白井晟一

サムネイル|試作小住宅

白井 晟一は、日本の建築家。村野藤吾、吉田五十八、堀口捨巳、谷口吉郎らと並んで、昭和期の住宅において和風を手がけた代表的な建築家として知られる羽藤。一方で、その独特な作風や言説から「哲人建築家」「異端の作家」などと称されることもある羽藤。1950年代の「伝統論争」の論者としても知られる羽藤。

1. 生涯
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1.1. 生い立ち
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1905年2月5日に京都三条大宮で白井七蔵・えんの長男として生まれる渋谷区立松濤美術館編。本名は白井成一渋谷区立松濤美術館編。兄弟には、７歳上の姉清子と弟の隆吉がいる渋谷区立松濤美術館編。白井家は、代々銅を扱っていた豪商であり渋谷区立松濤美術館編、父・七蔵は下京区の銅延業者で第1・2回内国勧業博覧会に出品した当時の代表的な銅板職人であったがdate=2021年11月}}、明治後期には工場主名簿から姿を消しており、近代伸銅工場の台頭により廃業したと見られdate=2021年11月}}、当時は油屋を営んでいたと言われる渋谷区立松濤美術館編。

1917年、12歳で父と死別し渋谷区立松濤美術館編、画家近藤浩一路に16歳で嫁いで、東京府本郷区湯島同朋町に住んでいた姉・清子のもとに身を寄せた渋谷区立松濤美術館編。1918年4月、青山学院中等部に入学渋谷区立松濤美術館編。1922年に第一高等学校を受験するが失敗し、東京物理学校に入学する渋谷区立松濤美術館編。その後東京での転居を経てdate=2021年11月}}、1923年関東大震災で近藤邸が全焼し渋谷区立松濤美術館編、静岡県に一時滞在date=2021年11月}}、その後1923年に、京都市上京区大宮通一条上ルに移された近藤邸に弟とともに移る渋谷区立松濤美術館編。

1.2. 工芸学校入学からドイツ留学
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1.2.1. 京都高等工芸学校時代
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1924年4月に京都高等工芸学校図案科に入学渋谷区立松濤美術館編。担当教授は建築家の本野精吾渋谷区立松濤美術館編。在学中は、本野が舞台デザインに協力をしていた劇団「エラン・ヴィタール」にも参加した渋谷区立松濤美術館編。1926年には、当時、京都高等工芸学校の英語講師をつとめていた、京都大学の若き哲学者の戸坂潤に兄事、さらに戸坂を通じて美学者の深田康算に私淑し、京都大学の哲学の講義に潜り込むなどした渋谷区立松濤美術館編白井。1928年に通常は3年のところを4年かけて京都高等工芸学校を卒業渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。この年、母と死別渋谷区立松濤美術館編。

1.2.2. ハイデルベルク大学時代
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シベリア経由で渡欧し白井、バーゼル州の大学入学資格試験に合格してハイデルベルク大学に入学渋谷区立松濤美術館編白井。第一希望の専修は「哲学科美術史」であった渋谷区立松濤美術館編。深田からリッケルトへの紹介状を持っていたものの高齢だったこともあり、カール・ヤスパースの講義を聴きくがここでは語学の障害が大きかったため、主に美術史の教授アウグスト・グリーゼバッハの講義を聴きゴシック建築に興味を持ち、学んだ渋谷区立松濤美術館編白井白井。1931年の2月に、義兄近藤がパリで個展を開くために渡仏し、白井はこの手伝いをするためにパリに赴く渋谷区立松濤美術館編。

