natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Assistant to Kkrysztof Zanussi for the film Illumination (1973), she makes her first films for television starting in 1975.
Hon assisterade Krysztof Zanussi i Illumination (1973) och började regissera sina första fil­mer för TV 1975.
Her talent explodes in Aktorzy Prowincjonalni (1980 International Critic Week award in Cannes) her first full-length film which is a lucid and bitter chronicle of the disillusionment of a lost generation.
Hennes talang kommer till tydligt uttryck i hennes första långfilm, Aktorzy Prowincjonalni (1980), som fick kri­tikerpriset vid festivalen i Cannes, en klar­synt och bitter krönika om en förlorad generations besvikelse.
When her second full-length film, Govaczka, is presented at the Berlin Festival in 1981, she receives the award for best female actress.
När hennes andra långfilm, Govaczka, presenterades vid film­festivalen i Berlin 1981, fick hon pris för bästa kvinnliga tolkning.
The film retraces the struggle of Polish socialist militants at the beginning of the century against czarist oppression.
Filmen skildrar de militanta polska socialisternas kamp i början av seklet mot tsarväldets förtryck.
Considered one of the best European film makers, Agnieszka Holland, who has lived in France since 1981, enjoys an international career.
Agnieszka Holland, som sedan 1981 är bosatt i Frankrike, och anses vara en av Europas främsta regissörer, valde att göra internatio­nell karriär.
After enormous success with her film Europa, Europa (1990), she chose to answer the calls of Hollywood.
Efter en uppseendeväckande framgång med sin film Europa, Europa (1990), begav hon sig till Hollywood.
Today she plays a unique and determining role in the promotion of women in the profes-
Hon intar idag en säregen och avgörande ställ­ning när det gäller att ge kvinnor status inom regissöryrket.
Women's path through European film history in 1953), discovered by Bertrand Tavernier, makes Félicité (1987), an audacious autobi­ographical story of jealousy, and more notably Le Petit prince a dit (1992) which tells of the life of a young girl with divorced parents.
En hyllning till kvinnorna inom den europeiska filmen djärv självbiografi om svartsjuka, och fram för allt Le Petit prince a dit (1992), som berättar om en flicka vars föräldrar är skilda.
There are moments of superb poetry, such as the solitude of a child alone in the mountains who serene­ly faces the immensity of a landscape all to large for her.
I denna film finns ögonblick av stor poesi, som barnets ensamhet i bergen när hon med lugn betraktar ett oändligt landskap, där hon själv är förvinnande liten.
But, as if by chance, three films made by women have truly moved me these last few years: Astenitcheski Sindrom by Kira Mouratova, a magnifi­cent film by Suzanne Osten Skyddsängeln and An Angel at my Table by Jane Campion.
ligen gripit mig under de senaste åren alla regisserats av kvinnor: Astenitcheski Sindrom av Kira Mouratova, en fantastisk film, Skyddsängeln av Suzanne Osten och An Angel at my Table av Jane Campion.
These films were more than simple products.
Dessa filmer är något annat än bara enkla produkter.
Perhaps it is proof that women are stronger and more courageous at present", she adds.
Kanske är det ett bevis för att kvinnor är starkare och modigare just nu", säger hon.
Today, European cinema must rely on women, this includes in their battle against economic pressures and American compe­tition.
Den europeiska filmen måste idag räkna med kvinnorna och deras kamp mot kom mersiellt styrning och amerikansk konkurrens.
Reinforcing European criteria also means supporting authors and favouring their access to the first, but especially the second film.
Att stärka de europeiska särdragen innebär också att man måste stödja författare och ge dem chansen att göra en första och, framför allt, en andra film.
Cinema in each European country is produced with the massive con­tribution of money from television.
Alla europeiska filmer produceras med ett massivt ekonomiskt stöd från TV-bolagen.
Some women film­makers have chosen this route, they have started in television to work their way to cinema.
Vissa kvinn liga regissörer har börjat inom televisionen för att så småningom övergå till filmen.
■■*■*■*■ tionship of divorced parents: compromise, arrangements, and the pleasures of a some­what hectic life.
Här handlar det än en gång om förhållandet mellan frånskilda föräldrar: kompromisser, uppgörelser och glädjeämnen i ett något omtumlat liv.
In Le Fils préféré (1995), Nicole Garcia chooses to portray men as unbi­ased and unpretentious.
I Le Fils —^^^^^—^^^^ préféré (1995), väljer Nicole Garcia att tala om män, utan förutfattade meningar och i en neutral ton.
This amounts to a small revolution for women's cinema which until then was caught up in more problematic rela­tionships with them: "I wanted to get closer to men, to their fragility.
