円谷英二

date=2023年5月}}円谷 英二は、日本の特撮監督全史541}}、映画監督、撮影技師、発明家、株式会社円谷特技プロダクションの初代社長。福島県大百科M120}}岩瀬郡須賀川町出身全史541}}。本名は圓谷 英一円谷英一とも表記されるRefnest。

1. 概要
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昭和における特殊撮影技術の第一人者であり入門160}}、独自に作り出した技術で特撮映画界に多大な功績を残したことから、特撮の神様とも呼ばれる:0。円谷の人生は、活動大写真と呼ばれた明治時代の黎明期から、映画斜陽期を迎えた東宝解体までの日本映画界の歴史とそのまま重なっている。

1957年の東宝特撮映画『地球防衛軍』などでは、圓谷英二の表記名でクレジットされていた。初期や終戦後の一時期には本名でも活動していたゴジラ大全集50。終戦後の本名名義は、戦争責任の追及を逃れるためであったとされる特撮世界14}}。

2. 生涯
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2.1. 生い立ち
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1901年7月7日、福島県岩瀬郡須賀川町で生まれたgroup="出典"name="誕生日"}}。生家は大束屋という糀業を営む商家だった特撮世界10}}。

1904年、母セイが次男出産後に病死全怪獣。婿養子だった父の白石勇は離縁され、祖母ナツに育てられた全怪獣。また、5歳年上の叔父一郎が、兄のように英一を助け、可愛がっていた特撮世界10}}。ナツの家系には、江戸中期に日本へ銅版画や洋画を持ち込んだ亜欧堂田善がおり、後に英二は自身の手先の器用さは田善に由来するものであると考えていることを語っていた特撮世界10}}。

1908年、須賀川町立尋常高等小学校尋常科に入学し、成績は優秀だった。自宅敷地内の蔵の二階を私室としてあてがわれ、水彩画に没頭する。絵の腕は大人も驚く出来だったが、あまり外向的な子供ではなかったという。

1910年、東京の代々木錬兵場で徳川好敏、日野熊蔵両大尉が飛行機により日本初の公式飛行に成功。これに強く感銘を受けた円谷は操縦士に憧れを持ち、模型飛行機の制作に没頭するgroup="出典"。6年生になると、金属製の飛行機の発動機を製作するほどの飛行機少年だった。

1911年、巡業の活動大写真で『桜島爆発』を鑑賞し、映像よりも映写メカニズムに強く興味を持ち始めた。自身の貯金で、子供用映写機を購入し、巻紙を切ったフィルムで手製の映画を制作した特撮世界10}}。

1912年、新聞に掲載された一枚の飛行機の写真を元に、精巧な模型飛行機を制作し、地元新聞の『福島民友』の取材を受ける特撮世界10}}。

1914年、尋常小学校高等科に入学。

1916年、尋常高等小学校8年生の課程を修了した特撮世界10}}。米国人飛行士アート・スミスが東京で曲芸飛行を行い、この報道を受けてさらに飛行機熱を高める。

同年10月に上京特撮世界10}}。京橋区の月島機械製作所に見習い入社するが、一月余りで退社全怪獣書籍『円谷英二特撮世界』では「半年ほど」と記述しているR。

2.2. 操縦士を夢見て日本飛行学校へ
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1916年11月には家族が大反対する中、操縦士を夢見て玉井清太郎と相羽有が8月に創設したばかりの日本飛行学校に第一期生として入学group="出典"。費用は当時の金で600円新築の家が二軒建てられた値段。}}したが、叔父の一郎が工面してくれた。

この第一期生応募者には稲垣足穂もいた。稲垣は自書『ヒコーキ野郎たち』でその際の円谷に言及しており、円谷も逝去時まで同著を意識した『ニッポン・ヒコーキ野郎』という企画を構想している。

1917年5月、日本飛行学校教官の玉井清太郎が帝都訪問飛行の際に機体の不備から墜落死。学校は唯一の飛行教官を失った。二機しかなかった飛行機の残り一機も、10月に東京湾岸全域で大きな被害を出した台風による高潮で格納庫もろとも流失。同校は活動停止に陥り、円谷は夢は破れて退学したgroup="出典"。

2.3. 進学と考案
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同年、東京・神田の電機学校の夜間部に入学group="出典"。このころ、学費の足しに、叔父の一郎の知り合いが経営する内海玩具製作所という玩具会社で、玩具の嘱託考案係となりgroup="出典"、「自動スケート」、「玩具電話」など、様々な玩具を考案した特撮世界10}}。後の公職追放中も、様々な玩具や商品の発明・新案で糊口をしのいでいた。その中には「自動スピード写真ボックス」現在の証明写真ボックス。}}なども含まれる。

2.4. 映画界へ
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1919年、18歳特撮世界154。電機学校修了後、新案の玩具「自動スケート」「玩具電話」などが当たって「500円」という多額の特許料が入り、祝いに玩具会社の職工たちを引き連れて飛鳥山に花見に繰り出した際、職工たちが隣席の者たちと喧嘩を始めた特撮世界10。年若い円谷が仲裁に入ったことで、喧嘩相手だった映画会社の天然色活動写真株式会社の枝正義郎に認められ、同社に入社しキャメラマンを志すようになり、映画界に入ったgroup="出典"。

同年、天活作品『哀の曲』のタイトル部分を撮影特撮世界10}}。

1920年、19歳特撮世界154}}。神田電機学校を卒業特撮世界10}}。天活が国際活映に吸収合併されたことに伴い、国活巣鴨撮影所に入社group="出典"。

国活ではキャメラマン助手であったが、飛行機による空中撮影を誰も怖がって引き受けなかったところ、円谷が名乗り出て、一人で見事成し遂げた功績から、短期間でキャメラマンに昇進したマガジン20202。

1921年、20歳。国活を退社し兵役に就き、会津若松歩兵連隊で通信班に配属された特撮世界10。

1923年、22歳。除隊後、祖母の家業専念の誘いを拒み上京特撮世界10}}。東京の撮影所は直前の関東大震災で壊滅状態であったが、国活に復帰UPM0630}}して『延命院の傴僂男』を撮影書籍『東宝特撮映画全史』では、この時点で小笠原プロに所属していたと記述しているR。しかし、この作品は国活の凋落により未公開に終わった全史541。

1924年、23歳。震災後、各映画撮影所が京都へ移転したことに伴い、京都に移住し、小笠原明峰の小笠原プロダクションに移籍したgroup="出典"。

1926年、25歳特撮世界154}}。衣笠貞之助、杉山公平らの衣笠映画聯盟設立とともに、連盟に所属特撮世界10。『狂った一頁』の撮影助手を担当した全史541。なかなか本心を明かさず、酒が入ると「テヘラテヘラと笑う」円谷に、衣笠は「テヘラ亭」とあだ名を付けた。

1927年、26歳特撮世界154}}。林長二郎初主演作である『稚児の剣法』でキャメラマンを担当group="出典"。林を多重オーバーラップさせる特撮手法などの特殊撮影の開発を採り入れた効果が大いに評価され、大成功を果たしたマガジン20202。

1928年、27歳特撮世界154}}。正式に松竹京都下加茂撮影所にキャメラマンとして入社group="出典"。『怪盗沙弥磨』が入社第1作となる特撮世界10}}。『十字路』を、杉山公平とともに撮影するものの、その進歩的な撮影手法はリアリティ重視だったため、旧来の俳優からの反発を受け、あまり待遇のいい立場ではなかったマガジン20202}}。

1930年、29歳特撮世界154}}。自費を投入して、移動撮影車や木製の撮影用クレーンを自作するUPM0630}}。このクレーンで俯瞰撮影中に転落事故を起こし、その看病をしてくれた縁で知り合った荒木マサノと結婚group="出典"し、下加茂撮影所裏の一軒家に居を構えた。

1931年、30歳特撮世界154}}。渡欧していた衣笠監督の帰国後1作目となる『黎明以前』を、杉山公平と共同で撮影特撮世界10。ホリゾントを考案し、日本で初めてのホリゾント撮影を行うUPM0630}}。4月23日、長男・一が誕生特撮世界10}}。

このころ、「アイリス・イン、「アイリス・アウト」や「フェイド・イン」「フェイド・アウト」、「擬似夜景」といった撮影手法を日本で初めて使用したほか、セットの奥行を出すために背景へのマット画の合成、ミニチュア合成場面の活用UPM0630}}、一部の画面を合成するなど、後の特撮技術に通じることを行っている。また、足元から煙を出して臨場感を高める手法で「スモーク円谷」と呼ばれた。給料の約半分を撮影技術の研究費に注ぎ込み、さらに、協力者に対してただ酒を奢る日々だった。

