natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Humour is seen as "easy" because it is more often than not easy to digest and consume.
Huumori nähdään usein "helppona", koska se on useimmissa ilmenemismuodoissaan helppoa kuluttaa ja sulattaa.
Anaesthesia of the heart and other funny things in art
Sydämen puutumisesta ja muusta hauskasta taiteessa
I think there is also such a deeply rooted Lutheran work ethic in the Finnish mind-set, that it has this kind of effects.
Suomalaisessa mielenmaisemassa on tiukasti juurtunut luterilainen työmoraali, joka osaltaan vaikuttaa tähän ongelmaan.
The juxtapositions found in art and humour and those of them put together pushed me to study this subject for my Master Thesis at Aalto University in the program of Visual Culture and Contemporary Art.
Taide ja huumori yhdessä, sekä niistä löytyvät vastakkainasettelut työnsivät minut kohti tätä aihetta, jota nyt tutkin Aalto-yliopiston Visual Culture and Contemporary Art -koulutusohjelmaan tekemässäni maisterintyössä.
The topic is relevant to me, because my own artworks are often rather funny, or humorously bizarre.
Omat teokseni ovat usein hauskoja tai humoristisella tavalla outoja.
Trying to get a hold of art is an endless ocean that I am glad to be a part of, one grain of beach sand at a time.
Taiteesta kiinni saaminen on loputon meri, ja olen erittäin tyytyväinen voidessani ottaa osaa sen tutkimiseen, yksi rantahiekanjyvä kerrallaan.
The curator Dominic Molon writes in the press release as follows: "Artists who dedicate their practice to the consistent engagement of all things humorous are typically taken less seriously overall".
Anything for a Laugh: Humour in Contemporary Art -näyttelyn kuraattorin Dominic Molonin sanoin: "Taiteilijoita, jotka omistavat uransa humorististen aiheiden kanssa leikittelyyn, ei tyypillisesti oteta yhtä vakavasti kuin muita".
How does an amusing appearance or funny content of an artwork affect the viewers’ experience?
Miten taideteoksen hauska ulkomuoto tai humoristinen sisältö vaikuttaa teoksen kokemiseen?
Are there differences in how a funny artwork get its message through as opposed to a neutral or a sad one?
Saako hauska taideteos viestinsä läpi helpommin vai huonommin, kuin vaikka neutraali tai surullinen teos?
I have often had so much fun working on different art projects around the clock in terrible conditions, doing "real work" like pumping out water from dark caves at night, or cleaning out trash from abandoned factories for shooting a video, or making budgets, or laying down hundreds of meters of dirty electric cords for a show for hours on end, but almost all the time it has been super fun and the best times of my life.
Eikö esimerkiksi veden pumppaaminen kylmistä ja pimeistä luolista esitystä varten, tai roskien siivoaminen hylätystä ja likaisesta tehtaasta, saati sitten budjettien laatiminen ja satoja metrejä pitkien sähköjohtojen selvittely ole "oikeaa työtä"?
I study art and humour side by side, focusing on looking at art in the light of humour theories.
Tutkin taidetta ja huumoria rinnakkain, mutta keskitän huomioni kuitenkin taiteeseen huumorin teorioiden valossa.
Since I make funny art, there are these two typical suspicions present; can funny art be serious, and can real work be fun?
Mieleen nousee kysymyksiä kuten; voiko hauska taide olla vakavaa, ja voiko työ olla hauskaa?
Then, I will explore how humour transfers from its common manifestation – often fast social situations between a certain group of people, namely jokes – into artworks.
Kuinka huumori muuttuu nopeista, sosiaalisista kanssakäymisistä – eli vitseistä – taideteoksiksi.
That is one of the things that makes it so interesting for me, in the context of art. Humour can easily be misunderstood, and so can art; I have personally seen this happen.
Niin huumori, kuin taidekin, voidaan helposti ymmärtää väärin; olen kokenut tämän henkilökohtaisesti.
By concentrating on this topic, I am aiming to better understand my own work and my process.
Keskittymällä tähän teoksista löytyvään huumoriin, pyrin ymmärtämään omaa taiteellista prosessiani paremmin.
But it is hard work to be funny.
Mutta hauskuus ja sen luominen on vaikeaa!
