natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Η αυξητική τάση ποσοστώσεων, όπως της οδηγίας για την «τηλεόραση χωρίς σύνορα» είναι μέτρο ιδιαίτερα αδέξιο.
The environment is substantially different, however, and it is important that in the near future not all the ' books ' have to be written in the language of the person who invented the technique.
διαστάσεις της χώρας της, βρίσκεται καλύτερα προετοιμασμένη για να αντιμετωπίσει τη νέα κατάσταση.
It is a painstaking adjustment resulting in some traumas and in enormous opportunities for programme production (the so-called ' software ') and for artistic creation specifically.
Μια τέτοια κυριαρχία θα αποθάρρυνε τις επενδύσεις σε μια δραστηριότητα που στην Ευρώπη βρίσκεται σε κρίση: την παραγωγή οπτικοακουστικών προγραμμάτων.
Theatre attendances fall dramatically; in the meantime, since 1976, the whole of the world's feature film production, from the Lumière brothers to the present day (with the possible exception of Indian films), was screened three times on Italian television!
Οι εξελί­ξεις θα έσβηναν πολύ σύντομα την ευρωπαϊκή παραγωγή προγραμμάτων με υπόθεση.
Video and broadcasting increase their share in financing for feature films. Video itself and advertising radically modify viewers' habits.
Για να επιβιώσουν και να διατηρήσουν το ρόλο τους ως μέσα πολιτιστικής επίδρασης, χρειάζεται βέβαια να καταστούν οικονομικά ανταγωνιστικές.
Technology is ready, the demand has been increasing constantly, and law has not represented, in most cases, an insuperable barrier to expansion and the breaking of State monopoly in access to distribution infrastructures. tures.
Οι νέες τεχνικές ραδιοτηλεοπτικής μετάδοσης έχουν επιφέρει στην επικοινωνία και στην παραγωγή πολιτιστικών προϊόντων επανάσταση ανάλογη με την τυπογραφία, όσο και αν, βέβαια, το περιβάλλον διαφέρει.
Supposing that in the very near future each European country will receive on average 30 cable channels, three DBS channels and three traditional channels.
Αριθμητικά, το κοινό των κινηματογραφικών αιθουσών φθίνει δραματικά.
In this situation, a base of 10 broadcast hours per day would amount to 1.5 million hours of broadcast per year.
Το βίντεο και η διαφήμιση μεταβάλλουν ριζικά τις συνήθειες των θεατών.
On the basis of the present percentages, the proportion of fiction can be estimated at a third to half of the total programming.
Α — Τα προβλήματα των προγραμμάτων με υπόθεση
Keeping figures low, we can assess the number of fiction hours at 500 000 yearly.
Ψυχαγωγία σημαίνει πρώτιστα «φανταστική υπόθεση».
Half of this production can, and indeed should, come from extra-European countries.
Στην εκτίμηση αυτή, που είναι συντηρητική, δεν λαμβάνονται υπόψη οι τοπικοί σταθμοί.
Of the remaining 250 000 hours, a good half will probably be employed for the retransmission of films shown previously.
Βάσει των ποσοστών που ισχύουν σήμερα, η αναλογία των προγραμμάτων με υπόθεση στις εκπομπές μπορεί να υπολογιστεί σε επίπεδο 30-50%.
This leaves us with over 100 000 (if not the exact total of 125 000) hours per year of fiction programming that ought not to be filled in by productions which, if they were to come from extra-European countries, would reshape substantially the present relation
Πίνακας ΙΙ.Α.1 Παραγωγή ταινιών μεγάλου μήκους την περίοδο 1970-1987
Table II.A.l Production of feature films, 1970-87
17 8 101 80 μ.δ.
