natgillin/translations-raw huggingface dataset:
The home can accommodate six children aged 0–12.
Institusjonen har plass til seks barn i alderen 0–12 år.
An important function of the children’s home is to provide care in acute situations, assess each child’s well-being and family situation, and reduce as far as possible the stress of moving back home or to new carers.
Ei viktig oppgåve for barneheimen er å gi omsorg i akutte situasjonar, kartlegge kva tilstand og situasjon barna er i, og gjere heimflytting eller flytting til nye omsorgsgivarar så lite belastande som mogeleg.
Gabriella Göransson is a textile artist who often moulds pulped paper and textile fibres into sculptural forms.
Gabriella Göransson er tekstilkunstnar og jobbar mykje med papirmasse eller tekstilfiber som ho formar til skulpturar.
For the children’s home she made two works, each of which is made up of 15 separate parts.
Til barneheimen laga ho to verk som kvart består av 15 delar.
She pounded cotton and linen fibres, added dye and a binding agent, and then moulded the resulting pulp into sculptures while it was still soft.
Ho kverna tekstilfiber av bomull og lin, tilsette farge og bindemiddel og forma skulpturane før massen stivna.
The second sculpture, Blocks, is a series of single-colour, rectangular reliefs, each with a unique structure and pattern.
Blokker er einsfarga, firkanta relieff med ulike strukturar og mønster.
All the sculptures have strong colours that echo colours used in the building’s interior.
Skulpturane har sterke fargar som tar opp nokre av fargane i interiøret.
The colours and the abstract shapes exude warmth, playfulness and humour.
Fargane og dei abstrakte formene signaliserer varme, leik og humor.
The material used for the sculptures, and the fact that they are fastened directly to the walls, without any kind of frame, also give an impression of softness that is reminiscent of natural forms and growth processes.
Stoffet dei er laga av og det at dei er festa direkte til veggane utan rammer, gir også eit mjukt inntrykk som minner om natur og det som veks.
Ugleveien 1, 1712 Grålum
Ugleveien 1, 1712 Grålum
Gabriella Göransson
Gabriella Göransson
Ida Andersson
Ida Andersson
Gro Skåltveit
Gro Skåltveit
NAV AS Arkitekter
NAV AS Arkitekter
Bufetat region Øst
Bufetat region Øst
Blokker
Blokker
Ribber
Ribber
Memorial for victims of the Indian Ocean tsunami
Tsunami-katastrofen, minnested
The memorial was dedicated on Bygdøy in 2007.
Minnestaden vart innvia på Bygdøy i Oslo i 2007.
The idea for the sculpture came from an old Jewish saying: “the deeper the sorrow, the less tongue it hath”.
Det jødiske visdomsordet Jo djupare sorga er, dess lågare stemme har den skildrar tankane bak arbeidet.
On closer inspection, the work evokes the presence of waves, or perhaps the sense of a raft drifting on ocean currents – of changes occurring in nature as well as in life.
Ser ein nærare etter, kan den gje assosiasjonar til bølgjer, forkastingar og drift, endringar som gjer seg gjeldande i naturen så vel som i livet.
The sculpture is carved with a pattern of concentric waves, echoing a model of the geological forces that ruptured the seabed prior to the tsunami.
Skulpturen er laga etter ein modell med konsentriske bølgjer ut frå eit senter, basert på det som skjedde på havbotnen i forkant av tsunamien.
Constructed from five pieces of the Norwegian stone larvikite, the sculpture lies on a base of granite from Iddefjord.
Den er bygd opp av fem delar i larvikitt som ligg på eit fundament av iddefjordgranitt.
One half of the model has been displaced, which has the effect of creating an endless wave with no centre – an ornamental device that makes it impossible to determine whether the wave is flowing inwards or outwards, and that also symbolizes the eternal.
Ved å dele opp modellen og forskyve delane oppstod ei uendeleg bølgje utan sentrum – eit ornament kor ein ikkje kan sjå om bølgja går innover eller utover – og eit symbol på det evige.
