natgillin/translations-raw huggingface dataset:
5 (90) 4 της 21.5.1990 που εγκρίθηκε στο Στρασβούργο από την Επιτροπή των Υπουργών στις 21 Φεβρουαρίου 1990, κατά την 434η συνεδρίαση των εκπροσώπων των υπουργών).
In Dutch, women regard only such truly epicene words as volwassene (adult) and parlementslid (Member of Parliament) as words referring to either sex. This means that it is quite natural, for example, to use feminine job titles for women and masculine ones for men, for the good reason that "sekseneutraliteit bestaat nauwelijL·:
Ψήφισμα 32/4 που ενέκρινε η Επιτροπή για τη θέση της γυναίκας κατά την 32η συνεδρίαση (Βιέννη, 14-23 Μαρτίου 1988) (1).
The fact that "he" is no more "neutral" than "she", and refers to men alone, was shown in 1978 by a number of researchers including Martys, Moulton, Robinson, Elias and Martyna.
Οδός Βασιλίσσης Σοφίας Και Ηρώδου Αττικού Αθήνα 134 τηλ.: 7243982/7243983/7243984
Example: Les sculpteurs européens et sculptrices européennes (specifically listing both sculptors and sculptresses).
Οι γυναίκες στη γεωργία
SUPPLEMENTS TO WOMEN OF EUROPE
Οι γυναίκες στις στατιστικές
The Supplements to Women of Europe are published in the nine languages of the European Community.
Οι γυναίκες της Ουγγαρίας
N" 33 - Women in the French Revolution (1991)
Ισότητα ευκαιριών μεταξύ γυναικών και ανδρών (3* Μεσοπρόθεσμο πρόγραμμα κοινοτικής δράσης 1991-1995)
N" 34 - Equal Opportunities for Women and Men - The third medium-term Community action programme (1991/1995)
Ν* 35
N* 35 - Women and Men of Europe Today - Attitudes towards Europe and pol i t ics
1492: Η παρουσία των Γυναικών
N' 37 - 1492: The Role of Women
Ν* 38
N* 38 - Women In Development
Ν° 39
N" 39 - Women in Poland
Γυναίκες στην Πολονία
The Supplements to Women of Europe are sent to anyone asking to be put on the mailing list.
Υπεύθυνη : Αννα - Λευκή Χαρίτου Προϊσταμένη της Ευρώπης των Πολιτών: Πληροφορίες για τις Γυναίκες 200, rue de la loi Β - 1049 Bruxelles (Belgique)
Anne-Blanche HAR I TOS Women's Information Service 200 rue de la Loi 1049 Brussels
ISSN 1012 - 1927 Αριθ. καταλόγου:CC-AG-94-001-GR-C
ISSN 1012-1935 Catalogue number: CC-AG-94-001-EN-C
Η εποποιία των γυναικών
Women's path through European film history
Απρίλιος, Μάιος, Ιούνιος
April, May, June
96 · Τριμηνιαίο περιοδικό · αρ.
96 · quarterly periodical ·
Το αφιέρωμα σης Γυναίκες της Ευρώπης αριθ.
The Women of Europe Dossiers issue no.
43 "Η εκατονταετία του κινηματογράφου - η εποποιία των γυναικών στην 7η τέχνη στην Ευρώπη" οιατίθεται σε όλες τις επίσημες γλώσσες της Ευρωπαϊκής Ένωσης.
43 "The Centenary of Cinema: Women's path through European film history" is available in the official lan­guages of the European Union.
Τη διεύθυνση του αφιερο')ματος αυτού ανέλαβε η κα Jackie BUET, Διευθύντρια του Διεθνούς Φεστιβάλ του Γυναικείου κινηματογράφου του Créteil, Γαλλία, σε συνεργασία με την:
The production of the dossier was overseen by Jackie BUET, director of the international Women's Film Festival in Créteil, France, in collaboration with:
Θα θέλαμε να ευχαριστήσουμε τους πληροφοριοδότες μας:
We wish to thank our contributors:
Maryline FELLOUS (France) Ανταποκρίτρια σης χώρες της πριύην ΕΣΣΔ
Maryline FELLOUS (Prance) Correspondent forformer USSR countries
Heike HURST (France) Καθηγητήςκριτικόςκινηματογράφου
HURST (Prance) Professor of film review
Υπεύθυνη του Τμήματος Πληροφόρησης για θέματα Γυναικών, γενική Αιεύθυνση Χ - Πληροφόρηση, επικοινωνία, πολιτιστικά θέματα, οπτικικικσυστικός τομέας.