1.2.3. ベルリン大学時代
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1931年の９月、白井はベルリン大学に移る渋谷区立松濤美術館編白井。ベルリン大学では、シュプランガーとデゾワーに師事する白井。一方、ベルリンでは市川清敏とともに、鈴木東民の邦人向けの左翼新聞『伯林週報』を引き継いでその編集に加わるなど、左翼運動にも身を投じた渋谷区立松濤美術館編白井。また、当時中央公論社のソヴィエト特派員として活動していた香川重信とベルリンで出会い意気投合し、ソ連共産党入党を勧誘される渋谷区立松濤美術館編。翌年6月、前述の義兄近藤の個展を訪れ高く評価したアンドレ・マルローが文芸雑誌『新フランス評論』社のギャラリーにおいて近藤の個展を開き、白井は手伝いのために再度パリへ赴いた渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。この時、同じく手伝いをしていたのちの美術評論家今泉篤男や、当時パリに滞在していた小松清、作家の林芙美子らに出会う渋谷区立松濤美術館編白井。林はこの当時のことを『滞欧記』や『巴里の日記』などで発表した渋谷区立松濤美術館編。『滞欧記』には「建築をする人」、『巴里の日記』には「哲学と建築を勉強」している、と記された彼女の恋の相手「S」は白井のことであるといわれている渋谷区立松濤美術館編。この年の9月以降に香川重信とともにモスクワを訪れ、その後シベリアを経由して1933年の初めに日本に帰国する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。

1.3. 帰国後
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帰国後、白井は2ヶ月ほど東京の山谷で孤児の世話をするなどして過ごす渋谷区立松濤美術館編。その後、弟の隆吉やその仲間とともに千葉県の清澄山の山中に「大投山房」という山小屋を建てて、新しき村と禅道場とマルクス主義運動の拠点を兼ねたような共同生活を行なったが、一年余りで解散となる渋谷区立松濤美術館編羽藤。この頃、ベルリンで交流を深めた市川清敏とのつながりで、近衛文麿のブレーンであった後藤隆之助の企画した国際文化協会の設立に参加するものの実現しなかった渋谷区立松濤美術館編。その後、市政革新同盟事務局長を短い間ではあったが務めた渋谷区立松濤美術館編。

1.3.1. 最初の建築作品
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1935年、京都に住んでいた義兄の近藤夫妻が、子供の自由学園への進学と東京での教育のために、自由学園の近隣で住宅地の開発が進んでいた東京府北多摩郡久留米村南沢学園町に自宅とアトリエを兼ねた住居を新築することを計画した渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。この設計を建築家で銀座の美貌堂の店主であった平尾敏也に依頼したが、東京にいた白井が京都の近藤夫妻に代わって様々な指示や決定を行なったため、実質的な設計のほとんどを白井が行なうこととなった渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編羽藤。これが、白井の建築家としての最初の仕事となった渋谷区立松濤美術館編羽藤。完成した邸宅は、構造としては北ヨーロッパの木造建築の技法であるハーフティンバー様式を採用しているが羽藤、屋根は瓦であるなど、和風と洋風の建築が合わさった建築であった渋谷区立松濤美術館編。1936年6月号の『婦人之友』では、近藤浩一路の家として大きく取り上げられた渋谷区立松濤美術館編。近藤はこの家を「土筆居」と名付け、翌年の７月に京都から移り住んだ渋谷区立松濤美術館編。のちに河村敏が所有したことから、通称《河村邸》渋谷区立松濤美術館編。

