natgillin/translations-raw huggingface dataset:
(Saistīts ar Direktīvas 2006/116/EK 3. panta 1. punktu grozījumu.)
(Linked to the amendment on Article 3 - paragraph 1 of Directive 2006/116/EC.)
(7) Tādēļ aizsardzības termiņš izpildījumu fiksācijām un fonogrammām jāpagarina līdz 95 gadiem pēc fonogrammas un tajā fiksētā izpildījuma publicēšanas .
(7) The term of protection for fixations of performances and for phonograms should therefore be extended to 95 years after publication of the phonogram and the performance fixed therein .
Ja fonogramma vai fonogrammā fiksētais izpildījums netiek publicēts pirmo 50 gadu laikā, tad fonogrammas aizsardzības termiņš ilgst 95 gadus, sākot no dienas, kad tā pirmoreiz publiskota.
If the phonogram or the performance fixed in a phonogram has not been published within the first 50 years, then the term of protection should run for 95 years from the first communication to the public.
(7) Tādēļ aizsardzības termiņš izpildījumu fiksācijām būtu jāpagarina līdz 95 gadiem no attiecīgā autortiesību aizsardzības termiņa sākuma .
(7) The term of protection for fixations of performances and for phonograms should therefore be extended to 95 years after the relevant trigger point .
(9) Juridiskās noteiktības labad jāparedz, ka, ja nav skaidras norādes par pretējo, tie līgumi par izpildījuma fiksācijas tiesību nodošanu vai piešķiršanu , kas noslēgti pirms dienas, kad dalībvalstīm jāpieņem šo direktīvu īstenojošie pasākumi, paliek spēkā arī pagarinātajā termiņā .
(9) For the sake of legal certainty it should be provided that in the absence of clear indications to the contrary, a contractual transfer or assignment of rights in the fixation of the performance concluded before the date by which Member States are to adopt measures implementing the directive shall continue to produce its effects for the extended term .
(9) Dalībvalstīm būtu jāsaglabā brīvība pieņemt noteikumus par to līgumu interpretāciju, pielāgošanu, pārtraukšanu un turpmāku izpildi, kuri nosaka izpildītāja tiesību uz izpildījuma fiksāciju nodošanu vai piešķiršanu fonogrammas producentam un kuri noslēgti pirms autortiesību aizsardzības termiņa pagarināšanas ar šo direktīvu.
(9) Member States should remain free to adopt provisions on the interpretation, adaptation, termination and further execution of contracts governing the transfer or assignment of the rights of the performer in the fixation of his performance to a phonogram producer concluded before the extension of the term of protection resulting from this Directive .
Nav vēlams, ka ar ieteiktajām izmaiņām Direktīvā 2006/116/EK tiek ietekmēti dalībvalstu noteikumi par to līgumu interpretāciju, pielāgošanu, pārtraukšanu un turpmāku izpildi, kuri nosaka izpildītāja tiesību uz izpildījuma fiksāciju nodošanu vai piešķiršanu fonogrammas producentam.
It does not appear suitable that the proposed changes to Directive 2006/116/EC modify Member States' rules on the interpretation, adaptation, termination and further execution of contracts on the transfer or assignment of performers' rights to a phonogram producer.
Tādēļ 10.a panta 6. punktā paredzētās klauzulas „lieto vai zaudē” izmantošana būtu jāregulē valstu noteikumos par to, kā izpildītāju tiesības tiek nodotas vai piešķirtas un kā tiek pārtraukti līgumi par šādu nodošanu vai piešķiršanu.
Therefore, national rules on how performers' rights are transferred, assigned and how the contracts on such assignments and transfers are terminated should govern the exercise of the 'use it or lose it' clause as foreseen in Article 10a, paragraph 6.
Dalībvalstis drīkst pieprasīt , lai šo naudas summu sadali veic izpildītājus pārstāvošās kolektīvo tiesību pārvaldījuma organizācijas.
Member States may require that distribution of those monies is entrusted to collecting societies representing performers.
