民藝運動

民藝運動とは、手仕事によって生み出された日常づかいの雑器に美を見出そうとする運動。「民藝」とは「民衆的工藝」の略語で、柳宗悦らによる造語。1926年に柳宗悦、富本憲吉、河井寛次郎、濱田庄司が連名で「日本民藝美術館設立趣意書」を発表したことが、運動の始まりとされる。全国の民藝館などで運動が続けられている。__FORCETOC__日本民藝館の創設者であり民藝運動の中心人物でもある柳宗悦は、日本各地の焼き物、染織、漆器、木竹工など、無名の工人の作になる日用雑器、朝鮮王朝時代の美術工芸品、江戸時代の遊行僧・木喰の仏像など、それまでの美術史が正当に評価してこなかった、西洋的な意味でのファインアートでもなく高価な古美術品でもない、無名の職人による民衆的美術工芸の美を発掘し、世に紹介することに努めた。

1. 歴史
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1.1. 白樺創刊
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「民藝」の提唱者の一人である柳宗悦は、1889年に東京の麻布に生まれた中見。1895年に学習院初等科に入学し、西田幾多郎にドイツ語を、鈴木大拙に英語を学ぶなどした中見。在学中には、武者小路実篤や志賀直哉らと親交を深め、1910年に雑誌『白樺』を創刊した中見。前年には、のちに『白樺』の同人となる仲間と共に来日してエッチング教室を開いていたバーナード・リーチを訪問している中見。

1910年、柳は東京帝国大学哲学科に入学中見。当時神学に関心を寄せていた柳は、老病死の問題の解決に科学が寄与できるのかという問題意識を持ち、心理学を専攻した中見。柳はのちに芸術に傾倒していくが、当初は科学や哲学に強い関心を持ち、『白樺』にも神学に関する論文を寄稿していた中見。1913年、柳は東京帝国大学を卒業する中見。

1.2. 我孫子での交流
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1914年、中島兼子と結婚した柳は、我孫子天神山に転居する東京国立近代美術館編。のちに、『白樺』同人の志賀直哉、武者小路実篤も我孫子に移り住み、柳が「コロニー」と呼ぶような芸術家の集まるコミュニティーが生まれた東京国立近代美術館編。1916年には、前年北京へ移住したリーチに柳が再来日を勧め、自宅の一部を窯と仕事場のために提供した東京国立近代美術館編。濱田庄司は、1919年にこのリーチの窯を訪ねてきた際に柳、志賀と出会う。

1.2.1. 朝鮮民族美術館
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1914年、陶磁器研究家の浅川伯教は柳のもとで保管されていたオーギュスト・ロダンの彫刻を見に我孫子を訪れる。その際に浅川から柳へ贈られた李朝秋草文面付壺に魅了された柳は朝鮮の陶磁器に関心を持つようになる並松。1916年以降は実際に何度も渡朝し、工芸品の蒐集を行うなどした東京国立近代美術館編。1921年、柳は雑誌『白樺』に「朝鮮民族美術館設立計画」を発表し、1924年にソウルの旧王宮・景福宮に朝鮮民族美術館を開館した東京国立近代美術館編並松。この間、1922年に日本政府が光化門の取り壊しを計画した際には、柳は計画に反対する「失われんとする一朝鮮建築の為に」という文章を発表し、建築物の保存を求めた東京国立近代美術館編。

朝鮮を旅する中で、柳は李朝の雑器に強い印象を受け、関心を深めていった並松。当時、李朝の陶磁器は美的価値をほとんど認められておらず、柳はその価値を見出した先駆者の一人であった並松。そして、この李朝陶磁との出会いが、後の柳の民藝論につながっていく並松。

1.2.2. 白樺美術館
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一方、1917年には雑誌『白樺』で「白樺美術館設立趣意書」が発表され、白樺美術館の設立が呼びかけられた東京国立近代美術館編東京国立近代美術館編。当時、『白樺』の同人は、雑誌の刊行などを通して主に印刷物を使って西欧の美術の動向を吸収、複製を活用して展覧会を開催していた東京国立近代美術館編。しかし、1911年に『白樺』でロダンの特集を組んだ際、浮世絵と共にロダン本人に雑誌を送付すると、ロダンから3体のブロンズ像を贈られた東京国立近代美術館編。これをきっかけとして、本物を展示する美術館を設立する計画が立ち上がった東京国立近代美術館編。呼びかけに応じて寄付が集まり、ポール・セザンヌの《風景》の購入に至ったが、美術館建設の計画は関東大震災によって頓挫することとなった東京国立近代美術館編。

1.3. 京都での活動
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1.3.1. 木喰仏の発見・調査
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1924年の1月、柳宗悦は友人の朝鮮美術研究家・浅川巧とともに浅川の故郷である甲州を訪れた藤岡。この旅は当初、浅川が懇意にしていた古美術の蒐集家、小宮山清三の収集した朝鮮の陶磁器を見ることが目的であった藤岡。しかし、小宮山家で柳は木喰仏の前を偶然通りかかり、それが木喰上人の作による仏像であることを知る藤岡。これが、柳と木喰仏の出会いとなった藤岡。以降数年にわたり、それまで無名だった木喰上人について調査するために、柳、濱田、河井の三人は木喰上人の足跡をたどり、全国を旅することとなる松田。

1.3.2. 下手物の美
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1924年4月、前年の関東大震災で被災した柳は一家で京都へ移住し、その後東京に再び戻るまで9年間にわたって京都を拠点として活動する並松。京都では、以前から交流のあった濱田の紹介で河井寛次郎と新たに親交を結ぶこととなった松田。同地で柳は河井に連れられて東寺や北野天神の朝市を回り松田、そこで出会った「下手物」に惹かれていく水尾。「下手物」とは、一般民衆が使用する雑器のことで、「上手物」の逆の言葉である水尾。柳は民衆が日常的に使用している雑器類に「美」を見出し、蒐集を進めた水尾。