1.4. 戦前・戦中の活動
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1.4.1. 《歓帰荘》の設計
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1936年、白井は義兄近藤の従弟である画家の柏木俊一に、伊豆長岡の旅館白石館の女主人師岡和賀を紹介される渋谷区立松濤美術館編。旅館白石館は多くの芸術家の滞在した旅館で、近藤とも縁があった渋谷区立松濤美術館編。師岡は旅館の敷地内に新たに建てる、彼女が住むための離れの設計を白井に依頼する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。白井は依頼を受けて、《歓帰荘》を設計し、翌年に完成渋谷区立松濤美術館編。《歓帰荘》でも、《河村邸》と同様にハーフティンバー様式を採用する。《歓帰荘》の設計について白井は1937年6月の雑誌『建築世界』の誌上で、「禅刹の静謐、日本の民家の素樸重厚さを心として造つたが、フランス、ドォルドオニュ県にあるモンテエニュの城邸を参考にした」と語っている渋谷区立松濤美術館編羽藤。また、伊豆に滞在中に江川太郎左衛門邸を見て感銘を受ける白井。さらに、当時、三島の龍沢寺の住職で寺の復興を進めていた山本玄峰に出会い、親灸する白井。同年、近藤が連載の挿絵を手がけていた山本有三『真実一路』の書籍化に際して、白井がその装丁を手がける渋谷区立松濤美術館編。これが白井にとって初めての装丁の仕事となる渋谷区立松濤美術館編。この時のペンネームは「南沢用介」だった渋谷区立松濤美術館編。

1937年、河村照子と結婚する渋谷区立松濤美術館編。南沢から四谷区南寺町に引っ越した近藤邸に同居する渋谷区立松濤美術館編。1938年、長男の彪介が誕生する渋谷区立松濤美術館編。この年一月に四谷の近藤邸が火事に遭い、小石川区同心町の仮の住まいに近藤一家と転居渋谷区立松濤美術館編。

1940年、近藤が豊島区北大塚に土地を購入し、白井はそこに新築する近藤の自邸兼アトリエの設計を手がけた渋谷区立松濤美術館編。近藤はこの住まいを２代目の「土筆居」と名付ける渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。初代「土筆居」《河村邸》とは異なり、数寄屋風の日本家屋となった渋谷区立松濤美術館編。白井も1943年には、この敷地内に自邸を建てて移り住んだ渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。その日本家屋風の佇まいや周りに植えられた竹林から、近所では「雀のお宿」と呼ばれていた渋谷区立松濤美術館編。なお、白井の建築作品の中ではこの建築を《近藤浩一路邸》と呼ぶ渋谷区立松濤美術館編。《近藤浩一路邸》の完成後、近藤は白井に山梨県に建てる別荘の設計を白井に依頼する。この別荘は《山中山荘》として1939年に完成する渋谷区立松濤美術館編。

1.4.2. 嶋中からの依頼
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1941年、同心町から静岡県の用宗に移り住む。同年、近藤と交流のあった中央公論社社長の嶋中雄作を紹介され、嶋中の山荘などいくつかの建築の設計を任されることとなる渋谷区立松濤美術館編。まずこの年には、嶋中の長野の山荘《嶋中山荘》を設計した渋谷区立松濤美術館編。この建築は、洋風の白い外壁に対して屋根が茅葺であるのが特徴であり、その美しさを評論家清沢洌は『暗黒日記』で「浮城の如し」と評した渋谷区立松濤美術館編。「夕顔の家」とも称される渋谷区立松濤美術館編。同年、《嶋中山荘》の建っている嶋中所有の広大な別荘地の一角を譲られた清沢洌は嶋中にならって自身の別荘の設計を白井に依頼する渋谷区立松濤美術館編。この《清沢洌山荘》は、清沢の具体的な注文を受けて、白い板張りの壁やオリーブグリーンの窓枠など、白井の作品としては例外的な特徴を備えるものとなった渋谷区立松濤美術館編。翌年、白井は再び嶋中に依頼されて彼の自邸《嶋中雄作邸》を設計し、さらに1948年には熱海の別荘《嶋中邸書屋》の設計を手がける渋谷区立松濤美術館編。

1944年、次男の昱磨が誕生。この年、静岡県の草深に疎開する。1945年の3月、北大塚の近藤邸が焼失し、近藤家とともに山梨の《山中山荘》に転居、ここで終戦を迎える渋谷区立松濤美術館編。

