アイ・ミー・マイン

「アイ・ミー・マイン」は、ビートルズの楽曲である。1970年に発表された12作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『レット・イット・ビー』に収録された。ジョージ・ハリスンによって書かれた本作は、1970年4月に解散する前にレコーディングされた最後の楽曲となった。歌詞は、人間の身勝手なエゴイズムを皮肉ったもので、ワルツ調のヴァースとハードロック調のコーラスが繰り返されるという構成になっている。

1969年1月にトゥイッケナム映画撮影所でリハーサルが行なわれたが、ジョン・レノンは参加せずに曲に合わせてオノ・ヨーコとワルツを踊っていた。このときの様子は映画『レット・イット・ビー』に収録された。同年内にレコーディングされることはなかったが、後に映画の内容との整合性をとるためにレノン以外の3人で1970年1月にEMIレコーディング・スタジオでレコーディングされた。アルバムの発売にあたり、プロデューサーのフィル・スペクターによってオーケストラと合唱がオーバー・ダビングされ、コーラスと2番目のヴァースを繰り返すなどの編集が施されて、演奏時間が長くなった。

1980年にハリスンは同名の自伝を発売。編集前のテイクは、1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録された。2003年に発売された『レット・イット・ビー...ネイキッド』には、オーケストラがカットされた音源が収録された。

1. 背景・曲の構成
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ハリスンは、1969年1月7日にトゥイッケナム映画撮影所で行なわれたリハーサルで「アイ・ミー・マイン」を書いたMiles。当時ビートルズは、後に『レット・イット・ビー』としてリプロデュースされたDoggettHamelmanアルバム『Get Back』のためのレコーディング・セッションに取り組んでいて、同セッション中には1966年以来となるコンサート活動を行なうことも予定されていたClayson。その一方でメンバー間では、レノンとポール・マッカートニーの主導権争い、レノンの後の妻となるオノの介入Sulpyなどから不和が生じていた。

ハリスンは、メンバー間の不和からインスピレーションを得て本作を書いたMiles。セッションの方向性について議論がなされた1月7日にはSulpy、マッカートニー作の「マックスウェルズ・シルヴァー・ハンマー」の度重なるリハーサルが行なわれWinn、レノンが同作について皮肉を交えた反応を示したWomack。ハリスンはセッションに際して、いくつか新曲を提案したもののDoggettFremaux、他のメンバーから却下されることが多々あったO'Gorman。このことについて、ハリスンは「ソングライターとして経験が豊富なジョンとポールは自分たちの曲を最優先にし、僕の曲を後回しにしていた」と不満を述べているWomack。『ゲット・バック』のセッションで残されたテープを研究したダグ・サリピーとレイ・シュヴァイクハートは、著書『en』で「レノンとマッカートニーは、ハリスンの曲が『自分の曲よりもはるかに優れている』と判断したときも、たびたびハリスンの曲を没にしていた」と書いているSulpy。

「アイ・ミー・マイン」に取り組む際、ハリスンはエゴイズムの「永遠の問題」について研究していたHarrisonAllison。同作における見解についてハリスンは、LSDの服用した経験から得られたものと語っているHarryInglis。本作についてハリスンは「『アイ・ミー・マイン』のテーマは『エゴ』。僕の周りにはエゴが渦巻いていて、頭がおかしくなりそうだった。自分のエゴにまつわることを嫌悪していた。すべてが失敗で、僕が嫌ってる刹那的なものばかり。ただだんだんとここには古い雄弁家ではない誰かがいるということがわかってきた。『僕は一体何者なのか』という問いが日々の命題になった。とにかくこの曲はそういうエゴにまつわる曲なんだ。人間の永遠の課題さ」と語っているHarrison。

「アイ・ミー・マイン」のヴァースのキーはAマイナーで、コーラスのキーはAメジャーPedler。同主調を使用した作曲は、ビートルズにおいて一般的となっており、ハリスン作の「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス」Pedlerや「サボイ・トラッフル」でも採用されていたgroup="注釈"。当初フラメンコ調の楽曲のパッセージが含まれていたが、この部分は「I me me mine」というフレーズを繰り返すコーラスに置き換えられたUnterberger。完成バージョンでは、イントロ、ヴァースとコーラス、それに続くヴァースで構成されている。また、ヴァースとコーラスで拍子が異なっており、前者は4分の3拍子で、後者は4分の4拍子となっている。