This is s common idea in my experience and in my own head, too, that I am now overcoming.
Omassa päässänikin se poukkoilee, ja pyrin nyt pääsemään siitä eroon.
As a literal base for my research, I use philosopher Simon Critchley’s book On Humour (Routledge, 2002), namely the three main theories of humour, that he writes about in the Introduction of his book.
Maisterintyöni kirjallisena pohjana on filosofi Simon Critchleyn teos On Humour (Routledge, 2002).
I also turn to Alva Noë, Professor of Philosophy of University of California Berkeley, and his book Strange Tools: Art and Human Nature - especially chapter 8 in Part II See Me If You Can (Hill and Wang, 2016).
Toinen kirjallinen päälähteeni on Alva Noë, filosofian professori University of California Berkeleystä, ja hänen teoksensa Strange Tools: Art and Human Nature.
I am also interested in the artist’s process and motive behind creating a funny artwork, and how the context of its presentation affects the receiving and perceiving of the work from the part of the audience, and where exactly the humour hides in an artwork.
Minua kiinnostaa taiteilijan motiivit ja prosessi hauskan teoksen takana, ja kontekstin vaikuttaminen teoksen vastaanottoon.
First, I write about humour and some of the ways it has been analysed before, and then look at art and humour together to try and find clues for how to combine them, why they are combined, what they have become in their symbiosis, and how they react when put under the same microscope.
Tutkin miksi näin tehdään, mitä taiteelle ja huumorille tapahtuu symbioosissaan, ja miten ne reagoivat katsellessani niitä saman suurennuslasin alla.
And "Does the fact that an artwork is funny affect how its message is received by my audience"?
Vaikuttaako teoksen humoristisuus siihen, miten sen viesti kulkeutuu yleisölle?
Without going into the actual politics, because this is not an analysis of the world’s political situation, I feel like stating that there is a need in humanity for a little tomfoolery in a frightening and unstable international situation.
En mene tässä kirjoituksessa itse politiikkaan, sillä maisterintyöni ei käsittele sitä, mutta tuntuu ajankohtaiselta tuoda ilmi ihmisen perustavanlaatuinen tarve huumoriin.
I think we instinctively look for fun and we look for art in our lives.
Uskon, että etsimme vaistonvaraisesti taitetta ja huumoria ympäriltämme.
By also analysing the process and what lies behind it, I am aiming to strengthen the basis on which my artworks grow.
Tutkin ja erittelen omien teosteni hauskuutta, ja analysoin prosessiani, pyrkien vahvistamaan pohjaa, jolla teokseni kasvavat.
I use it as a way to further my thinking and to clarify certain aspects in contemporary art and my own art.
Näen tämän erinomaisena tilaisuutena jäsennellä ajatteluani, edistää sitä, ja selkeyttää taidetta ja sen osasia omassa työskentelyssäni.
Humour is a recurring thing in my own thinking and my artistic work, and I find it an interesting viewpoint and an exciting aspect in contemporary art.
Huumori on toistuva teema omassa ajattelussani, sekä taiteellisessa työssäni.
This forced seriousness, this "work must be sad and boring" is a feeling I want to shake, and by studying humour I think I can come closer to a freeing myself from it.
Pakotettu vakavuus, ja ajatusmalli, jonka mukaan työn on oltava vakavaa ja tylsää, on seikka, josta haluan pyristellä irti.
I will start by writing about humour and jokes in general.
Kirjoitan ensin huumorista ja vitseistä yleisesti, jatkaen sillä, miten ne kääntyvät taiteeseen.
These are among the questions I have been pondering, and among ones I talk about in this thesis.
Näitä asioita olen pohtinut viime aikoina, ja nyt jatkan niiden jäsentelyä.
The effort to try and break down the essence of art and understand it has now lead to concentrating on a smaller fragment; in this case humour.
Tämä pohdinta on nyt johtanut pienemmän fragmentin tutkimiseen: huumorin jäsentämiseen taiteessa.
I use examples from the contemporary art world, and I also focus on my own works as objects of interest.
Käytän tekstissä esimerkkinä teoksia nykytaiteen maailmasta, sekä omia teoksiani.
This thesis is divided into 4 different topics and 14 subtopics, followed by a conclusion – or rather a gathering of thoughts.
