natgillin/translations-raw huggingface dataset:
This kind of studies try to outline aspects pertaining to the impact and effects of the events (and festivals) on the (national, regional or local) economy, on the urban regeneration or on the revitalisation of the rural areas; they try to establish connections between these manifestations and public interest themes (such as the promotion of diversity and tolerance, the preservation and revitalisation of the forms of heritage etc.), to highlight the existing links between culture and other activity fields (tourism, services etc.).
Astfel de studii încearcă să contureze aspecte ce ţin de impactul şi efectele evenimentelor (şi festivalurilor) asupra economiei (naţionale, regionale sau locale), asupra regenerării urbane sau revitalizării zonelor rurale, să stabilească legături între aceste manifestări şi teme de interes public (precum promovarea diversităţii şi a toleranţei, prezervarea şi revitalizarea formelor de patrimoniu etc.), să evidenţieze legăturile ce există între cultură şi alte domenii de activitate (turism, servicii etc.).
The category of studies dedicated to practitioners is completed by those theoretical approaches that come from various fields (anthropology, sociology, history, psychology etc.).
Categoria de studii destinate praticienilor este completată de acele abordări teoretice venite din diferite domenii (antropologie, sociologie, istorie, psihologie etc.).
In general, such studies picture festivals as spots where one can study communities,
În genere, astfel de studii văd în festivaluri puncte în care pot fi studiate comunităţi,
participation in festivals: practices and types
.graniţă" (a planificării, în cazul acesta).
societies and human behaviours.
societăţi sau comportamente umane.
On most occasions, festivals (as forms of cultural celebration and public events) work as “sociallysupported devices through which people express their identity, they connect with places and communicate with the outside world”; social exclusion tends to be suspended (through the festivals' participative, public nature), and the symbolic practices reiterate norms and values13.
Cu aceste ocazii, festivalurile (ca forme de celebrare culturală şi evenimente publice) funcţionează ca „dispozitive susţinute social prin care oamenii îşi exprimă identitatea, se conectează cu locuri şi comunică cu lumea din afară”, excluderea socială tinde să se suspende (prin caracterul participativ, public), iar practicile simbolice reiterează norme şi valori.
From the viewpoint of the festivals, which transgress the boarders towards art and entertainment events, such studies can detail motivations for participation or sources of participants' satisfaction.
13 Din perspectiva festivalurilor care traversează graniţa spre evenimente de artă şi divertisment, astfel de studii pot intra în detaliu cu privire la motivaţii de participare sau surse ale satisfacţiei participanţilor.
From the viewpoint of the cultural consumption studies, festivals (and other related events) are important through the impact they have on the public's behaviour.
Din perspectiva studiilor de consum cultural, festivalurile (şi alte evenimente publice conexe) sunt importante prin impactul avut asupra comportamentului publicului.
First of all, during a festival we can identify important increases in consumption, favoured by the availability of a great number of diverse cultural goods, more often than not accessible at lower costs.
În primul rând, în preajma lor putem identifica creşteri importante ale consumului, favorizate de disponibilitatea unui număr mare de bunuri culturale diverse, nu de puţine ori accesibile la costuri mai mici.
Furthermore, such manifestations can punctually solve problems pertaining to the access to culture (in localities with infrastructure and insufficient resources to ensure constant cultural activities, festivals are moments of local effervescence, gathering together artists and cultural products which otherwise would not be available as easily).
De asemenea, astfel de manifestări pot rezolva punctual probleme ce ţin de accesul la cultură (în localităţi cu infrastructură şi resurse insuficiente pentru asigurarea unor activităţii culturale constante, festivalurile sunt momente de efervescenţă locală ce reunesc artişti şi produse culturale care altminteri nu ar fi disponibile foarte uşor).
Even in the case of some culturally “endowed” localities, a festival can make available for the public a rare experience (for example, the access to films, which are not commonly included in
Chiar şi în cazul unor localităţi „înzestrate” din punct de vedere cultural, un festival poate pune la dispoziţia publicului o experienţă rară (spre exemplu, accesul la filme care în mod obişnuit nu sunt incluse în circuitul larg al cinematografelor
the wide circuit of movie theatres -all the more important in the case of the absence of art cinemas; the contact with forms of experimental art; the attendance of performances of renowned international artists, whose contracting regularly raises logistic and financial difficulties or, on the contrary, of emerging artists, less exposed to the wide public).
