原田真二

原田 真二は、日本のシンガーソングライター。広島市榎町出身group="出典"原田の生まれた実家近所の原田内科医院は2023年も現存しているR。

1. 概要
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ボーカル、作詞、作曲、編曲、プロデュース。楽器はギター、ピアノ、キーボードを主要に扱うが、ベース、パーカッション、マリンバ、ブルース・ハープ、ドラム、琴、和太鼓なども演奏。ミックス、プログラミング、AI共作もこなす、マルチプレイヤー、マルチミュージシャンである。所属事務所はエアーフィールド。血液型はAB。2011年広島市より広島市民賞columbia}}。ひろしま平和文化大使委属columbia}}。

2. 経歴
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2.1. 生い立ち
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ザ・モンキーズのテレビショーやgroup="出典"、エルビス・プレスリーの宇宙中継ライブなどで観てgroup="出典"、「ライブが人を感動させるんだ」と幼いながら感動したasagei20130516}}。中学生で洋楽ロックの虜になり、エルトン・ジョンやウイングスなどのロック、スティービー・ワンダーなどのソウル系、ジョン・ウィリアムズ、ヘンリー・マンシーニなどの映画音楽などをジャンルレスに聴いたgroup="出典"。中学に入ると同郷の吉田拓郎がブレイクしgroup="出典"、広島の中学生・高校生たちはわれもわれもとフォーク熱に憑りつかれgroup="出典"、フォークギターを持っていなければ「オクレテル！」という状況になったgroup="出典"。原田も中学から兄のギターを借りて、自身でもギターを始めgroup="出典"、吉田拓郎をコピーするgroup="出典"。当時の広島は拓郎の影響が強く、ロックをやっている人は周りにほとんどいなかったというM平凡7712}}。またヤマハ広島店でギターとピアノを習いgroup="出典"、アイドル雑誌の付録に付いていた天地真理などの歌謡曲の歌本でギターを弾いたりOUR SONG}}、譜面がある物は探して、アレンジを確認したりしgroup="出典"、早くからプロのアーティストを目指したgroup="出典"。中学3年のとき、拓郎の影響を受けた自作曲を初めて作るM明星7804}}。広島市立舟入高校進学後、友人とビートルズから"ビ"を抜いたビールスなる名前のロックバンドを結成したgroup="出典"。当時のあだ名は"広島のエルトン・ジョン"W明星780101}}。同校2年在学中の秋に『月刊明星』の広告で見た憧れの拓郎たちが作ったフォーライフ・レコード新人オーディションにgroup="出典"、締め切りまで1ヵ月もなかったことからgroup="出典"、修学旅行を休んで、その間にヤマハと自宅で制作した3曲を録音して応募group="出典"、吉田拓郎に見出され3,000曲の中から選ばれたgroup="出典"吉田拓郎は「これが本当に17歳の少年が作ったメロディーなのかと驚いた」R。受験勉強もろくにやらずmimi7804}}、高校卒業まで自身でサヨナラコンサートの企画を立て運営に奔走したgroup="出典"。また広島市内の女子高を回り、校門から出て来た
女生徒にチケットを売りまくったセブンティーン780124}}。その甲斐あって1977年3月31日に広島青少年センターで開催したビールスのサヨナラコンサートは入場料300円で、300人の若い女の子を集めたgroup="出典"。2日後の1977年4月2日、多くの仲間たちの激励に送られ、広島駅から新幹線で上京したgroup="出典"、青山学院大学経済学部第二部経済学科入学group="出典"。18歳だった同年10月25日に、拓郎プロデュースにより「てぃーんず ぶるーす」でデビューしたgroup="出典"。

