natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Οι ταινίες πρέπει να έχουν γυριστεί από γυναίκες (ή από ζευγάρια).
We also pay attention to the representation of countries. Furthermore, there are objective criteria.
Φροντίζουμε επίσης να δεί­ξουμε στο πρόγραμμα μας διάφορα ρεύματα, και διάφορες τάσεις του κινηματογραφικού λόγου.
Thus, the selection of the programme is carefully considered, we take popular films (as long as they are good), but also films that are more marginal, artistic, experimental...
Όχι μόνο τις θεματικές αλλά και τις μορφές γρα­φής.
We also make an effort through our programme to illustrate several genres, several trends of film style - not only the topics, but also the style of writing.
- Ποιες είναι οι επιθυμίες σας για τον προσα­νατολισμό του Φεστιβάλ στο μέλλον;
- In what direction would you like to see the Festival evolve in the future?
Στην αρχή είμασταν σε μια φάση αναζήτησης.
In the beginning we were in an experimental phase.
Στη συνέχεια, είχαμε ανησυχίες αρχειοθέτησης, θέλαμε να φυλάξουμε τα δεδομένα αυτά μέσα σε μια διαδικασία απομνημόνευσης και συντήρησης αυτής της κληρονομιάς.
Then our concerns related to preservation, we wanted to keep the information in a process of memorisation and conservation of this heritage.
Φτιάξαμε λοιπόν αρχεία τα οποία αρχίσαμε να μηχανογραφούμε για να τα θέσουμε στη διάθεση των ερευνητών και των επαγγελματιών, δημουργώντας μια βάση δεδομέ­νων και ένα τμήμα τεκμηρίωσης.
To that end, we started archives and we are beginning to put it all on computers in order to make it available to outside researchers and professionals by creating documentation and a data bank.
Ξεκινήσαμε το Φεστιβάλ με τη συμμετοχή των Σουηδέζων και των Γερμανίδων, κατά συνέπεια η Ευρώπη ήταν ήδη παρούσα κατά τη γέννηση του Φεστιβάλ.
We began the Festival with the participation of the Swedes and Germans, so Europe was already present at the start of the Festival.
Κατόπιν, ήρθαν οι Ρωσίδες με πραγ­ματικό πάθος.
Then came the truly fascinating Russian women.
Δυστυχώς γι'αυτές, η σημερινή εποχή δεν είναι εύκολη.
Unfortunately for them, it is not very easy right now.
Στη συνέχεια έγινε η Τσεχοσλοβακία πόλος έλξης.
Then Czechoslovakia became a centre of attraction.
Αναφέρομαι στη γεωγραφική Ευρώπη και όχι στις χώρες της ΕΕ.
They are not necessarily EU countries, I am talking about geographic Europe.
Οργανώσαμε επι τρία συνεχή χρόνια ένα ειδικό τμήμα που ονομάζονταν "Οι Ευρωπαίες" και προσκαλέσαμε πέντε ή έξι σκηνοθέτες από διαφο­ρετικές χώρες, ζητώντας από την κάθε μία να προσκαλέσει ένα πρόσωπο της επιλογής της.
Three years in a row, we organised a special section called "The Europeans" and we systematically invited five or six women filmdirectors from different countries and asked each of them to invite the person of their choice.
Το αποτέλεσμα υπήρξε αρκετά εξαιρετικό, διότι οι σκηνοθέτες κάλεσαν μια τεχνικό της ομάδας τους.
The result was rather extraordinary as they all generally invited a woman technician from their team.
Ήρθαν λοιπόν τεχνικοί κουστουμιών, μοντάζ, σεναριογράφοι...
We have had costume designers, screenplay writers, editors...
Ορισμένες κάλεσαν μια άλλη σκηνοθέτη, η Suzanne Osten πρότεινε την Agnieszka Holland, η Agnès Varda μια νεότατη δημιουργό, η Daisy Ι.amollie όπως και η Helma Sanders, η Kira Mouratova, και η Jacqueline Veuve κάλεσαν την τεχνικό τους στο μοντάζ.
