川本三郎

川本 三郎は、日本の評論家、翻訳家。読売文学賞、サントリー学芸賞選考委員。東京都渋谷区代々木山谷町出身。

ファッション評論、ファッション史研究の川本恵子は妻。俳優の富田浩太郎は次姉の夫。母方の叔父に、滋賀プラスチック代表取締役の西四辻公敬がいる。また、歌人の冷泉為任は川本の母方の伯父に当たる。母方の祖父の西四辻公堯は陸軍少将で子爵、貴族院議員。

1. 来歴・人物
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熊本県出身の内務官僚の第5子として生まれる。1945年5月25日の空襲で代々木の実家が焼失、同年8月、広島に単身赴任していた父が原爆投下で死去した。戦後は杉並区阿佐谷北で育つ。当時の家は小島烏水が建てた大きな洋館で、隣家にはロシア文学者中山省三郎が住み、その向かいには英文学者の田部重治がいた。麻布中学校・高等学校から1年間の浪人生活を経て東京大学に入学。1968年、東京大学法学部政治学科を卒業後、同大学院に在籍しつつ、一年間の就職浪人生活を送る。二度目の受験で朝日新聞社に入社し、出版局に配属された。

『週刊朝日』編集部在職中、1971年2月、京浜安保共闘を自称する菊井良治を取材。菊井が宮沢賢治について語り、ギター片手にクリーデンス・クリアウォーター・リバイバルの「雨を見たかい」を歌う姿に接して、個人的なシンパシーを持つに至る。1971年5月、人事異動で『朝日ジャーナル』記者となった後も菊井と密接に交際し、1971年8月21日に菊井らが赤衛軍を名乗って朝霞自衛官殺害事件を起こした際も、この犯罪を事前に取材し、犯行後にも菊井に金を渡すなどの便宜を図る。このとき川本は、赤衛軍のアジビラ作成を手伝った上、菊井から証拠品を譲り受け、写真撮影の後、1971年9月上旬に同僚記者の妻にこれを託して焼却させた。1971年11月19日に菊井が逮捕されると川本の行為も露見、このため川本は1972年1月9日に証憑湮滅容疑で埼玉県草加警察署に逮捕され、会社は懲戒解雇となった。23日間の留置の後、1972年2月に保釈。同年9月27日、川本は浦和地裁にて懲役10か月、執行猶予2年の有罪判決を受けた。この事件の経緯は自伝的な『マイ・バック・ページ-ある60年代の物語』に詳しい。

以後、人の紹介で小さな編集プロダクションに拾われ、仕事のかたわら映画評や文芸評論を書き始める。物を書くことを川本に勧めたのは川本の大学時代の同級生の松本健一だった。1973年、『朝日ジャーナル』時代に取材を通じて知り合った21歳の武蔵野美術大学生・大塚恵子と結婚し、三鷹市下連雀に住む。

1977年、『朝日のようにさわやかに』『同時代を生きる「気分」』の刊行を機に独立。朝日新聞社を懲戒解雇された経緯からして、最初は良い仕事が来ず、マイナーな雑誌で「福島県小名浜温泉トルコ風呂潜入」などのルポを書いたほか、スウェーデンのポルノ小説を翻訳したこともある。文芸・映画・都市など幅広いジャンルで多数の著書があるとともに、永井荷風に関する著作もある。映画に関する著作が最も多いが、「町歩き本」も多数刊行しており近年の「散歩ブーム」の火付け役の一人である。ほか米国文学の翻訳もあり、特にトルーマン・カポーティを好んで訳している。

1979年、常盤新平、青山南とともに編集委員として『ハッピーエンド通信』を刊行。

『群像』1979年6月号に村上春樹の処女長編小説『風の歌を聴け』が掲載された直後、川本は『カイエ』1979年8月号において村上に対しいち早くインタビューを行う。最初期からの村上春樹の支持者だったが、ノンフィクション『アンダーグラウンド』が刊行されたあたりから批判的になる。2002年の『海辺のカフカ』の刊行時に同書を酷評する。

月刊誌『東京人』の編集委員であった。

妻とは朝日新聞在籍時代に取材に訪れた武蔵野美術大学で知り合い、懲戒解雇後に結婚した。妻は2006年に食道癌を発症、2年後に死去した。看病中に川本はそれを題材にした短歌を詠むようになった。

2010年より、立教大学文学部特任教授。

自らの1970年前後の体験を描いた『マイ・バック・ページ』が妻夫木聡と松山ケンイチの主演で映画化され、2011年5月に公開された。

2. 受賞歴
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1991年 - 『大正幻影』によりサントリー学芸賞
1997年 - 『荷風と東京『断腸亭日乗』私註』により読売文学賞・評論・伝記賞
2003年 - 『林芙美子の昭和』により毎日出版文化賞と桑原武夫学芸賞
2012年 - 『白秋望景』により伊藤整文学賞評論部門