1.4. 「民藝」の誕生
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1925年の末、木喰仏に関する調査の旅の途上にあった、柳、濱田、河井は、「民衆的工藝」を略した「民藝」という言葉を新しく生み出した水尾。「民藝」という言葉は、地方の民衆が日常的に使用している生活道具の中から、美的価値を有するものとして「再発見」されたもの、またその美的価値の基準をさす言葉である小野。元々は、京都の朝市で売り子から学んだ「下手物」という言葉を柳らは使用していたが、正しいニュアンスで伝えるために、新しく言葉が作り出された水尾。翌年には、柳宗悦、富本憲吉、河井寛次郎、濱田庄司の連名で「日本民藝美術館設立趣意書」を発表し、「民藝」という言葉が世に出ることとなった水尾「日本民藝美術館設立趣意書」の表紙の題字は黒田辰秋によるもの}}。

1926年の9月には、「下手ものの美」という文章を越後タイムズに発表、その語感に注目が集まり、「下手物」という言葉は広まっていく柳。さらに1927年には『雑器の美』を「民藝叢書」の第一編として刊行し宇賀田、同年には東京鳩居堂で最初の「日本民藝品展覧会」を開催した浅川園絵編。

1.4.1. 上賀茂民藝協團発足
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柳は工藝品の美は知識や美意識を持った個人作家ではなく、「無私の工人」によって生み出されると考えた水尾。そこで、仕事に自らを奉仕する場としてのギルドを評価し、新作民藝を生み出すためのギルドの設立を目指した水尾。そして、宗悦に共鳴していた染色の青田五良、漆芸・木工の黒田辰秋らを中心として、1927年に「上賀茂民藝協團」が設立された並松水尾。青田、黒田は、それぞれ河井寛次郎の作品に感銘を受け、河井の家に出入りしており、そこで知り合い、柳とも河井を通して知り合った関係であった水尾。この協団の他の参加者としては、青田の弟で金工を目指した青田七良、青田の助手として参加した鈴木実がいた並松。

上賀茂民藝協團の活動には、いくつか民藝運動に大きく貢献するものがある並松。一つ目は上野で開催された大礼記念国産振興東京博覧会への出品である並松。東京博覧会で出展されたパビリオン「民藝館」は柳が内装や調度品を設計立案していたが、その調度品の中には青田の制作した敷物やクッションや黒田が制作した棚やテーブルが含まれていた並松。二つ目は日本民藝品展覧會においてである。1929年に開催された日本民藝品展覧會では、青田が会場の説明係を担当し、民藝運動を担う新人として新聞でも大きく取り上げられた並松。この展覧会は、関西で民藝運動が広まるきっかけとなったとされる並松。三つ目は民藝協團第一回展覧會の開催である。1929年の6月に開催されたこの展覧会は上賀茂民藝協團の展覧会としては唯一のものであったが、多くの人が訪れ、出品作品のほとんどが売約済みになった並松。

以上のような活動を経て、1929年、およそ2年半で上賀茂民藝協團は解散した並松。

1.5. 展覧会の開催
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「民藝」という言葉を生み出した柳ら民藝運動の同人は、その理念・活動の普及に精力的に取り組み、多くの展覧会を開催した大沢。

1.5.1. 東京博覧会
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1928年3月、東京の上野公園で大礼記念国産振興東京博覧会が開かれた東京国立近代美術館編。当時、第一次世界大戦の影響を受けて、世界は不況に陥り日本も貿易収支が悪化していた東京国立近代美術館編。そのなかで、政府と産業界の双方において国産品を奨励する動きが強まり開かれたのが、この博覧会であった東京国立近代美術館編。日本の産業振興・工業化の推進するために設立された工政會の倉橋藤治郎は、柳宗悦に博覧会への出品を持ちかけ、パビリオン「民藝館」が出展された東京国立近代美術館編。結果的に民藝運動はこの時期、国産品奨励の文脈に位置付けられることになった東京国立近代美術館編。

パビリオン「民藝館」は博覧会の終了後、実業家山本爲三郎が購入し、大阪市淀川区三国町にあった山本邸の中に別荘として移築、「三国荘」と名を改められた水尾。この別荘には多くの人が訪れ、民藝運動の理念と実践を具体的に発信する場となり、のちに民藝運動を強く支援することになる大原孫三郎もこの三国荘を訪れて柳らの活動を理解し、その後の支援のきっかけとなった水尾。

1.5.2. 収集品の公開
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1929年2月、柳は当時再築の計画が進んでいた東京帝室博物館の大島館長と面会した。社会的に意義のある「民藝」が早く「公有」されるべきだと考えていた柳は、そこで自らの収集品の無償寄贈を提案し、館内に民藝の常陳室の設置と運営の奉仕を申し出た大沢水尾。館長の大島はそれを受けて翌年の3月に開催された「日本民藝品展覧会」に出向いたものの、話はその後進まなかった水尾。この出来事を受けて、柳ら民藝運動の同人たちは、自らの力で民藝館を設立することにより強い思いを抱くようになった水尾。

この後、1931年には静岡県浜名郡高林兵衛の邸宅にあった築300年ほどの古民家を利用して、日本で最初の民芸品の常設展示施設「日本民藝美術館」が開館した水尾。ただし、この施設は2年ほどで閉館する水尾。

1.6. 欧米旅行
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1929年4月、柳は濱田とともに日本を発ち、シベリア鉄道でヨーロッパへ向かった長久。5月にはロンドンに到着し、バーナード・リーチと再会、イギリスに2ヶ月半の間滞在した長久。ロンドンでは、濱田がパターソン・ギャラリーで個展を、ボザール・ギャラリーでは河井寛次郎の個展を行った長久。7月には式場隆三郎も合流し、8月に空路でベルリン、同月9日にストックホルムに海路で入った長久。

