natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Greece, for instance, haslaunched an ambitious EUR 605 million cultural programme covering theperiod 2000–06, two thirds funded bythe EU, one of its aspects being thepreservation and enhancement of thearchaeological heritage, more especially by modernising museums andmuseum outreach services.
Greklandhar sålunda kunnat inleda ett omfattande kulturprogram med 605 miljoner euro för perioden 2000–2006,som till två tredjedelar finansieras av EU, varav en av delarna är inriktad påbevarande och främjande av det arkeologiska kulturarvet, särskilt genomstöd till moderniseringen av museeroch de tjänster som dessa erbjuder allmänheten.
Restoring a historic townscape or rescuing a folk tradition from oblivion areimportant as far as the tourist trade isconcerned, but they have the addedadvantage of restoring to the localcommunity some of its dynamism andidentity.
Att restaurera ett historiskt kvarter,eller att rädda en folkloristisk traditionundan glömska, det är att återge detlokala samhället dess dynamik ochidentitet.
The ‘Culture 2000’ programme devotes athird of its budget to such conservation projects with a view to makingthe peoples of Europe aware of theircommon heritage. Projects mayinvolve training for professionals,exchanges of experience or the creation of multimedia resources.
Programmet ”Kultur 2000” avsätter en tredjedel av sinbudget till sådana projekt för bevarande och medvetandegörande om deeuropeiska folkens gemensamma arv.Dessa projekt kan gälla utbildning föryrkesverksamma inom sektorn, utbyten av erfarenheter eller skapande avmultimediestöd.
The EU’s environment work can alsobe used to support projects whichhave a cultural dimension.
EU:s verksamhet till stöd för miljönkan också ge stöd till projekt på kulturnivå.
Carnac, in France, is the most important site in Europe for megaliths.
I Carnac i Frankrike finns Europas största område med megaliter.Området är mycket uppskattat avturisterna men har skadats på grundav sin popularitet och den allt störretillströmningen av besökare.
Highly attractive to tourists, the site has become avictim of its own success and the flowof visitors has grown into a flood.
Med stödfrån miljöprogrammet Life utfördes ettbevarande- och uppvärderingsprojektför lämningarna i Carnac mellan juli1994 och januari 1999.
Withthe help of the LIFE environment programme, a project for conserving andenhancing the Carnac site ran from July 1994 to January 1999, its aimbeing to make tourists more aware ofthe damage they themselves might becausing.
Projektetssyfte var att göra turisterna mer medvetna om de eventuella skador somderas besök orsakar.
Besides ‘Culture 2000’, the European Union has a wide range of other instruments for use in its heritage conservation work.
Bevarandet och uppvärderingen avkulturarvet ingår i många av EU:sinsatser förutom i ”Kultur 2000”.
The European Regional
Europeiska regionala utvecklingsfonden
What was it like to go to the theatre in Pompeii or Dyonisos, both of which venues have now long sincedisappeared?
Hur gick teaterföreställningarna i Pompeji eller på den i dag försvunna Dionysosteatern till?
To get a real idea, a reconstruction, in virtual reality and in 3D, is much more effective thanany wordy description.
För att få enuppfattning om detta är en teckning, som dessutom återges i virtuell verklighet och som är tredimensionell, mer värdefull än ett långt anförande.
Especially when, with the right sound effects and the right lighting, viewers cantruly feel ‘I was there’.
Särskilt när denna teckning, med hjälp av ljud- och ljuseffekter,ger en intrycket av att kunna säga ”jag har varit där!”
Thanks to the know-how of specialists, architects and archaeologists, and the talents of computer programmers and multimedia artists, the ‘Theatron’ project makes it possible for today’s viewers to relive the kindof atmosphere that audiences experienced in historical times.
Tack vare kunskaperna hos specialister, arkitekter och arkeologer, och tack vare dataprogrammerarnas ochmultimediekonstnärernas begåvning, gör ”Theatron”-projektet det möjligt att uppleva samma känslor somdåtidens åskådare upplevde.
This gives an entirely new and dynamicperspective to art history — a neat closing of the circle for theatre which, ever since its infancy, has gonein for multimedia.
Detta utgör ett nytt och dynamiskt perspektiv inom konsthistorien, och är enödets skickelse för teatern, som redan från sina första trevande försök sysslade med multimedier i dessmest grundläggande form.
The aim of the project is to make these innovative tools available to teachers, students and researchersinterested in the history of theatre practice in ancient Greece.
Projektets målsättning är att göra dessa nyskapande verktyg tillgängliga för lärare, studenter och forskaresom är intresserade av teaterns historia från det antika Grekland fram till våra dagar.
