ビアトリクス・ポター

ヘレン・ビアトリクス・ポターは1980年に設立されている吉田。先駆的な研究を行った者としてマーガレット・レインとレズリー・リンダーが挙げられる吉田。レインは1946年に最初のポターの伝記『 The Tale of Beatrix Potter 』を著した人物である。また、1978年に発行された『ビアトリクス・ポターの生涯』の著者でもあるオックスフォード世界児童文学百科。リンダーはポター作品の書誌的研究や資料の収集整理、そして暗号日記の解読など、後のポター研究の礎を築き上げた吉田。リンダーは元々エンジニアとして滑車装置の設計などを行っていたが、ある時教会の児童図書室の管理を任されたのを機にポター研究を開始した吉田。リンダーが解読した日記は、ポターの管財人や出版社、またリンダー自身により、出版するには好ましくないと考えられた部分が削除されている。この削除については断り書きもなく、ほとんどのジョークが削除されたことでポターのユーモアセンスが見えなくなっていると、後にビアトリクス・ポター学会の代表を務めたジュディ・テイラーからの批判も出ており、テイラーはこれを補った改訂版を1989年に出版している吉田。また、テイラーはポターの伝記を執筆する際にレインに連絡を取り未公表の資料を確認したが、レインの返信によれば新資料はこれ以上存在しないということであった。しかしテイラーが調査するにつれ、ポターと過ごした人物たちに聞き取りが行われていないことや、ウォーン社に残されていた手紙が見逃されていたことが明らかになっていった吉田。これらの事実からテイラーは、結婚と同時に絵本作家としての「魔法の年月は終わったレイン」というレインの見解を「ビアトリクスの創作の魔力は、依然として失われていませんでしたテイラー」と否定している吉田。

日本における研究ではビアトリクス・ポター学会初の日本人会員となった吉田新一が著名である吉田。また、大東文化大学は英米文学科が中心となってビアトリクス・ポター資料館を運営している。2014年には大東文化大学の河野芳英の研究により、ポターは少女時代に二代目歌川広重の絵手本『諸職画通 三編』の表紙や浮世絵の模写を行っていることが明らかとなったが、作画に及ぼした影響は不明である。

1. 人物
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1.1. 家族関係とプライバシー
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ポターは母親とはその最期まで疎遠な関係であったが父親との関係は良好であったテイラー。父のルパートは若い頃、法律の勉強の合間に気晴らしで絵を描くなど絵画にも強い興味を持っており、幼いころのポターに影響を与えたと思われるテイラーバカン猪熊。弟のバートラムは幼いころは遊び相手として、また結婚を後押ししてくれた大事な家族であった。弟が姉より先に死んでしまったことについて、その悲しみをローンズリーへの手紙でつづっているテイラー。ポターは独立心が強く、親に縛られていた時期は陰鬱とした生活だったようで三神、ポターは後年になって生家のことを「私に愛されたことのない生家」と呼んでいるオックスフォード世界児童文学百科。抑圧された生活の中でポターは数々の名作絵本をつくりだしたが、結婚して独立してからはヒーリス夫人と名乗り、他人からもそう呼ばれることを望んでおり、猪熊葉子は「ビアトリクス・ポターの名前を惜しげもなく捨てた」と表現しているバカン猪熊。マーガレット・レインはただ名前が変わったのではなく、両親から自立し別の人間になったことの証だろうと述べているオックスフォード世界児童文学百科。

ポターはプライバシーを守ることに関しては徹底した人物であった。マーガレット・レインがポターの伝記の執筆許可を得るため手紙を書いたときは非常にそっけない返事が返ってきたというテイラー。ポターの死後、改めて夫のウィリアムに連絡を取ったレインは、ウィリアムは伝記の執筆を許可することが妻への裏切りになると考えているようだったと述べているレイン。近所に住んでいたものの話では、ニア・ソーリーの家には隠し階段があり、好奇心で自分に近づく人間が玄関に来ると、隠し階段から逃げ出していたそうである吉田。ナショナル・トラストへの寄付も匿名で行っていることが多く、手違いにより寄付者の名前が公表されてしまったときなどは、不快感をあらわにしている吉田。ポターの遺灰は羊飼いのトム・ストーリーによってヒル・トップ農場に撒かれたが、その場所は秘密とされ、たとえ夫のウィリアムであっても教えてはならないと言いつけている吉田。

