natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Πηγή: EAT. Σημείωση: μ.δ.
2 4 na 4 1 17 1 na na 3 1 na 13 1 na 1 5 na 4 2 na 100 6 3 2 na
(Πίνακας II. 1.12).
Source : EAT.
Πίνακας Η.1.12
Table II.
Οι ταινίες μικρού προϋπολογισμού ως ποσοστό της συνολικής παραγωγής των κρατών μελών της Ευρωπαϊκής Κοινότητας
1.12 Relation of low-budget films to the total production in the EC Member States
Ταινίες κατηγορίας Ι (μέχρι 0,75 εκατ. Ecu)
Films of Cat.
Χώρα
II (up to ECU 2.25 m)
% συνολικής παραγωγής
% of total production
Ισπανία (2Ιταλία (3)
Belgium FR of Germany ' Denmark France Greece United Kingdom
Κάτω Χώρες Πορτογαλία (
Netherlands
Πηγή: Distribution and Export (Διανομή και εξαγωγές)
Source: Distribution and export.
Τα στοιχεία της SPIO εμφανίζουν πρεμιέρες 70 ταινιών.
1 On the basis of a special survey undertaken for this study; the data collected by the SPIO records the premieres of 70 films.
Πιστεύεται γενικά ότι σε κάθε χώρα παράγονται περισσότερες ταινίες από όσες καταχωρίζονται στατιστικά, ανεξάρτητα από κριτήρια.
It is generally accepted that in all countries there arc more films produced than is statistically recorded, by whatever criteria.
) Δεν συμπεριλαμβάνονται οι συμπαραγωγές (πέντε τον αριθμό μεταξύ 1984 και 1987).
Including 10 co-productions with estimated budgets of over ECU 2.25 million. Not including co-productions, of which there were five between 1984 and 1987.
εμπορικής τηλεόρασης, εμφανίζεται ακόμα διστακτικός ως προς τη χρηματοδότηση της παραγωγής».
The American 'majors', controlling all the links in the audiovisual chain from production to distribution, are the only actors equipped to distribute a film in all the European countries simultaneously.
Η παραγωγή, αυτή καθαυτή, θεωρείται αρμοδιότητα της πολιτιστικής δημιουργίας.
Thus, the American cinematographic industry export revenue (around USD 1 600 million) is three times higher than the film export revenues of all the EC States together.
Ωστόσο, η ανάπτυξη μιας ευρωπαϊκής οπτικοακουστικής βιομηχανίας εξαρτάται σχεδόν απόλυτα από την ανταγωνιστικότητα της παραγωγής λογισμικού.
Any effective support for European film production must set out from the necessity for a European global distribution system. The problem of financing is just as crucial.
Από την άποψη αυτή, τα έργα με υπόθεση πρέπει να αντιμετωπίζονται ως τμήμα βιομηχανικού κλάδου που χρειάζεται υποστήριξη.
No Slate aid to national film industries will make up for the absence of a Europe-wide circulation and potential accumulation of investments in production.
Η αναζήτηση τρόπου θεραπείας της ανεπάρκειας της χρηματοδότησης σε ηπειρωτική κλίμακα οδήγησε καταρχήν στη βελτίωση των δυνατοτήτων συμπαραγωγής.
With few exceptions, as stated in a recent report, ' the banking sector still hesitates in getting involved with production, while it is active in the new commercial television enterprises'.
Κατά τα τελευταία έτη παρατηρείται στο εν λόγω πεδίο πληθώρα πρωτοβουλιών.
Production in itself qualifies as the province of culture.
εφαρμογή μιας πολιτικής ευρωπαϊκών συμπαραγωγών και στον ιδιωτικό τομέα, η κοινοπραξία, την οποία συνέστησαν το 1985 στο Λουξεμβούργο οι Silvio Berlusconi, Jerome Seydoux και Leo Kirch.
