油彩

油絵は、14世紀後半頃、ヨーロッパのネーデルラント地方で生まれ、この地方の画家であるファン・アイク兄弟によって15世紀に確立したとされている。 その後、油絵の技術、技法はイタリアへもたらされて、イタリアでさらに発展した。

1. 油彩画の構造
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油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる媒体である。塗膜塗膜は、塗布によって形成される皮膜である。}}の接着を良くする意味で、"Fat over lean"という慣に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油彩絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられるただし、油絵具の上に塗り重ねることが可能な水性塗料・水性絵具も存在する。}}。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメントと呼ぶ。パウル・クレーの『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。

支持体支持体は絵画の塗膜を支える面を構成する物質である。下地や描画層を物理的に保持する部分。多くの場合、キャンバスや、木製のパネルや単独の板に麻布や綿布が用いられる。絶縁層油彩絵具は乾性油の酸化重合によって固化する絵具であるため、布地などに直接描画すると布を酸化してしまう。それを防ぐために支持体と絵具層の間に、絶縁する層が必要となる。麻布を用いる場合、伝統的には麻布に膠水を引くことで絶縁する。これは前膠と呼ばれる。代表的な膠は、兎膠と牛膠である。前者は柔軟性が高く、後者は接着力が強い。特に後者は工業的にも用いられており、純度の高いものはゼラチンとして流通している。絶縁にはPVAや酢酸ビニルなども用いられている。地塗り層絵具は下層の影響を受けるため、絶縁層と描画層との間にしばしば、地塗りをして絵具の発色を良くし描画特性を高める層を設ける。地塗り層は、上層である絵具層からある程度の油分を吸収することで絵具の固着を良くする役割も果たすことから、地塗りは技法の中でも重要な役割を果たす。キャンバスには予め地塗りを施してあるものが市販されているほか、木枠に張られた商品もある。これは便利であるが、本人の要求を満たす適性を備えているとは限らない。購買層の多くは初学者や絵画教室の生徒である。描画層地塗り以外の絵具の層のことを描画層と呼称する。保護層絵具層の上に保護の目的で施される層。油絵具に用いられる顔料の中には、硫化水素などの物質によって化学反応を起こし変色するものがある。またホコリや煙草のヤニによっても絵画は汚れる。これを防ぐ目的で描画が終了して一年程経過した後に、保護バーニッシュを塗布する。例えば、展覧会直前まで制作した絵画をその展覧会で販売し、購入者がバーニッシュの塗布を専門家に依頼する等しなかった場合、その絵画には保護バーニッシュが塗布されていない状態が続き、絵画が汚れる危険に晒され続けることになる。このバーニッシュには、後に再度溶解による除去が可能で、バーニッシュの塗り直しを許容するものを用いる。バーニッシュは剥離や剥落を抑える効果を生じる場合もある。

2. 油彩画の材料
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2.1. 支持体
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油彩画は布に描かれているという固定観念があるが、必ずしも正しくない。紙やパネル、金属板もしばしば用いられる。

布綿は麻よりも酸化に弱いとされる。目の細かいものや荒いものなど様々な種類が絵画用途に供給されている。一般の麻布も適切に扱えば絵画に使用出来る。
紙
木
金属板
革

2.2. 塗膜を形成する材料
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2.2.1. 油彩絵具
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乾性油を主成分とする固着材と顔料の屈折率の差が小さいことから、油彩絵具は高い透明性を示す。更に、固着材を多くしても問題が起き難いので透明な塗膜を作ることが出来る。粘稠度が高いことから光沢のある画面を作る。透明感と光沢のある画面が本来の特徴であり、油彩絵具が遅乾性であることから良く探究された精緻な階調の絵画も多い。肉痩せ・目減りが少ないことから、近代・現代の油彩絵具は厚塗りにも向く。乾燥が早く描画する上で規制が大きく透明性の変化に乏しいフレスコに対し、技法に対する柔軟さ、光沢、透明性や遅乾性といった性質から支持され発展してきた絵画材料である。現在市販されているチューブ入りの油絵具には、扱いやすいように体質顔料や乾燥促進剤などの助剤が練り合わせられており、容易に描画できるよう調整されている。