They take a multitude of forms: modelledarchitectural structures, animation techniques, graphic and textual databases, and VRML (virtual reality);they are accessible on CD-ROM and via the Internet.
Dessa verktyg finnsi flera former: modellbygge av arkitekturstrukturer, animeringsteknik, samt grafik- och textdatabaser såvälsom användningen av VRML (virtuell verklighet). De finns också tillgängliga på cd-rom och Internet.
The project received EU support between 1994 and 1998 under the fifth research and technological development framework programme. It brings together a number of partners from all parts of Europe — Germany,Greece, France, Italy, the Netherlands and the United Kingdom.
Projektet, som fick EU-stöd mellan 1994 och 1998 genom EU:s femte ramprogram för forskning och tekniskutveckling, förenar flera europeiska partner i Tyskland, Grekland, Frankrike, Italien, Nederländerna och Förenade kungariket.
ÖLAND CONSERVES ITS PAST
ÖLAND RÄDDAR SITT FÖRFLUTNA
On the Swedish island of Öland, the government’s announcement of the sale of the Skäftekärr estate ledto the immediate creation of an association called ‘Vision Skäftekärr’.
På Öland framkallade tillkännagivandet att staten skulle sälja godset Skäftekärr en snabb och enhälligreaktion hos befolkningen. Föreningen ”Vision Skäftekärr” grundades omedelbart.
The association has 600 membersfrom the northern part of the island, who were determined that one of the finest architectural examplesof their historic heritage should not just disappear like that.
I föreningen ingår600invånare från norra ön, som är fast beslutna att inte få se en av de vackraste arkitekturklenoderna ideras historiska kulturarv försvinna.
With help from the European Union’s Structural Funds between 1994 and 1999, the association managed to purchase the estate and save the mainbuilding on it, which dates from 1860 and was built to house a forestry school.
Tack vare stöd från EU:s strukturfonder mellan 1994 och 1999 lyckades föreningen köpa tillbaka godset och rädda huvudbyggnaden, som ursprungligen uppfördes 1860 föratt fungera som skogsbruksskola.
The building now housesa museum, an exhibition room, a room for special functions and a cafeteria.
I godsets lokaler finns i dag ett museum, en utställningssal, en festsaloch en kafeteria.
Vocational training coursesdesigned to underpin the local economy have also been held there.
Yrkesutbildningar som är avsedda att stärka den lokala ekonomin har också ägt rum ilokalerna.
The surrounding park has 140 varieties of century-old trees, some of them very rare.
I den omgivande parken kan flanörerna beundra 140 arter av hundraåriga träd, varav vissa ärmycket ovanliga.
The park’s avenues have remains of buildings datingfrom the third to the eighth century, and which are used as the backdrop for historical reconstructions,living tableaux with figures in period costume.
Längs gångarna finns flera rester av bostäder från 200- till 700-talet som nu tjänar somdekor för återskapande av historiska miljöer. De blir till levande tavlor som befolkas av statister i kostymerfrån tiden.
These events in turn provide a backcloth for exhibitions oftraditional methods of producing tools and utensils.
Under dessa återskapanden kan publiken återupptäcka de traditionella metoderna för tillverkning av verktyg och husgeråd i uppvisningsverkstäder.
Upwards of 40 000 visitors have already discoveredthe charms of the Skäftekärr estate.
Fram till i dag har över 40 000 besökare kunnatnjuta av godset Skäftekärrs charm.
European research is also heavilyengaged on the heritage front.
Även den europeiska forskningenställs till kulturarvets förfogande.
Thefifth European technological researchframework programme is concernedwith the sustainable development of European towns and cities, includingthe cultural dimension.
Detfemte europeiska ramprogrammet förteknisk forskning arbetar med hållbarutveckling i de europeiska städerna,så också på det kulturella planet.
Projects nowreceiving support are concerned withconservation strategies, the deleterious effects of tourism, and the possibilities for integrating ancient monuments into new urban settings.
Deprojekt som får bidrag studerar debevarandestrategier som ska tillämpas, turismens snedvridande effekteroch möjligheterna att återinföragamla minnesmärken i nya stadsområden.
Thework includes studies into the waybuildings deteriorate, developing toolsand methods for heritage restoration,and back-up measures such as specialconferences, research exchanges, etc.
Dessa projekt kan bestå av studier av mekanismer som skadar byggnader, av införande av verktyg ochrenoveringsmetoder för kulturarvet,eller av kompletterande åtgärder, somtill exempel specialiserade konferenser, forskningsstipendier, etc.