The sculpture is exposed to the elements: during winter, storms lash the stone surface, while on calm summer days the crystals in the stone sparkle in the sun.
Skulpturen er utsett for vêr og vind; om vinteren slår harde stormar inn over steinen, og på rolege sommardagar speglar krystallen i steinen lyset omkring.
Two benches constructed of stone and wood overlook the sculpture and invite onlookers to sit for a period of quiet reflection.
To benkar i stein og tre står vendt mot skulpturen og inviterer til ro og ettertanke.
The book shows how one’s experience of the work is influenced by seasonal changes and different light and weather conditions.
Bilda viser kor mykje årstidene og skiftingane i vêr- og lysforhold påverkar opplevinga av verket.
John Audun Hauge
John Audun Hauge
01.01.2007
01.01.2007
Mette Kvandal Steen Ory Bendtzen
Mette Kvandal Steen Ory Bendtzen
Laila Haugan Katrine Giæver Svein Christiansen
Laila Haugan Katrine Giæver Svein Christiansen
Commissioning party
Oppdragsgiver
Kulturdepartementet
Kulturdepartementet
Accessible by the public
Tilgjengelig for publikum
Interferens
Interferens
The Center for Studies of the Holocaust and Religious Minorities
Senter for studier av holocaust og livssynsminoriteter
When Quisling took over the building he renamed it Gimle, after the magnificent hall in Viking mythology where survivors of Ragnarok – the end of the world – would congregate.
Da Quisling annekterte bygningen døpte han den om til Gimle, etter den storslåtte salen som er omtalt i norrøn mytologi, der overlevende etter Ragnarok skulle møtes.
Quisling used the house for private and official purposes, and although the furnishings he installed have been removed, the interior still bears traces of National Socialism.
Quisling brukte huset som bolig og til representasjon, og selv om møblene fra tiden han bodde i villaen er borte, er en del spor etter nasjonalismen fortsatt synlige.
The storm troopers’ room in the basement is reminiscent of a German pub, with a vaulted roof, half-timbered walls, and painted glass windowpanes.
Hirdsalen i underetasjen minner om en tysk bierstube, med hvelvet tak, bindingsverk på veggene og rutete vinduer med glassmalerier.
In 2000, the Norwegian government decided that Villa Grande should become a Holocaust centre, as part of the Norwegian state’s programme to provide compensation for wartime confiscations of money, homes and other assets owned by Jews.
I 2000 ble det bestemt at Villa Grande skulle være et Holocaust-senter, som del av den norske stats jødebo-oppgjør, som ga økonomisk kompensasjon for ranet av jødiske formuer, hjem og eiendommer under krigen.
The centre opened in 2005 and in the same year the Directorate for Cultural Heritage issued a preservation order that covers parts of the main building and the summer house, for the purposes of “preserving so-called negative history”.
Senteret ble opprettet i 2001, og i 2005 vedtok Riksantikvaren å frede deler av hovedbygningen og lysthuset, for å «ta vare på såkalt negativ historie».
In an essay about the building, Jan Brochmann, a former director of Oslo’s Museum of Contemporary Art, writes “The house must preserve the memory of the dark sides of our history, but must nonetheless be a pleasant workplace and an attractive place to visit.”
I et essay om bygget skriver tidligere direktør ved Museet for Samtidskunst, Jan Brockmann: «Huset skal bevare minnet om mørke sider ved vår historie, men skal likevel være en trivelig arbeidsplass og tiltrekke publikum.»
Arnold Dreyblatt’s Innocent Questions takes the form of an enormous rectangle: a nine-metre-high and four-metre-wide punch card that extends up one side of the front of the house.
Arnold Dreyblatts Innocent Questions er et enormt rektangulært verk; Det er utformet som et nesten ni meter høyt og fire meter bredt stemplingskort, som strekker seg opp langs den ene siden av forsiden av huset.
