Evolucionando desde lo que los críticos denominaron “nueva figuración” y con una lectura personal del «miedo como “categoría existencial”», a partir de la década de 1960, la representación de lo sórdido y lo violento («incluso con un erotismo concebido por medio de tintas planas, de tonos más violentos») en Barjola le acercó al expresionismo abstracto y el informalismo común a Bacon, Picasso o de Kooning.