1 2 na 235
Αυστρία Βέλγιο Γαλλία Γερμανία (ΟΔ) Γιουγκοσλαβία Δανία Ελβετία Ελλάδα Ηνωμένο Βασίλειο Ιρλανδία Ισλανδία Ισπανία Ιταλία Κάτω Χώρες Κύπρος Λουξεμβούργο
Cyprus Denmark Spain Finland France Greece Ireland Iceland Italy Luxembourg Norway Netherlands Portugal FR of Germany na 7 0 11 137 na 231 46 1 na 103 0 10 11 9 76 14
70 μ.δ. μ.δ. μ.δ. 18 51 μ.δ. μ,δ.
13 6 0 13 118 16 164 37 1 na 114 0 na 13 8 70 45 23 na na na
20 5 88 86 5 μ.δ. 105 235 4 0 0 11 8 22 μ.δ. μ.δ.
25 11 na na 646 338 na 89 0 10 16 9 65 58 12 15 80 na 522 330 300
Σημείωση: μ.δ. — μη διαθέσιμο στοιχείο,
Note: na = not available.
Απομένει έτσι ετήσιο υπόλοιπο άνω των 100 000 ωρών (για να μην πούμε ακριβές σύνολο 125 000 ακάλυπτων ωρών) προγραμμάτων με υπόθεση.
between domestic and foreign cultural productions on television.
Δεδομένου ότι η τηλεόραση αναπόφευκτα θα αποτελέσει αποκλειστικό σχεδόν μέσο κοινωνικής επικοινωνίας, μια τέτοια αλλαγή θα ισοδυναμούσε με μείζονα πολιτιστική επανάσταση.
As television is bound to become an almost exclusive means for social communication, this would amount to a major cultural revolution.
Η παραγωγή ταινιών μεγάλου μήκους στις τέσσερις μεγαλύτερες χώρες της Ευρωπαϊκής Κοινότητας —τη Γαλλία, τη Γερμανία, την Ιταλία και το Ηνωμένο Βασίλειο— ισοδυναμεί περίπου με 1 000 ώρες ετησίως (βλέπε πίνακα ΙΙ.Α.1).
The production of feature films in the four largest EC countries — France, Germany, Italy and the United Kingdom — amounts to roughly 1 000 hours per year (see Table H.A. 1).
Ακόμα και με συνυπολογισμό της παραγωγής προγραμμάτων με υπόθεση για την τηλεόραση, η εκτίμηση ότι σε λιγότερο
Even including fiction production for television, an optimistic assessment would be that, in less than five years, nine-tenths of the films broadcast in the old continent could be non-European.
Η αναλογία των προγραμμάτων με υπόθεση στο σύνολο ωρών τηλεοπτικής εκπομπής (1987) (σε χιλιάδες ώρες)
Table II.A.2 Television fiction as a proportion of total broadcast hours (1987)
Μύθος
Fiction
Σύνολο ωρών
Total hours
Πίνακας ΙΙ.Α.3 Δομή των προγραμμάτων: σύγκριση μεταξύ κρατικών και ιδιωτικών καναλιών
Table II.A.3 Programme structure : A comparison of public and private channels
Κρατικά κανάλια
Public channels
Ιδιωτικά κανάλια
Private channels
Ενημέρωση Ταινίες/σειρές αυτοτελών επεισοδίων Πολιτιστικές/εκπαιδευτικές εκπομπές Ψυχαγωγία Αθλητικές εκπομπές Άλλα
Information Films/series Culture/education Entertainment Sport Others
Πηγή: Επιτροπή των Ευρωπαϊκών Κοινοτήτων.
Source: Commission of lhe European Communities.
Πίνακας ΙΙ.Α.4 Ώρες προγραμμάτων με υπόθεση κατά κανάλι (1987)
Table II.A.4 Hours of Action by channel (1987)
Χώρα
Total output
Κανάλι
Total fiction
Σύνολο προγραμμάτων με υπόθεση
Total fiction
Γερμναία (ΟΔ)
FR of Germany
34,9 μ.δ.
34.9 na
1 856 μ.δ.
1 856 na
Τα προγράμματα με υπόθεση είναι πολύ δαπανηρότερα από τους άλλους τύπους προγραμ­μάτων.
The sudden expansion of demand for programmes on the part of broadcasters in the first place concerns fiction production.