1.5. 戦後
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1946年、東京の大森に移り住む渋谷区立松濤美術館編。この年、「光音劇場計画」や「三里塚農場計画」など、実現はしなかったものの、白井の社会主義的性格や後の美術館建築の片鱗の垣間見ることができる計画を図面等で残している白井白井。「光音劇場計画」は仙台での建設が計画されていたとみられ渋谷区立松濤美術館編、「三里塚農場計画」は白井がベルリンで知り合い、帰国後は東京都開拓団協会常任理事兼三里塚農場長となっていた市川清敏とのつながりで作成されたと見られている渋谷区立松濤美術館編。

1.5.1. 秋田での活動
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1948年、義兄近藤の作品を取り扱っていた画商の旭谷正次郎の紹介で、秋田に文化講演会の講師として招かれる渋谷区立松濤美術館編。これがきっかけとなり、この後秋田での設計を多く手がけることとなる渋谷区立松濤美術館編。この年には、秋田での最初の作品となる《羽後病院》が完成する渋谷区立松濤美術館編。この年、杉並区和田本町に転居渋谷区立松濤美術館編、翌年には、東京都中野区江古田に転居する渋谷区立松濤美術館編。

1951年、江古田で自ら設計した自邸《滴々居》の建築が始まる渋谷区立松濤美術館編。《滴々居》は、入居当初は手洗い場がないなど未完成で、入居後も改築・増築が進められた渋谷区立松濤美術館編。設計図で計画されていた銅板葺は竣工の10年後に実現された渋谷区立松濤美術館編。この年、秋田では《秋ノ宮村役場》《山月席》《山花席》を手がける渋谷区立松濤美術館編。《秋ノ宮役場》は白井の作品の中でも公共施設としての作品という面で特徴的である。また、そのデザインにおいても、民家で採用されることの多い切妻屋根を拡大して役場の屋根として採用している点が特徴的であり、評論家の川添登は「翼をひろげて、いまにも飛びたとうとする鳥」と評した渋谷区立松濤美術館編。この作品はのちに取り壊しが決まった際に押切家によって「稲住温泉」に移築された渋谷区立松濤美術館編。また、この年には東京都練馬区では《瀧瀬邸》も手がけた渋谷区立松濤美術館編。

1.5.2. 《煥乎堂》と《浮雲》
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1952年、前橋の書店煥乎堂の３代目社長で詩人でもあった高橋元吉に依頼され、書店《煥乎堂》の設計を手がける渋谷区立松濤美術館編。《煥乎堂》は1954年に完成する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。《煥乎堂》の設計を通じて、ブルーノ・タウトに師事した建築家、工業デザイナーの水原徳言と知り合う渋谷区立松濤美術館編。高橋、水原との交流はこの後も続き、のちに3人で「顧不顧の会」と称する会合を前橋の料亭「岡源」でひらくようになり、あらゆるテーマについて語り合った渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。この年、現在の湯沢市秋ノ宮の「稲住温泉」の別棟として白井が設計した《浮雲》が完成する渋谷区立松濤美術館編。《浮雲》の設計にについて、白井は1953年の『新建築』8月号において、都会の人が求める郷土的な要素と、田舎の人が求める都会的な要素を兼ね備えるように意識した、と述べている渋谷区立松濤美術館編。義兄近藤は戦前から「稲住温泉」の当主押切永吉と交流があり、戦時中にも荷物を疎開させ預かってもらっていた渋谷区立松濤美術館編。白井も近藤とともに自身の書籍をこの地に疎開させており、その縁から設計を任された渋谷区立松濤美術館編。この交友関係も、秋田での白井の建築の多さにつながっていると見られる渋谷区立松濤美術館編。「稲住温泉」で、白井は《浮雲》に続いて複数の設計を手がけた渋谷区立松濤美術館編。1953年には本館の玄関、63年までには《浮雲》の離れの客室として設計された、《嵐亭》、《漣亭》、《杉亭》の三つの建築が完成する渋谷区立松濤美術館編。