ストックホルムで一行はスカンセン野外博物館と北方民族博物館を訪問した長久。スカンセンは民俗学者のアルトゥール・ハゼリウスが失われていく伝統的な風俗を保存するべく、スウェーデン各地から集めた伝統的な家屋や教会、工房などが移築されて展示されている、世界初の野外博物館である長久。スカンセンを見学した柳は、日本に帰ったのちに民藝館を設立する決意をしたと式場は述べている長久。

1930年、ヨーロッパを旅したのちに、柳はアメリカに渡り、ハーバードで半年間講義を受け持った大沢。その際、ボストンのフォッグ美術館で「大津絵展」を開催した大沢。

1.7. 雑誌『工藝』創刊
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1931年、雑誌『工藝』が創刊された大沢。この雑誌創刊の目的は、「民藝」という概念を伝え、全国に民藝運動を広げていくことを目的としたものだった東京国立近代美術館編。雑誌そのものが工藝的な作品であるべきだと考えた柳らは、表装に布を用いたり、和紙を用紙に使用するなどの取り組みを行った東京国立近代美術館編。染色家芹沢銈介は初年度の装丁を担当し、型染めを用いた布表装の様式を生み出した東京国立近代美術館編。さらに芹沢は一年分の『工藝』を納める帙を考案・制作し、廃刊まで10点の帙を作成した東京国立近代美術館編。装丁の担当は一年毎に変わり、外村吉之介や鈴木繁男などが携わった東京国立近代美術館編。

1931年5月、雑誌『工藝』の創刊に触発された太田直行は柳らを島根に招く。これが島根での民藝運動普及の端緒となった松江商工会議所七十年史。

1.8. たくみ工藝店
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1932年、吉田璋也が鳥取で新作民藝品を販売する「たくみ工藝店」を開店した湯本。これが日本で初めての民藝店である湯本。「たくみ」という屋号は柳宗悦によるものである湯本。翌年の12月には東京西銀座にも支店が開店した湯本。さらに、1962年には鳥取のたくみ工藝店の隣にたくみ割烹店が開店した湯本。

1.9. 日本民藝館
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白樺美術館の構想以来、柳は美術館建設を目指しており、最初に実現したのは朝鮮民族美術館であった。その後「民藝」という言葉を生み出し、その展示場所を設立するために「日本民藝美術館設立趣意書」を発表し、展覧会を頻繁に開催した東京国立近代美術館編。

1934年、日本民藝協会が設立され、柳が会長に就任した。

同年、柳は濱田庄司の紹介で、栃木県の農家で売りに出されていた石屋根の「長屋門」を購入する大沢水尾。駒場の加賀前田家下屋敷の西側に敷地を購入した柳は長屋門を移築し、その場所に新居を建てると決めた水尾。翌年の1月には長屋門が完成したため、新居の完成を待たずに柳は次男の宗玄と長屋門に転居した水尾。

1935年5月、柳のもとに大原孫三郎と秘書の竹内潔真が訪れる水尾。長屋門に感銘を受けた大原孫三郎は民藝美術館設立のために、京都に建てる家に使うつもりだった10万円の寄付を申し出た大沢水尾。この資金をもって、柳は自邸の向かいの土地を購入し、河井や濱田と美術館の設計に取り組んだ大沢水尾。そして1936年10月24日、日本民藝館が開館し、柳は初代館長に就任した大沢。開館に際し柳は、それまでに収集したもの一切を日本民藝館に寄付し、さらに以後収集するものも一切を同館に寄付することとした水尾。

1.10. 沖縄旅行
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民藝運動の中心人物たちと沖縄の関係は、運動開始前から始まっている。

1917年、濱田庄司は河井寛次郎とともに初めて沖縄を訪れる。この時、陶芸家の新垣栄徳と面識を得る。濱田はさらに1924年12月から1925年3月にかけて沖縄に滞在し、壺屋で作陶に励んだ。濱田にとって、この壺屋での作陶はその後の活動に大きな影響を与えており、自身も「京都で道を見つけ、英国で始まり、沖縄で学び、益子で育った」と語っている。この2度の沖縄訪問の間に、濱田は当時新垣のもとで働いていた、のちに著名な陶芸家となる金城次郎と交流しており、金城にとっては濱田との出会いが陶芸家の道を歩むきっかけとなったとされる今林。

一方で柳宗悦は、学習院中等学科で琉球最後の国王尚泰の孫尚昌が同級生であり、その頃から沖縄に関心を持っていた。高等学校時代には、紅型や沖縄の焼き物にも関心を持ち、沖縄を訪問することも考えていたが、叶わなかった並松。

1935年、柳は雑誌『工藝』において琉球の染織を紹介、また、1937年7月に新宿伊勢丹で開催された展覧会においても、沖縄の紅型や工藝品に関心を示している並松。1938年の1月には、日本民藝館で「琉球染織特別展」が開催された並松。

1.10.1. 4度の訪問
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そして1938年、濱田と河井とともに、柳は初めて沖縄を訪れた大沢。柳を沖縄に招いたのは、当時沖縄県の学務部長を務めていた山口泉であった並松。大正期に盛り上がりを見せた沖縄ブームを再燃させ、沖縄の「観光」と「工藝」の発展につながることを期待してのことだった並松。沖縄に滞在中、柳は紅型や絣、壺屋の陶器、シーサーなどに触れ、大きな感銘をうけ、それらを柳は「琉球の富」と呼んだ並松。また、滞在中には民藝運動の賛同者との会合が設けられるなどした並松。

