ダフニスとクロエ (ラヴェル)

『ダフニスとクロエ』は、1912年にバレエ・リュスによって初演された、ミハイル・フォーキン振付によるバレエ、またはこのバレエのためにフランスの作曲家モーリス・ラヴェルが作曲したバレエ音楽である。フォーキンの振付は後世に伝わらなかったが、ラヴェルが1909年から1912年にかけて作曲したバレエ音楽はオーケストラの重要なレパートリーの一つして演奏され続け、様々な振付家がラヴェルの音楽に合わせた独自の振付によるバレエを制作している。バレエの台本は、2 - 3世紀ギリシャのロンゴスによる物語『ダフニスとクロエ』を題材としており、もともとフォーキンがロシア帝室バレエで上演することを想定して書いたものであった。この台本に、20世紀初頭のパリでロシア芸術を紹介するイベントを開催していた興行師セルゲイ・ディアギレフが注目し、自らが手がけるバレエ公演で上演するため作曲をラヴェルに依頼した。1909年に始まったバレエの制作にはフォーキン、ラヴェル、レオン・バクストが共同であたり、当初は1910年の上演が予定されていたが、ラヴェルの作曲が遅れたために二度にわたって延期され、1912年6月8日にパリのシャトレ座で行われたバレエ・リュスの公演において初演された。しかし、初演の間際には関係者の間で諍いが絶えなかった上に本番直前に十分な練習時間が確保できず、『ダフニスとクロエ』は同シーズンに初演されて物議を醸した『牧神の午後』の影に隠れてしまうこととなった。初演後もバレエ・リュスでは再演の機会にあまりめぐまれず、同団の舞台監督セルゲイ・グリゴリエフは『ダフニスとクロエ』を「運の悪いバレエ」と評した。

バレエ・リュスの解散と前後して、『ダフニスとクロエ』は1920年代にフォーキンによってパリ・オペラ座バレエに移植され、そのレパートリーに加えられたゲスト。フォーキンによる振付は記録がほとんどないために忘れ去られたが、英国ロイヤル・バレエ団のフレデリック・アシュトンによる「アシュトン版」など、オリジナルの振付によるバレエが生み出されMorrison、様々なヴァリエーションの『ダフニスとクロエ』が世界中で上演されている。

このバレエのためにラヴェルが作曲したバレエ音楽は混声合唱を含む大編成の管弦楽曲であり、1時間近い演奏時間はラヴェルの作品の中で最も長い。ライトモティーフの手法を使って巧みに構成されており、ラヴェル自身は「舞踏交響曲」と形容した。ラヴェルの傑作の一つとして高く評価され、バレエ音楽全曲や作曲者自身による組曲がオーケストラの重要なレパートリーの一つとなっている。特に『ダフニスとクロエ 第2組曲』は、ラヴェルが作曲に1年を費やした終幕の「全員の踊り」を含む第3場の音楽をほとんどそのまま抜き出したもので、この形での演奏頻度が高い平島。

バレエは1幕3場からなり、連続して上演される。上演・演奏の所要時間は約55分平島。

1. バレエの筋書
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バレエの筋書は、古代ギリシアのロンゴスによる『ダフニスとクロエ』の、主に前半のエピソードに基づいているMorrison。

1.1. 登場人物
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ダフニス：主人公である山羊飼いの少年。ロンゴスの原作では15歳の設定である岩波文庫。
クロエ：：主人公である羊飼いの少女。ダフニスとは恋仲である。原作での設定は13歳岩波文庫。
ドルコン：ダフニスの恋敵役となる若い牛飼い岩波文庫。
リュセイオン：ダフニスを誘惑しようとする好色な人妻岩波文庫group="注"。
ブリュアクシス：海賊の首領。
第1のニンフ
第2のニンフ
第3のニンフ
パン神：半獣神。バレエでは巨大な影として表現されるgroup="注"。
ラモン：パン神がクロエを救った理由を説明する老いた山羊飼い。原作ではダフニスの養父である岩波文庫。
その他

