neody/wikipedia-2023-11-ja-cleaned huggingface dataset:
荒っぽく狡い性格で、体を逸らして、わざと走者に体当たりするという乱暴かつ悪質なブロックを2度も行い、1度目は被害者の松尾の心配をした近藤との小競り合いの際にしらばっくれ、2度目では牧野のアピールにより走塁妨害が認められて1点を失うことに(ただしこのプレーで牧野は負傷退場となってしまう)。元々小競り合いや直前のイニングに起こった(後述の)石井のスライディング、そして1度目の悪質なブロックに腹を立てていた近藤は、それを見て我慢の限界に達したのかワザと三塁手の足を払い、ボールがこぼれた間にホームに生還と仕返しをしようと捕手である彼に体当たり(スパイクを向けたスライディング)をした結果、退場処分にされてしまう。
7回まで墨谷の強力打線をノーヒットに封じ込めていたが、イガラシの策略でスローカーブの攻略法を学習され、加えてセットポジションが苦手なためランナーが出るとピッチングのレベルが大きく落ちるという弱点により8回途中で降板する。
『プレイボール』では、野球に熱心過ぎて勉強が疎かになりがちな彼を諫める場面もあるが、試合前の朝食にご馳走を作る、夫と試合の応援に行くなど活躍を喜んでいる面も見られた。
 毎朝新聞の記者・カメラマン
 声 - 山田俊司
 初めて選抜に選ばれた谷口率いる墨谷二中を取材したのが縁で、その後も度々学校に訪れて野球部の顔なじみとなる。
学業優先主義で息子が野球部のレギュラーになったことを嬉しく思わない反面レギュラーから外したイガラシを快く思わず、保護者会では特に野球部非難の先頭に立った。問題が一通り収まってからは原作には登場しないが、テレビシリーズでは「母親が野球を続けることを認めてくれた」と松尾がイガラシに報告する後日談的なエピソードがある。
谷口キャプテン 
 夏の地区予選
 1回戦 江田川中(○ 2x-1)
 2回戦 金成中 (○ 7-6)テレビシリーズでは(○12-6)
 準決勝 隅田中(『プレイボール』でのみ語られる)
 決勝戦 青葉学院(● 10-11)実写版では(●5-6)
 再試合 青葉学院(○ 10×-9)テレビシリーズおよびテレビスペシャルでは(○7-6)

丸井キャプテン 
 春の選抜大会
 1回戦 港南中(● 2-3x)
 36校との練習試合
 川下中(△ 2-2 不戦勝という形で墨谷が勝利。テレビシリーズでは ○3-2)
明星中(○5-2)
浦上中(○4-2)
その他33校との試合は対戦校、スコア共に不明だが墨谷が全勝している
 夏の地区予選(唯一墨谷が戦ったチームがすべて書かれている大会)
 4回戦(シード) 江東中(○ 16-0)2回コールド
 5回戦 向島中(○ 不明)
 6回戦 福山中(○ 不明)
 7回戦 柳島中(○ 不明)
 決勝戦(8回戦)青葉学院(○ 7x-5)延長18回

イガラシキャプテン 
 夏の地区予選
 1回戦 金成中(○ 不明)2回コールド テレビシリーズでは○13-0(9回まで)
 2回戦 曳舟中 (○ 12-0)
 3回戦 寺島中 (○ 18-0)
 準決勝 向島中 (○ 不明) ※丸井の発言から
 決勝 江田川中(○ 9-2)延長10回 テレビシリーズでは○2-1(9回まで)
 夏の全国大会
 1回戦 白新中(○ 18-3)
 準々決勝 北戸中(○ 6x-5)
 準決勝 南海中(○ 2-1)
 決勝 和合中(○ 4x-3)

近藤キャプテン 
 春の選抜大会
 1回戦 南ヶ浜中(○ 2x-1)
 準々決勝 富戸中(● 2-3)

書誌情報

キャプテン 
 ちばあきお『キャプテン』集英社〈ジャンプ・コミックス〉、全26巻 - 初版にISBNはない
 1974年4月初版発行
 1974年6月初版発行
 1974年8月初版発行
 1974年10月初版発行
 1974年11月初版発行
 1975年1月初版発行
 1975年3月初版発行
 1975年5月初版発行
 1975年7月初版発行
 1975年10月初版発行
 1976年1月初版発行
 1976年6月初版発行
 1976年10月初版発行
 1977年2月初版発行
 1977年5月初版発行
 1977年8月初版発行
 1977年11月初版発行
 1978年2月初版発行
 1978年5月初版発行
 1978年8月初版発行
 1978年11月初版発行
 1979年5月初版発行
 1979年8月初版発行
 1979年8月初版発行
 1980年3月初版発行
 1980年6月初版発行

 ちばあきお『キャプテン』ホーム社〈ジャンプコミックスセレクション〉、全15巻
 「ほやほやキャプテンの巻」1986年3月初版発行、
 「対決 青葉学院の巻」1986年4月初版発行、
 「栄光の日本一の巻」1986年5月初版発行、
 1986年6月初版発行、
 1986年7月初版発行、
 1986年8月初版発行、
 「燃えるイガラシの巻」1986年9月初版発行、
 1986年10月初版発行、
 1986年11月初版発行、
 「炎天下の激闘の巻」1986年12月初版発行、
 「乱闘のはてにの巻」1987年1月初版発行、
 「どろの中の攻防の巻」1987年2月初版発行、
 「死闘のはてにの巻」1987年3月初版発行、
 1987年4月初版発行、
 1987年5月初版発行、

 ちばあきお『キャプテン 愛蔵版』ホーム社、全15巻
 「ほやほやキャプテンの巻」1991年9月初版発行、
 「対決青葉学院の巻」1991年10月初版発行、
 「栄光の日本一の巻」1991年11月初版発行、
 「合宿にかけろ!の巻」1991年12月初版発行、
 「死闘!十八回の巻」1992年1月初版発行、
 「泣くな墨谷ナインの巻」1992年2月初版発行、
 「燃えるイガラシの巻」1992年3月初版発行、
 「九回裏の大攻防の巻」1992年4月初版発行、
 「全国大会に突入!!の巻」1992年5月初版発行、
 「炎天下の激闘の巻」1992年6月初版発行、
 「乱闘のはてにの巻」1992年7月初版発行、
 「どろの中の攻防の巻」1992年8月初版発行、
 「死闘のはてにの巻」1992年9月初版発行、
 「サインはVなあんちゃっての巻」1992年10月初版発行、
 「近藤主将大絶叫の巻」1992年11月初版発行、

 ちばあきお『キャプテン』集英社〈集英社文庫 コミック版〉、全15巻
 1995年8月18日発売、
 1995年8月18日発売、
 1995年10月18日発売、
 1995年10月18日発売、
 1995年11月17日発売、
 1995年11月17日発売、
 1995年12月15日発売、
 1995年12月15日発売、
 1996年1月18日発売、
 1996年1月18日発売、
 1996年2月16日発売、
 1996年2月16日発売、
 1996年3月15日発売、
 1996年3月15日発売、
 1996年3月15日発売、

 ちばあきお『キャプテン 完全版』ホーム社〈ホームコミックス〉、全18巻
 2009年10月初版発行、
 2009年10月初版発行、
 2009年11月初版発行、
 2009年11月初版発行、
 2009年12月初版発行、
 2009年12月初版発行、
 2010年1月初版発行、
 2010年1月初版発行、
 2010年2月初版発行、
 2010年2月初版発行、
 2010年3月初版発行、
 2010年3月初版発行、
 2010年4月初版発行、
 2010年4月初版発行、
 2010年4月初版発行、
 2010年4月初版発行、
 2010年6月初版発行、
 2010年6月初版発行、

キャプテン2 
 ちばあきお(原案)・コージィ城倉『キャプテン2』集英社〈ジャンプコミックス〉、既刊9巻(2023年7月19日現在)
 2021年5月19日発売、
 2021年8月18日発売、
 2021年10月19日発売、
 2022年3月18日発売、
 2022年7月19日発売、
 2022年10月19日発売、
 2023年1月19日発売、
 2023年3月17日発売、
 2023年7月19日発売、

アニメ 
1980年4月2日(水曜日)に、19:30 - 20:54(JST)の時間帯において、テレビスペシャルとして単発で初めてアニメ化された。
ストーリーは谷口の墨谷二中野球部への入部から、イガラシキャプテン期の夏の地区大会決勝戦で江田川中と対戦するまでが描かれており、またアニメ制作に当たっては、監督の出崎哲が率いるアニメ制作会社マジックバスが大きな役割を果たした。
クルターグの作風の特徴は、例えば類ないシンプルな表現とヴィルトゥオーソがというようにいつも正反対とも言える表現が一つのものとして共存していること、「沈黙」の重要性(クルターグは「沈黙」は、魂が決めると言う)、噪音を好む、独特の音色感(アンサンブルには必ずハンガリーの民族楽器チンバロンを用いるが、多くの場合ハープと共用する、グランド・ピアノとアップライト・ピアノを共用したりするなど)、非常にメッセージ性が強いこと。
貸本漫画全盛期をよく知る漫画家のすがやみつるは、当時の出﨑の作風を「都会派アクション」と評し、バラリと前髪がたれたハンサムな若者が進駐軍払い下げのグリースガンをぶっ放すマンガばかり描いていた旨を記している。
同じくアルバイト仕事を受けていた杉井らとともに高木の自宅にスタジオを作り、虫プロに通いながらアルバイトをしていたが、やがてこれが虫プロの知るところとなる。

結局、杉井を代表とする有限会社アートフレッシュとして独立することが認められ、虫プロの同僚だった吉川惣司、宇田川一彦、タツノコプロの奥田誠治らとともに8月に同社に参加。
富野由悠季は後年、同作に各話演出で参加した際に出﨑の仕事を見て「日本のテレビアニメ界に天才がいる」と衝撃を受け、年下の出﨑を大先輩と敬い、頭を下げることができたと述べている。

『ジョー』終了後、1年ほど絵コンテマンとして活動した後、1972年10月にプロデューサーの丸山正雄、おおだ靖夫、作画監督の杉野昭夫とともに、演出の波多正美、原画の川尻善昭ら『ジョー』制作班を引き連れてマッドハウスを設立。
以後は東京ムービー制作作品『エースをねらえ!』『空手バカ一代』『はじめ人間ギャートルズ』『ガンバの冒険』『元祖天才バカボン』や、ダックスインターナショナル制作の『まんが世界昔ばなし』など、多数の連続テレビシリーズを手がけた。当時の東京ムービー作品では、東京ムービーから資金援助を受けて設立された虫プロ系のマッドハウスと、東京ムービーとは業務提携関係にあったAプロダクション(元東映動画のスタッフで構成)がつねに同一作品に参加していた。両者間には激しいライバル意識が存在していたが、Aプロ主力の一人だった芝山努が『ガンバ』『元祖』の制作を通じて出﨑演出に触れるうち、虫プロ的作風である「少ない動画枚数でメリハリをつけた動き」の追求をするようになるなど、出﨑には大きな影響力があった。
これらテレビシリーズと並行して、1974年には井上陽水の「闇夜の国から」のプロモーションフィルムや実写作品『純愛山河 愛と誠』のオープニングなどの短編アニメも制作。「闇夜の国から」のプロデューサーを務めた山本又一朗は、同作品の制作時に出﨑の並々ならぬ才能を感じたことで、後にプロデュースを担当した劇場用映画『ゴルゴ13』の監督に出﨑を指名することになる。また1976年にはさきまくら名義で絵を担当し、アリス館から絵本『ドングドンとことだま大王』(ストーリー担当は脚本家の吉田喜昭)を発表するなど、多方面での活動が活発化している。

1977年、日本テレビが「開局25周年記念作品」と銘打ち、テレビアニメとしては空前の制作費を投入して制作した連続テレビシリーズ『立体アニメーション 家なき子』で、総監督と全話の絵コンテを担当。加えて、同作で用いられた、画面が立体的に見える特殊な撮影法の秘密漏洩を避けるため、全カットのレイアウトチェックも一人で担当した(本人の談によれば、クレジットで「画面設定」と表示される大橋学は、実際はレイアウトに携わっていないとのこと)。
翌月から放送が開始された連続テレビシリーズ『あしたのジョー2』の制作開始を機にマッドハウスを離れ、杉野とスタジオあんなぷるを設立。アニメーションとして世界初のドルビー・ステレオ方式を採用した劇場用映画『SPACE ADVENTURE コブラ』、当時最新鋭のコンピューター・グラフィックス映像を組み込んだ劇場用映画『ゴルゴ13』などを手がける。小学校や公民館での巡回上映用映画『冒険者たち ガンバと7匹のなかま』(1984年公開/連続テレビシリーズ『ガンバの冒険』の再編集版)の作業を終えたのち、アメリカ進出をめざしていた東京ムービー社長・藤岡豊の命を受けて渡米する。『マイティ・オーボッツ』『バイオニックシックス』といったSF作品や、幼児向けの動物もの『Sweet Sea』『The Blinkins, the Bear and the Blizzard』など、日米合作アニメの制作に数年間携わった。
『おにいさまへ...』を機に手塚プロダクション制作作品に携わるようになり、手塚治虫が制作を進めながら未完に終わっていた日伊合作の連続テレビシリーズ『手塚治虫の旧約聖書物語』を引き継いで完成させる。その後の1997年には杉野との共著「アニメーション制作技法」(1994年、創芸社)に掲載された未完のパイロットフィルム『4701白鯨』を原作とする完全オリジナル連続テレビシリーズ『白鯨伝説』をアニメ化、NHK-BS2にて放映。同作は放送中に制作会社が倒産し、第18話「白鯨伝説」をもって放送が中断されるが、1999年に手塚プロの制作によって再開され、完結した。

一方、1980年代末から1990年代にかけては、出﨑哲が設立したマジックバスが制作に関わった『華星夜曲』『修羅之介斬魔劍・死鎌紋の男』ほか、多数のOVA作品を手がけている。
さらに、28年ぶりにマッドハウス作品の監督となった2008年の『ウルトラヴァイオレット:コード044』と、トムス・エンタテインメントと手塚プロが共同で制作した2009年の『源氏物語千年紀 Genji』では共に1クール弱の放送期間ながら、キャリア初の連続テレビシリーズ全話に渡る監督・脚本・絵コンテ担当を実現した。
『Genji』は『あさきゆめみし』からの企画変更に伴う制作スケジュールの逼迫により、第3話「夕顔」以降は週1話ペースでの絵コンテ制作というハードな状況となった。第10話「謀叛」と11話「若紫へ」に至っては、後に本人が、もうすぐアフレコが始まるという時にまだ後半の絵コンテを描いていたと語ったほど緊迫した状態であった。

