
ヴィクトール・オルタ
オルセー美術館 - ギマールがデザインした家具のコレクションが展示されている。

7. 参考文献
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8. 外部リンク
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[1] - エクトール・ギマールの作品を保護し振興するための協会
[2] - パリ、およびフランスにおけるエクトール・ギマールの作品
[3] - エクトール・ギマールの作品
[4] - エクトール・ギマールのパリのメトロ入口
[5] - パリ16区のギマール建築のリスト、カステル・ベランジェの写真、メザラ邸の写真
[6]date=2014年5月}} - テレビ東京『EPSON ～美の巨人たち～』
[7] - サイト「Paris + Architecture + Histoire」内の記事
[8]、[9] - ブログ「Life in Paris」内の美しい写真と考察