o sujeito entra na no no ateliê... Como é que se chama aquele famoso costureiro?
Esses famosos costureiros do Rio, não precisa citar nomes.
diz que fantasia você quer.
Estilo do passado.
Eu vestia as minhas casas com a roupa que o sujeito quisesse.
em mil novecentos e trinta e sete, saiu este livro.
Para confronto, em mil novecentos e
na calçada, em cima da marquise, ãh ãh as placas foram substituídas por por uma reboco, que não é nem preto, nem cinza, nem nada, muito feio, o que prejudicou bastante a beleza do edifício.
Mas o edifício ainda está lá.
E foi projetado na mesma época, na mesmo ano em que eu eu lançava o livro Construções Residenciais do Engenheiro Arquiteto.
este grupo que fez este livro frequentava o meu escritório diariamente para colher os elementos para o livro e eu procurei meter na cabeça do Corrêa de Brito, que era o chefe da equipe, de criar uma revista de arquitetura
Fazia muita falta uma revista de arquitetura aqui em São Paulo.
Esta revista nasceu no meu escritório
Publiquei a primeira casa, a casa colonial do professor Teotoro Braga, que era um grande estudioso da, do Marajoara tosse
E a casa é toda decorada com desenhos marajoaras, a começar por estes ferros todos, por essas grades das janelas.
Foi uma pena que tivesse acabado.
Ele faz parte, integrante do Instituto.
Está aqui conosco um grupo de arquitetos do Rio de Janeiro e nós vamos fazer uma recepção a eles.
E lá fui eu para o Instituto de Engenharia e conheci eh Nestor Figueiredo, ãh Marcelo Roberto, Vladimir Alves de Souza, Paulo Candiota, Rafael Galvão, João Cair, que era recém-formado, um grupo grande de arquitetos.
E lá fui eu para conhecer esses colegas e fazer contato e tomar um aperitivo com eles.
e disse para Vilma vamos a Montevidéu e Vilma nunca deixou de topar a parada dois dias depois embarquei eu com uma poção de fotografias desse tamanho de obras de todos os estilos e fui pegar o pessoal de avião em Buenos Aires ainda passamos dois dias juntos onde fizemos uma grande camaradagem e dali seguimos para Montevidéu.
Em Montevidéu, o congresso foi um sucesso.
Aí, no primeiro dia, eu já pensei, que besteira essa história de engenheiro-arquiteto.
Tudo que nós conversávamos ali era sobre arquitetura contemporânea.
Usando arquitetura
como se deve usar, resultava uma arquitetura nova.
Porque se nós resolvemos do popular, o sujeito aos pouquinhos vai melhorando a sua casa, ele vai fazendo classe média, classe alta, granfino e tudo mais.
Nós temos que dar condições mínimas para o sujeito morar.
E briguei desesperadamente por isso.
Muitos anos depois eu encontrei no Rio de Janeiro um argentino que tinha sido o presidente da minha comissão.
então ele me disse nuestra comisión tenía muchos comunistas y usted era un deles
É a maior fortuna de São Paulo.
Ele veio para o Brasil imigrante.
Não tinha nada.
Hoje ele é um grã-fino da classe alta.
Mas daí para cima é um problema de dinheiro.
Então eu quero dar uma explicação a vocês.
Realmente na arquitetura do passado, o que se fazia
O resto não tinha importância.
A casa popular hoje é o o tema mais importante para o arquiteto.
É muito mais difícil fazer uma boa casa popular do que um palácio qualquer.
Porque depois a coisa, com dinheiro, a gente vai enriquecendo, novos materiais, novas novos confortos, novas coisas, e tudo é fácil.
mais se complica, mais compli ãh complexa vai ficando.
Então a habitação do homem moderno é um conjunto.
E a casa em si passa a ser um dos elementos desse conjunto.
Isto é a verdadeira missão mais importante do arquiteto contemporâneo.
Então eu vi um uma definição de um arquiteto romano, anterior a Cristo, e essa definição é válida até hoje para arquitetura.
Arquitetura é a arte de construir com solidez, conforto e beleza.
Os egípcios construíam com pedra.
Os romanos e os gregos faziam com pedra.
Então não se podia fazer uma um vão maior, porque não tínhamos pedra para cobrir esse vão maior.
Quando foi modificando as condições de trabalho, quando chegou a idade média que apareceram as construç as arq as as catedrais góticas, havia aquela preocupação de levantar os prédios, de altear os prédios como que um caminho para Deus.