『Genji』終了後は、2009年7月から放映される予定だった『COBRA THE ANIMATION』テレビシリーズ版の監督を務めることになっており、すでに2008年6月には記者会見も開かれていたが、土壇場で降板する。
『エースをねらえ!』『ガンバの冒険』『立体アニメーション 家なき子』『宝島』『ベルサイユのばら』『あしたのジョー2』など1970年代~1980年代のテレビ/劇場版アニメをはじめ、67歳で死去するまでにテレビシリーズ、劇場用映画、OVAアニメを30タイトル以上監督した。
同社の後輩である富野由悠季は、リミテッドアニメにおけるもっとも論理的な画面の見せ方を発明したのは出﨑だとし、ジャパニメーションへの影響力の大きさを讃えるとともに、自身は出﨑の演出を真似ようとしたが太刀打ちできなかったと述べている。
『あしたのジョー』からはじまったキャラクターデザイン・作画監督の杉野昭夫とのタッグは「アニメ界の黄金コンビ」と称され、よく知られていたが、加えて美術監督の小林七郎と撮影監督の高橋宏固もきわめて重要なスタッフであり、1970年代後半~1980年代前半にはこの4人で「出﨑カルテット」とも呼べるチームを形成していた。他にも、美術監督の河野次郎、作曲家の羽田健太郎、音楽監督の鈴木清司、声優の野沢那智、菅谷政子、大塚明夫、水谷優子、武藤礼子、井上和彦、勝生真沙子らが多数の出﨑作品に参加している。

作品作り

絵コンテへのこだわりと作品の独自解釈 
週に1本放送される連続テレビアニメシリーズでは、スケジュールの都合上、数人がローテーションで各話の絵コンテを担当し、監督はそのチェック/修正指示を行って作品の方向性を統一するのが通例である。しかし出﨑は自身の監督作品において、一人の人間の感性に貫かれた作品でなければ、観る人は何を見たらいいのか判らないとの理由で、ほとんどの話数の絵コンテを自ら担当した。
原作付き作品を異なる展開に改変するのはもとより、脚本家が書き上げ、会議で承認されたシナリオ決定稿すら叩き台として扱い、最終的なストーリーとセリフは絵コンテ段階で独自解釈による物語の咀嚼を行って決定した。アニメ界の先輩である杉井ギサブローが、そんなに脚本を変えるなら最初から自分で書けばどうかと質問した際、出﨑は、他人の脚本を元に自分のアイデアが生まれるので、他人の脚本は必要だが、その通りに進める必要も感じない旨を述べたとの事である。
例えばロバート・ルイス・スティーヴンソン原作の『宝島』に登場する悪役ジョン・シルバーを、出﨑は「海賊の親分=ロマンの塊」との考えから、原作の記述より遥かに容姿端麗で、善悪を超越した「男の中の男」に設定している。こうして作り上げたキャラクターに様々な感情を移入しながら絵コンテを描き進める事で、結果として出﨑はストーリーを改変してしまった。

本人は絵コンテ制作中の自身の状態について、自分もキャラクターと共に作品世界に入り込む為、物語の結末は分からないとし、また、登場人物と一体となる事でセリフが自然に出てくるまで入り込むと述べていた。
また『源氏物語千年紀 Genji』は、当初は大和和紀の漫画『あさきゆめみし』のアニメ化として制作が進んでいたが、出﨑が描いた第1話と第2話の絵コンテが原作とは、かなりテイストの違うものであった事に難色を示した大和側が原作を引き上げた末に、急遽立ち上げられた作品である。
出﨑とともにマッドハウスを設立した丸山正雄は、同社の若いスタッフが出﨑をまねた粗い筆致の絵コンテを描くことがあるが、出﨑の場合は絵が巧いので粗いタッチでも絵コンテが成立するのだと述べた。
もっとも同作の作画監督を務めた大塚康生によると、宮崎と高畑は基本的に「出﨑の絵コンテのままで面白いので、手をつけずにおこう」とのスタンスだったらしく、絵コンテ自体はあまり変えずに作画段階でニュアンスを変更した部分が大きかったとのことである。
なお『哀しみのベラドンナ』に原画でクレジットされているが、これは配給会社への納入期日に間に合わせるために急遽仕上げたダミー版のための作業であり、その後リテイクの名目で完成した本編には出﨑が描いた絵は使用されていない。

後進の育成と業界への影響 
かつて出﨑のもとで演出助手を務めた監督/演出家には、高屋敷英夫、竹内啓雄、大賀俊二、西久保瑞穂、松園公、桑原智、西田正義らがいる。
押井守によれば、宮崎の側も出崎を嫌っており、1985年頃に宮崎に『ルパン三世』の新作映画のオファーがあった際にそれを断って押井を監督に推薦したのは(押井版ルパン三世)、出崎に『ルパン三世』の監督をはやらせたくなくなかったためだという。ただ宮崎と共に仕事をしたことのあるアニメーターの遠藤正明は「あくまで(自分が)感じた印象」としながらも、宮崎は出崎を嫌っておらずカット割について「こういう時は出崎さんはこうするんだ」と説明するなどむしろ出崎をかなり意識していたと証言している。宮崎は出崎が監督した『SPACE ADVENTURE コブラ』に原画として参加しているが、これについては宮崎が当時在籍していたスタジオがヘルプとして参加したもので、ノンクレジットであり過去の仕事歴を振り返った記事でもコメントはない。

表現手法

概要 
「アニメには、創造性を踏まえた、作画と撮影の技術的進歩が不可欠」との持論に基づき、新たな映像表現の開拓と同時に、それに付随する数多くの技術を編み出した。

作画については、『あしたのジョー』において、杉野昭夫、金山明博、荒木伸吾の各作画監督に、目の表情による表現バリエーションの確立をオーダー。端的で漫画チックな表現が主流だった1970年代初頭までのアニメには珍しく、微妙な表情の変化によるキャラクターの繊細な内面描写を試みた。
止め絵や繰り返しショット等、リミテッドアニメにおいて定型的に使われる演出技法の多くを発想し、確立させたのも出﨑である。後述のように、これらは一般に「出﨑演出」などと称されるが、本人は技術について「表現したいことのために必然的に出てきたもので、技術自体を見せるのが目的ではない」としている。また自身の指向性については、虫プロで手塚治虫が率先して制作した実験アニメーションの志を、商業作品内で発揮しようと考えた旨を語っていた。
ときには、セル画の絵をそのまま映し出すとギャグ漫画のように見えたり、あるいはセルと背景を組み合わせてピントを合わせて撮っただけの画面に何の面白味も感じないとの理由から、アニメートされた絵を見えなくしてしまうほど大量のエフェクトを用いることもあった。
出﨑はこの手法を用いる場合、通常のフラットな彩色を施したセル画ではなく、マチエールをつけた彩色の上に線画のみのセル画を重ねて作った一枚絵のショットを使用することがほとんどである(アニメ業界用語でハーモニーと呼ばれ、デジタルアニメが主流になった今でも根強く使われている手法である)。
また、ワンカットすべてが一枚絵とは限らず、通常のセル画による動きの途中でハーモニーに切り替えたり(瞬間的なオーバーラップ撮影で切り替わることが多い)、止め絵数枚を連続させてワンカットを構成したりするケースもある。
「予算面等から、作画枚数に制約を受けた状況を踏まえて編み出した手法か」との問いに対し、本人は「それはまったく考えていなかった」とし、「人間の一瞬の表情、瞬間の美しさや強烈な印象を残したいとの欲求から、スローモーションをせんじつめた結果として発想した」旨を述べている。
ボカシ
キャラクターの顔にトラックアップするなどの場合に、中心のみピントを合わせ、周囲をぼかしてスピード感を強調する手法。
陰影の強調
ほかのアニメーションでも人物や物体の描画には明部と暗部で色を塗り分けることはあるが、出﨑の場合は暗部に特に暗い色を用いて陰影を強調することが多い。
通常の方法で撮影したセル+背景(光が入る部分のみ黒く塗りつぶしたマスクをかけてある)の映像フィルムを巻き戻し、光が入る部分以外をすべて黒く塗りつぶしたマスクをかぶせて光を撮影した映像を二重露光で焼きつけて合成する。
アニメーションでは1秒あたり24枚の絵を撮影するため、フィルム撮影では1コマごとにタイミングから逆算した微妙なピントを設定せねばならず、出﨑が導入した当初は撮影監督などから苦情が絶えなかったという。

上記のうちいくつかの技法を意図的に盛り込んで出﨑演出自体をパロディ化した作品として、押井守が脚本・絵コンテ・演出を担当した『うる星やつら』第66話「ニャオンの恐怖」が知られている。
関連人物・項目 
杉野昭夫
丸山正雄
出﨑哲
杉井ギサブロー
りんたろう
藤岡豊
小林七郎
鈴木清司
山本又一朗
芝山努
椛島義夫
荒木伸吾
竹内啓雄
大賀俊二
高屋敷英夫
波多正美
西久保瑞穂
大橋学
川尻善昭
中村隆太郎
福島敦子
森本晃司
大森英敏
近藤勝也
安藤真裕
篠原俊哉
須藤昌朋
旧虫プロダクション
東京ムービー
マッドハウス
スタジオあんなぷる
手塚プロダクション
高橋プロダクション

外部リンク 
出崎統公式ファンクラブ

日本のアニメーション監督
日本の脚本家
日本のテレビの脚本家
日本の映画の脚本家
日本の漫画家
東芝の人物
東京都立北園高等学校出身の人物
東京都区部出身の人物
1943年生
2011年没
肺癌で亡くなった人物
概要 

『週刊少年マガジン』連載中から社会的反響は大きく、ジョーのライバルである力石徹が作中で死んだ時には、架空の人物であるにも関わらず、寺山修司の提案で天井桟敷のメンバーにより東由多加演出による葬儀が行われた(1970年3月24日、講談社講堂にて)。
これら社会的反響の大きさから、「戦後最大のヒットマンガ」の1つに数えられ、劇画路線にシフトした昭和40年代の『週刊少年マガジン』を『巨人の星』とともに支えた。

『週刊少年マガジン』の創刊50周年・『あしたのジョー』の連載40周年を迎えた2008年にはカレンダーやタオル・時計(G-SHOCK)などの記念モデルがリリースされ、2010年代以降は展示施設での企画展が複数開催されるなど、発表から40年以上を経ても一定の関心を集め続けている。
矢吹丈(ジョー)と名乗るその少年に一方的に叩きのめされたアル中の元ボクサー・丹下段平は、ジョーと地元暴力団・鬼姫会の連中との乱闘から天性のボクシングセンスを見いだし、一流のボクサーに仕立て上げようと口説き始める。しかしジョーは、自分に向けられる段平の情熱を利用し、小遣いをもらってはドヤ街の子供たちを引き連れて乱行を繰り広げた揚げ句、犯罪にも手を染め、警察に逮捕されて少年鑑別所へと送られてしまった。
時間と体力を持て余していたジョーは、そのアドバイスに従ってボクシングの練習に身を入れるようになり、やがて自分のパンチの切れが、今までと比べものにならないほど向上していくのを実感する。

鑑別所から西寛一と共に野菊島の東光特等少年院へ移されたジョーは、豚小屋掃除の際に、西の提案で豚たちを暴れさせ脱走を試みた。
力石を死なせたショックで対戦相手の顔面を打てずに満足な試合を行えなくなったジョーは、それでもボクシングを捨て去ることなく、ドサ回りのボクサーに身を落とし罵声を浴びながらも試合を続けるのだった。

ボクシングに対する苦悩の末、強敵カーロスとのスパーリングで顔面を打てないという後遺症を乗り越えて復帰を果たし、本格的にボクシングの道へと足を踏み入れることとなったジョーは、金竜飛やハリマオとの対戦を経て遂に、世界チャンピオンの座を賭け最強のボクサー・ホセ・メンドーサとの闘いに挑んだ。
執筆の背景と経緯 

連載開始までのきっかけは、ちばてつやが『ハリスの旋風』を描くための過程で取材したボクシングに感銘を受け、後継作品として構想していたことが原点になっている。ちょうど同時期に、ボクシング作品の提供先を模索中だった原作者の梶原一騎と、週刊少年マガジンの編集部が両者を引き合わせて、共作合意したのが始まりである。

ちばは当初、梶原と共作する考えまで至っておらず、「これから描くボクシング漫画の参考になればいい」と、編集部との付き合い程度の気持ちで梶原と面会したら、既に決定事項の雰囲気になっていたことを明かしている。
これは梶原一騎の名前を用いると『巨人の星』のような熱血スポ根もの作品であるという先入観を持たれかねない、と危惧したためであることと、当時連載中であった『巨人の星』と同一誌に掲載するにあたり、同一原作者による作品を併載している事実を隠すためであったという。
ちばは「新鮮な素晴らしい材料を揃えてもらうのが原作、その原作を料理して美味しく食べやすく味付けをするのが僕の仕事」というスタンスを持っており、ちばはそうした作法を梶原と話し合うことで梶原はこれを納得することとなった。
発行された誌面を見てそれを知った梶原は、この身長差では二人が同じ階級で戦えないということに気付き、後に話の辻褄を合わせるため「これで死ななきゃ嘘だ」とまで思わせるほどに人間の限界を超える過度の減量を力石に強いねばならなかった。
もっとも、ちばは斎藤貴男の後年のインタビューに対しては「力石には、もう死相が出ていた」と話し、ここで殺さなければ「その後の力石に何をやらせても、それは堕落にしかなりはしないとも考えた」という。