2.2.2. 地塗り塗料
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炭酸カルシウム、白亜、チタン白などの顔料と、膠水や加工した乾性油などを固着材とする材料が用いられる。水性地は上の絵具層から多くの油分を吸収して塗膜が艶消しになり易い。油性地は上層の油をあまり吸収せず画面に艶が生まれ易いものの、絵具の固着性が劣る場合がある。膠水と乾性油を混合しエマルションにした材料を用いた半油性地は両者の中間の性質を持つ。

2.2.3. メディウム
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狭義には練り合わせ材や展色材の中の固着材を指す。広義には絵具そのもの、溶き油を含める場合もある。ただし溶剤のみのものは含めない。

2.3. 道具
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2.3.1. パレット
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パレットは、絵画を描く際に使う、絵具を混合するための板。合成樹脂や紙、木等が使われる。

2.3.2. 油壺
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絵画用の液体を入れる容器。金属製や陶器製がある。特に日本では、これ以外にディステンパー用の「とき皿」も似た役割を果たす道具として使われている。

2.3.3. 画筆
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画筆は絵画制作に用いる、画く為の筆である。油絵具はふつう剛毛筆を用い面的に塗布する。繊細な描写には柔毛筆の腰のあるものが好まれる。フィルバート、フラット、ラウンド、ファンなどの形状がある。原毛は天然毛と合成毛に分けられる。硬さによって、剛毛と柔毛・和毛に分けることも可能である。筆は同じ形状でも毛質によって描き味が異なる。

2.3.4. ナイフ
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ペインティングナイフとパレットナイフは、コテのような道具である。油絵具を練ったり、画面についた不要な絵具を取ったりするのに用いる。描画は筆によるとは限らず、ナイフを用いる場合もある。スクレパーのように刃のついたものも用いる。

2.3.5. その他
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ローラーや篦などを用いる人もいる。指などで絵具を画面に乗せる人もいる。

3. 技法
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絵画の技法は様々あり分類の仕方も色々である。

平塗り 絵具を平たく塗ること。
モデリング 肉付け。物理的な立体感についても言うが、絵画の分野では主としてバルールを成立させ形体を描き出す工程について言う。
インパスティング　盛り上げ。
暈し 画面上の絵具を暈して階調を豊かにすること。
スフマート 　色の境界を際立たせずに、形体を描き出す技法。レオナルド・ダ・ヴィンチほか16世紀の画家が創始したとされる。
グレーズ 透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
スカンブル 不透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
ハッチング 一定の面を斜線で埋める技法。
クロスハッチング 交差させたハッチングのこと。
マスキング マスキングテープなどで一部をマスクすること。
デカルコマニー 絵具を転写する技法のひとつ。
フロッタージュ ものの模様などを写し取る技法のひとつ。
コラージュ 紙などを絵画に貼付ける技法のひとつ。
ドリッピング 絵具を垂らす技法のひとつ。
ドライブラシ 硬めの絵具を用いて、掠れ等を活かす技法のひとつ。
ウエット・オン・ウエット

4. 種類
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絵画の種類、形式は挙げればきりがない。

カマイユ
グリザイユ
シラーユ
ベルダイユ
スキアグラフィア
ポリ クローム
デックファーベンモレリ
ディプティック
トリプティック
ポリプティクス
ポートレイト
スティルライフ
ナトゥーラモルタ
ボデゴンボデゴン lang
カリカチュア
トロンプルイユ
イコン
壁画

