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「虚勢的元気」のみで「各省分の観念ありて国家的観念なし」の支那の運命について斗南は、「余敢えて断じて曰ふ、各省の分裂のみ、列強の分割のみ、五胡十六個の再現のみ」と結論づけている。

この辛口の叱咤は、中国通の斗南がいわば支那人自身の憂国を代弁したものでもあり、西欧列強から狙われて分割の危険があるにもかかわらず、中国人同士が内乱状態の現状へのもどかしさを率直に述べたものだと川村湊は解説している。

下篇 
下篇は、日本の問題について論じ、「東亜のモンロー主義」「日本帝国と支那分割」「日本と支那分割の方略」「日本と支那分割の究竟的利害」「日本帝国百年後の運命」「日本の教育」「日本の産業」「日本の陸海軍」「日本の外交」「日本の憲政」「世道人心の一大危機」「日本帝国民の覚悟」の各章にわたって、日本への提言を語っている。

斗南は、西欧列強による支那分割は対岸の火事ではなく「我が日本将来厄運の始なり、百害あって一利なし」とし、支那分割の危機に際して日本が西欧側に付いてそのお零れに与ろうが与るまいがどちらも日本に不利であるとしている。
ここには、東亜の禍福、すなわち日本の将来に大いに関わる「支那分割の運命」において急務となるのは、我が国の政治の刷新や自主的外交の展開であるという以前からの斗南の持論(著書『日本外交史』)と同様の国権思想が述べられている。

この時代には、明治時代から培われていた日本人のアジア認識や、白人列強への対立意識が徐々に高まり、当時の日本では中国蔑視と同時に、欧米の黄禍論に対抗する「白禍」論(アングロサクソン中心の利己的支配への反発)的な潮流もあり、アジアの連帯意識も生まれていた

中国での反響など 
斗南の『支那分割の運命』の中国語翻訳版については、斗南自身により漢訳されたものは翌1913年(大正2年)1月に刊行されたが、それより少し前の1912年(大正元年)12月15日、すでに中国において北洋法政学界(北洋法政専門学堂の第一期生を中心に結成された会)から『支那分割之運命駁議』と題する、「駁議」(反論)を付け加えた漢訳本がいち早く刊行されていた。
斗南の論旨は中国で大きな反響を呼び、「日本の狂熱的侵略主義者」が論じる中国人批判だとされて、中国共産党系の李大釗などが反論を展開した。

それらの猛反発には、明治天皇を崇拝する小さな島国の日本人・斗南に、共和の民国を建設した中国人をあれこれ言う資格はない、といった言もあり、日本人が中国に対し「同文同種」「唇歯輔車」の国という甘言を述べても下心があると受け取られ、中国侵略の意図を秘めた日本人による悪意の罵詈雑言とみなす反論もあった。

『斗南先生』の第一章の中で中島敦は、〈そんな売れない本から印税がはいる筈はなかつた〉と書いているが、日本国内においての『支那分割の運命』もそれなりに売れた様子で、一定の読者層からの高い支持を受けて初版から1年も経たないうちに再版された。斗南の弟子だった増井経夫によれば、斗南の『支那分割の運命』は「当時流行した中国分割論」であったが秀抜な評論で、名著の誉れが高かった」という。

しかしながら、斗南の著書の後に発行された酒巻貞一郎の『支那分割論』や、内藤湖南の『支那論』のように長きに渡って後世に伝わる本にまではならなかった。斗南はその後も晩年にいたるまで中国問題に関わり、数々の論説を政教社の雑誌『日本及日本人』に寄稿しつつ、中国大陸にも何度も渡り羅振玉や汪康年らと意見交換などしていた。
しかし、この作品を含む「三造」もの系の作品(『過去帳(狼疾記、かめれおん日記)』、未完作『北方行』)を、いわゆる志賀直哉や近松秋江・葛西善蔵などの旧来的・既存的な「私小説」の有り様と同一視することには異論を唱え、『山月記』『弟子』『李陵』などの代表作を生むまでの過程的作品だとする論者や作家の見解が主流である。

研究史的には、『斗南先生』は中島作品に通底する自我の問題、「己れとは」という命題を追及している作品の一つとして捉えられ、そうした面からの論究が多くなされて傾向がある。

臼井吉見は、『斗南先生』を含む「三造」ものの作品を「かなり上等な私小説」としながらも「僕は中島敦のこれらを私小説とは呼ぶまい」と述べ、『李陵』『山月記』などの「珠玉のごとき小説」を残した中島の作品傾向を考慮した上で、「三造」ものを中島の「生活記録として見るべき」として、それがいわゆる私小説に属さない理由を、「(中島が)しょっちゅう私を考えていたからこそ『李陵』や『山月記』を創造したのだ。
勝又浩は、この作品の中心に「私」というモチーフがありながらも、その「私」が「我とは何か」という形而上的なもの(形而下的な私ではない)であることを見据えながら、「この小説がいわゆる私小説の範疇に入るものではないことも明らか」だろうとして、これ以降の「三造」ものに繋がっていると考察している。

濱川勝彦も、『斗南先生』の主題に「『血』――遺伝」があるとして、この作品や同時期に書かれた「三造」ものの習作『プウルの傍で』(中学時代を回想した作品)の中に、中島の「自己への回帰」「自己凝視」の姿勢を看取している。

佐々木充は、主人公が自身と伯父の類似点を分析する過程で、己れが伯父と同質の人間であることを覚っていく内面劇に着目しながら、中島がこの作品で初めて自身の「未来を想い見ることが可能になった」と解説している。

鷺只雄は、親類の中で中島の才能を最も愛した伯父の斗南の死を契機に、その生涯を中島が辿っているこの作品中で分析・確認される伯父の性向は、「分析者自身」(中島)のものでもあるとし、「その意味ではこれは自己発見の書ともいえる」と解説している。

木村一信は、中島の「己れ」を追及するテーマが『斗南先生』から始まったと位置づけ、「『斗南先生』の起稿より定稿に至る約十年の間に書きつがれた作品のほとんどは、このテーマにそってその作品世界が展開されている」ことを指摘しつつ、最初の『斗南先生』において「己れとは」の主題を「最も早く作品に盛りこもうとした意味は大きい」として、付記の☆章において「生きる方向を見出している人間の姿」の三造の自信が看取できる『斗南先生』と、10年間の間に書かれた他の自己検証の作品との相関関係を考え合わせて、中島の作家の軌跡を考察している。

佐伯彰一は、中島の無名時代の初期作品群(習作や『虎狩』など)には「若々しい才気か思いつきばかりが、宙に浮いて」いるものが目立つ中、この『斗南先生』は対象と語り手の「私」との間に「しかとへその緒がつながって」いて、斗南の風貌や性行が読者に直によく伝わってくると高評価している。

また、中島の評伝から窺える彼の「無名」へのコンプレックスやこだわりが、漢学者として無名に終った伯父の遺稿集を図書館に寄贈するのを躊躇するくだりにも「色濃く」現われているだけでなく、斗南の「一見超然としているようで、じつは自信も自意識も強烈無比ともいいたい気質」などが鮮やかに描かれている点に佐伯は着目し、代表作『李陵』『弟子』『山月記』の素材や登場人物に顕著な「失意の影を色濃くひきずっている」点や「失意固執といった姿勢」の先駆的なものが『斗南先生』にあると考察している。

池澤夏樹は、中島作品の中では珍しい「肉親」という近しい題材を扱ったこの作品の構成が、擱筆から10年後に自身の手記を改めて読み返す最終章☆を付加しているという「時間的に二重の仕掛け」になっていることに触れつつ、個性的な伯父を冷徹に見ながらも自分の中に伯父と重なる共通性を発見して動揺し、伯父の死後に読んだ『支那分割の運命』の論旨に共鳴するという「二段構え」のその「鋭い観察力」に感心している。また、その「鋭い観察力」が、古典を材にする際には李陵や司馬遷のような「生き生きとした人物像」を生み、実際に出会った人物においては『環礁―ミクロネシヤ巡島記抄―』のマリアンのような「生彩あふれる肖像」を描くことになると池澤は解説している。

藤村猛は、『斗南先生』が、伯父の斗南が死亡した昭和5年、「三造」が伯父への回想を綴った昭和7年、その回想についてさらに10年後に補記した昭和17年、という「三つの時間が併存して作品を形成」していることに触れ、それにより「斗南像の深化と三造の変化」が描かれていると述べている。そして、中島が第一創作集『光と風と夢』を刊行する当時の「時代」を盛り込んだ最後の☆章を加えようとした時に「過去の自分を再確認し、自己と繋がる〈斗南〉を表現し」て、日米開戦の時代に存在している「現在の自分たちに思いを馳せた」と藤村は考察し、『狼疾記』の「三造」との近似点や『斗南先生』が書かれた意義にも触れている。

佐藤和也もその「三造の変化」を具体的に辿りながら、中島が斗南に対して持っていた〈ひねくれた気持〉が〈自分が最も嫌つてゐた筈の乏しさ〉であることに気づき、今まで分からなかった伯父への愛情(〈己の心の在り処〉)を自覚するまでの過程について、「自己批判を通して伯父という人間を受容していったということではないだろうか」としている。
文学は文学〉と語っているように〈時局的色彩〉を盛り込んだ作品というのではなく、容易に知り得ない〈己の心の在り処〉というものが、それまでの自分の見方を一度批判的に捉え直すことによって認識可能になるということを物語っている作品なのではないかとして、そうした作品の語り手(中島)にとっては「確実な〈己の心の在り処〉、つまり明白な自我などそもそも知り得ないものなのだと言えよう」と、再びその時点の認識が翻る可能性をも秘めた複雑なものとして論考している。

以上のこうした中島の自己追及に関する作品論のほかに、作中で触れられている『支那分割の運命』に見られる斗南の中国関係の知見が中島に与えた影響や、斗南の人物像そのものが中島の後期作品に与えた影響についての論究もある。

渡邊一民は、後藤延子による斗南著『支那分割の運命』の分析研究から斗南の中国に対する見識の深さを知り、なおかつ、その斗南が中国関連の新聞記事を読誦させるのをお気に入りの甥である敦だけに限定していたことなども鑑みて、中島の国際的な視野が盛り込まれた未完作『北方行』で見られる当時の中国の政治に対する関心は、斗南の影響によって培われたのだと考察している。

川村湊は、中島が伯父・叔父たちの中で最も大きな影響を与えたのは斗南だとし、警世の書ともいえる斗南の『支那分割の運命』の論旨が〈正鵠を得てゐること〉に驚いた中島が、未完の長編『北方行』(当時の現代中国を舞台にしたもの)を書き進める過程で、斗南の影響により「現実的に流動する社会を見る目」を養うことができたとしている。

またそのことと同時に、他者の援助を受けつつ生活していた伯父が現実の社会とコミットしようとしたことと重なる似た気持が『北方行』を書いている自分の中にもあることを中島が気づいたのではないかと川村は推察し、『北方行』が未完になった要因の一端には力量不足のほか、中国や東洋全体の天下国家の運命を心配することよりも先に、自身の〈狼疾〉(内面自我)に冒された運命の問題に作品の焦点を当てていくことの方が肝要になったのではないかと論考している。

そして川村は、斗南の非論理的で気まぐれで生活の些事に疎く〈我儘な、だが没利害的な純粋を保つて居り、又、その気魄の烈しさが遙かに常人を超えてゐた〉気質とは、中島自身も斗南から受け継いでいる「文人、詩人の素質」にほかならないとし、中島をおびやかした斗南の詩の「不免蛇身」という言葉が、中島の作品『山月記』に与えた影響を考察している。

孫樹林は、西欧近代化する時代の中で西欧文化の浅薄さを批判し東洋精神の復興のため彷徨する人生を送った斗南と、『弟子』『李陵』などの文学作品を通じて古典や歴史の中から東洋精神の有り様を探って求道しようとした中島敦が「書きたい、書きたい」と志半ばで亡くなったことに「悲壮な相似形」が存在していると考察している。

そして孫は、〈東洋が未だ近代の侵害を受ける以前の、或る一つのすぐれた精神の型の博物館的標本である〉伯父の死から、〈己れの心の在り処〉自ら知るようになった中島が「東洋精神の後継者」として誕生してきたと考察している。

佐々木充は、中島の後期作品『弟子』の子路の人物造型には斗南の人物像があるのではないかとし、『斗南先生』において三造(中島)が伯父の行動について分析した〈没理性的な感情の強烈さは時として子供のような純粋な『没利害』の美しさを示す〉という気質はそのまま、「子路の個性をも形作るものでもあることは改めて言うまでもないであろう」と解説している。

藤村猛も佐々木の見解と同様に、「己の信念に準じた」子路と斗南の類似性を指摘し、郭玲玲も、『弟子』の子路や『わが西遊記』の悟空の性格や行動的かつ思索的な特質が斗南と共通していることを挙げている。
タイトル曲はフレデリック・ショパン「革命のエチュード」からの引用を含み、当初は歌詞を含むボーカル・ナンバーとする案もあったが、キーが高くハズラムが歌いづらかったため、最終的には歌詞のないヴォカリーズという形になった。
アメリカ空軍「嘉手納基地」の海岸側に、アメリカ海軍「砂辺倉庫」、「陸軍貯油施設」「カシジ陸軍補助施設」「砂辺陸軍補助施設」といったアメリカ陸軍の軍施設が並んだ。

1955年に砂辺が部分的に返還されるが1953年頃の嘉手納飛行場滑走路拡張工事のため砂辺の土地から大量の土砂が採掘されており、また上記のような軍事施設が軒並み並んでいるために護岸工事もできないまま滅失地が増大していた。
場所:北谷村字砂辺、字浜川

面積:約40,500平方メートル(1972年当時)

建物:宿舎3棟、事務所11棟、倉庫14棟、工作物12件

歴史 
 1945年4月1日 - 沖縄戦でアメリカ軍の上陸地点となり、軍事占領の継続として使用が始まる。
クマヤーガマは戦争中に避難壕となり、1944年10月10日の十・十空襲とそれ以降のアメリカ軍のすさまじい艦砲射撃から300人ほどの砂辺の住民の命を守った「砂辺部落の人々の命の守り神」ともいわれる。
したがって、Javaプログラマーは、不変オブジェクトを作成することによって値オブジェクトをエミュレートする事になるオブジェクトの状態が変わらない限りにおいて、参照を渡すことは、Value Objectをコピーすることと意味的に同等となるからである。

