nglaura/hal-summarization huggingface dataset:
Un usage régulier n'est pas synonyme d'efficacité dans le domaine des TIC en général mais peut-il l'être dans le domaine de la recherche d'information sur le web ? Nous menons une étude exploratoire où les utilisateurs sont placés en situation de s'interroger sur les différentes options linguistiques offertes par les moteurs de recherche. Les premiers résultats nous permettent de conclure que ni l'expérimentation avec les moteurs ni les documentations en ligne n'amènent à statuer avec fiabilité sur les fonctionnalités des moteurs concernant les critères étudiés. Cette étude s'inscrit dans le questionnement d'une didactique de l'informatique qui distingue deux types d'apprentissage, celui de la manipulation de surface et celui d'une compréhension profonde du système, et de son extension aux outils de communication et d'accès aux documents et aux savoirs.
Cet article présente une étude sur le travail réel des tuteurs impliqués dans le tutorat mixte d'enseignants stagiaires en éducation physique et sportive. Le tutorat mixte associant un tuteur ESPE (École supérieure du professorat et de l'éducation) et un tuteur EPLE (Établissement public local d'enseignement) fait partie des nouveaux dispositifs dont l'objectif est de renforcer l'accompagnement des stagiaires à l'appui d'un collectif de formation. Inscrite dans l'approche clinique de l'activité (Clot, 2008), l'étude analyse les dimensions contrariées de l'activité vécues par les deux tuteurs au cours de la visite formative. A partir de l'analyse des données d'entretiens d'autoconfrontation simple et des données de confrontation collective, les résultats permettent d'apprécier l'intérêt du dialogue collectif comme lieu d'émergence et de formalisation des conflits d'activité individuelle et collective. Des pistes de formation sont proposées dans la perspective d'aider les tuteurs ESPE et les tuteurs EPLE à développer des ressources pour travailler ensemble.
Bien que le routage IP multicast soit maintenant bien défini, certaines lacunes ralentissent son déploiement, notamment au niveau du contrôle de congestion qui est indispensable au bon fonctionnement d'Internet. De RLM à FLID-SL, les premiers mécanismes de contrôle de congestion souffrent de la latence du temps de désabonnement. Pour résoudre cela, FLID-DL et WEBRC utilisent des méthodes à canaux dynamiques, mais reposent sur l'hypothèse que le temps d'adhésion est faible. Cet article présente une étude du temps d'adhésion et montre que cette hypothèse n'est pas toujours vérifiée. Cette constatation nous pousse à analyser l'influence du temps d'adhésion sur les mécanismes de contrôle de congestion. Nous avons réalisé des tests sur une maquette locale et sur le m6bone qui illustrent ce problème. Enfin, nous proposons pour solution un mécanisme utilisant la variation du temps de propagation; solution validée par des tests, dont nous analysons les premiers résultats.
La performance d'un système de reconnaissance biométrique d'iris est conditionnée par la qualité des images obtenues par le capteur. Habituellement, l'acquisition de telles données s'effectuent dans des conditions contrôlées et dans le domaine du proche infra rouge, ce qui garantit une qualité minimale au détriment d'un système d'acquisition spécifique et onéreux. Grâce à l'évolution des techniques d'imagerie, il est possible d'acquérir des images d'iris dans le spectre visible réduisant ainsi le coût du système biométrique. Dès lors se pose le problème de l'évaluation de la qualité des images d'iris obtenues dans le spectre visible. Dans cet article, dix méthodes d'évaluation de la qualité des images sans-référence est réalisée afin de déterminer si elles sont performantes lorsque l'on évalue la qualité des images d'iris. Les résultats mettent en exergue un comportement varié selon la métrique et le système d'acquisition.

The overall performance of iris recognition systems is affected by the quality of acquired iris sample images. Due to the development of imaging technologies, contactless visible wavelength iris recognition gained a lot of attention in the past few years. However, iris sample quality of unconstrained imaging conditions is a more challenging issue compared to the traditional near infrared iris biometrics. Therefore, measuring the quality of such iris images is essential in order to have good quality samples for iris recognition. In this paper, we investigate whether general purpose no-reference image quality metrics can assess contactless iris sample quality, in order to ensure a high performance level of any iris-based biometric system.
Cet article a pour objet d'analyser l'impact d'une forme de pratique scolaire innovante du football en éducation physique et sportive (EPS), inspirée des règles du jeu du futsal, sur les apprentissages des élèves en milieu difficile. Pour proposer cette nouvelle forme de pratique du football à l'école, il s'agit aussi de questionner les outils pouvant favoriser les apprentissages des élèves. Les résultats mettent en évidence l'intérêt en milieu difficile d'une co-construction des savoirs à partir de l'utilisation du « débat d'idées » pour induire l'implication des élèves dans les tâches mises à l'étude et favoriser ainsi de réelles transformations de leur activité d'apprentissage. Les résultats mettent en exergue l'intérêt de confronter des élèves issus de milieux dits « difficiles » à une forme spécifique de pratique scolaire en EPS conciliant leur rapport au savoir tout en restant « ambitieux » sur les enjeux d'apprentissage.
Si tous les enfants naissent libres et égaux, ils ne le restent pas longtemps au regard de l'accès aux savoirs et à la formation : les évaluations récentes de notre système éducatif prouvent que les effets des politiques éducatives compensatoires ne sont pas à la hauteur des efforts consentis. Les résultats de l'étude menée par le ministère de l'Éducation Nationale à partir de 1997 sur un échantillon de 10 000 élèves entrant au cours préparatoire attestent une fois de plus que l'origine sociale exerce une forte influence sur l'acquisition des compétences scolaires, au détriment des enfants de milieux populaires (Jeantheau et Murat, 1998). Ils démontrent qu'en dépit d'une scolarisation maternelle précoce et généralisée, tous les élèves n'arrivent pas à l'école élémentaire dotés des compétences qui leur permettent d'aborder les apprentissages fondamentaux, et en tout premier lieu celui de la lecture, dans de bonnes conditions.