1.2. 読者との関係
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ポターはイギリスの批評家とはほとんど手紙のやり取りをしたこともなく、アメリカの友人に宛てた手紙では、アメリカと違いイギリスでは児童文学が軽く見られていると書いているテイラー。アメリカからファンが来訪すると喜んで迎えたが、詮索好きなイギリス人に対しては敵のように追い払うという評判まであったテイラー。『カルアシ・チミーのおはなし』はアメリカの読者を喜ばせるために書かれ、イギリスに存在しないクマやアメリカ灰色リスが登場するオックスフォード世界児童文学百科「カルアシ・チミーのおはなし」『ピーターラビット全おはなし集』。

ポターは筆まめな人物で知人やファンの子どもたちに多くの手紙を書いている。『ピーターラビットのおはなし』は手紙に書いた話から生まれたが、他にもいくつかの作品が手紙でのやりとりから生まれている吉田。ジェーン・モースの『 Beatrix Potter's Americans 』 や、ジュディ・テイラーの『 Beatrix Potter's Letters 』  には、そうしたたくさんの手紙が収められている。テイラーが Beatrix Potter's Letters を執筆するにあたって収集した手紙は1,400通あまりであった千代。これだけの数の手紙が保存されていた理由には、電話のない時代であり、ポターが手紙を書くことを好んだのも一つの理由であるが、受け取った人間が大切に保存するほどポターの手紙が魅力的であったことも大きいテイラー。後述するようにポターが子ども嫌いだったかについては議論があるが、さくまゆみこは「子どものことを相当好きでなければここまでは出来ないだろう」と述べているさくま。

ポターには子どもがいないため、子どもが嫌いだったとよく言われていたテイラー。当時子どもだった近所に住んでいた女性は、飛んでいったボールを取ろうと石垣をよじ登っていたところ、「おてんば娘！」と叱られた話を紹介している伝農。また別の男性は「特定の子ども、特に女の子しかかわいがらなかった」と述べている伝農。都市部からキャンプにやって来るガールガイドには優しかったようで、こうした違いを伝農浩子は、しつけの良くない村の子には厳しく、ポターと同じ窮屈な環境で育った子には優しかったのではないかと述べている伝農。一方、ヒル・トップ農場を購入してから1年ほど経った頃に執筆された『こねこのトムのおはなし』の献辞は「すべてのいたずら坊主に―特に、わが家のへいの上にとびのるいたずら坊主たちへ」と近所の子どもたちへ捧げられている「こねこのトムのおはなし」『ピーターラビット全おはなし集』吉田。この本は、やんちゃな子猫たちとそれを行儀よく振舞わせようとする母ネコが登場し、言う事を聞かない子猫たちのせいで母ネコが恥をかく話である。吉田新一は、ポターは子どもというものは大人の言う事を聞かないものだと分かっており、作中でも母親の振る舞いを諷刺して笑いものにしているのだから、やはりポターは子どもの味方だろうと述べている吉田。伝農も、自分と違い自由に飛び回る子どもたちに、ポターはうらやましく思いながらもどう接していいか分からず、厳しい態度に出てしまったのかもしれないともしている伝農。また、ポターは子どもたちの期待を裏切らないためにウサギを常に飼っていたという吉田。

1.3. 自然・動物との関わり
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ポターは幼い頃からウサギ、ハツカネズミ、ハリネズミ、リス、カエル、トカゲ、ヘビ、カメ、コウモリなど、ちょっと変わったものまでペットとして飼い、よく観察しスケッチに残している吉田。こうしたペットたちを非常に可愛がり、ハツカネズミのハンカ・マンカがシャンデリアから落ちて死んだときは、「自分の首が折れた方が良かった」とまで言っているテイラー。こうした動物たちへの愛情とは別に農場経営者の顔も持ち、動物たちを出荷する時期が来ると、非情ともいうべき態度で動物たちの選別を行ったというレイン。

