ポール・オースター

ポール・オースター は、アメリカの小説家、詩人。

1. 略歴
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オースターはニュージャージー州ニューアークで、中流階級のポーランド系ユダヤ人の両親の元で生まれ、ニュージャージー州サウスオレンジにて育つ。12歳の時に叔父から預かったダンボールいっぱいの本を読み耽り、以後、文学に興味を覚える。1970年に コロンビア大学大学院で文学を学び、修了後に石油タンカーの乗組員としてメキシコに移る。その後、過去に幾度か訪れていたフランスに移住し農園管理やフランス文学の翻訳等様々な仕事についたが、金銭を使い果たしたため1974年にアメリカに戻る。帰国後、大学時代から交際していたリディア・デイヴィスと結婚し、彼自身の詩、エッセイ、小説やフランス作家の翻訳を出版した。

彼の小説家としての第一作は、1976年の//Squeeze Play// と呼ばれる推理小説で、ポール・ベンジャミンの筆名で出版された。この時期に、経済的な問題などから妻との関係が悪化し、最終的に離婚に至る。またこの頃には、様々な作家や詩人、芸術家についての批評的エッセイを書いたり、20世紀のフランス詩の選集の編集を行うなどの活動も行っていた。オースターが書いた批評的エッセイには、カフカやベケットといった彼が多大な影響を受けた作家や、ツェランやジャベス、アッシュベリーといった感銘を受けた書き手についての文が含まれ、それらはのちに『空腹の技法』に収められた。

1979年に父が死去し、遺産が手に入ったことにより創作活動に専念できるようになる。1982年にオースター名義での処女作『孤独の発明』を発表。この作品は父の死を契機として父とのこと、そして自身のことを述べた自伝的作品になっている。またこの頃にシリ・ハストヴェットと出会い、1981年結婚する。

1985年から1986年にかけて発表した『ガラスの街』、『幽霊たち』、『鍵のかかった部屋』といったニューヨークを舞台にした一連の作品をまとめた「ニューヨーク三部作」で大きく評価される。 これらの作品は、謎とそれを解く手がかりとで構成された従来の推理小説とは違い、アイデンティティに関わる疑問を書き記すために、ポストモダン的な特徴を持つ彼独特の形式が用いられている。

アイデンティティや生きる意味を探すことは、その後の作品を通じて重要なテーマとなっている。1989年の『ムーン・パレス』はアメリカのフロンティア消滅後にあえてフロンティアを描きつつ、主人公の父親探しの物語を展開している。1990年の『偶然の音楽』、アメリカ中の自由の女神像を爆破する男と小説家の関係を描く1992年の『リヴァイアサン』への系譜は、ポストモダンな作風から純文学への変化を示しつつ、アイデンティティの問いが継続されている。空中に浮く能力を持つ少年を描いた1994年の『ミスター・ヴァーティゴ』、犬の視点で物語る1999年の『ティンプクトゥ』でも個の省察が重要である。

21世紀に入ると、『幻影の書』や『闇の中の男』など、老人を主人公とした小説を発表している。時間、記憶、生死といった問題が扱われている。また、『サンセットパーク』では差し押さえられた家の中の物を撤去する仕事をしながら、捨てられた物の写真を撮り続ける男が主人公である。同作では小説の新たな方向性が模索されている。

オースターは映画という手法にも興味を持っていたが、1990年にニューヨーク・タイムズに掲載された「オーギー・レンのクリスマス・ストーリー」を読んだ映画監督ウェイン・ワンがオースターに連絡を取り、作品の映画化の話が進んだ。オースターはワンと親交を深め、1995年の映画「スモーク」の脚本を書き下ろし、ハーヴェイ・カイテルやフォレスト・ウィテカーなどのキャストの選定も行った。

1995年に「スモーク」を撮り終えた頃、余ったフィルムでなにかできないかと考えて撮られたのが映画「ブルー・イン・ザ・フェイス」である。即興で作られたため6日間で撮り終えられたこの作品には、「スモーク」に出演したハーヴェイはもとより数多くの俳優が集まり、その中にはルー・リード、マイケル・J・フォックス、マドンナなどがいた。オースターはこの作品の脚本執筆及び副監督を務めている。