In the last few years there has been a plethora of projects in this field. Among the most concrete we may recall Eurimages, a fund for co-productions set up within the Council of Europe and operational since the beginning of 1989; the European Production Group, resulting from an agreement between six broadcasters (ZDF, ORF, RAI, SRG/SSR, Antenne 2, Channel 4) for the production of fiction series; SEPT, which undertook a policy of European coproductions; and, in the private sector, the consortium formed in 1985 by Silvio Berlusconi, Jerome Seydoux and Leo Kirch in Luxembourg.
Πάντως, η συμπαραγωγή, αν και ρυθμίζεται από διεθνείς συμφωνίες, διμερείς και πολυμερείς, δεν μπορεί, σε καμιά περίπτωση ευρωπαϊκής παραγωγής, να υποκαταστήσει τη χρηματοδότηση με πανευρωπαϊκούς πόρους.
Although regulated by bi- and multilateral international coproduction agreements, coproduction cannot be substitutive of financing with global continental resources for any European production.
Όπως αναφέρουν διάφορα σχετικά έγγραφα της Επιτροπής, η έλλειψη συντονισμού μεταξύ, αφενός, των μέτρων υποστήριξης των εθνικών κινηματογραφικών βιομηχανιών και, αφετέρου, των κανονισμών χρηματοδότησης που ισχύουν στα διάφορα κράτη μέλη, δημιουργεί περαιτέρω περιπλοκές για τη συμπαραγωγή και για την καθιέρωση κοινού χρηματοδοτικού συστήματος.
As stated in various European Commission documents, the lack of coordination between measures of support for national film industries and in regulation on financing in the different Member States is a source of further complication in coproduction and the establishment of a common financing system.
Χρειάζεται και εδώ αλλαγή της βασικής νοοτροπίας.
Again we face the problem of a change in basic philosophy.
Η χρηματοδότηση ευρωπαϊκών παραγωγών πρέπει να ξεπεράσει την περιπτωσιακή συνάθροιση πόρων, που, κατά τα άλλα, διατηρούν το χωριστό, εθνικό τους χαρακτήρα.
The financing of European productions must go beyond the occasional cumulation of resources that remain separate and national in nature. It has to be continental in scale.
Η αναφορά στην παραγωγή έργων με υπόθεση με τέτοια φρασεολογία επιφέρει συχνά σύγχυση.
Talking of fiction production in such terms often brings confusion.
Ωστόσο, δεν ισοδυναμεί με κανένα τρόπο με το να πει κανείς ότι τα έργα με υπόθεση και γενικά η πολιτιστική παραγωγή πρέπει να αναχθούν σε περιβάλλον εργοστασιακού τύπου, όπου η δημιουργική ελευθερία καταργείται και αντικαθίσταται από τη λογική της γραμμής συναρμολόγησης.
It is not, however, in any way equivalent to saying that fiction and cultural production in general must be reduced to a factory-like environment where creative freedom is abolished in favour of an assembly-line logic.
Η διεύρυνση των μέσων διανομής και εκπομπής αντιπροσωπεύει μια τεράστια ευκαιρία για τη δημιουργικότητα.
The expansion of diffusion and distribution means represents an immense opportunity for creativity.
Λέγεται ότι ένας αμερι­κανός σκηνοθέτης παρατήρησε κάποτε στον Jean-Luc Godard: «Οι ευρωπαίοι σκηνοθέτες έχουν κάτι που δεν έχουμε εμείς στην Αμερική: ελευθερία»' και λέγεται ότι ο Godard απάντησε: «Και οι αμερικανοί σκηνοθέτες έχουν κάτι που δεν έχουμε εμείς στην Ευρώπη: χρήματα».
An American director was once reported as saying to Jean-Luc Godard : ' European directors have something we don't have in America : freedom', to which Godard allegedly replied: 'American directors have something we don't have in Europe: money'.
Τα χρήματα υπάρχουν εδώ και τώρα.
The money is there, now.
Δεν πρέπει να ρίχνονται μόνο στον κουμπαρά της διανομής, άσχετα με το τι διανέμεται.
It must not be poured only into the distribution pot, regardless of what is distributed.
Το επενδυτικό κεφάλαιο πρέπει να διοχετεύεται στην παραγωγή λογισμικού, όπως διατίθεται για την εκτόξευση δορυφόρων, τη βιομηχα­νία ηλεκτρονικών στοιχείων και την αγορά δικαιωμάτων εκπομπών και ταινιών.
