natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Jim Bengtsson’s series On-site/Rena and The Architecture of Quick Decisions shows soldiers both on active service and off duty. 
Jim Bengston serie On-site/Rena og The Architecture of Quick Decisions viser soldater både i tjeneste og utenfor tjeneste.
Some pictures show targets in the landscape, equipment and tanks. 
Noen bilder viser mål i landskapet, utstyr og stridsvogner.
None of the images is posed or taken in a studio; they are raw and authentic, although Bengstsson composed his images in a fashion intended to create a form of theatrical expression. 
Ingen av bildene er arrangerte eller tatt i studio, de er usminkete og ekte, men Bengtsson ønsket at komposisjonen i bildene skulle bidra til å skape et teatralsk uttrykk.
The photographs by Ingrid Book and Carina Hedén simultaneously depict huge landscapes and tiny details. 
Fotografiene til Ingrid Book og Carina Hedén viser store landskap og små detaljer på en og samme tid.
The images do not set up clear distinctions between the magnificent and the simple and the out-of-the-ordinary and the mundane. 
Bildene setter ikke opp klare skiller mellom det storslåtte og det enkle eller det spesielle og det dagligdagse.
Each tree, each green-clad soldier, and each wormhole is depicted with equal sharpness. 
Hvert tre, hver grønnkledde soldat og hver gjørmegrop er like klart gjengitt.
Although the photographs have titles such as Landscape, the images may just as well be described as portraits of an environment: they show how the camp is organized, its particular demands, and ideas about the use of forest and mountain areas. 
Selv om fotografiene har titler som “landskap”, kan bildene like gjerne beskrives som miljøportrett; de viser hvordan leiren er organisert, og dens bestemte krav og ideer om bruken av skog og fjell.
Mette Tronvoll produced 32 large-format portraits showing soldiers wearing military equipment. 
Mette Tronvoll lagde 32 store portretter som viser soldatene kledd i militært utstyr.
The soldiers are not portrayed as individuals, but as functionaries in a world under threat from war and terrorism. 
De er ikke skildret som individer, men som roller og funksjoner i en krigs- og terrortruet verden.
The photographs appear staged, but in fact the soldiers themselves chose how to stand and what to wear when being photographed. 
Fotografiene virker iscenesatte, men soldatene valgte selv hvordan de skulle stå og hva slags utstyr de skulle ha på seg under fotograferingen.
The images provoked heated debate in the media and in military circles: could they create erroneous perceptions about macho warriors and killing machines in the Norwegian armed forces? 
Bildene skapte en heftig debatt i mediene og blant militære: Kunne de skape gale forestillinger om krigerske machomenn og drapsmaskiner i det norske Forsvaret?
Would they give away military secrets regarding the soldiers’ equipment and training? 
Kunne de avsløre forsvarshemmeligheter om soldatenes utstyr og trening?
The subject-matter provoked disgust in the armed forces, who associated it with a description of themselves as “Norway’s biggest playground”. 
Motivet vekket forargelse i Forsvaret, som assosierte det med omtalen av dem selv som “Norges største lekeplass”.
In 2010, it emerged that several of the framed photographs from this project had been removed and replaced with photographs taken by the armed forces’ own photographer. 
I 2010 kom det frem at flere av de innrammede fotografiene fra dette prosjektet var fjernet og erstattet med bilder tatt av Forsvarets egne fotografer.
Subsequently it was agreed that the photographs in question should be reprinted and rehung. 
Det ble i etterkant inngått en avtale om at fotografiene det gjaldt skulle reproduseres og remonteres.