フォーライフに送った応募テープは、アマチュアでは考えもしない一人で8重録音をしていたといわれgroup="出典"当時はまだ多重録音できる[[マルチトラック・レコーダー、ピアノの他、ギター、シンセサイザーもこなし編曲も自分でやったといわれるW朝日780512}}。セカンド・アルバムをセルフ・プロデュースしたように日本のベスト・アルバム}}、最初から音楽的すごさ・才能のずば抜けた"早熟の天才"であったgroup="出典"。デビューアルバムに参加した鈴木茂が、「ほとんどやることはなかったよ」と言ったという日本のベスト・アルバム}}。原田真二バンドと佐野元春のバンド、ハートランドをドラマーとして掛け持ちした古田たかしはmoment}}、ブレイク前の佐野を「すごいんだよ、マインドが真二とそっくりなんだ」と評した日本のベスト・アルバム}}。

2.2. デビュー時の実績
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「てぃーんず ぶるーす」発売後、翌11月に「キャンディ」、12月に「シャドー・ボクサー」をリリースオフィシャルサイトhistory}}。「3ヶ月連続レコードリリース」という前代未聞の形でデビューを飾ると、3曲が同時にオリコンベスト15入りするというM明星8612}}、日本音楽史上初の快挙を達成したgroup="出典"。「3ヶ月連続レコードリリース」は、当時の所属事務所アミューズの社長大里洋吉のアイデアによるものだがreminder}}、どの曲も捨てがたく1曲にデビュー曲を絞れなかったという事情もあったgroup="出典"。「てぃーんず ぶるーす」、「キャンディ」、そして翌年に発売された「タイム・トラベル」は『三部作』と呼ばれる。更にファーストアルバム「Feel Happy」も、オリコン史上初の初登場第1位を獲得したgroup="出典"。10代でのファーストアルバム、オリコン1位獲得は、男性シンガーソングライターでは未だ原田のみgroup="出典"。

2.2.1. 原田の与えた影響
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「日本のニオイのまったくないメロディー」などと評されasagei20130516}}、それまでとは比べものにならないくらいポップ感覚にあふれた洋楽的なサウンドはCD名盤ガイド}}、「和製ロック」に新しい可能性と展開をもたらしたgroup="出典"。原田はそれまでの先輩たちとは違う、感性や音楽的バックグラウンドを持つシンガーソングライター、ポップス・クリエイターの新世代であったCD名盤ガイド}}。原田自身も「最初から洋楽のロックの世界を目指した」と話しているgroup="出典"。ポップスとロックの間を自在に行き来するサウンド・センスCD名盤ガイド}}、加えて洗練された響きを持つコード進行の多用などCD名盤ガイド}}、ポール・マッカートニーやエルトン・ジョン、ギルバート・オサリバンなどのロック系シンガーソングライターに通じる本格的なポップス感覚はクロニクル・ジャパン1}}、それまでのフォークを基調にした"私小説的"な、日本のシンガーソングライターのイメージを覆したgroup="出典"。近年のシティポップの特集ではスルーされることが多い原田であるが、シティポップの特集としては早い段階だった『昭和40年男』2014年2月号の「オレたちシティポップ世代」という特集では「てぃーんず ぶるーす」を「洋楽テイストのメロディで80年代シティポップの伏線となった」と論じられているs401402}}。元祖ピアノロック"等と今日いわれるようにシティポップ}}、男性のピアノの弾き語りというスタンスが珍しかったことgroup="出典"、その特徴あるカーリーヘアーカーリーヘアーという呼び方は当時はまだ一般的ではなく、アフロヘアーと呼んでいたRefnestと少女マンガの世界から飛び出したような愛らしいルックスgroup="出典"、ハスキーボイスがgroup="出典"、当時、隆盛を極めたテレビの歌番組などで最大限に発揮されgroup="出典"、女子中・高校生を中心に絶大な支持を受け、ロック・アイドル的人気を博したgroup="出典"。あのジャニーズ事務所でさえ存続の危機が伝えられるほど低迷したアイドル不在の時代に突如出現した原田たちクロニクル・ジャパン1}}、そのすさまじい人気は本家・男性アイドル新御三家を完璧に食いgroup="出典"、洋楽アイドル、ベイ・シティ・ローラーズ
らにも対抗したgroup="出典"。既存の枠に捉われない原田の登場は、変化する時代の象徴に映り、原田は"時代のアイコン"になったreminder}}松田聖子が原田のファンクラブに入っていたことはよく知られるがR。