Money, investment money, must go to software production as it goes to satellite launching, the electronic component industry and to the acquisition of rights for programmes and films.
Αυτό πρέπει να συμβεί, αν η Ευρώπη δεν θέλει την απουσία ευρωπαϊκών προϊόντων από το κύριο μαζικό μέσο κοινωνικής επικοινωνίας της.
This must happen if Europe does not want to see its main social communication media devoid of European products.
Το βασικό πρόβλημα είναι να δημιουργηθούν σε όλη την Ευρώπη συνθήκες που θα ενθαρρύνουν τους επενδυτές να τοποθετήσουν χρήματα στην παραγωγή έργων με υπόθεση, όπως θα επένδυαν σε ένα βιομηχανικό κλάδο.
The basic problem is to create conditions throughout Europe for investors to put money into fiction production as they would into an industrial sector.
Ορισμένες πλευρές της παραγωγής χρειάζονται ειδική προσοχή.
Single aspects of production need special attention.
Π.χ., στην Ευρώπη ολόκληρη η φάση της προπαραγωγής αμελείται σε μεγάλη έκταση, λόγω έλλειψης ή ανεπάρκειας κονδυλίων.
The whole phase of pre-production, for example is widely neglected in Europe because of lack οΐ, or poor, funding.
Η θεωρητική βάση του Media 92
The Media 92 philosophy
Όπως προαναφέρθηκε, οι περισσότερες παρανοήσεις και αντιρρήσεις ως προς την καλύτερη πολιτική για τον οπτικοακουστικό κλάδο προέρχονται σήμερα από διαφορές θεωρητικής προσέγγισης. Ο σχετικός διάλογος μόλις άρχισε.
As noted above, most misunderstandings and opposition in the discussion on the best policy for the audiovisual sector are, at present, generated by differences in philosophical approach.
Τα στοιχεία και οι μέθοδοι αξιολόγησης τους είναι ακόμη πολύ αμφιλεγόμενα, ώστε να επιτρέπουν συζήτηση στη βάση βέβαιων δεδομένων.
The debate is too young, and the data and the methods for its evaluation are still too ambiguous to allow for a discussion on solid results.
Ωστόσο, το Media 92 αποτελεί εξαίρεση.
Media 92, however, is an exception.
To Media 92, που ξεκίνησε στο τέλος του 1986, αποτελεί πρόγραμμα της Επιτροπής, μια από τις λεγόμενες «μεμονωμένες δράσεις» της: έργο με μάλλον περιορισμένο σκοπό, προϋπολογισμό που καταρτίζεται κάθε χρόνο και σχετικά μικρή διάρκεια.
Started at the end of 1986, Media 92 is a programme of the Commission of the European Communities included among the so-called ' punctual actions ' of the Commission : a project with a relatively restricted aim, a year-by-year budget and a relatively short life.
Η προσέγγιση του Media 92 στο ζήτημα της αποτελεσματικής στήριξης του ευρωπαϊκού οπτικοακουστικού κλάδου βασίζεται σε δύο κύρια αξιώματα: πρώτον, ότι τη μορφή, την οποία πρέπει να πάρει η ενίσχυση της παραγωγής, οφείλουν να την αποφασίσουν οι ίδιοι οι επαγγελματίες και δεύτερον ότι η εν λόγω στήριξη πρέπει να έχει ως αποτέλεσμα να δημιουργηθούν ανεξάρτητες υπηρεσίες και/ή δομές.
The Media 92 approach to the question of providing an effective support to the European audiovisual industry consists of two basic assumptions : first, that the professionals themselves must determine the form that aid to production must assume; and second, that the support has to result in the establishment of independent agencies and/or structures.
Το ίδιο πρόγραμμα, αφού πρώτα ορίστηκαν προτεραιότητες κατά τομείς, περιορίζεται στην οργάνωση διαβουλεύσεων μεταξύ των επαγγελματιών για τα προβλήματα κάθε τομέα και την επεξεργασία προτάσε­ων.