『週刊少年マガジン』の1970年第9号(2月22日号)にて力石が試合後に死亡したのを受け、1970年3月24日には寺山修司の呼びかけで、天井桟敷により文京区の講談社講堂にて力石の葬儀が行われた(構成・演出東由多加)。現在は実在しない漫画キャラクターの葬儀として語られることが多いが、葬儀自体はアニメ版(1970年4月1日に放送開始)の主題歌を歌っていた尾藤イサオがライブ形式で歌いだすなど、力石戦で人気が最高潮に達していたことをきっかけとした、ファンイベント的な要素が強かったようである。
幻のラストシーンともいえる「白木邸で静かに余生を送るジョーと、それを見守る葉子の姿」は民放バラエティ番組と、2019年8月5日放送の『ごごナマ』(NHK総合テレビ)においてちばの直筆色紙で紹介されている。梶原が書いた原稿をちばに渡す前に見ていたという真樹日佐夫も最終回について、ちばとほぼ同様のことを述べているが、ラストシーンがパンチドランカーとなったカーロス・リベラと共に療養所のような所で笑顔で戯れている姿で終わっていたと書いている。

上述の経緯でちば自身がラストシーンを作ることが決まり、アシスタントとともに締めくくりをどうすべきか考え、20通りのアイデアが出るもどれもちばの納得のできる内容ではなく、締め切り時間が刻々と迫る中、悩んでいたところ、本編を最初から読み返していた当時の担当編集者が、ジョーが紀子に「ほんの瞬間にせよ、まぶしいほどまっ赤に燃えあがるんだ。そしてあとにはまっ白な灰だけが残る。燃えかすなんか残りやしない。まっ白な灰だけだ」と語るシーンを発見し、「これこそあしたのジョーのテーマではないか!」とちばに差し出した。
現在でも特に、ラストシーンについて、「ラストシーンの再現は無理。あの時のテンションには戻れない」とテレビ番組『行列のできる法律相談所』の「100人の絵で作るカンボジア学校健設プロジェクト」でジョーの絵を依頼された際に述べている。
後のインタビューで「子供向けには「今日のリングに負けても、また明日も勝利を目指して戦い続けるジョー」」「大人向けには「文字通り真っ白な灰になるまで、燃え尽きるまで戦った男・ジョー」」という双方の生き方を読者それぞれが感じたまま受け止めてくれればいい、と語った。
さらに後年では、『タイトルに「あした」と付くくらいだからジョーは死んではおらず、明日も太陽に向かって白木葉子と共に歩き出していると思う』というジョー死亡説を否定するような発言もした。

2011年に熊本県湯前町の湯前まんが美術館での「あしたのジョー」原画展に合わせて、町農村環境改善センターで行われたトークショーにおいて、「丈は死んでいない」との発言をした。医学的な観点から論じると、疲労で死亡した場合、微笑むなどの顔の筋肉の運動や椅子に座った姿勢を保つようなことは不可能であるため、疲れて休んでいるだけに過ぎないと一部の専門家が指摘していたが、ちばはそういった医学考証の裏付けで作画した訳ではない。

2014年に、CS番組『漫道コバヤシ』に客演したコメントによると「矢吹ジョーの生死に関しては原作者・梶原一騎の考えもあり既に故人であるため、もう確実なことは言えない。自分が描いたのは、ジョーの燃え尽きた姿がそこにあるという最後が全てであって、生死についてはどうでもよかった」と説明している。
漫画評論家の夏目房之介も、「ジョーの身体が次のページ方向を向いており、リングの線も同じように途切れずに向かっていることから明日があることを意味している」と解説した。

両作者による後の評価 
梶原は後年「あしたのジョーはちばてつやの作品であり、社会現象も彼のおかげだ」とさいとう・たかをに語っているが、ちばは「ジョーはね、私の物でなければ原作者の物でもありません。もうジョーは読んで下さった読者のみなさまの物ですから」と西原理恵子の著書『西原理恵子の人生画力対決』にて語っており、近年流行っている漫画のリメイクなども「オファーはあるが自分の一存では決められない」という。

表現に関して

登場人物

書誌情報

単行本 
 高森朝雄(原作) / ちばてつや(作画) 『あしたのジョー』 講談社〈講談社コミックス〉、全20巻
 1970年3月7日発売、
 1970年3月7日発売、
 1970年5月4日発売、
 1970年5月4日発売、
 1970年7月6日発売、
 1970年10月7日発売、
 1971年1月18日発売、
 1971年3月8日発売、
 1971年5月6日発売、
 1971年7月6日発売、
 1971年10月7日発売、
 1971年12月8日発売、
 1972年2月4日発売、
 1972年6月6日発売、
 1972年8月8日発売、
 1972年10月9日発売、
 1972年12月8日発売、
 1973年2月8日発売、
 1973年5月7日発売、
 1973年6月15日発売、

完全復刻版 
 高森朝雄(原作) / ちばてつや(作画) 『完全復刻版あしたのジョー』 講談社〈KCデラックス〉、全16巻
 1993年2月19日発売、
 1993年2月19日発売、
 1993年3月18日発売、
 1993年3月18日発売、
 1993年4月20日発売、
 1993年4月20日発売、
 1993年5月18日発売、
 1993年5月18日発売、
 1993年6月18日発売、
 1993年6月18日発売、
 1993年7月20日発売、
 1993年7月20日発売、
 1993年8月19日発売、
 1993年8月19日発売、
 1993年9月17日発売、
 1993年9月17日発売、

文庫版 
 高森朝雄(原作) / ちばてつや(作画) 『あしたのジョー』 講談社〈講談社漫画文庫〉、全12巻
 2000年6月1日発売、
 2000年6月1日発売、
 2000年7月4日発売、
 2000年7月4日発売、
 2000年7月31日発売、
 2000年7月31日発売、
 2000年9月4日発売、
 2000年9月4日発売、
 2000年10月3日発売、
 2000年10月3日発売、
 2000年11月1日発売、
 2000年11月1日発売、

HGT版 
 高森朝雄(原作) / ちばてつや(作画) 『HGT版 あしたのジョー』 講談社〈KCデラックス〉、全8巻
 2003年5月22日発売、
 2003年6月21日発売、
 2003年7月18日発売、
 2003年8月21日発売、
 2003年9月19日発売、
 2003年10月22日発売、
 2003年11月20日発売、
 2003年12月20日発売、

テレビアニメ 

約10年の間隔を置いて2つのテレビアニメ版が制作された(元請制作会社や放映ネット局は異なる)。
制作 
虫プロダクションに所属していた出崎統と丸山正雄が原作を気に入り、原作の絵を拡大コピーして個人的にパイロットフィルムを制作したことに端を発し、これがフジテレビプロデューサーである別所孝治の目にとまり、正式な企画として立ち上げられることとなった。
長年、レコーディング中に歌詞を忘れてしまったため、それをごまかすためにとっさに口ずさんだところ、それを聞いた寺山修司が気に入り、採用されたといわれていたが、2013年に出版されたムック本「あしたのジョー大解剖」のインタビューでは尾藤自身がその説を否定、リハーサルの最中、歌詞を読みながら歌っていたところ、プロデューサーと作曲者の八木正生の会話に気を取られ歌詞を見落としたため、とっさにアドリブをいれたところ八木がそれを気に入り、採用となったと証言している。
特に終盤のテレビ関東による世界バンタム級1位のレオン・スマイリーとのマッチメイクや、WBA王者カロルド・ゴメスとWBC王者ホセによる王座統一戦のくだりなどは、よりリアルにプロボクシングの世界を描きたいという意図からの追加で、オリジナルの部分からは主に監督である出﨑統が「「あしたのジョー」という作品世界をどのように解釈しているか」がうかがえる。
力石戦のトラウマにより矢吹丈がリング上で嘔吐するシーンを透過光で処理した演出は「光るゲロ」として話題になり、後に(チーフ・ディレクター出﨑自身のセルフパロディも含め)いろいろなアニメ作品でパロディ化された。

ラストシーンについては、1981年8月31日放送の第47話の結末で、燃え尽きたジョーに丹下段平が語りかけても反応が無い状態をセコンド陣が絶句し、その光景を見て何かを悟った関係者観衆(紀子やサチたちドヤ街の人々、ウルフ金串、少年院時代の仲間など)、ゴロマキ権藤は帽子を脱いで哀悼の意を表し、白木葉子は衝撃の余り握りしめていた形見のグローブを落とすという描写がなされている。
キャスト(舞台・め組) 
 矢吹丈 - 新宮乙矢
 力石徹 - 藤原習作
 丹下段平 - 渡辺城太郎
 白木葉子 - 相沢まき

ラジオ

ラジオ劇画傑作シリーズ あしたのジョー 
 1977年10月3日 - 10月28日(全20回)TBSラジオ

声 
 矢吹丈 - 安原義人
 力石徹 - 清水紘治
 丹下段平 - 斉藤晴彦

“矢吹丈 対 力石徹”完全実況中継 
 『あしたのジョー40周年記念番組 “矢吹丈 対 力石徹”完全実況中継』
2010年1月17日19:00 - 20:00 TBSラジオ

矢吹丈vs力石徹戦を、第1ラウンドから最終第8ラウンド2分47秒まで実際のボクシングの試合のように架空中継するプログラム。
しかし、嫌悪感や反発を示した者もあり、当時毎日新聞1994年6月24日夕刊文化欄に掲載された匿名コラムでは「安定を求めず破滅を恐れなかったジョーには自分たちの人生にはない潔さがあった。その名作に敬意も払わず、イメージと知名度だけを利用するようなCMにはあざとい商魂がにおうというと言い過ぎだろうか(要約)」という意見が記された。
また、2001年に放映されたサントリーBOSSのCMは、駅のベンチで本作を読んでいるサラリーマン(演:津田寛治)の両脇に座った細川俊之(劇場アニメ版の力石徹役)とあおい輝彦が力石とジョーのセリフを勝手にアフレコを始めるというものだった。

記念物 
2015年4月4日、大泉学園駅北口に直結する歩行者道路「大泉アニメゲート」に練馬区にゆかりのある漫画作品のブロンズ像を設置。
理由を聞くと、三島は「『あしたのジョー』を読むために、毎週水曜日に(マガジン本誌を)買っている」ほどであったが、その日に限って映画の撮影(『黒蜥蜴』)で、帰りが夜中になり買うところもなくなった(当時は、コンビニや夜間まで営業している大型書店などはなかったため、夜になり書店や駅売店が閉まると、もう翌日まで雑誌を入手することはできなかった)ため、編集部で売ってもらおうとやって来たという。
その際、ジョーを初めとする日本人の登場人物は皆韓国人という設定になり、原作で韓国人だった金竜飛や玄曹達はベトナム人に、金竜飛の朝鮮戦争に関するエピソードはベトナム戦争下のものに変えられていた。またちばてつやが韓国の漫画フォーラムに出向いた際に入手した漫画海賊版における金竜飛は日本人という設定だったとのこと。

評論・研究本 
 『巨人の星』に関する評論では『あしたのジョー』が比較として出されることが多く、『巨人の星』の文庫版のあとがきでも、『あしたのジョー』に触れた評論が多い。文庫にあとがきを寄せた1人は、これを『少年マガジン』連載中にリアルタイムでこの2作を読んだ世代の「悪い癖」と見なしており、あとで原作者が同一人物だと知ったショックによるものだと評論している。
アニメ「メガロボクス」公式サイト
 
 
 
 ※漫画『あしたのジョー』のラストシーンについて、『BSマンガ夜話』第19弾(2001年8月6日 - 8月9日)での夏目房之介の見解を岡田が振り返る内容で、漫画のコマの進行方向についての漫画家の癖を論拠として分析している。

ちばてつやの漫画作品
梶原一騎
したのしよお
1967年の漫画
週刊少年マガジンの漫画作品
たのしい幼稚園
不良少年・不良少女を主人公とした漫画作品
孤児を主人公とした作品
ボクシング漫画
刑務所を舞台とした漫画作品
城東地域を舞台とした作品
したのしよお
1970年のテレビアニメ
フジテレビ系アニメ
不良少年・不良少女を主人公としたアニメ作品
ボクシングアニメ
刑務所を舞台としたアニメ作品
高度経済成長期の日本を舞台としたアニメ作品
バンダイビジュアルのアニメ作品
マガジンKCのアニメ作品
ちばてつや原作のアニメ作品
1970年の楽曲
したのしよう
寺山修司が制作した楽曲
1970年の映画
漫画を原作とする映画作品
不良少年・不良少女を主人公とした映画作品
高度経済成長期の日本を舞台とした映画作品
長谷部安春の監督映画
大和屋竺の脚本映画
渡辺岳夫の作曲映画
日活製作の映画作品
1980年のアニメ映画
漫画を原作とするアニメ映画
日本のテレビアニメの劇場版
リメイクアニメ
2011年の映画
日本の青春映画
日本のボクシング映画
TBS製作の映画
東宝製作の映画作品
毎日放送製作の映画
ジェイ・ストーム製作の映画
水戸市で製作された映画作品
曽利文彦の監督映画
篠﨑絵里子のシナリオ作品
1970年代のミュージカル
1970年の舞台作品
2010年代のミュージカル
2016年の舞台作品
日本の舞台作品
漫画を原作とする舞台作品
開発ロードマップも変更され、Conectiva社のLinuxディストリビューションであったConectiva Linuxとの統合を図ることとなった。

旧MandrakelinuxとConectiva Linuxの統合ディストリビューションは2006年に完成する見込みであると発表された。完成するまでの臨時の措置として、2005年4月13日に「Mandriva Linux Limited Edition 2005」をリリースした。Limited Edition 2005は「Mandriva Linux」の名でリリースされたが、まだConectiva Linuxの統合部分は含まれておらず、旧Mandrakelinuxのシステムで構築されており、システム内では「Mandrakelinux」という名称が使われたままであった。
もともと開発者層が比較的厚いとされるMandrivaではあったが、後年は、Linux Mandrake 7.0からMandriva Linux 2007に至る7年間の間にリリースマネージャとして関わってきた Warly が2007年2月にMandrivaを去ったり、パッケージマネージャであった Texstar がPCLinuxOSというLinuxディストリビューションを開発してユーザーに影響を与えるなど、主要な開発者の異動が見られた。
2007 Springのバージョン以降は、Mandriva Clubの会員となってオンラインアップデートのサブスクリプションを購入しなくても、このアプレットを利用して自動更新が行えるようになった。

