松平頼則

松平 頼則は、日本の作曲家、ピアニスト。

1. 略歴
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子爵松平頼孝の長男として東京市小石川区久堅町に生まれる。母の治子は公爵徳大寺実則の四女。大叔父に内閣総理大臣西園寺公望がいる。

学習院初等科から暁星中学校に進む。16歳のとき生家が没落し、久堅町の邸宅を手放すことを余儀なくされ、父と別居した母に伴われ、妹とともに青山に仮寓。一高入試に失敗して2年間の浪人ののち、慶應義塾大学文学部仏文科に進む。国立音楽学校に転学したが1年ほどで慶應義塾大学に戻り、叔母の学資援助により、大学時代からピアノをチャーレス・ラウトロプに、和声学と対位法と楽式論をハインリヒ・ヴェルクマイスターに、作曲を小松耕輔に師事。慶應義塾大学在学中、1930年1月に結婚、1931年3月に長男の頼暁が誕生。のち大学は中退。この間、1930年、清瀬保二や箕作秋吉や菅原明朗や橋本國彦たちと共に新興作曲家連盟を結成する。同年、ピアニストとしてデビューする。

1946年、清瀬保二や早坂文雄や伊福部昭たちと共に新作曲派協会を結成する。上野学園大学教授、日本現代音楽協会委員長を歴任する。1972年紫綬褒章、1979年勲四等旭日小綬章を受章する。1996年、文化功労者に選ばれた。2001年糖尿病で没。享年94。

長男の松平頼暁も作曲家である。教え子に荻原利次がいる。

2. 作風
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南部地方の民謡を素材とした新古典主義的な作風から出発し、雅楽との出会いを経て、雅楽と西欧の前衛音楽を結びつけた独自の境地に至る。前衛的な作風に転換した時期にはすでに50歳近くになっていたが、それ以後も十二音技法からトータル・セリエリズム、不確定性の音楽などを次々と採りいれ、作風は常に進化し続けた。オリヴィエ・メシアンやピエール・ブーレーズやジョン・ケージに影響を与えるなど国際的な評価も高く、ISCM入選作品の日本人最多記録を持つ。晩年はソプラノ歌手奈良ゆみのために、モノオペラ「源氏物語」をはじめ数多くの声楽作品を作曲した。

2.1. 雅楽の申し子と呼ばれて
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南部地方の民謡に基づく新古典主義的なオーケストラ曲「パストラル」でチェレプニン賞第2席を獲得し、デビューする。当時の作風は深井史郎から「カチカチ」と評されたが、譜面が整いすぎてアゴーギクに支障が出ることは否めなかった。そのような中でも「古今集」で見られる和声付けの典雅さは後年の資質を感じさせる。この頃からすでに増四度音程に偏愛を見せていたが、それは晩年まで一貫する彼の作風の特徴となる。「前奏曲ニ調」はアレクサンドル・チェレプニンの演奏で録音されている。

梶井基次郎も臨席したアンリ・ジル＝マルシェのピアノリサイタルは、当時の日本の常識を覆す近代作曲家の日本初演の連続で聴衆を驚愕させたが、このリサイタルに大きな感銘を受けたことがきっかけで、松平は驚異的なスピードで印象派以降の和声イディオムを吸収した。

ヘルベルト・フォン・カラヤンの指揮とイヴォンヌ・ロリオの独奏で再演されたピアノとオーケストラのための「盤渉調越天楽による主題と変奏」へ再改訂。<WtXmlEndTag />では旋法上の音を故意に強調するため、セリエル的なテクスチュアの中から民族色がほのかに浮かび上がる。松平の技法はセリー分析が1950年代から困難であったが、この時期に入るとさらに自由な音選択がされているため、聴覚上と書法上の両面において、旋法上の音名に細い装飾で異化された形状の外郭しか把握できなくなっている。「システムになっているかなっていないかの、中ぐらいのが一番いいんですよ」という彼の理想はここに確立する。

2.2. 源氏物語との邂逅
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名演奏が得られないことを苦にしていた松平は、1人のソプラノ歌手奈良ゆみと出会う。彼女は元々音程の取り方に、ずり上げ・ずり下げといった日本的慣習を伴ってどの国の作曲家の作品も唄っていたが、松平はその歌唱法を「この歌手を20年待った!」と絶賛した。1993年に完成したモノオペラ「源氏物語」は、グランドオペラのように全楽器をソプラノ独唱に対峙させることはなく、原詩の内容に応じて異なった楽器編成が用意されている。例えば「心からはソプラノとクラリネットのために書かれている。この曲は奈良ゆみの歌唱力が遺憾なく発揮されており、一つの音に山状のポルタメントを付けることで、原詩の抑揚が表現されている。彼女の歌唱能力に応じて作風がより官能的に変化したことが、多くの聴衆を驚かせた。

かつての松平は邦楽器の使用には消極的で、笙の和音を6つのヴァイオリンで代用するなどしていたが、この時期にはふんだんに邦楽器を用い、作品は神々しさを増している。しかし、細棹三味線のように忌避した楽器は、没年まで一切用いられることはなかった。