柳はこの後も1939年3月から4月、1939年12月から1940年1月、1940年7月から8月までと沖縄訪問を繰り返し、合わせて4回沖縄を訪れた並松。

2回目の訪問では、柳の他に濱田や河井など7人の同人が同行した並松。彼らは民藝、工藝に関する調査や蒐集を行ったり、現地の工人の指導を行うなどした並松。特に壺屋の焼き物については、民衆の生活に密着した「健康な」焼き物であるとして賞賛した沖縄県教育委員会編。その成果は雑誌『民藝』の「沖縄特集号」にまとめられ、発表された並松。沖縄に滞在中、柳は座談会に参加し、当時沖縄で行われていた行政による沖縄方言の使用の制限を問題視する発言をおこなった並松。この発言が「沖縄方言論争」の発端となる。なお、訪問から戻ると、柳は1939年11月には日本民藝館で「琉球織物古作品展」、同年の12月には東京高島屋で「琉球新作工藝品展」を開催して、沖縄の工藝品の紹介を行った並松。

3回目の訪問は1939年末に行われ、民藝協会同人9名の他に、民芸品販売関係者2名、写真関係3名、映画関係2名、観光事業関係2名など、合わせて26名が参加した並松。沖縄県との関係を良好に保ち民藝運動の発展を目指していた柳は、沖縄の文化を効果的に宣伝することを目指しており、この訪問の際には沖縄に関する案内書、絵葉書や映画の制作などが企画されていた並松。柳はこの訪問の目的を「絵葉書と図録と案内記と映画を作って来ること」と語っている並松。この時の成果は雑誌『民藝』で「第二次沖縄特集」としてまとめられたが、この時の特集のタイトルは「日本文化と琉球の問題」とされ、沖縄県の言語政策に対する問題意識を反映したものとなっている並松。また、この時に撮影された映像は、日本民藝協会と松竹映画が製作した「琉球の民藝」と「琉球の風物」という2本の文化映画にまとめられた東京国立近代美術館編。

4度目の訪問は1940年7月に行われた並松。この訪問には柳を含めて3人しか参加していないが、これは沖縄県との関係が方言論争でこじれてしまったことや、民藝運動の対象が沖縄から離れて東北に移ったことなどが影響している並松。この時の成果は雑誌『月刊民藝』に「沖縄特集号」としてまとめられ、この号のタイトルは「沖縄言語問題」とされた並松東京国立近代美術館編。

1.10.2. 沖縄方言論争
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「沖縄方言論争」とは、柳宗悦ら日本民藝協会の同人らと、沖縄の政府の間で行われた、言語政策に関する論争である沖縄県教育委員会編。

当時、沖縄について本土の人間はほとんど知識を持っておらず、辺境の経済的・文化的に遅れた土地と認識されていた大沢。そのため、本土による教化が必要であるとみられていた大沢。そのような認識のもと、戦時体制を確立するべく当時の沖縄県の行政は文化統制をおこなっておりその施策の一環として沖縄方言の使用の制限及び標準語使用の励行を行っていた並松琉球政府編琉球政府編。

柳らは2回目の訪沖の際に参加した座談会で、当時沖縄県が実施していた方言使用の制限と標準語の励行について、問題視する発言を行った並松。民藝協会の同人の中では河井が、標準語の習得は重要であるが、沖縄方言を廃止する理由にはならないとの発言を行った並松。その際にはその場でそれに反対する意見もあったが、この時には議論は問題になることなく、その場で終わった並松。

1940年の3回目の訪問の際、1月7日に那覇市公会堂で沖縄観光協会と郷土協会が主催する「観光と文化をめぐる座談会」が行われた。この座談会の席上で、民藝協会の同人は前回の訪問に引き続き、沖縄県庁の方言廃止は行き過ぎであると批判した並松。

座談会の様子は1月8日の記事で大きく取り上げられた沖縄県教育委員会編。柳らの批判に対し、沖縄県学務部の社会教育主事の吉田嗣延は私見の形で1月9日に新聞で発言、沖縄県学務部は公式な見解として11日に地元の新聞3紙に「標準語励行について、敢て県民に訴う民藝運動に迷うな」という題の声明を発表して反論した琉球政府編沖縄県教育委員会編。

この論争は柳が東京に戻った後にも中央の論壇で論じられるようになる並松。多くの知識人が柳に賛成の立場をとっていたものの、たとえば評論家の杉山平助のように、沖縄県を支持するものもいた並松。杉山の見解に対して柳はさらに反論し、『新潮』に「沖縄問題に関する所信--杉山平助氏に答う」を発表した並松。その後さらに沖縄県学務部が1940年6月25日に沖縄の地元3紙に「再び標準語に就て柳氏に与ふ」という声明を掲載、それに対して柳は『琉球新報』において「敢て学務部の責任を問ふ」という文を発表し、論争は続いた並松。

結局、この論争は4度目の訪沖の後に柳が「琉球文化の再認識--沖縄県知事に呈するの書」を発表、さらに日本民藝協会も「沖縄言語問題に対する意見書」を発表したことにより、一応に終止符が打たれることとなった並松。

1.11. 東北での活動
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沖縄での活動と並行して、民藝運動の同人らは東北地方でも調査・蒐集を行った水尾。東北地方での民藝の蒐集は、東京博覧会での「民藝館」のための調査蒐集のために、河井寛次郎と濱田庄司が1927年に旅したことに始まる水尾。その後も民藝運動の同人らもしくは柳宗悦単独で東北に旅している水尾。1937年には『工芸』で「蓑」を特集し、全国の蓑の中でも津軽・岩手・鹿角・仙台地方のものがとかく美しく、かつ実用に即したものであると指摘されている水尾。