2. レコーディング
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2.1. トゥイッケナム映画撮影所でのリハーサル
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トゥイッケナム映画撮影所でのリハーサルは、ドキュメンタリーの監督を務めたマイケル・リンゼイ＝ホッグによって撮影・記録されたSulpyO'Gorman。1月8日の朝、ハリスンはレノンとマッカートニーが到着するまでの間に、リンゴ・スターのために「アイ・ミー・マイン」を演奏して聴かせた。本作についてハリスンは「ヘヴィワルツ」Everettと説明した。

1月8日に行なわれた本作のリハーサルには、かなりの時間を費やしておりSulpy、合計41回演奏されたUnterberger。この時の曲の長さは1分半ほどだったEverett。作家のジョン・ウィンは著書で「マッカートニーとスターは熱心にサポートしたのに対し、レノンはほぼ不参加」Winnと書いているのに対し、サリピーとシュヴァイクハートは共著書で「レノンはハリスンに『ビートルズはロックンロールしか演奏しない。バンドのプレイリストにスペインのワルツが入る余地はない』と言いWomackSulpy、マッカートニーはスペイン語のアクセントで歌うかたちで『アイ・ミー・マイン』を嘲笑した」と書いている。ビートルズの伝記作家であるケネス・ウォマックは、「この前日に却下されたハリスンの編曲に関する提案に続くレノンの嘲笑は、レノンがバンドメイトを『餌にした』例」としているWomackgroup="注釈"。

その後、ハリスンはマッカートニーの態度MacDonaldやレノンのセッションへの意欲の欠如に辟易し、1月10日にセッションから一時的に離脱したMilesClaysongroup="注釈"。

2.2. 1970年1月
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1969年10月にリンゼイ＝ホッグは、ドキュメンタリー映画の編集を終えたWinn。完成した映画の中には、ハリスンがスターのために「アイ・ミー・マイン」を演奏するシーンやEverett、ハリスン、マッカートニー、スターが演奏している間に、レノンとオノが踊るシーンが含まれていたEverettRiley。これらのシーンが比較目立つことからWomackEverett、映画に付随するサウンドトラック・アルバムに収録するためにレコーディングを行なう必要があったEverett。

1970年1月3日にハリスン、マッカートニー、スターは、EMIレコーディング・スタジオでプロデューサーのジョージ・マーティンとともにレコーディングを行なったMacDonaldSulpy。前年9月に個人的にバンド活動から離脱したレノンは、オノとともにデンマークで休暇を過ごしていたため、セッションには不参加となったWinnDoggett。

ベーシック・トラックは、ハリスンがアコースティック・ギターとガイド・ボーカル、マッカートニーのベース、スターのドラムという編成で16テイク録音されたLewisohn。本作のセッションについてビートルズの歴史家であるマーク・ルイソンは、「テイク6の後にジャム・セッションに興じたり、テイク12の前にハリスンがバディ・ホリーの『ペギー・スーの結婚 』の楽しいカバー演奏をした効率的なセッション」と説明しているLewisohn。テイク15の前に、ハリスンは同時期にデイヴ・ディー・グループを脱退したデイヴ・ディーをレノンに引っ掛けて、以下のような冗談を言ったClaysonLewisohn。

テイク16にオーバー・ダビングされた要素のうち、ボーカル、2つのディストーションを効かせたエレクトリック・ギターとアコースティック・ギターのパートEverettはすべてハリスンが演奏しMacDonald、ハモンドオルガンとエレクトリックピアノはマッカートニーが演奏したWinn。この時点での曲の演奏時間は1分34秒だったLewisohnEverett。その後、エンジニアのグリン・ジョンズによってアルバム『Get Back』のミキシングが行なわれ、同作に収録された本作にはテイク16の前のスタジオ内での会話が含まれていたWinn。1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』には、このテイク16が収録されたWinn。

2.3. フィル・スペクターによる編集およびオーケストラのオーバー・ダビング
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1970年1月にグリンズが完成させたアルバム『ゲット・バック』は、1969年5月編集版と同様にメンバーによって拒否されたSpizerSulpy。その後、レノンとハリスンはアメリカ出身のプロデューサー、フィル・スペクターにアルバムのリプロデュースを依頼したHertsgaardHamelmangroup="注釈"。スペクターは、コーラスと2番目のヴァースを繰り返すなどの編集を施し、曲の演奏時間を延長することを決めたLewisohn。3月23日にこの編集作業を行いEverett、ハリスンもリミックス・セッションの大部分に関わったLewisohn。曲の演奏時間の延長は、1分20秒あたりからコピーしたテープを繋げることで実現したWinn。