当時はまだ"ニューミュージック系の人達はテレビに出ない"という風潮がある時代であったがgroup="出典"、『ザ・ベストテン』が始まったこの時期、大里と拓郎は原田を積極的にランキング番組やアイドル系歌番組にも出演させたgroup="出典"。『ザ・ベストテン』には第3回放送で、ニューミュージック系歌手として初出演第1回・第2回にランク入りした中島みゆきは出演しなかった。}}、第5回放送では、番組初の2曲同時ランクインasagei2013516}}、以降も毎回のように出演しgroup="出典"、少し早くデビューしたChar、同時期にデビューした世良公則&ツイストとともにロック御三家と呼ばれgroup="出典"『[[Myojo、初めて頻繁にテレビ出演したロック系ミュージシャンであったgroup="出典"。ロック・ミュージシャンがテレビに出演すること自体が裏切り行為だった時代でクロニクル・ジャパン1}}、ロックはそれまで商売にはならないものと考えられていたクロニクル・ジャパン1}}。ロック・ファンが圧倒的にマイノリティだった70年代初頭の日々を記憶していた古くからのロック・ファンにとっては、ロックバンドらしき風体の連中がゴールデンタイムの歌謡番組に出演しているだけでも奇妙な違和感を覚えたクロニクル・ジャパン1}}。原田は「拓郎さんたちのやり方はもう古い。やっぱりテレビに出て、よりたくさんの人に自分の音楽を聴いてもらった方がいい」slownet}}、「音楽的なつっぱりは、勿論必要だと思うけど、それ以外は意味がない。この時代にテレビに出ないなんて感覚的にズレていると思う」mimi7802}}、「アイドル歌手って、作られた芸能界の人って想像するよね。ボク、嫌いなのよ。人に与えられた曲しか歌えないのはマズいよね。これだけ日本人の中に歌謡曲が入り込んでいる以上は、ボクがテレビに出て少しづつでもロックを送り込むしかないよ。ロックを思い切り出来るようにするんは、テレビに出なきゃならないわけ」mimi7806}}、「シンガーソングライター
にはマイナー志向が多いけど、一人ぐらいメージャーが居てもいいんじゃないのかな。ステージ活動があくまでメインだからメージャーの僕はテレビ出演には抵抗がないよ。多くの人に自分の音楽を理解してもらいたい」s401604}}などとも話すが、デビュー45周年となった2023年のインタビューでは「メディアを活用し、アイドル的な売れ方をしたことは自分の意には反していたのですが…」「アイドル的な売り方のおかげで世間に認知され、こうして45年突っ走ってこれたことは事実。あれは、必要なことだったのでしょうね」とも述べているsankei230215}}。

