マカーム

マカームとは、

アラビア音楽の用語。以下で詳説。
ハンガリーの民謡デュオ名。
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マカームはアラビア語で「留まるところ」を意味し、「場所」「壇」「地位」などの意味で使われる普通名詞だが、中近東の音楽では特に音楽理論用語として使われ、「旋法の体系、システム」を意味する語である。

1. 音楽理論用語としてのマカーム
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音楽理論用語としてのマカームは、「旋法の体系、システム」といったようなものである。「アラブ音楽の『音階』」と説明されることも多い。旋律や音楽様式、楽曲体系そのものを指すときもある。マカームは、旋律型の集合体、旋律の型・パターンの集まりでもある。「音階と旋律のめぐり方を併せ持ったもの」とも言える。同じ音程構造、つまり同じ音階型を共有するマカームもある。その時は旋律のめぐり方や雰囲気などによって区別される。そして、通常2つ以上のジンスと呼ばれる「テトラコルド程度の範囲の音域の旋律の単位、旋律の種」によって構成されている。マカームを西洋音楽の音階と比べると、中立音程

ホマーユーンG,Ab,B,C,D,Eb,F,G

1.1.1. アーヴァーズ āvāz
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バヤーテ・エスファハーン - ホマーユーンから派生したものと考えられている。C,D,Eb,F,G,Ab,B,C
バヤーテ・トルク - シュールから派生したものと考えられている。E,F+,G,A,B,C,D,E音がEより下に行くことがない
アブー・アター - シュールから派生したものと考えられている。E,F+,G,A,B,C,D,EあるいはE,F+,G,A,B,C,D,Eとも。
アフシャーリー - シュールから派生したものと考えられている。E,F+,G,A,Bb,C,D,E
ダシュティー - シュールから派生したものと考えられている。E,F+,G,A,B,C,D,E

1.1. アゼルバイジャンのムガーム Mugām
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アゼルバイジャンのムガームについては情報が少ないが、アゼルバイジャンの作曲家で、ショスタコーヴィチの弟子カラ・カラーエフによればムガームとは「アゼルバイジャン特有の旋法の名称、またはその旋法を基とし、組曲と狂詩曲を結合したような構成を持つ楽曲形式の名称」と定義される。

7つの主要なムガームがあるとされ、

マフル Makhour?
セギャハ Seguiakh?
ラスト Rast
バヤティ・シラズ Baiati-Chiraz?
他今のところ不明

1.2. ウズベキスタンやタジキスタンのシャシュマカーム
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シャシュマカームは長大な一連の曲の集まり、組曲である。ラーストならラーストという「音階・旋法」で統一された声楽曲や器楽曲の集まり、そしてその体系である。音楽体系とも言い得る。
シャシュマカームには以下の6つの「旋法」があり、6つの長大な「曲群」にあたる。

ブズルク - 「大旋法」の意。
ラースト - 「真の旋法」の意。
ナヴァー - 「旋律的旋法」の意。
ドゥガーフ - 「第2旋法」の意。
セガーフ - 「第3旋法」の意。
イラーク - 「イラクの旋法」の意。17世紀ころにブハラやホラズムの宮廷音楽家によってかたちづくられていった。タスニフ、タルジェ、ガルドゥン、ムハマス、サキルの5つの楽章からなるムシキロトとサラフバル、タルキン、ナスル、ウファルの4楽章からなるナスルから構成されている。

1.3. ウイグルのムカム音楽
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ウイグル族のムカムは長大な一連の曲の集まり。楽曲体系。音楽様式。「新疆のウイグルの大曲芸術」としてユネスコの無形文化遺産に登録されている。

10世紀から13世紀にかけて、突厥族の間でその基礎が固められ、14世紀になって天山山脈の南北の地方に広がり、15世紀には「ムカム」の語も、ムカムとしての構造も一応整ったといわれている。

ムカムを構造的にも不動のものとして確立させたのは、16世紀、ヤルカンド汗国の2代目の君主アブドヴァシデの妃、アマンニサが時の優れたムカムの演唱家、カディールと協力して、民間に散逸散在していたムカムのチョンラクマン、ダスタン、マイシュラップを整理し体系化したことに因るものとされている。

