nglaura/hal-summarization huggingface dataset:
Depuis 1975, la pension alimentaire entre ex-époux est devenue une prestation compensatoire. Cette prestation est aujourd'hui pour l'essentiel versée sous forme de capital (90%), du mari divorcé à son ex-femme (90%) et elle concerne des mariages relativement longs (15 ans en moyenne). Mais la jurisprudence et la doctrine témoignent des incertitudes qui perdurent sur les justifications possibles du maintien de cette prestation. Ces incertitudes compliquent l'évaluation du montant de cette prestation.

Since 1975, formal spouses alimony's became "compensatory allowance" (prestation compensatoire). This allowance is usually a lump sum form (90%), given by the divorced husband (90%) and concerning long terme marriages (15 years in average). But case-law and academic writings reflect uncertainties: there is no consensus about reasons why for compensatory allowance. Such uncertainties make the appropriate quantification of formal spousal allowance harder to assess.
L'affaire du Mediator dont le Docteur Frachon vient de nous livrer un récit aussi inquiétant que poignant n'est qu'un scandale parmi plusieurs qui ont ébranlé la confiance des Français dans leur système de santé au cours des dernières décennies. Alors que les années 1990 étaient marquées par le scandale du sang contaminé, l'époque récente est celle des révélations sur les graves dommages liés à la prise de certains médicaments. Le Mediator, la Dépakine, plus récemment le Levothyrox… les exemples ne manquent pas de produits pharmaceutiques retirés du marché en raison de leurs effets nocifs. Les témoignages des victimes de ces médicaments défectueux et de leurs proches révèlent une souffrance qui ne touche pas uniquement leur corps, mais qui affecte également leur psychisme et leur situation sociale. C'est dans le droit et le procès que ces victimes voient bien souvent des moyens adéquats pour obtenir une reconnaissance publique de leur drame et une condamnation du laboratoire pharmaceutique. Or, contrairement à ce que pensent souvent les victimes, le traitement juridique de ces dossiers est tout sauf simple. C'est que les dommages pharmaceutiques peuvent intervenir dans des contextes très variés. Les affaires les plus médiatisées sont celles qui ont révélé une défaillance du système de pharmacovigilance en raison d'agissements illicites du laboratoire pharmaceutique ou à cause d'un dysfonctionnement des autorités administratives. Cependant, il ne faut pas oublier que la conception de tout médicament comporte des risques et qu'il arrive que des dommages pharmaceutiques ne puissent être imputés, ni à une faute du laboratoire, ni à une négligence des autorités publiques. Il se peut notamment que, bien après la mise sur le marché, de nouvelles études scientifiques révèlent des effets graves qui n'ont pu être décelés au moment de la conception. Même si le document est immédiatement retiré du marché, il se peut que ce retrait intervienne trop tard pour certains patients qui ont été exposés à la molécule litigieuse. Ce risque que l'on
Trois ordres professionnels relatifs à des professions d'auxiliaires médicaux ont été créés depuis 2004, deux par la loi n°2004-806 du 9 août 2004 pour les masseurs kinésithérapeute et les pédicures podologues , et un par la loi n°2006-1668 du 21 décembre 2006 pour les infirmiers . Ces créations s'inscrivent elles-mêmes dans un contexte général de réforme des ordres professionnels dans le secteur de la santé, puisque la loi n° 2002-303 du 4 mars 2002 a modifié les conditions de fonctionnement ainsi que les procédures disciplinaires des ordres des professions médicales . S'ajoute à ces modifications l'adoption de la loi n° 2007-127 du 30 janvier 2007 ratifiant l'ordonnance n° 2005-1040 du 26 août 2005 relative à l'organisation de certaines professions de santé, qui modifie notamment quelques règles relatives aux ordres des professions médicales, auxquelles renvoient celles des ordres des professions paramédicales.
I. Une décision médicale légalement fondée. – A. Le respect des exigences procédurales. – B. L’adéquation avec la volonté reconstituée du patient. – II. Un dispositif législatif partiellement constitutionnalisé. – A. L’exclusion du droit à la vie. – B. L’absence du droit à la protection constitutionnelle de la santé
L'administration prend, dans le domaine sanitaire, de nombreuses décisions qui intègrent une forte dimension technique et nécessitent, de ce fait, le recours à des experts. Il en est ainsi, notamment, de l'autorisation de mise sur le marché des médicaments, délivrée par l'Agence française de sécurité sanitaire des produits santé (AFSSAPS), ou encore de l'accréditation des médecins ou des équipes médicales ainsi que de la certification des établissements de santé par la Haute Autorité de santé (HAS). La décision administrative est, dans ces cas de figure, largement conditionnée par l'opinion technique des experts. Comment faire en sorte, dès lors, pour que leurs analyses soient bien dictées par des considérations techniques, et non par leurs intérêts, notamment pécuniaires ou de carrière?
La réforme du code de déontologie médicale du 7 mai 2012 permet de mettre en exergue deux logiques actuelles d'évolution de cette déontologie : la résistance d'une conception traditionnelle de cette dernière à des évolutions législatives ; le déplacement de cette même conception dans la loi
L'ordonnance n°2005-1040 du 26 août 2005 relative à l’organisation de certaines professions de santé et à la répression de l’usurpation de titres et de l’exercice illégal de ces professions.