Minētās naudas summas vismaz reizi gadā individuāli būtu jāizmaksā mazpazīstamiem izpildītājiem.
The monies set aside in this manner should be distributed to non-featured performers at least once a year on an individual basis.
Dalībvalstīm būtu jānodrošina , lai šo naudas summu sadali veic izpildītājus pārstāvošās kolektīvo tiesību pārvaldījuma organizācijas.
Member States should ensure that distribution of those monies is entrusted to collecting societies representing performers.
Var piemērot valsts noteikumus par nedalāmiem ieņēmumiem.
National rules on non-distributable revenues may be applied.
(14a) Lai līdzsvarotu līgumus, ar kuriem izpildītāji pret autoratlīdzību piešķir savas izņēmuma tiesības fonogrammu producentam, pagarināto aizsardzības termiņu būtu jāpiemēro kopā ar „tabula rasa” papildnosacījumu tiem izpildītājiem, kuri savas tiesības pret autoratlīdzību vai līgumā noteiktu atlīdzību ir piešķīruši fonogrammu producentiem.
(14a) In order to rebalance contracts under which performers transfer their exclusive rights, on a royalty basis, to a phonogram producer, a further condition attached to term extension should be a 'clean slate' for those performers who have assigned those rights to phonogram producers in return for royalties or remuneration.
Bez šī papildnoteikuma tiesību aizsardzības termiņa pagarināšana būtu izdevīga tikai dažiem izpildītājiem .
Without this additional provision, the extension of the term of protection may ultimately only be beneficial to a minority of featured artists .
(15a) Ja fonogrammas fiksācijā ietverti vairāku izpildītāju izpildījumi, dalībvalstīm vajadzētu būt tiesīgām lemt, vai izpildītāji var kopīgi vai individuāli lauzt nodošanas vai piešķiršanas līgumus.
(15a) Where a phonogram contains the fixation of the performances of a plurality of performers, Member States should be free to decide whether the performers may terminate the transfer or assignment jointly or individually.
– ja šajā laikposmā izpildījums, ko fiksē citādā veidā nekā fonogrammu, tiek likumīgi publicēts vai likumīgi publiskots, tiesību termiņš beidzas 50 gadus pēc dienas, kad tā pirmoreiz publicēta vai publiskota, atkarībā no tā, kas noticis vispirms,
- if a fixation of the performance otherwise than in a phonograph is lawfully published or lawfully communicated to the public within this period, the rights shall expire 50 years from the date of the first such publication or the first such communication to the public, whichever is the earlier,
– ja šajā laikposmā izpildījums, ko fiksē citādā veidā nekā fonogrammu, tiek likumīgi publicēts vai likumīgi publiskots, tiesību termiņš beidzas 95 gadus pēc dienas, kad tā pirmoreiz publicēta vai publiskota, atkarībā no tā, kas noticis vispirms,
- if a fixation of the performance otherwise than in a phonograph is lawfully published or lawfully communicated to the public within this period, the rights shall expire 95 years from the date of the first such publication or the first such communication to the public, whichever is the earlier,
Atšķirīga attieksme pret mūzikas un audiovizuālajiem izpildītājiem ir diskriminējoša un absolūti nepieņemama, jo Direktīva 93/98/EEK, kuras kodificētā redakcija ir Direktīva 2006/116/EK, nediskriminē neviena veida izpildītājus, tāpēc atšķirīgu termiņu noteikšana vienas kategorijas izpildītājiem būtu diskriminējoša saskaņā ar ES tiesību aktiem un pretrunā valstu tiesībām.
The discrimination between music and audiovisual performers is totally unacceptable as the Directive 93/98/EEC,whose codified version is Directive 2006/116/EC doesn’t make any discrimination between performers), so create different regimes for the same category performers would be a discrimination under the European Law and against national treatment.
Turklāt šādai diskriminācijai nav pamata.
Furthermore there is no reason for such discrimination.
