松本竣介

松本 竣介は、日本の洋画家。太平洋戦争が始まる8ヶ月前の1941年4月、軍部による美術への干渉に抗議して、美術雑誌『みづゑ』437号に「生きてゐる画家」という文章を発表したことはよく知られている。都会の風景やそこに生きる人びとを、理知的な画風で描いた。

1. 概要
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1912年に東京府渋谷に生まれ、その後、岩手県で育った。17歳になる年に再び上京し、その後は東京で絵を描き続けた。一方、文筆活動の活発だった画家でもある。中学にあがった時に聴力を失った。1944年制作の作品以降、名前の文字を、本名の「俊介」から「竣介」に改めた。

松本竣介はかつて、『みづゑ』昭和16年4月号において発表した文章「生きてゐる画家」 と、戦後、画壇の民主化を提言した「全日本美術家に諮る」によって反戦抵抗の画家とみなされた時期があったが、戦中の国是だった高度国防国家建設に反対でなかったことや戦意高揚のポスターを描いたことがわかっており、 現在はそのような視点に立つ人は少なくなった。

2. 生涯
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2.1. 幼少期
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1912年4月19日宇佐美に渋谷で生まれた宇佐美宇佐美。父勝身、母ハナの二男である宇佐美。2歳年長の兄彬がいた宇佐美。1936年に結婚する以前の旧姓は「佐藤」。竣介は父親がりんご酒醸造業に参加したのに伴い、満2歳の時に岩手県花巻へ、10歳の時に同県盛岡市へ移った宇佐美宇佐美宇佐美。盛岡は父勝身の故郷である宇佐美。

実家が豊かだったので岩手師範付属小学校に通い宇佐美宇佐美、1925年、『青の風景』や『運河風景』など5点を出品した。会の事務所は、竣介の自宅に置かれた。当時は、展覧会と言えば戦争画というのが当たり前になっていた宇佐美が、この展覧会では風景画や人物画ばかりが出品された宇佐美。このことから、太平洋戦争後の一時期、新人画会は、日本でただ一つのレジスタンス画家集団と評されたことがあった宇佐美。しかし、麻生、糸園、井上、寺田らの文章やインタビューによれば、実際にはそのような意図はなかった宇佐美。

10月、岩手の翼賛文化報国会が主催した戦意昂揚展に3点のポスターを出品した宇佐美宇佐美。11月には、第一回展と同様、日本楽器の入っていた画廊で第二回新人画会点を6日間開いた宇佐美。この時何を出品したかは記録が残っていないが、『並木道』が含まれていたのではないかとされている宇佐美。

1944年2月、東京都美術館で開かれた独立美術の展覧会を見に行く宇佐美。同じ月に、兄が働いていた巣鴨の理研科学映画」で動画を描く仕事を得た宇佐美。9月、第三回新人画会展を資生堂画廊で3日間開く宇佐美。3号の板に描かれた『りんご』が出品されたことはわかっているが、その他にもあったかどうかはわからない宇佐美。この時から、名前を俊介から竣介へ改めるようになった宇佐美。 これは父勝身の勧めによるものである宇佐美。一方、同9月、内閣情報局は美術報国会の主催または共催以外の展覧会を禁止する決定を下し、以後、新人画会の展覧会は開けなくなった宇佐美。また、二科も解散した宇佐美。その後、新人画会は解散したが、それがいつのことなのか詳しいことはわからない。唯一「全日本美術家に諮る」の中に、解散したことを記す記述が見られるのみである。

米軍による日本本土空襲が激しさを増していた1945年3月、出産日を翌月に控えた妻の禎子と義母の恒、長男の莞を郷里の松江に疎開させた宇佐美が、自身は東京に残った宇佐美。4月10日には長女の洋子が誕生した宇佐美。5月25日、山の手地区が空襲を受け下落合一帯も焼け野原となったが、竣介の自宅周辺だけは被害を免れた。

2.2. 『全日本美術家に諮る』
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敗戦後間もなく、柴田錬三郎が編集していた雑誌の依頼で表紙やカットを描いた。竣介は後に、風刺雑誌『VAN』にカットを描く仕事をしたが、この時の柴田との縁で依頼されたようである。1945年9月、郷里の友人が中学生のための通信教育の会社を設立したので、教材の制作や添削の仕事を始めた宇佐美。同年、舟越保武と故郷の盛岡のデパートで二人展が開かれることになり、20点を仕上げて盛岡へ行く宇佐美。知り合いが無理をして買ってくれたらしく、絵は存外に売れた宇佐美。10月になると、戦争画論争が激しかった中、『朝日新聞』に「芸術家の良心」という一文を投稿した。この文章は不採用になったが、この中で、戦争画というテーマ自体は時代を超えた普遍性を持っていることを説いていた。