親しくしていたローンズリーが共同設立者であったことから、設立間もないナショナル・トラストには生前から積極的に支援を行っている。ニア・ソーリーは生前にポターによって多くの土地が購入されており、死後ナショナル・トラストに寄贈されたため、当時の風景が保存されている吉田。1929年には4000エーカーの土地が売りに出されたが、ナショナル・トラストは世界恐慌のため寄付が集まらず資金不足に陥っていた。ポターはナショナル・トラストに寄付するため、これを一括で購入しているテイラー。また、文化の保全にも尽力し、廃れていたカントリーダンスが再流行するきっかけもポターにあったという吉田。死後はその遺言により4000エーカー以上の土地をナショナル・トラストに寄贈している伝農。ポターは『まちねずみジョニーのおはなし』にもあるとおり、都会よりも田舎を好んでおり「まちねずみジョニーのおはなし」『ピーターラビット全おはなし集』いしいももこ訳、ポターにとって都会であるロンドンは「束縛の象徴｣であり、ニア・ソーリーは「人格的独立の象徴」であったと猪熊葉子は考察している。またポターの自然保護運動は、幸せな結婚生活と創作活動を支えたかけがえのない場所を守る行動だったと述べている猪熊。

1.4. 実業家
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ポターはピーターラビットの関連商品を提案したり、積極的に著作権の管理に関わるなど実際家としての一面も持っていた。当時はやっと女性の社会進出も始まったころであり、ポターのように商取引に自ら乗り出して交渉事を行う女性は滅多に存在しなかった三神。ウォーン社と『ピーターラビットのおはなし』の出版契約を結ぶときには、版権がどちらに帰属するか、自ら確認を行っている伝農。また、弁護士であった父の名前を出しながら交渉に当たっており、暗に誤魔化しが利かないことを仄めかしている。ただし、父ルパートは弁護士の実務をこなしたことがなく、ポターが商売に携わることにも反対であっただろうと思われる三神伝農。『ピーターラビットのおはなし』が発売されて2年後の1903年には、ポターは人形の販売を提案し、試作品を自らの手で作り上げている吉田。この時は製造業者が見つからず販売までは至らなかったが吉田、ロンドン特許局に意匠登録も行っているテイラー。他にもピーターラビットのボードゲーム、陶器、壁紙、文房具、ハンカチなどさまざまな商品化を企画している三神。商品化にあたっては常にポターが主導権を握っており、ポターは女性企業家のパイオニアだったと評価する声さえある三神。

2. ポター作品の特徴と評価
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2.1. 評価
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ポターの創作活動は十数年であり、36歳から47歳までの期間に集中している大塚大和田。その長くない時間の中で作り出した作品は、児童文学の最初の古典とも言われ、親子4代にもわたって読み続けられており、子どもも大人も魅了し続けている大和田オックスフォード世界児童文学百科吉田。石井桃子がアメリカの公共図書館で見たものは、刊行から50年以上経っているにもかかわらず、児童がまずポターの本を手に取る姿であり、ピーターラビットというものは、そこに当たり前のように存在する本であった石井。猪熊葉子はポターを動物ファンタジーの先駆者と評し、ポターの創作活動が集中した時期をイギリス児童文学史のハイライトと評価している猪熊。ピーターラビットは英語からさまざまな言語に翻訳され、2015年の時点では35ヶ国以上の国のことばで読まれている。ただし、世界観が本質的にイギリス的であるため翻訳は容易ではないとの指摘もあるオックスフォード世界児童文学百科。ポターの作品を多数翻訳した石井桃子は、『ピーターラビットのおはなし』を自身の代表作としているが、翻訳には苦心しており出来についても全く満足していないと語り、「満足のいくように外国語に訳せる本ではない気がする」と述べている石井。1912年にフランス語版が発行されたときは、ポターは考慮すべき点として「俗語は使わず口語であること」「無理して英単語に合わせないこと」を挙げているテイラー。1994年に私家版『ピーターラビットのおはなし』初版がオークションに出された際は、その評価額は2万ポンドであったという吉田。