Véronique Houdart­Blazy, ƒ /c.ii/ of Section, Information for Women, Directorate-General X - Information, Communication, Culture and Audiovisual Media
Διεύθυνση επαφών:
Contact address:
Ηοημοοίευση αντή δεν δεσμεύει νομικά την Επιτροπή. 11 αναδημοσίευση επιτρέπεται, εκτός από εμπορικούς σκοπούς, με αναφορά τη: πηγής.
'I'he < 'oiinnission does not accept legal responsibility for the opinions expressed in this publication. Reproduction is authorized, except for commercial purposes, provided the source is acknowledged. The Table of Contents is located on the last page of the dossier.
"Η εικόνα και το βλέμμα" ιδέα αυτού του "Αφιερώματος στις Γυναίκες της Ευρώπης" γεννήθηκε μέσα από τη συνάντηση με την Υπηρεσία "Πληροφόρηση - Γυναίκες" της Ευρωπαϊκής Επιτροπής, η οποία επιθυμούσε, επ'ευκαιρία του εορτασμού της
"Perspectives and Images" he idea behind this "Women of Europe Dossier" came about as a result of the meeting between the "Information for Women" service at the European Commission and the team from the International Women's Film Festival in
Το αφιέρωμα αυτό εκθέτει το ρόλο των ευρωπαίων γυναικών στον κινηματογράφο, ταυτόχρονα ως 7η τέχνη και ως οπτικοακουστική βιομηχανία, μέσα από τη θέση της δημιουργού, της σεναριογράφου, της ηθοποιού, ή της παραγωγού.
This dossier discusses the role of European women in film: both the cinema and audio­visual industries, and as creators, scriptwriters, actresses or producers.
Η εποποιία αυτή αναδύεται ήδη κατά τη γέννηση του βωβού κινηματογράφου και επιβεβαιώνεται μέχρι τις μέρες μας, παρουσιάζοντας στα πλαίσια της παγκόσμιας ιστορίας και της ιστορίας των γυναικών, σκοτεινές και φωτεινές περιόδους, γεννώντας ευαίσθητα ρεαλιστικά, αστεία ή διεκδικητικά έργα ... και φωτίζοντας τόσο διαφορετικά ταλέντα.
This epic becomes apparent from the very start of the silent film era and remains so today, unveiling to the tempo of world history and women's history, dark periods and enlightened periods, generating sensitive, realistic, funny, vengeful films... and revealing equally diversified talents.
Το ιστορικό αυτό που επικεντρώνεται κύρια στις χώρες της Ευρωπαϊκής Ένωσης, δεν φιλοδοξεί να εξαντλήσει πλήρως το θέμα.
This historical review, focusing essentially on the countries of the European Union, does not claim to be exhaustive.
'Εχει ως στόχο να δείξει ότι η φαντασία των γυναικών είναι παρούσα στο χώρο αυτόν της έκφρασης, και ότι τόσο το βλέμμα τους όσο και η εικόνα τους παίζουν ένα σημαντικό ρόλο.
Nonetheless, it allows us to realise that women's imagination is present in this evolving mode of expression, and that their perspectives and images alike, play an essential role in cinema.
Απρίλιος, Μάϊος, Ιούνιος 1996 · αρ. 43
April, May, June 1996 ■ n' 43
Κινηματογράφου pj
International Women's Film Festival archives collection
Κιντιματογράφου ρ.9
International Women's Film Festival archives collection
Κινηματογράφου ρ.ιι
International Women's Film Festival archives collection
Κινηματογράφου pj?