Kavaleriveien 1, 2450 Rena 
Kavaleriveien 1, 2450 Rena
Mette Tronvoll Per Christian Brown Ingrid Book Carina Hedén Jim Bengston 
Mette Tronvoll Per Christian Brown Ingrid Book Carina Hedén Jim Bengston
31.12.2007 
31.12.2007
Inge Iversen Harald Fenn 
Inge Iversen Harald Fenn
Forsvaret 
Forsvaret
LPO Arkitekter og Design AS 
LPO Arkitekter og Design AS
Partly accessible by the audience 
Delvis tilgjengelig for publikum
Army Play (1) 
Army Play (1)
Army Play (2) 
Army Play (2)
Army Play (3) 
Army Play (3)
Army Play (4) 
Army Play (4)
Army Play (5) 
Army Play (5)
Army Play (6) 
Army Play (6)
Army Play (7) 
Army Play (7)
Army Play (8) 
Army Play (8)
Eclipse (1) 
Eclipse (1)
Eclipse (2) 
Eclipse (2)
Eclipse (3) 
Eclipse (3)
Eclipse (4) 
Eclipse (4)
Eclipse (5) 
Eclipse (5)
Eclipse (6) 
Eclipse (6)
Forberedelse 
Forberedelse
Forest Scene 
Forest Scene
I kjelleren 
I kjelleren
Leopard (1) 
Leopard (1)
Leopard (2) 
Leopard (2)
Militære landskap (1) Landskap med markforsterkning 
Militære landskap (1) Landskap med markforsterkning
Militære landskap (10) Kjøreløype for stridsvogn 
Militære landskap (10) Kjøreløype for stridsvogn
Militære landskap (11) Landskap med biler og voller 
Militære landskap (11) Landskap med biler og voller
Militære landskap (2) Landskap med betongplate 
Militære landskap (2) Landskap med betongplate
Militære landskap (3) Brolegging 
Militære landskap (3) Brolegging
Militære landskap (4) Manøverområde for stridsvogn 
Militære landskap (4) Manøverområde for stridsvogn
Militære landskap (5) Landskap med testslette 
Militære landskap (5) Landskap med testslette
Militære landskap (6) Landskap med voller og grus 
Militære landskap (6) Landskap med voller og grus
Militære landskap (7) Blindgjengerrydding 
Militære landskap (7) Blindgjengerrydding
Militære landskap (8) Bro og arkeologer 
Militære landskap (8) Bro og arkeologer
Militære landskap (9) Skytefelt for stridsvogn 
Militære landskap (9) Skytefelt for stridsvogn
Nature/ Vanitas (1) 
Nature/ Vanitas (1)
Nature/ Vanitas (2) 
Nature/ Vanitas (2)
Nature/ Vanitas (3) 
Nature/ Vanitas (3)
Nature/ Vanitas (4) 
Nature/ Vanitas (4)
Olympia (1) 
Olympia (1)
Olympia (2) 
Olympia (2)
On-Site/ Rena (1) 
On-Site/ Rena (1)
On-Site/ Rena (10) 
On-Site/ Rena (10)
On-Site/ Rena (11) 
On-Site/ Rena (11)
On-Site/ Rena (12) 
On-Site/ Rena (12)
On-Site/ Rena (13) 
On-Site/ Rena (13)
On-Site/ Rena (14) 
On-Site/ Rena (14)
On-Site/ Rena (15) 
On-Site/ Rena (15)
On-Site/ Rena (16) 
On-Site/ Rena (16)
On-Site/ Rena (17) 
On-Site/ Rena (17)
On-Site/ Rena (18) 
On-Site/ Rena (18)
On-Site/ Rena (19) 
On-Site/ Rena (19)
On-Site/ Rena (2) 
On-Site/ Rena (2)
On-Site/ Rena (20) 
On-Site/ Rena (20)
On-Site/ Rena (21) 
On-Site/ Rena (21)
On-Site/ Rena (22) 
On-Site/ Rena (22)
On-Site/ Rena (23) 
On-Site/ Rena (23)
On-Site/ Rena (3) 
On-Site/ Rena (3)
On-Site/ Rena (4) 
On-Site/ Rena (4)
On-Site/ Rena (5) 
On-Site/ Rena (5)
On-Site/ Rena (6) 
On-Site/ Rena (6)
On-Site/ Rena (7) 
On-Site/ Rena (7)
On-Site/ Rena (8) 
On-Site/ Rena (8)
On-Site/ Rena (9) 
On-Site/ Rena (9)
Påkledningen (1) 
Påkledningen (1)
Påkledningen (2) 
Påkledningen (2)
Påkledningen (3) 