Outre la difficulté à proposer de réelles motivations pratiques pour l'introduction d’un théorème, la transposition didactique d'un savoir savant dans le cadre scolaire conduit souvent à figer un outil technique en théorème énoncé sous des hypothèses minimales. Des catégories entières d'exercices n'ont probablement pas d'autre raison d'être que de justifier la présence au programme d’un théorème sous ses hypothèses minimales. Le théorème des accroissements finis constitue une situation paradigmatique pour observer non seulement les attentes des rédacteurs d'un programme d'enseignement, mais également une partie de l’inconscient d’école qui se manifeste dans la notion même de rigueur.

Beyond the difficulty to give true practical motives to introduce a theorem, the didactic transposition of scholarly knowledge in a school setting often leads to freezing a technical tool into a theorem given under minimal assumptions. Probably whole categories of exercises have no other justification than establishing the necessity of introducing a theorem under minimal assumptions in a curriculum. The mean value theorem represents a paradigmatic situation, showing not only the expectations of the curriculum writers, but also part of the school unconscious that manifests itself in the very notion of rigor.

Más allá de la dificultad para proponer verdaderas motivaciones prácticas para la introducción de un teorema, la transposición didáctica de un saber sabio en el ámbito escolar lleva a menudo a fijar una herramienta técnica en un teorema enunciado bajo hipótesis mínimas. Ciertas categorías de ejercicios probablemente no tienen más justificación que la de establecer la necesidad de introducir en el currículo un teorema bajo sus hipótesis mínimas. El teorema del valor medio constituye una situación paradigmática que permite observar no solo las expectativas de los autores del currículo sino también una parte del inconsciente escolar que se manifiesta en la noción de rigor.
En novembre 2018 dans toute la France, des femmes et des hommes se sont mobilisés pour lancer un mouvement unique dans l’Histoire du pays : celui des Gilets jaunes. Au fil des semaines et des manifestations, ils se sont appropriés des ronds-points des zones péri-urbaines pour en faire des lieux de vie, des places publiques, de nouveaux médias et des ateliers d’éducation populaire. Pendant des mois et après avoir exploré différents sites, nous avons concentré notre recherche sur l’un de ces ronds-points de L’Isère. Au fur et à mesure nous avons vu émerger là, dans un espace hospitalier, un lieu de rencontre quotidien au-tour d’un brasero, de quelques chaises, d’une cabane bricolée, un disposi-tif d’émancipation pour une population hétérogène qui a trouvé là une fierté et le pouvoir de dire « nous ». C’est cette fabrique au sens – que nous proposons ici – de « processus par lequel les interactions entre in-dividus et espace, mouvement social et espace dans leurs réalités maté-rielles et sociales produisent des moments, des lieux et des dispositifs particuliers », qui nous intéressent ici. Nous explorons aussi les qualités spécifiques de cette dynamique comme « espace public » de débat, « terri-toire apprenant » (Gwiazdzinski, Drevon, 2018) et « processus instituant d’émancipation » s’inscrivant dans un processus plus large d’autonomie individuelle et collective » et d’« auto-gouvernement du peuple » (Casto-riadis, 1975).
RÉSUMÉ. - Les hydrogéno-phosphates de formule type MHPO4, XH2O ont été synthétisés pour M = Co, Ni, Zn. Des analyses chimiques, thermiques ainsi que des études cristallographiques et infrarouges ont été effectuées. MHPO4, 3H2O et (MHPO4)2, 3H2O sont orthorhombiques de groupe spatial respectif Pmc21 et Pbca. Les paramètres cristallins (Å) ont été déterminés à l'aide de monocristaux.

Hydrogen-phosphates of formula type MHPO4, XH2O (M = Co, Ni, Zn), have been synthetized. Chemical and thermal analysis, crystallographic and infrared studies are reported. MHPO4, 3H2O and (MHPO4)2, 3H2O are orthorhombic, space group, respectively Pmc21 and Pbca. Lattice parameters (Å) have been determined with single crystals.
L’auteur décrit une nouvelle espèce de Phasme récoltée sur l’île d’Anjouan (Comores) dont elle est endémique. Les caractères qu’elle présente nécessitent l’érection d’un nouveau genre. Sa position taxinomique apparaît incertaine : sa morphologie la place cependant au sein de la famille des Anisacanthidae, le plus sûrement parmi les Leiophasmatinae. L’histoire géologique des Comores s’avère être mal connue, ce qui ne permet pas de comprendre l’histoire évolutive de cette nouvelle espèce de Phasme qui constitue un exemple sans précédent de taxon original au sein de la faune comorienne.

A new species collected on Anjouan island (Comoros), of which it is endemic, is described. The characters it presents require the erection of a new genus. Its taxonomic position appears uncertain: its morphology places it within the family of Anisacanthidae most surely in Leiophasmatinae. The geological history of the Comoros proves to be poorly known, which does not allow to understand the evolutionary history of this new species of stick insect which constitutes an unprecedented example of an original taxon within the Comorian fauna
Octant est un outil simplifiant la vérification de propriétés de connectivité dans des réseaux SDN. Il se base sur l'implémentation Z3 d'un Datalog orienté réseau et l'étend avec des optimisations globales transformant des programmes génériques, simples à développer et analyser mais ne passant pas à l'échelle, en des versions spécialisées efficaces.