International Women's Film Festival archives collection
Συλλογή αρχείων του Διεθνούς Φεστι/ΐάλ τον Γυναικείου
International Women's Film Festival archives collection p.tS
Κινηματογράφου p.i9 Agnès VARDA
International Women's Film Festival archives collection pii)
Κινηματογράφου p.19 Flickorna de Mai ZETTERLING (Sverige)
International Women's Film Festival archives collection l > 10 Flickorna by Mai ZETTERLING (Sverige)
Συλλογή αρχείων του Διεθνούς Φκτη/ίάλ του Γυναικείου
International Women's Film Festival archives collection
Κινηματογράφου ρ.20 Vera CHYTILOVA (iZeskà Republika)
Vera CHYTILOVA (Ceskà Republika) international Women's Film Festival archives collection
Κινηματογράφου
International Women's Film Festival archives collection
Συλλογή αρχείων του Διεθνούς Φεοτι/ίειλ τον Γυναικείου
International Women's Film Festival archives collection
© lìrigitte Pougeoise, Paris, Σνλλογή αρχείων τον Διεθνούς Φεστι/ίάλ τον Γιη'αικείου
© Brigitte Pougeoise, Paris, International Women's Film Festival archives collection
Συλλογή αρχείων τουΔιεθνούς
International Women's Film Festival archives collection
Κιντιματογράφου ρ.33 Pratibha PÄRMAR
Pratibha PÄRMAR (Great Britain) ρ-.υ
Συλλογή αρχείων του Διεθνούς Φεστιβάλ του Γυναικείου
International Women's Film Festival archives collection
Περιήγηση, επισημάνσεις και μερικές αναδρομές για τον επάξιο εορτασμό της εκατονταετίας του κινηματογράφου ο 1985 ο κινηματογράφος γιόρτασε 100 χρόνια ζωής και επ'ευκαιρία των γενεθλίων του, έγινε εντονότερα
An itinerary, landmarks and a few detours to celebrate with dignity the centenary of cinema n 1995 cinema celebrated its 100th anniversary and, thanks to that anniversary, came a more just awareness of the
Τ συνειδητή η ευρύτατη συμμετοχή των γυναι­κών στην ολοκλήρωση του.
I very important contribution made by women to its development.
Καθόλη τη διάρ­κεια αυτού του αιώνα, που έζησε τη γέννηση και την εξέλιξη μιας τέχνης που τόσο ευνοϊ­κά ανέδειξε μύθους, τρόπους ζωής, πολιτι­κούς και κοινωνικούς αγώνες, αλλά και ομορφιά, όνειρο, φαντασία και γέλιο, οι γυναίκες είναι παρούσες σε όλες τις δημι­ουργικές θέσεις.
Throughout this century, which witnessed the birth and evolution of an art so opportune for generating fantasies, lifestyles, social and political movements, but also beauty, dreams, fairy tales and laughter, women have been represented in the entire range of creative posts.
Συνόδεψαν, και ορισμένες φορές είχαν το προβάδισμα της ανακάλυψης ειδικών μορφών κινηματογραφικής αφήγη­σης (Alice Guy - Blaché για τη σκηνοθεσία ταινιών φαντασίας, Lotte Reiniger για το κινέζικο θέατρο σκιών, Germaine Dulac για τον πρωτοποριακό κινηματογράφο ...) ανα­δεικνύοντας πολύ σύντομα τις ικανότητες τους για την ανάληψη θέσεων ορισμένες φορές αντίστοιχων με αυτές των σεναριο­γράφων, ηθοποιών και παραγωγών.
They accompanied, and sometimes preceded, the discovery of specific forms of film narration (Alice Guy-Blaché for directing fiction, Lotte Reiniger for animating shadowgraphs, Germaine Dulac for avantgarde cinema...) all the while demonstrating their ability to fill the sometimes simultaneous roles of director, actress and producer.
Η ιστο­ρία του κινηματογράφου, εν μέρει χάρη στις ίδιες τις γυναίκες, ανακαλύπτει εκ νέου σήμερα τις ταινίες των πρωτοπόρων γυναι­κών του βωβού κινηματογράφου.
The history of cinema, partly thanks to women themselves, today is rediscovering the works of women silent-film producers.
Ανακαλύπτει επίσης, σε κάθε εθνικό κινημα­τογράφο, την πραγματική επίδραση των μεγάλων ευρωπαίων ηθοποιών, οι οποίες αντίθετα από πολλές σταρ του Χόλυγουντ, δεν αφέθηκαν να συντριβούν από το σύστη­μα, αλλά αντιμετώπισαν με τόλμη την παρα­μέληση της καριέρας της ηθοποιού, συμμετέ­χοντας πιο ενεργά στα μέσα παραγωγής ται­νιών.
