Algunas, como la "Suite hebraica" de 1950 continúan con la temática judía; otras, como el segundo concerto grosso (1952) demuestran el interés del autor por el neoclasicismo (si bien aquí el lenguaje armónico es básicamente romántico, bajo una forma barroca); y otras, incluyendo el último cuarteto para cuerdas, incluyen elementos atonales.