natgillin/translations-raw huggingface dataset:
In the case of a reference for a preliminary ruling, the language of the case is the language in which the national court refers the questions to the Court of Justice.The Court thus uses many interpreters and has a language service which accounts for almost half of its sta.
Ennakkoratkaisupyyntömenettelyn yhteydessä oikeudenkäyntikieli on ennakkoratkaisukysymyksen esittäneen kansallisen tuomioistuimen käyttämä kieli. Euroopan unionin tuomioistuimella on käytössään suuri joukko tulkkeja sekä käännösosasto, jossa työskentelee lähes puolet sen henkilöstöstä.
That situation reflects the principle of equal access for all European Union citizens to justice.The judges deliberate, without interpreters, in a common language which, traditionally, is French.
Taustalla on periaate, jonka mukaan kaikilla kansalaisilla on yhdenvertainen oikeus saada asiansa käsiteltäväksi unionin tuomioistuimissa. Asioiden ratkaisemista koskevat neuvottelut tuomarit käyvät keskenään ilman tulkkeja.
WHICH DOCUMENTS ARE ACCESSIBLE TO THE PUBLIC AND
Niissä käytetään yhteistä kieltä, joka perinteisesti on ranska.
WHERE CAN THEY BE FOUND?
MIHIN ASIAKIRJOIHIN YLEISÖ VOI TUTUSTUA, JA MISTÄ NE LÖYTYVÄT?
HOW MANY CASES ARE DECIDED BY THE COURT OF JUSTICE, THE GENERAL COURT AND THE CIVIL SERVICE TRIBUNAL AND WHICH AREAS
MONTAKO TUOMIOTA UNIONIN TUOMIOISTUIN, UNIONIN YLEINEN
OF EUROPEAN UNION LAW ARE THE MOST FREQUENTLY DEALT WITH?
TUOMIOISTUIN JA VIRKAMIESTUOMIOISTUIN OVAT ANTANEET?
The areas of European Union law which are the most frequently involved in the cases decided by the Court of Justice are the environment and consumer rights, agriculture, tax, social policy and institutional law.The General Court deals particularly with cases relating to competition law, State aid, trade marks and agriculture.
Yleisimmin unionin tuomioistuimen käsittelemät tapaukset liittyvät ympäristöön ja kuluttajien oikeuksiin, maatalouteen, verotukseen, sosiaalipolitiikkaan sekä toimielimiin. Unionin yleinen tuomioistuin puolestaan käsittelee erityisesti kilpailuoikeuteen, valtiontukiin, tavaramerkkeihin ja maatalouteen liittyviä asioita.
Court of Justice of the European Union: www.curia.europa.eu
Euroopan unionin tuomioistuin: www.curia.europa.eu
Case-law: http://curia.europa.eu/jcms/jcms/j_6/Press releases: http://curia.europa.eu/jcms/jcms/Jo2_16799
Oikeuskäytäntö: http://curia.europa.eu/jcms/jcms/j_6/ Lehdistötiedotteet: http://curia.europa.eu/jcms/jcms/Jo2_16799
Gateway of the European Union institutions: www.europa.eu Access to the law of the European Union: www.eur-lex.europa.eu
Euroopan unionin toimielinten portaali: www.europa.eu Euroopan unionin oikeus: www.eur-lex.europa.eu
September 2010 Editiondoi:10.2862/30312
Kuvat: Georges Fessy syyskuu 2010 doi:10.2862/32730
Court of Justice of the European Union Press and Information L-2925 Luxembourg www. curia.europa.eu
Euroopan unionin tuomioistuin Viestintäyksikkö L-2925 Luxemburg www. curia.europa.eu
Concept and layout by the Press and Information Division of the Court of Justice of the European Communities, whichwishes to thank in particular:
Ideointi ja toteutus ovat yhteisöjen tuomioistuimen lehdistöosaston, joka haluaa erityisesti kiittää
—all the architects and artists whose works appear in this book and who have kindly given their permission for the photographs
– kaikkia teoksessa mainittuja arkkitehtejä ja taiteilijoita tai heidän oikeudenhaltijoitaan, jotka ystävällisesti ovat antaneetluvan jälkipainokseen
—Ms Amélie Pironneau for her commentaries on the works of art
– Amélie Pironneauta taideteosten kuvausten laatimisesta
—Mr Fessy and Imedia for the photographs of the Court’s architecture and works of art
– Georges Fessyä ja Imediaa rakennusten ja taideteosten kuvaamisesta sekä kaikkia niitä taidegallerioita, säätiöitä ja kulttuuriministeriöitä, jotka ovat avustaneet tutkimustyössä
—the translators of the Court of Justice for their invaluable assistance and all who have helped with research, including art galleries, foundations and Ministries of Culture.