Première femme à avoir accédé au rang de professeur titulaire au Massachussetts Institute of Technology (MIT), Mildred Spiewak Dresselhaus, ou simplement Millie pour la plupart de ses collègues, est l’exemple d’un engagement passionnel et infatigable pour la science en général, la physique en particulier, et pour la reconnaissancede la place des femmes en science. Sa disparition le 20 février 2017 à l’âge de 86 ans, en pleine activité scientifique, a très profondément marqué les communautés de chercheurs engagés dans les nanosciences. Ses contributions à la compréhension du couplage entre propriétés électroniques,vibrationnelles et structurales, dans les différentes formes de carbone sont au centre du développement des nanomatériaux carbonés et de leurs applications.
Le Conseil d’État affirme la non contrariété entre l’organisation et le contrôle de l’exercice de la profession médicale par le Conseil national de l’Ordre des médecins et la Convention européenne de sauvegarde des droits de l’Homme et des libertés fondamentales
La tâche qui nous est confiée réside dans la production d'un point de vue « externe » sur le rôle des experts au sein des agences de sécurité sanitaire.
Le nymphée de la Larissa, au débouché de l’aqueduc nord, est localisé en limite ouest de la ville d’Argos. Découvert au début du XXe siècle, étudié dans les années 1980, il vient de faire l’objet d’une restitution en image de synthèse. Il comprend une terrasse se développant au pied du nymphée proprement dit. Celui-ci est aménagé dans un enrochement naturel et comprend deux bassins communicants protégés par une voûte. La façade à quatre colonnes soutenant un entablement complexe reste la partie la plus hypothétique de la restitution.

The nymphaeum of Larissa, at outlet of the northern aqueduct, is situated at the west edge of the town of Argos. It has been discovered in the begining of the the twentieth century, and studied in the nineteen eighties ; a new analysis allows us to present a computer-generated restitution. A terrace is developping in front of the nymphaeum, which has been settled in a natural enrockment ; two connected tanks are protected by a vault. The facade shows four columns supporting a complex entablature ; this is the most hypothetical part of the restitution.
En archéologie, la constitution de collections ostéologiques à visée méthodologique (séries de référence) ou d’intérêt patrimonial (collections archéologiques) est une nécessité pour l’anthropologie, l’archéozoologie, la paléontologie et la paléopathologie. Les collections réelles posent des questions spécifiques concernant leur statut et leurs modalités d’acquisition. Les avancées des sciences du numérique dans le champ de la documentation ont abouti au concept de collections numériques en terme de “bibliothèques virtuelles” et autorisent le développement de “musées virtuels”. Nous présentons ici l’application de la chaîne de traitement d’imagerie numérique VIRCOPAL® à des pièces osseuses pathologiques (traumatismes de guerre) issues d’un charnier de soldats français de la retraite napoléonienne de Russie (Königsberg 1812). Cette “virtothèque ostéologique” revêt un intérêt majeur en terme de conservation et de valorisation patrimoniale mais aussi en termes de recherche en permettant la mise en évidence de structures internes inaccessibles sur ces pièces originales rares, fragiles et situées à distance du lieu d’étude.

In the field of archaeology, the constitution of osteological collections having a methodological purpose (reference series) or heritage interest (archaeological collections) is a necessity for anthropology, zooarchaeology, paleontology and paleopathology. These collections raise specific questions about their status and their acquisition terms. Advances of digital sciences in the field of documentation led to the concept of digital collections in terms of “virtual libraries” and allowed the development of “virtual museums”. We present here the application of the digital chain VIRCOPAL® on some pathological bones that reveal war traumas, coming from a mass grave of Napoleonic French soldiers dating from the Retreat from Russia (Königsberg 1812). This “digital bone library” is a major issue in terms of heritage preservation and valorisation but also in terms of research for the study of inner structures of these original specimens that are rare, fragile and remotely located from the place of study.
Le M3C (Matériau Composite à Comportement contrôlé) est un matériau composite activé thermiquement. Celle-ci est réalisée grâce à des tresses de carbone qui sont connectée à un générateur de courant. Selon l'organisation de l'anisotropie de la structure, la déformation désirée est atteinte lorsque la température dans le composite augmente. Dans la première partie de cet article, on présente le mode de fonctionnement du M3C et on compare ses performances par rapport à celles d'un matériau piézoélectrique. Pour ce faire, des poutres composites sur lesquelles sont collés des patchs piézoélectriques MFC (Macro Fiber Composite) sont comparées à des poutres fabriquées en matériau actif. Dans la seconde partie de cet article, on présente deux applications utilisant le M3C et qui intègrent la fonction d'assemblage / désassemblage. La première est une frette active qui permet d'assembler deux tuyaux par activation électrique, sans utilisation d'autre outillage. La seconde un est tuyau dont la périphérie est faite d'encliquetages actifs.
Dans le cadre des journées annuelles du Consortium 3D SHS, cette présentation a pour objet la présentation des dernières évolutions apportées au conservatoire. Les évolutions ont été apporté tant au niveau de la forme : nouvelle présentation, nouvelle url, nouvel environnement, que au niveau du fond : nouvelles fonctionnalités, améliorations du service, ouverture sur le web des données.
La pensée du cliché est indissociable d’un geste critique, qui en fait l’envers de l’originalité : ressassés, usés, signes de paresse intellectuelle, les clichés désignent dans la langue la puissance du commun. Au-delà d’une condamnation expéditive, qui génère elle-même ses propres clichés (des clichés il faut toujours se défaire), nous proposons ici d’analyser en détail les raisons de la critique, en prêtant une attention particulière aux apports de deux théoriciens du style, Antoine Albalat et Rémy de Gourmont. Ces deux auteurs ont participé à la condamnation du cliché de manière constructive, fournissant listes, éclairages linguistiques, mais aussi une « philosophie du cliché » (R. de Gourmont) qui met en regard les automatismes de la mémoire et la qualité particulière des images portées par les clichés. La confrontation de leurs analyses permet de renouveler la problématique du cliché et de penser l’efficacité et l’évolution particulière de ces images, que l’on présente d’ordinaire comme figées.