1.2. あらすじ
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1幕3場からなる。第1場と第3場はニンフの神殿がある神聖な森の近くの牧草地group="注"、第2場は海賊ブリュアクシスの夜営地のある海岸が舞台となっている。

1.2.1. 第1場
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牧草地の春の日の午後。若い牧人たちが供物をもってニンフの祭壇に集まっており、その中にはダフニスとクロエの姿もある。若者たちは踊りを楽しむが、ダフニスはクロエに横恋慕する牛飼いのドルコンと対立し、クロエの口づけをかけて舞踏の腕前を競い合う。ドルコンは皆の笑い者となりダフニスが勝者となる。その後、一人になったダフニスが年増女のリュセイオンに挑発されるエピソードを挟み、突如、海賊の襲来となる。クロエは海賊に誘拐されダフニスは絶望のあまり倒れる。そこに3人のニンフが現れると、彼を蘇生させてパン神に祈らせる。

1.2.2. 第2場
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海賊の夜営地では略奪に成功した海賊たちが宴を催しており、海賊の首領ブリュアクシスは捕虜となったクロエに踊りを強要する。クロエは踊りつつ脱出の機を窺うが果たせない。ついにクロエはブリュアクシスに手籠めにされそうになるが、そこにパン神の巨大な幻影が出現して海賊を脅すと、海賊たちはたちまち退散してしまう。

1.2.3. 第3場
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牧草地の夜明けの情景が描かれる。再会を喜び合うダフニスとクロエ。そこに現れた山羊飼いのラモンが、「パン神が自身のかつてのシリンクスに対する愛の思い出の故にクロエを救い出したのだ」と教える。2人はパン神とシリンクスの物語をパントマイムで再現し、神に感謝する。牧人たちが集まり「全員の踊り」となり、大団円となる。

1.3. 原作からの変更点
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海賊にクロエが拉致されるというバレエの筋書きは、原作における次の2つのエピソードをつなぎ合わせたものであるMorrison。

襲来した海賊にダフニスが拉致されるが、クロエがドルコンから託された笛を吹くと海賊船に積んでいた牛が暴れて船が転覆しダフニスは助かる。
島の反対側にあるメーテュムナと戦になりクロエが拉致されるが、パン神の加護によって救われる。結果的に、バレエ『シルヴィア』group="注"に似た、「主人公の女性が誘拐されるが神の力で救われる」というストーリーになっているMorrison。このほか、クロエの口づけをかけてダフニスとドルコンが競うのは踊りではなくクロエへの原作では「求愛の言葉」であったり岩波文庫、バレエのラストシーンで再登場するドルコンが原作では海賊に殺されることになっていたりするなど岩波文庫、バレエ化の際に変更が加えられている。

2. 制作の過程
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2.1. フォーキンの台本
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バレエ『ダフニスとクロエ』は1912年にバレエ・リュスによって初演されるが、台本の制作は同団が活動を開始する数年前にまでさかのぼる。ロシア帝室バレエ団に所属していたミハイル・フォーキンは芳賀、ロンゴスの『ダフニスとクロエ』をもとにバレエの台本を書き、バレエの改革に関する「意見書」group="注"とともに帝室劇場支配人ウラジミール・テリヤコフスキーに提出した北原Morrisongroup="注"。

その年代については、フォーキンの自伝に基づき「1904年」とされるのが一般的であるが北原芳賀井上group="注"。ロシアのバレエ研究家ヴェラ・クラソフスカヤは、台本と意見書の提出は「1907年」のことであり、フォーキンは自身のバレエが「モダンバレエの祖市川」ことイザドラ・ダンカンの舞踊に強い影響を受けていることを隠すために年代を改竄し、ダンカンが初めてロシアで公演を行った1904年末以前の出来事ということにしたのだと指摘しているMorrison北原。また、クラソフスカヤは、フォーキンが初めて振り付けた1905年の『アクシスとガラテア』には「意見書」で述べたバレエ改革の兆候は見られず、これよりも『ダフニスとクロエ』の台本が早くに完成していた可能性を否定しているMorrisongroup="注"group="注"。