Le passé de la Terre n'est pas déductible de son état présent, toute histoire supposant une certaine dose de contingence. C'est pourquoi nous avons besoin, pour le recomposer, de traces de ce passé, équivalentes en géologie des archives des historiens. La chose est si évidente pour nous que nous concevons mal que les penseurs qui ont théorisé sur la méthode historique en géologie, notamment Whewell et Cournot au XIXe siècle n'en aient pas eu conscience, alors que la notion d'archives de la Terre s'introduisait résolument dès la fin du siècle précédent. Aussi leur ai-je longtemps attribué cette connaissance. C'est tout récemment, en relisant de plus près leur oeuvre relative à ce sujet, que je me suis rendu compte de la lacune de leur argumentation. Le présent travail est le résultat de cette investigation, où je m'efforcerai de montrer que ces deux auteurs ne conçoivent qu'on puisse reconstituer les étapes de l'histoire du globe que pour autant qu'on soit capable d'enchaîner causes et effets en remontant le temps.

The history of the Earth is not discernible from its present state, because all history presumes a certain degree of contingency. That is why we need, in order to reconstruct planetary history, records of that past, equivalent in geology to the archives of historians. That is so evident for us today that we have trouble imagining that the scholars who theorized about historic methodology in geology, notably Whewell and Cournot in the nineteenth century, were unaware of the analogy. In fact, the notion of archives of the Earth was introduced at the end of the preceding century. For a long time, I too attributed an awareness of the concept to Whewell and Cournot. It is only recently, in re-reading their work more closely, that I realized the lacuna in their argument. This present work is the result of that investigation, in which I will do my best to show that the two authors did not understand that one cannot recreate the stages in the Earth's history until one is able to sequence the causes and effects in moving forward through time.
Cette note ne prétend pas être une étude exhaustive des événements survenus à la limite Crétacé-Tertiaire (en abrégé K/T), ce qui exigerait de faire référence à plusieurs milliers de publications, mais simplement demettre en lumière quelques données historiques éclairant un débat qui s'avère pluriséculaire.
Ce texte présente un panorama des rapports géologiques entre un pays européen - la France - et un pays sud-américain - le Brésil - pendant le XIXe siècle. La présentation et la discussion d'exemples sont axées autour de l'enseignement supérieur, particulièrement des écoles d'ingénieurs. Cela permet de révéler une présence française non négligeable, soit à travers des livres d'auteurs français disponibles dans les bibliothèques, soit à travers des modèles institutionnels qui ont inspiré ces écoles. Cette présence ne peut être comprise que dans les différents contextes historiques vécus par le Brésil et sa communauté scientifique.

This paper presents an overview of the scientific relations between an European country - France - and a South American country - Brazil - during the 19th century. Both text and discussion are structured around education, particularly at the engineering schools. This approach stresses a significant French presence,detectable either in books of French authors available in the libraries, or in the institutional models that inspired these schools. This presence must be understood within the different historical contexts lived by Brazil and its scientific population.
A travers l'un des textes les plus célèbres du cycle de Sherlock Holmes se retrouvent certains traits caractéristiques de la narration policière, notamment en ce qui concerne Watson, figure du narrateur non fiable, berné ici par Holmes lui-même durant une bonne partie du roman. Mais, plus spécifiquement, les fantasmes véhiculés dans le texte, et la peur d'être dévoré par le chien monstrueux de la légende des Baskerville, font l'objet d'une attention critique pour déceler leurs fondements, et leur impact sur le texte. Enfin, le personnage de Sherlock Holmes lui-même, et son attitude face au danger, la stratégie qu'il met en oeuvre face au fantasme, aboutissent à proposer une vision particulière du plus célèbre de tous les " détectives de papier ".
Le présent volume réunit onze articles de chercheurs rattachées à des universités françaises et étrangères, qui, à partir dʼobjets dʼétudes variés, se sont penchées sur la poétique de la dissidence qui émerge des rapports entre les genres littéraires et le gender dans les Amériques hispanique, lusophone et anglophone. Lʼarticulation que nous envisageons ici, du cadre à la fois théorique et méthodologique des études de genre— autour de la notion centrale de gender en tant que construction sociale et catégorie dʼanalyse—, et des méthodes dʼanalyse critique du discours littéraire (MAINGUENEAU, 2004), invite à porter un regard neuf sur les pratiques dʼécriture des femmes dans les Amériques. En effet, ce que Maingueneau appelle le positionnement par l´investissement générique constitue ici un vecteur de distanciation et de prise de position, il permet de mettre en relief la dissidence, — entendue comme rupture, insoumission, désobéissance à une communauté, à une autorité ou à une esthétique — comme ferment de la création littéraire. L´objectif étant de voir comment lʼécriture des femmes dans les Amériques se construit comme détour, écart, subversion, résistance, dissidence mais aussi transgression, dépassement, anti-canon, transgenre et dissidentité.
SOMMAIRE — Si de nombreuses sources littéraires sont reconnaissables dans l'œuvre dramatique de Sénèque, l'influence de la poésie ovidienne, et en particulier des Métamorphoses, y est singulièrement saillante. Cet article s'appuie sur l'exemple d'OEdipe pour étudier les modalités de la présence d'Ovide dans l'écriture tragique de Sénèque, en proposant l'hypothèse d'une poétique commune de la métamorphose, celle-ci étant envisagée dans sa double articulation avec les passions et avec la question de l'identité. L'entreprise des Métamorphoses (In noua fert animus mutatas dicere formas / corpora, II, 1-2) est aussi celle de Sénèque dans ses pièces : raconter les transformations que suscitent les passions quand, portées à leur paroxysme, elles matérialisent ou opèrent, dans les corps avant tout, la réunion des personnages avec ce qu'ils sont profondément.

