natgillin/translations-raw huggingface dataset:
As a result, one of the key objectives of the IGC will be to simplify the Treaty so that it and the workings of the EU are more accessible and transparent to European citizens.
Näin HVK:n päätavoitteita on sopimuksen yksinkertaistaminen niin, että se ja EU:n toiminta ovat Euroopan kansalaisten kannalta selkeämpiä ja avoimempia.
At present, the Treaties establishing the EU and the EC comprise more than a dozen texts and are not readily accessible to the public; the aim of the IGC will be to simplify them and consolidate them into one Treaty alone, divided into two parts.
Nykyisin sopimus Euroopan unionista ja EY:n perustamissopimus käsittävät toistakymmentä eri tekstiä eivätkä ne ole kovin selkeitä kansalaisille. HVK:n päämääränä on yksinkertaistaa niitä ja laatia niistä koonnelma yhdeksi sopimukseksi, joka jakautuu kahteen osaan.
► reinforcing external representation of the EU, possibly by means of a 'Mr or Ms CFSP' or by an arrangement where the Commission and Council work in tandem;
­ > analysointiryhmän perustaminen neuvoston pääsihteeristöön politiikkojen muotoilun parantamiseksi. Se koostuisi jäsenvaltioiden, komission ja WEU:n edustajista. •
• How to make the Union more effective on the world scene
Unionin voimakkaampi ulkoinen kuva
-► the possible adoption of qualified majority voting for the Union's CFSP to avoid the persistence of policy paralysis in this area;
­* EU:n ulkoisen edustuksen vahvistaminen, mahdollisesti valitsemalla edustaja, jossa yhteinen uiko­ja turvallisuuspolitiikka henkilöityy, tai komission ja neuvoston yhteistyöjärjestelyillä
Another key objective of the IGC negotiations is to make the EU more effective on the world stage, to enable it to act rather than react to political as well as to economic challenges in order to better defend the interests of its people.
Toinen päätavoite HVK:ssa käytävissä neuvotteluissa on vahvistaa EU:n asemaa maailmanpolitiikassa.
-► how to coordinate trade policy, economic assistance, development aid and humanitarian action within general foreign policy.
Se on jo merkittävä talousmahti ja kauppakumppani, mutta sen poliittinen vaikutusvalta on useinkin jäänyt taloudellista valtaa pienemmäksi.
• How to reform the Union's institutions for the enlarged Europe
­ > tarvittaessa määräenemmistöpäätösten käyttöönotto unionin YUTP:ssa alan politiikkojen jatkuvan lamaantumisen välttämiseksi ­» kauppapolitiikan, talousavun, kehitysavun ja humanitaarisen toiminnan yhteensovittaminen yleisen ulkopolitiikan kanssa.
The Maastricht Treaty calls on the Union to 'assert its identity on the international scene', but in practice, the efforts of the Member States to act together have often been poorly focused and are liable to be even more so after enlargement of the EU.
Maastrichtin sopimuksessa sanotaan, että unionin tavoitteena on "korostaa ominaislaatuaan kansainvälisellä tasolla", mutta käytännössä jäsenvaltioiden pyrkimykset yhteistoimintaan ovat olleet hajanaisia. Tämä hajanaisuus on vaarassa lisääntyä EU:n laajentumisen jälkeen.
That is why there is an urgent need to strengthen and make more effective the Union's 'common foreign and security policy' (CFSP).
Sen vuoksi unionin yhteinen uiko­ ja turvallisuuspolitiikka (YUTP) vaatii pikaista vahvistamista ja tehostamista.
The EU machinery is now in need of radical reform if it is to absorb up to 12 new members and function effectively.
• Toimielinten uudistaminen laajentumista varten
One of the more controversial topics under discussion will be defence.
Kiistanalaisimpia keskustelunaiheita on turvallisuus.
The EU has set itself the objective of implementing a common foreign and security policy, including the eventual framing of a common defence policy, which might in time lead to a common defence.
EU on asettanut tavoitteekseen yhteisen uiko­ ja turvallisuuspolitiikan toteuttamisen, mukaan lukien pitkällä aikavälillä määriteltävän yhteisen puolustuspolitiikan, joka
Discussion will focus in particular on issues such as the role of the 'militarily non-aligned' States (Austria, Finland, Ireland and Sweden);
EU:n toimintajärjestelmä on nyt perustavaa laatua olevan uudistamisen tarpeessa, jotta se voisi ottaa vastaan jopa 12 uutta jäsenvaltiota ja toimia tehokkaasti.
