Como compositor su obra sostiene una línea evolutiva, que va desde el nacionalismo de sus obras tucumanas, expresado a través de un lenguaje propio (como "Turay-Turay", 1927 o "El tarco en flor", 1930), pasando por el neocalsicismo ("Obertura para una comedia infantil", 1937 y "Sinfonietta en homenaje a Haydn", 1940), hasta la adopción de procedimientos dodecafónicos ("Angor Dei", 1962; "Piezas para violín" y la "Sinfonía Antífona", 1963; "Poema de la Saeta", 1965).