It is also rediscovering, within each national film industry, the true impact of the great European actress es who, unlike many Hollywood actresses, have not allowed themselves to be crushed by the system, but have often faced the decline of a career in acting by participating more actively in film production.
Αλλά ας προχωρήσουμε στις λεπτομέ­ρειες.
But let's get down to details.
Η περίοδος τον βωβοί' και η άφιξη τον ομιλούντος κινηματογράφου αυτό, και απο μια ευνοϊκή συγκυρία, είναι επίσης πάλι η Γαλλία, που γνώρισε την πρώτη γυναίκα παραγωγό στον κόσμο, την Alice Guy-Blaché (1873-1968).
produced the world's first woman filmdirector, Alice Guy-Blaché (1873-1968).
Γραμματέας στην αρχή στην Gaumont, η "δειλή" Alice ζητάει μια μέρα από το αφεντικό της "να γράψει μία ή δυό "σκηνούλες" και να τις παί­ξει από τις φίλες της".
First a secretary at Gaumont, "shy" Alice asks her boss one day if she can "write one or two 'playlets' and have them acted out by friends".
Με έκπληξη, παίρνει θετική απάντηση, υπό τον όρο ότι δεν θα αφιερώσει ώρες από τη δουλειά της γι'αυτό.
To her surprise, her request is granted provided it does not interfere with her work hours and responsibilities as secretary. The result is La Fée aux choux in 1896.
Πολύ σύντομα, γίνεται υπεύθυνη της "φωτογραφικής υπηρε­σίας των θεάτρων" και θριαμβεύει μέχρι το 1907 στην παραγωγή Gaumont, ταυτόχρονα ως παραγω­γός, καλλιτεχνική διευθύ­ντρια και υπεύθυνη επιμέ­λειας ...
Soon after that she becomes head of the "film set service" and until 1907 reigns with sovereign power over Gaumont productions, as director, artistic director and set director all at once...
Γυρίζει περισσότε­ρες από 200 ταινίες μεταξύ των οποίων: Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) και Vie du Christ σε 25 ταμπλώ, 640 μέτρων μήκους, που αποτέλεσε κατόρθωμα για την εποχή.
She makes over 200 "silents" among which: Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) and Vie du Christ in 25 scenes, measuring 640 metres - a real feat at the time.
Η Alice Guy-Blaché γυρίζει επίσης πολυάριθμες "φωνητικές σκηνές" για το περίφημο Χρονόφωνο του Léon Gaumont, πρωτότυπο του ομιλούντος κινη­ματογράφου, το οποίο επιτυγχάνονταν με τον ευφυή συγχρονισμό δύο μηχανισμών (του κινηματογράφου και του φωνόγραφου).
Alice Guy-Blaché also produces numerous "phonoscenes" for Léon Gaumont's famous Chronophone, the first version of talking films, obtained by an ingenious synchronisation of the two techniques (film and phonograph).
Με τον τρόπο αυτό ηχογραφήθηκαν διάση­μες άριες της Όπερας, η Κάρμεν ή ο Φάουστ, καθώς και δημοφιλή τραγούδια της εποχής όπως αυτά του Mayol, Dranem ή του Polin.
That is how famous operatic arias such as Carmen or Faust are recorded, but also popular songs of the time like those of Mayol, Dranem or Polin.
Μετά από μια μακρά και δύσκολη περίοδο τεχνικού ανταγωνισμού ανάμεσα στους εφευρέτες σε όλον τον κόσμο, είναι τελικά η Γαλλία που δίνει σάρκα και οστά στον κινη­ματογράφο το 1895 με τον "Κινηματο­γράφο" των Αδελφών Lumière.
After a long and difficult technological race among inventors the world over, it is France which spawned cinema with the Lumière brothers' "Cinematograph" in 1895.
Στη συνέχεια η Alice Guy-Blaché παντρεύ­εται και φεύγει στην Αμερική για να εκπρο­σωπήσει την φίρμα Gaumont και να λανσά­ρει το Χρονόφωνο.
Then, Alice Guy-Blaché marries and leaves for America to represent the Gaumont firm and launch the Chronophone.