Kad izvērtēs pagaidu papildpasākuma (20 %) ietekmi uz tīrajiem ieņēmumiem, MVU neradīsies neproporcionāli lieli izdevumi, tādēļ, lai nodrošinātu, ka visi izpildītāji gūst labumu no šiem naudas līdzekļiem, ir saprātīgi iekļaut tos šajā pasākumā.
As the transitional accompanying measure (the 20%) will be measured on net revenues, there will be no disproportionate costs incurred by SMEs, therefore to ensure that all performers benefit from these monies, it is reasonable to include them within the measure.
Dalībvalstis nodrošina , ka kolektīvo pārvaldījumu organizācija administrē tiesības iegūt 3. punktā minēto ikgadējo papildu atlīdzību.
Member States shall ensure that the right to obtain an annual supplementary remuneration referred to in paragraph 3 is administered by the collecting society .
Lai vienkāršotu administratīvo procedūru, pārvaldījuma organizācijām būtu jāuztic vienreiz gadā izmaksājamās papildatlīdzības pārvaldība.
For the sake of simplifying the administrative procedures, the collecting societies should be entrusted with the administration of the annual supplementary remuneration.
(Saistīts ar 13. apsvēruma grozījumu.)
(Linked to amendment on Recital 13)
Ja pēc tam, kad atbilstīgi 3. panta 1. un 2. punkta redakcijai pirms grozījumu izdarīšanas ar Direktīvu [// ierakstīt: grozītās direktīvas numuru ], izpildītājs un fonogrammas producents vairs nav aizsargāti attiecībā uz izpildījuma fiksāciju un fonogrammu, fonogrammas producents neveic fonogrammas tirdzniecību pietiekamā daudzumā vai tās pieejamību sabiedrībai pa vadiem vai bezvadu līdzekļiem tā, ka sabiedrības locekļi var tai piekļūt individuāli izvēlētā vietā un laikā, izpildītājs var lauzt nodošanas un piešķiršanas līgumu.
If, after the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram producer ceases to offer copies of the phonogram for sale in sufficient quantity or to make it available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place ant at a time individually chosen by them, the performer may terminate the contract on transfer or assignment.
Ja pēc tam, kad atbilstīgi 3. panta 1. un 2. punkta redakcijai pirms grozījumu izdarīšanas ar Direktīvu [// ierakstīt: grozītās direktīvas numuru ], izpildītājs un fonogrammas producents vairs nav aizsargāti attiecībā uz izpildījuma fiksāciju un fonogrammu, fonogrammas producents neveic fonogrammas tirdzniecību pietiekamā daudzumā vai tās pieejamību sabiedrībai pa vadiem vai bezvadu līdzekļiem tā, ka sabiedrības locekļi var tai piekļūt individuāli izvēlētā vietā un laikā, izpildītājs var lauzt nodošanas un piešķiršanas līgumu.
If, after the moment at which, by virtue of Article 3(1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram producer ceases to offer copies of the phonogram for sale in sufficient quantity or to make it available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place and at a time individually chosen by them, the performer may terminate the contract on transfer or assignment.
10.a pants – 4. punkts – 2. daļa
Article 10a - paragraph 6 – subparagraph 2
Ja vienu gadu pēc tam, kad atbilstīgi 3. panta 1. un 2. punkta redakcijai pirms grozījumu izdarīšanas ar Direktīvu [// ierakstīt: grozītās direktīvas numuru ], izpildītājs un fonogrammas producents vairs nav aizsargāti attiecībā uz izpildījuma fiksāciju un fonogrammu, un fonogramma nav pieejama sabiedrībai pa vadiem vai bezvadu līdzekļiem tā, ka sabiedrības locekļi var tai piekļūt individuāli izvēlētā vietā un laikā, fonogrammas producenta tiesības uz fonogrammu un izpildītāju tiesības saistībā ar viņu izpildījumu fiksāciju beidzas.”
If, one year after the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram is not made available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place and at a time individually chosen by them, the rights of the phonogram producer in the phonogram and the rights of the performers in relation to the fixation of their performance shall expire.