Having set certain sectoral priorities, the programme limits itself to organizing consultations among the professionals on the problems of each sector and making elaborate proposals.
Οι προτάσεις αυτές παίρνουν τη μορφή πρότυπων έργων χρηματοδοτημένων κατά 50% —ποσοστό που πρέπει να μειωθεί με το χρόνο— από το Media 92.
The proposals assume the form of pilot projects financed up to 50%, in a proportion that must decrease in time, by Media 92.
Το υπόλοιπο του κόστους καλύπτεται από τρίτους: οργανισμούς, επαγγελματίες, ιδιωτικούς χορηγούς κλπ.
The rest has to be provided by others: institutions, professionals, private sponsors, etc.
Η κατά 50% χρηματοδότηση της Επιτροπής αποτελεί κατά κάποιο τρόπο μαγιά: οι δομές που δημιουργούνται με το πρόγραμμα πρέπει να αποδειχθούν αποτελεσματικές και να αρχίσουν να λειτουργούν αυτοδύναμα το συντομότερο δυνατό.
The Commission's 50% works as seed-money. The structures set up within the programme have to prove efficient and start functioning by their own means as quickly as possible.
Κατά τις αρχικές φάσεις του προγράμματος, εύκολα διαπιστώθηκε ότι ο τομέας της παραγωγής έργων με υπόθεση έχει τέσσερα πεδία με άμεση ανάγκη υποστήριξης: τη διανομή, τη χρηματοδότηση, την παραγωγή και την εκπαίδευση.
In the initial phases of the programme four sectors were easily identified in the fiction production chain as the ones in direct need of support. They are distribution, financing, production and training.
Οι διαβουλεύσεις έχουν οδηγήσει στη δημιουργία επτά δομών πρότυπου έργου, οι οποίες φαίνονται να λειτουργούν σχετικά καλά.
Consultations have led to the establishment of seven pilot-project structures.
Καθεμία από τις δομές αυτές είναι αυτόνομη και ανταποκρίνεται στον προβληματισμό ορισμένων ομάδων επαγγελματιών των κλάδων του κινηματογράφου και της τηλεόρασης στην Ευρώπη.
Each of them is autonomous and they all seem to be doing relatively well; all are the issue of preoccupations expressed by pools of members of the European film and television professions.
European Film Distribution Office (ευρωπαϊκό γραφείο διανομής ταινιών), EFDO.
European Film Distribution Office (EFDO).
Η πρώτη αυτή από τις πρότυπες δομές έχει την έδρα της στο Αμβούργο.
The first of the pilot structures, it is based in Hamburg.
Βασικός της σκοπός είναι η παροχή δανείων, που καλύπτουν μέχρι το 50% των δαπανών διανομής ευρωπαϊκών ταινιών μεγάλου μήκους και μικρού προϋπολογισμού, με αντίστοιχη ανάληψη της υποχρέωσης ότι κάθε χρηματοδοτημένη ταινία θα διανεμηθεί σε τουλάχιστον τρεις χώρες της ΕΟΚ.
Its basic principle is to give loans up to 50% of distribution costs for low-cost European feature films getting a commitment to distribute them in at least three EC countries.
Broadcasting across the barrier of European languages (μετάδοση εκπομπών υπεράνω του εμποδίου των ευρωπαϊκών γλωσσών), Babel.
Broadcasting across the barrier of European languages (Babel).
Η δομή αυτή, με έδρα τη Γενεύη, παρέχει οικονομική υποστήριξη για ντουμπλάρισμα και υποτίτλους.
Based in Geneva, Babel provides financial support for dubbing and subtitling.
Η δομή αυτή, με έδρα τις Βρυξέλλες, παρέχει διάφορες υπηρεσίες στους ανεξάρτητους παραγωγούς, συμπεριλαμβανομένης της συνδρομής στην διάθεση και την εμπορική προώθηση της παραγωγής τους και της συμμετοχής τους σε «στέγαστρα» (κοινά ευρωπαϊκά περίπτερα ανεξάρτητων παραγωγών) στις κυριότερες διεθνείς αγορές.
