空の大怪獣 ラドン

『空の大怪獣 ラドン』は、1956年12月26日に公開された、東宝制作の怪獣映画全史545。カラー、スタンダードgroup="出典"。

キャッチコピーは「空飛ぶ戦艦か！ 火口より生れ地球を蹂躙する紅蓮の怪鳥ラドン！」。

同時上映は『眠狂四郎無頼控』来襲30。同作品と共に新宿コマ東宝のこけら落とし上映作品でもある。

1. 概要
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初のカラー東宝怪獣映画であるgroup="出典"東宝初のカラー特撮映画は『白夫人の妖恋』であるR。正月向け興行の特撮作品としては『透明人間』以来であった東宝特撮映画大全集21}}。

原作者の黒沼健は日本におけるオカルト・ライターの草分けでもあり東宝特撮映画大全集21}}、本作品でも自衛隊機が国籍不明機を追跡する場面では[[アメリカ合衆国1954年版『ゴジラ』でのゴジラが台風と共にやってきたように、本作品でのラドンは炭鉱の落盤事故と共にやってくる。心配する家族の様子は当時のニュース映像そのままであり、目撃者がショックで記憶を失っているのは、事故被害者の一酸化炭素中毒後遺症を思わせる。一方、炭鉱に人間を襲う小型怪獣が出現し、炭鉱の奥に始祖鳥のような大型怪獣がいるという展開は、海上日出男による脚本『ゴジラの花嫁？』にも見られるものであった東宝特撮映画大全集37}}。

核の象徴としても位置づけられていたゴジラと異なり、ラドンはより生物的な側面が強調されており、その生態や出現経緯がリアルなタッチで描かれているのも特徴であるgroup="出典"。ストーリーの前半は、炭鉱での殺人事件の捜査に費やされ、ラドンが登場するのは後半に入ってからであるBEST5422}}。前半で描かれる暗い坑内での陰惨な事件と、後半の青空を超音速で飛行するラドンとその追撃によるスピーディな展開が、カラー作品ならではの色彩設計を活かした対照的な構成となっている全史122。

ラドンが衝撃波で破壊する西海橋は、本作品の劇場公開の前年に完成したばかりだった。劇場公開後、西海橋や阿蘇山を訪れる観光客は明瞭に増えたとのことで、以後の怪獣映画のロケ地として完成まもない注目の新ランドマークが宣伝も兼ねて怪獣に破壊される伝統の先駆けとなった東宝特撮映画大全集21}}。また、ラドンが福岡市天神地区を火の海にするシーンで破壊されるデパートの岩田屋のマークは噴水の水流3本を意匠化したものだが、あたかもラドンを意匠化したように見え、「自社を破壊した怪獣をマークにしているデパート」と評判になった。「怪獣に壊される建物」は現実の所有者にお伺いを立てると非承諾となることが多いが、本作品では「壊されることで有名になる」と現実の所有者が「映画の中で破壊される現実に存在する建物」として快諾した「町興し」映画の側面もあるという点が、DVDのコメンタリーで言及されている。

本作品にはラドンの卵の大きさや体重などを推定するためにコンピューターを利用する場面が見られるが、日本の怪獣映画やSF映画にこうした電子機器を導入する場面が出てくるのは、これが初めてである。また、劇中でのコンピューターの呼称が電子計算機だったのに対し、原作小説ではサイバネティックスという、当時としては先鋭的な名称が設定されていた来襲158}}。

原作小説の初出は少年雑誌『中学生の友』1956年10月号の別冊付録来襲158。同小説は、季刊誌『幻想文学』第39号の特集「大怪獣文学館」にも再録されている。

1976年12月18日には、「東宝名作シリーズ第5弾日劇・東宝 映画傑作選 円谷英二 夢の世界」として、『ゴジラ』『モスラ』とともにニュープリント版が日本劇場で上映された東宝特撮映画大全集20}}。

2022年12月16日には、赤、青、緑の三原色それぞれを1本ずつフィルムに記録したテクニカラー方式のモノクロフィルムを元に復元作業が施された4Kデジタルリマスター版が、特集上映企画「午前十時の映画祭12」にて公開された。