Some invited other women film-directors, Suzanne Osten suggested Agnieszka Holland, the very young film-director Agnès Varda, Daisy Lamothe, Helma Sanders, Kira Mouratova, as well as Jacqueline Veuve invited their editors.
Είναι ενδιαφέρον διότι οι τεχνικοί μοντάζ είναι συνδεδεμένοι με τη δουλειά τους.
It is interesting because the editor is inseparable from their work.
Μια μόνο Αγγλίδα μαύρη σκηνοθέτης κάλεσε την παραγωγό της Maureen Blackwood η οποία με τη σειρά της κάλεσε την Nadine Marsh-Edwards.
A single black director, an Englishwoman, invited her producer: Maureen Blackwood who invited Nadine Marsh-Edwards.
Η αλυσίδα είχε με τον τρόπο αυτό ανασυσταθεί: η σκηνοθέ­της με την ομάδα της.
Hence, the chain was reproduced: the director and her team.
Στο μέλλον, θέλουμε να συνεχίσουμε την ανα­ζήτηση και την έρευνα στο χώρο του γυναικείου κινηματογράφου, στη συνέχεια να κεφαλαιοποιή­σουμε τις πληροφορίες μας, όχι με εμπορικό τρόπο, αλλά με σκοπό να τις χρησιμοποιήσουμε και να βελτιώσουμε τα αρχεία.
In the future, we want to continue the exploration and research on women in the cinema, then capitalise on that information - not in the business sense, but in terms of utilising and re-activating the archives.
Για τα επόμενα χρόνια, θέλουμε να ενσωματώσουμε τις νέες τεχνολογίες (αρχίσαμε να το κάνουμε με τον προγραμματισμό των Νέων Εικόνων το 19941995), πιστεύοντας ότι ο δεύτερος αιώνας του κινηματογράφου ξεκίνησε με αυτές.
For the coming years, we want to integrate the new technology (we started to do this with the planning for "Nouvelles Images" in 1994 and 1995), with the idea that the cinema's second century started in the same way.
Προς στιγμή, οι δύο κόσμοι (ο κινηματογράφος και ο υπολογι­στής) κινούνται παράλληλα, αλλά παρακολουθού­με από πολύ κοντά το χώρο του εικονικού.
For the moment, the two worlds are flirting with each other (cinema and computer), but we are following the domain of "virtual" very closely.
Επιθυμούμε επίσης να εκδόσουμε δημοσιεύσεις και CD-Roms επάνω στη δουλειά που κάνουμε.
We also hope to produce some publications and even some CD-ROMs on the work that we're doing.
Πρέπει να διαδώσουμε προς τα έξω τις πληροφο­ρίες μας διότι έχουμε μεγάλη ζήτηση και προς το παρόν δεν μπορούμε να ανταποκριθούμε.
We need to communicate our information to others and we have had many requests, but for the time being we're unable fulfil them.
Επιθυμούμε να διατηρήσουμε τη δραστηριότητα μας όλο το χρόνο, και γι'αυτό οργανώνουμε περιοδείες, προγραμματισμούς "με το κλειδί στο χέρι", όπως για παράδειγμα την περιοδεία της Alice Guy-Blaché, η οποία σύντομα θα συνοδεύε­ται από μια διάσκεψη.
We wish to pursue our activity year round which is why we organise tours, "ready-made" programmes like the Alice Guy-Blaché tour for example, which might soon be accompanied by a conference.
Αυτό αποτελεί ένα όμορφο μέλλον.
So, to ofrer programmes and conferences, produce books and CD-
Το Φεστιβάλ προσπαθεί να προωθήσει τη διάδοση τους στις αίθουσες προβολής και στην τηλεόραση.
The Festival tries to favour their screening in theatres and on television.
Μετά τη λήξη του Φεστιβάλ, αγορά­ζονται περίπου έξι ή επτά ταινίες για μελλοντική διάδοση.
When the Festival is over, about six or seven films are bought for transmission.
Οι ευρωπαίες δημιουργοί κρατούν ακόμη τη σημαία, παρά τις δυσκολίες της εποχής.
European filmmakers, in these difficult times, are still leading the way.
Η σύμμειξη πληθυσμών και η επίδραση του ενός επί του άλλου στην κινηματογραφική παραγωγή μας ενδιαφέρει πολύ.