Despite its size, the work does not appear monumental.
På tross av sin størrelse, fremstår ikke verket som monumentalt.
Rather, it forms a contrast to the building’s bourgeois architecture.
Det danner snarere en kontrast til bygningens borgaktige utseende.
The work consists of 12 panels, each consisting of layers of two-way mirrored glass mounted on steel frames.
Verket består av tolv flater med speilglass som er montert på en stålramme.
The glass reflects the house’s surroundings in ways that vary according to the light conditions.
Speilglassene er toveis, og speilingene endrer seg med de ulike lysforholdene og fanger inn omgivelsene.
The outermost layer of glass in each of the 12 panels has been sandblasted to reproduce a punch card – a way of recording information that reduces an individual to a number and a category.
Det ytre laget av de tolv speilflatene er sandblåst i mønsteret til et hullkort, et registreringskort hvor individet blir redusert til et nummer og en kategori.
In some places words written in a punchcard font and illuminated in red appear and disappear in a slow, pulsating rhythm.
Noen steder ser man ord i rødtlysende punktskrift som dukker opp og forsvinner i en langsom, pulserende rytme.
Some of these words have been taken from the Questionnaire for the Registration of Jews in Norway, which was used in preparation for the final deportation of the Norwegian Jews to the death camps.
Noen av stikkordene i LED-skrift er hentet fra Spørreskjema for registrering for Jøder i Norge, som ble brukt som en forberedelse til den endelige utsendelsen av de norske jødene til utryddelsesleirene.
Other words have been taken from the questionnaire used in visa applications under the Schengen Agreement.
Andre ord stammer fra spørreskjemaet for visum etter Schengen-avtalen.
These words may appear innocent: they ask for information about the person’s name, origins, occupation and so forth.
Ordene kan virke uskyldige; de spør etter navn, herkomst, yrke og så videre.
But they are not harmless.
Men harmløse er de ikke.
Apart from referring to the registration of the Norwegian Jews, the work plays on the ever-more-comprehensive electronic recording of data in our own times – a system that appears neutral, but that has an inherent capacity to identify and exclude people from society.
Foruten henvisningen til jøderegistreingen, spiller verket på den stadig mer omfattende elektroniske dataregistreringen i vår egen tid – et tilsynelatende nøytralt system, men med en iboende mulighet til å identifisere og stenge ute mennesker fra samfunnet og fellesskapet.
The work expresses a powerful awareness of history and has a contemporary expression that reflects the task of the Centre, which is to register, document and process historical data.
Verket uttrykker en sterk historisk bevissthet og har et samtidig uttrykk som reflekterer senterets oppgave med å registrere, dokumentere og bearbeide historiske data.
Further information (in Norwegian) about Villa Grande, including Jan Brochmann’s texts, appears in Påminnelser.
Les mer om Villa Grande og Jan Brockmanns tekst i Påminnelser.
Fire kunstprosjekter[Reminders: Four art projects].
Fire kunstprosjekter.
Arnold Dreyblatt has a video about the Project:
Se Arnold Dreyblatts videodokumentasjon.
Huk Aveny 56
Huk Aveny 56
Arnold Dreyblatt
Arnold Dreyblatt
23.08.2006
23.08.2006
Jan Brockmann
Jan Brockmann
Telje-Torp-Aasen Arkitektkontor AS
Telje-Torp-Aasen Arkitektkontor AS
Accessible by the public
Åpent for publikum
Innocent Questions
Innocent Questions
UiT The Arctic University of Norway, Campus Tromsø, Theoretical Disciplines Building and E Wing
UiT Noregs Arktiske Universitet, Campus Tromsø, Teorifagbygget og E-fløy
The Theoretical Disciplines Building at UiT is in fact a complex of six buildings that house departments ranging from law and economics to psychology and philosophy.