Smartパッケージ・マネージャ 
Smartパッケージ・マネージャとは、かつてブラジルに存在したConectiva社の技術者 Gustavo Niemeyerによって新規に開発されたパッケージ管理ツールである。現在、Conectiva社はMandriva社に吸収合併されたため、SmartはオプションとしてMandriva Linuxでも公式に提供されるようになった。専用のグラフィカルなインターフェースも備えており、Mandriva Linux以外の多くのLinuxディストリビューションにおいても、このパッケージ・マネージャが配布されるようになった。
4K・8Kチューナー内蔵機種は従来型着脱式B-CASカードに代わり「A-CASチップ」を本体に内蔵しており、デジタル放送視聴時に必須となる「B-CASまたはmini B-CASカード」を紛失・損傷する心配が解消されている。
2000年代中盤以降、大画面・高級機種は液晶ディスプレイを主力とする堺工場と亀山工場で、液晶ディスプレイの生産からテレビの組み立てまでを国内で行なっている(2009年以降のエントリーモデル系統はマレーシアと中国の工場で生産)。堺工場・亀山工場で製造された製品には、電器店での店頭で「亀山産」や「亀山モデル」といった産地表示が貼付され、カタログでは「世界の亀山ブランド」と記載され、工場名に一種のブランドイメージを持たせることに成功した。
なおBDレコーダー一体型アクオスは2011年発売「R5シリーズ」を最後に生産終了となり、2022年現在BDレコーダー一体型アクオスは販売されていない。

2015年6月から「AQUOS 4K」の2015年モデル(XU30ライン・US30ライン・U30ライン)発売に伴うプロモーションを実施するにあたり、新たにきゃりーぱみゅぱみゅが起用された。
日立グローバルライフソリューションズが「Wooo」の国内販売を2018年限りで終了したため、アクオスは「日立チェーンストール」へも供給されるようになった。また三菱電機も2021年9月限りで量販店とネット通販会社へのテレビ「リアル」出荷を終え、系列店「三菱電機ストアー」へのテレビ出荷も2024年3月限りで終了し、これを以てテレビ生産より撤退。
バックライトに使用するLEDがmini LEDとして高密度化され、微細なエリア毎に映像と連動させて分割駆動することで高輝度映像の再現を可能にする「アクティブmini LED駆動」や近接するエリアの輝度解析を行い液晶とLEDの駆動の制御を最適化する独自回路「フレアブライトネス」を搭載。「リッチカラーテクノロジー」はナノサイズの半導体粒子で光波長変換を行う量子ドットを採用した「量子ドットリッチカラー」に、画像処理エンジンは映像本来の質感や輪部を映像信号からリアルタイムに復元する「オブジェクト プロファイリング」、入力フォーマットに応じて明暗描写を最適化させる「スマートアクティブコントラスト」、輝度信号を解析して映像本来の明るさを推測して復元させる「輝き復元」などを備えた「Medalist Z2X」へ進化。サウンドシステムはハイトミッドレンジを追加して8スピーカーに増強した「AROUND SPEAKER SYSTEM PLUS(アラウンド スピーカー システム プラス)」となり、音楽番組や音楽ライブ配信などに対応した「音楽ライブ」モードも搭載された。
8K画像処理エンジンが独自のアルゴリズムである「スマートアクティブコントラスト」を採用した「Medalist Z2」となった。音声操作はリモコンでの操作に加え、リモコンを使わずにテレビに向けて話すだけで操作が可能なハンズフリー音声操作にも対応した(本体のスイッチでマイクを無効化することも可能)。リモコンはBW1ラインでは下部に配置されていた「アプリダイレクト」ボタンを上部に移し、種類もBW1ラインで配置されていたNETFLIXとYouTubeに、Prime Video、U-NEXT、hulu、ABEMA、Paraviを追加して7つに拡充。
DP1ラインでは、空気を封じ込めたナノカプセル配合素材を低反射コートに採用した「N-Blackパネル」が搭載され、画像処理エンジンには「Medalist Z2X」をベースに「超解像アップコンバート」を4K対応とした「Medalist S2X」を採用。「AROUND SPEAKER SYSTEM PLUS」は下部にミッドレンジ4個とツィーター2個、上部は音を斜め前方向に放出させるため前面に20度傾斜をつけたうえでハイトミッドレンジとハイトツィーターを2個ずつそれぞれ配置し、背面にサブウーファーも備えた11スピーカー仕様で搭載。
EP1ラインでは、「量子ドットリッチカラー」が改良され、量子ドットに新素材を用いたことでEN1ラインに比べて色再現範囲を拡大。画像処理エンジンは100万通り以上の映像を学習したAIを活用した映像モード「AIオート」を可能にするAI高画質プロセッサーを備え、周囲の環境に合わせて輝度や階調レベルを自動調整する「環境センシング」を追加、DP1ラインの「オブジェクト プロファイリング」の機能に回線状況によって解像度が変化するネット動画をクリアな映像で再現する「ネット動画クリア補正」を追加した「4K超解像アップコンバート」へ強化された「Medalist S4X」を採用。「AROUND SPEAKER SYSTEM PLUS」はメインスピーカーとサブウーハーにマグネットの磁力アップと軽量化を実現することで高効率振動を実現させるパワーボイススピーカーを採用した。
市販の外付けUSBカメラと接続して使用するビデオ通話アプリ「Google Duo」に対応し、テレビをミラーの代用にしたり、写真やショートムービーの撮影も可能な「リビングカメラ」を搭載。回転式スタンドは画面を正面に向けて付属のネジで固定することでふいの回転を抑える「回転ロック機能」と、配線を裏側の溝に這わせて1ヶ所にまとめることが可能な「ケーブルマネジメント機能」を備えた改良型となった。就寝前などに設定した時間帯に自動で目の負担軽減に配慮した映像に調整する「リラックスビュー」も搭載され、HDMI入力端子は4K120Hz入力とVRR/ALLM/eARCに対応(4K120Hz、VRR、ALLMは入力3/4、eARCは入力3で対応。機器を有効にするには設定が必要)し、Wi-Fi 6に対応したことで通信速度や接続安定性が向上された。
AU1ライン以来の設定となるEU1ラインは、「AQUOS XLED」のmini LED制御技術を応用し、映像に連動してエリア毎に直下LEDを分割駆動し、明暗箇所に応じた発行制御を行う「アクティブLED駆動」を採用。画像処理エンジンはAI高画質プロセッサーを備え、「ネット動画クリア補正」を追加した「Medalist S3」を搭載。音質面ではDP1ラインと同じ11スピーカー仕様の「AROUND SPEAKER SYSTEM PLUS」が搭載されたほか、新たに立体音響フォーマットの「Dolby Atmos」に対応。
「リラックスビュー」も搭載され、HDMI入力端子は4K120Hz入力とVRR/ALLM/eARCに対応(VRRとALLMは入力3/4、eARCは入力3で対応。機能を有効にするには設定が必要)し、Wi-Fi 6に対応したことで通信速度や接続安定性が向上された。
DN1ラインはアップコンバート機能が「4K超解像アップコンバート」となった4K画像処理エンジン「Medalist S2」となった。DW1ライン同様、ハンズフリー音声操作を搭載し、リモコンはCN1ラインではNETFLIX・Prime Videoを下部に、YouTubeを中央に分散して配置されていた「アプリダイレクト」ボタンを上部に移して1ヶ所に集約し、種類もU-NEXT・hulu・ABEMA・Paraviを加えた7つに拡充。
70V型はサウンドシステムがCN1ラインの「WIDE-AREA SOUND SYSTEM」から他のサイズと同じ「FRONT OPEN SOUND SYSTEM PLUS」へ変更となった。サイズラインナップは65V型を追加し、6サイズとなったが、43V型と50V型はハンズフリー音声操作を非搭載としたDN2ラインでの発売となる。

EN1ラインはEU1ライン同様、画像処理エンジンが「Medalist S3」となり、立体音響フォーマットの「Dolby Atmos」に対応。
FN1ラインはEU1ラインに採用されている「アクティブLED駆動」が搭載され、画像処理エンジンはジャンルやシーンに連動して音声を自動調整する機能を追加した改良型「AIオート」やEP1ライン同様に「環境センシング」を備えた「Medalist S4」を搭載。倍速補間された1枚1枚の映像の切り替わりに合わせて黒部分を挿入することで動きのボヤケを低減させる「4Kスポーツビュー」も搭載された。
リモコンの「アプリダイレクトボタン」は3段目右のParaviがアプリダイレクトボタンでは初となるFODへ変更、YouTubeとDisney+を5段目へ移動され、4段目にNet-VISIONとTVerを追加して10個に拡充された。録画機能は「AQUOSタイムシフト」を廃止する替わりに、「AQUOSブルーレイ」に搭載されている「まと丸」がUSBハードディスク録画用の機能として搭載されたほか、「Google Fit」と連動した「AQUOSヘルスビューアー」、放送波や動画配信アプリの視聴時間をグラフ化する「AQUOSスクリーンタイム」、事前に設定することでリモコンの音量アップボタンを誤操作で長押ししても設定した音量でストップして大音量を抑制する「最大音量の制限」も搭載された。
FN2ラインはフラッグシップモデルのFN1ラインからハンズフリー音声操作に加えて「アクティブLED駆動」と「4Kスポーツビュー」を非搭載とし、「FRONT OPEN SOUND SYSTEM PLUS」の音声実用最大出力はEN1/EN2ラインと同等の35Wとしたハイグレードモデルの位置づけとなり、EN2ラインから継続の43V型・50V型に加えて55V型を追加した3サイズとなった。
DL1ラインはDN1/DN2ライン同様に4K画像処理エンジンに「Medalist S2」が搭載されたほか、リモコンは「アプリダイレクトボタン」を上部に集約して拡充し、録画番組操作ボタンを中央から下部に移動し、スリム化・軽量化も図られた新型となった。
FL1ラインはFN1/FN2ライン同様に画像処理エンジンに「Medalist S4」が搭載され、リモコンの「アプリダイレクトボタン」はParaviをFODに変更し、Net-VISIONとTVerを追加したことで10個に拡充。「AQUOSタイムシフト」を廃止する替わりに「まと丸」をUSBハードディスク録画用の機能として搭載され、「AQUOSヘルスビューアー」、「AQUOSスクリーンタイム」、「最大音量の制限」も搭載。
BJ1ライン以来の設定となるDJ1ラインでは、4K画像処理エンジンがDN1ライン・DL1ラインと同じ「Medalist S2」となり、音楽番組や音楽ライブ配信などに対応した「音楽ライブ」モードを搭載。リモコンはBJ1ラインでは下部に配置されていた「アプリダイレクトボタン」を上部に移し、種類もBJ1ラインで配置されていたNETFLIXとYouTubeに、Prime Video、U-NEXT、hulu、ABEMA、Paraviを追加して7つに拡充。
スピーカー開口部に音を前方に届けるリフレクター構造が採用され、USB外付けハードディスク録画時にシーン(音声)の切り換わり部分を検知して自動でチャプターマークを記録するおまかせオートチャプター機能を搭載。「簡単サクッと検索」はリモコンに「番組検索」ボタンを追加して検索の呼び出しが可能となり、USB端子は2系統(うち1系統はUSBメモリー(写真)専用)に増え、HDMI端子は1系統がARC(オーディオリターンチャンネル)機能に対応し、同じARC対応のシアターラックとは光デジタル音声ケーブルなしで接続が可能となった。サイズバリエーションはADシリーズの3サイズに加え、直下型LEDバックライトを搭載した32V型が追加され、4サイズとなった。
モニター部は防水・撥水対応、充電式バッテリーが内蔵されており、アンテナ線や電源のない場所での視聴も可能である(チューナーで受信した放送とチューナー部内蔵またはUSBのHDDに録画した番組は、Wi-Fi方式でモニター部へ転送。Wi-FiルーターでDLNA接続すればアクオスブルーレイで録画した番組も視聴可)。
チューナー部は据置アクオスへもアンテナ線を分配可能な「地デジ・BSアンテナ出力端子」を搭載しているが・HDMI出力端子は全機種非搭載のため、(パナソニック「プライベートビエラ」とは異なり)本機チューナー部の映像を据置アクオスで視聴することは不可(アンテナ線は全機種別売り。壁のアンテナ端子へ地デジとBSが混合伝送されている場合、市販の地デジ/BS分波器が別途必要。本機より据置アクオスへもアンテナ線を分配する場合は市販の4K/8K対応同軸アンテナ線が2本必要。ただし分配相手の据置アクオスが4Kまたは8Kチューナー内蔵機種の場合、本機は4K・8Kいずれも非対応なので・4K/8K全チャンネルを視聴したい場合は市販の4K/8K対応分配器を用い、アンテナ線は本機を経由せず据置アクオスへ直接つなぐ)。

チューナーユニット部には「市販USB-HDDをつなげる録画用USB端子」を全機種1系統搭載しているが、「SeeQVault」非対応のUSB-HDDは録画元の機器でしか再生できない(同一メーカー・同一品番を含む他機器へつなぎ替えると初期化が必要となり、録画番組は完全消去される)。
2011年に「フリースタイルアクオス」を発売して以来7年ぶりにポータブルテレビ市場へ再参入したが、2018年の発売以来モデルチェンジは一度も行われず、かつBDプレーヤー搭載モデルも設定されないまま・アクオスポータブルは2021年3月限りで生産終了となり、同年春号を最後にアクオスカタログへの掲載もなくなった(シャープ以外の他社製テレビも操作可能な防水リモコン「AN-52RC2」は継続販売)。今後は据置モデル19V型「2T-C19DE」と24V型「2T-C24EF1」がアクオス最小モデルとなり、国内大手メーカーのポータブルテレビはパナソニック「プライベートビエラ」のみとなる。
AAライン - デジタル放送非対応モデル
 LC-22AA5
 LC-22AA1 - アンダースピーカータイプ
 AXライン
 LC-20AX6
 LC-20AX5

