natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Esittävät taiteet ovat ei-kaupallinen ala, jolla ei pyritä voiton saamiseen.
The performing arts cover a non-market sector which does not make a profit.
Ne rahoitetaan pääasiallisesti julkisin varoin, sirkusta ja yksityisiä teattereita lukuun ottamatta.
Funding for the performing arts, except for the circus and privately-owned theatres, comes mainly from public subsidy.
Esittävät taiteet ovat edelleenkin eräänlaista taidekäsityötä.
The performing arts are still not a mass-produced product.
Nykyisin monissa esityksissä yhdistetään elementtejä teatterista, tanssista, oopperasta ja sirkuksesta ja ylitetään siten näiden osa-alueiden rajat.
Many modern productions combine such disparate elements as acting and choreography, opera singing and circus skills.
Nämä rajatylittävät taidemuodot ovat avoimia uudelle tekniikalle ja niillä on paikkansa festivaaleilla, jotka tarjoavat erotuksetta foorumin tanssille, teatterille ja erilaisille katutaiteen muodoille.
These interdisciplinary forms are happy to use new technologies and are in their element at festivals which offer an equally warm welcome to dancers, actors and street performers.
Jäsenvaltioille ja ehdokasvaltioille lähetettiin kyselylomake.
A questionnaire was sent to the Member States and candidate countries.
Vaikka vastauksia saatiin runsaasti, esittävien taiteiden nykytilannetta voidaan kansallisten ja eurooppalaisten tilastojen puutteen vuoksi arvioida vain epämääräisesti.
Despite the large number of replies, there is a shortage of national and European statistics which makes it difficult to paint a precise picture of the current situation of the performing arts.
Hajautuksen kehittyminen, rakenteet ja julkinen rahoitus
Increased decentralisation, structures and public funding
Esittävien taiteiden tukemiseksi harjoitetun politiikan määrittelee yleensä kyseisen maan hallitus.
Support policies for the performing arts are generally laid down by the national government.
Joissakin maissa kuten Ranskassa, Portugalissa ja Ruotsissa tämä tehdään keskitetysti.
Some countries such as France, Portugal and Sweden prefer a centralised system.
Saksassa, Itävallassa, Espanjassa, Alankomaissa, Belgiassa ja Isossa-Britanniassa suositaan alueellista lainsäädäntöä.
Germany, Austria, Spain, the Netherlands, Belgium and Great Britain prefer regional administration.
Keski- ja Itä-Euroopassa, erityisesti Bulgariassa, Tšekin tasavallassa ja Slovakiassa osa valtuuksista päätettiin vuoden 1989 jälkeen siirtää alueellisille viranomaisille poliittisen ja taiteellisen vapauden lisäämiseksi.
In Central and Eastern Europe, particularly in Bulgaria, the Czech Republic and Slovakia, it was decided after 1989 to transfer some powers to the regional authorities to foster greater political and artistic freedom.
Muutoin kulttuuripolitiikasta vastaavat yhä suuremmassa määrin paikalliset viranomaiset.
Elsewhere, cultural activity is increasingly administered by local authorities.
Espanjassa ja Portugalissa huomattava osa teattereista on yksityisiä.
Spain and Portugal have a large number of privately-owned theatres.
Keski- ja Itä-Euroopassa, jossa teatterit aikaisemmin toimivat valtion valvonnan alaisina, alkaa löytyä yksityisiä yhteistyökumppaneita.
Central and Eastern Europe, where theatre was formerly under State control, are experimenting with public-private partnership.
Sirkukset – uusia sirkusyhtiöitä lukuun ottamatta, jotka harvoin ovat pysyviä – poikkeavat tästä kaavasta, koska ne ovat yksityisiä yrityksiä ja usein perheyrityksiä.
Except for new circus companies which are rarely permanent, circuses are predominantly private, often family-run, enterprises.
Valtio rahoittaa yleensä 50 prosenttia julkisista menoista.
In general the State funds 50 % of public expenditure.
Julkisen tuen kriteerit ovat hyvin erilaisia.
Public subsidies are subject to disparate criteria.
Jäsenvaltioissa määrärahat ovat pysyneet samansuuruisina viimeisten kymmenen vuoden ajan.
It seems that the Member States are still not much concerned by the need for mobility in live theatre.
Poikkeuksen tästä tekee Yhdistynyt kuningaskunta, joka on uudistanut kulttuuripolitiikkaansa ja erityisesti teatteritaiteen rahoitusta.