作品世界を理解した名演奏家にも恵まれ、「源氏物語」を完成させても、彼の作風は晩年まで進化した。ポール・メファノは、どの日本人留学生に向かっても、必ず彼の活動状況を尋ねたと伝えられる。「ピアノ協奏曲第3番」と「宇治十帖」はその軌跡を語る上で欠かせない作品であるが、「ピアノ協奏曲第3番」は2010年にようやく初演されたものの、「宇治十帖」は未上演のままである。声の肉感性を極限まで追求した松平は、この時期からは濃厚なポルタメントも影を潜め、より起伏や展開の感じられない淡々とした音調を綴る事を好とした。ピアノ独奏のための「運動」やフルート、ソプラノ、箏のための「三つのオルドルII」では、高揚らしきものはほとんど感じられない。

音源と楽譜が比較的容易に入手できる後期作品としては、管弦楽のための「春鶯囀」とソプラノとオーケストラのための「迦陵頻」が挙げられる程度であり、1990年代からはほとんど新作の出版を行っていなかった。亡くなる数時間前までソプラノ、フルート、ピアノのための「迦陵頻」を作曲していたというほど、最期においても作曲家としての態度を一貫させた人生であった。野平一郎のための「ピアノのための運動」も一度は断ったらしいが、ほどなくして全曲が完成され無事初演されていた。

3. 作品
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松平は委嘱を受けなくとも自らの意志で作曲を続けたので、作品の数は非常に多い。未上演、未出版の作品も多くある。

3.1. 歌劇
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源氏物語
宇治十帖

3.2. 管弦楽
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パストラル 
南部民謡による主題と変奏曲
富士縁起
拾翠楽による主題と変奏
レントとアレグロ
盤渉調越天楽による主題と変奏
フィギュール・ソノール
右舞
左舞
3群のオーケストラのための「舞楽組曲」
主題と変奏
シンフォニエッタ
舞楽
ピアノと管弦楽のための三楽章
ダンス・サクレとダンス・フィナール
長慶子
ピアノ協奏曲
チェンバロ、ハープと器楽のための「室内協奏曲」
前奏曲
青海波による管弦楽のための音楽
管弦楽のために
2台のピアノ、2つのフルート、オーボエ、4つのクラリネット、ファゴット、2つのホルン、ハープ、5人の打楽器奏者のための「ディアローグ・コレグラフィック」
2群のオーケストラのための「循環する楽章」
音取、品玄、入調
迦陵頻、破
品玄
ポルトレ
ピアノ協奏曲第2番
ピアノと16楽器のためのコンチェルティーノ
春鶯囀
青海波
春鶯囀II
ピアノ協奏曲第3番

3.3. 吹奏楽
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日本舞曲
蒙古行進曲

3.4. 室内楽・器楽
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ピアノのための「幼年時代の思い出」
ピアノのための「前奏曲ニ調」
パストラル
フリュートとピアノのためのソナチネ
ピアノのための「前奏曲ト調」
フルートとクラリネットのためのソナチネ
セロとピアノのためのソナタ
ピアノのための「6つの田園舞曲」
2台のピアノのための「コンセルタンテ」
ピアノのための「ソナチネ」
ヴァイオリンとピアノのためのソナタ
ピアノ・トリオ
フルートとピアノのための「スケルツィーノ」
ピアノのためのソナタ
弦楽四重奏 I
ピアノのための「平調越天楽を主題とする変奏曲」
フルート、バスーン、ピアノのためのトリオ
弦楽四重奏 II
雅楽のための「メロディ」
フルートのための「蘇莫者」
フルートとアンサンブルのための「セレナード」
室内管弦楽のための「音取と神聖な舞踊」
10人の演奏者のための組曲
2台のピアノと2人の打楽器奏者のための「ポルトレ」
17人の奏者のための「投影」
17人の奏者のための「変形」
日本民謡のスタイルによる「12のやさしいピアノ曲」
子供のためのピアノ曲集
子守唄集
ピアノのため
わらべ唄と民謡による子供のためのピアノ曲集
ピアノ、またはハープのための「蘇莫者」
オーボエのための「蘇莫者」
打楽器のための「蘇莫者」
ギタールのためのソナチヌ
わらべ唄による子供のためのピアノ曲集I・II
日本の旋法によるピアノのための練習曲集
ピアノのための「美しい日本」
ピアノのための「南部民謡による作品」
ピアノのための「前奏曲」
ピアノのための「6つの前奏曲」
雅楽のための「協奏曲」
管楽器、ピアノ、ハープ、打楽器のための「モザイク」
ピアノとハープのための「6つのディアパソン」
2つのフルート、2つのクラリネット、4人の打楽器奏者のための「神聖な舞踊による3つの楽章のための変奏曲」
フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ピアノ、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための「10楽器のためのラプソディ」
盤渉調越天楽によるピアノのための主題と変奏
フルートと打楽器のための「音取、品玄、入調」
フルート、クラリネット、打楽器、ハープ、ピアノのための「破」
2台のピアノのための「雅楽の旋法による6つの即興曲」
ピアノのための「呂旋法のための3つの即興曲」と「律旋法によるピアノのための3つの即興曲」