This Brussels-based structure offers various services to independent producers, including assistance in marketing and production promotion as well as 'umbrellas' (joint European independent producer stands) at the main world markets. kets.
Media investment club for advanced technologies (όμιλος επενδύσεων για προηγμένη τεχνολογία στα μαζικά μέσα ενημέρωσης).
Media investment club for advanced technologies.
Το ταμείο Script, με έδρα το Λονδίνο, παρέχει υποστήριξη κατά την προπαραγωγική φάση της επιλογής ιδεών για ταινίες μεγάλου μήκους και τηλεοπτικές παραγωγές με υπόθεση.
Script supports the pre-production phase of select ideas for feature films and television fiction productions. Its headquarters are in London.
Η δομή αυτή, με έδρα τις Βρυξέλλες, παρέχει οικονομική και διαρθρωτική υποστήριξη για την παραγωγή ευρωπαϊκών ταινιών κινούμενων σχεδίων.
This structure gives financial and structural support to European cartoon production. It is based in Brussels.
Η EAVE οργανώνει σεμινάρια επιμόρφωσης νέων παραγωγών με έμφαση στην εκμάθηση διαχειριστικών τεχνικών και την άσκηση στην επιχειρηματική σύλλη­ψη.
EAVE organizes training seminars for young producers with an emphasis on the acquisition of management skills and entrepreneurial conception.
Αναμένεται ότι φέτος θα λειτουργήσουν τα εξής τρία νέα πρότυπα έργα: Media Venture, που περιλαμβάνει ένα ταμείο εγγυήσεων και ένα χρηματοδότησης για παραγωγούς, και EVE που αφορά την κυκλοφορία βιντεοκασετών.
Three more projects should become operational this year: Media Venture, including a guarantee and a financing fund for production, and EVE, concerned with the circulation of video cassettes.
Το μέλλον του προγράμματος είναι αβέβαιο.
The future of the Media programme is uncertain.
Το 1990 ολοκληρώνεται η φάση των πρότυπων έργων και δεν έχει προβλεφθεί προϋπολογισμός του προγράμματος για το 1991.
In 1990 its pilot phase will be concluded, and no budget for it is foreseen for 1991.
Στις αρχές του 1990 η Επιτροπή θα συντάξει εκτίμηση των αποτελεσμάτων του, έχοντας πάντως ήδη δεσμευθεί να προτείνει στο Συμβούλιο να συμπεριληφθεί το πρόγραμμα Media, με τη μια ή την άλλη μορφή, στις μακροπρόθεσμες δράσεις της Κοινότητας.
Early in 1990 a document assessing the programme's results will be issued by the Commission of the European Communities, which has also committed itself to propose to the Council that the Media programme be included, under one form or other, among the long-term actions of the Community.
Βέβαια, όπως παρατηρείται στο τελευταίο κεφάλαιο αυτής της μελέτης, η κατάληξη θα εξαρτηθεί, μεταξύ άλλων, και από τις εξελίξεις της πρωτοβουλίας του οπτικοακουστικού Eureka.
The final outcome of this will certainly depend, among other things, on developments in the audiovisual Eureka initiative, as will be noted in the concluding part of this book.
Έως τώρα πάντως έχουν διατυπωθεί ισχυρισμοί άνισης κατανομής των δραστη­ριοτήτων του Media μεταξύ των κρατών μελών της Κοινότητας, οι οποίοι δημιούργησαν πολιτικά προβλήματα που «έκαναν πιο πικάντικη», κατά την έκφραση του προσωπικού, τη ζωή του προγράμματος αλλά και σε ορισμένες φάσεις απείλησαν την επιβίωση του.
Alleged inequalities in the distribution of the programme's initiatives between the Community member countries generated political problems that added to the spice of Media's life, as the programme's staff often put it, and threatened at some stages its very survival.
To Media 92 είδε το φως ως μικρό πρόγραμμα δράσης.
Media 92 was born as a small action plan.
Ο προϋπολογισμός του για το έτος 1987 ανερχόταν μόλις σε 1 εκατομμύριο Ecu.