Tämä maisterintyö on jaettu neljään lukuun, joilla on 14 alaotsikkoa.
Like I said before, this thesis is a tool for me to broaden my thinking and my own artistic work.
Kuten sanottua, pyrin laajentamaan ajatteluani ja sitä kautta vahvistamaan taiteellista työskentelyäni.
I am interested in this particular set of things or ideas simply because they appeal to me. Art and humour go together well because both can be a loose cannon – they can have reactions that burst out into any direction.
Molemmat ovat villejä kortteja, ne voivat saada aikaan mihin tahansa suuntaan lähteviä reaktioita.
What kind of effects does context have to an artwork being funny or not?
Miten konteksti vaikuttaa tähän kaikkeen?
I have overlooked going into the humour in my art before, but I see now that this is a path that can actually take me somewhere interesting and relevant if I just dare to get on it. Also, the fact that I love making art and that being an artist is fun, at least most of the time, has often made me wonder about the justification of my profession.
Nyt huomaan, että hauskuuden tutkiminen ja tonkiminen on itseasiassa hedelmällinen polku, jolla on mahdollisuus viedä minut jonnekin kiinnostavaan ja olennaiseen taiteen sisuksissa.
An exhibition in Brooklyn raised these very questions in 2015, the show was called Anything for a Laugh: Humour in Contemporary Art.
Brooklynissä, USA:ssa, järjestettiin vuonna 2015 taidenäyttely, joka kamppaili samojen kysymysten kanssa.
But, it is also always a bit tricky because of its ambiguous and subjective nature, though.
Myös tämän luonteenpiirteen vuoksi kyseessä on mielenkiintoinen aihe taiteen näkökulmasta.
Trying to break into the core of humour in art is a straight continuum to my Bachelor Thesis.
Huumorin tutkiminen on selkeä jatkumo edelliseen opinnäytetyöhöni ammattikorkeakoulusta.
Lately, I have realised that there is a line of thought that lights up a way of explaining and thinking about art, and that is the humour found in art.
Olen huomannut, että siitä on itseasiassa hyötyä ajatusprosessissa, jossa pyrin jäsentämään taidetta ja taiteen tekemistä itselleni.
In that work, I thought and wrote about how to justify art and the artist’s profession as a young, graduating artist.
Siinä pyrin myös perustelemaan taiteilijuutta, ja jäsentämään taidetta ymmärtääkseni sitä, omaa ammattiani, paremmin.
Being funny has risen insecurities in me before, such as, "(how) can art be serious and at the same time funny"?
Miten taide voi olla hauskaa ja tosissaan otettavaa samanaikaisesti?
I study how the humorous characteristics of an artwork affect the artwork’s message, and how these mechanics are, either physically or on the idea level, put into the artwork.
Mitä nämä mekanismit ovat ideatasolla ja käytännössä, ja kuinka ne istutetaan teokseen?
Continuous Phase Modulation Alternatives for Low Capacity Radio Relay Systems
Vakioamplitudisen digitaalisen vaihemodulaation käyttö pienikapasiteettisessa radiolinkissä
Technical development and mill wide impacts of a reactive leaching method
Reaktiivisen uuttomenetelmän tekninen kehitys ja sen vaikutukset tehtaaseen
Instrumentation audit of sugar manufacturing process
Sokeriprosessin mittausinstrumentoinnin kartoitus ja suunnittelu
Use of weather information in industrial risk management
Säätietojen hyödyntäminen teollisuuden riskienhallinnassa
Hoist, monitoring and protection unit
Nosturin suojaus- ja kunnonvalvontalaite
Waiting for a gender equality programme for the Finnish film industry
Naisenkuvista naisten kuviin – Suomalaista elokuva-alan tasa-arvo-ohjelmaa odotellessa
General plan for damming up Sibbo river in Paipis
Sipoon joen patoaminen Paippisissa
Development of the estimation and controllation of space heating in buildings connected to district heating
Energiankulutuksen arvioinnin ja seurannan kehittäminen kaukolämmitetyissä kiinteistöissä
Enchanced coagulation in drinking water treatment
Saostuksen tehostaminen talousveden valmistuksessa
Mechanical tolerance design of frequency converters
Taajuusmuuttajien mekaniikan toleranssisuunnittelu
Mathematical Models for Longevity Risk Management
Matemaattisia malleja pitkäikäisyysriskin hallintaan
This thesis presents mathematical models for longevity risk management.