フォーキンは、『アクシスとガラテア』の音楽を担当した作曲家アンドレイ・カデレズに『ダフニスとクロエ』のバレエ音楽を依頼していたとみられるがMorrison、結局、フォーキンが提出したの台本と意見書はいずれもロシア帝室劇場には採用されなかったMorrison。なお、カデレズによる『ダフニスとクロエ』の楽譜の断片がロシア国立図書館に残されているMorrisongroup="注"。

2.2. ディアギレフの依頼
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フォーキンの『ダフニスとクロエ』がロシア帝室劇場で上演される見込みは無くなったが、ほぼ同じ頃group="注"、パリを活動の舞台としていたロシア人興行師セルゲイ・ディアギレフがこの台本に目を付けたMorrisongroup="注"。ディアギレフは1906年の「ロシア美術展」以来バックル、毎年パリでロシアの芸術を紹介するイベントを開催しており鈴木group="注"、その4回目となる1909年のイベントで初めてバレエを演目に加えることにした芳賀。そのため、オフシーズン中のロシア帝室バレエのメンバーからなる臨時のバレエ団が編成されgroup="注"、フォーキンはメートル・ド・バレエとしてこのバレエ団に加わったグリゴリエフ。ディアギレフがプロデュースした公演「セゾン・リュス」は1909年5月19日から6月19日までの1か月間開催されグリゴリエフ、フォーキンの振付による『ポロヴェッツ人の踊り』、『レ・シルフィード』、『アルミードの館』などの作品がパリでセンセーションを巻き起こしたグリゴリエフgroup="注"。この臨時編成のバレエ団は1911年以降、常設の「バレエ・リュス」となり芳賀、この1909年の公演がその事実上の旗揚げと見なされているバックル。

ディアギレフは翌年も引き続きパリでバレエ公演を行おうと考え、オリジナル曲を依頼するため当時のフランスで活躍していた作曲家に接近したバックル。フォーレやドビュッシーとの交渉は作品として結実しなかったがバックルgroup="注"group="注"、ディアギレフはパリのサロンにおける人脈を通じてニコルスgroup="注"モーリス・ラヴェルに『ダフニス』のバレエ音楽を依頼したgroup="注"group="注"。作曲が依頼された詳細な月日は特定されていないが、少なくともこの年の公演が終わる前後の時期には、ラヴェルを含む関係者の間で台本をめぐる打合せが行われているオレンシュタインスヘイエン。

2.3. 制作の開始 - 台本の変更
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『ダフニス』の制作には、総監督ディアギレフのもと、フォーキン、ラヴェル、レオン・バクストといった芸術家たちが関わった。

しかし、彼らが目指す芸術の方向性や作品に対する世界観は食い違っていたため、制作は難航することになったgroup="注"。『ダフニス』の舞台である古代ギリシャに対するイメージ一つを例にとっても、フォーキンは、古代の遺跡から発掘された赤や黒の壺に描かれた踊りに見られる力強い古代ギリシャを理想としていたがニコルス、ラヴェルは古代ではなく、ヴァトーやブーシェなど、18世紀フランスの画家が描いたギリシャ神話の世界を理想としておりニコルス、バクストは、当時「バクスト・カラー」と呼ばれた派手な色使いにより芳賀「野蛮なギリシャの色彩」を表現しようとしていたシュトゥッケンシュミット。

ファイル:Helen Menelaus Louvre G424 full.jpg |フォーキン File:François Boucher's Daphnis and Chloe.jpg|ラヴェル Drawing, Costume Design- Two Pirates, for Daphnis et Chloe, 1913 .jpg|バクスト

