交響曲

交響曲は、管弦楽によって演奏される多楽章構成の大規模な楽曲である。シンフォニー、シンフォニアとも呼ばれる。「管弦楽のためのソナタ」でもある。

原則として4つ程度の楽章によって構成され、そのうちの少なくとも1つの楽章がソナタ形式であることが定義であるが、特に近現代においては例外も多い。

1. 歴史
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17世紀イタリアでオペラの序曲がシンフォニアと呼ばれていたが、G.B.サンマルティーニがこの序曲のみを独立させ、演奏会用に演奏したのが起源とされる。また、バロック時代の合奏協奏曲も交響曲の成立、発展に影響を与えたとも考えられる。特にスカルラッティによるイタリア式序曲は「急－緩－急」の3部からなり、この3部分が後に楽章として独立することとなる。これはヴィヴァルディやペルゴレージに受け継がれ発展し、ガルッピらによってソナタ形式の楽章を持つ楽曲形式として発展していった。さらに、マンハイム楽派のシュターミッツやカンナビヒによってさまざまな管弦楽手法が研究され、メヌエットの楽章が付け加えられるなどし、古典派音楽へとつながった。

古典派により交響曲の形式は一応の完成を見た。ハイドンやモーツァルトの交響曲形式は

第1楽章 - ソナタ形式
第2楽章 - 緩徐楽章 調は第1楽章の近親調
第3楽章 - メヌエット 主調
第4楽章 - ソナタ形式またはロンド形式 主調または同主調が標準的なものであった。

ベートーヴェンは、第3楽章に使われていたメヌエットをスケルツォに変え、古典派の交響曲の形式を完成させた。交響曲第5番ハ短調ではピッコロ、コントラファゴット、トロンボーンの導入により音響の増大を図ると共に、第3楽章と第4楽章を続けて演奏することを指示した。交響曲第6番ヘ長調「田園」においては楽章の数を5つにし、第3から第5楽章までを繋げて演奏、各楽章には場面や内容を表す「標題」が付けられた。これについてベートーヴェンは、単なる風景を描写したものではなく人間の内面を表現したものだと言っており、次第にロマン派的傾向を強めていったことがわかる。交響曲第9番では終楽章で独唱と合唱、そして複数の打楽器を新たに取り入れ、さらに緩徐楽章とスケルツォの順番を逆にするなどの斬新な手法で、古典派における交響曲の頂点に達した。

ロマン派の時代には、交響曲が人間の内面を表現する手段となる。ドイツ系の作曲家であるシューベルト、シューマン、メンデルスゾーンの交響曲は、ベートーヴェンの影響が大きく形式上の大きな発展は見られなかった。一方ベルリオーズは「幻想交響曲」において巨大なオーケストラを想定したり、固定楽想を導入するなど、ロマン派における交響曲の大規模化の発端をつくった。これに対しブラームスは、厳格なソナタ形式と弦楽器を中心にしたオーケストラの響きを重視した「新古典主義」的態度を取ったが、彼が作曲した交響曲では4曲とも三拍子のスケルツォが置かれておらず、第4番の最終楽章ではベートーヴェンよりも古いバロックのパッサカリアを用いるなどしている。またロマン派時代においては、緩徐楽章が近親調だけでなく、より遠い関係調となったり、ベートーヴェンの第7番で試みられたようにスケルツォ楽章が近親調や、より遠い関係調となる例も多くなった。これは交響曲のみならず、独奏ソナタや室内楽曲についても同様である。さらにセザール・フランクは循環形式による堅固な構成の交響曲を一曲残している。

ベルリオーズの交響曲『イタリアのハロルド』のように実質的には半ば協奏曲という作品もある。ラロの『スペイン交響曲』などは「交響曲」と名付けられているものの、実際にはヴァイオリン協奏曲であり、交響曲とは見なされていない。