ポター自身は「ピーターの長年の人気の秘密はどうもよくわかりませんが、たぶん彼や仲間たちが、生きることにせっせと励んでいるからなのでしょう」と述べている大塚。また1905年にフルーイング・ウォーン夫人に宛てた手紙では、『ピーターラビットのおはなし』は誰かに頼まれて書いたのではなく、元々は身近な一人の子どものために書いたものだからこそ成功したのだろうと述べているハリナン。1936年にはウォルト・ディズニーからアニメ化の話もポター本人に持ち込まれているが、この時は長編のアニメーションにするとボロが出るとして断っている伝農。

日本でもポターの作品は人気が高く、本国イギリスやアメリカに次いで人気があるといわれている吉田伝農。大和田によれば英語以外の言語で全ての『ピーターラビットの絵本』が読めるのは日本語だけである大和田。しかし、吉田新一は日本語に堪能なイギリスの知人から、英語版ではユーモアが感じられる部分も、日本語版ではユーモアが感じられなくなっていると不満を聞かされたという吉田新一「〈ピーターラビット絵本〉―その読み方」『絵本が語りかけるもの』三神, 川端 2004。

2.2. 作品の特徴
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2.2.1. イラスト
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ポターが描く動物たちは擬人化され二本足で立ち上がっており、内容も人間社会と同様の世界が描かれている。その反面、本物の動物らしさも十分に残されている吉田灰島。服を着た動物のキャラクターは、ピーターラビットが登場した20世紀にはすでにありふれたものとなっており、それ自体は当時から珍しいものではなかった坂井妙子「ピーターラビット―青い上着の魅力」『絵本が語りかけるもの』三神, 川端 2004。しかし多くの動物を擬人化した作品では、あたかも人間が動物のマスクを被っているかのようであり、動物が人間のように振舞っているポターの作品とは大きく異なっている灰島。吉田新一は「擬人化された彼女のうさぎは、うさぎ性を存分に発揮している」と述べ吉田、また半分動物、半分人間と表現している吉田。また必要以上に動物を可愛らしく描くこともなく、徹底的な観察から写実的に動物を描いているさくま灰島。ハリネズミの観察からは、冬眠は動物自身が制御しており気候の変動によって起こるものではないと、当時信じられていた説を覆す推測まで行っている伝農レイン。あるときは首を切り落としたマムシがのた打ち回るのを2時間も観察し、「マムシというものはほんとうに美しい」と述べている。吉田は、ポターが自然の美しさに感動する美的感覚と科学者の目を持ち合わせていたと述べている吉田。マーガレット・レインは、ポターは科学者の目と、その動物の習性を翻訳し物語に取り入れる詩的才能を持っていたと評しているレイン。また、愛らしいキャラクターとは裏腹に「おまえたちの おとうさんは あそこで じこにあって マグレガーさんのおくさんに
にくのパイにされてしまったんです「ピーターラビットのおはなし」『ピーターラビット全おはなし集』いしいももこ訳」に代表されるように、現実的でシビアな話が多いのも特徴であるオックスフォード世界児童文学百科猪熊伝農灰島。ポターの作品は水彩で描かれているが、子どもの頃にはポターは油絵も習っている。しかし、ポターは油絵のレッスンを「自分にとってマイナスになるのではないか」と思うほどに嫌がっているテイラー。猪熊葉子はポターの残した作品を見て、ポターは油絵には向いていなかったのではないかとしている猪熊。ポターは幼い頃からいくつものスケッチを描いたが人物に関するものは少なく、あまり上手ではなかったテイラー。『ピーターラビットのおはなし』を商業出版する際には、弟のバートラムから物語に登場するマグレガーの鼻が耳に見えると茶化されており、ポター自身も人物の描き方を学ばなかったと記しているテイラー。