– yhteisöjen tuomioistuimen käännöspalvelua tämän julkaisun kääntämisestä.
General layout of the buildings of the Court of Justice
Yhteisöjen tuomioistuimen rakennusten asemapiirustus
Architecture.................................................................
Arkkitehtuuri...............................................................
The art collection........................................................
Taideteokset.................................................................
View of the Court buildings
Yhteisöjen tuomioistuimenrakennukset
The history of an institution is reflected in the buildings which house it.
Toimielimen historia liittyy luonnollisesti myös sen sijaintipaikan historiaan.
In 2002, the Court of Justice of the European Communities marks its 50th anniversary. This presents us with a fitting occasionto pay tribute to the architects who designed its premises and the artists whose works grace them.
Euroopan yhteisöjen tuomioistuin viettää vuonna 2002 viisikymmenvuotispäiväänsä, joten on aika osoittaa kunnioitusta niillearkkitehdeille ja taiteilijoille, jotka ovat rakentaneet ja somistaneet Euroopan unionin tuomiovaltaa käyttävän toimielimenrakennukset.
The Court has been situated in the Grand Duchy of Luxembourg since its inception in 1952.
Yhteisöjen tuomioistuin on sijainnut perustamisestaan (vuonna 1952) saakka Luxemburgin suurherttuakunnassa.
It moved to its present site in Kirchberg in 1973.
Kirchbergiinse sijoitettiin kuitenkin vasta vuonna 1973.
There, at the entrance to the European quarter of the City of Luxembourg, the Palais was erected withinan imposing skeleton of steel, copper, chromium and nickel alloy. Today, it stands as a symbol of enduring authority, serenityand harmony.
Yhteisöjen tuomioistuimen Palais-rakennus, jonka metallirunko taottiin teräksestä,kuparista, kromista ja nikkelistä koostuvasta metalliseoksesta, kohosi Luxemburgin Eurooppa-kaupunginosan kupeeseenpysyvän arvovallan, rauhan ja sopusoinnun symboliksi.
Designed by Jean-Paul Conzemius, François Jamagne and Michel Vander Elst, the Palais was extended outwards from itslower levels in 1988 (the Erasmus building), 1992 (the Thomas More building) and 1994 (Annexe C), each successive structure reflecting the Court’s growth and development.
Arkkitehtien Jean-Paul Conzemius, François Jamagne ja Michel Vander Elst suunnittelemaa rakennusta laajennettiin rinnettäalaspäin vuonna 1988 (Erasmus-rakennus), vuonna 1992 (Thomas More -rakennus) ja vuonna 1994 (lisärakennus C).Lisärakennukset kertovat kukin omana aikanaan yhteisöjen tuomioistuimen kehityksestä.
In 1989 the Court of First Instance was established within the same complex.
Vuonna 1989 myös yhteisöjen ensimmäisen oikeusasteen tuomioistuin aloitti toimintansa samoissa tiloissa.
Over 1000 people now work here, compared with fewer than 200 in 1972.
Tiloissa liikkuu päivittäin yli tuhat henkilöä (vuonna 1972 heitä oli alle 200).
