シャルル・ルルー

シャルル・エドゥアール・ガブリエル・ルルーは、フランス生まれの音楽家、作曲家、フランス陸軍大尉。勲四等瑞宝章、勲五等旭日章、レジオン・ド=ヌール勲章。軍楽の指導を通じて日本への近代音楽の普及発展に貢献した。その作品『扶桑歌』、『抜刀隊』の二つを編曲した『陸軍分列行進曲』は、現在も陸上自衛隊及び日本警察の観閲式などで行進曲として使用されている。

1. 経歴
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1851年、パリの高級家具業を営む裕福な家庭に誕生し、幼少より音楽を学ぶ。1870年、パリ音楽院に入ってピアノを専攻。アントワーヌ・マルモンテルに師事する。

1872年に召集され陸軍に入り、歩兵第62連隊に配属される。翌年に連隊軍楽兵となる。1875年に歩兵第78連隊に転属し、副軍楽隊長に就任、1879年に同連隊軍楽隊長に昇進し、吹奏楽やピアノの作・編曲が出版された。

1884年、第3次フランス軍事顧問団の一員として来日した。前任のギュスターブ・シャルル・ダグロン  の後を受けて、草創期の日本陸軍軍楽隊の指導にあたり、『扶桑歌』『抜刀隊』などを作曲した。

1886年に勲五等旭日章を受けた。1889年に帰国し、リヨンの歩兵第98連隊軍楽隊長に任ぜられた。1897年、オフィシェ・ダアカデミー章を受けた。1899年、一等楽長となった。1900年にはレジオン・ド=ヌール勲章を受けた。1906年、フランス陸軍を退役し、モンソー・レ・ミーヌに住んだ。同地炭鉱街の吹奏楽団の指導などに携わった。

1910年、「日本の古典音楽 //La musique classique japonaise//」と題してフランス初の日本音楽研究の論文を発表した。同年、勲四等瑞宝章を受けた。

最晩年はヴェルサイユ市に住み、1926年7月4日、同市マジェンタ街の自宅で死去した。74歳。

2. 功績
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『陸軍分列行進曲』の作曲および提供者であり、黎明期の大日本帝国陸軍の軍楽隊が伝統的な軍楽隊の標準様式としての西洋音楽を導入することに貢献した。『陸軍分列行進曲』は、1886年に初演され、陸上自衛隊においても『観兵式分列行進曲』として式典等において演奏されている。

こうした思い切った改革により陸軍軍楽隊は急速に技術を向上し、ルルーが着任した翌年に鹿鳴館で「抜刀隊」「扶桑歌」の2曲を発表するまでとなった。更に2年後には、日本陸軍は近衛・大阪と軍楽基本隊の3個軍楽隊を有するに至った。

軍楽隊の指導にとどまらず、日本の音楽のために精力的に活動した。1887年には鹿鳴館に本部をおき、伊沢修二、鍋島直大侯爵、帝国大学教授、フランツ・エッケルト、ギヨーム・ソーヴレー、東京音楽学校、陸軍軍楽隊、海軍軍楽隊、式部職伶人の代表者らと「日本音楽会」を結成、これに指揮者として参加し、名声をあげた。

ルルーは音楽取調掛や雅楽稽古所とも交流して日本音楽を研究し、作曲を残している。

軍楽を端緒として西洋音楽そのものを日本に普及した功績は極めて大きく、また、

論文「日本の古典音楽 //La musique classique japonaise//」では、催馬楽・神楽等の日本の音楽の楽理を中国の古典音楽を参照しつつ考究し、宮・商・角、あるいは変・嬰といった古式の日本音階をすべて西洋の五線譜の記法にマッピングするとともに、東洋音階と西洋音階を通意する回転ディスク型の音階換算具を紹介している。また催馬楽「席田」、神楽「千歳」などの日本の古式譜を西洋式の五線譜に翻記して採譜し、紹介している。これらは世界的にも初めての試みであった。

また、

3. 作品
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日本においてもっとも知られている「扶桑歌」「抜刀隊」「陸軍分列行進曲」以外にも生涯を通じて極めて数多くの作曲・編曲を残しており、フランスで多数出版されている。