さらにスペクターは「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」や「アクロス・ザ・ユニバース」とともにLewisohnWomack、スペクターの特徴となっているウォール・オブ・サウンドで楽曲を補強することを決めたWinnSpizer。4月1日にスペクターは27種のストリング・セッション、6人の金管楽器奏者、スターによる追加のドラムをオーバー・ダビングしたEverettWinn。ルイソンは、同セッションのためにスペクターに雇われた女性合唱団は本作には不参加としているがLewisohn、音楽評論家のリッチー・アンターバーガーは本作のウォール・オブ・サウンドの特徴のひとつとして合唱団の参加を挙げている。

4月1日のセッションが、バンドが解散する前に行なわれた最後のオーバー・ダビング・セッションとなったEverett。スペクターによってリプロデュースされた最終バージョンは、アルバム『レット・イット・ビー』に収録された。なお、2003年に発売された『レット・イット・ビー...ネイキッド』には、繰り返される部分はそのままに、オーケストラのパートをカットした音源が収録されたWomack。

3. リリース、評価、文化的影響
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「アイ・ミー・マイン」は、1970年5月8日に発売されたMilesオリジナル・アルバム『レット・イット・ビー』に「アクロス・ザ・ユニバース」と「ディグ・イット」の間の4曲目に収録されたSpizer。アルバムが発売された当時、ビートルズは前月のマッカートニーの脱退宣言により解散していたBadmanGould。

『NME』誌のアラン・スミスは、アルバムについて「バンドのキャリアの『しみったれた碑文』『悲しくてみすぼらしい終わり』」と非難した一方でDoggettHamelman、「ロシア風の『アイ・ミー・マイン』」について「半狂乱の中枢にある力強いバラード」と称賛している。『メロディー・メイカー』誌のリチャード・ウィリアムズ は「『アイ・ミー・マイン』には、素晴らしいオルガンとギターのイントロ、瞑想的なヴァース、チャック・ベリーまであと一歩と言えるギターリフを含むロックなコーラスへのテンポスイッチがある。ジョージはこの曲に多大なる力を注いだ」と評しているgroup="注釈"。

ハリスンは1980年に出版した自伝のタイトルに本作を採用したAllisonWomack。これは元ビートルズのメンバーによる初の自伝となったHarry。

2002年に『ローリング・ストーン』誌のデイビッド・フリックは、本作を「エッセンシャル・ハリスン・パフォーマンス25」のリストに含み、「彼の怒り、研ぎ澄まされたギターは疲れ果て、苦労してようやく手にした自由で正直なサウンド」と評しているThe Editors of //Rolling Stone//。その後、2015年に『NME』誌が発表した「100 Greatest Beatles Songs As Chosen By Music's A-Listers」の第94位、2016年に『クラシック・ロック』誌が発表した「The Top 10 Best Beatles Songs Written by George Harrison」の第6位にランクインした。

マーク・フォードは、ハリスンの生誕60周年を記念して2003年2月に発売されたトリビュート・アルバム『Songs from the Material World: A Tribute to George Harrison』のために、本作のカバー・バージョンをレコーディングした。ベス・オートンは、2010年に発行された『モジョ』誌に付属したCD『Let It Be Revisited』で、「ディグ・イット」とのメドレーとしてカバーした。2014年に開催されたトリビュート・イベント『George Fest』では、スプーンのブリット・ダニエルによって演奏された。この他、エリオット・スミスやライバッハらによってカバーされた。

4. クレジット
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※出典MacDonald

ビートルズ
ジョージ・ハリスン - ボーカル、アコースティック・ギター、リードギター
ポール・マッカートニー - ハーモニー・ボーカル、ベース、ハモンドオルガン、エレクトリックピアノ
リンゴ・スター - ドラム 追加ミュージシャン
演奏者不明 - ヴァイオリン18丁、ヴィオラ4丁、チェロ4台、ハープ1台、トランペット3本、トロンボーン3本、14人の女声コーラス
リチャード・ヒューソン - ブラス・ストリングス編曲

5. 脚注
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5.1. 注釈
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5.2. 出典
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6. 参考文献
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7. 外部リンク
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1=https://www.thebeatles.com/i-me-mine - The Beatles