SP_EF_153
L1: vamos entrar então no nosso assunto o cinema brasileiro... na década de trinta.
L1: o cinema brasileiro foi quase sempre... um cinema MARGINAL.
L1: o::... FIlme brasileiro... foi TRADICIONALmente considerado... pelo comércio cinematográfico... pelos exibidores pelos donos de filmes... o filme brasileiro foi considerado... um::... um peNEtra... um::... inTRUso... alguma coisa que apareCIa... para:: atrapalhar... algo que funciona::va direiti::nho... um negócio que funcionava bem... baseado na importação... de filmes estrangeiros.
L1: e nesse quadro... aos olhos do comércio cinematográfico... o cinema brasileiro... só aparecia para atrapalhar.
L1: isso quase sempre... que nós encontramos momentos no paSSAdo um passado às vezes muito longínquo em que isso não aconteCIa...
L1: se nós pegarmos... se nos quisermos encontrar... a::... a idade do ouro do cinema brasileiro... é incrível ( ) a gente i/ precisaria ir para antes de guerra de quatorze e dezoito.
L1: ENtre mil novecentos e OIto... e mil novecentos e DOze por exemplo... o cinema brasileiro teve uma florescência extraordinária e não era um marginal.
L1: isso porque... as pessoas que produziam esses filmes... Eram os donos do cinema.
L1: e como donos do cinema eles tinham... o maior interesse... em propagar... o seu produto.
L1: mas DESde que o cinema virou realmente inDÚStria... nos países adianTAdos... naturalmente que esse nosso cineminha... artesanal... foi liquidado.
L1: o Brasil era um país que importava tudo.
L1: e vocês sabem que o Brasil importava... sabe que até caixão de defunto o Brasil importava? hã?
L1: não fabricava?
L1: o Brasil importava paLIto...
L1: no começo do século hã?
L1: e se importava essas coisas então é evidente... que começou... a importar também divertimento... e começou também a importar FILmes.
L1: e os nossos filmezinhos feitos aqui... foram postos inteiramente de lado.
L1: mas continuou a existir...
L1: e isso isso é que é que é milagroso.
L1: o cinema brasileiro... nun::CA... nunca morreu.
L1: houve SEMPRE uma continuidade... éh marginalizado... ah completamente... com as maiores dificuldades mas o cinema sempre... sempre:: continuou a existir o cinema brasileiro.
L1: e no começo dessa década... que nós vamos abordar aqui... o cinema brasileiro estava exTREmamente vivo.
L1: o:: ah pareci::a... em mil novecentos e TRINta... no começo do do:: de mil novecentos e trinta parecia que o cinema brasileiro ia volTAR... àquela época... ah gloriosa de um passado... já longínquo.
L1: a explicação... ah para isso... ah::... é que no começo de trinta... o mercado... cinematográfico brasileiro... esse mercado baseado na importação de FILmes... na época em que (ela já soube dos) ameriCAnos... estava num completo CAos...
L1: um CAos provocado... pela revolução do cinema falado.
L1: essa coisa de (cinema) falado já tinha começado há mais tempo nos Estados Unidos...
L1: no fundo... esse processo... de revolução do cinema falado tinha começado nos Estados Unidos já há quatro ano an/ quatro ano antes... em mil novecentos e vinte e SEis...
L1: numa época mais ou menos em que o Washington Luís::... estava:: começando:: o seu governo.
L1: agora o processo nos Estados Unidos foi inicialmente len::to...
L1: porque a própria indústria cinema/ cinematográfica americana não acreditava... ah que o cinema falado... ah estivesse vindo realmente para... valer.
L1: o cinema falado começou... não porque tinha sido uma descoberta técnica... sensacional do momento...
L1: há muito TEMpo... que as companhias de eletriciDAde... já TInham... ah encontrado hã soluções... PARA sincronização... entre a imagem e o som.
L1: e ofereCIam... já há MUItos e muitos anos que ofereCIam... a/ essas essas paTENtes... para a indústria cinematográfica.
L1: ora a indústria não via o menor inteREsse... em alterar um status quo que estava funcionando bem... hã com uma invenção... que iria obrigar... o reaparelhamento de todos os cinemas... exisTENtes.
L1: se o cinema falado peneTROU... foi porque... uma companhia de terceira categoria... u::ma companhia do dos irmãos Warner... estava à BEIra da falência... era uma companhia que não tinha mais nada... a única coisa que eles tinham eram dois atores envelhecidos já sob o contrato...
L1: um deles era esse John Barrymore... que nós vimos outro di::a... no Grande Hotel às voltas com Greta Garbo coitado e::... o:: tinha o John Barrymore e tinha o cachorro ritmo de Rin-tin-tin... né?
L1: eram:: também já envelhecido não é?... e::ram as as duas ah os dois trunfos só dessa companhia Warner.
L1: a companhia Warner... em desespero... resolveu lançar a cartada do som.
L1: instalou algumas salas equipadas com aparelhamento... ah sonoro e fez um primeiro filme... éh sonoro com algumas falas Don Juan... justamente em que aparecia Barrymore e aparecia o cachorro... o sucesso do filme foi grande mas a indústria achou que era curiosidade...
L1: os Warner se entusiasmaram... fizeram O cantor de jazz... O cantor de jazz foi um sucesso enorme... na bilheteria quase que alcançou o recorde do momento que era o de Ben-Hur... o recorde de Ben-Hur com... (a) com... com Ramón Novarro... e::... diante disso... diante do sucesso do Cantor de jazz... a indústria viu que não que o cinema falado então era uma coisa que realmente tinha... agá/ a acabaria se impondo.
L1: e começou então a se prepaRAR... mas lentamente... para adapTAR... todo aquele iMENso sistema cinematográfico... aos novos tempos do cinema fala/ falado.
L1: agora eles foram obrigados a acelerar o processo.
L1: porQUE... os Warner começaram a fazer filmes sobre filmes.
L1: cada com um sucesso cada vez maiOR.
L1: o:: ( )... hã:: em seguida:: Broadway melody éh coisas assim desta ordem... que tinham um sucesso gigantesco então... o a/ a indústria resolveu acelerar... a transformação.
L1: ah Isso já já já começou a provocar atrapalhaÇÕES... hã não não só no mercado interno mas sobretudo no mercado dos países menos desen/ desenvolvidos como o Brasil.
L1: em que a reaparelhagem de todos os cinemas tal era algo muito custoso... e muito complicado.
L1: as coisas ( ) estavam nesse PÉ... quando::... quando houve o crack de Wall Street... em novembro de vinte e nove.
L1: aí houve uma retração geral de todos os negócios né?