The thought of the cliché is inseparable from a critical gesture, which makes it the opposite of originality: outdated, worn out, signs of intellectual laziness, the clichés designate in the language the power of the common. Beyond an expeditious condemnation, which itself generates its own clichés (clichés must always be discarded), we propose here to analyze in detail the reasons for the criticism, paying particular attention to the contributions of two theorists of the style, Antoine Albalat and Rémy de Gourmont. These two authors participated in the condemnation of the cliché in a constructive way, providing lists, linguistic insights, but also a "philosophy of the cliché" (R. de Gourmont) that compares the automatisms of memory and the particular quality of the images carried by the clichés. The confrontation of their analyses renew the problem of the cliché and put light on the particular evolution of these images, which are usually presented as fixed.
La production de l'électricité, emblème du développement économique, est aujourd'hui au coeur d'une transition énergétique et environnementale. La production d'électricité au Maroc est en effet, le secteur le plus émetteur de CO 2 en raison d'utilisation des énergies fossiles (charbon principalement). L'éolien se conçoit particulièrement comme une solution à fort potentiel dans la contribution à la résolution de cette problématique mais des questions techniques et économiques doivent être résolues. Le sujet de la performance aérodynamique, a été traité assez longuement par divers chercheurs mais l'intégrité structurelle de la pale est un domaine qui vient tout juste de voir le jour. Notre projet est centré sur l'étude des pales des éoliennes industrielles, en particulier nous visons à étudier les performances mécaniques et l'intégrité structurelle d'une pale d'éolienne en utilisant des matériaux composites. Mots clefs : Matériaux composites ; pale d'éolienne, comportement en service, endommagement et rupture ; critère de Hashin.
Après un bref rappel des utilisations pionnières de la CAO, en partenariat avec les industriels, pour l’étude du patrimoine archéologique, l’auteur rappelle quelques fondamentaux sur les usages des modèles 3D pour le patrimoine ainsi que leur utilité dans les processus de production scientifique. Les différentes façons de produire un modèle 3D pour le patrimoine sont catégorisées et les enjeux scientifiques identifiés. L’article soulève ces questions et insiste sur l’importance d’identifier ce qui participe à l’accroissement des connaissances et/ou à leur valorisation.

After a brief review of the pioneering use of CAD, in partnership with industrials, in the purpose of the study of the archaeological heritage, the author reminds a few fundamentals about the use of 3D models towards heritage and their usefulness in scientific production. The different ways of building a 3D model with regards to heritage are categorized and the scientific interests are identified. This publication raises these questions and emphasises the significance of identifying what contributes to increase knowledges and/or their promotion.
Ce projet traite de la réalisation d’une étude technico-scientifique d’un site industriel patrimonial ancien : les forges de Paimpont (près de Rennes, 35). L’objectif n’est pas seulement de produire de belles images du site, mais de développer un modèle 3D interactif. Aujourd’hui, il ne subsiste plus de matériel industriel sur le site ; seules quelques ruines subsistent ; il est donc relativement difficile pour un visiteur de comprendre comment les forges s’organisaient.Afin de reconcevoir ce site, un logiciel de CAO a été utilisé ainsi que des outils issus du domaine du jeu vidéo. Les données d’entrées furent aussi bien les sources historiques que les traces archéologiques. En complément, des maquettes physiques des bâtiments principaux ont été numérisées en 3D. À terme, les visiteurs pourront interagir avec une dalle tactile pour visiter les forges ou visiter le site sur place en utilisant de la réalité augmentée.Tout ce processus se nomme Archéologie Industrielle Avancée car il nécessite l’usage des nouvelles technologies pour comprendre les anciens procédés industriels.

This project deals with creation of a virtual model of the ancient forges de Paimpont. The goal was not to produce nice looking pictures but to develop an interactive model of the old factory. Since the forges are no longer working, it is quite difficult to get an idea of the general organization. Thus, we use CAD software and engineering tools. Input data are the ruins and some mock-ups that have been digitalized. Finally, visitors should be able to use Enhanced Reality to get a better understanding of the site. This is called Advanced Industrial Archaeology since it involves new techniques to understand ancient ones
Le bilan présenté ici des travaux de modélisation du quartier du théâtre romain de Xanthos (Turquie méridionale) souligne l’intérêt du recours à la photogrammétrie et à la restitution 3D pour l’étude d’un ensemble monumental complexe. Il s’agit en effet à Xanthos de trois édifices : une place, une maison de luxe et un théâtre, dont les vestiges se présentent aujourd’hui au visiteur mais qui ont la double particularité d’être d’époques différentes et de se situer sur des niveaux différents. Par la simplicité de leur mise en œuvre sur le terrain et par la maniabilité des résultats visuels, les techniques de relevé et de modélisation 3D ont facilité considérablement le travail des archéologues. Elles ont notamment permis de comprendre la liaison entre le théâtre et la place voisine, mais aussi d’obtenir des données plus précises sur le théâtre lui-même malgré l’état de dégradation de ses éléments conservés.

This paper will present a 3D model of the Roman theatre district at Xanthos in southern Turkey. It draws heavily on the contributions of photogrammetry and 3D restitution in architectural and urban studies. Three edifices are taken into account : a piazza, a luxury home and a theater, built on different ground levels and dating back to different periods. The survey and 3D modeling methods considerably facilitate the work of archaeologists and, in particular, help us to better understand the connection between the theater and the neighbouring piazza. They also permit us to gain more precise data on the theater itself, in spite of its poor state of preservation.