すべての属性を空白のfinal として宣言し、すべての属性をまたはのような可変タイプのような可変タイプではなく不変タイプ(たとえば、、、またはこれらの規則に従って宣言された他のタイプ)とする。
ある日彼女は、ダンサーが弦楽器奏者と共演するコンクールがあり、優勝者には賞金と奨学金で音楽院に通える権利が与えられ、それが得られれば学生ビザも得られることを知り、ジョニーに出場を勧めるとともに、通っている音楽院からバイオリンを借りて彼に使ってもらおうとするが、彼は彼女が奨学金で通っているとは知らずに、金持ちの施しは受けないという態度で断ってしまう。
彼女はミシシッピ州ジャクソン出身で、14歳のときに奨学金を得てニューヨークのバレエ学校に入学し、後にコンテンポラリーのプロダンサーとなった 。

キャスティング 
2014年のソチ冬季オリンピック期間中に放映された、ロシアのアイススケートとバレエへの情熱を探るNBCの特番に出演していたキーナン・カンパをダミアン夫妻が観ており、彼女こそ本作の主役にふさわしいと彼女に連絡を取った。
下降線を辿る映画会社がどういう作品がヒットするかを掴めず、その時、企画者の頭に思い浮かぶのは、既成の作家とは全く異質な方法を持った作家の招聘である。作品の候補としては最初に加藤道夫の戯曲『なよたけ』が候補に挙がったが、前年の7月から準備中だった橋蔵主演・内田吐夢監督『恋や恋なすな恋』に似過ぎという理由で見送られ、橋蔵のイメージに合った歴史上のヒーローを探し、何人か候補が挙がった中から、辻野公晴プロデューサーが出した「天草四郎」を採用することになった。大島はこれまで6本映画を撮っていたが、『日本の夜と霧』はコケたが、『青春残酷物語』と『太陽の墓場』は当たっため、「大島の映画はよく解らないが、当たるんじゃないか」といった漠然とした期待を持っていたとされる。

製作決定まで 
ある会社の撮影所が外部の監督を迎える場合、内部からの抵抗が起こるのは常であるが、1962年1月にあった東映京都の助監督部会の新年会は荒れに荒れた。
会社から東映のシステムに馴れない大島監督と会社との繋ぎ役を頼まれた長谷川安人は、「大島監督は(当時)ちょっと話題になっているからというそれだけのことで橋蔵さんが指名したんやけど、館主たちは初めから橋蔵さんと大島監督の取り合わせに反対やった。
橋蔵さんは、当時力があったから押し切ったんやが、大なり小なりスターさんは初物食いみたいなとこがあるもんやし、それにその頃颯爽と登場し、清新な話題の監督によって自分の新たな面を引き出して欲しいと思うのは当然やが、当時の大島監督に求めるのは無理やったと思う。
会社や橋蔵さんの天草像は、宝塚のような色めいた美少年をイメージし、僕たちが大島さんなら『天草四郎は単なる百姓の若者で、ジャンヌ・ダルクやあるまいし神の啓示なんか関係なくリーダーとして押し上げられてしまった若者の悲劇、原城に拠って幕府相手に戦うべきかについての民衆の動向が主体になるやろう』ぐらいの察しはあった。
短いカットの積み重ねでテンポを生み出していく東映時代劇の基本的スタイルを確立したのが松田で、その鋳型に頼ったベルトコンベヤー式の大量生産が東映時代劇の低迷を招いたと評され、それを創った松田が大島に大きな関心を寄せていた。
映画評論家の中には「乗るかそるかの気迫横溢作。成功したら時代劇に新風をもたらすこと必定です。是非成功して欲しい」と言う者もいた。

監督スタッフ 
大島渚は監督デビューまだ4年目のため、『月刊明星』1962年5月号での大島渚の紹介は、「松竹時代には松竹ヌーヴェルヴァーグの旗手として騒がれ、松竹を離れても大宝映画『飼育』で元気なとこを見せた大島渚監督が初めて時代劇を監督します。
冒頭に由原木が「日本人には判官びいきと言う"心情"がある」と大島作品を例えたため、大島が憮然として反論し、由原木と言い合いを始め、「実に不愉快だ!!」と吐き捨てたため、由原木が「不愉快ならどうぞ退席して下さい」と言ったため、大島が唇を震わせて部屋を出て行った。この後、キャストとの座談会は滞りなく終了し、帰り際に三國連太郎が由原木の傍に来て、「由原木さんて優しい人だと思っていたんですが、きついこともおっしゃるんですねえ」と言った。
この手法は東映京都のスタッフにとっては初めて見るものだったが、大島の手法は既成の常識と全く逆のものと考えていたし、東映京都のベルトコンベアー式の大量生産に惰性的に従事していたため、映画の方法について根本的に考え直すような習慣も持っていなかった。
東映のお姫様女優・丘さとみが初めて汚れ役に挑戦と話題を呼び、丘も「えらいややこしい役なんで大変なんですけど、悪女役はとってもやりがいがあります」と張り切っていたのだが、出番も少なくあまり悪女という印象を与えないのは、大島がラッシュで丘の演技が気に入らないと出演場面のほとんどを切ってしまったからである。
キリシタンを火炙りの刑にしたり、ラストなど何度が出る岩場は、多く映画のロケに使われる兵庫県蓬莱峡で、大島は1958年の黒澤明監督の『隠し砦の三悪人』がここでロケが行われたことを知り、当地を選んだ。
席上、一人の若い女性ファンが「『天草四郎時貞』はお客が入らなかったですけど、橋蔵さんは良かった」と言うと橋蔵は「確かに大島監督には演技の点でいろいろ教えられたが、私の予想したものと遥かにかけ離れたところで出来上がったのは残念だった。映画はサディスティックで暗いものになったが、本当は明るいロマンチックな面で一本撮って貰う筈だった。今後は娯楽作品に徹底したい」と話した。

大島渚自身は公開6年後のインタビューで「大川橋蔵を主役に、という約束の下にと東映で作った作品ですが、発案そのものは私のものです。やはり一つの制約の下では、十全なる効果を得ることは難しかった。勿論こうした仕事もまた映画監督として一つの機能を果たすべき機会であったのだが、このように眼前に現れてくる素材の中に己を発見していくという方法を、私はまだ身に着けていなかったので、適応能力を欠いていた。逆に言えば、素材の中へ外から強引に己を持ち込もうとして、次々と破綻を招いてしまった。中心問題は安保闘争の"挫折"の体験から新たな主体形成のために悪戦を続けている少数の人間のテーマを掴むことにあったのだが、あまりその悪戦ぶりに寄りかかってしまった。そういう内容なので、製作中止の事態になるやも知れない当時の状況だったので、それを避けるために、随分無理なこともやった。結局『飼育』に続くこの作品も興行的に失敗し、私や創造社の同人たちは、しばらくの間、映画から遠ざかり、生活の問題も含めてテレビが主な活動の舞台になったのです」などと、10年後の1972年には、「東映はあの中にいる作家の一人一人が自立して持っているという訳ではないが、会社全体としてはある意味持ってる。ぼくが松竹を出たときに、そんなに自分の立場が分かっていたわけでもなく、松竹映画が持っているある意味小市民性みたいなものから出て行こうとしたのは確かで、そのとき東映がぼくに来いと言った。東映でぼくは『天草四郎時貞』を撮ったけれど、上手くいかなかった。
共同脚本の石堂淑朗は「わたしは大島と一緒に京都の橋蔵の大邸宅にもお邪魔したが、わたし達を前に、滔々と映画を語るその口調の爽やかさは、いまだに強く印象に残っている。しかし今にして思えば、橋蔵が白ぬりの美剣士にあきたらないのは良しとして、それからの脱出の路を白ぬりの裏返しであるヨゴレ物、つまりリアルなものに求めたのは間違いであったように思われる。彼のセリフはまことに歯切れよろし。しかしその語り口のテンポにはアクセント少なく、豊かな内面の感情を表すには不適である。この人はリアリズムには根本的に向かないキャラクターで、踊りを主とした舞台の人なのであろう。当時華やかなる大スターであった彼は、白ぬりばかりでなく、時には野心作をやらせろと大川博社長にたびたび直談判し、その結果、そのような傾向の諸作品が生まれたのであるが、その芳しからざる出来栄えは、所詮は橋蔵の道楽よという声を広めるに留まったのが、彼の不運であった」などと論じている。

飯島耕一は「千秋実や三國連太郎はいいし、処刑場面は迫力があるが、その他は概ね暗さと悲愴感と生硬さで、画面はほとんど酸素欠乏症的様相に色濃くくまどられている。俳優たちのスケールの小ささ、演技の弱さ人物像の浅い理解がこの場合問題となろう。どの俳優もかたい。いわゆる新劇風のシリアスな表情が、人物たちを奥行の浅いものにしてしまっているのである。シリアスになればなるほど、島原キリシタンの持っていたであろう、複雑で奇妙なマッスの感情はそこなわれてしまう。堀田善衛の『海鳴りの底から』で描かれた島原キリシタンたちの表情は、大島渚の持っているようなシリアス一辺倒のそれとは違うものだ。
大島が映像により、人物の動きによってキリシタンの離合と集散をとらえることが出来ないために、後半の長々しい単調な政治的討論の場面が否応なく出てくるのだが、この辺りは全く再検討の要がある」などと評している。

木崎敬一郎は「大島が東映で『天草四郎時貞』をつくり、東映時代劇の大衆娯楽性を逆手にとって『民衆の意識の変革に参与』しようとしたらしいが、心情的トロツキズム映画で東映ファンとの間には何らのコミュニケーションの通路もなく、作品的にも興行的にも惨敗な失敗作となった。彼は直後『映画の大衆性。映画は大衆に基盤を置く芸術である。映画は大衆的なものでなければならない。そんなことを誰が決めたのか。映画が大衆的な伝達が可能そしてそれを得意とするものであるということは言える。しかし唯一人の人のために伝達する映画もあってよいのではないか(『戦後映画・破壊と創造』1963年)』と開き直るが、そうした志向が、日本映画の娯楽性ばかりでなく、芸術性をも破綻させていくことになるのである(中略)東映ファンは映画が替り、好きなスターが、役柄を変えて自分の眼の前でいつものように活躍してくれる日を心待ちにしている。
1950年代後半になってせっかく自立への意志を持ち始めた映画観客の志向が、大衆娯楽映画の大量生産システムに捕獲されてしまい、たちまちにして『東映ファン』という層に固定化され、作品選択上の自由さえ奪われてしまったことを示している。日本の映画文化の健全な発展にとって大事なことは、何よりもそうした映画企業の金縛りから映画観客を解放していくことにあったが、『天草四郎時貞』など、そこでは何の役にも立たなかった」等と論じている。

高橋洋は「学生だった1980年頃初めて見たが、実に刺激的で面白かった。相当興奮したのだが同時にこれは世間的には失敗作なのだろうなあと感じてもいた。かつ私は大島が創造社で何作か撮って地位を築いて(1970年以降)、満を持してメジャー東映のスター映画で勝負を賭けた大作で失敗したと漠然と思っていた。
本作の次の上映作は上記だが、その次は進藤英太郎主演・小石栄一監督『黄門社長漫遊記』と中村嘉葎雄主演・家城巳代治監督『若者たちの昼と夜』で、本作はそれよりも成績が良かったとされる。つまり東映の大島監督に対する期待が見事に裏切られたという心理が大きく働き、同時に惨敗を強調することで、大島にその後与える筈だった仕事を御破算にしようという計算があったのではないかという見方もある。
逸話 
公開当時、日刊スポーツ新聞社の文化部映画担当記者だった石坂昌三は、本作の試写の後、当時東映東京撮影所の所長だった岡田茂に飯を食おうと誘われ、新橋の中華料理屋で岡田から「『天草四郎時貞』どう思う?」と聞かれた。
この時、大島がプロデューサーに「『日本の黒幕』をやめたいと岡田茂さんに言ってくれ」と頼んでも誰も言ってくれないので、非常手段で岡田に直接、「『天草四郎時貞』になるんなら止めたほうがいいでしょ」と伝え、岡田を説得したと話している。

影響 
大川橋蔵は本作と、この年5月1日公開の『恋や恋なすな恋』が共に興行で失敗に終わり、1963年に入ると出演作も減少していき、錦之助にその後も大きく水を開けられることになった。
分流案報告で村民のダムに対する不安が高まっていた頃、昭和36年1月17日に小畑勇二郎秋田県知事、ダム関係部課長が上小阿仁村を訪れ萩形ダム建設促進のための事情説明と協力要請の会が開かれた。そこで、関係部課長は「既存の水利権は絶対に守る。発電用水を優先することもないし、飲料水には絶対使わせない。(工事用道路を自村に作って欲しいという要望に対して)知事と相談して善処したい。
秋田魁新報紙では「...しかし今彼らの前で起こっている問題は彼らにとって死活の問題でありどうしても立ち上がらねばならぬ重大問題である。たとえば確実に入ってくるはずの補償金をあてに銀行から借金をしてよそに土地を買った人たちがどうなるかという経済問題、あるいは補償金と都市部への移転を期待してこの部落にとついできた若い嫁をかかえた家庭の精神的問題など全国的に異例といわれるこの問題を、県当局はどのように解決するつもりだろうか。...」と報道した。
番組概要 
当番組は、過去に『NHKスペシャル』などの教養ドキュメンタリー番組を3分間のダイジェストで紹介し、そのドキュメンタリーの珠玉の名場面を取り上げ、スタジオでドキュメンタリーラバーと呼ばれる著名人がその作品の感想文を述べ合うというものである。
音楽担当の岩崎琢は、第1期では原作を読んだ際に高校生が楽しそうにしている学園モノのようなシーンが多く、日常曲を多く作成しなければならないと感じていた。「音楽で強い印象を残す」ことに重きを置いている岩崎にとっては日常曲が多いと音楽に向かう姿勢を保つのが辛くなり苦痛であり、第1期はあまり良い出会いではなかったと振り返っている。続編の「来訪者編」では1期と異なり硬派な展開となっており、サスペンスやアクションなど「非日常的なインプレッションを与える音楽」を得意としている岩崎にとっては今までよりもやりやすかったとのこと。