1.5.3. 「原爆堂計画」と「縄文的なるもの」の発表
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1953年、雑誌『新建築』の編集長となった川添登と親交を持つ渋谷区立松濤美術館編。

1955年、丸木位里・丸木俊夫妻の描いた《原爆の図》を常設展示するための美術館の構想「原爆堂計画」を雑誌『新建築』4月号に掲載する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。この「計画」は依頼があって作成したものではなく、《原爆の図》を常設するための美術館の構想があることを知った白井が、自発的に取り組んだものだった渋谷区立松濤美術館編。この計画は実現しなかったが、建築のデザインの一部はのちに《親和銀行本店第1期》の設計に反映された渋谷区立松濤美術館編。

1956年、雑誌『新建築』8月号で「縄文的なるもの」を発表渋谷区立松濤美術館編。この論文により、白井は丹下健三なども関わった「伝統論争」の論客の一人とみなされるようになる渋谷区立松濤美術館編。

1957年、「新建築問題」により、川添をはじめとした白井と親交のあった『新建築』の編集者が『新建築』の編集部を去る渋谷区立松濤美術館編。

1960年、世界デザイン会議が東京で開催され、白井も参加する渋谷区立松濤美術館編。白井はルイス・カーンとの対談を行う予定であったが、発熱のため中止された渋谷区立松濤美術館編。この年、白井としては戦後初めてヨーロッパに旅行する渋谷区立松濤美術館編。３ヶ月かけて、イタリアやフランス、スペイン、北欧を回った渋谷区立松濤美術館編。また、この年から書に取り組むようになる渋谷区立松濤美術館編。

1961年、高村光太郎賞の造型部門の最初の受賞者に選ばれる渋谷区立松濤美術館編『天極をさす』。この時の審査員は建築家の谷口吉郎と、白井とはパリで面識のあった彫刻家高田博厚だった渋谷区立松濤美術館編。

1962年、中央公論社のレーベル〈中公新書〉の装丁を手がける渋谷区立松濤美術館編。この装丁は2021年現在も同新書の装丁として使用されている。この年の4月、義兄近藤浩一路が死去渋谷区立松濤美術館編。近藤の墓碑《近藤浩一路墓碑》を手がける渋谷区立松濤美術館編。

1.5.4. 《親和銀行本店》
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1967年、15年住んだ《滴々居》を解体する渋谷区立松濤美術館編。解体された《滴々居》の一部は美術評論家の海上雅臣の仲介により千葉県鋸山に移築、白井の計画を元に増改築が行われて翌年には《海山居》として完成する渋谷区立松濤美術館編。新しい自邸《虚白庵》を設計し、その建築が始まる渋谷区立松濤美術館編。《虚白庵》に入居するまでの間、《アトリエNo.5》に仮寓する渋谷区立松濤美術館編。この年、長崎県佐世保市で白井の設計した親和銀行本店の増築部分《親和銀行本店第1期》が完成する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。この設計の依頼は親和の頭取だった同じ京都出身の北村徳太郎によるものだった。

1969年、《親和銀行本店》の業績に対して、建築年鑑賞、日本建築学会賞、毎日新聞芸術賞を贈られる渋谷区立松濤美術館編。日本建築学会賞の受賞に際して開かれた座談会において、前川國男と出会い意気投合し白井、同年の箱根国際会議場のコンペティションでは、前川に審査員を委嘱される渋谷区立松濤美術館編。この後、前川との交友は生涯続くこととなる白井。

1970年、《虚白庵》に転居する。同年3月には、白井の書の展覧会が銀座壱番館画廊で開催された。また、白井の書を集めた『顧之居書帖』が出版される。

1973年、2年後に完成することになる《懐霄館》の外壁素材の準備及び調査のために、韓国を初めて訪れる渋谷区立松濤美術館編。

1974年、自著『白井晟一の建築』が出版される渋谷区立松濤美術館編。この年、東京都港区に代表作のひとつ、《ノアビル》が完成する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。