Teorifagbygget ved UiT er eit bygningskompleks med seks hus som rommar ei rekkje fagmiljø frå jus og økonomi til psykologi og filosofi.
When this final addition to Campus Tromsø was completed in 2005, the ensuing art project resulted in the acquisition of 129 artworks by 25 artists.
Då dette siste tilskotet til Campus Tromsø stod ferdig i 2005, blei det gjennomført eit kunstprosjekt som resulterte i 129 kunstverk av 25 kunstnarar.
The collection covers a huge range of styles, and is particularly rich in printmaking and photography.
Spennvidda i uttrykka er stor, men samlinga er spesielt rik på grafikk og fotografi.
It includes both Norwegian and international artists, with several important Sámi artists being especially well represented.
Både norske og internasjonale kunstnarar er inkludert, og fleire sentrale samiske kunstnarar er representert.
Jåks worked in the area of overlap between international contemporary art and Sámi art and craft traditions.
Han arbeidde i spennet mellom internasjonal samtidskunst og samisk handverks- og kunsttradisjon.
Fifteen of his works are displayed in the room: two oil paintings and thirteen prints, most of which are woodcuts.
Der er 15 av verka hans utstilt: to oljemåleri og tretten grafiske blad, dei fleste tresnitt.
The subjects range from self-portraits to landscapes and animals, along with others from the world of music and theatre.
Motiva spenner frå sjølvportrett til landskap, dyremotiv og motiv frå musikk- og teaterliv.
The abstract, musk ox-like stone sculpture is oriented towards, and appears to “greet” the local landmark Mount Tromsdalstinden.
Den abstrakte, moskusliknande steinskulpturen er vend mot og «helser» Tromsøs landemerke Tromsdalstinden.
In 2008, Public Art Norway and UiT collaborated on the publication of Kunst til stede/Art in Place (with parallel texts in Norwegian and English), which presents the entire art collection of the Theoretical Disciplines Building.
KORO og Universitetet i Tromsø gav i 2008 ut boka Kunst til stede, som gir ein samla presentasjon av heile kunstsamlinga i Teorifagbygget.
Scroll down to see more images and information about all the artworks and artists.
Skroll nedover sida for å sjå bilete og meir informasjon om alle kunstverka og kunstnarane.
Universitetsvegen 30, 9019 Tromsø, Norge
Universitetsvegen 30, 9019 Tromsø, Norge
Jenny-Marie Johnsen Harald Fenn Iver Jåks Maria Gradin Arnold Johansen Britta Marakatt-Labba Bente Sommerfeldt -Colberg Kjell Sundby Hommerstad Per Kleiva Marja Helander Geir Tore Holm Kristin Tårnesvik Arvid Sveen Per Inge Bjørlo Jim Bengston Terje Uhrn Kari Elisabeth Dahlmo Thorbjørn Sørensen Leonard Rickhard Makoto Fujiwara Hanne Borchgrevink Ida Lorentzen Øyvind Torseter Heidi Wexelsen Goksøyr Idar Ingebrigtsen
Jenny-Marie Johnsen Iver Jåks Maria Gradin Arnold Johansen Britta Marakatt-Labba Bente Sommerfeldt -Colberg Kjell Sundby Hommerstad Per Kleiva Marja Helander Harald Fenn Geir Tore Holm Kristin Tårnesvik Arvid Sveen Per Inge Bjørlo Jim Bengston Terje Uhrn Kari Elisabeth Dahlmo Thorbjørn Sørensen Leonard Rickhard Makoto Fujiwara Hanne Borchgrevink Ida Lorentzen Øyvind Torseter Heidi Wexelsen Goksøyr Idar Ingebrigtsen
