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2019年 – 東京大学総長特別表彰(東京大学)

歩みと功績 
東京大学理学部助手のときに、ジョン・グッドイナフ教授の招きでオックスフォード大学無機化学研究所に滞在し、リチウムイオン二次電池の正極材料となるコバルト酸リチウム(LiCoO)など、一連の物質を発見した。
日本陸軍の内地19個師団体制に対応するため陸軍管区表が改正(明治40年9月17日軍令陸第3号)となり、1907年(明治40年)10月1日、岩国連隊区などが創設され、管轄区域の変更が実施された。

1925年(大正14年)4月6日、日本陸軍の第三次軍備整理に伴い陸軍管区表が改正(大正14年軍令陸第2号)され、同年5月1日、旅管は廃され引き続き第5師管の所属となり、岩国連隊区が廃止され管轄区域が大幅に変更された。
現行路線

東地区コース 
 長南車庫 → 役場前 → 中原 → 小生田 → 西湖 → 大下青年館前 → 大井 → 役場前 → 長南車庫
土休日運休

坂本・豊栄地区コース 
 長南車庫 → 役場前 → 千田 → 岩川集会所前 → 農協倉庫前 → 大橋前 → 役場前 → 長南車庫
土休日運休

西地区コース 
 長南車庫 - 役場前 - 小沢青年館前 - 茗荷沢十字路 - 三川 - 埴生沢新田 - 西小学校前 - 役場前 - 長南車庫
土休日運休

長南・蔵持地区コース 
 長南車庫 → 役場前 → 蔵持青年館前 → ユートピア笠森 → 笠森霊園 → 蔵持青年館前 → 役場前 → 長南車庫
土休日運休

運賃 
 小学生以上 100円

関連項目 
 日本のコミュニティバス一覧

外部リンク 
 長南町 長南町巡回バス

関東地方のコミュニティバス
千葉県の交通
長南町
小湊鉄道
套路においては広範囲の移動による蹴りのための足さばき、多くの跳躍、相手を崩しての打撃などがあり、それらを習得するため肉体強化と健康維持を重点に行うため内功はほとんど使わない。虎の精神を作り上げるため、戦っている間は修行者は絶対にあきらめない精神力で敵に立ち向かわなければならないため、蹴り、突き、引っ掻きなどの攻撃を連続する。

基本的な稽古は鉄掌と手足を打ち付ける鍛錬となるため、敵を破壊する頑丈な手、敵の効果的な攻撃を防ぐ強靭な前腕を作ることにある。手足を打ち付ける古典的な鍛錬の一つには「三星打」と呼ばれるものがあって、修行者二人組となり正面に向かい合って受けの動きを使って互いの前腕をぶつけ合い、強烈な痛みがあるため痛みに耐える能力、粘り強さ、素早い反応、優れた動体視力を養うことにある。
収録曲 
両楽曲とも、作詞:岡本おさみ/作曲:南こうせつ/編曲:石川鷹彦
美映子
丘の上の子供たち

収録アルバム

関連項目 
1982年の音楽

南こうせつの楽曲
岡本おさみが制作した楽曲
南こうせつが制作した楽曲
ポニーキャニオンの楽曲
1982年のシングル
えこ
秋田県選出の参議院議員
自由党(日本 1950-1955)の参議院議員
昭和時代の参議院議員
秋田市長
秋田県選出の衆議院議員 (帝国議会)
昭和時代戦前の衆議院議員
秋田県議会議員
秋田市議会議員
日本の弁護士
日本の裁判官
従四位受位者
勲三等瑞宝章受章者
法政大学出身の人物
宮城県出身の人物
1877年生
1955年没
マイク・スイートCEOは2011年5月のインタビューでクリードレファレンスの戦略として「複雑さの観点から図書館職員が発する需要と簡略化の観点から利用者が発する需要の両方を満足させたい。」と述べている。

2010年、Library Journalによる一般的なリファレンスソースのレビューでクリードレファレンスと類似サービスについて取り上げ、「我々は忠実に再現された印刷物の文章よりリファレンス電子書籍のコレクションに期待していいのだろうか。」という疑問を投げかけた。また、クリードレファレンスによるソーシャルメディアやオンラインリサーチツールとの融合という最近の改善や、図書館職員が重要なローカルリソースをハイライトしたり、特定のリファレンス著作物から別のに内部リンクしたりできるカスタマイズオプションについても取り上げている。
広島藩で国典を研究した後、1880年同志とともに東京へ出て、國學院の前身皇典講究所の事業拡大のため各地に赴いて講演を行う。1888年、強固な国の礎を築くためには機関誌が必要との考えから「国光社」を興し1889年、雑誌『国光』を、1891年、伝統的な女子教育の雑誌『女鑑』を発行した。
関連項目 
教科書疑獄事件

外部リンク 

 相模女子大学・相模女子大学短期大学部 建学の精神

日本の実業家
日本の学校法人の理事長
日本の赤十字の人物
東邦協会の人物
広島県出身の人物
1848年生
1929年没
「Timshel」 と「Dust Bowl Dance」の2つの楽曲に関しては、ジョン・スタインベックの「二十日鼠と人間」、「エデンの東」および「怒りの葡萄」からの引用を見つけることが出来る。

エピソード 
シンガーソングライターのジェイク・バグは、マムフォード&サンズのメンバーがパブリックスクール出身のアッパーミドル階級であることから「バンジョーを持った金持ち野郎にしか見えない」とコメントした。
『死後にアカデミー賞受賞及び候補者になった人物一覧』(list of posthumous Academy Award winners and nominees)は、アメリカ合衆国の映画芸術科学アカデミーが毎年発表しているアカデミー賞の過去及び現在の各部門で死後に授賞または候補者になった人物の一覧である。
同様に1957年のアカデミー脚色賞は『戦場にかける橋』のピエール・ブールに贈られたが、当時「ブラックリスト」に載せられていたため名前がクレジットされなかったカール・フォアマンとマイケル・ウィルソンに対しても1984年に脚色賞が与えられた。
測度論との関係 
集合環  上で定義された測度を、 が生成する σ-加法族にまで延長することを述べた古典的なカラテオドリの拡張定理の示すところによれば、この構成で得られる測度は有限測度ではなく、測度無限大の部分集合を考慮せねばならないということになる。
「夜はラジオと決めてます」という番組タイトルには、「日が暮れるまではラジオ以外のメディアやインターネットに接していても、日が暮れる時間からは、生活で接するメディアをMBSラジオだけに決めてみる」という宣言調のニュアンスを込めている。

ちなみに毎日放送では、『夜ラジ』開始前の2012年プロ野球シーズンから、テレビ・ラジオにおける阪神タイガース戦中継のキャッチフレーズとして「withタイガース」を提唱。
番組構成
『夜ラジ』では、『MBSタイガースライブ』『とらぐみ』で扱ってきたスポーツ情報と、『たね蒔きジャーナル』などで取り上げてきた報道・地域情報をコーナー単位で放送。報道系の企画・特集コーナーでは、「今を伝え、明日を考える」というMBSラジオ情報番組の目標・精神を基に、さまざまな課題を当事者への電話・収録取材やスタジオトークなどを通じて検証していた。
19時台に放送するニュースコーナーや報道系企画(前述)には『たね蒔きジャーナル』のレギュラー出演者(水野晶子、千葉猛、上田崇順、近藤勝重など)、スポーツコーナーには同局の野球解説者がそれぞれ登場していた。
「スポーツ深掘り」(スポーツ系の日替わり企画コーナー)にも登場したり、担当日以外の「夜ラジ Today's Sports Topix」にリポーターとして出演したり、『MBSタイガースライブ』担当の美藤啓文や松本麻衣子(いずれもMBSアナウンサー)が代理を務めたりすることもあった。
アシスタントの奥村が『サンデー競馬中継 みんなの競馬』(2013年3月までMBSラジオで放送されていた競馬中継番組)にも出演しているため、週末に競馬の重賞レースを控えている場合には、同番組の実況アナウンサーや遠山(亀山)が1着馬の予想を披露していた。
当番組の開始直前(2012年9月)に野球からの引退を発表したばかりの田口が、野球以外のスポーツで活躍するアスリートをゲストに迎えたうえで、「Human's Eye」「Athelete's Eye」「International Eye」と称する視点からゲストの素顔や活躍の背景に探った。
野田内閣による衆議院解散(2012年11月16日)から第46回衆議院議員総選挙の公示日(2012年12月5日)までの放送では、候補者の擁立を予定している政党の政策を紹介する目的で、主要政党の関係者が連日スタジオか電話で出演していた。
『どーだ!ますだおかだ』時代からのいわゆる「ハガキ職人」からの投稿が多く採用される一方で、阪神タイガースの関係者をゲストに迎えた場合には、そのゲストに「MVP」を選ばせることがあった。
「く」の字を取り上げた2012年12月6日の放送では、リスナーからの投稿に加えて、前週金曜日(11月30日)の「気になるトラ戦士 オフはどないやねん」でスタジオに出演した久保康友(阪神タイガースの現役投手)からの文言も紹介。
きょうのまとめのニュース・お天気のお知らせ(全曜日、いずれも『夜ラジ』『大人な音楽館』から継続)
「きょうのまとめのニュース」では、火曜日に千葉、水曜日に上田崇順または亀井、木曜日に水野がキャスターを担当。
同年12月末日付で毎日放送の定年(60歳)を迎える予定の水野は、当番組の終了を機に、新人(大阪テレビタレントビューロー所属の契約アナウンサー)時代の1981年から37年間にわたって出演してきた毎日放送ラジオ報道部制作の報道番組および、MBSラジオの生ワイド番組から勇退する。
当番組のコンセプトや取り組みを改めて紹介するとともに、2013年を迎える上で見逃せないテーマを4つ設定した上で、該当するテーマの当事者をゲストに招いた。

2013年 
東日本大震災の発生から3年目を迎える3月11日には、『夜ラジ』との共同企画の一環として、『夜はラジオと決めてます〜大人な音楽館〜』の放送枠(月曜日19:30 - 21:00、以下『大人な音楽館』と略記)に『“報道するラジオ”震災特別番組〜被災地と共に苦悩する関西人〜』(“ほうどうするラジオ”しんさいとくべつばんぐみ〜ひさいちとともにくのうするかんさいじん〜)を放送。
著書
『染織』1956 講談社版アート・ブックス 日本美術シリーズ
『能装束文様集』桧書店 1969
『縞』日本染織芸術叢書 芸艸堂 1970
『続・能装束文様集』桧書店 1972
『絣』日本染織芸術叢書 芸艸堂 1974
『日本の染織』毎日新聞社 1975
『シルクロードの染織 スタイン・コレクション ニューデリー国立博物館蔵』紫紅社 1979
『ひわのさえずり』源流社 2004
『美しキモノ 山辺知行染織エッセー』源流社 2007

共編著
『衣食住の話』社会教育連合会編 森蘊共著 印刷庁 1950 学級文庫 社会科 上級用 
『日本の人形』西沢笛畝共編 河出書房 1954 日本美図絵 
『小袖』北村哲郎,田畑喜八共編 三一書房 1963
『能衣裳文様』中島泰之助共編 芸艸堂 1963
『小袖 続』北村哲郎共編 三一書房 1966
『増上寺徳川将軍墓とその遺品・遺体』鈴木尚,矢島恭介共編 東京大学出版会 1967
『小袖文様』北村哲郎共編 三一書房 1968
『伝統工芸染織篇』北村哲郎共編 衣生活研究会 1973-75
『キャリコ染織博物館・更紗』編著 染織と生活社 1978
『日本の手わざ』北村哲郎共編 源流社 2005-08

参考 
 デジタル版日本人名大辞典:

染織
日本の美術史家
日本の美術教育者
東京国立博物館の人物
多摩美術大学の教員
京都大学出身の人物
東京都出身の人物
1906年生
2004年没
著書
『諸国絵馬集』編 芸艸堂 1918
『日本画の描き方』日進堂 1919
『花がたみ』編 芸艸堂 1922
『うないのとも』編 山田芸艸堂 1924
『端午玩具集』芸艸堂 1925
『虫類百姿』第1-4集 芸艸堂 1925-1927
『雛』銀座美術園編 芸艸堂 1927
『日本画自在』芸艸堂 1929
『日本画の新らしい描き方』崇文堂出版部 1931
『人形集成』第1-10輯 編著 芸艸堂 1930-1932
『人形珠玉集』編 芸双堂 1933
『雅叙園天井絵集』芸艸堂 1934
『人形雛絵集』芸艸堂 1934
『現代名家素描集 第11輯 (西沢笛畝自選素描集 花鳥篇)』芸艸堂 1940
『虫ノイロイロ』古川晴男指導 1941 講談社の繪本
『日本人形大類聚』便利堂 1942
『大東亜玩具史』大雅堂 1943
『立体浮世絵』芸艸堂出版部 1946
『日本画を学ぶ人へ』芸艸堂出版部 1947
『日本画の新しい描き方』崇文堂 1950
『日本の人形』山辺知行共編 河出書房 1954 日本美図絵
『玉川こども百科 にんぎょう』編 玉川大学出版部編 誠文堂新光社 1955
『人形』1956 講談社版アート・ブックス 日本美術シリーズ
『日本の人形と玩具』岩崎書店 1957
『古典の人形』芸艸堂 1958 工芸叢書
『日本郷土玩具事典』岩崎美術社 1965
『西沢笛畝百花画帖』光村推古書院 1976
『西沢笛畝人形画譜』光村推古書院 1977
『御所人形十二趣』芸艸堂 1979
『雛百種』久保田米斎共編 芸艸堂 1979
『うなゐの友』清水晴風共著 芸艸堂 1982

人形収集家 
「人形芸術運動」を展開して美術界に働きかけ、1936年の帝展で人形を芸術品として初入選させるなど、それまで玩具としてのみ扱われていた人形を芸術品として評価するきっかけをつくった。 笛畝は蒐集した人形コレクションを一般に公開する施設を建設することを希望していたが、存命中に施設を建設することは叶わなかった。
書籍
『日本の伝統文様 染織』大淵武美編 三一書房 1965
『衣裳文様』第9-10集 光村推古書院 1969
『草花譜 人間国宝三代田畑喜八』日本染織美術館編 京都書院 1978
『草花下絵図譜 人間国宝三代田畑喜八』五代田畑喜八編 東方出版 2000