> How long will it last? Most participants agree that the decision-making procedure (which currently has more than 20 permutations) needs to be simplified, to make it more effective and more accessible to European citizens.
-» kuinka EU-toimielimet olisi järjesteltävä uudelleen ottamaan huomioon uudet jäsenvaltiot (kuinka paljon edustajia Euroopan parlamenttiin, kuinka monta komission jäsentä uuteen komissioon).
The Commission has proposed limiting the decision-making procedures to just three (prior opinion of Parliament, prior assent of Parliament and co-decision between Parliament and the Council).
> Kauanko HVK kestää? Keskustelujen pääaiheita on unionin päätöksenteon tehostaminen, erityisesti vähentämällä huomattavasti ministerineuvostossa yksimielisiä päätöksiä edellyttävien politiikan alueiden määrääjä laajentamalla määräenemmistöpäätösten periaatetta (tällä hetkellä neuvostossa vaaditaan 62 ääntä 87:stä).
The IGC is expected to last for about one year.
HVK:n odotetaan jatkuvan noin vuoden ajan.
Negotiations are coordinated by the country holding the six-monthly Presidency of the Council of Ministers — currently Ireland, to be followed by the Netherlands in the first half of 1997.
Neuvotteluja koordinoi kuudeksi kuukaudeksi kerrallaan nimettävä ministerineuvoston puheenjohtajamaa — tällä hetkellä Irlanti, jonka jälkeen vuoroon tulee Alankomaat vuoden 1997 alkupuoliskon ajaksi.
The goal is to have a final agreement in place before the end of the Dutch Presidency of the EU in the summer of next year.
Tavoitteena on päästä lopulliseen sopimukseen ennen Alankomaiden puheenjohtajakauden päättymistä ensi vuoden kesällä.
However, even if a new treaty is signed at this stage, each Member State will have to ratify it by Parliamentary assent or by referendum.
Vaikka uusi sopimus allekirjoitettaisiinkin jo tässä vaiheessa, kaikkien jäsenvaltioiden on kuitenkin ratifioitava se parlamenttinsa hyväksynnällä tai kansanäänestyksellä.
The new treaty will probably not be ratified or enforced before the middle of 1998.
Uutta sopimusta ei todennäköisesti saada ratifioitua tai pantua täytäntöön ennen vuoden 1998 puoltaväliä.
The goal of the IGC is not to give more power to the European Commission but rather to make decision-making in the EU more effective and closer to European citizens.
HVK:n päämääränä ei ole siirtää lisää valtaa Euroopan komissiolle, vaan pikemminkin tehostaa EU:n päätöksentekoa ja tuoda se lähemmäksi Euroopan kansalaisia.
The EU is committed to the principle of subsidiarity, which means that actions should be taken at the lowest possible level — be it local, regional or national — unless the goal can be achieved more effectively at EU-level.
Toissijaisuusperiaate, joka tarkoittaa toimien toteuttamista mahdollisimman alhaisella tasolla, olipa se sitten paikallis-, alue- tai kansallisella tasolla, ellei tavoitetta voida tehokkaammin saavuttaa EU:n tasolla, on laajalti hyväksytty.
Other key issues for discussion will be:
Muita tärkeitä aiheita ovat:
► how votes in the Council should be weighted in an enlarged Europe (the current system favours smaller States; should substantially more votes be allocated to countries with larger populations such as France, Germany, Italy and the UK?);
► onko ohjattu joustavuus toivottava toimintatapa joillakin EU:n päätöksenteon aloilla kuinka äänet olisi painotettava laajentuneen EU:n neuvostossa (nykyinen järjestelmä suosii pienimpiä jäsenvaltioita; olisiko väestömäärältään suurille maille kuten Ranskalle, Saksalle, Italialle ja Yhdistyneelle kuningaskunnalle myönnettävä huomattavasti lisää ääniä) llll
the centenary of cinema
Naiset elokuvan vuosisata
Women's path through European film history
Euroopan elokuvahistoriassa
the centenary of cinema
elokuvan vuosisata
The Women of Europe Dossiers issue no.
Euroopan naiset - julkaisu no.
43 "The Centenary of Cinema: Women's path through European film history" is available in the official lan­guages of the European Union.