ディアギレフがアレクサンドル・ベノワに宛てた1909年6月12日付けの手紙にはgroup="注"、「バクスト、フォーキン、ラヴェルが協働して作品の細部まで練り上げ、ラヴェルはフォーキンに「絶対的傑作」を書くと言ったらしく今から楽しみであるスヘイエン」といった楽観的な記述がある一方スヘイエン、ラヴェルがサロンの主宰者の一人サン＝マルソー夫人に宛てた同年6月27日付けの手紙からは、台本をめぐって殺伐としたやり取りが繰り返されていたことが窺われるオレンシュタイン。

フォーキンやラヴェルらによる検討の結果、台本には大きな変更が加えられた。フォーキンのオリジナルの台本は2幕からなっており、現行の倍近い長さがあったがMorrison、ダフニスとクロエが結婚するまでのエピソードを中心とした後半部分などがカットされ1幕ものとなったMorrisongroup="注"group="注"。このカットにより台本にあった登場人物7人の出番がなくなりgroup="注"、ダフニスの養父として第2幕に登場するはずであったラモンの設定が、パン神とシリンクスの物語を説明する役柄に変更されたMorrisongroup="注"。

2.4. 上演延期
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ディアギレフは『ダフニス』を1910年のパリ公演にのせるつもりでダンサーとの交渉を進め、ダフニス役はヴァーツラフ・ニジンスキー、クロエ役はタマーラ・カルサヴィナとアンナ・パヴロワが交替で踊ることで契約が成立したシュトゥッケンシュミット。

1910年、この年のパリ公演に向けたバレエ団の稽古が4月に始まったがグリゴリエフ、『ダフニス』については曲が完成していなかったため翌年に延期されることになった。ラヴェルはパリ公演開始の約1ヶ月前にあたる5月1日に、ひとまずヴォーカルスコアを完成させたがサンフランシスコ交響楽団オレンシュタイン、後述するように、その後に改訂を行っているため、この楽譜は現行のものとは異なるものである。

なお、この年の「セゾン・リュス」では、ストラヴィンスキー作曲、フォーキン振付による『火の鳥』が初演されて大成功をおさめバックル、「新人」作曲家ストラヴィンスキーはパリで一躍有名になったグリゴリエフ藤野。ラヴェルもまた『火の鳥』には感銘を受けたとされるGoss。

2.5. 2度目の上演延期
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翌1911年もラヴェルの音楽は完成せず『ダフニス』は再度の上演延期となった。この年ラヴェルはバレエのフィナーレにあたる「全員の踊り」の改訂に着手したが難航し頭を悩ませていたMorrisongroup="注"。

その一方、ラヴェルはすでに出来上がっていた第1場の後半から第2場前半にかけての音楽を『ダフニスとクロエ 第1組曲』とし、演奏会で発表しようとした井上シュトゥッケンシュミットgroup="注"。ディアギレフやフォーキンはこのことに憤慨したが、第1組曲の初演を止めさせることはできなかった井上バックル。

結局、1911年の「セゾン・リュス」では『ダフニス』に代わる作品としてスヘイエン、ギリシャ神話に基づく短いバレエ『ナルシス 』が上演されたgroup="注"。音楽はこのバレエ団の正指揮者でもあったニコライ・チェレプニンが作曲し、バクストの美術・衣裳、フォーキンの振付でニジンスキー、カルサヴィナらが踊った芳賀。ギリシャ風の振付のアイデアは全て『ダフニス』のためにとっておきたかったフォーキンにとって気乗りのしない仕事であったバックル。なお、『ナルシス』のためにバクストがデザインした衣裳の一部は『ダフニス』に転用されたモントゥー。