参考
デジタル版日本人名大辞典
『日本美術年鑑』所載物故記事 1956年/昭和31年 - 東京文化財研究所

4代田畑喜八
1908年9月1日 - 1983年12月27日。
編著
『小袖』山辺知行、北村哲郎共編 三一書房 1963
『光琳風雛形』編 京都書院 1964
『色と文様 日本染織美術館 能装束編』全10集 光村推古書院 1967
『衣裳文様』第1-8集 編 光村推古書院 1968
『色と文様 辻が花編』第1-10集 編 光村推古書院 1969-1970
『色と文様 桃山・慶長編』第1-10集 編 光村推古書院 1969-1970
『色と文様 江戸 上巻』第1-10集 編 光村推古書院 1970-1971
『色と文様 江戸 下巻』第1-10集 編 光村推古書院 1973-1974

参考
『日本美術年鑑』所載物故記事 1983年/昭和58年 - 東京文化財研究所

5代田畑喜八
1935年11月12日、4代の子として京都市に生まれる。
参考
凄腕職人街 五代・田畑喜八
千切屋株式会社 アーティストコレクション
五代 田畑喜八 ~お召しになる人が「華主」さらに麗しく輝いて~|銀座もとじ
『読売年鑑 2016年版』(読売新聞東京本社、2016年)p.484

名跡
日本の染織家
人間国宝
京都市出身の人物
同年から景観構成に適用されるような抽象的なデザインの原則など、数々の雑誌のために論文や、ガーデンデザインに関する執筆を行っており、中でもフィラデルフィアの荒廃した地域のための改修の方法に焦点を当てた論文は、ペンシルベニア大学から1943年に都市計画の修士号を贈られている。
2012年(平成24年) - 10月、国友の中国戦線で諜報活動や残留邦人の救済活動の経緯を描いたドキュメンタリードラマ、日中国交正常化40年特別番組「強行帰国〜忘れ去られた花嫁たち〜」がTBS系より放送。
人物 
 13-14歳の頃に、父親と行った小屋で広沢虎造、浪花亭綾太郎の浪曲を聴いて帰って来た夜に虎造の「勝五郎の義心」、綾太郎の「有馬の猫騒動」をすっかり覚えてきて言ってのけ、家の者をびっくりさせたという。
浪曲台本はオリジナル百数十席、脚色二千数百席に及び、「銭形平次」の五年連続の放送を筆頭に柴田錬三郎の「剣は知っていた」(3ケ月)、山手樹一郎の「又四郎行状記」(64回)、司馬遼太郎の「ふくろう城」(30回)、その他「柳斉志異」「翻訳もの」など多数あった。
建物中心ホールの中央部および建物両翼は観光客相手のみやげ物売り場となっているが、ホール外周のカウンターでは現在でも郵便をはじめとして各種通信・金融サービスカウンターが並び、国際電話用の電話ボックスやそれを模したATMが設置されている。
また、多言語環境で育つ子どものための小規模な文庫を設ける運動をはじめ、1977年に最初の文庫である「だんだん文庫」東京都目黒区にを設け、国際児童文庫協会 (International Children's Bunko Association, ICBA) を立ち上げた。

イギリスに帰国後、イギリス在住の日本人家庭の教育相談などにも取り組み、家庭における外国語教育を推進する運動に取り組む。
A.S.サリバンによるイリノイセントラル鉄道の公式事故報告書は1900年7月13日に発表されたが、「ニューベリー旗手による信号を機関士が見落としたもので、責任は一にジョーンズにある」とされた。ジョーンズが衝突した南行第83貨物列車の旗手であるジョン・M・ニューベリーは、3,000フィート手前の線路上に信号雷管をセットし、さらに500ないし800フィート南に進み、そこでジョーンズの列車に対して旗を用いた信号を送ったという。
事実がどうであったにせよ、鉄道史家のうちの幾人かは「ジョーンズの機関士としての経験を考慮すると、旗手の信号を見落として、照明弾や信号雷管の爆発で初めて危険を察知したとは信じることはできない」として、公式報告書に異議を唱えている。

シムは公式事故報告書が公になったやや後から死ぬまで、「我々は旗手や照明弾を見ていないし、信号雷管の爆発音も聞いていない。何も知らずに車掌車に突っ込んだのだ。」と主張し続けた。
これに伴い尾道連隊区司令部を同年9月30日に閉鎖し、同年10月1日、福山連隊区司令部を尾道市久保町に新設し事務を開始した。

1925年(大正14年)4月6日、日本陸軍の第三次軍備整理に伴い陸軍管区表が改正(大正14年軍令陸第2号)され、同年5月1日、旅管は廃され再び第5師管の所属となり、管轄区域が大幅に変更された。
外部リンク 

ギリシャのサッカー選手
サッカーギリシャ代表選手
AEKアテネFCの選手
ジェノアCFCの選手
チェゼーナFCの選手
USグロッセート1912の選手
エラス・ヴェローナFCの選手
ASローマの選手
カルチョ・カターニアの選手
トリノFCの選手
カリアリ・カルチョの選手
オリンピアコスFCの選手
ノッティンガム・フォレストFCの選手
USレッチェの選手
アル・フェイハの選手
ホール・ファカン・クラブの選手
FIFAワールドカップギリシャ代表選手
2014 FIFAワールドカップ出場選手
1991年生
存命人物
同骨海綿亜綱  Bergquist 1978
 同骨海綿目  Dendy 1905
 四放海綿亜綱 Tetractinomorpha
 有星海綿目  Sollas 1888
 コンドロシダ目 Chondrosida Boury-Esnault & Lopès 1985
 硬海綿目  Topsent 1894
 イシカイメン目 Lithistida Sollas 1888
 螺旋海綿目  Bergquist & Hogg 1969
 角質海綿亜綱 Ceractinomorpha Levi 1953
 棘輪海綿目 Agelasida Verrill 1907
 樹状角質海綿目  Minchin 1900
 網角海綿目 Dictyoceratida Minchin 1900
 磯海綿目  Gray 1867
 ハリサルカ目 Halisarcida Bergquist 1996
 単骨海綿目  Topsent 1928
 多骨海綿目  Topsent 1928
 ヴェロングラ目 Verongida Bergquist 1978
 ヴェルティシリティダ目 Verticillitida Termier & Termier 1977

しかしながら、分子系統学的証拠は同骨海綿亜綱 (Homosclromorpha) がこの分類には属さないこと、その他の分類も改訂が必要であることを示唆している。
実は暦の影の中には吸血鬼の幼女・忍野忍(おしのしのぶ)が住んでおり、彼女に血を吸わせると、しばらくの間、吸血鬼の力を得ることができるのだが、暦は最近、忍に血を与えてはいなかったにも関わらず、まるで自分が吸血鬼になったような現象が起きていることに気付く。
外野スタンドを削って広さを確保したため、当時もそんなに広くなかった外野スタンドがさらに縮小し、スタンド自体の改修や増設はされず、現在の形となった。

バックスクリーン横のライトスタンドに設置してあった手動式のスコアボードも撤去され、バックスクリーン上部に電光掲示式として新設された。
プロ野球開催実績

オープン戦 
1980年3月8日 西武ライオンズ3-19近鉄バファローズ 観衆11,000
1981年3月7日 西武ライオンズ7-4近鉄バファローズ
1982年3月8日 西武ライオンズ16-7南海ホークス
1984年3月14日 日本ハムファイターズ2-2ヤクルトスワローズ
1987年3月18日 日本ハムファイターズ0-5広島東洋カープ
1988年3月15日 日本ハムファイターズ11-3近鉄バファローズ 観衆2,000
1989年3月8日 福岡ダイエーホークス3-5中日ドラゴンズ

ウエスタン・リーグ公式戦 
2001年8月25日  サーパス神戸2-7福岡ダイエーホークス 勝 田中総司 敗 小林宏 本 出口雄大 盗 田中雅興(SK),荒金久雄,大野隆治(H)
2013年9月15日 福岡ソフトバンクホークス7-3オリックス・バファローズ 観衆1,850
2015年6月23日 福岡ソフトバンクホークス2-4広島東洋カープ

エピソード
1980年代に河島英五らを招いて野外ライブが行われたことがある。

1996年のダイエー対広島のオープン戦では、当時広島の江藤智、金本知憲、ルイス・ロペス、前田智徳、ダイエーの松永浩美と計5本の本塁打が出たが、全て場外本塁打だった。
2016年1月に初期作戦能力を獲得したが、その前に2014年4月から9月にかけてアメリカ海兵隊に配備された機体がアフガニスタンに展開し試験運用されている。

構造 
インシツの先行するUAVであるスキャンイーグルの拡大発展型で、圧縮空気を用いたカタパルトにより発進し、スカイフックにより回収するという運用法も同様である。
第1回渋谷芸術祭 2009 
 開催期間 : 2009年11月21日〜23日の3日間
 テーマ:若者とアート
 主催:渋谷芸術祭実行委員会
 後援:渋谷区
 会場:渋谷駅ハチ公広場・青ガエル、マルイシティ渋谷1Fプラザ、渋谷マークシティ神宮通り上空通路、青山学院アスタジオ
イベント:渋谷駅ハチ公広場・青ガエルで、ゲストの女優・穂のかが一日駅長として登場。
渋谷ヒカリエ特設会場にて「SHIBUYA AWARDS2015」を開催し、総勢41点の優秀な作品がノミネートしグランプリを競いました。SHIBUYA AWARDSのグランプリ表彰式を行った後、12/2~10の日程で渋谷文化村「Bunkamura Wall Gallery 」にて「SHIBUYA AWARDS2015 受賞作品展」を、開催致しました。
特別展時はMORE THAN HUMANによる義手義足の作品、昭和女子大学研究室による渋谷をテーマにした作品等が展示されました。 SHIBUYA AWARDS コンペティションでは今までのアート部門にあわせて、フィルム部門が新設され、総勢43作品がノミネートしグランプリを競いました。
同会場をメイン会場として開催された第9回渋谷芸術祭2017のオープニングセレモニーは初日の11月3日に行われ、小林幹育実行委員長、澤田渋谷副区長、今村有策審査員、小山登美夫審査員などが参加者の前で挨拶をした。同会場での公募展はノミネート36作品の展示に合わせ、企画展示には、第一回SHIBUYA ART AWARD 大賞受賞者の天野タケル氏、第二回SHIBUYA ART AWARD大賞受賞者の松野純子氏、招待作家の小松美羽氏や柏原晋平氏、特別展示ブースでは、ソニーサイエンスラボの遠藤謙氏の義足の展示が行われた。「SHIBUYA CITY GAMES〜世界最速への挑戦〜」では、
SHIBUYA AWARDS 2017公募部門は、ノミネート作品の中から11点の作品に賞が与えられた。
来歴 
石川県立内灘高等学校時代、1990年の第45回国民体育大会(福岡・とびうめ国体)、また1991年の全国高等学校総合体育大会自転車競技大会(インターハイ、静岡競輪場)及び第46回国民体育大会(石川国体)の4000m速度競走で優勝。
著書
『非メンデル式作物育種法』養賢堂 1941
『農の科学』河出書房 1947
『栽培原論』養賢堂 1946
『やさしい栽培原論』若い農業社 1949
『農学概論』養賢堂 1950 農学全書
『日本における高冷地農業の諸問題』日本太平洋問題調査会編 農林統計協会 1952
『水田農業立地論』養賢堂 1957
『たばこ黄色種の栽培に関する農業生態学的研究』日本専売公社中央研究所 1967

共編著
『海南島農業調査報告』藤原彰夫,高橋晴貞共著 外務省通商局編 日本国際協会 1940
『農業技術』福島要一共著 河出書房 1948 農学集書
『植物バイラス病研究報告』明日山秀文共編 養賢堂 1950
『農業図説大系』全5巻 編 中山書店 1954
『おかしとくだもの』古川晴男共著 青葉書房 1957 学級図書館

翻訳
L.D.ベーバー『土壌物理学』福田仁志共訳 朝倉書店 1955
G.アッチ『農業生態学』朝倉書店 1958
N.A.マクシーモフ『植物と水 植物の水分生理と耐乾性に関する論文集』共訳 刀江書院 1959

記念論集
『開花の生理生態的研究 禾穀類,とくに水稲・麦類の幼穂形成および発育の生理生態学的研究』野口弥吉博士還暦記念事業会 1960

論文・寄稿

参考 
 デジタル版日本人名大辞典:
 

日本の農学者
農学博士取得者
東京大学の教員
東京大学出身の人物
東京都立日比谷高等学校出身の人物
東京都出身の人物
1899年生
(フラーは「宇宙船地球号」という考え方を提唱し広めた人物であり)当カタログの創刊号(1968年 FALL)の表紙を飾ったのは、1966年にブランドが起こした運動が功を奏してNASAから発表された、宇宙に浮かぶ地球の写真である。
しかしムーアはその金を燃やさず、その金を使って4年後の1975年にホームブリュー・コンピュータ・クラブというコンピュータの愛好家がコンピュータの情報やアイディアを無償で交換するためのクラブを立ち上げた。このクラブには、大学を中退したひとりの若者にすぎなかったスティーブ・ジョブズも参加しここでコンピュータに関する知識を深め、同じく会員だったエンジニアのスティーブ・ウォズニアックとともにAppleを起業した。
(なおこのStay hungry. Stay foolishは、きわめて基礎的な英単語を使っているが、含意が非常に深く、適切な日本語訳は定まっていない。この言葉の深い意味をよく理解せず、表面的に直訳して「ハングリーであれ、愚かであれ」と訳されてしまうことも多いが、この訳で妥当なのかについてはかなり怪しい。
また意訳して「満たされるな、分別くさくなるな」とか訳すほうが妥当かもしれず、さらに、ジョブズの式辞の内容の文脈も踏まえて、(式辞の中ではジョブズは、自分のやりたいことを貫け、人生の時間は限られている、誰かの言いなりになって人生を浪費してはいけない、他人の教えにとらわれるな、といったことを繰り返し述べたことを踏まえて)思い切って「自分の心に従って進め」と訳すほうが良いのかもしれない、とプロの翻訳家からは指摘されている。
「ジョブズの言葉は元気をくれます。そのとき自分が思い悩んでいることがすごく小さなことだと思えたりする。楽になれる、というか、自分が変わるためのいいきっかけになってくれる。人と違うことをやってきて、そこに至った時、どうなるのか。"できるか できないか"よりも、"誰もやらないことをやってみたい"。」。
ジオデシック・ドーム -  バックミンスター・フラーが広めた構築物で、少ない部材で大きな内部空間を得ることができ、ヒッピーのイベントでも建てられることが多く、「ジオデシックドームの建て方(HOW TO BUILD A GEODESIC SUN DOME)」という記事が当カタログに掲載されたこともある。
起源 
宮古民謡の起源は各地域の御嶽や神社、島の聖地と呼ばれる場所などで行われる神事や祭事を司る際に、神に捧げる祈りの言葉が抑揚を付けて祈られていた。やがてその祈りが次第にメロディックな要素を持ち始める様になり、いつしか神と人間とが繋がり、神に捧げ、願う為の神歌と呼ばれる様になっていった(地元の言葉で「ニーリアーグ」、祈りの歌、願いの歌と呼ばれる)。これらは宮古島の各集落の神事で歌われる神歌から、クイチャーアーグ、長アーグ、トーガニーアーグ、ションカネー(しゅんかに)といった歌が派生し、それが様々な形に枝分かれして宮古島の集落ごとに普及、浸透していった。
2016年5月に発売した「花瓶の花」は、デビュー前に友達の結婚式に書いた楽曲で、「花瓶の花」発売時には、菅田将暉、蒼井優、古市憲寿、剛力彩芽、園子温など多岐にわたる著名人がコメントを寄せた。
日本陸軍の内地19個師団体制に対応するため陸軍管区表が改正(明治40年9月17日軍令陸第3号)となり、1907年(明治40年)10月1日、善通寺連隊区が創設され、管轄区域の変更を実施し第11師管第10旅管に属した。
映画『リトルフット』シリーズや『バルト 新たなる旅立ち』、映画『娼婦ベロニカ』のミュージカル版である『Dangerous Beauty』(2011年2月初演)などの劇中歌などを含め、ソングライターのに詞を提供した作詞家としての仕事でも知られている。

