natgillin/translations-raw huggingface dataset:
In the top of genre preferences there are adventure, action and mystery films, viewed by more than 67% of the respondents, followed by comedies (45%) and romance films (29%), according to Table 4.
În topul preferinţelor de gen se află filmele de aventură, de acţiune şi poliţiste, vizionate de peste 67% dintre respondenţi, urmate de comedii (45%) şi de filmele romantice (29%), conform tabelului 4.
From the viewpoint of the production origin, the American feature films are the most viewed, by more than half of the respondents (64%), followed at a distance by Romanian feature films (17%) and European feature films (12%).
Din perspectiva originii producţiei, filmele artistice americane sunt cele mai urmărite, de către mai mult de jumătate dintre respondenţi (64%), urmate la distanţă de filmele artistice româneşti (17%) şi filmele artistice europene (12%).
Those who watch American productions are mainly young urban residents.
Cei care urmăresc producţii americane sunt mai degrabă tineri, rezidenţi în mediul urban.
The spectators of Romanian films are mainly retired elderly people, with a low to medium education level.
Spectatorii de filme româneşti sunt mai degrabă persoane vârstnice pensionate, din Bucureşti, cu nivel scăzut şi mediu de educaţie.
It is worth mentioning that European films are rather watched by women than by men.
Este de remarcat că filmele europene sunt urmărite mai degrabă de femei decât de bărbaţi.
Those who have not seen films at all in the last
Cei care nu au urmărit deloc filme în ultimul an
year are mainly elderly rural people from oneperson households.
sunt mai degrabă vârstnici, din mediul rural, persoane singure în gospodărie.
Preferred film genres at national level
Genuri de filme preferate la nivel naţional [2015]
What film genres do you watch the most frequently?
Ce genuri de filme vizionaţi cel mai des?
Adventure / action / mystery
De aventură / de acţiune / poliţiste
Film preferences depending on the production origin [2015]
Genuri de filme preferate în funcţie de originea producţiei [2015]
As regards the ranking of the film series on the origin of production, the preferences are distributed more uniformly than for the feature films; in the top of preferences the American productions are ranked the first, being preferred by 32% of the spectators, followed by Turkish film series (19%) and Romanian film series (12%) (see Table 6).
În ce priveşte o ordonare a filmelor seriale după originea producţiei, preferinţele sunt distribuite mai uniform decât în cazul filmelor artistice, în topul preferinţelor clasându-se producţiile americane, preferate de către 32% dintre spectatori, urmate de serialele turceşti, 19%, şi de serialele româneşti, 12% (vezi tabelul 6).
The American film series viewers are mainly persons with medium incomes, youngsters aged between 14 and 35.
Spectatorii de seriale americane pot fi distinşi mai degrabă ca fiind persoane cu venituri medii, tineri cu vârste cuprinse între 14 şi 35 de ani.
The Turkish film series viewers are mainly elderly women.
Serialele turceşti sunt vizionate mai mult de femei, persoane vârstnice.
We notice an influence of the regions: the American film series are preferred by the persons living in the South-West and Centre Regions, as well as Bucharest, while the Turkish film series are preferred by persons living in the NorthEast, South and South-East Regions.
Se remarcă o influenţă a regionalităţii, serialele americane fiind preferate de persoane din Sud-Vest, Centru şi Bucureşti, iar serialele turceşti fiind preferate de persoane din Nord-Est, Sud şi Sud-Est.
The Romanian film series viewers are mainly persons aged above 51, from rural areas, retired, alone in the household.
Spectatorii de seriale româneşti sunt mai degrabă persoane cu vârsta peste 51 de ani, din mediul rural, pensionari, singuri în gospodărie.
One quarter of the total number of respondents, more men than women, state they have not viewed film series in the last year.
Un sfert din numărul total al respondenţilor, bărbaţi mai mulţi decât femei, spun că nu au urmărit seriale în ultimul an.
Film series preferences at national
Genuri de seriale vizionate la nivel naţional [2015]
Most of the film series you have watched in
Cele mai multe filme seriale pe care le-aţi
the last 12 months were...
urmărit în ultimele 12 luni au fost...
I have never watched a film series in
Nu m-am uitat niciodată în ultimele
Perceptions on the New Romanian Cinema (NRC)
Percepţii asupra filmului din Noul Cinema Românesc (NCR)
The syntagm New Romanian Cinema, as it appears in the description of film critic Andrei Gorzo, refers to a “series of stylistic premises shared by a series of films that have enjoyed international success”45 since the 2000s.
