natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Most of the judgments, orders and opinions are published in all the official languages of the European Union in the Reports of Cases before the Court of Justice and the General Court and Reports of European Union Staff Cases.Those documents are available on the Court’s Internet site: www.curia.europa.eu.The Court’s Press and Information Service, responsible for contact with the media and the public, also make available to the public press releases on the most important cases which have direct impact on the life of citizens.
De flesta domar, beslut och förslag till avgörande publiceras på samtliga officiella EU-språk i Rättsfallssamling från Europeiska unionens domstol och tribunal och Rättsfallssamlingen – Personaldelen.Dessa texter är tillgängliga via EU-domstolens webbplats: www.curia.europa.eu.Domstolens press- och informationsavdelning, som ansvarar för kontakter med massmedia och med allmänheten, lägger också ut pressmeddelanden om de viktigaste målen, vilka har en direkt inverkan på medborgarnas liv.
HOW MANY CASES ARE DECIDED BY THE COURT OF JUSTICE, THE GENERAL COURT AND THE CIVIL SERVICE TRIBUNAL AND WHICH AREAS
HUR MÅNGA MÅL AVGÖR DOMSTOLEN, TRIBUNALEN OCH
OF EUROPEAN UNION LAW ARE THE MOST FREQUENTLY DEALT WITH?
PERSONALDOMSTOLEN, OCH VILKA OMRÅDEN INOM UNIONSRÄTTEN FÖREKOMMER OFTAST I DESSA MÅL?
Since its creation, and until the end of 2009, the Court of Justice has dealt with approximately 14904 cases.The General Court decided about 6229 cases between 1989 and the end of 2009.The Civil Service Tribunal has dealt with 155 cases since its creation.
Domstolen har sedan den inrättades och fram till utgången av år 2009 avgjort ungefär 14 904 mål.Tribunalen har avgjort ungefär 6 229 mål mellan år 1989 och utgången av år 2009.Personaldomstolen har avgjort 155 mål sedan den inrättades.
The areas of European Union law which are the most frequently involved in the cases decided by the Court of Justice are the environment and consumer rights, agriculture, tax, social policy and institutional law.The General Court deals particularly with cases relating to competition law, State aid, trade marks and agriculture.
De oftast förekommande områdena inom unionsrätten i de mål som domstolen avgör är miljö, konsumentskydd, jordbruk, skatterätt, socialpolitik och institutionell rätt.Tribunalen handlägger främst mål som rör konkurrens, statligt stöd, varumärken och jordbruk.
Gateway of the European Union institutions: www.europa.eu Access to the law of the European Union: www.eur-lex.europa.eu
Portal för Europeiska unionens institutioner: www.europa.eu Tillgång till EU-rätt: www.eur-lex.europa.eu
Concept and layout by the Press and Information Division of the Court of Justice of the European Communities, whichwishes to thank in particular:
Bakom utformning och layout står press- och informationsavdelningen vid Europeiska gemenskapernas domstol, som särskilt vill tacka
—all the architects and artists whose works appear in this book and who have kindly given their permission for the photographs
—alla de arkitekter och konstnärer (eller upphovsrättsinnehavare) vars verk förekommer i denna publikation och som välvilligt har samtyckt till att verken återges,
—Ms Amélie Pironneau for her commentaries on the works of art
—Amélie Pironneau för utformningen av notiserna om konstverken,
—Mr Fessy and Imedia for the photographs of the Court’s architecture and works of art
—Georges Fessy och bolaget IMEDIAför fotografierna av arkitekturen och konstverken,
—the translators of the Court of Justice for their invaluable assistance and all who have helped with research, including art galleries, foundations and Ministries of Culture.
—domstolens översättningstjänst för värdefull medverkan, och alla de konstgallerier, stiftelser och kulturministerier som har hjälpt den i deras efterforskningar.
General layout of the buildings of the Court of Justice
Ritning över samtliga domstolens byggnader.
TABLE OF CONTENTS
NNEHÅLLSFÖRTECKNING
PAGE
SIDAN
Preface .........................................................................
Förord..........................................................................