ウイグル族の住むそれぞれの都市に伝承されている。

カシュガル・ムカム - 別名12ムカムとも。全部演奏するには1日かかるといわれている。
ハミ・ムカム
タラン・ムカム
イリ・ムカムヤルカンドの近くにある小さな村、メリケットには12ムカムの古い形、12ムカムより歴史の古い？ドラン・ムカム Dollan Muqamが残っているという。

12ムカムの名前アラブのマカームなどと、同じ様な名前が散見される。

ラック RAK
チャビアット CHABBIAT
ムシャーヴラク MUSAVIRAK
チャリガー CHARIGAHペルシア語が語源?。イランのダストガーフにチャハールガーフ、東アラブ古典音楽のマカームにジハールカーフ、アルジェリアのトゥブーウにジャールカ、トルコのマカームにチャールギャーフ、イランのダストガーフにチャハールガーフがある。
パンジガ PANJIGAHペルシャ語が語源?トルコのマカームにペンチギャーフ、イランのダストガーフにラーストパンジュガーフ、東アラブ古典音楽のマカームにパンジュガーフがある。
オザール OZ'HALトルコのマカームにウッザールがある。
アジェム AJAM「ペルシャ人」の意。アラビア語が語源？チュニジアのトゥブーウにアジャム、トルコのマカームにアジェム、イラクのマカームにアジャムがある。
ウッシャーク OSHSHAQトルコのマカームにウッシャーク、モロッコのトゥブーウにウッシャーク、チュニジアのトゥブーウにウッシャーク、サフィー・アッディーンの論文にマカーマート・ウッシャークがある。
バヤット BAYATアラブのバヤーティーにあたる？トルコのマカームにベヤーティー、イランのアーヴァーズにバヤーテ・エスファハーン、バヤーテ・トルク、イラクのマカームにバヤートがある。
ナーヴァ NAWA「旋律」。ペルシャ語が語源。イランのダストガーフにナヴァー、チュニジアのトゥブーウにナワー、リビアのトゥブーウにナワー、サフィー・アッディーンの論文にマカーマート・ナヴァー、ジャミーの「音楽論」に記述されているマカームにナヴァー、トルコのマカームにネヴァー、ウズベキスタンやタジキスタンのシャシュマカームにナヴァー、東アラブ古典音楽のマカームにナワーがある。
セガー SIGAH「第3番目」。ペルシャ語が語源。イランのダストガーフにセガーフ、モロッコのトゥブーウにシーカ、アルジェリアのトゥブーウにシーカ、チュニジアのトゥブーウにシーカ、リビアのトゥブーウにシーカ、トルコのマカームにセギャーフ、ウズベキスタンやタジキスタンのシャシュマカームにセガーフ、東アラブ古典音楽のマカームにシガーフ、イラクのマカームにスィガーフ、セガーフがある。
イラーク IRAQ「イラク」の意。モロッコのトゥブーウにイラーク・アルアラブ、イラーク・アルアジャム、アルジェリアのトゥブーウにイラーク、チュニジアのトゥブーウにイラーク、リビアのトゥブーウにイラーク、サフィー・アッディーンの論文にマカーマート・イラーク、ジャミーの「音楽論」に記述されているマカームにイラーク、トルコのマカームにウラーク、ウズベキスタンやタジキスタンのシャシュマカームにイラークがある。ムカムの構造ムカムとは楽曲の体系。曲の集合体。1ムカム分演奏すると大体2時間はかかる。12ムカム全てとなると、丸々1日はかかる。12ムカム全曲を聴ける機会は今日はまずない。大概はあるムカムのごく一部を断片的に演奏したりする場合がほとんどで、それも合奏ではなく、単独楽器で演奏されたり、多少演奏されやすく手が加えられた簡易版を演奏する場合も多い。経験をつんだウイグルの音楽家でも、1ムカム分を覚えるのは至難の業で、12ムカムの内1ムカムだけでも覚えて演奏出来れば賞賛に値するとされる。東アラブ古典音楽における「ワスラ」、トルコにおける「ファスル」といった組曲形式にあたる？また西アラブ古典音楽における「ヌーバ」、「マアルーフ」、ウズベキスタンやタジキスタンにおける「シャシュマコーム；6つのマコーム」も曲の集合体というので、ムカムに似ているかもしれない。イランにおける「ラディーフ」も同様のもの？