L1: os produtores cinematográficos então não penSAram outra coisa senão... em estimuLAR ao MÁximo o interesse que o público estava demonstrando pelo cinema falado.
L1: aí eles PERDEram... perderam de VISta... o problema dos mercados exteriores (e tal)... e transformaram RApidamente todo o cinema em cinema... falado.
L1: daí o CAOS... provocado aqui... hã no BraSIL...
L1: em que os cinema não esTAvam... aparelhados ou MUIto mal aparelhados coisas improvisadas... para o cinema falado.
L1: do começo::... houve uma curiosidade de PÚblico... mas logo o público se canSOU daquilo.
L1: porque é preciso lemBRAR... que naquele tempo não havia ainda letreiro sobreposto.
L1: e tamBÉM:: muito menos duBLAgem::.
L1: (sabe) que os os filmes falados... vinham para cá falados de vez em quando interromPIA o filme... tal para por os letreiros... no começo da fita punha um letreiro maior mais ou menos contando a hisTÓria ( ) de ir ao cinema... para ver fita numa língua que as pessoas... hã não entenDIam... o público começou... a se retrair.
L1: e essa então foi a grande CHANce que se abriu... PAra... o cinema brasileiro.
L1: o entusiasmo foi... enorme né?
L1: um dos LÍderes... da época... que era::... que era Pedro LIma... hã escreve na ocasião...
L1: ''o cinema falado em língua estrangeira não precisa de nenhuma baRREIra entre nós''.
L1: que já às vezes nas campanhas dele ele fala é preciso fazer algumas barreiras alfandegárias ao cinema estrangeiro... não é possível e tal essa entrada maciça de filmes em detrimento... hã dos nossos né?.
L1: agora a respeito do cinema falado ele disse... ''o cinema falado em língua estrangeira não precisa de nenhuma barreira entre nós.
L1: ele cairá por si.
L1: repelido pelo público... repelido pelo público''.
L1: Pedro Lima enuMEra... os recursos... que as agências americanas têm lançado mão... para tornar mais aceitável os seus filmes.
L1: POR exemplo... colocando letreiros sobre as cenas.
L1: mas... Pedro conclui imperturbavelmente ''mas nada disso adianta''.
L1: e algum tempo depois ele escreve... ''a produção americana... que dominou o nosso mercado... atravessa uma crise SEM precedentes.
L1: repudiada... raramente tolerada... deixa lugar... a que possamos preencher... os seus claros''.
L1: e durante algum tempo... e até certo PONto... isso realmente aconteceu.
L1: a produção... de::...
L1: houve uma animação enorme... hã no cinema brasileiro... a:: produção cresceu MUIto... ah::... atingiu ÍNdices absolutamente inéditos em toda ( ) a história hã do nosso:: cinema.
L1: é melhor do que isso muitos desses filmes tiveram um GRANde êxito... éh de bilheteria.
L1: ah::... durante esses dos dois primeiros anos da década de trinta e trinta at/ a trinta e um... foram produzidos... éh bem mais de trinta filmes... éh de longa metragem... éh brasileiros.
L1: que era uma u::ma cifra fantástica... éh na época.
L1: ah:: filmes mudos parcialmente sonorizados hã com alguns CANtos alguns diálogos e tal... uma variedade... hã muito grande.
L1: agora... a:: a produção do cinema brasileiro... hã que num passado:: recente... estava um pouco dissemiNA::da... éh pelo Brasil TOdo... né?... filmava-se em São PAUlo ou:: com aquelas dificuldades todas a que eu aludi mas filmava-se em São Paulo n/ no Rio... mas também em Porto Alegre... éh em Recife Belo Horizonte... em cidades do interior Campinas teve um mo/ um momento interessante de cinema cidades no interior de Minas Gerais... Ouro Fino Guaranésia Cataguases produziam filmes.
L1: o cinema... esse novo cinema sonorizado... naturalmente era mais complexo e mais complicado... e::... há produção então (a gente) se restringiu-se... ao Rio... e a... São Paulo.
L1: mas nesses dois... éh grandes centros... era::... era realmente brilhante nesse período.
L1: fora do Rio e de São Paulo a única cidade que tentou ainda fazer... cinema nesse período... foi Belo Horizonte.
L1: Belo Horizonte... eles anunciaram um filme... um filme que eles anunciavam como exTREmamente assim moDERno e tal... mas cujo título é todo um:: programa...
L1: imagine que o filme se chamava... O Calvário de Dolores... (né?)
L1: BOM... esses trinta e tantos filmes do período... eles são de uma maneira geral... e apesar da novidade da da sonorizaÇÃO... e de alguns efei/ de alguns:: diÁlogos e de alguns CANtos... eles são um prolongamento bastante harmonioso... hã duma situação... hã:: mais modesta que existia anteriormente.
L1: ah globalmente as pessoas que permanecem em CAMpo... éh que continuam que o que que FAzem cinema... éh são as mesmas... do período anterior.
L1: naturalmente muito mais... animadas e fazendo muito mais coisas.
L1: hã no Rio de Janeiro a figura mais importante é Ademar Gonzaga... que está montando um estúdio... e que já trouxe um cineasta de Cataguases... Humberto Mauro... hã que/ cujo nome estava... hã ficando muito conhecido.
L1: a outra figura de relevo do cinema carioca é:: Cármen Santos.
L1: a singularidade dessas duas pessoas... no quadro de peNÚ::ria do cinema brasileiro... éh sempre foi muito GRANde.
L1: porque os nossos cinegrafistas os nossos cineastas... eram uma gente... muito pobre... éh que vivia nas maiores dificulDAdes... era os cavadores::.
L1: esse nome cavadores que foi::... que era lançado assim como um inSULto né? pela... pelo comércio cinematográfico estabiliZAdo... né? e vinculado ao estrangeiro CONtra... os cinegrafistas... hã brasiLEIros... esse nome CAvadores acabou sendo realmente um nome aceito... ah por eles próprios não teve... mais nada éh de insultuOso... e essa... expressão cavadores ah que eu vou usar... aqui o tempo TOdo tem uma significação... hã TÉcnica.
L1: (os) cavadores eram os homens que tentavam fazer cinema... hã fora dos sistemas... éh estabelecidos.
L1: o::... Ademar Gonzaga... e Cármen Santos se desTAcam desses cavadores.
L1: porque... éh eles tinham uma::... uma retaguarda capitalista.
L1: a retaguarda capitalista do::... do Ademar Gonzaga era o pai dele.
L1: era o pai dele que era o concessionário da Loteria Federal.
L1: que é uma coisa... bastante importante.
L1: e de Cármen Santos era o marido.