Então, a a estrutura, que é aquele aquela resistência,
Então, evoluiu o a resistência da definição de Vitrúvios, e evoluiu também a solução plástica.
o conforto de uma casa colonial para um duro para dormir, uma mesazinha muito tosca, banheiro lá fora,
colunata grega, com uma coluna, o espaço de duas colunas, igual ao diâmetro de cada coluna, era lindo, perfeito, naquele tempo, porque nós construímos todo aquele jeito.
nós podemos tirar as colunas todas. Então a nossa sensação de beleza tem que ser outra. Aí
a beleza também evoluiu.
Solidez, conforto e beleza continuam a valer hoje, só que estes elementos trocaram de valor.
Bom, e depois eu comecei a ler um sujeito chamado Le Corbusier,
E eu resolvi fazer arquitetura autêntica.
com muita dificuldade no princípio, porque a minha mão já ia lá para aquelas curvinhas, aqueles telhadinhos de telha de de fa diversos tipos e aquelas soluções que eu já estava acostumado a fazer.
Mas eu tomei uma decisão e muita ma dificuldade também porque todos os meus clientes, que não eram poucos, me pediam casas em estilo.
Uma casa grande, eu tenho um terreno de vinte e cinco por quarenta
E eu dizia logo de cara, não faço.
Porque quando eu fiz para ele, eu estava enganado.
Muita gente deixou de falar comigo porque eu deixava de fazer as casas nos seu nos estilos que queria.
Por azar dele, a atirou na o o leão já tirou no leão que não era e o leão que era comeu o
Essa casa tem até u u um poço, um poço com com uma gola para descer, éh a corda e a caçamba, tem tudo lá.
Não pensem que era fácil fazer um telhado desse tipo.
E entre os estilos que eu fazia, eu também fazia moderno.
Engenheiro, arquiteto.
mil novecentos e trinta e se
Três, cada uma de estil de um estilo, expostas no mesmo tempo, no mesmo dia.
Tudo isso aqui é .
Isso não é madeira, não.
É uma confissão de culpa.
Como é do costume, estou pronto para responder a perguntas que me façam. Quem vai apagar a luz?
Mas a a minha missão é falar sobre a década de trinta.
No Rio, anh o grupo da Escola de Belas Artes, que foi eh do tempo de Lúcio Costa, os irmãos Roberto, o Oscar Niemeyer, o Jorge Moreira,
deveria es estar falando hoje aqui, mas não pôde vir. ãh
Então, não faltava inspiração na em outras obras para que arquitetura contemporânea fosse feita.
Só que eu não considero, para mim, eh como obras de valor essas tentativas que eu fiz neste período,
Mas foram revolucionárias.
Nós vamos ouvi-lo aqui segunda-feira e vocês vão ver as coisas que ele é capaz de dizer.
Ele já me di já me avisou.
Tudo que eu vou dizer é verdade.
Lamentável.
Isto é uma uma promoção comercial.
Eles até chegam a enterrar madeira, para parecer bem velha.
Eu tenho um amigo argentino,
E custou um dinheirão.
E o rapaz comprou, mandou vir dinheiro de Buenos Aires, porque o dinheiro que ele tinha não chegava.
Eu digo estatueta porque depois eu vou mostrar que ela não era autêntica.
Depois ele foi a Ouro Preto, andou comprando mais umas coisinhas e tal, e disseram a ele olha, tem um sujeito ali, numa biboca ali embaixo, que tem muita coisa também, o senhor vai lá fazer uma visita.
Aí ele viu uma vitri, uma prateleira, tinha uns cinco metros de comprimento,
Repetindo, eu era um fabricante de de imagens antigas.
Ela é ela é mesmo.
Você veja, você compra um anel de brilhantes desse tamanho, falso, e custa dois, três cruzeiros.
Quando a gente vê uma casa muito bem desenhadinha, muito bem construída, falsa, arquitetonicamente não vale nada.
Talvez até em casas que eu mesmo tenha feito.
E lembro que segunda-feira nós teremos, de manhã, Flávio Mota, o professor Flávio Mota, o grande professor Flávio Mota, para nos falar sobre arte no na década de trinta.
E à tarde, às três horas, vamos ter Flávio de Carvalho, disposto a contar uma porção de coisas que nós não sabemos.