- aspect cu atât mai important în cazul absenţei unor cinematografe de artă; contactul cu forme de artă experimentală; participarea la spectacolele unor artişti internaţionali consacraţi a căror contractare ridică în mod obişnuit dificultăţi logistice şi financiare sau, dimpotrivă, ale unor artişti în curs de afirmare care sunt expuşi mai puţin publicului larg).
Many of these things are possible due to the fact that festivals rally resources and, oftentimes, require the collaboration of different entities (from the public or private sector).
Multe dintre aceste lucruri sunt posibile datorită faptului că festivalurile angrenează resurse şi, nu de puţine ori, presupun colaborarea unor entităţi diferite (din sectorul public sau privat).
CLASSIFICATION CRITERIA FOR FESTIVALS
CRITERII DE CLASIFICARE A FESTIVALURILOR
The utility of understanding the possibilities of classification resides in the challenges of the operationalisation of these manifestations so that they could be included in consumption studies, such as the Cultural Consumption Barometer.
Utilitatea înţelegerii posibilităţilor de clasificare rezidă în provocările operaţionalizării acestor manifestări astfel încât să poată fi incluse în studii de consum, precum Barometrul de Consum Cultural.
national institute for research and cultural training
să ţină seamă o clasificare a acestui gen de manifestări.
Depending on the thematic field, some classifications are the result of the methodological option for a rather low number of categories.
În funcţie de domeniul tematic, unele clasificări sunt rezultatul opţiunii metodologice pentru număr mai degrabă retrâns de categorii.
This type of an option is found in the classification used by R. Popescu and R. Corboş14 for the study of the festivals' impact on the development of urban areas, i.e.:
O opţiune de acest tip se regăseşte în clasificarea utilizată de R. Popescu şi R. Corboş14 pentru a studia impactul festivalurilor asupra dezvoltării zonelor urbane, respectiv:
» Film and animation festivals;
» Festivaluri de film şi animaţie;
The incomprehensiveness of the above classification can be highlighted by using the following case.
Inexhaustivitatea clasificării de mai sus poate fi pusă în evidenţă folosind următorul caz.
In a statistical study dedicated to the state of culture in Montreal, the Canadian Ministry of Culture, Communication and Women's status identified the following types of festivals15:
Într-un studiu statistic dedicat stării culturii în oraşul Montreal, Ministerul Culturii, Comunicării şi Condiţiei Femeilor din Canada a identificat următoarele tipuri de festivaluri:15 » Festivaluri de arte dramatice;
» Visual arts and crafts festivals
» Festivaluri cu tematică de cultură internaţională;
» History and heritage festivals.
» Festivaluri de arte vizuale şi meşteşuguri;
The absence of a set number of festival types is also noted by Zsuzsa Hunyadi, Peter Inkei and
» Festivaluri cu tematică istorică şi de patrimoniu.
» Function » Content » Size
16 Criteriile folosite pentru clasificare în acest caz sunt:
In 2009, UNESCO's approach in the field of cultural statistics specified the following criteria for the classification of festivals17:
În 2009, arbordarea UNESCO în domeniul statisticilor culturale specifica următoarele criterii pentru clasificarea festivalurilor:17
» Formal criteria (religious, cultural, broadcast-type, virtual, multicultural, hybrid - border festivals);
» Criterii formale (festivaluri religioase, culturale, sportive, de tip broadcast, virtuale, multiculturale, hibride - de graniţă);
» Temporal criteria ( start and end dates, duration, season);
» Criterii temporale (data de început şi cea de încheiere, durata, anotimpul);
» Spatial criteria (place or country where the festivals take place).
» Criterii spaţiale (locul sau ţara în care se desfăşoară).
Taking into account the evolution of festivals towards the modern form wherein the economic component is more and more important, Jordan18 argues that among the criteria that underpin a festival classification we should find both sociocultural and economic factors.
Ţinând cont de evoluţia festivalurilor către forma modernă în care componenta economică este tot mai importantă, Jordan18 argumentează că printre criteriile care stau la baza unei clasificări a festivalurilor trebuie să se regăsească atât factori socio-culturali, cât şi economici.