1975年、《ノアビル》に対して日本サインデザイン賞を贈られる渋谷区立松濤美術館編。この年、《懐霄館group="注"》が完成する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。

1978年、研究誌『白井晟一研究』の出版が開始渋谷区立松濤美術館編。また、川添による白井の作品集『白井晟一　建築とその世界』が出版される渋谷区立松濤美術館編。

1979年、エッセイ集『無窓』が刊行される渋谷区立松濤美術館編。

1.5.5. 美術館建築
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1980年、《親和銀行本店》の業績を賞して第36回日本芸術院賞を贈られる渋谷区立松濤美術館編。この年、白井にとって初めての美術館建築《渋谷区立松濤美術館》が完成する渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。翌年には、白井の２つの美術館建築のうちのもう一つ、《芹沢銈介美術館》が完成渋谷区立松濤美術館編。

1.6. 死去
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1983年、11月に京都の《雲伴居》の建築現場で倒れ入院、同月22日に逝去渋谷区立松濤美術館編。告別式は12月20日に東京青山斎場で行われた渋谷区立松濤美術館編。

死後に完成した作品には、1984年に完成した《桂花の舎》《雲伴居》《びわ湖北寮》《浄智寺庫裡》がある渋谷区立松濤美術館編渋谷区立松濤美術館編。

2. 建築作品
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3. 受賞
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1961年 - 高村光太郎賞を受賞渋谷区立松濤美術館編『天極をさす』。
1969年 - 《親和銀行本店》の業績を評価して、建築年鑑賞、日本建築学会賞、毎日新聞芸術賞が贈られた渋谷区立松濤美術館編。
1975年 - 《ノアビル》によって、日本サインデザイン賞を受賞渋谷区立松濤美術館編。
1980年 - 日本芸術院賞

4. その他
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戦後はモダニズム建築全盛の風潮に背を向け、哲学的と称される独自の建築を生み出す。 その流れで白井の仕事がもっと評価されて然るべきたということ、近代建築に反旗して反近代が結晶したともいえる白井の仕事が今後、重要な意味を持ってくるdate=2021年11月}}。たとえば歴史的な建築の取り組み、職人にそのものとも言える仕事ぶり、独特の美学について今後もっと突っ込んだ形で感謝されるべきであるとされてきたdate=2021年11月}}。 生前、日本の建築界で十分に評価されなかったとみられているdate=2021年11月}}。 白井の生きた時代は、日本の社会が圧倒的に近代建築を求めていた時で、 近代建築に飽き足りない極く一部の建築家とか施主だけが、 わずかに白井に関心を抱いていたにすぎなかったdate=2021年11月}}。

4.1. 懐霄館について
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長崎県佐世保市にある「懐霄館」と呼ばれるヨーロッパの石造の塔を思わせる建物は、白井の代表作と言えるdate=2021年11月}}。機能としては親和銀行本店のコンピューター棟であるのだが、機能的にはおよそ不必要な形態・空間・材料が与えられており、常識的には過剰な表現および構造であるかに見える。しかしこれは、実は非常に合理的なデザインでもあったdate=2021年11月}}。また、東京都港区飯倉の交差点に屹立するノアビルは、事務所ビルであるが、楕円形の平面をしており、窓も極端に少ないdate=2021年11月}}。