Påkledningen (3)
Pillow Fight (1) 
Pillow Fight (1)
Pillow Fight (2) 
Pillow Fight (2)
Pillow Fight (3) 
Pillow Fight (3)
Pillow Fight (4) 
Pillow Fight (4)
Pillow Fight (5) 
Pillow Fight (5)
Pillow Fight (6) 
Pillow Fight (6)
Rena 006 (1) 
Rena 006 (1)
Rena 006 (10) 
Rena 006 (10)
Rena 006 (11) 
Rena 006 (11)
Rena 006 (12) 
Rena 006 (12)
Rena 006 (13) 
Rena 006 (13)
Rena 006 (14) 
Rena 006 (14)
Rena 006 (15) 
Rena 006 (15)
Rena 006 (16) 
Rena 006 (16)
Rena 006 (17) 
Rena 006 (17)
Rena 006 (18) 
Rena 006 (18)
Rena 006 (19) 
Rena 006 (19)
Rena 006 (2) 
Rena 006 (2)
Rena 006 (20) 
Rena 006 (20)
Rena 006 (21) 
Rena 006 (21)
Rena 006 (22) 
Rena 006 (22)
Rena 006 (23) 
Rena 006 (23)
Rena 006 (24) 
Rena 006 (24)
Rena 006 (25) 
Rena 006 (25)
Rena 006 (26) 
Rena 006 (26)
Rena 006 (27) 
Rena 006 (27)
Rena 006 (28) 
Rena 006 (28)
Rena 006 (29) 
Rena 006 (29)
Rena 006 (3) 
Rena 006 (3)
Rena 006 (30) 
Rena 006 (30)
Rena 006 (31) 
Rena 006 (31)
Rena 006 (4) 
Rena 006 (4)
Rena 006 (5) 
Rena 006 (5)
Rena 006 (6) 
Rena 006 (6)
Rena 006 (7) 
Rena 006 (7)
Rena 006 (8) 
Rena 006 (8)
Rena 006 (9) 
Rena 006 (9)
Skapet 
Skapet
Soldater, Blindgjengerrydding (1) 
Soldater, Blindgjengerrydding (1)
Soldater, Blindgjengerrydding (2) 
Soldater, Blindgjengerrydding (2)
Soldater, Blindgjengerrydding (3) 
Soldater, Blindgjengerrydding (3)
Soldater, Blindgjengerrydding (4) 
Soldater, Blindgjengerrydding (4)
Soldater, Blindgjengerrydding (5) 
Soldater, Blindgjengerrydding (5)
Soldater, Blindgjengerrydding (6) 
Soldater, Blindgjengerrydding (6)
Soldater, Blindgjengerrydding (7) 
Soldater, Blindgjengerrydding (7)
The Architecture of Quick Decisions (1) 
The Architecture of Quick Decisions (1)
The Architecture of Quick Decisions (10) 
The Architecture of Quick Decisions (10)
The Architecture of Quick Decisions (11) 
The Architecture of Quick Decisions (11)
The Architecture of Quick Decisions (12) 
The Architecture of Quick Decisions (12)
The Architecture of Quick Decisions (13) 
The Architecture of Quick Decisions (13)
The Architecture of Quick Decisions (14) 
The Architecture of Quick Decisions (14)
The Architecture of Quick Decisions (15) 
The Architecture of Quick Decisions (15)
The Architecture of Quick Decisions (16) 
The Architecture of Quick Decisions (16)
The Architecture of Quick Decisions (17) 
The Architecture of Quick Decisions (17)
The Architecture of Quick Decisions (2) 
The Architecture of Quick Decisions (2)
The Architecture of Quick Decisions (3) 
The Architecture of Quick Decisions (3)
The Architecture of Quick Decisions (4) 
The Architecture of Quick Decisions (4)
The Architecture of Quick Decisions (5) 
The Architecture of Quick Decisions (5)
The Architecture of Quick Decisions (6) 
The Architecture of Quick Decisions (6)
The Architecture of Quick Decisions (7) 
The Architecture of Quick Decisions (7)
The Architecture of Quick Decisions (8) 
The Architecture of Quick Decisions (8)
The Architecture of Quick Decisions (9) 
The Architecture of Quick Decisions (9)
Related content 
Relatert innhold
University of Oslo, Domus Nova 
Universitetet i Oslo, Domus Nova
Finally, in 2006, the decision was taken to demolish it. 
