natgillin/translations-raw huggingface dataset:
The high percentage of the respondents who attend at least one theatre performance, to the detriment of other forms of cultural consumption, may be explained, as we noted above, through the uniqueness of each show, but there are still more complicated rationales that require subtle analyses and specialised researches that would reveal the particular seduction exerted by the performing arts on certain individuals.
Procentul ridicat al respondenţilor care vizionează cel puţin un spectacol de teatru, în defavorarea altor forme de consum cultural poate fi explicat, aşa cum am amintit şi mai sus, prin unicitatea fiecărui spectacol, dar există resorturi mai complicate care impun analize subtile şi cercetări specializate care să scoată la lumină seducţia particulară pe care artele spectacolului o exercită doar asupra anumitor indivizi.
At the moment, we do not yet know and we cannot specify whether people go to the theatre to see performances of stories with an ending they already know, or whether they only go with the purpose to learn the story.
Încă nu ştim şi nu putem preciza dacă oamenii merg la teatru pentru a vedea interpretări ale unor poveşti cu final cunoscut, sau merg doar pentru a afla povestea.
In all cases, though, the mechanism of the performance, regardless of its genre, operates a suspension of the everyday life and offers the possibility of altering time.
În toate cazurile mecanismul spectacolului, de oricare gen ar fi el, operează o suspendare a vieţii cotidiene şi oferă posibilitatea de a altera timpul.
As the theatre critic George Banu said, “the performance is fascinating because it does not intervene directly on
Aşa cum amintea criticul de teatru George Banu, „spectacolul este fascinant pentru că nu intervine
18 The National Institute for Research and Cultural training, the '2010 Cultural Consumption Barometer' (November 2014)
18 Institutul Naţional pentru Cercetare şi Formare Culturală, ‘Barometrul de consum cultural 2010' (Noiembrie 2014)
the world, it only shows and reflects.
direct asupra lumii ci se mulţumeşte să arate, să oglindească.
It's the creators who intervene on the world; the great rulers, the civilising heroes act - the theatre recounts.”
Creatorii sunt cei care intervin în lume; marii conducători, eroii civilizatori acţionează - teatrul povesteşte.”
The diversification of the marketing strategies and of the promotion methods used by theatres has often contributed to attracting new categories of accidental consumers, or even of non-consumers.
Diversificarea strategiilor de marketing şi a modalităţilor de promovare utilizate de teatre au contribuit deseori la atragerea unor categorii de consumatori accidentali, sau chiar a non-consumatorilor.
Cultural managers have many times
De multe ori, managerii
decided the implementation of Western European strategies or practice models, without taking into account the cultural differences, the social basis and the de-synchronisation of the degree of civilisation.
19 George Banu, Conferinţa 'De ce mai mergem astăzi la teatru?', din cadrul Întâlnirilor de Ia Cluj, 2013
This resulted in the attraction of a new segment of consumers, who have not shown any interest in these forms of cultural consumption so far.
culturali au decis implementarea unor strategii sau modele de practici din Europa Occidentală, fără să ţină cont de diferenţele culturale, baza socială şi decalajul temporal al gradului de civism.
Evolution of respondents' attendance of performing arts
Evoluţia participării respondenţilor la artele spectacolului
According to NIRCT' statistics, the number of performance institutions and professionals in the field has decreased, which in the future may have a direct effect on the number of spectators.
În ultimii ani, potrivit statisticilor INCFC, numărul instituţiilor de spectacole şi a profesioniştilor din domeniu a scăzut, ceea ce poate avea în viitor un efect direct asupra numărului de spectatori.
Even though the level of participation has been recording a constant growth, the size of the performing arts public is still reduced.
Chiar dacă nivelul participării înregistrează o creştere constantă, dimensiunea publicului artelor spectacolului este în continuare redusă.
Many cultural managers compensate the rapid decrease of the public's interest in a title with an over-production of performances.
Mulţi manageri culturali compensează scăderea rapidă a interesului publicului pentru un titlu, cu o supra-producţie de spectacole.
This phenomenon has two consequences: on one hand, it manages to keep the attention of the communities interested in performances, but on the other hand it excessively consumes resources.
Acest fenomen are două consecinţe: pe de o parte el reuşeşte să ţină vie atenţia comunităţilor interesate de spectacol, dar pe de altă parte consumă în exces resursele.