Budgets in the Member States have remained stable over the last decade, except in England which has redirected its arts policy principally towards funding for the theatre.
Keski- ja Itä-Euroopan maissa sitä vastoin kyseisiä määrärahoja on viimeisten kymmenen vuoden aikana huomattavasti vähennetty.
Conversely, the countries of Central and Eastern Europe have seen major budget cuts in the last ten years.
Esittävien taiteiden eri osa-alueille myönnettävän julkisen tuen määrissä on suuria eroja.
Public subsidies for the various performing arts disciplines show large disparities.
Huomattavan osan tuesta saavat teatteri- ja tanssitaide.
Theatre and dance receive consistent support.
Lapsille tarkoitettuja teatteriesityksiä tuetaan etenkin pohjoismaissa, kun sen sijaan nukketeatteria pidetään edelleen tärkeänä Itä-Euroopan maissa.
Children’s theatre is supported in the Northern countries and puppet theatre remains important in the East.
Oopperaa tuetaan edelleen runsaskätisesti, mutta tuki on vähenemään päin.
Opera receives generous support, but the trend is downwards.
Ooppera on kallis taidemuoto, jolla on rajallinen yleisö ja joka on melko kykenemätön uudistumaan.
Opera is expensive, has a limited audience and its heritage does not lend itself to renovation.
Sirkustaide ei saa juuri mitään tukea, vaikka tietoisuus sen pitkistä perinteistä ja luovasta kehityksestä on lisääntynyt.
Circus is hardly supported at all, despite an awareness of its heritage and current creativity.
Ranska ja Italia myöntävät erityismäärärahoja tähän tarkoitukseen.
France and Italy have a specific budget for it.
Epävarma ja turvaton työsuhde
Fragile and precarious employment
Taiteilijoiden työsuhteet ovat epävarmoja, vaikkakin joissakin maissa kuten Saksassa on kiinteästi palkattua henkilöstöä.
Performers by definition have no job security, even if some countries such as Germany have permanent companies.
Taiteilijoilla ja teknikoilla on usein esitysten tuotantojaksojen välillä toistuvia työttömyysjaksoja.
Performers and technicians have frequent periods of unemployment between productions.
Jotkut maat kuten Alankomaat, Ruotsi, Slovenia, Islanti, Suomi, Unkari, Viro ja Itävalta ovat luoneet järjestelmiä, jotka muistuttavat minimitulojen takaamiseksi toteutettavia toimia.
Some States such as the Netherlands, Sweden, Slovenia, Iceland, Finland, Hungary, Estonia and Austria have introduced measures which are similar to a minimum wage.
Laittoman työvoiman käyttö on sirkuksille tyypillinen ongelma.
Illegal recruitment is an endemic problem in the circus.
Itä-Euroopassa alkaa ilmetä tietynlaista sosiaalista polkumyyntiä musiikkitaiteen alalla.
With regard to music, a certain amount of social dumping is becoming apparent in the East.
Politiikan suuntaviivat
A policy blueprint
Euroopan unionin toimet
EU commitment
Neuvoston päätöslauselmassa tunnustettiin vuonna 1991 esittävien taiteiden asema Euroopassa.
In 1991 a Council of Ministers resolution recognised the role of live theatre in Europe.
Kaleidoskooppi-ohjelmasta (1996–98), joka on tarkoitettu näyttämötaiteen tukemiseen, on rahoitettu 399 hanketta (joista 152 koski teatteria, tanssia ja sirkusta ja sai 42 prosenttia määrärahoista).
The Kaleidoscope programme (1996 to 98), devoted to the performing arts, funded 399 projects (152 specifically for theatre, dance and circus, representing 42% of the budget).
Kulttuuri 2000 -ohjelmasta puolestaan tuettiin (kaikkiaan 405 hankkeesta) 80 hanketta, joissa oli kyse esittävistä taiteista ja joiden osuus kokonaismäärärahoista oli 20 prosenttia.
The Culture 2000 programme supported 80 projects (out of 405) concerned with the performing arts, representing 20 % of the total budget.
Pitää paikkansa, että esittäviä taiteita on tarkoitus priorisoida vuonna 2003.
For the year 2003 the performing arts will be a priority.
Eurooppalaisia kulttuurijärjestöjä, kuten Informal European Theatre Meeting, Convention Théâtrale Européenne, Union des Théâtres de l’Europe tai European Opera Center, varten on olemassa myös erityinen budjettikohta (A-3042).