2. ストーリー
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炭鉱技師の河村繁は、阿蘇付近の炭鉱に勤務していた。ある日、坑道内にて原因不明の出水事故が発生し、炭鉱夫らが水中に引き込まれたうえ、惨殺死体となって発見される事件が相次ぐ。当初は河村の友人で行方不明の炭鉱夫の五郎が犯人と目されていたが、まるで日本刀で斬られたかのような被害者の傷痕に、警察や監察医も首を傾げるばかりだった。やがて出現した真犯人は、体長2メートルを超える鋭い前足を持つ巨大な古代トンボの幼虫・メガヌロンだった。村に出現したメガヌロンに警官のピストルでは歯が立たず、河村は警察が要請した自衛隊と共にメガヌロンが逃げ込んだ坑道に入る。機関銃によって一旦はメガヌロンを追い詰めるが、発砲の衝撃で落盤が発生し、巻き込まれた河村は坑道内に閉じ込められてしまう。

やがて阿蘇では地震が発生し、阿蘇山噴火の前兆かと付近一帯は騒然となる。だが、地震によって生じた陥没口にて阿蘇山火山研究所の調査団が発見したのは、落盤事故から奇跡的に生還したものの、記憶喪失となっていた河村であった。時を同じくして、航空自衛隊司令部に国籍不明の超音速飛行物体が報告された。確認に向かった自衛隊の戦闘機を撃墜した飛行物体は東アジア各地にも出現し、各国の航空業界を混乱に陥れる。一方、阿蘇高原では家畜の失踪が相次ぎ、散策していた若いカップルが行方不明になる事件が起きる。無理心中かと思われていたが、現場に残されていたカメラのフィルムには、鳥の翼のような謎の影が映っていた。

入院していた河村は、恋人キヨの飼っていた文鳥の卵の孵化を見たことがきっかけとなり、恐怖の記憶を思い出す。坑道の奥に広がる地底の大空洞にて河村が見たものは、卵から孵化してメガヌロンをついばむ巨大生物だった。柏木久一郎博士により、その正体は翼竜・プテラノドンに極めて類似したものと判明する。柏木の調査団は河村の導きで大空洞へ向かい、巨大な卵の殻の破片を発見する。計算機によって判明された卵の大きさから、巨大生物はソニックブーム劇中では｢ソーニックブーム｣と発音されている。}}=衝撃波を起こすほどの速力を持つと推測された。調査団が改めて阿蘇に赴いたその眼前で、古代翼竜の大怪獣ラドンが飛び立つ。

自衛隊のF-86Fセイバー戦闘機の追撃を受け、ラドンは佐世保の西海橋付近に一時は墜落するが再び飛び立ち、福岡を襲撃する。自衛隊の特車部隊が応戦するものの、さらにもう1頭のラドンが出現して街を破壊し、共にいずこかへ飛び去る。

「生物の帰巣本能で阿蘇に戻るのではないか」という柏木の予測どおり、ラドンは阿蘇山の火口の大空洞に潜んでいるのが発見される。火山研究所が阿蘇山大噴火の誘発を警告する中、住民の避難が進められ、自衛隊の攻撃準備が進む。

3. 登場怪獣
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ラドン メガヌロン

4. 登場兵器
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4.1. 架空
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24連装ロケット砲車 レーダー車BEST5422}} パラボラ型のレーダーを搭載した4輪トレーラーで、自走能力は有しておらず、オネストジョンのM289発射機に牽引されて移動する。搭載されているレーダーは、阿蘇山のカルデラ全域をカバーできる能力を持つ動画王大図鑑29}}。劇中では阿蘇山へラドン攻撃に向かうオネストジョン部隊に随伴し、ラドンの動向を探索した動画王大図鑑29}}。

4.2. 実在
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4.2.1. 自衛隊
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M24軽戦車group="出典"
GMC 2.5tトラック
ジープ
F-86Fセイバー戦闘機group="出典"
シコルスキーS51ヘリコプター
MGR-1地対地ロケット弾 オネスト・ジョン
九二式重機関銃
M1917重機関銃
M1919A6軽機関銃
M1918A2自動小銃
7.62mm小銃M1
M1騎銃