Subsequent to applied qualitative analyses, we might notice that, although the attendance of theatre performances for a certain genre has increased, the "bulk” of spectators has decreased in absolute values.
S-ar putea ca în urma unor analize calitative aplicate să constatăm că, deşi a crescut frecventarea spectacolelor de teatru pe un anumit gen, „bazinul” de spectatori s-a micşorat în valori absolute.
On the other hand, the abundance of a certain performance genre has rallied categories of non-consumers, whose consumption reasons are not stated and/or motivated.
Pe de altă parte, abundenţa unui anumit gen de spectacol a antrenat categorii de public din categoria non-consumatorilor ale căror motivaţii de consum nu sunt precizate şi/sau motivate.
The modality of attracting these segments of consumers does not provide any certainties as regards their retention.
Modalitatea de atragere a acestor segmente de consumatori nu oferă nicio certitudine în privinţa fidelizării lor.
This is the case of opera and operetta, which are dependent on the existence of an institutional frame.
Este cazul operei şi operetei, care sunt condiţionate de existenţa unui cadru instituţional.
The offer of private opera and operetta performances is very rare in Europe
Oferta de spectacole de operă şi operetă private este foarte rară în Europa şi inexistentă în România, ceea
and absent in Romania, which limits the public's options.
ce limitează opţiunile publicului.
Due to the fact that the Romanian public has had access to quality opera and ballet performances in the last years, the expectations have grown and they are no longer entirely met by the supply of these institutions.
Din cauza faptului că publicul român a avut acces în ultimii ani la spectacole de bună calitate din categoria operă şi balet, aşteptările acestuia au crescut şi nu sunt satifăcute întru totul de oferta acestor instituţii.
Graph no. 1 depicts the evolution of the attendance of various forms of performing arts, from 2010 to 2014.
În graficul 1 este prezentată evoluţia participării la diferitele forme ale artelelor spectacolului, din 2010 până în 2014.
These data reflect the percentage of respondents who have been to a performance once or several times in the last year, without considering the attendance frequency.
Aceste date reflectă procentul respondenţilor care au fost o dată sau de mai multe ori la un spectacol în ultimul an, fără a lua în considerare frecvenţa participării.
The positive values may be explained through the fact that, after the period of economic crisis, cultural needs have started to materialise, thus contributing to the increase of the attendance.
Valorile pozitive pot fi explicate de faptul că, după perioada crizei economice, nevoile culturale reîncep să se manifeste, contribuind la creşterea participării.
The highest growth is recorded in the attendance of music and entertainment shows (19 percentage points), followed by theatre attendance (17 percentage points), while the attendance rate for the opera/operetta performances and classical concerts has increased by 12 percentage points.
Cea mai mare creştere este înregistrată în cazul participării la spectacole de divertisment şi muzică (19 puncte procentuale), urmată de participarea la spectacole de teatru (17 puncte procentuale), în timp ce rata de participare la spectacolele de operă/operetă şi la concerte clasice a crescut cu 12 puncte procentuale.
occasional activities, such as music/entertainment shows or festivals, have drawn an important number of respondents, when compared to season-based performances (theatre performances, opera or classical concerts).
Activităţile ocazionale, ca spectacolele de divertisment/muzică sau festivalurile, au atras un număr mai important de respondenţi, comparativ cu cele organizate în stagiuni (spectacole de teatru, operă sau concerte clasice).
Most often, the music/entertainment shows or the festivals present artists or artistic works that are not frequently available.
De multe ori, spectacolele de divertisment/muzică şi festivaluri prezintă artişti sau opere ce nu sunt disponibile în mod frecvent.
At the same time, the "event” shows have the benefit of being intensely promoted.
În acelaşi timp, spectacolele de tip „eveniment” beneficiază de o promovare intensă.
Simultaneously, the public has become more spontaneous in its choices, and the theatre,
Concomitent, publicul a devenit mai spontan în alegerile sale, iar spectacolele de teatru,
opera/operetta performances or classical concerts have a slightly rigid character, unlike the music/entertainment shows.
operă/operetă sau concertele clasice au un caracter uşor rigid, spre deosebire de spectacolele de divertisment/muzică.
As regards the festivals, they are a special form of manifestation, for which significant organising and financial efforts are made, and which, most of the time, are authentic communication campaigns for their organisers.