マクブルームは、ミュージカル『ジャック・ブレルは今日もパリに生きて歌っている』のニューヨーク、ロサンゼルス、サンフランシスコ、ヨーロッパ公演で主役を務め、サイ・コールマンとのミュージカル『Seesaw』でブロードウェイにデビューした。
書誌情報
『年表で読む荒俣宏の博物探検史-あの珍種この珍種が発見された探検航海を年表で辿る』荒俣宏(著)平凡社 (2000/09)ISBN 4582512038 

荒俣宏
平凡社
2000年の書籍
博物学に関する書籍
『遅咲きのヒマワリ〜ボクの人生、リニューアル〜』(おそざきのヒマワリ ボクのじんせい、リニューアル)は、フジテレビ系列で2012年10月23日から12月25日まで放送された火曜日21時枠の連続ドラマ。
キャッチコピーは「美しくなんて、咲けない。」「僕らの価値って、何ですか。」

ストーリー 

大学卒業後、派遣社員を続けてきた小平丈太郎は派遣先より契約の終了を告げられ、恋人ともお互いの気持ちがすれ違い別れる。
派遣社員から社員登用目前で職を失い、貯金も底を突きそうな状況の中、インターネット上で「家賃激安5千円の古民家」というページを見つける。
 そこには地域おこし協力隊募集要項も合わせて掲載されており、好条件な待遇に惹かれはしたが田舎に暮らさなければならないという条件に躊躇するが、今更職を選んでいる余裕がないことに気付き、応募することを決断する。
癌の免疫治療研究で結果を残すために将来を見据えて、アメリカ国立癌研究所と太いパイプを持つ東京医療科学大学がん研究センターで研究に邁進してきたが、突然上司から地元である四万十市の市民病院へ赴任するよう命じられて、研究者の道を絶たれて都落ちのように地元へ戻る。
市川 芳子
 演 - 阪上和子
 理髪店主
 演 - 山上賢治
 住民
 演 - 伊藤幸純
 井上 幸子
 演 - 小貫加恵
 豊田 純子
 演 - 島ひろ子

主要人物の家族 
 二階堂 隆三〈58〉
 演 - 佐戸井けん太
 さより・かほりの父親。
最終回のオープニングでは、2012年12月1日に番組ロケ地であった四万十市内の四万十川河川敷(赤鉄橋下)で、出演者7人と、市民や一般視聴者募集型のイベント「遅咲きのヒマワリ・君に会いたいフェス」での合唱シーン(参加者が黄色いハンカチを振る様子)が挿入された。

放送日程

主なロケ先 
高知県四万十を舞台にしていたために、四万十市を中心とした県内各地の自治体やフィルムコミッションなどの協力も得てロケが行なわれた。
視覚を失った少女ヴァイオレットを演じた映画『愛する人』、ダンの次女カーラ・バーンズとして出演した映画『40オトコの恋愛事情』、2011年公開のホラー映画『スクリーム4: ネクスト・ジェネレーション』ではマーニー・クーパー役で登場した。

アメリカ合衆国の作家メグ・キャボットによる同名のミステリー小説を原作としたディズニー・チャンネルのオリジナルムービーであるファンタジーテレビ映画『アヴァロン 千年の恋』では転校生としてある高校へ、やがてアーサー王の世界へとのみ込まれていく主演のアリー・ペニントン役を演じている。
囮作戦で沈没 
横須賀鎮守府は、1944年(昭和19年)1月14日、「でりい丸」と第50号駆潜艇をもって乙作戦支隊を編成、八丈島方面での敵潜水艦誘致作戦を命じた(機密横鎮電令作27号)。
概要
豊臣秀吉が千利休に阿弥陀堂の住職、澄西和尚の猪のような頭の形を写した茶釜の製作を命じ、利休の依頼で天下一与次郎が製作した。

参考資料
大西清右衛門『茶の湯の釜』淡交社、2004年 ISBN 4473031438

関連項目
阿弥陀堂

茶道具
概要 
2003年12月1日、当時の本荘市に所在した国立療養所秋田病院の廃止に伴い、同病院に併設され、同年度末で閉校が決まっていた秋田県立本荘養護学校の機能を事実上移転するため、国立療養所秋田病院よりも規模が小さかったにもかかわらず存続した当時の由利郡岩城町に所在した国立療養所道川病院(現:独立行政法人国立病院機構あきた病院)に、同養護学校の分教室として設置されたのが始まりである。
しかし、「あきた総合支援エリア かがやきの丘」構想により、2010年3月で秋田養護学校も閉校となったため、同年4月より当分教室と同じ由利本荘市にある、秋田県立ゆり養護学校(現・秋田県立ゆり支援学校。知的障害を教育対象)の分教室となった。

本分教室の場合は、通学制の形を取らず、併設元である国立病院機構あきた病院に入院する重症心身障害児を中心とした訪問教育制をとっていた。
前述のように、令和4年度末で閉室されたため、同年度末時点での在籍生徒は、秋田県立秋田きらり支援学校へ転出となり、同支援学校の訪問教育での対応とされた。

沿革 

 2003年(平成15年)12月1日 - 国立療養所秋田病院の閉院に伴い、国立療養所道川病院に併設される形で秋田県立本荘養護学校道川分教室として、開室。
学区 
高屋敷、高舘、上町、南町1、南町2、中町、押込町、下町、舘野、林、高見、柴山、上吉田、入口、中堤、長谷、下吉田1、下吉田2、赤田、米沢、赤石、小平、柳町、鶴喰、折茂、折茂新田、川原新田

周辺 
 国道45号
 青森県道20号八戸三沢線
 六戸メイプルスタジアム
 総合運動公園
 舘野公園
 さつき沼
 六戸町営野球場
 六戸町総合体育館
 六戸町役場

アクセス 
 六戸町民バス「長谷・米沢線」・「織茂線」・「鶴喰・小平線」で、「六戸中学校」バス停下車後、すぐそば。
1920年12月、東京市長就任直前の後藤新平が、講演で、自主独立の市政の調査機関の必要性を訴えてニューヨーク市政調査会を手本とした東京市政調査会の設立構想を示し、実業家の安田善次郎(安田財閥の祖)が後藤に共感して資金提供を申し出た。安田は1921年9月28日に暗殺されたが、1922年2月24日、東京市政調査会が後藤を初代会長として設立され、1929年10月29日には、安田家からの寄付金により、活動拠点・財政基盤となる市政会館が落成した。
戦前期には、関東大震災からの復興、東京市会の浄化、公営企業法案のとりまとめ、特別市制や東京都制への提言などの調査研究を行い、戦後は、公害・環境問題に代表される都市問題、中央・地方の行政・税財政関係の調査研究などを行ってきた。
市政会館については、歴史的建造物として保全するとともに、賃貸オフィスビルとして管理運営して事業運営の財政基盤としている。

2012年4月1日に、公益法人制度改革にともなって公益財団法人に移行し、名称も東京市政調査会から後藤・安田記念東京都市研究所に改められた。ただし、法人の英語名称 (The Tokyo Institute for Municipal Research) と、「市政会館」、「市政専門図書館」、機関誌『都市問題』の名称は従来どおりである。

沿革 
 1922年2月  財団法人東京市政調査会設立
 1925年5月  機関誌『都市問題』創刊
 1926年9月  図書室を公開
 1929年10月 市政会館竣工
 1931年1月  図書室を資料室に改称
 1941年5月  資料室を「市政専門図書館」に改称
 1945年2月  戦争のため『都市問題』休刊
 1950年5月  『都市問題』復刊
 2012年4月  公益財団法人に移行し、公益財団法人後藤・安田記念東京都市研究所に名称変更。
概要

発足と「憲法無効論」問題 
自民党・民主党を離党した都議3名が2012年(平成24年)9月10日に設立した東京都議会内の会派「東京維新の会」を母体として、9月27日付で政治団体として結成された。

結成当初は維新政治塾塾生の野田数都議を代表に据えた上で、日本維新の会(第一期)の傘下団体として同年の第46回総選挙に向けた活動を行うとしていたが、10月上旬に起きた大日本帝国憲法復活請願問題がきっかけとなって日本維新の会側から連携を停止されるという事態に陥った。
都議選では当初は単独過半数を目指すとし、実際には現職3人・元職3人・新人28人の計34候補を擁立したものの、橋下徹共同代表の従軍慰安婦発言に端を発した支持率低迷の煽りを受け、勝敗ラインを「自民・公明両党による過半数阻止」「みんなの党と合わせて第一党」「議案提出権を得られる11議席獲得」「現有3議席の維持」と次々に引き下げていった。
東京維新の会の解散後、2名の所属都議はそのまま日本維新の会東京都議団に所属し、2014年2月13日にはみんなの党を継ぐ結いの党と都議会院内会派「結いと維新」を結成したが、結いの党との正式合併に反発した元代表の山田は「日本維新の会」総支部メンバーの石原や今村と共に同年8月の次世代の党結党に参加し、幹事長となった。
一方、都議の2人は維新の党所属となったが、同党による民主党との合同路線に柳ヶ瀬は同意せず、2015年(平成27年)11月20日付で都議会維新の党を離脱して一人会派「東京維新の会」を結成し、同年に結成していたおおさか維新の会、続いてこれを2016年に改組した日本維新の会(第二期)に参加し、日本維新の会の支部として改めて「東京維新の会」が結成された。同会では藤巻健史代表と石井苗子顧問の二人が旧東京維新の所属経験を持たずに役職に就いているが、柳ヶ瀬の他にも伊藤が衆院小選挙区支部長、小林が現職区議として所属し、旧東京維新とは一定の人脈継続性を持っている。
初代代表の野田は同年7月の都知事選で以前秘書を務めていた小池百合子の選挙対策責任者となってその当選に貢献し、当選後は政策担当の特別秘書に任命された後、2017年(平成29年)1月には小池を支持する地方議員が結成した都民ファーストの会の初代代表となって、再び東京の地域政党の代表を務める事になった。

この一連の政治団体活動の発足と解散に先立ち、発明家・政治活動家である中松義郎(ドクター中松)は2011年12月16日に「東京維新の会」の商標登録を申請し、自らの先願性を主張したが、特許庁に拒絶された。
同政治団体が審決時には既に解散していた事を中松は指摘したが、同年9月11日の知財高裁判決は政治団体解散の公示が審決後に行なわれた事を理由にしてその妥当性を認め、商標法第4条第1項6号により公知の存在である日本維新の会や著名性の高い東京維新の会については当面、同一・類似商標の登録を認めないのは妥当であるとして、中松の請求を棄却した。
日本国憲法無効論 
2012年(平成24年)10月4日の都議会本会議において、「我々臣民としては、国民主権という傲慢な思想を直ちに放棄」すべきとして、憲法無効論に基づく大日本帝国憲法の復活確認を求める請願に賛成票を投じた。請願は憲法無効論者である弁護士の南出喜久治ほか5034人により提出され、野田代表と土屋敬之都議(当時は無所属、現在は日本維新の会所属)が紹介者となったものである。9月18日に開かれた総務委員会では全会派の反対で不採択とすべき旨の議決がなされ、本会議でも東京維新の会所属の3名と土屋の計4名が賛成に回ったものの、民主・自民・公明・共産・生活者ネット各党などの反対により否決された。

この件に関して上部組織にあたる日本維新の会の橋下徹代表は、憲法無効論は理論的にはともかく実際には一般有権者の支持を得られない主張であり、党として採用することは無いとしつつも、10月9日の時点では、「地方議会は維新八策のうち地方に関係することは100%賛同してもらわないといけないが、そうでない部分は政治家の自由行動だ」と記者らに述べ、東京維新の会の行動を容認する姿勢を見せていた。

ところが日本維新の会の内部から批判が噴出したこともあり翌10日には一転、「上記請願への賛成は維新八策に反する。完全に政策で一致しないと連携はありえない」として両党の連携を保留するとの通知がなされ、橋下代表も、「大日本帝国憲法復活なんてマニアの中だけの話だ。謝罪文を提出するくらいならパフォーマンスめいたものはやめてほしい」と東京維新の会への不快感を示すようになった。

この事態を受けて野田代表は、「憲法無効論は石原都知事も支持しており東京では受け入れられている」と反論しつつも、「憲法無効論者である都知事との関係に配慮して賛成したが、軽率だった。引き続き日本維新の傘下に入ることを目指し、今後はすべての指示に従う」として、日本維新の会に謝罪文を提出し、代表を辞任する意向を示した。
沿革