» Aesthetically-motivated festivals, wherein the organisers give priority to the events
2009 UNESCO Framework for Cultural Statistics Handbook no. 3, p. 10.
2009 UNESCO Framework for Cultural Statistics Handbook no. 3,
Astfel, festivalurile pot fi parte a uneia dintre
Thus, within a recurrent festival one can find events that have not attracted a numerous public in the previous years and whose set-up proved to be costly in relation to the revenues.
Astfel, în cadrul unui festival recurent se pot regăsi evenimente ce nu au atras în anii precedenţi un public numeros şi a cărui organizare s-a dovedit a fi costisitoare în raport cu încasările.
Jordan20 eloquently argues the case of the staging of Domenico Cimarosa's opera buffa “Il matrimonio segreto” or of a children's opera, within the Buxton Festival of Debyshire, on the background of the previous year's difficulty for the organisers to pay the technical staff.
Grăitor, argumentează Jordan20, este cazul punerii în scenă a operei bufe „Il matrimonio segreto” a lui Domenico Cimarosa sau a unei opere pentru copii, în cadrul Festivalului Buxton din Derbyshire, în condiţiile în care în anul precedent organizatorii s-au aflat în situaţia în care nu ştiau dacă îşi pot permite să plătească echipa tehnică.
The participants in this kind of festivals are mostly higher educated persons, working in the fields of art, education, communication and public relations.
Participanţii la astfel de festivaluri sunt în proporţie majoritară persoane cu educaţie superioară şi care lucrează în domeniul artelor, educaţiei, comunicării şi relaţiilor publice.
The set-up is generally taken care of by a small team, which includes an administrative and an art director, the latter also having curatorial functions;
De organizare se ocupă, în genere, o echipă mică, din care fac parte un director administrativ şi unul artistic, cel din urmă având şi funcţii curatoriale;
» Commercially-motivated festivals, wherein the priority is the revenue, to the detriment of the artistic quality of the activities performed.
• Festivalurile motivate comercial, în care prioritare sunt încasările, în detrimentul calităţii artistice a activităţilor desfăşurate.
Unlike the aestheticallymotivated festivals, the existence of a director is not necessary, and in case there is one, they do not perform curatorial activities, but administrative and marketing activities exclusively;
Spre deosebire de festivalurile motivate estetic, existenţa unui director nu este necesară, iar în cazul în care există unul, nu îndeplineşte activităţi curatoriale, ci exclusiv administrative şi de marketing;
» Civically-motivated festivals - organised in such a manner that the theme should be in accordance with the values and preferences of the local community - have the purpose to develop social relationships between the members of the local community.
• Festivalurile motivate civic, organizate în aşa fel încât tematica sa fie în acord cu valorile şi preferinţele comunităţii locale şi care au ca scop dezvoltarea relaţiilor sociale între membrii comunităţii locale.
Thus, attracting tourists is not a target.
Astfel, atragerea turiştilor nu este una dintre ţinte.
From the viewpoint of the set-up, the existence of an art director is not excluded, but the existence of a community coordinator is more probable.
Din punctul de vedere al organizării, nu este exclusă existenţa unui director artistic, dar mai probabilă este existenţa unui coordonator comunitar.
Synthesising the information in the aforementioned examples, we take note that the process of classifying the festivals allows the use of multiple criteria, useful in the activity of both practitioners and theorists interested in the subject of festivals (and of public events, by connection).
Sintetizând informaţiile cuprinse în exemplele prezentate mai sus, reţinem că procesul de clasificare a festivalurilor permite utilizarea de criterii multiple, utile deopotrivă în activitatea practicienilor sau teoreticienilor interesaţi de subiectul festivalurilor (şi, prin conexiune, de cel al evenimentelor publice).
Criteria that can be used in the classification of festivals
Criterii utilizabile în clasificarea festivalurilor
In the first section, we mentioned arguments in favour of the importance of festivals and related events in a cultural consumption study.
În prima secţiune am menţionat argumente pentru care festivalurile şi evenimentele conexe pot atrage atenţia în cadrul unui studiu de consum cultural.
Hereunder we shall summarise several reasons why festivals play an equally important cultural, economic or social role.
În continuare vom sumariza câteva motive pentru care festivalurile joacă un rol important, deopotrivă din punct de vedere cultural, economic sau social.