L1: era o marido tal que era o... um GRANde comerciante... hã carioca (né?)
L1: de forma que esse... essas duas peSSOas... (então) construíram estúdios compravam... aparelhamentos e tal... e tinham naturalmente... ambições muito maiores do que... a dos:: a dos cavadores.
L1: o::... e ao lado então dos ricos Ademar Gonzaga e Cármen Santos então viCEja... né?... essa... essa esse pequeno MUNdo de técnicos de cinegrafia em laboratório... artesãos huMILdes e VIvos...
L1: hã frequentemente aventuREIros.
L1: ah como aliás os diretores e artistas improvisados... (e) que a eles se LIgam.
L1: o setor cariOca... né? desse quadro:: moDESto... hã mais:: humanamente muito RIco... hã dos chamados... hã cavaDOres... esse quadro ao que se deve a continuidade do... hã do cinema brasileiro... ainda não foi devidamente pesquisada.
L1: em compensaÇÃO... a fisionomia daQUEles... éh:: dos correspondentes em São PAUlo dos cavadores... ah paulistas... ESTÁ... admiravelmente delineAda... graças a um livro noTÁvel...
L1: CRÔnica... éh do cinema paulistano de Maria Rita de Elsa Galvão.
L1: um livro infelizmente... ainda inédito.
L1: esses imiGRANtes... ou filho de imigrantes... os Rossi... éh CaRRAri... TÁRtari... (Madrigando) Matrângula (Tartaglioni)... os del Picchia José e Vitor... que aparecem tão VIvos no livro de Maria Rita... eles estão quase todos presentes::... nesse:: e ativos né? nesse início da década de trinta.
L1: ALIÁS nesse período... o fê/ esse fenômeno::... Ademar Gonzaga e Cármen Santos do Rio TENde... a se repetir em São PAUlo.
L1: aparece o FIlho de um negociante português:: RIco... hã Joaquim Garnier... éh que se mete em ciNEma... e aparece também uma beLÍssima senhora.
L1: um belíssima senhora... éh que era A produtora... a aTRIZ... e diretora... hã dos seus próprios FILmes.
L1: a pesquisa ainda não deslindou.
L1: a idá/ a identidade eXAta... dessa senhora tal cujas fotografias... hã realmente causam uma impressão grande.
L1: ela aliás hesitou um pouco na esCOlha... hã do nome arTÍStico.
L1: ela foi sucessivamente JaraMAR... Cléo de Lucena... Cléo Verbera... FInalmente... ela entrou na história do nosso cinema... com o nome... de... Cléo de Verberena.
L1: nós temos assim algumas indicações sobre as pessoas que faziam cinema naquele momento.
L1: Outros nomes poderão ser evocados eventualmente... éh se for o caso.
L1: e o que dizer... o dos FILmes de longa metragem produzidos hã nesse período.
L1: um primeiro eXAme em conjunto permite constaTAR... a reafirmaÇÃO... hã de muitas das tendências mais interessantes... hã do período... anterior.
L1: a linha liteRÁria... e hisTÓrica de cinema... estão agora representadas por títulos como Iracema... ou Os Caçadores de Diamantes.
L1: a linha policial e caipira... por:: o Mistério do Dominó Preto... e por Acabaram-se os Otários.
L1: a linha religiOsa... e a erótica... respi/ respectivamente com Rosas de Nossa Senhora... e Messalina.
L1: eventualmente eventualmente a as li/ a linha erótica... e a religiosa hã se CRUzam...
L1: como no caso de Anchieta... Entre o Amor e a Religião... tá?.
L1: um filme que também... foi feito.
L1: hã dos VÁrios filmes patrióticos nós podemos destacar Alvorada de Glória.
L1: eu penso que... esses filmes a que eu aluDI representam bem... a MÉdia da produção cinematográfica no período.
L1: eu deixei propositalmente de LAdo... obras excepcionais:: da época como Limite... éh de Mário Peixoto... ou os filmes de Humberto Mauro.
L1: eventualmente nós voltaremos... a tratar... dessas figuras artísticas realmente... eminentes.
L1: no momento... o que talvez seja mais Útil... é comentar rapid/ rapidamente dois ou três::... desses filmes médios... (ou) comuns... numa tentativa de avaliar... o que é que eles significavam.
L1: tomemos inicialmente o filme caipira Acabaram-se os Otários.
L1: bom é um filme... que pertence... a uma das MAIS eminentes tradições hã do cinema brasileiro.
L1: TRAdição aliás que o cinema brasileiro tinha herDAdo... hã do teatro popular... e da literatura.
L1: hã:: são filmes são filmes que contam a hisTÓria... a história de um caipira... de um caipira que chega à cidade...
L1: que chega à grande cidade... e das coisas que acontecem com ele... né?.
L1: o priMEIro filme de enredo brasileiro E o Anastácio Chegou à Cidade... de mil novecentos e oito né?... FOI o iniciador... dessa... linha.
L1: o filme... éh de::... éh de:: de caipira.
L1: nesse filme Acabaram-se os Otários... ah:: que esse e outros tal foram interpretados por:: um:: arTISta caiPIra de teAtro... hã Genésio Arruda... há muito... há muito da tradição anTIga... né?... aquelas anedotas... hã:: coligidas... encontradas nos livros de Cornélio PIres... ou as anedotas populares MAIS anTI::gas MAIS VElhas... como o caipira que compra o bon::de que em geral é atribu/ era atribuído ao mineiro hã tudo isso aparece... em Acabaram-se... os Otários.
L1: agora ao mesmo tempo apareciam as canções.
L1: (aspareciam) apareciam as canções... canções burlescas... éh e satíricas... éh cantadas... hã por... éh Genésio... Arruda.
L1: o Êxito... popular e de bilheteria... hã desses filmes tal foi... imenso.
L1: tomemos agora... o filme policial.
L1: O Mistério do Dominó Preto.
L1: que foi... produzido dirigido e interpretado... precisamente por nossa conhecida Cléo de Verberena.
L1: bom tamBÉM esse filme pertence a uma velha tradição.
L1: a tradição do do dos filmes de CRIme... aqui no BraSIL... também é muita anTIga.
L1: SÓ que em geral... eram crimes reais.
L1: crimes reais que tinham acontecido... que tinham chamado muita atenção... hã do... da ô/ da opinião pública... e que os cavadores punham... no cinema... né?
L1: os grandes crimes do Rio de Janeiro os crimes os grandes crimes do (interior) de São PAUlo o crime de CraVInhos por exemplo que... éh que ficou... éh cego e todos eles entraram... para o rê/ para os crimes da MAla os crimes da MAla tal TOdos entraram... para o repertório... hã cinematográfico.
