三神一体

三神一体またはトリムールティは、ブラフマーとヴィシュヌとシヴァは同一であり、これらの神は力関係の上では同等であり、単一の神聖な存在から顕現する機能を異にする3つの様相に過ぎないというヒンドゥー教の理論であるJansen。すなわち、ブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァの3柱は、宇宙の創造、維持、破壊という3つの機能が3人組という形で神格化されたものであるとする。一般的にはブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァがそれぞれ創造、維持、破壊/再生を担うとされるが、宗派によってバリエーションが存在する。

トリムールティはコンセプトであるが、ブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァの3神を融合した形で象徴的に偶像化されることがあるJansen。1つの首から3つの頭が伸びるデザインや、1つの頭に3つの顔を持つというバリエーションが存在しJansen、エレファンタ石窟群のトリムールティ像が有名である。また、ブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァの3神の集合名として「トリムールティ」が用いられることもある。これら3柱の神格が1つのアヴァターラとして顕現したものがダッタートレーヤである。

1. 歴史、背景
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「ブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァの3柱が単一の神聖な存在から顕現する、それぞれ創造、維持、破壊という別の機能を有する3つの様相である」とするトリムールティの理論は、ヴェーダの時代以降、すなわち紀元前500年以降に定着したと考えられているDhavamony。しかしブラフマンが3つの様相を持つというアイデア、神々を3つのグループに大別するというアイデア、神が全て同一であるとするアイデアなど、トリムールティ理論の要素はヒンドゥー哲学の中に古くから存在するDhavamony。

ヤン・ホンダはリグ・ヴェーダ時代、すなわちヒンドゥー教の最も古い時代の最高神、火の神アグニの持つ3つの性格からトリムールティが発展したのではないかとしているGonda。アグニはリグ・ヴェーダでは3つの体と地位を持つとされGonda、地上では火として、大気では雷として、空では太陽としてヴェーダの世界に存在したLochtefeld。

神々に火、大気、太陽を、そこから発展して地上、大気、天界を代表させるという考え方はヴェーダ時代の早い段階から存在し、例えばそれはヴェーダ初期にはアグニ、ヴァーユ、アーディティヤであったりGonda、アグニ、インドラ、スーリヤであったりとLochtefeldD'Souza様々な文献で別々の神々の組み合わせが見られるGondagroup="注釈"。後にトリムールティの3神となるブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァはそれぞれ、アグニ、スーリヤ、インドラから発展したとも考えられており、この見方をするとトリムールティの3神も地、天、大気を象徴する神々という分類ができるD'SouzaDhavamonygroup="注釈"。

1.1. マイトリー・ウパニシャッド
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マイトリー・ウパニシャッドにはトリムールティの3神が1組として触れられており、トリムールティの起原としてしばしば言及されるBailey。例えば4章の5節では、何について瞑想するのが一番良いかという議論が展開されるGondaMax。瞑想する対象として上がるのが、アグニ、ヴァーユ、アーディティヤ、カーラ、プラーナ、アンナ、そしてブラフマー、ヴィシュヌ、ルドラの9つであるGondaMax。ヤン・ホンダによれば、アグニ、ヴァーユ、アーディティヤはヴェーダ時代初期の主要な3柱であり、それぞれ地上、大気、天界を代表するGonda。次の時間、活力、食べ物はブラフマンの、中でも早い段階の顕現ではないかという議論をウパニシャッド期の初期に見ることができるGonda。この並びを考慮すると、マイトリー・ウパニシャッドの著者はブラフマー、ヴィシュヌ、ルドラに相互補完関係を見ていたようにも読み取れ、この視点はトリムールティ理論にも含まれているGonda。

また、クツァーヤナ賛歌と呼ばれる5章1節でもこれら3神が触れられ、その後の5章2節で説明が展開されているHume。汎神論をテーマとするクツァーヤナ賛歌は人の魂をブラフマンであると主張し、その絶対的現実、普遍の神は生きとし生けるすべての存在の中に宿るとしている。アートマンはブラフマーをはじめとするブラフマンの様々な顕現であることと同等であると展開する。いわく、「汝はブラフマーである。汝はヴィシュヌである。汝はルドラである、汝はアグニ、ヴァルナ、ヴァーユ、インドラであり、汝は全てである」HumeMax。

