アルトゥル・シュナーベル

アルトゥル・シュナーベルは、オーストリア→アメリカのユダヤ系ピアノ奏者、作曲家。

1. 生涯
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オーストリア領ガリチアのクンツェンドルフに東欧系ユダヤ人の家庭に生まれる。ここはヨハネ・パウロ2世の家系ともゆかりのある町である。モラヴィアのリプニーク Lipníkではない。幼い頃から「天才少年」として楽才を発揮し、ウィーン音楽院にて幾人かのピアノ教師に学んだ後、モーツァルトのピアノ協奏曲第20番のソリストとしてデビュー。デビュー後に改めて名ピアノ教師として名高いレシェティツキに師事し、一時助手も務めた。また、ブラームスからは「将来最も恐るべき天才」と絶賛された。しかし、ウィーンの雰囲気にいまひとつ馴染めなかったか、後にベルリンに引越しをしている。ベルリンでは後の夫人であるアルト歌手のテレーゼ・ベーアと出会い、彼女の伴奏ピアニストとして活躍することとなる。

1912年ごろからヴァイオリニストのカール・フレッシュなどと室内楽活動を行うようになり、室内楽のピアニストとして評価を高めていく。また、1921年にはアメリカにデビューし、その頃からベルリンで教授に就任したりフルトヴェングラーらと共演を重ねる。1927年にはベートーヴェンのピアノソナタの全曲演奏を7夜にわたって開催し、「ベートーヴェン弾き」としての名声を確立する。1932年から1937年にかけて、世界で初めてのベートーヴェンのピアノソナタ全集とピアノ協奏曲全集をレコーディング。また、ベートーヴェンのピアノソナタの解釈を詳細に記載した楽譜編集でも有名で、シュナーベル版として世界中で愛用されている。1933年からはユダヤ系であるためナチの台頭によりスイスに移住。さらに1938年からはアメリカに本拠を移し、1944年にはアメリカの市民権を取得した。

1946年3月3日、カーネギーホールでのロジンスキー指揮のニューヨーク・フィルハーモニック演奏会でモーツァルトのピアノ協奏曲第23番を演奏中、第3楽章の途中で曲を忘れてしまい、演奏をやり直した。こういったアクシデントにもひるまず、第二次世界大戦後もアメリカとヨーロッパで演奏活動とレコーディング活動を続けたが、1951年8月15日に亡くなった。

2. シュナーベルの演奏スタイルとレパートリー
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シュナーベルは技巧よりも表現を重視した演奏を行ったが、大げさな表現をよしとせず客観的な表現に特に重きを置いた。シュナーベルのベートーヴェン解釈は内面的な精神と外面の造形を絶妙に両立させたものといわれ、後の世代のベートーヴェン弾きであるバックハウスやケンプらとの解釈とは一線を画す解釈を繰り広げた。渡邊順生 の見方では、彼は19世紀〜20世紀はじめに見られたアルペッジョの多用は排斥したが、随所に見られるテンポの変化などは19世紀の演奏スタイルの流れをくむものであり、特にベートーヴェンの演奏に関しては編纂した楽譜との比較もできることから、19世紀の演奏解釈に迫る非常に重要な資料である。
シュナーベルのレパートリーは狭く、ベートーヴェン以外ではモーツァルトやシューベルト、ブラームスなどをレパートリーとしていた。ベートーヴェンに対して使った解釈を他にも当てはめていたが、シューベルトに関しては少々濃い味付けをした解釈をしていたようである。また、当時はマイナーな存在であったシューベルトのピアノソナタを広く知らしめたのもシュナーベルであった。なお、若い頃はもう少し幅広いレパートリーを誇っていた。

3. レコーディング
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「生涯」の項で記したように、シュナーベルは世界最初の「ベートーヴェン・ピアノソナタ全集」録音の完成者であるが、これはウォルター・レッグ考案の「協会レコード」という手法によるものである。
協会レコードとは、様々な作曲家のメジャーな曲からマイナーな曲までを幅広くレコード化する目的で、その企画実現に必要な費用を「予約金」で賄うもので、第一弾としてエレナ・ゲルハルトによる「ヴォルフ協会」が1931年に企画され、これが成功すれば第二弾としてベートーヴェン・ピアノソナタ全集レコード制作の企画を立ち上げてもよいとレッグはHMVから示唆されていた。第1回ヴォルフ協会が日本からの111組という大量予約で奇跡的に成立→発売にこぎつけたため、「ベートーヴェン・ピアノ・ソナタ協会」の企画が始まった。

