Cervantes hizo lo propio en "El cerco de Numancia"; pero fue más usual en el teatro clásico francés: Pierre Corneille ("Horacio", "Cinna", etc.) y Jean Racine ("La Tebaida", "Andrómaca", "Fedra", etc.), a partir del cual —y basándose en modelos clásicos y en textos antiguos de Terencio y Plauto— se fijaron las convenciones académicas que fijaron el modelo del teatro neoclásico del siglo XVIII.