1911年の公演では、フォーキンは新作『ペトルーシュカ』を振り付けて大成功を収めたがグリゴリエフ、ディアギレフは振付師としてのフォーキンに限界を感じ始めていたバックル。ディアギレフは同性愛の相手でもあったニジンスキー井上をバレエ・リュスの新たな振付師としてデビューさせようと考え、そのデビュー作となるバレエ『牧神の午後』を準備していたバックルグリゴリエフ。ディアギレフは、『ダフニスとクロエ』と同じ古代ギリシャをテーマとしたバレエをニジンスキーが振り付けると分かればフォーキンが離反しかねないと考え、彼に悟られないよう、ぎりぎりの段階まで秘密裡に事を進めたバックルグリゴリエフ。

3. 初演
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3.1. 1912年の「セゾン・リュス」
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バレエ・リュスの1912年の「セゾン・リュス」は 5月13日から6月10日にかけての約1か月間、シャトレ座において開催されることになったグリゴリエフバックル。ディアギレフはこのシーズンのために4日間ずつ上演される4種類のプログラムを用意しバックル、それぞれのプログラムには以下のように新作バレエを1本ずつ配置したバックル。着手から足掛け4年の歳月を経て『ダフニス』はようやく上演されることとなった。

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全体の長さは2倍に拡大されオレンシュタイン、途中には「クロエの主題」の再現が挿入されたオレンシュタイン。オーケストレーションの面でも、初稿では最後の6小節しかなかった合唱の出番が総譜で11ページ分にまで大幅に増えているMorrison。

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なお、後年、どうやって「全員の踊り」を書き直したのか問われたラヴェルは、冗談半分に「簡単さ、リムスキー・コルサコフの『シェヘラザード』をコピーしたんだよ。」と語ったというロザンタール。

3.2. 晩年のラヴェルと『ダフニス』
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ラヴェルはその後、『ラ・ヴァルス』、『ボレロ』などの作品を発表していくが、一度発表した作品にはさほど愛着を示さず、周囲の人間が『ダフニス』への賛辞を送ってもそっけない素振りしか示さなかったというジュルダン＝モランジュ。

しかし、晩年のラヴェルは原因不明の脳の疾患により、意識は明晰であるにもかかわらず文章を書いたり音楽を楽譜に記したりすることが全くできない「精神的幽閉」とでも言うべき状態におかれニコルス、『ドゥルシネア姫に心を寄せるドン・キホーテ』を最後に作曲が全くできなくなったオレンシュタイン。そして1937年12月に脳の外科手術を受けたラヴェルはそのまま帰らぬ人となったオレンシュタイン。死の数か月前、 アンゲルブレシュト指揮フランス国立放送管弦楽団の演奏会で『ダフニス』を聴いたときのラヴェルの様子を、同行していたヴァイオリニストのエレーヌ・ジュルダン＝モランジュは次のように回想しているオレンシュタイン。

3.3. 楽曲に対する評価
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バレエ音楽『ダフニスとクロエ』はラヴェルの傑作の一つとして高く評価されている。

「おそらくラヴェルの最高傑作であり、二十世紀の音楽が到達した最もめざましい偉業」
「私たちを魅了し、どのような楽派にも組み入れることのできない作品の一つであり、私たちにとって永遠に理解し難い法則や神秘が支配する遙かな惑星から、隕石のように私たちの心に落ちてくるのだ」
「彼の天才を類まれな形で体現した偉大なスコア」
「単にラヴェルのもっとも美しい作品のひとつであるばかりか、フランス音楽の最も美しい成果の一つ」ストラヴィンスキー自伝オレンシュタイン
「激しさと官能性、力強さと優しさの類いまれな結びつきがある」
「この傑作を、“フランス音楽史の金字塔”とする意見があったとしても、また二十世紀最高のオーケストラ曲とする人がいたとしても、私は決して反対しないだろう」

3.4. 3種類の組曲
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ラヴェルの楽曲『ダフニスとクロエ』には、バレエ音楽全曲以外に、バレエ音楽に基づく3種類の組曲があり、楽譜は全てデュラン社から出版されているオレンシュタイン。