司波達也役を務める中村悠一は達也があまり感情表現が豊かではないことから、妹を大事にする部分と周囲との接し方の違いを微妙なさじ加減で出すことを意識して演じている。西城レオンハルト役を務める寺島拓篤はレオンハルトが明るいキャラクターであるとしたうえで、いかに物語に彩りを添えられるかを気にしながら演じている。
各話リスト

放送局

関連商品

BD / DVD

CD

Webラジオ 
 魔法科高校の劣等生WEBラジオ 満開! ブルーム放送委員会
 2014年4月9日から10月29日までテレビアニメ第1期公式サイトにて配信されたWEBラジオ番組。
評価 
『サブカルウォーカー』編集部は、司波達也視点だった「魔法科高校の劣等生」に対して「魔法科高校の優等生」では司波深雪視点でストーリー展開されるため、異なる視点で楽しむことができると述べている。

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劇場アニメ 

2016年3月に原作者書き下ろし完全新作のオリジナルストーリーでの劇場映画化が発表され、2017年6月17日に『劇場版 魔法科高校の劣等生 星を呼ぶ少女』(げきじょうばん まほうかこうこうのれっとうせい ほしをよぶしょうじょ)のタイトルで公開された。
オスマン帝国の樹立に関する資料には、オスマン・ベイの息子の一人であるアラエッティン・ベイの生涯に関する情報はほとんどなく情報が不足しているため、中にはアラエッティンという息子がいないとさえ主張され、年代記の作者による捏造という説もある。
伝承によると、父の死後、オスマン・ベイの二人の息子が集まり、この会議で、皇子オルハンは弟のアラエディンが父を継ぐことを提案したが、アラエディンはこれを受け入れず、兄のオルハンが王位にふさわしいとと述べ、オルハンは王位に就いた。
死亡した兵士が所属していた軍種の高級将校が威厳ある移送が実施される都度に、その管理者となり、棺を運ぶ兵士のチームを編成する。

国防総省の方針 
アメリカ国防総省の方針によると、遺体は、死亡場所から直接ドーバー空軍基地に送還するか、ドイツのラムシュタイン空軍基地を経由してドーバー空軍基地に送還されなければならない。
大統領等の出席 
2011年8月9日、バラク・オバマ大統領、レオン・パネッタ国防長官、マイケル・マレン統合参謀本部議長らが、3日前にアフガニスタンで撃墜されたヘリコプターに搭乗し死亡した38人のアメリカ人とアフガン人の威厳ある移送に出席した(2011年のアフガニスタンにおけるチヌーク撃墜事件)。更に、2021年8月29日には、ジョー・バイデン大統領、ジル・バイデン大統領夫人らが、アフガニスタンで発生したカーブル国際空港自爆テロ事件で死亡した13人のアメリカ軍人の威厳ある移送に出席した。
あらすじ 
ある日、副操縦士のパイロット、倉田粋(玉森裕太)が管制官の渋谷真夢(中村アン)の管制で、飛行機を飛ばそうとしたところ、真夢の声を聞いた粋は、その声に"一聞き惚れ"をし、空港に帰った粋は真夢を探し、そのまま恋に発展していくラブストーリー。
受賞歴・評価 
 第13回ロケーションジャパン大賞
 特別賞 - 官民を巻き込んでクオリティーの高いドラマを放送し、コロナ禍で落ち込んでいた航空業界を盛り上げ復興に貢献したことを評価され、日本航空、国土交通省航空局と共に表彰された。
同じ主税畑出身の矢野康治事務次官からの評価が高かったとされ、将来の次官候補として次期官房長に事実上内定していたことにプレッシャーを感じていたとも報じられた。事件前日は、財政政策検討本部(西田昌司本部長)の抵抗により財政健全化推進本部(額賀福志郎本部長)での決定が見送られたのち、複数の会合で飲酒を重ねていたといい、財務省幹部からは同情の声も漏れた。
工作員として採用された申は2年10カ月にわたって、政治教育、日韓それぞれの国内情勢、暗号通信受信要領、暗号解読要領などのスパイ教育を受けた。そして、1972年4月26日、無線機、乱数表、暗号表、暗号用薬品、工作資金などを携行し、
 韓国の軍事、政治、経済、科学技術などの情報収集
 日本の自衛隊、軍需工場などにかかわる情報収集
という密命を受けて、京都府与謝郡伊根町の海岸から不法に入国した。
こうした状況下で、申には北朝鮮からの帰還命令が発せられたが、彼は金日成個人崇拝の下で苛酷な窮乏生活を国民に強いる北朝鮮国家への疑問、密航後の日本での自由と民主主義の保証された暮らしの尊さへの実感から帰還を思いとどまり、1977年4月6日、警視庁に自首した。
趣旨と骨子

趣旨 
市民の手づくりによるまつりで習志野らしさを生み出し、ふるさと意識を育み、市民にとって誇りあるまつりとして次世代へ継承するため開催する。

骨子 
 市民がつくる「まつり」
 習志野に集う人々が参加する「まつり」
 市民の交流を深める「まつり」
 市民の連帯感を築く「まつり」
 習志野への愛着を高める「まつり」

きらっと君

「きらっと君」誕生 
習志野市は1994(平成6)年8月1日で市制40周年を迎えるにあたり、市民でつくるまつりを習志野市民まつり実行委員会において検討を重ね、同年7月31日に開催する事になった。
試験を受けたのは、ラブレスが設定した要求(35歳以下であること、健康であること、医師の診断書を持っていること、学士号を持っていること、FAAの民間飛行士資格を持っていること、2,000時間以上の飛行経験があること、など)を満たした女性たちだった。
1963年の第三共和国発足と共に陸軍大佐として予備役に編入し、大統領府警護室次長を経て1964年5月17日から第2代大統領警護室長を務めていたが、文世光事件で当時大統領を務めていた朴正煕の妻である陸英修が射殺されたことの責任を負って1974年8月15日に辞任した。警護室長在任中に学校法人慶南学院を設立し慶南大学校理事長を務めたほか、退任後に大韓射撃連盟会長、アジア射撃連盟会長を経て、1978年12月12日に実施された第10代総選挙に民主共和党の公認で立候補して当選し、国会議員となった。
大統領警護室長を務めていた全盛期には長官であろう道知事であろうと朴が暴行を加えたことがあり、元文化公報部長官のは彼のピストルで足首に貫通傷を負った。また、元全羅北道知事の李春城はたばこをくわえていた朴正煕にライターで火をつけようとしたが、ライターの火が大きすぎたため、朴は「閣下を驚かせた」という理由で李を殴った。
身長163cm

主な出演歴 
2018年-2021年
サンリオピューロランド ライブエンターテイナー
2022年
WEB「旭化成ファーマ」 メイン女性役 
TVer、WEB「ルナレディースクリニック」 看護師役
NHK「あさイチ」体験モデル
CX「奇跡体験!アンビリバボー」再現VTR
2023年 
舞台「DOG'S」 C-05役
CM「アルキラーNEX」

外部リンク
OrionsbeltGlobal|岡 知里
岡 知里Instagram
岡 知里twitter

日本の女優
OrionsbeltGlobal
佐賀県出身の人物
1997年生
存命人物
もっぱらビリヤード競技をするための場所が登場するのは19世紀のことであり、20世紀初めには撞球場は世界各国で一般的なものとなっており、1915年のシカゴには830か所の撞球場があった。

特に、1950年代や1960年代の北アメリカでは、多くの人々が撞球場、特にポケット・ビリヤード場を社会的な悪と見なすようになっており、撞球場に規制をかける様々な法律が設けられ、入場への年齢制限や、賭博行為や酒類販売の制約が課せられた。1957年のヒット・ミュージカル『The Music Man』のなかで歌われた楽曲「Trouble」は、こうした偏見を風刺しており、一方でキャロムビリヤードを「判断力、頭脳、成熟」を要するゲームだとしながら、これに対置されたポケット・ビリヤードを怠惰、賭博、喫煙、好色の入口だと断じている。
小楯板は大きくて腹部全体を覆っており、やはり金緑色で前端左右にT状の斑紋、中央に幅いっぱいのW状の斑紋、その後方に十字の斑紋、そして後端部が淡褐色である。体の下面、及び歩脚は淡黄色で黒い斑紋があり、その上で一様に美しい金緑色の金属光沢があるが、特に前胸の下面、腿節の背面、及び勁節は光沢が強い。
キンカメムシ類は主に熱帯性のもので、日本ではほとんどの種が南西諸島か、より北に見られるものでも関東地方までしか見られないものであるが、本種は温帯性の種であり、関東地方でも丘陵地から山地にかけて見られる。

生態など 
植食性でミズキ、フジ、キブシ、ヤシャブシ、ウルシ、クヌギ、エゴノキなどの落葉広葉樹についているが、スギ、ヒノキなどにも見られ、その球果から吸汁することも知られている。
ニシキキンカメムシ D. splendidulus
本種に体格も斑紋もやや似ているが、地色が金黄緑色で斑紋は紫を帯びた赤褐色、それが黒で縁取られ、古くから日本産のカメムシの中でも特に美しいものとの定評があり、石井他編(1950)にも『本邦産カメムシ最美の種』と書かれている。
ミスとしての任期の間に、彼女はアラブ首長国連邦、日本、ブルネイ、香港、カナダ、米国、スペイン、ドイツ、韓国、イタリア、インドネシア、南アフリカ、アイルランド、中国を含む40カ国以上を歴訪。
1993年、故郷ノヴォフラード=ヴォリンスキー近郊を拠点とするウクライナ陸軍第30独立親衛機械化旅団の戦車中隊指揮官となり、以降1997年に戦車兵団副長、1999年に戦車大隊長、2005年に副指令、2009年に参謀長となった。
2022年1月、英紙タイムズによるインタビューに応じ、ロシア軍によるウクライナ侵攻を予期しつつ、1994年にウクライナが核兵器を放棄したことは大きな間違いだったと語った。

2022年3月3日、ウクライナ大統領ウォロディミル・ゼレンスキーは、「勇気と英雄的行為、ウクライナの国家主権と領土保全対する貢献」を理由に、パヴリュクに「ウクライナ英雄」の称号を授与した。
ゼレンスキー大統領は「ロシアは、キーウを支配することでウクライナ全体を支配しようとしているが、全く馬鹿げたことだ。首都と地域の防衛をさらに強化するため、私はウクライナ英雄、中将、統合軍司令官のパヴリュクを州の責任者に任命した」と起用の理由を説明した。
田中は原作であるWeb小説の存在を知っていたが、単行本版の発行を知った際にアニメ化する前提で単行本版を読み込んだと、おたぽるとのインタビューの中で述べている。

田中は原作に含まれる思想や宗教についてどこまで反映させるべきか悩み、原作者のカルロ・ゼンから「テレビアニメにはテレビアニメのやり方があるので、エンターテインメントに徹してほしい」とアドバイスを受けた。
田中は猪原を起用した理由について、「『デス・パレード』や『亜人』などのシリアスな作品に参加したことがあるからこそ、『幼女戦記』をおもしろくできるのではないか」とインタビューの中で答えている。

キャラクターのデザイン原案は単行本版の挿絵を手掛けた篠月しのぶが務め、メインキャラクターのデザインは総作画監督を兼任する細越裕治が担当した。
このほかにも谷口宏美が服飾のデザインを、江畑諒真が魔導具のデザインを、秋篠Denforword日和と大津直が銃器のデザインをそれぞれ担当した。

脚本 
原作となる小説は意図的に時系列がバラバラであるうえ、様々なキャラクターの視点で物語が展開する一方、テレビアニメ版は一本の物語として再構築され、ターニャの視点を通じて各国の状況が描かれている。たとえば、原作ではライン戦線のエピソードが巻をまたいで3篇にわたって語られているのに対し、テレビアニメ版では「ラインの悪魔」というサブタイトルで一つのエピソードとしてまとめられた。
初期の構成案では原作通りの時系列で話が進行することになっていたが、猪原が『プライベート・ライアン』のように冒頭で引き込み、かつ視聴者がターニャに戸惑いを持たせる構成にしたいと考えた結果、第1話におけるターニャの内面描写は簡略化され、ヴィーシャとレルゲンの視点で物語が進むという構成になった。また、猪原は第2話の冒頭の舞台を現代にした理由について、「自分は海外ドラマが好きで、サブタイトルをプロローグにすれば視聴者に伝わると思った」とWebNewtypeとのインタビューで話している。

国家間の戦争を題材とする本作の登場人物の大半は男性であり、女性であるターニャとヴィーシャは異端な存在であると田中はインタビューの中で述べている。

演出・美術 
上村は本作の方向性について、「原作小説をウイスキーのロックとするなら、アニメはハイボールでいく」とし、ターニャの魅力を中心とした構成にしたとWebNewtypeとのインタビューの中で述べている。また、上村は作品の雰囲気について、「原作を読んだ際、ゼートゥーアとルーデルドルフとレルゲンに魅力を感じ、アニメ化する際はしっかり彼らを描きたいと考えていたため、当初から落ち着いた雰囲気を作品全体にいきわたらせるよう意識した」と話している。

上村は"存在X"を登場させるか否かについて悩み、一時は存在Xと「おっさん」としてのターニャの部分をそぎ落とそうとも考えたが、ターニャの保身の動機付けを明確にしたいと考え、そのままにした。また、第2話で存在Xが周囲の人々を通じてターニャの前世である男性に語り掛けるという演出は、プロデューサーの一人である角木卓哉のアイデアである。
テレビアニメ版のキャラクターデザインがコミカライズ版と異なる理由について、上村は「原作小説の扉絵のインパクトがあまりにも大きかったため、そのニュアンスが十分に出るキャラクターデザインにするよう心掛けた」とWebNewtypeとのインタビューで話している。

