Symphonischer Lohengrin . Braucht die Welt noch eine Lohengrin-Aufnahme, wo es doch gerade von diesem Stück viele renommierte Aufnahmen gibt? Wenn das Ergebnis so ausfällt wie hier, dann doch eindeutig ja! Ich gebe allerdings zu, ein wenig voreingenommen zu sein, da ich eine der Aufführungen in der Kölner Philharmonie miterleben durfte und da wie wohl alle anderern 2000 Menschen überwältigt und begeistert war.  Durch die konzertante Aufführung konnte man sich einmal voll auf die Musik konzentrieren und das zeigte mir den Lohengrin, nicht gerade mein Liebglingswerk, dann doch in neuem Licht. Nun verstand ich Richard Strauss, der die Instrumentation des Lohengrin stets als bedeutenden Fortschritt gerühmt hat und in der Tat, instrumental sind die Mittel für Ring, Meistersinger und Parsifal bereitet. Dazu kam das hypertrophe der Wagnerschen Vision hier so richtig zum Tragen, die bis zu 12 Trompeten, Fernorchester und -chöre, der Orgeleinsatz. Drei Chöre und aller Aufwand, den der Meister verlangte wurden dargeboten: Diese "große" romantische Oper ist so wirklich das kolossalste Stück zwischen Berlioz Requiem und Mahlers 8. Sinfonie. An äußerlicher Pracht und Gewalt hat Wagner das auch im Ring nicht mehr übertroffen - gottseidank! Bychkov hat das live großartig organisiert und zumindest ein Abglanz kommt so ins Wohnzimmer - um mit dem seligen Celibidache zu sprechen: Eine Erinnerung an eine großartige Aufführung, technisch großartig eingefangen, aber die Livedynamik war wohl nicht zu erzeugen.  Vor dieser Folie ( oder auch Ballast?) mit allem, was die große Oper außer Ballett zu bieten hat, spielt nun das Drama der gescheiterten Beziehung, das Drama des einsamen Künstlers. Bychkov versucht hier erst garnicht, besondere Dramatik und Leidenschaft zu erzeugen, alles entwickelt sich organisch mit fast schuberthafter Lied- und Melodienseligkeit. Und dafür hat er tolle Sänger zur Verfügung:  Johan Botha ist seit Seiffert der wohl beste Lohengrin, eine gut geführte Stimme, die an Kraft und Volumen deutlich gewonnen hat. Botha ist sicher auf dem Weg zum richtigen Heldentenor und gefällt mir besser als der arg dunkle Kaufmann und der wiederum sehr helle Klaus Florian Vogt (beide ungeachtet dessen tolle sänger!). Adrianne Pieczonka ist dagegen eine rührende, wunderschön leise beginnende Elsa, ganz zart, steigert sie sich aber zur emanzipierten Frau. Mir persönlich gefallen solche völlig vibratolosen und nicht gilfenden Sopran-Stimmen, auch wenn vielleicht ein wenig Leidenschaft fehlt. Petra Lang ist keine Keifzange, sondern eine schön gefährlich singende Ortrud. Kwangchul Youn muss nach seinem Bayreuther Debut nicht mehr gesonders gelobt werden, eine wunderbare Bassstimme und Eike Wilm Schulte macht aus dem Heerrufer immer wieder ein kleines Kabinettstückchen mit großer Stimme. Kein Schönsänger Falk Struckmann, aber auch er fügt sich ins Ensemble ein und bewältigt die undankbare Rolle imposant und versucht zumindest da und dort gebrochene Zwischentöne.  Das WDR Orchester spielt einen klangsinnlichen, romantischen Wagner, die vereinten Chöre singen einfach überwältigend. Bychkov steuert überlegt und dafür manchmal umso überwältigender auf die großen Höhepunkte vor allem an den Aktschlüssen zu, die sich klanglich sicher kaum mehr steigern lassen.  Mit dieser Klangfülle, den guten Sängern und der umsichtigen Orchesterleitung eine Konkurrenz zu Kempe und Kubelik, aufgrund des Klangbildes eigentlich den alten Aufnahmen vorzuziehen, insbesondere da stimmlich da auch nicht alles im grünen Bereich war: Otto Wiener, Fischer-Dieskau, die sonst hochverehrte Christa Ludwig eigentlich überfordert bei Kempe, Gwyneth Jones und die metallische Janowitz, James King mit hörbaren Problemen bei den "Schwanengesängen" - also da war früher auch nicht alles besser, wenn man mal sich die Zeit nimmt und Aufnahmen vorurteilsfrei nebeneinander hört.
Output: POS