ブルックナーにおいては、ソナタ形式が拡大され、従来の2つの主題に加えて第3主題をもつようになった〔ブルックナー形式〕。管弦楽手法としては、尊敬するワーグナーの影響から金管楽器が華麗に響くような巨大なオーケストラを使用すると共に、オルガンの奏法を応用した大胆なユニゾンや和声的展開を用いた。ウィーンの大学で彼の講義を受けていたマーラーにおいては単なる主題から『主題群』に発展し、管弦楽の規模の拡大、自作の歌曲集からの引用、独唱や合唱等の声楽を含めたことが特徴的である。また、最終楽章も主調ではないことがあり、最終的には主調にたどり着いて終わるものもあるが、平行調で終わるもの、半音上の調で終わるもの、半音下の調で終わるものなどもあり、調の扱いについても極限にまで拡大、または解体されている。交響曲第8番は、初演で独唱者7人と少年合唱、さらに2つの混声合唱団を伴った1千人余りによって演奏されたことから、『千人の交響曲』の異名を持つ巨大な作品である。リヒャルト・シュトラウスは初期に2曲の絶対音楽としての交響曲を書いているが、あまり注目されず、その後書かれた『家庭交響曲』や『アルプス交響曲』は初期の交響詩群を拡大させた標題音楽という意味で極めて高く評価されている。

国民楽派、民族楽派に分類される作曲家は後期ロマン派と時代が重なるが、交響曲は彼らにとっても重要な表現手段であり、ドヴォルザーク、チャイコフスキー、ボロディン、リムスキー＝コルサコフ、グラズノフ、スクリャービン、シベリウス、ニールセン、エルガー、ヴォーン・ウィリアムス、バックス、ハチャトゥリアン、シマノフスキ、トゥビンらがそれぞれ3曲から9曲の交響曲を残している。あまり注目されないが、ミャスコフスキーは27曲の交響曲を残しており、ブライアンはその交響曲第1番「ゴシック」で8管編成による当時史上最大の交響曲を残している。

現代においても交響曲というジャンルは残っているが、内容的に大きな変貌を遂げたものも含まれている。新ウィーン楽派においてはシェーンベルクの室内交響曲のような形式の変容や、ヴェーベルンの交響曲作品21のように完全に音列技法に組み入れられたのもある。ソナタ形式の伝統に連なる交響曲作家としては、プロコフィエフとショスタコーヴィチが、今のところ最後の双璧である。以降も交響曲を主たる表現手段とする作曲家はいるが、現代音楽の中心的な存在とはなっていない。

アイヴズの6つの交響曲、コープランドの4つの交響曲、メシアンの『トゥランガリーラ交響曲』、グレツキの交響曲第3番『悲しみの歌の交響曲』などの曲は有名であるが、形式や内容はロマン派の交響曲からは大きな隔たりがある。韓国の最初の大作曲家であるユン・イサンの交響曲は5曲あるが、本人は最後の題名付けに大変悩み、苦し紛れに半ばでっち上げで「交響曲」としたもので、内容を意識した物ではないとの見解を1990年当時示していた。

それでも現在も交響曲が作曲され、フィンランドの作曲家・指揮者のレイフ・セーゲルスタムは史上最多の200曲の交響曲を量産している。

日本における交響曲の受容は、山田耕筰が交響曲「かちどきと平和」を作曲したのが初めで、その後、諸井三郎、橋本國彦が続き、金井喜久子による日本の女流作曲家として初めての交響曲の作曲を経て、伊福部昭、矢代秋雄、別宮貞雄、松村禎三、團伊玖磨、黛敏郎、柴田南雄、林光、吉松隆、池辺晋一郎などが交響曲を作曲している。2013年には佐村河内守のアイデアを基に実際には新垣隆によって作曲された交響曲第1番『HIROSHIMA』がCD売上においてオリコン週間総合チャートで2位となり、交響曲としては異例のヒットを記録した。テクノロジーが進歩した21世紀に於いては、コンピュータで交響曲を作曲・演奏し、双方向メディアで発表する者もいる。