当時東北地方では、農林省積雪地方農村経済調査所と財団法人雪国協会が民藝協会と協力関係にあり、民藝運動の拡大を助けることとなった水尾。1937年の11月末、積雪地方農村経済調査所の所長と雪国協会の会長を務める山口弘道の依頼で、柳は河井、芹沢銈介と民藝調査に出かけた水尾。これが契機となって調査所に「民藝の会」が発足した水尾。同年、柳は河井や濱田らと何度か東北各地を訪れた水尾。

1939年の2月には、日本民藝館で「東北の蓑類展」を開催し、5月には雪国協会から提供された東北の実用工藝品を加えて「東北民藝展」を開催した水尾。同年7月には柳、河井、濱田が檜枝岐村を訪れ、11月には柳が新庄を訪れている水尾。翌年の2月、柳は河井、外村吉之介、式場隆三郎とともに東北各県をまわって各地域の民藝品の審査を行うとともに、講演会や座談会を開いた水尾。この訪問では、東北の各県の経済部や学務部、雪国協会の協力があった水尾。

同年1940年6月には、日本民藝協会と雪国協会の主催で日本橋三越での「東北民藝展」が開催された水尾。

1.11.1. アイヌへの注目
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東北地方での調査・蒐集を行う中で、柳はアイヌの文化・工藝にも注目するようになる水尾。1941年9月には日本民藝館で「アイヌ工藝文化展」を開催した水尾東京国立近代美術館編。同展では、杉山寿栄男のコレクションからも出品され、会期中に杉山と金田一京助による講演会も行われた水尾。さらに、『工藝』の106号と107号ではアイヌ文化の特集が組まれた水尾。柳は106号に「アイヌへの見方」、107号に「アイヌ人に送る書」という論文を掲載し、これまでのアイヌに対する見方を反省するとともに、アイヌに対する日本政府の政策を批判した水尾。これらの取り組みにより、それまで民俗学的資料として扱われていたアイヌの工藝を美的価値を持つものとして世間に紹介することとなった水尾。

当時、アイヌの文化は未開で文字を持たない文化のレベルが低いものとして見られていたが、柳はその工藝品を正倉院の工藝品に匹敵するものであると評価した。また、アイヌの生活にその信仰が深く入り込んでいることから、アイヌの工芸を「信仰に色づけられた仕事」であると評価した大沢。

1.12. 戦時中の活動
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1943年1月18日、民藝運動最大の後援者であった大原孫三郎が死去する水尾。

同月、商工省の主導で社団法人大日本工藝会が設立され、柳は一般会員に就任する水尾。ただし、工藝団体が発展解消するなかで、日本民藝館はその独自の主張により、存続が認められた水尾。さらに柳は美術工藝統制会の一般委員にも就任した水尾。

1.12.1. 台湾での活動
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1941年7月、台北帝国大学の民俗学者金関丈夫と、当時台湾総督府情報部の嘱託だった池田敏雄が中心となって民俗研究の雑誌として『民俗台湾』が創刊された植野。創刊号の「各地通信」という欄には「台湾の竹椅子京都に進出す」という記事が掲載され、河井寛次郎が台湾出身の竹材職人３人を京都に招いたことが伝えられており、この時から『民俗台湾』と民藝協会の間に交流があった阿部。また、この雑誌の中で金関は「民芸解説」という連載を執筆し、台湾の周辺地域の民藝を紹介した阿部。

1943年には、柳が日本民藝館と東洋美術国際研究会の委嘱で台湾の生活工藝を調査するために、同地へ渡る水尾。40日かけて、金関らの案内により台湾各地を訪問した水尾。旅の成果は『工藝』にまとめられる予定だったが、戦局が悪化したため実現しなかった水尾。記録としては、柳の談話の筆録「台湾の民藝について」や式場隆三郎の聞書「台湾の生活用具について」がある水尾阿部。

1.13. ヨーロッパ・アメリカ訪問
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1952年、英国で開催される国際工藝家会議に招待された柳宗悦と濱田庄司は、柳、濱田、志賀直哉の3人で毎日新聞の文化使節としての後援を得て、ヨーロッパへ渡った水尾。この3人に梅原龍三郎と益田義信も加わり、1952年5月末に羽田を出発した水尾。一行はまずローマを見物し、その後アッシジ、フィレンツェ、シエナ、ヴェネツィア、ミラノ、ボロニアをめぐり、パリに一週間滞在水尾。さらにスペインのマドリード、トレド、リスボンをまわって7月7日にロンドンに到着した水尾。ロンドンでは、柳は17年ぶりにバーナード・リーチに再会し、柳は濱田とともに23年ぶりにセント・アイヴスを訪れた水尾。17日からは国際工藝家会議に参加し、柳は日本民藝館の収蔵品などのスライドを映写しながら講演を行なった水尾。

会議が終了した後には、柳と濱田はオランダ、デンマーク、スウェーデン、ノルウェー、フィンランド、スイス、フランスを1か月で回った後にロンドンに戻り1か月滞在した。ロンドンに滞在中には「リーチ・濱田展」を開催した水尾。その後、柳、濱田、リーチはニューヨークへ渡り、3か月間アメリカ各地で陶芸の指導や講演を行なった水尾。そして1953年の2月、柳と濱田はリーチとともに日本に帰国した水尾。

1.14. 柳宗悦の死去
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1961年5月3日、民藝運動の中心的人物だった柳宗悦が逝去水尾。5月7日、日本民藝館で葬儀が行われた水尾。柳の死後、日本民藝館の館長には濱田庄司が、また、日本民藝協会会長には大原總一郎がそれぞれ就任した東京国立近代美術館編。

同年、大原美術館に芹沢銈介設計による陶器館が設立された東京国立近代美術館編。同館では、富本憲吉やバーナード・リーチ、河井寛次郎、濱田庄司らの作品が常陳された東京国立近代美術館編。1963年には倉敷市で大原美術館の芹沢銈介染色館と、棟方志功版画館が開館した東京国立近代美術館編。