この頃、松本は麻生三郎や舟越保武と美術家組合の構想を練っており宇佐美、二科の東郷青児や、行動美術の向井潤吉、美術文化協会の福沢一郎から会員になるよう誘いがあったが全て断った宇佐美。翌1946年1月、『全日本美術家に諮る』と題して美術家組合の素案を印刷した冊子を、画家だけでなくその他の分野の著名人・知人へ送った宇佐美。また、日本共産党への入党の勧誘もあったが、それは断った宇佐美。

一方、当初は手伝う程度だった育英社の仕事だったものが、1946年2月1日からは毎日勤務するようになった。同年4月、息子の莞の入学式に間に合わせるためと家族の引き揚げの相談のために松江に出かけた宇佐美。東京に戻ってからは、同年の11月に決まっている3人展のための制作に打ち込んだ宇佐美。この頃から肋骨の痛みや喘息がひどくなり始める宇佐美。

11月、銀座日動画廊で麻生・舟越との三人展「松本竣介・麻生三郎・舟越保武　油絵・彫刻展覧会」を開き、20点の絵を出品する。この中には、4作目になる『Y市の橋』や『少年像』、風景画『落陽』『市内の橋』『工場地帯』が含まれていたが、最後の3作品は散逸した宇佐美大谷ほか編。

1947年正月には、家族を呼び戻した宇佐美。この頃には、雑誌の表紙やカットの依頼が入るようになっていた。例えば、南北書園発行の書籍の装丁2月、自由美術の展覧会が終わってから、妻の禎子にフランスの首都パリ移住の意向を伝えた宇佐美。ほどなくして、次女の京子が誕生した宇佐美。3月になって胸の苦しみを訴えたが、5月の第2回美術団体連合展の制作を優先させた宇佐美。その後さらに体調が悪化し、完成した絵を自分で会場に搬入することができず、義妹らによって持ちこまれた。また、展覧会へ赴くこともできなかった。

5月24日、高熱が出たので、友人の澤田哲郎が慶応病院の医者を連れてきた宇佐美。診察の後、医師は妻の禎子を自宅まで連れて行き、結核であること、心臓が弱っていること、入院による長期療養が必要であることを告げた宇佐美。入院のための費用が工面できなかったため、しばらくは自宅で療養し薬で落ち着いていたが、6月7日の朝に容態が急変し、翌8日午前11時に死去大谷ほか編宇佐美。享年三十六歳、戒名は浄心院釋竣亮居士宇佐美、絶筆は『建物』である宇佐美。墓所は松江市奥谷町の真光寺で、妻禎子とともに眠っている宇佐美。

3. 没後
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3.1. 大川美術館とのかかわり
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実業家の大川栄二は松本作品に魅せられたことを機に美術品収集を始めて郷里の群馬県桐生市で1989年に大川美術館を開設し、設計は松本の次男で建築家の松本莞を受け持った。所蔵作品約7500点のうち80点ほどが松本作品である。大川美術館は松本の没後70年と開館30年を記念して、松本の遺族から借り受けた遺品を、松本莞の記憶を合わせて配置する「竣介のアトリエ再見プロジェクト」を始め、2023年6月で終える予定である。

4. 作風
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竣介は、都会風景を好んで描いた画家として知られる。作品は、青系統の透明な色調のなかに無国籍的な都会風景や人物をモンタージュ風に描いた系列と、茶系統のくすんだ色調で東京や横浜の風景を描いたものの2つの系列があるが、戦時色が濃くなるにつれ、後者のくすんだ色調の風景が多くなる。その他、1947年から1948年にかけての短い期間だが、赤褐色を基調とし、太い線によるキュビズム的作品を描いたが、再び、以前のような線を持つ作品へ戻った。

竣介は、柳瀬正夢編著『無産階級の画家 ゲオルゲ・グロッス』という本を愛読し、社会派のドイツ人画家グロッスの影響を受けたことが知られている。竣介の作品にはグロッスの作品のようなあからさまな社会風刺や思想的なものはほとんど見られないが、線描のタッチからは影響を受けていると考えられる。

5. 油彩作品一覧
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