În ceea ce priveşte festivalurile, ele sunt o formă de manifestare specială pentru care se fac eforturi organizatorice şi financiare substanţiale şi care sunt, de cele mai multe ori, adevărate campanii de comunicare pentru cei care le organizează.
Festivals are seen by many people as the future of the performing arts, as they manage to integrate both the cultural and the economic component.
Festivalurile sunt văzute de mulţi ca viitorul artelor spectacolului, reuşind să integreze atât componenta culturală, cât şi cea economică.
In this context, in the last years we have been assisting to the growth of the number of Romanian festivals, as well as to their diversification from the viewpoint of the genre and venue.
În acest context, în ultimii ani asistăm la creşterea numărului festivalurilor româneşti, dar şi la diversificarea lor din perspectiva genului abordat şi a locului de desfăşurare.
Events like the George Enescu Fes tival, Transylvania International Film Festival, Sibiu Jazz Festival, National Theatre Festival, Sibiu International Theatre Festival, EuropaFest, Astra Film Festival have been attracting a wider and wider range of spectators, as we can see in the graphic above.
Evenimente ca Festivalul George Enescu, Transilvania International Film Festival, Sibiu Jazz Festival, Festivalul Naţional de Teatru, Festivalul Internaţional de Teatru de la Sibiu, EuropaFest, Astra Film Festival, atrag o paletă tot mai largă de spectatori, după cum se observă în graficul de mai sus.
The attractiveness of the festivals may be explained by the creation of a holiday atmosphere, the focus on a single art, the relation between the place and the identity of the festival.
Atractivitatea festivalurilor poate fi explicată prin crearea unei atmosfere de sărbătoare, concentrarea pe o singură artă, relaţia dintre loc şi identitatea festivalului.
At the same time, festivals manage to attract both the specific public of the performing arts and a new public, mainly interested in the full experience of the festival.
În acelaşi timp, festivalurile reuşesc să atragă atât publicul tipic al artelor spectacolului, cât şi un public nou, interesat mai degrabă de experinţa completă a festivalului.
However, festivals are often less dedicated to the wide public, as they address professionals in particular, thus being occasions to share experiments, experiences and to self-evaluate one's position on the “market”.
De multe ori, însă, festivalurile sunt în mai mică măsură dedicate publicului larg şi se adresează în special profesioniştilor, fiind ocazii de împărtăşire a experimentelor, experienţelor şi o bună ocazie de autoevaluare a poziţiei pe „piaţă”.
Frequency of performing arts attendance
Frecvenţa participării la artele spectacolului
The growth of the number of respondents who attend performances has a positive impact, but the development of the performing arts depends on the frequency of the attendance of various performances.
Creşterea numărului respondenţilor care merg la spectacole are un impact pozitiv, însă dezvoltarea artelor spectacolui depinde de frecvenţa participării la diferitele spectacole.
At the level of performing arts, the growth of the total number of spectators occurred simultaneously with the decrease of the percentage of loyal spectators, which leads us to the conclusion that new types of public appeared in the performance halls, coming from other categories of consumers.
La nivelul tuturor artelor spectacolului, creşterea numărului total al spectatorilor s-a realizat concomitent cu reducerea procentului spectatorilor fideli, ceea ce duce la concluzia că în sălile de spectacol au apărut publicuri noi, din alte categorii de consumatori.
Keeping the new spectators is generally difficult, while ensuring the satisfaction of the loyal spectators may be an important part of the cultural organisations' strategies.
În general, păstrarea noilor spectatori este dificilă, în timp ce asigurarea satifacţiei spectatorilor fideli poate fi o importantă parte a strategiei organizaţiilor culturale.
Attracting new segments of consumers and limiting the non-consumption are important aspects in the development of the performing arts, but the actions taken to attain this goal often result in costs which the cultural organisations cannot afford.
Atragerea unor noi segmente de consumatori şi limitarea non-consumului este un aspect important în dezvoltarea artelor spectacolului, dar de multe ori acţiunile realizate pentru îndeplinirea acestui scop generează costuri pe care organizaţiile culturale nu şi le permit.
On a long term, maintaining the good relationship with the current spectators by ensuring the artistic rigorism is much more beneficial for the development of the cultural organisation.