//"LES SAISONS" SUITE DE VALSES POUR PIANO A 4 MAINS//1881年
//"GRANDE FANTAISIE SUR LES MOUSQUETAIRE AU COUVENT" POUR MUSIQUE MILITAIRE//1881年
//"PETITE MOUS'ME"POLKA POUR PIANO//)1886年
//"AIRS JAPONAIS ET CHINOIS"POUR PIANO, 1/2/3 SERIE//1888年
//"KYMIGHAYO"AIR NATIONAL JAPONAIS//1888年このほかにも多くの作品がある。

3.1. 作風等
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作風は平易かつ優雅であり、フランス古典音楽の伝統にのっとった堅実なものである。

4. その他の事項
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軍楽長のルルーを望んだのは、時の陸軍卿大山巌であったと言われ、また他説には、ルルーは前任のダグロンに推挙されたのだともいわれているが、はっきりしていない。
前任者ダグロンが日本を離れてからルルーが着任するまでには1年半程度の空白があった。ダグロンはいわば「現場上がりのミュージシャン」であり、日本陸軍全体の軍楽を任せるにはいささか力量に問題があった。それに対し、ルルーは日本陸軍が初めて迎えた「純正な音楽大学出身の専門家」であり、相当な期待をもって迎えられた。
日本滞在中、雅楽等の日本の古典音楽を研究するのみならず、琴・三味線を鑑賞し、実際に購入して稽古もしたという。

4.1. ルルーの人柄
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ルルーは、「性質剛毅果断にして武士的典型を備えし稀に見る高潔の士」 であったという。 人柄を伝える逸話として次のものが残る。ルルーが帝国陸軍の雇を解かれて帰国する折、軍楽長四元少尉以下に対して「余が諸君に音楽の教授を試み今日の良結果を見るに至ったのは畢竟前任教師其の人の蒔いた教育が発達したもので、数字をも知らない者に分数教授を解くのは何等の益のないのみか、空しく貴重な時間を消費するに過ぎない。然るに諸君は方さに其の域に進んでゐたので余が不束なる教授も、克く今日の好結果を致した。四元軍楽長に望む処のものは君が往時フェントン並ダクロン等に教授された処を維持された如く、余が教授したことによって楽手諸君をして将来を維持せられんことを」 と訓示したという。

4.2. ルルーの報告書について
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ルルーは帰国時、8ヶ月もの任期を残したまま日本陸軍の雇を解かれている。帰国後、1889年に、ルルーが仏陸軍省に提出した報告書には、「日本人は決してよい音楽家ではないと断言できます。まずその天性が音楽に向いておらず、さらに音楽上でより重大なことは音感を欠いており、楽譜に誤りがあっても見分けることができず、それを修正することは不可能で、音楽においても、他の事柄同様に模倣者であります。あいにくこの技術は形式だけで成立しておらず、すべてを模倣することは不可能です。」 等と、当時の軍楽隊、ひいては日本人の音楽性に関する失望とすらとれる相当手厳しい批評が述べられている。

しかし一方で、陸軍退役直前フランスに留学してきた教え子の永井建子を手厚く遇したことや、また、その後の著作「日本の古典音楽 //La musique classique japonaise//」における日本の古典音楽への透徹した分析ぶりには、草創期の稚拙な陸軍軍楽隊、ひいては明治維新間もない幼い日本帝国に対する、父性にも類する真情からの愛が見て取れる。

5. 脚注
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5.1. 注釈
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5.2. 出典
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6. 参考文献
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江藤淳『南洲残影』文藝春秋〈文春文庫〉、平成13年、ISBN 4-16-353840-2
阿部勘一・細川周平・塚原康子・東谷護・高澤智昌『ブラスバンドの社会史　軍楽隊から歌伴へ』青弓社〈青弓社ライブラリー〉、平成13年、ISBN 4-7872-3192-8
中村理平『洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－』刀水書房、平成5年、ISBN 4-88708-146-4
三浦俊三郎『本邦洋樂變遷史』日東書院、昭和6年10月
山口常光『陸軍軍楽隊史』三青社、昭和43年
『音楽界』148号、音楽出版社、大正3年2月
『お雇い外国人の見た日本～日本洋楽事始』
M.Charles LEROUX, "//La musique classique japonaise//"