43 "Elokuvan vuosisata - naiset Euroopan elo kuvahistoriassa" on saatavana kaikilla Euroopan unionin virallisilla kielillä.
The production of the dossier was overseen by Jackie BUET, director of the international Women's Film Festival in Créteil, France, in collaboration with:
Julkaisun on koonnut Jackie BUET, Créteil'n kansainvälisen naiselokuvafestivaalin (Festival International de Films de Femmes de Créteil) johtaja, Ranska, yhteistyössä
Karin BRUNS and Silke RABIGER (Deutschland)
Haluamme kiittää seuraavia henkilöltä, joilta olemme saaneet tietoa: Karin BRUNS ja Silke RABIGER (Deutschland) Femme Totale Frauenfilmfeslival
Britain)
(32 2) 2Qç ci 24 ­ Fax (32 2) 2QQ 38 gì Toteutus:
Director of publication/Editor-in-chief:
'l'anni julkaisu ei sido juridisesti Euroopan komissiota.
Véronique Houdart­Blazy, ƒ /c.ii/ of Section, Information for Women, Directorate-General X - Information, Communication, Culture and Audiovisual Media
Sisällysluettelo on julkaisuni viimeisellä sivulla.
Women's path through European film history
Naisten sankaritarina eurooppalaisessa elokuvassa
"Perspectives and Images" he idea behind this "Women of Europe Dossier" came about as a result of the meeting between the "Information for Women" service at the European Commission and the team from the International Women's Film Festival in
"Elokuvan ilme ja naisen näkökulma" jatus Euroopan naiset -julkaisusta (Cahier de Femmes d'Europe) syntyi Euroopan komission naisten tiedotuspalvelun ja Créteil'n kansainvälisiä naisten elokuvafestivaaleja (Festival International de Films de Femmes de Créteil) ylläpitävän järjestön
The Information for Women service wanted, on this occasion of the 100th anniversary of cinema, to promote the role played by women ­ who have all too often stood in the shadows ­ in European cinema.
Euroopan komission naisten tiedotuspalvelu ehdotti, että elokuvan satavuotisjuhlan yhteydessä korjattaisiin se epäkohta, että naisten osuutta eurooppalaisessa elokuvassa tunnetaan huonosti.
Meanwhile, the International Women's Film Festival in Créteil possesses in its archives a wealth of little or totally unexploited information on women's contribution to European cin­ema, both with regard to the image that they have helped give the cinema as well as how they themselves have viewed it.
Naisten elokuvafestivaalit -järjestön arkistoissa on naisista eurooppalaisessa elokuvassa kertova runsas aineisto, jota on hyödynnetty hyvin vähän ja joka koskee sekä naisten elokuvalle antamaa ilmettä että sitä näkökulmaa, jonka he ovat elokuvaan tuoneet.
This dossier discusses the role of European women in film: both the cinema and audio­visual industries, and as creators, scriptwriters, actresses or producers.
Tässä julkaisussa kerrotaan eurooppalaisista naisista elokuvan ohjaajina, käsikirjoittajina, näyttelijöinä ja tuottajina; elokuvan, joka on samalla kertaa sekä taiteen laji että kuva-ja ääniteollisuutta.
This epic becomes apparent from the very start of the silent film era and remains so today, unveiling to the tempo of world history and women's history, dark periods and enlightened periods, generating sensitive, realistic, funny, vengeful films... and revealing equally diversified talents.
Kyse on sankaritarinasta, joka alkoi mykän elokuvan syntyessä ja on voi mistunut meidän päiviimme saakka; sankaritarina, jossa synkät ja valoisat ajanjaksot vaihtelevat naisten oman historian ja maailman historian rytmiä seuraten ja joka koostuu herkistä, tosista, hauskoista ja vaativista teoksista ja tuo esiin niin monia lahjoja.
This historical review, focusing essentially on the countries of the European Union, does not claim to be exhaustive.
Lähinnä Euroopan unionin maihin keskittyvä historiallinen katsauksemme ei pyri ole maan tyhjentävä.
Nonetheless, it allows us to realise that women's imagination is present in this evolving mode of expression, and that their perspectives and images alike, play an essential role in cinema.
Kuitenkin se auttaa tajuamaan, että naisten mielikuvitus on mukana tässä muuttuvassa ilmaisun lajissa, jollainen elokuva on, ja että naisten antamalla ilmeellä ja heidän tuomallaan näkökulmalla on siinä keskeinen tehtävä.