Det rör sig om en mindre revolution för kvinnofilmen, som dittills gått i polemik med männen: "Jag hade lust att närma mig männen, att komma deras bräcklighet in på livet.
In fact, I often take this perspective of them, and it is then that I like to support them!".
Jag ser dem faktiskt ofta på det sättet och jag tycker om att hjälpa dem att stå på benen!".
In France, Jeanne Labrune is an exam­ple of this particular process.
Ett exempel på en fransk kvinnlig regissör som gjort just denna typ av karriär är Jeanne Labrune.
She makes her first film Fenêtre (1976) with the INA.
Hon regisserade sin för sta film Fenêtre (1976) i samarbete med INA.
Her style borders on documentary, poetry and fiction. She reinforces it with L'Ile à ma dérive (1979).
Hennes stil, som pendlade mellan dokumentär, poesi och fiktion, breddades ytterligare med L'Ile à ma dérive (1979).
She makes it to televi­sion, presenting De Sable et de sang in Cannes (1988) in the category A Certain Regard.
Hon tog så steget från televisionen för att presentera sin film De Sable et de sang (1988) i klassen "Un Certain Regard" vid festivalen i Cannes.
Since then, she has only made documentaries for television: Jardins en Chine, Le Rêve anglais, Brèves rencontres dans un parc de Londres, Théâtre passé/présent.
Därefter gjorde hon under en tid inte annat än dokumentärfilmer för TV: Jardins en Chine, Le Rêve anglais, Brèves ren contres dans un parc de Londres, Théâtre passé/présent.
The rest of the time she devotes to cinema. She makes De sable et de sang (1987), Correspondance privée sur un lieu public (1988) and, in 1991, Sans un cri.
Resten av sin tid ägnade hon åt filmen och regisserade bland annat De sable et de sang (1987), Correspondance privée surun lieu public (1988) och Sans un cri 1991.
Today, Jeanne Labrune returns to television with the fiction piece, Jules et Jim, which she refused to shoot for a long time.
Idag är Jeanne Labrune tillbaka på TV med en spelfilm, Jules et Jim, som hon länge har vägrat spela in.
In between,Jeanne Labrune writes and works indifferently for cinema and television.
Under mellantiden har Jeanne Labrune skrivit mycket och arbetat utan åtskillnad både för filmen och televisionen. sionen.
Again in France, a trend which is first general becomes more apparent in the eighties: actresses wanting to be on the other side of the camera as directors.
I Frankrike bekräftades en till en början vag tendens under 80-talet, den att skådespelerskor fick lust att arbeta på andra sidan kameran och bli regissörer.
Juliet Berto (1947­1990), after having acted in several films by well known "Nouvelle Vague" directors (J.L Godard, J. Rivette...), makes Neige (1981) and Cap Canaille (1983). Christine Pascal (born
Efter att ha spelat i flera filmer av stora "nya vågen"-regis-sörer (J.L Godard,J. Rivette...) gjorde Juliet Berto (1947-1990) Neige (1981) och Cap Canaille (1983).
1992 Critell Festival everything that is not very profitable, every thing that is not entertaining.
Text skriven inför valet av kvinnliga europeiska regissörer vid festivalen I Créteil 1992 tuell ambition, av allt som inte är lönsamt eller roande.
There is a devaluation of everything that is speculative and intellectually disturbing.
Det sker en nedvärdering av allt som är djupsinnigt och intellektuellt stö­rande.
Besides that, with regard to feminism, the things that women of my generation acquired through their struggle are now considered by the next generation as definitive.
Vad beträffar feminismen i övrigt är det så att det som kvinnor i min generation uppnått genom sin kamp anses som något definitivt vunnet av nästa generation.
The need for vigilance is not a "given" for everyone.
Det är inte uppenbart för alla att man måste vara försiktig.
The only thing for men and women to do now is to resist foolishness, the return of beliefs, of superstitions, of all of this child like and dangerous barbarity which accompanies economic recession and world reform.
Det är viktigt att både män och kvinnor idag försöker stå emot dumheten, religionernas och vidskepelsens återkomst, och all denna barnsliga och farliga grymhet som den ekonomiska lågkonjunkturen och världens omdaning för med sig.
"Nothing predisposed me to make films, and yet that is what happened, I progressively learned to fill the gaps in my knowledge of filmmaking - which were total in the field.
"Ingenting tydde på att jag hade anlag för att göra film och ändå blev det så.
The important thing is that the choice was made.
Jag har lärt mig att successivt fylla igen mina luckor, som var i det närmaste totala på detta områ­de. Det viktiga var att jag gjort mitt val.