演技・キャスティング 
テレビアニメ版ではサウンドドラマの配役から一新し、主人公であるターニャ・デグレチャフ役には悠木碧が、ターニャの副官となるヴィーシャ役には早見沙織が起用された。
当初上村はターニャのモノローグを男性声優に当ててもらおうと考えていたが、田中から「モノローグも幼女にしたい」提案を受け、話し合いの結果、現在の形になった。
悠木は「オーディションの時から幼女の要素よりも化け物としての要素が強い演技の方が勝機があると思っていた」と『オーバーロード』との合同記者会見で話しており、WebNewtypeに寄せたキャストコメントの中でも「幼女3:化け物7くらいの比率で演じるようにした」と述べている。
ヴィーシャを演じる早見は、「以前から表情が豊かな女性だと思っていたが、絵が付いたことにより表情の幅が出ていると感じている。特に、ギャグパートでは、表情の崩れ具合に合わせて演技が変化した」と述べている。
アニメ評論家の藤津亮太は本作のストーリーには「周囲が設定した状況の中で汲々と生きるしかない『普通の人々』」「優れた知性と行動力で状況を変える『自由』を持ったデグレチャフ少尉」「デグレチャフ少尉をさらに上部から見下ろすのが『存在X』」の3つの階層があると述べる。
同氏は最後に、デグレチャフ少尉のように自由を信じることの出来ない私たちが、かりそめに楽しめる「自由」と「不自由」が三層構造の中から浮かび上がってくるのが『幼女戦記』の面白さであると述べている。

各話リスト

放送局

BD / DVD

Webラジオ 

『幼女戦記 ラジオの悪魔』は、2017年1月7日から7月1日まで音泉にて毎週土曜日に配信された番組。
スタッフ 
 原作 - カルロ・ゼン
 キャラクター原案 - 篠月しのぶ
 監督 - 上村泰
 キャラクターデザイン・総作画監督 - 細越裕治
 脚本 - 猪原健太
 副監督 - 春藤佳奈
 服飾デザイン - 谷口宏美
 魔導具デザイン - 江畑諒真、月田文律
 銃器デザイン - 秋篠Denforword日和、大津直
 エフェクトディレクター - 橋本敬史
 美術監督 - 上田瑞香
 色彩設計 - 中村千穂
 撮影監督 - 頓所信二
 3DCGIディレクター - 高橋将人
 編集 - 神宮司由美
 音響監督 - 岩浪美和
 音楽 - 片山修志
 アニメーション制作 - NUT
 製作 - 劇場版幼女戦記製作委員会
 配給 - 角川ANIMATION

製作 
『劇場版 幼女戦記』でプロデューサーを務めた菊島憲文は公開初日の舞台挨拶にて、テレビシリーズの反響が大きく、その時点から続編の話はあったものの、熱量の大きさからテレビシリーズ終了まで保留にし、テレビシリーズ終了後にテレビシリーズか劇場用アニメ映画のどちらにするか天秤にかけ、音響やアクションシーンの迫力の観点から後者を選んだと述べている。

一方、音響監督の岩浪美和は、テレビアニメの終了間際に反響が良かったことから劇場版製作の決定が伝えられたと2019年3月に行われたWebNewTypeとのインタビューの中で説明している。
ターニャの目線で物語が進むテレビアニメとは異なり、劇場版ではターニャと敵対するメアリーの側にも視点が行き、描き方が変わっていくことが理由であるという。本作のクライマックスにおけるターニャとメアリーの一騎打ちのシーンでは一切音楽が使用されていないが、これは本来クライマックスで使われるはずの最も盛り上がる音楽をあえて使わないことで本作が伝えたいテーマのようなものを観客に考えてもらいたいという岩波の考えによるものである。
本作のアフレコは2018年9月頃という、劇場アニメとしては遅いタイミングとされており、ターニャ役の悠木碧はヴィーシャ役の早見沙織となかなか始まらないと話していたと舞台あいさつの中で振り返っている。また、悠木はメアリー・スー役の戸松遥とはこれまで仲の良い役で出演することが多かったため、本格的な戦闘での掛け合いは初めてだと述べており、「戸松さんは瞬間的なお芝居をされるイメージなので、身を引き締めて掛からないと負けるぞ」と収録の際は意気込んでいたものの、その後は仲良く弁当を食べたとも語っている。
クロスオーバーアニメ 

『異世界かるてっと』は、本作を含むKADOKAWA刊行の4作品(『Re:ゼロから始める異世界生活』、『オーバーロード』、『この素晴らしい世界に祝福を!』、『幼女戦記』)の登場人物が一堂に会し、プチキャラ化して登場するクロスオーバー作品。
減速の際にはブレーキペダルを踏んだ場合と同等の減速感を発揮し、一定以上の減速度が発生する場合はブレーキランプも点灯する(ガソリンエンジンのAT車の場合と同じくアクセルオフの減速後にクリープ機能が作動するため、停車する場合にはブレーキペダルを踏む必要がある)。
運転支援機能 
全方位運転支援システム「360°セーフティアシスト」が採用されており、前方には搭載されたミリ波レーダーとカメラにより、自転車運転者や夜間の歩行者も検知し、衝突する可能性が高い場合には表示とブザーで回避操作を促し、安全に減速できなかった場合にはブレーキも作動する「インテリジェント エマージェンシーブレーキ」、2台前を走行する車両の車間や相対速度をモニタリングし、減速が必要と判断されたときにはディスプレイ表示とブザーで注意を促すことでブレーキの踏み遅れによる玉突き事故回避を支援する「インテリジェント FCW(前方衝突予測警報)」、車速60 km/h以上の高速走行中にハンドル操作からドライバーの注意力低下が判断したときにはブザーとディスプレイ表示で休憩を促す「インテリジェント DA(ふらつき警報)」、進入禁止・最高速度・一時停止の3つの標識を検知してディスプレイに警告表示し、進入禁止標識を通過した場合にはブザーを鳴らすことで注意を促す標識認識機能を装備。側方には「インテリジェント LI(車線逸脱防止支援システム)+LDW(車線逸脱警報)」でブザーを鳴らすとともにブレーキ制御により車両を元の車線内に戻すような力を短時間発生させることで車線内に戻すステアリング操作を支援する。駐車時にはブレーキペダルと間違えてアクセルペダルを踏みこんだ場合にモーター出力やブレーキを制御して壁などの障害物(前進時には車両と歩行者を含む)との衝突回避を支援する「踏み間違い衝突防止アシスト」を装備。
また、緊急時にはSOSコールとも連動しており、「プロパイロット」作動中に予期せぬ事象が発生し、ハンドル操作が一定時間検知されず、かつ、メーター表示や音による警告にもドライバーの反応がない時にハザードを点灯させて徐々に減速して停車。さらに、NissanConnect サービスに加入している場合は停車後に緊急通報センターへ音声接続され、必要に応じて警察や救急への出動要請も行う「プロパイロット緊急停止支援システム(SOSコール機能付)」も備わる(本機能を利用するにはNissanConnect サービスへの契約に加え、EV専用NissanConnect ナビゲーションシステムの装着も必要なため、一部グレードに設定のメーカーオプションはナビゲーションシステム・車載通信ユニット(TCU)・SOSコールは他の装備と合わせたセットオプションとなる)。
外観はフロントウインドウ、ドアミラー、ドアハンドルを除いた外板のすべてが新造となるほか、フロントフェイスにシールドが採用され、ヘッドランプは軽自動車で初となるプロジェクター式の薄型3眼LEDを採用。リアのLEDリアコンビネーションランプは軽自動車初採用となるロングバータイプで、真下中央にはアリアや3代目ノート/ノート オーラと同じ「N I S S A N」のバラ文字が配置される。
年表 
 2022年(令和4年)
 5月20日 - 日産自動車の内田誠、三菱自動車工業の加藤隆雄両CEO立会いの下、12時に製造元の三菱水島製作所でオフライン式を実施、14時に公式発表、20時にメタバース上で発表イベントとなるお披露目会が行われた。
「G」は「X」ではメーカーセットオプション設定となるアダプティブLEDヘッドライトシステム、インテリジェント アラウンドビューモニター、6スピーカー、EV専用NissanConnectナビゲーションシステム、NissanConnect専用車載通信ユニット、ETC2.0ユニット、プロパイロット、プロパイロット緊急停止支援システム、SOSコール、SRSニーエアバッグ(運転席)、ロードリミッター付プリテンショナーシートベルト(後席)、ステアリングヒーター、運転席シートヒーターが標準装備となり、外装にクリアブラックシールドを追加。
日産車としては2021年次のノート/ノート オーラに次いで2年連続の受賞となるほか、電気自動車の受賞は2011年のリーフ以来11年ぶり、また軽自動車全体での受賞や他のメーカーと姉妹関係を持つ車種での同時受賞も共に今回が初めてとなり、2021年次のノート オーラに続いて2年連続となる日本のカー・オブ・ザ・イヤーでの三冠達成となった。
アレクセイはオリガとの関係修復を目指すが、3人で行くはずだったピクニックの約束を反故にしたことでオリガに呆れられ、新たな任地キエフへの同行も拒否されてしまう。その日の夜、アリョーシャはアレクセイからもらったカメラを持ち友達と出かけ、そこでチェルノブイリ原子力発電所が爆発する姿を目撃する。4月26日未明、オリガとの復縁が叶わなかったアレクセイは一人でキエフに向かおうとするが、爆発音と墜落する大量の鳥を見て異変を察知し、通りかかった消防車に乗り込みチェルノブイリ原子力発電所に向かう。
到着が遅かったことで重度の被爆を免れたアレクセイは、原子力発電所の火災点検で通路内を把握していたことから、専門家の一人として事故対策委員会に呼び出される。彼は、そこで爆発事故が過去に例を見ないほどの重大事故であり、貯水タンクに原子炉が落下すれば水蒸気爆発の発生によって放射性物質がヨーロッパ全域に飛び散る危険性があることを聞かされる。委員会は貯水タンクの水を放出して原子炉爆発を防ごうと考えて作業志願者を募るが、アレクセイは危険性の高い作業に従事することを拒否して委員会を後にする。そのころ、プリピャチ一帯には避難命令が出され、オリガ、アリョーシャと合流したアレクセイは住民たちと共に町を脱出しようとするが、アリョーシャが被爆していることが判明する。アレクセイは「作業に参加すれば、特権としてスイスで最新の放射線治療を受けさせる」という委員会の条件を思い出し、オリガと別れて委員会に戻り、「自分の代わりに息子に治療を受けさせる」という条件で作業に参加することを承諾する。

4月28日、アレクセイはニキータ、ヴァレリィ、ボリス大佐と共に発電所内に入り制御盤の電源を入れて水を放出しようと試みるが、途中でニキータが命を落としてしまう。
2015年に『チェルノブイリ1986』の完成稿を受け取ったロドニャンスキーは、『ヴァイキング 〜海の覇者たち〜』に出演中だったダニーラ・コズロフスキーに脚本を送り、出演を依頼した。ニューヨーク・タイムズの取材を受けたコズロフスキーは、当初は出演に消極的だったものの、脚本を読み進めるうちに「私たちの国の歴史にとって影響を与えるほど重要な出来事であり、今も複雑な問題を抱えていることを理解した」という。2019年に放送されたテレビシリーズ『チェルノブイリ』では事故の実態を隠蔽しようとするソ連政府の姿を詳細に描いていたが、ロドニャンスキーとコズロフスキーは『チェルノブイリ1986』では政治的要素よりも、現地で事故の拡大を防ぐために尽力した人々(リクビダートル)の人間ドラマを描くことに焦点を当てた。

2019年6月から8月13日にかけてクルスク州のクルスク原子力発電所、モスクワ、ブダペスト、クロアチアで撮影が行われ、製作に際してはとロマン・アブラモヴィッチの映画財団キノプライムから資金援助を受けている。
CBCニュースのクリス・ブラウンは『チェルノブイリ1986』について「時機を逸した作品」であり、「ソ連政府が被害の大きさを隠蔽するために行った不法と嘘を軽視している」と批評した。ニュー・ミュージカル・エクスプレスのは「『ワールド・トレード・センター』のスケールと『タイタニック』の結末を持つ古典的なディザスター映画」と評価する一方、ソ連政府に対する批判を抑えたフィクション色の強い作風については「ハリウッドは何十年も歴史を書き換えてきた。同じことをする他人を批判できるのか?」と擁護している。ニューヨーク・タイムズのヴァレリー・ホプキンスは、「HBO製作の『チェルノブイリ』が事故を引き起こしたソビエト体制の欠陥を暴くものだったのに対し、ロシア製作の『チェルノブイリ1986』は個人の役割、人々の個人的なヒロイズム、より高い目的への献身を強調しており、まさにロシアの馴染み深い文化的伝統に則った作りになっている」と批評している。
外部リンク 
 
 
 
 
 

2021年の映画
ロシアの歴史映画
ロシアのドラマ映画
ロシアのパニック映画
チェルノブイリ原子力発電所事故を題材とした映画作品
実際の出来事に基づいたロシアの映画作品
ソビエト連邦を舞台とした映画作品
ロシアで製作された映画作品
クロアチアで製作された映画作品
モスクワで製作された映画作品
ブダペストで製作された映画作品
双方の勇者による戦い 
   (ペルシア側)    (トゥーラーン側)

 ファリーボルズ 対 ゴルバード ヴィセ
 ギヴ 対 ゴルイェ ゼレ
 ゴラゼ 対 トゥーラーンのスィアマク
 フォルハル 対 ザンゴラ
 ロハム 対 バルマン
 ビジャン 対  ルーイン
 ホジィル 対 セパフラム
 ザンゲイェ シャヴァラン 対 アフヴァスト
 ゴルギン 対 アンダリマン
 バルタ 対 コフラム
 グーダルズ 対 ピーラーン
 ゴスタハム 対 ラッハクとファルシャド

すべての戦いにおいて、ペルシア側の勇者が勝利した。
南海トラフ巨大地震のような大規模な地震が発生した場合に、集落の大部分が津波で浸水することが想定されており、2011年(平成23年)の東日本大震災以降、高台などに津波避難場所を整備するなど対策が進められている。