Ja piecus gadus pēc tam, kad atbilstīgi 3. panta 1. un 2. punkta redakcijai pirms grozījumu izdarīšanas ar Direktīvu [// ierakstīt: grozītās direktīvas numuru ], izpildītājs un fonogrammas producents vairs nav aizsargāti attiecībā uz izpildījuma fiksāciju un fonogrammu, un fonogramma nav pieejama sabiedrībai pa vadiem vai bezvadu līdzekļiem tā, ka sabiedrības locekļi var tai piekļūt individuāli izvēlētā vietā un laikā, fonogrammas producenta tiesības uz fonogrammu un izpildītāju tiesības saistībā ar viņu izpildījumu fiksāciju beidzas.”
If, five years after the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram is not made available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place and at a time individually chosen by them, the rights of the phonogram producer in the phonogram and the rights of the performers in relation to the fixation of their performance shall expire.
Turklāt 16. apsvērums attiecas uz to, ka izpildītājam tiek dots pietiekams laiks izmantot savu izpildījumu, kura tiesības beidzas.
Moreover, recital 16 is referring to allowing the performer a reasonable time to have his performance, for which the rights are about to expire, exploited.
Taču viens gads netiek uzskatīts par pietiekamu laiku un atbilstošāks termiņš ir pieci gadi.
However, one year is not considered as a reasonable time, and five years are more appropriate.
(5a) Iekļauj šādu pantu:
(5a) the following Article shall be inserted:
„11.a pants
"Article 11a
Piecu gadu laikā pēc Eiropas Parlamenta un Padomes Direktīvas .../...EK ...* stāšanās spēkā Komisija iesniedz Eiropas Parlamentam un Padomei ziņojumu par šīs direktīvas 10.a panta 3. līdz 5. punktā noteikto pasākumu darbību.”
Within five years of the date of entry into force of Directive .../.../EC of the European Parliament and of the Council of...*, the Commission shall submit to the European Parliament and to the Council a report on the operation of the provisions of Article 10a(3) to (5) of this Directive.
* OV: lūdzam ievietot minētās direktīvas numuru un datumu.
* OJ: please insert the number and date of this Directive."
Ziņojuma sniegšana ļaus Eiropas Parlamentam un Padomei uzraudzīt izmaiņu ietekmi, īpaši saistībā ar pārejas pasākumiem.
The reporting will allow the European Parliament and the Council to monitor the effect of the changes, in particular in relation to the transitional measures.
ATZINUMS Sniegusi Kultūras un izglītības komiteja
OPINION of the Committee on Culture and Education
Šā priekšlikuma mērķis ir uzlabot mūzikas izpildītāju, it īpaši studijas sesiju mūziķu, sociālo stāvokli, ņemot vērā apstākli, ka arvien biežāk izpildītāji nodzīvo ilgāk par pašreizējo viņu darba aizsardzības termiņu — 50 gadiem.
The proposal aims to improve the social situation of performers, and in particular sessions musicians, taking into account that performers are increasingly outliving the existing 50 year period of protection for their performances.
Fonogrammu masveida ražošana sākās pagājušā gadsimta 50. gados.
The large scale production of phonograms is essentially a phenomenon that commenced in the 1950s.
Ja nekas netiks darīts, nākamo 10 gadu laikā arvien lielāks skaits izpildījumu, kas ierakstīti un laisti klajā laikposmā no 1957. līdz 1967. gadam, vairs netiks aizsargāti.
If nothing is done, over the next 10 years an increasing amount of performances recorded and released between 1957 and 1967 will lose protection.
Ja izpildītāju fonogrammās ierakstītie izpildījumi vairs netiks aizsargāti, aptuveni 7000 izpildītāju jebkurā no lielajām dalībvalstīm un attiecīgi mazāks skaits mazajās dalībvalstīs zaudēs visus ienākumus, ko viņi gūst no līgumos paredzētajām autoratlīdzībām un likumā noteiktās atlīdzības par viņu izpildījumu raidīšanu un publisku atskaņošanu bāros un diskotēkās.