3.4.1. 『ダフニスとクロエ 第1組曲』
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以下の3つの部分から成りオレンシュタイン、切れ目なく演奏される諸井。演奏時間は約15分平島。

夜想曲
間奏曲
戦いの踊りバレエ音楽が未完成の段階にあった1911年に、第1場の後半から第2場前半にかけての音楽を抜き出して作ったもので、1911年4月3日にガブリエル・ピエルネ指揮コロンヌ管弦楽団によって初演された井上シュトゥッケンシュミットオレンシュタイン。初演に対する新聞の批評は賛否両論でありシュトゥッケンシュミット、当時の進歩的な作曲家とみなされていたアルフレッド・ブリュノーは「第1組曲」の作曲技法の自由さを「アナーキー」であると否定的に捉えたシュトゥッケンシュミット。楽譜は初演と同年の1911年に出版されているオレンシュタイン。

3.4.2. 『ダフニスとクロエ 第2組曲』
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以下の3つの部分から成りオレンシュタイン、切れ目なく演奏される諸井。演奏時間は約15分平島。

夜明け
無言劇
全員の踊り第3場の音楽をほぼそのまま抜き出したもので、バレエ初演の翌年にあたる1913年に出版されたオレンシュタイン。なお、初演については不明である井上井上。「第2組曲」はオーケストラにとって重要なレパートリーの一つとして今日に至っており、管弦楽作品としての『ダフニスとクロエ』は「第2組曲」の形でとりあげられる機会が最も多い平島ジャンケレヴィッチ諸井。 合唱を省略することが可能で井上、その部分の必要な代替処置がパート譜に記されている山口group="注"山口。

3.4.3. ピアノソロのための組曲
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以下の3曲から成るオレンシュタイン。バレエの初演が行われた1912年に出版されているオレンシュタインgroup="注"。

ダフニスの優雅で軽やかな踊り
夜想曲、前奏曲と戦いの踊り
ダフニスとクロエの情景

3.5. 日本における上演史
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3.5.1. 戦前 - 1950年代
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日本では、太平洋戦争開戦の約半年前にあたる1941年6月4日に新交響楽団第226回定期公演において、ジョセフ・ローゼンストックの指揮により『ダフニスとクロエ 第2組曲』が初演されているN響80年N響演奏会記録group="注"group="注"。太平洋戦争中であってもラヴェルの『ボレロ』、『スペイン狂詩曲』、『ピアノ協奏曲 ト長調』は演奏されたが小川『ダフニス』については演奏されておらず、戦後に入り、ローゼンストックが1945年11月に同楽団を指揮して「第2組曲」を再演した小川N響演奏会記録group="注"。これ以降、1950年代の終わりまでに日本で『ダフニス』が演奏されたのは1954年と1956年の2回のみで、いずれも同楽団によるものである小川group="注"。

3.5.2. 1960年代前半
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東京オリンピックのあった1960年代前半の日本では、シャルル・ミュンシュ、ジャン・マルティノン、アンドレ・クリュイタンス、エルネスト・アンセルメといった、フランスの作品をレパートリーとする指揮者が相次いで来日して『ダフニス』を披露している。なお、これらはいずれも「第2組曲」である。

1960年 　5月：ミュンシュ指揮ボストン交響楽団
1962年 　12月：ミュンシュ指揮日本フィルハーモニー交響楽団
1963年 　4月：マルティノン指揮NHK交響楽団
1964年 　5月：クリュイタンス指揮パリ音楽院管弦楽団、6月：アンセルメ指揮NHK交響楽団また、1963年5月にはパリ・オペラ座バレエが来日して大阪と東京で公演を行い昭和音大}}、そのプログラムの1つとして「スキビン版」による『ダフニスとクロエ』を披露しており、ロベール・ブロ指揮による東京フィルハーモニー交響楽団、大阪音楽大学大阪音大}}、東京混声合唱団昭和音大}}が演奏を担当した。

