En el siglo XVII los tratados artísticos se multiplican (Federico Zuccaro, Giovan Battista Agucchi), de entre los que el de Giovanni Pietro Bellori ("Vite de'Pittori, Scultori ed Architetti moderni", 1672) supone una superación del modelo vasariano, introduciendo pintura no italiana con el criterio cosmopolita y clasicista de la "Academia francesa en Roma" (era amigo de Nicolas Poussin), mientras que Filippo Baldinucci ("Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua", 1681) es más bien un continuador de Vasari, cuyos datos pone al día y enmienda, además de añadir la información de los artistas posteriores.