I 2006 ble den besluttet revet.
With its gigantic format and imposing position on the top of the façade, Ramberg allowed the word “Zweifel” virtually to take over the building. 
Med sitt gigantiske format og sin monumentale plassering øverst på fasaden, lot Ramberg ordet «Zweifel» nærmest overta bygget.
The building was transformed into the Palace of Doubt, and in the media Ramberg argued (unsuccessfully) that the building, rather than being demolished, should be converted into a Museum of Doubt – a living institution for public debate. 
Nå sto det som et tvilens palass, og i pressen argumenterte Ramberg for at bygningen, framfor å rives, heller burde gjøres til et museum for tvil, som en levende institusjon for offentlig debatt.
The “Palace of Doubt” installation at Domus Nova in Oslo gives Ramberg’s work a permanent public home in Norway. 
Da «Palast des Zweifels» ble bragt til Domus Nova i Oslo fikk Rambergs verk en permanent offentlig plassering i Norge.
A large photograph of the actual project forms the key element of the installation, supplemented by stop-motion images relating to the history of the project that are displayed on four of the reading room’s computer monitors. 
Hovedtyngden ligger på et stort fotografi av selve prosjektet, supplert av pausebilder på fire av lesesalens PC-stasjoner som forteller prosjektets historie.
In addition, a text in rusted iron has been attached directly to the wall. 
I tillegg er en tekst i rustent jern montert direkte på veggen.
The text refers to the URL for the project, where in 2007-8 students could follow the demolition of the building in real time via a webcam. 
Teksten henviser til prosjektets nettadresse, der studentene kunne følge rivingsarbeidet direkte mens det pågikk i 2007 og 2008 ved hjelp av et webkamera.
Per Hess Jeannette Christensen Anne Thomassen 
Per Hess Jeannette Christensen Anne Thomassen
Tilgjengelighet for publikum 
Tilgjengelighet for publikum
Emergency Call Centre, Drammen 
Nødmeldingssentralen
The Emergency Call Centre moved a few years ago to new premises in the centre of Drammen. 
Nødmeldingssentralen flyttet for få år siden inn i nye lokaler i Drammen sentrum.
Now that the three emergency services – fire, police and ambulance – operate from the same location, all emergency calls are directed to the same place. 
Med samlokalisering av de tre nødetatene politi, ambulanse og brannvesen, kanaliseres alle nødanropene til samme sted.
The intention is to improve the effectiveness of the emergency services by increasing cooperation and the sharing of information. 
Ambisjonen er å sikre en større effektivitet i beredskapen.
The 16 ink-and-watercolour drawings put an absurd and grotesque twist on recognizable situations from everyday life at the call centre. 
Den består av seksten tegninger i akvarell og tusj, der gjenkjennelige situasjoner fra sentralens hverdag gis en absurd og grotesk vri.
The drawings portray a range of scenarios: angst about invisible flames; pole-dancing at the office; and cryptic emergency calls such as “Come immediately! 
Hun tar for seg ulike scenarioer, som angsten for usynlige flammer, poledansing på kontoret og kryptiske nødmeldinger som: «Kom, fort!
