有川貞昌

有川 貞昌は、日本の撮影技師、特撮監督。日本映画撮影監督協会会員。通り名は「貞昌」を音読みした「ていしょう」全史66}}資料によっては、読み仮名をこちらで表記しているR。東京府出身group="出典"後年のインタビューでは、現在の[[港区 。日本大学工学部卒円谷組244}}。

1. 来歴
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1943年、日比谷の映画館で東宝映画『南海の花束』を観て、四発飛行艇「川西大艇」に魅せられ、愛媛県の逓信省愛媛航空機乗員養成所へ入所全史66。飛行機パイロットの訓練を受ける。

1944年、台湾南部の航空隊に配属され、雷撃機搭乗隊員として、対潜哨戒作戦に従事する。この航空隊での映画会で、『雷撃隊出動』を鑑賞し、出来栄えの素晴らしさに感動する全史66。

1945年、内地で敗戦を迎える全史66}}。本人によれば、「幾度か死地を脱した末のことであった」という全史66}}。同年8月、東宝で女優を務めていたいとこを介して東宝に入社group="出典"。技術部音響技術課に配属されるgroup="出典"。

1948年、前々年からの東宝争議で、東宝撮影所は映画製作が止まってしまう。学生野球の経験があることから、有川は若い女優らと地方へ野球の試合に向かわされ、缶詰会社の社員と試合をして、もらって帰った缶詰を組合に供出するというような日々を送った。

撮影所が政治闘争の場となり、映画製作どころか組合の言いなりのような状態に「思想的に同調できなかった」という有川は、同年6月に東宝撮影所を退社全史66。この前に、戦時中に観て感激した、『雷撃隊出動』を撮影した円谷英二を訪ねたところ、飛行機の話題で意気投合group="出典"。誘われて円谷が自宅敷地に設置した円谷特殊技術研究所の撮影助手となる円谷組244。この円谷特殊技術研究所には、利光貞三、富岡素敬、山本久蔵、樺島幸男、荒木秀三郎、真野田陽一らがいた全史542}}。しかし、最初の仕事は映画ではなく、円谷が発明し販売していたオートスナップの改修であったデイズ205}}。

1950年、東宝に復帰しマガジン202063}}、正式に専属契約を結ぶ。

この年、GHQによる公職追放でフリーランスの身となっていた円谷が、東宝撮影所内に円谷特殊技術研究所を設置。有川は研究所員として加わり、合成撮影などを請け負い、「東宝マーク」の作成も行う。

1953年、円谷が嘱託として東宝に復帰全史542。これに伴い、同じく撮影技師の富岡素敬、真野田陽一と共に東宝のカメラマンとなるgroup="出典"。

同年、『太平洋の鷲』で特撮パートのカメラマンを務めるgroup="出典"。

1954年、怪獣映画『ゴジラ』で特撮班のカメラマンを務めるgroup="出典"。以後、数多くの映画、テレビの特撮作品を手がけ大百科}}、昭和期における特殊撮影技術を代表する一人となる。円谷の下では、引きのカメラマンを担当。また、円谷の代理で本多猪四郎との連絡役も務めた。

1957年、『地球防衛軍』のタイトルロールで、初めて「撮影」としてクレジット記名される大全集142。

1960年、『電送人間』より撮影技師となるマガジン202063}}。

1962年、『紅の空』で特技監督の円谷を補佐し、特技演出を務める全史542}}。

1963年、円谷英二が株式会社円谷特技プロダクションを創設。円谷に請われ、同社とフジテレビとの番組企画『WoO』に企画参画するマガジン202063}}。

1965年、円谷特技プロダクション製作のテレビ映画『ウルトラQ』の「五郎とゴロー」「1/8計画」で特技監督デビュー全史542。以後、円谷特技プロのテレビ作品で腕を振るう。

1966年、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』では、円谷に代わって実質的に特撮演出のほとんどを務めるgroup="出典"クレジットは「特殊技術監督補」Refnest。

1967年、『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』で、正式に東宝の2代目特技監督の役職を得るgroup="出典"。