There is also a specific budget line (A – 3042) for European cultural organisations such as the Informal European Theatre Meeting, the European Theatre Convention, the Union of European Theatres and the European Opera Centre.
Musiikki- ja oopperataiteelle ja toisaalta teatteri- ja tanssitaiteelle myönnettyjen määrärahojen välillä on kuitenkin ilmeinen epätasapaino.
But there is an obvious imbalance between the sums allocated to music and opera as against those for theatre and dance.
Euroopan unioni rahoittaa rakennerahastoista myös teatteritalojen korjaus- ja kunnostamishankkeita.
Through the Structural Funds the EU also funds projects to refurbish and renovate theatres.
Sokrates-, Leonardo- ja Connect-ohjelmista puolestaan tuetaan näyttämöalan koulutusta ja ammatillista koulutusta koskevia aloitteita.
And the Socrates, Leonardo and Connect programmes support initiatives for education and training in the performing arts.
Kulttuurialaa koskevien tilastojen puutteen korjaamiseksi Eurostatiin perustettiin vuonna 2000 kolme työryhmää, joiden vastuualueina ovat kulttuurialan työllisyys, kulttuuritoimintaan osallistuminen ja kulttuuria koskevat menot.
To remedy the lack of statistical information on culture, in 2000 three working groups on cultural employment, participation in cultural activities and cultural expenditure were set up in Eurostat.
Työmarkkinaosapuolten ja verkostojen välinen vuoropuhelu
Social dialogue and networks
International Federation of Musicians (IMF), International Federation of Actors (FIA) ja EURO-MEI ovat yhdistyneet European Alliance of Entertainers and Artists -nimiseksi liitoksi (EAEA), jonka European Trade Union Confederation (ETUC) tunnustaa.
The International Federation of Musicians (IMF), the International Federation of Actors (FIA) and EURO-MEI together make up the European Alliance of Entertainers and Artists (EAEA), which is recognised by the European Trade Union Confederation (ETUC).
Tämä liitto on työnantajista ja ammattiliitoista sekä työllisyydestä vastaavan komission pääosastosta koostuvan Committee of the European social dialogue for culture -komitean jäsen.
This alliance is a member of the ‘Committee of the European social dialogue for culture’, which is a grouping of employers and trade unions together with the Employment DG in the Commission.
Eurooppalaiset verkostot vaihtavat keskenään tietoja ja hyviä käytänteitä (Informal European Theatre Meeting, European Theatre Convention), edistääkseen yhteishankkeita (THEOREM, the Union of European Theatres), tai koulutusta (European Federation of Circus Schools, PARTS tanssia ja RESEO oopperaa varten).
The European networks aim to exchange information and best practice (Informal European Theatre Meeting, European Theatre Convention), to promote coproductions (THEOREM, the Union of European Theatres), and to promote training (European Federation of Circus Schools, PARTS for dance and RESEO for opera).
Taiteilijoiden liikkuvuus ja teosten kääntäminen ja levittäminen
Performers’ mobility, translation and dissemination of works
Tanssi-, sirkus- ja oopperaesitykset, jotka ovat helposti ymmärrettävissä kaikkialla, kiertävät Euroopassa enemmän kuin teatteriesitykset, joilla on kielellisiä esteitä voitettavanaan.
Dance, circus and opera productions which can easily be understood by people of all nations tour around Europe more than theatre, which comes up against linguistic barriers.
Esittävien taiteiden ammattilaiset törmäävät kaikkialla samoihin vaikeuksiin Euroopassa liikkuessaan.
Those who work in the performing arts all face the same difficulties in moving around Europe.
Viimeaikaiset tutkimukset mahdollistavat selkeän ja käyttökelpoisen diagnoosin tekemisen.
Recent studies have made it possible to make a clear and valuable diagnosis of the situation.
Taiteilijoiden asemaa, sosiaaliturvaa sekä toisaalta verotusta ja toisaalta kahdenvälisten sopimusten välisiä eroja koskevan koordinoinnin puute yhteisössä lisää näyttelijöiden ja muiden esittävien taiteilijoiden sosiotaloudellista haavoittuvuutta ja estää heidän liikkuvuuttaan merkittävästi.
There is a lack of coordination at Community level between the various regulations, social protection systems and tax policies applicable to performers and this, together with the multiplicity of bilateral agreements between countries, exacerbate the socio-economic vulnerability of those working in the performing arts and considerably hinder their mobility.
Eurooppalainen koulutusjärjestelmä
A European system of training
Esittävien taiteiden ammattilaisia koulutetaan usein yliopistoissa.