Sintagma Noul Cinema Românesc, aşa cum apare în descrierea criticului de film Andrei Gorzo, se referă la o „serie de premise stilistice împărtăşite de o serie de filme ce s-au bucurat de succes internaţional”46 începând cu anii 2000.
When consulted on these films, more than half of the respondents (59%) expressed their agreement on the statement that they make the Romanian cinema known at international level.
Consultaţi în legătură cu aceste filme, mai mult de jumătate dintre respondenţi (59%) şiau exprimat acordul asupra afirmaţiei că ele fac cunoscută cinematografia românească la nivel internaţional.
Moreover, the same number of respondents agree with the statement that NRC films improve Romania's image worldwide.
Mai mult decât atât, în proporţie identică, respondenţii sunt de acord cu afirmaţia că filmele din NCR îmbunătăţesc imaginea României în lume.
However, only 44% of the respondents perceive these films as matching their taste.
Totuşi, aceste filme sunt percepute a fi pe gustul celui care vizionează de doar 44% dintre respondenţi.
The answer might be explained by the fact that “NRC is a cinema built on stylistic norms different from the mainstream, Hollywood-type cinema”46.
Răspunsul ar putea fi explicat şi de faptul că „NCR-ul este un cinema construit pe norme stilistice diferite de cele ale cinemaului mainstream, â la Hollywood”47.
Yet, another statement which more than half of the respondents (56%) agree with is that these films depict aspects of the Romanian society in a realistic manner.
O altă afirmaţie, însă, cu care, din nou, mai mult de jumătate (56%) dintre respondenţi sunt de acord e că aceste filme prezintă într-un mod realist aspecte ale societăţii româneşti.
The conclusion here might be that the NRC films do not represent the Romanians, but they present them; national pride is (like in other cases of national success, such as sports etc.) a collective identity value for Romanians.
Am putea concluziona că filmele din Noul Cinema Românesc nu îi reprezintă, dar îi prezintă pe români, mândria naţională este (ca şi în alte cazuri de reuşită naţională, sport etc.) o valoare de identitate colectivă la care românii aderă.
national institute for research and cultural training
Numiţi cel puţin un regizor din Noul Cinema Românesc.
_ _ Lucian Pintilie Stere Culea Silviu Purcărete
Sergiu Nicolaescu Cristian Nemescu Horaţ,uMăiăeie
A part of the respondents (11%) admit that they are not familiar with NRC films; these respondents share some characteristics, such as under-average incomes and the condition of parents.
Există o parte a respondenţilor (11%) care admit că ei nu sunt familiari cu filmele NCR, trăsăturile comune distinse la aceştia fiind veniturile sub medie şi condiţia de părinte.
As regards the degree of notoriety of Romanian film directors perceived to be directing films that can be included in the NRC, we recorded a very high rate (63%) of respondents who gave the nonanswer “Don't know”.
În ce priveşte gradul de notorietate al regizorilor români reperaţi ca regizori de filme încadrabile în NCR, s-a înregistrat o rată foarte ridicată (63%) a respondenţilor care au oferit non-răspunsul „Nu ştiu / Nu cunosc”.
Then there is a category of fragmentary answers in terms of diversity of the names obtained and, implicitly, in terms of low related scores.
Există, mai apoi, o categorie de răspunsuri fragmentate în termenii diversităţii numelor obţinute şi, implicit, în termenii scorurilor mici aferente.
Thus, we only kept for our analysis the answer versions that obtained more than 1.5%.
Astfel, au fost reţinute pentru analiză doar variantele de răspuns care au obţinut un scor de peste 1,5%.
These answers nominated the following film directors: Cristian Mungiu, with a notoriety degree of 15%, followed - at a distance of around 10 points - by Corneliu Porumboiu, with a notoriety degree of 6%, and Cristi Puiu, with 4%.
Acestea i-au desemnat pe regizorii Cristian Mungiu, cu un grad de notorietate de 15%, urmat la o distanţă de aproximativ zece puncte de Corneliu Porumboiu, cu un grad de notorietate de 6%, şi de Cristi Puiu, cu 4%.
Those who nominated Cristian Mungiu are Bucharest residents and young Internet users, most of them belonging to the 28-35 years old age group.
Cei care l-au numit pe Cristian Mungiu se disting ca fiind rezidenţi în Bucureşti, sunt utilizatori de internet şi sunt tineri, cei mai mulţi din grupa de vârstă 28-35 de ani.
Those who nominated Corneliu Porumboiu are persons with high incomes, Internet users, more men than women.