Jシリーズ 
外付けUSBハードディスク(バッファロー製長時間録画ハードディスクを含む)やMHL対応スマートフォン連携に対応した「スラントデザイン」採用スタイリッシュモデル。
DS1ラインは有機ELパネルは独自設計・チューニングにより輝度性能に優れた発光素材と有機ELの発光に伴う発熱を抑えて高効率な発光と輝度アップを可能にする高輝度「S-Brightパネル」を採用するとともに、「スマートアクティブコントラスト」によって処理した映像をベースに発光量を画素ごとに緻密に制御し、パネルに合わせて最適制御する「Sparkling Drive Plus」を搭載。
音質面では、「FRONT OPEN SOUND SYSTEM PLUS」を有機ELテレビ向けに進化し、下部のミッドレンジスピーカー付近に前向きに配置されたネオジウムマグネットのツィーターを、本体背面にサブウーハーをそれぞれ追加し、総合出力65W・2.1ch 7スピーカーの高音質仕様とした。液晶DW1ライン・DN1ライン同様に、リモコン操作に加え、リモコンを使わずにテレビに向かって話すだけで音声操作が可能な「ハンズフリー音声操作」に対応。
ES1ラインは「S-Brightパネル」が改良され、有機EL素子を最新化し、放熱構造を「クールダウンシールド」に変更した第2世代となり、制御技術「Sparkling Drive Plus」が「AQUOS XLED」で採用された輝き再現性を高める技術を応用した「Sparkling Drive EX」へ進化し、画像処理エンジンは液晶のEU1ライン、EN1/EN2ライン、EL1ラインと同じ「Medalist S3」を搭載。音質面では、画面上部に前面に20度傾斜されたハイトスピーカー(ハイトミッドレンジとハイトツイーター)を追加して11スピーカーに強化した「AROUND SPEAKER SYSTEM PLUS」となり、立体音響フォーマット「Dolby Atmos」に対応。
FS1ラインは有機ELパネルが「量子ドット有機EL(QD-OLED)パネル」となり、放熱構造「クールダウンシールド」は炭素製の放熱シートとアルミ製の放熱プレートを組み合わせた2層式の「クールダウンシールドII」に強化。有機EL素子の発光状態とパネル面の温度分布をリアルタイムに解析して発光量を画素単位で緻密に制御する「クライマックスドライブ」回路が搭載され、画像処理エンジンは「AQUOS XLED」のEP1ラインと同じ「Medalist S4X」となった。
Chromecast built-inに対応したことでスマートフォンやタブレットからのキャストが可能となり、「まと丸」・「AQUOSヘルスビューアー」・「AQUOSスクリーンタイム」・「最大音量の制限」機能が搭載され、「リビングカメラ」はYouTubeとの同時表示に対応した一方、「AQUOSタイムシフト」は非搭載となった。
4K画像処理エンジンがDS1ラインと同じ「Medalist S2」となり、アップコンバート機能が「4K 超解像アップコンバート」へ改良。「FRONT OPEN SOUND SYSTEM PLUS」はCQ1ラインに搭載されていたサブウーハーを省いたことで、総合出力50W・2ch 6スピーカーにスペックダウンされた。リモコンはDS1ラインと同型となり、CQ1ラインでは中央にYouTube、下部にNETFLIXとPrime Videoが配置されていた「アプリダイレクト」ボタンが上部に移動して1ヶ所に集約され、新たにU-NEXT・hulu・ABEMA・Paraviを加えた7つに拡充。
DQ2ラインは有機ELパネルを照明や外光による映り込みを低減する「低映り込み有機ELパネル」へ改良された。

EQ1/EQ2ラインは4K画像処理エンジンがES1ラインと同じ「Medalist S3」となり、音質面では「Dolby Atmos」に対応。ネットサービスではES1ライン同様にGoogle TVに対応し、リモコンの「アプリダイレクトボタン」には「アプリ」ボタンに替わって「Disney+」を追加して8つに拡充した。
サイズバリエーションはEQ1ラインにシャープ製有機ELテレビで最大サイズとなる77V型(回転式スタンド非搭載)を、ハンズフリー音声操作非搭載となるEQ2ラインはCQ1ライン以来の設定となる48V型に加え、シャープ製有機ELテレビで最小サイズとなる42V型(「FRONT OPEN SOUND SYSTEM PLUS」が総合出力40W・4スピーカー仕様となり、壁寄せスタンドの使用が不可となる)を追加し、全5サイズに拡充された。

FQ1ラインは有機ELパネルをES1ラインと同じ「クールダウンシールド」を内蔵した「S-Brightパネル」へ変更、制御技術「Sparkling Drive」をES1ラインと同じ「Sparkling Drive EX」へ強化。画像処理エンジンはFN1/FN2/FL1ラインと同じ「Medalist S4」となり、音質面はES1ラインと同じ上下に配置した11スピーカーの「AROUND SPEAKER SYSTEM PLUS」へ強化。
概要 
かつてはスマートフォンを「AQUOS PHONE」、タブレットを「AQUOS PAD」と名乗っていたが、2014年4月以降全ての機種において「AQUOS」ブランドに統一されることとなった。

なお、2017年から、これまでキャリアごとに別だったモデル名称が統一され、夏発売のハイエンドモデルは「AQUOS R」、冬発売のスタンダードモデルは「AQUOS sense」となった。
なお、ブロードバンド環境でインターネット AQUOSを設置する場合、テレビモニター側とパソコン双方にLAN接続用端子があるため、ハブなどの装置が必要である。マウスは付属せず、ノートパソコンと同様のタッチパッドを専用キーボードの右端に備えている(市販のUSBマウスやキーボードを組み合わせれば一般的なデスクトップと同じようになる)。
AQUOSハイビジョンレコーダー 
アナログ時代、初代地上デジタルチューナー搭載レコーダー「DV-HRD2/20/200」は「D-combo」ブランドで展開していたが、デジタルチューナー搭載モデルでは2005年より液晶テレビと同じ「AQUOS」ブランドで展開している。