View of the Court buildings
Domstolens byggnader.
The history of an institution is reflected in the buildings which house it.
Det är naturligt att en institution har samma historia som de byggnader där den hör hemma.
In 2002, the Court of Justice of the European Communities marks its 50th anniversary. This presents us with a fitting occasionto pay tribute to the architects who designed its premises and the artists whose works grace them.
Europeiska gemenskapernas domstol firar 50-årsjubileum år 2002 och det har fallit sig naturligt att uppmärksamma de arkitekter och konstnärer som har uppfört och dekorerat Europeiska unionens domstolsbyggnader.
It moved to its present site in Kirchberg in 1973.
Inte förrän 1973 flyttades den till Kirchbergplatån.
There, at the entrance to the European quarter of the City of Luxembourg, the Palais was erected withinan imposing skeleton of steel, copper, chromium and nickel alloy. Today, it stands as a symbol of enduring authority, serenityand harmony.
Huvudbyggnaden, vars metallstruktur består av en legering av stål, koppar, krom och nickel, uppfördes iutkanten av EU-kvarteren i Luxemburg som en symbol för auktoritet, frid och harmoni.
Designed by Jean-Paul Conzemius, François Jamagne and Michel Vander Elst, the Palais was extended outwards from itslower levels in 1988 (the Erasmus building), 1992 (the Thomas More building) and 1994 (Annexe C), each successive structure reflecting the Court’s growth and development.
Byggnaden utformades av arkitekterna Jean-Paul Conzemius, François Jamagne och Michael Vander Elst och måste byggas ut1988 (Erasmus-byggnaden), 1992 (Thomas More-byggnaden) och 1994 (annex C). Dessa tillbyggnader speglar var och endomstolens gradvisa utveckling.
In 1989 the Court of First Instance was established within the same complex.
1989 flyttade förstainstansrätten in i samma komplex.
Over 1000 people now work here, compared with fewer than 200 in 1972.
Mer än 1000 personer (jämfört med färre än 200 år 1972) rör sig numera dagligen i de lokaler som pryds av konstverk somanförtrotts domstolen av medlemsstaternas regeringar och konstnärer.
Numerous works of art have been entrusted to the Court by the governments of the Member States and by the artists themselves and it is to them that we would like, in this book,to express our appreciation.
Denna publikation ger oss ännu en möjlighet att uppmärksamma dessa konstnärer.
These very diverse works of art indicate how deeply the Court of Justice of the European Communities is rooted in the cultural life of the European Union’s citizens.
Konstverken, som är av mycket olika slag, visar hur djupt Europeiska gemenskapernas domstol är förankrad i EU-medbor-garnas kulturella verklighet.
Justice is not dispensed in a vacuum and the Court’s judgments are handed down under the watchful eye of paintings andsculptures which speak of their origins and symbolise the importance each Member State attaches to the preservation of itsidentity and history.
Domstolens verksamhet är inte så att säga förandligad. Domarna avkunnas bland konstnärliga symboler som tydligt visar medlemsstaternas vilja att behålla sin identitet och sin historia; ett slags tecken på sitt ursprung.
This sense of attachment, of ‘rootedness’, has long found physical expression in the Large Reclining Figure by HENRYMOORE,a presence since the Palais’ inception.
Denna förankring märker man redan innan man kommer in i huvudbyggnaden eftersom HENRYMOORESTredelad vilande figursedan länge är placerad där.
In front of the Court, Growth by LUCIEN WERCOLLIER exuberantly conveys the ambitiouspurpose of the institution.
Utanför byggnaderna finns också Tillväxtenav LUCIENWERCOLLIER, vilken uttrycker institutionensambition i sin helhet.
Inside, one encounters The Age of Bronze by RODIN,a work whose overtones hint at the spiritualvalue of the Court’s pursuit of justice, echoed in the emblematic Justice and Peaceby GIACOMOMANZÙ.The centrality of justice is finely evoked in the xylographsof HAP GRIESHABER, whilst the symbolic world of chrome of JEANLURÇATmakes directreferences to the hope that may be inspired by its pursuit.