4.2.2. 警察
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パトロールカー
M1917リボルバー

4.2.3. 民間
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西鉄1000形電車

5. キャスト
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河村繁group="出典"：佐原健二
キヨgroup="出典"：白川由美
西村警部group="出典"：小堀明男
柏木久一郎group="出典"：平田昭彦
南教授group="出典"：村上冬樹
若い女group="出典"：中田康子
大崎所長group="出典"：山田巳之助
井関記者group="出典"：田島義文
お民group="出典"：水の也清美
葉山助教授group="出典"：松尾文人
捨やんgroup="出典"：如月寛多
須田技師長group="出典"：草間璋夫
常さんgroup="出典"：河崎堅男
水上医師group="出典"：高木清
航空自衛隊司令group="出典"：三原秀夫
砂川技師group="出典"書籍『動画王特別編集ゴジラ大図鑑』では、石川技師と記述しているR：今泉廉
仙吉group="出典"：中谷一郎
若い男group="出典"書籍『モスラ映画大全』では、役名を新婚カップルと記述しているR：大仲清二
由造group="出典"：鈴川二郎
五郎group="出典"：緒方燐作
多平group="出典"：榊田敬二
田代巡査group="出典"：熊谷二良
警察署長group="出典"：千葉一郎
防衛隊幹部group="出典"：向井淳一郎
航空自衛隊幕僚武内group="出典"：津田光男
お澄group="出典"：馬野都留子
はるgroup="出典"：一万慈鶴恵
炭坑の女group="出典"：中野俊子
看護婦group="出典"：黒岩小枝子
パイロット、メガヌロン映画資料室}}：広瀬正一 [2役]
炭坑職員group="出典"：勝本圭一郎
地震研の同僚group="出典"：門脇三郎
磯川教授group="出典"：松本光男
新聞記者Agroup="出典"：宇野晃司
新聞記者Bgroup="出典"：岡部正
パイロット北原group="出典"：岡豊
日方一夫
パイロットgroup="出典"：山田彰、砂川繁視
農夫group="出典"：平凡太郎
警官group="出典"：橘正晃
病院助手映画資料室}}資料によっては、検死官R：須田準之助
炭坑夫group="出典"：吉田新
サブ映画資料室：重信安宏
パイロット今村group="出典"：堤康久
海上日出男
炭坑夫group="出典"：成田孝
通信員group="出典"：鈴木孝次
坂本晴哉
農夫group="出典"：大西康雄
鑑識課員全史532：坪野鎌之
防衛隊員group="出典"：仙石正夫
福田和郎
炭坑夫group="出典"：澁谷英男
航空自衛隊幹部group="出典"書籍『モスラ映画大全』では、役名を炭坑夫と記述しているR：鈴木治夫
柏木の助手group="出典"：茨田正夫
航空自衛隊隊員group="出典"：岩本弘司
警官group="出典"：越後憲三
小野実
炭坑職員group="出典"：河辺昌義
ホテル支配人group="出典"、メガヌロン映画資料室、ラドン円谷組292}}：手塚勝巳
ラドンgroup="出典"、メガヌロン映画資料室}}、防衛隊幹部モスラ映画大全105}}：中島春雄
メガヌロン映画資料室}}、炭坑夫：大川時生

5.1. ノンクレジット
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アナウンサー：池谷三郎
特車隊長：山本廉
炭坑の女：小野松枝映画資料室、小沢経子
炭坑病院の男：夏木順平
新聞記者：清水良二
炭坑職員：松下正秀
通信員映画資料室}}：勝部義夫
炭坑職員：佐竹弘行
記者：帯一郎
自衛隊員：上村幸之
警官：川村郁夫モスラ映画大全49}}、細川隆一

6. スタッフ
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製作：田中友幸
原作：黒沼健
脚本：村田武雄、木村武
撮影：芦田勇
美術：北辰雄
録音：宮崎正信
照明：森茂
音楽：伊福部昭
特技監督：円谷英二
特技円谷組292}}：渡辺明、城田正雄、向山宏、坂本泰明
監督助手：福田純
編集：岩下広一
音響効果：三縄一郎
現像：東洋現像所
製作担当者：眞木照夫
監督：本多猪四郎