また『月刊明星』、『月刊平凡』、『セブンティーン』などのメジャーなアイドル雑誌、芸能誌にも頻繁に登場group="出典"。当時アイドルの最大のステータスともいえた『月刊明星』の表紙や『TVガイド』の表紙をニューミュージック系、ロック系ミュージシャンとして初めて飾るなど『[[Myojo、極めて歌謡曲的な売り方、話題先行型のプロモーション戦略をとり、これが見事に的中したgroup="出典"。日本のロックをメジャーシーンに浮上させる重要な切っ掛けを作り、一時代を築いたのが原田だったM明星8612}}。『週刊読売』は1978年2月26日号で「郷ひろみ、野口五郎、西城秀樹などの路線とは、ひと味違った新しいタイプのアイドルが現れた。原田真二という19歳の大学生。ケーキのような甘いマスクで、歌は地味ながら、ソフトなバタ臭さが特徴。これを称してソフト&メローのティーンズ版というそうだ。昨年の暮れ、『てぃーんず ぶるーす』『キャンディ 』『シャドー・ボクサー』とたて続けに三枚ものシングル盤を出して、華々しくデビューし、いずれもヒット曲となった。近来稀なシンデレラボーイであるアメリカでもピーター・フランプトンをはじめとした中性的なイメージのさわやか男性歌手がもてはやされているとか。これが最近の傾向というから、原田真二クンもきっとはやるだろう」などと評したW読売780226}}。原田らが成功したことで、シングルチャートやテレビ、ラジオの歌謡曲番組へのニュー・ミュージック系ミュージシャンが、地すべり的に大量進出する傾向が決定的なものとなりmusic magazine special}}、日本の音楽シーンの流れが大きく変わったgroup="出典"。ここに至り、ロックと歌謡曲の間の境界線はさらに曖昧化しクロニクル・ジャパン1}}、原田真二や世良公則と沢田研二や西城秀樹との差異は肉眼では測定不能なまでに接近したクロニクル・ジャパン1}}。「ロック御三家」によって日本のロック・シーンが活況を呈しgroup="出典"、ロック御三家以上にテレビを中心とした用意周到なメディア戦略で打って出たクロニクル・ジャパン1}}サザンオールスターズ太陽110}}、それまで地味な活動を続けていたゴダイゴ太陽110}}、甲斐バンド、柳ジョージ&レイニーウッドなどが「ロック御三家」に続いたgroup="出典"山下達郎
は、テレビからロックスターやメガヒットが出るようになった1978年前後の音楽状況を自身のラジオ番組でこのような解説をしている。解説は歴史順に並んでおらず自身やYMO、竹内まりやまで入れて少し分かりにくいがヒット順、メジャーになった順番でいえばチャー→原田真二→世良公則＆ツイスト→サザンオールスターズ→ゴダイゴ、ここで触れられていないが甲斐バンドの順となる。ただチャーのヒットシングルは自作曲でなく、かつ大ヒットはしていない。矢沢永吉はテレビを拒否してこの時期にシングル・アルバム、あるいは自伝本の大ヒットを出した点で順番のどこに入れるべきかが難しい。またYMOはこのジャンルの流れで語られることはなく、山下達郎と竹内まりやがヒットを出したのは1980年代に入ってから。}}。この内、ロック御三家とサザンオールスターズ以外は、メジャーになった切っ掛けは、ロックが商売になると判断した企業やテレビドラマ、映画などとのタイアップによるものCD名盤ガイド}}。またロックミュージシャンだけではなく、ニューミュージック寄りのイメージが持たれていた渡辺真知子、八神純子、中原理恵なども、原田に続いて積極的にテレビ出演したslownet}}。彼らがそれぞれにヒット曲を飛ばしたことにより、テレビをメインにした"新戦略"は"大きな価値"のある戦略として認識されるに至ったslownet}}。ロック御三家以前にもキャロルとダウン・タウン・ブギウギ・バンドがテレビにも出て、商業的な成功を収めてはいたがsinpu19794}}、回りが続かずsinpu19794}}、シーン全体に大きなムーブメントを興すには至らなかったsinpu19794}}。「日本でロックはメジャーになれない」という極論を言う音楽評論家もいたほどsinpu19794}}。結果的にロックはアイドル化・歌謡曲化してゆくことでメジャー化しCD名盤ガイド}}、巨大ビジネスとなっていったのであるgroup="出典"。ロック御三家は、"日本語のロック"黎明期のスピリッツを失わせたと当時主張する者もいたがクロニクル・ジャパン1}}、ロックと歌謡曲を融合させたロック御三家こそ、「商売としてのロック」「J-POPの原点」という論調もあるクロニクル・ジャパン1}}。「ロック御三家」が開拓したローティーン
向けロック・アイドルの系譜は今日まで絶えたことはないロック大系下}}。ロックアーティストがテレビと本格的に向き合う"尖兵"となったgroup="出典"原田の登場は、後に続いた多くのJ-POP系シンガーソングライターに大きな影響を与えておりgroup="出典"、その功績は図り知れないgroup="出典"。