When the opportunity was given to us to shed light on women's contribution to cinema in Europe, we accepted enthusiastically, intensifying our research and utilis­ing our archives to their fullest. Today we offer you this dossier as a modest, but real salute, which quite naturally forms a part of the commemoration of the 100th anniversary of cinema.
Olemme tarttuneet innostuneina meille tarjoutuneeseen tilaisuuteen tuoda esiin naisten osuus eurooppalaisessa elokuvassa, olemme pureutuneet siihen hyödyntäen arkistojamme parhaalla mahdollisella tavalla.Tarjoamme tätä julkaisua vaatimattomana, mutta aitona kun nianosoituksena, joka saa luonnollisen paikkansa elokuvan satavuotisjuhlassa.
Dossier directed by
Julkaisun on toimittanut
April, May, June 1996 ■ n' 43
Festival International de Films de Femmes dc Créteil - Ranska huhti, touko, kesäkuu 1996 * nro 43
the centenary of cinema
elokuvan vuosisata p.,
International Women's Film Festival archives collection l > 10 Flickorna by Mai ZETTERLING (Sverige)
Mai ZETTERLING elokuvasta "Flickorna" (Sverige) p.,ç
Women's path through European film history
naiset Euroopan elokuvahistoriassa
Women in European Cinema
Naiset eurooppalaisessa elokuvassa
An itinerary, landmarks and a few detours to celebrate with dignity the centenary of cinema n 1995 cinema celebrated its 100th anniversary and, thanks to that anniversary, came a more just awareness of the
Naisten vaikutus Euroopan elokuvataiteeseen, heidän uransa merkkipaalut ja joitakin aihetta sivuavia kertomuksia elokuvan vuosisadan juhlistamiseksi uonna 1995 elokuva juhli 100-vuotis- juhliaan. Tämän juhlan kunniaksi on
I very important contribution made by women to its development.
V kiinnitetty oikeudenmukaisempaa huomiota naisten erittäin suureen merkitykseen elokuvataiteen kehityksessä.
Throughout this century, which witnessed the birth and evolution of an art so opportune for generating fantasies, lifestyles, social and political movements, but also beauty, dreams, fairy tales and laughter, women have been represented in the entire range of creative posts.
Tämä vuosisata on nähnyt tämän taidelajin synnyn ja kehityksen; taidelajin, joka herättää fantasioita, uusia elämäntapoja, poliittisia ja yhteiskunnallisia kiistoja, mutta joka yhtälailla tarjoaa kauneutta, unelmia, fantasioita ja naurua. Naiset ovat koko elokuvahistorian ajan olleet mukana kaikessa luovassa toiminnassa.
They accompanied, and sometimes preceded, the discovery of specific forms of film narration (Alice Guy-Blaché for directing fiction, Lotte Reiniger for animating shadowgraphs, Germaine Dulac for avantgarde cinema...) all the while demonstrating their ability to fill the sometimes simultaneous roles of director, actress and producer.
He ovat olleet mukana elokuvan kerronnan eritysmuotojen kehittelyssä ja toisinaan naiset ovat olleet alan edelläkävijöitä (Alice Guy-Blaché kuvitteellisen elokuvan ohjaajana, Lotte Reiniger varjoleikkinäytelmien animaatioversioissa, Germaine Dulac avantgardistisessa elokuvataiteessa). He kaikki ovat osoittaneet pystyvänsä huolehtimaan, toisinaan samanaikaisesti ohjaajien, näyttelijättärien ja tuottajien rooleista.
The history of cinema, partly thanks to women themselves, today is rediscovering the works of women silent-film producers.
Elokuvan historia nostaa osittain naisten itsensä ansiosta, tänään uudestaan parrasvaloihin mykkäfilmin uranuurtajat.
It is also rediscovering, within each national film industry, the true impact of the great European actress es who, unlike many Hollywood actresses, have not allowed themselves to be crushed by the system, but have often faced the decline of a career in acting by participating more actively in film production.
Se paljastaa myös suurten eurooppalaisten naisnäyttelijöiden todellisen vaikutuksen Euroopan maiden kansallisiin elokuvataiteisiin. Nämä naiset, toisin kuin lukuisat Hollywoodin tähtöset, eivät antautuneet järjestelmän murskattaviksi, vaan osallistuivat usein uransa alamäessä aktiivisesti elo kuvien tuottamiseen.