Väitöskirjassa esitellään matemaattisia malleja pitkäikäisyysriskin hallintaan.
An overall objective is to develop methods for hedging the cash flows of longevity-linked liabilities on financial markets.
Tavoitteena on kehittää menetelmiä kuolevuudesta riippuvien kassavirtojen suojaamiseen rahoitusmarkkinoilla.
The resulting stochastic model is then applied to study the roles of systematic and non-systematic risks in pension portfolios and, ultimately, to investigate optimal investment from the viewpoint of an investor with longevity-linked liabilities.
Näin saatavaa stokastista mallia sovelletaan eläkevakuutusportfolioiden systemaattisen ja epäsystemaattisen riskin tarkastelussa sekä optimaalisen sijoitusstrategian valinnassa kuolevuudesta riippuvien vaateiden tapauksessa.Työssä näytetään, kuinka kuolevuudesta riippuvien vaateiden suojausta voidaan parantaa huomioimalla nämä vaateet suojausstrategiaan liittyviä investointipäätöksiä tehtäessä.
This is obtained by modelling the law of a multivariate stochastic process describing mortality and asset returns, with particular emphasis on the long-term development of mortality and its connections with asset returns.
Pääpaino mallinnuksessa on kuolevuuden pitkän aikavälin kehityksellä sekä yhteyksillä sijoitustuottoihin.
Cost and pricing models in contract manufacturing
Kustannus- ja hinnoittelumallit sopimusvalmistuksessa
Sustainability assessment of FeCrNi product
FeCrNi-tuotteen vastuullisuusarviointi
This research analyses the user-centered design literature used in Finland - Jakob Nielsen: Usability Engineering (UE), Donald Norman: The Design of Everyday Things (DOET), Ben Shneiderman: Designing the User Interface (DTUI).
Tämä tutkimus perehtyy Suomessa käytettyyn käyttäjäkeskeisen suunnittelun peruskirjallisuuteen (Jakob Nielsen: Usability Engineering (UE), Donald Norman: The Design of Everyday Things (DOET), Ben Shneiderman: Designing the User Interface (DTUI)) etsien niistä viitteitä arvoista ja normatiivisista eettisistä teorioista käyttäen systemaattista tekstianalyysia.
DOET speaks about the goals of the individual as undisputed truth but questions the universality of these truths on the societal level.
DOET puhuu yksilön tavoitteista kiistattomina, mutta kyseenalaistaa tavoitteiden universaaliuden siirryttäessä yhteiskunnalliselle tasolle.
DOET emphasizes cognitive skills, but also cognitively challenging tasks.
DOET:n painotus on kognitiivisella kykenemisellä, mutta myös kognitiivisesti haastavien asioiden tekemisellä.
Two intrinsic values can he found in the main part of DTUI: productivity and pleasure, productivity being also an instrumental value for pleasure.
DTUI:n varsinaisesta osasta voidaan löytää kaksi itseisarvoa: tuottavuuden ja nautinnon, joista tuottavuus on myös välinearvo nautinnolle.
This one-sided view is eventually rejected in the more profound afterword, and thus the final value profile and ethical ground cannot be defined.
Tämä yksipuolinen hedonistinen näkemys hylätään monimuotoisen jälkipuheen myötä ja DTUI:n lopullinen arvoprofiili sekä eettinen pohja jäävät määrittämättä tarkemmin.
The ethical theory of DOET is a virtue ethics of smartness.
DOET:n eettinen teoria on fiksuuden hyve-etiikkaa.
The ethical theory of UE is money-gathering utilitarianism.
UE:n eettinen teoria on rahantavoittelun utilitarismia.
The moral philosophy of user-centered design: Ethical theories and values in general literature on user-centered design
Moraalifilosofinen katsaus käyttäjäkeskeiseen suunnitteluun: Eettiset teoriat ja arvot Suomessa käytetyssä käyttäjäkeskeisen suunnittelun peruskirjallisuudessa
However, several values in the afterword do reflect informative values and hedonistic and virtue ethical theories.