年表 
 1973年(昭和48年)6月4日 - 開校
 1975年(昭和50年)9月10日 -県最も良い歯の学校として県教育委員会より表彰される
 1975年(昭和50年)12月2日 - 横浜市優良PTAとして横浜市PTA連絡協議会より表彰され、市の教育委員会より感謝状を受け取る
 1976年(昭和51年)9月10日 - 県歯科保健優良校として県の教育委員会より表彰される
 1977年(昭和52年)4月1日 - 52、53年度社会福祉研究普及校として県知事から指名を受ける
 1980年(昭和55年)10月9日 - 研究歯科保健準優良校として県の教育委員会より表彰される
 1982年(昭和57年)10月15日 - 全日本良い歯の学校として昭和49年より継続して表彰される

所在地
神奈川県横浜市泉区中田北二丁目20の1

交通 
 横浜市営地下鉄立場駅より徒歩約5分
 神奈川中央交通中西バス停より徒歩約1分

 枝元なほみ(料理研究家)
 臼井幸平(サッカー選手)
 高橋智(元プロ野球選手) - 元ヤクルトスワローズ

地域の歴史 
 小田原に北条氏がいた頃は、上飯田を平山源太郎、下飯田を川上藤兵衛、和泉を笠原藤左衛門、岡津を太田大膳亮といった武士が納めていた。
志半ばでの引退だったため、引退後はプロレスから離れたい気持ちだったのが、ある程度距離を置いてからの誘いだったため、給与はレンタルビデオ店時代の半分となったがやりがいを感じていたという。運転の傍ら会場の音響も担当し、試合後にかかる曲を必ずしも勝者のテーマにしない(永源遥引退シリーズでの永源が関わる試合では永源の曲をかける)など流れを重視した音響演出を施し、2010年からは全会場における総合的な演出担当となる。
秀でた技術と音楽性、豊かな表現力を兼ね備え、クラシックバレエの諸作品のみならず、夫である振付家ユーリー・グリゴローヴィチの作品に多く出演して重要な役柄を務めた他、『ジゼル』、『ショピニアーナ』などの叙情的な役柄にも優れた表現と解釈を示した。
当時のベスメルトノワについて、バレエ団の内部からは才能に恵まれたバレリーナであるが技術的に不安定なのが惜しいという意見があり、彼女自身も不安を覚えていたという。幸いにして主役デビューの『ジゼル』は、ベスメルトノワが真の叙情的バレリーナであることをバレエ団内部のみならず観客にも証明することになり、成功裡に終わった。
ボリショイ劇場の指揮者を務め、グリゴローヴィチ振付の『スパルタカス』、『イワン雷帝』、『アンガラ』、『ロミオとジュリエット』などの初演を指揮したアリギス・ジュライティスは、彼女について「音感の良い人が踊るときは指揮をしても楽です」と評し、ボリショイ・バレエ団の外国公演では当地の新聞が「踊りの完璧な楽器」と称える評を掲載した。豊かな音楽性と役柄に対する深い洞察力に加え、即興で踊っているとも見えかねない自由闊達さやしなやかな手脚などを生かして多彩なレパートリーを踊りこなし、その範囲の広さは帝政ロシアからソビエト連邦を通じても屈指のものと評価された。
ISBN 4-06-200556-5

外部リンク 

 The Gallery of Masters of Musical Theatre - Natalia Bessmertnova 
 バレエと政治に関する独断的一考察 「超」整理日記
 『スパルタクス』ボリショイバレエ ダンス・ライブラリー 観る・読む・学ぶ Chacott webマガジン DANCE CUBE

ロシアのバレエダンサー
労働赤旗勲章受章者
人民友好勲章受章者
ソ連人民芸術家
ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国人民芸術家
ソビエト連邦国家賞受賞者
第10回ソビエト連邦最高会議の代議員
ユダヤ人の社会主義者
ソビエト連邦のユダヤ人
ユダヤ系ロシア人
モスクワ出身の人物
1941年生
2008年没
第六駆逐隊は吹雪型駆逐艦4隻、「響」、「暁」、「雷」、「電」から成り、ミッドウェー海戦では北方部隊に加わり、第四航空戦隊の直衛や、キスカ島攻略戦に従った。 8月、山田が座乗する司令駆逐艦「響」 の艦長に中学の後輩でもあった工藤俊作が着任したが、「響」は単艦での行動に移り、「暁」が司令駆逐艦となる。
業績 
東京医学専門学校
東京医学専門学校の前身東京医学講習所が1916年(大正5年)9月11日に開設され、順天堂医院を実習病院としていたことから、同医院の外科部長である佐藤清一郎が東京医学専門学校の外科教授となった。佐藤は当時肺臓外科の第一人者であり、現在東京医科大学第一外科は肺癌手術数で全国大学病院中最多の症例実績を有している教室の基礎を築いた。
番組の流れ
開始から2014年4月3日放送分までは、オープニングで、「Featuring“キラキラ女子”」 と表示された後、出演者の一言が流れ、タイトルロゴが出た後画面左上に「キラキラ女子 Act.○○○」と名前・職業・年齢が表示され、右下に仕事場名が表示されていた。
2014年4月7日放送分からは、冒頭に「自分磨き、してますか?」と出た後に、リニューアルされたタイトルロゴが現れ、その後画面左に「キラキラ女子 Act.○○○」と名前、職業、年齢、仕事場名が表示されるようになった。
時代はヴァイキング時代の末期であり、場所は冒頭よりヴェンシュセルやスカーイェンなどのデンマークの実在するユトランド半島北部の地名が表れ、また、コウノトリを介して遠くエジプトに舞台が移る。アンデルセンは自著『「童話と物語」のための自註 二』(1874年)において、本作品の筋はすぐにできたものの何度か書き直してその出来に納得せず、物語をより明快にし精彩を強めるためにアイスランド・サガやアフリカ紀行、渡り鳥に関する書物を参考にした旨を述べている。
日本陸軍の内地19個師団体制に対応するため陸軍管区表が改正(明治40年9月17日軍令陸第3号)となり、1907年(明治40年)10月1日、善通寺連隊区が創設され、管轄区域の変更が実施された。第5師管第9旅管に属した

1925年(大正14年)4月6日、日本陸軍の第三次軍備整理に伴い陸軍管区表が改正(大正14年軍令陸第2号)され、同年5月1日、旅管は廃され再び第11師管の所属となり、善通寺連隊区が廃止され管轄区域が再び愛媛県全域となった。
原子力災害専門家グループ(げんしりょくさいがいせんもんかグループ)は、2011年3月11日に発生した福島第一原子力発電所事故に関し、随時内閣総理大臣官邸に対する助言を行っている外部の専門家集団。

概説 
助言対象は、
被災者の避難、受け入れの際の安全確保に関すること 
被災者の被曝に係る長期的な医療、健康管理に関すること
その他、放射性物質に関する人体への影響一般に関すること

2011年4月1日に第1回会合。
概要 
初出は第1作『グラディウス』ステージ4の中ボスで、ボスのビッグコアの直前に集団で登場し、ジグザグと直線を交えた動きを持って、自機ビックバイパーに高速で回転しながら突進してくる特攻兵器である。耐久力が高い中型雑魚であり、その高速スピードでの体当たりはシールドを持っていても防ぐことは不可能で、接触される前に破壊することが必要な敵キャラクター。
基本路線・政治手法 
アソム人民会議はその政党の成り立ちからも明らかなように、移民とムスリムの脅威を強調し、不法移民の国外退去を主張する立場をとってきている。同様の主張はアッサム州内のインド人民党も唱えており、インド人民党との差別化のため、全国水路網への反対、公職における地元民雇用の留保などアッサムの利益擁護も前面に打ち出している。
また、目の仇としていたムスリム住民はすでに州総人口の25%を超え、西部と中部では過半数に達する県も少なくなくなるなど、現在の政治路線を維持するには不利な条件が出現している。結局この状況が、2011年州議会選挙や2014年連邦下院選挙において、ムスリムの支持を集める全インド統一民主戦線に先んじられた主な原因の1つとなった。
彼によれば『アイルワースのモナ・リザ』は、女性のヴェールや髪の毛のほか、衣服をおおう透明な層、手の組み方といったオリジナルの繊細なディテールを写し損ねており、また模作にありがちなことだが背景の大気と女性の表情にもとらえどころのない深みが欠けていること、さらにレオナルドが好んだ木板ではなくカンバスに描かれていることなども真作であることを疑わせるとしている。またケンプは赤外線リフレクトグラフィーとX線による検査もこの絵画の作者がレオナルドではないことを示していると述べており、『モナ・リザ』が若くみえるのもあくまで模倣者がそのように描いたからではないかと語っている。
日本陸軍の内地19個師団体制に対応するため陸軍管区表が改正(明治40年9月17日軍令陸第3号)となり、1907年(明治40年)10月1日、第11師管第22旅管に属した

1925年(大正14年)4月6日、日本陸軍の第三次軍備整理に伴い陸軍管区表が改正(大正14年軍令陸第2号)され、同年5月1日、旅管は廃され引き続き第11師管の所属となった。
「トレインスポッティング」などの映画作品に関わったスコットランド人の法律家であるリチャード・フィンドレーは1999年にアネット・マッキャンのインタビューに答えて「〔猥褻物に関しておおらかだった〕以前なら、言ってみればマッキンタイア岬と同程度でありさえすれば世の中は平和だったんだけれど、いまじゃ男性の裸に関しては安穏とこういう古いことわざに頼っていてはいられない」と語っている。
施設 
 面積 4,536m2
 固定観覧席 1,384席
 競技場面積
 バレーボール3面、バスケットボール2面、バドミントン10面、卓球30台、体操、剣道、柔道、ハンドボール

主な大会・イベント 
 1990年の第45回国民体育大会ではバレーボール競技(成人男女1部6人制種目)の会場として使用された。
概要 
安中市の中心市街地と榛名湖を結ぶ県道であり、自動車走行不可の区間を含む群馬県道125号一本木平小井戸安中線を短絡するルートとなっている。

また、高崎市下室田町から榛名湖までの区間は、榛名神社の参道を県道化したものであり、群馬県道29号あら町下室田線や国道406号とともに、高崎市中心部と榛名湖を結ぶメインルートにもなっている。高崎方面と榛名湖を結ぶ路線としては、東側を通る群馬県道28号高崎東吾妻線や群馬県道126号榛名山箕郷線の方が距離は短いが、両路線とも狭隘な山道の区間を含むため、バスを含む大型車は本路線を経由している。
ここから群馬県道215号恵宝沢原貝戸線との交差点までは、安中市中心部と安中市秋間地区・安中榛名駅方面を結ぶ道路の一部を構成し、この区間には乗合バス路線(運行はボルテックスアーク)も設置されている。

恵宝沢原貝戸線との交差点からは雉子ケ尾峠を越える山道となり、急勾配や急曲線があるものの、2車線が確保されている。峠を越えると高崎市に入り、国道406号を越え、昭和橋で烏川を渡り、その先の下村交差点で群馬県道29号あら町下室田線と合流し、西に進路を変えて下室田の中心部にあたる室田交差点に向かう。
彼はRob Swire、Wolfgang Gartner、Sofia Toufa、KaskadeなどのDJやプロデューサーとも共演している。また、BSOD(Better Sounding On Drugs)というグループ名でSteve Dudaとコラボレーションしたり、Duda、Tommy Lee、DJ AeroとともにWTF?というグループに参加したこともある。
2009年には、4枚目のスタジオアルバム「For Lack of a Better Name」がリリースされ、ロブ・スワイアとのコラボレーション曲「Ghosts 'n' Stuff」、「Hi Friend」、絶賛された「Strobe」などが収録され、高い評価を受けた。2010年末にリリースされた5枚目のスタジオアルバム「4×4=12」には、シングル「Some Chords」、「Animal Rights」、「Sofi Needs a Ladder」、「Raise Your Weapon」が収録されている。
長年所属していたUltra Recordsを離れた後、Zimmermanは2014年にAstralwerksとVirgin EMIから7枚目のスタジオアルバム『While(1<2)』をリリースした。このアルバムは、「Avaritia」、「Seeya」、「Infra Turbo Pigcart Racer」、「Phantoms Can't Hang」の4枚のシングルによってリリースされた。
名前の由来・スタイル 
赤色や黒色を始めとするネズミの被り物をしながらDJをするジマーマンだが、名前の由来については、とある日にジマーマンのパソコンの中にネズミの死体を発見し、ジマーマンはインターネットのチャットで「やばい!俺のパソコンでネズミが死んでるぜ!」と書き込み、テンションが上がったジマーマン
は使用していたハンドルネームを改名しようと思いつくが名前の文字制限が8文字までで「dead mouse」と入力できないことから、最後に数字の5を入れ込んで「deadmau5」に改名したことが名前の由来である。
人物
 アメリカの歌手であるマドンナがMDMAに関する不用意な言動をとった際には「ファンキーなバアさん」と揶揄したり、フランスのDJであるデヴィッド・ゲッタを「iPodを2台とミキサーを並べて曲を流してるだけ」と批評したりという、毒舌家としての一面がある。
2012年に発表され、アルバム「Album Title Goes Here」にも収録された楽曲「The Veldt」の製作中、ボーカルが必要だとファンに呼びかけたところ、そのうちの一人であったクリス・ジェームズがボーカルトラックをサウンドクラウドに投稿し、ジマーマンはそれを採用した。
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この放火は、サモスがバーズムのEP『Aske』のレコーディングにセッションベーシストとして参加し、そのレコーディングが一時休止している間に実行された。この時、ツォートとファウストも懲役刑を受けて服役したため、エンペラーのメンバーはイーサーン1人を残して、服役することとなった。
エンペラー活動後期になると、エンペラー以外のサイドプロジェクトでの活動も行うようになり、最終的に音楽性の違いからエンペラーを解散するに至った。ブラックメタルはサモスとイーサーンの最も好みで、大きな影響を受けたジャンルであったが、サモスが未来的なデスメタルを志向していたのに対し、イーサーンはゴシックメタルやシンフォニックメタルからより強い影響を受けていた。
10月23日、「ボクラノウタ」発売記念として、正田醤油スタジアムで行われた公式戦第32節「ザスパクサツ群馬×ギラヴァンツ北九州」にて初披露LIVEが行われた。
 2012年
 4月3日、FM西東京『草津温泉進音別館』が放送開始(同年9月24日放送終了)
 10月14日、FM salus『草津温泉進音新館』が草津温泉観光協会公認番組として放送開始(2013年3月24日放送終了)
 2013年 - 株式会社ヴァーガンディープロモーションにシンガーソングライター兼音楽プロデューサーとして移籍。
収録曲の「A Musical Magical」をFM salusの帯番組『muse Amuse』の公式テーマソングとして書き下ろした。
 8月7日、FM ULaLa『ラジオとラジコ』の企画制作・プロデュース、放送開始
 2014年
 4月、FM ULaLaの局公式ステーションジングル制作提供。
この間は一部の回を除き歌丸が代理司会を務め(冒頭の挨拶と演芸案内は歌丸が全て担当して、一部の回は楽太郎、小遊三、好楽、木久蔵が大喜利の司会を担当)、復帰後も冒頭の挨拶と演芸案内のみで大喜利の司会は歌丸が担当。
三遊亭小遊三
三遊亭好楽
山田隆夫
大喜利下剋上(若手大喜利)メンバー
司会:春風亭昇太 - 2006年5月から歌丸の司会就任に伴い本編の大喜利メンバーとしてレギュラー入り、2016年5月から歌丸の後任として6代目司会者に就任。
林家たい平 - 2004年12月から病気療養で休演した師匠こん平の代理として本編の大喜利に出演、2006年5月からこん平の正式降板に伴い正式に本編の大喜利メンバーとしてレギュラー入りした。
五明樓玉の輔
春風亭勢朝
春風亭柳八 ※現在5代目春風亭柳好
立川笑志 ※現在立川生志
三遊亭愛楽 - 本家大喜利のアシスタントも務める。
三遊亭新潟 ※現在三遊亭白鳥
神田北陽 ※現在3代目神田山陽
橘家亀蔵 ※現在橘家圓十郎
三遊亭遊馬
アナウンサー大喜利メンバー
※○は現役の日本テレビアナウンサー
鈴木君枝 ※後の大杉君枝
大神いずみ
魚住りえ
豊田順子
町亞聖
森富美○
福澤朗
松永二三男
若林健治
菅谷大介○
藤井恒久○