1968年、円谷特技プロダクションが「円谷プロダクション」と社名変更。登記上の取締役に就任。

1969年、円谷とともに大阪万博の『三菱未来館』の「サークロマ立体映像」を制作。

1970年、師匠の円谷英二が死去。「サークロマ立体映像」の仕上げを行う。円谷の死去直後にクランクインした『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』で特技監督クレジットは特殊技術Rを担当、これが東宝での最後の特撮劇場作品となる。

1971年、東宝特技課の解散に伴い、東宝を退社。このことについて、「オヤジがいなくなっちゃったんじゃ、もう東宝にいる意味が無くなった」との趣旨のコメントを残している。この年、東宝の系列会社である国際放映に移籍group="出典"。

1972年、東宝に請われてテレビドラマ『愛の戦士レインボーマン』の特撮を担当。テレビの低予算下での、ミニチュアなど自作しながらの「手作り特撮」が、大いに勉強になったと語っているdate=2023年6月}}。

1977年、元東宝の造形スタッフの村瀬継蔵に招かれ、香港のショウ・ブラザーズ製作の『北京原人の逆襲』で特技監督を務める全史542}}。

1979年、『西遊記II』で、プロデューサーを務める全史542}}。

晩年は映像関係の専門学校の講師として、特撮技術の指導に当たった。

2005年9月22日、肺癌のため死去。1925。告別式は代々幡斎場で行われた。

2. 円谷英二との関係
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2.1. 出会い
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有川は戦時中に観た『ハワイ・マレー沖海戦』や『雷撃隊出動』を観て感激し、パイロットを目指して海軍航空隊に入隊したが、これらの映像を記録フィルムと信じて疑わなかったという。

1947年に東宝を辞めた際に、円谷英二監督が有川と同じ理由で東宝を辞め、独立したと聞いて、人後の有川夫人である。昭和22年初頭の一時期に円谷英二は「[[南旺映画から聞いた住所をあてに個人的に自宅を訪問した。映画が記録フィルムであると信じていた有川は円谷に、「『雷撃隊出動』の現場担当者は、どこの部隊の人ですか」と聞いたのであるが、円谷に「あれは映画で、飛行機は模型だよ」と言われてびっくりしたという全史66。このときは特撮の知識など何もなかったが、円谷自身三等飛行士であることから、夜中まで飛行機の話題で話し込むこととなった全史66}}。

この突然の訪問の帰り際に、円谷に「どうだ、日本ではもう飛行機は飛ばせられんが映画ならできる。君も一緒にやらんか？」と言われた有川は、夢中で「はい！」と答えた全史66。これがその後25年にわたる、円谷と特撮との歴史の始まりだったと有川は述懐している全史66}}。

2.2. 撮影現場での関係
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円谷英二の愛弟子として薫陶を受け、円谷を「オヤジ」と呼んで慕った。

意見の違いでぶつかり合うこともあったが、「そこは信頼関係ですから、根に持つこともありませんでしたね」と語っている。師と仰ぐ円谷と同じく、元は飛行機乗り志望であり、『空の大怪獣 ラドン』を始め、多くの映画で特撮用の空中撮影のために、円谷と2人でセスナの操縦桿を握っている。

しかし、自身と円谷とでは飛行機に対する憧れのあり方は異なっていたといい、有川は実戦経験に基づいていたのに対し、円谷は人が空を飛ぶことそのものに夢を抱いていたと述べている大全集142。『太平洋の鷲』では、円谷の方針に対して実乗経験から意見したが押し切られ、渋々撮影したものの、映像を見て円谷のやり方に納得し、以後円谷に全面の信頼を置くようになったという大全集142。

『ゴジラ』では、「アップを撮れ」という円谷の指示に対しサイズがわからないと聞いたところ「編集は俺がやる」と返され、これではカメラマンではなく「カメラ番」ではないかとひがんだが、サイズは自分に任されているのだと思い直して必死に撮影に挑み、完成した際には報われた思いであったという大全集142}}。有川は、後年のインタビューでも当時の自身はカメラマンではなくカメラ番であったと述懐しているデイズ205}}。