Jälkipuheessa esiintyvät lukuisat arvostukset heijastelevat kuitenkin tiedollisia arvoja sekä lisäksi jossain määrin hedonistista ja toisaalta hyve-eettistä teoriaa.
DOET makes a note on human and humane properties while stressing avoidance of frustration as an instrumental value for smartness.
Sen sijaan DOET:n näkemys huomioi ihmisen ja tämän inhimilliset ominaisuudet painottaen turhautumisen välttämistä, joka on myös välinearvo fiksuuden saavuttamiseksi.
The main sources do not indicate a common ethical ground or values, although DOET and DTUI - which focus explicitly on human well-being - are closer to each other than to UE.
Päälähteistä ei löydy yksiselitteistä eettistä pohjaa tai yhteisiä arvoja, joskin eksplisiittisesti elämänlaadun parantamiseen tähtäävät DOET ja DTUI ovat lähempänä toisiaan kuin UE:ta, jonka arvopohja muodostuu ainoastaan tuottavuuden arvosta, jota tavoitellaan rahan saavuttamiseksi.
Development of the Education Service and the Production Process
Koulutuspalvelun tuotantoprosessin kehittäminen
Aspects on Wooden Architecture in Finland 1900-1925.
Näkökohtia Suomen puuarkkitehtuuriin 1900-1925 esimerkkinä Oiva Kallion kesähuvila Villa Oivala
Travel time prediction system for demand responsive transport service
Matka-aikaennustemenetelmä kysyntäohjatussa joukkoliikennepalvelussa
Short term travel time prediction system is an essential component of a modern large scale demand responsive transport system.
Lyhyen aikavälin matka-aikaennustejärjestelmä on keskeinen osa laajan mittakaavan kysyntäohjatun liikenteen ohjausjärjestelmää.
Travel time prediction methods as well as different traffic data sources have been under an active research during the last decade.
Matka-aikaennustemenetelmiä ja liikennedatalähteitä on tutkittu paljon viimeisen vuosikymmenen aikana.
The routing system of demand responsive transport service requires travel time information that covers most of the roads in a city road network instead of the most important roads.
Kysyntäohjautuvan liikenteen reititysjärjestelmä tarvitsee matka-aikatietoa koko palvelualueelta tärkeimpien kaupungin liikennetilannetta kuvaavan väylän sijasta.
This thesis compares travel time estimates that are extracted from sparsely sampled CPS based floating car data to the ground truth travel time data from licence plate cameras.
Tämä diplomityö vertailee harvaan näytteistetystä GPS pohjaisesta kelluvan auton datasta purettua matka-aikatietoa olemassa olevaan rekisterikilpikameratietoon.
An essential finding is that it is possible to extract valuable city-wide travel time tables from a large CPS data set with a variable level of quality.
Työn keskeinen havainto on, että laajasta mutta laadultaan vaihtelevasta GPS-tiedosta on mahdollista päätellä liikennejärjestelmän ruuhkatilaa kuvaava matka-aikataulukko koko kaupungin laajuudelle.
Also, usefulness of CPS based floating car data has been investigated.
GPS-pohjaisen ns. kelluvan auton datan hyödyntäminen on kasvanut merkittävästi.
Method is applied by selecting the link travel time table by the time of the day.
Menetelmää sovelletaan käyttämällä kellonaikaa ennustavana muuttujana.
The study of travel time prediction methods has mainly focused on predicting a link travel time on expressways or inner city arterials based on fixed location loop detector data or automatic vehicle identification data.
Menetelmätutkimus on pääosin hyödyntänyt moottoriteille ja sisääntuloväylille asennetuista kiinteistä induktiosilmukoista ja rekisterikilpikameroista saatavaa liikennedataa.
A method that extracts link travel times from floating car data is developed.
Työssä kehitetään menetelmä GPS-tiedon muuntamiseksi tieverkkograafin kaarikohtaiseksi matka-aikatiedoksi.
Phosphonic Acids as Corrosion Inhibitors of Carbon Steel in Water Systems
Fosfonihapot hiiliteräksen korroosioinhibiitteinä vesiliuoksissa
Green building rating systems and their profitableness from property investor's perspective
Rakennusten ympäristösertifiointijärjestelmät ja sertifioinnin kannattavuus kiinteistösijoittajan näkökulmasta
Active contour models in medical image segmentation
Aktiiviset reunakäyrämallit lääketieteellisten kuvien segmentoinnissa
That is one of the problems to be solved in the further studies.