L1: ora esses filmes... eram filmes que no fundo contavam uma história que todo mundo conheCIa...
L1: hã (meio) que era FÁcil... era fácil dize/... éh de um enREdo todo mundo já saBIa...
L1: ao passo que os filmes policiais de de Cléo de Verberena NÃO.
L1: eram uma ficção.
L1: e uma ficção... éh bastante compliCAda.
L1: hã a coisa tinha tinha a estrutura do filme tal tinha... uma certa complexidade...
L1: para dar uma ideia vamos aludir rapidamente ao enredo... o enredo d'O Mistério... do Dominó Preto.
L1: eram dois estudantes que moravam no mesmo quarto...
L1: durante o carnaval...
L1: um rapaz chega do baile... abriu o armário... e encontra uma mulher fantasiada de dominó preto... morta...
L1: bem... o rapaz se convence... e nós público também ficamos convenCIdos... de que foi o amigo... que... matou... a mulher.
L1: essa primeira etapa... o amigo matou a mulher.
L1: numa segunda eTApa... os dois amigos e NÓS::... ficamos convencidos de que o assassino é um tal tenente.
L1: NUma terCEIra eTApa... os dois rapazes... o tenente... e nós::... ficamos convencidos::... de que quem matou... a dominó... foi a noiva do tenente.
L1: e finalmente na conclusão... éh se esclaREce... QUE o verdadeiro assassino... É... o irmão... da noiva... do:: tenente.
L1: pois bem... a personagem principal... encarnada por Cléo de Verberena... ERA... a mulher assassiNAda.
L1: e que está na FIta o tempo todo.
L1: muito viva bem viva... nas::... REminisCÊNcias... de todas as pessoas que tiveram contato com ela... e que foram sucessivamente acusados... de serem... os seus assassinos.
L1: então quando nós sabemos que esse filme... TInha uma certa eficácia... hã narraTIva... é uma boa idic/ indicação... né? de um progresso.
L1: de um progresso tal da linguagem... hã do nosso cinema...
L1: porque:: para a época... tal era uma história bastante... hã complexa.
L1: vejamos agora um filme patriÓtico.
L1: Alvorada de Glória.
L1: uma cópia desse filme foi localizada ultimamente...
L1: e eu tive oportunidade de examinar alguns rolos...
L1: e eu FU::i levado de novo a repensar num problema que:: que me tem interessado muito.
L1: é o seguinte... Alvorada de Glória na Época foi considerado como um filme ruIM.
L1: e:: a minha experiÊNcia... MOStra... que::... e eu realmente me interesso cada vez MAIS por esses filmes que Eram ruins... (né?)...
L1: a minha disposição é acentuAR o::... o passado do verbo.
L1: realmente eles Eram ruins... mas hoje não são mais.
L1: eles se se tornaram extraordinariamente interessantes.
L1: e não é só devido ao valor documenTAL... hã que qualquer filme adquire com o passar do tempo.
L1: ah pelo que eu pude ver o interesse de Alvorada da glória não se liMIta... (apenas) a de documentar o que era:: a pisCIna do:: Clube Atlético Paulistano... em mil novecentos e trinta... ou::... a::s RUínas provocadas em São Paulo... hã pelo bombardeio da cidade... hã po:::r... hã Artur Bernardes...
L1: há no filme... uma::... uma estilização inGÊnua... hã das camadas superiores... hã da socieDAde... e uma::... e uma viSÃO do amo::r éh:: do heroí::smo... de uma série assim éh de sentimentos básicos... éh que LANçam realmente... uma luz... hã sobre alguns aspectos... da nossa:: da nossa cultura.
L1: eu estou convencido em suma... que ver::... HOje Alvorada de Glória... é para nós brasileiros::... uma experiência intelectual muito mais estimulante... do que ver por exemplo:: Mata HAri.
L1: Mata Hari tal que que passou... hã pã/... (TÁ) reprisada... outro dia.
L1: hã::... alguns elementos exTERnos hã desses velhos FILmes... hã possuem aspectos também de um::... um pitoRESco... que é revelador de de nossos costumes.
L1: ALvorada de glória por exemplo foi feita... PElos irmãos del Picchia.
L1: VItor e José.
L1: BOM um membro importante da família... já ERA Menotti del Picchia... naquele tempo.
L1: e::... Menotti às vezes colaborava nos empreendimentos cinematográficos dos::... dos seus familiares.
L1: parece que era um irmão... e um sobrinho.
L1: mas SEM que o seu nome... éh cheio de respeitabilidade aparecesse nos letreiros né?
L1: mesmo porque... os del Picchia faziam todo os GÊneros cinematoGRÁficos né?.
L1: inclusive... hã os eRÓticos né?
L1: o::... o::...
L1: AGORA EM Alvorada de Glória... o nome de Menotti del PIcchia... aparece com muita eviDÊNcia...
L1: como um dos responsáveis pela fita.
L1: O FILme... em SI na época não contribuiria NAda... PARA o prestígio intelectual... ou artístico de de Menotti.
L1: MAS... mas era um FILme... que glorifiCAva a revolução de mil novecentos e trinta vitoriOsa.
L1: E o Menotti TInha... o maior interesse em vincuLAR... o seu nome a um empreendimento dessa na/ natureza.
L1: no prólogo do fi/ do filme lia-se...
L1: ''numa luta entre irmãos::... não há vencedores nem vencidos''.
L1: o interesse de Menotti em fazer vingar essa FÓRmula... era tanto maiOr... que no episódio da revolução de TRINta... ele esTAva na categoria dos venCIdos... né?
L1: em SUma... uma das funções:: hã:: paralelas de Alvorada de Glória... foi faciliTAR... a adeSÃO... de Menotti del Picchia... ao novo governo.
L1: é sabido que:: Menotti del Picchia... como outros... hã (hô/) nomes emiNENtes da nossa história liteRÁria como Cassiano RiCARdo... NUNca conseguiram ser contra nenhum governo... né?
L1: hã basTAva:: ser governo... hã que eles:: hã:: estavam a favor.
L1: NÓS JÁ nos acostumamos com isso não é? já houve tanto governo não é?
L1: mas:: mas na ocasião tal isso causava... uma certa::... uma certa espécie... e sobretudo essa FORma... de manifestar... a sua adesão... através de um filme.
L1: o que também é uma indicação... da:: imporTÂNcia... hã que... o filme brasileiro... tá/ estava adquirindo... na vida... DA comunidade.
L1: o filme MAIS significativo desse período... foi porém Cousas Nossas.