6.1. ノンクレジット
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製作総指揮：森岩雄
スチール：土屋次郎

7. 製作
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7.1. 企画経緯
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本作品は、『ゴジラ』のヒットを受けて制作されたが、監督の本多猪四郎によれば当時はまだスタッフ内にゴジラそのものをシリーズ化しようという考えはなかったという大百科MG33}}。

東宝プロデューサーの田中友幸は、本作品のきっかけは当時超音速ジェット機が話題になっていたことであり、「ゴジラを超音速で飛ばしたら」という発想であったと述べている全史54}}。後年、田中は本作品を「夢の高揚期に生まれた大好きな作品」と語っている全史54}}。

本多は、本作品の狙いとして巨大な生物が出現したら人間と対立するしかないという現実を描きたかったといい、ラドンの生態やそれを巡る人間の有り様などを一番おもしろいかたちで見せるのが自身と円谷英二の仕事であったと語っている大百科MG33}}。

原作者の黒沼健は、田中が黒沼の小説のファンであったことから起用された全史54}}。田中によれば、本作品の検討台本には黒澤明も助言したといい、黒澤の意見は「等身大のメガヌロンと巨大なラドンとの大きさの対比」や「季節感」など、細かい部分でかなり脚本に採り入れられたという全史447}}。一方、脚本を手掛けた村田武雄は、炭坑に入って巨大な卵に行き当たるなどの展開に疑問を感じながら執筆していたと述懐している東宝SF3222}}。脚本の執筆前には、九州の炭鉱地帯をロケハンしている大百科MG33}}。

7.2. 撮影
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設定では阿蘇地方の炭鉱からラドンが生まれるが、活火山である阿蘇周辺に炭鉱は存在しないため、ロケは長崎県北松浦郡鹿町町の日鉄鉱業加勢炭鉱で行われた超常識208}}。物語冒頭で事務所前に集合した鉱夫たちは、同炭鉱の鉱夫がエキストラとして大挙出演したものである超常識208}}。

西海橋の撮影でも、地元バス会社の協力によりエキストラを多数動員した避難シーンが撮影された超常識208}}。

撮影を務めた有川貞昌によれば、佐世保上空を飛ぶラドンを見上げる民衆のシーンはゲリラ撮影が行われた全史70}}。トラックの幌にカメラを隠し、一般人のふりをした助監督や照明スタッフが上空を仰ぎ、周囲の人々も空を見るように誘導していた全史70}}。

主演の佐原健二は、本作品での演技について本多から「普通の芝居では誇張があるが、特撮ものでは逆にリアルな芝居の方がいい」とアドバイスを受け、以後も特撮作品を演じる際の指標になったと述懐しているVIP56}}。記憶喪失の演技では、目の焦点を常にぼかすという芝居を考案し、本多からも褒められたというVIP56}}。白川由美と抱き合うシーンでは、白川が照れて演技できずにいたところ、本多が自ら佐原に抱きついて演技指導を行い、場を和ませていたVIP56}}。

トロッコの撮影では、引っ張っていたウインチが緩んで脱線し、乗っていた佐原が負傷した特撮世界67。しかし、佐原は2日程度しか休めないまま撮影に復帰し、そのことを知った先輩俳優の鶴田浩二は東宝演技課に怒鳴り込んだという特撮世界67。

7.3. 特撮
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総製作費2億円のうち、60パーセントにあたる1億2千万円が特撮に費やされた全史124}}。

当時のカラーフィルムは感度が低く、緑のものは青く映ってしまうため、美術助手の井上泰幸は『白夫人の妖恋』同様、色彩には気を使ったと述懐している超兵器画報118}}。また、助監督の浅井正勝によれば、照明の電力が足りず、他作品の撮影が終わった午後6時から撮影を行う昼夜逆転の状態であったと述べている全史124}}。さらに、照明が強いため、その熱でミニチュアが溶けてしまったり火薬が発火してしまったりすることなどもあったという全史124}}。