• They are places of surplus.
cultural pe care festivalurile îl joacă în prezent
On one hand, festivals provide activity locations for a series
poate fi identificat în următoarele instanţe:23
participation in festivals: practices and types
• Sunt locuri ale surplusului.
of artistic fields for which the institutional manifestation possibilities have diminished, within which the number of standard jobs has decreased, for which the number of operation spaces has been reduced etc. The example given is that of the performing arts: the artists' troupes (statistically more and more numerous) need spaces and occasions to perform, and the present form of festivals provides all these things.
Pe de o parte, festivalurile asigură locuri de activitate pentru o serie de domenii artistice pentru care s-au diminuat posibilităţile de manifestare instituţională, în cadrul cărora s-a redus numărul de locuri de muncă standard, pentru care s-au redus numărul de spaţii de funcţionare etc. Exemplul oferit este cel al artelor spectacolului: trupele de artişti (tot mai multe din punct de vedere statistic) au nevoie de spaţii şi ocazii pentru a performa, iar forma actuală a festivalurilor asigură aceste lucruri.
The situation is actually correlated to changes in the cultural consumption habits, which have occurred on the background of the improvement of some aspects of the quality of life or of the extension of the active period on the labour market for the general population (a general growth of the cultural consumption).
Situaţia este corelată de altfel şi cu schimbări ale obiceiurilor de consum cultural survenite pe fondul îmbunătăţirii unor aspecte ale calităţii vieţii sau al extinderii perioadei active pe piaţa muncii pentru populaţia generală (o creştere generală a consumului cultural).
In other words, festivals become get-together places for what we might call the cultural supply and demand.
Cu alte cuvinte, festivalurile devin locuri de întâlnire pentru ceea ce s-ar putea numi cererea şi oferta culturală;
They are places of collective experience.
• Sunt locuri ale experienţei colective.
On the background of the development of the individual forms of cultural consumption within the domestic space, for a great part of the population festivals have remained one of the most important occasions to collectively experiment the cultural or artistic act;
Pe fondul extinderii formelor individuale de consum cultural, desfăşurate în spaţiul domestic, pentru o mare parte din populaţie, festivalurile au rămas una dintre cele mai importante ocazii de a experimenta colectiv actul cultural sau artistic;
They are ways to expand the cultural infrastructure.
• Sunt modalităţi de extindere a infrastructurii culturale.
In their current form, festivals can play the role of an engine of cultural infrastructure “re-conceptualisation,
În forma lor actuală, festivalurile pot juca rolul de motor al „reconceptualizării, extinderii şi inaugurării” de infrastructură
expansion and inauguration”, by (re) introducing spaces and buildings into the circuit, which have either never been used for this purpose or have been abandoned.
culturală, (re)introducând în circuit spaţii şi construcţii care fie nu au fost niciodată folosite în acest scop, fie au fost abandonate.
• They are opportunities for artistic creation.
• Sunt oportunităţi pentru creaţia artistică.
Festivals are among the few manifestations that allow the connection of the various “culture strata” (such as “high culture” or “mass culture”), genres, styles and types of public.
Festivalurile sunt printre puţinele manifestări care permit conectarea diferitelor „straturi de cultură” (precum „cultura înaltă” sau „cultura de masă”), genuri, stiluri şi publicuri.
This connection ensures the premises for the identification of new artistic resources, the generation of new ideas etc.;
Această conectare asigură premisele pentru identificarea de noi resurse artistice, generarea de noi idei ş.a.m.d.
• They are occasions for foreign artists to get involved.
• Sunt ocazii de implicare a artiştilor străini.
Festivals can rally material and financial resources that allow foreign artists' contracting.
Festivalurile pot angrena resurse materiale şi financiare care să permită contractarea artiştilor străini.
Even though a festival seldom manages to be “self-sustainable” - i.e. to ensure all the funds necessary for its organisation through the economic valorisation of the activities developed within the festival - and most of the time festivals resort to public funding or private sponsorships, it is, however, considered that this kind of events have an important impact on the various levels of the economy, both directly and indirectly24.
Chiar dacă rareori un festival reuşeşte să fie „autosustenabil”, adică să-şi asigure toate fondurile necesare organizării prin valorificarea economică a activităţilor desfăşurate în cadrul acestuia, şi de cele mai multe ori este nevoie de apelul la finanţări publice sau sponsorizări private, se apreciază că acest gen de evenimente are totuşi un impact important asupra diferitelor niveluri
The most easily observable point of impact is in the field of tourism and commerce.