歴史

近世 
家串の地は、安土桃山時代の天正年間に土佐国中村から来往した土豪吉良左京進親貞の一族によって開発が進められたと考えられている。
江戸幕府の巡見使向井八郎兵衛および高林又兵衛による1667年(寛文7年)の記録『西海巡見志』(さいかいじゅんけんし)によると、高は96石あまりで家の数は17軒であり、港に設けられた船番所には100石積以上の船15艘が入港・停泊できたとされる。
2015年(平成27年)の国勢調査では、15歳以上の就業者数は101人であり、産業別では漁業が58人と全体の6割近くを占め、以下多い順に医療・福祉が14人、複合サービス事業が6人、農業、卸売業・小売業が各4人、運輸業・郵便業、公務が各3人、建設業、製造業、サービス業が各2人となっている。
産業別にみると、事業所数は飲食料品小売業が2、水産養殖業、飲食料品卸売業、機械器具小売業、娯楽業、郵便局、宗教が各1となっており、従業者数は水産養殖業が4人、飲食料品卸売業、飲食料品小売業が各3人、機械器具小売業が2人、娯楽業、郵便局、宗教が各1人となっている。

愛南町海洋資源開発センターは、愛南町が所有する施設の1つで、愛媛県、愛南漁業協同組合および愛媛大学南予水産研究センターと協力し、真珠母貝の研究開発や生産を行っている。
安土桃山時代の天正年間に土佐国から来往した吉良親貞の一族により、豊漁および豊作を祈念する祭事として催されてきたものと伝わる。荒獅子の舞については、チョウを捕まえようとした獅子が逆にチョウに翻弄されて荒れ狂う様子を表すとする説のほかに、キツネを捕まえようとした獅子が荒れ狂う様子を表すとする説および神楽の奉納を行う少年に獅子が屈する様子を表すとする説がある。
概要 
アメリカ空軍嘉手納基地のゴルフコースから国道58号を隔て、陸軍貯油施設から連なる洋梨状の形状をした丘陵は、アメリカ陸軍の予防医学研究所などの施設や宿舎などのサイト・カシジ「カシジ陸軍補助施設」として使用された。
1955年に砂辺が部分的に返還されるが、1953年頃の嘉手納基地滑走路拡張工事のため砂辺の土地から大量の土砂が採掘されており、また上記のような軍事施設が軒並み並んでいるために護岸工事もできないまま滅失地が増大していた。
1964年の報告でもアメリカ軍の採石工事により「破壊され既に浬滅してしまって、今は遺物の採集も困難である」と記されており、また1976年にカシジ陸軍補助施設が返還されるまで現場は立ち入りが禁止されていた。

返還後、1986年から2年間にわたる北谷町教育委員会の試掘の結果、西側縁辺部に住居址が確認され、中央から西側斜面にかけて遺物を含む層が確認された。
カシジ陸軍補助施設のあった「砂辺貝塚」の丘陵と、キャンプ瑞慶覧の一部で2020年に返還された「北谷城」の丘陵は、地形的にも共通点が多く、グスク時代から新旧入りまじる多くの遺跡がこの地域に集中している。

砂辺ウガン遺跡 
また、南側の道路を隔てた小さな丘陵地は砂辺ウガンと呼ばれ、砂辺之殿、神井戸、ヌール墓などが存在し、砂辺集落の極めて「セジ(霊威)高い」聖地が集中する。
ウガンから、さらに直線で南東に続く「砂辺陸軍補助施設」南側のクマヤー洞窟遺跡においても、米軍占領下でガマの入り口が埋められ、場所が特定できなくなっていたが、返還後の調査で約5,000年前の縄文時代前期から600年前のグスク時代まで五期にわたる遺物が確認されている。
自らもロックバンド『オレンジジュース』のボーカリストをしていた佐々木真奈美がボーカリストとしての視点も活かしながら、毎回ゲストに迎えた日本のアーティストのどこかに触りながらインタビューするという、タイトル通り「ミーハー」さをコンセプトに盛り込んだ番組である。
「間接キッスグッズプレゼント」が名物企画として有り、これはゲストが飲んだコーヒーの紙コップなどゲストのどこかの部分が触れた品物をそのゲストのサイン入りでリスナーにプレゼントするというものである。

放送時間は最初の1年半の間は改編ごとに放送時間が変わり、1987年10月から1988年3月までの間のみ時間が拡大して55分番組で放送されていたが、1988年4月からは毎週日曜日23:30〜24:00枠で定着、更にこの時から、1988年3月で終了した『キャリア・カレッジ キャンパスビート』から学校法人菅原学園提供枠を引き継いて菅原学園の単独提供となり、正式タイトルも「キャリア・カレッジ ロックンミーハー」となった。
韓国内での上映・公開とともに、ロシアで開催の「第12回デビュー作国際映画祭スピリット・オブ・ファイア」や「第15回ハワイ国際映画祭」のスプリング・ショーケースなどに招待され、「第9回大阪アジアン映画祭」の国際コンペティション部門にノミネートの上、ハ・ジョンウが「来るべき才能賞」を受賞。

あらすじ 

飛行機恐怖症で潔癖症の人気俳優マ・ジュンギュは日本でのプロモーションのために来日していたが、日本の女性アイドルとのスキャンダルが発生する。
概要 
 所在地 - 沖縄県豊見城市字翁長811
 琉球バス交通本社
 琉球バス交通豊見城営業所
 那覇バス事務センター

沿革 
かつては琉球バス交通の本社、路線バス・観光部門の営業所、那覇バスの事務センターはすべて豊見城市豊崎にあったが、2019年4月1日に、このうち琉球バス交通の観光部門の営業所以外が移転し、豊見城営業所として開設された。
有名なドン・フアン伝説にもとづく作品は、ティルソ・デ・モリーナ、モリエール、モーツァルト、バイロンなどのものが有名であり、プーシキンはこれらの作品を参照しているが、ドン・フアンの性格は大きく異なり、詩人で誠実な人間として描写される。
あらすじ:ドン・フアンは決闘で騎士長を殺害したためにマドリードの町を追放されたが、従者のレポレッロとともにひそかに町の入口まで帰ってきて、そこで騎士長の未亡人であるドニャ・アナが聖アントニオ修道院にある騎士長の墓参りに来ていることを知る。
この頃、下野国北部の日光(現・日光市)では旧幕府軍の脱走兵や浮浪の徒が多く徘徊しており、また神領として旧幕府に厚遇されていた背景もあって、風紀が乱れ特別な処置を必要としたため、重点的に統治すべく役所を順次日光へ移転することとなった。
1871年6月26日(明治4年5月9日)、石橋支庁は伺書の通り栃木町の定願寺へ移転し、明治4年6月に日光県は「日光県庁ヲ橡木駅ヘ移シ橡木県ト改称ヲ乞フ」伺書を弁官へ届け出て、本庁の移転を申請した。
同年7月、藤川が宇都宮を訪ねた際にも、河内郡長の川村伝蔵をはじめとして町の有力者が藤川に県庁移転の意志を伝え、同月19日、全町総代ほか有志120余名が清水町清巌寺にて会合を開き、役職の分担を決定して移転運動が発足した。
栃木町でも12月中に少なくとも4通の建言書類を三島や佐野へ提出して反対しており、中でも8日付の請願書は町内のすべての戸主が連署した大掛かりなものだったが、同年11月29日の時点で三島はすでに政府から県庁移転の許可を得たとする諭告を発していた。
4月8日には新庁舎建設地の地鎮祭が挙行され、3千人が招待されて盛況を極めたが、移転が県民の総意のもとに決定されたものではないと主張する県会議員田中正造は丘の上から会場を見下ろして罵声を浴びせたという。

移転の理由 
当時の移転論の要旨は、1882年(明治15年)10月13日付栃木新聞に掲載された移転反対派の人物(筆名:蒼海銚江)による投書「県庁移転ノ不可ナルヲ論ズ」 で次のようにまとめられている。
川村らの請願では、宇都宮町は下野最大の名邑であり奥羽・日光街道の要衝であるとの旨が述べられており、田代善吉も「奥州の関門の地にあつて交通は四通八達の位置にある、内外公私の便よろしきこと杤木町の比にあらず」と評した。奥州道中と日光道中の分岐点であり乗合馬車も開通した宇都宮町が陸路の点で優れていることは論点のひとつで、この点では栃木町は圧倒されていた。
この地方の開墾の中心人物は印南丈作、矢板武(矢板は清巌寺会合に出席)らで、両人は1876年(明治9年)9月、鍋島の管内巡視の折に開墾を進言して激賞され、以降は水路や大運河の建設計画に参画したが資金不足により頓挫した。1879年(明治12年)11月、内務卿伊藤博文とともに視察に訪れた大蔵卿松方正義から「寧ろ一日も早く土地の開墾に着手し、然る後徐ろに水路の開鑿を図らんには如かず」との助言を受け、翌1880年(明治13年)に印南を社長として那須開墾社を設立。同年7月、山形県令を務めていた三島もこの地に肇耕社(三島農場)を起こして開拓に従事し、続いて松方、西郷従道、大山巌、品川弥二郎らの高官がこの地を割拠所有して「華族農場」を築いた。栃木市の郷土史家・石崎常蔵は、この県庁移転によって県庁から三島農場へのアクセスがより容易になったことを指摘し、移転は三島の私欲的な行動でもあったのではないかという疑念を吐露している。
『無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜』(むしょくてんせい いせかいいったらほんきだす)は、理不尽な孫の手によるライトノベル作品『無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜』を原作としたテレビアニメ。第1期は分割2クールで制作され、第1クールは2021年1月から3月まで、第2クールは同年10月から12月までTOKYO MXほかにて放送された。
第2期『無職転生 II 〜異世界行ったら本気だす〜』(むしょくてんせいツー いせかいいったらほんきだす)は第1期と同様分割2クールで制作され、第1クールは2023年7月から9月まで放送された、第2クールは2024年4月より放送予定。

あらすじ 

3人の高校生を助けようとしてトラックにはねられた引きこもりの無職の男は、元冒険者夫婦の息子ルーデウス・グレイラットとして前世の記憶を持ったまま転生する。
アニメ化に際しては原作ファンに喜んでもらうために原作改変を不用意に行わないことを決めており、それがシリーズ構成を兼任した理由であると話している。なお、大澤はルーデウスの有り様から感覚的に若手監督の方が良いのではと考えていたところにタイミング良く大友が「岡本が起用したい」と話してくれたことから、それに便乗することにしたと話している。

岡本は本作について、下品で不快な部分は多いが最終的には一流の物語だと思えたと語っており、特にアイシャ編にて描かれたルーデウスが前世の自分を認める展開は小説家になろうという編集者の手の届かない場所だからこそ出来たことで、一人の人生をとても豊かに描いていると評している。
岡本は理不尽な孫の手がとても協力的でありがたかったと語っており、「アニメ作りでは、原作者の先生が『何も言わないタイプ』や『めちゃめちゃ細かいタイプ』であることが多いのですが、理不尽な孫の手先生はアニメ制作現場を尊重してくださる方だったので、とても作業を進めやすかったです。
第2期でのストーリー構成は平野が中心となって進められ、まず平野が描きたいものを提示し、それに理不尽な孫の手が補足やアドバイスを返すというのが基本的なパターンであったと大澤は話している。理不尽な孫の手は第1期に引き続き全体の構成から各話のシナリオまで深く関わっており、大澤は「じつは孫の手先生は一回もシナリオ会議を休まず皆勤賞じゃないですかね」と語っている。

第2期より新たにシリーズ構成を務めた大野敏哉は実写作品での経験からリアルな心情描写が得意であり、また大野が過去に手掛けた『宝石の国』や『86-エイティシックス-』での構成も評価され、大澤が平野に推薦し本作に起用された。
シルフィエットがフィッツとなるエピソードは「泥沼編」から「ラノア大学編」へと移る第2期第4話と第5話の間にて描くことも検討されたが、2編の流れが地続きでなくなってしまうという平野の判断により、第0話として「泥沼編」の前に描くことになったと大澤は明かしている。

演出面について平野は第1話から第4話までの「泥沼編」と第5話以降の「ラノア大学編」の雰囲気を意識して描き分けるよう指示していたと大澤は明かしている。「泥沼編」は舞台の冬の雪国やルーデウスの心情も相まって暗い雰囲気に、一方の「ラノア大学編」は春の都会的かつ神秘的な風景と平和な日常によって明るい雰囲気となっており、そのギャップを意識したという。
岡本からはキャラソンではない、作品の世界観に寄せたシリアスな曲風というオーダーがあり、古典的な世界観かつ劇伴に近い曲風が求められていたという。歌詞についてはあまり具体性を求めたくないとオーダーがあったが、大原は作中にキャラクターに寄り添った歌詞を得意としていたため、制作はかなり難航したと話している。
オープニング映像が制作されないという特殊な形式について大原は「動画配信や録画で観る人が多い今はオープニングってスキップされがちなので、スキップされずに本編と一緒に聴いてもらえるというのは、ものすごくアーティスト冥利に尽きると言いますか、『本当にありがとうございます』という気持ちでした。
ベース、ボーカルのさわは「『無職転生』と言えば大原ゆい子さんのイメージがすごく強くあったので、これ、どうする?ってなりました」と語っており、作曲を担当したひらいは「大原ゆい子さんの曲があまりにも良すぎて、作品に溶け込んでいたんですよね。とにかく素晴らしすぎて、(中略)相当良いものを作らないと、と思い、覚悟を持って曲を作りました。
岡本は旅先での世界観の作り込みを徹底したいという狙いから「古楽器を使いたい」とオーダーし、藤澤はバロック以前という時代背景のもとショーム、クルムホルン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ハーディ・ガーディといった古楽器を選出した。
藤澤は全体のコンセプトを決める上で、実際の映像から流れていて違和感のない世界観を作ることを心がけ、古楽やその当時から存在していたであろう音楽に寄せるようにしたと話している。

演技 
キャストは、2017年4月に発売されたドラマCD『無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜 転移迷宮編』から一新され、新たにオーディションを行いキャスティングされた。

主人公のルーデウス・グレイラットの声は、実際の発言を内山夕実が、モノローグ部分を杉田智和がそれぞれ演じ分ける形を取っており、転生後の世界においても常に前世の男の存在が意識させられる演出となっている。