But let's get down to details.
Mutta siirrytäänpä yksi tyiskohtiin.
First a secretary at Gaumont, "shy" Alice asks her boss one day if she can "write one or two 'playlets' and have them acted out by friends".
Hän oli aluksi Gaumontilla sihteerinä, ja eräänä päivänä "ujo" Alice pyysi työnantajaltaan luvan "kirjoittaa pari "pikkukomediaa" ja näytellä niissä" ystäviensä kanssa.
To her surprise, her request is granted provided it does not interfere with her work hours and responsibilities as secretary. The result is La Fée aux choux in 1896.
Suureksi hämmästyksekseen hän sai siihen luvan, kunhan hän tekisi sen työajan ulkopuolella ja hoitaisi sihteerin velvollisuutensa.
Soon after that she becomes head of the "film set service" and until 1907 reigns with sovereign power over Gaumont productions, as director, artistic director and set director all at once...
Hyvin pian hänestä tuli teatterin "kuvausjohtaja" ja vuoteen 1907 asti hän hallitsi yksinään Gaumontin tuotantoa, samanaikaisesti ohjaajana, taiteellisena johtajana, ja näyttämömestaripäällikkönä.
She makes over 200 "silents" among which: Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) and Vie du Christ in 25 scenes, measuring 640 metres - a real feat at the time.
Hän teki yli 200 "nauhaa", muun muassa eloku van Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) ja Vie du Christ, jossa oli 25 kuvaelmaa, jotka yhteensä veivät 640 metriä filmiä.
That is how famous operatic arias such as Carmen or Faust are recorded, but also popular songs of the time like those of Mayol, Dranem or Polin.
Kronofonilla äänitettiin myös kuuluisia ooppera-aarioita Carmenista ja Faustista, mutta myös aikakauden suosittuja lauluja, kuten Mayolin, Dranemin tai Polinin kappaleita.
The silent film era and the arrival of talkies
Mykkäelokuvan aika ja äänielokuvan alkuvaiheet
Then, Alice Guy-Blaché marries and leaves for America to represent the Gaumont firm and launch the Chronophone.
Alice Guy-Blaché avioitui ja lähti Amerikkaan esitelläkseen siellä Gaumontin yhtiötä ja tehdäkseen kronofonia tunnetuksi.
There, she quickly starts a career as an independent producer and the Solax studio smack in the middle of New Jersey.
Hän aloitti melko nopeasti Amerikassa itse näisen tuottajan uran ja rakennutti Solaxnimisen studion New Jerseyn osavaltioon.
Again, she makes over 200 "silents"
Guy-Blaché kuvasi uudestaan yli 200 "nauhaa" ja työskenteli lukuisten amerikkalaisten
April, May, June 1996 · n° 43
Tässä yhteydessä onnellisen yhteensattuman ansiosta Ranskassa myöskin vaikutti maailman ensimmäinen naisohjaaja, Alice Guy- huhti, touko, kesäkuu 1996 · nro 43
the centenary of cinema niques, in particular, in the area of fiction.
elokuvan vuosisata
From the "playlets" of the early years, where the desire to tell stories was already forming, to the "silents" of the America years which challenge the "made in the USA" know-how and production technique, the career of the world's first woman director is fascinating because it traces the evolution of the silent film.
"pikkukomedioista", joissa ilmeni jo hänen halunsa kertoa tarinoita, Amerikassa tehtyihin "nauhoihin" saakka vastustivat täydellä voi­malla "made in USA" ­ tuotantojärjestelmää ja tietotaitoa. Maailman ensimmäisen naisoh­jaajan ura on kiehtova, koska siihen kytkeytyy koko mykkäelokuvan kehitys.
and debuts American actors who go on to become famous, such as Bessie Love, future star of Griffith, Wallace Reid, famous young star of silent films, Alia Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore...
näyttelijöiden kanssa, joista myöhemmin tuli kuuluisia, heidän joukossaan Griffith­yhtiöi­den tuleva tähti Bessie Love, kuuluisa mykän elokuvan ensirakastaja Wallace Reid, Alla Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore ym.