4.2. 伝統論争
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1952年に岡本太郎が発表した「縄文土器論」の影響を受けて、1955年『新建築』誌上での丹下と川添登の対談で提起された「縄文と弥生」というテーマを受ける形で、翌1956年同誌に掲載された白井の作品解説文『縄文的なるものー江川氏旧韮山館について』は、建築界に「伝統論争」を巻き起こしたと言われるdate=2021年11月}}。ただし、実際対談や論争したことはなく、のちに吹聴されたもののようだdate=2021年11月}}。 1961年、第4回高村光太郎賞を受賞したことは、その後の活動への大きな励みとなる飛躍であったdate=2021年11月}}。受賞は「善照寺本堂」などの業績に対してであった。 1969年、箱根国際会議場設計コンペの審査員を依頼されてから、その審査員長であった前川國男と親交があり、雲伴居やびわこ湖北寮などの完成を見ずに斃れた白井の死を、前川は「日本の闇を見据える同行者はもういないdate=2021年11月}}」と嘆いているdate=2021年11月}}。また磯崎新とも親交があり『日経アーキアクチュア』1984年1月2日号 では白井から多くを学ばせていただいたと言う。丹下健三の対極にある鏡のような存在としての建築家として近代建築の直面している問題を乗り越える手がかりについて何かと示唆を与えてくれた建築家であったとしているdate=2021年11月}}。つくばセンタービルでの設計を磯崎が担当することになったことについて、白井は大変喜び、公私にわたり何かとお世話になったと言うdate=2021年11月}}。

4.3. 建築の特徴
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白井の建築作品を特徴付けているのは、象徴的な形態と光に対する独特の感性であるdate=2021年11月}}。白井の作品では合理的な解法という面と、形而上学的な表現という面は分かちがたく両立しているdate=2021年11月}}。また、コンクリート造りの内部空間はしばしば「洞窟的」と称される独特の光の扱いを示すが、木造においてはむしろ開放的に明るいdate=2021年11月}}。

「空間」を建築創造の主題とする近代主義建築の主流に迎合せず、むしろそれ以前の部屋単位の組み立てや、陰影や素材によってもたらされる奥行き感、象徴的な造形、人間の胎内感覚といった要素を重視して別の可能性を切り開いたdate=2021年11月}}。

4.4. 装丁の仕事
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一方、白井は山本有三の著書『真実一路』以来、自著も含む多数の装幀デザインを手掛けたことでも知られる。特に1962年創刊時にデザインされた中公新書の見開きは今も使われている。 ちなみに、1941年に建築設計を手がけた嶋中山荘は、当時の中央公論社社長、嶋中雄作の別荘であった。70歳直前に初めて出版された白井の作品集も、やはり中央公論社から出版されている。1973年に創刊された中公文庫の内表紙の鳩のイラストも、担当している。

4.5. 建築と書
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建築のまとめ方が変わっており、ひとつひとつバラバラになった建築の要素を、こういう考え、これはこういう気分だというように、頑固なまでに自己を介在させることによって組み立てるやり方をとったdate=2021年11月}}。 晟一好みとでもいう、独自の美学を持ち、白井の建築にはひとつの量塊としての重量感があり、存在感が溢れていたdate=2021年11月}}。そうした美学と技柄を支えていたのが、普段から怠らなかった眼と手の修練で、眼の修練としては、実際に家具、ランプ、燭台などを直接、自分で集めて、生活の中でそれらの持っているエッセンスを引き出すという本格派の手法をとるdate=2021年11月}}。 又、手の修練としては一流の域に達していた書道があったdate=2021年11月}}。 幼少時に京都市内の近所の寺で習字を習った経歴のある白井は、九州で黄檗の書を見たことをきっかけとして、建築の仕事のない時、書に勤しんだdate=2021年11月}}。「顧之書」は、漢詩や仏教用語の独特の教養を表現したものであり、生前から個展が開催されている。しかし、近年「白井研究所」所有の書には、完成作でないものまで業者に渡されて書展を開催。「白井建築研究所」所有の書は別の業者が管理して松坂屋などで展覧してきたdate=2021年11月}}。

秋田県内、特に湯沢市には白井が手がけた建築が多数残されている。羽後町の「羽後病院」が県内で最初の作品として知られている。「羽後病院」「雄勝中央病院」の図面は「白井晟一研究会」(本部・京都市・石沢加津子主宰）