natgillin/translations-raw huggingface dataset:
One of the main topics under discussion will be how to improve the decision-making effectiveness of the Union in particular, by substantially reducing the number of policy areas where decisions have to be made by unanimity in the Council of Ministers and by extending the principle of qualified majority voting (at present 62 out of 87 votes in the Council are required).
I Maastrichtfordraget uppmanas unionen att "hävda sin identitet i internationella sammanhang", men i praktiken har medlemsstaternas ansträngningar att agera tillsammans varit splittrade, och kommer troligtvis att bli det ännu mer efter utvidgningen av EU.
Discussion will focus in particular on issues such as the role of the 'militarily non-aligned' States (Austria, Finland, Ireland and Sweden);
Det är därför det finns ett brådskande behov av att stärka och göra unionens "gemensamma utrikes- och säkerhetspolitik" (GUSP) mer effektiv.
> How long will it last? Most participants agree that the decision-making procedure (which currently has more than 20 permutations) needs to be simplified, to make it more effective and more accessible to European citizens.
Hur unionens institutioner skall reformeras inför utvidgningen av Europa
The Commission has proposed limiting the decision-making procedures to just three (prior opinion of Parliament, prior assent of Parliament and co-decision between Parliament and the Council).
EU-apparaten är i behov av radikala reformer om den skall kunna ta emot upp till 12 nya medlemsstater och fungera effektivt.
The IGC is expected to last for about one year.
-♦ Om en organiserad flexibilitet är önskvärd eller inte på vissa områden vad beträffar EU:s uppläggning av politiken.
Negotiations are coordinated by the country holding the six-monthly Presidency of the Council of Ministers — currently Ireland, to be followed by the Netherlands in the first half of 1997.
► Hur rösterna i rådet skall vägas i ett utvidgat Europa. (Det nuvarande systemet främjar mindre stater.
The goal is to have a final agreement in place before the end of the Dutch Presidency of the EU in the summer of next year.
Skall ett större antal röster tilldelas länder med större befolkning, som Frankrike, Tyskland, Italien och Förenade kungariket?)
However, even if a new treaty is signed at this stage, each Member State will have to ratify it by Parliamentary assent or by referendum.
En av de huvudfrågor som skall diskuteras är hur beslutsfattandet skall göras mer effektivt inom unionen, särskilt genom att kraftigt minska antalet politikområden där beslut måste fattas genom enhällighet i ministerrådet och genom att utvidga principen om kvalificerad majoritet vid omröstning (för närvarande krävs 62 av 87 röster i rådet).
The new treaty will probably not be ratified or enforced before the middle of 1998.
-» Hur EU:s institutioner skall omstruktureras för att ta hänsyn till de nya medlemsstaterna.
The goal of the IGC is not to give more power to the European Commission but rather to make decision-making in the EU more effective and closer to European citizens.
> Hur länge skall den pågå? De flesta deltagarna är överens om att beslutsförfarandet (som för närvarande har mer än 20 varianter) behöver förenklas, göras mer effektivt och mer tillgängligt för de europeiska medborgarna.
The EU is committed to the principle of subsidiarity, which means that actions should be taken at the lowest possible level — be it local, regional or national — unless the goal can be achieved more effectively at EU-level.
Kommissionen har föreslagit att beslutsförfarandet skall begränsas till tre förfaranden (föregående yttrande från Europaparlamentet, föregående samtycke från Europaparlamentet samt medb eslutandeförfarande mellan parlamentet och rådet).
Other key issues for discussion will be:
Regeringskonferensen förväntas pågå i ungefär ett år.
► whether or not an approach of organized flexibility is desirable in some areas of EU policy-making;
Målet är att uppnå en slutlig överenskommelse före utgången av det nederländska ordförandeskapet i EU under sommaren nästa år.
► how votes in the Council should be weighted in an enlarged Europe (the current system favours smaller States; should substantially more votes be allocated to countries with larger populations such as France, Germany, Italy and the UK?);
Målet med regeringskonferensen är inte att ge mer makt åt Europeiska kommissionen utan snarare att göra beslutsfattandet i EU mer effektivt och att närma det Europas medborgare.
-» how to restructure the EU institutions to take into account the new members (how many seats for the European Parliament?, how many Commissioners in the new Commission?).
Även om ett nytt fördrag undertecknas vid den tidpunkten skall varje medlemsstat ratificera det genom godkännande av de nationella parlamenten eller genom folkomröstning. Det nya fördraget kommer troligtvis inte att ratificeras eller verkställas före mitten av 1998.