Cei care l-au numit pe Corneliu Porumboiu se disting ca fiind persoane cu venituri mari, sunt de asemenea utilizatori de internet şi printre ei se regăsesc mai mulţi bărbaţi decât femei.
Perceptions on the Romanian film - by means of mentioning a favourite Romanian film director, regardless of the period
Percepţii asupra filmului românesc - prin menţionarea unui regizor român preferat, din orice perioadă
The statistical weight of the respondents who gave non-answers to this question47 is 46%, smaller than for the question that monitored the notoriety of NRC film directors
La această întrebare48, ponderea celor care au oferit non-răspunsuri este de 46%, mai mică decât în cazul întrebării care a urmărit cercetarea notorietăţii regizorilor români de
47 Name at least a Romanian film director whose films you prefer.
48 Numiţi cel puţin un regizor din România ale cărui filme le preferaţi.
However, it is a high value, representing almost half of the interviewed persons.
Totuşi, este o valoare înregistrată mare, ce reprezintă aproape jumătate din numărul celor chestionaţi.
For this question there are fragmentary answers, too; this category of answers contains many names (mostly film directors, as well as actors and other various names), with low scores.
Există şi în cazul acestei întrebări o categorie fragmentată de răspunsuri, ce conţine multe nume (regizori, majoritatea, dar şi mulţi actori şi alte câteva nume diverse), cu scoruri aferente mici.
The answer that firmly stands out is Sergiu Nicolaescu, nominated by 31% of the respondents as being their favourite Romanian film director.
Varianta de răspuns care s-a detaşat ferm este Sergiu Nicolaescu, menţionat de către 31% dintre respondenţi ca fiind regizorul român preferat.
The profile of these respondents is distinct through several characteristics: more women than men, aged 51-65 - an age group that expressed their preferences with a higher intensity than the average.
Profilul conturat al acestor respondenţi se distinge prin faptul că în componenţa sa include femei mai mult decât bărbaţi, iar persoanele despre care putem spune că şi-au exprimat preferinţa cu o intensitate mai mare decât media fac parte din grupa de vârstă 51-65 de ani.
At a great distance - twenty-eight points follows Cristian Mungiu as a favourite Romanian director (3%), who also appears in the top of NRC directors.
La o distanţă mare, de douăzeci şi opt de puncte, urmează ca regizor român preferat Cristian Mungiu (3%), care se situează şi în clasamentul regizorilor de filme din NCR.
His basic audience can be described as young people aged 21-25, from Bucharest and urban areas, having high incomes.
Publicul său de bază poate fi descris ca fiind format din tineri cu vârste cuprinse între 21 şi 35 de ani, din Bucureşti şi mediul urban, persoane cu venituri peste medie şi mari.
Hereunder we shall present a series of film spectator profiles, homogenous sub-groups that outline behavioural features and specific cultural consumption trends.
În continuare vom prezenta o serie de profiluri de spectator de film, subgrupuri omogene care conturează trăsături comportamentale şi tendinţe specifice de consum cultural.
In our undertaking we have aimed at drawing up statistical portraits, based on dominant features of uniform categories of consumers selected from the general sample.
În demersul nostru am urmărit elaborarea de portrete statistice, având la bază trăsături dominante ale unor categorii unitare de consumatori selecţionaţi din eşantionul general.
This selection was made depending on the frequency mentioned in the answers to the questions:
Această triere a fost realizată în funcţie de frecvenţa răspunsurilor primite la întrebările:
» In the last 12 months, how many times have you watched a film in a classical movie theatre (single screen / projection hall)?
» În ultimele 12 luni, de câte ori aţi vizionat un film într-un cinematograf clasic (un singur ecran / sală de proiecţie)?
» In the last 12 months, how many times have you watched a film in a multiplex movie theatre (having several projections spaces)?
» În ultimele 12 luni, de câte ori aţi vizionat un film într-un cinematograf multiplex (dispune de mai multe spaţii de proiecţie)?
» In the last 12 months, how many times have you watched a film within a film festival?
» În ultimele 12 luni, de câte ori aţi vizionat un film în cadrul unui festival de film?
» In the last 12 months, how many times have you watched a film in an alternative space (such as squares, open air cinema etc.)?
» În ultimele 12 luni, de câte ori aţi vizionat un film într-un spaţiu alternativ (precum pieţe, cinematograf în aer liber etc.)?
» In the last 12 months, how often have you watched films on TV?
» În ultimele 12 luni, cât de des aţi vizionat filme la TV?
consumption trends and infrastructure level highlight significant differences as compared to the frequencies recorded within the general sample.