Sculpté vers 1240/50, le portail Royal constitue l’entrée principale de la cathédrale de Bordeaux. La récente restauration (2011-2013) a permis de dégager, sous un badigeon ocre de l’époque moderne, des restes notables de la polychromie originale du XIIIe siècle ; ces restes sont localisés avant tout sur le tympan et les archivoltes. Afin d’obtenir une idée fiable de l’aspect initial des sculptures, trois des statues du portail Royal – dont la polychromie est bien conservée – ont été numérisées par photogrammétrie. Ces modèles ont ensuite été colorés sur la base des résultats des analyses physico-chimiques. L’une de ces trois statues (et son modèle numérique 3D) est présentée ici de façon détaillée.

Sculpted around 1240/50, the Royal portal constitutes the main entrance to the cathedral of Bordeaux. The recent restoration (2011-2013) discovered beneath a modern ochre distemper significant rests of the original 13th century polychromy, concentrated in the tympanum and the archivolts. In order to obtain a reliable idea of what the sculptures originally looked like, three of the statues of the Royal portal, the polychromy of which is well preserved, have been digitalized by photogrammetry, and their 3D model has been coloured on the evidence of the results of physico-chemical analyses. One of these three statues/ models is presented here in detail.
Dans le cadre d’un projet de collaboration entre l’UMS SHS3D Archéovision et le Centre National de Recherche Archéologique Algérien (CNRA), un relevé 3D par photogrammétrie a permis une acquisition numérique de la basilique Sainte Salsa afin de proposer une première hypothèse de restitution tridimensionnelle.

As part of a collaborative project between the UMS SHS3D Archéovision and the National Algerian Center for Archaeological Research (CNRA), a 3D photogrammetric survey allowed a digital acquisition of the St Salsa Basilica to provide a preliminar 3D hypothesis of reconstruction.
La valorisation de sites archéologiques se fait parfois aux moyens de dispositifs immersifs permettant aux spectateurs d’être plongé au cœur d’un environnement reconstitué virtuellement. Ces dispositifs immersifs sont généralement chers et lourds et assez rarement positionnés sur le lieu concerné. Développé depuis 2009 conjointement entre l’École Nationale Supérieure d’Architecture de Nantes et la HochSchule (Bauhaus) de Dessau en Allemagne, le Naexus est un dispositif immersif, mobile, peu onéreux et facile à mettre en œuvre. Disposant d’un écran panoramique de 12 m de long sur 2 m de haut, le Naexus offre pour une douzaine de spectateurs simultanément, la possibilité d’effectuer des visites virtuelles, de visualiser des films ou encore des diaporamas interactifs sophistiqués.

Immersive devices are sometimes used for virtual visits allowing spectators to discover historical sites or buildings. These immersive devices are generally expensive and rarely positioned on location nearby the archeological site. Jointly developed since 2009 by the Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Nantes in France and the Hochschule (Bauhaus) Dessau in Germany, Naexus is an unexpansive mobile immersive device. With a widescreen of 12 m long and 2 m high, Naexus offers for a dozen spectators, virtual tours, movies or sophisticated interactive slideshows.
L’ouvrage fait suite au colloque tenu à Lausanne en 2011, avec 16 contributions qui mettent en lumière la relative continuité de pensée en Russie depuis Humboldt jusqu’aux réflexions contemporaines en linguistique, poétique et philosophe du langage ; 4 articles replacent l’oeuvre de Humboldt dans un contexte scientifique plus général. Né en 1767 à Berlin, Wilhelm von Humboldt était diplomate et homme de lettres, ami de Goethe et Schiller. Partisan de l’éducation de masse et fondateur de l’université de Berlin, il peut être vu comme l’un des pères de la politique linguistique. Sensible aux idées du Sturm! und! Drang, WvH s'oppose au rationalisme de la Grammaire générale alors dominante, en comprenant le langage comme infini potentiel de l’homme et les spécificités des langues comme l’âme des peuples. Or, comme le précise l’éditeur en introduction, si WvH et la Russie linguistique sont largement méconnus en France, quel intérêt à se pencher sur cet auteur et sa réception en Russie ?
Dans The Elements of Drawing, le célèbre critique d’art anglais John Ruskin endosse le rôle de professeur pour livrer, en trois longues lettres adressées aux débutants, son enseignement sur l’art du dessin. De cet ouvrage hybride, mêlant exercices, observations sur les couleurs, commentaires de peintures et descriptions lyriques de la nature, la postérité retiendra principalement un court passage sur la formation de la perception. Dans une note de bas de page du premier chapitre, Ruskin nous dit en effet que « toute la force de la technique picturale dépend de la possibilité pour nous de retrouver ce que nous pourrions appeler l’innocence de l’œil ». Cette note célèbre a fait l’objet de nombreux commentaires (chez E. Gombrich et N. Goodman notamment), qui viennent discuter, et souvent réfuter, la possibilité d’un regard vierge. À rebours des lectures de surplomb qui autonomisent ce passage et le transforment en « théorie », nous proposons de revenir au texte de Ruskin en pensant l’innocence de l’œil dans son articulation singulière et fondatrice aux exercices qui l’accompagnent. L’hypothèse que nous soumettons est la suivante : c’est l’exercice, dans sa conduite réitérée, qui permet de comprendre le sens de l’innocence perceptive. Bien loin d’un apprentissage scolaire, l’exercice du regard engage chez Ruskin une manière d’être au monde.