In the Indian section that we're organising this year, Europe is indirectly present as we're also interested in the dias pora of Indians in Europe.
Η μορφή αυτή συνεργασίας οργανώνεται κάπως στη Γαλλία μέσα στη νέα γενιά που βγαί­νει από την FEMIS.
We are going to systematically work in that direction, for the Turkish immigrants in Germany, for example, the North African women in France, the Pakistanis and Indians in England and the Netherlands...
Η ομάδα του Arnaud Desplechin δουλεύει εθελοντικά στις ταινίες της Pascale Ferran και αντίστροφα.
The mix of populations and the influence of one group on the other in film production interests us very much.
Είναι μια τάση που συναντά κανείς σε στιγμές οικονομικής κρί­σης, αλλά που τη βρίσκω σωστή. Η προώθηση της
The Festival is also an effective instrument for professionals who want to compare production structures in England, in Germany...
Απρίλιος, Μάϊος, Ιούνιος 1996 · αρ. 43
For example, in England, women filmmakers don't have much
Η εκατονταετία του κινηματογράφου
the centenary of cinema department and the European Union.
Η Ευρώπη μου δίνει επίσης την ευκαιρία για την πρακτική αλλη­λεγγύης μέσα από ειδικά προγράμματα.
So, I think we are viewed favourably in terms of the quality of our work, but that leaves a feeling of insecurity which returns each year.
Υπάρχουν διαδρομές που καταγράφονται όπως αυτή της νέας Judith Catien με την οποία οργάνωσα πρόσφατα μια συνάντηση και η οποία γύρισε την ταινία Croisade d'Anne Buridan.
money, but they have structures, co-operatives and a very efficient form of collective collaboration contrary to France where that only exists for video.
Γι'αυτήν είναι μαγευτικό.
That attitude of cooperation is being introduced somewhat in France in the new generation leaving FEMIS.
Η μαγεία του κινηματογράφου αντανα­κλάται, και η δουλειά των δημιουργών μας μετα­φέρει, μας βελτιώνει, μας αλλάζει, μας εμπλουτί­ζει.
Favouring Europe at the Festival is almost done naturally because we're lucky enough that Europe is trying to constitute a single entity while preserving its cultural diversity.
Εάν στηρίζω το Φεστιβάλ, στηρίζομαι επίσης από τις ταινίες του.
Europe also allows me to practice solidarity through specific sections.
Είναι ένα συναίσθημα μεγά­λης έξαρσης που ανανεώνεται ασταμάτητα.
For 1997 we're contemplating a section on the Balkans which would take into account the entire geographic area tried by war in former Yugoslavia.
Γενικά, οι γυναίκες δημιουργοί δεν μας απογοη­τεύουν και αυτό με δικαιώνει απόλυτα στη δου­λειά μου.
We would like to help women filmmakers bullied, broken, censured and scarred by the war in their lives and in their art.
Η δουλειά αυτή είναι ομαδική και αυτό αποτε­λεί και τον πλούτο της.
- At what level do you still find pleasure and emotion in your work as director of the Festival?
Η ομάδα του Φεστιβάλ είναι προσηλωμένη και πιστή.
The driving force of our motivation comes from the very material that we handle.
Κάθε συνεργά­τρια, κάθε συνεργάτης αποκτά ενδιαφέρον μέσα από τη συστηματική έρευνα ταινιών.
There is such a discovery of temperaments, of personalities that I feel fortunate to be able to view the pre-screening of films, to have the pleasure of discovering these films, to elaborate programmes so that there is meaning in it.
Η ιστορική πρόκληση μετατρέπεται σε μια σαγηνευτική ανα­ζήτηση. ·
Trajectories take shape like that of the young Judith Cahen with whom I recently organised a debate and who made "La Croisade" by Anne Buridan.
Είναι περίεργο διότι μετά από δεκαοχτώ χρό­νια θα μπορούσα να αποτραβιχτώ από τη δουλειά αυτή που περικλείει βαρείες ευθύνες.
For her it is marvellous. She is twenty-something, she is making her first film totally from the motivation and the will to bring thought and awareness into all of her relationships with others.