マイトリー・ウパニシャッドの5章2節ではブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァはそれぞれが3つのグナと関連づけられているBailey。グナとはすべての生物に見いだすことのできる性質、精神、生来の傾向であるとされGonda、世界は翳質から生じたと語られているMax。その後世界はそれ自体の作用により活動し激質となり、そして精錬、純化され純質となったHumeMax。これら3つのグナのうち、ブラフマーはラジャス、ヴィシュヌはサットヴァ、ルドラはタマスをそれぞれ受け持っているDeussen。ただしマイトリー・ウパニシャッドは3柱をトリグナ理論のそれぞれの要素に当てはめてはいるものの、トリムールティの3柱が持つとされている3つの役割については言及していないBailey。

1.2. 梵我一如理論の登場
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ヒンドゥー教はその後ブリハッド・アーラニヤカ・ウパニシャッドの頃から、重視される神を徐々に減らしていくGonda。ブリハッド・アーラニヤカ・ウパニシャッドでは哲人ヤージュニャヴァルキヤが「存在するのは単一のブラフマンのみである」という梵我一如の理論を展開しているBAU.3.9.1 ff.Sfn。このヒンドゥー教における一元論的な思想の発現がトリムールティの形成に少なからず影響を及ぼしたと考えられているGonda。

1.3. トリムールティ理論の発現
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トリムールティ理論はオリジナルのマハーバーラタには登場しないと一般的には考えられているGonda。つまりマハーバーラタの著者はトリムールティ理論を意識していなかったように思われる。しかし後に編集されたマハーバーラタの付録にはトリムールティ理論を感じされる文言が含まれているGondaHopkins。

加えて、間違いなくトリムールティの理論を意識して書かれたと考えられている記述は、マハーバーラタの補遺とされるハリヴァンシャに見つけられるDhavamonyBailey。

ヴァーユプラーナは5章17節でトリムールティに触れているGonda。ヤン・ホンダは、ブラフマンの3つの顕現という考えがしっかりとした教義になったのはこれが初めてではないかとしているGonda。

1.4. プラーナ文献に見られるトリムールティ
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ブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァをひとつの存在として同一視するというアイデアはクールマ・プラーナにて大いに強調されている。1章の6節ではブラフマンはトリムールティであるとして崇められる。特に1章の9節では3柱の神の統合を、1章26節でも同じ主題を繰り返し語っている。

2. 創造、維持、破壊/再生という3つの役割
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トリムールティの役割分担がどのようにして決まったのかについては議論が残る。原始的なトリムールティでは3柱が完全に同格であり、それぞれの役割は交換可能だったとする考え方もあるDhavamony。

ホンダの見方では、ヴィシュヌとシヴァのキャラクターは古代のインド人が自然に感じた神性を象徴しているとするGonda。ヴィシュヌには全ての生物がそこに依存せざるをえない宇宙を遍く満たす、力強く、慈悲深いエネルギーが表現されており、一方のルドラ・シヴァには粗野で御しがたく、気まぐれで、危険な自然が表現されているGonda。そこからそれぞれのキャラクター、英雄譚は発展し西暦前までに出来上がっているとするGonda。

ベイリーはブラフマー神はブラフマンを神格化したものだとしているBailey。また彼によれば、マハーバーラタではブラフマーが創造の役割を担い、ヴィシュヌが維持の役割を担うとする言及が随所にみられるが、シヴァの破壊という役割に関してははっきりと描写されていないBailey。破壊的な属性を感じさせるエピソードはあるものの、ほのめかしにとどまっているBailey。そのためベイリーは、シヴァの役割はマハーバーラタの後に徐々に固まっていったのではないかとしているBailey。

アンゲロ・デ・グベルナティスはプラーナ文献に見られる3柱のキャラクターについて、ブラフマーは自分の神秘的な力を、ヴィシュヌは自分の英雄的資質を、シヴァは精力と富を享受している、と表現しているBailey。加えて順に賢者、強者、金持ちといった社会的立場に対応するとも記しているBailey。ベイリーによればデ・グベルナティスの示す神秘的な力、英雄的資質、繁殖力というそれぞれのキャラクターはそれぞれのカルパにおいてトリムールティが担う創造、維持、破壊という3柱の役割と矛盾しないBailey。しかしそれでもなお、シヴァの役割には曖昧さが残るとも語っているBailey。シヴァの役割は破壊であり再生であるとされ、プラーナの神話に描かれるシヴァは繁殖力を象徴することが多い。シンボルとされるリンガもやはり繁殖力を象徴している。一方でシヴァは色欲とは無縁のヨーガ修行者としての顔も持つBailey。このことに関してベイリーはシヴァの受け持つ第3フェイズの役割は一言で説明しきれないからではないかとしているBailey。

