neody/wikipedia-2023-11-ja-cleaned huggingface dataset:
ゆうちょ銀行への分割民営化に伴う取扱い 
郵貯カード《セゾン》は、キャッシュカードとクレジットカードに分かれ、クレジットカード機能としてはクレディセゾンから2007年11月以降にセゾンNEXTカードが送付されて来る。キャッシュカード機能としては郵貯カード《セゾン》の有効期限までは使えるが、期限が切れる前にゆうちょ銀行からICキャッシュカードの発行通知が来る。
小杉焼の釉薬は銅青磁釉と飴釉による色合いが特徴で、特に「小杉青磁」と呼ばれる緑釉の一種は淡い緑色の発色をしており、緑釉の代表である織部釉とは一味違う色合いを呈する。

小杉焼の窯跡は黒河二十石字箕輪、戸破、上野、茶屋町の4箇所で、なかでも戸破窯は多くの生活雑器を生産したものの、他産地の陶器の流通増大に伴い、1888年(明治21年)4代目で生産は途絶えた。昭和期に入ると、小杉焼復興運動が興り、戦時経済統制会社の富山県陶磁器工業株式会社小杉分工場工芸部門として片口窯、横掘一之による横堀窯などが続いた。
かつて存在した製造拠点 
山崎製作所(大阪府三島郡島本町)
熊谷製作所(埼玉県熊谷市)
和歌山事業所(和歌山県和歌山市)
大町事業所(佐賀県杵島郡大町町)

関連会社 
株式会社NEOMAXマテリアル
株式会社NEOMAXフェライト
株式会社NEOMAX近畿
株式会社NEOMAX鹿児島
NEOMAX商事株式会社
NEOMAXエンジニアリング株式会社 
NEOMAX機工株式会社
株式会社サガテック
株式会社ジコー
株式会社NEOMAXバリオ
株式会社NEOMAXデバイス

外部リンク 
プロテリアル

かつて存在した大阪府の企業
住友グループの歴史
登録商標
磁石
そのため、SFとしての設定と舞台が用意されているが、大筋としてはキャラクターの立ち位置と人間関係、心理状態が大きく移り変わっていくことに描写が当てられていた。

2010年3月に愛知県日進市で行われた講演会で谷口悟朗が述べたところによると、続編映画制作のオファーが来ていたが「冗長が嫌」と断ったため、かなりの圧力を受けたとのこと。
黒田はこの作品について、世紀末の作品としての空気感の中、先が途切れるような実感の伴わない不安をクローズアップし、そこからどう突き抜けて生きるかという面でアプローチした事を述べている。

あらすじ 
2137年、大規模な太陽フレアによって出現した高密度のプラズマ雲が、黄道面を境に太陽系の南半分を覆いつくし、地球も南半球が壊滅、17億もの人命が失われる被害を受ける。
閉鎖された極限状態にある艦内では、艦の指揮権や物資の配給を巡って、少年少女同士が陰惨な争いを繰り広げながら、火星圏から土星圏、天王星圏へと当てのない逃避行を続けていく。