Through her advanced creativity, it can be said of Alice Guy-Blaché that she contributed to the development of some of the most promising of film tech
Voidaan sanoa, että Alice Guy­Blaché kehitti ennenaikaisella innovatii­visuudellaan elokuvan lupaavimpia sovelluk­sia, erityisesti kuvitteellisen elokuvataiteen alueella. Hänen koko tuotantonsa alkuaikojen
Germaine Dulac (and Paul Guiton)
Germaine Dulac (ja Paul Guitón)
- How can a European union be created?
­ Miten voitaisiin muodostaa eurooppalainen elokuvaliitto?
ould you like to know, she asks me, where we stand right now in cinema?
aluatteko tietää, mitä elokuvatai­ it
It is like a trumpeter who too often toots his own horn.
Saksalainen elokuvataide on kuin pianisti, joka on esittää taituruuttaan liiaksi ulospäin.
In France we have chosen a much finer art, simplistic in appearance.
Ranskassa me teemme paljon taitavammin elokuvia, vaikka ne pintapuolisesti ovat yksinkertaisia.
We especially research rhythm, the composition of images, opposition, subtle movement from one to the other.
Tutkiskelemme rytmiä, kuvien koostumusta, vastakohtia, sitä, miten yksi kohtaus vaihtuu hienostuneesti toiseen.
We have passed the point where the Germans still find themselves.
Olemme ohittaneet vaiheen, jossa saksalaiset ovat edelleen.
What the contribution of each nation in the union will become?
Miten kustannukset pitäisi jakaa maiden kesken elokuvaliitossa?
It will be a purely commercial federation.
Sehän olisi puhtaasti kaupallinen liitto.
Each will keep its technique, its vision, its preferences.
Jokainen säilyttäisi omat tekniikkansa, omat näkemyksensä ja omat mieltymyksensä.
When we meet amongst foreign filmmakers, as we did last September on the occasion of the conference organised by the Institute for Intellectual Co-operation, we group according to our particular tastes, our own aesthetic vision.
Kun tapaamme eri kansalli­suutta olevia elokuvantekijöitä, kuten tapahtui viime syyskuussa, intellektuellin yhteistyön instituutin järjestämässä konferenssissa, ryhmi­tymme erityisten makujemme ja omien esteettisten suuntaustemme mukaisesti.
There are those who prefer pure cinema and those who opt for psychological cinema.
Toiset pysyttelevät puhtaassa elokuvassa, ja toiset taas kannattavat psykologista elokuvaa.
At a very decisive moment in its history.
Germaine Dulac kysyi minulta.
We are in the middle of pulling away from the stronghold of American cinema in order to form a European film union.
Elokuva on ratkaisuvaiheessa. Olemme parhaillaan Irrot­tautumassa amerikkalaisen elokuvan vaiku­tusvallasta perustaaksemme eurooppalaisen elokuvaliiton.
Yes, American cinema without a doubt did us a great service, but it has become too imperialist.
Epäilemättä amerikkalainen elokuva on tehnyt meille korvaamattomia palveluksia, mutta siitä on tullut liian Impe­rialistinen.
Supported by the dollar, it has succeeded in imposing itself on the entire world, and it does absolutely nothing for its international clientele.
Dollarin tukemana se on onnistu­nut työntymään kaikkialle maailmaan, eikä se tee yhtään mitään maailmanlaajuisen yleisönsä hyväksi.
It only aims to please its United States clientele.
Se ei pyri miellyttämään muita kuin amerikkalaista yleisöä.
The rest is just extra money in the bank and doesn't have any say in the matter.
Muilta se ei halua kuin kassatuloja, eikä muilla ole sii­hen mitään sanottavaa.
Moreover, It has let itself fall behind the others in terms of technique.
Sitä paitsi muut ovat hyvinkin sitä edellä teknillisessä toteu­tuksessa.
It hasn't used its commercial prosperity to improve itself, but for a few rare exceptions.
Amerikkalainen elokuva ei ole hyödyntänyt kaupallista menestystään kehit­tyäkseen, muutamia harvoja poikkeuksia lukuunottamatta.
It's not advancing, it's degressing.
Se ei enää etene vaan taantuu.
Well, it is already done.
Voidaan sanoa, että se on jo tehty.
The union will practically only be composed of three big producing countries, at least for the time being: France, Germany and Sweden.
Käytännössä tämä liitto käsittää ainakin tällä hetkellä vain kolme suurta tuottaja­maata, Ranskan, Saksan ja Ruotsin.