Numerous works of art have been entrusted to the Court by the governments of the Member States and by the artists themselves and it is to them that we would like, in this book,to express our appreciation.
Tiloja koristavat jäsenvaltioiden hallitusten tai taiteilijoiden itsensä lahjoittamat taideteokset. Tällä julkaisulla meillä on mahdollisuus esittää heille kunnianosoituksemme.
These very diverse works of art indicate how deeply the Court of Justice of the European Communities is rooted in the cultural life of the European Union’s citizens.
Rakennuksissa olevat luonteeltaan hyvin erilaiset taideteokset osoittavat, kuinka syvälle unionin kansalaisten kulttuuriin Euroopan yhteisöjen tuomioistuin on ankkuroitunut.
Justice is not dispensed in a vacuum and the Court’s judgments are handed down under the watchful eye of paintings andsculptures which speak of their origins and symbolise the importance each Member State attaches to the preservation of itsidentity and history.
Yhteisöjen tuomioistuimen oikeuskäytäntö on myös saanut oman hahmonsa. Tuomiot annetaan jäsenvaltioiden omaa identiteettiään ja historiaansa kohtaan tuntemaa kunnioitusta kuvaavien taiteellisten symbolien suojissa kuin merkkinä uskollisuudesta valtioiden alkuperälle.
This sense of attachment, of ‘rootedness’, has long found physical expression in the Large Reclining Figure by HENRYMOORE,a presence since the Palais’ inception. In front of the Court, Growth by LUCIEN WERCOLLIER exuberantly conveys the ambitiouspurpose of the institution.
Tätä ankkuroitumista on Palais-rakennuksen valmistumisesta lähtien kuvannut konkreettisesti HENRYMOORENSuuri lepäävähahmo.Rakennusten ulkopuolelle sijoitettu LUCIENWERCOLLIER’Nteos Kasvu kuvaa toimielimen tavoitteita.
Inside, one encounters The Age of Bronze by RODIN,a work whose overtones hint at the spiritualvalue of the Court’s pursuit of justice, echoed in the emblematic Justice and Peaceby GIACOMOMANZÙ.The centrality of justice is finely evoked in the xylographsof HAP GRIESHABER, whilst the symbolic world of chrome of JEANLURÇATmakes directreferences to the hope that may be inspired by its pursuit.
Sisääntulijaa tervehtivät oikeutta palvelevien ylevien tavoitteiden henkistä puolta kuvaava RODININPronssiaikasekä GIACOMOMANZÙNver-tauskuvallinen Oikeus ja Rauha.HAPGRIESHABERINpuukaiverrukset muistuttavat osuvasti oikeuden tärkeästä asemasta, kuntaas JEANLURÇAT’Nvärikäs symbolinen maailma viestittää oikeuden tavoittelun herättämästä toivosta.
Notions of balance and solidarity, inherent in the administration of justice, are seen in the tapestry of MARYDAMBIERMONT,whilst the contribution of jurisprudence to the building of a new Europe is aptly illustrated in the iron and aluminium sculpture of JOOSTBALJEU.
Oikeuden jakaminen konkretisoituu tasapainon ja solidaarisuuden käsitteissä, jotka ovat aiheena MARYDAMBIERMONTINsei-nävaatteessa. Oikeuskäytännön merkitys koko Euroopan rakentamiselle ilmenee onnistuneesti JOOSTBALJEUNraudasta ja alumiinista valmistetussa veistoksessa.
ARCHITECTURE AND ART OF THE COURT OF JUSTICE OF THE EUROPEAN COMMUNITIES
EUROOPAN YHTEISÖJEN TUOMIOISTUIMEN ARKKITEHTUURI SEKÄ TAIDETEOKSET
The play of light in Glór Na Mara by GWEN O’DOWD invites the Court to provide illumination.
GWENO’DOWDINMeren ääni-teoksen valoisuus kutsuu jakamaan oikeutta selventävästi.