登場人物 
本作のキャラクターは過去のアニメやゲームのキャラクター、当時話題だった有名人やサンライズスタッフをモチーフにしたものが多い。
両親が離婚してからは祐希の父親代わりにもなろうとするが、その事を気負いすぎたために祐希が成長するにつれて疎まれるようになり、相葉事件と呼ばれるようになった、3年前のケンカが元で祐希とは互いに犬猿の仲となる。
リヴァイアス内では最初は雑用係だったが、チーム・ブルーがブリッジを占拠した際にその場に居合わせ、今後の方針を提案したことから、ファイナと共にブリッジでオペレーターを務めることになった。ブルー失脚後に艦長を務めることになったユイリィからリフト艦とブリッジのパイプ役を頼まれ、ブルー失脚時にあっさり手のひらを返したツヴァイの面々とファイナに嫌気が差していた為、逃げだと分かっていても、これを承諾。リフト艦で祐希と以前にもまして衝突し、それに耐えながら活動していたがディカスティア戦において、ツヴァイは混乱するばかりだったためにパイプ役として機能できず、イクミの指示でバルジキャノンのサーバーの様子を調査しに向かった際に逃亡中のブルーと遭遇。
数少ない理解者のイクミから失望された上、並行して起きていたこずえ事件により荒れ狂うイクミを「1人の力で全員を守るのは無理だ」と正論で説得したことで「正論を吐いてばかりの理想主義者」と想像以上に決別されてしまう。
 自分の進むべき道を見失い、さらに特権階級だった自身を妬む生徒たちから集団暴行の標的とされ、艦内でも埋没した存在になっていくがカレンから受けたアドバイスやあおいを始めとする自分が守りたい存在を見つけたことで自らの信念を固めていき、ファイナとの関係にも終止符を打つ。また、匿っていたブルーからは「お前のような奴が持っているべきだ」としてニードルガンを託されることになり、窮地に陥る度に幾度となく手に取ろうとするもののその度に自制し、最後まで使おうとしなかった。
 イクミのクーデター後はパイプ役とブリッジクルーを完全に解雇され、こずえに一方的に拒絶されたのを機に精神的に追い込まれていたあおいの支えになろうと彼女の仕事を手伝うようになる。
だが、打開策のない発言は、こずえ以外は眼中になくなってきているイクミ、あおいのことで嫉妬の怒りを燃え上がらせる祐希、陰の支配者であるヘイガーには届かず、力で押し付けようとしてくる彼らに我慢の限界を迎えて取り出したニードルガンもイクミに奪われ、そのニードルガンで右肩を撃たれてしまう。
手術後、何とか意識を取り戻した後は半死半生の身ながらもイクミたちと話をするためにゲシュペンストとの戦闘の最中、あおいと共に作業艇でリフト艦へ赴く。アインヴァルトを失った直後のイクミたちに対面し、ヘイガーの策略でリヴァイアス本艦に多くの乗組員が切り捨てられた事実を伝え、リヴァイアス内の歪みにケジメを付けるために投降を訴えた。自分の過ちを認めたくないイクミからは再びニードルガンを突きつけられても彼を説得し続け、自らの命すら懸ける意志の強さを貫く姿勢は、後に明弘にも影響を与えることになった。
 救助後は通院による療養生活を送りながら、恋人になったあおいとのデートを楽しんだり、祐希とも徐々に仲を改善していくと平穏な日々を過ごしていた矢先、政府からリヴァイアスへの再乗艦を依頼される。遠い未来に起こる滅亡から生き延びるための計画だったとはいえ、自分たちを苦しめた上に再びリヴァイアスに乗せようとする大人たちに激しく怒り、伝えに来た矩継を殴り飛ばすが決して他人事ではないことに気づいたこともあり、リヴァイアスへの再乗艦を決意。リヴァイアス内で再会したイクミに手を差し伸べ、リヴァイアス事件を通じて導き出した「明日のために何をすべきかを考えることを続けていく」の信念を伝えて立ち直らせた。
ネーヤをリヴァイアス乗艦直後から度々目撃しており、後に、劇中確認できる中では唯一自己紹介を交わすなど、リヴァイアス乗員の中では最も多く彼女と接触している。
 作品が群像劇であることから、主人公でありながら、場合によってはオープニング前のアバンでモノローグを語った後、しばらく登場しない、台詞がほとんど無いエピソードもある。監督の谷口によるストーリーの構想の一つには20話辺りで死亡させるものもあったが、脚本の黒田は誰でも持つ弱い部分を昴治に投影して視聴者が感情移入することを想定していたため、置いてけぼりにするリスクを踏まえて回避された。
しかし、能力的に優れている反面、短気でケンカっ早い上、協調性も低く、自分よりも能力の劣る人間を目障りに思っており、「結果の出ない努力は、紙屑同然」や「馬鹿は馬鹿同士で群れ合ってれば良い」などと、自分なりに必死に努力しようとする人間を全く省みようとしない傲慢な言動が目立ち、絡まれることもあるが、返り討ちにしている。
劇中では一度も涙を流さなかった現在と違い、幼少時は泣き虫だったことや母子家庭ゆえに父性をも求めていたことから、兄の昴治を慕っていたが、3年前に昴治に生き方やあれこれ指図されること(あおい絡みの嫉妬心もあった)に反発して大喧嘩となり、昴治の右肩に怪我を負わせてしまう。
密かにあおいに気があるものの彼女の気持ちは昴治に向いていて、自分が兄とセットでしか扱われないことも反発の一因となると共に、自分の力を昴治に見せつけてやりたいという衝動に繋がっており、リフト艦で戦うのもそのためである。しかし、昴治が企画したパーティーでは憎まれ口を叩きながらも、昴治とケンカせずに会話を交わしたり(最終的にはファイナの件で揉めてしまったが)昴治が集団リンチされた際には助けたりと、心の底から昴治の存在を忌み嫌っているわけではない、複雑な思いを抱いていることが伺える。
 艦内の荒廃化が進む中、あおいから3年前のケンカの理由を尋ねられ、その理由を間接的にではあるが明かし、あおいを強引に自分の元へ来させようとするも、相変わらず昴治を侮蔑する態度から拒絶されてしまう。その結果、昴治への苛立ちをより募らせていき、自分が正しいことをあおいに証明したいがために、イクミの独裁体制に加担するが、イクミ同様に洞察力も低かった事からヘイガーにいいように利用されていく。ヘイガーの手で隔離された区画から脱出してきた昴治からあおいが何者かに襲われた事実や独裁体制を止めるように言われるのだが、逆上して力で強引に黙らせようとした結果、遂に我慢の限界を迎えた昴治にニードルガンを突きつけられる事になる。しかし、僅かな隙を突いてニードルガンを弾き飛ばし、昴治の言葉に逆上したイクミに銃撃されたことには動揺しながらも、結局は昴治を助けようとはせずに放置してしまう。
 その後、罪悪感から逃げるかのようにゲシュペンスト戦に臨み、最後の手段として、アインヴァルトをガイストに特攻させて、相打ちに持ち込んだ。戦闘終了後、リヴァイアス唯一の防衛手段を失わせたことからチックに責められ、八つ当たりで殴り飛ばし、今度はブライアンを激怒させるが、イクミがニードルガンでブライアンの足を本気で撃った脅迫行為には、昴治への発砲を思い出したのか、動揺の表情を見せ、そこへ現れた昴治に投降するよう説得される。なおも彼を認めたくない反発心から「良い人気取り」と罵り、イクミによって昴治が射殺されそうになった際にも見殺しにしそうになるが、カレンの叱責を受けて間一髪でイクミを止めた。
最終話ではブルーへのリベンジを果たすべく、リヴァイアスに再乗艦し、決闘の結果は負けたようだが、最後は傷だらけになりながらもブルーの象徴とも言うべきバンダナを手にして大の字に横たわり、清々しいまでの笑顔を見せていた。
こずえ事件を繰り返さないために、問題行動をとる者たちを制裁するようになるが、昴治の言葉通り、既に1人の力で解決できるレベルではなくなっている上、「暴力問題を止めるために暴力活動を行う」という自分自身の矛盾に気付かずにもいた。ツヴァイに取り締まり強化を頼んでも聞き入れてもらえず、苛立ちを募らせていき、こずえとの会話でブルー政権が一番安定していたことを思い出し、「歯止め」の為、ブルー同様に革命を決行。
秩序に関しては一応は問題児の取締りを行ってはおり、力を無暗に使わないようにすることを自他ともに言い聞かせているが、取り締まりは集団リンチといった過激なやり方な上、暴力の発生率を0%にしろと現実的に不可能な命令をヘイガーに下すこともあったが自身の矛盾やヘイガーやファイナにいいように利用されていることには全く気づいていなかった。
ガイストとの戦闘後、それにより生じたリフト艦のクルーたちの争いを止めるべく、今度はニードルガンを手にし、文句を言ってきたブライアンの足を撃ち抜いたことで脅しでないことを示す。そのニードルガンの最初の餌食となった昴治がコクピットに姿を現し、彼の口から本艦に多くの乗組員が残されたことが発覚したことでヘイガーの暗躍をようやく知ることになる。それでも自分の非を認めようとはせず、覚悟を決めて投降を訴える昴治を疎ましく思い、今度こそ殺そうとするが、軌道保安庁がリヴァイアス乗員の救助に転じた上、こずえからも説得されたことで独裁体制に終止符が打たれた。全てのものに押し潰されて、泣き崩れ、許しを請うかのように姉を喪ったことを口にするが本気で相手にされていなかったことと罪悪感が入り混じったこずえからは拒絶され、昴治に介抱される。
 救助後は悔恨の日々を過ごしながらも昴治にカオリの好きだった薔薇の花束を謝罪代わりに送ったり、こずえと話をするために彼女に会いに行くと本人なりにケジメの姿勢を見せるがこずえに会うことは叶わず、こずえとの再会に望みを懸けて、リヴァイアスに再乗艦。再会した昴治に「こずえのことを本気で好きになれなかったのは愛する姉を喪ったときと同じ思いをしてしまう怖さがあった」ことを懺悔し、成長した昴治の優しさと信念に触れて立ち直り始め、昴治と和解。昴治と共に見かけたケンカを仲裁した後、昴治から「さっきの連中、お前のことを今でも恨んでいるんじゃないか?」と独裁政権を冗談という形で蒸し返されたことで己の罪を改めて自覚。
比較的責任感の強い性格であり、戦闘時やテロリスト報道の際に不安がるこずえやレイコを懸命に励ましたり、小説版ではリーベ・デルタからの避難時にふたりが荷造りに手間取っている所へ、昴治とイクミ2人分の荷物を持って現われるなどの活躍をした。反面、自身のことについては疎かになりがちであり、特に恋愛面に関しては幼い頃からの付き合いの相葉兄弟の存在が大きく「昴治が好き」という自身の恋心には中々気づかなかった。また、思いついた言葉をつい口にしてしまったり、その一方で心の奥底の本音をなかなか他人に伝えられず笑顔で誤魔化してしまうなど、コミュニケーションは苦手な方らしい。
さらには、こずえを見捨ててしまったレイコまでも罪悪感とイクミへの恐怖心で去ってしまったことでグループは崩壊してしまい、その後は昴治たちの班に入れてもらった。元々孤独に対する耐性がなく、強い精神的苦痛を受ける中、その後は泣きじゃくる場面ばかりが目立つようになり、更にはファイナの刺客に襲われ現実を受け入れられなくなり、精神的に逃避しようとするが、昴治の「これは現実なんだ」という説得と共に悲しみを共有したことで親密な仲となり、一応は落ち着いた。
昴治の判断でリフト艦の一室に閉じ込められるが、ネーヤのおかげで部屋から脱出し、イクミと向き合っている最中の昴治と合流したが、救助が来たことから、こずえと話をすることは出来なかった。
 事件後は正式に昴治とは恋人同士になり、祐希にもはっきりと伝えると、こずえから指摘された相葉兄弟との三角関係にケジメを付け、後ろ髪を伸ばすようにもなる。
イクミとの関係が偽物であるのを認めたくない一心で「イクミのポイントフリーの恩恵を受ける」という行為を加速させていって、仕事が疎かになり、その事から食堂の同僚女子3人に疎まれて、いざこざを起こすようになった。昴治やレイコから何度か注意されながらも、自らの行いを改めようとはせず、いざこざは酷くなっていき、遂にはディカスティア戦の最中、我慢の限界を迎えた3人組に連行され、数名の男子たちも加わっての集団暴行を受けて、心身共に傷を負う。
 暴行事件のおかげでイクミからは以前よりも優しくされ、2人で共に士官部屋で過ごすようになるも友人たちは切り捨てていき、あおいに対しては彼女が相葉兄弟を無意識に求めていることを指摘・罵声を浴びせて絶縁状を叩きつける。
それからはイクミの前だけではカオリのようにおとなしく振る舞い、自身の暴行事件も自業自得だと反省したふりをするが、その時の会話がイクミの独裁政権の引き金を引いてしまうことになる。
 ゲシュペンスト戦でイクミに連れられて、リフト艦に避難した際、独裁者イクミの凶暴な姿に直面するも恋人ごっこのために止めようとはせず、イクミを命懸けで説得する昴治が殺されそうになっていても見殺しにしようとした。救助が来た後はイクミに別れと感謝の言葉を告げて、彼を制止するもイクミが本当に愛しているのはイクミの亡き姉・カオリだけだったことが公になったことで自身の恋愛が最初から空回りだったことを痛感する。
お飾りとして選ばれたにすぎない上、本人も乗り気ではなく、ディカスティア戦では的確な指揮が下せず、ついには艦内に犠牲者を出してしまったことで、一般乗組員から非難され、責任の重圧に耐えきれず、自ら艦長を降りる。しかし、決して逃げ出そうとまではせず、以後もブリッジに残留したが、イクミとヘイガーの強権体制に反発した末、「逃避」ではなく「決別」という形で遂にブリッジを去ることを決意。
リーベ・デルタを圧潰させた工作員2名をリベールに置き去りにすることを決断するが、その行為はチーム・ブルーに付け入る隙を与えてしまい、工作員たちの顛末を知らされていなかったユイリィたちツヴァイの仲間とツヴァイが工作員達を救助しなかった点を(自分たちが行った拷問を棚に上げて)ことさらに強調するチーム・ブルーとの両方から責められ、艦長の座をブルーに奪われる。
パットのことは当初は煙たがっていたが、行動を共にしていくうちに情を抱くようになり、彼が暴行されかけたときは自分が身代わりになって、殴られている内に逃がしたり、食堂での食事の際も自分よりパットを優先するという友情を見せるようになる。また、イクミがクーデターを起こした際は、ますます自分達の状況が悪化してしまう可能性も考えて、パットを安全な所に隠して自分達でもやっていけるよう食料を盗んで確保しておこうとする等、これまでにない機転を利かせた行動にも出ている。
 ランク分けの際は最低ランクのEランクであったが、以前より仲間のツヴァイにすら散々な扱いを受けていた事から、本人は全く気にしておらず、逆にヘイガーによって隔離されて塞ぎ込んでいたEランクメンバーの良きリーダーになっていき、密かに確保(盗み出して)していた食料が、パットの発案でEランクメンバーに振る舞われた。
ゲシュペンスト戦において、大半の乗組員が本艦に取り残された際にはユイリィたちと共に無人のブリッジに赴き、ソリッドを組めないながらも、そこでも良きリーダーぶりを発揮。ブルーがたった一人で潜入部隊に立ち向かっていった際には、彼の身を案じ自らも率先してチャーリーたちと共に潜入部隊の迎撃に向かい、その力強い行動力はランやパットを感心させるまでに至った。
ナンバー1よりもナンバー2を選び、自分でも認める参謀タイプで、常に感情を排他し、徹底的な合理性を求めて行動し、つまらない仕事であっても手を抜くことはない。しかし、艦内の統率を優先し、使い道の無くなった者、能力や品性の無い者、または自分の理想の邪魔となるものは、例え女子供でも容赦無く切り捨てる冷徹さを持っており、実態はツヴァイのメンバー内でもかなりの危険思想を持った人物。
ハイペリオンに進路を取ってからはクリフから用済みとして切り捨てられてしまうが、それでもクリフを想い続け、チーム・ブルーが失脚した際にはクリフを守る道を選び、共に拘束されてしまうもクリフの真の愛を勝ち取った。
仲が良かったミシェルを簡単に突き放したり、イクミの独裁宣言の際には最初は反発し、自分の立場が良くなると判るとイクミにあっさり賛同するといった利己主義的な考えを持っており、ユイリィには睨まれ、ランにも馬鹿にされている。
 ガーディアンとして復帰したミシェルに仕返しされそうになった際にはイクミに助けられるが対ゲシュペンスト戦でイクミや祐希の横暴さに我慢の限界を迎えて、イクミに楯突いた際にはニードルガンで左足を撃たれてしまう。
ツヴァイの不手際を聞き知った後は、ニードルガンによる威嚇でブリッジを制圧し、フーに艦内放送でツヴァイの不甲斐なさを糾弾させ、2代目のリヴァイアス艦長となる。名目上は「監視役」と名乗り、ツヴァイと対等な関係であるかのように艦内にアピールしていたが、実態はツヴァイを指揮下に置き、周囲からは「王様」と揶揄されるほどの存在となる。
土星圏の宙域に入った際にリフト艦に赴き、インプルスとの戦闘の最中、チーム・ブルーも多くの乗員たちも見捨ててリフト艦だけでハイペリオンへ逃れようとするが、回転衝角に故郷のハイペリオンを破壊されてしまい喪失。
彼女が肌身放さず持っていたバンダナを頭に巻いて、工作員の部隊に突撃していくが、敵の方が圧倒的な数であったために、さすがの彼でも対応し切れず、力尽きることになった。
 暴力を行使する自身に対して毅然とした態度に出るユイリィとは対立していたが、次第に惹かれあっていき、彼女にセクシーな大人の雰囲気を感じさせるドレスをプレゼントしてもいる。また、ユイリィと似て自分よりも他人のことばかり優先する昴治のことも何気なく気にかけていた節があり、彼がグランとソンの裏切りで生じた混乱を収めようとパーティーを企画した際にも、無理をするなと彼を気遣う発言をした。自分が裏切ったにも拘らず、匿った上に食事まで用意してくれた昴治にニードルガンを託したのも、ブルーによれば昴治のような人間が持っていた方が良いらしく、少なからずこの時のブルーは、リフト艦やツヴァイのメンバー、イクミ以上に昴治のことを認めていたようである。
黒田洋介はブルーについて、頭の回転が速いのに不良をしているという昴治にとって理解しづらい人物として描くというテーマを掲げていたが、その中で彼のポリシーをどう表現するか、逆に彼の人間性を描きすぎたらブルーのことが理解できない昴治が変だと視聴者に思われてしまうといった塩梅から、本作の執筆で最も動かしにくい人物に挙げられた。
リーベ・デルタ時代に祐希に別れを言い渡されながらもリヴァイアス乗艦後、祐希の気遣いにより、とある女子グループに加入するが、グループから抜けてしまう(あるいは追い出されてしまった)
 グループから抜けた後、ファイナの士官部屋を訪れ、親しげに彼女と話し、以降はファイナーズの一員となり、ファイナの不在時にグループの中心的な存在となる。
昴治のことを「自分よりも実力の劣る存在」と勝手に決め付けているために「特権階級」の座にある彼を何かにつけて貶し続けており(昴治が望んで特権階級になったわけではないのだが)ディカスティア戦で彼が何の役にも立たなかった際には嫌味を発している。しかし、心から憎悪しているわけではなく、昴治が何者かにリンチされた際は手口の卑劣さに憤り、ニードルガンで重傷を負った際にも治療の補佐を自ら申し出ている(結局は残ることになったが)
 イクミ政権では、明弘と共に遅刻の罰則として丸一日独房に閉じ込められた上、元々の素行の悪さが災いし、能力があるにも関わらず、最下位のEランク行きにされてしまう。
ニックスより年上だが、気弱で大人しく自己主張できない性格が災いして、自分とは逆に自己主張の強すぎるニックスの子分兼フォロー役になっている。ヴァイタルガーダーの存在が公になる前にリフト艦に足を運び、アインヴァルトを模したコントロールロボットを初めて見た際には「宇宙空間で二足歩行のロボット」というナンセンスさに大笑いする昴治たちとは逆に「かっこいい」とコメントしたことから、ヒロイックなものに強く憧れを抱いている模様。
 ニックスと共にリフト艦のサブオペレーターで働くことになるが、実は成績面では操船課の10位と、ニックスよりも上であり、本来ならばメインオペレーターの活躍も出来る資質を秘めているのだが、ここでも、気弱な性格が災いして、大きな損をしている。
 昴治のことを自分と同じく、目立たないようにして、誰かについていこうとするタイプの人間と思い込んでおり、彼がイクミに引っ張られている事実についても、やんわりながら厳しく指摘している。後に昴治が孤立しつつあった際にも、彼を気遣うつもりで「無理すると失敗するから、僕たちのようなタイプはおとなしくしておいたほうが良い」と助言するが、昴治にとって、その発言は不愉快なものでしかなく、拒絶されている。
 イクミ政権になってからしばらくして、ニックスと共に遅刻の罰則として丸一日独房に閉じ込められてしまったことはあったが、普段の真面目な姿勢面が幸いし、ニックスと違って、最下位ランクに落とされることはなかった。しかし、ランクの違いでニックスと離れることになり、彼からは罵声を浴びせられながらも、人付き合いが悪いことで孤立してしまうのを心配し、昴治とあおいの2人に、ニックスの事を頼んだ。
 ゲシュペンスト戦において、イクミに殺されかけても彼と向き合うことをやめない昴治の姿に感化され、自身も変わらなければならないことを決心。
しかし、彼女に対しては、本人なりに真剣に尽くしており、彼女を守るために監視員に志願する、稼いだポイントをすべて貢ぐ、自分からEランクへの格下げを望むなど、涙ぐましい努力を重ねていたが、その思いはなかなか彼女には伝わらなかった。恋敵をスタンガンで倒す陰険さを持ってはいるものの、エマーソン同様にアラネアを取り押さえて襲われるあおいを助けるなど、後半では良い見せ場も多くなっている。
 しかし、ゲシュペンスト戦の最中リヴァイアスに侵入した兵士達に立ち向かうため、ルクスンたちと共に飛び出して行き、敗れはしたもののその心意気は漸く彼女に伝わり、最終回では彼女ともにリヴァイアスへ再搭乗することになった。
ゲシュペンスト戦でファイナから切り捨てられたことで完全に居場所を失ったことから開き直り、ゲシュペンストクルーが制圧に乗り込んできた際はトリモチ銃をファイナーズに向けてきたゲシュペンスト乗員の前に立ちはだかろうとしていた。
小説版ではアニメ本編第4話でのツヴァイによる状況説明のシーンは彼女の視点で描かれ、父親が殉職したことを知ったショックからその場を離れたパットを目撃しており、後を追いかけようとしたが、ツヴァイの説明に耳を傾けている間に見失ってしまった。
比較的多く会話を交わしたのは昴治であり、彼に名前を聞かれた際にも自ら「ネーヤ」と名乗っているため、昴治には特別な関心、いわゆる「好意」を寄せていた節もある。昴治が独裁者となったイクミに直談判すべく行動を起こした際にも現れ、彼がイクミの元に向かえるよう導いており、その後イクミにニードルガンで撃たれ、更にはファイナが亡き者にしようとした際にも、「過去は消せない」という昴治の思いをファイナに伝え、その後、生死の境をさ迷っていた彼を、あおい達のいる最下位ランクの隔離区画にまで運び込んだ。
 ゲシュペンストとの最終決戦では、作業艇に乗った昴治とあおいをリフト艦へ導きながら、自らも同じスフィクスであるマーヤと直接対面することとなった。
「恋人を横取りされたのに怒らず苦笑いを浮かべるだけ」という当時の昴治の態度と反応に祐希は怒りを覚え、昴治の方も横取りしておいて、すぐにケイコをフッた祐希の不誠実さを腹に据えかねることとなり、今も双方の胸中でわだかまっていた。
負傷した昴治が現れて投降を呼びかけ、それを拒否するイクミと対立するが、リヴァイアスに侵入したゲシュペンスト乗員がリヴァイアス乗員の救助に転じ、リフト艦にも現れたことにより、長きに渡る漂流は終焉を迎えた。
だがリヴァイアスは、特定の人物とリンクしなかったこと、多くの人間の複雑な感情がスフィクス・ネーヤの意志を育てたことにより、極端なバックヤードによる乗組員の精神崩壊を起こさない唯一のヴァイア艦となった。
その他の設定・名称 
 太陽系惑星間同盟
 21世紀から始まっていた人類の太陽系進出がゲドゥルト・フェノメーンによってさらに加速され、2142年に地球が各惑星に対する統治権を放棄した後、2154年に結成された。すべての惑星が同盟に参加したわけではなく、水星と冥王星(本作放送当時は惑星に分類されていた)はゲドゥルトの海に呑み込まれて居住不能、金星も70%がゲドゥルトの中、土星圏と天王星圏は不参加、海王星圏は半独立状態である。
第1巻 Sound Edition 1 Sere6.350「にちじょうのびねつ」
 テレビ本編の6話から7話に起こったエピソードを収録。
 第2巻 Sound Edition 2 リヴァイアスのかけら
 テレビ本編6話から14話に起こったエピソードの短編集と、リヴァイアス起動前のツヴァイのエピソードの前編が収録。
 第3巻 Sound Edition 3 あしたのまえに
 テレビ本編25話から26話に起こったエピソードとツヴァイエピソードの後編、そしてボーナストラックとして一編を収録。
それでプロデュースするのはどうか聞かれたけど、もう半年近く入院していて、果たして自分は治って仕事に戻れるか不安だったし、それを考えるほうが先決だったから、すぐに返事はできなかった」と、そのきっかけについて答えている。