3.5.3. 1960年代半ば - 1970年代半ば
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日本では1960年代半ば以降、「第2組曲」が合唱入りで演奏されるようになった。1965年の若杉弘指揮の読売日本交響楽団に続き小川、1968年には1月に渡邉曉雄指揮の日本フィルハーモニー交響楽団、6月に秋山和慶指揮の大阪フィルハーモニー交響楽団が合唱入りの「第2組曲」を演奏している小川。なお、1968年の日本フィルハーモニー交響楽団については、同時に「第1組曲」も演奏しており、これが同曲の日本初演である小川。

NHK交響楽団ではやや遅れて1973年にホルスト・シュタイン指揮により同団初となる合唱入りの「第2組曲」が演奏されgroup="注"N響演奏会記録、1976年にも岩城宏之指揮により合唱入りの「第2組曲」が演奏されているN響演奏会記録。

3.5.4. 1970年代末以降
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1970年代末以降、渡邉曉雄やガリー・ベルティーニ、シャルル・デュトワなどが演奏会でバレエ音楽の全曲版を演奏している。
1979年 3月：渡邉曉雄指揮東京都交響楽団
1984年 1月：渡邉曉雄指揮日本フィルハーモニー交響楽団
1987年 2月：ベルティーニ指揮NHK交響楽団
1991年 4月：デュトワ指揮NHK交響楽団N響演奏会記録
1997年 12月：デュトワ指揮NHK交響楽団N響演奏会記録

3.5.5. 吹奏楽編曲と著作権問題
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1976年に行われた第24回全日本吹奏楽コンクール全国大会において島根県の出雲市立第一中学校が自由曲として演奏した『ダフニスとクロエ』第2組曲の抜粋は、この曲が日本のアマチュア吹奏楽団に広まるきっかけを作った。

当時はラヴェルの没後から40年余りしか経っておらず、作品は著作権保護の対象であり無断での編曲・演奏はできなかったが、当時の学校関係者の間には著作権に関する理解は現在ほど浸透していなかった。コンクールを主催する全日本吹奏楽連盟は機関誌を通じて注意を促していたものの、1981年には『ダフニス』を自由曲として支部代表となった某高等学校が編曲許諾をとっていなかったために全国大会への出場を辞退するという「事件」group="注"が起こっているgroup="注"。

また、実際に編曲の許諾を申請しても簡単に許可はおりなかったため、1980年代前半には『ダフニス』の吹奏楽編曲による演奏は事実上不可能に近かったが、1986年には、埼玉栄高等学校の吹奏楽部顧問から相談を受けた吹奏楽指導者秋山紀夫が、日本の著作権管理会社group="注"を超えて直接フランスのデュラン社に電話で交渉し、ギャルド・レピュブリケーヌ吹奏楽団の指揮者ロジェ・ブートリーによる編曲に限っての演奏許諾を得ることに成功した。 埼玉栄高等学校はこの年『ダフニス』を全国大会で披露し、翌1987年以降、ブートリー編曲による『ダフニス』は吹奏楽コンクールでさかんに取り上げられるようになった。なお、1998年以降は著作権保護期間が過ぎておりgroup="注"自由に編曲することが可能になっているgroup="注"。

4. 脚注
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4.1. 注釈
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4.2. 出典
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5. 参考文献
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5.1. 楽譜
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5.2. 書籍・論文
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和書

5.3. Webサイト
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6. 関連項目
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ダフニスとクロエ  - 冨田勲が編曲したシンセサイザーによる「第2組曲」を含むアルバム。
ダフニスとクロエ  - ジャン＝クロード・ガロッタの振付によるバレエ。ラヴェルの楽曲は使用しておらず、フランス語のタイトルは『//Daphnis// // //Chloé//』ではなく『//Daphnis// // //Chloé//』である。

7. 外部リンク
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[1] 　評伝 "Bolero: The Life of Maurice Ravel"からの翻訳記事。