2.2.2. テキスト
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ポター作品の文章は簡潔であるが洗練された文体となっている。これはシェイクスピアの作品を暗唱したことや、欽定訳聖書を繰り返し読むことで鍛えられていったという吉田大塚。翻訳を行った石井桃子は、ポターの作品は、単純で正確・緻密であり、無駄のない極めて単純な文章であり、翻訳に非常に苦労したと述べている石井。子どもに理解しやすい言葉だけで記述されているわけではなく、子どもに難しい言葉も作品にはたびたび登場し批判の対象ともなっている吉田オックスフォード世界児童文学百科。ポターはたとえ難解な言葉であっても最適な言葉であれば避けずにあえて使用し、言葉の意味は絵で理解できるようになっている大塚吉田。たとえば「悔い改める」という言葉の意味が分からなくとも絵を見ることで、どのような行動なのかを理解することが出来るようになっている吉田。吉田新一は絵と文が連携・調和して物語が語られていくのが、ポター作品の特徴のひとつだとしており吉田、たとえば『ベンジャミンバニーのおはなし』では、ネコから隠れようとしたピーターとベンジャミンが籠の中に閉じ込められてしまい、それをベンジャミンの父が救い出すシーンでは、「……かごのところにもどって、むすこのベンジャミンのみみをつかんでかごからひきだし、みじかいむちでぶちました。そのあとで、おいのピーターを、だしました。「ベンジャミンバニーのおはなし」『ピーターラビット全おはなし集』いしいももこ訳」という文章になっているが、絵の中では鞭で打たれているのはピーターである。これは文で語られている「ピーターをかごから出した」という話の続きを絵で語っているのである。同じように文字で語られていない部分を絵で説明していく場面は他の作品にいくつも見られる吉田。ポター作品では絵は単なる文の図解や装飾ではなく、絵がサブストーリーを語っていることさえある吉田新一「〈ピーターラビット絵本〉―その読み方」『絵本が語りかけるもの』三神, 川端 2004。このような絵と文の連携はポターが創始したものではなくコールデコットにその源流がある。ビアトリクスの父ルパートはコールデコットのファンであり、家には絵本の原画が存在した。『ジェレミーフィッシャーどんのおはなし』もコールデコットの『かえるくん
恋をさがしに』の影響を受けたものである。また友人に宛てた手紙でもポターはコールデコットの作品を絶賛している。

2.2.3. 背景
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ポターの作品の背景には、ポターの抑圧された少女時代と、そこからの解放を願う思いが存在すると指摘されることが多い灰島猪熊吉田新一「〈ピーターラビット絵本〉―その読み方」『絵本が語りかけるもの』三神, 川端 2004。また三宅興子は、ポターの創作活動というものは内的葛藤や問題を解決する箱庭療法と同じものだったのではないかと考察している三宅。ポターの作品には親の言いつけを聞かずに自由奔放に行動する子どもたちが危険な目に遭う話がしばしば存在する。これはヴィクトリア時代における基本的なこどものしつけである「子どもは親の言いつけを守るべし」という教訓を表しているように見える吉田。しかし、親の言いつけを聞かなかった子どもたちは叱られるわけでもなくお仕置きを受けてもいない猪熊『ピーターラビットのおはなし』では最後にカミツレの煎じ薬を飲ませているが、これはピーターの体調が悪かったためでお仕置きではない。しかし、このくだりの印象は非常に強く、英語圏の読者には大人になってもカモミールティーが飲めない人がいるというSfn。つまり、表向きは型に嵌った教訓話であるが、その裏側にポターに出来なかった反抗・冒険を賛美するメッセージが隠されていると考えられている灰島吉田新一「〈ピーターラビット絵本〉―その読み方」『絵本が語りかけるもの』三神, 川端 2004。また、ポターは服装についても不満を持っておりテイラー、湖水地方で自立するようになってからは、ホームレスに同類と間違われるほど身なりを気にしない生活を送っている伝農。吉田新一はポターにとって窮屈な服装とは束縛と虚栄の象徴であったと述べている吉田。作中には服を着ない動物も表れるが、それはポターの衣装哲学を表していると吉田は考察している吉田。

3. ポター作品のモデルとなったウサギ
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3.1. ベンジャミン・バウンサー
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ベンジャミン・バウンサーをモデルにしたイラストはポターに初めての収入をもたらした。ポターは18歳のころにロンドンのペットショップでベンジャミンを購入している伝農。ポターはベンジャミンを可愛がり、夏にスコットランドへ3か月間の旅行に行くときも連れて行ったテイラー。ベンジャミンにひもをつけて散歩をするポターの様子が写真に残されているテイラー。ベンジャミンは臆病なくせに猫を追いかけたり、絵の具を食べてしまうようなウサギだったが、容姿端麗であったという伝農。また、バタートーストと甘いものが大好きでさくま、面白がって周りの人間がハッカアメをあげたことから虫歯になってしまったこともある吉田。ポターがとても可愛がっていたためか、ピーターラビットシリーズではピーターよりも活躍の場面は多い伝農。