オフコースはこのアルバムリリースの前年である1974年10月26日に中野サンプラザで行われたリサイタル『“秋ゆく街で”』にてこのコンサートの直前に発売されたシングル「忘れ雪」を自分達が望んでリリースした曲ではないとして歌わなかった。それまでのプロデューサーで『忘れ雪』を推し薦めた橋場正敏とは以前から折り合いが良くなかったが、この一件が原因で橋場とオフコースの関係は更に折り合いが悪くなってしまう。
そのときの印象を武藤は「第一印象は、みんなが言うほどとっつきにくいという感じはなかった。いきなり音楽の話から入ったし、音楽ってのは遠慮もなにもないからね。それに、とっつきにくいっていうのはそう見えるだけであって中味はそうじゃない。ホットでしょう。それがすぐ分かったし」と答え、プロデュースを担当することが決まったことについては「担当することになった時は、もうどうしようかと思うくらい嬉しかった。素晴らしいグループだし、やってみたかったし。でも嬉しい反面、相当な大物だからね。分かる人にはわかるわけ、彼らが凄い人たちだっていうことは。僕が学生時代に音楽をやってた頃から、その辺の人たちにオフコースの存在は有名だった。みんながスリー・コードで誰にでも弾ける音楽をやってる時代に、すでにしっかりしたコードで、きちっとした音楽性でやってたし、メッセージ・フォークが主流になった頃も“メッセージがないと音楽をやる人間じゃない”みたいな雰囲気の中で勇気を持って音楽一本槍でやってた。素晴らしいことだと思ってたね、ずっと。だから、音楽的には凄くやりたかったけど、大物だし、うまく近づけるかとか、不安はいっぱいあった。でも若かったし夢中だったから、いろんなこと全部あわせても、やりたいと思った」と、答えている。
アルバム制作を振り返って武藤は「小田、鈴木両氏と共にスタジオの中で死に物狂いの音楽的格闘をした」「長いブランクの後だけに曲のストックもいっぱいあって、どの曲を選び収録するかが格闘の始まり。何度も何度もミーティングを繰り返した上、採用した曲でもスタジオに入ってからまたいろいろ手直しをしたり、まさに二人と僕との格闘の連続であった」と語っている。

オフコースは橋場がプロデューサー時代は東芝EMIの「第1制作部」の管轄アーティストだったが、武藤がプロデューサーに就任後は「第2制作部」に移籍している。
トラクタのリヤフェンダーはフェンダーラバーが無い形状の物がメインに再現されているが、タンクトレーラー牽引のトラクタのみリヤフェンダーがラバー付きの半円形状のものを装着していたのも特徴の一つである。コーナリング時にトレーラーのターンテーブル部に接触してしまう特徴があり、後に2台セット形式で登場するタンクトレーラー牽引のセミトラクタは海コントラクタ同様のラバーがないフェンダーになっており、結果として第1弾だけのパーツとなった。
プロフィアは以前に登場したノーマルルーフのモデルに比べてヘッドライトの反射鏡や顔のウインカーランプの出っ張りが再現され、日野マークが少し大きくなるなど改良が行われている。

3軸トラクタのシャーシはトラックコレクション第2弾のダンプ/ミキサー用シャーシの流用で、ダンプ車・ミキサー車はシャーシのカプラ用の穴が蓋でふさがれている事から、この時から3軸トラクタの構想があったことがうかがえる。
第1弾以来、日本高速輸送/川崎汽船、日本コンテナ輸送/日本郵船、国際コンテナ輸送/商船三井の邦船三社のコンテナトレーラーがラインアップされてきたが、この弾で日本高速輸送/川崎汽船のトレーラーは消滅してしまった。
既存のスーパーグレート中期、グランドプロフィア、クオン、初代ギガ最終型に加えて新型ギガハイルーフ(ロールーフはトラコレ第9弾で初出)、リフトカプラ、長尺トラクタシャーシ、20 ft ISOタンクコンテナ、タンクコンテナ用3軸トレーラーが新規製作された。
トラクターは既存のスーパーグレート(KL)、初代ギガ最終型ハイルーフ、グランドプロフィア、クオン、ニューパワー中期、初代プロフィア中期・後期型(実車では同じデザインで1994〜98年式と98〜2000年式に分けられる)と、初代プロフィア前期型のカーゴ系フェイスが新規製作された。
20 ft 2個積みトレーラーはトレコレ第2弾で登場したフラットトレーラーで、登場当初からコンテナトレーラーとしても使えるように設計されていたものをコンテナトレーラーとして応用したものである。バルクトレーラーとコンビを組むトラクタは新規製作されたE尺のシャーシを採用しており、微妙にホイールベースが長いことと(カーキャリア・リフトカプラ用より短い)、踊り場に燃料タンクが追加されている。
その他、2006年1月17日に開催された販売店合同ミーティングの記念品として、サイドバンパーなどを取り付けた組み立て済み完成品を前出のトラックコレクションとセットにし、TOMIXのクリアケース(L)に収め、更に専用の紙箱と透明樹脂製スリーブに収めた形で配布された。
2006年6月5日に開催された平成17年度「全国優秀店の集い」でも記念品として、こちらはトレーラーコレクション単体をTOMIXのクリアケース(L)に収め、更に紙製スリーブに収めた形で配布された。
日本コンテナ輸送 日野・プロフィア + 日本郵船 40 ft ドライコンテナ
日本コンテナ輸送 日野・プロフィア + 日本郵船 40 ft 冷蔵コンテナ
日本郵船歴史博物館内のミュージアムショップにて一般販売もされていた。
日本コンテナ輸送 日野・プロフィア(ハイルーフ仕様)+ 20 ft コンテナ
日本コンテナ輸送 三菱ふそう・スーパーグレート + 40 ft コンテナ

OOCL Trailer truck
ミニカー本体の仕様は第4弾の通常品に準じるが一部の表記が異なり、車体下面のシリーズ番号はK006となっている。
近年は川崎市の都市計画により、黒川上地区(北東部)および黒川字東(あずま)地区の一部地域が市街化調整区域および農業振興地域に指定されたことから、市内各所で急速に進んだ都市化から免れ、川崎市内では珍しく今も谷戸地形を利用した農業が引き継がれ、里山的環境が残っている。
地区

黒川上地区 

黒川地区のうち多摩市・町田市境に近い北東部一帯が市街化調整区域および農業振興地域に指定されたことから、かつての谷戸地形を利用した農業が受け継がれ、以前は多摩丘陵の各所で見られた里山の光景を今に伝えている。
ローソン はるひ野駅前店
 はるひ野ショッピングセンター
 スーパークリシマ はるひ野店(食品スーパー、本社:川崎市中原区新城)
 カワチ薬品 はるひ野店(ドラッグストア・調剤薬局)
 川崎市立はるひ野小学校・中学校
 黒川谷ツ公園
 はるひ野ことり公園
 丸山こもれび公園
 柳町いろどり公園
 海道ひだまり公園
 クラスヒル小公園
 はるひ野ポケットパーク
 黒川よこみね緑地
 黒川池谷戸緑地
 黒川学舎緑地

その他

日本郵便 
 郵便番号 : 215-0036(集配局 : 麻生郵便局)。
外部リンク 
川崎市麻生区 - 川崎市
小田急沿線自然ふれあい歩道 黒川駅コース - 小田急電鉄
多摩よこやまの道 - 都市再生機構
はるひ野交流ボード

麻生区の町・字
2006年制定の町・字
神奈川県のニュータウン
登録商標
テレビドラマ 
『トップスチュワーデス物語』は、深田祐介の小説を原作として、1990年4月17日から同年6月26日にかけてTBS系列で、毎週火曜日に放送されたテレビドラマ。

1983年に放送され、大げさな台詞と衝撃的なストーリー展開を特徴とした『スチュワーデス物語』とは打って変わって、ストーリーもコメディーテイストとなっている。

ストーリー
日本航空に勤務する落ちこぼれの客室乗務員が、ドジをふみながらも、最高の客室乗務員になるために努力するさまを描いているフィクションドラマである。
チーム概要 
1969年に関西学生アメフト連盟に加盟した京都産業大学サギタリウスは、1988年に入替戦で大体大勝利し、初の一部昇格を果たす。一部昇格後初のシーズンになる1989年は入替戦で勝ち残留するが、1990年は最下位になり、入替戦で大体大に二年前のリベンジを果たされ、二部に降格する。
指導者として 
「選手と指導者が共に成長すること」をモットーにしており、三木は「選手が成長できるように話し合いながら手助けし、選手からいろんな話を聞かせてもらって、指導者の自分も成長していきたい。そのようにしながらチームを強くしていきたい」と語っている。
三木は「コーチにとって選手は対何人だけど、選手にとっては対1人のコーチ。だから、その選手の専属コーチだと思って相談にも乗るし、助言もしていくから必然と個々にかける言葉も変わってくる。あと、選手にとって良いきっかけを作ることも必要。そのためにもポイントできっかけとなる言葉をかけることができたらいい。だから、コーチとしてしっかり選手を観察するということを頭に置いている。選手に言ったから良いのではなく、自分が言ったことがちゃんと伝わったかどうかが大事」と語っている。
また、本業のテクニカルイラストでは2D中心から3D動画へと移行し、現在では見本市や展示会での企業製品プロモーションビデ制作をメインに活動中。

関連項目 
 日本のイラストレーター一覧

日本のイラストレーター
和歌山県立向陽高等学校出身の人物
和歌山県出身の人物
1961年生
存命人物
逐次、改編が行われ1991年(平成3年)3月に第10後方支援連隊の新編等の師団近代化改編、2004年(平成16年)3月29日に第49普通科連隊新編等の戦略機動師団への改編、2014年(平成26年)3月に第49普通科連隊廃止等の即応近代化改編が行われた。
※ 編成(団本部、本部付中隊、第14普通科連隊、第10特科連隊、第10施設大隊、第10偵察中隊、第10通信中隊、第10武器中隊、第10補給中隊、第10衛生中隊等)

 1959年(昭和34年)
6月3日:第10混成団が守山駐屯地へ移駐。
編成・駐屯地 

 編成
 第10師団司令部
 第14普通科連隊(4個普通科中隊基幹)
 第33普通科連隊(4個普通科中隊基幹)
 第35普通科連隊(4個普通科中隊基幹)
 第10特科連隊
 第10後方支援連隊
 第10戦車大隊(2個戦車中隊基幹)
 第10高射特科大隊
 第10施設大隊
 第10通信大隊
 第10偵察隊
 第10飛行隊
 第10特殊武器防護隊
 第10師団司令部付隊
 第10音楽隊

 駐屯地
 守山駐屯地(愛知県名古屋市)
 師団司令部および同付隊
 第35普通科連隊
 第10通信大隊
 第10特殊武器防護隊
 第10音楽隊
 金沢駐屯地(石川県金沢市)
 第14普通科連隊
 久居駐屯地(三重県津市)
 第33普通科連隊
 豊川駐屯地(愛知県豊川市)
 第10特科連隊
 第10高射特科大隊
 春日井駐屯地(愛知県春日井市)
 第10後方支援連隊
 第10施設大隊
 第10偵察隊
 明野駐屯地(三重県伊勢市)
 第10飛行隊
 今津駐屯地(滋賀県高島市)
 第10戦車大隊

司令部

主要幹部

廃止部隊 

第10武器隊:1991年(平成3年)3月28日廃止。
日本酒の国内消費低迷期、販売不振、人件費や諸経費の高騰という難しい時期に、手軽に酒を製造し販売できるという光明を開いた。
酒に詳しい消費者は、これでは実質価格の約2倍近い小売価格などというが、小売価格は実勢価格に基づいて決まってくるものであり、宣伝その他にも経費はかかるわけであり、消費者選択がその実勢価格で商品を選んでいればその選択を尊重すべきである。
日本酒の国内消費低迷期、販売不振、人件費や諸経費の高騰という難しい時期に、手軽に酒を製造し販売出来るという光明を開いた。
酒に詳しい消費者はよく、これでは実質価格の約2倍近い小売価格などというが、小売価格は実勢価格に基づいて決まってくるものであり、宣伝その他にも経費はかかるわけであり、消費者選択がその実勢価格で商品を選んでいればその選択を尊重すべきである。
タイムドメイン理論が主張する波形忠実再生を実現しようとした時、スピーカーは入力=出力という動作を求められるが、それを測るのがインパルス応答である。インパルスは時間は限りなく0に近くレベルは無限大で、すべての周波数を含んでいる信号のことで、インパルスをスピーカーに入力した時にスピーカーからそれが再生できれば、そのスピーカーは入力=出力を実現しているのでどんな音波を入力してもそれと全く同じ音波を再生できる。
構造
しかし当然ながら現実には種々の物理的制約が存在するので、ユニット以外から余計な音が放射されにくい構造にしてインパルス応答を追求する必要がある。
タイムドメイン社の主張では、従来のスピーカシステムは静的な周波数スイープ検査が優秀であっても、インパルス応答が良くないため再生能力が低いとしている。
しかし由井が開発を手掛けたタイムドメインスピーカーの先駆けであり、由井自身が究極のタイムドメインスピーカーと発言するオンキヨーのグランセプターGS-1が2ウェイ・3スピーカー・オールホーン構成であったことなど、必ずしも当てはまらないものもある。GS-1は強固なキャビネットに応答性の良いホーン型ツィーターとホーンロードをかけた比較的小口径のウーファーユニット2台を使用し、さらにホーンも徹底的に防振を施した構造で、由井はGS-1は徹底した測定と試聴で作り上げたもので復刻は不可能であり、現在のタイムドメインスピーカーの構造は安価で簡単な方法でGS-1の音を再現するための構造であると発言している。

複数のユニットを用いるマルチウェイ構成のシステムでは、ユニットの位置やネットワークのために位相の乱れが発生し、インパルス応答が不良である。
またマルチウエイ構成では必須とされるローパス・ハイパスのフィルタ(ディバイダあるいはネットワークと呼ばれる)を用いると位相が回転することが避けられないため、周波数による時間差が少ない小口径フルレンジユニットを使い、そのスピーカーユニットの反力を錘に負担させ、かつキャビネットから弾性体によって浮かすことを基本とする。

なお、タイムドメインでは電気的な影響よりも振動などの機械的な影響を重要視し、微小な信号の立ち上がりを妨害する不要な振動や共振を抑えることに重点が置かれているため、他のオーディオのような高出力なアンプや電気抵抗の低い太いケーブルといったものは重要視されていない。
円筒型スピーカー
   
 スピーカーユニットの後部に仮想グランドと称する大きな錘(コーンの1000倍の重さ)を下方にぶら下げてあり、ユニットは弾性体を経てキャビネットに乗っており、力学的には弾性体のバネとダンパー効果により浮いている。スピーカーのコーン紙が電磁力で前方に動くとき、スピーカーフレームは反力で後方に動くが、通常のスピーカーはその反力をネジ止めされたキャビネットに伝えその重さで吸収させている。
副次的にパイプ状キャビネットによる気柱共鳴により低音増強効果があるため、通常のスピーカーのような低音再生のために大きなスピーカーと大きなキャビネットが必要が無い。小口径ユニットを使用しているためツィーターによる高音域の追加は必要性が低く、小音量から中音量ではフルレンジの特性である大きく破綻しないバランスのよい音響が実現できる。