Το Φεστιβάλ έχει τη δομή του συνδέσμου, γεγονός που συνεπάγεται μια αβεβαιότητα και την υπο­χρέωση για αναζήτηση οικονομικών πόρων.
The magic of cinema is at work and the work of women filmmakers allows us to dream, makes us better people, changes us and enriches us. If I get the Festival moving, I am also moved by its films.
Δεν είμαστε ασφαλείς στο οικονομικό επίπεδο, παρά την πιστότητα των εταίρων μας.
It is a feeling of great excitement each and every time. In general, women filmmakers don't let us down and that justifies my own work.
Το Φεστιβάλ χρηματοδοτείται από ορισμένα Υπουργεία στη Γαλλία, από την Πόλη του Créteil, το Διαμέρισμα του Val-de-Marne και από την Ευρωπαϊκή Ένωση.
It is funny, because after eighteen years I could abandon this job, which carries heavy responsibilities with it. The Festival's structure is associative, which implies a certain precariousness and a need for financing measures.
Πιστεύω λοιπόν ότι εκτι­μούν το ποιοτικό επίπεδο της δουλειάς μας, αλλά αυτό δίνει ένα αίσθημα ανασφάλειας που ανανε­ώνεται κάθε χρόνο.
We don't have any security in terms of our budget, despite the dedication of our partners. The Festival is really helped by a number of ministries in France, the town of Créteil, the Val-de-Marne
Η ενέργεια που μας κινητοποιεί προέρχεται από το ίδιο το αντικείμενο της δουλειάς μας.
The work is carried out in teams and that is also what gives it its esteem. The Festival team is engaged and devoted.
Υπάρχει μια τέτοια ανακάλυψη ταπεραμέντων,
Each collaborator, man or woman, takes an interest in this systematic research of films.
Μέσα στην προοπτική αυτή θα επισημά­νουμε επίσης την ταινία Riddles of the Sphinx (1977) της Laura Mulvey,, μία από τις κρι­τικούς που αμφισβητεί την ιδέα της ευχαρί­στησης στον κινηματογράφο και πραγμα­τεύεται το "μύθο" της μητρότητας.
In this perspective, we also call to your attention the film by one of these critics, Laura Mulvey, Riddles of the Sphinx (1977), which questions the notion of pleasure at the cinema and addresses the "myth" of maternity.
Στην Αγγλία, το γεγονός ότι υπήρξαν λιγό­τερες ταινίες σφραγισμένες από τις φεμινι­στικές αξίες (κατά κάποιο τρόπο, ήταν οι πρώτες που έδωσαν την εκκίνηση του κινή­ματος με τις ταινίες της Jill Craigie και της Kay Mander το 1945), αντισταθμίστηκε από μια σημαντική δουλειά ιστορικής έρευνας σχετικά με τις ταινίες των γυναικών που έζη­σαν στο παρελθόν, και από μια σχεδόν συστηματική επαναθεώρηση των ταινιών που θεωρήθηκαν ως "φαλλοκρατικές".
Although in England there have been fewer films influenced by feminist values (in a sense, they were the ones who sparked off the movement with the films of Jill Craigie and Kay Mander in 1945), this is compensated by the considerable historical research done on women's films from the past, and a near systematic rereading of films considered to be "male chauvinist" in cinema.
Στην Αγγλία δημιουργήθηκε ένα κριτικό ρεύμα, εμπνεόμενο από τις εργασίες των αμερικάνι­κων πανεπιστημίων, με σκοπό να αποδώσει στις κινηματογραφίστριες τη θέση που τους ανήκε νόμιμα και εκ των πραγμάτων.
A critical streak inspired by work done in American universities developed across the channel with the aim of giving women filmmakers the legitimate recognition they justly deserve.
Θα θυμήσουμε τα ονόματα των: Ginette Vincendeau, Berenice Reynaud (κριτικός που έζησε στις Ηνιομένες Πολιτείες), Rosalind Coward, Yvonne Tasker... και θα επισημά­νουμε το περιοδικό Cinémaction (αρ.
We should mention, for example: Ginette Vincendeau, Berenice Reynaud (French critic living in the United States), Rosalind Coward,Yvonne Tasker...