In The Elements of Drawing, the famous English art critic John Ruskin takes on the role of teacher to deliver, in three long letters addressed to beginners, his teaching on the art of drawing. In this hybrid work, which combines exercises, observations on colours, comments on paintings and lyrical descriptions of nature, posterity will mainly remember a short passage on the formation of perception. In a footnote to the first chapter, Ruskin tells us that "the whole technical power of painting depends on our recovery of what may be called the innocence of the eye". This famous note has been the subject of numerous commentaries (by E. Gombrich and N. Goodman in particular), which discuss, and often refute, the possibility of a virgin gaze. In contrast to the overhanging readings that isolate this passage and transform it into "theory", we propose to return to Ruskin's text by thinking of the innocence of the eye in its singular and foundational articulation to the exercises that accompany it. We submit the following hypothesis: it is the exercise, in its repeated conduct, that makes possible the understanding of the meaning of perceptive innocence. Far from an academic learning process, Ruskin's exercice of the gaze is a form of life.
Il existe de nombreuses approches permettant de modéliser la demande énergétique en chauffage-refroidissement des bâtiments à l'échelle de la ville, mais peu sont basées sur des représentations explicites de la ville. Parmi celles-ci, encore moins permettent de calculer cette demande à un pas de temps infra-horaire. Ce défaut est mis en évidence à l'aide d'une analyse bibliographique. L'état de l'art permet aussi d'identifier les principaux axes de modélisation à amé-liorer dans cette optique. Nous nous intéressons en particulier à la modélisation de l'enveloppe. L'objectif est de créer un modèle de bâtiment suffisamment simple et numériquement performant pour être utilisé à l'échelle du quartier ou de la ville, tout en garantissant une précision suffisante pour la détermination de l'appel de puissance aussi bien en chauffage qu'en refroidissement. Les premiers résultats obtenus dans ce cadre sont présentés ici.

Many approaches exist to estimate heating and cooling energy demand of buildings at city level, but few models are able to consider explicitly all buildings of the domain, and even less can determine hourly—or less—energy demand. This lack is highlighted thanks to a review of the main tools developed. The major ways of improvements are identified thanks to the state of the art of the models used, focusing on the envelope. The final objective is to develop a building model for district or city energy simulation as simple and computationally efficient as possible, able to accurately predict the heating and cooling power demand. First results obtained in this way are shown.
La phase de pré-dimensionnement thermique d'un équipement roue et frein aéronautique requiert le développement d'un outil de prédiction adapté (exigences thermiques et temps de calcul). L'approche nodale paraît appropriée pour répondre à cette problématique. Nous présentons dans cet article la méthode mise en place pour créer un modèle nodal à partir d'un ensemble de données géométriques et thermophysiques : la décomposition nodale, la formulation des conductances, la prise en compte du rayonnement et les simplifications adoptées. Un exemple d'application est proposé sur une portion d'un équipement. Les résultats obtenus mettent en avant la viabilité de la méthode.
Soucieux de connaître la manière dont l'homme du Moyen Âge considérait sa famille et sa parentèle, l'historien s'est penché sur les actes de la pratique pour examiner avec soin les formules dites « pro anima » qui, dans les chartes de donation et selon la volonté du bienfaiteur, réunissent les bénéficiaires des oraisons des hommes d'Église. Il a noté l'attention portée aux ancêtres et le souci pour la génération future. Il semble cependant que, plus que les mots eux-mêmes, ce soit, sur ce dernier point, l'idée qui ait été relevée. Or, les résultats de quelques sondages concernant les termes qui désignent les enfants, garçons et filles, dans les actes de la pratique, suscitent des interrogations. Filius s'impose quand il s'agit d'évoquer les enfants, mâles en l'occurrence, d'un donateur. Ainsi, cent trente sept chartes sur les quatre mille quatre cent dix-huit actes de l'abbaye de Cluny antérieurs au XIII e siècle comprennent une formule pro anima incluant le mot filius. La fréquence de ce dernier terme devient immédiatement plus sensible quand elle est comparée à celle de proles qui, visant « les enfants », « la postérité », « la lignée », n'apparaît, en effet et dans le même contexte, qu'à deux reprises 1. Si l'on élargit la base documentaire pour considérer vingt-quatre mille six cent cinquante-quatre actes rédigés au sein du royaume franc entre la fin du VIII e siècle et l'entrée dans les années 1200 2 , proles demeure rare. Il n'est, de fait, attesté qu'à quatre-vingt-sept reprises, soit dans moins de 0,36% des écrits considérés 3. Les mentions relevées tendent à corroborer les remarques de Pierre Toubert qui notait que proles contribue, bien plus que filius, à faire de la descendance un élément du plan divin, précisant ensuite que ce mot souligne la légitimité de l'enfant et implique, de facto, le respect du cadre chrétien du mariage 4. Proles vise, dans quelques chartes, les enfants de certains comtes 5 , mais il semble surtout apprécié des princes normands et bretons qui l'emploient, comme les monarques carolingiens et capétiens et les rois d'Angleterre, dans le cadre d'une formule pro anima 6. Si elles sont au nombre de onze dans les actes des ducs de Normandie, * Docteur en histoire de l'université de Poitiers, membre du CHISCO, EA CNRS 1587 – Université Paris-Ouest-Nanterre-La Défense.