「一番のスタアである林長二郎の顔をリアルに黒く写した」としてその撮影手法が社内や俳優から反発を受け、撮影待遇を、セットもロケも格下の「B級」に落とされ、照明すら制限された。当時の時代劇映画は歌舞伎の延長にあって、映画的リアリティなど無視して二枚目歌舞伎役者たちの白塗りの顔をベタ光でくっきり映すものであり、こうした進歩的かつリアリティ重視の撮影手法はタブーだったUPM0630}}。

円谷はこの冷遇の中、足りないライトで撮影したフィルムをネガを特殊現像で捕力したり、チャチなセットを立派に見せるため「グラスワーク」の開発や精度の向上したミニチュアワークを投入したりした全史541。本来は、このような冷遇状況から生まれた工夫だった。

またこのころ、研究資金と生活費の足しに、現像技術を生かした新案の「30分写真ボックス」を四条通の大丸百貨店に売り込み、大丸二階に設置された写真ボックスは大評判になった。円谷は自らボックスに詰め、現像を行った。

1932年、31歳特撮世界154}}。「円谷英二」と名乗るようになる特撮世界154。兄のように尊敬する5歳年上の叔父の名が「一郎」だったため、遠慮して「英二」と名乗ったという特撮世界10。

同年、杉山公平の音頭取りの下、酒井宏、碧川道夫、横田達之、玉井正夫ら京都の映画人たちと日本カメラマン協会を結成。11月、犬塚稔とともに日活太秦撮影所に引き抜かれて移籍group="出典"。

1933年、32歳特撮世界154}}。日活入社初作品として、大河内傳次郎の『長脇差風景』を撮影特撮世界154}}。

同年、映画『キング・コング』が日本で公開された。試写で同作を鑑賞した円谷は、衝撃を受け、フィルムを独自に全巻取り寄せ、一コマ一コマを分析し入念に研究したgroup="出典"。

この年の末に日活幹部立会いの下、日活撮影所に設置したスクリーン・プロセスの設備のテストを行うが、不調に終わったgroup="出典"。

1934年、33歳特撮世界154}}。『浅太郎赤城颪』でスタアだった市川百々之助の顔に「ローキー照明」で影を作り、松竹時代も物議をかもしたその撮影手法を巡って日活の上層部と対立し、同社を退社したgroup="出典"。円谷はこの「ローキー照明」を好んだために、日活ではバスター・キートンに引っ掛けて「ロー・キートン」と呼ばれていた前年に[[ピー・シー・エル映画製作所。

同年、円谷の特殊技術に注目した大沢善夫の誘いにより、撮影技術研究所主任として、東宝の前身であるJOトーキーに移るgroup="出典"書籍『ゴジラ大百科 新モスラ編』では、「昭和10年」と記述しているR。

10月、『百万人の合唱』で、大沢善夫から資金を受け、自ら設計した鉄製クレーンを完成し、撮影に使用した全怪獣。

1935年、34歳特撮世界154}}。2月から8月にかけ連合艦隊の練習艦「浅間」に乗艦、ハワイからフィリピン、オーストラリア、ニュージーランドを回り、練習生の実習風景のドキュメンタリーである長編記録映画『赤道を越えて』を演出特撮世界10。これが監督第1作となった特撮世界10。5月10日、次男・皐が誕生特撮世界154}}。政岡憲三と、人形アニメーションが活用されたファンタジー映画『かぐや姫』を撮影group="出典"。

1936年、35歳特撮世界154}}。ナチス・ドイツの宣伝相・ヨーゼフ・ゲッベルスの指示で製作された日独合作映画『新しき土』で、日本で初めてスクリーン・プロセスの技術を使用group="出典"。精巧なミニチュアワークによる天変地異は、この映画のために来日した、山岳映画の巨匠として知られる監督のアーノルド・ファンクらドイツ側スタッフを唸らせた特撮世界14}}。

このスクリーン・プロセス装置は、円谷が京都時代から私費を投じて開発し続け、JOに移って大沢善夫の援助でついに完成させたものだった。ファンクは「これほどの装置はドイツにもない」と感嘆し、円谷に「ドイツに持って帰りたいから、ぜひ譲ってくれ」と頼み込んだほどだった。

また、同時に、『日本スキー発達史』をファンクのスタッフとともに撮影。日本初の合作映画となるはずであったが、未編集のまま公開されなかった。

同年、人気芸者・市丸の主演2作目となる『小唄磯 鳥追いお市』で、監督としてデビュー全史541}}。撮影、編集すべてを手掛けた。

2.5. 東宝入社と大東亜戦争
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1937年、36歳特撮世界155}}。9月10日を以て、株式會社冩眞化学研究所、P.C.L.映画製作所、東宝映画配給の3社と、円谷の所属するJOが合併し、「東宝映画株式会社」が設立されたgroup="出典"。

これに伴い、米国の映画産業の中心地ハリウッド視察で特殊撮影の重要性を痛感していた常務取締役の森岩雄に招かれ、同年11月に東京の砧にあったピー・シー・エル撮影所を使用し、「東宝東京撮影所」に移転group="出典"。ところが、撮影技術を理解できない東京撮影所の撮影技師たちから「ズボラヤをカメラマンと認めるわけにはいかない」と理不尽なボイコットを受けUPM0630}}、撮影できなかった。そこで、特殊技術を痛感していた森は、円谷のために一計を案じ、11月27日付で特殊技術課を設立して、課長待遇で迎えることにしたgroup="出典"。しかし、これは直属の部下のいない孤立無援の出発であり特撮世界16、後に円谷もこの状況を「部下なし課長」と自嘲気味に回想しているdate=2021年12月}}。ここで、円谷は研究予算を受け、自身の設計による国産初のオプチカル・プリンターの研究を開始したUPM0630}}。

同年12月27日、マサノと二児とともに、東宝の用意した東京・祖師谷の一戸建て住居に移住。

1939年、38歳特撮世界155}}。特殊技術課に隣接する線画室に、鷺巣富雄が採用特秘3年表された。鷺巣は、円谷から動画技術を指導され、個人的に円谷のオプチカル・プリンターの実験の助手を務めた特秘3年表。

この年、陸軍航空本部の依頼を受け、嘱託として埼玉県の熊谷陸軍飛行学校で飛行機操縦の教材映画を演出兼任で撮影特撮世界155。『飛行理論』の空中撮影を、円谷は一人で操縦しながら撮影、アクロバット飛行も披露し、陸軍を唸らせた。この空撮部分は円谷自身の編集によって、『飛行機は何故飛ぶか』『グライダー』にも活用された。また、『嗚呼南郷少佐』を監督した。

夏ごろから、円谷は特技課に川上景司特撮世界16、奥野文四郎特撮世界20、向山宏特撮世界20、天羽四郎、西浦貢UPM0630}}、渡辺善夫UPM0630}}、上村貞夫UPM0630}}らを招き、人材の充実を図った。

1940年、39歳特撮世界155}}。5月に、『皇道日本』で撮影を担当。同じく、『海軍爆撃隊』では、初めてミニチュアの飛行機による爆撃シーンを撮影、経歴上初めて「特殊技術撮影」のクレジットが冠されたgroup="出典"。

この『海軍爆撃隊』は、文化映画部部長松崎啓次が円谷のミニチュアテストフィルムの出来栄えを見て、「第一回航空映画」として企画したものであるUPM0630}}。「飛行機を吊り固定し、背景の岩山を回転させて岩肌を縫う飛行シーンを撮る」という、後年の『ハワイ・マレー沖海戦』の先駆けとなる円谷の特撮は、公開時には大評判となった。

同年9月、『燃ゆる大空』で奥野とともに特撮を担当UPM0630}}、日本カメラマン協会特殊技術賞を受賞group="出典"。

1941年、40歳。12月8日、太平洋戦争が勃発したことに伴い、東宝は本格的に軍の要請による戦争映画を中心とした戦意高揚映画を制作することになった。俄然特撮の需要が高まり、円谷率いる特技課は以後、特撮が重要な役目を果たすこれら戦争映画全てを担当していくゴジラ大全集50}}。

同年、『上海の月』で、上海湾内を襲う台風の大がかりなミニチュア特撮を担当。

1942年、41歳特撮世界155}}。阿部豊監督作品『南海の花束』で本格的なミニチュアワークによる特撮シーンを演出。この作品では、監督の許可を得て、自ら絵コンテを構成しており、特に落雷を受けた海面が爆発する描写が圧巻であるとの評判を受けた。