09.02.2005
09.02.2005
Mari Aarre
Mari Aarre
Marit Ellisiv Landsend Søren Ubisch Eevahenna Aalto
Marit Ellisiv Landsend Søren Ubisch Eevahenna Aalto
Borealis Arkitekter as Telje-Torp-Aasen Arkitektkontor AS
Borealis Arkitekter as Telje-Torp-Aasen Arkitektkontor AS
…etterpå – er det for seint
…etterpå – er det for seint
A dream itself is but a shadow
A dream itself is but a shadow
Alltid beredt
Alltid beredt
Analytisk bilde – ved kysten
Analytisk bilde – ved kysten
Angst
Angst
Årstider (polym. cadmium orange)
Årstider (polym. cadmium orange)
Årstider (polym. golden green)
Årstider (polym. golden green)
Årstider (polym. indian yellow I)
Årstider (polym. indian yellow I)
Årstider (polym. indian yellow II)
Årstider (polym. indian yellow II)
Årstider (polym. lemon yellow light)
Årstider (polym. lemon yellow light)
Årstider (polym. old holland barock red)
Årstider (polym. old holland barock red)
Årstider (polym. old holland turqoise)
Årstider (polym. old holland turqoise)
Årstider (polym. paynes grey)
Årstider (polym. paynes grey)
Årstider (polym. sap green)
Årstider (polym. sap green)
Årstider (polym. scheveningen red)
Årstider (polym. scheveningen red)
Årstider (polym. titan white)
Årstider (polym. titan white)
Årstider (polym. ultramarine deep)
Årstider (polym. ultramarine deep)
Årstider (polym. ultramarine)
Årstider (polym. ultramarine)
Årstider (polym. violet madder)
Årstider (polym. violet madder)
Årstider (polym. viridian)
Årstider (polym. viridian)
At hendene er våre eigne og at jorda tilhøyrer oss
At hendene er våre eigne og at jorda tilhøyrer oss
Bilete 1976 I
Bilete 1976 I
Bilete 1976 II
Bilete 1976 II
Bilete 1976 III
Bilete 1976 III
Blue Step
Blue Step
Brann
Brann
Buot fápmu sámiide!
Buot fápmu sámiide!
1 / All makt til samane!
1 / All makt til samane!
2 / All makt til samane!
2 / All makt til samane!
Cleanup
Cleanup
Daža standard / Norsk Standard
Daža standard / Norsk Standard
Dei vaksne si verd
Dei vaksne si verd
Det grå huset
Det grå huset
Det gule huset
Det gule huset
Det kan ikkje hende her
Det kan ikkje hende her
Eg ser deg – ser du meg
Eg ser deg – ser du meg
Egg med hus
Egg med hus
Ein annan stad
Ein annan stad
Eldorado
Eldorado
Februar – ansikt
Februar – ansikt
Fikk aldri navn
Fikk aldri navn
Fiord Varang
Fiord Varang
Fiskebil
Fiskebil
Forgjengeleg idyll
Forgjengeleg idyll
Forlatt fyrhus
Forlatt fyrhus
Forsiktig, forsiktig (fra serien Skog, skog)
Forsiktig, forsiktig (fra serien Skog, skog)
Framhornet
Framhornet
Gamle Karasjok kirkested
Gamle Karasjok kirkested
Gi Gass
Gi Gass
God dag!
God dag!
Moskus
Moskus
Guds fruktbarhet
Guds fruktbarhet
Guolleipmil, Fiskegud ved Varangerfjorden
Guolleipmil, Fiskegud ved Varangerfjorden
Heads from Balance
Heads from Balance
Historja
Historja
Hus
Hus
Hvorfor er jeg kvinne?
Hvorfor er jeg kvinne?
Hvorfor?
Hvorfor?