The six paintings by ANDRÉHAMBOURGcombine realism with allegory, just as the reality of the questions put to the Court may be resolved into the hopewhich its answers bring.
Realismi ja vertauskuvallisuus kietoutuvat yhteen ANDRÉHAMBOURGINkuudessa freskossa, kuten tuomioistuimessa esitettävien kysymysten todellisuus ja annettujen vastausten herättämä toivo.
The authority of the Court’s judgments is reflected in the steel sculpture by HANSUHLMANN, whichmanages to give a vision of justice which is modern in its expression and yet may be interpreted traditionally. The Gortyn Law,engraved on stone steles, reminds us of man’s ancient desire to find a system of laws capable of meeting the problems of society.
Yhteisöjen tuomioistuimen tuomiot antanevat välillä saman vaikutelman kuin HANSUHLMANNINilmaisultaan moderni mutta merkitykseltään perinteinen teräsveistos, joka kuvaa onnistuneesti oikeuskäsitettä.Kivipatsaisiin kaiverrettu Gortynlaki muistuttaa, että antiikin Kreikasta lähtien ihminen on halunnut laatia lainsäädännön, jokavastaa kaupunkivaltion ongelmiin.
The forms of the sculpture of The Boy of Marathonsymbolise the independence required of the institution.
Maratonin nuorukainen-veistos symboloi toimielimelle välttämätöntä itsenäisyyttä.
There can be no innovation without memory, and the bronze of NIKOSPERANDINOSwarns us not to overlook the part that ourheritage has to play in building a new Europe.
Uutta luovassa työssä kunnioitetaan vanhaa: NIKOSPERANDINOSINpronssityö muistuttaa siitä, että perinteitä ei saa unohtaa luovan työn aikana.
Innovation may sometimes give rise to iconoclasm in form and content, as in Bird Nesting on Fingers in Bloomby MIRÓ,and even to new forms, as in the colourful painting by ÉDOUARD-MARIE WEBER.
Luovan työn muoto ja sisältö ovat kuitenkin aika ajoin lähellä ikonoklasmia, kuten MIRÓNtyössä Kukkiviensormien päällä pesivä lintu.
Startling, unimagined lines may come to life, as with the Winged Spirits by MAGGYSTEIN, sculptures which have the ability toreconcile solid structure with more rarefied visions.
Uusia muotoja on hakenut myös ÉDOUARD-MARIEWEBERvärikylläisessä öljyvärimaalauksessaan.Tähän saakka tuntemattomat ja uutta luovat ääriviivat sovittavat MAGGYSTEININSiivekkäät henget -teoksissa yhteen jykevänrakenteen ja muotojen ilmavuuden.
But this apparent fragility should not blind us to the impressive and creative achievements of the last 50 years, of which we catch a glimpsein Aurora and Winged Nightby JEAN-PIERREGEORG.A concern for human affairs, a judge’s constant guide amidst the labyrinthof contradictions thrown up by the modern world, is illustrated in the sculptures by GASTMICHELS.
Kuten voimme nähdä SVEN DALSGAARDIN työstä Kalligrafi kolmesta lauseenjäsenestä, tuomarin rooli voi ensi näkemältä vaikuttaa eristäytyneeltä, mutta se on kuitenkin osa kunnianhimoista kokonaisuutta ja itse asiassa osa totuudesta.
In SVEN DALSGAARD’S Calligraphy Based on Three Phrasesthere is a suggestion that a judge’s contribution, although at first seemingly autonomous, ispart of an ambitious whole: it is but one element of truth which, in the words of Fernando Pessoa, of whom the Court possesses a portrait by COSTA PINHEIRO, cannot exist incompletely.
Totuus ei puolestaan voi olla muuta kuin täydellinen, kuten COSTAPINHEIRONmaalauk-sessaan kuvaama Fernando Pessoa kirjoitti.