1962年、沖縄民藝協会が設立される東京国立近代美術館編。また同年、ちきりや工芸店の店主丸山太郎が松本市の山辺温泉に松本民芸館を開く東京国立近代美術館編。

1965年、富山市民芸館が開館し、初代館長に安川慶一が就任した東京国立近代美術館編。翌年には、熊本国際民藝館が開館し、初代館長に外村吉之介が就いた東京国立近代美術館編。さらに1967年には東予民藝館が開館した東京国立近代美術館編。1969年には、松本民芸生活館が開設された東京国立近代美術館編。

1.15. 日本万国博覧会
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1970年、大阪で開催された日本万国博覧会に、「日本民藝館」というパビリオンが出展された東京国立近代美術館編。当時、このパビリオンの出展を企画したのは大原總一郎で、大原が委員長を務める「万博日本民藝館出展協議会」が設立された小野。協議会には関西の財界の有志17社1団体が集まり、1967年に万博出展の決議が行われた小野参加企業・団体は、朝日麦酒、大林組、近畿日本鉄道、倉敷レイヨン、京阪神急行電鉄、神戸銀行、十合、高島屋、武田薬品工業、大丸、大和銀行、日本生命保険、野村證券、阪急百貨店、阪神百貨店、松坂屋、三越、財団法人日本民藝館sfn。1968年、大原が逝去したのちには、当時の日本生命社長弘世現が委員長を引き継いだ小野。パビリオンの館長には当時日本民藝館の館長を務めていた濱田庄司が名誉館長とされた小野。テーマは「暮らしの美」である小野。

パビリオン「日本民藝館」の展示については、鈴木繁男が中心となり、民藝運動に関わりのあった作り手や、雑誌『民藝』の編集を担っていた同人などによって作り上げられた小野。また、濱田や芹沢なども関わっていた小野。このパビリオンは駒場の日本民藝館の出展したものであったため、展示品のほとんどが日本民藝館の所蔵品であったが、第四展示室には万博の開催にあわせて制作された、棟方志功の木版画「大世界の柵『乾』--神々より人類へ」が展示された小野。

このパビリオンは、万博終了後に大阪府に寄贈され、後に万国博覧会記念協会に無償譲渡され、大阪日本民芸館として1972年3月に新装開館した東京国立近代美術館編小野。初代館長には濱田庄司が就任した小野。

1.16. 民藝ブーム
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1950年代後半から1970年代にかけて、社会現象としての民藝のブームが発生した濱田。「民藝」という言葉が生まれた当初、この言葉は民藝運動に携わる同人たちの間でのみ共有されていたが、1950年代ごろになると、「民藝」という言葉が一般的な言葉として受け入れられていった濱田。その過程で、柳らの提唱した「民藝」からは離れて、「お土産品」や「特産品」としての「手工芸品」と同じような意味の言葉として広まっていった濱田。さらに、高度経済成長期を背景として、農村や「ふるさと」に対するノスタルジアが高まり、民芸品が消費の対象として商品化され、それを買い求める動きが都市生活者の中で盛んになっていった濱田。

1.17. ネオ民藝
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柳らの民藝運動を現代に置き換える動きとして、「ネオ民藝」という運動がある。「ネオ民藝」ではアートを「より良く生きるための道具」と捉え、生活の中にものづくりを組み込むことを目指し、活動している。提唱した松井利夫は東日本大震災後の東北の復興支援に携わる中で「民藝」の可能性を見出したという村松。

2. 「民藝」の理論
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2.1. 「民藝」の定義
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「民藝」とは、手仕事によってつくられた日常的に使用される実用性のある工芸品を指す、柳宗悦らによってつくられた造語である水尾大沢。当初、柳らは日常遣いの雑器を、京都の「市」の売り子に倣って「下手物」と呼んでいたが、俗語として誤用・転用されやすく、一般的に使われるようになってから不都合であると考え、自分たちの考えを正確に伝えるために新しい言葉を生み出した並松。

2.2. 思想的展開
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民藝の理論の特徴の一つに直感主義がある。柳は自身の直観に基づいて民藝の美を見出した大沢。そのため、柳は民藝運動において工藝品などを直接見ることを非常に重視し並松、日本民藝館を設立した。

柳宗悦は普段使いの工藝品に美を見出すという考えは、初期の茶人らの思想との親和性が高いと考え、茶人らを尊敬すると共に、彼らが代々受け継いだ「大名物」にも注目した大沢。

民藝運動は、イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動の影響を受けているとされるが、柳自身はアーツ・アンド・クラフツ運動の模倣であると指摘されることに強く反発していた。アーツ・アンド・クラフツ運動が美の観点から社会批判を展開した一方で、民藝運動では西洋の美とは異なる東洋の、特に日本の美を見出すという問題意識が運動開始当初の柳にはあった並松。

3. 評価
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3.1. 内部からの評価
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「民藝」の提唱者の一人であり、民藝運動の指導者であった柳宗悦自身は、1939年の雑誌『工藝』に掲載された「『白樺』と『工藝』」という題の文の中で、「『白樺』が当時あんなにも若い人々に歓迎せられたのに比べて、この『工藝』」は青年層に愬へるところが薄い」と述べ、民藝運動が若年層の共感を獲得できていないと述べている松田。

3.1.1. 離脱
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当初、民藝運動に賛同していた者の中から、次第に柳を中心とした運動に違和感を感じ、運動から離れていったものも多数いる。

民藝運動の初期からの賛同者であった富本憲吉は、国画会の運営に関して柳と意見が対立し、民藝運動を離脱した並松。同じく初期からの賛同者であった河井寛次郎も、晩年には民芸作家と呼ばれることを嫌って運動から離れ、「民族造形」を唱えて活動した並松。