96 · quarterly periodical ·
96 · Utkommer fyra gånger per år ·
the centenary of cinema
En hyllning filmen 100 år till kvinnorna inom den europeiska filmen
43 "The Centenary of Cinema: Women's path through European film history" is available in the official lan­guages of the European Union.
43 till Europas kvinnor, "Filmen 100 år­ en hyllning till kvin­norna inom den europeiska filmen" är tillgänglig på Europeiska unionens officiel­la språk.
The production of the dossier was overseen by Jackie BUET, director of the international Women's Film Festival in Créteil, France, in collaboration with:
Häftet har tagits fram under ledning av Jackie BUET, ansvarig för Internationella kvinnofilmfestivalen i Créteil, Frankrike, i samarbete med:
We wish to thank our contributors:
VI vill tacka våra medarbetare:
Director of publication/Editor-in-chief:
Redaktör och ansvarig utgivare:
Contact address:
Besöksadress: line de Trives 120, B­1040 Bruxelles. Tel (32 2) 2i)i) 91 24 ­ Fax (32 2) 299 38 ci
Ci Printed with vegetable-based ink on unbleached, recycled paper.
Cs Tryckt med vegetabilisk färg på klorfrltt returpapper.
'I'he < 'oiinnission does not accept legal responsibility for the opinions expressed in this publication. Reproduction is authorized, except for commercial purposes, provided the source is acknowledged. The Table of Contents is located on the last page of the dossier.
Kommissionen ålar sig inga juridiskt ansvarfor innehålla i denna publikation. Mångfaldigande tillåtet, utom for kommersiellt bruk, med omnämnande av kalla.
^f^Ollieil Of (flirope dossier
•••••••••«•eessseeeeeeaeeee·· upplement till (WOVaS
preface
förord
Women's path through European film history
En hyllning till kvinnorna inom den europeiska filmen
"Perspectives and Images" he idea behind this "Women of Europe Dossier" came about as a result of the meeting between the "Information for Women" service at the European Commission and the team from the International Women's Film Festival in
"En bild och ett synsätt" dén till detta "Supplement till Europas kvinnor" föddes vid mötet mellan Europeiska kommissionens avdelning för kvinnoinformation, som i samband med firandet av filmens hundraårsjubileum ville fasta uppmärksamheten på kvin­
This dossier discusses the role of European women in film: both the cinema and audio­visual industries, and as creators, scriptwriters, actresses or producers.
Denna översikt beskriver de europeiska kvinnornas roll inom filmen som konstart och audiovisuell industri, i egenskap av regissörer och manusförfattare, skådespeler­skor och producenter.
This epic becomes apparent from the very start of the silent film era and remains so today, unveiling to the tempo of world history and women's history, dark periods and enlightened periods, generating sensitive, realistic, funny, vengeful films... and revealing equally diversified talents.
Ända sedan den tidiga stumfilmsperioden har det funnits kvin­nor inom filmen och de har allt sedan dess fortsatt att försvara sin ställning. I takt med historiska och samhälleliga omvälvningar har de vittnat om mörka och ljusa perioder och skänkt oss känsliga, realistiska, roliga, krävande verk... som spridit ljus över deras mångskiftande talanger.
This historical review, focusing essentially on the countries of the European Union, does not claim to be exhaustive.
Denna historik, som inriktats huvudsakligen på Europeiska unionen, har ingen ambition att vara heltäckande.
Nonetheless, it allows us to realise that women's imagination is present in this evolving mode of expression, and that their perspectives and images alike, play an essential role in cinema.
Den gör det emellertid möjligt att inse att kvinnornas föreställningsvärd existerar inom filmen och att deras sätt att se på denna konstart, i lika stor utsträckning som deras bild av den, spelar en viktig roll.
When the opportunity was given to us to shed light on women's contribution to cinema in Europe, we accepted enthusiastically, intensifying our research and utilis­ing our archives to their fullest.
När vi fick detta tillfälle att sprida ljus över kvinnornas bidrag till filmen i Europa grep vi oss an verket med entusiasm.Vi fördjupade våra efterforskningar och utnyttja­de våra arkiv så effektivt som möjligt.
Today we offer you this dossier as a modest, but real salute, which quite naturally forms a part of the commemoration of the 100th anniversary of cinema.