L1: COUsas nossas foi o mais significativo porque não era MAIS um filme vinculado... ao que se fazia anteriormente...
L1: mas era uma fita que... aponTAva... uma direção... inteiramente... nova.
L1: o:: Coisas Nossas foi singuLAR a parTIR... pelos NOmes... éh que:: responsáveis tal pela sua... faTUra.
L1: o produTOR... foi Alberto Byington Júnior.
L1: ele fazia parte de uma família de industriais e negociantes muito importante em São Paulo.
L1: a atividade dos Byington... abarcava aparelharê::/ aparelhagem elétrica... e foi com um espírito de empreSÁrio... e não::... como um dileTANte como tinha sido o caso do::... do filho do portuGUÊS... ah Garnier... foi com espírito de::... de de empreSÁrio né? que os Byington se interessaram... hã:: pelo cinema falado.
L1: o realizador... o diretor de Coisas Nossas foi um ameriCAno...
L1: Wallace Downey.
L1: que tinha um espírito muito aventuREIro já tinha feito muita coisa na VIda... inclusi::ve conquistado posição de desTAque... na fábrica de discos CoLÚMbia.
L1: o apareciMENto... depois de TANtos:: cavadores moDEStos::... éh de origem euroPEIa... de um... cavador:: norte-ameriCAno... não é?... é mais uma::... uma:: uma indicaÇÃO... é quase que um:: SÍMbolo... hã dos novos TEMpos:: em que estava entrando... o cinema... brasileiro.
L1: Coisas Nossas foi a primeira tentativa de fazer o cinema brasileiro envereDAR... na direção dos filmes musicais americanos... que esTAvam fazendo muito sucesso.
L1: mas era um filme muito brasileiro.
L1: muito pauLISta mesmo.
L1: o:: o título foi tirado de um samba de Noel Rosa... hoje é um CLÁssico né?...
L1: o::... a SOM/ a:: a SOMbra... a prontidão e outras bossas... são nossas coisas são coisas nossas né?
L1: daí... veio... o título tal do do de/ desse samba que era cantado... no filme.
L1: aGOra... a FIta apresenTAva... éh desde ParaguaÇU... que era um célebre cantor... cantor de bem-te-VI... celebérrimo... em São PAUlo... veteRAno das serenatas boêmias... e dos serões:: familiAres... hã paulisTAnos...
L1: apresentava desde Paraguaçu até... Zezé Lara... ou Alzirinha CaMARgo... cujos nomes estavam sendo popularizados... pela Rádio Educadora Paulista.
L1: havia também música FIna... éh como como se diZIa...
L1: e um JOvem... um jovem:: avançado cantava Singing In The Rain... debaixo de um chuveiro.
L1: o Procópio Ferreira... éh dizia um monólogo... e a personalidade do PRÓlogo que fazia um discurso inicial... era Guilherme de Almeida.
L1: Coisas Nossas era uma fita de longa metragem mas não tinha enredo...
L1: era uma sucessão de números assim artísticos... e com um es/:: um ePÍlogo... em estilo assim de grand finale cinematográfico.
L1: mostrando a granDEza e o dinaMISmo de São Paulo.
L1: as iMAgens dos edifícios maiOres que existiam na Época... eram sobrePOStas... umas umas às outras... a fim de darem a impressão... de::... de arranha-céus... né? novaiorquinos...
L1: e:: a montagem RÁpida... de de CEnas com transeUNtes... e automóveis... e que eram projeTAdas aliás em ritmo aceleRAdo... hã procuravam sugerir um trânsito infernal.
L1: em SUma na::... na na São Paulo ainda pacata do início da década de TRINta... essa conclusão de Coisas Nossas... é um bom eXEMplo não é?... éh da TOla... aspiração paulista né?... é por isso que está... aí.
L1: Coisas Nossas passou PRAticamente em todas as grandes cidades brasileiras... que já possuíam salas aparelhadas... e foi um triUNfo.
L1: NUNca um filme brasileiro tinha dado tanto dinheiro.
L1: (hum então) o entusiASmo contagiou... MUItas áreas.
L1: a grande figura do nosso teatro de reVISta... Margarida MAX... preparou-se tal para... para fazer cinema.
L1: Raul Roulien... ( ) ator liGEIro... e cantor de TANgos... também.
L1: assim como atores de grande presTÍgio Leopoldo Fróes... hã:: Procópio Ferreira.
L1: a:: personalidade mais VIva do nosso teatro na época... Oduvaldo ViAna... partiu para a AMÉrica... a fim de se documentar tecnicamente sobre o cinema falado.
L1: os Ecos dessa animaÇÃO... CHEGAram aos brasiLEiros... que estavam no exteriOR::... tentando fazer alguma coisa ou faZENdo... hã:: alguma coisa ligada ao cinema.
L1: Olinto GuiLHERme por exemplo que tinha... GAnho um PRÊmio... (num::) concurso da Fox tal para ir... para Hollywood... éh se prepara para voltar para o Brasil onde ele pretende filmar... Os Sertões de Euclides da Cunha.
L1: Alberto CavalCANte com o nome já feito no... NO cinema francês... elabora grandes planos para o BraSIL.
L1: Eduardo Alvim Correia... um::... um curioso... pinTOR brasileiro... que está sendo agora redesgu/ redescoBERto... e que particiPOU... hã do cinema francês com o nome de Jean Milva... volta ao BraSIL... também:: depois de não sei quantos Anos... atraído pelas notícias.
L1: COrre até a notícia em São Paulo... de que Amadorzinho da Cunha Bueno... da sociedade paulista vai se dedicar ao cinema.
L1: e ele SENte a necessidade de desmentir o boAto... na seção livre do Estado de São Paulo.
L1: mas toda essa eufoRIa... estava com os dias contados.
L1: a TÉcnica de condensação dos diÁlogos e letreiros sobrePOStos fez proGREssos... e CONtra as expectaTIvas dos especiaLIStas da indústria cinematográfica norte-americana... os PÚblicos latino-americanos... inclusive o brasileiro... foram os priMEIros a se acostumar::... com a novidade.
L1: tornaram-se inclusive desneceSSÁrias... as versões em espaNHOL às vezes em português... que os americanos... esTAvam começando a fabricar.
L1: ultrapaSSAdo... esse CAos comerciAL... que tinha sido tão afliTIvo para os ameriCAnos... e tão animaDOR para nós... voltou a reinar a ORdem... e nosso pergado/ em nosso mercado cinematográfico.
L1: isto É... os nossos filmes foram de NOvo::... exPULsos... das telas de nossos cinemas.
L1: ah:: durante::...