5. 選り抜きの油彩画
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Image:Campin Annunciation triptych.jpg|『受胎告知』
ロベルト・カンピン
1425-1430頃
板、油彩
64.1 × 63.2 cm
メトロポリタン美術館 Image:Van Eyck - Arnolfini Portrait.jpg|『アルノルフィーニ夫妻』
ヤン・ファン・エイク
1434
板、油彩
81.8 × 59.7 cm
ナショナル ギャラリー Image:Paolo Uccello 047.jpg|『竜と戦う聖ゲオルギウス 』
パオロ・ウッチェロ
1456
画布、油彩
57 × 73 cm
ナショナル ギャラリー Image:Giovanni Bellini - Ritratto del Doge Leonardo Loredan.jpg|『レオナルド・ロレダン 』
ジョヴァンニ・ベリーニ
1501頃
板、油彩
61.5 × 45 cm
ナショナル ギャラリー Image:Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|『モナ・リザ』
レオナルド・ダ・ヴィンチ
1503 – 1506
板、油彩
77 × 53 cm
ルーヴル美術館 Image:El jardín de las Delicias, de El Bosco.jpg|『快楽の園』
ヒエロニムス・ボス
1505 – 1510頃
板、油彩
両翼 : 220 × 97、中央 : 220 × 195 cm
プラド美術館 image:Titien - Amour Sacré Amour Profane.jpg|『聖愛と俗愛』
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ
1512-1515
画布、油彩
118 × 279 cm
ボルゲーゼ美術館 Image:Vier Apostel .jpg|『四人の使徒』
アルブレヒト・デューラー
1523-1526
板、油彩
215 × 76 cm
アルテ・ピナコテーク Image:Jacopo Pontormo 004.jpg|『十字架降架』
ヤコポ・ダ・ポントルモ
1526－28頃
板、油彩
313 × 192 cm
サンタ・フェリチタ聖堂 Image:Albrecht_Altdorfer,_The_Battle_of_Alexander_at_Issus.jpg|『アレクサンドロス大王の戦い』
アルブレヒト・アルトドルファー
1528-1529
板、羊皮紙、油彩
158.4 × 120.3 cm
アルテ・ピナコテークImage:Tintosoup.jpg|『最後の晩餐』
ティントレット
1592-1594
画布、油彩
365×568cm
サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会 Image:Cardsharps.jpg|『トランプ詐欺師』
カラヴァッジオ
1596
画布、油彩
90 x 112 cm
キンベル美術館 File:Fra Juan Sánchez Cotán 001.jpg|『マルメロ、キャベツ、メロン、胡瓜の実』
フアン・サンチェス・コターン
1602
画布、油彩
65,5 × 81 cm
サンディエゴ美術館 Image:Peter Paul Rubens - De kruisoprichting.JPG|『キリスト昇架』 
ルーベンス
1610-11
板、油彩
アントウェルペン大聖堂 File:Heda, Willem Claeszoon - Breakfast Table with Blackberry Pie - WGA.jpg|『ブラックベリーパイの朝食』
ウィレム・クラースゾーン・ヘーダ
1631
板、油彩
54 x 82 cm
ドレスデン美術館 image:The Anatomy Lesson.jpg|『テュルプ博士の解剖学講義』
レンブラント
1632
画布、油彩
216.5 cm × 169.5 cm
マウリッツハイス美術館 Image:Francisco de Zurbarán 063.jpg| 『プレートのレモン・かごのオレンジ・カップとバラ』
フランシスコ・デ・スルバラン
1633
画布、油彩
60 × 107 cm
ノートン・サイモン財団 Image:Nicolas Poussin - Holy Family on the Steps - WGA18323.jpg| 『聖家族』
ニコラ・プッサン
1648
画布、油彩
69 × 94 cm
クリーブランド美術館 Image:PopeInnocentX.jpg| 『教皇インノケンティウス10世』
ディエゴ・ベラスケス
1650
画布、油彩
141 x 119 cm Image:Jan Vermeer - The Art of Painting - Google Art Project.jpg|『絵画芸術』
ヨハネス・フェルメール
1666
画布、油彩
120 × 100 cm
ウィーン美術史美術館 Image:Antoine Watteau 035.jpg|『シテール島の巡礼』
ヴァトー
1721
128×193cm
画布、油彩
ルーヴル美術館 image:Giovanni Battista Tiepolo 014.jpg|『クレオパトラの饗宴』
ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロ
1743-1744
画布、油彩
ビクトリア国立美術館 Image:Jacques-Louis David, The Coronation of Napoleon edit.jpg|『ナポレオン一世の戴冠式と皇妃ジョゼフィーヌの戴冠』
ジャック＝ルイ・ダヴィッド
1805-1807
画布、油彩
610 × 931 cm
ルーヴル美術館 Image:Jean-Auguste-Dominique Ingres - La Baigneuse Valpinçon.jpg|『浴女』
ドミニク・アングル
1808
画布、油彩
146×97.5cm
ルーヴル美術館 Image:Monk by the Sea.jpg|『海辺の僧侶』
カスパー・ダーヴィト・フリードリヒ
1808-1810
画布、油彩
110 × 171.5cm
ベルリン美術館 Image:Francisco de Goya y Lucientes 023.jpg|『マドリード、1808年5月3日』
フランシスコ・デ・ゴヤ
1814
画布、油彩
266 × 345 cm
プラド美術館 Image:Eugène Delacroix - La Mort de Sardanapale.jpg|『サルダナパールの死』
ウジェーヌ・ドラクロワ
1827
画布、油彩
392 × 496 cm
ルーブル美術館 image:Eugène Delacroix - La liberté guidant le peuple.jpg|『民衆を導く自由の女神』
ウジェーヌ・ドラクロワ
1830
画布、油彩
260 × 325 cm
ルーブル美術館 Image:Turner, J. M. W. - The Grand Canal - Venice.jpg|『ヴェネツィアの大運河』
ターナー
1850
画布、油彩
91 x 122 cm
メトロポリタン美術館