Nu kan vi låta er ta del av vårt arbete, som utgör en blygsam men innerlig hyllning till kvinnorna inom filmen och som har en naturligt plats vid firandet av filmens hundraårsjubileum.
the centenary of cinema
Filmen 100 år p.,
Women in European Cinema
Kvinnorna inom den europeiska filmen
An itinerary, landmarks and a few detours to celebrate with dignity the centenary of cinema n 1995 cinema celebrated its 100th anniversary and, thanks to that anniversary, came a more just awareness of the
995 fyllde filmen 100 år och det är mycket tack vare detta jubileum
I very important contribution made by women to its development.
1 som vi blivit mer medvetna om kvinnornas betydande bidrag till filmens utveckling.
Throughout this century, which witnessed the birth and evolution of an art so opportune for generating fantasies, lifestyles, social and political movements, but also beauty, dreams, fairy tales and laughter, women have been represented in the entire range of creative posts.
Filmen är en konstart som stimulerar fantasin, ger upphov till nya sätt att tänka och leva och driver på den politiska och sociala kampen, men filmen står också för skönhet, dröm, kreativitet och skratt. Under hela detta sekel, som sett filmen födas och blomstra, har det funnits kvinnor i alla kreativa befattningar.
They accompanied, and sometimes preceded, the discovery of specific forms of film narration (Alice Guy-Blaché for directing fiction, Lotte Reiniger for animating shadowgraphs, Germaine Dulac for avantgarde cinema...) all the while demonstrating their ability to fill the sometimes simultaneous roles of director, actress and producer.
De har följt med utvecklingens strömningar och ibland varit föregångare med nya, specifika uttrycksformer (Alice Guy-Blachés regi av spelfilmer, Lotte Reiniger och hennes skuggbilder, Germaine Dulacs bidrag till den experimentiella filmen...) och visat sig kapabla att - ibland samtidigt - agera manusförfattare, skådespelerskor och producenter.
The history of cinema, partly thanks to women themselves, today is rediscovering the works of women silent-film producers.
Genom filmhistorien kan vi idag, delvis tack vare kvinnorna själva, återupptäcka stumfilmens pionjärer.
It is also rediscovering, within each national film industry, the true impact of the great European actress es who, unlike many Hollywood actresses, have not allowed themselves to be crushed by the system, but have often faced the decline of a career in acting by participating more actively in film production.
Men historien visar oss också vilket inflytande de stora europeiska skådespelerskorna haft på den inhemska filmen. De har, i motsats till många av Hollywoods stjärnor, inte låtit sig krossas av systemet utan har när skådespelarkarriären lidit mot sitt slut ofta tagit mer aktiv del i filmproduktionen.
But let's get down to details.
Men låt oss nu gå in på detaljerna.
produced the world's first woman filmdirector, Alice Guy-Blaché (1873-1968).
Alice Guy-Blaché (1873-1968), kom från Frankrike.
First a secretary at Gaumont, "shy" Alice asks her boss one day if she can "write one or two 'playlets' and have them acted out by friends".
Den blyga Alice, som började som sekreterare hos Gaumont, bad en dag sin chef "att få skriva en eller två enaktskomedier och låta goda vänner spela i dem".
To her surprise, her request is granted provided it does not interfere with her work hours and responsibilities as secretary. The result is La Fée aux choux in 1896.
Till hennes stora förvåning gick han med på det, på villkor att det skedde på hennes fritid och inte påverkade hennes arbete.
Soon after that she becomes head of the "film set service" and until 1907 reigns with sovereign power over Gaumont productions, as director, artistic director and set director all at once...
Mycket snart blev hon chef för Gaumonts bio grafer och fram till 1907 härskade hon enväldigt över bolagets produktion, på en och samma gång som regissör, konstnärlig ledare och chefsproducent...
She makes over 200 "silents" among which: Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) and Vie du Christ in 25 scenes, measuring 640 metres - a real feat at the time.
Hon spelade in mer än 200 "rullar" bland vilka kan nämnas: Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) och Vie du Christ i 25 akter och med en längd av 640 meter, en verklig bedrift på den tiden.
Alice Guy-Blaché also produces numerous "phonoscenes" for Léon Gaumont's famous Chronophone, the first version of talking films, obtained by an ingenious synchronisation of the two techniques (film and phonograph).
Alice Guy-Blaché regisserade också många scener för Léon Gaumonts berömda kronofon, den första versionen av talfilmen och en snillrik kombination av två apparater (filmkameran och fonografen).
That is how famous operatic arias such as Carmen or Faust are recorded, but also popular songs of the time like those of Mayol, Dranem or Polin.
Det var så berömda operastycken som Carmen och Faust spelades in, men också den tidens populärmusik som Mayol, Dranem och Polin.
The silent film era and the arrival of talkies
Stumfilmsperioden och den första ljudfilmen
Then, Alice Guy-Blaché marries and leaves for America to represent the Gaumont firm and launch the Chronophone.