『ザ・ベストテン』で黒柳徹子から「ビーバーちゃん」という愛称を付けられる等group="出典"、アイドル性が強調されたが、マスコミや業界の間では"生意気"で通っていたgroup="出典"[[コシミハル。自身でも「テレビの現場でのコミュニケーションは、間違いなく生意気だったでしょうね」と話すまだ10代という若さ、かわいいルックスと相反する明確な主張ゆえに衝突を生んだ。バラエティー番組での番組プロデューサーとのトラブルs401604}}。に始まり、まだ"アーティスト志向"という括りがなかった芸能界において、洋楽的志向の裏返しから脱アイドルを望み「アイドルじゃなくてアーティストです」と主張したりしたgroup="出典"。「芸能界の体制には巻き込まれたくない」、「歌謡曲って独特のニオイがあるでしょう。最高にイヤ」group="出典"、「ジェット機で全米ツアーしたい」group="出典"発言等、原田自身「『OUR SONG and all of you』に映る僕は生意気すぎて、今の僕にはまともに見れないと話すが幸せに生きるヒント65}}、これだけでは済まない。中でも物議を醸したのが年末の賞レースを辞退した際の発言W平凡780511}}。原田は1978年の早い段階で、日本レコード大賞や日本歌謡大賞等、同年の年末の賞レースの新人賞の大本命との下馬評が高かったがW平凡780511}}、春先の段階で早々に辞退を表明しW平凡780511}}、しかも「新人賞は欲しくない！欲しい奴にやってくれ」と発言してしまったW平凡780511}}。実際は「年末の歌謡界の行事は歌謡界の中での出来事だから、カヨウカイで仕事をしてるって気持ちがボクにはないから。ほかに欲しがっている人たちが大勢いるなら、ボクの分をその人たちに上げたらいいと思っています」という発言だったのだがW平凡780511}}、当時のマスメディアはより刺激的に見出しを書く傾向がありW平凡780511}}、先のような問題発言が大きくフィーチャーされたW平凡780511}}。当時の賞レースは、対象の歌手に最優秀賞を取らせるべく所属事務所やレコード会社の関係者が血眼の争いをやっていた時代でW平凡780511}}、民放テレビ
にも盛んに出演する原田のこの発言が面白いはずもなかったW平凡780511}}。「洋楽の世界のような音楽界にデビューしたつもりでいたのが、そこは厳しい日本の芸能界だった」と当時を振り返っている。

2.2.2. ライブへのこだわり
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ソロとしてデビューはしたが、元々ロックバンド志向であったsinpu19806}}。デビューコンサートは1978年1月16日に広島郵便貯金ホールでの凱旋コンサートだったgroup="出典"。通常、ファースト・コンサートは、関係者へのお披露目の意味合いから、東京か大阪の大きな会場を選ぶのが一般的だったがセブンティーン780124}}、先述のアマチュア時代の最後に広島で開催したサヨナラコンサートで、多くの人にお世話になった感謝から、広島の人たちにお礼がしたい、と故郷での開催を選んだセブンティーン780124}}。動員2500人、立ち見350人で会場が埋まるmimi7804}}。プロとしての初コンサートではプライドから、コンサートの構成にも関わりM明星7802}}、全曲オリジナル曲で通したmimi7804}}。クライマックスでは興奮したファンが制止を振り切り、ステージに殺到し、激励に駆け付けた吉田拓郎も「スゲエなあ…」と絶句したmimi7804}}。この日のバックバンドのメンバーは、ギターが元愛奴の青山徹、ベースはこの後RCサクセションに参加するゴンタ2号、ドラムスに古田たかしと元Charバンドのロバート・ブリル、キーボードに山田秀俊とスペクトラムに参加する吉田俊之と一流のセッションマンが結集されsinpu19806}}、これが自身のバンド・原田真二&クライシスに発展しているsinpu19806}}。