Tämä on yksi jatkotutkimuksissa selvitettävistä ongelmista.
Changes in microbial diversity of biological carrier reactor removing organic detrimental elements
Biologisen kantoainereaktorin mikrobidiversiteetin muutokset orgaanisten haitta-aineiden poistossa
Both chemicals are hormone disrupters which end up to water systems via numerous sources.
Molemmat kemikaalit ovat jätevesien mukana vesistöihin useista eri lähteistä päätyviä hormonihäiritsijöitä.
There were several bacterial species in the first columns, but evidently less in the second ones.
Ensimmäisissä reaktoreissa bakteerilajeja oli useita, mutta jälkimmäisissä reaktorissa selvästi vähemmän.
Most of the bacteria whose DNA sequence was received belonged to alpha, ß-or gamma-proteobbacteria.
Suurin osa bakteereista, joiden DNA saatiin sekvensoitua valitulta alueelta, kuuluivat alfa-, ß- tai gamma- proteobakteereihin.
The reason for the low yield could not been detected in this study.
Syytä alhaisiin BPA ja HHCB saantoihin ei tässä tutkimuksessa pystytty selvittämään.
The difference between the first and the second column, especially columns packed with the plastic carriers, was obvious.
Ero ensimmäisten ja toisten kolonnien välillä, etenkin muovisten kantoaineiden kohdalla, oli selvä.
Also, according to the literature, these bacteria are commonly found in wastewater.
Nämä ovat myös kirjallisuuden perusteella yleisesti jätevesissä esiintyviä bakteereita.
The function of the reactors in nutrient removal was estimated by measuring some parameters (BOD<sub>7ATU</sub>, COD<sub>Cr</sub>, ammonium nitrogen, total nitrogen and total phosphorus) used in wastewater treatment from influent and effluent.
Reaktoreiden toimivuutta jätevedenpuhdistuksessa arvioitiin mittaamalla kokeen aikana joitakin jätevedenpuhdistuksessa käytettyjä parametreja (BOD<sub>7ATU</sub>, COD<sub>Cr</sub>, ammoniumtyppi, kokonaistyppi ja kokonaisfosfori) syötettävästä jätevedestä ja ulostulevista vesistä.
Based on the received DNA-sequences, the bacterial population of wastewater and the biofilm differed from each other.
Saatujen DNA-sekvenssien perusteella jäteveden bakteeripopulaatio erosi biofilmin populaatiosta.
Also, differences between carrier materials in relation to changes in microbial diversity and decrease of detrimental elements were studied.
Kokeessa verrattiin myös kantoaineiden eroja suhteessa mikrobipopulaation muutoksiin ja haitta-aineiden poistumiseen.
It was assumed that easily biodegradable compounds would be degraded in the first columns and potentially BPA or HHCB degrading bacteria would be accumulated in the second columns.
Oletettiin, että reaktoreiden ensimmäisissä kolonneissa hajoavat helposti biohajoavat yhdisteet ja toisten kolonnien biofilmeihin rikastuu bakteereita, jotka ovat mahdollisia BPA:n ja HHCB:n hajottajia.
Also, the bacteria growing on the different carrier material differed from each other.
Myös eri kantoaineiden pinnalla kasvavat bakteeripopulaatiot erosivat toisistaan.
In this study, the diversity of bacterial population on the carrier material was investigated by polymerase chain reaction (PCR) and by denaturing gradient gel electrophoresis (DGGE).
Työssä tarkasteltiin bakteeripopulaatioiden monimuotoisuutta eri kantoaineiden pinnalla polymeraasiketjureaktio- (PCR) ja denaturoiva gradienttigeelielektroforeesi {DGGE} -menetelmillä.
Reduction of BPA and HHCB were studied by solid phase extraction (SPE) and gas chromatography/mass spectrometry (GC/MS).
Haitta-aineiden poistumista tutkittiin kiinteäfaasiuuton ja nesteuuton jälkeisellä kaasukromatografia/massaspektrofotometrialla (GC/MS).