民藝運動に尽力し、北海道での民藝協会の設立にも関わった三宅忠一は、柳が民藝運動において個人作家を重視したことに反対して、民藝運動を離脱、1959年に新たに日本民芸協団を設立した並松。

民藝運動の理論は柳個人が支える部分が大きく、同じく離脱した青山二郎は「柳宗悦個人の意識を民藝の美と称するものから取去つて見給へ、美術館は消えてなくなるだろう。だからその他大勢は概念の虜である」と述べている栗田。

3.2. 外部からの評価
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民藝運動は熱烈に歓迎されるか、無関心、不快のうちに黙殺される傾向にあった栗田。

北大路魯山人は柳の審美眼に対する疑問を呈するとともに、下手物が用途や時代性を考えることなく安易に称賛されていること、民藝作家の作品の中には高価なものがあるという矛盾、などの点を挙げて民藝の理論を批判した伊藤。

また、評論家白洲正子も民藝運動に対して批判を浴びせた一人だった挾本。

スウェーデンの陶芸家ヴィルヘルム・コーゲは1956年にスウェーデンYMCA日本観光団の一員として来日し、日本民藝館や濱田庄司の自宅などを訪れた。彼はのちにデザイン誌『FORM』で、日本で伝統的な手工芸の文化が消失していっている中で、民藝運動は地方の陶磁器文化を保存し新しい工芸品の制作活動の基礎を作る試みであると評価した長久。

琉球芸術の研究者で染色家の鎌倉芳太郎は、柳ら民藝運動の下手物を尊重する態度は、沖縄の染色や漆工芸の「巧妙精密な技法」が衰退した原因の一つであると批判した並松。

小熊英二は、柳が沖縄と関わりその工芸や方言に関する議論を行う中で、沖縄が日本の一部であることを前提にしていると批判している大沢。

4. 民藝運動に関わった人々
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4.1. 主要メンバー
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以下が民藝運動の中心となった人物である東京国立近代美術館編。

柳宗悦 - 民藝運動の指導者で、日本民藝館初代館長。宗教哲学者東京国立近代美術館編。
河井寛次郎 - 陶芸家。主に京都市五条坂を拠点として活動した東京国立近代美術館編。
濱田庄司 - 陶芸家。栃木県益子を拠点として活動した東京国立近代美術館編。
バーナード・リーチ - イギリス出身の陶芸家。1909年に来日して柳らと交流した東京国立近代美術館編。
芹沢銈介 - 染色家。東京、静岡を拠点に活動した東京国立近代美術館編。雑誌『工藝』の装丁などを手がけた東京国立近代美術館編。
式場隆三郎 - 新潟県出身の精神科医。民藝の機関誌の編集や、多くの文章の執筆、出版を手がけた東京国立近代美術館編。
吉田璋也 - 鳥取県出身の耳鼻科医。鳥取民藝美術館の創設者東京国立近代美術館編。

4.2. 陶芸家
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金城次郎 - 沖縄県那覇市出身。壺屋焼の伝統的な陶器をベースとした作風を確立。沖縄を訪れた柳らと交流。
舩木道忠 - 島根民藝協会に発足時から参加。柳、濱田、河井、リーチらと交流を持つ鈴木。
奥田康博 - 河井、濱田の指導を受けて民藝陶器の製作に取り組む高田。
鈴木繁男 - 漆工としても活躍。一時柳家に住み込み柳の指導を受けるとともに、日本民藝館の展示に携わる月森。
富本憲吉 - 奈良、東京、京都で活動。のちに民藝からは離れていく並松。

4.3. 木工家
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黒田辰秋 - 上賀茂民藝協團に参加。
安川慶一 - 富山市民藝館の開館に尽力し、同館長を務めた中田。
池田三四郎 - 松本民芸家具の創設者。

4.4. 染織家
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外村吉之介 - 滋賀県出身。倉敷民藝館初代館長を経て、熊本国際民藝館の設立に携わる東京国立近代美術館編。
青田五良 - 上賀茂民藝協團に参加。
平良敏子 - 沖縄の民藝、特に芭蕉布の復興に携わる志賀。
岡村吉右衛門 - 柳の紹介で芹沢のもとで染色を学び、日本民藝協会の展覧会に出品するなどした山邊。
志村ふくみ - 黒田辰秋や富本憲吉らに指導を受けて染色に取り組んだ高田。

4.5. 版画家
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棟方志功 - 柳ら民藝の同人と深い関係を持つ棟方。
長谷川富三郎 - 吉田璋也や柳、芹沢ら民藝同人と交流する長谷川。

4.6. 建築関係
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吉田徳十 - 大工。東京博覧会の「民藝館」の建築に携わる。高林兵衛の元に出入りしていた中村。

4.7. 実業家
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大原孫三郎 - 倉敷紡績などの社長を歴任。日本民藝館の開館を支援。息子の總一郎とともに民藝運動の支援をした東京国立近代美術館編。
大原總一郎 - 大原孫三郎の息子。日本民藝協会会長を務めた。
川勝堅一 - 高島屋の総支配人を務めた。河井寛次郎のコレクターで、民藝運動を支援東京国立近代美術館編。
倉橋藤治郎 - 蒐集家。工政會時代に同出版部から「民藝叢書」を発行。柳宗悦に「民藝館」を国産振興東京博覧会に出店するように依頼東京国立近代美術館編。
山本為三郎 - 朝日麦酒株式会社初代社長。民藝運動を生涯に渡り支援東京国立近代美術館編。
高林兵衛 - 素封家、時計蒐集家。「日本民藝美術館」のために邸宅の一部を提供した。

4.8. 評論家
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青山二郎 - 美術評論家。雑誌『工藝』の創刊にも携わる佐々木。
青山民吉 - 装丁家、美術評論家東京国立近代美術館編。
石丸重治 - 美術評論家。雑誌『工藝』創刊に携わる篠崎。
秦秀雄 - 美術評論家。柳や青山ら民藝同人らと交流し、雑誌『民藝』に寄稿するなどした秦。