Innei byggnaden finns Bronsåldern av RODINsom uttrycker den andliga sidan av denna strävan och symbolen för rättvisa uttrycks genom GIACOMOMANZÙSkonstverk Rättvisa och Fred.Trägravyrerav HAP GRIESHABERerinrar omrättvisans centrala roll, medan JEANLURÇATSsymboliska, förkromade universum direkt hänvisar till det hopp som sökandetefter rättvisan kan ge upphov till.
Notions of balance and solidarity, inherent in the administration of justice, are seen in the tapestry of MARYDAMBIERMONT,whilst the contribution of jurisprudence to the building of a new Europe is aptly illustrated in the iron and aluminium sculpture of JOOSTBALJEU.
Genom MARYDAMBIERMONTSkonstvävnad konkretiseras uttryck för jämvikts- och solidaritetsbegreppen.JOOSTBALJEUSskulptur i järn och aluminium visar rättstillämpningens bidrag till integrationen i sin helhet.
ARCHITECTURE AND ART OF THE COURT OF JUSTICE OF THE EUROPEAN COMMUNITIES
ARKITEKTUR OCH KONSTVERK VID EUROPEISKA GEMENSKAPERNAS DOMSTOL
The six paintings by ANDRÉHAMBOURGcombine realism with allegory, just as the reality of the questions put to the Court may be resolved into the hopewhich its answers bring.
och det hopp som dess svar kan inge.
The authority of the Court’s judgments is reflected in the steel sculpture by HANSUHLMANN, whichmanages to give a vision of justice which is modern in its expression and yet may be interpreted traditionally.
Sålunda avkunnar domstolen ibland domar såsom de återspeglas i HANSUHLMANNSskulptur av stål och som på både ett modernt och traditionellt sätt uttrycker begreppet rättvisa.
The Gortyn Law,engraved on stone steles, reminds us of man’s ancient desire to find a system of laws capable of meeting the problems of society.
Gortynlagen, ingraverad påminnesstenar, påminner om människans vilja att alltsedan antiken stifta lagar för att lösa problemen i samhället.
The forms of the sculpture of The Boy of Marathonsymbolise the independence required of the institution.
Efeben från Maratonsymboliserar med sin plastiska form institutionens nödvändiga oavhängighet.
There can be no innovation without memory, and the bronze of NIKOSPERANDINOSwarns us not to overlook the part that ourheritage has to play in building a new Europe.
Det finns inga nyskapande verk utan historia: NIKOSPERANDINOSbronsstaty uppmanar oss att inte bortse från arvet i den pågående utvecklingen.
Innovation may sometimes give rise to iconoclasm in form and content, as in Bird Nesting on Fingers in Bloomby MIRÓ,and even to new forms, as in the colourful painting by ÉDOUARD-MARIE WEBER.
Nyskapande verk är dock ibland till form och innehåll ikonoklaster, som t. ex. MIRÓSFågeln slår sig ner påfingrar iblom.
Startling, unimagined lines may come to life, as with the Winged Spirits by MAGGYSTEIN, sculptures which have the ability toreconcile solid structure with more rarefied visions.
Vid andra tillfällen tar de sig nya former som t. ex. i motivet på ÉDOUARD-MARIEWEBERSfärgstarka målning.Följaktligen kan okända och eventuellt nyskapande drag komma till, vilka liksom i Genius av MAGGYSTEINbåde är solida tillstrukturen och luftiga i formerna.
The process of integration is, however, a delicate operation, as we see in the steel sculpture by JERRYFRANTZ.
JERRYFRANTZskulpturer av stål ger oss emellertid en skör bild av den konstruktion som skapats.
But this apparent fragility should not blind us to the impressive and creative achievements of the last 50 years, of which we catch a glimpsein Aurora and Winged Nightby JEAN-PIERREGEORG.A concern for human affairs, a judge’s constant guide amidst the labyrinthof contradictions thrown up by the modern world, is illustrated in the sculptures by GASTMICHELS.