内山は加隈亜衣を交えたインタビューの中で「杉田さんらしさをどこかトレースできればいいなと思いつつ、そこに自分らしさも加えて演じているので、役者としてほかの作品ではなかなか味わえない感覚を体験させていただいています」と語っている。また第1期では0歳から13歳までの成長を演じていくことを踏まえ、「ある意味で逆算をして、自分の表現できる範囲内で分かりやすく演じ分けられるように、というのは意識しました。」とも語っている。
第1期よりもルーデウスが成長していることからスタッフ間ではキャスト変更の可能性も話し合われたが、再度行われたオーディションの結果引き続き内山が演じることが決まった。内山は第2期の成長したルーデウスを「自分がこれまで出したことがないキー」で演じており、収録前日に大声を出し、直後に酒をあおることにより喉を枯らし、役作りを行っていると語った。

杉田は、第1期では新型コロナウイルス感染症流行の影響により共同での収録が困難であったことを踏まえ「事前に収録された内山の演技を聞いてチューニングする機会を設けてもらっていた」と内山との対談にて振り返っている。また、前世の男というキャラクターの第一印象について「『あり得たであろう未来の自分の姿』を重ねてしまい恐怖を覚えた」と語り、演じる上では「彼は人一倍同情してほしいし、認めてほしいのに、同情されたくないし、認めてほしくないんですよ。だから、そういう人に対しての姿勢のとりかたは、適正距離を見つけること。目に映らない一番近いところに居るようにしています」と語った。

前世の男役も他の役と同じくオーディションによってキャスティングされたが、岡本は原作を読んだときに前世の男は杉田以外にありえないと思ったと語っている。
ロキシー・ミグルディアを演じた小原好美はこのキャラクターの第一印象について「かわいいだけじゃなく現実世界と同じように悩みも抱えていて、そこがリアルだなと感じました」と語り、演じるにあたっては「リアルだったからこそ、あまりがんばりすぎず、彼女に寄り添えばいいかなと思っていました。(中略)ビジュアルに即してかわいさを出したほうがいいのかなと思ったんです。
評価

批評 
ライターの草野虹は本作について、倫理観としての問題があるようなシーンが少なからずあることを指摘する一方で、そのようなシーンを隠すことなく描いたアニメスタッフに対して「『人間の善悪や表裏、その苦悩と喜びについて』という大きなテーマを描こうという気概に満ちているのが伝わってくる」と称賛している。また、同氏は美術面でも三宅昌和や今村亮らを筆頭に多くの美術スタッフが起用されていることから「描かれ方がきめ細かく重厚さすら感じる」と称賛しており、深夜アニメ帯で放送されるアニメ作品としては異質さすら感じるとも述べている。

Anime News NetworkのライターSteve Jonesはルーデウスの性的描写が非常に不愉快であったことから2021年冬アニメのなかで最低の評価を与えている。また、同じく主人公がセクハラを行う『〈物語〉シリーズ』と比較しても本作の性的描写は「自意識ゼロで不愉快な男の脳内に閉じ込められたような気分にさせられる」と語っている。
また、杉田智和と内山夕実によるルーデウス役のダブルキャストを『ベイビー・トーク』を彷彿とさせると語っており、「金髪碧眼の可愛らしい外見とのミスマッチでなんとも面白い。」と評している。また第2期については、監督の交代を始めとした体制の変更がありながらもハイクオリティな映像美は更に磨きがかかっていると評価しており、「(中略)些細な背景にも気を配っているのが素晴らしい。
ライターのすなくじらは本作について、他のなろう系作品と同じように仲間を集め冒険の旅を続ける「桃太郎パターン」の枠組みを守っている一方、多くの別れを描いている点が特徴的だとしており、これによってルーデウスの成長だけでなく彼を取り巻く仲間たちの心の葛藤や変化に共感できると語っている。その典型的な例として第2期第0話「守護術師フィッツ」を挙げており、第2期冒頭から主人公が不在という展開ながらも胸にくるものがある物語になっていたと評している。

Anime News NetworkのライターRichard Eisenbeisは第2期第1クールについて、精神的に深く傷ついたルーデウスが、北方大地での恋愛の失敗や、学園でのフィッツとの交流を通して心を癒やしていく過程が上手く語られていると称賛しており、トラウマの克服は決して簡単なことではないが、決して諦めずに勇気を出すことで困難を乗り越えることができるということが今シーズンのメッセージだと語っている。
アメリカのインターネット配信サービスCrunchyrollが選出した「クランチロール・アニメアワード2023」にて本作が最優秀アニメーション賞にノミネートされた。

第2期第1クール 
アニメイトタイムズが放送前に行ったアンケート「2023夏アニメ、何観るアンケート」では本作が2位を獲得した。
dアニメストアが2023年8月18日から8月25日にかけて行ったアンケート「2023夏アニメ 部門別ランキング」にて本作は2部門で3位を、1部門で2位を獲得した。

各話リスト

放送

日本国内 
第1期は第1クールが2021年1月から3月まで、第2クールが同年10月から12月にかけてTOKYO MXほかにて放送された。
本作の東南アジア、および南アジアでのライセンスはMuse Communicationが取得し、Muse Asia公式YouTubeチャンネルにて配信されたほか、東南アジアではiQIYIが本作の配信を行っている。

国外配信でのトラブル 
本作の中国における評価は後述する炎上騒動以前から二極化しており、中国の動画共有サービスbilibiliでは9.2/10の高スコアを獲得した一方、第4話にて描かれた主人公の父親の浮気やそれを許した主人公の行為、そしてそれらが成立するストーリー展開はモラルに反していると一部で批判されていた。

2021年2月1日、中国のトップストリーマーの一人でありアニメレビュアーとしても活躍するが第4話の内容に対し「私は屑の心理成長にちっとも興味ない」などと発言し、本作品並びに本作品のファンを痛烈に批判した。この発言に触発された同氏のファンはレビューサイト「Douban」にて本作へレビュー爆撃を行い、それに対抗するように本作のファンがレックスバーナーのbilibiliアカウントを中国当局やbilibiliの運営に通報するなど、双方のファンが対立する形で騒動が大きくなっていった。
全巻を通して、三方背ケースのイラストは原作小説の表紙・挿絵を手掛けるシロタカが、デジパックのイラストはキャラクターデザインを手掛ける髙橋瑞紀がそれぞれ描き下ろし、原作者・理不尽な孫の手による描き下ろし小説やスタッフ、キャストインタビューを収録した特製ブックレットが付属した。また第1巻と第3巻にはそれぞれ「オリジナル・サウンドトラック 1 特別編集版」、「オリジナル・サウンドトラック 2 特別編集版」が、第4巻には映像特典として番外編「エリスのゴブリン討伐」が収録された。
全巻を通して、三方背ケースのイラストは原作小説の表紙・挿絵を手掛けるシロタカが、デジパックのイラストはキャラクターデザインを手掛ける嶋田真恵がそれぞれ描き下ろし、第1期と同様の構成の特製ブックレットが付属する。
関連書籍 
 『アニメ 無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜 完全設定資料集』 
MFブックス編集部編集、KADOKAWA発行、2022年4月25日発売、
第1期の各話あらすじやキャラクターデザインをはじめとした設定資料、原作の理不尽な孫の手とキャラクターデザイン原案のシロタカへのインタビュー、理不尽な孫の手による書き下ろし小説『古墓』などが収録された。
『無職転生 〜異世界行ったら本気出す〜 ティザーPV原画集』
スタジオバインド企画・構成、2022年12月30日発売
第1期のティザーPVの絵コンテ、原画が収録された。
イベント 
2021年3月7日、ところざわサクラタウンで行われた配信イベント「KADOKAWA ライトノベルEXPO 2020」にて本作のステージイベント「『無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜』ライトノベルEXPO2020でも本気だす」が開催された。
本イベントにて第2期の制作決定が発表され、この時のことをのちに内山は「第2期発表時点では私がルーデウスを演じると決まっていませんでした。なので制作発表の時は、私の続投に期待を持たせられなかったし、『別の方になるのかな?』と憶測を呼ぶのも避けたかったので、色々な意味でドキドキしていました。
2022年12月10日、TOHO animationの設立10周年を記念した企画「TOHO animation THEATER FES」の一つとして「『無職転生 〜異世界行ったら本気だす〜』ファンが選ぶ第1期神回上映イベント」がTOHOシネマズ六本木ヒルズとTOHOシネマズなんばにて開催された。11月9日から同月20日まで行われたアンケートの結果、第2話、第16話、第17話、第21話、第23話が上映され、内山夕実(ルーデウス・グレイラット役)と杉田智和(前世の男役)による舞台挨拶も行われた。
ショップ 
2021年4月24日から同年6月29日にかけて、成田国際空港第2旅客ターミナル内の「成田アニメデッキ」にて本作のポップアップイベントが開催された。キャビンアテンダントに扮したキャラクターのグッズの販売や、キャラクターに因んだコラボメニューの提供、第1期第1クールの台本の展示などが行われた。
Mi Note 10 LiteはXiaomiが開発し、2020年6月2日に発表、同月9日に発売したAndroid搭載スマートフォンである。

概要 
Xiaomiは2020年6月2日に行われたTwitterのライブ配信で、「Mi Note 10」「Mi Note 10 Pro」の後継機にあたる、「Mi Note 10 Lite」を「Redmi Note 9S」と同時に日本市場に投入することを発表し、同月6月9日に発売した。
まれに見られるものとして外套膜の縁が青くなっているもの、背面に細かな白い点班を散らし、外套膜の縁より内側に赤い線条班を一列見せるものがある。しかし下記のように別種とされていたものも本種の範囲に含まれるようになったことで変異の範囲もより大きいものと認められ、中野(2004)ではまず地色が黒のみでなく赤褐色から黄白色のものまで含まれ、背面に褐色の斑紋があるものも含まれる、としている。

淡い体色の背面に濃い色の斑紋が散在するものはマダラウミウシと呼ばれ、従来は本種とは異なるものとして岡田他(1967)では D. rubra nigromaculata の学名で掲載されている。これは全体に橙黄色で背面に不定型な黒い斑紋を若干数散在させるというもので、その限りでは本種の体色とずいぶん異なるのであるが、背面の地色に変化があり、より暗色の個体も見られ、甚だしいときは本種と紛らわしいこともある、と記されている。
略歴 
 1976年 北九州市生まれ
 1994年 福岡県立八幡高等学校卒業
 1999年 東京理科大学理工学部建築学科卒業
 2001年 東京理科大学大学院博士前期課程 建築学専攻 修了
 2001年~2010年 株式会社みかんぐみ勤務
 2008年 らいおん建築事務所設立

来歴・人物 
 1976年福岡県北九州市八幡西区に生まれる。
さまざまな活動

リノベーションまちづくり 
みかんぐみの仕事の鹿児島の「マルヤガーデンズ」、北九州市小倉の「メルカート三番街」を経て、リノベーションから新たな魅力がつくり出し得ることの感覚が重なり、本格的な活動に入った。

HEAD研究会のメンバーとして 
HEAD研究会の理事となり、2011年からはフロンティアタスクフォースの委員長として2年間連続シンポジウムを遂行。
経歴 
母アラネシアンを所有していた馬主ウィリアム・ハギン・ペリーの生産したサラブレッドの牡馬で、そのままペリーに所有され、母と同じくジェームズ・マロニー調教師のもとに預けられて競走馬となった。

競走馬としてのボールドネシアンはデビュー戦こそ敗れたものの、その翌戦で初勝利を挙げると以後連勝を重ね、サンタアニタダービーで2着馬をハナ差破って4連勝を遂げた。
この頃、モンゴル帝国ではモンゴル正規兵と被征服民からなる混成軍団を「タンマチ(タマ軍)」として国境地帯に派遣する政策を始めており、ジュゲの率いる軍団もその一つであったとみられる。また、ジュゲの軍団は甘粛・陝西地方を取り仕切るコデン太子の勢力に属しており、テゲ・コルチや劉黒馬らとともにコデンの命を受けたことが「草堂寺闊端太子令旨碑」に記されている。
そして、12月26日に2023年1月17日スタートのテレビ朝日系ドラマ『星降る夜に』(吉高由里子主演、北村匠海出演)主題歌にToru(ONE OK ROCK)とのタッグ第三弾となる「星月夜」が大抜擢されたことが発表された。
トガンの死後、トガン家では短命もしくは病弱な当主が続いており、トガンの嫡男のジュゲ(朱哥)、ジュゲの子の宝童、ジュゲの弟のバイジュ、バイジュの子の忽林帯・百家奴と、短期間に当主が代わっていた。
概要 
候補段階のTOIのTESSによる観測データはTFOPに送られ、TFOPは半径や質量の測定も含めたTOIの候補を確認するためのフォローアップ観測を行う。膨大な量の観測データの分析は長い時間を要する作業であるため、2021年までの時点で存在している2241個のTOIのうち、確認及び誤検出のどちらかと判断されたTOIは約半分にとどまっている。