#53 - #58 
司会者
桂歌丸
大喜利メンバー
林家木久蔵 (林家木久扇)
三遊亭好楽
三遊亭小遊三
三遊亭楽太郎 (6代目三遊亭円楽)
春風亭昇太
林家たい平
山田隆夫

オープニング 
『笑点デラックス』自体のオープニングのあと、CMをはさんで1本目のオープニングが始まる。

2012年10月1日から2013年3月25日までの放送では、地上波での放送当時に使われていた1分15秒のオープニング(笑点メンバーの趣味趣向編)が、そのままフルバージョンで流されていた。
2本目のオープニングは、「ゲスト出演者」の部分と「山田隆夫」の次に入るスタッフ紹介部分のアニメーションがカットされ、現行の40秒バージョンと同様の長さに再編集されている。
2013年10月21日から2014年6月30日までは、2013年4月1日以降の放送分を、2015年3月23日から8月17日までは、2014年9月15日以降の放送分を、2016年8月1日は、2016年2月15日の放送分をそれぞれ再び順繰りに放送していた(事実上の再々放送)。
アンソロジー『合作漫画集 漫画トランク』が、設立の前年である1947年(昭和22年)12月20日付で発行されている記録があり、会社設立に先行して、「東京漫画出版社」の屋号で出版活動を開始している。杉浦茂の回想によれば、1947年秋、田河水泡邸に集まり、田河門下の杉浦茂、倉金良行(のちの倉金章介)、沢井一三郎らで貸本漫画を、ということで始まったという。1948年6月30日付で発行された『合作漫画集 漫画玉手箱』は、田河水泡、井上一雄、原やすお、野呂新平(旧称・田内正男)といった、戦前から活動する漫画家たちによるアンソロジーであり、同作は同社が合資会社として設立後、初めての出版物である。
1952年(昭和27年)には、鵜飼まもるが良寛を描いた伝記『良寛さま』を「1」とする「伝記漫画文庫」、山路行夫がロビン・フッド伝説を基に描いた『ロビンフッドの冒険』を「1」とする「名作漫画文庫」という文庫シリーズの刊行を開始する。1954年(昭和29年)には、日吉まるおが大石内蔵助こと大石良雄を描いた『大石内蔵助』を「1」とする「忠臣蔵文庫」の刊行を開始し、貸本漫画版「立川文庫」的なラインナップになる。1955年(昭和30年)には、遠藤まさおの『腰ぬけ五十三次』を「1」とする「東京漫画文庫」の刊行を開始し、1958年(昭和33年)には、中島けんきちの『白鳥の死』を「1」とする「少女シリーズ」、保谷よしぞうの『人形の呪い』を「1」とする「スリラー劇場」の刊行を開始している。

うしおそうじの回想によれば、同社社長の矢沢は、手塚治虫に単行本の執筆を打診しているが、うしおがパーティ会場を間違えて手塚に伝えたり、手塚が矢沢邸にたどり着けなかったりといった経緯で、ついに同社は、手塚の書籍を出すことができなかったという。
1959年(昭和34年)2月1日、同社社長矢沢信行は、曙出版社長の土屋弘一らとともに中心となって、「漫画の向上」等を目的に任意団体「全国漫画出版協会」を設立、土屋を理事長に、矢沢は副理事長に就任する。
水を温めるための熱は一次系の炉心の冷却に利用され、これが蒸気に変換されることが一次系からオルタネーターに結び付けられたタービンを動かす力に変換するのに直接利用される。

封じ込めはマークIII型であり、これは格納容器がドライウェル、円形のサプレッションプール、金属などで封じ込められており、その外部は補助建屋、燃料建屋、原子炉建屋からなる。
9月22日、照射済燃料の酸化層の検査の間、発電所は電力が停止されシャットダウンし、このときチェックされていた部分要素が10cmの高さから脱落し検査機のプラットフォームを打ちつけ、燃料プールに置かれた燃料ラックの上に水平に倒れた。
註

関連項目 
スペインの原子力

外部リンク 
 Página oficial de C.N. Cofrentes
 Web del municipio de Cofrentes
 La central de Cofrentes en foronuclear.org
 Información sobre Cofrentes en la web del Consejo de Seguridad Nuclear
 Nuclear Power Plants - Spain at the Nuclear Tourist website.

スペインの原子力発電所
沸騰水型軽水炉の原子力発電所
1992年 - 計画管理部担当部長
 1996年 - 取締役企画本部長
 1997年 - 常務取締役
 1999年 - 専務取締役
 2007年
 代表取締役副社長
 6月 - マツダ財団理事長
 2008年 - 代表取締役社長兼CEO
 2010年 - 代表取締役会長兼社長兼CEO
 2013年 - 社長兼CEOを退任し、代表取締役会長専任となる。
以上から特に、n 個の有界区間の直積全体の成す族や、n 個の有限半開区間の直積全体の成す族などは Rn 上の集合半環を与える。

集合半環から集合環への測度の延長 
集合半環の生成する集合環とは以下の如く容易に記述できる :
 命題 集合半環  を含む最小の集合環は、 に属する元の有限合併として得られる集合全体の成す族に一致する。
延長の存在性に対しては、今得た A の値を定める等式が A の分解の仕方に依らないことを見れば、問題なく測度が定義されていることが保証できる。

集合半環およびそれが生成する集合環を、集合半代数およびそれが生成する集合代数に取り換えた同様の主張は、同じく成立し、その証明は直ちに先の主張に帰せられる。
集合半環の用例

高次元ルベーグ測度の構成 
Rn のルベーグ測度を構成する方法の一つに、端点が ai と bi であるような(閉、開あるいは半開)区間の直積として得られる超矩形 P の体積を、単に超矩形の辺の長さの積
 
として定義して、それをルベーグ可測集合族にまで延長する方法がある。

この構成は、陰にせよ陽にせよ、上で述べた集合半環上の測度の集合環への延長に関する命題を、有界区間の有限合併全体が成す集合環へ適用するものになっている。上で述べたのと同様、ここでも集合半環を考える意味は、延長の次の段階であるカラテオドリの拡張定理によって補完され、最終的に得られる測度の σ-加法性は、超矩形の場合に制限して σ-加法性を確かめるだけで言うことができる。
それによれば、日月の精である延烏郎細烏女夫婦が日本へ渡ったため日月が光を失い、王が使いを寄越したが、延烏郎は日本で王(新羅人が王になったという記録がないことから大王のことではなく地方を治める小王であるとみられる)として迎えられているのを天命として帰国を拒み、代わりに細烏女の織った綃(絹の織物)を与え、それで天を祭ったところ日月が元に戻った事から、天を祭った所を迎日県または都祈野と呼んだのだという。
湾奥部に注ぐ兄山江が運搬する土砂によって広大な砂州が形成されており、浦項港への大型船舶の接岸を妨げてきたが、1973年砂州の一部が埋め立てられ,韓国最初の一貫製鉄所である浦項製鉄所が建設された。
1928年に渡米し、シカゴ市民オペラの指揮者、ダラス交響楽団への客演、ニューヨークの連邦音楽プロジェクトへの参加を経て、1937年から1945年までバッファロー・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督を務めた。1945年から1953年までニューヨークのシャトークア交響楽団の首席指揮者を務めたが、1949年からニューヨーク・フィルハーモニック交響楽団の準指揮者も兼任し、1959年までその任に当たった。
『ガープス・ベーシック―汎用RPGルールブック』(文庫版ガープス) に対応した『ガープス・ルナル―7つの月の世界ワールドガイド』 が文庫版で1992年11月に発売され、『ガープス・ベーシック完訳版』  に対応した『ガープス・ルナル完全版』  が1999年8月に大判で富士見書房から発売された。
この元々海外のサプリメントだったものに日本語版独自の要素「追加呪文」を付け加える方式は、後に発売された『ガープス・ルナル完訳版』の「追加呪文」として、後に翻訳された『ガープス・マジック完訳版』  と『ガープス・グリモア完訳版』  でも取り入れられている。
海外での生活が長かったことから、2014年4月からスポーツ担当キャスターへ異動したことを機に、英語圏や中南米出身のアスリートへのインタビュアーも務めた。
 2013年、テレビ朝日開局55周年記念応援隊の若手女子アナウンサーユニット『ゴーちゃん。GIRLS』に、先輩の森葉子、青山愛、同期の久冨と共に参加した。
理論物理学、特に、場の量子論おいて、有効場の理論(ゆうこうばのりろん、)とは、特定のエネルギー領域において起こる物理現象を記述するために、短距離(高エネルギー)スケールの自由度を無視して長距離(低エネルギー)スケールの有効な自由度のみを扱うことで、本来の理論を近似的に再現する理論である。
ここでいう「低エネルギー」とは、あるエネルギースケールΛに対して、それより低いエネルギーを指しており、理論の有効な自由度はm ≪ Λとなるような軽い質量の粒子に限定され、本来の理論に含まれるM ≫ Λとなるような重い質量の粒子は除外される。
理論に含まれるパラメータの間に大きなエネルギーギャップが存在すれば、小さい方のスケールをゼロ、あるいは、大きい方のスケールを無限大とみなして、

スケールを分離することで、m/EやE/Mなどの微少量を展開パラメータとした摂動展開を行うことができる。
フェルミがベータ崩壊について研究していた当時、弱い相互作用の担い手であるウィークボソンは知られていなかったため、フェルミは4点相互作用(4つのフェルミ粒子による点状相互作用)を導入することで、ウィークボソンを用いずにベータ崩壊を記述することに成功した。
カイラル摂動論(chiral perturbation theory、ChPT)
量子色力学(QCD)の低エネルギー領域では、結合定数が大きくなるため摂動計算による解析が行えなくなり、クォーク・グルーオンの閉じ込めやカイラル対称性の破れなどの非摂動現象を記述することは困難である。QCDの中で、特に、軽いクォーク(アップクォーク、ダウンクォーク、ストレンジクォーク)から成る低エネルギー領域についての有効場の理論として広く利用されている理論がカイラル摂動論である。
標準理論、特にワインバーグ=サラム理論の枠組においては、ベータ崩壊は媒介粒子としてのWボソンを導入することによって記述されるが、フェルミ相互作用は媒介粒子の伝達を点状相互作用として置き換えることで、実際の現象を精度良く記述しており、このような近似は有効場の理論の一例である。
これは、高エネルギー領域(粒子が高い運動量を運ぶ現象)においては、本来は媒介粒子として存在しているはずのWボソンが理論に組み込まれていないことによる齟齬が顕わに見えてくるためである。つまり、フェルミの導入した点状相互作用は、Wボソンの質量より十分に小さいエネルギー領域における現象を記述するには妥当な近似となっているが、Wボソンの質量程度(~100GeV)の高エネルギー領域では不適切な結果を与えてしまう。
その後、1956年に李政道と楊振寧はK中間子の崩壊についての研究から、弱い相互作用ではパリティ対称性の破れが起きていることを予想した。パリティ対称性の破れは、1957年に呉健雄らによって行われた偏極したコバルト60原子核のベータ崩壊を測定する実験で初めて確認された。これにより、弱い相互作用による現象においてパリティが常に保存するフェルミの理論には、パリティ対称性を破るような修正が必要であることが分かった。

さらに、中性子のベータ崩壊にはフェルミ遷移(放出される電子とニュートリノのスピンが反平行)とガモフ=テラー遷移(放出される電子とニュートリノのスピンが平行)という2種類の遷移が知られており、ベータ崩壊についての理論は2種類両方の遷移を正しく記述できなければならない。
一方、軸性ベクトルカレントの相互作用は強い相互作用の影響を受けるため、核子やパイ中間子のようなハドロンの軸性ベクトルカレントと電子やミュー粒子のようなレプトンの軸性ベクトルカレントの結合定数は幾らか異なっている。
理論の詳細

ベクトルカレント相互作用
フェルミはベータ崩壊を2つのカレントの相互作用として表すことを考えた。ここでの2つのカレントは、中性子と陽子の反応、及びニュートリノと電子の反応を意味するが、電磁相互作用との類推によって、以下のようなベクトル型のハドロンカレント密度Vμとレプトンカレント密度lμが採用された。