There are some diffuse people in the area!” 
Det er noen diffuse folk som går forbi!»
A recurring feature of the drawings is the inclusion of the characteristic expressions and turns of phrase used by the call-centre operators, as they attempt to navigate the hair-thin and sensitive divide between the public and the private realms. 
Gjennomgående i tegningene er det «språket», begreper og tonen som kjennetegner operatørene ved sentralbordet, i en arbeidshverdag der grensene mellom det offentlige og det private er sensitiv og ofte hårfin.
Hellenes’ satirical style provides the centre’s employees with an outsider’s look at their everyday working lives. 
Gjennom Hellenes’ satiriske strek får de ansatte et utenfrablikk på sin egen hverdag.
The drawings also provide some welcome moments of distraction for people who routinely confront life-and-death situations. 
Bildene, montert i sentralens inngangsparti, blir direkte kommentarer til situasjoner de stadig møter på jobb.
Hellenes is widely known for her weekly comic strip Kebbelife, which appears in the weekly newspaper Morgenbladet. 
Samtidig tilbyr bildene et mentalt pusterom i et arbeid hvor alvoret kan være overhengende.
Mette Hellenes (born 1964) is a Norwegian artist and cartoonist. 
1964) er en norsk billedkunstner og tegneserieskaper.
She studied in Oslo at both the National Academy of Fine Art and the National College of Applied Arts (SHKS). 
Hun er utdannet fra Statens kunstakademi i Oslo og Statens håndverks- og kunstindustriskole.
Hellenes has participated in many exhibitions, both in Norway and internationally, and is well known for her comic strip Kebbelife, which appears in the weekly newspaper Morgenbladet and the fine art periodical Billedkunst. 
Hellenes har deltatt i en rekke utstillinger i inn- og utland, og er kjent fra blant annet tegneserien «Kebbelife» i Morgenbladet og Billedkunst.
Her drawings for the Emergency Call Centre in Drammen are her first public art Project. 
http://koro.no/content/uploads/2014/11/Mette-Hellenes-forteller-om-verket-Du-skal-holde-hviledagen-hellig.mp3
Grønland 36, 3045 Drammen 
Grønland 36, 3045 Drammen
Expert Committee 
Fagkomite
Marianne Heier Merete Røstad Ole John Aandal 
Marianne Heier Merete Røstad Ole John Aandal
Bjørn Vidar Eriksen arkitektgruppe as 
Bjørn Vidar Eriksen arkitektgruppe as
Grønland as 
Grønland as
Alfa 08, hørte du meg? 
Alfa 08, hørte du meg?
Da er AMK i gang med poledanse 
Da er AMK i gang med poledanse
Du skal få en dag i mårå 
Du skal få en dag i mårå
Fra jobb 
Fra jobb
Her er dere,ja 
Her er dere,ja
Ingen ting biter på oss brannfolk 
Ingen ting biter på oss brannfolk
Ja vel så mora di har ikke tatt insulinen sin 
Ja vel så mora di har ikke tatt insulinen sin
Jeg har satt fast foten min i dusjkabinettet 
Jeg har satt fast foten min i dusjkabinettet
Når det gjelder brannforebygging 
Når det gjelder brannforebygging
Når du snakker til a, hvordan reagerer a da? 
Når du snakker til a, hvordan reagerer a da?
Nei, vi kan ikke bure noen inne 
Nei, vi kan ikke bure noen inne
Nødsituasjon, folkens 
Nødsituasjon, folkens
Oi,oi,oi 
Oi,oi,oi
Politihuset 
Politihuset
Sesongskader 
Sesongskader
Til jobb 
Til jobb
Kongsvinger Prison, Vardåsen Wing 
Kongsvinger fengsel, avdeling Vardåsen
The concept of relational aesthetics, which was first proposed by the French art theorist Nicolas Bourriaud, describes an artistic strategy where the process is the most important factor, rather than the final result. 