Its budget for 1987 amounted to ECU 1 million.
Το αντίστοιχο ποσό του 1988 ανερχόταν ήδη σε 5 εκατ.
In 1988, the figure was already 5 million, and in 1989 the Media 92 staff administer ECU 7.5 million.
Ecu, επίπεδο που ενδέχεται να αυξηθεί σε 10 εκατ. Ecu το 1990.
It is likely to touch the 10 million ceiling in 1990.
To Media 92 λειτουργεί
Media 92 works, and the political problems it met with are a symptom of the interest it arises.
αποτελεσματικά και τα πολιτικά προβλήματα που αντιμετώπισε αποτελούν δείγμα του ενδιαφέροντος που προκαλεί.
The programme's dimensions are such that, no matter how successful, it cannot in itself represent an adequate solution to the problem of supporting European fiction production. duction.
Ωστόσο, το Media 92 στάθηκε πολύτιμο παράδειγμα ενός νέου τύπου θεσμικής συμπερι­φοράς.
Media 92 has, however, set a precious example for a new model in institutional behaviour.
Σε ένα περιβάλλον τόσο εχθρικό απέναντι σε κάθε δημόσια ή θεσμική παρείσφρυση, όσο είναι η βιομηχανία παραγωγής ταινιών, η στάση του Media εξασφάλισε εμπιστοσύνη, αφοσίωση, ακόμα και φίλους.
In an environment as hostile to public and institutional intrusion as the film industry, the Media attitude has won trust, commitment and even friends.
Οι διαβουλεύσεις στο πλαίσιο του Media χρησίμευσαν επίσης στη δημιουργία ενός είδους άτυπου ομίλου προσωπικοτήτων των βιομηχανιών του κινηματογράφου και της τηλεόρα­σης, ο οποίος, αν και περιορισμένος και κάπως ατελής, αποτελεί ήδη παράγοντα σχεδόν αυτόνομο στον ευρωπαϊκό τηλεοπτικό χώρο.
The Media consultations have also served to create an informal kind of club of personalities in the film and television industry that, albeit restricted and somewhat partial, is already an almost autonomous agent in the European audiovisual landscape. scape.
To Media 92 λειτουργεί με βάση μια σφαιρική ευρωπαϊκή προοπτική.
Media 92 acts from a global European point of view, and this is its principal virtue.
Αυτό είναι το κύριο προτέρημα του. Αποτελεί τη ζωντανή απόδειξη του ότι τα ευρωπαϊκά θεσμικά όργανα αποτελούν τη μόνη κατάλληλη έδρα για την ανάπτυξη μιας γνήσιας και αποτελεσματικής ευρωπαϊκής οπτικοακουστικής πολιτικής.
It is the living proof that the European institutions are the only convenient seat for the development of a genuine and effective European audiovisual policy.
Τίποτα δεν είναι τέλειο, άρα και το Media 92.
Nobody's perfect. Media 92 is far from perfect.
Μέχρι τώρα υπήρξε πολύ μικρό, ώστε να σταθεί οτιδήποτε άλλο από παράδειγμα ή εργαστήριο.
It was until now too small to be anything but an example, or a laboratory.
Πάντως για την ώρα αποτελεί, ως προς τη στήριξη της παραγωγής λογισμικού (δηλαδή μύθου) το επιτυχέστερο υπόδειγμα μιας ευρωπαϊκής οπτικοακουστικής πολιτικής.
It is, however, for the time being, the most successful model for a European audiovisual policy as far as the support to software (i.e. fiction) production is concerned.
Οι μελέτες που εκπονήθηκαν για την προετοιμασία των πρότυπων έργων του συγκαταλέγονται στις ακριβέστερες και πληρέ­στερες πραγματείες για οπτικοακουστικά θέματα που έχουν παραχθεί μέχρι σήμερα στην Ευρώπη.
The studies produced for the preparation of its pilot projects are among the most accurate and complete pieces of literature on audiovisual topics produced in Europe.
To Media 92 εκφράζει ένα εντελώς νέο πνεύμα που προσφέρεται για προσαρμογή σε οποιαδήποτε κατάλληλη κλίμακα.