Hytte 1
Hytte 1
Hytte 2
Hytte 2
Hytte 3
Hytte 3
Hytte 4
Hytte 4
Hytte 5
Hytte 5
Individ – Rom II
Individ – Rom II
Insekter
Insekter
Jeg husker det nesten ikke selv, i hvert fall ikke på den måten
Jeg husker det nesten ikke selv, i hvert fall ikke på den måten
Jon som liten
Jon som liten
Karasjok-kniv
Karasjok-kniv
Kirken
Kirken
Kvile/Rest
Kvile/Rest
Kvinnene I
Kvinnene I
Lágádus (Cieru mánná) / Orden (Gråtende barn)
Lágádus (Cieru mánná) / Orden (Gråtende barn)
Lágádus (Rahkesvuohta) / Orden (Kjærlighet)
Lágádus (Rahkesvuohta) / Orden (Kjærlighet)
Lages av deg
Lages av deg
Leipimäjärvi sàivasjø ved Muonio i Finland
Leipimäjärvi sàivasjø ved Muonio i Finland
Liten Hældi
Liten Hældi
Little Desert
Little Desert
Máilbmi (Álo gáffe) / Verden (Alltid kaffe)
Máilbmi (Álo gáffe) / Verden (Alltid kaffe)
Máilbmi (Speajal) / Verden (Speil)
Máilbmi (Speajal) / Verden (Speil)
Mannen (Kåre Kivijärvi)
Mannen (Kåre Kivijärvi)
Min kravfulle sanselighet II
Min kravfulle sanselighet II
Min kravfulle sanselighet V
Min kravfulle sanselighet V
Min kravfulle sanselighet VII
Min kravfulle sanselighet VII
Nysgjerrig
Nysgjerrig
Oldefar
Oldefar
Recall Vuoma
Recall Vuoma
Rein
Rein
Rovfugl
Rovfugl
Samekniv
Samekniv
Samekniv 4
Samekniv 4
Sennegress
Sennegress
Skisser til Vi og verden I – V
Skisser til Vi og verden I – V
Smutthullet
Smutthullet
Statens
Statens
Støttene
Støttene
Sund
Sund
Surrounding
Surrounding
Sverre
Sverre
Tallet er elleve
Tallet er elleve
Tankestyrke
Tankestyrke
Tegn
Tegn
The Guide
The Guide
Tinden, 18. mars 17.25
Tinden, 18. mars 17.25
Tinden, 28. august 18.30
Tinden, 28. august 18.30
Tømmer
Tømmer
Under overflaten
Under overflaten
Underlig
Underlig
Vågarhornet
Vågarhornet
Vandrende seide
Vandrende seide
Var – Er?
Var – Er?
Vi og verden I
Vi og verden I
Vi og verden II
Vi og verden II
Vi og verden III
Vi og verden III
Vi og verden IV
Vi og verden IV
Vi og verden V
Vi og verden V
Vingesluse
Vingesluse
We don’t have much experience with oilcompanies and we never understood authorities
We don’t have much experience with oilcompanies and we never understood authorities
Zoo Lounge
Zoo Lounge
Norwegian National Opera & Ballet
Den Norske Opera & Ballett
The very first art project at Oslo Opera House was Hyperouverture, a performative event by artist duo Linus Elmes (SE) and Ludvig Löfgrens (SE) that took place during the ceremony to lay the foundation stone on 3 September 2004.
Det første kunstprosjektet ved Operaen var kunstnerparet Linus Elmes (SE) og Ludvig Löfgrens (SE) Hyperouverture – en performativ handling under grunnsteinseremonien 3. september 2004.
13 well-known opera overtures were superimposed and then digitally compressed to form a “hyperoverture” lasting one minute and 42 seconds.
13 velkjente operaouvertyrer var lagt over hverandre og komprimert digitalt til en hyperouvertyre på ett minutt og 42 sekunder.
The project involved the design and surface treatment of the 33,000 individual slabs of marble that make up the 19,000 square metres of stone cladding that covers the area in front of, and the actual roof of, the building.
Flaten består av 33 000 enkeltstein og det komplekse puslespillet endrer karakter gjennom døgnet og over tid ¬– når vær og vind tærer på marmoren.
Working in collaboration with Snøhetta, textile artists Astrid Løvaas (NO) and Kirsten Wagle (NO) created the designs featured on the aluminium cladding that covers the façades and fly tower.