The performing arts are often taught at university level.
Keski- ja Itä-Euroopassa on säilynyt lukiossa annettavan näyttämökoulutuksen perinne.
In Central and Eastern Europe there is a tradition of secondary-level education.
Sopimuspohjalta toimivat yksityiset koulutusrakenteet korvaavat tässä järjestelmässä esiintyvät puutteet.
Some accredited private structures fill in the gaps.
Mainittakoon, että aivan liian harvat oppilaitokset kouluttavat näyttämöalan teknikoita (valot, ääni, lavastus, puvustus, hallinto jne.).
There are too few establishments providing training for technical work in the theatre (lighting, sound, scenery, costumes, management etc.).
Sirkus- ja katutaiteilijoiden koulutus on kokeellisempaa.
Training for circus and street performers is less structured.
Tanssin ammattilaisten työura on hyvin lyhyt ja heidän on kouluttauduttava uuteen ammattiin.
Professional dancers, who have a very short career, face the problem of retraining.
Joistakin harvoista tulee koreografeja tai opettajia.
Very few become choreographers or dance teachers.
Heille jatkokoulutus on vieläkin välttämättömämpää kuin muille esittävien taiteiden ammattilaisille.
They have a greater need for continuing training than do other live theatre professionals.
Kulttuurin kannalta onnistunut laajentuminen
Making a success of cultural enlargement
Ennen muurin murtumista teatteri oli julkinen tila ja paikka vastarinnan ja identiteetin ilmaisemiselle.
Before the Wall came down, the theatre was public territory and a way of expressing resistance and identity.
Teatteritaiteen vastuuhenkilöillä ja näyttelijöillä oli merkittävä osuus "samettivallankumouksissa".
Theatre administrators and performers played an essential role in the velvet revolutions.
Sananvapauden ja tiedotusvälineiden kehittymisen johdosta teatteri on saanut uudenlaisen aseman, usein vanhojen tärkeiden rakenteiden rinnalla.
As freedom of expression increased and the media developed, the theatre found a new place, often outside the former major institutions.
Idän ja lännen lähentymisessä on kyse ohjelmistosta, mutta myös matkustamisesta.
Renewing the ties between East and West is a matter of repertoire and also of travel.
Itä-Euroopan taiteilijoilla on voitettavanaan hallinnollisia ja taloudellisia esteitä, kun taas Länsi-Euroopan taiteilijat peräänkuuluttavat korkeatasoista koulutusta.
But exchanges remain limited and unbalanced: performers from the East face administrative and financial barriers and those from the West seek good-quality training.
Tässä hankkeessa, jossa yhdistetään useita Länsi-Euroopan festivaaleja ja teattereita, tuotetaan yhdessä itäeurooppalaisia esityksiä sekä kutsutaan niitä vierailuille ja levitetään niitä.
This programme, in which several Western festivals and theatres participate, coproduces, invites and disseminates productions from Eastern Europe.
Nämä tiedotus-, yhteydenpito-, kartoitus- ja tukitoimet auttavat tuottamaan ja levittämään esityksiä.
This work, providing information, contact, research and support, makes it possible for productions to be mounted and disseminated to a wider audience.
12. heinäkuuta 2002 LOPULLINEN A5-0265/2002 ***I
12 July 2002 FINAL A5- 0265/2002 ***I
Ehdotus Euroopan parlamentin ja neuvoston direktiiviksi yhteisön lentoasemia käyttävien yhteisön ulkopuolisten maiden ilma-alusten turvallisuudesta
on the proposal for a European Parliament and Council directive on the safety of third countries aircraft using community airports
Komissio välitti 14. tammikuuta 2002 päivätyllä kirjeellä Euroopan parlamentille EY:n perustamissopimuksen 251 artiklan 2 kohdan ja 80 artiklan 2 kohdan mukaisesti ehdotuksen Euroopan parlamentin ja neuvoston direktiiviksi yhteisön lentoasemia käyttävien yhteisön ulkopuolisten maiden ilma-alusten turvallisuudesta (KOM(2002) 8 – 2002/0014(COD)).
By letter of 14 January 2002 the Commission submitted to Parliament, pursuant to Article 251(2) and Article 80(2) of the EC Treaty, the proposal for a European Parliament and Council directive on the safety of third countries aircraft using community airports ( COM(2002) 8 - 2002/0014(COD)).
Aluepolitiikka-, liikenne- ja matkailuvaliokunta nimitti kokouksessaan 22. tammikuuta 2002 esittelijäksi Nelly Maesin.