EPITOME — Many literary sources can be recognized in Seneca's dramatic works, but the influence of Ovidian poetry and, in particular, the Metamorphoses is remarkably salient. Using Oedipus as an example, this paper studies the modalities of Ovid's presence in Seneca's tragic writing, proposing the hypothesis of a common poetics of metamorphosis, considered in its relationship with both passions and the issue of identity. The project that leads the Metamorphoses (In noua fert animus mutatas dicere formas / corpora, II, 1-2) is also Seneca's in his plays : to tell the transformations caused by passions when, pushed to their paroxysmn they materialize or implement, primarily in the bodies, the characters' union with what they are deep inside.
Cette brève contribution se propose de revenir sur un roman épistolaire singulier de l'année 1669 Les Lettres portugaises de Guilleragues pour en interroger le fonctionnement intrinsèque avec les outils de la linguistique de l'énonciation. L'objectif est d'apporter des éléments permettant de caractériser la littérature épistolaire, et plus particulièrement le roman par lettres, à partir de sa scène d'énonciation (ses paramètres énonciatifs conditionnés par le genre) et de sa scénographie (ses indices de mise en mots, de mise en discours). Ce texte dresse sur le devant de la scène un sujet passionnel, qui, dans un bref lamento, déployé en cinq moments d'une rare densité, cherche sa vérité dans son propre discours amoureux à défaut de le trouver dans celui qui l'a fait naître. Nous nous proposons d'examiner certains moments de ce discours, qui sont des instants de vacillement ou d'affirmation, partiel ou total, de la subjectivité, lieux privilégiés d'un dire sans cesse tourné vers l'autre, devenu vital. La lettre, ou les jeux de rôle entre subjectivité et désubjectivation, (re)construction et déconstruction de l'identité à soi et à l'autre, dernier vecteur du discours amoureux, tel est l'enjeu de cet article, qui met au service de l'herméneutique textuelle les typologies des linguistiques de l'énonciation pour tenter de mettre en lumière quelques caractéristiques constitutives du discours épistolaire
Le discours sur la pauvreté de l’homme de lettres traverse le siècle des Lumières, définissant un chemin clairement orienté vers la reconnaissance de l’écrivain. Il apparaît néanmoins que les enjeux de cette reconnaissance se déplacent au fil du siècle et à mesure qu’évolue le statut et le mode de rémunération des auteurs.
L'étude suivante porte sur ce qui a intéressé successivement Marguerite Yourcenar dans la légende des Atrides : si l'écrivain s'interroge dès 1930 (et sans doute avant étant donné les délais de publication) sur le statut héroïque d'Électre, ce sont d'abord les figures de Cassandre, puis de Clytemnestre qui la retiennent dans ses oeuvres de création, avant qu'elle ne se tourne vers la réécriture de la tragédie d'Électre dans les années 40. On étudie ici non la pièce de Marguerite Yourcenar en elle-même ni dans ses rapports avec le discours critique de l'auteur, mais on examine le regard réflexif que l'écrivain porte dans ses différents écrits périphériques sur le traitement du mythe dans la tragédie grecque antique et sur sa propre création.

This paper deals with what successively interested Marguerite Yourcenar in the legend of the Atrides : if the writer questions as early as 1930 (and probably before due to the delays of publication) the heroic status of Electra, it is first, the figures of Cassandra and then Clytemnestra that hold her attention in her creative works, before she turns to the rewriting of the tragedy of Electra in the 1940s ; Marguerite Yourcenar's play is not studied here either in itself or in its relationship with the critical discourse of the author, but we examine the reflexive gaze that the writer gives in her various peripheral writings on the treatment of the myth in ancient Greek tragedy and on her own creation.
Est-ce que l’expression directe des émotions est encore possible dans le roman du XXIe siècle ? Il s’agit là d’observer comment un auteur contemporain, Tanguy Viel en l’occurrence, publiant aux éditions de Minuit – réputées pour les écritures expérimentales – négocie avec l’émotion du lecteur et la sienne : humour, distance, ou adhésion ? La tension entre le texte de loi et une écriture poétique permet d’en rendre compte.

Is the direct expression of the feelings still possible in the novel of the XXIth century? This is to observe how a contemporary author, Tanguy Viel in this particular case, publishing in the editions de Minuit - considered as experimental writings - negotiate with the emotion of the reader and his own emotion : humor, distance, or acceptance ? The tension between the text of law and a poetic writing allows to suggest it.