Οι νέοι όμιλοι των μέσων μαζικής επικοινωνίας έχουν συμφέρον να κατακτήσουν τη μεγαλύτερη δυνατή ακροαματικότητα όσο το δυνατόν ταχύτερα.
The new media groups have an interest in occupying as quickly as possible as large an audience as possible.
Ταυτόχρονα, τα μόνα σαφή κανονιστικά εμπόδια, που συνάντησε η ιδιωτική τηλεόραση, αφορούσαν τις ειδήσεις και την παροχή υπηρεσιών ενώ η ψυχαγωγία παρέμεινε πεδίο σχετικής ελευθερίας δράσης.
At the same time, the only definite regulatory obstacles to private broadcasting activity concerned news and services, while entertainment remained a relatively free-action area.
Φυσικά, οι ιδιωτικοί ραδιοτηλεοπτικοί οργανισμοί στράφηκαν στην πηγή άφθονων, φθηνών και ετοιμοπαράδοτων παραγωγών με υγιές ενεργητικό ακροαματικής ελκυστικό­τητας: στις Ηνωμένες Πολιτείες.
It is only natural that private broadcasters should turn towards the source of cheap and plentiful productions, ready for the taking and with a healthy record of audience attraction: the United States.
Οι πίνακες H.A.5 έως II.Α.8 δείχνουν την ασύμμετρη σχέση εισαγωγών/εξαγωγών μεταξύ της Ευρώπης και των ΗΠΑ.
Tables II.A.5 to II.A.8 show the imbalance in the export/import relations between Europe and the USA.
Όπως αναφέρει μια έκθεση του HC (Διεθνές Ίδρυμα Επικοινωνιών): «Τα προγράμματα με υπόθεση αποτελούν περίπου το 37% του συνόλου των προγραμμάτων που μεταδίδονται στην Ευρώπη...
As an IIC report reads: 'Fiction makes up approximately 37 % of all programmes transmitted in Europe ...
Κατά μέσο όρο, μόνο το 27% περίπου είναι ευρωπαϊκής παραγωγής και μόνο η Γερμανία και το Ηνωμένο Βασίλειο παράγουν περισσότερα προγράμματα με υπόθεση από όσα αγοράζουν.
On average, only about 27% are home-produced. Only Germany and the UK produce more fiction than they buy.
Σε όλες τις περιπτώσεις, κύρια πηγή του εισαγόμενου υλικού είναι οι ΗΠΑ» (Stories come first) (βλέπε πίνακες ΙΙ.Α.9 έως H.A. 11).
In all cases, the prime source of imported material is the USA' (Stories come first) (see Tables II.A.9 to ILA. 11).
Μόνο 8% των αγορών προγραμμάτων από τους ευρωπαϊκούς φορείς εκπομπών αφορούν ενδοευρωπαϊκές συναλλαγές.
Only 8% of the transactions for programme acquisition on the part of European broadcasters concern internal European exchanges.
Στο ήμισυ του παγκόσμιου συνόλου των συναλλαγών σε προγράμματα, που αντιστοιχεί σε κύκλο εργασιών της τάξης των 3,1 δισεκατ. δολαρίων ΗΠΑ, υπάρχει ευρωπαίος συναλλασσόμενος: τα 4/5 του εν λόγω ημίσεος αφορούσαν, κατά την εξεταζόμενη περίοδο, την αγορά αμερικανικών προγραμμάτων.
Half of the world's programme exchange transactions, accounting for a volume of business of USD 3 100 million are concluded with European partners: four-fifths of them consisted in the acquisition of US programmes.
Προς επιστέγαση του μάλλον εντυπωσιακού αυτού συνόλου στοιχείων, υπενθυμίζουμε ότι το 1985 οι εξαγωγές του ευρωπαϊκού οπτικοακουστικού κλάδου αντιστοιχούσαν στο 3,25% του κύκλου εργασιών του.
To conclude this rather impressive set of data, we will recall that in 1985 exports were 3.25% of the European audiovisual turnover.