チョン・ナグマ部 Chon Naghmaチョンは「大きな」という意味。ナグマは「楽曲」。字句通り、かなり規模が大きく、中は細部に別れている。ムカムによっては、チョン・ナグマ部に含まれるヌスカがなかったり、ジュラがなかったりもする
バス・ムカム Bas muqamバス・ムカムは、ちょうど1つのムカムの序奏部に当たるところで、拍子がなく、浪々と語られる感じでうたわれる。この部分だけで延々何分もある。アラブのタクスィーム、ラヤーリーにあたる？
ヌスカ Nuskaヌスカは、アラビア語が語源。ムカムによってはない場合もある。
タイゼ Taziタイゼも、アラビア語が語源。
サリクァ Saliqa
ジュラ Julaムカムによってはない場合もある。
セネム Senam
タキット Takit
ダスタン部分 Dastanダスタンは物語、叙事詩を意味する。ダスタン部も、マシュラップ部と同様に第2ダスタンまでだけのムカムがあったり、第7ダスタンまであるものがあったり、と曲数は様々。チャビアットムカムのダスタンは非常に長い時間を要するため、最近では第1ダスタンのみ演奏し終わらせることが多い。
第1ダスタン
第2ダスタン
第3ダスタン
・・・
マシュラップ部 Mesrap第2マシュラップまでだけのムカムがあったり、第7マシュラップまであるものがあったり、と曲数は様々。マシュラップはチョン・ナグマやダスタンよりも、歌詞が大衆的に書かれているせいなのか、ウイグルの祭りや収穫の時期などに、これ単独で演奏され、踊りの曲として使用される場合が多い。基本的にマシュラップは、第1マシュラップが8分の7拍子となっているものがほとんどで、第2、第3マシュラップとなるに連れ、2拍子系の拍子に変化していき、テンポも段々と速くなって行く。全てのマシュラップの最後には、最初の序奏バス・ムカームを連想させる無拍子の旋律が奏され終了する。形式が明確なのも特徴。
第1マシュラップ
第2マシュラップ
第3マシュラップ
・・・名前はチョンラクマン、ダスタン、マイシュラップとも。

1.4. モーリタニアのムーア古典音楽で使われるブハール
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モーリタニアには、ブハールと呼ばれる「旋法」のようなものが30以上存在する。

カール Karr・・・楽しみ、喜びを表現
ファーグ・・・勇気、力、誇りを表現
バイギ Baigi・・・憧憬、憂愁、悲嘆を表現

1.5. インド音楽との関わり
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ヒンドゥースターニー音楽には、ペルシャやアラビアから来たといわれるラーガ、ヘセイニ、ヘジャス、カフィ、バハル等がある。

フセーニー・カーンナラー - 上行CDEb,FGA,BbC/下降CABbG,FG,EbFD,C
ヒジャーズ - 上行CDEFGAbBbC/下降CBbAbG,F,EFG,DbC

1.5.1. 西北インド、カシミール地方のマカーム
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カシミールのスーフィー音楽ではマカームという言葉が使われる。ただしマカーム・トーディーなどと言い実態はマカームの伝統より北インドのラーガの伝統に近い。いずれにせよこれらはインドの異端の響きである。

2. 脚注
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3. 参考資料
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『音楽大事典』
柘植元一「西アジア」
森田稔「中央アジア」
柘植元一「マカーム」
柘植元一「アフリカ」
『民族音楽大集成』
小泉文夫「解説書」74～77ページ
『ラルース世界音楽事典』
J.-C.C.「マカーム」
J.-C.C.「アラブ」
J.-C.C.「イラク」
サラーフ・アルマハディ『アラブ音楽－構造・歴史・楽器学・古典39譜傍付』