卵型スピーカー
 小型のものは後面に円柱状錘をつけた小口径ユニットを弾性体を介してキャビネットに固定しており、小規模のポートを持っている。やや大型のものでは台座に直結している支持脚をユニット後部に直結し、支持脚に支持腕を設け弾性体を介してキャビネットを固定している。
円筒型の構造をそのまま使用したものと、比較的小口径のウーファーユニットを背面対向に配置してシャフトで結合し、この2本のスピーカーユニットを同相駆動させることにより発生するお互いの反作用の力を利用し合わせグランドアンカーの代わりとし、弾性体でシャフトをキャビネットに固定しているものが存在する。
タイムドメイン・スピーカーに適するユニットは磁気回路が強力で軽量な振動系が適するとされ、由井自身は内部損失が高く軽量な紙製振動板と布製エッジを用いたものが適するとしている。

 小口径ユニットのため大音響の用途には向いておらず、また間接音を有効に使うため、比較的に小さめで吸音が少なく反響音の多い部屋での視聴で大きな効果が得られる。
人物 
東京都出身で、順心女子高等学校在学時に銀座で買い物をしているところを芸能事務所ビッグアップルの社員にスカウトされ、芸能界入りした。1987年に『ビー・バップ・ハイスクール 高校与太郎行進曲』のヒロイン役で映画デビューし、映画公開とあわせて夏にシングル曲『スカイバレー』を歌いアイドル歌手としてデビューした。
写真集 
 KISS OF FIRE(1988年3月10日、ワニブックス・撮影:橋本雅司)
 Ilusion(1989年2月10日、近代映画社・撮影:本間寛)

外部リンク 
 ホリプロによるプロフィール
 ホリプロによるプロフィール

日本の女優
日本の舞台女優
剣劇俳優
アクション俳優
アイドル出身の俳優
日本の女性タレント
過去のヒラタオフィス系列所属者
過去のホリプロ所属者
広尾学園中学校・高等学校出身の人物
東京都区部出身の人物
1968年生
存命人物
東ベルリン事件(ひがしベルリンじけん)は、1967年7月に韓国中央情報部がヨーロッパ在住の韓国人教授・留学生を、東ベルリンの在東独北朝鮮大使館と接触し韓国に対する北朝鮮のスパイ活動や北朝鮮訪問を行っていた嫌疑で大量に逮捕した事件。

国家情報院が2005年2月から再調査を行い、2006年1月に「事件は捏造でなかったものの、被疑者に対し強引なスパイ罪の適用があった」との結果報告を発表した。

事件の経緯 
1967年7月8日、韓国中央情報部(KCIA)は東ドイツ駐留の北朝鮮大使館と接触した194人の韓国人を逮捕したと発表し、容疑者達が行った「事件」の概要を説明した。KCIAの調査によれば、1958年9月5日から1967年5月20日までの間に、ヨーロッパ、特に西ドイツへと留学していた大学教授・留学生を中心とする194人の韓国人が、東ベルリンを拠点とする駐東ドイツ北朝鮮大使館と居留地を往来しながら、北朝鮮の工作員と接触していた。
KCIAの「事件」公表後、事件に関してさまざまな疑惑が提起されたにもかかわらず、容疑者194人のうち107人は韓国当局によって「スパイ罪」で立件され、死刑や無期懲役といった有罪重刑判決をことごとく宣告された。
これを受けた韓国当局は、事件の捜査を早急に終結させるとともに、尹伊桑ら強制的に帰国させられた韓国人を元に戻すことで事件の幕引きを図り、当局への影響を沈静化させた。

関連項目 
 対南工作

国家情報院の「過去の事件の真実究明による発展委員会」による再調査を受けた事件
人民革命党事件(1964年)
民青学連事件(1974年)

外部リンク 
東ベルリン事件、「スパイ罪、強引に適用」「ねつ造はなかった」(2006年1月27日、東亜日報の記事)
【東ベルリン事件概要と争点】留学生34人にスパイ容疑(2005年2月4日、朝鮮日報の記事)

ドイツ民主共和国の歴史
1967年の大韓民国
冷戦
1967年7月
大韓民国中央情報部
独韓関係
概要 
榮倉奈々主演のフジテレビ系連続テレビドラマ『ダンドリ。〜Dance☆Drill〜』主題歌に起用され、UVERworld初のドラマ主題歌となる。また、その番外編ともいえるフジテレビ系連続テレビドラマ『ダンドリ娘』の主題歌にもエンディングテーマの2ndシングル「CHANCE!」と共に起用され、さらに『music.jp』CMソングでもあった。
タイトルのSHAMROCKはアイルランドでクローバーを意味するシャムロックから来ており、なかなか見つからない夢が何気ない時に見つかる→四つ葉のクローバー→アイルランドのように連想ゲームの発想で付けられた。
夢を叶えるために失ったものを引きずるのは意味がないと制作された楽曲であり、歌詞では過去の振り返りを描写しているが、最後は"走り続ける"と締めて楽曲が成り立っているとメンバーのTAKUYA∞は語っている
楽曲途中にTAKUYA∞がダミ声を披露。
織田信長配下として天文23年(1554年)の村木砦の戦い(信元を除く兄弟のうち緒川居住の可能性と年齢、信長直属であることから『信長公記』の「水野金吾」を忠分とする)や永禄元年(1558年)の石ヶ瀬川の戦いといった今川氏との戦闘に参加。
年末の第29回日本レコード大賞では同期デビューの酒井法子、坂本冬美、BaBe、畠田理恵を抑えて、最優秀新人賞を獲得した。
 翌1988年3月に発売した5thシングル「刹那主義」はオリコン週間チャートでベストテン入りを果たし、同年7月に発売した6thシングル「リサの妖精伝説 -FAIRY TALE-」は同タイトルのゲームソフトも発売されて(立花はゲームのヒロインとして登場)ヒット。順風満帆な2年目を迎えたが、実はあずかり知れぬところで事務所とレコード会社とのトラブルに巻き込まれ、事実上活動が出来ない状態となってしまい、メディアからその姿が消えることになる。
1993年、徳間ジャパンコミュニケーションズ移籍第一弾シングル「最後のシャワーに花束」を最後に歌手としての活動を抑え、女優を軸に活動をする。
 2001年、つんくの強いオファーによりオーディションを受け合格し、つんくプロデュースシングル「ごめんね勝手に決めちゃって」で8年ぶりのシングルを発売する。
作品ストーリー中、立花が意識喪失して転倒しているところ、主人公が覚醒させるシーンで、デビュー当時のプロフィールに好物として公開されていた“かす汁”を起用した「“かすじる”ができたわよ、早く起きなさい」という台詞が存在している。
起源 
甲斐の戦国大名・武田信玄が出陣の際、非常食としていた砂糖入りの餅にちなんで作られた、という逸話と、山梨県ではお盆に食べるのが風習となっている安倍川餅から由来した、という2つのルーツを持っている。

販売当初は現在の土産品形態ではなく、安倍川餅のような大きな切り餅を求肥加工し、きな粉とまぶし、黒蜜をつけて「信玄餅」と銘打って販売していた。
よって正しい解釈は「最初に信玄餅を売り出したのは桔梗屋であるが、現在、「桔梗」が付かない「信玄餅」という商標を取得して売っているのは金精軒」である。

双方独自のオンラインショップを設けて販売しているほか、甲府駅では改札外土産コーナーで桔梗信玄餅を、改札内のNewDaysで信玄餅を扱っている。また、山梨県観光協会が東京駅八重洲口付近に出店しているアンテナショップ「富士の国やまなし館」など両者併売店舗では、桔梗屋か金精軒か確認される場合がある。
キーボードソロ弾き語りのシンガーソングライターMAYUKOとしてライブを中心に活動しミニアルバム3作品をリリース、また劇伴の作曲家としてテレビドラマをはじめとしたテレビ番組の音楽を手掛ける。一方で作詞家・作曲家ゆうまおとして主にアニメやゲーム関連の楽曲を提供、歌手としてもシングル「みちしるべ」でランティスからメジャーデビューしてシングル3作品、アルバム2作品をリリース。
定期的にライブ演奏を行い、2001年にはソニーが運営するミュージックサイト「MUSIC CHANCE」において登録された30バンドの中からファンランキング1位を獲得、2003年にはJR主催の「Break Stationオーディション」に合格し東京駅構内でも定期的にライブ演奏を行う。
ガイアナ産やブラジル産で最大でも甲長30センチメートルとされる「チェリーヘッド」「ブラジルチェリーヘッド」という個体が流通するが、流通歴が短く長期飼育例がないこと・甲長20センチメートルで成長が止まる個体がいる一方で30センチメートルを超えても成長し続ける個体がいること・どの地域の個体群を種親に用いているのか不明なことなどから、「チェリーヘッド」ではない個体と区別できるかどうかは不明とされる。
建設時には、「錦田」駅と仮称していたが、完成が近づいて近隣住民の意見を聴取したところ、八郷地区の住民から錦田との中間にあるのだから「錦田八郷」駅とすべきだという意見が出され、錦田の住民との論争に発展したため、結局争いを避けるべく、どちらの地区の名前も入らない、当時最寄の道路の名から「錦上路」駅とした経緯がある。
概説 
思想としては『仁王護国般若波羅蜜経』や『金光明最勝王経』に説かれているが、この経典を供養することで国家が守護されるとされているところから、南北朝時代の中国や奈良時代の日本で盛んに仁王会や最勝会などの法要が行われた。

また、鎌倉時代には、時代の転換期であり、また蒙古の襲来など、社会情勢が不安定であったことから、栄西の『興禅護国論』、日蓮の『守護国家論』、『立正安国論』など、鎌倉新仏教の開祖たちによって、仏教の思想(自派の教義)こそ国を救うものであると盛んに説かれている。
だが、僧尼令制定以前から私寺は建立され続けており、このうち貴族や豪族の氏寺はともかく、村々の住民が信仰の中心として建てた小規模な寺まで実際に監督することが可能であったのかについては疑問が残されている。実際、日本の僧尼令では僧尼が私寺を建立することは禁じたものの、その他の私寺に関しては平安時代の延暦年間の太政官符において初めて規制されたことなどは僧尼令や僧綱の対象が僧尼であって仏教そのものを対象にした法令ではなかった事実の反映である。
更に私度僧についても課役忌避のための出家に対しては処罰されたものの、修行の実績がある私度僧には却って得度を許して官僧へ取り込む措置すら取られている。

鎮護される国家において仏教が保護されて官寺が建立されてその監督体制が整備されて国家と皇室の安泰が祈願されていたのは事実であるが、室町幕府の五山や江戸幕府の寺院諸法度と比較しても、それを「国家仏教」とまで呼べるのかについては議論が残されている。
セッターの対角に配置されるオポジットの別称であり、ネット左右からのスパイクや時間差攻撃を担うとともに、積極的に守備やトスアップにも参加する選手を指す。

概要
セッターの対角に配置されるポジションは、リベロ採用以前の時代においては、状況に応じてセッターの代わりにトスアップを行うサブセッターないしは補助アタッカーとしての位置づけであった。例えば、新日鐵の辻合真一郎、富士フイルムの岩島章博、NKKの野村健二などのように、レシーブの能力に長け、機動力のある小型の選手がオポジットとして起用されるケースが多かった。また、女子においては現在においても新鍋理沙のようにネット左右からのスパイクを器用にこなし、守備力の高い選手がセッターの対角に起用される例が多い。
北宋洛陽城の主要宮殿は太極殿と名付けられたが、これは唐の文化の正統な継承者という自負から来るものに過ぎず、政治の中心である開封では外朝に大慶殿・文徳殿、内朝に紫宸殿・垂拱殿・崇政殿・延和殿が建てられた。
意義

出芽酵母 
出芽酵母はその名の通り出芽によって増殖するが、新しい細胞(娘細胞)の形成は細胞周期の制御下で進行する細胞極性形成過程と共役しており、その分子メカニズムの解明によって、極性形成の(進化的な)基本形が明らかにされつつある。

出芽は、大きく、出芽位置の決定、その位置での出芽の開始、細胞膜や細胞壁の成長からなる芽(bud)の形成過程に段階分けすることができ、各々の段階について、CDC42をコアプロセスとする制御因子群が遺伝学的解析により明らかにされつつある。
このような混乱を避けるために、細胞は粘膜側と基底膜側を厳密に区別し、栄養素の取り込みに関与する分子は粘膜側に、血液への放出に関与する分子は基底膜側に発現するように制御している。

情報伝達 
多細胞生物においては、各細胞間での情報伝達は極めて重要であるが、特にニューロンでは、情報(刺激)を受け取る側と、その刺激を次の細胞に伝える側を区別し、それぞれを担当する分子を配置している。
たとえば、細胞分裂の結果、将来頭の側になるべく分化していく細胞と尻尾側に分化していく細胞に分かれる場合を考えると、頭側の細胞には将来頭となるよう分化していくための分子群が含まれていなければならない。このように、細胞が分化していく際の分裂においては、均一な細胞分裂は行われず、分裂の過程で細胞を構成する分子群が不均一に分布することにより、異なった細胞へと分化していくことを可能にしている。

機構 
細胞極性の形成機構については明らかとなっていないが、まず細胞接着によって細胞膜上に位置シグナルが形成されることが提案されている。その後、その位置のシグナルに応じてアクチン繊維や微小管などの細胞骨格分子が、様々なタンパク質等を然るべき位置へと輸送していると考えられる。
出演番組 
 ものまねバトル(日本テレビ)
 そのまんま美川のJORF.JP(ラジオ日本)

CD 
 さそりの毒にはかなわない / さそり座の女
 朧 c/w メモリーグラス

外部リンク 
 そのまんま美川オフィシャルブログ 【脱力生活概論】(ブログ)

お笑い芸人
ものまねタレント
演歌歌手
静岡市立高等学校出身の人物
静岡市出身の人物
1978年生
存命人物
左右非対称にすると、その設定により、特定の部位からスコアが切れはじめ、時計回りに溝が切れていくなどのことが可能となり、ゆっくりと確実に開けることができる。