ここで、添え字cはカレントが粒子の電荷を変える(つまり、荷電カレントである)ことを意味し、ψp 、ψn 、ψe 、ψνはそれぞれ陽子、中性子、電子、ニュートリノの波動関数、γμはガンマ行列である。
V-A相互作用
本来のフェルミの理論においては、ベクトル型の相互作用のみが考えられていたが、弱い相互作用におけるパリティ対称性の破れなどの実験事実から、弱い相互作用の正しい記述にはベクトルカレントと軸性ベクトルカレントの両方が考慮されていなければならない。
当初は開発第一部にエンジニアとして配属され、最初に「N&Bブロック」などの玩具商品の開発に関わった後、「光線銃SP」を設計からデザインまで全てを単独で開発した。その後横井軍平らとともに任天堂初の携帯型ゲーム機『ゲーム&ウオッチ』や次世代『ゲームボーイ』のハードウェア開発、ファミコンやゲームボーイ専用ソフトの開発に携わった。1996年に横井が任天堂を退社後、新たに設立された開発技術部の部長となり、ゲームボーイの後継機群であるゲームボーイポケットやゲームボーイカラー、ゲームボーイアドバンス、ゲームボーイアドバンスSPなど全てのゲームボーイシリーズ、さらに次世代『ニンテンドーDS』において開発の中心人物として携わった。
1942年(昭和17年)3月27日午前3時15分頃、門司から大連へ空荷で回航するため巨文島沖を速力13.5ノットで航行していたところ、アメリカ海軍潜水艦「ガジョン」による魚雷攻撃を受けた。右舷3番船倉付近に魚雷1発が命中して爆発、デリックや船倉蓋が吹き飛ばされ、船体は左舷まで亀裂が生じて切断寸前となった。浸水により船は左舷に23度も傾斜し、船首も大きく沈下したため船尾のスクリューが空中に浮き上がった状態まで陥ったが、後部の5番・6番船倉に注水することで航行可能となり、現地漁船の支援を受けて同日正午頃に巨文島へ自主的に擱座した。
帰路は「和浦丸」など輸送船4隻・護衛艦5隻から成るマタ38船団またはマタ37船団を編成して、12月30日に北サンフェルナンドを出港するも再びアメリカ第5空軍の陸軍機約30機による空襲を受け、機銃掃射で甲板や上部構造物は穴だらけとなった。
戦後 
終戦直後に数少ない行動可能な大型船だった「日昌丸」は、GHQの下部組織である日本商船管理局(:en:Shipping Control Authority for the Japanese Merchant Marine, SCAJAP)によりN032の管理番号(SCAJAPナンバー)を割り当てられ、占領地などに取り残された日本人の引揚者・復員兵の輸送に従事した。
その後攻略雑誌の解析によりリプレイ成立時の前ゲームに枠下にルパン絵柄が止まっていた場合は逆押し後空回しすることでリプレイが外れることが明らかになった。

また1枚がけで7を揃えた場合はシングルライン扱いとなるがボーナス中のリプレイ外しの効果も高く難易度の問題もありパチスロ必勝ガイドやパチスロ攻略マガジンなどの攻略雑誌ではビックボーナスを揃える際は3枚掛けで行う事を推奨した。
経歴

クラブ 
スイスでプロデビューし、グラスホッパー・クラブ・チューリッヒやBSCヤングボーイズでプレーした後、2011年6月16日、SSラツィオへ3年契約で移籍した。

ラツィオ移籍直後は、左サイドバックとして使われ安定感のない守備力に疑問がもたれるが、ポジションを上げた左WGにポジションを変えると、その推進力やエリア内での勝負強さでブレイク。

2014年にステファノ・ピオリが就任して以降は、インサイドハーフとしても使われ、2017年からキャプテンも務め、そのユーティリティ性からチームには欠かせない存在として、2018年11月、ラツィオでの300試合出場を達成した。
2014年連邦下院選挙でも、BPFとBPPFは互いに譲らず激しい選挙戦を展開したが、これはボド族候補の共倒れという様相になってしまう。しかも、ボドランド地域評議会などボド族の自治地域でもボド族の割合は30%程度まで低下しており、逆に人口シェアを増加させていたムスリムは、ボド族からの襲撃を受けるなど迫害を受けていたこともあって、非ボド族候補のサラニヤ支持に転じた。
『ふたりは最高♪大阪SHOW TIME』(ふたりはさいこう おおさかショウタイム)は、近畿地方のNHK総合で公開放送されていたNHK大阪放送局製作の音楽バラエティ番組である。

概要 
2011年に「かんさい特集」の枠で数回放送された『音楽のごちそう なにわ歌謡ステージ』のコンセプトを基礎として、2012年度から毎月1回の定時番組として放送が開始された。NHK大阪ホールなど、近畿地方のコンサートホールを舞台に、日本の歌手や音楽家から毎回2組をゲストに迎え、大阪市音楽団の生演奏をバックに歌や楽器演奏などが放送されていた。
業績 
業績内容

主な業績
論文「日射による緯度変化」発表により日本学術協会より表彰を受ける。
論文「On Minor Variations of Latitude at Greenwich」により京都帝国大学にて学位を受ける(登録番号613、滋賀県出身者としては8人目の理学博士)。
気象の諸要素が天文観測結果に影響を与える点について究明に努め、水沢緯度観測所に純国産式の浮遊天頂儀を開発設置し赤道儀屈折機を導入するなど、天文観測上の機器開発や観測所の設備充実に尽くした。
ホームドア 

1961年に開業した際、ニキータ・フルシチョフ政権の下で地下鉄駅は大理石を用い多数の装飾で彩られた豪華絢爛なものから建設費用を削減した質素なものとなった。その過程で、は安全性の向上やトンネル掘削費用の削減などの利点、水分が多量にしみ込んでいるサンクトペテルブルクの土壌からの浸水を防ぐという観点から、世界で初めてホームドアが採用される事となった。これに伴い列車の停車位置の厳密な指定や列車の乗降扉とホームドアの開閉の同調が必要となったため、同駅開業以降にサンクトペテルブルク地下鉄に導入される車両には自動列車運転装置が搭載されている。
生徒会活動 
 JUMP委員会
 行事委員会
 情報委員会
 保健委員会
 図書委員会
 JRC委員会
 選挙管理委員会(臨時)

部活動

運動部 
 野球部
 ソフトボール部
 ソフトテニス部
 陸上競技部

文化部 
 吹奏楽部

学区 
古里、堀切、七百、ひばりケ丘住宅、根古橋、沖山平、ふるさと団地、沖山、大原、岡沼、金矢、高森1、高森2、桜ケ丘住宅、通目木、坪毛沢、づめき団地、大曲、晴ケ丘団地、堀切沢、たての台団地、小松ケ丘。

周辺 
 青森県道211号折茂上北町停車場線
 青森県道10号三沢十和田線
 十和田観光電鉄十和田観光電鉄線七百駅 - 2012年3月31日をもって廃止。
しかし、経済的な理由等により、その思いを果たせない者も多く、また日本生まれの1世、2世を始めその子孫の代では望郷の念はさほど強くなく、関西華僑の多くは死後、中華義荘に埋葬され、清明節等、家族を中心とした親族の先祖祭祀の場となってゆき、1980年には霊棺の安置小屋も解体撤去された。
なお、本作は『ナショナルゴールデン劇場』になってから500回を迎える回が含まれるドラマであったため『ナショナルゴールデン劇場500回記念番組』と銘打たれ、それまでの作品の出演者が本作に多くレギュラーやゲストとして出演、当時の主演級の俳優も多く出演していた。
番組概要 
この番組は、読書家で知られるお笑いコンビのピース・又吉直樹が、日本文学の名作や作家の人生背景、小説の面白さを紹介する「書物語り」と、文筆家や本好きの著名人らを招いて話を聞く「本の達人」で構成されている。
また、又吉のラジオパーソナリティーを務めるのは、2010年に「ピースのオールナイトニッポンR」で務めたことはあるが、レギュラーとしてのラジオパーソナリティーを務めるのは、ピースとしても単独でも初めてのこと。

この起用について、ニッポン放送では、10月の番組改編を迎えるにあたって、「プロ野球のない平日の夜に落ち着いた番組を届けるため、この番組を編成し、この「文学」と「トーク」を結びつけるパーソナリティーとして白羽の矢が立ったのが又吉だった」と説明している。

この番組について、又吉は「本の楽しみ方や魅力について語り合い、皆さんに『活字の世界』にどっぷり浸ってもらおうという番組です」と紹介した上で「この番組を聴いて、本を手にとってもらったり、少しでも本やその作者に興味を持っていただければと思っています」と意気込んでいる。
同40年(1907年)治子は同校第3代校長に就任し、経営不振に陥っていた同校の立て直しのため一大改革に着手し、薩摩古来の美風を尊重した良妻賢母の女子教育を推進し、入学者も増加して発展を遂げ、鹿児島の私立学校の先駆的な役割を果たした。島津家を背景に、県教育界の第一人者たちを動かし、島津忠重、松方正義ら有志から多額の寄付金を集めて校舎を清水町に移転し、中央から大物政治家や軍人もたびたび視察に訪れるなど、鹿児島の名門女学校へと成長させた。
亡き夫に代わって再び鶴嶺女学校校長に任じられるが東京を去りがたく、校長職を他の者に任せて在京を続け、婦人教化団体である大日本婦人連合会理事長に就任し、講演や執筆、ラジオ出演などを通して家庭教育の重要性を説いた。
治子とともに逮捕されたのは、元代議士・高橋保の妻・むつ子、祈祷師の角田つね、皇訓教会主・富田貢の長女・倭文子で、逮捕の2年前、角田が三重県亀山で霊感により東京に島津という偉大な女性があることを知り、霊の交感を求めて上京して治子と会ったところ、同じく霊感を得ていた治子と意気投合し、治子が属していた明治神宮ミソギ会会友の高橋と富田を誘って交霊会を行なっていた。

彼らは「交霊」の最中に、「昭和天皇は前世の因縁で早晩崩御する、国体明徴惟神の道(統治権の主体は天皇にありとするもの。国体明徴声明参照)のためには高松宮を即位させるべきである」という旨の密談をしていたという理由で罪に問われたが、同年9月24日の起訴前判定で治子は「感応性精神病(祈祷性精神病)」と診断され、不起訴となる。9月22日の『木戸幸一日記』に「島津治子は検事総長(光行次郎)の意見にて警視庁にて精神鑑定をなし、病院に監置することとなり、25日に実行する筈」とあり、精神鑑定がなされる以前にすでに治子の入院が決まっていたらしいことから、治子は精神障害者でなかったか、もしくは快癒すると考えられる程度の精神病にもかかわらず起訴前鑑定にかけられ不起訴にされるという異例の措置であったことが窺える。
同昭年8月22日夜、悲報を聞いた長男と中里弁護士が遺体を引き取りに向かったところ、引き渡しを拒否されたが、翌日の午後まで抗議をしたところ、死因を詮索しないことを条件に、遺体を引き渡されることになった。
この時間帯のナイターオフ番組は『竹内靖夫の電リク・ハローパーティー』終了後、『センパツ!』『しろバラ』『SET UP!!』と、報道スポーツ制作部のスポーツ部門が主導となり、同部署のアナウンサーがパーソナリティとして起用された番組が続いていたが、本番組へのアナウンサーの出演は「ライオンズエクスプレス」「箱根駅伝への道」「文化放送ニュース」等にとどまり、それまでの番組からの路線転換が採られることになった。
多様なシチュエーションでデートイベントを楽しみたいというユーザーの意見から、個別ルートを除くシナリオの大半がデートイベントで占められている。

2013年11月7日に発売されたファンディスク『Glass Heart Princess:PLATINUM』では、後日談のほか、リゾート地でのひと時を描いた『南国リゾート編』や、男性キャラクターとのデートストーリー、電撃Girl's Styleに掲載されていた男性キャラクター視点のサイドストーリーのフルボイス版などが収録されている。
元アンブレラ社特殊部隊員であり、当時から高い戦闘能力を持っていたが、『II』でアンブレラ社にT-ウイルス投与実験体にされた結果、T-ウイルスの完全適合者として超人的な身体能力を得る。その後は再び実験体とされ、『III』では念じるだけで対象を浮遊させたり、遠距離から銃などの武器を使わずに対象を破壊するなど、自らも制御しきれないほどの強い超能力を持つに至った。
最終的にウィルス感染やアンデッド、実験室から逃げ出したリッカーらによって仲間を失いながらも、どうにか退け、マットと生き残って脱出には成功するが、直後にアンブレラの研究員によってリッカーの攻撃で負傷し、ウィルスに感染したマットとアリスはそのまま、別々の実験室へ連行されてしまう。そして、とある真っ白な部屋で目を覚まし、外へ脱出に成功するが、辺りの街は荒廃しており、アリスが近くにあったパトカーから、ショットガンを手にし、ハイブでの惨劇を知った今、アンブレラとの戦いを決意するに至る。
前回でハイブからの脱出後に病院へ隔離され、アンブレラ社のウイルス実験体にされていたが、アリス計画によって覚醒されて脱走し、その過程でジル・バレンタインと出会ったのを皮切りに、アンジェラ・アシュフォードやカルロス・オリヴェイラらとも出会い共にアンデッドが溢れるラクーンシティを進んでいき、アンブレラのネメシス計画を指揮していたケイン少佐と対峙、ネメシス計画で送り込まれていたネメシスと対決するが、その仮定で彼がハイブからの脱出の際、連行され、離れ離れになっていたマットが素体になっていたことが判明する。それが切っ掛けでアリス計画の実態を知ることになるが、アリスは拒否し、ネメシスすらも使えない代物と行った扱いをしたため、ネメシス自体もかつてのマットとしての自我を取り戻すとアリスに加勢、共に戦いを進め、ネメシスが爆破したヘリコプターの残骸の下敷きになって圧死することになりながらも、一人脱出しようとしていたケインを「事態を打開する第一歩」として叩き出してヘリコプターでラクーンシティから脱出する。しかし、ラクーンシティへ撃たれた核ミサイルの炸裂に巻き込まれ、その振動によって飛来した金属の破片でアンジェラを庇って串刺しになり、更にヘリが墜落したために顔半分を大火傷を負うなどの瀕死の重傷でアンブレラ社に拘束されるも、超人的な回復力によって傷や火傷は全快し、事なきを得る。
アンブレラ社北米支部地下施設に侵入し、タイラントと化していたアリス計画の指揮者サミュエル・アイザックスを倒すと、アリス計画で量産されたクローンアリスたちと共にアルバート・ウェスカーらアンブレラ社残党に向け、「たくさんの仲間たちと共に行くから待っていろ」とメッセージを送信する。