4.9. 研究者
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浅川伯教 - 陶芸研究家東京国立近代美術館編。
浅川巧 - 陶芸研究家東京国立近代美術館編。
小井川潤次郎 - 民俗学者。柳宗悦の仲介で伝統工芸の菱刺しを全国に紹介。

4.10. その他
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坂本万七 - 写真家。民藝品を多く撮影 『民藝』編集委員会編。
安部榮四郎 - 和紙製作家。
柳宗理 - 柳宗悦の長男。インダストリアルデザイナー。日本民藝館の館長を務めた。
志賀直哉 - 柳とは雑誌『白樺』の同人で学習院の同窓、親族でもある。
山口泉 - 埼玉県商工課長、沖縄県学務部長を歴任した元官僚萩原。柳宗悦らを沖縄に招いた。東京荻窪に「いづみ工芸店」を開く並松。富山県に住んでいた棟方志功を東京に呼び寄せるなどもした萩原。

5. 関連施設
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民藝運動の賛同者たちにより設置され運営されている、「民藝館」が日本各地に存在する。また、無名の職人たちの工芸品・民藝品や民藝運動関係者らの作品は、支援者によっても収集されて各地の美術館・博物館に収蔵・展示されている。

5.1. 支援者・関係者のコレクションを収める美術館
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大原美術館- 民藝運動の支援者だった大原孫三郎のコレクションを収蔵。白樺派がロダンから贈られたブロンズ像を所蔵する。工芸館がある。
アサヒビール大山崎山荘美術館- 民藝運動の支援者だった山本為三郎のコレクションを収蔵。大礼記念博覧会の「民藝館」を移築した「三国荘」のほか、民藝品を多数所蔵。
日登美美術館 - 主に図師礼三のバーナード・リーチの作品のコレクションを収蔵する。
静岡市立芹沢銈介美術館 - 柳を師と仰いだ芹沢の作品と民芸品を含むコレクションを展示している。
濱田庄司記念益子参考館 - 柳とともに民藝運動を牽引した濱田庄司が作陶の参考として収集した工芸品などを展示する場として開館。
東北福祉大学芹沢銈介美術工芸館 - 芹沢の作品や、彼が収集した工芸品を収蔵する。
棟方志功記念館 - 柳宗悦ら民藝運動の関係者と交流のあった棟方志功の作品を多く収蔵する。
湯浅八郎記念館 - 湯浅八郎の集めた民藝品などを収める。
河井寛次郎記念館 - 民藝運動の中心的メンバーとして活躍した河井寛次郎の記念館。
京都国立近代美術館 - 河井寛次郎の作品を網羅した「川勝コレクション」などを所蔵京都国立近代美術館編。
丹波古陶館 - 柳宗悦に交友のあった中西幸一が収集した古丹波などを展示。

5.2. 全国の民藝館
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以下は日本民藝協会が紹介しているもの。

日本民藝館 - 日本で最初の民藝館。初代館長は柳宗悦。
倉敷民藝館- 日本で2番目の民藝館。民藝運動の支援者であった大原孫三郎の息子大原總一郎の支援をもとに、倉敷市の街並みを保存する運動の最初の例として、建物が修復されたのちに公開された。
大阪日本民芸館- 大阪万国博覧会に日本民藝館が出展参加した際のパビリオンとして開設。万博終了後、1971年に大阪日本民芸館として開館。万博記念公園内に位置する。
富山市民俗民芸村民芸館
日下部民藝館 - 明治建築の民家が民芸館として公開されている。
松本民芸館- 民藝運動に共鳴した丸山太郎が民芸品を収集して創館。のちに収蔵品と建物が松本市に寄贈され、現在は市立博物館の分館として運営。
豊田市民芸館- 日本民藝館改築の際に、旧大広間と館長室を本多静雄が譲り受けて豊田市に寄贈し、整備されたのちに第一民芸館として開館。
京都民芸資料館- 民藝品を蒐集し保存することを第一目的とする施設。
鳥取民藝美術館 - 民藝運動に傾倒した医師の吉田璋也がプロデュースした新作民藝や、コレクションした民芸品を展示する美術館。
出雲民藝館 - 民藝の趣旨に感銘を受けた旧豪農山本家が中心となり、倉敷民藝館の初代館長外村吉之介の指導などを得て。1974年に開館。
愛媛民藝館 - 四国で唯一の民藝館。1967年、当時の日本民藝協会長・大原總一郎が提唱し、四国における民藝活動の拠点として設立。東予民藝館として開館したが、1977年に愛媛民藝館と改称東京国立近代美術館編。
熊本国際民藝館 - 倉敷民藝館初代館長外村吉之助が、収集した民藝品の収蔵・展示を目的として開設。
日本民藝館沖縄分館 - 1973年4月開館田中。1992年に閉鎖。収蔵品は那覇市立壺屋焼物博物館に寄託。
出羽の織座米澤民藝館
多津衛民芸館 - 柳宗悦に強く影響を受けた教育者小林多津衛によって開館。

5.2.1. その他の民藝館
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:en:Mingei International Museum - 米サンディエゴにある民藝をテーマにした美術館。

6. 脚注
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6.1. 注釈
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6.2. 出典
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7. 参考文献
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各・出版年順

7.1. 書籍
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7.2. 逐次刊行物
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7.2.1. 『民藝』
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8. 関連文献
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出版年順

8.1. 書籍
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和書改訂新版2016年

8.2. 逐次刊行物
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9. 関連項目
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熊倉功夫
松井健
国立工芸館
出西窯
ウィリアム・モリス
バウハウス
民具、民俗資料