Begrepet relasjonell estetikk, som ble introdusert av den franske kunstteoretikeren Nicolas Bourriaud, beskriver en kunststrategi der det er prosessen, snarere enn objektet, som spiller hovedrollen.
The 1990s saw a marked trend in this direction in contemporary art, with artists increasingly assuming the role of facilitator in projects that took the form of social experiments and attached great importance to the role of the viewer. 
I 1990-årene skjedde det en markant vending i denne retningen i samtidskunsten, da kunstnerne i større og større grad inntok rollen som samfunnsaktører, med sosiale eksperimenter og stor vektlegging på betrakteren.
Bourriaud’s concept of relational aesthetics, which was launched precisely to develop a more precise language to describe this type of artistic expression, proved extremely popular. 
Bourriauds begrep om den relasjonelle estetikken ble lansert nettopp for å utvikle et mer presist språk for disse kunstuttrykkene, og fikk kraftig gjennomslag.
Bo Meyer’s Project Design, which took place at Kongsvinger Prison’s newly opened Vardåsen Wing during 2007, was the first project initiated by Public Art Norway that was explicitly based on the exploration of human relations in a social context. 
Kunstprosjektet Prosjekt form av Bo Meyer, som ble laget til den nyåpnede avdelingen Vardåsen ved Kongsvinger fengsel i 2007, var det første sosiale og relasjonelle verket initiert av KORO.
The project lasted for 12 weeks, with two entire days each week being allocated to working in the art workshop. 
Prosjektet gikk over en periode på 12 uker, der to hele dager i uka var satt av til å jobbe i kunstverkstedet.
The participants learned about design concepts, woodworking techniques, ways of laminating wood and surface treatments. 
Deltakerne fikk opplæring i formbegreper, håndverksteknikker, ulike lamineringsteknikker og bearbeidelse av materialemner.
The participants progressed extremely well during the project and the final works are of high quality. 
Deltakerne viste stor progresjon gjennom produksjonsperioden, og de ferdige verkene er av høy kvalitet.
The inmates also provided Meyer with feedback that they experienced creative learning and research and feelings of mastery and pride during the course of the project. 
Meyer fikk også tilbakemeldinger om at de innsatte opplevde kreativ læring og utforsking, mestring og stolthet under kursets gang.
According to Meyer, several of the participants proved to be artistically talented, and two considered continuing their art studies after completing their prison sentences. 
Ifølge Meyer viste flere av deltakerne seg å ha et kunstnerisk talent, og et par stykker vurderte å gå videre med kunstfaglig utdanning etter ferdig soning.
An exhibition of the finished works was held in Galleri Krypten in Kongsvinger, and received much media attention. 
Utstillingen av de ferdige arbeidene fant sted i Galleri Krypten i Kongsvinger, og fikk behørig medieomtale.
Today the sculptures are owned by Kongsvinger Prison, although each of the project participants retains copyright over his artwork. 
I dag er treskulpturene i Kongsvinger fengsels eie, mens hver enkelt deltaker sitter med opphavsretten til sitt kunstverk.
Subsequently a similar project has been completed at Hedmark Prison, Ilseng Wing. 
Seinere er et liknende prosjekt gjennomført ved Hedmark fengsel, avdeling Ilseng.
Read more about the Ilseng project here. 
Les mer her.
Vardåsveien 53 
Vardåsveien 53
Bo Meyer 
Bo Meyer
01.11.2007 
01.11.2007
Mette Kvandal 
Mette Kvandal
Michael O'Donnell 
Michael O'Donnell
Lerche Arkitekter AS 
Lerche Arkitekter AS
Kriminalomsorgen region øst 
Kriminalomsorgen region øst
Temporært 
Temporært
Ikke tilgjengelig for publikum 
Ikke tilgjengelig for publikum
Prosjekt Form 
Prosjekt Form
Defence Staff Norway HQ , Akershus Fortress 
Forsvarets leiingsbygg, Akershus festning
The building that houses the headquarters of the Defence Staff Norway was completed in 2007. 