L'érotisme est une constante de l'écriture d'Ana Rossetti (Cadix, 1950), de sa prose, comme les recueils de nouvelles Prendas íntimas (1989) et Alevosías (1991), à sa poésie, particulièrement les premiers recueils des années 1980. Contemporaine des productions artistiques de la « Movida » madrilène, cette dimension érotique porte la marque de la libération des moeurs et du goût de la provocation qui lui sont associés. Le recueil Los devaneos de Erato i explore avec légèreté et ironie les thèmes rares – d'autant plus tabous qu'ils sont abordés par une femme – des fantasmes, de l'inceste, du lesbianisme. La même dimension subversive se trouve dans le recueil Devocionario ii qui relate les expériences érotiques des saints, parodiant les lectures catholiques qui marquèrent l'enfance du poète dans une société franquiste et traditionaliste. L'érotisme de la poésie d'Ana Rossetti proviendrait de cette tentation de la transgression et de l'« audace pure » (Paloma Martínez-Carbajo) iii. Mais peut-on le réduire à une attitude vis-à-vis du monde ? Comment situer l'écriture de l'érotisme par rapport à cette « situation communicationnelle » à laquelle Käte Hamburger oppose a priori toute énonciation lyrique ? Si l'écriture poétique est caractérisée par ce « retrait de l'énonciation par rapport à l'objet » iv , que dit-elle du sujet poétique lorsqu'elle est teintée d'érotisme ? L'érotisme ne dit-il pas l'intériorité d'un corps (sa perception sensorielle) et par là même celle du « je » (son désir) ? Pour interroger le rapport, dans l'écriture de l'érotisme, entre mise en scène et intériorité du sujet, nous observerons d'abord comment il se tient à distance. Puis nous verrons que, s'il finit par se livrer, c'est par la représentation de cette « chose érotique » (R. Dadoun v) qu'est son corps, et du cadre où celui-ci évolue. Ces thématiques imprègnent la syntaxe et les images : elles font de l'écriture « de » l'érotisme une écriture « érotique » où le désir va de pair avec la suggestion. Traduite par le langage, celle-ci trouve dans le lecteur son point de mire. Quel rôle tient-il dans l'élaboration de l'érotisme ? 1. Le dispositif du discours érotique : le sujet et ses masques Dans les poèmes érotiques d'Ana Rossetti, le sujet arbore différents masques. Dans Los devaneos de Erato, interviennent plusieurs locuteurs d'âge, de milieu social, de sexe
En raison des préoccupations émergentes au sujet du réchauffement de la planète et donc de l'empreinte carbone, la demande de matières bio-sourcées augmente actuellement. Le liège étant une mousse polymère naturelle, il présente un ensemble unique de propriétés (résistance au feu, absorption d'énergie, isolation phonique...). C'est donc un excellent candidat pour un large éventail d'applications. Pour réduire la variabilité causée par la dépendance environnementale (temps, lieu de culture, saison de récolte), un sous-produit du liège-liège aggloméré-est préféré pour les applications mécaniques. Il permet également de dépasser l'anisotropie du liège naturel en arrangeant au hasard l'orientation des cellules hexagonales du liège et de mouler des pièces à géométrie plus complexe. Depuis 10 ans, peu d'études se sont penchées sur le comportement mécanique de ces matériaux dans le cadre d'essais quasi statiques et de chocs. Étant ses applications envisagées, ils se sont concentrés sur le comportement en compression des agglomérats de liège. Ils ont démontré l'influence de la vitesse moyenne de déformation, de la taille des granulés de liège, du type de résine ou de la densité du matériau sur l'énergie absorbée, la force de contact maximale ou le pic d'accélération maximal. La microstructure du liège naturel a elle été bien étudiée. Cependant, celle du liège aggloméré n’est pas encore entièrement décrite, même si elle pourrait fortement influencer son comportement mécanique et ses mécanismes de déformation spécifiques. L’objectif de ce travail est d'étudier avec plusieurs techniques la microstructure des agglomérats de liège et de commencer à la mettre en lien avec le comportement mécanique du matériau.
À travers un dialogue critique entre les notions de genre littéraire et de gender, nous souhaitons réfléchir aux enjeux socio-poétiques liés au choix et à la transformation des genres en explorant plus précisément le cas des pratiques d'écriture des femmes en Amérique hispanique, sur la base de l'orientation liée à la notion de positionnement dans le champ littéraire par lʼinvestissement générique (MAINGUENEAU, 2004), que nous articulerons au concept de performativité, central — mais non exclusif — des études de genre. Plus qu'un gage d'interdisciplinarité, la mise en regard des études de genre et des genres littéraires opère ici comme un dévoiement des dogmatismes et autres visions essentialistes ou téléologiques; elle peut nous aider à réfléchir à lʼécriture en tant quʼénonciation performative qui repose sur des positionnements esthétiques dissidents dont le but est de démanteler, interroger et défaire la catégorisation hiérarchisante des genres et du gender.
Laboratoire CELIS (EA 4280) L'ébranlement de l'Europe et du monde provoqué par la Première Guerre Mondiale retentit jusque dans l'Espagne officiellement neutre des années 1914-1918, où nombre d'intellectuels affirment leur préférence « alliadophile » ou « germanophile » 1 , notamment en Catalogne, comme le soulignent Elisée Trend et Edmond Raillard : A l'occasion de la Première Guerre mondiale, ces relations (France-Catalogne) se resserrent, s'organisent, d'individuelles, deviennent collectives et prennent un tour politique. La neutralité de l'Etat espagnol dans le conflit européen, les débats entre alliadophiles et germanophiles confèrent aux manifestations culturelles un air de polémique, de manifeste. 2 L'éclatement du conflit, au milieu précisément de la période de développement des avant-gardes poétiques qu'on peut situer entre la naissance du futurisme de G. Alomar en 1904 et la mort du poète avant-gardiste catalan J. Salvat-Papasseit en 1924 3 , définit trois temps dans la chronologie des Avant-gardes. Entre le futurisme, développé avant la guerre 4
Sur Silvia Contarini, Claire Joubert & Jean-Marc Moura (dir.), Penser la différence culturelle du colonial au mondial. Une anthologie transculturelle, Sesto San Giovanni : Éditions Mimésis, coll. « Alera », 2019, 476 p., EAN 9788869761546.
Entre mythe et réalité, telle est bien la place d'Eugène Demolder au sein des lettres françaises de Belgique, lui qui se plaisait à évoquer en ces termes le Palais de Justice de Bruxelles-décor pourtant de son quotidien d'homme de loi : Ne dirait-on pas le refuge d'une divinité orgueilleuse et inabordable, barricadée derrière ses tours et ses donjons, implacables pour les humbles, et cherchant dans les colonnades et les frontons une majesté qu'elle ne trouve pas en elle 1 ? Étonnante vision, toute médiévale, d'un bâtiment construit sur les plans de Joseph Poelaert entre 1866 et 1883, monstrueuse forteresse sans doute, mais élaborée plus manifestement dans un esprit néo-classique que moyenâgeux. Mais il en va ici comme de toute chose chez un auteur que Jules Renard décrivait comme « un petit bonhomme gonflé pour un voyage dans la lune » 2. En s'inscrivant par bien des aspects dans la tradition inaugurée par Charles De Coster, le père fondateur des lettres belges, Eugène Demolder en effet s'est accoutumé à rêver le monde autant qu'à en côtoyer les manifestations réelles, jusqu'à reconstituer une époque bénie-mi-médiévale, mi-renaissante, le plus souvent-tout en demeurant parfaitement conscient des contradictions de la société dans laquelle le hasard l'avait fait naître. C'est donc dans ce double rapport entre l'imaginaire et la réalité qu'il convient de situer son oeuvre et particulièrement l'un de ses recueils de nouvelles les mieux réussis, Quatuor.