序盤での崩落シーンは、ミニチュア撮影と作画合成を併用しており、緑の山間が一瞬にして赤土に変わる視覚効果を強調している特撮世界48}}。

ラドンに破壊されて崩落するビル内で人が逃げているシーンは「鏡をミニチュアのビルの中に置き、人物を映す」という古典的な方法で撮影されており、丸大ハンバーグの巨人のCMなどでも使われていたが、1996年に公開された『ガメラ2 レギオン襲来』では、オマージュ的意味合いも込めてこの方法が採用されている。

西海橋のセットは、580平方メートルのプール上に約16メートルの1/20サイズで作られた東宝特撮映画大全集23}}。当初は赤く塗装されていたが、本番前になって実物が銀色であることが判明したため、スタッフは徹夜でこれを銀色に塗り直したというBEST5442}}。また、橋の中央部をピアノ線で吊っており、これを切って自重で崩落する仕掛けとなっていたが、本番でピアノ線が映ってしまい、円谷の指示により、編集で処理することとなったgroup="出典"。

博多の街のセットは、防犯上の理由から図面の提供を断られたためBEST5422}}、美術助手の井上らが実際に博多を歩き、4日間かけて歩幅や敷石の枚数などを記録して図面を起こしたgroup="出典"。東宝撮影所の第8ステージに建てられたメインセットは、基本的には1/25スケールであったが、手前側を1/10や1/20スケールとすることにより、パースを出している超常識208}}。炎上する商店街のセットは、大プールの上に1/10スケールで建てられた特撮世界48}}。タイアップにより、ダットサンや森永ミルクキャラメルの看板が設けられている大百科136}}。このシーンは、翌年の『地球防衛軍』に流用された特撮世界48}}。

当時、岩田屋には改装工事の足場が設置されており、美術アルバイトであった飯塚定雄や三上陸男らはここまで作らなくても良いと考えていたが、井上の指示によって足場も再現している円谷組100}}。飯塚と三上は、カメラに映らないと考えたウインドウに当時のコンドームの広告を再現して設置したが、円谷が急遽カメラ位置を変更したため、慌てて消したという円谷組100}}。井上によれば、岩田屋の建て込みには43日かかったが、撮影でラドンに壊されるのはあっという間であったと述懐している円谷組78}}。

ラドンが起こす突風は、飛行機のエンジンを改造した扇風機によって表現されたgroup="出典"。突風で吹き飛ぶ屋根瓦は、ボール紙を用いてミニチュアの屋根に乗せている全史128。突風で飛ばされるジープのミニチュアは、内部のラッカーを塗った筒に塩酸が流れる仕組みとなっており、壊れる際に化学反応によって煙を発生させている全史128}}。

西海橋や岩田屋のシーンでは、ラドンの着ぐるみを内部の中島春雄ごとピアノ線で吊り下げるという危険なワイヤーアクションで撮影されておりgroup="出典"、映画界での使用としては最初期と見られる。また、ピアノ線による操作で画期的と評されたのが、自衛隊機の表現である。『ゴジラ』では黒い幕を背景にして固定された状態のミニチュアから火薬を仕込んだロケット弾を発射させていたが、本作品では真昼の青空を背景にしてピアノ線で操作されたミニチュア機からロケット弾が発射されていた。このような「ミニチュアを飛ばしながら発砲させる」という表現は「発砲時の反動でミニチュアが揺れてしまう」というアクシデントを起こしやすいが、それを最小限に抑えるために円谷はミニチュアの機首部、左右の主翼付け根、翼端、尾部など、複数個所にさまざまな角度からピアノ線を張って操作するという、より高度かつ複雑な技術を考案して撮影に臨んだ。

ラドンと空中戦を繰り広げるF-86Fセイバーの撮影には、ミニチュアだけでなく実物大モデルも用いられている宇宙船112}}。円谷の要望により、特殊美術の入江義夫が実機の資料と写真から図面を起こしたが、キャノピーの透明部分は当時の技術では制作できず、アメリカ空軍から本物のパーツを借用している宇宙船112}}。入江は実物ゆえに芝居部分に迫力が出たと評しているが、透明部分がブルーバック合成で抜きにくくなるなどの苦労もあった宇宙船112}}。