Μεταξύ 1985 και 1986 το εμπορικό ισοζύγιο της Δυτικής Ευρώπης
Between 1985 and 1986, the audiovisual trade balance for Western Europe fell from USD —911 million to USD — 1 260 million.
Πίνακας ΙΙ.Α.5 Αξία των οπτικοακουστικών εξαγωγών των χωρών της Ευρωπαϊκής Κοινότητας το 1985 (σε εκατ. Ecu)
Table II.A.5 Amount of audiovisual exports of EC countries in 1985
Βέλγιο Γαλλία Γερμανία (ΟΔ)
Belgium Denmark Spain K ran ce FR of Germany
Δανία Ηνωμένο Βασίλειο Ιρλανδία
Ireland Italy Luxembourg Netherlands Portugal United Kingdom
Πηγή: Επιτροπή των Ευρωπαϊκών Κοινοτήτων.
Source: Commission of the European Communities
Πίνακας ΙΙ.Α.6
Table II.A.6
Προέλευση των προγραμμάτων με υπόθεση που μεταδόθηκαν από ευρωπαϊκά κανάλια το 1985
Origin of fiction programmes broadcast by European channels in 1985
Αμερικανική παραγωγή
American production
Εθνική παραγωγή
National production
Ραδιοτηλεοπτικός οργανισμός
Radio broadcaster
'Αλλες παραγωγές
Other production
Παραγωγή ΕΟΚ
EC production
Εθνική παραγωγή + % ΕΟΚ
National production + % EC
21 7 23 22 34 37 11 7 7 17 20 0 38 57 μ.δ.
34 37 11 7 7 17 20 0 38 57 na
Η Ευρώπη δεν προσφέρει παρόμοιες δυνατότητες.
Nothing like that exists in Europe.
Η αρχική φάση άνθησης της οπτικοα­κουστικής βιομηχανίας δεν έδωσε ιδιαίτερη ώθηση στις δομές παραγωγής προγραμμάτων με υπόθεση της Κοινότητας.
The initial booming phase of the audiovisual industry did not bring any substantial impulse to the fiction production structures in the Community.
Αντίθετα, καθώς η τηλεόραση αποβαίνει η κύρια οδός διανομής των προγραμμάτων αυτών, η εισβολή των αμερικανικών τηλεοπτικών παραγω­γών (σήριαλ, ταινιών, κωμικών σειρών κλπ.) απειλεί ακόμα και την επιβίωση της ευρωπαϊκής παραγωγής προγραμμάτων με υπόθεση.
Quite the opposite : as television becomes the main distribution outlet for fiction, the invasion of American television productions (serials, films, sitcoms, etc.) threatens the very survival of European fiction production.
Ενώ οι επενδύσεις σε τηλεοπτικές εκπομπές εμφανίζουν, ως οικονομική δραστηριότητα, μεγαλύτερη κινητικότητα και διασυνοριακότητα, η παραγωγή προγραμμάτων με υπόθεση είναι προσκολλημένη σε εθνικές πολιτιστικές ταυτότητες.
While investment in broadcasting enjoys a more mobile and transborder status because of its economic quality, fiction production is rooted in national cultures.
Από αυτή την άποψη, όχι μόνο δεν υπάρχει ακόμα ενιαία ευρωπαϊκή αγορά αλλά και μόνο η σχετική ιδέα συναντά αντίδραση στις περισσότερες χώρες της Ευρωπαϊκής Κοινότητας.
From this point of view, not only does a European single market not yet exist, but the very idea
Πίνακας Η.Α.7 Προέλευση των ταινιών που μεταδόθηκαν από ευρωπαϊκά κανάλια το 1985
Table II.A.7 Origin of films broadcast by the European channels in 1985
Σύνολο ευρωπαϊκών ταινιών
Total European
15 μ.δ. μ.δ. μ.δ.
Radio broadcaster
24 38 μ.δ. μ.δ. μ.δ. μ.δ. μ.δ. μ.δ.