The technique I learned based on my needs.
Utan att ha några kontakter började jag pre­sentera mina projekt för televisionen.
I asked the technicians about the instruments that we were using, their per formance, I tried to be as precise as possible in my requests so that the others, who had the technical know-how, could help me materialise what I was looking for by find ing the techniques as they were needed, and not the other way around.
Tekniken upptäckte jag efter hand som jag hade behov av den, genom att fråga tekni­kerna om de instrument vi använde och deras prestanda och genom att så exakt som möjligt formulera mina krav, så att andra som hade den tekniska kompetensen kunde hjälpa mig att genomföra det jag eftersträva­de.
It is not technique that poses problems in cinema.
Det är inte tekniken som utgör ett problem för fil­men.
Technique is there to resolve problems of expression.
Jag ser den i stället som ett hjälpme­del, som gör det lättare att uttrycka sig.
I have always found willing "co-conspirators" from among the technical teams.
I teknikerteamen har det alltid funnits perso­ner som jag kunnat samarbeta bra med.
The second television channel asked me to propose another original project.
Dåvarande Antenne 2 bad mig föreslå ytterligare ett nytt projekt.
I wrote and filmed La Digue, then, for the first channel which was still public, La Part de l'autre.
Jag skrev och regisserade La Digue, och därefter La Part de l'autre för TF 1 som då fortfarande var en statsägd kanal.
The latter film I presented to the jury for Perspectives in Cannes. It was nominated.
Den senare filmen presentera­de jag för en urvalskommitté för festivalen i Cannes och den hörde till de filmer som blev utvalda.
I felt at the time that television was going downhill, becoming the mental misery that it is today, with the exception of a few very rare programmes.
Då kände jag att televisionen, med undantag för ett fåtal program, höll på att förfålla i en sorts mental misär, såsom vi känner den idag.
It became increasingly difficult to make original and ambitious projects.
Det blev allt svårare att driva igenom originella, ambitiösa projekt.
When we succeeded, they were mishandled, given a late time slot, taken off the programme from one day to the next.
Och när man lyckades blev filmerna illa behandlade, sända sent på kvällen eller flyt­tade utan förvarning.
The environment in television became more and more miserable, cynical, with little ambition intellectually-speaking, contemptuous and commercial.
Det andliga klimatet inom televisionen blev alltmer bedrövligt och cyniskt med låg intellektuell ambitions­nivå, föraktfullt och affärsmässigt.
I did not see how I could work there any longer and I had learned enough to want to take on more ambitious, more complex projects.
Jag insåg att jag inte skulle kunna fortsätta arbeta där och dessutom hade jag lärt mig tillräckligt för att ha lust att ge mig i kast med mer ambitiösa och krävande projekt.
I wanted to film with 35 mm and have more shooting time.
Jag hade lust att göra en 35 mm film med längre inspelningstid.
That is when I decided not to work for television again until I had made my first full-length film for cinema.
Det var då jag bestämde mig för att inte arbeta mer för TV innan jag först gjort min första långfilm för biografer­na.
That is what happened.
Sagt och gjort.
I wrote the screenplay for De Sable et de sang which ful filled a true desire, and I took three years to make it.
Jag skrev manus till De Sable et de sang , som var något jag verkligen hade lust att göra, och det tog mig tre år att göra film av den.
There was the period of religions, then that of ideologies.
Religionernas epok är förbi, liksom ideo­logiernas.
The collapse of ideologies is a good thing, but faced with that, few people know how to freely and consciously, despite the disarray, go about making their own way as rationally as possible in a very complex, very agitated world.
Ideologiernas sammanbrott är något positivt, men få människor klarar av att gå vidare på egen hand, att hålla huvudet kallt trots förvirringen och så förnuftigt som möjligt bana sig en väg i en mycket kom­plex och orolig värld.
Many need saints to whom they can confess, need certitude even if misleading or false.
Många har behov av förlita sig på en högre makt, de behöver visshet, även om den är skenbar och falsk.
And so we return to religions, to beastly, fascist attitudes, to national egoism, class reactions, conformism, moralism.
Det förklarar återgången till religionerna, till råa och fascistiska attityder, egoistisk natio­nalism, klasskillnader, konformism och moralism.
At the moment, few people dare say what they think, dare think anything, insofar as the dominant value is social success which attributes more importance to opportunism than to courage and sincerity.
Idag är det få människor som törs säga vad de tänker eller som överhuvudtaget vågar tänka. Det viktigaste är att lyckas på det sociala planet och det gör att man "vän­der kappan efter vinden" i stället för att vara modig och ärlig.
Social success is not contemptible, but it is not a merit in itself either, nor is recognition.