オネスト・ジョン搭載車両のミニチュアは、当時多忙であった郡司模型に代わって山田模型社が制作したが、木製ゆえにミサイル発射時の火薬で燃えてしまうというトラブルが発生している宇宙船112}}書籍『東宝特撮超兵器画報』では、木製のタイヤ以外はすべて金属製と記述しているR。特殊美術の入江義夫はこのトラブルをきっかけに、火を用いる撮影には金属製のミニチュアでなければならないと考え、それ以降は郡司模型製の金属モデルを多用するようになった宇宙船112}}。オネスト・ジョンの登場は、日本の米軍基地に配備される予定であったことが問題視されていた当時の世相を反映したものである超兵器画報70}}。当時、自衛隊にミサイル車両は配備されていなかったが、本多によればミニチュアの動きがリアルであったことから、本物を借りたと錯覚した東宝の重役もいたという全史62}}。

ラストシーンの阿蘇山は、200坪・高さ10メートルのオープンセットが建てられ、製鉄会社から溶鉱炉の釜を借りて熔鉄を溶岩に見立てて、リアルな噴火のメカニズムを再現しているgroup="出典"。井上によれば、熔鉄は予想以上に重く、コースを外れて流れてしまったり、熱で舞台の荷重が燃えてしまったりするなどのアクシデントも多かったという円谷組78}}。また、あまりの熱さにカメラマンが逃げ出してしまい、カメラが取り残されて燃えそうになったところを大道具係が担ぎ出し、事なきを得た東宝SF8}}。この手法は、後に『日本誕生』でも用いられた円谷組78}}。

当初は噴火する阿蘇山上空を2匹のラドンが弧を描いたまま飛ぶシーンで終わる予定だったSF怪獣}}が、溶鉄を溶岩に見立てたことから撮影現場は高熱に包まれ、本番中のラドンを吊っていたピアノ線が焼き切れてしまったため、操演不能になったgroup="出典"。円谷は操演スタッフのアドリブだと思ったため、撮影の有川貞昌らに「まだ、まだ、まだ」と叫んで撮影を続けさせ全史132}}、終了後に操演スタッフから事情を聞いたが、撮り直さないことに決定した。円谷は、「ああいう絵は撮ろうとして撮れるものじゃない」と述べたというBEST5496}}。撮影現場を見学していた村田は、2匹が焼け落ちるシーンを見て感動したといい、脚本でラドンを2匹にして良かったと述べている東宝SF3222}}。さらに、ラドンの悲しさを表現するために編集段階で呼び合うような鳴き声を入れている大百科MG33}}。

本作品のメイキング写真として、劇中には登場しない城のミニチュアの制作風景が残されている超常識181}}。この城について、作品の舞台から熊本城と紹介している資料も存在したが、形状から実際には大坂城であるとされ熊本城の天守は西南戦争で焼失し、修復されたのは1960年であるため、本作品の公開時期とは合致しないR、脚本にも城が登場する場面はないことから、他作品のスナップが紛れ込んだ可能性もあるとされる超常識181}}。

7.4. 音楽
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音楽は、『ゴジラ』と同様に伊福部昭が担当大百科38}}。同作品では低音楽器により怪獣の巨大感や重量感を表現していたが、本作品では金管楽器を多用してラドンの飛翔感を表している大百科38}}。

自衛隊機がラドンを追うシーンで「ラドン追撃せよ」として使用された曲は、伊福部が初めて映画音楽を手がけた作品『銀嶺の果て』のメインタイトルのモチーフを使用したものである。伊福部は、作曲する際は軍隊行進曲のように聴こえないことを最も注意したと語っている大百科38}}そのため、映画音楽評論家の西脇博光は、一般的には[[行進曲。この曲は、後の『東宝特撮未使用フィルム大全集』のサウンドトラック『OSTINATO』にて再演奏された音源が、『ゴジラvsキングギドラ』で自衛隊のF-15戦闘機がキングギドラを追うシーンに流用された。

炭鉱内での「キリキリキリ」という音は、ヴァイオリンの顎当て側と支柱の間の弦を小刻みに引くことで表現している大百科38}}。同様の手法は、『ゴジラ』でのオキシジェン・デストロイヤーの実験シーンでも用いていた大百科38}}。