Alice Guy-Blaché gifte sig och reste till Amerika för att representera bolaget Gaumont och lansera kronofonen.
There, she quickly starts a career as an independent producer and the Solax studio smack in the middle of New Jersey.
I Amerika påbörjade hon snart en karriär som oberoende producent och lät uppföra en studio, Solax, i hjärtat av New-Jersey.
Again, she makes over 200 "silents"
Hon spelade åter in över 200 "rullar" och engagerade amerikanska debutanter som
April, May, June 1996 · n° 43
Genom en rad lyckliga omständigheter föll det sig så att även världens första kvinnliga regissör, april, maj, juni 1996 · nr. 43
the centenary of cinema niques, in particular, in the area of fiction.
Filmen 100 år inom fiktionen.
From the "playlets" of the early years, where the desire to tell stories was already forming, to the "silents" of the America years which challenge the "made in the USA" know-how and production technique, the career of the world's first woman director is fascinating because it traces the evolution of the silent film.
Alltifrån de första "enakts­komedierna", där man redan kan lägga märke till hennes lust att berätta historier, till "rullarna" under tiden i Amerika, som öppet utmanade amerikanskt kunnande och filmproduktion, är Alice Guy­Blachés karriär fängslande, särskilt som den sträcker sig över hela stumfilmsperioden.
and debuts American actors who go on to become famous, such as Bessie Love, future star of Griffith, Wallace Reid, famous young star of silent films, Alia Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore...
senare kom att bli berömda skådespelare, till exempel Bessie Love, senare stjärna i Griffith, Wallace Reid, stumfilmens berömde unge förste älskare, Alla Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore...
Through her advanced creativity, it can be said of Alice Guy-Blaché that she contributed to the development of some of the most promising of film tech
Man kan säga att Alice Guy­Blaché genom en uppfinningsrikedom som var före sin tid bidrog till utvecklingen av filmens mest lovande tillämpningar, särskilt
Germaine Dulac (and Paul Guiton)
Germaine Dulac (och Paul Guitón)
ould you like to know, she asks me, where we stand right now in cinema?
i vill veta, säger hon till mig, var filmen befinner sig Idag. I en avgörande fas i
Techniques that we no longer use they consider daring.
N när de använder metoder som vi redan har övergivit.
It is like a trumpeter who too often toots his own horn.
Det är Ute som en pianist som svä­var ut för mycket i sin fingerfärdighet.
In France we have chosen a much finer art, simplistic in appearance.
I Frankrike har vi utvecklat en mycket finare konst, även om den ger intryck av att vara enkel.
We especially research rhythm, the composition of images, opposition, subtle movement from one to the other.
Vi eftersträvar framför allt rytm, bild­komposition, kontrast och en subtil övergång från en bild till en annan.
We have passed the point where the Germans still find themselves.
Vi har passerat det stadium där tyskarna fortfarande befinner sig.
What the contribution of each nation in the union will become?
Vad som blir varje nations bidrag till unio­nen?
It will be a purely commercial federation.
Men det rör sig om ett renodlat kom­mersiellt samarbete.
Each will keep its technique, its vision, its preferences.
Varje nation behåller sin teknik, sina visioner och sin egen smak.
When we meet amongst foreign filmmakers, as we did last September on the occasion of the conference organised by the Institute for Intellectual Co-operation, we group according to our particular tastes, our own aesthetic vision.
När regissörer från olika länder träffar varandra, såsom vid den konferens som anordnades av l'Institut de Coopération Intellectuelle i sep­tember, grupperar vi oss beroende på vår speciella smak och våra egna estetiska strä­vanden.
There are those who prefer pure cinema and those who opt for psychological cinema.
Det finns de som håller fast vid den rena filmen och de som förespråkar den psy­kologiska filmen.
We are in the middle of pulling away from the stronghold of American cinema in order to form a European film union.
VI är på väg att bryta oss loss frän det amerikanska inflytandet och bilda en europeisk filmunion.
Yes, American cinema without a doubt did us a great service, but it has become too imperialist.
Ja, utan tvivel har den amerikanska filmen gjort oss stora tjän­ster, men den har blivit alldeles för imperia­listisk.
Supported by the dollar, it has succeeded in imposing itself on the entire world, and it does absolutely nothing for its international clientele.
Den har med dollarns hjälp spridits över hela världen, men den har absolut ing­enting att ge världspubliken, utan strävar bara efter att behaga amerikanarna själva.
It only aims to please its United States clientele.