この方式のイージーオープン缶を開ける際に、炭酸飲料ではないのに「プシッ」という音がするものがあるが、これはアルミ缶の清涼飲料水などに見られる現象である。
その他の表示 
 ステイオンタブ方式の缶の場合、慣れない人はプルタブと同じ感覚で引っ張ってしまうため、タブが外れてしまうなどのことがあり、その部分に「おこす」などの注意書きが刻印されたものもある。
 ビール類などのアルコール飲料では、タブのそばに「おさけ」の点字がある(従来はビールに「びーる」の点字があったが、発泡酒の普及により、「びーる」と表示できないものが増えたため)。

歴史

イージーオープンエンドの発明 
従来からの缶詰においては缶切りを用いて開封するか、缶ジュースなどでは専用の穴開け器(オープナー)によって、飲み口(注ぎ口)と空気穴の2箇所の穴を開けて開封していた。1959年にアメリカのが缶切り不用のEOE方式を発明し、1963年にその特許をアルコア社に売り、Pittsburgh Brewing Companyに採用するように働きかけた。
ただし、日本では現在でも中国などから輸入された、プルタブ式の飲料缶がわずかながら流通しているほか、飲料以外の液体の入った缶(エンジンオイル等の自動車用潤滑油添加剤等)では採用例が多々ある。

とくにアメリカでは、当時すでに同様な環境問題となっていたためにプルタブが禁止され、ステイオンタブ式が主流となっていたことが、日本にも伝わり、市民の意識を高める助けとなった。
ステイオンタブ式は、開口部分の口金が缶に付いたまま内部に押し込まれるため、当初は衛生的ではないなどの見方もされたが、実際に販売してみると市民の抵抗感などはほとんどなかった。この衛生問題については、新規な規格を取り入れることに消極的な企業側が、日本人は清潔好きだからといういわゆる清潔神話をもとに(自社の製品が売れなくなっては困るということで)述べていた可能性が指摘されている。
フルオープンエンドの進化 
イージーオープンエンド(EOE)の缶蓋のうち蓋の全部が開口するものはフルオープンエンド(FOE)と呼ぶが、従来からの缶切りで開けたもの以上に開口部がスムーズで鋭利なため、誤って指などでさわってしまうと怪我をするおそれもある。
散乱公害とプルタブチャリティー

プルタブ缶での散乱公害とプルタブチャリティー 

かつて飲料缶には缶体から飲み口となるタブの部分が完全に切り離されるプルタブ式の飲料缶が採用されていた。しかし、アメリカでは動物がプルタブを飲み込む被害が出たため、プルタブ缶を禁止する州が増え、缶体にタブが付いたまま飲めるステイオンタブ式が主流となっていった。

日本でもプルタブ式の缶が採用されていたが、プルタブは何処にでもポイ捨てされ、海岸で子供が足を切ったり、タンチョウヅルの胃から多量のプルタブが発見されたり、キツネがプルタブを呑んで死亡したり、といった事例が問題となった。
アルミのプルタブを集める理由としては、
 缶本体から切り離され、ゴミとしてポイ捨てされ、散乱しやすかったこと
 アルミは、スチールに比べて、引き取り価格が高価であったこと
 缶全体を集める場合と異なり、洗浄などの必要がなく、かさばらず、気軽に集められること
が挙げられていた。

もともと、このラジオ番組が放送される以前にも、散乱したプルタブを拾い集めることは、ボランティアグループなどによる環境美化運動のひとつとしてしばしば行われていた。
ステイオンタブ缶への改良とタブの切り離しの問題化 

その後、缶の構造そのものを、缶体からタブが切り取られるプルタブ式から、缶体にタブが付いたままのステイオンタブ式に改善すべきとの運動がおこり、1989年(平成元年)度からビールや清涼飲料の缶の飲み口では従来使用されていたプルタブ式にかわってステイオンタブ式が本格的に採用されるようになった。

タブが缶から外れないように改良されて以降も、缶に固定されたリングタブのみを折り取って集めて送るよう呼びかけている団体が存在する。タブのみを集める理由として、回収している団体の一つである大阪府理容生活衛生同業組合や北海道江別市野幌の「プルネット」は「空き缶は輸送しづらい」「保管場所が足りない」「スチール缶が混じる可能性がある」といった理由を挙げている。

しかし、アルミ缶回収業者の団体であるアルミ缶リサイクル協会では、ステイオンタブのリング部分だけわざわざ集めるのは非効率である上に危険だとして、タブを取らずに「アルミ缶そのもの(空き缶全体)」を集めるよう告知している。また、通常のアルミリサイクル設備は比較的大型のアルミ塊を入れることを想定して作られているため小さなタブは異物として取り除かれてしまい、手作業による選別やタブ専用の設備を必要とするため通常のリサイクルに比べて業者側に金銭的負担がかかるという。

「スチール缶はタブの部分にアルミを使用しているためタブだけを分離することで不純物を減らせるのではないか」との声もあるが、アルミと鉄は比重が異なるため、溶かした後で鉄だけを分離することは容易であり、分離したアルミを含んだ鉄鋼スラグは、アスファルトコンクリート用骨材や路盤材として再利用される。そのため、スチール缶リサイクル協会も「『タブを外して集めましょう』といったことを奨励することは絶対行わないようにしてください」「『タブを集めると車椅子がもらえる』といった話を聞くこともありますが、当協会は一切関係ありません」とタブだけを切り離す行為を否定している。

全国ボランティア活動振興センターは「プルタブだけでなく、アルミ缶を集めた方が効率がいい。同じような活動をする場合はまず、どこでどの程度の金額に交換できるかを確認してほしい」と話している。

NHKでは2016年10月27日放送の番組『所さん!大変ですよ』でこの問題を取り上げ、リサイクル業者やボランティア団体、さだまさしといった関係者へのインタビューを行った。運動を行っている小学校や中小企業団体は、車椅子を入手するためには缶全体を集めた方が早いことは認めたものの、「小さなものでもコツコツ集めることで成果が出るので生徒への教育効果がある」「運動を行うことで企業間に一体感が出る」と、効率とは別のところに運動の意義があるとのコメントをしている。また、番組内では飲料メーカーにタブを収集している子供を持つ父兄から「タブが缶から外れにくいので取れやすくしてほしい」と運動本来の趣旨を考えれば本末転倒な要望が寄せられたと紹介している。

いずれにせよ、プルリングで車椅子に交換することは一部の団体が慈善事業として行っているため不可能ではないが、リサイクル業界はプルリングのみの持ち込みを歓迎していない。
関連項目 
 埼玉県の廃止市町村一覧
 戸塚安行駅
 美しい日本の歩きたくなるみち500選

外部リンク 
 カワグチイズム 川口大事典 安行村

川口市域の廃止市町村
草加市域の廃止市町村
北足立郡
1889年設置の日本の市町村
1956年廃止の日本の市町村
園芸
来歴 
1997年、ジャパンフットボールリーグ(旧JFL)・富士通川崎サッカー部のプロ化に伴い川崎フロンターレの選手となるが、久野智昭、伊藤彰らとともにプロ契約をせず富士通に所属する「社員選手」として活躍した。
作風・俳論 
子を殴(う)ちしながき一瞬天の蝉
鳥わたるこきこきこきと罐切れば
へろへろとワンタンすするクリスマス
三月やモナリザを売る石畳
終戦日妻子入れむと風呂洗ふ
などが代表句であり、善人性と庶民的ヒューマニズムが作風の基調をなす。
山本健吉は「現実的な人間生活に切り込もうとする意欲は、彼の初期からの特徴をなしている。彼の句は素材的で健康で感傷的で単純で重厚だが、詩人的感性は鋭くも深くもないし、抽象的思考は彼のもっとも不得手とするところだ。私は彼の句に、困苦に耐え、しかもちっともねじけなかった暖かい庶民的な感情が流れているゆえに愛するのである」と評している。

戦時下の投獄経験は俳人としての大きな転機をなし、戦後、獄中で紙石盤に書き付けておいた若干の句を含めて獄中吟の連作として発表した。
初期から評論においても活躍したが、戦後は1954年に『俳句』誌に発表した「俳句と『もの説』」において、スローガン的な社会性俳句に疑問を投げかけつつ、俳句という形式は「事」ではなく「もの」に執着しなければ崩れてしまうと論じ「俳句もの説」として注目を集める。
概要 
ヒューマンではかねてより『ヒューマングランプリ』シリーズというF1をテーマにしたレースゲームを作っていたが、「ヒューマンらしいレースゲーム」を新たに企画した際に持ち上がったのが「デコトラ」(アートトラック)を題材にしたゲームであった。

全国各地に散らばるトラッカーと競走し、プレイヤーの手で装飾した自分だけのデコトラで、日本一のトラッカー(トラック運転手)を目指すというコンセプトで開発され、このゲームの特徴のひとつでもある「車線変更システム」も企画段階から採用されていた。

荷台を彩るペイントはその筋の一流ペインターの監修を受け、レース中のBGMには演歌を採用するなど、本格志向でありながらシンプルなシステムと操作性で一定の評価を受け、人気作品のひとつとなった。
その他、操作に関して「○○ボタンを押す」と記す場合はそれぞれ各作品の初期設定の状態で説明する

シリーズのイメージ車両は、ヒューマン系作品は関口工芸(本社:埼玉県東松山市)が手掛けた『芸術丸』シリーズであり、スパイク系作品は『一番星』および『烈火伝』。
アクセルベタ踏みと上手な車線変更ができれば十分クリアできるゲーム性の単調さ、演歌調のゲーム音楽やツッパリテイストに統一された実写画像およびボイス、資金をストーリー攻略中に貯められるものの使い道がトラックをデコレーションするだけである点などから、デコトラ文化を茶化すようなリアルさに欠ける作品となった。

自動車レースゲームとしてはエポックメイキングな作品であり、35万本を売り上げたヒット作だったにもかかわらず、発売翌年にヒューマンは倒産。
ゲーム画面も一新され、レーダーや荷物破損ゲージも見やすく変更され、視点は前作同様の標準・迫力視点に、新たに内装が描写されるようになったドライバー視点、△ボタンを押すことで自車の周りを回転しながら映す特殊視点(トンネルや橋などを通過するときは車両正面を映す)がある。

天下一勝負の本編及び外伝の「帰港」編をクリアすると、エンディングとして実車の芸術丸IIIが登場するムービーが流れる(船出・海戦編では黒背景のシンプルなエンディングが流れる)。
特にラッセル戻しは短い形状のものしか存在しない、ロケットやフロントスクリーン、リアバンパーの種類が極端に減ってしまっている、黄金パーツなどの既存パーツのコンパチで種類をかさまししているなど、前作に比べ明らかに退化している部分もある。
前作における「日本全国を走破し、各地のライバルとの手合わせを経ながら一人前のトラッカーとして大成する」という大筋は継承しているが、「日本一のトラッカー」というよりも1対1の対決を通じて「天下一のトラッカー」を目指す展開となっている。
「誕生トラック野郎」は最初からプレイできるが、「北へ~望郷特急便~」「爆走姫トラ伝説」「激突!頂上対決」の3本は特定のライバルが登場することで、最終章の「男人生夢一路」は全国制覇をクリアすることでプレイ可能となる。
電飾およびアンドンの色彩変更がパート分けされていない(パーツ一括での色あい変更のみ)、電飾の流れ方が変更できない、リアウインカーに一切のパターンが付いていない、意味不明なパーツ名など、全体的に作りの甘さが目立つ。
プレイヤートラックの性能セッティングの変更ができるものの、どんなセッティングを施しても加速性能がわずかに変化するだけで(「最高速度」という項目もあるにはあるが、実際に強化されるのは高速域の加速力)、実質的にセッティングの意味を成していない。
レースによっては一般車が増える「混雑」、車線を一部ふさぐ形で停まっている「故障車」、また道路巡回車が停車している状況もあるため、それらを考慮してレースをする必要がある。
トラックが大型・中型の箱車のみとなり、また敵車もプレイヤーが購入できるパーツ・トラックだけで組まれているため、他作品と比べ車輌の多様性に欠ける(スペシャル版ではダンプやミキサー車などが追加されてはいるがアートアップ不可となっているため単調さを改善するには至っていない)。
ゲーム概要 
本作ではメインモードである「全国制覇」のほかに、『初代』から復活した「頂上戦争」(タイムアタックモード)及び「男の華道」(ストーリーモード)と、新たに登場した「名車勝負」「グランドカミオン」、さらにライバル車両や絵柄を鑑賞できる「車両図鑑」と「絵柄図鑑」の7つのモードで構成されている。

各モード選択や「全国制覇」での全国地図による行先選択等『初代』の雰囲気を出しつつも、レース画面や操作方法、ショップ(関口工芸)など基本的なシステムは『芸術伝』をベースにし、レース画面外のBGMもそれぞれで使われたものを使用している。
発売当時『芸術伝』に関しての権利はTYOが保有していたため、当時の公式サイト(現在は閉鎖)では芸術伝の名の付くページごとに(アートカミオン芸術伝は)TYOの登録商標であることを表記し、ゲーム内でのエンドロールでは芸術伝の権利保有者(コンテンツホルダー)としてTYOの名前がクレジットされていた。
関越自動車道で対決する場合、関口工芸が関越道の通っている埼玉県東松山市にある関係で、関越道でのバトル時にコースをよく見ると前半に「東松山インターチェンジ」の表示がある。
路線データ 

 起点:盛岡市本町通三丁目(上盛岡駅)
 終点:盛岡市中央通二丁目(岩手県道1号盛岡横手線・岩手県道2号盛岡停車場線交点)

地理

交差する道路 
 岩手県道1号盛岡横手線・岩手県道2号盛岡停車場線(盛岡市中央通二丁目、終点)

沿線の施設など 
 盛岡税務署
 盛岡市立仁王小学校
 岩手医科大学本町キャンパス

関連項目 
 岩手県の県道一覧

132
軌道 
静止衛星軌道/静止位置 東経120度(観測運用時は東経140度)

関連項目 
 ひまわり (気象衛星)
 H-Iロケット
 宇宙開発
 人工衛星の軌道

外部リンク 
 宇宙航空研究開発機構資料編
 旧宇宙開発事業団
 JAXA 宇宙情報センター スペース百科
 NSSDC Master Catalog Display

日本の人工衛星
気象衛星
静止衛星
1989年の宇宙飛行
特に本作のスネ夫は登場当初からフー子をのび太から奪おうとしたりと、他のレギュラーキャラクターたちと異なる不穏な行動を取っており、悪の心から目を覚ました後も、村人たちから悪人と誤解され逆に悪役たちからは崇拝されるなど、終始扱いが特異である。

制作当時、のび太役の声優・小原乃梨子の長年飼っていた猫が危篤に陥っており、のび太がフー子を失う場面では、小原はフー子に愛猫の姿を重ねて号泣していたという。結局その猫は本映画の初日舞台挨拶の後に亡くなったことから、小原はのび太がフー子の最期に呼びかける姿は自分そのものだといい、本映画を『ドラえもん のび太の恐竜』と並んで印象深い作品だと語っている。