2002年に世界で初めてBSデジタルチューナーを搭載した機種を発売し、2004年には業界初の地デジ内蔵モデルを発売した。
本モデル以後アップデートで「ダビング10」に対応するほか、地上波アンテナ端子のアナログ・デジタル混合入力への変更、アナログEPGやGコード予約の廃止、リモコンが新デザインの「ファミリモコン」に一本化されるなど、全体的なシステム変更が行われた。
i.LINKは1系統のみの搭載でサポートフォーマットはTSのみ、USBや「フォトシステム」は未対応などWチューナー以外にも上位モデルから省略された機能があるものの、2層DVD-RへのVRモード記録やダビング10など他の機能は上位モデルに準ずる。
シングルチューナーモデルの生産は2018年限りで終了し、現行モデルは上位機種がトリプルチューナーを、下位機種でもWチューナーをそれぞれ搭載している。500GB容量HDD搭載機種の現行モデルは2022年発売「2B-C05EW1」のみとなり、(4Kチューナー非搭載の)他機種と4Kチューナー内蔵全機種は下位モデルでも1TB容量HDDを搭載している。
全機種「同軸アンテナ線」が1本付属されているが径が細いため、「付属アンテナ線は地デジ専用としてBDレコーダー・アクオス相互間の地デジアンテナ入出力端子をつなぐためだけに用い、BDレコーダーとアクオス相互間をつなぐBS・110度CSアンテナ線と・壁面アンテナコンセントと本機をつなぐアンテナ線およびBS/地デジ分波器については、4K/8K対応の市販品を別途用意する」よう指示(アンテナ線接続器具は「外れにくく外来ノイズや振動にも強い金属製のF型接栓またはプラグ」を推奨。
画質面では、BD-HDW22/HDW25/HDW30/HD22/HDV22同様、「AQUOS純モード」を搭載するほか、映画ソフトをオリジナルフィルムと同じ毎秒24コマで再現する1080/24p出力に加え、高精細なハイビジョン映像を滑らかに表現する1080/60p出力にも対応。音質面では、次世代オーディオ規格のドルビーTrue HDとDTS-HD Master Audioに対応するほか、高画質・高音質のために重要な電源の安定性を改善するためにアースプラグ付き3極の極太電源コードを採用(一般のコンセントで使用する通常の2極の電源コードも付属)。
また、2倍モード・3倍モード時には映像データ・サウランド音声データに加え、番組連動データもまるごと記録することができる(5倍モード・7倍モード時でもサウランド音声データは記録できるが、ハイビジョン録画を優先するため番組連動データは記録できない)。
 BD-REに番組の予約情報を書き込むことでBD内蔵のAQUOS DX1シリーズにも予約録画ができる「BDディスク予約」、AQUOSファミリンク対応の同社液晶テレビ「AQUOS」とHDMI接続することで、液晶パネルに最適な映像に調整し、パネル性能を余すところなく引き出すことができる「AQUOS純モード」、本体のエコモードスイッチを「入」にすることで、待機消費電力を約0.2Wに抑え、効率よく節電できる低消費電力モード(エコモード)を搭載。
HDW40では音響用電解コンデンサー、音響用電源回路コンデンサー、アンチバイブレーションキャビネット、無酸素銅電源コードを追加で搭載するほか、HDW32/HDW35ではHDMI出力端子のみに採用されている金メッキ端子をデジタル同軸音声、アナログ映像/音声出力端子にも拡大採用している。一方、シングルチューナーモデルのHDS32にはAQUOSとi.LINK接続することでAQUOS内蔵のデジタルチューナーを利用して2番組同時録画ができる「ハイブリッドダブレコ」を搭載した。
 同年6月~7月に実施されたソフトウェアのバージョンアップにより、本機のチューナーで受信した番組をブルーレイディスクに直接録画が可能になったほか、内蔵HDDに録画したデジタル放送の番組をUSB経由で携帯電話に転送し、高画質で再生することができる「高画質番組持ち歩き」機能に対応した。
リンク機能も強化され、レコーダー再生中にファミリンク対応の液晶テレビ「AQUOS」の画面端に操作パネル「ファミリンクパネル」を表示し、テレビ側のリモコンにあるカーソルと決定ボタンでレコーダーの基本機能を操作できる「AQUOSファミリンクII」に対応した。
CATV番組は従来SD画質しか録画できなかったが、CATVセットボックスとi.LINK接続することによりCATV番組のハイビジョン録画も可能となった。さらにホームネットワークに対応し、対応の液晶テレビ「AQUOS」であれば、本機内蔵HDDに録画した番組を別室で視聴することもできるようになる。
上級モデルにふさわしく、アンチバイブレーションキャビネット、オーディオ専用コンデンサを搭載し、HDMI端子、デジタル同軸音声端子、HDMIケーブル、映像/音声コードに金メッキ処理を施し、安定した電源を供給できるアースプラグ付き3極の極太電源コードを採用した(なお、一般のコンセントに対応する2極の電源コードも付属される)。
 上記以外の機能面はHDW55/HDW53と同等で、「微細化高画質」技術、「高画質純録り」、「長時間録画マルチタスク」、「スカパー!HD録画」対応など豊富な機能を備える。また、新たにネットワーク機能をワイヤレスで楽しめる無線LANユニットとステレオヘッドフォンで疑似的にサウランド音声を楽しめるサウランド音声出力対応ヘッドフォン端子を搭載した。
機能面は前述のHDW80/HDW75/HDW73に搭載されている機能を備えており、HDS65に比べてBDソフトの読み込み時間を最速約半分にまで高速化された「高速BDドライブメカ」、最大約12倍録画ができる「新・高速トランスコーダー」、「クイック起動モード」の設定で番組表・録画リストが約1秒で起動する「高速一発起動」などを搭載している。
録画予約は地上デジタルなどと同じように番組表から設定でき、予約した番組は予約リストに一覧表示され、キーワード自動録画機能も対応する。また、本機がアクセスポイントを兼ねているため、無線LANルーターがなくてもホームネットワークに対応した「AQUOS」やスマートフォン「AQUOS PHONE」へワイヤレスで映像を送信できるほか、ホームネットワーク非対応の機種でも別途ネットワークアダプターを用意すれば本機で録画した番組を別の場所でも視聴ができるうえ、同じネットワークで「スカパー!HD」などの契約済み有料番組を楽しめる「番組転送機能」も備える。なお映像出力はHDMIのみとなっており、D端子等のコンポーネント出力端子およびS端子を含むアナログAV入出力の装備に関しては非搭載。
新たに、予約録画していない場合でも、決定的瞬間や不意の来客・電話などで見逃したシーンを最大90分までさかのぼって視聴できる「ちょっと戻っテレビ」と好みのジャンルの番組を指定することで指定したジャンルの最新番組を自動更新録画する「最新上書き録画」を搭載。
 また、ハイグレードシリーズに属するW510/W1100では新規開発の高速ドライブメカを搭載したことでHDD→ブルーレイディスクへのダビング時間を従来機種比約20%短縮した「スピードBDダビング」を、かんたんシリーズに属するH51/HW51ではリモコン操作で画面上に音声ガイド付きシンプルメニューを表示する「かんたんメニュー」や通常の約0.9倍速で再生し、スポーツ実況等の早口の番組を聞き取りやすくする「ゆっくり再生」を搭載。
シャープ製ブルーレイレコーダーでは初めての地上・BS・110度CSデジタルトリプルチューナーを搭載し、3番組同時録画を実現しているほか、スカパー!HDチューナーと接続することで4番組同時録画も可能である。
 機能面では先に発売されたW510/W1100と同等で、予約録画していない番組でも最大90分までさかのぼって視聴できる「ちょっと戻っテレビ」や好みのジャンルの番組を自動更新録画する「最新上書き録画」、HDD→ブルーレイディスクへのダビング時間を高速化した「スピードBDダビング」、無線LANアクセスポイント機能「Wi-Fiコネクト」、「YouTube視聴」と充実の機能を備える。
新たに録画リスト表示画面や録画番組再生中に約2分30秒又は約5分間隔で録画した番組のシーンを小画面で一覧表示し、小画面から選択したシーンから頭出し再生できる「見どころポップアップサーチ」を搭載。また、事前に専用ソフトをインストールすることでスマートフォンから音声で検索や操作ができる「スマートフォン ボイスリモコン」に対応した。
 また、ダブルチューナーモデルのW520/W1200には視聴用チューナーを1基搭載しており、2番組同時録画中に別の番組を視聴することができるほか、液晶テレビ「アクオス」と接続したときには録画用チューナーとなり3番組同時録画ができる「ファミリンクプラス録画」に対応(スカパー!プレミアムサービス(旧・スカパー!HD)対応チューナーと接続することで最大4番組同時録画も可能)。
また、スマートフォンに専用アプリ「AQUOSリモート予約」をインストールすることで外出先でもスマートフォンで番組検索や録画予約ができる「スマートフォン リモート予約」に対応。さらに、H51/HW51やS520同様、シンプルな操作画面と音声ガイドで簡単に操作できる「音声ガイド付きかんたんメニュー」も搭載されている。
 既存のW520と異なる点では、ファミリンクプラス録画や最新上書き録画が非搭載となり、外付けHDDはダイレクト録画やムーヴに加え、自動録画と編集ができるようになり、ハイビジョンビデオカメラダビングはAVCHD Ver.2.0(プログレッシブ)対応となった。
W515に初採用した「高画質マスターエンジンBD」を搭載したうえ、操作に迷ったときにリモコンの「ホーム」ボタンを押すことで放送中の番組を小画面表示に切り替えて番組を見ながら大きな文字とイラストで操作項目が表示され、操作項目を選ぶだけで直観操作できる「ビジュアルホームメニュー」、チャンネルを1つ指定することで予約不要で1日18時間まで、最長8日分自動録画する「1チャンネル自動録画」、放送や録画した番組を見ながら画面右側に番組一覧を表示して録画予約の設定ができる「見ながら番組予約」、録画した番組を予約・ジャンル・フォルダー・キーワードの4つのグループに整理し、見たい番組を探しやすくする「グループ録画リスト」を搭載。
既発売のT1300/T2300同様に、「高画質マスターエンジンBD」、「ビジュアルホームメニュー」、「見ながら番組予約」、「グループ録画リスト」、「音声ガイド付きかんたんメニュー」を搭載し、「スマートフォン リモート予約」に対応。
 W1200に搭載されていたファミリンクプラス録画、最新上書き録画、モーションガイドは非搭載となったが、外付けHDDはダイレクト録画、ムーブに加えて自動録画と編集も可能となり、ハイビジョンカメラダビングはAVCHD Ver.2.0(プログレッシブ)対応となった。
ブルーレイレコーダーで初となる機能やサービスを新たに備えており、録画した番組を見ながら番組予約や編集作業ができる「2画面見ながら操作」を搭載。リモコンの「2画面」ボタンを押すだけで簡単に2画面表示することができ、放送番組と録画番組の2画面表示もできるほか、左右の画面サイズの変更も可能である。また、操作などで困ったときにはお客様相談センターのオペレーターがユーザーのレコーダーをインターネット経由で遠隔確認し、同じ操作表示画面を見ながら短時間でわかりやすいアフターサービスを提供する「あんしんリモートサポート」に対応している。
 そのほか、録画した番組を番組カテゴリ/人名/ジャンル/チャンネル/毎回予約ごとに自動整理し、たくさんの番組を保存しているときでも項目を絞り込むだけで視聴したい番組を簡単に探し出せる「新・グループリスト」や、検索時に番組表画面に表示される番組検索画面で番組カテゴリや人名などから該当する項目を絞り込むだけで予約したい番組をすばやく見つける「簡単サクッと検索」を新たに搭載し、従来搭載されていた「約1.5倍速早見・早聞き再生」は1分間隔・5分間隔・チャプター画面に切替表示できる子画面を表示することで見たいシーンをすばやく検索し、一定間隔やチャプター部分を自動スキップする「スキップモード」も設定できる「見どころ早見再生」に進化。
さらに、今後行われるソフトウェアアップデートにより、手持ちのスマートフォンやタブレットからアクセスし、外出先から録画番組などが視聴できるDTCP+リモートアクセス機能「外からリモート視聴」に対応している。また、トリプルチューナーモデルのT2600/T3600は前機種のT2500に搭載されていた「1チャンネル自動録画」を改良し、最大3チャンネルまで指定できる「3チャネル自動録画」に進化した。
先に発売されたT2600/T3600同様、「約1.5倍速早見・早聞き再生」を「見どころ早見再生」に、「1チャネル自動録画」を「3チャネル自動録画」にそれぞれ改良したほか、2画面見ながら操作、新・グループリスト、簡単サクッと検索を搭載し、DTCP+リモートアクセス機能「外からリモート視聴」に対応した。
また、モードの切替により、新作連続アニメをリストアップして自動録画することも可能である(本機能に関しては再放送や2時間スペシャルなどの単発ドラマは対象外なので注意が必要)。
 このほか、録画リスト表示で選択した番組の内容を24個の子画面(間隔は約1分~約5分まで約1分刻みで設定可能)で表示し、番組内容をすばやく確認できる「番組内容まるわかり」も搭載。さらに、今後行われるソフトウェアアップデートにより「SeeQVault(シーキューボルト)」に対応で、シャープ製の「SeeQVault」対応機器であれば、買い替え後も外付けハードディスクをそのまま付け替えて録画した番組の視聴が可能となる(外付けハードディスクを「SeeQVault」フォーマットにした場合、内蔵ハードディスクからのダビングのみ可能で、外付けハードディスクへの直接録画が不可となる、今後、2013年以降に発売されたモデルにも広げて対応する)
 なお、トリプルチューナーモデルのT1700/T2700/T3700は前機種のT1650/T2600/T3600に搭載されていた3チャンネル自動録画が非搭載となった。
ダブルチューナーモデルのホワイトボディは内蔵HDDの容量をW570SWの500GBから1TBに増量し、W1800Wとなった。
 新機能としてブルーレイレコーダーとして初めて、テレビ番組に関連するWebサイトのURLと共に、URLから自動変換したQRコードも表示する「スマートフォンQRコード表示」機能を搭載し、スマートフォンなどで読み取ることが可能となった。
既存機能も改良を行い、前機種(2015年春夏モデル)で搭載された「ドラ丸」はシリーズの途中から録画したい連続ドラマや2015年春夏モデルでは非対応だった再放送ドラマ(番組表のタイトル名にドラマの話数が含まれている場合のみ)でも、番組表から選択して「ドラ丸リスト」へ追加することが可能となり、「ドラ丸リスト」には1度も再生されずに4週目に入った時に「もうすぐ削除」が新たに表示されるようになった。
AQUOSの2016年春発売モデルであるU40ライン・US40ライン・XD45ラインとHDMIケーブルで接続し、設定を行うことでテレビの電源オンに連動してレコーダーも起動し、テレビで選局しているチャンネルの情報がレコーダーへ送られ、視聴している番組と同じ番組を最大90分まで自動で一時録画を行うことで、急な用事などで視聴を中断するときにテレビのリモコンで一時停止状態にし、後から続きを視聴したり、見逃したシーンを見直すことができるタイムシフト録画機能「AQUOSタイムシフト」を搭載した(なお、「AQUOSタイムシフト」対応機種以外のAQUOSにおいてはタイムシフト視聴設定を「する」に設定することで、「ちょっと待っテレビ」・「ちょっと戻っテレビ」が使用できる)。
 「ドラ丸」は改良を行い、これまでの地上デジタル放送に加え、BSデジタル放送にも対応したことで、連続の海外ドラマでも新作の自動録り置きや初回放送済作品・再放送作品のリストへの追加も可能となった。併せて、トリプルチューナーモデルは同一時間帯で自動取り置きできる番組数が2番組から3番組に性能向上し、ダブルチューナーモデルは同一時間帯での2番組同時録り置きが可能となった。
また本モデルより光デジタル出力端子は全廃され、ホームシアター・ラックシアターとはHDMIケーブルでしか繋げなくなっている(デジタルコードレスサラウンドヘッドホンとの組み合わせ不可。4Kパススルー非対応のシアターと組み合わせる場合、本機と4Kテレビはシアターを間に挟まず直接HDMI接続し、シアターは別系統で独立させてHDMI接続する)。
内蔵HDD容量はNS510とNW510は500GB、NW1100とWW1100は1TB、NW2100は2TBとなる。
 「ドラ丸」はジャンルに「バラエティ」が追加され、設定を変更することでドラマやアニメの時と同じように、新作の連続バラエティ番組の自動録り置きや、レギュラー放送・再放送のバラエティ番組のリストへの追加が可能となり、「まと丸」はまとめた番組フォルダにサムネイル表示がされるように改良。
内蔵HDD容量は、NS520とNW520は500GB、NW1200・WW1200・NT1200・UT1200は1TB、UT2200とUW2200は2TB、UT3200は3TBとなる。
 HDD再生時の1秒当たりのコマ数を増やしたことで早送り・早戻し時の映像がなめらかになり、最大スピードを約250倍速に高速化された「250倍速なめらかサーチ」が搭載されたほか、BDドライブは密閉度を高めたことによる耐塵対策や光学ピックアップユニット・ドライブソフトウェアの改善により長寿命化を図った「ホコリシールドBDドライブ」となった。
内蔵HDD容量はC05BW1は500GB、C10BW1/C10BW2/C10BT1/C10BT3は1TB、C20BW1とC20BT3は2TBとなる。
 Googleアシスタント対応アクオスのリモコンのマイク、スマートスピーカーによる音声操作や、「Googleアシスタント」アプリをダウンロードしたスマートフォンを音声リモコンとして操作可能な「声でらくらく操作」が搭載された(本機能を使用するにはスマートフォンアプリ「AQUOSスマートスピーカーコネクト」のダウンロード、インターネット接続、ホームネットワーク設定などが必要。
BT3は、後述する「AQUOS 4Kレコーダー(AT3)」で録画・ダビングされたBS4K/110度CS4K放送のブルーレイディスクの再生が可能なほか、録画リストは4K UHDテレビに対応した高精細文字フォントを採用した「4K録画リスト」に改良。
2021年発売モデル
 2B-C05DW1/C10DW1/C10DW2/C20DW1/C30DW1
 2B-C10DT1/C20DT1
 2021年春モデルとして、ダブルチューナーモデルとトリプルチューナーモデルをモデルチェンジ。
内蔵HDD容量はC05DW1は500GB、C10DW1/C10DW2/C10DT1は1TB、C20DW1/C20DT1は2TB、C30DW1は3TBとなる。
 新機能として、録画リスト表示中にジャンルを指定することで指定したジャンルの番組だけを強調表示する機能や、番組をリモコンの黄ボタンで選択すると番組全体の3/4を10分割した再生ポイントから5秒間ずつ再生し、約1分で番組内容をざっくりと確認可能な「タイトルプレビュー」、ソフトウェアバージョンやB-CASカード番号など、本体の基本情報やネットワーク設定などを一覧表示する本体情報表示が新たに搭載された。
 一方で、CW1/CW2/CT1に搭載されていた字幕全文表示、スマートフォンQRコード表示、AQUOSタイムシフト、タイムシフト視聴、TSUTAYA TV、音声ガイド付きかんたんメニュー、プロジェクターモードが非搭載となり、3Dディスク及びDVD-RAM/DVD+RW/Rの再生、DVD/CD-RへのJPEG記録、連動データ記録及び連動データ記録ディスクの連動データ再生、BDへの直接録画が不可となった。
新機能として、タレント名やジャンルなどのワードを設定(最大12個まで、手動設定に加え、「おまかせテーマ」として12種類のテーマも用意されており、このうち、韓流ドラマ、映画、ゴルフ、お笑い番組の4つのテーマは予めプリセット済み)することで関連する番組を自動録画する「おまかせ録画」を搭載(通常予約や「ドラ丸」の録画と重なった場合は通常予約や「ドラ丸」が優先となり、「ドラ丸」で録画された番組は「おまかせ録画」のリストには表示されない)。
 また、毎回予約で番組名を選択することで不定期放送のシリーズ番組や年末に一挙放送される再放送の連続ドラマも1回の予約設定で済み、急な特番などで放送日時が大幅に変更になった時も新たな放送日時をキャッチして録画することで録り逃しを防ぐ「番組名繰り返し予約」、再生中に目的のシーンを探すための操作を十字キーと決定ボタンだけで可能な「再生ブラインド操作」も搭載された。
TU-UD1000(2014年6月発売)
 初代モデルは次世代放送推進フォーラムが124/128度CSデジタル放送で開始された4K高度狭帯域衛星デジタル放送、Channel 4Kの視聴・録画にいち早く対応したモデルとして発売され、4K試験放送の視聴に必要なHEVCデコーダー(4K試験放送の圧縮規格であるHEVCに対応したデコーダー)とスカパー!プレミアムサービスチューナーを搭載。
なお本機はAQUOSブルーレイ(シャープ製BDレコーダー)で初めてアナログAV出力端子を全廃したため、TV受像機とはHDMIケーブルでしか繋げない(従来型アナログTV受像機における外付デジタルチューナーとしての使用不可)。
またラックシアター「AQUOSオーディオ」シリーズの4Kパススルー対応モデルは現時点で(2014年8月現在)発売されていないので、本機を4K対応AQUOS(テレビ)と組み合わせる場合はAQUOSオーディオ経由での接続不可(本機と4K対応テレビはAQUOSオーディオを間に挟まず直接繋ぎ、4K非対応AQUOSオーディオとテレビは別系統で独立接続する)。