Εκεί, ξεκινά πολύ σύντο­μα μια καριέρα ανεξάρτητης παραγωγού και φτιάχνει ένα στούντιο, την Solax, μέσα στο
There, she quickly starts a career as an independent producer and the Solax studio smack in the middle of New Jersey. Again, she makes over 200 "silents"
Απρίλιος, Μάϊος, Ιούνιος 1996 · αρ. 43 t ί
April, May, June 1996 · n° 43
Η εκατονταετία του κινηματογράφου κέντρο του New-Jersey.
the centenary of cinema niques, in particular, in the area of fiction.
Γυρίζει εκ νέου περισσότερες από 200 "ταινίες" και προωθεί αμερικανούς ηθοποιούς που θα γίνουν στη συνέχεια διάσημοι, όπως η Bessie Love, μελ­λοντική βεντέτα του Griffith, ο Wallace Reid, διάσημος jeune premier του βωβού κινηματογράφου, η Alla Nazimova, η Olga Petrova, η Ethel Barrymore ...
and debuts American actors who go on to become famous, such as Bessie Love, future star of Griffith, Wallace Reid, famous young star of silent films, Alia Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore...
Λόγω της πρόωρης εφευρετικότητας της, μπορεί κανείς να πει ότι η Alice Guy-Blaché συντέ­λεσε στην ανάπτυξη των πλέον πρωτοπορια­ κών εφαρμογών στον κινηματογράφο, κυρίως στο χώρο της φαντασίας.
Through her advanced creativity, it can be said of Alice Guy-Blaché that she contributed to the development of some of the most promising of film tech
Στη Γαλλία φθάσαμε σε μια πολύ πιο λεπτή τέχνη, φαινομενικά απλοϊκή.
In France we have chosen a much finer art, simplistic in appearance.
Κάνουμε κυρίως έρευνες ρυθμού, σύνθεσης εικόνων, αντιθέσεων, και τρόπου μεταβίβασης από τη μία στην άλλη.
We especially research rhythm, the composition of images, opposition, subtle movement from one to the other.
Ξεπεράσαμε το σημείο όπου βρίσκονται ακόμη οι Γερμανοί.
We have passed the point where the Germans still find themselves.
Κάθε ένας θα διατηρήσει την τεχνική του, την οπτική του, τις προτιμήσεις του.
Each will keep its technique, its vision, its preferences.
Όταν συναντιόμαστε με άλλους ξένους κινηματο­γραφιστές, όπως συνέβη τον τελευταίο Σεπτέμβριο, κατά τη διάρκεια του συνεδρίου που οργανώθηκε από το Ινστιτούτο Πνευματικής Συνεργασίας, συγκεντρωνόμαστε ανάλογα με τα γούστα μας, ανάλογα με τις αισθητικές αναζητήσεις του καθέ­να.
When we meet amongst foreign filmmakers, as we did last September on the occasion of the conference organised by the Institute for Intellectual Co-operation, we group according to our particular tastes, our own aesthetic vision.
Ορισμένοι είναι υπέρ του καθαρού κινηματο­γράφου, ενώ άλλοι υποστηρίζουν τον ψυχολογικό κινηματογράφο.
There are those who prefer pure cinema and those who opt for psychological cinema.
Μπορεί να πει κανείς ότι έχει δημιουργηθεί ήδη.
At a very decisive moment in its history.
Η σουηδική ται­νία, τόσο εξαιρετικά δουλεμένη, υπήρξε το πρώτο θΰμα του αμε­ρικάνικου κινηματογράφου.
Yes, American cinema without a doubt did us a great service, but it has become too imperialist.
Σήμερα για να επιτύχει μια ται­νία πρέπει να κατακτήσει μια τεράστια αγορά, να έχει μια διε­θνή απήχηση.
Supported by the dollar, it has succeeded in imposing itself on the entire world, and it does absolutely nothing for its international clientele.
Ειδάλλως, είναι καταδικασμένη να μην καλύψει ούτε τα έξοδα της.
It only aims to please its United States clientele.
Αυτό συμβαί­νει συχνά στις μικρές χώρες παραγωγούς.
The rest is just extra money in the bank and doesn't have any say in the matter.
Βλέπετε επίσης ότι καμία από αυτές δεν μπόρεσε να κρατηθεί.
It hasn't used its commercial prosperity to improve itself, but for a few rare exceptions. It's not advancing, it's degressing.
αποφασιστική φάση της ιστορίας του.
Well, it is already done.