Tekstilkunstnerne Astrid Løvaas (NO) og Kirsten Wagle (NO) bearbeidet den 6000 m2 store aluminiumskledningen på fasader og scenetårn.
When placed together, these panels create a repeat pattern that covers the 6,000 square metres of wall surface.
Åtte ulike plater i formatet 60 cm x 360 cm inngår i et rapportsystem som omslutter fasader og scenetårn.
Olafur Eliasson’s (DK/IS) The other wall consists of a 340-square-metre white illuminated panel installed in front of the three freestanding concrete supports that bear the weight of the opera house’s enormous sloping roof.
Olafur Eliassons (DK/IS) The other wall, består av 340 m2 hvite og grønne lyspanel som er installert foran de tre frittstående betongvolumene som bærer operaens store skrånede takflate.
The project was supported by Sparebankstiftelsen DnB NOR.
Prosjektet ble støttet av Sparebankstiftelsen DnB NOR.
Site Seeing is a 340-page hand-bound book of photographs and text.
Site Seeing er en håndinnbundet bok med fotografier og tekst på 340 sider.
The project was initiated in 2004 through direct commissions to four Norwegian artist photographers and one Polish author living in Norway: Gerd Tinglum, Tom Sandberg, Talleiv Taro Manum, Marte Aas, and Nina Witoszek FitzPatrick.
Dette kunstprosjektet ble igangsatt i 2004 med direkte oppdrag til fire norske fotokunstnere og en polsk forfatter bosatt i Norge; Gerd Tinglum, Tom Sandberg, Talleiv Taro Manum, Marte Aas og Nina Witoszek FitzPatrick.
Before relocating to Bjørvika, the Norwegian National Opera & Ballet had been based in the Folketeatret building in Youngstorget for nearly 50 years.
Før flyttingen til Bjørvika holdt Den norske opera & ballett til i Folketeaterbygningen på Youngstorget i nesten 50 år.
Hun ligger/She lies by Monica Bonvicini (IT) is a sculptural work anchored in the harbour basin outside the opera house.
Hun ligger/She lies av Monica Bonvicini (IT) er et skulpturelt verk som er plassert i havnebassenget utenfor operahuset.
The sculpture is a three-dimensional interpretation of Caspar David Friedrich’s painting Das Eismeer [The Sea of Ice] (1823-24).
Skulpturen er en tredimensjonal tolkning av Caspar David Friedrichs maleri, Das Eismeer fra 1823-24.
She lies is an open steel structure that is partly covered with reflective and transparent angled surfaces.
Hun ligger/She lies er bygget opp med en åpen stålstruktur, delvis kledd med speilende, transparente diagonale flater.
Those parts of the structure not covered with reflective panels reveal the design of the structure, as well as allowing the viewer to see through it to the fjord beyond.
Delene som ikke er dekket av speilmaterialet, synliggjør konstruksjonen, samtidig som man kan se gjennom den.
The project was supported by Kistefos AS.
Prosjektet er støttet av Kistefos AS
Kirsten Flagstads Plass 1, 0150 Oslo
Kirsten Flagstads Plass 1, 0150 Oslo
03.09.2004
12.04.2008
Dag Wiersholm Mette Kvandal
Dag Wiersholm Mette Kvandal
Sonja Wiik Erik Engerud Anne Knutsen
Daren Sonja Wiik Anne Knutsen
Per Jørgen Østensen Kjetil Trædal Thorsen Leif Terje Løddesøl
Per Jørgen Østensen Hilde Andersen Kjetil Trædal Thorsen Leif Terje Løddesøl Erik Engerud
Snøhetta
Snøhetta
Fasaden og scenetårnene
Fasaden og scenetårnene
Forplassen og taket
Forplassen og taket
Hun ligger/She Lies
Hun ligger/She Lies
Hyperouvertyr
Hyperouvertyr