同年12月8日、特撮の腕を存分に振るった『ハワイ・マレー沖海戦』が公開され、大ヒットとなった特撮世界14}}。撮影中から皇族や軍、著名人が見学に押しかけて目を見張った、フルスケールのハワイ・真珠湾の特撮セットが話題となり、日本映画界に特撮の重要性を知らしめた。本作品で円谷は「日本映画撮影者協会技術研究賞」を受賞group="出典"。製作部特殊技術課長兼特殊撮影主任に就任した資料によっては、就任は「昭和16年12月1日付」と記載されているR。この作品で美術スタッフに渡辺明特撮世界20}}、利光貞三が加入した。

同年、国産初のオプチカル・プリンターを完成させた全怪獣}}。この円谷特製のオプチカル・プリンターは手動式で使いやすく、きめの細かい合成ができたという。

1943年、42歳。『ハワイ・マレー沖海戦』の成功を見て、松竹映画が円谷組から特撮スタッフの引き抜きを図り、特技課の川上景司、奥野文四郎を始め、10名ばかりが高給を条件に松竹に移籍、円谷率いる特技課は大打撃を被る。

1944年、43歳特撮世界155}}。『加藤隼戦闘隊』『雷撃隊出動』『あの旗を撃て コレヒドールの最後』の特撮を担当。また、大映に出向し、『かくて神風は吹く』を担当特撮世界20}}。2月12日、三男・粲が誕生特撮世界155}}。戦火は激しくなる一方で、円谷は自宅の庭に防空壕を作った。

同年、東宝は創立記念日に、山本嘉次郎とともに円谷を功労者表彰した。

同年、東宝が日本初の特撮専門スタジオである航空教育資料製作第二工場を設立し、工場長に就任特撮世界14}}。軍の依頼により新兵教育用の教材映画を手掛けた特撮世界14}}。敗戦までのこの時期に、特殊な撮影法やミニチュアの使用、合成技術など、特撮技術のノウハウのほとんどが蓄積されたゴジラ大全集50}}。

1945年、44歳特撮世界155}}。『勝利の日まで』『間諜海の薔薇』『北の三人』の特撮を担当、また、大映京都で『生ける椅子』を担当。

同年8月1日、召集令状を受け、仙台連隊に入隊するも15日に終戦全怪獣。除隊後、風刺喜劇『東京五人男』の特殊技術を担当特撮世界14。

1946年、45歳。東宝がこの年製作した18本の映画のうち8本の特撮を担当UPM0630}}。

1947年、46歳。撮影所は前年3月からこの年10月まで東宝争議に突入。労働組合はバリケードを組み、円谷が戦時中に使用した、零戦のエンジンを搭載した特撮用の大扇風機が警官隊撃退用に引っ張り出される始末であった。この大争議で東宝は映画制作どころではなくなり、円谷も『東宝千一夜』と『九十九人目の花嫁』の二本の特撮担当のみだった特撮世界22}}。

1月に東宝は「部課制」を廃止し、「職区制」を採り、特技課は「十三職区」に分割された。円谷はこの「職区長」として「南旺撮影所」の所長に任命された。しかし、政治闘争の場と化していく撮影所内部に嫌気がさした円谷は、この役職を捨て、東宝を退社し、独立したUPM0630}}。

また、同じく東宝争議に嫌気がさし、東宝を退社した有川貞昌は、戦時中に観て感激した『雷撃隊出動』を撮った円谷と一度話がしたいと自宅を訪ね、海軍航空隊の対潜哨戒機パイロットだった有川は飛行機の話で円谷と意気投合し、その際、円谷に「我々日本人はもう飛行機には乗れない。しかし、乗りたいと思う若い人は一杯いる筈だ、その夢を実現できるのは我々しかいない。映画ならまた飛行機を飛ばせられる。一緒に新しい飛行機映画をやらないか」と誘われた。同じ飛行機乗りとして、この言葉に感動した有川は「円谷特殊技術研究所」の研究員となり、後に円谷組のキャメラマンに抜擢され、さらには東宝の2代目特技監督になった。

2.6. 公職追放と東宝復帰
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1948年、47歳特撮世界155}}。3月に連合国軍最高司令官総司令部の公職追放の指定により「戦時中に教材映画、戦意高揚映画に加担した」として、公的な立場での仕事が続けられなくなり、重役陣ともども東宝を追放された円谷は、正式に東宝を依願退職group="出典"。また、東宝も十三職区を解散した。

6月、福井駅前の大和百貨店から、戦前の「30分写真ボックス」を完全自動化改良した新案特許の「5分間スピード自動写真ボックス」を20台受注。フル操業で用意し、出荷するも、折しも福井を襲った福井地震によって、駅に到着した全機を失うという憂き目に遭った。鷺巣富雄は、この時の円谷の様子を、「見ていられないほどの落胆振りだった」と語っている。

フリーとなった円谷は、東京・祖師谷の自宅の庭にプレハブを建て、円谷特殊技術研究所を設立group="出典"正式な法人ではないR、外部スタッフとして『富士山頂』、『肉体の門』、『颱風圏の女』の特撮技術パートを担当特撮世界22。同研究所は他に大映京都、新東宝、松竹大船などの映画の特殊技術パートを担当したがUPM0630}}、ノンクレジットも多く、全容は不明である。

映画音楽の伊福部昭によれば、この年に月形龍之介との付き合いで、京都の小料理屋で円谷と知り合い、その後、飲み友達になった。円谷は貧窮しており、伊福部は数年にわたって「ただ酒をおごらされた」と語っているが、この間互いに名乗り合うこともなかった。2人は『ゴジラ』の製作発表の場で、ようやく互いの素性を知って驚き合ったというが、伊福部によれば、おかげで以後の仕事はお互いに気心の知れた、全く気兼ねのないものとなったという。

1949年、48歳特撮世界155}}。京都に赴き、大映京都撮影所で『透明人間現わる』『幽霊列車』の特撮シーンを担当group="出典"。大映は『透明人間現わる』を、円谷の戦後初の本格的復帰作として用意し、円谷は戦前の本家ハリウッド映画にも匹敵する透明人間の見事な視覚効果を演出した。しかし、円谷はこの特撮に満足せず、予定していた大映入社を断念した特撮世界14}}。

1950年、49歳特撮世界155}}。『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声』の特撮を担当特撮世界26}}。円谷は東宝撮影所内に六畳ほどの広さの円谷特殊技術研究所を移設特撮世界26。東宝の本編のタイトルや予告編を制作するようになり特撮世界155、主に合成処理を請け負った。この年、正式に東宝社員となった有川貞昌の他、円谷の誘いを受け、東横映画にいた富岡素敬が、撮影助手として研究所員となった。富岡、有川を合わせて4～5人の陣容だった。

円谷は昭和25年から29年までの東宝全ての本編・予告編のタイトル部分を撮影しておりUPM0630}}、東宝映画の東宝マークを制作したのもこの時期である特撮世界26}}。

この年の『佐々木小次郎』での特撮が東宝作品の復帰第1作となるが書籍『特撮円谷組 ゴジラと、東宝特撮にかけた青春』では、『暁の脱走』を復帰第1作としているR、この時点ではまだ嘱託扱いだったgroup="出典"。

1952年、51歳特撮世界155}}。2月に、日本独立後の公職追放解除を受けたgroup="出典"。同じく公職追放を受けていた森岩雄が製作顧問として東宝に復帰したことで、再び円谷も本社に招かれ、『港へ来た男』の特殊技術を担当。これが、正式な作品契約としての東宝復帰作となるgroup="出典"。

5月、企画部に「クジラの怪物が東京を襲う」という映画企画を持ち込んだ。

7月、東宝は体制を一新し、「製作本部」を設置。本部長には5月にアメリカ映画界視察を終え、帰国した森岩雄が就任特撮世界34}}。新しいシステムの導入として、田中友幸を含む、9人から成るプロデューサー陣を組み、制作体制を強化。

1953年、52歳特撮世界155}}。東映で『ひめゆりの塔』、松竹で『君の名は』、重宗プロ他で『雲ながるる果てに』を担当特撮世界26}}。既に東宝に復帰していた状況で担当したこれらの他社作品は、復帰前に受注したものとみられる特撮世界26}}。

この年、東宝は1億6千万円かけて砧撮影所を整備特撮世界34}}。総天然色時代に対応し、磁気録音機や常設のオープンセット、発電設備など、撮影設備・特撮機材を充実させた。また、「円谷特技研究所」の有川貞昌、富岡素敬、真野田陽一、樺島幸男らを正式に撮影所に同年に再開された東宝特殊技術課に迎え入れ、特撮スタッフの強化を図るgroup="出典"。

こうした中、満を持して戦記映画『太平洋の鷲』が公開されたgroup="出典"。この作品は、前年にハリウッド視察を行った森岩雄によって、「ピクトリアル・スケッチ」が導入された、初の特撮映画であるゴジラ大全集52。この映画に特技監督として招かれた円谷は、松竹大船と交わした「特殊技術部嘱託」を辞任してこれに当たり、その後長きに渡って名コンビを組むことになる監督の本多猪四郎とともにこの『太平洋の鷲』を作りあげたgroup="出典"。