L1: logo não se produz mais NAda em São Paulo... e MUIto pouco no Rio... em matéria de longa metragem.
L1: EM:: mil novecentos e trinta e QUAtro... nenhum filme longo... é produzido.
L1: CUriosamente... é nesse Ano... que os mineiros conseguem depois de Anos de esFORços... compleTAR... O Calvário de Dolores.
L1: apesar das condições criAdas dessas condições desfavoráveis... alguns daqueles homens com aspirações ambiciOsas continuaram lutando.
L1: SEM falar dos cavadores tal para os quais... as dificuldades tal não eram novidade.
L1: em São Paulo durante algum tempo o Alberto Byington aInda continuou... hã:: prô/ ah produzindo... E no Rio Ademar Gonzaga SEMpre.
L1: esse é um nome realmente central... da história do cinema brasileiro.
L1: os cavadores modestos voltaram... às suas cavações.
L1: um momento muito bom para as cavações foi a revolução de trinta e dois::.
L1: permitiu MUI::to muito trabalho... ah para os cavadores tanto os cavadores do lado de lá... quanto os do lado de cá.
L1: ah:: depois::... depois de de da revolu/ da revolução de trinta e dois... a GRANde cavação foi o integraLISmo.
L1: Plínio Salgado levava a SÉrio o cinema como instrumento de propaGANda... e foram MUIto numerosos... os cinegrafistas da velha guarda... que viveram momentos de conforto em suas vidas atribuladas... graças às encomendas... dos integralistas.
L1: nós vamos voltar... às coisas... mais sérias.
L1: o período de animaÇÃO... fez com QUE aumenTAsse CONsideravelmente o número de pessoas interessadas em cinema brasileiro.
L1: é bom:: recordar:: a vitalidade:: que conheceu:: no BraSIL... posteriOR:: à revolução de TRINta... o espírito associaTIvo...
L1: no campo que nos inteREssa... hã surGIram... ah:: a primeira associação de produtores cinematoGRÁficos... o primeiro sindicato de técnicos de cinema... FOram organizadas convenÇÕES... e manifestações de classe... junto a Getúlio Vargas.
L1: também no momento estava no AR... a iDEia... da importância do cinema para a educaÇÃO.
L1: GRAças às campanhas reiteradas de... FERnando AzeVEdo Anísio TeiXEIra... Lourenço Filho Roquete PINto Mário BEring... e Canuto Mendes de Almeida.
L1: o governo acabou nomeando uma comissão para tratar do assunto.
L1: mas aconteceu algo que depois se repetiria muitas VEzes.
L1: até aos nossos dias
L1: em vez de cuidar do ciNEma brasileiro... FOram abordados... os problemas da CLAsse cinematográfica brasileira...
L1: num sentido AMplo.
L1: e que abrangia toda gente que no Brasil tinha sua atividade... ligada ao cinema.
L1: isto é em primeiro lugar... o setor do coMÉRcio cinematográfico.
L1: TOtalmente SUbordinado... aos interesses da indústria americana de cinema.
L1: a comissão eram um:: SAco de (GAtos)... comerciantes de cinema produtores... educadores... (hã) jornalistas...
L1: os comerciantes NEM precisaram se preocupar muito... a causa deles::... e dos americanos... foi admiravelmente defendida pelos intelectuAis... e com a maior sinceriDAde aliás sem::... sem o menor:: inteREsse... éh subalTERno...
L1: o LÍder desses intelectuais era um homem... um homem inclusive muito intereSSANte chamado... Mário BEring... GRÃO-mestre DA... da maçonaria... brasileira... um liberal conVIcto não é? inclusive... em matéria de::... de:: ecoNÔmica... era contra TOda e qualquer baRREIra... alfandegária tal escreveu a vida toda... sobre O cinema sempre... defendendo::... o::... esse ponto de vista... era um homem honRAdo né? e que passou a vida... hã trabalhando de GRAça... né? hã PAra os americanos... ah no fundo.
L1: as ideiAS de Bering... hã domiNAram... a:: a comiSSÃO... e o governo acabou aceiTANdo todas as sugesTÕES da comissão.
L1: as sugestões eram... três.
L1: o governo prometeu para os comerciantes a diminuição em seSSENta por cento das taxas que incidiam... sobre os filmes importados.
L1: PAra os produtores foi feita a promessa de uma lei obrigando os cinemas a passarem um complemento nacional... curto...
L1: e para os educadores o governo prometeu... que iria cuidar::... de cinema educativo.
L1: A promessa para os comerciANtes... foi:: cum/ executada imediaTAmente.
L1: e é curioso então ainda MAIS... a entrada em nosso mercado... do produto... hã norte-americano.
L1: as outras promessas demoraram MAS acabaram sendo efetivadas.
L1: o comércio cinematográfico aliás luTOU o quanto pôde CONtra:: a obrigatorieDAde de um complemento brasileiro.
L1: os exibidores não queriam abrir MÃO... dos jorNAIS cinematográficos ameriCAnos... que eram recebidos de GRAça... como BRINde não é? acompanhando... os filmes de longa-metragem... importados.
L1: a lei do curta-metragem... era pouquíssima coisa.
L1: mas::... a situação do cinema era TÃO difícil... que ela foi recebida com alegria.
L1: hã POde-se dizer que com ela... a:: cavaÇÃO... foi::... institucionaliZAda.
L1: e as próprias figuras MAIS ambiciOsas Byington GonZAga... hã Cármen SANto... se dedicaram com aFINco ao filme curto.
L1: jornais documenTÁrios canções de Vicente CelesTIno... hã:: da dupla Jararaca e RaTInho... éh graças do Procópio FeRREIra... e et cetera.
L1: talvez seja diFÍcil... para o espectador de hoje... escarmenTAdo por Jean Manzon... e Primo CarboNAri... ter simpaTIa pela LEI de obrigatoriedade... do complemento nacional.
L1: eu quero salientar poRÉM... uma das consequências que ela teve na Época.
L1: que FOI... a de reveLAR o BraSIL... ao público dos cinemas das grandes cidades.
L1: os cinegrafistas::... em geral... os cavadores... não TInham a menor preocupação sociAL... e muito menos... uma intenção poLÊmica... qualquer...
L1: mas eles filMAvam enormemente pelo Brasil afora.
L1: e as iMAgens que chegavam às telas... eram testeMUnhas... da miSÉria... do povo brasileiro.
L1: os jornais cariocas registram... com extraordinária frequência... A:: estupefacÇÃO... cauSAda... por esses FILmes.
L1: me impressionou notadaMENte... uma::... uma SÉrie de arTIgos... do:: historiador e sociólogo Oliveira Viana... para o Jornal do Comércio.