67 -199λ) - 20 χρόνια των φεμινιστικών θεωριών για τον κινηματογράφο.
See also the issue of the review Cinémaction (no. 67 - 1993) - 20 years of feminist theories on the cinema.
Στην ηλικία των 23 ετών, είναι η πρώτη γυναί­κα δημιουργός στην τηλεόρα­ση όπου διευθύνει διάφορα προγράμματα.
23, she is the first woman director in tele­vision where she directs various programmes.
Το 1968 παίρ­νει το δίπλωμα της E.O.C.
In 1968, she receives her diploma from the E.O.C.
(Επίσημη Σχολή Κινηματο­γράφου) όπου αργότερα θα διδάξει.
(Official School of Cinema) where she later teaches.
Ο κινηματογράφος της μετανάστευσης
General of Cinema for the Ministry of Culture and later, from 1987 to 1994 General Manager of Spanish Radio­Television service.
Ο ευρωπαϊκός κινηματογράφος είναι και ο κινηματογράφος της μετανάστευσης και μια πορτογαλίδα διηγόταν μια μέρα ότι φθά­νοντας στη Γαλλία βρέθηκε "σαν χαμένη μέσα στο δάσος".
European cinema is also emigration cin­ema, and a Portuguese woman once said that on her arrival in France, she felt as though she were "lost in the forest".
Οι γυναίκες από το Μαγκρέμπ, την Αφρική, την Τουρκία, την Πορτογαλία ... που εγκαταστάθηκαν στις ευρωπαϊκές χώρες πριν πολλά χρόνια έθε­σαν σοβαρά σε αμφισβήτηση τις κυρίαρχες πολιτιστικές αξίες.
North African, Black African, Turk, Portuguese... whose families came to Europe generations ago have profoundly questioned the dominant cultures.
Στην Ισπανία, η Pilar Miro, που γεννήθη­κε στη Μαδρίτη το 1938, γνωρίζει τη λογο­κρισία ήδη από τη δεύτερη ταινία της ΕΙ Crimen de Cuenca (1979) η οποία πραγμα­τεύεται τη διάσημη υπόθεση ενός αθώου πολιτικού κρατούμενου που βασανίζεται μέχρι θανάτου από την Πολιτοφυλακή το 1918.
In Spain, Pilar Miro, born in Madrid in 1938, experiences censorship already by her second film El Crimen de Cuenca (1979) which looks at the famous case of an innocent political prisoner who is tor­tured to death by the Civil Guard in 1918.
Η ταινία αυτή απαγορεύτηκε, η Pilar Miro καταδικάστηκε από το στρατοδικείο σε φυλάκιση έξι χρόνων, αλλά εν τω μεταξύ η ταινία ανακηρύσσεται μία από τις μεγαλύτε­ρες επιτυχίες του ισπανικού κινηματογρά­φου και η ποινή αναιρείται.
The film is prohibited. Pilar Miro is con­demned to six years in prison by military security, but the film becomes one of the great successes of Spanish cinema and her sentence is repealed.
Σκηνοθέτης και ηθοποιός.
Film­director and actress, Portugal for another shooting.
Πορτογαλία της ανοιχτής αυτής εκπαίδευσης στην εκμάθηση ξένων γλωσσών, μπορώ να δεχθώ και ακόμη να βρω μια κάποια ισορροπία στις διάφορες αυτές εμπειρίες.
­ Maria, you are a young actress and director in Portuguese cinema, how did you go about acquiring a European, and now international, stature?
"Δύο γάιδαροι μέσα σ'ένα πιάνο" των γυναι­κινηματογρά­
­ What is the situation of women in Portuguese cinema?
- Ποια είναι η κατάσταση κών στον πορτογαλικό φο: νωστή στη Γαλλία ως ηθοποι­Γός του θεάτρου και του κινη­ματογράφου στις ταινίες των Chantal Åkerman, Christine Laurent, Benoît Jacquot, Suzane Schiffman, Michel Deville ή του Philippe Kaufman, η Maria de Medeiros είναι μια σούπερ-σταρ (πολύ διακριτική) στην
κ: of the theatre and cinema in the films of Chantal Åkerman, Christine Laurent, Benoît Jacquot, Suzane Schiffman, Michel Deville or Philippe Kaufman, Maria De Medeiros is a superstar (a very discreet one) in Portugal.