3. 評価
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「ブラフマーとヴィシュヌとシヴァは同一であり、これらの神は力関係の上では同等であり、単一の神聖な存在から顕現する機能を異にする3つの様相に過ぎない」というトリムールティの理論がヒンドゥー教の文献の中に現れることは稀でありGonda、このコンセプトが宗教美術のテーマとされることも珍しくGonda、生きた信仰としてはヒンドゥー教に受け入れられてこなかったGonda。

トリムールティ理論が登場した背景には、ヴェーダ後の時代に顕在化してきた宗派間の争いを調停しようという意図があったのではないかという見方が存在するDhavamony。

ダヴァモニーによれば、マハーバーラタの中でも古い時代に書かれた部分ではブラフマーが最高神とされているが、時代が下るにつれてヴィシュヌとシヴァが目立つようになってくるDhavamony。そして12巻のシャンティ・パルヴァンには、この3柱の本質がひとつであると宣言することによって、それを調停しようする意図が読み取れる記述があるとするDhavamonygroup="注釈"。マハーバーラタが記されたのは、古い部分ではBC8-9世紀、完成したのは4世紀頃と考えられている。

歴史学者ラメシュ・チャンドラ・マジュンダルはヴィシュヌ派とシヴァ派にとどまらず、このプラーナ文献の時代に表れる様々な宗派の間に見ることのできる協調と調和の精神に注目している。

マジュンダルによれば、この時代は宗教的な均質性を欠き、ヴェーダ時代の信仰の名残としての正統派バラモン教を含めて様々な宗派が混在した。中でもシヴァ派、ヴィシュヌ派、シャクティ派が代表的で、これらは正統派に分類されるものの、それぞれ独自の信仰を形づくっていた。この信仰間の協調に関してマジュンダルは以下のように述べている。

ニコラス・サットンは以下のように語る。

歴史家のアーサー・ルエリン・バシャムはトリムールティというコンセプトの背景を以下のように語っている。

一方でヤン・ホンダは、「トリムールティはシヴァ派とヴィシュヌ派の対立関係を調停するために意図的に作られたものである」という印象を抱くべきではないと強調するGonda。彼はトリムールティとは、この時代のヒンドゥー教において、一元論的な、あるいはほぼ一元論的な傾向が強くなる中で、もともとあった3人組的なコンセプト、加えてブラフマンは1つであり、始まりも終わりもないという由緒ある思想をリフォームしようとした結果であり、徐々に広まるヴィシュヌ信仰と、それとは相いれないシヴァ信仰という両者の関係の中に、ブラフマンの象徴であるブラフマーを加えた3柱の補完関係を見出し、これらを統合しようとした結果であるとするGonda。ホンダによればトリムールティは、たしかに宗派ごとに信仰する神を上位に立たせようとする傾向はあるものの、少なくとも「単一の至高の存在の3つの顕現」というアイデアからは逸脱してないGonda。この理論は、3つの神の地位を還元してひとつの神の様相とすることによって宗教的包括主義を促進したGonda。すなわち他人の宗教や人生観、世界、信条、教義をネクスト・ベストと考えて、拒絶するのではなく適応させるというヒンドゥー教の特色の形成に貢献しているGonda。

また、フリーダ・マチェットはトリムールティを、様々な神格を異なる基準で取り込むことができるという、ヒンドゥー教がいくつか備えている枠組みの内のひとつであると表現している。

4. トリムールティ寺院
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8世紀までにはトリムールティを奉る寺院が複数現れている。3柱の並びも寺院によってさまざまである。現代でもいくつかの寺院ではトリムールティが信仰されている。

エレファンタ石窟群
プランバナン寺院群

5. 脚注
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5.1. 注釈
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5.2. 出典
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6. 参考文献
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7. 関連項目
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ヒンドゥー教
ハリハラ
三位一体

8. 外部リンク
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