1978年4月1日、岡山県倉敷市民会館からスタートした初の全国ツアー「Feel Happy Concert」では、自身は芸能界的アイドルではなく、発言で問題を起こした"アーティスト"であり、ロックミュージシャンであることを証明しなければならないという必要があったsinpu19806}}。当初4ヵ所の予定が追加を重ね、結局9ヵ所で開かれたこのツアーでは、ハードなロックンロールあり、軽快なポップスあり、ギター一本の弾き語りありと多彩な音楽性を打ち出したsinpu19806}}。1978年7月24日、デビュー1年目、10代ソロ歌手、では史上初の日本武道館公演を行うgroup="出典"。この公演を皮切りに9月15日の大阪府立体育会館まで全国六都市12ヶ所で行ったアリーナ当時はまだ音楽イベントを想定したアリーナはないため、[[キャパシティツアーもgroup="出典"、井上陽水がやって以来のものgroup="出典"。まだコンサート用のアリーナは無い時代で音楽ファン}}、5000〜6000人規模の全国の体育館を廻ったgroup="出典"。多忙な毎日を縫って最新のサウンドシステムを探しにアメリカと日本を何度も往復し音楽ファン}}、ドゥービー・ブラザーズが使っていた爆音を奏でる「A-1VIPシステム」というスピーカーを自身で見つけるなどgroup="出典"、当時世界最高のPAシステムをアメリカとイギリスから導入したgroup="出典"スピーカー以外にも[[アンプ 。これらを操らなければならないという事情から音楽最優先のスタッフを結集したsinpubest70}}。武道館公演を伝えた当時の文献に「ポップスというよりも、もうこれはロックそのもの。ツイン・ドラムスを使用…。このコンサートのために、1週間つま恋で合宿し『ステージでは、ステージなりに新しいものを作り上げたい』と、全ての曲を新しくアレンジし直した」などと書かれているセブンティーン780815}}。お客はほぼ100%女子中高生であったgroup="出典"。この年の武道館ライブを中心としたステージ・ドキュメント映画「OUR SONG and all of you」も製作されている。監督はドキュメンタリー映画「キャロル」で名をあげた龍村仁である。翌1979年の武道館では、数曲、サックス
プレイヤーの手を借りた以外は、原田のバンド5人だけで全ての音を出したsinpu19806}}。ギター1本弾き語りの松山千春を除くとsinpu19806}}、当時の武道館コンサートでは、最も小さい編成でやり遂げsinpu19806}}、バンド総体としてのハイレベルのパフォーマンスも高い評価を受けたsinpu19806}}。 同年、4枚目のシングル「タイムトラベル」で『第29回NHK紅白歌合戦』にも初出場。

当時の音楽番組は基本的に生放送・生演奏が多く、出演歌手は番組専属のオーケストラのバック演奏で歌っていたが、生番組で自らのバンドを率いて演奏する原田らと番組スタッフが、演出法に対してもめることが多かったhotexpress}}。例えば、NHKホールなどの公開番組で、演奏に必要なモニタースピーカーが十分に用意されていなかったりs401604}}、短時間の間にバンドを入れ替えセッティングするのは難しかった。新人が意見するということ自体がタブーだった時代、ちょっとでも意見をいうと「生意気なやつだ」となり一悶着、そういう時代であったというgroup="出典"。メインのスタジオと別にセットを組む、別スタジオからの中継は原田らの登場から始まったものgroup="出典"。こうした改善も含めて彼らの頻繁なテレビ出演は、後のテレビ界・音楽界に多大な影響を及ぼしたといえるgroup="出典"。原田は「『ザ・ベストテン』あたりから、テレビ局の音に対する気遣いがめちゃくちゃよくなりました」asagei2013516}}、『ミュージックフェア』は昔から良かった」等と話しているhotexpress}}。