Πορτογαλία. Είναι επίσης δημι­ουργός της ταινίας μεγάλου μήκους La Mort du Prince (1991).
She is also the director of the full­length film La Mort du Prince (1991).
Η πορτογαλική κουλτούρα υπήρξε πάντοτε στραμμένη προς τα έξω.
Portugese culture has always looked out­wards.
Μιλάμε εύκολα δύο ή τρεις γλώσσες.
People easily speak two or three languages.
Οι ταινίες δεν είναι μεταγλωττι­σμένες και ήδη από μικρή ηλικία τις βλέπουμε στην πρωτότυπη τους μορφή.
Films are not dubbed and we already see them in their original language as children.
Διαβάζουμε πολύ ξένη λογοτεχνία.
People read a lot of foreign literature.
Πιστεύω λοιπόν ότι η πορτογα­λική κουλτούρα έχει ήδη, από την άποψη αυτή, ένα διεθνή προσανατολισμό.
So, I think Portuguese culture in this respect already has an international calling.
Έφθασα στη Γαλλία 18 ετών για να κάνω πανεπιστημιακές σπουδές στο Παρίσι.
I came to France at the age of i8 to pursue my studies at the university in Paris.
Παρακολούθησα μαθήματα φιλοσο­φίας και μπήκα στη Σχολή θεάτρου.
I studied philosophy and I entered the Conservatory to learn theatre.
Ξεκίνησα μαζί με τις γαλλίδες δημιουργούς Chantal Åkerman, Christine Laurent στον κινηματογρά­φο, και την Brigitte Jacques στο θέατρο.
I started with French film­makers like Chantal Åkerman and Christine Laurent for film and Brigitte Jacques for theatre.
Πρόσφατα, γύρισα την ταινία The Woman In The Moon (A.
Recently, for The Woman on the Moon (A. Kimberley), I acted in English.
Kimberley), στα αγγλικά.
I also learned Spanish
Όπως παντού, υπάρχουν περισσότεροι άνδρες παρά γυναίκες δημιουργοί.
As everywhere else in the world, there are more men making films than women.
Ωστόσο, υπάρχει μια νέα γενιά γυναικών και αναφέρομαι στην Teresa Villaverde με την οποία γύρισα την ταινία Deux Frères, ma soeur (1994), που την αγαπώ πολύ.
But there is a young generation of women film­makers which includes Teresa Villaverde with whom I made Deux Frères, ma soeur (1994), who I like very much.
Επιπλέον, είναι παιδική φίλη μου και έχουμε πολλές κοινές αναμνήσεις.
In fact, she is a childhood friend and we share many memories.
Με την ταινία αυτή έλαβα το βραβείο ερμη­νείας στο Φεστιβάλ της Βενετίας.
That is the film for which I won the award for Best Actress at the Venice Film Festival.
Η εκατονταετία του κινηματογράφου ποτέ την ανάγκη να γίνω φεμινίστρια, διότι ήταν η μητέρα μου και μεγάλωσα με την αίσθηση ότι όλα είχαν αποκτηθεί και ότι συνεπώς θα μπορού­σα να ζήσω ήσυχη.
the centenary of cinema retrograde values with regard to women. Personally, I never felt it necessary to be a feminist because my mother was one and I grew up with the impression that every thing had been acquired and therefore I could live peacefully.
Στις ταινίες ορισμένων σκηνο­θετών, ακόμη και νέων, νιώθω μια ανδροκρατική συμπεριφορά που ο πατέρας μου δεν θα μπορούσε ποτέ να επιδείξει.
In the films of some male directors, even young ones, I sense a machismo that my father would never have dared take.
Οπισθοδρομούμε.
We are going backwards.
Οι ταινίες που αφορούν, για παράδειγμα τις περιθωριακές συνοικίες δεν δείχνουν ποτέ τις γυναίκες, είναι αφανείς σαν να μην υπήρχαν, ενώ ζουν καθημερι­νά με θάρρος τη ζωή των συνοικιών αυτών.