8. 海外版
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英語タイトルは『RODAN! THE FLYING MONSTER』東宝特撮映画大全集37}}。1957年8月からアメリカ合衆国で順次公開された東宝特撮映画大全集37}}。配給はキングブラザーズKHBVSM73}}書籍『ゴジラ大百科 [メカゴジラ編]』では、RKOと記述しているR。

本作品の海外版も、当時の東宝特撮作品の例に漏れず、原版からかなりの改変が行なわれている。主な点は以下の通り。

原版では、柏木博士の言及でのみ扱われている核実験の影響を明確にするため、冒頭に核実験の爆発映像を挿入しているKHBVSM73}}。
ヘリコプターによるラドンの巣の捜索シーンが河村の回復直後に移動し、戦闘機による攻撃が行なわれており、戦闘機の出動シーンをアメリカで新規に撮影しているKHBVSM73}}。
原版では、ラストシーンになるまでラドンが2頭いるという明確な描写がないため、観客が混乱するという意見があった。このため、ラドンが離陸するシーンを2回流すことで、ラドンが2頭いることが明確になるようになっているKHBVSM73}}。
音楽は全面的に入れ替えられている。この他、細かいシーンのカットや地名の変更がなされている。

9. ソフト化
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1972年ごろには、本作品を編集した8mmフィルム+絵本付ソノシート『マッハ怪獣ラドン』が発売された。それは本編の短縮でナレーションがあるが一部台詞と悲鳴と鳴き声が被さりラドンの襲撃シーンではゴジラの音楽を流用している。

VHS TG4224
LD TLL2388
DVD：2001年2月21日発売UYB2002}}。トールサイズで2007年1月26日再発売。オーディオコメンタリー
2013年11月8日、期間限定プライス版として再発売。
2015年7月15日、東宝DVD名作セレクションとして再発売。
BD：2009年9月18日発売

10. 小説版
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原作者である黒沼健により、『ラドンの誕生』という題で少年向け雑誌用に小説化されている来襲158。ただし、これが脚本の原型となった原作なのか、原作を小説としてアレンジしたものかは明らかになっていない東宝特撮映画大全集37}}書籍『ゴジラ来襲』では、黒沼の手による検討用台本は執筆されていないと記述しているR。

大筋は映画と共通するが、河村家と家族ぐるみの親交があり古生物学者が父である少年柏木秀夫が主人公となっている来襲158}}。

ラストも異なり、ラドンは海底に潜んでいるところを新開発された冷凍爆弾により冷凍され、そののちに爆破されて退治されている来襲158}}。

11. 漫画版
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『ラドン』あかしや書房 単行本1956年1月15日発行、作画：藤田茂
『怪物ラドン』少年 1956年10月号付録、作画：福元一義
『絵物語 ラドン』おもしろブック 1956年10月号付録 作画：桑田次郎
『続ラドン』おもしろブック 1957年8月号付録 作画：彩田あきら

12. 関連書籍
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『怪獣大戦争』ISBN 4882930722 - 黒沼健「ラドンの誕生」を収録。
『ゴジラvsメカゴジラ決戦史』ISBN 4884756894 - 小松崎茂のイラストおよび桑田次郎の漫画版「空の大怪獣ラドン」を収録。

13. 関連作品
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『ゴジラvsキングギドラ』 - キングギドラが福岡を襲撃するシーンは本作品とほぼ同じ構図で、本作品へのオマージュとなっている東宝特撮映画大全集23}}。劇中では「ラドン追撃せよ」が使用されている。
『ゴジラ キング・オブ・モンスターズ』 - 劇中、ラドンを封じ込めていた前進基地のナンバー「56」は、本作品の公開年からと言われている。
『オペレーション「氷」』 - 野田昌宏によるSF短編小説。冒頭でラドンが野田の地元である福岡を襲撃した時の一場面について語り、同じ状況から物語を開始しているとするキャベツ畑でつかまえて}}。

14. 脚注
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14.1. 注釈
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14.2. 出典
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14.3. 出典
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15. 参考文献
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Gakken MOOK
別冊映画秘宝

16. 外部リンク
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[1] - 映画資料室 - 東宝