Case law must have a historical perspective, and perhaps that is the perspective expressed in the bas-relief of EWALDMATARÉ.The purity of line sought by ULLA-MAIJAVIKMAN, EILAMINKKINENand MATTIPELTOKANGASeven sets a far horizon for the workof our institution in the pursuit of its noble ambition.
Tästä syystä oikeuskäytäntöön liittyy historiallinen näkökulma EWALDMATARÉNreliefissään kuvaamalla tavalla. ULLA-MAIJAVIKMANIN,EILAMINKKISENja MATTIPELTOKANKAANtavoittelema linjojen puhtaus asettaa toimielimemme toiminnalle satunnaiset tapahtumat ylittävät, jalot päämäärät.
Future development will take place in premises redesigned by DOMINIQUEPERRAULTwith due regard for existing design and atradition spanning 50 years.
Tuleva kehitys toteutuu DOMINIQUEPERRAULT’Npiirustusten pohjalta uudistetun, rauhan ja oikeuden merkeissä pystytettävänrakennuksen suojissa ja jo yli viisikymmenvuotisia muotoja ja perinteitä kunnioittaen.
Detail of the façade
Julkisivurakenteen yksityiskohta
Other more traditional materials used in and aroundthe building were chosen for their compatibility withthe main metallic structure as well as for their functional qualities.
Muut rakennuksen sisä- ja ulkotiloissa käytetyt materiaalit ovat perinteisiä, ja niiden valinnassa kiinnitettiin huomiota paitsi käytännöllisyyteen myös yhteensopivuuteen metallirungon kanssa.
The landscaping of the Palais comprises two basicelements: the plazaand the park.
Rakennuksen ympäristö muodostuu kahdesta keskeisestä tekijästä: aukiosta (plaza) ja puistosta.
The Palais of the Court of Justice, completed in 1973,is the fruit of a competition in which all European Community architects were invited to participate.Designed by Jean-Paul Conzemius, François Jamagneand Michel Vander Elst, it was inaugurated in theyear of the accession of Denmark, Ireland and the United Kingdom.
Vuonna 1973 rakennettu Palais-rakennus on kaikille Euroopan yhteisön arkkitehdeille järjestetyn avoimensuunnittelukilpailun tulos.
The raised plaza gives the building its setting, anchoring it to the ground, its shape echoing the overall proportions of the building.
Arkkitehtien Jean-Paul Conzemius, François Jamagne ja Michel Vander Elstsuunnittelema rakennus vihittiin käyttöön samanavuonna kuin Tanska, Irlanti ja Yhdistynyt kuningaskunta liittyivät Euroopan yhteisöön.
The principal concern of the landscape design was tointegrate the building into its surroundings and so tocounterbalance its severe architecture.
Rakennuksen perustana ovat plazaja siitä nousevaporraskoroke. Plazaon muodoltaan nelikulmainen,kuten itse rakennus.
The construction of the Grande-Duchesse Charlotte Bridge, or ‘Red Bridge’, had opened the way fordevelopment of a new area within the City of Luxembourg, the Kirchberg plateau.
Yleisesti punaiseksi sillaksi kutsuttu Grande-Duchesse Charlotte -silta avasi väylän Kirchbergiin,Luxemburgin kaupungin uudelle alueelle.
This was thefirst area to be set aside especially for national andinternational institutions.
Yhteisöjentuomioistuimen Palais-rakennus asettautui luontevasti ensimmäiselle kansainvälisille ja kansallisille toimielimille varatulle alueelle.
The Palais of the Court of Justice of the European Communities thus found anatural home here.
Aluesuunnittelua ohjasi halu liittää rakennus osaksimaisemaa ja tasapainottaa näin rakennuksen arkkitehtonista karuutta.
With extensive planting of indigenous trees andshrubs, the building enjoys a leafy setting and fits naturally into its surroundings.
Tätä edustavaa rakennusta suunnitellessaan arkkitehdit pyrkivät luomaan symbolin harkitsevaisesta, rauhallisesta ja sopusointuisesta oikeudesta.