TFOPは、TESSミッションの目標の1つである4地球半径よりも小さい50個の太陽系外惑星の質量の測定の達成に向けてサポートするためのフォローアップが主な目標であり、同時に観測や分析の無駄な重複を減らすための役割も担っている。
ポストプロダクションでバーチャル環境を合成するバーチャルスタジオの技術とは対照的に、OSVPのバーチャル環境はカメラや俳優、クルーから目に見える形でセットの周りを囲んでいる。セットのオブジェクトを照らすLEDスクリーンからの明かりは現実的に作用する照明効果を作り出し、ディストーションや被写界深度による効果、ボケ、レンズフレアといったわずかな自然現象の備わった景観をカメラで直接とらえることができる。
利光は、同じ立教大学出身で、利光が大学の校友会会長に就任した際、女性代表の副会長として堀を指名し、副会長に就任すると、全国8ブロックある校友会の集いに同行し、利光の経営者としてのリーダーシップを間近で学ぶこととなった。
略歴・人物 
2018年、CAMPFIRE上のクラウドファンディングによって資金調達され、ディヴァ―ジュ × 福島ガイナックス(現ガイナ)によって製作されたショートアニメ『超アイドル伝説大森杏子』でキャラクターデザインを担当したほか、本編一人作画を行った。
『彼女、お借りします』のキャラクターデザインを担当することになった経緯について、監督の古賀一臣は「キャラクターデザインはkappe(平山寛菜)さんが出してくれたコンペ用のキャラが一発で(原作者である宮島礼吏)先生のお気に入りになった」とインタビューで語っている。
開業後は長野市中心部を核として徐々に事業を拡大していくが、北信地方では5年遅れて開業した信濃電気が供給区域を急拡大したため長野電灯の供給区域は長野市内とその周辺部のほかには旧戸隠村など山間部に限られた。その一方で、信濃電気が東信地方の上田地域へと進出したのに続いて長野電灯も1912年(明治45年)から東信の佐久地域へと進出、最終的に佐久地域のほぼ全域を供給区域に収めた。
その中で善之助の長男である小坂順造が信濃電気社長の越寿三郎から信濃電気とその傍系会社信越窒素肥料(後の信越化学工業)の経営を任されたため、1930年(昭和5年)より両社は長野電灯の傘下に入り、翌年以降は小坂順造が3社の社長を兼任するようになった。昭和恐慌による経営悪化からの立ち直りを機に長野電灯と信濃電気の合併手続きが採られ、1937年(昭和12年)3月に新設合併の形で合併が成立して新会社・長野電気株式会社が発足した。
長野電気時代には小規模事業の統合や大口需要の開拓が推進されたが、電力国家管理政策によって国策電力会社日本発送電・中部配電への設備出資を余儀なくされ、太平洋戦争下の1942年(昭和17年)5月に発足5年で解散した。その後の整理と戦後の電気事業再編成により、旧長野電気の供給区域にあたる地域は長野県内が中部電力、群馬県内が東京電力、1村のみあった新潟県内の部分が東北電力と3社分割経営となり、旧長野電気の発電所については中部電力ないし東北電力(旧信濃電気分の一部のみ)へと継承されている。

長野電灯の沿革

会社設立 

東京電灯が日本で最初の電気供給事業を開業してから2年が経った1889年(明治22年)12月、愛知県名古屋市に名古屋電灯(東邦電力の前身)が開業し、中部地方においても電気事業の歴史が始まった。
長野県下のうち県庁所在地長野市における電気事業起業の動きは、1894年ごろ、戸倉温泉の開祖でもある坂井量之助によって始められた。坂井は信濃川水系裾花川における水力発電所建設を目指し、1894年3月に土地購入を契約して茂菅地区で発電所用地を確保するところまで起業準備を進めたが、会社設立には至らなかった。
前島元助 - 長野市、缶詰商「高田屋」経営・長野貯蔵銀行頭取
 宮下太七郎 - 長野市、金物商「増屋」経営
 藤井平五郎 - 長野市、旅館「藤屋」経営
 羽田定八 - 長野市
 小坂善之助 - 上水内郡柳原村、信濃銀行頭取

1897年5月17日、長野電灯株式会社の創業総会が城山館で開催された。
需要増加により開業1年未満で早くも発電力が限界に達し新規の申し込みを謝絶せざるを得ない状況に追い込まれたため、1899年3月10日に臨時株主総会を開いて増資を決議(資本金は3万5000円増の8万円に)した上で、4月に茂菅発電所発電機の増設を出願した。
同時期の「電灯点火規則」によると、電灯料金は電球の燭光(明るさ)別に月額料金が規定されており、10燭灯の場合は半夜灯60銭・終夜灯70銭、16燭灯の場合は半夜灯80銭・終夜灯1円という料金であった。
その中で村営化実現を求める住民により「不点火同盟」が結成されたため、長野電灯ではその切り崩しにかかったが、住民の反発を招いて1913年8月1日に同盟参加者による家屋の破壊・放火事件が発生した(赤穂騒擾事件)。

新設発電所の出力については、佐久支社の八那池発電所が270 kW、伊那支社の小黒発電所が225 kWであった。
伊那電車軌道は伊那地方に鉄道(現在の飯田線北部に相当)を敷設しつつ1913年から電気供給事業も手掛けており、長野電灯伊那支社の買収以降も1918年(大正7年)に飯田の飯田電灯を合併するなど供給事業を拡大することとなる。
その間、佐久支社管内では1919年(大正8年)3月に出力450 kWの八那池第二発電所が、翌1920年(大正10年)6月には出力1,600 kWの茂沢発電所がそれぞれ運転を開始しており、発電力は計2,860 kWに拡大した。
金属線電球は発光部分に炭素線を用いる旧来の炭素線電球に比べて著しく高効率・長寿命の電球であり、タングステン電球(発光部分にタングステン線を用いる電球)の場合には炭素線電球に比して約3分の1の消費電力で済むという特徴を持つ。長野電灯における金属線電球の利用は、逓信省の資料によると1912年時点では常時灯全体の5パーセントを占めるに過ぎなかったが、1921年末時点では点灯中の炭素線電球は皆無になっている。
送電線については、1925年秋、信濃電気との間で相互に電力を融通するための設備として長野電灯側で小諸変電所(北佐久郡小諸町)の増設工事、信濃電気側で小諸変電所と大屋変電所(小県郡神川村)を繋ぐ送電線の新設工事を施工した。
越から信濃電気・信越窒素肥料の経営を委ねられた小坂であるが、拓務政務次官在任中で社長に就任できないことから、代理での社長就任を親交のある長野県出身の実業家名取和作(富士電機社長)に頼んだ。その結果、信濃電気では1930年4月に越らに代わって名取と花岡俊夫・諏訪部庄左衛門ほか1名が取締役に就任し名取を社長・花岡を常務とする新経営陣が発足、追って信越窒素肥料でも名取が越に代わり社長に就いた。
会社の配当率は1920年代より年率12パーセントを維持していたが1930年に入ると減配を重ねるようになり、1932年下期決算では電灯数の減少に卸売り電力料金の減収が加わって年率8パーセントへの減配を余儀なくされた。信濃電気も需要減退から経営が悪化しており、小坂が社長となった直後の1931年9月期決算で年率6パーセントへの減配に追い込まれている。
両社の合併は、本来は1930年代初頭に長野電灯が信濃電気を傘下に収めた時点で実施されるべきものであったが、恐慌の発生で両社の経営状態に格差が生じたため延期されていた。しかし一時年率6パーセントまで落ち込んでいた信濃電気の配当率は1935年9月期決算で年率7パーセントに、次の1936年3月期決算からは年率8パーセントに増配となり、年率8パーセント配当を維持する長野電灯と同水準に回復。
カーバイドはアセチレンランプやアセチレンガス溶接・溶断といった用途があったが、明治末期にはカーバイドを原料に窒素肥料の一種石灰窒素を製造し、さらに石灰窒素から硫酸アンモニウム(硫安)を製造するという石灰窒素工業が出現した。
こうして直江津工場においてカーバイド・石灰窒素の生産が始まるが、このころには合成アンモニアからの硫安製造が主流になり、石灰窒素を介した硫安製造は不利になりつつあったため、直江津工場への硫安設備移設は中止された。従って信越窒素肥料は石灰窒素メーカーとして発足したのであるが、輸入急増や国内メーカーの過剰生産など石灰窒素の市況は悪化を続けており操業開始早々から経営不振に陥った。小坂順造が社長に就任した1931年頃の信越窒素肥料は、赤字経営が続いて300万円を越える信濃電気への電力料金未払い金や500万円を超える借入金を抱えていたという。
このうち貸与規模が最も大きい電気化学工業に対する工場貸与が1937年9月末までと定められていたため、貸与期限が迫る1937年に入ると信越窒素肥料本体の整理が着手された。まず日本窒素肥料が投資の引き上げを信濃電気に打診したことから、同年3月、信越窒素肥料自身で日本窒素肥料の持株4万株を75万円で買い入れその分の資本金200万円を消却した。続いて信濃電気の持株6万株(300万円分)についても1万2000株へと圧縮することで減資し、そこから長野電気へ新株を割り当てて370万円の増資を実施し資本金を430万円とした。
長野市の長野工場も製糸業不振で疲弊した地域経済の再建を図るべく長野市や商工会議所、それに長野電灯などが協力して招致活動を展開した結果建設されたもので、丸子・上田両工場よりも工事が遅れて1938年10月から操業を開始した。
長野電気発足後、カーバイド生産を中止し休止中の柏原工場を大正電気製錬所へと移管することとなり、1938年7月15日大正電気製錬所側で株主総会が開かれ柏原工場の土地・設備を現物出資の形で受け入れることが決議された。
小規模事業者の統合 
電気事業を所管する逓信省は、後述する電力国家管理の具体化に関連し、1936年から翌年にかけて配電事業統制の方針を打ち出した。この当時、限られた範囲だけを供給区域とする小規模電気事業者が全国的に散在していたが、規模の小ささ故に大規模事業者との間には経営内容や電気供給の質で格差を生じていた。そのことを問題視した逓信省では上記方針を打ち出し、小規模電気事業の整理・統合を進めることによって経営採算の不均衡是正や料金低下を目指したのである。
これらの小規模事業統合に続いて、名古屋逓信局では地方的な大型電力会社を統合させる方針を立て、その第一弾として長野県北信・中信地方にある電力会社について長野電気を核に合同させるという方向性を打ち出して中央電気・諏訪電気・安曇電気の3社にその旨を慫慂した。
なお長野電気は旧長野電灯時代の里島発電所を最後に新規発電所建設を手掛けていないが、傘下の信越化学工業が新潟県境に隣接する長野県下高井郡堺村(現・栄村大字堺)へと進出、信濃川水系志久見川(北野川・釜川)に水利権を得て1940年12月に志久見川第二発電所を、翌1941年(昭和16年)10月に志久見川第一発電所をそれぞれ完成させた。
電力国家管理による設備出資 

1936年3月成立の広田弘毅内閣、および翌1937年6月成立の第1次近衛文麿内閣の下で、政府による電気事業の管理・統制を目指すいわゆる「電力国家管理」政策が急速に具体化され、日中戦争勃発後の1938年4月、国策会社日本発送電を通じた政府による発送電事業の管理を規定する「電力管理法」と関連法3法の公布に至った。
設立に際し全国の事業者から出力1万kW超の火力発電所と主要送電設備が現物出資の形で日本発送電へと集められたが、この段階では長野電気は出資対象事業者に含まれていない。

1940年代に入ると、1940年7月に成立した第2次近衛内閣の下で既存電気事業者の解体と日本発送電の体制強化・配電事業の国家統制にまで踏み込んだ第二次電力国家管理政策が急速に具体化されていく。この動きに東邦電力社長松永安左エ門が強硬に反対したほか、長野電気社長の小坂順造も反対意見を表明し貴族院議員として国会において電力国家管理体制の現状維持を求めた。しかしながら反対論は電力業界内でも大勢を占めるに至らず、1941年4月に発送電管理強化のための電力管理法施行令改正が実行され、同年8月には配電事業統合を規定する「配電統制令」の施行に至った。
一方第二次出資に関する出資設備の評価額は602万8793円で、対価として日本発送電株式12万575株(額面50円払込済み、払込総額602万8750円)と端数分の現金43円を受け取っている。なお第一次出資では長野電気傘下の梓川電力も設備出資対象事業者の一つであり、霞沢発電所と沢渡発電所(出力4,000 kW・1936年11月運転開始)を日本発送電へと出資するよう命ぜられている。また信越化学工業はこの段階では設備出資を免れたが、太平洋戦争末期の1944年(昭和19年)12月に軍需省の干渉もあって志久見川第一・第二両発電所を日本発送電へ譲渡せざるを得なくなった。

配電事業統合に関しては、1941年9月6日付で配電統制令に基づく国策配電会社の設立命令が各地の主要事業者に対し一斉に交付された。
他方で長野電気は設備出資とともに債務518万4096円26銭を中部配電へ継承したため、出資設備評価額から債務継承額を控除した金額が交付株数の算出基準とされており、出資の対価として中部配電株式29万5668株(額面50円払込済み、払込総額1478万3400円)と端数分の現金17円74銭を受け取っている。

長野電気解散 
1942年1月15日、長野電気では中部配電設立委員会が作成した配電会社設立に関する書類を株主総会で承認するという手続きを終えた。
合併比率は1対1で、合併後の資本金は自社所有分の梓川電力株式11万9400株と長電証券株式9760株は消却するため4万2000円増の3304万2000円となる。しかし同時実施の減資によって、合併で長野電気が持つことになる自社株7万1847株が消却されてこの分の359万2350円が差し引かれた結果、資本金は元の3300万円よりも少ない2944万9650円とされた。

日本発送電に対する第二次出資が実施された1942年4月1日、配電会社への設備出資も実行に移され中部配電を含む全国9社の国策配電会社が一斉に開業した。
信越化学工業では1938年8月から長野電気株主に対する株式公開が進められており、電力国家管理の進行につれて長野電気が持株を手放していった結果、長野電気解散とともに電力会社の傘下から独立した。さらに同じ長野電気系列の大正電気製錬所の株式1500株余りを当時所有していた梓川電力から引き取り、傘下に収めて1943年(昭和18年)6月から役員の派遣を始めた。また経営陣をみると長野電気解散後も小坂順造が社長に留まり、さらに順造の長男善太郎や三男徳三郎が加わるなど、小坂家による経営は信越化学工業においては戦後も継続された。
高岡村では産業組合の「高岡信用購買利用組合」が、北小川村・南小川村では隣接する津和村・鬼無里村の一部集落とをあわせて同じく産業組合の「上水電気利用組合」がそれぞれ小規模な水力発電所を建設して配電にあたった。
配電統制に伴う供給区域の処理
 配電統制令による配電会社の設立に際し、長野県は中部配電、群馬県は関東配電、新潟県は東北配電の配電区域にそれぞれ指定されたが、「当分の間」の措置として群馬県内と新潟県内の長野電気区域は中部配電の配電区域に含めるものとされた。
その後1942年7月になり各配電会社へ事業譲渡命令が発出され、その中で群馬県における元長野電気区域に相当する配電区域は中部配電から関東配電へ、新潟県における元長野電気区域に相当する配電区域は中部配電から東北配電へとそれぞれ異動することとなった。
金歯(ザルダンダン)・白衣・答奔などの諸蛮は天険の要塞に入って守りを固めたためマングタイは苦戦を強いられたが、10余りの戦闘を経てビルマに至る道を切り開き雲南王を救い出し、「金歯道(ザルダンダンの支配するルート)」を抜けて雲南に帰還したと伝えられる。なお、『元朝征緬録』には羅必丹で道を阻まれた宗王シャンウダルがタンマチ軍と合流して危地を脱したとの記録があり、マングタイの救い出した「雲南王」はシャンウダルを指すと見られる。
Mi 11 Lite 5GはXiaomiが開発し、2021年6月24日に発表、7月2日に発売したAndroid搭載5Gスマートフォンである。