Image:Fantin Latour Still Life with a Carafe Flowers an Fruit.jpg|『花と果物、ワイン容れのある静物』
アンリ・ファンタン＝ラトゥール
1865
画布、油彩
59.1 x 51.5 cm
国立西洋美術館 Image:Edouard_Manet_016.jpg|『バルコニー』
エドゥアール・マネ
1868-1869
画布、油彩
169 × 125 cm
オルセー美術館 Image:Monet_-_Impression,_Sunrise.jpg|『印象・日の出』
クロード・モネ
1872
画布、油彩
48 cm × 63 cm
マルモッタン美術館 Image:James Abbot McNeill Whistler 012.jpg|『黒と金のノクターン-落下する花火』
ジェームズ・ホイッスラー
1875
画布、油彩
60.3 × 46.6cm
デトロイト美術館 Image:William-Adolphe Bouguereau  - The Birth of Venus .jpg|『ヴィーナスの誕生』
ウィリアム・アドルフ・ブグロー
1879
画布、油彩
300 × 217 cm
オルセー美術館 Image:Georges Seurat - Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte.jpg|『グランド・ジャット島の日曜日の午後』
ジョルジュ・スーラ
1884-86
画布、油彩
205.7×305.8cm
シカゴ美術研究所 Image:John Singer Sargent - Carnation Lily Lily Rose.jpg|『カーネーション、リリー、リリー、ローズ』
ジョン・シンガー・サージェント
1885-1886
画布、油彩
174 x 153.8 cm
テート ギャラリー Image:JWW TheLadyOfShallot 1888.jpg|『シャロットの女』
ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス
1888
画布、油彩
153 x 200 cm
テート ギャラリー Image:1890s Frederick Leighton - Bath of Psyche.jpg|『プシュケの入浴』
フレデリック・レイトン
1890
画布、油彩
189 x 62 cm
テート ギャラリー Image:Montagne Sainte-Victoire, par Paul Cézanne 108.jpg|『サント・ヴィクトワール山』
ポール・セザンヌ
1904
画布、油彩
70 × 92 cm
フィラデルフィア美術館 Image:The Kiss - Gustav Klimt - Google Cultural Institute.jpg|『キス』
グスタフ・クリムト
1907–1908
画布、油彩
180 x 180 cm
オーストリア・ギャラリー File:Alma-Tadema A Favourite Custom 1909 Tate Britain.jpg|『愛好の習慣』
ローレンス・アルマ＝タデマ
1909
板、油彩
66.0 x 45.1 cm
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6. 脚注
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6.1. 注釈
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6.2. 出典
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7. 参考文献
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『油彩画の技術 増補・アクリル画とビニル画 』 グザヴィエ・ド・ラングレ 著　黒江 光彦 訳　 美術出版社 1974.01 ISBN 978-4568300307
『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE
『絵画技術入門―テンペラ絵具と油絵具による混合技法  』 佐藤 一郎 著 美術出版社 1988.11 ISBN 978-4568321463
『絵画技術全書』 クルト・ヴェールテ 著 ゲルマール・ヴェールテ 著 佐藤一郎 監修翻訳 戸川英夫 訳 真鍋 千絵 訳 美術出版社 1993.03 ISBN 4568300460
『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5 ISBN 480550286X
『絵具材料ハンドブック』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1997.4 ISBN 4805502878
『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533

8. 関連項目
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油彩絵具
水彩
美術
絵画
画家
色価
遠近法
リトグラフ
フレスコ
テンペラ
版画
美術モデル
色相
マンセル・カラー・システム