Auroraoch Bevingad natt av JEAN-PIERRE GEORG är imponerande och kreativa verk av den typ som är kännetecknande för konsten under de senaste femtioåren. GASTMICHELSskulptur illustrerar det humanistiska tänkesättet, som aldrig upphör att vara en ledstjärna för domare ideras yrkesutövande i den labyrint av motsägelser som finns i vår tids värld.
In SVEN DALSGAARD’S Calligraphy Based on Three Phrasesthere is a suggestion that a judge’s contribution, although at first seemingly autonomous, ispart of an ambitious whole: it is but one element of truth which, in the words of Fernando Pessoa, of whom the Court possesses a portrait by COSTA PINHEIRO, cannot exist incompletely.
SVENDALSGAARDvisar i sin Kalligrafi över tre delarav ett uttryckatt domarens roll, även om den vid första anblicken förefaller vara fristående, faktiskt är en del av en stor helhet;den utgör i själva verket en del av verkligheten och kan inte existera ensam, såsom Fernando Pessoa, avbildad av COSTAPINHEIRO, skrev.
Case law must have a historical perspective, and perhaps that is the perspective expressed in the bas-relief of EWALDMATARÉ.The purity of line sought by ULLA-MAIJAVIKMAN, EILAMINKKINENand MATTIPELTOKANGASeven sets a far horizon for the workof our institution in the pursuit of its noble ambition.
Domstolens verksamhet ingår således i ett historiskt sammanhang, vilket kommer till uttryck i EWALDMATARÉSlågrelief.Renheten i linjerna i ULLA-MAIJAVIKMANS, EILAMINKKINENSoch MATTIPELTOKANGASverk visar att målet för vår institutionsverksamhet ligger bortom dagens begränsningar och tjänar ett värdigt syfte.
Future development will take place in premises redesigned by DOMINIQUEPERRAULTwith due regard for existing design and atradition spanning 50 years.
Domstolen kommer i fortsättningen att utföra sina uppgifter i lokaler som ritats om av DOMINIQUEPERRAULT,med respekt förformerna och en redan 50-årig tradition, i en byggnad som uppförts i fredens och rättvisans tecken.
The Palais, by Conzemius, Jamagne and Vander Elst
Huvudbyggnaden.
Detail of the façade
Närbild av fasadens struktur.
Other more traditional materials used in and aroundthe building were chosen for their compatibility withthe main metallic structure as well as for their functional qualities.
och dels beroende på huruvida de överensstämmermed metallstrukturen.
The landscaping of the Palais comprises two basicelements: the plazaand the park.
Området omkring byggnaden kan huvudsakligenindelas i plazan och parken.
The Palais of the Court of Justice, completed in 1973,is the fruit of a competition in which all European Community architects were invited to participate.Designed by Jean-Paul Conzemius, François Jamagneand Michel Vander Elst, it was inaugurated in theyear of the accession of Denmark, Ireland and the United Kingdom.
Domstolens huvudbyggnad uppfördes 1973 och är resultatet av en arkitekttävling som var öppen för alla arkitekter i Europeiska gemenskapen. Byggnaden har ritats av Jean-Paul Conzemius, François Jamagne och Michael Vander Elst och invigdes samma år som Danmark, Irland och Storbritannien blev medlemmar.
The raised plaza gives the building its setting, anchoring it to the ground, its shape echoing the overall proportions of the building.
Plazan är försedd med en sockel och tjänar somgrund till byggnaden. Den är utformad efter sammamodell som den övriga strukturen.
The principal concern of the landscape design was tointegrate the building into its surroundings and so tocounterbalance its severe architecture.
Uteområdena har planerats med målsättningen att fåbyggnaden att smälta in i omgivningen och på så sättbalansera stramheten i arkitekturen.
The construction of the Grande-Duchesse Charlotte Bridge, or ‘Red Bridge’, had opened the way fordevelopment of a new area within the City of Luxembourg, the Kirchberg plateau.
Tack vare Grande-Duchesse Charlotte-bron, som allmänt kallas ”den röda bron” kunde Luxemburgs stadbyggas ut på det område som kallas plateau du Kirchberg (Kirchbergplatån).
This was thefirst area to be set aside especially for national andinternational institutions. The Palais of the Court of Justice of the European Communities thus found anatural home here.
