Ce roman de Tristan L'Hermite emploie un procédé assez caractéristique pour désigner les personnages déjà référencés : des anaphores nominales, anaphores partielles qui accordent au personnage le statut de figures emblématiques d'un certain type d'individu ; le type, qu'ils ont été, à l'époque, pour L'Hermite, sur le moment de leur interaction avec lui. Nous verrons comment fonctionne ces anaphores, leurs places, leur importance, leurs variantes afin de mieux cerner ce qu'elles apportent à une lecture courante : de l'humour, une valeur théâtrale et distanciée à l'autobiographie inachevée et une certaine complicité avec le lecteur... mots clés : Tristan L'Hermite, Le Page disgracié, substantivation, narration, spectacle, stylistique, anaphorique, démonstratif Le Page disgracié : Mise en spectacle de l'existence par les procédés de qualification anaphorique Un lecteur un peu familier des romans du XVIIe siècle est habitué à ce découpage caractéristique de la fiction en courts chapitres qui sont autant d'épisodes qui constituent l'intrigue sur un archétype picaresque 1 (ou implexe) et autant d'expériences vécues par le personnage principal sur le modèle du roman d'apprentissage. Dans Le Page disgracié, Tristan L'Hermite colle à ce schéma organisationnel, allant jusqu'à le justifier dans son préambule, en fait le chapitre I de la première partie : J'ai divisé toute cette histoire en petits chapitres, de peur de vous être ennuyeux par un trop long discours, et pour vous faciliter le moyen de me laisser en tous les lieux où je pourrai vous être moins agréable. (I, 1, p. 24 2) La distribution des personnages dans l'oeuvre, suit donc, sauf en ce qui concerne le héros lui-même et les deux figures auxquelles plusieurs chapitres seront consacrés 3 , ce cloisonnement chronologique. Il est d'ailleurs l'une des meilleures preuves, en plus des clés postérieures que le frère de Tristan rédigera, de la dimension autobiographique du Page ; là où un pur romancier aurait inventé des machines pour que les personnages soient récurrents, que leur influence sur le narrateur se prolonge, que le lecteur-Thirinte voie dans leur retour une cohésion du roman et, en quelque sorte, la destinée du personnage, Tristan, biographe de lui-même, au risque de dépiter ou décevoir ses lecteurs, n'utilise les personnes qu'il a eu l'heur de rencontrer que dans la stricte et souvent brève temporalité où il eut avec eux commerce. Ainsi, à l'intérieur d'un épisode qui lui est consacré, le personnage secondaire deviendra momentanément une figure centrale, éphémère mais plénière, qu'il faudra inévitablement nommer plusieurs fois. C'est après tout le même fonctionnement dans une oeuvre comme Le Roman comique de Scarron. Mais comme ce dernier affuble ces personnages de fiction d'un patronyme inventé, l'identification des agents sera facilitée par des récurrences du nom propre, entre lesquelles un pronom personnel anaphorique pourra faire office de substitut tant 1 Archétype que reprend également la mode du roman humoristique au XVIIe siècle, d'après une tradition carnavalesque : « A l'inverse du roman sentimental, particulièrement étendu, le roman comique est divisé en courts chapitres » (Sandrine Berregard, Tristan L'Hermite, héritier et précurseur, Biblio 17, édition GNV, Tubingen, 2006, p. 313). 2 Les références à la pagination du Page disgracié sont faites dans l'édition du concours de l'Agrégation des Lettres, Paris, Gallimard, coll. Folio Classique, 1994 pour l'édition et l'impression. Nous nous contenterons désormais de mentionner à la suite des citations entre parenthèses le numéro de page. 3 C'est-à-dire le philosophe alchimiste rencontré à partir de la page 63 et l'amante anglaise à partir de la page 83 : chacun fera d'ailleurs l'objet, en dehors des chapitres où ils sont en présence du narrateur, d'allusions rétrospectives à maintes reprises.