本作と次作『ドラえもん のび太のワンニャン時空伝』の主題歌は、映画上映までにTVシリーズで使われたエンディングテーマを選抜する形となっており(当初からTVシリーズと劇場版両方での使用を前提にしていたかは不明)、担当歌手が声優としても出演している(本作ではゆず)。
劇中で登場する巨大凧「ドラ・で・カイト」は、本作の公開を記念して実際に畳40畳分の巨大凧として製作され、東京武蔵野市の「武蔵野カイトフェスティバル」に参加して話題となった。

雑誌『藤子・F・不二雄★ワンダーランド ぼくドラえもん』の誌上で開催された特集記事「ドラえもんなんでもランキング 輝け! ドラデミー大賞」の映画部門ではベスト作品賞グランプリを受賞。
ドラえもんが自分と同じ時代から来たことに気付き、ネズミの幻覚を見せて気絶したドラえもんから四次元ポケットを奪い、どこでもドアも破壊した。ウランダーにマフーガを復活させた後、彼を四次元ペットボトルに吸収させて始末し、マフーガに地上の全てを破壊させた後、自らの手で新世界を構築し、その王になることを目論む。しかし、マフーガがフー子に倒され、自身もタイムマシンで逃亡した所をテムジンと共に追ってきたジャイアン(漫画版ではドラえもん)の放った空気砲で撃墜され、最後はタイムパトロールに逮捕された。
かつて当線は岩手県道16号盛岡環状線の一部を成していたが、秋田新幹線開業に伴う大釜駅付近立体交差切替(大釜踏切廃止)と同駅南側地区の土地区画整理に伴って県道16号は当線より東側にルートが変更された。
ただしプロリンに関しては別で、このアミノ酸は一般の α-アミノ酸と異なり、ニンヒドリン1分子としか反応せず、ルーエマン紫とは異なる黄色を呈する共役系化合物を生成して反応が終結する。

この反応は多方面に応用されており、ニンヒドリンのアセトン溶液は指紋検出に使われ、また、この反応を用いてスタンフォード・ムーアとウィリアム・スタインはタンパク質のアミノ酸を分析している。
そのカルボニル基にαアミノ酸のアミノ基が求核攻撃し、脱水、脱炭酸、加水分解を経ることで、ニンヒドリンの2位の炭素の2つのヒドロキシ基が水素とアミノ基に置換された化合物とアルデヒドが生成する。(なお、プロリンなどαアミノ酸でないアミノ酸の場合は加水分解できず、脱炭酸の段階で反応が終結する。加水分解ができないためアルデヒドは生成しない。生じた化合物は共役系の構造をもつため発色するが、ルーエマン紫(Ruhemann's purple)とは異なる色素である。)

続いて、2分子目のニンヒドリンの2位のカルボニル基に、1分子目のニンヒドリンに結合したアミノ基が求核攻撃し、脱水することで、共役系の構造を持つ色素であるルーエマン紫が生成する。

関連項目 

 キサントプロテイン反応
 ビウレット反応

ケトン
ジェミナルジオール
にんひとりんはんのう
指示薬
インダン
6月24日、天錫帝が61歳で病死すると、天祚帝の太子で五男の秦王耶律定が擁立され、天錫帝の未亡人の徳妃蕭普賢女が摂政となり国政を担った。しかし、1123年正月、燕京が金の攻撃を受けると、これを支えきれずに耶律定と蕭普賢女と耶律大石らに支えられて、長春から西方の雲中(現在の山西省大同市)の陰山に移動した天祚帝のもとに身を寄せる事になった。
塾生の学習意欲を高めたり人生教訓を教える為、毎度授業の前の時間を使って話をしていたが、ある塾生からそれらの話を本にまとめてみたらどうかといわれたのを切っ掛けとし、本業の傍ら、自身のデビュー作となる2005年にファンタジー風の自己啓発書『賢者の書』を執筆、ディスカヴァー・トゥエンティワンから出版した。

作品リスト 
『賢者の書』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2005
『君と会えたから...』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2006
『手紙屋 〜僕の就職活動を変えた十通の手紙〜』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2007
『手紙屋 蛍雪篇』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2007
『「福」に憑かれた男』総合法令出版 2008 のちサンマーク文庫
『上京物語』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2009
『心晴日和』幻冬舎 2010
『「また、必ず会おう」と誰もが言った。 偶然出会った、たくさんの必然』サンマーク出版 2010
『母さんのコロッケ 〜懸命に命をつなぐ、ひとつの家族の物語〜』大和書房 2011
『スタートライン 一歩踏み出せば奇跡は起こる』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2012
『おいべっさんと不思議な母子』サンマーク出版 2013
『ライフトラベラー 人生の旅人』ディスカヴァー・トゥエンティワン 2013
『One World みんなが誰かを幸せにしているこの世界』サンマーク出版 2014
『書斎の鍵 (父が遺した「人生の奇跡」) 』現代書林 2015
『株式会社タイムカプセル社 十年前からやってきた使者』Discover 21 2015
『秘密結社Ladybirdと僕の6日間』サンマーク出版  2017
『ソバニイルヨ』幻冬舎 2017
『きみが来た場所』ディスカヴァー・トゥエンティワン, 2017
『きみを自由にする言葉 喜多川泰名言集』ディスカヴァー・トゥエンティワン, 2017
『運転者 〜未来を変える過去からの使者』Discover 21 2019
『きみを自由にする言葉 フォト名言集』ディスカヴァー・トゥエンティワン, 2020
『よくがんばりました』サンマーク出版,2022
『おあとがよろしいようで』幻冬舎,2023
共著
『本調子II プロは逆境でこそ笑う 成功への糸口が見つかる思考法』清水克衛, 西田文郎, 出路雅明, 植松努共著 総合法令出版 2008

映像化 
『「また、必ず会おう」と誰もが言った。
、宣長独自の文献批判に基づく外交史『馭戒慨言』においては、文化面だけでなく政治・外交面においても、日本人として自立した価値観を持つことを訴えており、書名にある「馭戎(じょぎゅう)」すなわち「西戎を制馭する」という概念は、宣長以前には見られないため、宣長による造語である可能性があるという。

しかし、宣長の没後に欧米の異国船来航が始まって以降、外交関係が変化するに伴って、同書は「現実の外交を論じたもの」として拡大解釈されるようになっていく。
当時の情勢と彼らの立場を考慮すれば、この場合の「馭戎」は「攘夷の別称」であったと考えられるが、しかし時代が昭和に入ると「大東亜共栄圏に臨むにあたって必読すべき書」として政治利用され、「馭戎」は「侵略の別称」ともなった。
のち、総力戦研究所所員(思想担当教官)として同所研究生等に「皇国思想」を教授するが、当時の日本の各界の若手エリートからなる同所研究生の間では時代錯誤的であるとして評判が悪かったといわれる。しかし、この皇国史観礼賛イデオロギーは陸軍に重用され、1945年7月、終戦直前の厳しい紙不足・出版統制下にもかかわらず、『谷秦山の学』という300頁を超える著作が3000部出版された。
本人の著書等によれば、文化大革命により大陸から脱出して来た中国人に教えていた際の1972年、文書「日本解放第二期工作要綱」を生徒から提供されたとされる(別の場所ではアジア諸国を歴訪中の1973年に入手したとも述べており、その“入手”の経路についてはやはり不明な点が多い)。
経緯

ブフ・パリジャン座の結成 

1855年7月5日、オッフェンバックは当時パリのシャンゼリゼ通りのマリニー地区にあった見世物小屋ラカーズを買い取り、「ブフ・パリジャン座」と名を変え、おもに1幕物のコメディーを上演する劇場としてオープンさせた。
この作品の評判はテュイルリー宮殿にまで影響を及ぼし、オッフェンバックは皇帝ナポレオン3世との謁見を実現させただけでなく、のちにパトロンの一人となる皇帝の異父弟シャルル・ド・モルニーの知遇を得ることともなった。

ブフ・パリジャン座は『二人の盲人』の成功と同年に行なわれたパリ万国博覧会の影響もあって大勢の観客がやってきたが、劇場自体が小さく手狭だったため移転をすることになった。
との台本は、グルックの作品に第二帝政期のフランス社会が抱えていた偽善性や矛盾の風刺をすることで当時の世相を取り入れ、本来は死んだ妻を愛するあまり地獄に赴くという感動的な夫婦の物語を、互いに愛人を作り、決して愛し合っているわけではないのに体面だけを気にして仕方がなく妻を取り戻しにいく、という偽善に満ちた夫婦の滑稽さを風刺した作品を生み出した。
前代未聞
素晴らしい
見事としか言いようがない
あかぬけていて
聴衆を魅了してやまず
気が利いていて
とにかく楽しい
大成功だ
非のうちどころない
心地よく響くメロディ

オルフェ論争 
こうして成功をおさめたオッフェンバックだったが、作家フローベールや批評家のように作品を非難する人々もいた。
オッフェンバックが利用している風刺の本質的なメカニズムとは「ある一つの状況と正反対の状況を設定し、尊敬すべきものを真っ向から揶揄することで非神格化することである。すなわち現実の真の姿を暴き出すこと」である。

『エスプリの音楽』の著者高橋英郎は本作の台本について「同時代の独裁政治のからくりを白日の下にさらけ出したものである。可愛い美女をつけ狙うジュピテル、嫉妬に苛まれる彼の妻ジュノン、自分たちの支配者の例にならう取り巻きたち。-中略-ジュピテルは政権維持のためには手段を選ばない。オリュンポスの腐敗は無論ブルジョワジーの腐敗も意味する。ジュピテルが神々に黄泉の国へ連れて行ってあげようと言えば、神々は楽しませてもらえると期待して、ジュピテルへの恨みも忘れてジュピテルをほめ称える。しかし、ジュピテルは世論だけは恐れている。最後にジュピテルはオルフェにウリディスを諦めさせるが、これは権力者が常に罰せられることなく世論を操れることが観客に明らかとなるのである」と説明している。

『オッフェンバック―音楽における笑い』の著者ダヴィット・リッサンによれば「1幕2場で神々がジュピテルに反旗を翻す場面は当時の社会の特徴的な論拠と言えよう。確かに第二帝政はまだすべての人々にとって《消費社会》までには到達していなかった。しかし、既に快楽の刺激や欲望を満たすことの難しさが欲求不満を募らせていた。表現形式こそ様々であるが、この根底のテーマはオッフェンバックの全作品を貫いている。そこには享楽への渇望と欲求不満の暗示が隠されている。-中略-第二帝政下においては『ラ・マルセイエーズ』は既に国歌ではなかったことに注目されたい。
さらに、幕切れの場面は「既成価値の逆転で成り立った演劇の結末である。地獄の恐ろしいざわめきが止むと、歓喜のざわめきに変わる。そして、音楽の愉快な要素は主題を強化する。台本は地獄に落ちた人々の幸福を暗示している。しかし、ここでは異教の地獄を指しているため、普段は厳しい皇帝の検閲もこの箇所に気づかなかったか、あるいは、気づいたとしても体制打倒の意図があるとは夢にも思わなかったのであろう」。

『ラルース世界音楽事典』では「よく言われてきたように、オッフェンバックは、音楽ジャンルの絶対的ランク付けの害を被って評価された音楽家の一人である。つまり、彼のオペレッタは台詞や情況の滑稽さだけを取り上げて、他愛の無い娯楽ものと見なされることが多いのである。『地獄のオルフェ』あるいは『美しきエレーヌ』の音楽はその創意と共に旋律の素晴らしさ、劇的センスにおいて、多くのオペラ・セリアと比肩し、時としてそれを凌ぐものである」と評価している。
さらに、オルフェは妻が自分の新作のヴァイオリン協奏曲を嫌っているのを知っていて、わざと嫌がらせにヴァイオリンを弾きながら「素晴らしくて、味わい深くて、人を惹きつける」と歌うが、ウリディスは同じリズムで「嘆かわしくて、恐ろしく、うんざりさせられる」と歌う。
ディアヌが毎朝地上で会う約束をしている羊飼いのアクテオンが現れなかったので浮かぬ顔をしていると、ジュピテルはディアヌがアクテオンと会っているのが民衆に見られ、悪い評判が立ったので、アクテオンを鹿の姿に変えたのだと説明する。
実際の上演にはオッフェンバックが1858年の初版に書いた比較的短いものか、1874年に4幕版に改訂した時に作曲した長大なものが演奏されることが多い。また、指揮者のマルク・ミンコフスキはこの有名な序曲を演奏しない理由を次のように説明している「冒頭でテーマが列挙されてしまうと、あとの楽しみが減ってしまうし、また、オッフェンバックが作曲したものではない」ということである。ミンコフスキーはオッフェンバックについても彼本来のオーセンティック志向を貫いており、オーケストラ編成などもドイツで上演されているものよりもずっと小さい。

第1部
始まり明るくどこかとぼけたような軽い雰囲気、
一旦収まったらクラリネットのカデンツァ独奏が入り、その後にオーボエが羊飼いのテーマを奏でる。
(ASIN: B00005GJYW)

外部リンク 

 

オペレッタ
ギリシア神話を題材とした舞台作品
ギリシア神話を題材とした楽曲
オッフェンバックの楽曲
フランス語のオペラ
死後の世界を舞台とした作品
1859年の音楽
運動会
ハエを題材とした作品
田上のノド輪のように自分がきちんとした姿勢で着地できる技ならまだしもブレーンバスターのような背中で着地する技では自分の体を痛める場合がある。2004年7月10日のプロレスリング・ノア東京ドーム大会で小橋建太が秋山準に対して断崖式ブレーンバスターを繰り出したのだが仕掛けた方の小橋が吐血している。
主なバリエーション 
 ブレーンバスター
 パワーボム
 喉輪落とし
 DDT
 タイガー・ドライバー
 ファルコンアロー
 エクスプロイダー
 不知火
 不知火・改
 中年'sリフト

語たんかいしき
プロレス用語
1969年には、C. H. Sieらはアイオワ州立大学にてカルコゲナイドガラスとダイオードアレイを集積化することで相変化メモリとして利用できることを示す論文を出版した。

1970年代に行われた研究によって、カルコゲナイドガラスでのPCMの起源は電界誘起での細線結晶成長が関わっているということが明らかにされた。1970年の9月、Intel社の共同設立者であるゴードン・ムーアは、PCMに関する記事をElectronicsに投稿したが、当時は品質や消費電力に問題があるとされPCM技術の実用化には至らなかった。
フラッシュメモリと相変化メモリとの比較