Resten av världen är bara till för att dryga ut Inkomsterna utan att ges något Inflytande.
The rest is just extra money in the bank and doesn't have any say in the matter. Moreover, It has let itself fall behind the others in terms of technique.
Vad beträffar tekniken har den amerikanska filmen redan passerats med bred marginal av andra länder.
It hasn't used its commercial prosperity to improve itself, but for a few rare exceptions.
Den har Inte utnyttjat sin kom­mersiella styrka för att utvecklas och bli bättre, utom i några få undantagsfall.
It's not advancing, it's degressing.
Den amerikanska filmen går inte längre framåt utan tillbaka.
The union will practically only be composed of three big producing countries, at least for the time being: France, Germany and Sweden.
I praktiken består denna union endast av tre stora producendänder: Frankrike, Tyskland och Sverige.
Swedish films, such lovely work, were the first to fall victim to American films.
Den svenska filmen, som var ett så vackert arbete, var den första som foil offer for amerikanarna.
For a film to survive today it has to have enormous financing, international financing, otherwise it is condemned to not covering its expenses.
För att en film i dagens läge skall gå ihop ekonomiskt krävs en enorm publik, en internatio­nell publik. I annat fall kan filmen inte täcka sina egna kostnader.
That is most often the case for small producing nations.
Det är ofta fallet med små producentnationer.
They have only a very restricted market in their own country, and a small one or none at all abroad.
De har endast en liten begrän­sad marknad i det egna landet och en obetydlig eller ingen marknad utomlands.
Also, you see that none of them have been able to survive.
Ja, ni ser att inget litet producendand har lyckats hålla stånd.
That's another story.
Det är en annan sak.
The Italian film industry deliberately committed suicide and it's not likely that it will be resuscitated for a long time.
Den italienska filmen har med vett och vilja begått självmord och det är inte sannolikt att den reser sig igen i första taget.
In the European union, it can not play any role at all today.
Den italienska filmen spelar idag absolut ingen roll inom den europeiska uni­onen.
Swedish cinema, on the contrary, is just waiting to be revived and to pull away from the grasp of the Americans.
Den svenska filmen, däremot, längtar efter att väckas till liv igen och bryta sig loss ur amerikanarnas grepp.
As for me, I prefer pure cinema.
Själv är jag för den rena filmen.
I think that cinegraphic vision should be like a musical audition: a succession of lines, volumes, lightness and darkness, arranged according to a rhythm, and with a sort of harmony or discord.
Jag anser att filmupplevelsen bör vara som att lyssna på musik: en följd av rytmiskt ordnade rader, volymer, ljus och mörker arrangerade med en sorts harmoni eller dissonans.
My ideal is the film without a character and, hence, without intrigue.
Mitt ideal är en film utan personer och, följaktli­gen, utan handling.
Difficult? Hard for the general public?
Svårt för den breda publiken?
Of course not.
Nej, inte alls.
If you do film demonstration conferences, try it.
Om ni deltar i en konferens där olika filmer förevisas kan ni själv se vad jag menar.
Play a documentary on the screen, for example, on the germination and growth of plants.
Titta på en doku­mentärfilm, till exempel om hur ett frö gror och blir till en planta som växer.
Philistines like it because "it is instructive".
Den går hem även hos "brackorna" eftersom den är "instruktiv".
People who are sincere, i.e. the general public, take obvious pleasure in watching beautiful shapes, beautiful images develop, without any emotional concerns. ·
Uppriktiga människor, det vill säga den stora massan, uppskattar verkligen att se vackra former och vackra bilder utveckla sig utan någon som helst sentimen­tal anknytning. ·
As for the Germans, indeed, they are strong.
Vad beträffar tyskarna är de verkligen star­ka.
They have capital, magnificent organisation, their directors are able to work with a great deal of freedom.
De har kapital, en utomordentlig organi­sation och deras regissörer kan arbeta med stor frihet.
But don't think they are as advanced as all that.
Men tro inte att de hunnit så långt bara för det.
They are very proud of their magnificently
De är stolta över sina så välordnade studior och tycker de är djärva
1957) remains that of the actress who played ambiguous, sober and provocative all at once and whom Louis Feuillade cast in the serialised films L« Vampires (1915) and then in fudex (1916).
När man tänker på Musidora (född Jeanne Roques 1889-1957) återkallas bilden av en skådespelerska med ett på en gång tvetydigt, återhållsamt och provocerande spel, som Louis Feuillade anlitade i Les Vampires (1915), en filmserie i flera avsnitt, och iJudex (1916).