SOMMAIRE.-Pour ce qui est des empereurs défunts, Fronton, dans sa correspondance, s'intéresse particulièrement à leur vie privée, leur poh'tl'que étran-gère et leur éloquence. Dans le cas de la vie privée, il montre que les princes peuvent accorder une place au plaisir, car il veut inciter Marc Aurèle à prendre du repos et justifier le goût de Lucius Verus pour les spectacles. Pour les guerres extérieures, Fronton présente Lucius Verus comme meilleur général que les empereurs pré-cédents-Trajan, Hadrien, Antonin le Pieux-, dont il souligne les échecs. Dans le De bello Parthico, il mentionne ces défaites pour consoler Marc Aurèle des revers subis alors par ses armées. Fronton, enfin, définit l'éloquence impériale en jugeant celle de César, A uguste, Tibère, Hadrien : elle doit, selon lui, être puissante, efficace, claire.
Au principe du mal, les musiciennes orphiques et diaboliques chez George Sand L'artiste est un type de personnage extrêmement présent dans l'univers romantique, et notament l'univers sandien. Parmi de nombreuses études qui lui sont consacrées, on ne citera ici que La Notion d'artiste chez George Sand de Madeleine L'Hopital 1 et Le Personnage de l'artiste dans l'oeuvre romanesque de George Sand avant 1848 de Nathalie Abdelaziz 2. Il ressort de ces travaux et de quelques autres que, plus que des virtuoses dans les domaines de l'art, les artistes sandiens sont des modèles de vertu ou des précurseurs dans la recherche de la vérité. Sous la plume de Sand de ce fait, les artistes tendent à prendre leur part de responsabilité dans la lutte contre le mal sous toutes ses formes. Ils se trouvent souvent dans une position délicate en face du mal, chancelant parfois entre le génie et la folie. Défenseurs du bien et du beau, comme le souhaite George Sand, quelle stratégie arrêtent-ils pour s'écarter du mal ? Le combattre ? Et dans ce cas, finissent-ils par en sortir victorieux ? Ne se trouvent-ils pas plutôt corrompus sitôt qu'ils entrent en contact avec lui ? Dans cette galerie des artistes sandiens, les musiciens, ou surtout les musiciennes occupent une place prestigieuse. La romancière n'a-t-elle pas affirmé d'être « née musicienne 3 » ? Elle sait à quel point le métier d'interprète ou de compositeur exige une grande mobilité géographique, à quel point il conduit au mélange des classes sociales. Elle exploite donc naturellement ces caractéristiques pour multiplier voyages et péripéties dans chacun de ses romans d'artistes. L'espace romanesque devient alors un endroit où se fréquentent le meilleur et le pire. Le lien que les musiciens semblent entretenir avec le mal contribue beaucoup à la notion d'« artiste-prêtre », telle qu'elle se rencontre chez la romancière. Il paraît donc intéressant de s'interroger sur les différents aspects de cette relation. Quelle est la position prise des musiciens devant le mal ? En quoi le mal agit-il sur la sensibilité de l'artiste ? Quel éclaircissement l'approche du mal projette-t-elle sur la constitution des artistes « consommés 4 » chez Sand ? Afin d'apporter une première réponse à cette problématique, on se proposera de prendre ici en considération trois personnages de musiciennes : Consuelo dans le roman éponyme, Brulette dans Les Maîtres Sonneurs 5 , et Hélène dans Les Sept Cordes de la Lyre 6. Dans ces trois romans, la confrontation avec mal est en effet une condition nécessaire à la formation de l'artiste. Mais George Sand prolonge la réflexion dans d'autres ouvrages en l'associant à des préoccupations sociales et éthiques. En plus de notre corpus principal, nous étayerons donc notre analyse à l'aide d'autres personnages sandiens présents dans La Marquise et Pauline. Il est reconnu maintenant par la critique que la musique et l'initiation occupent une place importante dans les romans de Sand. Dégageons dès à présent une tendance commune
Dans Que font les rennes après Noël ?, Olivia Rosenthal entrecroise un documentaire sur les animaux, à partir de témoignages recueillis auprès de professionnels qui travaillent au contact des animaux et une fiction biographique : l’histoire d’une femme, de son enfance à l’âge adulte, jusqu’au moment où elle assume son homosexualité. Ce tissage complexe permet d’aborder la plupart des questions que se pose le monde contemporain sur le monde animal, mais surtout, d’interroger la sauvagerie et la domestication – de l’humain comme de l’animal.

In What make reindeers after Christmas? Olivia Rosenthal crosses a documentary on animals, from testimonies collected with professionals who work on the contact of animals and a bibliographic fiction: the story of a woman, her childhood in the adulthood, until she accepts her homosexuality. Such a complex weaving allows to approach most of the questions that settles the contemporary world on the animal kingdom, but especially, to question the savagery and the taming - of the human being as of the animals.