Le Livre rouge est au nombre des registres de la Chambre des comptes de Paris détruits en 1737. A l'aide de divers extraits et tables, Charles-Victor Langlois avait pu, en 1916, en proposer une reconstitution détaillée ; mais le manuscrit nouv. acq. fr. 20506 de la Bibliothèque nationale de France, qui lui était resté inconnu, apporte nombre de nouveaux éléments à l'enquête. Il est ainsi possible de tenter une reconstitution codicologique du registre, et surtout d'en mieux appréhender le contenu, très hétérogène. Au total, les pièces s'étendent de 1204 à 1338, mais le cœur de la compilation est constitué par deux séries parallèles : l'une enregistre des dons à héritage accordés par le roi de France de 1297 à 1321, l'autre des dons à vie et à volonté de 1301 à 1315. Le volume contient également des pièces n'émanant pas du roi, notamment des actes privés et des actes de prévôts royaux, qui constituent de véritables dossiers sur le sort de divers revenus distribués par le roi. Une telle composition s'inspire largement de celle des registres-cartulaires, utilisés dans l'administration royale depuis Philippe Auguste ; mais le Livre rouge innove par l'introduction de l'enregistrement chronologique, qui en fait un instrument de travail plus efficace, même si l'enregistrement demeure très lacunaire, car laissé au bon vouloir des bénéficiaires des actes. La mise en place d'un enregistrement plus systématique à la chancellerie royale dès 1307 rendit rapidement le Livre rouge caduc.

The ‘Livre rouge’ was one of the registers of the Chambre des Comptes of Paris that were destroyed by fire in 1737. By using varions surviving excerpts and indexes, Charles-Victor Langlois acheived a detailed reconstruction of this document in 1916 ; but a manuscript that escaped his notice, Bibliothèque nationale de France, nouv. acq. fr. 20506, bas now brought ample fresh evidence to light. A new codicological reconstruction of the book may thus be attempted ; moreover, the remarkable diversity of its contents is now more apparent. It spans the years 1204-1338, but the main nucleus of the collection consists of two parallel series, one registering gifts of heritable estates made by the kings of France from 1297 to 1321, and the other gifts for life and revocable gifts from 1301 to 1315. The volume also contains various documents from other origins, especially private deeds and deeds from royal provosts, put together as dossiers documenting the history of various incomes granted by the king. This type of structure originated mainly in the ‘register-cartularies’ used by the royal government since the reign of Philip Augustus, yet the ‘Livre rouge’ was innovative in its use of chronological registration : this made it a more effective tool, even though there were many gaps in the process, depending on the goodwill of the recipients of deeds. After the royal chancery adopted more systematic registration in 1307, the ‘Livre rouge’ soon became obsolete.
Qu'Esther soit une figure de la grâce, c'est presque une évidence. La beauté de l'héroïne, son charme, sa féminité, se sont dès l'origine imposés aux spectateurs de la tragédie, comme aux peintres et plus généralement à tous les lecteurs de la Bible. Mais il importe de voir en quoi cette figure de la grâce est une figure augustinienne. Et surtout, si la chose s'avérait, quelle conséquence cela comporte pour l'interprétation de la tragédie de Racine. La pièce s'ouvre sur un prologue en vers confié à la Piété, personnage allégorique qui ornait deux ans plus tôt la médaille commémorative gravée en l'honneur de la maison de Saint-Cyr : l'hommage est transparent, à l'endroit de l'institution, comme de sa fondatrice. Mais les premiers mots de la Piété, s'ils conviennent parfaitement au lieu et aux circonstances, ne peuvent manquer de tourner l'esprit vers un autre lieu, distant de quelques kilomètres à peine-Port-Royal des Champs. (LA PIÉTÉ) Du séjour bienheureux de la divinité Je descends dans ce lieu, par la Grâce habité. (v.1 et 2)
Entre la fin de la Restauration et l’avènement de la Deuxième République se met progressivement en place la forme de la revue de fin d’année, à la faveur du brassage de formes marginales composées, souvent en collaboration, pour les scènes des théâtres secondaires. Issue du canevas lâche du vaudeville épisodique dans ses premières années, la revue intègre des éléments propres à la féerie, tout en cherchant à s’en démarquer. Ainsi naît, sous l’égide notamment de Clairville et des frères Cogniard, la « revue fantastique », qui disparaîtra une fois le genre définitivement stabilisé, à la fin de la monarchie de Juillet. Ayant acquis sa pleine spécificité, la revue s’approprie alors le mode de structuration de la féerie – le « tableau » – afin de laisser s’épanouir toutes ses possibilités spectaculaires et de devenir, en dépit de sa codification, l’un des genres propice à la revendication de cette absolue liberté nécessaire déploiement du seul spectacle, le plus total qui soit.