3. 著作
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3.1. 単著
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3.1.1. 20世紀
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『朝日のようにさわやかに 映画ランダム・ノート』
『同時代を生きる「気分」』
『シネマ裏通り』
『同時代の文学』
『走れナフタリン少年』
『雑エンタテインメント』
『町を歩いて映画のなかへ』
『ハリウッドの神話学』
『都市の感受性』
『雑踏の社会学 東京ひとり歩き』
『ネヴァーランドで映画を』
『ちょっとそこまで』
『都市の風景学』
『微熱都市』
『忘れられた女神たち』
『読書のフットルース』
『映画のランニングキャッチ』
『紙宇宙船に乗って 川本三郎対談集』
『ハリウッドの黄金時代』
『80年代都市のキーワード』
『日本すみずみ紀行』
『記憶都市』写真：稲越功一
『感覚の変容』
『シングル・デイズ』
『ダスティン・ホフマンは「タンタン」を読んでいた』
『マイ・バック・ページ ある60年代の物語』
『子どもたちのマジックアワー フィクションのなかの子ども』
『スタンド・アローン 20世紀・男たちの神話』
『私の東京町歩き』
『アカデミー賞 オスカーをめぐる26のエピソード』
『大正幻影』
『パン屋の一ダース』
『ハリウッド大通り』
『フィールド・オブ・イノセンス』
『東京残影岩』
『東京万華鏡』
『私の東京万華鏡』
『夢の日だまり』
『ローリング・ストーンズをオルガンで 映画のこだわり雑貨店』
『クリスの緑の眼、イーストウッドの拍車』
『花の水やり』
『青の幻影』
『映画の昭和雑貨店』
『今ひとたびの戦後日本映画』
『続・映画の昭和雑貨店』
『東京つれづれ草』
『火の見櫓の上の海 東京から房総へ』
『荷風と東京 「断腸亭日乗」私註』
『クレジットタイトルは最後まで』
『続々・映画の昭和雑貨店』
『君美わしく 戦後日本映画女優讃』
『東京おもひで草』
『続々々・映画の昭和雑貨店』
『映画の香り』
『日本映画を歩く ロケ地を訪ねて』
『銀幕の東京 映画でよみがえる昭和』
『映画の昭和雑貨店 完結編』
『青のクレヨン』
『今日はお墓参り』
『本のちょっとの話』
『この映画見た?』
『ロードショーが150円だった頃 思い出のアメリカ映画』

3.1.2. 21世紀
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『あのエッセイこの随筆』
『小説、時にはそのほかの本も』
『はるかな本、遠い絵』
『浜辺のパラソル』
『オリンピックのころの東京』
『荷風好日』
『青いお皿の特別料理』
『郊外の文学誌』
『林芙美子の昭和』
『東京の空の下、今日も町歩き』
『美しい映画になら微笑むがよい』
『我もまた渚を枕 東京近郊ひとり旅』
『映画を見ればわかること』
『旅先でビール』
『時代劇ここにあり』
『言葉のなかに風景が立ち上がる』
『名作写真と歩く、昭和の東京』
『ミステリと東京』
『東京暮らし』
『向田邦子と昭和の東京』
『現代映画、その歩むところに心せよ』
『銀幕風景』
『きのふの東京、けふの東京』
『いまも、君を想う』
『それぞれの東京 昭和の町に生きた作家たち』
『銀幕の銀座 懐かしの風景とスターたち』
『小説を、映画を、鉄道が走る』
『君のいない食卓』
『白秋望景』
『時には漫画の話を』
『いまむかし東京町歩き』
『そして、人生はつづく』
『美女ありき 懐かしの外国映画女優讃』
『映画は呼んでいる』
『ギャバンの帽子、アルヌールのコート 懐かしのヨーロッパ映画』
『成瀬巳喜男 映画の面影』
『映画の戦後』
『サスペンス映画ここにあり』
『ひとり居の記』
『東京抒情』
『物語の向こうに時代が見える』
『「男はつらいよ」を旅する』
『老いの荷風』
『映画の中にある如く』
『「それでもなお」の文学』
『あの映画に、この鉄道』
『東京は遠かった 改めて読む松本清張』
『台湾、ローカル線、そして荷風』
『『細雪』とその時代』
『映画のメリーゴーラウンド』
『一人遊びぞ 我はまされり』
『映画の木洩れ日』

3.2. 共編著
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『傍役グラフィティ 現代アメリカ映画傍役事典』真淵哲 共編
『女優グラフィティ』小藤田千栄子 共編
『ヴェトナム以後のアメリカ ヘビー・ピープル123』常盤新平、青山南 共編
『アメリカ雑誌 全カタログ』常盤新平、青山南 共編
小藤田千栄子と共著『スキ・スキ・バン・バン』
佐藤忠男と『映像の視覚』
村上春樹と『映画をめぐる冒険』
松田政男と『映画はアクチュアル』
松岡和子と『東京芝居 小劇場お楽しみガイド』
『昭和30年東京ベルエポック』- 編著
『日本の名随筆 別巻32 散歩』- 編著
『こどもたちはまだ遠くにいる』- 編著
『映画監督ベスト101』- 編著
『映画監督ベスト101 日本篇』- 編著
和田誠、瀬戸川猛資と共著『今日も映画日和』
『荷風語録』- 編著
逢坂剛と『大いなる西部劇』
小池滋、亀井俊介と『文学を旅する』
『図説 永井荷風』- 湯川説子と解説
逢坂剛と『誇り高き西部劇』
『久世光彦の世界 昭和の幻景』齋藤愼爾 共編
鈴木邦男と『本と映画と「70年」を語ろう』
逢坂剛と『さらば愛しきサスペンス映画』
筒井清忠と『日本映画 隠れた名作 - 昭和30年代前後』
池内紀『すごいトシヨリ散歩』

3.3. 翻訳
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ジョージ・ルーカス, グロリア・カッツ, ウィラード・ヒュイック『アメリカン・グラフィティ』）