 4B-C20AT3(2018年11月発売)
 4B-C40AT3(2018年11月発売)
 約4年5ヶ月ぶりに発売された2代目モデルは初代モデルに搭載されていたスカパー!プレミアムサービスチューナーがBS4K/110度CS4Kチューナーに置き換わり、新たにUltra HD Blu-rayの再生に対応し、「250倍速サーチ」を備えた「ホコリシールドBDドライブ」が搭載され、AQUOSブルーレイのフラッグシップモデルを兼ねるようになった。
TU-UD1000では不可だった4K番組のブルーレイディスクへのダビングがBDドライブと「4Kダビング」機能の搭載により、本機だけで可能となった(ただし、他機器では再生できない場合があり、4K非対応のBDレコーダーやBDプレーヤーでは再生不可となる)。
 番組表や録画リストは4K UHDテレビに対応した文字フォントで高精細に表示するとともに、番組表は番組や出演者情報を画像付(インターネット接続が必要)で表示し、ジャンルの色や文字の大きさ・濃さのカスタマイズ設定が可能で、指定したジャンルの番組のみを強調表示する機能も備えた「4Kビジュアル番組表」に、録画リストは18個の子画面を表示し、音声付で動画再生することも可能な「4K録画リスト」となった。
 HLG方式に対応していないテレビでも「HLG⇒HDR10変換」機能によってHDR映像で出力することが可能なほか、HDRそのものに対応していないテレビではSDR(標準)映像で出力することが可能である。
 また、AQUOSブルーレイに搭載されている「ドラ丸」、「見どころポップアップ」、「番組内容まるわかり」、「まと丸」、「AQUOSタイムシフト」、「外からリモート視聴」、「AQUOSリモート予約」も搭載され、「SeeQVault」に対応したが、「ドラ丸」・「AQUOSタイムシフト」・「外からリモート視聴」・「AQUOSリモート予約」・「SeeQVault」及び既搭載の「買換えお引越しダビング」はBS4K/110度CS4K放送には対応していないので注意が必要である。
また、BS4K/110度CS4Kチューナーを2基に増やしたことで、BS4K/110度CS4K放送の2番組同時録画が可能なうえ、地上デジタル/BS/110度CSデジタル放送1番組との3番組同時録画も可能である。
 スマートフォンで撮影した写真や動画を専用アプリを用いてWi-Fi転送でレコーダーへ取り込むことが可能な「スマホ写真・動画まるごとストレージ」機能や、ハードディスクドライブやBDドライブの劣化が無いか確認が可能な「HDD/BDドライブ健康診断」機能が新たに搭載された。
地上デジタル放送で採用されているSDR映像をHDR10映像相当にアップコンバートする際に有機ELテレビ用に明暗コントラストをくっきりあざやかに再現可能なようにチューニングを行うOLEDモードが搭載された。併せて、「Medarist BD」に備わっている高画質圧縮技術「HEVC」により、BS4K/110度CS4K放送では4K UHDの解像度のままで、最大で12倍の長時間録画を可能にする「4K HEVC長時間録画」が可能となり、録画した4K番組をBDへダビングする際も「4K HEVC長時間ダビング」により、BDへの長時間ダビングも可能となった(BDへのダビングでは、4K非対応のBDレコーダーでも再生可能にする「2K AVC長時間モード」も用意されている)。地上デジタル放送についても、BDへのダビングやHDDで画質変換を行う際に、従来の長時間録画モードよりも画質劣化を抑え、2.4倍モードではDRモードと同等レベルの画質を実現しながらより多くの時間をダビング可能な「2K HEVC長時間ダビング」も備わる。
 「ドラ丸」は「AQUOSブルーレイ」の2021年モデル同様にバラエティが非対応化したものの、BT3では非対応だったBS4K/110度CS4K放送にも対応した(BSデジタル放送の場合同様に録画するチャンネルに追加することで可能。画質モードは4K DRモードのみ)。
 「AQUOSブルーレイ」の2021年モデル同様に、「タイトルプレビュー」、指定リスト強調 録画リスト、本体情報表示も搭載された。
 一方で、BT3に搭載されていたスマートフォンQRコード表示、AQUOSタイムシフト、タイムシフト視聴、プロジェクターモードが非搭載となり、SeeQVault・3Dディスク及びDVD-RAM/+R/+RWの再生、番組連動データ記録及び連動データ記録ディスクの連動データ再生は不可となった。
画質を維持したままでファイルサイズを小さくすることが可能なため、「2K HEVC 2.4倍」モードを選択した場合はDRモードと同等レベルの画質で長時間録画が可能となった。ハードディスクへの録画だけでなく、ブルーレイディスクへのダビングでも可能である(ただし、「2K HEVC長時間録画」モードでダビングされたブルーレイディスクはシャープ製以外の機器では再生できない場合があり、4K非対応のBDレコーダーやプレーヤーでは再生不可となるので注意が必要である)。
 「AQUOSブルーレイ」の2022年モデル同様に、「おまかせ録画」、「番組名くり返し予約」、「再生ブラインド操作」が搭載されたほか、前面にデータ送受信端子が搭載されたことで、ビデオカメラなどで撮影された動画をUSBケーブル経由(スマートフォンのアプリを利用したWi-Fi経由でも可能)で取り込むことが可能となり、ブルーレイディスクへのダビングもMP4形式の他に、4K非対応のBDレコーダーでの再生が可能なように「2K AVC変換」も可能である。
ラインナップが一部変わり、ダブルチューナーモデル、トリプルチューナーモデル共に3TBモデルを廃止する替わりに、ダブルチューナーモデルには4TB、トリプルチューナーモデルには「AQUOS」ブランドのレコーダーで最大容量となる6TBがそれぞれ追加され、大容量化された。
2010年以降製造の機種は「ARC(オーディオリターンチャンネル)」に対応しており、アクオス2010年以降モデルと組み合わせる場合に限り光デジタルケーブル接続が不要となり、HDMIケーブル1本のみでシアターからテレビの音を出せるようになった。なお4Kアクオスブルーレイと4K・8Kアクオスとを組み合わせる場合、シアターが4Kパススルー非対応機種の場合はテレビ・BDレコーダー双方を直接HDMI接続し、シアターは別系統で独立させて4K・8KアクオスのARC対応HDMI端子へつなぐ。
このため、これはかつて当駅を発着していた長距離列車が存在していた頃の名残であると思われる(※なお、2017年よりTWILIGHT EXPRESS 瑞風の運行が開始されたことに伴い、乗降はできないが当駅を通って京都まで向かう列車が設定された)。
下関市役所豊浦総合支所宇賀支所
 福徳稲荷神社
 宇賀郵便局
 犬鳴岬
 国道191号
 山口県道270号田耕湯玉停車場線

バス路線 
国道191号沿いに「湯玉駅」停留所があり、ブルーライン交通の路線が経由する。

 ブルーライン交通
 大河内循環線
 川棚温泉
 ※片回り循環路線ではないため、大河内温泉を先に経由してから当駅に到着する便も混在する。
公共施設
 下関市役所小串支所
 下関市立下関保健所豊浦支所
 豊浦郵便局
 小串警察署
 山口県済生会豊浦病院
 教育機関
 山口県立豊浦総合支援学校
 下関市立夢が丘中学校(豊浦中と宇賀中が統合され平成17年に開学)
 下関市立小串小学校
 観光・娯楽施設
 夢ヶ丘運動公園
 小串海水浴場
 など

バス路線 
 ブルーライン交通 - 駅裏手国道191号上に「小串駅」バス停がある。
伝説のネオプロレスチャンピオンアクアマリンに憧れるマイナー団体所属の新人メタルファイターのみくは、三人の同僚ファイターとともに、アイドルレスラーチーム、プリティ・フォーとして売り出されデビューする。彼女らは芝野世界女子プロレスがプロモートする統一チャンピオンシップに出場し、アクアマリンへの挑戦権を得るべくさまざまなファイター達と戦いを繰り広げていく。
パール
 声:武政弘子
 エメラルド
 声:篠原あけみ
 ルビー
 声:

その他のネオプロレス団体 
 アクアマリン
 声:勝生真沙子
 日本ネオ・プロレスの女王、伝説のチャンピオンであり、プロレスを始めた経緯や私生活なども一切謎に包まれている美人レスラー。
女子プロレスラーとしての「メタルファイターMIKU」の生い立ちなどを(勝手に)設定し、両親からの反対や所属ジムの経営状況などを劇中で語っていく中で、女子プロレスの素晴らしさや見守る両親の心情、プロレスにまつわる社会性などを盛り込んだ内容に仕上げたところ、アニメ制作陣に「何でこんな重苦しい話にしたんだ」「この作品は明るく楽しいイメージを売りにしている」と叱責され、大喧嘩となる。
幼少の頃からマイコンに興味を持ち、小学生だった難波は東京都西新宿にあったタンディ・ラジオシャックにフロッピーディスクを持ち込み、店頭展示してあるTRS-80 Model I用のプログラムを書いていた。役者業と並行し中学時代よりアスキーでアルバイトとして勤め、マイクロソフト製品を扱う部門にいたことから大学在学時にマイクロソフトの日本法人の設立に際してアルバイト先も移動、1989年卒業とともにマイクロソフト株式会社の正社員となり芸能界引退状態となる。MSワード6.0の開発のためマイクロソフト米国本社への長期出張の末1993年に転籍しアメリカ・ワシントン州へ移住、MSワードなどのソフトウェアデベロッパーとして勤務していた。
駅周辺 

 下関市豊浦総合支所・黒井支所
 黒井郵便局
 下関市立誠意小学校
 下関市立豊洋中学校
 下関ゴルフ倶楽部
 マリンピア豊浦(旧マリンピアくろい)
 国道191号

バス路線 
駅前に「黒井村駅」停留所、駅前交差点そばの国道191号上に「黒井」停留所がある。
ISBN 978-4-49-250349-2

共編著 
 日本企業の多角化戦略―経営資源アプローチ(吉原英樹,加護野忠男,佐久間昭光共著)日本経済新聞社出版局 1981年
 企業の経済学(青木昌彦共著)(岩波書店・1985年3月)
 技術開発の国際戦略 イノベーションと経営の新展開(斎藤優共編著)東洋経済新報社・1986年11月
 逆転のダイナミズム 日米半導体産業の比較研究 伊丹研究室共著 エヌ・ティ・ティ出版 1988.7
 日本のVTR産業なぜ世界を制覇できたのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1989.6
 ゼミナール経営学入門(加護野忠男共著)(日本経済新聞社・1989年3月)
 円が揺れる企業は動く プラザ合意から円高景気まで 伊丹研究室共著 NTT出版 1990.6
 日本の造船業-世界の王座をいつまで守れるか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1992.7
 日本の化学産業なぜ世界に立ち遅れたのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1992.3
 日本の銀行業ほんとうに発展したのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1993.10
 日本の自動車産業なぜ急ブレーキがかかったのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1994.12
 なぜ「三つの逆転」は起こったか 日本の半導体産業 伊丹研究室共編著 NTT出版 1995.9
 日本のコンピュータ産業なぜ伸び悩んでいるのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1996.9
 日本の鉄鋼業なぜ,いまも世界一なのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 1997.12
 産業集積の本質 柔軟な分業・集積の条件(松島茂,橘川武郎共編)有斐閣・1998年9月
 当たり前にやれば勝てる、日本の会社 起ちあがれ、中堅サラリーマン 中堅サラリーマン共著(東洋経済新報社・1999年6月)
 場のダイナミズムと企業 西口敏宏,野中郁次郎共編著(東洋経済新報社・2000年1月)
 まずは社長がやめなさい(丹羽宇一郎共著)(四谷ラウンド・2001年3月、文春文庫・2005年9月)
 日本の繊維産業なぜ、これほど弱くなってしまったのか 伊丹研究室共編著 NTT出版 2001.4
 情報化はなぜ遅れたか 日本企業の戦略と行動 伊丹研究室共編著 NTT出版 2001.10
 失われなかった10年(伊丹雄二郎共著)(NTT出版・2002年6月)
 企業戦略白書I-7 日本企業の戦略分析(一橋MBA戦略ワークショップ共著)(東洋経済新報社・2002-2008)
 「環境」と「高齢化」の産業化 日本企業の戦略と行動 伊丹研究室共編著 NTT出版 2003.10
 ケースブック 経営戦略の論理(西野和美共編著)日本経済新聞社・2004年4月)
 空洞化はまだ起きていない 日本企業の戦略と行動 伊丹研究室共編著 NTT出版 2004.6
 見えざる資産の戦略と論理(軽部大共編著)日本経済新聞社・2004年11月)
 技術者のためのマネジメント入門 生きたMOTのすべて 森健一共編 日本経済新聞社 2006.10
 日米企業の利益率格差 編著 有斐閣 2006.11
 松下電器の経営改革 加藤俊彦,田中一弘,中野誠共著 有斐閣 2007年
 MOTの達人 現場から技術経営を語る 森健一,鶴島克明共著 日本経済新聞出版社 2007.11
 「日本の経営」を創る 社員を熱くする戦略と組織 三枝匡共著 日本経済新聞出版社 2008.11
 日本の技術経営に異議あり 現場からの告発 東京理科大学MOT研究会共編著 日本経済新聞出版社 2009.11
 技術経営の常識のウソ 東京理科大学MOT研究会共編著 日本経済新聞出版社 2010.12
 いまこそ出番 日本型技術経営 現場の知恵は企業の宝 東京理科大学MOT研究会共編著 日本経済新聞出版社 2011.11
 不常識の経営が日本を救う 東京理科大学MOT研究会共編著 日本経済新聞出版社 2012.12
 日本型ビジネスモデルの中国展開 編著 有斐閣 2013.10
 技術を武器にする経営 日本企業に必要なMOTとは何か  (宮永博史共著)  日本経済新聞出版社 2014.3
 教科書を超えた技術経営 東京理科大学MOT研究会共編著 日本経済新聞出版社 2015.4
 現場が動き出す会計 ―人はなぜ測定されると行動を変えるのか (青木康晴共著) 日本経済新聞出版 2016.3
 サービスイノベーションの海外展開 (高橋克徳,西野和美,藤原雅俊,岸本太一共著) 東洋経済新報社 2017.9

一橋大学伊丹研究室 
一橋大学伊丹敬之ゼミナールでは4年次に共同研究を行い、その結果をNTT出版から商業出版するというユニークな試みを1988年~2004年まで行っていた。
※かつては駅東方に梅光学院大学梅ヶ峠キャンパスがあったが、下関市中心部にある東駅キャンパスに統合され、2002年頃を最後に利用されなくなった。

その他 
 本州最西端の駅をPRするため、2018年(平成30年)12月に「本州最西端の駅PRイベント」が、2019年(平成31年)春の青春18きっぷの利用時期に「梅ヶ峠」情報発信キャンペーンが開催された。
中土駅 - JR西日本最東端の駅(上越妙高駅はJR東日本管理のため)