Domstolens huvudbyggnad fann då en given plats i det område som varavsett för internationella och nationella institutioner.
With extensive planting of indigenous trees andshrubs, the building enjoys a leafy setting and fits naturally into its surroundings.
Tack vare stora planteringar av träd och buskar avlokalt ursprung smälter byggnaden naturligt in iomgivningen.
In their design for this symbolic building, the architects sought to convey the concept of well-consid-ered, serene and harmonious justice.
Då arkitekterna utformade denna representativabyggnad har de försökt ge uttryck för en symbol fören noga övertänkt, klar och harmonisk rättvisa.
In the interior, the architects sought to achieve a unified design in harmony with the dominant elements ofthe exterior architecture.
Vad gäller inredningen har arkitekterna strävat efteren enhetlig utformning som harmonierar med arkitekturens huvuddrag.
The building’s situation, its symmetry, the quality ofits materials and the unity of its composition, in termsof both its proportions and its articulation, all helpconvey this impression.
Detta har de uppnått genom placeringen av byggnaden, symmetrin, kvaliteten på materialet och enhetligheten (både vad gäller dimensioner och det arkitektoniska uttrycket).
The external metal skeleton of the Palais and all theother components of its façades are made of Corox steel.
Den synliga metallstrukturen och alla de andrafasaddelarna har gjorts i ”corox-stål”.
The doors at the southern entrance open onto a principal staircase which leads to the first floor wherethree courtrooms and the public area are situated.This is the heart of the building.
Då man går in genom den södra ingången kommerman till huvudtrappan som leder upp till förstavåningen med de tre hörsalarna och den stora vänthallen som är byggnadens centrala del.
Above the courtrooms are planted spaces which let daylight into thethird floor chambers of the Members of the Court.
Vid hörsalarnafinns planteringar och från dessa sprids dagsljuset tilltredje våningen där domarnas kontor finns.
This alloy, produced by Arbed from steel, copper,chromium and nickel, has special anti-corrosive qualities.
Detta är en legering, tillverkad av SA Arbed, sombestår av stål, koppar, krom och nickel och som ärkorrosionsbeständig.
The developer, working together with the Court of Justice, solicited the help of artists from the sixfounder Member States of the European Communityto embellish the interior and exterior of the Palais.
Det tunna skiktet av rost på ytan stabiliseras efter etttill tre år och ger en beständig bronsbrun färg somblir vackrare med tiden.
A fine layer of rust forms on the surface in the firstone to three years, which then stabilises, leaving afade-resistant dark bronze appearance which isenhanced with age.
I samråd med Europeiska gemenskapernas domstolanlitade byggherren konstnärer från de sex medlemsstater som grundade Europeiska gemenskapenför att de skulle samarbeta kring den invändiga ochutvändiga utsmyckningen av huvudbyggnaden.
The Palais was closed in summer 1999 in order forasbestos removal work to begin.
Alltsedan sommaren 1999 har huvudbyggnaden varitstängd på grund av asbestsanering.
Restoration commenced in April 2001.
Renoveringsarbetena inleddes i april 2001.
A corner of the Palais
Ett hörn av huvudbyggnaden.
View of the Palais from the eastern side
Huvudbyggnaden (östsidan).
A corner of the Palais’ external metal structure
Ett hörn av huvudbyggnaden.
One of many patios
Närbild av en innergård.
The entrance to the Palais on the northern side
Ingången till huvudbyggnaden (nordsidan).
The entrance to the Palais on the southern side
Ingången till huvudbyggnaden (sydsidan).
The southern façade
Detalj (södra fasaden).
The Corox skeleton of the Palais
Huvudbyggnaden (västra hörnet).
View towands the tower of the European Parliament
Utsikt mot Europaparlamentets tornbyggnad.
Detail of the façade of the Palais
Närbild av fasaden.
A patio on the third floor of the Palais
Innergård (tredje våningen i huvudbyggnaden).
Public area (first floor) with worksby MIRÓ, RODINand MANZÚ
Monumentaltrappan (södra ingången), i bakgrunden GRIESHABERSpannåer.