2. 交響曲の番号
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ベートーヴェン以前は交響曲に限らず、絶対音楽をジャンル別に区分し、作曲あるいは出版順に通し番号を付与するという発想や習慣がなかった。ベートーヴェン以降の作曲家が複数の交響曲を作曲した場合、作曲者や出版社によって「交響曲第○番」というように通し番号が付けられはじめた。ただし作曲者が習作にはあえて通し番号を与えなかったり、あるいは作曲順に出版することをせず、作曲順と異なった通し番号が与えられた場合、後世の研究者が付与する場合がある。

具体的には、かつてはドヴォルザークの「新世界より」は出版順に第5番とされていたが、のちの研究により作曲順に通し番号が与えられ、第9番に変更されている。シューベルトの場合、元来は「未完成」やホ長調のオーケストレイション未完成稿が知られるようになる以前に再発見された「ザ・グレイト」が第7番とされてはいたが、その後の検証により、D 729に第7番、「未完成」に第8番が付与され、「ザ・グレイト」に第9番が付与された。この通し番号は一旦は慣れ親しまれたものの、さらにその後、D 729が通し番号から外されることとなったため、7番「未完成」、8番「ザ・グレイト」と繰り下がるようになった。ただし、ながらく慣れ親しまれた都合上、7番「未完成」、8番「ザ・グレイト」と併記されることも多い。

またブルックナーのように第1番が作曲される前に作曲された交響曲には番号が与えられず、第1番のあとに作曲された交響曲に作曲者自身が第0番という番号を与えた場合、現状では番号の入れ替え、第1番からの順送り通し番号といった変更はなされていない。また、メンデルスゾーンの交響曲ように作曲順に変更されず、定着した出版順の通し番号が用いられている場合もある。

マーラーは第9番目の交響曲のナンバリングに忌み嫌いを持ち、9番目の交響曲を単に交響曲『大地の歌』としたものの、その次に作曲した交響曲を第10番とはせず、第9番としたケースがある。

ベルリオーズは『幻想交響曲』、『イタリアのハロルド』、『劇的交響曲ロメオとジュリエット』、『葬送と勝利の大交響曲』と4曲の標題音楽的交響曲を発表し、また、この系列としてリストの『ファウスト交響曲』と『ダンテ交響曲』や、チャイコフスキーの『マンフレッド交響曲』、リヒャルト・シュトラウスの『家庭交響曲』と『アルプス交響曲』、シベリウスの『クレルヴォ交響曲』などは標題交響曲とも呼ばれる交響詩と交響曲の中間的存在であり、作曲者も出版社も番号を与えないことが多い。

その他ではヴォーン・ウィリアムズは『海の交響曲』、『ロンドン交響曲』、『田園交響曲』、『南極交響曲』の4曲の表題交響曲にナンバリングをしたものの番号は括弧に入れて、ナンバリングで呼ばれることを望まなかったケースがある。

なお、ドイツやオーストリアでは、モーツァルトや番号に議論のあるシューベルトの交響曲を番号無しで調性、およびケッヘル番号やドイッチュ番号などの作品番号だけで呼ぶこともある。

3. 交響曲の副題
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ハイドンやモーツァルトにおいては、交響曲が音楽以外のものと結びついた副題を予め与えられることは、一部の特殊な製作事情をもつ作品を除き、ほぼなかった。これは交響曲が絶対音楽として成立していたことを示す。

ハイドンにおいては、第45番『告別』や第94番『驚愕』・第101番『時計』・第104番『ロンドン』などの名前を持つものがあるが、これは曲の特徴や初演された場所を愛称として付したものであり、副題の内容を音楽として表現したものでないため、絶対音楽と言える。モーツァルトの第31番『パリ』・第35番『ハフナー』・第41番『ジュピター』なども同様である。ただし、ハイドンの第6番『朝』、第7番『昼』、第8番『晩』は、当時仕えていたエステルハージ侯爵から題を与えられて作曲したものであるとされ、標題音楽的側面も持つといえよう。また、第8番『晩』の第4楽章にはハイドンによって『嵐』という副題がつけられている。