この年、日本初の立体映画作品、『飛び出した日曜日』、『私は狙われている』で立体撮影を担当。

また、企画部に「インド洋で大蛸が日本船を襲う」という映画のアイディアを持ち込んだ。田中友幸はこれが『ゴジラ』の草案の一つになったとしている。

1954年、53歳特撮世界155}}。田中友幸によって、『G作品』の企画が起こされ、日本初の本格的特撮怪獣映画『ゴジラ』となったゴジラ大全集52。円谷は新たに特撮班を編成してこれに当たった。この『ゴジラ』から、飯塚定雄、井上泰幸、入江義夫、開米栄三らが特技課に加入。

11月3日、満を持して製作された『ゴジラ』が公開され、空前の大ヒットとなったgroup="出典"。日劇ではつめかけた観客の列が何重にも取り囲み、田中友幸がチケットもぎを手伝うほどだった。円谷英二の名は再び脚光を浴び、同作は邦画初の全米公開作となり、その名は海外にも轟いた超常識152}}。当作で「日本映画技術賞」を受賞group="出典"。

1955年、54歳特撮世界155}}。『ゴジラの逆襲』で、特技監督の肩書を与えられたgroup="出典"。

その後、『獣人雪男』『地球防衛軍』『大怪獣バラン』『宇宙大戦争』『モスラ』『世界大戦争』『キングコング対ゴジラ』などの怪獣・SF映画において特撮技術を監督。これらは東宝のドル箱シリーズとなり、『宇宙大戦争』以後は円谷の特撮作品というだけで、製作中から海外の映画会社が契約を結びに来日したほどである。

1956年、55歳特撮世界156}}。日本初の総天然色特撮作品『白夫人の妖恋』を担当特撮世界34。続いてこれも怪獣映画では日本初の総天然色作品『空の大怪獣 ラドン』を担当特撮世界34。円谷はチーフキャメラマン有川貞昌の意見もあり、これらの作品にイーストマン・カラーのフィルムを使用。以降、これが定番フィルムとなった。

また、東宝内とは別に、自宅敷地の「円谷特殊技術研究所」を再開。東宝で賄いきれない合成処理や、人形アニメ撮影などを行った。研究員の収入は、円谷の個人負担だった。

1957年、56歳特撮世界156}}。東宝は特撮部門の強化を目論み、製作部に円谷陣頭の特殊技術課を組み入れて再編成group="出典"。『地球防衛軍』で「日本映画技術賞」を受賞全史541。

1958年、57歳特撮世界156}}。日米合作企画『大怪獣バラン』を担当特撮世界156}}。『バラン』から、特殊美術課スタッフとして村瀬継蔵が円谷組に正式に参加した。

1959年、58歳特撮世界156}}。6,200万円の予算を投じた国産初のカラー・シネスコ用合成機「トーホー・バーサタイル・プロセス」を完成させ、『日本誕生』で日本初使用特撮世界34。「日本映画技術賞」を受賞し、映画の日に特別功労表彰されたgroup="出典"。

この年、自宅敷地内の「円谷特殊技術研究所」に佐川和夫、中野稔が研究所生として参加。二人はこの後、東宝特技課に入社して『日本誕生』の現場に加わっている。佐川によれば、この時期金城哲夫も研究所にいたという。

1960年、59歳特撮世界156}}。当時プロデュース業に乗り出していたカーク・ダグラスが、「世界の円谷にぜひアニメの監督を」と、ディズニー社を後ろ盾に、アニメ映画制作の声をかけた。東宝側の森岩雄は断ったものの、ダグラスにかねて熱望していたオックスベリー社の合成機器オプチカル・プリンターの提供まで含めて直接話を持ちかけられた円谷は、自宅の円谷特殊技術研究所のスタッフでは賄えないと、先んじてアニメ会社ピープロを設立していた鷺巣富雄に協力を依頼特秘3年表}}。合資会社として2人の頭文字をとった「TSプロダクション」の設立構想に発展したが、ダグラス側の提示した契約内容が折り合わず、頓挫特撮世界152。

同年、公開予定の『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』撮影のため、東宝撮影所内に東洋一の規模である三千坪の特撮用大プールが完成group="出典"。また、妻・マサノの熱心な勧めでカトリック教徒になった特撮世界72}}。

1961年、60歳特撮世界156}}。前年に続き、アニメ技術の導入に意欲を燃やし、鷺巣らと組んで、特撮とアニメを組み合わせた長編映画の企画を複数検討。長編実写・動画映画『双子の一寸法師』を企画特秘3年表}}。

同年、世界同時公開を目指して制作された『モスラ』が公開特撮世界72}}。マスコミから「世界のツブラヤ」と称された特撮世界72}}。

1962年、61歳特撮世界156}}。アメリカに外遊し、ハリウッドの映画会社各社を歴訪した。また、東宝撮影所内に円谷念願の特撮専用ステージである第11ステージが完成特撮世界156。中野昭慶、川北紘一が円谷組に加わった。

この年、大韓民国との合作映画『大沈清伝』の特撮を担当。また、『オリンピックショウ 地上最大のクイズ』に映画キャンペーンのため、ゲスト出演した。

2.7. テレビ界へ
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1963年、62歳特撮世界156}}。東宝との専属契約を解除。同年、東宝の出資とフジテレビの後押しを受け、株式会社円谷特技プロダクションを設立、社長に就任group="出典"。フジテレビの映画部にいた次男・皐が監査役に入り、「円谷特技研究所」時代の弟子である高野宏一、中野稔、佐川和夫、金城哲夫らをスタッフに招いた。同プロの初仕事として、日活・石原プロ提携映画『太平洋ひとりぼっち』の嵐の特撮シーンを制作した特撮世界152}}。

この年、フジテレビは、皐を通し、円谷特技プロに国産初のテレビ特撮シリーズ『WOO』の企画を持ち込んだ。最終的に局の事情で、企画は頓挫したものの、円谷は同企画の特撮用に、アメリカ「オックスベリー社」に当時世界で2台しかなかった最新型のオプチカル・プリンター「シリーズ1200」を発注していた。慌てた皐はキャンセル打診したが、既に出荷後だったため、TBSの映画部にいた長男・一に依頼し、この高額機材をTBSで引き受けてもらうことにした特撮世界134}}。

また、東宝撮影所にオックスベリー社の最新式オプチカル・プリンター「シリーズ900」が設置されたgroup="出典"。

1964年、63歳特撮世界157}}。日米合作映画『勇者のみ』の撮影現場の視察に、渡辺明、有川貞昌、本多猪四郎とともにハワイを訪れた。また、よみうりランドの水中バレエ劇場「竜宮城」開場に併せ、特殊美術を担当。高山良策の造形物を目に留め、この縁で高山は円谷特技プロと関わるようになった。

一方、TBSでは、長男・一の下、前年に円谷特技プロから引き受けたオプチカル・プリンター「シリーズ1200」を生かしたテレビ特撮番組として『UNBALANCE』を企画。この企画は同プロ初のテレビ作品『ウルトラQ』となり特撮世界134}}、有川貞昌や小泉一、川北紘一ら東宝の特撮スタッフも多数参加した。白黒作品ながら全編映画用の35mmフィルムを使用するという破格の体制で、9月27日より制作が開始された。

1965年、64歳特撮世界157}}。『太平洋奇跡の作戦 キスカ』『怪獣大戦争』で「日本映画技術賞」を受賞group="出典"。『キスカ』では、白黒映画の限界に迫るリアルな艦船シーンに公開当時、「実写なのか？特撮なのか？」と議論が起こった。

1966年、65歳特撮世界157}}。1月2日より、円谷特技プロが1年かけて映画並みの製作費と体制で製作したテレビ特撮番組『ウルトラQ』がTBSで放映開始特撮世界157}}。TBS側の意向で怪獣キャラクターを前面に押し出した番組制作もあり、同番組は大ヒットとなった特撮世界134}}。この『ウルトラQ』は日本全国に一大「怪獣ブーム」を巻き起こすことになったgroup="出典"。

同年、TBSのドキュメント番組『現代の主役 ウルトラQのおやじ』や、『ウルトラマン前夜祭』に出演。

続いて7月より、円谷特技プロのテレビ特撮番組第2弾『ウルトラマン』を放映開始特撮世界134}}。「変身する巨大ヒーロー」というキャラクターは、さらに怪獣ブームを巻き起こした。これらのヒットにより、「円谷英二」の名はお茶の間にまで知れ渡り、特撮の神様と呼ばれるようになった。