概要 
Xiaomiは2021年6月24日に行われたTwitterのライブ配信と同時配信されたYouTubeのライブ配信にて、「Mi 11 Lite 5G」を日本市場に投入することを発表し、同年7月2日に発売した。
就任前は大統領府地方政策局の局長だったこともあり、「大統領府の子飼い」と呼ばれたが、元同州知事のユーリィ・アルテメンコは、「2004年のオレンジ革命のとき、スタルクは『わがウクライナ』本部のメンバーで、党内分析の責任者としていい仕事をした。
2002年ソルトレイクシティパラリンピックの日本選手団(2002ねんソルトレイクシティパラリンピックのにほんせんしゅだん)は、2002年3月7日から3月16日までの日程で開催された2002年ソルトレイクシティパラリンピックにおける日本代表選手団及び競技結果。
帰化選手 

国外生まれであり、スペイン人ではない選手が帰化してスペイン代表として国際Aマッチに出場した事例もある。イタリア生まれのチアゴは、ブラジル代表も選択できたが、チアゴ本人はスペイン代表のユニフォームを着ることを選んだ理由として以下のように述べた。
概要 
Xiaomiは2021年2月2日に行われたTwitterのライブ配信にて発表された「Redmi 9T」と、同時に発表されたソフトバンク向けの「Redmi Note 9T」を日本市場に投入することを発表し、同月2月5日に「Redmi 9T」を、同月2月26日に「Redmi Note 9T」を発売した。
しばしば問われるのは、メダルは依然として適切に授与されているのか、それともあまりにも多くが授与され、ひいては個々のメダルの価値が毀損されているのかということである。

歴史的に、アメリカ軍はメダルの申請および授与の判断を個々の部隊指揮官に大きく依存しており、授章のために求められる基準に大きなばらつきが生じていた。
「我々はメダルを配っていた。例えばパープルハート章は、死んだ男にも爪で引っ掻いて擦り傷を負った男にも同じものを1つずつ。勇敢を称えるブロンズスターは、大抵はゴマすり上手な将校のものだった」(we dispensed awards – Purple Hearts, one and the same for a dead man or a man with a scraped fingernail; Bronze Stars for valor, mostly for officers who knew how to lobby.)

1968年には416,693個のメダルが授与されているが、全軍あわせての戦死者は14,592人であった。
ニューヨーク・タイムズでは、1988年にイラン航空655便を誤射・撃墜したUSSヴィンセンスの水兵らが戦闘章を授与された例、1989年のパナマ侵攻の際に日射病で死亡した空挺隊員にパープルハート章が授与された例について、過剰な授与としての議論の余地があるものと指摘した。
対テロ戦争 

2003年のイラク侵攻の際、授与されたメダルは兵士たちが晒された危険に釣り合っておらず、また勇敢を称えるためのメダルについて、下士官兵よりも将校のほうが受章しやすくなっていることが批判された。2003年のバグダード占領作戦に関連して授与された26個のシルバースターのうち、4個は大佐に、11個は大尉に、別の11個は下士官に与えられており、兵卒が受け取ったものはなかった。また、同作戦に関連して授与された104個のブロンズスター(Vデバイス付き)のうち、32個は将校に、72個がその他の階級(うち兵卒4人)に与えられており、274個のデバイスのないブロンズスターのうち、149個が将校に、133個が下士官に、3個のみが兵卒に与えられていた。パープルハート章は、負傷した場合に自動的に授与されるため、個々の兵士が経験する危険性をより反映していると考えられるが、授与された88個のうち、10個が将校、36個が下士官、42個が兵卒に授与されていた。
メダル・インフレーションの批判者として知られる大佐は、バグダードにて16人の民間人を誤爆し殺害した飛行士に殊勲飛行十字章を授与したことを念頭に置いて、特に空軍に対し批判的な立場を取った。ハックワースは第二次世界大戦時の授与要件を引き合いに出し、「第二次世界大戦中に見ることができた殊勲飛行十字章は、その男が25回か30回、ハンブルクやベルリンのような危険な場所の上空でミッションに参加したことを意味した。そこではしばしば死亡率が50%に達した。今では、レーダーに映らない爆撃機を飛ばし、サダムを殺し損ね、代わりにレストランの民間人を殺した男にこのメダルが贈られる。これは侮辱だよ。」(in World War II, when I saw a Distinguished Flying Cross, that meant the guy had made 25 or 30 missions over dangerous places like Hamburg or Berlin.  Those places sometimes had 50 percent casualty rates.  Now, they give medals out to guys who fly bombers invisible to radar whose bombs miss Saddam and kill civilians in a restaurant.  It's an outrage.)と述べた。
技術的な発展を背景に敵と対面した状態での交戦が減少したことや、武装勢力が標準的な歩兵戦から即席爆弾(IED)や迫撃砲、狙撃銃を用いたゲリラ的な攻撃に戦術を転換し、従来型の交戦が減少したことなどに加え、「英雄多すぎ」症候群とそれを背景に厳格化/複雑化した授与のプロセスもその理由として挙げられる。
また、チャック・ヘーゲル国防長官はイラクおよびアフガニスタンでの戦訓を踏まえたメダル制度の見直しを行い、これにより「軍人が彼らの奉仕、行動、犠牲に対する適切な褒章を確実に受け取れるようにする」ものとした。
書籍情報 
『ムーン・ロスト』
 アフタヌーンKCDX 全2巻
 2004年7月発行 ISBN 978-4063348927
 2004年7月発行 ISBN 978-4063348934
 講談社漫画文庫 全1巻
 2006年10月発行 ISBN 978-4063703603
 講談社コミックスDX 全2巻
 2012年3月発行 ISBN 978-4063766325
 2012年3月発行 ISBN 978-4063766332

星野之宣の漫画作品
んろすと
2002年の漫画
月刊アフタヌーン
SF漫画作品
宇宙を舞台とした漫画作品
NTTグループにおいては、すでにNTTドコモにおいて移動体通信事業のサービスを提供してきたが、これとは別で、NTTコミュニケーションズ(以下、NTTコムと表記)も2013年8月に通信容量や速度を、利用者の生活スタイルに合わせて5つのコースからなる「OCNモバイルONE」の提供をMVNOとして開始した。

2021年にNTTコムが、これまでのグローバル持株会社・NTT,INC.の傘下からNTTドコモの子会社となることが決まり、NTTグループにおける長距離・移動通信体事業を事実上ドコモグループが一元化する形となった際、ドコモが提供する提携MVNOサポート「エコノミーMVNO」にNTTコムも参加、これに伴い、ドコモショップでもOCNモバイルONEを扱えるようになった。

2022年4月27日、NTTコムとNTTレゾナント(ドコモ傘下)は共同で会見を実施し、同年7月1日付で、NTTコムのコンシューマー(個人向け)事業をNTTレゾナントに移譲し、OCNモバイルONEもNTTレゾナントが事業を継承することになった。これによりOCNモバイルONEもドコモとの連携を強化し、ドコモ社長・井伊基之は「今はNTTレゾナントを巻き込み、取り込んだ形でのサブブランド化は考えていない。サブブランド化するよりも、MVNOとしてサービスを充実させるお手伝いをする方が、ドコモとしての最適な選択」と説明しながらも、事実上ドコモのサブブランド化が進むのではないかとする見解もある。

2023年6月20日、NTTドコモは同年7月にNTTレゾナントを吸収合併するのに先立ち、本ブランドの後継となる新料金プランとして、「irumo(イルモ)」を同月1日から提供開始することを発表した。
内容はエッセイ風の文章だが、ライナーノーツとはほとんど思えないほどにユーモラスなもので、前半部分は『成毛が地上4階建ての景山の新居に窓から上がりこんで冷蔵庫の中身をあさりまくる』といったくだりから始まり、後半は『つのだが景山の自宅を訪れたときにたまたまいた姪が彼のその風貌を見てひきつけを起こしてそのまま一週間寝込んでしまった』などカオスなエピソードが描かれており、最終的には、自宅に上がりこんでは勝手に色々なものを無断で拝借していく二人に業を煮やし『二人を撃ち殺すために妻と猟銃を買う貯金をしている。今に見ていろ。きっともうすぐあいつら二人を殺してやるぞ。きっと殺してやる』と締めている。
1998年7月25日にP-VINE RECORDSから、2003年3月22日にハガクレ・レコードから紙ジャケット仕様として、2007年3月14日にユニバーサルミュージックから『NAKED LINE』シリーズの一枚として再発売され、2018年9月19日にユニバーサルミュージックからUHQCDにMQA音源を収録した『ハイレゾCD 名盤シリーズ』<邦楽編>の一枚としてフォーマットを変更して発売された。

批評 

『CDジャーナル』は、「つのだの人間離れした爆烈ドラミングと“雄叫び”のような唄いっぷりは圧巻」と批評した上で、「成毛のセンス溢れるギター・プレイと実験的サウンドも抜群にイイ」と肯定的に評価している。
経歴 
ラジオ・プレゼンターの息子であったプライスは、ウェールズのに学び、ユニヴァーシティ・カレッジ・ロンドンでフランス語と哲学を修めた

プライスは、まず『Barry & District News』紙で働き始め、1984年から1986年にかけて同紙に音楽コラムを書いた。
マニック・ストリート・プリーチャーズのギタリストであるリッチー・エドワーズについての小説『Richard』を書いたは、『Everything』を「バンドの評伝としては、最も苦労した調査に基づいて、最も情熱的に書かれた本の一つである (one of the most exhaustively researched and passionately written band biographies in existence)」と述べている。後に版元が、リッチー・エドワーズへの警察の捜査について述べられた批判の部分を削除したことをめぐり紛争が生じたため、プライスは2002年に再刊された版については権利をもっていない。

プライスは、他の54名の署名者たちとともに、2010年9月15日付の『ガーディアン』紙に公開書簡を公表して、教皇ベネディクト16世のイギリス公式訪問に反対を表明した。
概要 
那覇冷凍倉庫は施設のみのアメリカ軍施設で、那覇港湾施設に近い倉庫地帯に民間の冷凍倉庫を賃借し、沖縄地区エクスチェンジサービス沖縄地域営業本部の食料品倉庫として使用された。
来歴・人物 
 1968年9月 福岡県福岡市生まれ
 1987年3月 福岡県立修猷館高等学校卒業
 1992年3月 京都大学工学部機械工学科卒業
 1997年3月 京都大学大学院工学研究科機械工学専攻博士課程修了、ロボットアームの研究で博士(工学)の学位取得
 1997年4月 広島大学工学部助手
 2002年4月 産業技術総合研究所知能システム研究部門研究員
 2005年11月 スタンフォード大学コンピュータサイエンス学科訪問研究員
 2007年4月 産業技術総合研究所知能システム研究部門主任研究員
 2013年5月 産業技術総合研究所マニピュレーション研究グループ発足研究グループ長
 2016年4月 大阪大学大学院基礎工学研究科教授

受賞歴 
 2021年5月IEEE International Conference on Robotics and Automation Milestone Award IEEE Robotics and Automation Society 
 2020年5月部門優秀論文表彰 日本機械学会ロボティクスメカトロニクス部門 
 2020年2月フェロー 日本機械学会 
 2019年12月部門貢献表彰 計測自動制御学会SI部門 
 2019年6月部門学術業績賞 日本機械学会ロボティクスメカトロニクス部門 
 2019年3月Best Paper Runner-up Award The 12th Asia Pacific Workshop on Mixed and Augmented Reality 
 2018年12月論文賞 FA財団 
 2017年9月論文賞・友田賞 計測自動制御学会 
 2014年12月計測自動制御学会Si部門 研究奨励賞 
 2013年5月Robomech表彰 日本機械学会ロボティクスメカトロニクス部門 
 2010年4月理事長賞(特別貢献) 産業技術総合研究所 
 2008年4月Award for Excellence in Physical Sciences and Mathematics Professional & Scholarly Publishing Division, Association of American Publishers, Inc. 
 2008年4月学会賞(論文) 日本機械学会 
 2006年5月Robomech表彰 日本機械学会ロボティクスメカトロニクス部門 
 2005年9月論文賞 日本ロボット学会 
 2005年3月最優秀論文賞 第10回ロボティクスシンポジア 
 2004年4月Best Video Award IEEE International Conference on Robotics and Automation 
 2001年9月研究奨励賞 日本ロボット学会 
 2001年5月Outstanding Paper Award IEEE International Symposium of Assembly and Task Planning 

日本のロボット研究者
大阪大学の教員
京都大学出身の人物
福岡県立修猷館高等学校出身の人物
1968年生
存命人物
工学博士取得者
法案では第3条の条文では「何人も兵器を輸出してはならない」とされており、外国の研究機関と共同研究と言った形で武器の研究に従事することも一律に制限されうる規定になっていた。
他方で法案では第2条の条文で、兵器の定義について「武器等製造法の規定する武器、戦闘用官邸、戦闘用航空機、戦闘用車両等で政令で規定するもの」としており、武器輸出三原則の武器よりも狭い可能性があった。
原子力発電施設等立地地域に指定され、原子力発電施設等立地地域振興計画が承認されれば、国の一般財源の充当や地方債元利償還の特例において優遇措置が取られることで、当該地域の生活環境や産業基盤などの総合的かつ広域的整備を行うことができる。

2001年の省庁再編による原子力立地地域の振興計画を審議していた電源開発調整審議会立地部会の廃止に伴い、代替組織として新設された。