Pour citer cet article, accompagner le titre de la mention : Autour d'un anniversaire (1665-2015) : représenter, lire et éditer Le Favori de Marie-Catherine Desjardins de Villedieu, Actes de la journée d'étude organisée à Lyon le 16 juin 2016, Edwige Keller-Rahbé (dir.), site « Madame de Villedieu ». Le Favori (1665-2015), de Marie-Catherine Desjardins de Villedieu, une tragi-comédie du succès à l'oubli. Présentation La sous-représentation des femmes dramaturges sur la scène contemporaine est un fait non seulement bien connu, mais également chiffré. Tandis qu'en 2006, le rapport de Reine Prat sur la visibilité des femmes dans le spectacle vivant estimait à 15 % la part des pièces écrites par des femmes et programmées dans les théâtres nationaux et régionaux1, le site Où sont les femmes (ousontlesfemmes.org), consacré à la place des femmes dans le secteur culturel, avance le chiffre de 22 % pour la saison 2015-20162, soit une augmentation de 7 % seulement en dix ans. C'est pour lutter contre cette faible représentation que trois personnalités de la culture, Michèle Fitoussi, Véronique Olmi et Anne Rotenberg, ont créé en 2012 « Le Paris des femmes », qui se déroule chaque année en janvier au Théâtre des Mathurins. Le pari de ce festival consiste à « donner un espace d'expression aux auteures ; [à] mettre en lumière, sur un temps bref, la singularité de leurs styles et de leurs univers en leur commandant une pièce courte, de 30 minutes, sur un thème imposé3 ». L'ambition est on ne peut plus louable même si, de fait, elle oblitère tout un pan de la création féminine, car si les dramaturges contemporaines peinent à exister et à se faire jouer, les nombreuses dramaturges de l'Ancien Régime sont, pour leur part, victimes d'un inexplicable et cruel oubli. D'ailleurs, on ne serait pas surpris qu'aucune d'entre elles ne figurât dans les statistiques. Le problème ne se pose évidemment pas en termes de concurrence entre femmes dramaturges contemporaines et femmes dramaturges d'Ancien Régime, mais en termes de visibilité / invisibilité. D'autant que les théâtrices4 considérées sont loin d'être méconnues et qu'elles ont été régulièrement portées à la scène aux XVIIe et XVIIIe siècles, Perry Gethner ayant montré que, selon les archives de la Comédie-Française, entre 1680 et 1900, peu de décennies s'étaient écoulées sans qu'une pièce de femme dramaturge ne soit mise à l'affiche5. Mais le paradoxe n'est qu'apparent car, dans le même temps, les mécanismes d'éviction de ces femmes sont 1 « […] chiffres fournis par les directions régionales des affaires culturelles et par les centres de ressources du spectacle vivant. » (Reine Prat, Mission EgalitéS. Pour une plus grande et une meilleure visibilité des diverses composantes de la population française dans le secteur du spectacle vivant.
Normes familiales et modèle pathologique dans Les Parents pauvres : de quelques scénarisations éclairantes. « Cher, les lois ne sont pas toutes écrites dans un livre, les moeurs aussi créent des lois […] ; il n'est ni professeur, ni traité, ni école pour ce droit qui régit vos actions, vos discours, votre vie extérieure, la manière de vous présenter au monde ou d'aborder la fortune. 1 » La leçon d'Henriette de Mortsauf à Félix de Vandenesse décrit assez bien l'importance des normes dans la vie sociale. Même si ce terme n'apparaît pas sous la plume de Balzac 2 , elle laisse à penser que cette notion de « normes » peut se révéler opératoire pour éclairer la manière dont le roman travaille le problème de la loi. Le terme « normes », sans jugement de valeur, renvoie à un état régulier, conforme à la majorité des cas. En droit et en sociologie, il désigne les lois, les règles, explicites et codifiées, ou implicites, qui encadrent la conduite des individus en société, et dont l'infraction appelle une sanction 3. Qu'elles proviennent du législateur ou des « moeurs », « les normes […] sont […] des règles formelles s'appliquant de l'extérieur à des contenus élaborés indépendamment d'elles » 4. Mais, comme le suggère la remarque d'Henriette de Mortsauf, il existe aussi un droit tacite, fait de lois immanentes à la société. C'est avec sens très proche que Michel Foucault emploie le concept de « norme ». Le philosophe montre que la norme, à partir de la fin du XVIIIe siècle, n'est plus édictée par le souverain : elle réfère à un processus de régulation. Ainsi, contrairement à la loi qui prescrit, la norme a une action d'ajustement. Contrairement à la loi qui émane d'une source identifiable, la norme est anonyme ; contrairement à la loi qui interdit ou exclut, la norme assigne des limites : elle intègre les objets auxquels elle s'applique dans des systèmes d'intégration différentiels 5 .
C'est une idée commune de considérer que les tableaux descriptifs de Clément Janequin marquent les débuts d'un genre. On fait alors allusion à ses six chansons imitant des scènes naturelles ou humaines : Le chant des oiseaux, L'alouette, La chasse, Les cris de Paris, La guerre, Le caquet des femmes. Ces scènes présentent, par des moyens musicaux, une représentation sonore dans laquelle le bruit constitue un élément essentiel de la représentation. En premier lieu la matière bruyante est fournie par l'utilisation d'onomatopées ; mais en ouvrant cette notion, nous avons pu voir ailleurs que le bruit en tant que discordance, désordre pouvait tendre à s'appliquer à l'ensemble d'une expression opposant le burlesque carnavalesque à un ordre de référence : celui de l'amour courtois.
Bien souvent, les bibliothèques du passé n'ont pas traversé les siècles telles que leurs acquéreurs les avaient constituées. Elles ont été transmises, vendues, parfois divisées et leurs exemplaires souvent dispersés, voire malheureusement perdus. Toute la difficulté de la reconstitution et de l'étude de ces collections réside donc dans l'incomplétude et l'éparpillement des sources. Pour autant, les richesses qu'elles renferment méritent de s'essayer à ces tâches car la composition bibliographique autant que la constitution matérielle des bibliothèques royales, des bibliothèques des humanistes, mais aussi des bibliothèques professionnelles des médecins et des marchands sont des sources d'informations inestimables pour l'histoire du livre et de la lecture.
Forme sans règles et profondément plastique, apte à accueillir les ambitions esthétiques et autres fantaisies de chaque créateur, le proverbe dramatique suscite l’intérêt de dramaturges en quête d’une comédie moderne et comique, mais surtout littéraire, ou du moins ce qu’ils perçoivent comme tel. Par ses attaches avec la culture aristocratique raffinée du siècle précédent, le genre dramatique mondain devient, dans cette perspective, un séduisant instrument de lutte contre ce que certains Romantiques dénoncent dans les conditions modernes de création : l’industrialisation et la vulgarisation du théâtre – dont ils érigeront peu à peu de Scribe et son vaudeville en emblèmes.
