Durante la década del 70 y 80 se convirtió en la soprano ideal de los directores de orquesta historicistas (o de práctica informada) destacándose su colaboración con Nicholas McGegan, William Christie y René Jacobs cantando "Medée" de Charpentier; "Fedra" de Rameau, "Theodora, Irene, Susanna, Ariodante" y "Serse" de Händel;" Sesto" y "Donna Elvira" de Mozart y "Minerva" de" El retorno de Ulises" de Monteverdi.