ベートーヴェンは、第3番『英雄』・第6番『田園』において自ら副題を与えるというやり方を開始した。第3番は、最初『ボナパルト』と題されて作曲されたことからも、ナポレオン・ボナパルトを念頭においた標題音楽であると言うこともできる。なお、第5番『運命』、第9番『合唱』は後世の人が与えた愛称であり、標題ではない。ただし、第9番はシラーの詩による「歓喜の歌」を含み、その言語により意図していることは明確であり、絶対音楽ではない。

以降のロマン派の交響曲は、絶対音楽と標題音楽の狭間を揺れ動きつつ、発展を遂げることになった。

ベルリオーズは『幻想交響曲』において、1人の女性の幻影につきまわれるという筋立てのもと、女性の幻影を旋律にし、固定観念として用いた。5つの楽章は「夢と情熱」、「舞踏会」、「野の風景」、「断頭台への行進」、「悪魔の祝日と夜の夢」という副題を持つ。この曲は、後の交響詩の発展の先駆けともなった。

シューマン、メンデルスゾーンの交響曲も副題を持つものがあるが、形式的には絶対音楽の範疇にとどまっている。

ブルックナーはかたくななまでに絶対音楽の形式を守った。マーラーは1番と3番で作曲途中に標題を付けたが、最終的には標題を削除している。2番「復活」、7番「夜の歌」、8番「千人の交響曲」は他人によってつけられた通称であり、6番「悲劇的」もマーラー自身によって付けられたものかは定かではない。マーラー本人が明確に題を残したものは歌曲集と交響曲との中間的な存在である「大地の歌」のみである。ただし、マーラーの交響曲には声楽を含むものも多く、意味のある歌詞を含むようになった以上、それらは絶対音楽ではあり得ない。また、最終的に標題を削除した交響曲についても、作曲の過程で標題を意識したものがほとんどであり、いずれの交響曲も大なり小なり標題性を持つ。

リストの『ファウスト交響曲』と『ダンテ交響曲』、シベリウスの『クッレルヴォ交響曲』、マーラーの交響曲『大地の歌』、チャイコフスキーの『マンフレッド交響曲』など、番号付き作品の系列外に標題を持つ作品もある。

エドゥアール・ラロの『スペイン交響曲』、ヴァンサン・ダンディの『フランスの山人の歌による交響曲』、伊福部昭の『ピアノと管絃楽のための協奏風交響曲』など、実質は独奏楽器と管弦楽のための協奏曲であるが規模の大きな作品を、あえて交響曲と呼ぶ例もある。

4. 主な作曲家と作品
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4.1. 古典派まで
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1658年 トレッリ - 4声のシンフォニアで交響曲の原型を示す
1678年 ヴィヴァルディ - 23曲のシンフォニア
1701年 サンマルティーニ - 70曲以上の交響曲。交響曲の始祖といわれる。
1710年 ボイス - 8曲のシンフォニア
1714年 C.P.E.バッハ - 20曲のシンフォニア
1715年 ヴァーゲンザイル - ?
1717年 モン - 16曲の交響曲。初めて第3楽章にメヌエットを導入。
1717年 J.シュターミツ - 50曲以上の交響曲。第3楽章に常にメヌエットを配置。
1718年 ブリック - ?
1725年 アーベル - ?
1732年 ヨーゼフ・ハイドン - 104曲の番号付き交響曲+交響曲A、B
1734年 ゴセック - ?
1735年 J.C.バッハ - ?
1737年 ミヒャエル・ハイドン - 40曲以上の交響曲
1739年 ヴァンハル - ?
1739年 ディッタースドルフ - 100曲以上の交響曲
1741年 ルケージ -
1743年 ボッケリーニ - 27曲の交響曲
1750年 ロセッティ -
1752年 クレメンティ -
1756年 モーツァルト - 38曲の番号付き交響曲+14曲の番号無し
1757年 プライエル - 41曲の交響曲。
1763年 メユール - 4曲以上の交響曲。
1770年 ベートーヴェン - 9曲の交響曲+ウェリントンの勝利+スケッチのみの10