また、大阪万博の三菱未来館の映像担当が決定し、カナダへ外遊し、モントリオール万国博覧会を視察特撮世界72}}。この外遊中に招かれて、アメリカで『エド・サリヴァン・ショー』に出演、また、イギリスにも歴訪し、ジェリー＆シルヴィア・アンダーソン夫妻らのAPフィルムズを訪れ、『サンダーバード』の特撮現場を見学。翌年に、円谷特技プロで制作する『ウルトラセブン』『マイティジャック』のメカ描写で、「『サンダーバード』に追いつけ」として、同作をかなり意識した制作姿勢を見せた。

1967年、66歳特撮世界157}}。『キングコングの逆襲』が公開特撮世界157}}。円谷は戦前に研究した『キング・コング』の1シーンを、完全にリメイクしている。

また、この年の『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』で「特技監修」になり、弟子の有川に特撮監督の座を譲った特撮世界72}}。

1968年、67歳特撮世界157}}。ハリウッドの特撮監督リンウッド・ダンが来日、東宝撮影所の円谷を表敬訪問した。

同年、株式会社円谷特技プロダクションを、株式会社円谷プロダクションに社名変更した特撮世界134}}。

1969年、68歳特撮世界157}}。自身最後の特撮劇場作品となる『日本海大海戦』が公開group="出典"。円谷は、翌年の大阪万博の三菱未来館のサークロマ撮影で、鳴門の渦潮を訪れていた最中に倒れ、入院TCMP96}}。監修としてクレジットされている『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』は、直接関与していないgroup="出典"。12月に静岡県伊東市浮山の別荘へ居を移す。

同年、『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』を最後に、東宝は特殊技術課の廃止を決定。

2.8. 死去と没後
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1970年1月25日、静岡県伊東市の浮山別荘にて妻・マサノと静養中、気管支喘息の発作に伴う狭心症により死去group="出典"。68歳没。最期まで映画『ニッポン・ヒコーキ野郎』来襲174と長編特撮映画『かぐや姫』の企画を練っていた。

1月30日、日本政府より勲四等瑞宝章を授与全史541}}。

2月2日、藤本真澄を葬儀委員長として、東宝撮影所で友人葬が行われたゴジラ大全集68}}。

3月1日をもって、東宝は「特殊技術課」を正式に廃止中野昭慶や鳥海満は、円谷が亡くなったため、特殊技術課を解体するという動きだったと証言しているR。

東宝は、彼の死後まもなく本体での映画製作を中止。機能の一部は子会社の株式会社東宝映画などに移管されるものの、本体は勝プロなどを含めた外部作品配給会社に転換した。

2019年1月11日、「円谷英二ミュージアム」が故郷の須賀川市に開館した。

2021年、出身地の須賀川市は同郷の円谷幸吉とともに円谷英二に「名誉市民」号の贈与を決定し、同年7月7日に授与式が実施された。

2.9. 親族
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妻：円谷マサノ
長男：円谷一
孫：円谷昌弘
孫：円谷英明
曽孫：円谷洋平
孫：円谷浩
孫：円谷一美
次男：円谷皐
孫：円谷一夫
三男：円谷粲
孫：円谷優子
義弟：荒木秀三郎

3. 円谷とゴジラ映画
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別の部署から、円谷を慕って円谷特殊技術研究所に加わった有川貞昌は、円谷とともに切り金加工をして「東宝マーク」を作るなどの仕事をしながら、「いつかはこの東宝の撮影所に、特撮専用のスタジオを設立させる」という夢を語り合ったという。そんな肩身の狭い思いを強いられた円谷たち特技スタッフの苦労も、『ゴジラ』によって一気に報われることとなるデイズ227}}。『ゴジラ』のおかげで円谷は専用のスタジオを任され、スタッフも正当な報酬を得られる身分になったのである。一方で、何かというと『ゴジラ』の話題ばかり出されることを、円谷は煙たがっていたという。

そんな東宝の看板番組となった「ゴジラシリーズ」にしても、円谷が最も気にかけていたのは「マンネリ化」であった。有川や円谷一夫は、「オヤジは『ゴジラの逆襲』ですでにゴジラを描き切っていた」と述べているほどでdate=2022年5月}}、新味の無くなった『ゴジラ』が飽きられることは、特撮映画全般の制作にも影響が及ぶ。実際、『キングコング対ゴジラ』以降、円谷は新怪獣の造形に力を注ぎ、その描写にゴジラ以上のカットを費やしている。ついにゴジラが宇宙へ飛び出した『怪獣大戦争』で、ゴジラものの企画は限界に来た感があり、実相寺昭雄は本多猪四郎の言として「段々怪獣の数が増えて情けない」との当時の円谷のボヤキを紹介しているdate=2022年9月}}。特殊美術の入江義夫は、円谷が「あまり怪獣ものを続けてやるのはよくない」と言っていたと証言しており、円谷は怪獣ものは好きではないと思っていたというモスラ映画大全24}}。撮影助手であった森喜弘も、円谷は怪獣ものを『ゴジラ』1本で終えるつもりであったと述べている円谷組218}}。

この『怪獣大戦争』での「ゴジラのシェー」にしても、このアイディアを柴山撮影所長が提案した中島春雄が提案したという説もあるが、この作品で円谷に就いていた中野昭慶の回想では柴山の依頼とされている。

美術の井上泰幸は、円谷は1作ごとに映像的な新しい挑戦を行っていたと評しており、井上自身も初めての手法に苦労することもあったがやりがいを感じていたと述懐している円谷組85}}。 有川は、円谷がアイデアマンであるという評価に対して否定的な見解を示しており、円谷はいろいろなものを記憶していてそれらを組み合わせる合理的な思考をしていたが、結論だけを先に言うため周囲からは感覚が鋭いのだと思われていたと述べているデイズ221}}。 子供に対する姿勢 照明技師の原文良によれば、円谷は子供の側に立ってものを考えていたといい、子供に不安な気持ちを持たせないことを心がけていたという東宝SF8155}}。流血描写を避けていたのも子供に血を見せないためであった東宝SF8155}}。 撮影助手であった森喜弘によれば、『日本誕生』の特撮現場を取材した新聞記事で、八岐大蛇の写真に写っていなかったピアノ線を描き足したため、円谷は「子供の夢を壊した」として取材拒否をしたという円谷組218}}。 また、子供の世代交代により作品が観られ続けていくことで人気が保たれることを予見していた東宝SF8155}}。 その他 有川によれば、円谷は特撮が「映画のマジック」と称されることを嫌っていたといい、ミニチュアは現実に即していかに大きく見せるかが重要であるということを語っていたと証言しているデイズ221}}。 佐原健二によれば、円谷が円谷特技プロ設立構想を掲げた際は、この映画界の巨人の動向に業界が大騒ぎになり、円谷はもう東宝と仕事をしないのではないか、または、映画制作を独自で行うらしいなど、スタッフのみならず俳優たちまで様々な噂で持ちきりだったという。 一度、本番で「用意、スタート！」と叫ぶところ、「用意、スカート！」と叫んでしまい、スタジオ内は驚いて静まり、円谷自身も苦笑していた円谷組173}}。後々まで円谷は「何であんなことを言ってしまったんだろう」と振り返っている。 ビル街で特撮のロケハンをしていて、「次はあのビルを壊そうか」「あっちのビルを燃やそうか」などとスタッフと話していて、通りかかった警察官に不審尋問を受けたことがある。

4. 人物
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4.1. 誕生日
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円谷家の子孫の1人で、英二とも面識のあった円谷 誠は、英二本人は自身の誕生日を、1901年7月7日と信じていたが、円谷家に残る家系図や戸籍上の記載は同年7月10日であったことを明らかにしている。それもあってか文献によって「5日特撮世界10}}」、「7日group="出典"」、「10日特撮世界10」と様々であるが、円谷プロダクション公式サイトの「創業者・円谷英二」の項では、現在の関係者間では「英二の誕生日は7月7日」が共通の見解となっており円谷プロダクション公式サイトには根拠の一つとして、英二自らが「7月7日生まれ」と記した履歴書が掲載されているFull、その見解を尊重、踏襲すると記されている。

なお円谷誠は、明治時代の戸籍であることから、出生届を出し遅れて記録上は10日付で登録されてしまった可能性を示唆している。

4.2. 苗字
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前記の通り、苗字の同じ円谷幸吉も同じ須賀川市の出身である。戸籍上の姓の読み方が「つむらや」であった点も同じであった。鷺巣富雄によると、「初対面の人には大抵、“エンヤ”とか“エンタニ”とか呼ばれるんだよ」とよくぼやいていたという。