Suburban films, for example, do not show women, they have been taken out as if they didn't exist, while in real Ufe they live with great courage in the suburbs.
Υπάρχει μια φοβεία απέναντι στον άλλο, και αυτή η φοβεία αποτελεί την πηγή της χειρότερης κοινωνικής απόρριψης.
There is a fear of others, and that fear is at the origin of social rejection.
Ωστόσο, υπάρχουν επίσης και όμορφες εκπλήξεις στον ανδρικό κινηματογράφο, και αναφέρομαι στον Almodovar που πετυχαίνει τέλεια να μιλή­σει με τις γυναίκες, που ζητά να τις καταλάβει και να τις αποδώσει με αξιοπρέπεια και σεβασμό.
But there are also some good surprises in men's cinema, for example Almodovar who succeeds beautifully in portraying women - who tries to understand them, give them dignity and respect.
κινηματογράφο.
she confirms the absolutely important role she plays in Portugal's young and new cinema.
Υπάρχουν αρκετές άλλες δημι­ουργοί στην Πορτογαλία με τις οποίες δεν έχω εργαστεί όπως η Ana Luisa Guimarães.
There are several other women film makers whom I have not worked with and who are making a name for themselves in Portugal like Ana Luisa Guimarães.
Εξάλλου, οι γυναίκες παραγωγοί γίνονται όλο και περισσό­τερες και ακόμη και οι ίδιοι οι άνδρες παραγωγοί έχουν την τάση να δίνουν υπεύθυνες θέσεις στις γυναίκες.
Otherwise, it is the women producers who are increasing in number and even when men are the producers, they tend to give the more demanding jobs to women.
Αυτό λειτουργεί πολύ καλά στην Πορτογαλία, γιατί οι γυναίκες έχουν δυνατότητες επικοινωνίας, και ευπείθειας, και πιστεύω ότι σε ορισμένες καταστάσεις, η γυναικεία χάρη κάνει θαύματα.
This works very well in Portugal because women have an ease with communication, seduction, and I think in some situations, feminine charm works wonders.
Από την πλευρά της παραγωγής και των οικονομικών συναλλαγών, οι γυναίκες ξέρουν επί­σης να είναι σκληρές, να κατα­φέρνουν να διαπραγματεύονται δύσκολα σχέδια και να κερδί­ζουν και σ'αυτό το επίπεδο.
As regards production and financial games, women also know how to be tough and they manage to negotiate difficult projects and win at that level as well.
Υπάρχει σήμερα μια γυναίκα σύμβουλος του Πρωθυπουργού σε πολιτιστικά δέματα, που ονομάζεται Maria Joao Seixas.
At the moment, there is a woman advisor to the Prime Minister for Cultural Affairs whose name is Maria Joao Seixas.
'Εχει μια μεγάλη πείρα και είμαστε τυχεροί που κατέχει αυτή τη θέση.
She has a great deal of experience in cinema, a lot of taste, and we are lucky to have her at that post.
- Διάφοροι ενρωπαίοι σκηνοθέτες (όπως ο Wim Wenders) γύρισαν στην Πορτογαλία.
- European filmmakers (such as Wim Wenders) have made films in Portugal.
Ναι, όμως υπάρχουν ταυτό­χρονα και προβλήματα διάδο­σης, λυπάμαι για το ότι, για παράδειγμα, οι δύο ταινίες της Teresa Villaverde δεν προβλή­θηκαν ποτέ στις αίθουσες του Παρισιού.
Yes, but there are also problems in diffusing it and it's unfortunate, for example, that Teresa Villaverde's films haven't been on Parisian screens.
Αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην πορτογαλι­κή παραγωγή.
For the most part, it is a question of Portuguese production.
Υπάρχει ένα παράδοξο στο ερώτημα σας που θα σας κάνει να γελάσετε, αλλά η πρωτοτυπία του πορτογαλικού κινηματογράφου βρίσκεται ακριβώς ... στην απί­στευτη πρωτοτυπία του, (γελάμε!) και στην τόλμη του.
There is a paradox in your question which is going to make you laugh, but the unique quality in Portuguese cinema is exactly that... its incredible uniqueness (we laugh!), and its boldness.