1998年、自身初の監督作品「ルル・オン・ザ・ブリッジ」を発表。元々はヴィム・ヴェンダースに監督を依頼していたがヴェンダースの都合により自身が監督を務めることとなり、再びハーヴェイ・カイテルとミラ・ソルヴィノをキャスティングした。

現在、妻シリ・ハストヴェットと2人の子供と共にブルックリンに住んで創作活動を続けている。

2. 評価
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映画、小説共に彼の作品はニューヨーク、特にブルックリンを土台にしている。彼の作品が日本で比較的受容されている理由としては、オースターの表現がアメリカの雰囲気を感じさせ、扱われている土地が日本人になじみの多い場所が多いことも一因だろう。1993年、『リヴァイアサン』によってフランス・メディシス賞の外国小説部門賞を受賞した。また、2017年の『4 3 2 1』は同年のブッカー賞の最終候補作となった。

3. 主な作品
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3.1. 小説
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孤独の発明 
ニューヨーク三部作 
シティ・オブ・グラス/ガラスの街 
柴田元幸訳 新潮社 2009
幽霊たち 
鍵のかかった部屋 
最後の物たちの国で 
柴田元幸訳　白水社、1994　のち白水Uブックス　
ムーン・パレス 
偶然の音楽 
リヴァイアサン 
//オーギー・レンのクリスマスストーリー 村上春樹・柴田元幸共著の『翻訳夜話』に両者の翻訳による「オーギー・レンのクリスマス・ストーリー」とその原文が収録されている。また、柴田元幸訳の『スモーク＆ブルー・イン・ザ・フェイス』、『柴田元幸ハイブ・リット』にも収録。
ミスター・ヴァーティゴ 　 NHK-FM「青春アドベンチャー」で、2002年5月～6月に「ザ・ワンダーボーイ」の題でラジオドラマとして放送された。
ティンブクトゥ 
柴田元幸訳 新潮社 2006　のち文庫　
幻影の書 
柴田元幸訳 新潮社 2008　のち文庫　
オラクル・ナイト
柴田元幸訳 新潮社 2010　のち文庫　
ブルックリン・フォリーズ
柴田元幸訳 新潮社 2012　　
写字室の旅 
柴田元幸訳 新潮社 2014　
闇の中の男 
柴田元幸訳 新潮社 2014　
インヴィジブル
柴田元幸訳 新潮社 2018
サンセット・パーク 
柴田元幸訳 新潮社 2020
//Day/Night// 2013
//4 3 2 1// 2017

3.2. 詩集
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消失 ポール・オースター詩集 
飯野友幸訳 思潮社 1992
//Ground Work// 1990
『壁の文字 ポール・オースター全詩集』飯野友幸訳 TOブックス 2005

3.3. 映画
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ミュージック・オブ・チャンス 
スモーク 
ブルー・イン・ザ・フェイス 
ルル・オン・ザ・ブリッジ 

3.4. エッセイ・自叙伝
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空腹の技法 
柴田元幸,畔柳和代訳 新潮社 2000 のち文庫　
//The Red Notebook// 1995
//Hand to Mouth// 1997
トゥルー・ストーリーズ オースター本人の要望にそった、日本での独自編集によるエッセイ集。//The Red Notebook// や//Hand to Mouth// からのエッセイ、ニューヨーク・タイムズなどに掲載された文章等が収録されている。
柴田元幸訳 新潮社 2004　のち文庫
//冬の日誌//////
//柴田元幸訳 新潮社 2017//
ヒア・アンド・ナウ　往復書簡2008-2011 J・M・クッツェーとの共著。オースターとクッツェーとの間でなされた往復書簡をまとめたもの。
くぼたのぞみ、山崎暁子訳 岩波書店 2014
//内面からの報告書//////
//柴田元幸訳 新潮社 2017//

3.5. 編集
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ナショナル・ストーリー・プロジェクト 原書ははじめ//I Thought My Father was God, and Other True Tales from NPR's National History Project// のタイトルで出版された。

3.6. その他
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わがタイプライターの物語 

3.7. 映画化作品
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ミュージック・オブ・チャンス 『偶然の音楽』を映画化。オースターも本人役で顔を出している。
赤い部屋の恋人『スモーク』のウェイン・ワンとふたたびタッグを組んだ官能サスペンス。オースターは原案を手がける。

4. 脚注
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5. 外部リンク
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[1] 山形浩生によるインタビュー記事。音声ファイルもあり