The Committee on Regional Policy, Transport and Tourism appointed Nelly Maes rapporteur at its meeting of 22 January 2002.
Valiokunta käsitteli komission ehdotusta ja mietintöluonnosta kokouksissaan 19. kesäkuuta 2002 ja 9.–10. heinäkuuta 2002.
It considered the Commission proposal and draft report at its meetings of 21 May 2002 , 18 June 2002 and 9-10 July 2002.
Äänestyksessä olivat läsnä seuraavat jäsenet: Luciano Caveri (puheenjohtaja), Helmuth Markov (varapuheenjohtaja), Gilles Savary (varapuheenjohtaja), Rijk van Dam (varapuheenjohtaja), Nelly Maes (esittelijä), Sylviane H. Ainardi (Michel J.M. Daryn puolesta), Pedro Aparicio Sánchez (Danielle Darrasin puolesta), Emmanouil Bakopoulos, Carlos Bautista Ojeda (Josu Ortuondo Larrean puolesta), Rolf Berend, Philip Charles Bradbourn, Felipe Camisón Asensio, Luigi Cocilovo, Gerard Collins, Garrelt Duin, Alain Esclopé, Giovanni Claudio Fava, Jacqueline Foster, Mathieu J.H. Grosch, Catherine Guy-Quint (Bernard Poignantin puolesta), Konstantinos Hatzidakis, Ewa Hedkvist Petersen, Juan de Dios Izquierdo Collado, Georg Jarzembowski, Dieter-Lebrecht Koch, Giorgio Lisi, Emmanouil Mastorakis, Erik Meijer, Bill Miller (John Humen puolesta), Francesco Musotto, Karla M.H. Peijs, Wilhelm Ernst Piecyk, Giovanni Pittella (Rosa Miguélez Ramosin puolesta), Samuli Pohjamo, Alonso José Puerta, Reinhard Rack, Carlos Ripoll i Martínez Bedoya, Isidoro Sánchez García, Marieke Sanders-ten Holte (Dirk Sterckxin puolesta), Ingo Schmitt, Brian Simpson, Renate Sommer, Ulrich Stockmann, Margie Sudre, Joaquim Vairinhos, Ari Vatanen, Herman Vermeer, Mark Francis Watts ja Brigitte Wenzel-Perillo (James Nicholsonin puolesta).
The following were present for the vote: Luciano Caveri chairman; Helmuth Markov, Gilles Savary, and Rijk van Dam vice-chairmen, Nelly Maes rapporteur; Sylviane H. Ainardi (for Michel J.M. Dary), Pedro Aparicio Sánchez (for Danielle Darras), Emmanouil Bakopoulos, Carlos Bautista Ojeda (for Josu Ortuondo Larrea), Rolf Berend, Philip Charles Bradbourn, Felipe Camisón Asensio, Luigi Cocilovo,Gerard Collins, Garrelt Duin, Alain Esclopé, Giovanni Claudio Fava, Jacqueline Foster, Mathieu J.H. Grosch, Catherine Guy-Quint (for Bernard Poignant), Konstantinos Hatzidakis, Ewa Hedkvist Petersen, Juan de Dios Izquierdo Collado, Georg Jarzembowski, Dieter-Lebrecht Koch, Giorgio Lisi, Emmanouil Mastorakis, Erik Meijer, Bill Miller (for John Hume), Francesco Musotto, Karla M.H. Peijs, Wilhelm Ernst Piecyk, Giovanni Pittella (for Rosa Miguélez Ramos), Samuli Pohjamo, Alonso José Puerta, Reinhard Rack, Carlos Ripoll i Martínez Bedoya, Isidoro Sánchez García, Marieke Sanders-ten Holte (for Dirk Sterckx), Ingo Schmitt, Brian Simpson, Renate Sommer, Ulrich Stockmann, Margie Sudre, Joaquim Vairinhos, Ari Vatanen, Herman Vermeer, Mark Francis Watts and .Brigitte Wenzel-Perillo (for James Nicholson).
Budjettivaliokunta päätti 26. helmikuuta 2002, kansalaisvapauksien ja -oikeuksien sekä oikeus- ja sisäasioiden valiokunta päätti 19. maaliskuuta 2002, oikeudellisten ja sisämarkkina-asioiden valiokunta päätti 24. tammikuuta 2002 ja ympäristöasioiden, kansanterveyden ja kuluttajapolitiikan valiokunta päätti 19. helmikuuta 2002 olla antamatta lausuntoa.