Its philosophy is wholly new, and it can be adapted for use on an adequate scale.
Στο «Συνέδριο του οπτικοακουστικού κλάδου», που πραγματοποιήθηκε στο Παρίσι στα τέλη του Σεπτεμβρίου 1989, το Media 92 χαιρετίστηκε ως η πιο απτή συμβολή που είχε να παρουσιάσει ένας ευρωπαϊκός ή εθνικός θεσμός, ακόμα απαράμιλλη.
Media 92 was acclaimed as the most concrete contribution any European or national institution could produce at the 'Assises de l'audiovisuel' in Paris at the end of September 1989.
Δεν είναι τυχαίο το γεγονός ότι οι προτεραιότητες του συμπίπτουν με του Eureka: διανομή και χρηματοδότη­ση της παραγωγής.
No one has as yet come up with anything better. It is not by pure chance that the Eureka priorities are the same as Media's: the distribution and financing of productions.
Όποια μορφή και αν πάρει το πρόγραμμα μετά το 1990, όλοι όσοι αναπτύσσουν δραστηριότητα στον οπτικοακουστικό κλάδο επιθυμούν να γίνει (όπως είπε και ο κ. Roberto Barzanti, πρόεδρος της επιτροπής πολιτισμού και μαζικών μέσων επικοινωνίας του Ευρωπαϊκού Κοινοβουλίου) «ό,τι απέβη το Erasmus για την εκπαιδευτική πολιτική της Κοινότητας».
Whatever form the programme may take beyond 1990, everyone in the audiovisual sector wishes for it to become, in the words of the Chairman of the Committee of the European Parliament on Culture and the Media, Mr Roberto Barzanti, 'what Erasmus became for the EC education policy'.
Στη διάρκεια του Ευρωπαϊκού Έτους Κινηματογράφου και Τηλεόρασης, μιας πρωτοβου­λίας που ανέπτυξε το 1988 η Επιτροπή των Ευρωπαϊκών Κοινοτήτων, παρουσιάστηκε η
In the course of the European Film and Television Year, an initiative developed by the Commission of the European Communities in 1988, the need emerged for the establishment of points of reference for professionals in Europe. Databank was the key-word, an expression that occurred at least as often as a gut-cry as in the form of rational projects.
ανάγκη δημιουργίας σημείων αναφοράς για τους ευρωπαίους επαγγελματίες του οπτικοα­κουστικού κλάδου.
From the point of view of the situation overview, the proliferation of partial studies on audiovisual topics, often redundant, never coordinated, has led to repetitiveness of information on certain topics and its absence for others.
Έτσι προέκυψε η ιδέα μιας μόνιμης δομής για την ανάλυση της αγοράς του οπτικοακουστικού κλάδου.
This generated the notion of a permanent structure for the analysis of the audiovisual market.
Υπάρχει μεγάλη ανάγκη για μια τέτοια δομή, κυρίως λόγω της ιλλιγγιώδους ταχύτητας απαρχαίωσης των πληροφοριών των σχετικών με οπτικοακουστικά θέματα: τα στοιχεία, θα έλεγε κανείς, προφθαίνουν να παλαιώσουν ακόμα και την ώρα που χρειάζεται κανείς για να τα καταγράψει.
Such a structure is badly needed, especially because of the incredible rate at which information on audiovisual issues ages: data become obsolete, so to speak, in the time taken to note them down.
Διατυπώθηκαν προτάσεις για την ίδρυση Ευρωπαϊκού Κέντρου Κινηματογράφου κατά το πρότυπο της American Academy και οι αντιδράσεις υπήρξαν ποικίλες, από τον ενθουσια­σμό μέχρι την ανησυχία και την αηδία.
Proposals for a European film foundation, on the model of the American Academy, generated reactions ranging from enthusiasm to worry and disgust.
Η ιδέα πάντως καθαυτή πήγασε από μια γενική ανάγκη σημείων αναφοράς για ανάπτυξη δραστηριότητας σε ηπειρωτική κλίμακα.
It was, however, itself the product of a general need for points of reference in continental-scale activity.