3.2. ピーター・パイパー
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『ピーターラビットの絵本』シリーズ第1作『ピーターラビットのおはなし』のモデルとなったベルギーウサギ。ポターによってペットショップで「法外な値」で購入され、ポターはベンジャミン同様どこに行くにも連れて行き、ピーターに芸まで仕込んでいた吉田。ピーターはベンジャミンよりは落ち着いた性格であったというレイン。ピーターは『ピーターラビットのおはなし』が出来上がる少し前に死亡しており、絵のモデルには別のウサギが用いられているオックスフォード世界児童文学百科レイン。ポターは手元にあった自費出版の1冊にピーターへの追悼のことばを記している伝農。

4. 作品
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※英語版ウィキソースにおいて作品の本文が閲覧可能なものには、ウィキソースへのリンクを英文タイトルに施してある。ピーターラビットの絵本シリーズ

『ピーターラビットのおはなし』
『りすのナトキンのおはなし』
『グロースターの仕たて屋』
『ベンジャミンバニーのおはなし』
『2ひきのわるいねずみのおはなし』
『ティギーおばさんのおはなし』
『パイがふたつあったおはなし』
『ジェレミー・フィッシャーどんのおはなし』
『こわいわるいうさぎのおはなし』
『モペットちゃんのおはなし』
『こねこのトムのおはなし』
『あひるのジマイマのおはなし』
『ひげのサムエルのおはなし』
『フロプシーのこどもたち』
『「ジンジャーとピクルズや」のおはなし』
『のねずみチュウチュウおくさんのおはなし』
『カルアシ・チミーのおはなし』
『キツネどんのおはなし』
『こぶたのピグリン・ブランドのおはなし』
『アプリイ・ダプリイのわらべうた』
『まちねずみジョニーのおはなし』
『セシリ・パセリのわらべうた』
『こぶたのロビンソンのおはなし』その他の本

『ピーターラビットのぬりえ帖』
『こねこのトムのぬりえ帖』
『あひるのジマイマのぬりえ帖』
『ピーターラビットのアルマナック』
『妖精のキャラバン』
『妹アン』
『ふりこのかべかけ時計』
『はとのチルダーのおはなし』
『ずるいねこのおはなし』
『2ペンス銅貨のおはなし』

5. ギャラリー、ミュージアムなど
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ヒル・トップ - ポターが湖水地方に初めて購入した建物。管理・運営はナショナル・トラスト。遺言に従いポター存命時の状態で保存されている。
ビアトリクス・ポター・ギャラリー - 元ウィリアム・ヒーリスの弁護士事務所。ウィリアムの遺言によりナショナル・トラストに寄贈。1988年7月よりギャラリーとして開館。ポター作品の原画を鑑賞できる伝農。
アーミット・ライブラリー - ポターが描いた菌類の絵を多数所蔵伝農。
ヴィクトリア&アルバート博物館 - 大規模なポターコレクションを収集。コレクションにはレズリー・リンダーより寄贈されたものも含まれる。
The World of Beatrix Potter - ピーターラビットの絵本シリーズをジオラマで体験できるアトラクション。1991年の開館から毎年20万人が訪れ、ヒルトップに継ぐ人気スポットとなっている伝農。
ビアトリクス・ポター資料館 - 埼玉県こども動物自然公園内。大東文化大学の設立。

6. ポターを演じた人
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レネー・ゼルウィガー 　 ミス・ポター

7. 脚注
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7.1. 注釈
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7.2. 出典
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8. 参考資料
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8.1. 作品資料
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8.2. 批評、評伝、研究等
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9. 関連事項
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The Tales of Beatrix Potter - 1971年に公開された映画
ミス・ポター - 2006年に公開された映画
石井桃子 - ビアトリクス・ポター作品の日本語への翻訳者
吉田新一 - 日本におけるビアトリクス・ポター研究の第一人者

10. 外部リンク
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