4.2. ロマン派 - 近代
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1784年 オンスロウ - 4曲
1784年 シュポーア - 9曲+未完1曲
1786年 ウェーバー - 2曲
1792年 ロッシーニ - 1曲
1796年 ベルワルド - 番号付き4曲+1曲の習作
1797年 シューベルト - 7曲+未完6曲
1803年 ベルリオーズ - 4曲
1803年 ラハナー- 8曲
1806年 アリアーガ  - 1曲
1809年 メンデルスゾーン - 5曲+13曲の弦楽交響曲
1810年 シューマン - 番号付き4曲+番号無し1曲+未完1曲
1811年 リスト - 2曲
1813年 ワーグナー - 交響曲ハ長調+未完のホ長調＋未完の1曲
1815年 フォルクマン - 2曲
1817年 ゲーゼ - 8曲
1818年 グノー - 2曲 + 小交響曲
1822年 フランク - 1曲
1822年 ラフ - 11曲+大交響曲イ短調
1823年 ラロ - 1曲
1824年 ライネッケ - 3曲
1824年 ブルックナー - 番号付き9曲+2曲の習作
1824年 スメタナ - 1曲
1829年 ルビンシテイン - 6曲
1830年 ゴルトマルク 交響曲第1番「田舎の婚礼」
1833年 ブラームス- 4曲
1833年 ボロディン - 2曲+未完1曲
1835年 ドレーゼケ - 4曲
1835年 サン＝サーンス - 番号付き3曲、番号なし2曲
1837年 バラキレフ - 2曲
1838年 ビゼー - 交響曲、交響曲「ローマ」
1838年 ブルッフ - 3曲
1840年 チャイコフスキー - 番号付き6曲+1曲、未完1曲
1840年 スヴェンセン - 2曲
1841年 ドヴォルザーク - 9曲
1841年 ズガンバーティ - 2曲
1842年 サリヴァン  - 交響曲
1843年 グリーグ - 1曲
1844年 マリー・ヴィドール -3曲
1844年 リムスキー＝コルサコフ - 3曲
1847年 クルークハルト - 6曲
1848年 パリー - 5曲
1850年 フィビフ - 3曲
1851年 ダンディ - 3曲+1曲
1852年 フーバー - 8曲
1852年 スタンフォード - 7曲
1855年 ショーソン - 1曲+未完1曲
1856年 マルトゥッチ - 2曲
1856年 シンディング - 4曲
1856年 タネーエフ - 4曲
1857年 エルガー - 2曲+未完1曲
1858年 ロット - 1曲
1859年 フェルステル - 5曲
1859年 リャプノフ - 2曲
1859年 イッポリトフ＝イワノフ - 2曲
1860年 レズニチェク - 5曲
1860年 マーラー - 番号付き9曲+大地の歌+未完1曲
1860年 パデレフスキ - 交響曲「ポーランド」
1862年 ドビュッシー - 1曲
1863年 ヴァインガルトナー - 7曲
1864年 ハルヴォルセン - 3曲
1864年 R.シュトラウス - 2曲+家庭交響曲、アルプス交響曲
1864年 ロパルツ - 5曲
1864年 ルイ・グラス - 6曲
1865年 シベリウス - 7曲+クッレルヴォ交響曲）（古典交響曲、2、3、4、5、6、7
）（画家マティス、変ホ調、吹奏楽のための交響曲、「世界の調和」
1895年 リャトシンスキー - 5曲
1896年 ハンソン - 7曲
1896年 セッションズ - 9曲
1897年 セーヴェルー - 9曲
1897年 コルンゴルト -1曲+未完1曲
1898年 ハリス - 15曲
1898年 ウルマン - 2曲
1898年 アイスラー - 1曲
1899年 アレクサンドル・チェレプニン - 4曲
1899年 マタチッチ - 1曲
1899年 チャベス - 6曲