15 na na na 21 20 na na na na 24 38 na 52 16 41 42 48 na na na na na na
ORF RTBF CyBC DR TVE YLE Γαλλία (4 κανάλια) TFl Α2
Channel 4
55 75 60 25 μ.δ. μ.δ. 3 12 6 25 19
60 86 66 49 35 61 35 53 36 45 na na na 56 55 na na na 50 65 na na na na 50 na na na na na
50 μ.δ. μ.δ. μ.δ. μ.δ. μ.δ.
5 11 6 24 na na 32 41 30 20 na na na 35 43
μ.δ. μ.δ. 21 12
55 75 60 25 na na 3 12 6 25 19 na na 21 12
32 41 30 20 μ.δ. μ.δ. μ.δ. 35 43
Mole: na = not available.
Σημείωση: μ.δ. - μη διαθέσιμο στοιχείο.
Those producers are not in Europe, and this dominance might easily become a near-monopoly.
Πίνακας ΙΙ.Α.8 Γεωργραφική προέλευση κατά τύπο προγράμματος
Table II.A.8 Origin area by type of programme
Πηγή: Επιτροπή των Ευρωπαϊκών Κοινοτήτων.
Source: Commission of the European Communities.
Πίνακας ΙΙ.Α.9 Εισαγωγές προγραμμάτων με υπόθεση κατά χώρα σε ώρες (1987)
Table II.A.9 Imports of fiction by country in hours (1987)
Πίνακας II.A.IO Εισαγωγές προγραμμάτων με υπόθεση κατά κανάλι (1987)
Table II.A.IO Imports of fiction by channel (1987)
Προγράμματα
Broadcaster
Χώρα
Total fiction
Γερμανία (ΟΔ)
FR of Germany
Οι ώρες εγχώριας και αλλοδαπής παραγωγής δεν περιλαμβάνουν τις ταινίες μεγάλου μήκους. μ.δ. — μη διαθέσιμο στοιχείο.
Domestic and foreign hours exclude feature films. na = not available.
Πίνακας H.A.11 Εισαγωγές προγραμμάτων με υπόθεση κατά πηγή (1987)
Table Π.Α.11 Imports of fiction by source (1987)
Χώρα/κανάλι
Country/Channel
Εισαγωγές ΕΟΚ (%)
EC imports ( % )
Εισαγωγές ΗΠΑ (%)
US imports ( % )
Ιταλία RAI
United Kingdom
) Μόνο ταινίες και σειρές αυτοτελών επεισοδίων.
Sources: IIC, 'Stories come first*.
Από τη σκοπιά της παραγωγής, δεν υπάρχει ανταγωνισμός μεταξύ κινηματογράφου και τηλεόρασης.
From the point of view of production, there is no competition between cinema and television.
Αντίθετα μάλιστα: τα γεγονότα δείχνουν, θα μπορούσε κανείς να πει, ότι ο κινηματογράφος άρεσε τόσο, ώστε το κοινό αποφάσισε να τον πάρει στο σπίτι.
Quite the opposite : all that happened was that people loved cinema so much that they decided to take it home.
Από την εμφάνιση της τηλεόρασης, η προσέλευση στις αίθουσες προβολής μειώνεται στην Ευρώπη σταθερά.
Theatrical attendance in Europe decreased constantly since the appearance of television.
Κατά την τελευταία δεκαετία, ο αριθμός των ανθρώπων που πηγαίνουν στον κινηματογράφο περιορίστηκε κατά 25% στη Γερμανία, κατά 70% στο Ηνωμένο Βασίλειο και κατά 75% στην Ιταλία.
In the last 10 years there were 25% fewer cinema-goers in Germany, 70% in the United Kingdom and 75% in Italy.
Από το 1958 ο αριθμός εισόδων στις αίθουσες προβολής μειώθηκε κατά 85% (βλέπε πίνακες II.
Since 1958 cinema admissions fell by 85% (Tables II.
1.1 και II. 1.2).
1.1 and II. 1.2).
Μια μακροπρό-
1.3 and II.1.4).