In their design for this symbolic building, the architects sought to convey the concept of well-consid-ered, serene and harmonious justice.
Alkuperältään paikallisten puiden ja pensaiden mittavien istutusten ansiosta rakennus liittyy luonnollisestiosaksi vihreää ympäristöään.
In the interior, the architects sought to achieve a unified design in harmony with the dominant elements ofthe exterior architecture.
Sisätilojen sisustuksessa arkkitehdit halusivat luodayhtenäisen kokonaisuuden, joka olisi sopusoinnussahallitsevien arkkitehtonisten elementtien kanssa.
The building’s situation, its symmetry, the quality ofits materials and the unity of its composition, in termsof both its proportions and its articulation, all helpconvey this impression.
Se ohjasi rakennuksen sijoituspaikan valintaa samoinkuin symmetrian, laadukkaiden rakennusmateriaaliensekä mitoitukseltaan ja ilmaisultaan yhtenäisen sommitelman suunnittelua.
The external metal skeleton of the Palais and all theother components of its façades are made of Corox steel.
Näkyvä metallirunko ja muut julkisivun rakenneosaton valmistettu corox-teräksestä.
The doors at the southern entrance open onto a principal staircase which leads to the first floor wherethree courtrooms and the public area are situated.This is the heart of the building.
Eteläinen sisäänkäynti avautuu pääportaikkoon, jokajohtaa ensimmäisen kerroksen kolmeen istuntosaliinsekä halliin, joka on rakennuksen sydän.
Above the courtrooms are planted spaces which let daylight into thethird floor chambers of the Members of the Court.
Istuntosalienyläpuolella sijaitsevista tiloista, joissa kasvaa luonnonkasveja, pilkahtelee päivänvaloa kolmanteen kerrokseen,joka on varattu tuomioistuimen jäsenten työhuoneille.
This alloy, produced by Arbed from steel, copper,chromium and nickel, has special anti-corrosive qualities.
Yksi tämän SA Arbedin valmistaman teräksestä,kuparista, kromista ja nikkelistä koostuvan metalliseoksen merkittävimmistä ominaisuuksista on suojakorroosiota vastaan.
The developer, working together with the Court of Justice, solicited the help of artists from the sixfounder Member States of the European Communityto embellish the interior and exterior of the Palais.
Palais-rakennuksen sisä- ja ulkotilat somistettiinrakennuttajan yhteisöjen tuomioistuimen suostumuksella tekemän pyynnön perusteella yhteistyössä Euroopan yhteisön kuudesta perustajajäsenvaltiostaolevien taiteilijoiden kanssa.
A fine layer of rust forms on the surface in the firstone to three years, which then stabilises, leaving afade-resistant dark bronze appearance which isenhanced with age.
Metallin pinnalle muodostuva korroosiokerrostasaantuu vuodesta kolmeen vuoteen kestävän ajanjakson aikana. Metalliseos on väriltään tasaisen pronssinruskea, ja sen ulkonäkö vain kaunistuu vanhetessaan.
The Palais was closed in summer 1999 in order forasbestos removal work to begin.
Kesällä 1999 Palais-rakennuksessa aloitettiin asbestinpoistotyöt.
Restoration commenced in April 2001.
Entisöintityöt aloitettiin huhtikuussa 2001.
The material requires no maintenance.
Materiaali ei vaadi hoitoa.