Dacă trăsăturile din categoria caracteristici socio-demografice sunt aspecte generale care conturează portretele statistice, cele grupate în tendinţe de consum şi nivel de infrastructură evidenţiază diferenţe semnificative faţă de frecvenţele înregistrate în eşantionul general.
They have attended a classical movie theatre at least once in the last year.
Au mers cel puţin o dată în ultimul an la un cinema clasic;
They have attended at least one projection within a film festival or alternative space.
Au mers cel puţin o dată la o proiecţie din cadrul unui festival de film sau într-un spaţiu alternativ.
Aged between 28 and 35 (25%) and between 36 and 50 (22%)
Au vârste cuprinse între 28 şi 35 de ani (24%) şi între 36 şi 50 de ani (22%);
Marital status: mostly single / unmarried (35%)
Sunt rezidenţi în mediul urban (86%);
66% have invited friends / acquaintances to their house to watch films;
78% au vizionat cel puţin un film pe suport Blu-ray / DVD în ultimul an;
64% use the Internet on a weekly basis with the purpose to watch films;
66% au invitat prieteni / cunoscuţi acasă pentru a viziona filme;
19% have downloaded films for free in the last year, 29% paid for film downloads;
19% au descărcat gratuit în ultimul an filme, 29% au descărcat contra cost;
18% get their information on cinema shows from the radio;
18% se informează de la radio cu privire la spectacolele cinematografice;
They mostly watch American (44%) and Romanian (19%) film series ;
Urmăresc într-o măsură mai mare seriale americane (44%) şi româneşti (19%);
They have a higher knowledge degree regarding the New Romanian Cinema;
Cunosc într-o măsură mai mare regizori din Noul Cinema Românesc;
95% consider that the NRC films have improved Romania's image worldwide.
95% consideră că filmele din Noul Cinema Românesc au îmbunătăţit imaginea
Level of access to infrastructure
Nivelul de acces la infrastructură
70% have a movie theatre in their locality;
70% au cinematograf în localitate;
They own a laptop (82%), CD-player (56%), MP3-player (45%) and tablet (56%) to a greater extent as compared to the rest of the sample (48%).
Deţin laptop (82%), CD-player (56%), MP3-player (45%) şi tabletă (56%) într-o măsură mai mare în comparaţie cu restul eşantionului (48%).
They have attended a multiplex cinema at least once in the last 6 months.
Au mers cel puţin o dată în ultimele 6 luni la un cinematograf multiplex.
They are employed / they work (68%);
Sunt angajaţi / lucrează (68%);
Higher education graduates (44%) and high school graduates (38%);
Sunt absolvenţi de studii superioare în proporţie de 44% si de liceu în proporţie de 38%;
Aged between 21 and 27 (23%), 28 and 35 (21%) and 36 and 50 (29%);
Au vârsta cuprinsă între 21 si 27 de ani (23%), 28 si 35 de ani (21%) si 36 si 50 de ani (29%);
They have viewed American productions in the last year (regardless of the media) 80% films, 45% film series;
Au urmărit producţii americane în ultimul an (indiferent de suportul folosit) în proporţie de 80% (filme) si 45% (seriale);
It is important or very important to them that the film they are about to see should be recent (66%);
Este destul de important sau foarte important pentru ei ca filmul de vizionat să fie apărut de curând (66%);
They go to cinema events most frequently accompanied by: their partner (35%) or members of their families (34%).
Cel mai des merg însoţiţi la evenimente cinematografice: cu partenerul (35%) sau cu membri ai familiei (34%).
They watch films on TV daily;
Vizionează zilnic filme la TV;
They have not attended a movietheatre in the last year.
Nu au mers în ultimul an la cinematograf.
Urban (60%) and rural (40%) residents;
Sunt de gen feminin (55%);
They have viewed Turkish film series (27%) and Romanian film series (13%).
Au urmărit seriale turceşti în proporţie de 27% si seriale românesti în proporţie de 13%.
The main reasons of public cinema non-consumption is the lack of a movie theatre and of cinema shows in the locality;
Prezintă ca principale motive pentru non-consumul de cinema public lipsa unui cinema si a spectacolelor de cinema din localitate;
They state that the promotional ticket offers are the main reason that would make them go to the cinema;
Indică ofertele de bilete promoţionaie ca fiind principalul motiv care i-ar determina să meargă la cinema;
Their degree of knowledge regarding the NRC film directors is low
Cunosc într-o măsură foarte mică regizori din Noul Cinema Românesc.