Auteure de prose (microrécit, essai) comme de poésie, langagière ou visuelle, Julia Otxoa (Saint Sébastien, 1953) est une artiste contemporaine espagnole multiple. Les ouvrages Biblioteca del caminante (2009) 1 et Poética de lo invisible (2016) 2 relèvent de ce genre hybride qu'est la poésie visuelle ou expérimentale : les images (photo, peinture ou dessin) y côtoient les textes en vers ou en prose, longs de quelques mots ou de plusieurs lignes/vers. Se développent des relations hyperesthétiques et métaesthétiques d'illustration, de description, de réécriture, de résonnances du texte et de l'image. Le recueil Poética de lo invisible réunit quatre-vingt-treize poèmes visuels composés sur ce mode. Parmi eux, près de 40% renvoient à un paysage, dans l'image, dans le texte, ou les deux. Or, ces poèmes se distinguent du reste du recueil d'abord sur le plan de la technique utilisée : contrairement au reste de l'ouvrage, l'emploi de la peinture y est extrêmement fréquent 3. Cette spécificité technique s'avère déterminante quant au rapport des poèmes visuels au réel, puisque le travail de la matière picturale en couches, plus ou moins épaisses, superposées, en coulures, giclures et contrastes de couleurs va souvent de pair avec la dimension abstraite de ces poèmes visuels. Ainsi, le traitement du paysage « relativise l'opposition entre abstraction et figuration » pour reprendre une formule de Michel Collot à propos des paysagistes abstraits 4. La plupart du temps, cette dimension abstraite s'ajoute à l'absence de référence au réel, l'ouvrage étant presque exempt de toponymes 5. Cette absence interpelle d'autant plus que l'ancrage dans le réel est particulièrement important dans les autres poèmes visuels de Julia Otxoa, le plus souvent non pas sur le mode de la représentation mais de la présentation (par collage et photomontage) d'objets du quotidien 6 , ce qui est d'ailleurs caractéristique de la
L'accueil favorable réservé à Mémoires d'Hadrien, traduit maintenant en vingt-cinq langues (1), est dû, en grande partie, à l'image de sérénité et d'équilibre conquis qu'Hadrien nous y offre. L'empereur devient dans l'ouvrage l'archétype de la sagesse antique, non pas d'une sagesse toute faite figeant Hadrien dans l'airain d'une statue, mais au contraire d'une sagesse dont nous pouvons voir la lente élaboration.
L'Histoire Auguste présente dans l'ensemble Hadrien comme un bon empereur, mais certains traits négatifs apparaissent. Marguerite YOURCENAR dans Mémoires d' Hadrien les utilise en même temps que les qualités signalées par l'Histoire Auguste. Par exemple, elle montre son souci de l'administration, sa clémence, mais elle fait aussi voir les doutes qui portent sur son adoption, sa curiosité, ses adultères, une certaine cruauté. Marguerite YOURCENAR restitue ainsi l'ambi-guïté des sources en constituant un personnage cohérent. On peut constater toute-fois dans Mémoires d'Hadrien une atténuation de l'espèce de folie que les sources attribuent à Hadrien à la fin de sa vie : le personnage, en effet, accède à la sérénité, devenant le symbole de la sagesse.
La piraterie est connue aujourd'hui pour l'essentiel en sa forme électronique, elle défraie régulièrement les chroniques de l'actualité. Pourtant l'histoire démontre que le terme a été associé pour l'essentiel à la mer, ce dès les premières interventions humaines sur ce milieu. La piraterie maritime demeure une activité dont les pratiques ont été diversifiées. Mais qu'est-ce que la piraterie ? D'un point de vue juridique, la définition résulte d'un processus historique 3. Les pirates sont « des gens qui commettent en armes pour faire la guerre sur mer à tous ceux qu'ils rencontrent, amis ou ennemis du roi » 4. Plus récemment elle est définie par la Convention de Montego Bay comme 5 : « a) tout acte illicite de violence ou de détention ou toute déprédation commis par l'équipage ou des passagers d'un navire ou d'un aéronef privé, agissant à des fins privées, et dirigé : i) contre un autre navire ou aéronef, ou contre des personnes ou des biens à leur bord, en haute mer; ii) contre un navire ou aéronef, des personnes ou des biens, dans un lieu ne relevant de la juridiction d'aucun Etat; b) tout acte de participation volontaire à l'utilisation d'un navire ou d'un aéronef, lorsque son auteur a connaissance de faits dont il découle que ce navire ou aéronef est un navire ou aéronef pirate; c) tout acte ayant pour but d'inciter à commettre les actes définis aux lettres a) ou b), ou commis dans l'intention de les faciliter ». Aux termes de l'article suivant, y sont inclus les mêmes actes perpétrés par un navire de guerre dont l'équipage s'est mutiné. Il en résulte que les navires et faits de guerre qu'ils génèrent ou sont susceptibles de générer, ne constituent pas des actes de piraterie. De plus la piraterie ne comporte que des actes commis en haute-mer Cette définition doit être complétée par les apports de la Convention pour la répression d'actes illicites contre la sécurité de la navigation maritime 6 qui dispose que « commet une infraction pénale toute personne qui, illicitement et intentionnellement, s'empare d'un navire ou en exerce le contrôle par violence ou menace de violence ou accomplit un acte de violence à l'encontre d'une personne se trouvant à bord d'un navire, si cet acte est de nature à compromettre la sécurité de la navigation ». Ces évolutions caractérisent les enjeux développés dans le temps et l'espace par la piraterie. Les faits qualifiables de piraterie sont intervenus de manière récurrente au cours de l'histoire des activités maritimes de l'humanité en mer. Ici deux éléments se conjuguent, le développement des pratiques de piraterie dont les caractéristiques ont évolué, qui a été suivi de l'instauration de règles plus ou moins adaptées pour y faire face.