Πίνακας II.1.1 Η τάση των εισόδων στις αίθουσες κινηματογραφικής προβολής: σύγκριση των ετών 1980 και 1987
Table II. 1.1 Trend in cinema admissions: 1987 ν 1980
1980 (σε εκατ.)
1980 (million)
1987 (σε εκατ.)
1987 (million)
-30,5 -21,8 -24,0 -24,9 -28,3 + 23,0 -30,4 -26,5 μ.δ. -15,5 -54,8 -44,4 -29,1 -30,4 -29,9 -30,4
11.4 6.5 133.0 108.0 54.0 na 109.0 15.5 12.4 28.4 148.7 15.5' 23.5 75.0 34.5
Ιταλία Κάτω Χώρες Νορβηγία Πορτογαλία (') Σουηδία Τουρκία Φινλανδία
Austria ' Belgium Denmark Finland France FR of Germany Greece ' Ireland Italy Netherlands Norway Portugal ' Spain Sweden Switzerland UK Turkey
Πηγή: ΕΛΤ. Σημείωση: (') Εκτιμήσεις του Διεθνούς Πρακτορείου Τηλεόρασης (AIT).
AIT estimates: official figures not available.
Δεν υπάρχουν επίσημα στοιχεία.
Excluding Ireland.
(:) Εκτός της Ιρλανδίας. μ.δ. = μη διαθέσιμο στοιχείο.
na = nol available.
θεσμη αιτία της κατακόρυφης αυτής πτώσης είναι η μείωση του αριθμού των νέων που συνιστούν τον κύριο όγκο του κινηματογραφικού κοινού (βλέπε πίνακες II.
In fact, the 'consumption' of fiction has increased. People have a choice of literally thousands of films on television every year (Tables II.
1.3 και II. 1.4).
1.5 and II. 1.9).
Πίνακας Π.1.2
Table II.
Η εξέλιξη της προσέλευσης στον κινηματογράφο στις κυριότερες αγορές του κόσμου
1.2 Evolution in box-office attendance in the principal world markets
(εκατομμύρια ί ι ι
(million spectators)
Δείκτης (2025/ 1985)
Index (2025 ν 1985)
Ελβετία
Finland
Πηγή: EAT.
Source : EAT.
εισιτηρίων αυξήθηκε πάλι από 720 εκατομμύρια το 1970 σε 1 100 εκατομμύρια το 1986.
In spite of the crisis in the traditional film industry, fiction production should, if it develops the necessary large-market philosophy, ultimately benefit enormously from the expansion in broadcasting.
Μάλιστα, η «κατανάλωση» προγραμμάτων με υπόθεση παρουσιάζει άνοδο.
Television stations began as early as the 1970s to give a substantial support to the production of feature films.
Μερίδια αγοράς της προβολής ταινιών σε αίθουσες στα κράτη μέλη της ΕΟΚ κατά χώρα προέλευσης
Table 11.1.5 Market shares of theatrical release according to country of origin in the EC Member States
Υπόλοιπη Ευρώπη
Rest of Europe
Υπόλοιπη ΕΟΚ
Rest of EC
Ελλάδα Α 1985 κατ' εκτίμηση
Greece A 1985, estimated
Ηνωμένο Βασίλειο Β 1986
United Kingdom Β 1986
Ιρλανδία Γ 1985
Ireland C 1985
Κάτω Χώρες Α Β
Netherlands A Β
Πηγή: Distribution and export («Διανομή και εξαγωγή»).
Source: Distribution and export.
Σημείωση: Α = εισπράξεις ταμίου, ΑΑ = κύκλος εργασιών διανομέα, Β — α' προβολή ταινιών, Γ = σύνολο ταινιών που προβλήθη­καν, — = δεν υπάρχουν διαθέσιμα στοιχεία, D = Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας, DK = Δανία, F = Γαλλία, UK = Ηνω­μένο Βασίλειο, Ι = Ιταλία, Ε - Ισπανία.
Note: A = box-office takings; AA = distributor's turnover; Β = film premieres; C — all screened available; D = Federal Republic of Germany; DK. - Denmark; F = France; UK = United E = Spain.