3. 人物
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3.1. 音楽の基盤
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また中学の時、高校受験を突破するという名目で通った、プラスの方向へ潜在意識を動かすことにより、人間の潜在能力を引き出すメンタルトレーニングのセミナー「考え方教室」で、心の大切さ、人間の可能性について学び、人にはもっとやれることがあるんじゃないかという考えが芽生えるgroup="出典"。これらの学びがその後の原田の音楽的テーマの基盤となっている。関連して、精神世界関連について広く探求していたこともあり、コスモポリタン、救世主、潜在意識、ヒーリング、プラス思考といった、当時としては聞き慣れない難解な用語を混ぜて音楽を語ったりsinpu19806}}、その哲学的側面も芸能界において異質とみなされる部分もあったsinpu19806}}。ちなみに、デビュー当時の座右の銘は、ジョセフ・マーフィーの「人生に奇跡をおこす」オデッセイ}}。近年では「Where there is a will,there is a way！」と言っている。

3.2. デビュー時の所属事務所
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デビュー時の所属事務所アミューズは、現在はサザンオールスターズの貢献により大手となっているが、当初は渡辺プロダクションのマネージャーだった大里洋吉が渡辺プロダクション退社直後に原田を紹介され、原田のために設立した弱小個人事務所であったgroup="出典"。青山学院大学入学後の1977年5月に大里とともに約1ヵ月渡米したgroup="出典"。アルバム中心のアーティストのためのプロダクションを経営したいと考えていた大里のところに、原田に最初に接触したバーニングプロダクションとフォーライフが原田のプロモーション・マネジメントを持ちかけた。「マスメディアを使うにもバーニングでは原田との接点がない、フォーライフではマスメディアとの接点がないということで、ぼくが間に立つことになった」と大里は説明しているmusic magazine special}}。バーニング社長の周防郁雄は、原田が「自分のための会社を作って欲しい」と言ったことから、バーニングとは別の会社を作ることを決め、面識のあった大里に紹介し、大里と周防で資金を折半してアミューズを設立したと話している周防}}。

3.3. 独立に至る経緯
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デビュー間も無くの人気沸騰で、毎日がアイドル雑誌の取材やテレビ出演など息つく暇なく多忙な日々に追われたsankei230215}}。また、事務所社長の大里がキャンディーズの元マネージャーだった事から、改めて渡辺プロダクションに契約プロデューサーとして出向しその解散コンサートにかかりっきりとなったため、原田の活動を十分にケアーすることができなかった大里洋吉インタビュー}}。この芸能界のリズムに巻かれ進んでいたのでは、アーティストとしての創作活動など無理なように思え、先々の不安が重なったことが事務所移籍を決断した大きな理由だったオフィシャルサイトhistory}}。結局、アミューズは半年で退社しdot.asahi}}、RCサクセションが所属していたりぼんへ移籍音楽ファン}}。入れ替えに入社したのがサザンオールスターズでgroup="出典"、大里は「原田が辞めていなかったら、サザンオールスターズを売り出す余裕はなかった」と話している大里洋吉インタビュー}}。

またそのかわいいルックスとあえてピアノを弾いて歌うイメージ戦略、松本隆の繊細な詞の世界も、デビュー時の人気に一躍買ったわけだが、その一方で“ひ弱で軟弱なアイドル”的なイメージで見られる事も多く、原田自身は、一貫した音楽で伝えたいテーマを持っていたことから、脱アイドルを望み、意識的にロックテイストとメッセージ性の強いハードな方向へと進んでいくgroup="出典"。

そして、初めて作詞も手がけた6枚目のシングル「OUR SONG」は、どうしても強力なメッセージを込めたロックバラードに仕上げたかったというmusicshelf}}。9枚目のシングル「MARCH」でも「自分だけの道を、自分の形で、自分以外のために」とこれからの方向性を示唆した。この曲を最後に、より自分らしい活動を求め21歳で独立。原田自身はこのデビュー時を振り返って、この時代、楽曲達があったからこそ、これから頑張らなきゃいけない時期まで今の自分が生かされてきたと語っているgroup="出典"他、主にライブで発言された）（サックス&コーラス&
ダンサー）（東京・品川プリンスホテル
クラブeX-エックス-）（アメリカンデポ
ライブハウス「MODS」）（大阪・MUSIC SQUARE
1624 TENJIN）（田崎
健太）