バイオハザードIV アフターライフ 

クローンアリスたちを率いてアンブレラ社東京地下要塞を襲撃するが、クローンは要塞ごと爆破されて全滅し、逃亡するウェスカーの飛行機内で中和剤を投与されて全超能力を失う。
バイオハザードV リトリビューション 

アルカディアを襲撃してきたアンブレラに捕らわれた末、操られたジル率いるアンブレラの特殊部隊に捕まり、クリスやクレアたちとはぐれ、ロシアの基地へと連行されることとなる。その後、ハイブを操り、アンブレラのトップに成り上がったマザーコンピューター「レッドクイーン」の野望を阻止すべく、前作の後辛うじて生きており、レッド・クイーンとアンブレラから離反してアリスの力を必要としていたウェスカーの命で、派遣された女性工作員エイダ・ウォンや、前作で出会った生存者ルーサー・ウェストも加わっていたレオン・S・ケネディ率いる救出部隊、基地内で出会った自らの娘を名乗る少女ベッキーらと合流し、基地からの脱出を計る。しかし、操られたジルを筆頭にレイン・オカンポ、ジェームズ・ワン・シェイド、カルロス・オリヴェイラといった今は亡き戦友たちのクローンが率いる特殊部隊の追跡を受け、途中で自ら囮となったエイダがジルたちに捕まり、ベッキーも同じくレッドクイーンの命を受けたリッカー改に連れ去られるも、なんとか彼女を奪還してリッカーを撃破した。
プラーガを摂取して怪物と化したレインに終始押され、ルーサーが死亡してしまうも、ジルを操っていた洗脳装置を破壊したことで彼女の自我を取り戻し、レインも洗脳から開放されたジルの援護により何とか撃退した。その後、ホワイトハウスの人類抵抗軍の基地で対面したウェスカーからT-ウィルスを再び投与されたことで失っていた超能力を取り戻し、レッドクイーンの目的を知ってウェスカーやジル、エイダ、レオンたちと共にアンブレラとの最後の戦いに挑むこととなる。

バイオハザード: ザ・ファイナル 

前作『V』終盤のワシントンD.C.のホワイトハウスにて、ウェスカーに薬品を投与されたことで、テレキネシスを取り戻したように描かれていたが、本作の小説版によると、ウェスカーがアリスに使った薬品の効力は一度きりの不完全品であり、小説版でのみ描かれるワシントンD.C.でのアンデッド軍団との戦いを脱するためにその力を使用し、再びテレキネシスは失われたことが本作の小説版に記されている。
本作での彼女の性格は、これまでの多くの戦いを通して、人生を達観しており、『I』の屋敷で目を覚ましてから、本作まで、ずっとアンブレラ社とアンデッドと戦い続けていることを皮肉って、「走ることと殺すことが私の人生」であると語ったり、アンブレラの兵隊に捕縛された際に、笑いながら「それで精一杯?(Is that all you got?)」と煽ったり、アイザックス博士との最後の戦いで、追い詰められているような状況でも皮肉めいた笑いをするなど、初期作と比べると皮肉屋でシニカルな性格になっている。アンブレラの人間を殺すことに一切の躊躇は無いが、アンブレラが罪のない人間を殺し続けていることに嫌悪を抱き、生存者を身を挺して助けようとするなどの良心はずっと持ち合わせている。
 本作では、ワシントンD.C.での戦いを一人生き延び、あてもなく彷徨っていたところをレッドクイーンと再会し、人類がまだ4472人生き残っていることと、48時間以内に残っている人類もアンブレラによる攻撃で全て滅びることをレッドクイーンから聞かされる。始めはレッドクイーンによる勝利宣言かと思って話を聞いていたが、レッドクイーンからアンブレラの最重要機密であるT-ウイルスに感染した地球上の生物すべてを殺すことが出来る「風媒の抗ウイルスワクチン」がラクーンシティのハイブに存在することを聞かされ、これを使ってアンブレラが引き起こした惨劇に終止符を打ってほしいと矢継ぎ早に依頼される。

 レッドクイーンとは、今回のワシントンD.C.での戦いだけでなく、ハイブや生物兵器のシミュレーション施設アンブレラ・プライムの中で敵対し、多くの仲間を殺された経験があるため「信用できない」と一蹴するが、レッドクイーンは、アリスが今、最も望んでいる情報である「ウェスカーの所在」を明かし、彼もまたラクーンシティのハイブの中にいることを伝える。
 半信半疑ではあるものの、裏切って多くの仲間を殺したウェスカーへの復讐を果たすため、そして十年前のハイブでのウイルス漏洩を止められなかった責任から、アリスは全ての事件の始まりの地であるラクーンシティのハイブへ向かう。

 紆余曲折の末ハイブに到着後は、因縁の相手であるアルバート・ウェスカー、アンブレラ社の創始者であるアレクサンダー・ローランド・アイザックス、T-ウイルス開発者の娘で、アイザックスと共にアンブレラ社の共同所有者であるアリシア・マーカスの三人と邂逅し、そこで自身の出生に関する真実をアイザックス博士により告げられる。

 アリスの正体は、T-ウイルスを開発したジェームズ・マーカス教授の一人娘であるアリシア・マーカスが、早老症の「プロジェリア」を発症せず、健康体のまま成人女性に成長した姿を想定して作られたクローン人間であり、『I』でアリスが目覚めたハイブの入り口である屋敷(鏡の館)での生活以前の記憶が、未だに不慥かなのはそのためである。
このためアイザックス博士は、ハイブで生まれてから、十年間も世界を彷徨って、再びハイブに帰ってきたアリスのことを「放蕩娘(prodigal daughter)」が帰還したと嘲り笑っている。自身の出生の秘密を知って絶望するが、アンブレラと戦いたくても、弱くて戦えなかったアリシアと異なり、ずっとアンブレラと戦い続けてきたアリスのことをアリシアは「自分よりもずっと優れている」と称賛し、「あなたは強くあって欲しい」と希望を託される。

 自身のオリジナルであるアリシアから希望を託されたアリスは、自身に課せられた最後の役目として、アイザックスの所持する「風媒の抗ウイルスワクチン」を世界に解き放ち、自分自身を含めたT-ウイルスに感染した生物全てを死滅させることを決意し、アイザックス博士との最後の戦いに挑む。
同時にアンデッドの大群と共に倒れ込み息を引き取ったかに見えたが、実際には抗ウイルス剤はT-ウイルスのみを破壊し、アリス自身の健康な細胞は一つも壊さなかったため生還した。

 アンブレラの計画のための「道具」として生まれ、自分自身が抗ウイルス剤により死んでしまうことを恐れず、献身的にアンブレラと戦ったアリスを、レッドクイーンは「人間よりも人間らしい」と称賛した。
アリシアの思い出と自身の十年間の戦いの記憶が合わさり、アンブレラの「道具」でも、アリシア・マーカスでもない、自分自身の記憶を手に入れた彼女は、最後に「私はアリス(My name is Alice)」とつぶやいて、彼女の十年に及ぶ物語は幕を閉じる。
当初は主にピアニストとして、ヴァイオリンの諏訪根自子、声楽の藤原義江、大谷冽子、砂原美智子、アリゴ・ポーラ、ゲルハルト・ヒュッシュ、木琴の平岡養一らの伴奏者として活動する。

 1956年 長門美保歌劇団公演 メノッティ作曲「泥棒とオールドミス」、「電話」にて指揮デビュー
 ABC交響楽団にてコンサート活動
 藤原歌劇団、谷桃子バレエ団、東京シティーバレエ団にて指揮
 1959年 藤原歌劇団 ブリテン作曲「小さな煙突掃除」、ラヴェル作曲「スペインの時」を日本初演
 1965年 東京音楽大学にオーケストラの指導のため迎えられる
 1969年 読売日本交響楽団を指揮、第1回リサイタル開催
 1973年 渡欧、ヨーロッパ各地で研鑽
 1976年 東京音楽大学教授に就任( - 2002年)
 1981年 ヨーロッパ公演
 1997年 東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督・常任指揮者に就任
 2004年 社団法人青少年音楽協会会長に就任
 東京藝術大学指揮科、東京藝術大学附属高校、愛知県立芸術大学、国立音楽大学大学院などで教育活動
など。
概要 
当時の新発田藩主溝口直治が、紫雲寺潟新田開発、及び加治川、阿賀野川増水時の排水促進のため、幕府の許しを得て開削した。後述の問題があるため増水時以外は使用しないとの約束が設けられ、通常水位時には堰は閉じられていたが、開通翌年1731年春の雪解けによる大増水で決壊、堤、堰もろとも流失。
これにより、阿賀野川東側低湿地帯の排水が進み、その後の大規模新田開発のきっかけとなった一方で、水深低下により従来の農業用水の取得に難が生まれたり、旧河口に位置する新潟湊の水深を著しく浅くしてしまったりと広域で問題も生じ、後者は新発田藩と長岡藩の間の問題にもなった。
大韓民国(韓国) 
国旗についての詳細は「大韓民国の国旗」を参照

朝鮮民主主義人民共和国(北朝鮮) 
国旗についての詳細は「朝鮮民主主義人民共和国の国旗」を参照

その他の旗

過去の旗

李氏朝鮮・大韓帝国

日本統治時代

連合軍軍政期

関連項目 
 旗の一覧
 大韓民国の国旗
 朝鮮民主主義人民共和国の国旗

旗の一覧

韓国の文化
朝鮮民主主義人民共和国の文化
それらの要素を踏まえ、さぞ扱いづらいピーキーなエンジン特性かと思いきや低回転から高回転までフレキシブルで扱い易いエンジン特性を持ち、レーサータイプとしてはハンドルが比較的高く楽なポジションも相まって非常に乗りやすいキャラクターが与えてある。乗車フィーリングはまるでモタードバイクにカウルを取り付けたような独特なフィーリングを持ち、リッターSSとしてはライディングの自由度は大変高い。
『芸術心理学』は1924年から1925年にかけて仕上げられた学位論文であり、シェイクスピアの『ハムレット』とイヴァン・クルイロフの『寓話』及びイヴァン・ブーニンの短編小説『やわらかな息づかい』の分析が中心で、芸術作品がひとの心理に呼び起こす美的反応の法則性を説明するものである。
「デンマークの王子ハムレットの悲劇 W・シェイクスピア」第二案
直接的な、学問的な創造の領域、主観的な、読者的な批評の領域である芸術的批評の領域は、学問的知識により養われるものでも哲学的思想により養われるものでもなく、直接的な芸術的印象により養われる。
ハムレットは筋そのもの、事件の進行、場面のつながりに説明を要する数少ない戯曲の一つであり、また、一切の新しい解釈が筋そのものへの新しい説明を与える以上、それは他の批評的解釈と触れ合うものであることを付言しないわけにはいかぬ。
そしてもし読者が芸術的体験によってこの悲劇を、ほかならぬこの方向で、これらのトーンで知覚するなら、この評論の課題は実現されるであろうし、批評家の思想の表現されがたさは、悲劇の言葉をとりまいていて、悲劇の秘密を内に包んでいる、あのはてしなく、高度の沈黙の中に合流し、沈むであろう。
《自己の個人的な解釈を対象の真の本質》と詐称することなく、自己の印象に歴史的な見解を混ぜることなく、『ハムレット』への自己の内的反応の伝達にとどまり、どのようなものであれ、自分のコップから飲むというひかえめな希望をもって――要するに、すべてこれらの条件を守ることによって、われわれは、読者的印象についてのこの小論が余計なものにならないだろうと考える。