4.3. 性格
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子供にサインを求められると、自分の名前を図案化した「[1]」を描き、大人には「子供に夢を」と書いた。『モスラ』で幼稚園児からファンレターが来た際には、仕事の合間にモスラを作り、プレゼントしている。東北地方で怪獣ファンの児童が交通事故死した際には涙を流し、小さな怪獣を作って仏壇に添えてあげた。

短気な面もあり、広瀬正一は1966年、「また、怪獣役を頼むよ」と言われた際に「ちょっと別のシャシンが入っているんで」と答えたところ、「ああ、じゃあもういい！」と言われ、それきり怪獣役は回ってこなかったという。また、特殊美術の青木利郎によれば、ある作品で制作担当が「スポンサーでない看板を目立つ位置に置くな」とミニチュアセットの看板を変えさせたところ、円谷は「美術は一生懸命やっているんだ、何で変えるんだ」と珍しく激怒したという円谷組154。スクリプターの鈴木桂子によれば、このとき円谷は相手の制作担当の胸ぐらを掴んでいたというモスラ映画大全96}}。

中島春雄によれば、スタッフには毎回凄く怒っていたが、俳優には絶対怒らなかったという全史338}}。また、怒るのも計算ずくであったといい、怒ってもすぐに笑顔になっており、さっぱりとした性格であったと述べている全史338}}。特撮班カメラマンの富岡素敬は、要領が良かった有川貞昌に対し、自身が円谷から怒られる立場にあったと述べている円谷組35}}。一方で、撮影助手であった鶴見孝夫や鳥海満らは、鶴見ら当時の若手が失敗しても円谷は直接怒らず、有川らを叱っていたと証言している円谷組173}}。

何につけても判断が早く、即決で物事を進める性質だった。『ウルトラQ』制作時にも、企画段階にもかかわらず、当時で4千万円するオプチカル・プリンターを払える当てもなしにアメリカに発注してしまったというエピソードが残っている。

特撮の打ち合わせで、テクニック上不可能と思われる方法を問われても必ず「出来るよ」と答えていたという全史79}}。助監督を務めていた中野昭慶は、「プロなら絶対にできる」というのが円谷の姿勢であり、あえて自身を過酷な状況下に置くことで、最高のアイデアや技術を生み出していたと証言している全史79}}。

ロケ先で雨天待機になった時など、旅館にあった三味線や、旅館中の壊れた時計全部を持ってこさせ、暇潰しにそれら全てを一晩で直してしまったことがある円谷組218}}中野によれば、編集作業を行おうとする円谷に対し、スタッフを休ませるため中野が仕向けたことであったというR。驚く女中たちに、「こういうものは雨が降っていると、湿気の関係でうまく直るんだよ」などととぼけていた。また「なぜか時計が壊れやすい」という女将に対し、置き場所が悪いとして「南を背にして10時の方向に置くのがいちばん良い」と、時計を置く位置まで指示した円谷組218}}。あとで助監督であった中野昭慶がその真偽を問うと「そんなことあるわけないじゃないの」と答え、旅館の女将が驚く顔を見たかったのだという円谷組218}}。

「空中を飛ぶ飛行機は、どうやって爆発させているんですか？」と取材で聞かれた際には、「あれは火薬をピアノ線で吊っておいて、そこに飛行機をぶつけて爆発させているんだよ」などととぼけた返事をしているdate=2022年12月}}。

円谷の補佐を務めていた有川は、「モノを考えると熱中する」ことを円谷の強みに挙げており、中途半端に妥協するようなこともなく、作品完成への執念は凄まじいものであったと語っているゴジラ大全集138}}。東宝プロデューサーの田中友幸は、円谷は職人肌の凝り性であり、いい画を撮るためなら徹夜作業も平気で行っていたといい、一度OKになったシーンも納得いかなければ独自に撮り直していたこともあったという全史53}}。

中野昭慶は、円谷から「モノを考えるとどこが痛くなるか」と問われ「頭」と答えたところ、円谷から「胃袋で考えろ」と窘められたというゴジラ大全集138}}。中野は当時は理解できなかったが、自身が特技監督になって物事を突き詰めると頭が痛くなるだけでなく胃がキリキリするようになり、是が非でも答えを出すようになったと述べている全史79}}。

『ゴジラ』などに出演した宝田明は、実際の円谷は巨匠というよりも木工所の親父さんという印象であったといい、ネクタイ姿を見たことがないと述懐している特撮世界29}}。また、宝田は円谷は普段は寡黙であったと述べており特撮世界29}}、『マタンゴ』などに出演した水野久美も円谷はシャイであったと証言している特撮世界67}}。

編集の石井清子によれば、円谷は服装が洒落ていたが、シャイなため新しい服を着てきても暑くもないのに「暑い」といって上着を手に持って部屋に入ってくるなどしていたという東宝SF8155}}。

4.4. 趣味・趣向
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酒 大変な酒豪で知られた。身体は非常に丈夫だったそうで、風邪でもなんでも「玉子酒」で治してしまったという。定時を超え、深夜まで編集作業を1人行っていても、翌日は必ず9時に現場入りする毎日で、若いスタッフは円谷より先に帰るわけにも行かず、遅れて出社するわけにも行かず、大変だったそうである。 中野昭慶によれば、カメラマンと2人で飲んでビールの空き瓶を4畳半の部屋に並べて1周させ、その後口直しとして日本酒を2升開けたという円谷組218}}。 作曲家の伊福部昭は、月形龍之介と小料理屋で呑んでいたときに円谷が酒席に加わってきたのが円谷との最初の出会いであったと述懐している全史64}}この時点では映画関係者であるということ以外、名前も素性も知らなかったというR。 晩年は糖尿病のため医師に制限され、乾杯の際は焼酎をスポイトで一滴落とした水を飲んでいた円谷組218}}。 スクリプターの鈴木桂子は、円谷が毎晩酔っ払って帰ってくる姿を見た長男の一が泣いたため酒をやめたと円谷から聞かされていたが、円谷の通夜でこの話を妻のマサノにしたところ「それは嘘だ」と告げられた円谷組218}}。 食生活 円谷は豚カツやゆで卵が好物で、「2年間カツ丼を食べた」と豪語したこともあった円谷組218}}。ゆで卵も、塩をつけず水も飲まずに26個食したのが最高記録であった東宝SF8155}}。ロケでは売店を見つけるとゆで卵を買い、待合室で5、6個を食べていたという東宝SF8155}}。 しかし、晩年は糖尿病によりコレステロール値が上がるこれらを禁じられていた円谷組218}}。妻に隠れてトンカツ屋に行くこともあったが東宝SF8155、円谷は少し食べて残りを助監督の中野に譲っていたという円谷組218}}。 昼食は妻の指示でざるそばを食べており、スタッフには「家では毎日コンニャクを食べさせられる」とこぼしていた円谷組218}}。 白飯に冷めた味噌汁やすき焼きの残り汁をかけることも好んでおり、夜中に台所に忍び込んでこれを食すことを「盗み汁」と称していた東宝SF8155}}。ロケの昼食で入ったレストランでも、従業員のまかないであるすき焼きの残り物を頼もうとしたこともあった東宝SF8155}}。 夏にはところてんを好んでいたといい、中野は何度も買いに行かされたという東宝SF8155}}。 タバコ
円谷はヘビースモーカーであったことも知られる東宝SF8155。 有川によれば、円谷はイライラしているときはタバコの本数が増えていたといい、その際は円谷に近づかなかったと述べているデイズ221}}。 撮影助手であった鶴見孝夫は、毎日タバコを買ってくるよう指示され、仕事よりも優先して買いに走ったという円谷組173}}。 特技 ギター、三味線が得意だったgroup="出典"。東宝内に設置した円谷特殊技術研究所には、愛用のギターを置いてあって、合成待ちの間など暇があると大衆歌を爪弾いていた円谷組35}}。富岡によれば、京都で遊んでいたときに覚えたものであるという円谷組35}}。 NHKの邦楽番組を好んで観ており、乾燥したステージの中で良い演奏をしているプロの技量に感嘆する場面もあったという全史79}}。同番組に出演していた三浦布美子のファンでもあったといい、中野は番組のある日は絶対に残業にならなかったと証言している東宝SF8155}}。 新し物好き 新し物好きでも知られ、カメラは8ミリから16ミリ・ポラロイド東宝SF8155}}。また、ステレオ、洗濯機など新製品が出るとすぐに買い揃えた中野によれば、円谷は新しいポラロイドカメラを買ってはロケハンで使って自慢していたというR。テレビに至っては新商品が出る度に買い、自宅に常に6台ほど揃えていた。また、これらを分解・再組み立てするのが趣味だった。基本的に機械いじりが大好きだった。 飛行機や機関車のミニチュアなどは、自らも制作に加わるほどであり、機関車マニアでもある脚本家の関沢新一とは、新作映画が企画されるごとに、今度はどんな列車のミニチュアを出すかの話題で互いに盛り上がっていた。孫の円谷一夫は子供のころ、怒られたことがなかったが、零戦の模型の組み立てを途中で放り出した時だけは大声で怒鳴られたという。ミニチュアの動力用に電動モーターを買い集めており、伊福部昭は『ゴジラ』の際に自宅を訪ねた際に、部屋に数十個のモーターがあるのを見て驚いたと語っている全史64}}。円谷は伊福部に「モーターで一番動力の強いのはジューサーミキサーのモーターだ」と説明したという全史64}}。 標準語コンプレックス 福島県出身の円谷はズーズー弁
であったといい、スクリプターの鈴木桂子は入ったばかりのころは円谷が何を言っているかわからなかったという円谷組218}}。円谷自身も訛りを気にしていたといい、自身の声を吹き込んだテープを聞いて「なるほど、わかりにくいな」と述べたこともあった円谷組218}}。 このせいか、標準語を話す人物に対して嫌悪感を示すこともあり、地方出身者には安堵感を得ていたという円谷組218}}。