Digital technology and heritage work
Den digitala tekniken står till kulturarvets tjänst
With a view to developing the information society in Europe, the EU researchand technological development framework programme encourages the multimedia industries, cultural institutionsand universities to form collaborativepartnerships.
I syftet att utveckla informationssamhället inom Europa får multimedieindustrierna, kulturinstitutionerna ochuniversiteten stöd till samarbete inomramen för partnerskap via unionensramprogram för forskning och tekniskutveckling.
Building on the experience and resources of the private sector, libraries, museums and archives aredeveloping new types of products andservices and are realising their potentialin the ‘e-culture’ environment.
Stärkta av den privata sektorns erfarenheter och resurser kanbiblioteken, museerna och arkivcentrumen utveckla nya former av produkter och tjänster, och framhäva sinpotential inom ”e-kulturekonomin”.Detta är vad forskningsprojektet ”3D-Murale” gör.
This is thebackdrop to the ‘3D-Murale’ researchproject, which brings together partnersfrom Austria, Belgium, the UK and Switzerland, and which provides professionals with multimedia tools toarchive and reconstitute (virtually)archaeological remains and sites.
Det omfattar belgiska, brittiska, schweiziska och österrikiska partner och erbjuder de yrkesverksamma multimedieverktyg förarkivering och virtuellt återskapandeav ruiner och arkeologiska utgrävningar.
Oncethe project has been completed, in2003, the general public will be able touse the Internet to gain access to thisreconstituted heritage.
När projektet har fullbordatsår 2003 kommer allmänheten att fåtillgång till detta kulturarv som haråterskapats tack vare Internet.
Information and communication technologies can do a great deal for Europe’s cultural heritage, both interms of conservation work and on thecommercial side.
Även initiativen till stöd för det europeiska kulturarvet kan dra fördel av demöjligheter som informationssamhällets teknik erbjuder, och detta bådenär det gäller åtgärder för bevarandeoch för kommersiellt utnyttjande.
Projects can also be designed and runthrough European programmes whichprovide linkage between innovationand the market.
Dessa projekt kan även stödja sig påeuropeiska program som fungerar somlänkar mellan innovationer och marknaden. ”TEN – Telekom”-programmetuppmuntrar lanseringen av tjänsterpå de europeiska och globala informationsnäten. ”Chance”-projektet ärett konkret exempel på detta.
The ‘TEN-Telecom’programme encourages providers tomake their services available on European and global computer networks.The ‘Chance’ project is a particularlygood example of this, giving culturaltourists and art historians access to anonline database to find out whichmuseum or private collection housesa particular painting, sculpture or historical artefact.
Dettaprojekt gör det möjligt, både för tillfälliga turister och för forskare inomkonsthistoria, att via projektets onlinedatabas ta reda på i vilket museumeller vilken privat samling som en vissmålning, skulptur eller ett visst historiskt monument finns.
The ‘eContent’ programme, on the other hand, focuseson the commercial potential of European digital material, and helps firmsto adapt their products and servicesto the cultures of foreign markets.
Programmet ”eContent” inriktar sin verksamhet påinsatser inom kommersiellt utnyttjande av europeiskt digitalt innehåll,och hjälper kunskapsföretag attanpassa sina produkter och tjänstertill utländska kulturmarknader.
Many films dating from the early yearsof cinema are conserved on celluloid,which is a particularly fragile medium,and many have already been partly orcompletely lost.
Ett stort antal filmer från filmkonstensbörjan, som i de flesta fall är bevaradepå filmrullar, ett särskilt ömtåligtmedium, har redan delvis eller helt försvunnit.
A lot of those remaining are now being transferred to thesupposedly indestructible digitalmedia, adding a further element toclassic conservation and restorationtechniques.
Överföringen av dessa verk tilldigitalt format, som anses varabeständigt, är ett tillskott till de klassiska bevarande- och renoveringsmetoderna.
Given the time andresources needed for a task of thisscale, the MEDIA programme providesvaluable financial support to partnerships made up of experts from digitaltechnology and Europe’s film libraries,and to special training programmes.
Med tanke på den tid och demedel som krävs för en uppgift avdenna omfattning, ger Media-pro-grammet ett värdefullt finansiellt stödtill partnerskap mellan experter pådigital teknik och ansvariga för cinematek, liksom till särskilda yrkesutbildningsprogram.
Culture is an important sector of the economy and, as such, is subject to the principles and rules set out in the Treaty on European Union, more especially the provisions concerning freedom of movement and freedom of competition in the internal market.