Once their performance fixed in a phonogram is no longer protected, around 7000 performers in any of the big Member States and a correspondingly smaller number in the smaller Member States will lose all of their income that derives from contractual royalties and statutory remuneration claims from broadcasting and public communication of their performances in bars and discotheques.
Tas skar slavenos māksliniekus (tos, kuri saņem līgumā paredzēto autoratlīdzību), bet jo īpaši tūkstošiem anonīmo studijas sesiju mūziķu (tos, kuri nesaņem autoratlīdzību un izmanto tikai likumā noteiktās atlīdzības), kas piedalījās fonogrammu ierakstos 50. un 60. gadu beigās un ir piešķīruši savas izņēmuma tiesības fonogrammas producentam, pretī saņemot fiksētas likmes maksājumu („pārpirkuma maksu”).
This affects featured performers (those who receive contractual royalties) but especially the thousands of anonymous session musicians (those who do not receive royalties and rely solely on statutory remuneration claims) who contributed to phonograms in the late fifties and sixties and have assigned their exclusive rights to the phonogram producer against a flat fee payment ('buy out').
Viņi vairs nesaņemtu „vienreizējas taisnīgas atlīdzības” maksājumus, kas nekad netiek piešķirti fonogrammas producentam, par izpildījumu raidīšanu un publiskošanu.
Their 'single equitable remuneration' payments for broadcasting and communication to the public, which are never assigned to the phonogram producer, would cease.
Atzinuma sagatavotājs pauž stingru atbalstu Komisijas priekšlikumam — tajā ir paredzēti ieguvumi izpildītājiem un fonogrammu producentiem, jo īpaši 20 % nodeva un klauzula „lieto vai zaudē” nodrošina, ka izpildītāji, un it īpaši studijas sesiju mūziķi, gūs ievērojamu labumu no šā termiņa pagarinājuma un ka viņu tiesības ir labi aizsargātas.
The draftsman is very supportive of the Commission proposal - it provides extended benefits for performers and for phonograph producers, and in particular the clauses relating to the 20% levy and the "use it or lose it" clause both ensure that performers, and session musicians in particular, will be benefit significantly from the extension of term, and that their rights are well protected.
Atzinuma sagatavotājs uzskata, ka nav nepieciešams producentiem noteiktais 2 miljonu eiro maksimums, jo tas var liegt izpildītājiem iespēju gūt tiem vajadzīgos ieņēmumus, tādēļ iesaka to svītrot.
The draftsman believes that the €2 million limit for producers is not necessary, as this may prevent some performers from receiving the revenue they need, so recommends that it be removed.
Tāpat jāsvītro arī priekšlikumi atņemt izpildītājiem tiesības, jo tā rezultātā varētu veidoties situācija, kurā mākslinieki un izpildītāji cieš finansiālus zaudējumus.
Similarly, the proposals to remove the rights from the performers should be removed as this could lead to artists and performers being disadvantaged financially.
Atzinuma sagatavotājs pauž stingru atbalstu tam, lai 20 % nodevas aprēķināšanai tiktu izmantots tīrais ieņēmums, nodrošinot, ka producenti var atskaitīt pamatotas izmaksas, kas tieši saistītas ar fonogrammas pagarinātā termiņa pārvaldību.
The draftsman strongly supports the use of net revenue as the measure for the 20% levy - ensuring that producers can deduct reasonable costs directly related to the administration of the term extension of the phonogram.
Lai izpildītājiem nodrošinātu godīgu un atbilstīgu atalgojumu, ir jānodrošina, ka atskaitīt var tikai tieši saistītās izmaksas.
It must be ensured that only those costs directly related can be deducted, in order to ensure fair and consistent remuneration for performers.