The main staircase (south entrance), GRIESHABERxylographs in the background
Salle des Pas Perdus (första våningen).I förgrunden Miró, däremellan Rodinoch i bakgrunden Manzú.
View over Kirchberg from the main staircase
Utsikt mot Kirchberg från monumentaltrappan.
The main courtroom with paintings by HAMBOURG
Stora förhandlingssalen (på väggen HAMBOURGSpannåer).
A courtroom, with tapestry by DAMBIERMONT
Förhandlingssal, på väggen DAMBIERMONTSbildvävnad.
The GRIESHABERcourtroom, with tapestry by LURÇAT
Grieshaber-förhandlingssalen, på väggen LURÇATSbildvävnad.
The Salle des délibérés, where judges discuss cases in camera, with portraits of former Members of the Court
Överläggningsrum (på väggen porträtt av tidigare ledamöter av domstolen).
Views of the Salle des délibérés
Överläggningsrum: andra interiörer.
Aerial view of the Palais (south entrance) and the Erasmus building (the first extension)
Flygbild över huvudbyggnaden (södra ingången) och Erasmus-byggnaden (första utbyggnaden).
Some years after the Palais was completed, the need arose to extend the building, albeit without disturbing theoriginal purity of its lines.
Några år efter det att huvudbyggnaden uppförts blev man tvungen att bygga ut samtidigt som man såg till attbevara den ursprungliga renheten i linjerna.
Over the course of the 1980s it had become too small to accommodate the additional staff required as a resultof the Community’s enlargement. Expansion of the building complex was imperative.
På 1980-talet blev huvudbyggnaden för trång för att hysa all den personal som kom till i och med utvidgningen av Europeiska gemenskapen, och man blev tvungen att utvidga byggnadskomplexet.
This was a major challenge, but the scheme chosen in 1980, which followed the rectilinear geometry of theoriginal structure, managed to leave intact the building’s coherence.
Denna uppgift var en utmaning, men det förslag som antogs 1980 respekterade samstämmigheten med denursprungliga byggnaden och följde samma rätvinkliga geometri.
The design envisaged new structures to bebuilt below the Palais, taking advantage of the natural slope of the land leading down to the view over Fort Niedergrünewald.
Nya byggnader kunde uppföras nedanfördenna byggnad på den naturliga sluttningen mot Fort Niedergrünewald.
The task facing the architects Fritsch, Herr, Hugberechts and Paczowski was thus to design a structure on anundulating site, which satisfied the needs of the Court and which could be integrated into the whole withoutdetracting from the Palais. Moreover, it had to have a distinctive style.
Arkitekterna Fritsch, Herr, Hugberechts och Paczowski fick i uppgift att rita en byggnad som skulle uppförasi en kuperad terräng och som kunde uppfylla domstolens behov och smälta samman med huvudbyggnadenoch samtidigt ha en egen byggnadsstil.
The project was carried out in three stages.
Projektet genomfördes i tre etapper.
The first extension, at the foot of the Palais (the Erasmus building),was begun in 1986 and completed in 1988and is connected to the main building by a 50 metre tunnel cut into the rock.
Den första tillbyggnaden (Erasmus-annexet), nedanför huvudbyggnaden, inleddes 1986 och avslutades 1988.Den är förbunden med huvudbyggnaden genom en 50 m lång underjordisk gång.
Clad in a pink granite which complements the russet of the Palais, the Erasmus building draws its characterfrom its internal courtyards and its bridges and corridors of steel and glass.
Byggnaden är klädd i klarrosa granit vilket passar väl till huvudbyggnadens rödbruna färg. Den kännetecknasav sina innergårdar och sina gångbroar av stål och glas.
View from the Palais over the Erasmus footbridge
Utsikt från huvudbyggnaden mot gångbron till Erasmus.
The Erasmus building
Erasmus-byggnaden.
The tunnel linking the Erasmus building to the Palais, works by MICHELSand STEIN
Tunneln som förbinder Erasmus-byggnaden med huvudbyggnaden.
The DALSGAARDcourtroom
DALSGAARD-förhandlingssalen.