Ναι, χωρίς καμία αμφιβολία, ο αμερικάνικος κινηματογρά­φος εκπλήρωσε πολλές υπηρεσίες, αλλά ταυτόχρονα έγινε υπερβολικά ιμπεριαλιστι­κός.
The union will practically only be composed of three big producing countries, at least for the time being: France, Germany and Sweden.
Δεν ψάχνει παρά να ευχαριστήσει μόνο το κοινό των Ηνωμένων Πολιτειών.
Swedish films, such lovely work, were the first to fall victim to American films.
Όλα τα άλλα δεν αποτελούν παρά μόνο συμπλη­ρωματικά έσοδα και δεν λογαριάζονται.
For a film to survive today it has to have enormous financing, international financing, otherwise it is condemned to not covering its expenses.
Διαφοροποιήθηκε άλλωστε από τους άλλους στην τεχνική.
That is most often the case for small producing nations.
Δεν εκμεταλλεύτηκε την εμπορική του ευημερία για να τελειο­ποιηθεί, εκτός από μερικές σπάνιες εξαι­ρέσεις.
They have only a very restricted market in their own country, and a small one or none at all abroad.
Δεν προχωρεί πλέον: οπισθοδρο­μεί.
Also, you see that none of them have been able to survive.
Είναι μια άλλη υπόθεση.
That's another story.
Η ιταλική ταινία αυτοκτόνησε εκούσια και είναι ελάχιστα πιθανόν να ξαναγεννηθεί πριν περάσει πολύς καιρός.
The Italian film industry deliberately committed suicide and it's not likely that it will be resuscitated for a long time.
Στην Ερυωπάική Ένωση, δεν μπο­ρεί να παίξει σήμερα απολύτως κανένα ρόλο.
In the European union, it can not play any role at all today.
Η σουηδική ταινία, αντίθετα, δεν ζητά παρά να ξανα­γεννηθεί και να ξεφύγει από τα χέρια των Αμερικανών που την εγκλώβισαν.
Swedish cinema, on the contrary, is just waiting to be revived and to pull away from the grasp of the Americans.
Πιστεύω ότι μια κινηματογραφική όραση πρέπει να είναι όπως μια μουσική ακρόαση: μια συνέχεια γραμμών, ήχων, φωτισμού και σκιών που να ακολουθούν ένα ρυθμό μέσα από αρμονίες και παραφωνίες.
I think that cinegraphic vision should be like a musical audition: a succession of lines, volumes, lightness and darkness, arranged according to a rhythm, and with a sort of harmony or discord.
Το ιδανικό μου είναι μια ταινία χωρίς πρόσωπα και χωρίς πλοκή.
My ideal is the film without a character and, hence, without intrigue.
Εάν δίνετε διαλέξεις για τον κινηματογράφο, δεν έχετε παρά να κάνετε το πείραμα.
Of course not. If you do film demonstration conferences, try it.
Προβάλλετε στην οθόνη ένα ντοκυμαντέρ, για παράδειγμα της βλάστησης και της ανάπτυξης των φυτών.
Play a documentary on the screen, for example, on the germination and growth of plants.
Οι ακαλλιέργητοι θα το δεχθούν ευνοϊκά σαν κάτι το "διδακτικό".
Philistines like it because "it is instructive".
Οι έντι­μοι άνθρωποι, δηλαδή η μάζα του κοινού, θα ευχα­ριστηθεί προφανώς να δει την ανάπτυξη όμορφων μορφών, ωραίων εικόνων, έξω από κάθε συναισθη­ματική ανησυχία. ·
People who are sincere, i.e. the general public, take obvious pleasure in watching beautiful shapes, beautiful images develop, without any emotional concerns. ·
Όσον αφορά τους Γερμανούς, πράγματι, είναι δυνατοί.
As for the Germans, indeed, they are strong.
Έχουν κεφάλαια, μια καταπληκτική οργάνωση, οι σκηνοθέτες τους μπορούν να εργα­στούν με μεγάλη ελευθερία.
They have capital, magnificent organisation, their directors are able to work with a great deal of freedom.
Αλλά μην πιστέψετε ότι είναι και τόσο προχωρημένοι.
But don't think they are as advanced as all that.