Pe termen lung, menţinerea unei relaţii bune cu spectatorii actuali prin asigurarea exigenţei artistice a spectacolului este mult mai benefică pentru dezvoltarea organizaţiei culturale.
Loyal spectators are those who will constantly view the performances produced, those who will recommend the productions and influence the participation of other types of spectators, belonging to the potential-public category.
Spectatorii fideli sunt cei care vor viziona în mod constant spectacolele produse, cei care vor recomanda producţiile şi vor influenţa participarea unor alte categorii de spectatori din categoria publicului potenţial.
The loyal spectators are attracted by the artistic value of the performances and they are much more demanding in relation to the
Spectatorii fideli sunt atraşi de valoarea artistică a spectacolelor, fiind mult mai exigenţi cu organizaţiile culturale.
■ Several times a month
Graficul 2.
The most attractive form of the performing arts is the music/entertainment show, as 43% of the respondents have attended at least such an event in 2014.
Cea mai atractivă formă a artelor spectacolului rămâne spectacolul de divertisment/muzică, 43% dintre respondenţi participând la cel puţin un eveniment de acest tip în 2014.
The balance between the respondents who rarely attend entertainment shows (50%) and those who attend regularly (several times a year - 41% or several times a month - 9%) may be explained through the growth of the interest in this form of artistic manifestation and its perception as a common
Echilibrul existent între respondenţii care participă rar la spectacole de divertisment (50%) şi cei care participă în mod regulat (de câteva ori pe an - 41% sau de câteva ori pe lună - 9%) poate fi explicat şi prin creşterea interesului pentru această formă de manifestare artistică şi perceperea ei ca o modalitate obişnuită de petrecere a timpului liber.
way to spend one's spare time.
Spectacolele de divertisment/muzică
The music/ entertainment shows combine very well the loisir activity with spending time with friends or family, managing to attract a growing number of occasional spectators.
îmbină foarte bine activitatea de loisir cu petrecerea timpului în compania prietenilor sau familiei, reuşind să atragă un număr tot mai mare de spectatori ocazionali.
Frequency of theatre attendance
Frecvenţa participării la spectacole de teatru
The theatre's public seems to be the most loyal; 18% of the spectators attend theatre performances several times a month, compared to 9% in the case of entertainment shows, 8% for opera and operetta performances and 5% for symphonic concerts.
Publicul spectacolelor de teatru pare a fi cel mai loial, 18% dintre spectatorii merg de câteva ori pe lună, comparativ cu 9% în cazul spectacolelor de divertisment, 8% în cazul spectacolelor de operetă şi operă şi 5% în cazul concertelor simfonice.
Even though the percentage of spectators who attend theatre several times a month is much higher than in the case of the other forms of performing arts, it decreased by 1 percentage point compared to 201221.
Chiar dacă procentul spectatorilor care merg de mai multe ori pe lună la teatru este mult mai mare decât în cazul celorlalte manifestări ale artelor spectacolului, el a scăzut comparativ cu 201221, cu un punct procentual.
20 National Institute for Research and Cultural Training, ‘2012 Cultural Consumption Barometer' (November 2014), p.41-56
20 Institutul Naţional pentru Cercetare şi Formare Culturală, ‘Barometrul de consum cultural 2012' (Noiembrie 2014), p.41-56
A possible explanation for this ranking is the theatre's much wider offer, compared to the other performance or concert institutions'.
O posibilă explicaţie pentru acest clasament este oferta mult mai mare a teatrelor, comparativ cu a celorlalte instituţii de spectacole sau de concerte.
While theatre may have independent forms, opera and symphonic concerts can only perform within specialised institutions, as they are a type of performance that requires an extremely specialised preparation and costly technical conditions.
Dacă teatrul poate avea forme independente, opera şi concertele simfonice nu pot funcţiona decât în cadrul instituţiilor specializate, fiind un tip de spectacol ce necesită o pregătire extrem de specializată şi condiţii tehnice costisitoare.
In Romania there are 65 theatres (not including the puppets and marionette theatres), 9 opera houses and 17 philharmonics and / or symphonic orchestras22; this leads to a much higher number of theatre performances, when compared to the other forms of artistic expression.
În România există 65 de teatre dramatice (fără a include teatrele de păpuşi şi marionete), 9 opere şi 17 filarmonici şi/sau orchestre simfonice22, ceea ce duce la un număr mult mai mare al spectacolelor de teatru, comparativ cu celelalte modalităţi de expresie artistică.