日々のはてしない時間の循環のなかに、明るい時間と暗い時間の無限の鎖のなかに――あるきわめてあいまいな、漠然とした、とらえがたい、昼と夜の境がある。
人間存在の事実そのもの――人間の出生、人間に与えられた生、人間の個々別々の生存、一切からの隔絶、宇宙における疎外と孤独、知られざる世界から知られている世界への投入とここから不断に生じる二つの世界への服従――は悲劇的である。
この悲劇のなかにとらえられるものは、悲劇のなかで悲劇を構成しているもの、すなわち、悲劇の本源自体、悲劇の本質自体、悲劇のイデー、悲劇のトーン、普通のドラマをトラジディにかえるもの、あらゆる悲劇に共通して存在するもの、すべての悲劇がその上に構築されている、かの悲劇的な深淵とかの悲劇的なものの諸法則である。
『ハムレット』のなかには、悲劇的な種子から育てられたドラマがいくつかあり、外見上の混乱と首尾不一致、非自律性はここから生じているが、それらはすべて、一つの悲劇的な面、つまり最深部の分解されえぬ、説明しがたい自らの面によって、中心点へ、戯曲の内的な焦点に向けられている。
悲劇はこの世界とあの世界とを分ける境界そのものの上で起こり、動きはこの世の生存の境界そのものへ、生存の極限、すなわち戯曲の《墓場性》――死、殺人、自殺、《死後的なもの》――へ引き寄せられる。悲劇は二つの世界の閾の上で演じられ、その動きはこちらの世界の端の方へ引き寄せられるばかりか、しばしば向こう側、すなわち戯曲の来世的なもの、棺の中的なもの、まで踏み越える。
さて悲劇の第二の意味であるが、これについては、すべてハムレットの魂のなかで行われたことであるから、すでに死んだハムレットには物語ることができたであろうが、この第二の意味は物語られず、戯曲のなかでは与えられず、墓のなかへ運び去られている。
ここで知覚のための気分の霧のみを、すなわち劇がその気まぐれな模様を刺繍するカンバスのみを与える劇全体の印象から、それの構成部分たる個々の登場人物、彼らの思想、言語、性格、運命の分析的考察に移ることが必要である。
しかし、その相互関係のなかにわれわれが悲劇の意味を感知しようと考えるこれらの二つの部分、――戯曲の筋(ファーブラ)すなわち、事件、イントリーグ、カタストロフィーと人物のほかに、もう一つの部分――この相互関係を包み、それに独特の外観を与えているかのような極めて重要な部分――がある。
これが、戯曲を構成している個々の悲劇を、すべてが一つの面で悲劇の内的な焦点、中心点に向いているあの個々の悲劇のすべてを理解すること、登場人物の《性格》を理解して照らし出し、事件の進行メカニズムを明らかにすること、最後に悲劇の全体的な《意味》を感じとり、悲劇を理解し、それの《言葉》の下に《あとのもの》をおくことの助けとなるはずである。
父ハムレット殺しについても、母と殺人者との結婚についても、父親同士のハムレットとフォーティンブラスの決闘についても、父ハムレットの亡霊についても、ハムレットのオフィーリアへの恋についても、彼女との別れについても、海賊との闘いについても、ギルデンスターンとローゼンクランツを殺すことについても、オフィーリアの非業の死についても、またハムレットの気持についても、われわれは物語によって知るのである。この劇全体は、すべてが見物人の前で直接的に再現され、舞台の上に与えられねばならぬ、上演されるものとしての悲劇の性格そのものに一見矛盾するような、言葉の上に、物語の上に構築されている。
これに、役者たちのモノローグ、劇中劇、オフィーリアや墓掘り人夫たちの歌、ハムレットの断片と詩、ハムレットのホレイショーへのセリフにある物語としての劇全体への考え、ホレイショー自身の役割を加えれば、最後のぎりぎりまで保たれているこの劇の《影絵的》性格、影絵的スタイルが明らかになろう。
また、ここで展開される『ハムレット』観が、劇を全体として感覚することから始まってその細部、登場人物の役割の評価へと進む道をとってでき上ったとすれば、この考え方を思想として伝える仕事の進め方は逆、個々の人物の役割の評価から劇を全体として知覚することへ、でなければならない。
一方、一つ一つの言葉、一つ一つの行動、いっさいが、劇中に充満している亡霊のもつ来世性、別世界性、《幻影性》、亡霊のもつ墓の中的なもの、亡霊の正に超自然的な面のもつ完全なリアリティを浮き彫りにし、強調している。
霊魂についての物語、会話から父ハムレットの霊魂が《発生すること》も、亡霊の劇中での役割を何よりもよくあらわしているその無言の、無行動でだんまりの出現そのもの――亡霊は二度あらわれるが、無言であたりの薄闇にまぎれてテラスを通り、去り行く夜とともに消える――も。亡き父ハムレットの霊魂――幽霊、死者の亡霊、生存していないが発生し、現実と非現実の、現世の生活と来世の生活の境にある幽霊、実現されたファンタジー、具象化された不合理――はまことにありうべからざるもの、不自然なものである。
この返答、栄誉と愛情への同意、自分への服従への同意を受けとった王の、騒がしい喜びようの中には、粗野な喚声のなかには、くらい、そして盲目的な、しかしすでに動きはじめて、何物によっても止めることのできない、登場人物すべての行動をおのれの支配下におき、彼らの意図とは反対だが、悲劇に必要な結末に導いて行く悲劇の力が感じられる。
それらは一見行動と関係ないようであっても、外面的には王子の気分と考えを明らかにする《一般的な》思考にすぎぬようであっても、内面的には、それは劇の動きと直接的に関係をもって、それに照明を与え、劇の動きと平行して進むハムレットの心的体験を説明し、劇の謎がかくされている両者の相互関係を確証するのを可能にするものである。
彼の悲愁、彼の内的な精神生活をおおっている幕は、この自己との対話のなかで、孤独のなかで、全く消えてはしまわないが、しかし薄くなり、よく透けて見え、その背後にあるものを、もっと目のつんだ幕におおわれている他人との対話におけるよりもはっきりと浮き出させ、えがき出している。
彼は半ば、まだ世の人と同じくこの世界にいる、彼はひとりの娘――オフィーリア――を愛しているが、半ばはすでに自分のものではなく、彼の《machine》は彼のものではない、彼は出生のどれいである。彼は愛することはできない、愛は破滅に終わるだろう――ひそかなる予感――ハムレットのオフィーリアへの恋の来るべき悲劇をほのめかす暗示――がすでに存在している。
それは来世的な、墓の中的な悲愁であり、亡霊の出てきたかの未知の国からくる悲愁であり、墓からくる悲愁であり、父親の亡霊の、墓の中的な、この世のものならぬ悲愁の、ハムレットのなかへの反映なのである。
この悲愁、皮肉も、狂気も、魂の神秘的な生も、父親についての記憶も、父親との精神的なつながりもこれらの一切は、劇中の彼の像の上に高くそびえ立つ、ハムレットの精神生活の個々の特徴であるばかりでなく、戯曲の動き全体と緊密につながった、彼の映像なのである。
他方ハムレットはなおかつ劇中で《行動し》、自己の意志をあらわしている(芝居の上演、ポローニアス、ギルデンスターンとローゼンクランツ、王、レイアーティーズを殺すこと)、これもやはり劇中でのそれ自身の意味をもっているのだ。この不可解な無行動とわかりにくい行動、説明しがたい無意志と異常に集中的な意志は、同じ問題の二つの面であり、同じ本質の両様のあらわれであり、結局の所、それは一つである。この世界を認めず、境界にいて、この世界と断絶し、悲愁のうちに沈み、魂のぎりぎりの孤独のなかに孤立している人間、生きようとは思わず、生はその人間にとって出生によって押しつけられたものであるところの人間は、行動し、《意志し》、自分の意志をあらわすことを望むことはできない。
彼の《無行動の》意志も、《奇怪に行動する》意志も、ハムレットの基本的な事実――彼の《第二の出生》とここから生じる二つの世界における二つの生の神秘的な状態――によって説明される。ハムレットは神秘家であり、それが二元的な存在の、二つの世界の閾の上にある彼の精神状態のみならず、彼の意志をも、消極と積極とを問わず、無行動と行動とを問うことなくそのあらゆるあらわれにおいて決定しているのである。「前兆などというもの、気にかけてはおらぬ。一羽の雀の落ちるにも、それなりの神意がある。それが今あれば、二度とはない、この先ないとすれば、今ある。今なければ、やがてあるだろう。覚悟こそ何よりだ。世を去るときなに一つ持って行けぬものであるかぎり、いつ世を去ろうと、それが何であろうとどうでもいいことなのだ。」とハムレットは言う。
かりにわれわれがハムレットを、戯曲のなかでの彼の状態と役割を磁場の渦巻のなかにある磁針に、悲劇のなかに張りめぐらされてそれを方向づける見えざる糸に比するとすれば、残りの登場人物は、同じ磁場に落ちた磁気を帯びない鉄の針に比さねばならない。
後者は、ハムレットの恋を通じて彼女を彼の家族的悲劇全体に、王妃たる母親につないでおり、こうすることによって戯曲のなかのこの二人の女性――妻とも母ともならなかったハムレットの許婚者とハムレットの母――を結び付けている。
彼女の狂気は、泣くような、くらい、意味のないようなものであるが、父親について口走ったり、胸を叩いたり、手真似をまじえたりするそのとりとめのなさは、極めて深いものを含んでおり、その狂気のなかにははっきりとはしないながらも何か恐ろしいものがあると思わせるのである。
彼女の運命の上には、悲劇の――一切の動きを支配し、悲劇の意味のすべてがそこにある所のカタストロフィーへと必然的に導いて行く悲劇の黙劇の――一般法則が、何物にもまして鮮明にあらわれている。劇のなかでは彼女は行動しない、彼女は全戯曲を支配している悲劇の発端(殺人)に巻き込まれ、そして大詰めでは、悲劇全体の上にふりかざされたカタストロフィーの止めの殺人剣の下にいやおうなしにおかれてしまう。彼女の死にはなにか奇怪なものがある――彼女の死の形そのものが奇怪であり、彼女は自ら、また偶然であるかのように、同時にのがれようもなく、劇の発端からすでに定まっていたことであるかのように死ぬのである。
戯曲全体を通して終始、いろいろな事件のあたり前な動きに、来世的な神秘的な糸があみあわされているように感じられるが、この糸はほとんど目につかぬ形でいたる所にあらわれており、しばしば綻びてくらい穴をみせている普通の因果的なつながりのうしろに、劇の動きを決定する諸事件の、別の、運命的な、のがれようのないつながりをあらわにさせている。
悲劇全体は、二つの世界の境界の上に、閾の上に起こっているかのようであり、悲劇のなかに、二つの世界のつながりがハムレットの悲劇を通して実現されているかのようであり、たち切られた単一性が回復され、隔絶が克服されているかのようであり、かくて悲劇は祈りへ移行し、祈りへ高まっていくのである。
われわれ生まれ出でたる者はみな、悲劇に参加しており、それを見るとき、舞台の上に再現されたおのれの罪、出生の罪、生存の罪を見て、悲劇の悲しみに参加するのである。悲劇はクローディアスのようにわれわれを自身の良心の網のなかにとらえ、我々の《自我》の悲劇的な炎に火をつける、そして悲劇の体験はこれによって期待される美的な《楽しみ》の代りに、われわれにとって極めて苦しみ多きものとなる。
芸術に知能の働き、思考の働きだけを求め、それ以外のものはすべて偶然的、副次的なものであるとするのであるが、以上の立論にヴィゴツキーは反発し、芸術において形式がもつ特殊な情動作用を尊重すべきだと提唱する。
まず、ロシア・フォルマリズムの発端を形成したシクロフスキーの論文、また、ポチェブニャによる、ポエジーは散文と同様にまず、かつ主として「一定の思考と認識の方法」であるという定義に反駁する。シクロフスキーは、芸術作品が作用する力は、専ら芸術作品の形式と関係するとし、形式にあっては、既成のものすべて、言葉、音、月並みな話、形象など、作品中の思想までもが素材であり、素材の配置、組み立ての方法が、作品の形式である、とする。
以上の立論にヴィゴツキーは批判を施し、フォルマリズムの方法論的基礎の一つは、芸術理論を構成する際、すべての心理主義を排除することにあり、そのために、この方法では、歴史的に交代する芸術の社会―心理的内容と、それにより制約される主題、内容あるいは素材の選択の在り方を解明し、説明するのには、不足であるとする。

第4章「芸術と精神分析」では、芸術的感動の原因を無意識の中に得、苦痛から快へ向かう感情作用の美的変化を尊重し、その追究は無意識的な精神活動の分析によってこそもたらされる、とする理論をヴィゴツキーは批判する。
クルイロフの詩全体から得られる印象を総計し、その性格やその一般的意味を明らかにし、このような最初の総括に基づいて、寓話そのものの本性や本質に関する考えを一般化し、詩的寓話に対する美的反応の構造はどんなものか、寓話の回転によって動かされる社会的人間の心理の一般的メカニズムはどのようなものか、また寓話によって人間が自分自身に及ぼす作用はどんなものか、といったことについて心理学的結論を下さなければならない。クルイロフの詩には、「美しい詩的風景」があり、「独創的な形式ときらめくユーモア」があるが、こうした詩の特徴を小さな散文的な寓話に持ち込むことは、理解されないことがある。
寓話の二つの面が詩的手法の力で支えられ描かれているとすれば、つまり二つの面が論理的矛盾としてあるだけでなく、むしろより多く情動的矛盾として存在するのだとすれば、寓話読者の体験も、同じような力で、しかも同時に発展する対立感情の体験を基礎としているということである。
詩人がそこに含まれている矛盾を発展させ、二つの面に発展するその出来事に私たちが頭の中で実際に参加しているかのように思わせるとき、そして詩人が韻文とあらゆる文体的手法で、私たちのなかに二つの文体的に対立した傾向と彩色された感情を呼び起こさせ、そのあとこの二つの流れが短絡して合同する寓話の大詰めで、それらの感情を崩壊させることができるときにのみ、寓話は詩的になるのである。
『エフゲニー・オネーギン』は一連の抒情詩の挿入を入れて書かれた叙事詩的作品であるという意見が昔からロシア詩学にはあるが、この挿入は自分の物語のテーマからの作家の逸脱として、まさに抒情的なもの、幕間劇、抒情詩的な断片と理解されている。
物語における事件の配列や、文句、表象、形象、出来事、行為、セリフの結びつきは、メロディーにおける音の連鎖や韻文における単語の連鎖と同じように、芸術的な結びつきの法則に従っている。物語の内容、あるいはあるがままに取り出されたその題材は、物語からその明瞭な事柄(ファーブラ)として取り出される出来事や事件の体系は、何を示しているのか? これらのものの性格を「浮世の澱」という言葉以上に簡単に明瞭に表しうるものはない。作者は、芸術作品が必ずそうするように、物語のなかの浮世の澱を取り除き、それを透明なものに変え、物語を現実から引き離し、水を酒に変えるために、その物語のなかに複雑な曲線を描くのである。物語ないし韻文の言葉は物語の単純な意味、水を運ぶが、これらの言葉のうえにつくり出される構成は、そのうえに新しい意味を運び、それをまったく別の次元に移し替え、酒に変えてしまう。
芸術作品には常にある種の矛盾、題材と形式とのあいだに、ある種の内的な相克が内包されており、作者はまるでわざとむずかしい矛盾の多い題材を選ぶのであって、それは作者が、自分の語りたいことをなんとしても語るという努力に抵抗するような題材であるということを主張することになりそうである。
そして、作者がこの題材に与える形式的なものは、題材そのものに含まれている特質を明らかにし、ロシアの女学生生活を徹底的にその典型と深味においてとらえ、事件をその真の本質において分析し調べるようなものではなく、まさにその反対に、この特質を克服し、恐ろしいことをしてやわらかな息づかいを語らしめ、生活的な澱を、冷たい春風のように、鳴りひびかせているのである。
すなわち、シェイクスピアには筋立がまるでなく、行動の進行も十分納得ゆくように心理的側面から動機づけられていないし、その性格はまったく批判に耐えられず、しばしば許しがたいことが存在し、主人公の性格と行為とのあいだには常識的に見てばからしいような不一致があるというのである。
戯曲を通じて私たちは、ハムレットが王を殺すことだけを待っていたともいえるのだから、とうとうハムレットが王を殺したとき、私たちはどうしてまた驚いたり、わからなくなったりするのか? 本質的には、この悲劇の構造は一つの非常に単純な公式で表現できる。
仮に悲劇の内容、その題材が、父の死に復讐するためハムレットがどのようにして王を殺すかを物語るものであるとすれば、悲劇の筋はハムレットが王を殺さないこと、殺しても、それは復讐からではけっしてないことを私たちに示している。このようにして、事柄と筋の二重性――出来事が明らかに二つの面で進行すること、終始本筋とそれからの脇道についての確実な意識――内的矛盾――がこの戯曲のそもそもの基礎にあるのである。
シェイクスピアは格別に象徴的なものを取り入れ、舞台のなかに舞台を入れ、自分の主人公たちを俳優と対照させ、同一の事件を二度、はじめは現実的に、次には俳優の芝居として出し、出来事を二分して、その虚構的な部分、第二の象徴性によって、第一の面のもつ信じがたさをぼかし、隠している。