60% do not have a movie theatre in their locality;
60% nu au cinematograf în localitate;
They own a normal screen TV (78%), in a higher proportion than the rest of the sample (48%)
Deţin TV cu ecran normai (78%), într-o proporţie mai mare în comparaţie cu restul esantionului (48%);
They own a computer (53%), laptop (33%), flat screen TV (53%), in a lower proportion than the rest of the sample.
Deţin calculator (53%), laptop (33%), TV cu ecran piat 53%, într-o proporţie mai mică decât restul esantionului.
The analysis focused on presenting the changes that occurred in the film-watching practices and the modifications that occurred in the behaviour of cultural consumption of films, in the context of the continuous development of the new information technologies and of the fragmentation resulted from the greater and greater variety and from the high degree of access to the new media.
Analiza a urmărit prezentarea schimbărilor survenite în practicile de vizionare de film şi modificările apărute în comportamentul de consum cultural de filme, în contextul dezvoltării continue a noilor tehnologii informaţionale şi a fragmentării induse de varietatea tot mai mare şi gradul ridicat de accesibilitate al noilor media (new media).
In order to capture the importance given to the film consumption as cultural activity in the public space, the first direction of the analysis monitored the public's perception on the present movie theatre infrastructure, as well as on the need for cinema among the films consumers.
Pentru a surprinde importanţa acordată consumului de film ca activitate culturală în spaţiul public, o primă direcţie de analiză a urmărit percepţia publicului asupra infrastructurii actuale de cinematografe şi de asemenea, percepţia asupra nevoii de cinematograf în rândul consumatorilor de filme.
The dynamics show that the number of film spectators in movie theatres is growing as compared to the previous years, but this happens on the background of a very precarious cinema infrastructure at national level, the rural areas and the small / medium towns being the most affected.
În dinamică, numărul de spectatori de filme la cinematograf este în creştere în comparaţie cu anii trecuţi, însă aceasta are loc pe fondul unei infrastructuri a cinematografelor extrem de precare la nivel naţional, zona rurală şi oraşele mici / medii fiind cele mai afectate.
More than half of the respondents consider that they need a movietheatre.
Mai mult de jumătate dintre respondenţi consideră că cinematograful le este necesar.
Thus, not envisaging a competition to the current trend of film domestic consumption, but considering the very low level (as compared to other European countries) of the present cinema infrastructure (classical and multiplexes), we could take into account the need to expand (redress) the infrastructure in the public space, which subsequently would result in the development of the film audience.
Astfel, nu cu scopul de a concura tendinţa actuală a consumului domestic de filme, ci pentru că la acest moment infrastructura de cinematografe (clasice, dar şi multiplexuri) în România se situează cu mult sub nivelul altor ţări europene, ar putea fi luată în considerare nevoia de extindere (remediere) a infrastructurii în spaţiul public, ce ulterior să fie asimilată unei variante de dezvoltare a publicului de film.
At the
Este
same time, this is also an opportunity: through an adequate infrastructure and a constant activity (regular exposure to film, plus special events, such as annual film festivals, other recurrent events), the cinema might have the capacity to bring inputs to the cultural vitality of a locality and to the creation of social capital, it could contribute to the creation of social cohesion and to the consolidation of a community.
şi o oportunitate în acelaşi timp, cinematograful printr-o infrastructură corespunzătoare şi activitate constantă (expunere uzuală de film plus evenimente speciale cum ar fi festivaluri anuale de film, alte evenimente recurente) ar putea avea capacitatea de a aduce aport la vitalitatea culturală a unei localităţi şi la crearea de capital social, ar putea contribui la a crea coeziune socială şi la întărirea unei comunităţi.
Despite the fact that attending a cinema is not a common activity, the cinema keeps its dominant position in the cultural hierarchy in relation to watching films on TV; from another viewpoint, we highlight the openness to film consumption among youngsters and children (as far as the latter are concerned, we consider the results obtained through the parents' answers in this research).
În ciuda faptului că mersul la cinema e mai puţin uzitat, cinematograful îşi păstrează o poziţie dominantă în ierarhia culturală în raport cu vizionarea de filme la televizor; dintr-o altă perspectivă, este de remarcat deschiderea pentru consumul de film în rândul tinerilor şi al copiilor (referitor la aceştia din urmă, considerăm rezultatele obţinute prin răspunsuri ale părinţilor în această cercetare).
Under these circumstances, film watching might become an educational act in youngsters' and children's education.
În aceste condiţii, vizionarea de filme ar putea acţiona în sensul dezvoltării ca act educaţional pentru formarea tinerilor şi copiilor.