INSTITUTUL NATIONAL PENTRU CERCETARE Şl FORMARE CULTURALĂ
national institute for research and cultural training
ale economiei, deopotrivă direct şi indirect.
can indirectly benefit from the “rise of the location's attractiveness” (operationalised at the level of the possibility of attracting investments) or from the jobs development.
24 Punctul de impact cel mai uşor observabil este situat pe palierul turism - comerţ.
The section of the 2015 Cultural Consumption Barometer dedicated to the cultural manifestations that can be included in the category of festivals was structured by the following research questions:
Secţiunea din cadrul Barometrului de Consum Cultural 2015 dedicată manifestărilor culturale ce pot fi încadrate în categoria festivalurilor a fost structurată de următoarele întrebări de cercetare:
» What is the frequency of the general population's participation in such cultural manifestations?
» Care este frecvenţa de participare a populaţiei generale la astfel de manifestări culturale?
» How does the frequency of participation
» Cum variază în funcţie de caracteristici
in such cultural manifestations vary depending on socio-demographic characteristics (such as age, gender, education level or residence area)?
» Oferă oportunităţi de manifestare pentru grupuri de artişti amatori, neprofesionişti, dar mult mai bine conectaţi cu comunităţile şi grupurile locale.
» What differences can be noticed in terms of participation in locally organised festivals and participation in festivals organised outside the residence locality?
socio-demografice (precum vârsta, genul, nivelul de educaţie sau mediul de rezidenţă) frecvenţa de participare la astfel de manifestări culturale?
» What are the main reasons associated with the non-participation in festivals?
» Ce diferenţe pot fi observate în ceea ce priveşte participarea la festivaluri organizate la nivel local şi participarea la festivaluri organizate în afara localităţii de reşedinţă?
» What kinds of festivals are attended the
» Care sunt principalele motive asociate neparticipării la festivaluri?
most (both for the general population and for segments differentiated by sociodemographic characteristics, such as residence area, age, education level)?
» Care sunt cele mai frecventate tipuri de festivaluri (deopotrivă pentru populaţia generală, cât şi pentru segmente diferenţiate de caracteristici sociodemografice, precum mediul de rezidenţă, vârstă, nivel de educaţie)?
» What are the main information sources used by the public when it comes to participate in festivals?
» Care sunt principalele surse de informare folosite de public atunci când vine vorba de participarea la festivaluri?
» What is the importance given by the population to certain aspects associated with the participation in festivals?
» Care este importanţa acordată de populaţie anumitor aspecte asociate participării la festivaluri?
» What types of public can be identified if we consider the aspects deemed important for the participation in festivals?
» Ce tipuri de public pot fi identificate dacă luăm în considerare aspectele considerate importante pentru participarea la festivaluri?
» What is the public perception as regards the (economic and social) effects that festivals may have at national, regional or local level?
» Care este percepţia publică în ceea ce priveşte efectele (economice şi sociale) pe care festivalurile le pot avea la nivel naţional, regional sau local?
In order to approach the above issues, the questionnaire contains specially-designed questions with predefined single or multiple answers, as well as scales.
Pentru abordarea punctelor de mai sus, în cadrul chestionarului au fost proiectate întrebări cu răspunsuri predefinite cuprinzând întrebări cu răspuns multiplu sau unic, dar şi scale.
Considering the methodological difficulties, inherent to the definition and classification of festivals, highlighted in the previous sections, we make the following notes for the 2015 Cultural Consumption Barometer:
Luând în considerare dificultăţile metodologice inerente definirii şi clasificării festivalurilor, subliniate în secţiunile anterioare, facem următoarele precizări pentru Barometrul de Consum Cultural 2015:
» The moment of recording (measuring) the frequency of the participation in such manifestations: in order not to increase the difficulty of understanding the questions, and considering the familiarity of the term “festival”, we preferred to use this term as is, without providing a “working definition” to the respondents.
» Momentul înregistrării (măsurării) frecvenţei de participare la astfel de manifestări: pentru a nu spori dificultatea de înţelegere a întrebării şi ţinând cont de familiaritatea termenului „festival”, am preferat să-l folosim ca atare, fără a oferi respondenţilor
Although there may occur the observation that this
„o definiţie de lucru”.