Bygget stod ferdig i 2007.
The prizewinning building project involved the restoration of several old buildings which were also unified by a new concrete and glass structure. 
I det prislønna byggeprosjektet blei fleire gamle bygg restaurert, og bygd saman med ein ny konstruksjon i betong og glas.
One of the purposes of the building project was to locate the Defence Staff Norway – the staff of the Chief of Defence, Norway – close to the Ministry of Defence. 
Formålet var mellom anna at den øvre leiinga i Forsvaret skulle vere lokalisert i same området som Forsvarsdepartementet.
Due to the historic nature of the fortress, which is one of the oldest cultural heritage sites in Norway, the building and the surrounding area were subject to clearly defined architectural and qualitative requirements. 
Dei historiske omgjevnadene, kring eit av dei eldste kulturmiljøa i Noreg, sørgde for at dei arkitektoniske og estetiske kvalitetane til bygget og staden allereie var klart definerte.
Accordingly the art committee were looking for an outstanding artwork to enhance the area outside the building. 
Kunstutvalet såg seg derfor om etter eit markant kunstverk som kunne stå på plassen utanfor bygningen.
Membran (Ud.1) is a three-legged, three-metre-high sculpture in stainless steel that is open to a range of interpretations. 
Membran (Ud.1) er ein trebeint, tre meter høg skulptur i syrefast stål som rommar fleire tydingar.
A membrane is a thin film that acts as a selectively permeable barrier and that may determine how much pressure an individual can tolerate. 
Membran er ei tynn hinne som tek i mot og måler kva den einskilde tåler av trykk.
The reference in parentheses in the title – “Ud.1” – reflects on the irony inherent in the fact that Bjørlo has now created an artwork for the Armed Forces that previously declared him unfit to serve. 
Parantesen i tittelen viser til ironien i at kunstnaren har laga kunst til Forsvaret, men ikkje fekk avtene verneplikta.
The abbreviation “Ud.1” is extracted from Bjørlo’s national service records dating from 1972, in which his name is marked “Udyktig 1” (“Unfit 1”). 
Nemninga (Ud.1) refererer til vernepliktsboka hans frå 1972, der det står «Udyktig 1».
Per Inge Bjørlo was born in 1952 and is considered one of the most important artists currently working in Norway. 
Per Inge Bjørlo er fødd i 1952 og er rekna som ein av dei mest sentrale nolevande kunstnarane i Noreg.
His practice includes both sculpture and printmaking, and he is known for his psychologically powerful images that derive from an internal emotional space that resists any attempt to define or capture it. 
Både som skulptør og grafikar er han kjend for dei mentale bilda sine, der han arbeider ut frå eit indre, emosjonelt rom som ikkje så enkelt lét seg definere eller fange.
His art invites onlookers to reflect on what they feel, rather than what they see. 
Kunsten hans inviterer tilskodaren til å reflektere over kva ho kjenner, snarare enn kva ho ser.
Glacisgaten 1, Oslo 
Glacisgaten 1, Oslo
Per Inge Bjørlo 
Per Inge Bjørlo
17.09.2007 
17.09.2007
Laila Haugan George Morgenstern 
Laila Haugan George Morgenstern
Membran (U.d.1) 
Membran (U.d.1)
Tune Children’s Home 
Tune barnehjem
Tune Children’s Home in Sarpsborg has existed since 1969, although under a series of different names and organizational structures. 
Tune barnehjem i Sarpsborg har eksistert som institusjon sidan 1969, men under ulike namn og organisasjonsmodellar.
When the state took over responsibility for county-council family and child welfare services in 2004, it was decided that the children’s home needed larger premises. 
Då staten overtok ansvaret for dei fylkeskommunale tenestene innanfor familie- og barnevern i 2004, vart det vedteke at barneheimen skulle få større lokale.