4.5. スタッフとの関わり
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初の本格的な特撮怪獣映画である第1作の『ゴジラ』の制作に当たっては、まず現場のスタッフ集めから始めなければならなかった。そして、急遽集まったスタッフは、ほとんどが特撮どころか撮影すら未経験の20歳そこそこの若者たちだったデイズ205}}。円谷はひとりひとりの名前も覚えておらず、「あいつ誰なんだ」と聞きながら指示しなければならなかったデイズ205}}。カメラマンを務めた有川貞昌は、玄人が円谷1人であったからこそ、全員が指示された内容を疑うことなくがむしゃらにやった結果、筋の通った1つの仕事になったと述懐している東宝SF8155}}。

仕事に関しては非常に厳しかったが、大抵はにこやかで、若いスタッフたちが一所懸命セッティングをしている後ろで、面白そうににやにやして眺めているような姿がよく見られたという。ただ、機材の扱いや、予算と直結しているタイアップ会社のミニチュアのネオンサインの作りが悪かった時や、また、「カット」がかかった後もカメラが回っている時などには怒鳴ることがよくあった。美術の井上泰幸は、『サラリーマン出世太閤記 課長一番槍』のミニチュア撮影で1/20スケールで統一して設計されていたミニチュアを模型制作がバラバラのサイズで作ってしまい、円谷が烈火のごとく怒っていたと証言しているVIP184}}。

特撮の現場は未知の分野であり、撮り直しがきかず、また、若いスタッフが多く、人命に関わるような危険を伴っていたこともあって、現場の重圧感、緊張感は並大抵ではなかった。中島春雄によればそうした中、円谷はスタッフが準備している横で、「よく口を開けて居眠りをしていた」という。が、それはあくまで狸寝入りであり、そうした格好をしていても、常に現場の隅々まで目を凝らしていて、スタッフは気が抜けなかった。富岡は、円谷に質問をしようと思っても起こして怒られるのを恐れて聞けなかったと証言している円谷組35}}。特撮でピアノ線が写ってしまったようなときには、高野宏一や有川らキャメラマンに「後で俺に釜飯おごれ」と言うのが恒例で、これらのカットは弟子たちに「釜飯カット」と呼ばれたという。また、常に仕事の姿勢として前を向いており、若いスタッフに対して、過去の仕事の話をすることは一切なかった。

有川によれば、円谷が語っていた「プロとアマチュアの違い」は、アマチュアは何枚も撮った写真の中から良いものを選ぶが、プロは何を撮ってもそれ一枚が商品にならなければならないというものであり、有川がやり直しを申し出ても認められず「君の腕がそこまでだってことはわかっている」とたしなめられたという全史345}}。

反面、「仕事を離れると本当にジェントルマン」であった。仕事が終われば、スタッフを引き連れ、酒を飲みに行くことも多かった。もちろん、円谷のおごりである。前述の「釜飯」のエピソードにしても、実際に釜飯をおごらせるということはなく、こういう酒宴の口実だったそうである。身なりにも無頓着で、後段のエピソードにあるように茶目っ気たっぷりな好々爺であった。実相寺昭雄は仕事でスタッフと円谷の自宅を訪問する度に鰻を御馳走され、「僕はカレーライスで充分なんだ」とニコニコしていた姿を印象深いものとして述懐している。こうした親分肌の人柄から、有川ら門下生は円谷を「オヤジ」と呼んで慕っている。円谷が亡くなると、有川や中島など、やりがいをなくして現場から離れたスタッフは多い。

円谷は現場ではあまり口出ししなかった。怪獣の立ち回りは中島春雄が一任されていた。反面、造形的な要求はかなり細かく、『キングコング対ゴジラ』でのゴジラの顔の作りには数度にわたり指示を出している。キングギドラのデザイン検討では、神社の狛犬を3時間にわたって熱心に観察し、東宝初の本格的宇宙怪獣の顔に、東洋の龍の意匠を盛り込んだ。美術スタッフの井上泰幸は、『地球防衛軍』で「人工衛星の上部を本体と逆回転させて欲しい」という円谷のイメージ面での要求に苦労し、かなり反発したと述懐している。

一方、現場でいきなりアイディアを出すことも多く、「口を開けて居眠り」していたかと思えば、がばっと起き上がって指示を出すこともしばしばで、現場スタッフもこれに臨機応変に対応していた。『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』で、作画合成の光線が当たった森の樹木が、火薬の発火によって水平に切断されていくシーンなども、本番前に円谷が思いついたものである全史308}}。

特撮の現場は、徹夜が続いたり現場で仮眠をとることも多く、円谷も椅子の上で居眠りをしていることが多かったというが、誰も円谷に対して文句を言うことはなかった東宝SF7}}。中野によれば、「春ちゃんと親父は寝たら起こすな」というのが助監督の共通認識であったという東宝SF8155}}。一方で、居眠りをしながらもスタッフの会話には聞き耳を立てていたといい、皆が気を遣って離れた場所で喋っていても円谷は徐々に椅子を寄せて、会話の中に出た冗談をアイデアとして採用するなどしていた東宝SF8155}}。また、直前まで寝ていても本番になったらパッと起きて仕事をこなしていたという東宝SF8155}}。

1943年に袂を分かって松竹へ移籍した川上景司を、20年を経て後の円谷特技プロ設立の際に何の遺恨もなく迎え入れた度量の広さは、業界でも語り草だったという。『ウルトラマン』制作時、円谷特技プロ内で『ウルトラマン』よりも、旧知の仲でもあるうしおそうじが設立したピープロ制作の『マグマ大使』の心配ばかりしていたそうで、実際に撮影現場を訪れたこともよくあったという特秘3}}。また、他社作品である『大怪獣ガメラ』や『大巨獣ガッパ』などの作品には、請われる形で円谷組のスタッフが多数参加しているが、全て黙認していた。中島春雄は「ふつうは怒るよね。ほんとオヤジさんは懐が深いよ」とコメントしている。築地米三郎によると、大映の戦記映画『あゝ零戦』では、東宝特美課の零戦のミニチュアを円谷から個人的に貸し出してもらったという。

数々の特撮作品で組んだ本多猪四郎との息の合いは伝説的であり、ほとんど「あれ」「それ」といった言葉で演出意図を通じ合わせていたという。

特殊美術の入江義夫によれば、ミニチュアの縮尺は円谷が決めていたが、尺貫法で指示するためメートル法に直さなければならなかったというモスラ映画大全24}}。

合成を担当した飯塚定雄によれば、円谷からの発注は「感じを作れ」という一言のみで、飯塚は自身の経験の引き出しから何を使うか考える必要があったと語っているモスラ映画大全82}}。また、円谷は仕上がったものに注文をつけることが多く、飯塚は円谷から直接褒められることは一度もなかったというモスラ映画大全82}}。

編集の石井清子は、編集助手を務めた映画『宇宙大戦争』で石井のミスで1カットダビングできず、円谷英二に怒鳴られ、周囲からも冷ややかな目で見られたことが合った東宝SF8155}}。しかし、実際には石井の担当した箇所ではなかったが石井は言い訳をせず、後に円谷から詫びとして芝居の券をもらったという東宝SF8155}}。中野は、シャイな円谷の唯一の謝り方だったのだろうと評している東宝SF8155}}。

円谷の死去する直前に、中野は仕事の帰りにスタッフを引き連れて伊豆で療養中の円谷のもとを訪れ、スタッフの多くはこれが最後の対面となり、中野はなんとなく予感していたというが、一方で円谷の仕事を引き継いだ自身が訪れたことは円谷に対して良いことであったのか酷なことであったのか省みる部分もあったという東宝SF8155}}。