L1: o intelectuAL... conservador que ele ERA... FIca... esTARRECIdo com o que vê... e CLAma aos céus... para para que se faça... alguma coisa... para que se TOme... alguma providência.
L1: um dos jornalistas da Época... que era um um daqueles inimigos ferrenhos de qualquer restrição... à importação de filmes... EScreveu que::... ''os filmes americanos já fizeram muito pelo Brasil.
L1: levaram a civilização... aos nossos sertões''.
L1: nós poderíamos dizer HOje... que:: a grande COUsa... que os curtas-metragens fiZEram... foi o leVAR foi levar o serTÃO... à NOssa... civilização.
L1: MAS::... os bons TEMpos dos curtas-metragens também estavam contados...
L1: esses bons tempos foram tão CURtos quanto os bons tempos... do longa-metragem.
L1: chegou o Estado Novo...
L1: houve o golpe né? iss/ e e foi instalado o Estado Novo...
L1: não SÓ... a cenSUra tornou-se muito restriTIva... mas o governo... lançou-se... através do DIP do famoso DIP o Departamento de Imprensa e PropaGANda... à produÇÃO... de jornais cinematográficos,
L1: e os exibidores... donos dos cinemas é claro... preferiu cumprir a lei da obrigatoriedade... com os filmes produzidos... pelo próprio governo.
L1: o:: alguns cavadores conseguiram se transformar em funcionários públicos não é? melhor para eles... MAS::... a maior PARte da da profissão... ficou totalmente... éh marginalizada.
L1: a::... a frustraÇÃO... ah foi muito grande... ah:: indicativo disso é uma::... é uma:: vinGANça que foi imaginada pelo Joaquim Garnier (um tal) Joaquim Garnier... tinha se lançado também no curta-metragem.
L1: ele fazia um jornal cinematoGRÁfico... e na apresentaÇÃO... desse jornal cinematoGRÁfico... aparecia o próprio Garnier vestido de::... de bandeiRANte... e dizia assim com voz enérgica ''non DUcor... DUco''...
L1: ele chegou a prepaRAR... ele chegou a preparar... um FILme... não é? que seria assim um encerramento e tal da carreira dele e tal e que ele mandaria para... para a Censura FedeRAL... né?... em que aparecia então o bandeirante... hã como sempre e TAL mas em vez de non ducor duco né?... ele dizia ''senhores membros da censura vão A::''... e cheGOU a fazer o filme e tal... mas não teve coragem de mandar... naturalmente.
L1: (bom) durante a idade de OUro... do do curta-meTRAgem o filme de longa-metragem até certo ponto renasCEU... depois daquele colapso de trinta e quatro.
L1: São Paulo ficou auSENte.
L1: e os paulistas que ainda faziam alguma coisa... eram sempre... éh de acordo... ah:: em coprodução com o Rio de Janeiro.
L1: a LInha seGUIda... é aquela que tinha sido apontada por Coisas Nossas.
L1: mas com variantes.
L1: Oduvaldo Viana realiza Bonequinha de SEda...
L1: um filme musiCAL... mas com enredo não é? um enredo roMÂNtico... no gênero dos americanos... que estavam fazendo sucesso.
L1: os filmes que Humberto Mauro realiza para Cármen SANtos... apesar de impregNAdos pela... sua personaliDAde... éh também co/ hã:: contêm::... muitos (números) musiCAIS.
L1: a própria:: Cármen Santos CANta de vez em quando... alguns FAdos.
L1: o suCEsso de bilheteria e arTÍStico... de alguns desses filmes foi muito grande.
L1: MAS::... os que encarNAram realmente a esperança de desenvolvimento industriAL... foram os produzidos por Wallace DOWney... nosso conhecido de Coisas Nossas... de parceria agora... com Ademar Gonzaga.
L1: Alô Alô BraSIL... E... Alô Alô Carnaval... notadamente.
L1: nesses filmes aparecia Cármen Miranda.
L1: JÁ imensamente popuLAR... através dos discos... e do rádio.
L1: Francisco Silva Júnior::... que trabalhou Anos a fio para os americanos e sabia do que faLAva... escreveu na ocasião... ''Cármen Miranda... faria bonita figura em qualquer filme americano do mesmo gênero''.
L1: e na mesma ocasião um crítico Celestino Silveira comenta... ''a sorte desliza ao nosso lado três vezes por dia...
L1: o negócio é descobrir quando ela vai deslizando.
L1: agora está no Alhambra''... --era o cinema que estava passando um filme é/ de Cármen Miranda--.
L1: ''é segurá-la... antes que passe''.
L1: pois passou... e logo.
L1: a indústria americana importou... Cármen Miranda.
L1: mais ou menos::... na mesma ocasião em que ela parTIa... a revista Cinearte publicou uma notícia... a respeito de um bloco de minério de QUARtzo... um cristal de rocha... encontrado em Minas Gerais::... comprado por uma indústria ótica de Nova Iorque...
L1: os espe/ os especialistas em lentes:: hã cinematográficas... manifestaram um GRANde entusiASmo pela qualidade desse minério brasileiro... e o colunista da revista comenta com orgulho... ''um POUco de matéria-prima brasileira... para o... ah::/ para o cinema americano''.
L1: BEM... com o sinal com o cristal de ROcha... ou com Cármen Miranda... nós brasileiros cumPRÍamos::... o nosso longo desTIno... de país colonial.
L1: exportar matéria-PRIma... e importar::... produtos... manufaturados.
L1: Cármen Miranda partiu em mil novecentos e trinta e nove.
L1: estamos chegando ao fim do período histórico que nos foi proposto.
L1: mas antes da década de TRINta... se exaurir... aconteceu alguma coisa no cinema brasileiro... que terá importantes prolongamentos... nas duas décadas seguintes.
L1: ah pode servir como introdução ao assunto... uma passagem de uma entrevista da Época... do... ator Jaime Costa.
L1: ele diZIa... ''o nosso público... o cariOca principalmente... vê em tudo e antes de mais nada a parte humorística.
L1: e é por isso que eu PENso... que em matéria de ciNEma... devíamos explorar essa tendência.
L1: NAda de grandes emoções''.
L1: LOgo... a tendência em questão tomaria forma... num filme produzido em apenas dezoito dias.
L1: que foi um suCEsso... e cujo título MAIS uma vez... era todo um programa.
L1: Tererê... Não Resolve.
L1: o ator princiPAL era Mesquitinha.
L1: Grande Otelo estava surGINdo.
L1: eles logo... formarão uma dupla.