A corner of the Palais
Palais-rakennuksen kulma
View of the Palais from the eastern side
Palais-rakennuksen itäsivu
A corner of the Palais’ external metal structure
Julkisivurakenteen yksityiskohta
One of many patios
Etupiha
The entrance to the Palais on the northern side
Palais-rakennuksen pohjoissivun sisäänkäynti
The entrance to the Palais on the southern side
Palais-rakennuksen eteläsivun sisäänkäynti
The southern façade
Lähikuva eteläsivusta
The Corox skeleton of the Palais
Palais-rakennuksen länsikulma
View towands the tower of the European Parliament
Näkymä Palais-rakennuksen edestä: Euroopan parlamentin torni
Detail of the façade of the Palais
Julkisivurakenteen yksityiskohta
The metal skeleton of the Palais
Metallirakenteita
A patio on the third floor of the Palais
Palais-rakennuksen 3. kerroksen patio
Public area, sculpture by BALJEU
Toisen kerroksen aula: etualalla BALJEU
Public area (first floor) with worksby MIRÓ, RODINand MANZÚ
Eteläisen pääsisäänkäynnin portaikko, taustalla GRIESHABERin puupiirrokset
The main staircase (south entrance), GRIESHABERxylographs in the background
Toisen kerroksen aula: etualalla MIRÓ, jonka takana RODIN, taustalla MANZÚ
View over Kirchberg from the main staircase
Näkymä Kirchbergiin pääsisäänkäynnin portaikosta
The main courtroom with paintings by HAMBOURG
Suuri istuntosali (seinällä HAMBOURGin maalaus)
A courtroom, with tapestry by DAMBIERMONT
Istuntosali (seinällä DAMBIERMONTin seinävaate)
The GRIESHABERcourtroom, with tapestry by LURÇAT
Istuntosali GRIESHABER(seinällä LURÇAT’n seinävaate)
The Salle des délibérés, where judges discuss cases in camera, with portraits of former Members of the Court
Neuvotteluhuone (seinällä entisten jäsenten kuvia)
Views of the Salle des délibérés
Neuvotteluhuone
Aerial view of the Palais (south entrance) and the Erasmus building (the first extension)
Ilmakuva Palais-rakennuksesta (eteläinen sisäänkäynti) ja Erasmus-rakennuksesta (ensimmäinen laajennusosa)
Some years after the Palais was completed, the need arose to extend the building, albeit without disturbing theoriginal purity of its lines.
Palais-rakennus osoittautui liian pieneksi kohta valmistumisensa jälkeen. Laajennustyöt tehtiin alkuperäisiäpuhtaita linjoja kunnioittaen.
Over the course of the 1980s it had become too small to accommodate the additional staff required as a resultof the Community’s enlargement.
Rakennuksen toimitilat osoittautuivat 1980-luvun aikana riittämättömiksi yhteisön laajentumisesta johtuvanhenkilökunnan määrän kasvun vuoksi.
Expansion of the building complex was imperative.
Lisärakennuksen liittäminen rakennuskompleksiin tuli välttämättömäksi.
This was a major challenge, but the scheme chosen in 1980, which followed the rectilinear geometry of theoriginal structure, managed to leave intact the building’s coherence.
Työ oli haastava, mutta vuonna 1980 toteutetussa hankkeessa onnistuttiin kunnioittamaan alkuperäisen rakennuksen yhtenäisyyttä seuraamalla sen suorakulmaista geometriaa.
The design envisaged new structures to bebuilt below the Palais, taking advantage of the natural slope of the land leading down to the view over Fort Niedergrünewald.
Uudet rakennukset rakennettiin alkuperäistä rakennusta alemmalle tasolle loivaan, Fort Niedergrünewaldia kohti viettävään rinteeseen.
The task facing the architects Fritsch, Herr, Hugberechts and Paczowski was thus to design a structure on anundulating site, which satisfied the needs of the Court and which could be integrated into the whole withoutdetracting from the Palais. Moreover, it had to have a distinctive style.
Arkkitehdit Fritsch, Herr, Hugberechts ja Paczowski saivat tehtäväkseen suunnitella epätasaiselle tontille tyyliltään omaperäisen mutta Palais-rakennukseen luontevasti sulautuvan rakennuksen, joka vastaisi myös yhteisöjen tuomioistuimen tarpeisiin.
The project was carried out in three stages.
Hanke toteutettiin kolmessa vaiheessa.