外部リンク 
 

下関市の鉄道駅
めかとう
西日本旅客鉄道の鉄道駅
日本国有鉄道の鉄道駅
長州鉄道
1914年開業の鉄道駅
山陰本線
折り返し設備は2022年時点でも残っており、2022年2月7日に行われた山陽本線での設備改良工事に際して下関 - 小月間の列車が運休になった折、工事区間ではないものの山陽本線の列車が運休するため列車本数が大きく減少する幡生駅への輸送を確保するため、吉見発着の臨時列車が運行された。
修道中学・高校を経て1976年上智大学外国語学部ロシア語学科卒業、1978年一橋大学大学院法学研究科修士課程修了、1980年トロント大学大学院博士課程単位取得、1982年一橋大学大学院法学研究科博士課程単位取得退学。
1982年広島修道大学法学部講師、1983年助教授、1986年トロント大学ロシア東欧研究センター客員研究員、1992年広島修道大学法学部教授、同年ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス国際関係研究センター研究員、1998年神戸大学法学部教授、2000年神戸大学大学院法学研究科教授、2007年から上智大学外国語学部教授、2010年上智大学大学院グローバルスタディーズ研究科国際関係論専攻主任、2013年4月から2018年3月まで広島市立大学広島平和研究所所長・教授。
痴呆性疾患などの変性疾患、頭部外傷後遺症などの器質的疾患、統合失調症、一部のうつ病などの精神疾患などでこの課題成績が低下することがある。
 脳機能イメージング研究では、ブローカ野を中心とする左の腹外側前頭前野、運動前野、右小脳などがこの課題の遂行に関与することが報告されている。
また、フィールドプレーヤーでも1試合数人程度24歳以上のオーバーエイジ選手の出場が認められている他、2種登録選手(ユース=高校生年代)のうちJリーグに届出を済ませた選手(人員定員なし。トップチームは1チームに付き5人まで)も出場できるようになっていた。

2009年の中止 
実戦経験の乏しい若手育成目的で始まったJサテライトリーグだが、練習試合と変わらない状況で真剣勝負の場になっておらず、2000年代中期以降日本サッカー協会が18歳から20歳の強化を進める中で、リーグの存在自体を疑問視されるようになった。
地域ごとの育成リーグ 
Jサテライトリーグが廃止される2010年頃から、次のような第1種の年代を対象とした地域ごとの育成リーグ戦が実施された。

2016-17年 
U-23チームのJ3参戦とは別の18歳から23歳の若手の実戦経験確保策として、2016年シーズンからはJサテライトリーグを復活させることが発表された。Jリーグが間に立ちながら各クラブで日程を調整し、控え組同士による準公式戦を行うという「育成マッチデー」構想を具現化したもので、休止前の「J1全クラブ参加」から「希望するクラブの任意参加」に変更された。
2016年は、ベガルタ仙台、鹿島アントラーズ、川崎フロンターレ、横浜F・マリノス、湘南ベルマーレ、アルビレックス新潟、名古屋グランパスエイト、ヴィッセル神戸、サンフレッチェ広島F.Cの9クラブが参加した。
無誘導ロケット弾
 地対地用
 空対空用
 空対地用
 対潜用
 弾道修正ロケット弾
 地対地用
 空対地用
 噴進弾
 野戦砲用
 迫撃砲用
 その他
 地雷処理用
 地雷散布用
 チャフ・デコイ用
 魚雷運搬用
 発煙・照明弾用

無誘導ロケット弾と弾道修正ロケット弾 
無誘導ロケット弾とは、自由飛翔したのち、目標弾着時または目標近傍で弾頭を作動させることによってこれを撃破するロケット弾をいう。一方、弾道修正ロケット弾はこれに弾道修正機能を付加したもので、長射程弾の場合はGPSやINS、短射程弾の場合はレーザー誘導(SALH)などの比較的簡易な誘導方式により終末弾道を修正することで弾着精度を向上させている。

地対地ロケット弾

野戦用ロケット弾 

野戦用地対地ロケット弾は代表的な無誘導ロケット弾であり、面制圧効果を高めるために多連装式の運用が主体である。
対戦車ロケット弾 

戦車や装甲車を近距離から撃破する個人携行のロケット弾は、第二次世界大戦時に登場したアメリカ合衆国のバズーカを端緒とする。簡単な金属製のチューブを発射筒として、この中に対戦車ロケット弾を装填し、発射筒で射出方向をコントロールして発射するもので、発火機構は、トリガーで発電した電気によってロケット弾尾部の推進薬に点火する方式であった。
またドイツ国では、バズーカに範を取ったパンツァーシュレックと並行して、無反動砲としてのパンツァーファウストを開発したが、これは成型炸薬を装填した弾頭部分を砲身の外に出し、大型化することで装甲貫徹能力の強化を図っており、後にはパンツァーファウスト44やRPG-7など、この手法を導入した対戦車ロケット弾も登場した。

対障害物ロケット弾 
冷戦終結後、グローバル化とマルチハザード化の進展とともに戦争以外の軍事作戦(MOOTW)や低強度紛争(LIC)などが注目されるようになったが、これらの作戦・紛争においては戦車の脅威は乏しく、個人携帯対戦車兵器は塹壕や各種建造物などの障害物を排除するために用いられるほうが多くなっていた。しかし戦車の厚い装甲を貫徹するための成形炸薬弾は、コンクリートや土嚢、煉瓦などからなる障害物を破壊するのには適さず、十分な効果が得られなかった。

このことから、戦車ではなくこのような障害物への対処を主眼とした個人携帯ロケット弾として、障害物を貫通するために弾頭を前後に2個搭載したタンデム弾頭や、熱および爆発効果を向上させたサーモバリック弾頭が開発されて、装備されるようになってきた。
しかし空対空戦闘を行うにあたり、弾丸の一発あたりの威力が大きくない場合、衝突コース攻撃のように短時間しか射撃機会を得られないと目標を十分に破壊できない一方、十分な弾丸を投射するため一定時間にわたって追尾コース攻撃を行うと、敵機の尾部銃座の火力に曝される時間も長くなるという問題があった。
対潜ロケット弾 
対潜哨戒機が浮上した潜水艦を攻撃するための対潜兵器として、ロケット弾も用いられていた。通常の対艦兵器と異なり、船殻を貫通して潜航能力を奪えば足りることから、ロケット弾には弾頭を搭載せず、運動エネルギー弾としてのみ用いていた。
噴進弾 

日本語の「噴進弾」という用語は、かつてはロケット弾全般を指す用語であったが、現在ではロケット補助推進弾(RAP)のみを指す意味で用いられるようになっており、「防衛省規格」でもそのように規定されている。

RAPは野戦砲または迫撃砲から発射されたのち、弾底に組み込まれたロケットモータにより推力を付加して、射程を延伸する。
ヒトラーは「陰謀者たちを即決裁判にかけ迅速に処刑せよ」と命令していたが、彼の処刑は9月4日まで延期され、ベルリンのプレッツェンゼー刑務所で執行された。

プロイセンの軍人
第一次世界大戦期ドイツの軍人
ドイツ第三帝国の将軍
反ナチ運動に関連する人物
刑死したドイツの人物
シレジア・ドイツ人
シュレージエン州出身の人物
1866年生
1944年没
受賞
チャールス・B・ホワード記念賞、1987
ワシントン大学ウールストン賞、1989
日本社会心理学会賞着想独創賞、1993
日本グループダイナミックス学会優秀論文賞、1997
日本社会心理学会賞研究優秀賞、1997
日経・経済図書文化賞、1998
日本社会心理学会島田賞、1998
日本心理学会研究奨励賞、2000
日本心理学会優秀論文賞、2002
日本心理学会国際賞特別賞、2013

批判 
『安心社会』や『信頼』という概念に関して、経済学的視点からの批判がある。
-ほぼ日刊イトイ新聞

日本の心理学者
日本の社会心理学者
日本学術会議会員
紫綬褒章受章者
文化功労者
北海道大学の教員
東京大学の教員
一橋大学の教員
玉川大学の教員
ワシントン大学の教員
Doctor of Philosophy取得者
一橋大学出身の人物
東海高等学校出身の人物
名古屋市出身の人物
正四位受位者
瑞宝重光章受章者
1948年生
2018年没
これは増大した出力に対応する大容量液体変速機の研究・開発が国鉄DE50形の試作を最後に中止されて久しいことと、VVVFインバータ制御など、長足の進歩を遂げた電気機器を採用することで、駆動系の小型化と保守の軽減が図れるためである。
発電機は各エンジンにつき1つずつ、計2基搭載されており、全車が東芝製FDM301形、自己通風冷却回転界磁式ブラシレス同期発電機(定格出力1550 kVA/1,800 rpm)となっている。

車体長を詰めながら表面積を稼ぐため、1エンジンあたり2枚の冷却器を前後視でV字形に配置し、上方に設けられたファン1基とで一つのモジュールを形作るようになっており、それを2組搭載している。冷却ファンの駆動は従来の静油圧式を止めて電動式とし、モジュール全体を容量の大きな箱状としたことでDD51のシュラウドと比べて通気抵抗も低減している。
主電動機の装架方式は国鉄・JRの電気機関車で汎用的に用いられる「吊り掛け式」で、動軸への動力伝達は主電動機回転子軸の小歯車と車軸側の大歯車の係合による1段歯車減速方式である。2群の機関・発電機を有することで、片機関故障時も主回路繋ぎ換えにより6軸駆動を保ち、速度は低下するものの登り勾配での起動力を維持することができる。
ブレーキ設定器には単弁部と自弁部があり、ブレーキ操作はブレーキ指令器で演算された後にブレーキ制御装置へ出力している。発電ブレーキは30 km/h以上で作動するようになっており、その時には発電ブレーキのみでブレーキを掛けるが、編成ブレーキ力が不足と判断された場合には、機関車の空気ブレーキがフォローする仕組みとなっている。
これとともに連結器の緩衝器がダブルアクション式の緩衝器に改められ、列車引き出し時や制動時に客車に伝わる衝撃を緩和する機構が追加されているほか、正面向かって連結器の左上スカート部分に、並形自動連結器と連結するとき連結器の可動範囲を上下左右方向から左右方向に制約する切替レバーが設けてある。また排気ファンやサイレンサーなどに客車への騒音や振動を低減させる機能を強化するとともに、騒音の抑制が必要な場合にはエンジン1台の運転も行えるように改良されている。
投入当初は札幌貨物ターミナル駅 - 五稜郭駅・帯広貨物駅間の運用に充当されていたが、増備が進行した2008年度には根室本線の釧路貨物駅・宗谷本線の北旭川駅まで運用を拡大し、2013年度をもって北海道エリアでのDD51形の定期運用の置き換えが完了した。

これまで軸重の関係で行われていなかった石北本線での運用は、2012年度より複数回にわたり実施された試験運転を経て、2014年度から行われている。
2017年3月4日のダイヤ改正から関西本線において定期運用が設定されるも、しばらくはDD51形による代走が続いていたが、2018年1月21日に塩浜駅まで試運転を実施し、同年2月1日より関西本線での運用を開始した。なお、末広橋梁を渡る四日市港線での運用はこれまで軸重の関係で行われていなかったが、2018年度より複数回にわたり実施された試運転を経て、こちらも2019年3月より行われている。
1964年(昭和39年)3月4日には桂恋沖の深部海底下炭層のボーリング調査を開始し、1974年(昭和49年)4月22日にはWSD採炭方式技術のオーストラリア向け輸出契約に調印、2001年(平成13年)8月21日にはベトナムの研修生60人を受け入れて 「技術移転5ヵ年計画」を開始するなど技術力は高かった。

日本国政府のエネルギー政策が国内の石炭主体から石油へ転換したことを受けて太平洋炭礦株式会社(初代)が事業転換を図ったため、石炭の採掘事業のみが分離されて太平洋炭礦株式会社(2代目)として存続したが、2002年(平成14年)1月30日に閉山となった。

閉山後は、地元の経済界などが出資した釧路コールマインが採炭事業を引き継ぐ形で2002年(平成14年)1月31日に操業して同年4月9日から本格的に石炭の採掘を復活させ、年間50万トン規模の採炭を続けている。

この閉山に伴い関連会社を含め約1,500人が解雇されたが、石炭の採掘事業を継承することになった釧路コールマインにより従業員547人が採用された。

太平洋炭鉱労働組合 
1945年(昭和20年)11月25日に春採炭鑛労働組合として結成され、翌年に太平洋炭鉱労働組合に改組された当炭鉱従業員による労働組合である。
また、労働運動や政治活動だけでなく、1952年(昭和27年)1月5日には文化部から雑誌『郷土』を創刊するなど文化面での活動も行った

太平洋炭礦職域生活協同組合 
詳細は「釧路市民生活協同組合」を参照

1954年(昭和29年)11月1日に太平洋炭礦職域生活協同組合として設立され、当初は当炭鉱関係者向けの職域対象の生活協同組合であった。
主な彫刻作品の設置場所 
「リンゴをもつ少年」1965年 神戸市中央区海岸通6・「エスタシオン・デ・神戸」屋外
「牧歌」1965年 広島駅ひろしま駅ビル ASSE壁面(ブロンズ製。横笛を吹く少年・花を持つ少女の対)※2020年廃棄
「アンナ」1969年 神戸市中央区海岸通6・「エスタシオン・デ・神戸」屋外
「はばたき」1973年 盛岡市内丸13番1号岩手県民会館屋外
「LOLA」1980年 神戸市中央区加納町6・神戸市庁舎1号館屋内
「シオン」1981年 神戸市中央区加納町6・県道30号線(フラワーロード)西側
「はばたき」1973年 東京都庁都民広場
「茉莉花」1978年 横浜市西区ジョイナスの森彫刻公園
「シオン」1979年  神奈川県横須賀市自然人文博物館前庭
「笛吹き少年 1991年  東京都港区有栖川宮記念公園
「EVE」 東京都文京区立大塚公園
「渚」1986年  埼玉県川口市川口西公園
「道東の四季-春」1976年 大阪市中央区御堂筋彫刻ストリート
「吉田茂像」1981年 東京都千代田区北の丸公園

著作・作品集 
『舟越保武 作品集』講談社、1982年。大著
『巨岩と花びら 舟越保武画文集』筑摩書房、1982年/ちくま文庫、1998年
佐藤忠良と対談『彫刻家の眼』講談社、1983年
『素描 女の顔』講談社、1985年
『ナザレの少年 新約聖書より』すえもりブックス、1986年、新版1994年
『大きな時計』すえもりブックス、1992年
『舟越保武 石と随想』求龍堂、2005年
『舟越保武全随筆集 巨岩と花びら ほか』求龍堂、2012年。
エイゼンシュテインと日本 

モンタージュ理論が確立されたのはエイゼンシュテインが一時期、日本人教師に漢字を習っていたからだという。漢字という象形文字の持つ抽象的な概念を描写的デザインに表現しているという基本コンセプトから、「身」と「美」で「躾」に、「口」と「鳥」で「鳴」になるなど、全く別の意味になるということに興味を持ったという。