Perduran como ejemplo, sus solos fraseados y magníficamente dibujados en "Qué noche", "Sollozos", "Semametón", "Vayan saliendo", "Chinche bonete", "Maula" (con el sexteto de Julio De Caro), "La beba" y "Milonga de mis amores" (con su propia orquesta), "De puro guapo" (con el Quinteto Real); sus "a solo" en "Gaucha", "Boedo", "Flores negras" y "De antaño" (con el sexteto de Julio De Caro) y sus variaciones corridas o rascadas en "Parlamento", "Farolito de mi barrio", "Risa loca" (con el sexteto de Julio De Caro), "Orgullo criollo" y "Poca suerte" (con su propia orquesta), realizaciones suyas que han quedado como verdaderas pruebas de la imaginación musical y de la maestría interpretativa, que fueron pilares de la corriente que él promovió en el bandoneón y en la cual se nutrieron de algún modo, dos de los mayores valores que lo sucedieron en el tiempo: Aníbal Troilo y Osvaldo Ruggiero.