Παρ' όλη την κρίση που διέρχεται η παραδοσιακή κινηματογραφική βιομηχανία, η παραγωγή έργων με υπόθεση, αν προσανατολιστεί με γνώμονα τις συνθήκες μιας μεγάλης αγοράς, θα αποκομίσει τελικά τεράστια οφέλη από την ανάπτυξη της τηλεόρασης.
Fininvest brings in 30 to 40% of the global investment in the Italian film industry. In a less traditional way, the British Independent Broadcasting Authority (IBA) and Channel 4 are a strong support for film producers in the UK, while in France all television stations are contributors to a central film-industry support fund.
Ήδη από τη δεκαετία 1970-1980 οι σταθμοί τηλεόρασης άρχισαν να ενισχύουν σημαντικά την παραγωγή ταινιών μεγάλου μήκους.
Cinema-television relations are changing even in another respect. In March 1987 the Committee of Ministers of the Council of Europe deemed it necessary to express its wish for good relationships between the box office and the small screen in a detailed and passionate recommendation.
Αξίζει να αναφερθούν μερικά παραδείγματα.
Now the fear that theatres will soon disappear because of television seems unjustified.
Στην Ιταλία η RAI έχει επενδύσει 120 έως 140 δισεκατομμύρια λιρέτες στην παραγωγή ταινιών μεγάλου μήκους ενώ η Fininvest του Silvio Berlusconi καλύπτει το 30 έως 40% των συνολικών επενδύσεων στην ιταλική βιομηχανία παραγωγής ταινιών.
A production shown in 'première' on television will hardly attract any large audience, and theatres retain, even in the face of impending qualitative equality with television, their event-generating value.
Κατά τρόπο λιγότερο παραδοσιακό, o IBA (British Independent Broadcasting Authority, «Ανε-
Broadcaster investment in cinema production and distribution also stems from this preoccupation.
Πίνακας II.1.6 Χρηματοδότηση των ταινιών μεγάλου μήκους στις ΗΠΑ
Table II. 1.6 Financing of feature films in the USA
Πηγή εσόδων
Sources of revenue
Πωλήσεις μέσω κοινοπραξιών Τηλεόραση με χρέωση ανά σύνδεση
Total box-office receipts Total foreign box-office receipts Video Pay TV Network Syndication Pay per view
ξάρτητο Βρετανικό Όργανο για την Τηλεόραση») και το Channel 4 αποτελούν σημαντική πηγή ενισχύσεων για τους παραγωγούς ταινιών στο Ηνωμένο Βασίλειο, ενώ στη Γαλλία όλοι οι σταθμοί τηλεόρασης συνεισφέρουν σε ένα κεντρικό ταμείο ενίσχυσης της κινηματογραφικής βιομηχανίας.
Competitiveness between television stations is, therefore, a guarantee for the survival of movie theatres. While in a situation of monopoly or near-monopoly a broadcaster is safe in its production and programme-acquisition investments, in competition even broadcasters need at least minimal guarantees of success for the programmes they are
Πίνακας ΙΙ.1.8 Αριθμός ταινιών που μεταδόθηκαν από τα ευρωπαϊκά κανάλια τηλεόρασης το 1985
Table II. 1.8 Number of films broadcast by European television channels in 1985
Γερμανία (ΟΔ)
Spain Finland
Ελβετία
Greece Ireland Iceland Italy
Ελλάδα Ηνωμένο Βασίλειο
Reteitalia Other commercial channels RTL
παραγωγής μύθου είναι πρόδηλος σε όλους τους τομείς.
The problems for fiction production do not lie with the competition between cinema and television.
Τα βασικά προβλήματα προκύ­πτουν από την απουσία ενός υγιούς συστήματος κοινοτικών διαστάσεων για τη διανομή και τη χρηματοδότηση.