Kulturen utgör en betydelsefull ekonomisk sektor, och regleras somsådan av principerna och reglerna i fördraget om Europeiska unionen, och särskilt dem om fri konkurrens och fri rörlighet på deninre marknaden.
Nonetheless, the EU does bear in mind the special aspects of culture, bothin its European policies, and in its relations with the rest of theworld.
Men EU tar hänsyn till kulturens särart både närdet gäller den politik som unionen för på europeisk nivå, och deförbindelser som den upprätthåller med resten av världen.
cultural goods are concerned: the Treaty authorises the Member Statesto maintain restrictive measures inmatters concerning national treasureswhich have an artistic, historic orarchaeological value.
Enligt fördraget tillåts nämligenmedlemsstaterna att bibehålla förbudeller restriktioner när det rör sig omnationella kulturskatter av ett konstnärligt, historiskt eller arkeologisktvärde.
By opening up their shared bordersand encouraging trade and free competition, the EU countries have set outto stimulate the economic development of Europe and make Europe’sindustries more competitive.
Genom att öppna de gemensammagränserna och uppmuntra till handeloch fri konkurrens har unionens medlemsstater velat stimulera EU:s ekonomiska utveckling och konkurrenskraftenför dess industrier.
Butcultural works have a special status:they are both economic goods andservices, which have high potential forcreating wealth and jobs; and they arethe vehicles for our cultural identities,which in turn reflect and condition oursocieties.
Medlemsstaternainser dock att de konstnärliga verkenhar en särskild ställning: de utgör bådeekonomiska varor och tjänster sominnebär stora möjligheter att skapa rikedom och arbetstillfällen. Men de förmedlar också våra kulturella identiteter,som återspeglas i och formar våra samhällen.
At world level, the commercial rulesapplying are the result of negotiationsbetween members of the World Trade Organisation (WTO).
På global nivå definieras handelsregler vid förhandlingar som förs av WTO:s medlemmar.
The EU hasentered into no commitment to liberalise the audiovisual market, so as toretain its freedom of action in termsof preserving and promoting culturaldiversity.
I det sammanhanget har EU inte gjort några åtaganden om att liberalisera den audiovisuella sektorn. Detta för attbibehålla sin frihet att vidta åtgärderför att bevara och främja den kulturella mångfalden.
There is no inherent contradiction here with a very substantialopening of the European market:although the European Union produces more films than the United States, the fact remains that 75 % of European cinemas’ income comesfrom American films.
Det står inte i motsatsförhållande till att den europeiskamarknaden är mycket öppen. Även omunionen producerar fler filmer än Förenta staterna, går 75 procent av deeuropeiska biografernas intäkter tillamerikanska filmer…
That is why the cultural sector is notsubmitted to market forces alone, andwhy the EU takes account of this factor in all its policies.
Detta är skälet till att utvecklingeninom kultursektorn inte enbart lämnas till marknadskrafterna, och till attunionen ska se till att ta hänsyn tillden inom all sin politik.
There are normally restrictions on government subsidies to private firms, but this is asector where public aid plays a majorrole in maintaining and encouragingcultural diversity. And cultural diversity, which is a requirement enshrinedin the Treaty itself, has proved to bean important element in the way European competition rules areapplied.
De statligastöden till privata företag är normaltbegränsade, men inom en sektor därdet statliga stödet spelar en viktig rollför att upprätthålla och främja denkulturella mångfalden, har detta kravpå hänsyn till kulturen som står i fördraget, visat sig vara viktigt när detgäller tillämpningen av EU:s konkurrensregler.
The Treaty also recognises theimportance of the cultural, social anddemocratic role of a public broadcasting service.
I fördraget erkänns ävenbetydelsen av den kulturella, socialaoch demokratiska roll radio och tv hari allmänhetens tjänst.
SELLING CULTURE ON THE INTERNET
NÄR KULTUREN SÄLJS VIA INTERNET
What if a tourist wants to acquirecultural artefacts in a region he hasvisited?
En turist vill köpa kulturföremål frånett eller flera museer i en region somhan har besökt.
What if a museum wants topublish a catalogue in CD-ROMformat and is seeking the help of amultimedia producer?
Ett museum vill ge uten katalog i cd-romform, och tar hjälpav en multimedieproducent.
What if an artcollector wants to get as many peopleas possible interested in buying oneof his masterpieces via the Internet?
En konstsamlare vill få en större krets av potentiella köpare av ett mästerverk via Internet.
Where culture interfaces with theworld of electronic commerce, the Regnet project can provide a usefulservice for all parties involved in thisvibrant market.