L1: nasce aSSIM... o GÊnero cinematográfico mais VIvo... que o nosso cinema conhecerá durante muito TEMpo... a chanchada.
L1: ANtes de se encerrar a década de TRINta... São Paulo sai um momento do torpor em que cinematograficamente se encontrava há vários anos.
L1: um grupo de fazendeiros ricos imagine... resolvem... produzir filmes.
L1: os cavadores envelhecidos se reaNImam... hã muito aparelhamento de priMEIra é comPRAdo... um estúdio impoNENte é levantado.
L1: --o prédio existe ainda até hoje lá perto... do Aeroporto--.
L1: o resultado de todo esforço... foi um único FILme... chamado... A Última Esperança.
L1: NEsse encontro de hoje... eu não me preocupei com a faceta propriamente esTÉtica do cinema brasileiro.
L1: se o fiZEsse... precisaria abordar longamente pelo menos a obra de Mário Peixoto e Humberto Mauro.
L1: sobretudo a do seGUNdo...
L1: pois Mário Peixoto permaneceu iLHAdo... no fenômeno singuLAR... que foi Limite.
L1: ao passo que Humberto Humberto Mauro realizou filmes durante todos esses anos.
L1: os seus FILmes... são incomparavelmente meLHOres... do que os outros.
L1: MAS::... ele permanece inteGRAdo nas tendências mais gerais do TEMpo.
L1: Lábios Sem Beijos:: ou Ganga BRUta... SÃO um prolongaMENto... e um aprofundaMENto... hã do que ele faZIa... durante a década de vinte em Cataguases.
L1: e Favela de Meus Amores::... ou Cidade-Mulher... hã constiTUI... uma:: expressão MUIto pessoAL... mas uma expreSSÃO... ah das alterações sofridas pelo cinema brasileiro... na segunda... PARte... dos anos trinta.
L1: resta talvez para concluIR... uma pequena aluSÃO... ao movimento de iDEias::... éh durante esse período.
L1: A cultura cinematográfica foi muito PObre durante a década de trinta.
L1: ela TInha tido um momento briLHANte... no fim... éh de vinte e nove... com o grupo de Otávio de FaRIa Plínio ( ) ROcha... em torno hã do Chaplin Clube... e da revista... A Fã.
L1: a cultura cinematográfica no Brasil no fundo hã só vai renasCER... no início da década de quarenta.
L1: hã::... é uma espécie de paRÊNtese em mil novecentos e trinta...
L1: mas em todo CAso... haVIa... alguma coisa.
L1: se manifesTAva... em:: revista e jornais.
L1: a poBREza do pensamento... Era::... era muito GRANde.
L1: em CineARte Cinearte tinha tido um papel importante na década anterior inclusive em matéria... éh de iDEias... houve uma espécie de definhaMENto... e::... hã se se acentuou MUIto:: uma:: um certo tipo de... conservadoRISmo também... éh que a revista... hã:: sempre tinha TIdo.
L1: hã talvez uma... ( ) leitura RÁpida e tal de uma dessas CRÔnicas em que surgem... algumas iDEIas cinematoGRÁficas... ah deem... uma indicaÇÃO.
L1: o:: articulista está comentando sobretudo... alguns filmes euroPEUS... hã feitos ultimamente... e ele:: contrapõe esses filmes europeus... aos filmes americanos... ah tradicionais.
L1: ele comenta... ''um ciNEma que ensina o FRAco a não respeitar o forte... o SERvo a não respeitar o patrão... que mostra caras sujas... barbas cresCIdas... aspecto sem higiene alguma... sordices... --sic--... e um realismo levado ao exTREmo... não é cinema''.
L1: ele imagina um casal de jovens:: que vão assistir um filme americano médio...
L1: veem lá um rapaz de cara limpa... bem barbeAdo... cabelo penteado... Ágil... BOM cavaleiro...
L1: e a MOça... boniTInha... corpo bem FEIto... ROSto MEIgo... cabelos moDERnos... aspecto todo fotogênico...
L1: depois há o CÔmico e o viLÃO... que também são higiÊnicos... que também são distintos...
L1: e aí então uma fazenda moDERna... fotoGÊnica... os subordiNAdos que se submetem aos seus superiores... com alegria e com satisfação... e um RItmo... que é o ritmo da vida de HOje... Ágil... LEve... moDERna...
L1: o parzinho que assistir o filme comentará que já viu aquilo vinte vezes.
L1: MAS::... sob seus corações que SOnham... não cairá... a peNUMbra... de uma brutalidade choCANte... de uma cara SUja... de um aspecto que tira qualquer parCEla de poesia e de encantamento.
L1: essa mociDAde... não POde aceitar essa arte... que ensina a reVOLta... a falta de higiene... a (luta)... e a eterna BRIga contra os que têm o direito de mandar::.
L1: agora ao LAdo de posições conservaDOras havia também posições progressistas.
L1: havia ideia de de:... de se criar no Brasil... um cinema::... um cinema nacionaLIS::ta... na linha (clementista) do começo da década de trinta né?
L1: essas ideias surgiam sobretudo... no jornal O RadiCAL... do Rio de JaNEIro... ele não tive ocasião de fazer uma pesquisa... mais ampla.
L1: agora a primeira aMOStra... hã que eu enconTREI... é também é:: é desoladora.
L1: ah:: o articulista:: se leVANta CONtra... o cinema:: americano não é?... o que para mim (e) tal seria simPÁtico não é? ( )... MAS::... o argumento princiPAL:: (aí) é o seguinte...
L1: ''as muLHEres brasiLEIras... VEem cada vez mais crescer em torno de SI... o indiferentismo dos seus patrícios... sugestioNAdos pela beleza impeCÁvel... dos tipos estandardiZAdos... do ecrã... ianque''.
L1: de maneira que ATÉ... até segunda ORdem... a linha... ah nacionalista de iDEias do cinema brasileiro da década de trinta... hã também... não é muito (de estimulantes).
L1: MAS::... essas expressões de um pensamento medíocre... tanto a conservaDOra... ah quanto a OUtra... elas TInham em todo o caso o MÉrito... de se preocuPAR com o cinema brasileiro.
L1: a qualidade intelectuAL... das pessoas que começaram a se preocupar com a cultura cinematoGRÁfica... nos fins dos anos trinta começo dos quaRENtas... era talvez meLHOR... do que daquelas pessoas.
L1: mas em compensaÇÃO... esses NOvos reCRUtas da culTUra... só se preocuparam durante Anos a FIO... com o cinema estrangeiro.
L1: incluSIve... essa peSSOa... que passou a manhã... falando sobre o cinema brasileiro.
L1: muito obrigado pela atenção.