The Committee on Budgets, the Committee on Citizens' Freedoms and Rights, Justice and Home Affairs, the Committee on Legal Affairs and the Internal Market and the Committee on the Environment, Public Health and Consumer Policy, decided on 26 February 2002, 19 March 2002, 24 January 2002 and 19 February 2002 respectively not to deliver opinions.
Mietintö jätettiin käsiteltäväksi 12. heinäkuuta 2002.
The report was tabled on 12 th July 2002. .
LUONNOS LAINSÄÄDÄNTÖPÄÄTÖSLAUSELMAKSI Euroopan parlamentin lainsäädäntöpäätöslauselma ehdotuksesta Euroopan parlamentin ja neuvoston direktiiviksi yhteisön lentoasemia käyttävien yhteisön ulkopuolisten maiden ilma-alusten turvallisuudesta (KOM(2002) 8 – C5‑0023/2002 – 2002/0014(COD))
DRAFT LEGISLATIVE RESOLUTION European Parliament legislative resolution on the proposal for a European Parliament and Council directive on the safety of third countries aircraft using community airports ( COM(2002) 8 – C5‑0023/2002 – 2002/0014(COD))
– ottaa huomioon komission ehdotuksen Euroopan parlamentille ja neuvostolle (KOM(2002) 8 EYVL C 103 E, 30.4.2002, s. 351. ),
– having regard to the Commission proposal to the European Parliament and the Council ( COM(2002) 8 OJ C C 103E, 30.4.2002, p.351 ),
– ottaa huomioon EY:n perustamissopimuksen 251 artiklan 2 kohdan ja 80 artiklan 2 kohdan, joiden mukaisesti komissio on antanut ehdotuksen Euroopan parlamentille ( C5‑0023/2002 ),
– having regard to Article 251(2) and Article 80(2) of the EC Treaty, pursuant to which the Commission submitted the proposal to Parliament ( C5‑0023/2002 ),
– ottaa huomioon aluepolitiikka-, liikenne- ja matkailuvaliokunnan mietinnön ( A5‑0265/2002 ),
– having regard to the report of the Committee on Regional Policy, Transport and Tourism ( A5‑0265/2002 ),
Komission teksti Parlamentin tarkistukset Tarkistus 1 Johdanto-osan 3 kappale
Text proposed by the Commission Amendments by Parliament Amendment 1 Recital 3
3) Kyseisessä tiedonannossa osoitetaan selvästi, että turvallisuutta voidaan tehokkaasti parantaa varmistamalla, että ilma-alukset noudattavat täysimääräisesti kansainvälisiä turvallisuusnormeja, jotka sisältyvät Chicagossa 7 päivänä joulukuuta 1944 allekirjoitetun kansainvälistä siviili-ilmailua koskevan yleissopimuksen liitteisiin.
(3) This communication clearly identifies that safety may be effectively enhanced by ensuring that aircraft comply fully with the international safety standards contained in the annexes to the Convention on International Civil Aviation signed in Chicago on 7 December 1944.
3) Kyseisessä tiedonannossa osoitetaan selvästi, että turvallisuutta voidaan tehokkaasti parantaa varmistamalla, kuten Euroopan unionissa jo tehdään, että ilma-alukset noudattavat täysimääräisesti kansainvälisiä turvallisuusnormeja, jotka sisältyvät Chicagossa 7 päivänä joulukuuta 1944 allekirjoitetun kansainvälistä siviili-ilmailua koskevan yleissopimuksen liitteisiin.
(3) This communication clearly identifies that safety may be effectively enhanced by ensuring that aircraft, as is already the case within the EU, comply fully with the international safety standards contained in the annexes to the Convention on International Civil Aviation signed in Chicago on 7 December 1944.
On selvennettävä, että kolmansilta mailta ei edellytetä mitään sellaista, mitä EU:ssa ei jo tehdä.
It must be clear that we are not asking from third countries what the EU is not already doing itself.
4) Kokemus on osoittanut, etteivät yhteisön ulkopuoliset maat aina saata voimaan ja sovella kansainvälisiä turvallisuusnormeja.
(4) Experience has shown that some third countries do not always implement and enforce international safety standards; and that therefore, in order to improve transport safety in the Community, it is necessary for the monitoring of compliance with international standards to be ensured by the Community Member States themselves at their airports.
On korostettava, että turvallisuuden varmistaminen on tarpeen myös ilma-alusten suhteen EU:ssa.
It must be emphasised that safety standards enforcement continues to be necessary in relation to aircraft from within the EU.