円谷はテレビ時代の到来を予感し、円谷プロダクションを設立し、特撮テレビ番組の製作に乗り出したが、有川はテレビ業界が発展するとは思えず小さなテレビ画面で特撮をやることには反対であったといい、円谷にも反対意見を直接述べたというデイズ241}}。その後、有川は円谷の要請で円谷プロ作品も手掛けることになったが、実際にやってみてやはり映画の方が性に合っていると実感したというデイズ269}}。

特技監督を引き継いだことについて、円谷から自身の技量を認められたと受け止めている一方で、本業以外の仕事が忙しくなり特技監督という立場にこだわらなくなった円谷から仕事を押し付けられたという心情でもあったという円谷組245}}。有川は本編監督と話し合うのが苦手であったといい、『南海の大決戦』では本編側とすり合わせなければならない部分は円谷に相談し話を通してもらっていたと述べているデイズ269}}。

3. 人物・エピソード
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『ゴジラ』のころは専属のスクリプターはおらず、有川が事実上その役割を担っていた東宝SF8155}}。

前年の『白夫人の妖恋』に次いで、日本初の総天然色フィルムによる特撮怪獣映画となる『空の大怪獣 ラドン』では、特撮・本編合わせてスタッフ全員が未経験のカラー撮影にあたり、どの会社のカラーフィルムを使うかが論議となった。結局、イーストマン・カラーが用いられたが、これは特撮班カメラマンである有川の強い推薦によるものだった。

この『空の大怪獣 ラドン』で、福岡市天神地区で特撮スタッフとロケハンをしていたところ、地元のチンピラたちが因縁をつけてきた。ところが、彼らが東宝の特撮スタッフだと知ると、チンピラたちは「なんね、この九州にゴジラが来るとね!?」と驚いて態度を豹変させ、歓待してくれたというdate=2015年10月}}。

有川によると、『ゴジラの息子』は、有川がオヤジを継いで、東宝の二代目特技監督に就任したことを祝って、「ゴジラにも息子をやろう」と生まれた企画だったという5499超全集132}}。

円谷は自身の持つイメージをスタッフに作らせるというタイプの監督であったが、有川は自分で枠を決めてスタッフを動かすというやり方であった大全集142}}。当時は一人前の監督のつもりで一人で思い悩むこともなかったが、現場を離れてからは自分はスタッフに支えられていたのだと反省するようになったという大全集142}}。

特技監督時代は、円谷がやらなかったことをやろうという方針で、怪獣に生物としてのリアリティを演出するなどしていた超常識154}}。田中友幸は、有川の作風について「思い切った合成シーンの使用や、独特のカメラアングルは、カメラマンならではの出来栄え」であったと評している入門161}}。書籍『ゴジラ大百科 新モスラ編』では、怪獣対決の演出に特徴があると評している大百科M135}}。

有川が唯一都市破壊描写を演出した『怪獣総進撃』では、ゴジラの手前にマンダを配するなど、従来にない立体的な表現を行った大全集141}}。

川北紘一によれば、現場では非常に厳しい人物であったという。

有川の後を継いで特技監督となった中野昭慶は、監督には理系か文系どちらかの素養があるとの持論を述べており、有川は理系の天才であると評しているTCMP97}}円谷英二は文理両方をこなし、中野自身は文系の凡才であると語っているR。また、特撮カメラマンとしては、重いカメラで飛び回るラジコン飛行機を的確に捉える有川の反射神経や運動神経の高さを評価しており、パイロット経験のあった円谷・有川のコンビによる飛行機の動きには独特のリアリティがあったと述べている全史75。

4. 代表作
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4.1. 映画
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4.2. テレビ
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5. オーディオコメンタリー出演
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活躍当時の特撮現場でのエピソードは、以下のDVDの有川自身のコメンタリーで聞くことができる。

『ゴジラの逆襲』
『空の大怪獣 ラドン』
『フランケンシュタイン対地底怪獣』
『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』
『愛の戦士レインボーマン』

6. 脚注
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6.1. 注釈
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6.2. 出典
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6.3. 出典
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7. 参考文献
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Gakken MOOK

8. 外部リンク
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