書き込み時間 
フラッシュメモリはMOSトランジスタのフローティングゲートに電子を出し入れすることによって情報を保持することができる。フローティングゲート内に電子を注入することで、トランジスタの閾値電圧をシフトすることができ、ビットとして記録することができる。
データ保持能力 
フラッシュメモリで用いられるフローティングゲートは、時間とともにリークしてしまい、故障やデータ破損を引き起こす。フローティングゲートに注入する電子の数を精密に制御することで、フラッシュメモリは多値情報を1つのセルに記録することができる。
キャスト 
 佐伯吾郎:堺正章
 矢島学:岩城滉一
 星野菜穂子:萬田久子
 北原直人:寺脇康文
 北原理恵:とよた真帆
 緑川華江:岡本麗
 佐伯みなみ:野村佑香
 矢島一樹:森廉
 佐伯範子:泉ピン子
 北原理恵の実母:白川由美
 離婚弁護士:田山涼成
 接待相手:高田純次
 ライバル企業のやり手の(?)営業担当者:萩原流行
 その他のキャスト:加藤茶、金子研三、冬木桃子、江口尚希、入江純、松本恵子、佐々木勝彦、和上孝、松本留美、渡辺満里奈、増田未亜、洞口依子

スタッフ 
 脚本:関根俊夫
 演出:鴨下信一、難波一弘、加藤浩丈、近藤誠
 プロデュース:塩川和則、磯山晶
 主題歌:藤井フミヤ「ハートブレイク」
 製作著作:TBS

放送日程

外部リンク 
 
 

日曜劇場
日本のホームドラマ
1995年のテレビドラマ
育児を題材としたテレビドラマ
概要 
女手一つで隣太郎を育て上げたちょっと変わり者の(実は息子のことでは人一倍心配性な)母親りん(樹木希林)との母子の軽妙なバトルを中心に、前半ではみちるとりんとの仲がうまくいかずに悩む隣太郎の姿や、苦境に陥った隣太郎に普段は部下を突き放しているが肝心なときに強い味方になる上司の香田部長(長塚京三)、隣太郎の同僚でライバル意識の強い富島(寺脇康文)、いつも横柄で高飛車だが実は人間味のある一面を持つ山梨などとの人間模様が、サラリーマン社会の厳しさを巧みに絡めて描かれている。
クライアントである「Jフィルム」の山梨部長(西村雅彦)にやたらと無理難題を突きつけられる隣太郎だったが、その山梨に気に入られJフィルムへの引き抜きの話があったり、クライアントの副社長令嬢との見合いを無理矢理させられたりと、サラリーマン隣太郎の悪戦苦闘の活躍を描いたホームドラマ。
青少年教育指導者に対する研修、青少年に対する合宿訓練その他の研修、青少年教育に関する施設及び団体相互間の連絡及び協力の促進、青少年教育に関する団体に対する助成金の交付等を行うことを業務とし、研修のための施設として、国立オリンピック記念青少年総合センター(1ヶ所)、国立青少年交流の家(13ヶ所)、国立青少年自然の家(14ヶ所)を設置し、運営する。
一般紙時代の報知新聞社が本社を構え、大東亜戦争(太平洋戦争・第二次世界大戦)中は読売新聞社も一時移転し『讀賣報知』の題号で発行していた、読売グループにとって由緒ある場所である。

施工 
 清水建設
 三菱電機
 音響
 東京大学生産技術研究所

沿革 
 1954年12月11日 - 取締役会にて開設を決定
 1954年12月24日 - 開設準備委員会を設置
 1955年2月21日 - 読売会館建築起工
 1956年9月24日 - 開設事務所を設置
 1957年1月30日 - 大田区に東京雪ヶ谷社宅竣工
 1957年5月22日 - 読売会館竣工
 1957年5月23日 - 開店披露
 1957年5月25日 - そごう3号店として有楽町そごう開店
 1958年6月29日 - 「愛の女神像」除幕
 1959年8月 - そごう店舗賃貸料引下げ交渉が成立
 1964年12月 - そごう店舗賃貸料再引下げ交渉が成立
 1970年11月 - 江東区にそごう東雲配送センター開設
 1972年11月15日 - 開店15周年記念式典挙行
 1974年7月29日 - 地下2階・3階地下鉄開口部工事開始
 1974年10月30日 - 地下鉄有楽町駅改札前に地下2階入口を開設
 1977年12月26日 - 外壁改装工事
 1978年1月11日 - 第2期エスカレーター工事
 2000年7月12日 - そごうが民事再生法を申請
 2000年9月24日 - 有楽町そごう閉店
 2001年6月14日 - 跡地にビックカメラ有楽町店が開店

有楽町そごう 

そごう東京店(有楽町そごう)は、読売会館にかつて入居していたそごうの店舗。
その背景には江戸幕府将軍の徳川秀忠には正室の江以外に側室をおかず、奥女中との間に生まれた庶子の幸松(保科正之)の存在があるが、幸松は江の没後まで保科家の養子として秀忠に認知されないまま養育されており、『柳営婦女伝系』など近世期の編纂物においてはこれを江の嫉妬と秀忠の恐妻家として理解する見解もみられる。一方で、近年近世武家社会における奥向の実証的研究において、秀忠に侍妾や庶出子は存在しており、秀忠の恐妻家によるものとされていた幸松の処遇などは、正室の体面や大奥の秩序を重視する奥向社会の特殊な原理によるものであったと考えられている。
その後、阿部眞之助の著書『恐妻一代記』(文藝春秋)によると、下記の大宅の件の数年前の、昭和26・27年ごろ、漫画集団の中で「恐妻会」が組織される案があり、近藤日出造が会長に推されたが、辞退したとある。

その数年後に阿部が「恐妻会会長」を称したとされるが、阿部の著書『恐妻一代記』(文藝春秋)によると、大宅が群馬県の青年団と会った時に、「東京に恐妻会という組織があり、阿部が会長だ」という話を創作したもので、「そんな組織はないし、自分で名乗った覚えもない」という。
資料・関連番組 
 映像の詩人・佐々木昭一郎 〜映像の夢、音の記憶〜(2006年6月3日、日本映画専門チャンネル) - 佐々木作品の特徴を葛城哲郎、吉田秀夫、是枝裕和、中尾幸世らが解説する。
野生酵母(やせいこうぼ)とは、もともと空気中、土壌、植物をはじめ自然界に存在しているすべての酵母を意味するが、日本酒の醸造過程においては目指す酒質を得るための酵母以外のすべての酵母を意味する。

古より人間は、現代の科学による「酵母」という概念ではないにしても、日常生活をさまざまに左右する酵母の存在を陰に陽に認識し、経験則によってこれを選択し、自分たちの目的にかなう酵母だけを利用するようにしてきた。
また、貨車入れ替えの合理化を目的としてDB10形が1932年(昭和7年)に8両製造されているが、これも出力50PS程度で現在の貨車移動機に相当するものであり、習作の域を出るものではなかった。

これに対し、内務省などの工事用ではMANなどの欧米メーカー製品の採用を皮切りに燃料費の低廉なディーゼル機関車採用に乗り出す例が幾つか現れており、それらをデッドコピーした成田鉄道D1001形ディーゼル機関車のように独自に国産ディーゼル機関車開発を模索する例が幾つか見られた。

なお、ガソリン機関車についてはそれ以前からドイツや米国などから多数が輸入されているほか、明治時代末期には一部の軽便鉄道で焼き玉エンジンや石油発動機を動力源とする機関車が使用された記録もある。
しかし1950年以降、ドッジ・ラインと朝鮮戦争の影響による物価高騰により電化は困難となり、一方で石油の輸入規制緩和が実施されたことから、ディーゼル機関車に対する関心が強まり、急速に技術が向上し、普及していった。
しかし、蒸気機関車に比して単位出力あたりの重量が重く非力で重連運転常用であることや、客車用の暖房装置を設置していないため客車列車運用には不向きであることなどから、本格的な量産には至らなかった。

1954年には国鉄初の液体式ディーゼル機関車であるDD11形が製造されたが、気動車用のDMH17エンジンと変速機をそのまま使用しており出力は低く、火気厳禁の場所での入換用として使用された程度で、やはり本格的な量産には至らなかった。
エンジンも大戦前からの技術向上に加え、太平洋戦争直前に戦車等の軍用車両用として規格化された80PS - 200PS級「統制ディーゼルエンジン」の制定や、民生デイゼル工業のクルップ式KD型2ストロークエンジンなどの開発が進み、それらの戦後の一般自動車エンジン転用過程で製造技術が確立・安定してきたこともあって、ほぼ国産が可能であった。
これに対し、国鉄幹線での使用に供しうる1,000PS級の大出力ディーゼルエンジンは、日本国内ではほとんど実用化されておらず優れた欧米メーカーのライセンス生産により製造するしかなかった。ライセンス料によるコスト高や契約による仕様変更への制約、そして国鉄自身の国産優先主義などが、それらの優れた性能のエンジンを日本で積極採用することを妨げた。
ドイツでは第二次世界大戦期にこのクラスの中速・高速ディーゼル機関がUボート(潜水艦)やSボートなどの高速艇向けに開発されており、第二次大戦後にも、民間船舶用や再軍備に伴う艦艇用軍需と軌を一にして鉄道向けに広く応用された事実があるが、日本の帝国海軍はドイツ海軍とは異なり、機関車に応用の利く1000PSクラスの船舶用エンジンは大戦末期に64号内燃機関(三菱重工業ZC707形)が実用化されるまで量産されていなかった。戦中と戦後に島秀雄は技術の遅れを指摘した上で鉄道車両用にこのエンジンを使用することを提案したが、幹線電化の方針を固めていた当時の国鉄には大出力ディーゼル機関車の開発という発想すらなかったのか受け入れられずに終わった。後に島自身はこの提案が受け入れられなかった理由として、良質な燃料が手に入らない状況下では高速運転ができず、低質の燃料での中速運転に使うには重すぎたと回顧している。

また戦後の純国産設計による鉄道用大型ディーゼルエンジン開発では、当時最も進歩的で開発能力も高かった大型自動車メーカー各社の関与を欠いていた。主として新潟鐵工所や振興造機など国鉄と歴史的関係の深いエンジンメーカーが、国鉄との協力のもとエンジン設計・生産に当たったが、国鉄技術陣・メーカー側とも開発力は不十分だった。
DD51形のような幹線用の機関車に液体式変速機を採用する例は世界的には異例であるが、その理由は日本の鉄道路線の多くが幹線でも許容軸重14t以下であり、幹線としては非常に路盤の弱い路線が多いためである。電気式は通常、幹線用としては最適な方式であるが、重量が増大するという欠点が日本の鉄道の事情と相容れなかったため、軽量化が可能な液体式の量産に踏み切ったのであった。
1966年、ドイツのメーカーとの技術提携により、16気筒1,820PSのエンジン1基を搭載するDD54形が亜幹線向けとして量産されたが、推進軸落下など致命的な事故・故障が多発したことから早々に廃車された。また、1970年にはDD51形の機関をスケールアップして16気筒化した2,000PSのエンジン1基を搭載するDE50形も試作され中央西線や伯備線で実用試験が実施されたが、量産には至らなかった。そのころ、DD51形のエンジンを後述DE10形と同型の1,350PSのものにした2,700PS級機関車や、さらに1,500PSまで出力アップして2台搭載し、3軸台車を2組擁する3,000PS級機関車DF51形も考えられていたようだが、どこまで現実味を帯びた計画だったのかは不明である。

一方、1966年には亜幹線用としてDD51形の機関にインタクーラ等を付加して出力を1,350PSにアップしたエンジンを1基搭載するDE10形も開発された。これは技術的な冒険がほとんどなかったことと、DD51形と共通部品が多く、5動軸化によって各軸の軸重を丙線に入線可能なレベルに抑えつつ入れ替え時などに重要なブレーキの利きを良好にでき、さらに1エンジン化で一端のボンネットにSG(蒸気暖房装置)を搭載可能、それでいて牽引力は大きく取れるなど様々な点で従来のDD13形よりも有利であった事から、事実上試作車無しで大量生産が開始され、DD51形と共に、昭和40年代の急速な無煙化に貢献した。1972年にはDE10形でさえ入線できない簡易線由来のローカル線用として、DD51形の初期モデルに搭載されていた1,000PS機関を800PSにデチューンの上で流用したDD16形も製造されている。
つまり国鉄時代の後半は、ディーゼル機関車用エンジンは除雪用として細々とであるが1979年まで生産が継続されたDD14形に搭載されるDMF31系を除くと、DML61系の中速12気筒機関に集約されたという事である。その結果、ディーゼルカーのエンジンのDMH17H・DML30HS系への集約と同様に保守上の効率は向上をみたものの、技術的には明らかな停滞に陥り、その後の欧米で進んだ高速回転・低燃費の鉄道車両用大出力機関の開発から日本が取り残される結果となった。
その中でも1976年に製造された三井鉱山田川工場No.4や1982年に製造された大井川鉄道のDD20形がアメリカの大手エンジンメーカー・カミンズ社設計のエンジンを搭載するなどそれまでの標準技術にとらわれない動きも見られた。

民営化後の現状 

国鉄分割民営化後のディーゼル機関車は、非電化路線の牽引機としての運用のほか、貨物駅では貨車の入れ換えにも用いられているが、非電化路線の電化や廃止、貨物輸送の縮小、非電化路線での機関車牽引旅客列車の大幅減少などの要因が重なり、JR各社のディーゼル機関車は以前に比べ大幅に両数を減らしているのが実情である。

JR貨物は、発足後の1993年(平成5年)に、技術革新を受けて新しい機器を採用した電気式のDF200形を開発し、北海道内の高速貨物列車牽引で堅調な実績を上げている。本格的に量産された本線用ディーゼル機関車としては、
2010年(平成22年)には既存のDE10形ディーゼル機関車の置き換え用にハイブリッド式の入換用機関車HD300形を試作、2012年から量産を開始した。

JR旅客鉄道6社では民営化直後に昼行旅客列車での定期運用が終了し、使用目的はわずかな臨時列車や工事列車にほぼ絞られることとなった。だが臨時列車用の客車(ジョイフルトレインや観光列車)は気動車への置き換えや使用列車の廃止などで激減しており、工事列車でも2010年代以降キヤ97系やGV-E197系のような気動車による後継車が登場している。
こうしたJR各社での動きとは無関係に、これまでDMF31系エンジン2基搭載でDD13形と同系の55t級D形ディーゼル機関車を新製してきた各地の臨海鉄道などでは、21世紀に入る頃からそのDMF31系エンジンの陳腐化が問題となってきた。それまでシリンダヘッドの設計変更による燃料噴射系の直噴化などによってアップデートや性能向上が図られてきたが、もはや基本設計の旧弊さを覆い隠せるものでは無くなったのである。
これが好成績を収めたことから臨海鉄道協議会の標準機関としてこの系列のエンジンが採用されることとなり、以後日本の臨海鉄道各社ではKD60形を基本とするS6A3-TA搭載の60t~64t級D形機が新製されるようになっている。