Det är nödvändigt att införa nyasamarbetsmekanismer mellan deolika parterna (kulturorganisationer,industrier, förvaltningar, etc.).”
‘The idea of a digitalbookshop doesn’t just mean helpingpeople to access digitalised material.We need to introduce new forms ofcooperation between the variousparties (cultural organisations, industries, public administrations etc.).’With this in mind, Regnet bringstogether museums, libraries andcomputer experts from 10 Europeancountries, including Bulgaria and Russia, to set up a common platformfor electronic commerce in culturalgoods and services, based on leadingedge technology.
Meddetta motto samlar Regnet museer,bibliotek och dataoperatörer från tioeuropeiska länder, däribland Bulgarien och Ryssland. Detta för att införaen gemensam plattform för e-handelmed kulturvaror och kulturtjänstermed användning av den senastetekniken.
Backed by theresearch and technological development framework programme, theproject will run until mid-2003.
Projektet, som startadesmed stöd från ramprogrammet förforskning och teknisk utveckling,kommer att slutföras i mitten av år2003.
The organisers hope to get some 3 000 museums involved.
Dess initiativtagare hoppas attomkring 3 000 museer ska anslutasig till projektet.
Still in the audiovisual sector, the ‘Television without frontiers’ directive hascreated a legal framework so that European programmes can be freelyshown throughout the EU and amajority of viewing time is given over,on TV channels, to European-madeprogrammes.
Den audiovisuella sektorn har dessutom fått en rättslig ram genom direktivet ”Television utan gränser”. Syftetär att garantera fri rörlighet för europeiska tv-sändningar inom EU och attse till att europeiska verk får en meromfattande sändningstid på tv-kana-lerna.
Finally, the EU and the European Investment Bank are providing assistance to Europe’s audiovisual industry in order to give it astronger financial base and speed upthe changeover to digital technology.
EU och Europeiska investeringsbanken hjälper den europeiskaaudiovisuella industrin att stärka sittekonomiska utgångsläge, och attpåskynda anpassningen till den digitala tekniken.
European films run into distributionproblems anywhere other than in theircountry of origin.
Det är nämligen svårt för europeiskafilmer att få spridning utanförursprungslandet.
Quite apart from afilm’s intrinsic qualities, the financialresources available at the productionand distribution stages will verylargely condition its success or failure.This is where the MEDIA programmecomes in, both upstream and downstream of production proper, the aimbeing to encourage the circulation offilms and other European audiovisualproducts throughout Europe.
Det är inte barasjälva filmens kvalitet som är avgörande för dess framgång, utan ocksåde finansiella medel som man har tillgång till under utvecklingsfasen ochvid distributionen. För Media-pro-grammet är detta område ett prioriterat insatsområde, som omfattar arbetet före och efter själva produktionen,för att främja spridningen av filmeroch andra typer av europeiska audiovisuella verk inom hela EU.
Quite apart from the economicaspects, having European films shownand circulated within the Communitymakes people more aware of otherpeople’s cultures.
Utöver de ekonomiska aspekternagynnar spridningen av europeisk filminom EU de ömsesidiga kunskapernaom de europeiska kulturerna.
Examples of filmswhich have been widely shownthroughout the EU thanks to the MEDIA programme are the Dardennebrothers’ Rosetta, Silvio Soldini’s Panee tulipani, Pedro Almodovar’s Allabout my mother, and Jean-Pierre Jeunet’s Le fabuleux destin d’Amélie Poulain.
Rosetta,av bröderna Dardenne, Pane e tulipani, av Silvio Soldini, Allt om minmamma, av Pedro Almodovar, Améliefrån Montmartre, av Jean-Pierre Jeunet, är alla filmer som fått stor spridning inom unionen, tack vare Mediaprogrammet.
As far as taxation is concerned,cultural goods are subject to VATalthough, with a view to encouragingartistic creation and giving more people more access to culture, some ofthese goods are subject only to areduced rate of taxation, especiallybooks.
Även när det gäller skatter främjaskulturen. Kulturvaror är visserligenmomsbelagda, men för att uppmuntratill konstnärligt skapande och för attgöra tillgången till kulturen så bredsom möjligt, tillämpas en reduceradskattesats på vissa varor, bland annatböcker.
In addition, it is possible atnational level to impose fixed-pricesystems for books (in a bid to preserveliterary diversity), provided that suchsystems do not restrict the free movement of goods between Member States.
Dessutom kan medlemsstaterna inrätta nationella system medfasta priser på böcker, i syfte attbevara mångfalden i den litterära produktionen. Sådana system får dockinte hindra den fria rörligheten förvaror mellan medlemsstaterna.