Although in many countries cinema professionals resent financing on the part of broadcasters as a sort of intrusion and limitation to their creative freedom by
Πίνακας ΙΙ.1.9 Ώρες προβολής ταινιών μεγάλου μήκους κατά κανάλι (1987)
1.9 Hours of feature films by channel (1987)
Ταινίες μεγάλου μήκους
Feature films
πέρα από τα σύνορα της χώρας παραγωγής τους.
the principle of audience attraction, the expansion of television represents in general a great opportunity for fiction production.
Τα ευρωπαϊκά προϊόντα δεν κυκλοφο­ρούν.
The adoption of similar technical means for both cinematographic and television productions will bring the two areas even closer; from the production point of view, it will lead to virtual identity.
Σε όλες σχεδόν τις χώρες της ΕΟΚ, οι αίθουσες κινηματογράφου προβάλλουν ταινίες κυρίως αμερικανικής παραγωγής και, κατά δεύτερο λόγο, εθνικής.
Problems for fiction production start with the so-called ' fragmentation of the market'. ket'.
Τα γλωσσικά εμπόδια διαδραματίζουν προφανώς σημαντικό ρόλο (βλέπε πίνακα II. 1.11).
Discussion here borders dangerously on a philosophical debate between economic liberals and interventionists. Policy models for support to national audiovisual production come in all varieties and in all degrees of efficacy.
Άψογα κινηματογραφικά προϊόντα της εποχής, πλούσια σε εφέ και σε διάσημα ονόματα, εκμεταλλεύονται έντονα όλες τις πλευρές του μύθου, όπου η τηλεόραση δεν μπορεί ακόμα να προβάλει ανταγωνισμό.
When the discussion turns to a European audiovisual policy, everyone simply tries to transfer their internal solutions to the general arena of the continent, and this is a major difficulty in devising a genuine large-market attitude.
Είναι δαπανηρές παραγωγές.
In the next section, these philosophical factors will be discussed.
Βέβαια, ταινίες με τόσο περιορισμένο προϋπολογισμό παραγωγής δεν μπορούν να λανσάρονται όπως οι
The fragmentation of European fiction production structures is evident in all sectors. Major problems arise from the absence of a healthy EC-wide distribution and financing system.
Πίνακας ΙΙ.1.10 Προέλευση των ταινιών που διανεμήθηκαν σε διάφορες ευρωπαϊκές χώρες το 1985
Table II. 1.10 Origin of films distributed in various European countries in 1985
Ηνωμένο Βασίλειο
Co-productions' ductions'
Λοιπές ευρωπαϊ­κές
Other European countries
0) χώρες
0 2 na 17 21 16
16 μ.δ. 20 16 15 11 21 15 3 44 81 10 10 4 4 5
18 na 3 15 19 17 25 10 24 22 19 26 51 18 15 6
17 μ.δ. 6 μ.δ. 16 0 0 11 17 0 20 21 37 16 19
6 na 24 0 0 0 0 0 0 1 0 na
Σημείωση: (') Στην περίπτωση των συμπαραγωγών, τα εθνικά στατιστικά στοιχεία δεν είναι συγκρίσιμα.
1National statistics are not measured in the same way for co-produclions.
(2) Υπόλοιπος κόσμος. μ.δ. = μη διαθέσιμα στοιχεία.
:Rest of world. na = not available.
Πίνακας 11.1.11 Γλώσσες που μιλούνται στις ευρωπαϊκές χώρες
Table II. 1.11 Languages spoken in European countries
Γαλλικά
English
10 μ.δ.
Spanish
6 2 3 6 67 μ.δ. 20 μ.δ.
Flemish, Dutch na
4 μ.δ.
4 1 na
1 μ.δ. μ.δ.
8 3 na 26 51 na 26 43 na na 1
μ.δ. 68 1 3 1 0 μ.δ.
100 na na 68 1 na 1 3 na 0 0 na 100 0 na
0 μ.δ. 0 μ.δ. μ.δ.
0 1 na 68 80 na 13 68 26 100 na na 71 5 na 100 18 na 12 27 na 31 10 na 15 13 55 15 na na 22 48 na 11 100 na 2 6 na 67 20 na 3 35 81 6 na