2017年にはJR貨物が電気式のDD200形を導入して国鉄型車両の運用を置き換えているほか、衣浦臨海鉄道といった臨海鉄道やJR九州にも導入されている。
最下流は葛飾区亀有付近で二つに分流し、東の河道は中川(現在の旧中川)と呼ばれ江戸川区西葛西付近の河口へ向かい、西の河道は隅田川と呼ばれ葛飾区小菅・墨田区向島付近を通り現在の横十間川付近の河口へ向かった。
不定期で、『ウルトラマン』『サインはV』『噂の刑事トミーとマツ』といったTBSの人気ドラマの出演者たちによる同窓会企画を行ったり、アニメやドラマの舞台となった地を訪れてレポートする企画も行っていた。

「ヒットソングをもう一度」のコーナーでは、メインゲストの他にもう一人歌手ゲストを呼び、トークやVTRをまじえながら、懐かしのヒットソングをスタジオで歌っていた。
司会 
 三宅裕司
 山田邦子
 松村邦洋

コラムニスト 
 谷啓
 神吉宏充
 パラダイス山元
 朝凪鈴
 神足裕司
 ピーター・バラカン

ナレーター 
 大沢悠里
 大森章督
 槇大輔
 田中信夫
 他

ゲスト 
(スタジオ出演したゲストのみ。上記の同窓会企画などVTR中に登場したゲストは除く)
 第1回 佐野史郎
 第2回 堺正章、アグネス・チャン
 第3回 松下由樹、田中星児
 第4回 武田鉄矢、チェリッシュ
 第5回 秋野暢子、殿さまキングス
 第6回 山城新伍、ザ・ヴィーナス
 第7回 加藤茶、桑江知子、間下このみ、相良健治(カケフくん)
 第8回 坂上忍、アラジン
 第9回 うつみ宮土理、奥村チヨ
 第10回 中村雅俊、西口久美子
 第11回 小柳ルミ子、大澄賢也、狩人
 第12回 田原俊彦
 第13回 坂口良子、庄野真代
 第14回 高橋英樹、黛ジュン、平山みき
 第15回 所ジョージ、平浩二
 第16回 高橋ひとみ、ザ・ワイルドワンズ
 第17回 桂三枝、石川ひとみ
 第18回 古谷一行、太川陽介
 第19回 賀来千香子、ビリー・バンバン
 第20回 美川憲一、河合奈保子
 第21回 岡田真澄

スタッフ 
 構成:樋口弘樹、腰山一生、小笠原英樹、杉山王郎/三浦昭彦、小原信治
 技術:白根英路
 カラー調整:八木真
 カメラ:濱道健一
 照明:植田泰昌
 音声:海本直子
 音響:太田誠也
 美術プロデューサー:和田一郎
 美術デザイナー:アズマリツ(東 立)
 美術制作:鈴木浩二
 TK:伊藤篤美
 編集:田口正樹
 MA:小田嶋洋
 技術協力:エヌ・エス・ティー、タムコ、ティ・エル・シー
 企画協力:アミューズ、太田プロダクション
 制作協力:創都
 ディレクター:吉田裕二、片山剛、松村恵二、滝野一也、宮本稔、高木康行、上原英範
 演出:高田一、落合芳行、及川俊明
 プロデューサー:石川眞実、斎藤薫、内山雄治
 製作著作:TBS

備考 
当時土曜19:00枠で独自編成を行っていたテレビ高知は、本番組放送開始から『筋肉番付』途中までの間、TBS土曜19:00枠の番組ネットを取りやめていた。
デイリースポーツを発行する神戸新聞社が優勝杯を提供しているため、正式名称は「デイリー盃 クイーン賞」と表記される。

副賞は、デイリースポーツ社賞、日本中央競馬会理事長賞、日本馬主協会連合会長奨励賞、日本地方競馬馬主振興協会会長賞、地方競馬全国協会理事長賞、開催執務委員長賞、またNAR生産牧場賞及び船橋競馬生産牧場賞がある(2022年)。
優先出走権付与
上位2着までに入った地方所属馬にはTCK女王盃の、優勝した地方所属馬にはエンプレス杯への優先出走権が付与される。

過去の賞金額 
中央競馬・地方競馬全国指定交流競走に指定された1997年以降

歴史 
1995年 - 南関東グレード制施行に伴い、南関東G3に格付け。
2019年(令和元年)11月1日:千葉側は上野・浅草・西船橋経由成田空港発着便と東京ディズニーリゾート発着便に2系統分離して両社共に毎日運行、往路便を成田空港発着、復路便をディズニーリゾート発着とするように改められた。これにより成田空港交通便は成田空港発長野行き~長野発ディズニーリゾート行き、アルピコ便は長野発成田空港行き~ディズニーリゾート発長野行きという運行パターンとなった。
南部博物館線
 成田空港第2旅客ターミナル - 臨空ビル前 - 南部貨物地区 - 博物館入口 - 南部工業団地
 成田空港第2旅客ターミナル → 臨空ビル前 → 南部貨物地区 → 博物館入口 → 南部工業団地 → 森の病院前 → 三里塚 → 南部貨物地区 → 臨空ビル前 → 成田空港第2旅客ターミナル ※平日朝運転
 成田空港第2旅客ターミナル → 臨空ビル前 → 南部貨物地区 → 博物館北 → 航空科学博物館 → 森の病院前 → 三里塚 → 南部貨物地区 → 臨空ビル前 → 成田空港第2旅客ターミナル ※平日日中運転
 成田空港第2旅客ターミナル - 臨空ビル前 - 南部貨物地区 - 博物館北 - 航空科学博物館 - 南部工業団地 - サテライト成田 ※土休日運転
 さくらの山線
 成田空港第2旅客ターミナル - さくらの山(直通)
 さくらの山 → 住宅入口 → 博物館入口 → にしてつ → 南部工業団地 → サテライト成田 ※土休日の夕方1本のみ
 そらまる線
 成田空港第2旅客ターミナル → さくらの山 → 空の駅風和里しばやま → ひこうきの丘 → 航空科学博物館 → 成田空港第2旅客ターミナル
 国際医療福祉大学成田病院線
 JR成田駅 - (京成成田駅) - (日吉台入口) - 国際医療福祉大学成田病院 - 病院南(千葉交通・ジェイアールバス関東との共同運行)

深夜急行バス 
 新橋駅・有楽町駅・上野駅→金町駅・松戸駅・北松戸駅・新松戸駅・常盤平駅・五香駅・六実駅・新鎌ヶ谷駅・白井駅・千葉ニュータウン中央駅・京成成田駅・成田空港
 2008年2月18日:京成バスが運行していた深夜急行バスを移管した。
車両 
かつては三菱ふそうトラック・バス製の車両が中心で、空港内循環バスには三菱ふそう・エアロスターのCNGノンステップバスや、関東地区では数少ないエアロスターの3扉ノンステップ車が導入されていた。

2008年からは、日野自動車製のブルーリボンシティハイブリッドやセレガが導入されているほか、並行して京成グループから転入した車両もあり、2023年現在はブルーリボンIIなどの日野自動車が中心となっている。
家運衰退の因縁   
 家の運気が衰退し、活気がなくなる・没落する

 癌の因縁      
 文字通りガンになる運命

 循環器系障害の因縁  
 心臓、肝臓、腎臓など循環器に障害を持つ運命
 呼吸器系障害の因縁  
 肺や気道など呼吸器に障害を持つ運命
 脳障害の因縁  
 脳に病気や障害を持つ運命 精神病(者)も含まれる
 中途挫折の因縁  
 ものごと7,8分で挫折する 男性に多い
 夫婦縁障害の因縁  
 結婚生活が不運である
 後家の因縁  
 30代くらいには、夫と生死別する
 色情の因縁  
 男女間の問題で苦しむ 恋愛で、苦労する。
 運気不定浮沈の因縁  
 一生根無し草のような人生をあゆむ 路上生活 売春
 夫(妻)の運気を剋する因縁  
 配偶者の運気をはなはだしく悪くする
 逆恩の因縁  
 恩人にはなはだしく迷惑をかけ 孤立する
 財運水の因縁  
 金は入るがそれ以上に出て行く 無理に貯めると破綻する

 

 運命上の因縁として
 偏業の因縁  
 特定の職業以外では成功できない 芸能人 水商売 芸術家など
 頭領運の因縁  
 人の上に立つ運命をもつ
 番頭運の因縁  
 補佐にまわることにより成功する運命
 等がある。
不良債権の回収に奔走し、まず手始めに本願寺から差し押さえも辞さない態度で債権回収に成功、また伊藤博文の京遊びの不足分の借り受けの申し込みも断り、さらに井上馨の反対を押し切って桂太郎の邸宅を差し押さえるなど、豪腕にして財務体質の健全化を図ったが、水面下では次第に中上川反対派が結成された。
中上川の死後、中上川の「工業化路線」は、益田孝の「商業化路線」に取って代わられ、さらに後継最有力候補と目されていた朝吹英二らも益田を補佐する地位に一旦はあったが、最後は退任に追い込まれた。

中上川の政府高官に対するあまりにも厳しい貸金回収策は、井上馨の意見を無視してのものであったために、のちに中上川と井上の関係はうまくいかなくなるという、中上川には好ましからざる結果を生む事になった。
関連項目 
井上馨
交詢社

外部リンク 
 中上川彦次郎|近代日本人の肖像 (国立国会図書館) - 肖像写真及び略歴
 三井広報委員会|三井史を彩る人々 中上川彦次郎 

 中上川彦次郎 Bibliographical Database of Keio Economists 

大分県出身の人物
クラシエグループの人物
興亜会の人物
工部省の人物
山陽鉄道の人物
戦前日本の外交官
戦前の三井物産の人物
三井住友フィナンシャルグループの人物
適塾の人物
日本の官僚 (1868-1949)
日本の銀行家
日本の財政家
日本の実業家
日本の鉄道実業家
日本郵船の人物
幕末中津藩の人物
三井グループの人物
明治時代の時事新報社の人物
福澤家
1854年生
1901年没
コミックスは1989年に双葉社アクションコミックスEX、1992年に双葉社ジュールコミックス、1995年に角川書店ヤングロゼコミックスとして、同内容のものが刊行されている。

1995年と1996年に角川書店『ヤングロゼ』にて、「汚い奴TYPE1」 「汚い奴TYPE2」が掲載され、1998年に双葉社『高口里純自選傑作集』に収録された。
単行本 
高口里純『汚い奴』〈双葉社・アクションコミックスEX〉全1巻
 1989年12月発売
高口里純『汚い奴』〈双葉社・ジュールコミックス〉全1巻
 1992年4月発売、ISBN 4575331341
高口里純『汚い奴』〈角川書店・ヤングロゼコミックス〉全1巻
 1995年10月発売、ISBN 4575331341
[文庫版]高口里純『汚い奴』〈双葉社・双葉文庫名作シリーズ〉全1巻
 2007年3月発売、ISBN 978-4-575-72619-0

関連作品 
 暗殺者は魚を嫌う
 クロスオーバーとして『汚い奴』の高須と森山が登場する。
MP41の登場
それまで勤めていたベルグマン社からヘーネル社に移籍していたヒューゴ・シュマイザーは同社でそれまで製作されていたMP28をベースにMP40の部品などを組合せ、1941年にMP40のバリエーションとしてMP41を設計開発した。

外見の特徴としてはMP40下部のピストルグリップと折畳式銃床を固定式の木製銃床に置き換えたような形状で、MP40にあった銃身下の部品(銃身保護用のガード)を省略、弾倉は32発用の専用箱型弾倉のほかにMP38やMP40に使用している弾倉の併用も可能であった。一方でMP28の構造も受け継いでいて、射撃制御機構はMP40とは異なり、アッパーレシーバーの下面に直接取り付けられており、その作動原理もMP28と同じである。
優秀な短機関銃として旧ナチスドイツから東側諸国によって鹵獲されたものが親東側諸国・勢力に供給され、その一部は第一次インドシナ戦争やベトナム戦争、アルジェリア戦争などの第三世界における戦争や紛争で使われた。

使用国・組織 

  
  満州国:
  ベトミン:
  北ベトナム:

  パキスタン
  アフガニスタン
  イラン

  イラク
  シリア
 
 
  アンゴラ
  アルジェリア
  エジプト
  キューバ

  アイルランド
  ポルトガル

登場作品 
 『ちいさな独裁者』
 「ヘロルト戦闘団」に加わるドイツ空軍兵士たちのうち一名が所持。
当初はレノンがハーモニーの高音部を歌う予定だったが、喉を酷使したことにより高音が出なかったため、高音部はマッカートニーが歌うことになり、レノンは低音部を担当することとなった。

評価 
音楽評論家のは、著書『Revolution in the Head』の中で本作について「ダブルトラックのボーカルは、驚くべきパワーを生み出した」「魅力的なダウンビートのオープニング・トラック」と評している。

2006年に『モジョ』誌が発表した「The 101 Greatest Beatles Songs」では第63位にランクインし、バーズの創設メンバーであるクリス・ヒルマンは、歌詞のイメージやレノンとハリスンが演奏するリズムを称賛したうえで、「ロックの青写真ではないけど、僕らにマンドリンとバンジョーを置いて、再びロックに注意を向けさせるようにここに連れて来てくれた曲」と評している。
2020年以降のXFL

参加チームとその本拠地

シーズンとプレーオフ 
レギュラーシーズンは同一ディビジョン(2020年シーズンではカンファレンス、以下同様)内の3チームと2試合ずつを本拠地と相手本拠地で対決する。
キックオフ
 加速しての正面衝突による負傷が多いためにNFLではタッチバックが増えるように誘導されつつあるが、XFLではリターンによる接触プレーを増やしながらも負傷を減らすように工夫されている。両チームのほとんどの選手がレシービングチーム側のエンドでわずか5ヤード離れて並ぶことになり、これはUSFLのキックオフでほとんどの選手がキッキングチーム側のエンドで15から20ヤード程度離れて並ぶのと対照的となる。
 キックオフはキッキングチームのエンドの30ヤードライン(NFLでは35ヤードライン)から行われるが、キッカー以外のキッキングチームの選手は相手エンドの35ヤードラインに並び、レシーバー以外のレシービングチームの選手はわずか5ヤード離れた自エンドの30ヤードラインに並ぶ。