Kultūras un izglītības komiteja aicina par jautājumu atbildīgo Juridisko komiteju ziņojumā iekļaut šādus grozījumus:
The Committee on Culture and Education calls on the Committee on Legal Affairs, as the committee responsible, to incorporate the following amendments in its report:
(5a) Jaunās tehnoloģijas piedāvā iespējas fonogrammas izplatīt digitāli ar likumīgu tiešsaistes pakalpojumu palīdzību.
(5a) The new technologies offer the possibility of the digital distribution of phonograms in legal online services.
Šajā pamatsistēmā ir iekļautas iepriekšējos gados ierakstītās fonogrammas, tā radot iespēju pārdot mazāk populāras fonogrammas, kas nodrošinās ienākumus vecākiem un mazāk populāriem māksliniekiem.
Within this framework, phonograms from previous years are included, thereby creating the opportunity to sell less popular phonograms, which will produce an income for older and less popular artists.
Blakustiesību aizsardzības termiņa pagarināšana vairāk mudinās ierakstu kompānijas digitalizēt savus ierakstu arhīvus.
Extending the duration of protection for related rights will increase the motivation for record companies to digitalise their catalogues.
Tādējādi tiešsaistes izplatīšanas pakalpojumi dos jaunas iespējas daudziem ierakstiem, šādi radot māksliniekiem jaunus ienākumu avotus.
Online distribution services will thus create new prospects for many recordings, thereby creating new sources of income for artists.
Turklāt agrāko fonogrammu digitalizēšana nodrošinās ienākumus vecākiem vai mazāk populāriem māksliniekiem, kuri gūs labumu no retu ierakstu pārdošanas samērā nelielā skaitā (t. s. „longtail sales”).
Furthermore, the digitalisation of earlier phonograms will provide income for older or less popular artists who will benefit from so-called 'longtail sales'.
(5b) Eiropas Parlaments prasa Komisijai sākt mūzikas nozarē veiktajai ietekmes novērtējuma procedūrai līdzīgu procedūru, lai apsvērtu, vai ir jāpagarina aizsardzības termiņš, kas pašlaik ir spēkā audiovizuālajā nozarē (māksliniekiem, izpildītājiem, producentiem un raidorganizācijām).
(5b) The Europe an Parliament asks the Commission to launch an impact assessment procedure similar to that carried out for the music sector to consider whether there is a need to extend the term of protection that currently applies in the audiovisual sector (artists performers, producers and broadcasters).
Šajā direktīvā principā ir jāatzīst un jāatspoguļo visu izpildītāju radošais devums.
In principle, the creative contribution of all performers should be recognised and reflected in the directive.
Tā kā Eiropas Komisija nav novērtējusi to, kā aizsardzības termiņa iespējamā pagarināšana ietekmētu izpildītājus citās nozarēs, konkrētajā posmā šādam pagarinājumam nav pamata.
However, as no impact assessment has been conducted by the Europe an Commission on the consequences of a possible extension of the term of protection for performers in other sectors, such an extension is not reasonable at this stage.
Tāpēc ar šo Komisijai uzdod veikt novērtējumu ietekmei audiovizuālajā nozarē.
Therefore the Commission is hereby mandated to conduct an impact assessment on the audiovisual sector.
Tā kā tiks novērtēta papildu pārejas pasākuma (20 %) ietekme uz tīro ieņēmumu, mazajiem un vidējiem uzņēmumiem neradīsies nesamērīgi lielas izmaksas, tāpēc ir pamats šo pasākumu attiecināt uz visiem izpildītājiem, lai nodrošinātu, ka viņi gūst labumu no šiem naudas līdzekļiem.
As the transitional accompanying measure (the 20%) will be measured on net revenues, there will be no disproportionate costs incurred by SMEs, therefore to ensure that all performers benefit from these monies, it is reasonable to include them within the measure.
Dalībvalstis drīkst pieprasīt , lai šo naudas summu sadali veic izpildītājus pārstāvošās kolektīvo tiesību pārvaldījuma organizācijas.
Member States may require that distribution of those monies is entrusted to collecting societies representing performers .