Η εικόνα που έρχεται αυθόρμητα στη μνήμη για την Musidora (γεννημένη με το όνομα Jeanne Roques 1889-1957) είναι η εικόνα της ηθοποιού που παίζει με τρόπο ταυτόχρονα διφορούμενο, σκοτεινό κα προ­κλητικό, στην οποία προσέφυγε ο Louis Feuillade για το γύρισμα της σειράς επεισο­δίων Les Vampires (1915), και της ταινίας Judex (1916).
1957) remains that of the actress who played ambiguous, sober and provocative all at once and whom Louis Feuillade cast in the serialised films L« Vampires (1915) and then in fudex (1916).
Η Musidora είναι η πρώτη "vamp" του κινηματογράφου και οι Σουρεαλιστές υποκλείνονται στη γοητεία της και την αναδείχνουν σε μύθο: "Δεν μπορώ να σας περιγράψω", γράφει ο Aragon, "τι είδους έξαρση θα μπορούσαμε να βρούμε σε ορισμένους νέους και ξέγνοια­στους υπέρμαχους των λογοτεχνικών προ­καταλήψεων, όταν η δέκατη μούσα, η Musidora, έπαιζε στην οθόνη την εβδομαδι­αία εποπτεία των Vampires...".
Musidora is the first "vamp" of cinema and surrealists fall under the spell of her charm and make a true myth of her. "I could not begin to explain", writes Aragon, "what kind of elation we, young friends unaffected by literary prejudice, experienced when Musidora, the tenth Muse, came to the screen in the weekly Vampire epic..."
Η Musidora επωφελείται από τη διασημότητα της το 1916 για να γυρίσει μια διασκευή ενός βιβλίου της Colette: Minne ou l'Ingénue libertine.
Musidora takes advantage of her celebrity status in 1916 and makes an adaptation of a book by Colette, Minne ou l'Ingénue libertine.
Ωστόσο, το γύρισμα διακόπτεται λόγω έλλει­ψης χρημάτων.
The film is never finished, however, due to insufficient finances.
Δημιουργεί λοιπόν την "Εταιρεία των Ταινιών Musidora", συγγράφει και παράγει την ταινία Vincenta, πριν σκηνοθετήσει ένα άλλο έργο της Colette, La Flamme cachée.
She then creates the "Société des Films Musidora", writes and produces Vincenta, before directing another of Colette's plays, La Flamme cachée.
Οι δύο αυτές ταινίες ψυχολογικού χαρακτήρα δεν θα έχουν καμία επιτυχία, αλλά η Musidora φεύγει στην Ισπανία για να γυρίσει τρεις άλλες.
The two films of principally psychological nature are of no real success, but Musidora leaves for Spain to film three others.
Στο τέλος της δεκαετίας του 40, η Musidora γίνεται γραμματέας της Γαλλικής Κινηματοθήκης και συνεργάτιδα του Henri Langlois, όπως και η Marie Epstein (αδελφή του κινηματογραφιστή Jean Epstein) και η Lotte Η.
At the end of the forties, Musidora becomes secretary of the "Cinematheque Française" and Henri Langlois' collaborator, just as Marie Epstein (the sister of film-maker Jean Epstein) and Lotte H. Eisner, historian and specialist in German expressionist cinema. ema.
Στις πρώτες αυτές σκηνοθέτες του γαλλι­κού κινηματογράφου, ενός ασύγκριτου ταλέ­ντου, πρέπει να προσθέσει κανείς τις ηθο­ποιούς μεγάλου κύρους όπως την Eve Francis, Sandra Milowanoff, Huguette Duflos, France Dhélia, Claude France, Mistinguett (Η Βασίλισσα του music-hall που θριάμβευσε την εποχή του βωβού κινη­ματογράφου αλλά δεν γύρισε παρά μόνο μια ομιλούσα ταινία), η (ΠΟΥ ΕΡΜΉΝΕΥΣΕ ΚΥΡΊΩΣ
To these first women directors of French cinema, of incomparable talent, add lead ing actresses such as Eve Francis, Sandra Milowanoff, Huguette Duflos, France Dhélia, Claude France, Mistinguett (the Queen of the music hall who had considerable success during the silent film period, but who only appeared in one talk ing film), Suzanne Bianchetti (who mostly played historical characters) and finally Suzanne Grandais who, for audiences the world over, incarnated "the" spicy and malicious Parisian woman.