Music is the most spiritual of the spiritual arts and love for music is a guarantee for spirituality23”.
Muzica este cea mai spirituală dintre artele spiritualităţii şi dragostea pentru muzică reprezintă o garanţie a spiritualităţii23”.
Artistic works have distinct significances depending on the manner of perception and decoding of the symbolic meanings.
Operele de artă au semnificaţii diferite în funcţie de modul în care sunt primite şi
The number of loyal spectators has dropped from 12% in 2010 to 8% this year.
■ Rar l De câteva ori pe an ■ De câteva ori pe lună
The increase of the number of respondents who have attended at least one symphonic concert in 2014 may be explained by the desire to belong to a certain social group who appreciates and attends these artistic forms.
capitol) vom reuşi, poate, să tragem un semnal de alarmă semnificativ în privinţa renunţării la calitate în favoarea cantităţii, întrucât comportamentul unui public neavizat va afecta, pe termen lung, valoarea producţiilor.
The consumption practices of the loyal spectators of opera and classical music used to be based on a proper education, acquired within the family, as well as on the frequent attendance of performances, which contributes to an in-depth knowledge of this field.
Creşterea numărului celor care au participat la cel puţin un concert simfonic în anul 2014 poate fi explicată prin dorinţa de apartenenţă la un anumit grup social, care apreciază şi vizionează aceste forme artistice.
The drop to half of the number of loyal spectators reflects a major problem of this artistic field, which may be explained by the limited supply or the low quality24.
Chiar dacă numărul total al spectatorilor a crescut, procentul spectatorilor fideli a scăzut cu 6 puncte procentuale faţă de 2012.
24 European Commission, Op.Cit, p.24
Această scădere reflectă o modificare importantă la nivelul artelor spectacolului.
The high number of the public loyal to festivals (10%) and of the occasional public (41%) reflects the growth in the number of festivals and their resistance in time from the viewpoint of the cultural offer and of their presence in the local cultural landscape.
Practicile de consum ale spectatorilor fideli de operă şi muzică clasică erau bazate pe o educaţie în acest sens, dobândită în familie, dar şi pe participarea
Local authorities have started to encourage these artistic manifestations, by facilitating the wide public's access to the cultural services.
frecventă la spectacole ceea ce contribuie la o cunoaştere aprofundată a acestui domeniu.
The impact of the local authorities' support is all the more visible in localities with a deficient cultural infrastructure.
Înjumătăţirea procentului spectatorilor fideli reflectă o problemă importantă a acestui domeniu artistic, ce poate fi explicată prin oferta limitată sau calitatea scăzută24.
Frequency of music/film festival attendance
Frecvenţa participării la festivaluri de muzică/film
attendance of performing arts, we notice that the opera and classical concerts spectators are mostly higher education graduates.
Conceptul de microb cultural se referă la faptul că persoanele care participă la o activitate culturală şi care percep această experienţă ca pe
A possible explanation for this situation is the more significant exposure to culture of the young generations, which has a direct effect on their attendance of performances.
Chiar dacă nivelul educaţional nu este cel mai important factor predictiv în definirea participării la artele spectacolului, se observă că spectatorii de operă sau cei ai concertelor clasice sunt în mare parte absolvenţii învăţământului superior.
Spectators' distribution on education level
Distribuţia spectactorilor în funcţie de nivelul educaţional
Have attended at least ...
A participat la cel puţin ...
10 grades/ vocational school at most
cel mult 10 clase/ profesională
High school / post-high school
Un concert susţinut de filarmonică
Table 5.
Un spectacol de divertisment/ muzică
Distribution of spectators on age groups
artele spectacolului, între alfabetizare si elitizare
Have attended at least ...
* I O posibilă explicaţie pentru această situaţie
The good news is that the highest consumption rate is recorded on the age segment 35-49 - one of the most active age categories, which used to be present in a low proportion among the consumers - but the bad news is that this segment has a consumption behaviour pertaining to the less educated category of respondents.
Este îmbucurător că cel mai mare consum se înregistrează pe segmentul de vârstă 35-49 de ani - categorie de vârstă dintre cele mai activ ocupate, care se regăsea într-o proporţie mică printre consumatori - dar este îngrijorător că acest segment are comportament de consum din categoria celor mai puţin instruiţi.