D'emblée, sachons gré à Nathalie Bernard et à Emmanuelle Peraldo, toutes deux spécialistes de la littérature anglaise du XVIII e siècle, d'avoir eu la bonne idée de faire découvrir ou redécouvrir au lectorat français La grande tempête1, recueil de quelque 70 lettres publiées par Daniel Defoe juste après la tempête qui sévit en particulier dans le sud de l'Angleterre les 26 et 27 novembre 17032 et que les deux traductrices rattachent à une « poétique de la catastrophe » (p. 24), expression qui, dans le cas de cet écrit un peu atypique, pourrait être nuancée et donner lieu à celle de « rhétorique de la catastrophe ». L'entreprise est d'autant plus salutaire que les catastrophes, parce qu'elles portent atteinte à « la vie nue », pour reprendre une expression de Giorgio Agamben3, continuent à fasciner nos contemporains et que les approches environnementales et écocritiques renouvellent actuellement le champ de la critique littéraire. Les études consacrées à Defoe, en particulier, mettent désormais en lumière la prédilection de l'écrivain pour l'écriture de la nature (« nature writing »). Robert Markley est sans doute l'un des pionniers de cette nouvelle veine critique. Selon lui, Defoe « rejette la notion naïve d'une écologie primitive » (cité p. 25) : mais, en vérité, ce rejet se situe bien en amont des écrits de Defoe et se trouve déjà dans des textes du XVI e siècle qui, s'ils mettent en exergue une philosophie vitaliste, ne contiennent pour autant aucun discours « naïf » témoignant d'une quelconque « écologie primitive ». Il conviendrait donc, pour mieux saisir les enjeux de La grande tempête, de situer Defoe dans un courant de pensée qui prend naissance avec des traités du XVII e siècle tels que Lamentable newes,The last terrible tempestious windes and weather, ou encore The windie yeare, tous trois datés de 1613 et non traduits à ce jour. On voit en effet déjà s'esquisser ici les bribes du modèle de la collecte de données prôné par Defoe. 2La chronologie proposée en début d'ouvrage permet de contextualiser une oeuvre encore mal connue en France et la bibliographie concise qui clôt le volume permettra à tout lecteur désireux d'en savoir plus d'approfondir ses connaissances dans ce domaine.
Si la textométrie procède essentiellement de comptages (purement quantitatifs) sur des mots (définis à travers leur matérialité graphique), alors n'accuse-t-elle pas d'évidentes limites du point de vue des finesses de la réalité linguistique ? Et, malgré sa mise en œuvre formelle et calculatoire, ne manque-t-elle pas de rigueur concernant l’évaluation des résultats obtenus, en l’absence de procédures comparatives chiffrées, à l’instar des pratiques en traitement automatique des langues ? Vis-à-vis de telles critiques de fond, l’objectif de cet article est d’apporter des éléments de compréhension du modèle textométrique permettant de dépasser un certain nombre de points perçus comme problématiques, et de proposer une conception de la textométrie compatible avec les exigences de la linguistique.

Considering that textometric statistical analysis of textual data is based on plain counts (which are just numeric values) of words (which are defined as rough character string tokens), this approach shows obvious limits from a linguistic point of view. Moreover, Textometry uses formal and mathematical models to analyse corpora, but results are often delivered in a very informal manner, without any quantified evaluation procedure like the ones that are applied in the Natural Language Processing field. The present paper aims at giving an in-depth understanding of the textometric methodology, so that such critical points may not be relevant anymore. Then, Textometry can meet the requirements of a linguistic-aware and scientific study of textual data.
Les milliers de touristes qui, quotidiennement, battent le pavé vénitien jusqu’à la basilique Saint-Marc, passent immanquablement devant la haute statue de bronze de Paolo Sarpi, sans le connaître ni saluer sa mémoire. Ils ne perçoivent pas que, derrière cette silhouette massive, se cache une personnalité -et une doctrine- que son Ordre et l’Eglise romaine toute entière ont condamné à la damnatio memoriæ. Ce châtiment de l’oubli a été construit au même rythme et suivant les mêmes procédés -inversés- qui ont conduit l’historiographie vénitienne à ériger Sarpi en statue, en défenseur de la liberté et de l’indépendance de la res publica face au monde religieux, voire d’en faire le fondateur de la laïcité. Dans un diptyque paradoxal, le processus de diabolisation des uns fait pendant au processus de consécration des autres.
Dans son dernier ouvrage, Les désarçonnés, Pascal Quignard écrit : « La clandestinité linguistique (le nominalisme), la clandestinité intime (la sexualité secrète), la clandestinité territoriale (l'écart politique) s'ajoutent en forme d'exil, plutôt qu'en forme de monde, sur une terre où chacun d'entre nous surgit à l'état isolé » Dans un monde où chacun est voué à être seul, l'écrivain fait de l'exil une fragile victoire et nomme sans le savoir toutes les clandestinités vécues par Coriolan, cet éternel désarçonné, dont l'éros est magnifié par Shakespeare dans sa pièce éponyme de 1608. En ce début de 17 e siècle, le dramaturge repense en effet à la lointaine fondation de Rome qui repose sur une légende guerrière. Romulus et Remus, élevés par une louve, créent une nouvelle ville sur les bords du Tibre. Une lutte fratricide éclate entre les jumeaux au cours de laquelle Romulus tuera son propre frère. C'est avec ce duel en tête que Shakespeare, qui vient d'achever Antoine et Cléopâtre, écrit une autre tragédie sur l'éros latin, tragédie qu'il consacre au personnage de Coriolan en s'inspirant principalement des Vies de Plutarque traduites en anglais par Thomas North en 1579. Le dramaturge réinvente une intrigue simple pour mieux dire la difficulté de l'être et du désir.