Como precedente del recurso velazqueño a la duplicidad espacial y la composición invertida —que empleará también en "La cena de Emaús" y muchos años después en "La fábula de Aracne"—, relegando la escena principal al segundo plano e introduciéndola en un contexto narrativo diverso, de modo que el hecho religioso aparezca inmerso en el mundo cotidiano, se ha señalado el ejemplo de los pintores flamencos Pieter Aertsen y su discípulo Joachim Beuckelaer ("Cristo en casa de Marta y María", 1568, Museo del Prado), cuyas obras pudo conocer Velázquez a través de las estampas de Jacob Matham.