Det är inget fel i att lyckas på det sociala planet eller att vinna erkän­nande, men det är ingenting aktningsvärt i sig.
What I admire is intelligence, courage, sensitivity.
Egenskaper som jag beundrar är intelli­gens, kurage och känslighet.
Those qualities are currently looked down upon in favour of cynicism, authority, power.
Men de får idag stå tillbaka för cynism, duglighet och styrka.
We are once again falling into obscurantism at a time when science is helping us to discover extraordinary things, when new technology is increasing our capabilities tenfold.
Vi försjunker åter i ljusskygghet samtidigt som vi genom vetenskapen gör fantastiska upptakter och med hjälp av nya tekniker tio­faldigar vår kapacitet.
What can we do but not give in to foolish pragmatism, try to keep a clear mind and have the courage to love what we love, not to love what we don't love and have the courage to say so.
Vad kan man göra annat än att bjuda motstånd, försöka att inte ge efter för den dummaste formen av prag­matim, försöka bibehålla lite klarsynthet och mod att tycka om det man tycker om och att inte tycka om det man inte tycker om ­och att våga säga det.
Among these things are feminism.
Till dessa saker hör feminismen.
Today, to say that we are feminist is suspect, like something that has gone out of fashion.
Att säga att man är feminist idag verkar suspekt och omodernt.
I continue to say, obstinately, that I am a feminist and consequently act as such.
Men jag fortsätter envetet säga att jag är feminist och att handla därefter.
I don't know what the future holds.
Jag vet inte hur framti­den kommer att gestalta sig.
Perhaps the near future will be dark.
Vår närmaste framtid blir kanske mörk.
I just don't know." ·
Det vet jag ingen­ting om." ·
Feminine creation is suffering today from the same thing that every creation suffers from today: the systematic devaluation of everything that is intellectually ambitious,
Den kvinnliga kreativiteten lider idag av samma sjuka som all kreativitet idag: den systematiska nedvärderingen av all intellek­ supplement till CUlOpcIS
Women's path through European film history number is between three and five, including in those countries where the film industry was developed rather late.
En hyllning till kvinnorna inom den europeiska filmen der är de mellan tre och fem, bland annat i de länder där filmindustrin fick en sen start.
In analysing this historical review of the role of women in European cinema, it becomes clear that from the very begin ning women have always been present at every level of the art of film-making, including its invention.
Efter denna historik om kvinnornas roll inom den europeiska filmen förstår vi bättre att de från allra första början varit närvarande i alla befattningar inom denna konst art och att de även har del i filmens uppfinning.
Adulated as stars, they were long denied access to directing by big commercial production.
Kvinnorna uppvaktades som stjärnor och hölls länge på avstånd från regin av de stora kommersiella filmbolagen.
Consequently, they gained a tradition of independence and the persistence of another perspective of the world around them.
När fram gången uteblev vann de oberoende och uthållighet och fick ett annat sätt att se på omvärlden.
This brief review, which has omitted entire categories of women's film creation (experimental cinema, animation cinema, documentary...) and certain countries like Switzerland, the Netherlands, Norway, Russia and the countries of the CIS..., does not claim to be complete, even in its own framework.
Denna korta översikt, som utelämnat hela delar av den kvinnliga filmproduktionen (experimentiell film, tecknad film, dokumentär...) och vissa länder som Schweiz, Nederländerna, Norge, Ryssland och län derna i Ryska Samväldet..., gör inte anspråk på att vara heltäckande ens inom de valda ramarna.
Its aim is to provide a guide and to spark the true acknowledge ment of women's role in European cinema. ·
Syftet har varit att ge vissa hållpunkter och väcka medvetandet om kvinnornas plats inom den europeiska filmen. ·
In each country with a strong film tradition (France, Germany, Sweden...) ten to fifteen major women filmmakers are presently active.
I varje land med en stark filmtradition (Frankrike, Tyskland, Sverige...) kan man idag räkna mellan tio och femton aktiva betydande kvinnliga regissörer.