なお、この企画がシュナーベルの事実上のファースト・レコーディングになるが、これより先の1905年頃、ピアノ・ロールに録音を残している。

3.1. ベートーヴェン
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ピアノソナタ
第1集：第24番、第27番、第32番
第2集：第9番、第13番、第30番
第3集：第15番、第19番、第31番
第4集：第2番、第14番、第26番
第5集：第11番、第20番、第23番
第6集：第6番、第8番、第18番
第7集：第1番、第10番、第28番
第8集：第3番、第17番、第22番
第9集：第12番、第21番
第10集：第29番
第11集：第4番、第16番
第12集：第5番、第7番、第25番
第13集：ディアベリ変奏曲
第14集：6つのバガテルOp.126、ロンド・ア・カプリッチョOp.129「失われた小銭への怒り」、ロンドイ長調WoO.49、創作主題による6つの変奏曲ヘ長調Op.34、幻想曲ト短調Op.77
第15集：メヌエット変ホ長調WoO.82、7つのバガテルOp.33、「エロイカ変奏曲」、「エリーゼのために」第13集以下は「ベートーヴェン・ピアノ協会」として別勘定する書物もある。「エリーゼのために」、ロンドハ長調Op.51-1もSP盤の余白埋めとしてレコーディングされている。なお、アメリカに移ってからの1942年に、第30番と第32番をRCAに再録音している。「ベートーヴェン・ピアノ・ソナタ協会」は日本からの予約が2000組になるなど大盛況となり、以後フリッツ・クライスラーによる「ベートーヴェン・ヴァイオリン・ソナタ協会」、エトヴィン・フィッシャーとパブロ・カザルスによる「バッハ協会」など、「協会レコード」ものが続々生まれてくることとなった。

ピアノ協奏曲
ピアノ協奏曲第1番
ピアノ協奏曲第2番
ピアノ協奏曲第3番
ピアノ協奏曲第4番
ピアノ協奏曲第5番「皇帝」ヴァイオリンソナタ
ヴァイオリンソナタ第5番「春」
ヴァイオリンソナタ第10番チェロソナタ
チェロソナタ第2番
チェロソナタ第3番

3.2. ウェーバー
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「舞踏への勧誘」

3.3. モーツァルト
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ピアノ協奏曲第17番
ピアノ協奏曲第19番
ピアノ協奏曲第20番
ピアノ協奏曲第21番
ピアノ協奏曲第22番
ピアノ協奏曲第23番
ピアノ協奏曲第24番
ピアノ協奏曲第27番
2台のピアノのための協奏曲K.365
ピアノ四重奏曲第1番
ピアノソナタ第8番
ピアノソナタ第12番
ピアノソナタ第13番
ピアノソナタ第16番
ピアノソナタヘ調
ロンドイ短調K.511
ヴァイオリンソナタ第41番

3.4. シューベルト
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ピアノ五重奏曲「ます」
ピアノソナタニ長調D.850
ソナタ変ロ長調D.960
即興曲集D.899
即興曲集D.935
アレグレットD.915

3.5. シューマン
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ピアノ五重奏曲
「子供の情景」

3.6. ブラームス
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ピアノ協奏曲第1番
ピアノ協奏曲第2番
幻想曲集Op.116第2番
間奏曲Op.117第1番
ラプソディーOp.79第2番シュナーベルのベートーヴェン・ピアノソナタ全集を初めとする主だったレコードは現在、ナクソスなどから復刻されている。

4. 作曲活動
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シュナーベルは演奏活動の合間を縫って作曲活動も行っている。ピアニストとしてはブラームスよりも新しい作品はほとんど演奏しなかったにもかかわらず、作曲家としては当時の最先端の技法である無調の作品を残している。交響曲第2番は60分近い演奏時間を持つ大曲である。

主な作品
交響曲第1番
交響曲第2番
交響曲第3番
7つのピアノ曲
ピアノソナタ

5. その他
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長男はカール・ウルリッヒ・シュナーベルであり、米国マンハッタン音楽院のピアノ科教授を長く勤めた。父の健在時は2人でデュオを結成し、シューベルトの連弾曲を披露したこともある。

教え子にはクリフォード・カーゾン、リリー・クラウス、レオン・フライシャー、ディカ・ニューリン、映画「戦場のピアニスト」で名高いウワディスワフ・シュピルマンらがいる。

フライシャーの語るシュナーベルフライシャーは9歳から10年間シュナーベルに師事してきた。フライシャーが言うには、シュナーベルの指導方法には特に定められたメソッドはなく、また同じ曲を2日連続で練習させなかったという。また、シュナーベルはフライシャーが女性に興味を持ち出して練習に身が入らなくなったのを看破し、「もう自分の足で歩いてゆけ」と"卒業"させている。シュナーベルのレパートリーに関してもフライシャーは、「何かしらに影響されて偏見を持っていたのでは」と回想している。

6. 脚注
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7. 参考文献
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エリーザベト・シュヴァルツコップ著・河村錠一郎訳『レッグ＆シュヴァルツコップ回想録 レコードうら・おもて』音楽之友社、1986年。
岩井宏之「アルトゥール・シュナーベル 「森を見て木を見る」に徹した大局的構成感 ベートーヴェン全集は聖典として時代を画す」『続・不滅の巨匠たち』音楽之友社、1994年
歌崎和彦『証言/日本洋楽レコード史』音楽之友社、1998年。
都築正道「INTERVIEW レオン・フライシャー」『CHOPIN 2007年3月号』株式会社ショパン、2007年。
畑野小百合「アルトゥール・シュナーベルの音楽思想に関する一考察」