Si la réussite d'une revue juridique se traduit tant par la diversité des thématiques abordées et de ses auteurs que par l'actualité des propos, force est de reconnaître que sa longévité est un critère tout aussi pertinent. Une existence qui doit essentiellement sa pérennité à l'investissement originel de ses créateurs et continu de ses contributeurs. Il faut avouer que le support dématérialisé évince toute contrainte financière substantielle pour une revue et que l'accès libre aux articles (le fameux open-access) facilite grandement la diffusion des travaux de recherche. La revue Neptunus du Centre de Droit Maritime et Océanique de l'Université de Nantes a ainsi été précurseur dans la diffusion des idées sans contrainte matérielle ou financière. D'ailleurs, quelques années après sa création en 1994, des prises de position et des appels en ce sens, hors de nos frontières nationales, initient une réflexion, désormais ancrée dans toutes les politiques d'innovation et de recherche...
Le 23 février 2006, l'Organisation internationale du travail a adopté la Convention du travail maritime consolidée, à l'issue de la 94 ème session (maritime) de la Conférence internationale du travail qui s'est tenue à Genève . Devant le constat de la fragmentation de l'approche des problèmes sociaux maritimes dans les Conventions et Recommandations de l'O.I.T., devenue un frein à l'application des normes élaborées, l'Organisation a décidé de produire une Convention cadre, « un instrument unique, avec un système de contrôle efficace, un mode de révision souple et un taux de ratification comparable aux instruments de l'O.M.I. » . Les précédentes Convention et Recommandation de 1987, relatives au bien-être des gens de mer, en mer et dans les ports, se trouvent incorporées aux Titres III (Logement, loisirs, alimentation et service de table) et IV (Protection de la santé, soins médicaux, bien-être et protection en matière de sécurité sociale) du Code de la Convention. Dans le cadre de ces journées de l'Observatoire des droits des marins, il nous est demandé de dégager les apports de cette nouvelle norme, en matière de bien-être des gens de mer, autrement dit, de procéder à son évaluation au regard des insuffisances de la réglementation internationale antérieure.
Introduction En France, la conception généraliste de l'inspection du travail n'a jamais été un absolu puisque se côtoyaient quatre inspections chacune rattachée à son ministère de tutelle 1 . Parmi celles-ci, l'inspection du travail maritime (ITM) a été crée en 1996 2 . Son organisation ainsi que sa relative clarification sont intervenues en 1999 3 . L'ITM, autonomisée au sein des affaires maritimes, répondait à la limite de la conception généraliste de l'inspection du travail à savoir la technicité d'une matière, la matière maritime. Elle reposait de fait sur une dualité mettant en scène, aux côtés de l'ITM, l'inspecteur de centre de sécurité des navires et de préventions des risques professionnels maritimes (ISNPRPM). Les deux inspections ayant compétence en matière de prévention des risques professionnels, la frontière était poreuse et peu claire dans l'exercice de leurs compétences respectives. Pourtant leurs activités concouraient d'ambitions communes qui se pénétraient l'une l'autre, le bien-être des marins et la sécurité du navire 4 . La coopération entre les deux s'imposait donc 5 . Une coopération nationale tout d'abord, rendue nécessaire par l'évolution de la situation du secteur maritime qui peut être symbolisée par deux phénomènes: la diminution importante du nombre de navire et de navigants 6 d'une part, le vieillissement de la flotte d'autre part. Le nombre de navires de pêche a chuté entre 1990 et 2000 de 8734 à 5815 7 tandis que le nombre de navigants de la marine marchande entre 2005 et 2008 a baissé de 8,1%, passant de 6847 à 6291 pour les navires immatriculés en France métropolitaine. Le vieillissement de la flotte française est un autre sujet préoccupant. La moyenne d'âge des navires, principalement de pêche, a bondi de 15,4 ans en 1991 à 24 ans en 2008, soit un âge moyen supérieur de 6 mois par an. Dans une situation économique difficile les pêcheurs
Les enquêtes intervenant suite à un incident ou accident en mer se trouvent encadrées par divers instruments juridiques internationaux, communautaires et nationaux. Ceux-ci instaurent, selon les cas, une coopération accrue entre les autorités nationales compétentes. La volonté normative se fonde sur l'intérêt sécuritaire que présente la bonne diligence de ces enquêtes en matière de prévention des risques en mer. Selon le Code OMI pour la conduite des enquêtes sur les accidents et les incidents de mer adopté le 27 novembre 1997 , l'accident s'entend comme tout événement survenu en mer ayant 1 entraîné la mort ou de graves blessures à un individu, un cas d'homme à la mer, une perte avérée ou présumée ou un abandon du navire, des dommages matériels causés au navire, son échouage, des dommages causés à une infrastructure maritime pouvant mettre en danger une personne et dommages causés ou potentiels inhérents à une pollution. L'incident résulte quant à lui d'un événement ayant entraîné des dommages d'une importance moindre. Qu'il s'agisse d'un accident ou d'un incident, l'enquête de sécurité ou enquête technique ne vise pas à déterminer les responsabilités en présence...
Le Big Data et l’Intelligence Artificielle (IA) désignent deux tendances technologiques en plein essor. Le potentiel du Big Data et de l’IA repose principalement sur leur convergence pouvant offrir de nombreuses possibilités pour la filière vigne et vin. En effet, dans l’ensemble de la chaîne de production viticole, les données se multiplient avec l’usage de smartphones, capteurs, équipements connectés, satellites, réseaux sociaux ou encore avec l’usage de services informatisés (traçabilité, systèmes d’aide à la décision technique ou économique, informatisation des déclarations…). Que faire de toutes les données produites ? Comment traiter les données pour exploiter au mieux ces informations au profit des acteurs de la filière et des consommateurs ? Une réponse se trouve dans l’association du Big Data aux méthodes d’IA qui vont permettre de produire des connaissances nouvelles, fournir une aide pour prendre la bonne décision ou simplement effectuer un diagnostic. Mais pour être en capacité de développer pleinement ce potentiel, il est crucial de structurer les données et d’opérer des liens entre les ensembles de données.