In other countries, that
I andra län april, maj, juni 1996 · nr. 43
40 e lff)omen of ¿urope
40 ipplement till eUTOpOS
the milestones marking the existence of women film directors in the history of of European cinema 1895­1995
Milstolpar som markerar de kvinnliga regissörernas existens inom den europeiska filmens historia 1895-1995
The milestones marking the existence of women film directors in the history of of European cinema 1895­1995
Milstolpar som markerar de kvinnliga regissörernas existens inom den europeiska filmens historia 1895-1995
Post World War II
Efter andra världskriget
the milestones marking the existence of women film directors in the history of of European cinema 1895­1995 i
Milstolpar som markerar de kvinnliga regissörernas existens inom den europeiska filmens historia 1895-1995
the centenary of cinema
Filmen 100 är
the milestones marking the existence of women film directors in the history of of European cinema 1895­1995
Milstolpar som markerar de kvinnliga regissörernas existens inom den europeiska filmens historia 1895­1995
Association Musidora: Nicole Lise BERNHEIM and Claire CLOUZOT Dctwël Gonthier (1976) Vénus à la Chaîne, Marjorie ROSEN Editions des Femmes (1976)
Det är så mörkt ­ Sverige ­ 35 mm ­ 83 mn Suzanne OSTEN Blindman's Ball ­ Deutschland Dore O. El Pájaro de la Felicidad ­ España Pilar MIRO The Piano ­ New Zealand / France ­ 35 mm ­ 120 mn Jane CAMPION Entre Rojas ­ España Azuzena RODRIGUES Costa Brava, Family Album ­ Espagne Marta BALLETBO COLL
Atlas / Lherminier (1987)
litteraturförteckning
Table of photographs
Bildtexter
An itinerary, landmarks and a few detours to celebrate with dignity the centenary of cinema
En översikt sammanställd i samband med filmens hundraårsdag
­ The silent film era and the arrival of talkies
­ Stumfilmsperioden och den första ljudfilmen β
Perspective: Germaine Dulac, director, Frame
Ordet till: Germaine Dulac, regissör, Frankrike
­ The irrisistible Hollywood appeal
­ Det oemotståndliga Hollywood
­ World War II
- Andra världskriget
■ The difficult years
­ De svåra åren
­ A new Hollywood transition
­ Ytterligare en omvandling i Hollywood
­ And God created Woman...
­ Och Gud skapade kinnan...
Perspective: Muriel Box, director. Great Britain
­ 60­talet och de temperamentsfulla regissörernas återkomst Ordet till: Muriel BOX, regissör, Storbritannien
­ May '68 and the emergence of feminist cinema
- Maj-68 och den feministiska filmens födelse
­ Emigration cinema
­ Invandrarfilmerna
Interview: Maria De Medeiros, director and actrice, Portugal
Intervju: Maria De MedeirOS, regissör ach skådespelerska, Portugal
Filmography the milestones marking the existence of women film directors in the history of European cinema ¡893­^93
Milstolpar som markerar de kvinnliga regissörernas existens inom den europeiska filmens historia 1893­1995
The Women of Europe Dossier issue no.
Supplement till Europas kvinnor, utgåva nr.
44 "The Information Society: a dial­lenne for women" is available in the official languages of the European Union.
44, "Informationssamhället: en utmaning för kvinnan ", finns på Europeiska unionens officiella språk.
Director of publication/
Utgivare/chefredaktör:
Head ( > ƒ Section, Inlorntation lor Wollten, Directorate-General X -liljor/nation, Communication, Culture and Audiovisual Media
Ai'delntngschi'j Information hmtwfrägor, Generaldirektorat X, Informations- och kommunikationsstrategi, kultur och AV-media
Printed with vegetablebased inks on unbleached, recycled paper.
Tryckt med vegetabiliskt baserade tryckfärger på oblekt returpapper.
lhe Commission does nvt accept legal responsibility lor the opinions expressed in this publication.
Kommissionen tar inget juridiskt ¡inskar for tie åsikter som framförs i denna publikation.
Reproduction is authorised, except lor commercial purposes, provided lite source is acknowledged.
Återgivning medges, utom i kommersiellt syfte, förutsatt att kallan anges.
The Table of Contents is located on page two.
Innehållsförteckningen återfinns på sidan två.
the information society
informationssamhället
...a challenge for women
...en utmaning för kvinnan.
Preface Introduction
Innehållsförteckning
Education a JiTFimr towards th
Informationssamhället: .en utmaning för kvinnan
The Information Society ...a challenge for women
Teknologin som inlärningshjälpmedel
Technical training opened up to women
Teknisk utbildning öppnad för kvinnan
Socio­économies and employment: ur intention, with this Women of Europe Dossier, is not to pass judgement on the intrinsic value of the Information Society ­ which, moreover, is proving very dif­ficult to define ­ nor to be dogmatic about the positive or negative effects that it
Samhällsekonomi och sysselsättning: att forma vårt sätt att arbeta på uttalanden om dess eventuella positiva eller negativa effekter. Vårt syfte är i stället att, genom en analys av några av de aspekter som vi betraktar som de viktigaste, visa hur detta fenomen, som inverkar på samhället i dess helhet, förkroppsligas på olika sätt som speciellt rör kvinnorna.