4.6. 他監督との関わり
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黒澤明との関係 円谷粲によれば、当時の日本映画界を代表する二大巨匠として、黒澤明とは少なからず意識し合う仲であり、互いの作品の試写は両人とも必ず観ていたというdate=2022年9月}}。両者の作品に出演している中島春雄も、黒澤は特撮が好きでダビングやアフレコを度々覗いていたと証言している東宝SF8155}}。1作目の『ゴジラ』で、黒澤から「今度のあれはなかなか良かったよ」と声をかけられた際は、上機嫌でこのことを家人に話していたといい、黒澤が『椿三十郎』を撮ったころには、「あいつはいいよなあ。あんなにフィルムを使えるのはあいつくらいのもんだもんな」と羨ましがっていたという。黒澤は『空の大怪獣 ラドン』では「特撮映画にも季節感が必要だ」などと進言、田中友幸は得るところ大きかったと語っているdate=2022年9月}}。 有川によれば、円谷は『七人の侍』の公開当時に妥協せずに作品を制作できる黒澤を羨ましがっていたというデイズ215}}。 一方で、両組のスタッフ間では照明の取り合いや俳優の引き抜きなどのいざこざもあり、「天皇」と称される黒澤に対し「こっちは神様だ」と返すスタッフもいた東宝SF8155}}。 松林宗恵との関係 松林宗恵とは、互いに「円谷の爺っちゃん」「和尚」と愛称で呼びあう仲であった。

5. 作品歴
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5.1. 教材映画
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下記の作品は動画、線画が主体である。「教材映画」のほとんどは、敗戦直後にGHQを怖れて焼却され、現存するものはわずかである。

国防と防火
農民と生活
鉄道と信号
飛行理論 - 演出・脚本を担当。
飛行機は何故飛ぶか - 脚本・演出を担当
グライダー - 演出・脚本
九九式軽機関銃
水平爆撃理論編
皇道日本 - 撮影・編集を担当。
水平爆撃実践編 - 「水平爆撃理論編」の第二部。
浜松重爆撃機

5.2. 戦争映画
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海軍爆撃隊
燃ゆる大空
南海の花束
翼の凱歌
ハワイ・マレー沖海戦
加藤隼戦闘隊
雷撃隊出動
太平洋の鷲
さらばラバウル
潜水艦イ-57降伏せず
ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐
紅の海
紅の空
太平洋の翼
青島要塞爆撃命令
太平洋奇跡の作戦 キスカ
勇者のみ
ゼロ・ファイター 大空戦
連合艦隊司令長官 山本五十六
日本海大海戦

5.3. SF映画
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透明人間現わる
虹男
透明人間
地球防衛軍
変身人間シリーズ
美女と液体人間
電送人間
ガス人間第一号
マタンゴ
宇宙大戦争
世界大戦争
妖星ゴラス
海底軍艦
緯度0大作戦

5.4. 怪獣映画
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1954年公開のシリーズ第1作『ゴジラ』でのクレジットは「特殊技術 圓谷英二」。『ゴジラの逆襲』で初めて「特技監督 円谷英二」としてクレジットされた東宝特撮映画大全集13}}。

ゴジラ映画では、第7作の『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』まで特技担当するが、この作品では、実質的に弟子の有川貞昌が特技監督を任じている。次回作である第8作の『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』からは監修に回り、特技監督を正式に有川にバトンタッチした東宝特撮映画大全集119}}。

有川によると、この「特技監修」とは、「絵コンテ作成とフィルム編集以外を任される」ということである。「円谷特技プロ」においても、フィルム編集は円谷自身が立ち会っている。

『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』、『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』の2作に円谷は一切関わっておらず、スタッフの円谷に対する敬意として名義を使用したものである東宝特撮映画大全集133。

※全て東宝配給作品。

ゴジラシリーズ
ゴジラ
ゴジラの逆襲
キングコング対ゴジラ
モスラ対ゴジラ
三大怪獣 地球最大の決戦
怪獣大戦争
ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘
怪獣島の決戦 ゴジラの息子 - 特技監修
怪獣総進撃 - 特技監修
ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃 - 監修
獣人雪男
空の大怪獣 ラドン
大怪獣バラン
モスラ
宇宙大怪獣ドゴラ
フランケンシュタイン対地底怪獣
フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ
キングコングの逆襲
ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣 - 監修

5.5. その他の映画
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狂つた一頁 - 撮影補助、円谷英一名義。
かぐや姫
新しき土
エノケンの孫悟空前・後篇
愛の世界 山猫とみの話
兵六夢物語
音楽大進軍
勝利の日まで
民衆の敵
花くらべ狸御殿
紅蓮菩薩
港へ来た男
飛び出した日曜日
私は狙われている
アナタハン
君の名は
白夫人の妖恋
日本誕生
孫悟空
ゲンと不動明王
大坂城物語
大沈清伝 - 日韓合作映画。
大盗賊
士魂魔道 大龍巻
大冒険
奇巌城の冒険

5.6. その他
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アイヌ恋歌
春・夏・秋のおどり
水中バレエ 竜宮城
風と共に去りぬ
ウルトラマン・ウルトラセブン モーレツ大怪獣戦
日本の自然と日本人の夢

5.7. テレビ作品
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鉄腕アトム - 特技監督
ウルトラシリーズ - 監修
ウルトラQ
ウルトラマン
ウルトラセブン
快獣ブースカ - 監修
マイティジャック - 指導・監修
戦え! マイティジャック - 指導・監修
怪奇大作戦 - 監修
恐怖劇場アンバランス - 監修
チビラくん - 監修
独身のスキャット - 監修

6. 著作
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『定本 円谷英二随筆評論集成』竹内博編、ワイズ出版、2010年

7. 円谷英二を題材とした作品
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『現代の主役 ウルトラQのおやじ』 実相寺昭雄が演出したドキュメンタリー番組。M1号とラゴンが円谷の元を訪問し、インタビューするという内容である。『フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ』の特撮を演出中の円谷など、貴重な映像が見られる。 『ジュニア文化シリーズ ゴジラ誕生 人間の記録 円谷英二』 没後10年を迎え、円谷皐、高野宏一、中野昭慶らが往時を振り返る。 鈴木聡司『小説 円谷英二 天に向かって翔たけ』上・下 上 ISBN 4797420707、下 ISBN 4797420715 『夢宙人ゴジラを造った男 -円谷英二-』 原作：市川森一 / 作画：幸野武史 『週刊漫画サンデー』2006年35号から2007年5号まで連載。 『先人たちの底力 知恵泉 制約を最大効果に変えろ! 〜円谷英二 前編・後篇〜』
『ゴジラ生誕60年 日本の特撮驚異の技』
『熱中スタジアム』"ウルトラ怪獣" 特集!

8. 円谷英二を演じた俳優
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テレビドラマ
西村晃 - ウルトラマンをつくった男たち 星の林に月の舟
鈴木清順 - 私が愛したウルトラセブン
滝田裕介 - ウルトラマンティガ
綾田俊樹 - ふたりのウルトラマンテレビ番組
佐野史郎 - ニッポン人が好きな100人の偉人
毒蝮三太夫 - おしゃべり人物伝
徳光和夫 - 円谷英二〜大空を愛したウルトラマン〜

9. 脚注
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9.1. 注釈
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9.2. 出典
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9.3. 出典
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10. 参考文献
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『ファンタスティックコレクション ピープロ特撮映像の世界』
大全集シリーズ
『ウルトラマン大全集』
Gakken MOOK
『大ウルトラマン図鑑』
『マグマ大使パーフェクトブック』
鷺巣富雄 『スペクトルマンVSライオン丸 : うしおそうじとピープロの時代』 ISBN 4-87233-466-3
竹内博・山本真吾 編『円谷英二の映像世界』 ISBN 4-40839474-2
円谷一 編著『円谷英二 日本映画界に残した遺産』 ISBN 4-09-681421-0
竹内博 編『写真集 特技監督円谷英二』 ISBN 4-25703638-9
鈴木和幸『特撮の神様と呼ばれた男』 ISBN 4-901006-21-5
「素晴らしき円谷英二の世界」編集委員会 編・2001円谷英二生誕100年記念プロジェクト 監修『素晴らしき円谷英二の世界 君はウルトラマン、ゴジラにどこで会ったか』 ISBN 4-8061-1499-5
うしおそうじ『夢は大空を駆けめぐる 恩師・円谷英二伝』
川北紘一『特撮魂 東宝特撮奮戦記』
円谷英明『ウルトラマンが泣いているー円谷プロの失敗』
雑誌
『フィギュア王 NO.45 円谷英二生誕100周年記念特集号』 円谷粲インタビュー

11. 外部リンク
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