natgillin/translations-raw huggingface dataset:
δέκα τελευταίων ετών, παρακτηρήθηκε μείωση του αριθμού των θεατών κατά 25% στην Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας, 70% στο Ηνωμένο Βασίλειο και κατά 75% στην Ιταλία.
By correlation, films made by other Europeans represent only a slight proportion of the films being distributed commercially in any member country: in most Community countries even locally-produced films account for only a small share.
Στην Ισπανία, ο αριθμός των θεατών μειώθηκε κατά 30% σε 15 χρόνια.
But films from third countries, many of them American productions, account for between 35% and 65%, depending on the country concerned.
Στη Γαλλία επίσης, όπου ο αριθμός των θεατών είχε διατηρηθεί σταθερός στη διάρκεια της δεκαετίας του 1970 και στις αρχές της δεκαετίας του 1980, η μείωση των θεατών αρχίζει να γίνεται αισθητή.
In France, where the national film industry has remained relatively strong, 456 feature films were released in cinemas in 1985: they included 27% of French films, 26% of American films and only 7 % of coproductions.
Στη διάρκεια του πρώτου εξαμήνου του 1987, ο αριθμός των θεατών μειώθηκε κατά 20% και 500 περίπου αίθουσες κινηματογράφου, επί συνόλου 5 000 περίπου, αναγκάστηκαν να κλείσουν.
In the course of the same year, 6 870 films were distributed in France, 35% of them French films. In 1987, of 133 feature films produced in France, 96 were 100% French, 16 were coproductions with a French majority holding, and 3 were tripartite coproductions.
Μείωση του αριθμού των θεατών σημειώθηκε εξάλλου και στις Ηνωμένες Πολιτείες στη διάρκεια της δεκαετίας του 1960 και του 1970, έκτοτε όμως παρουσίασε σημαντική άνοδο: από 1200 εκατομμύρια που ήταν το 1965 ο αριθμός των θεατών στις Ηνωμένες Πολιτείες μειώθηκε στα 720 εκατομμύ­ρια κατά τη δεκαετία του 1970, κυρίως λόγω της ανάπτυξης της τηλεό­ρασης.
On the other hand, of the 20 films having achieved the best results in France, 3 were French, against 13 in 1982. In Italy, of 116 films produced in 1987,106 were 100% Italian and 8 were coproductions with an Italian majority holding.
Όμως το 1986 ο αριθμός αυτός ανήλθε και πάλι σε 1100 εκατομμύρια.
In the course of the same year 368 non-Italian films were distributed in the country, including 254 American films (a substantial increase), 54 French and 21 British.
Αν συγκρίνουμε τον αριθμό των εισόδων στον κινηματογράφο ανά κάτοικο στην Ευρώπη και την Αμερική, βλέπουμε ότι η μείωση του αριθμού των εισόδων δεν μπορεί να οφείλεται μόνο στην τηλεόραση.
Although the distribution structure in the 12 member countries does not foster the exchange of films between them, it does facilitate penetration by products from third countries, chiefly the United States.
Το 1985, δεν ξεπερνούσε τις τρεις φορές το χρόνο - και μάλιστα όχι κατά πολύ - παρά μόνο σε μια χώρα της Κοινότητας, τη Γαλλία.
In addition there is a strong presence of American film professionals in the distribution sector of western Europe.
Οι περισσότεροι Ευρωπαίοι δεν πηγαίνουν πλέον στον κινηματογράφο παρά μία ή το πολύ τρεις φορές το χρόνο κατά μέσον όρο.
These factors all help to make national European markets more receptive to films from the United States than to those from neighbouring countries.
Στην Αμερική, στη διάρκεια της δεκαετίας του 1960 και του 1970, πηγαίνουν μόνο τρεις φορές το χρόνο και αυτό λόγω τηλεόρασης αλλά και άλλων παραγόντων.
This is a growing source of anxiety for European film-makers, concerned as they are to find more funding and better outlets, and as a result there is growing support for the idea of European action at the distribution level.
Βέβαια, τα τελευταία χρόνια παρατηρήθηκε στο Ηνωμένο Βασίλειο κάποια αύξηση του αριθμού των θεατών.
Together with the fundamental changes occuring in the field of television, the arrival of videorecorders in European homes constitutes one of the biggest mutations of the European audiovisual scene.
Η αύξηση όμως αυτή οφείλεται σε αύξηση
It has created new markets, new technical standards and new competition, adding to the challenges already confronting the industry and the public authorities in Europe.
του αριθμού των εισιτηρίων σε ταινίες από άλλες ηπείρους, πράγμα που θέτει, για μια ακόμη φορά, το πρόβλημα της παραγωγής ταινιών στην Ευρώπη.
The breakthrough of videorecorders has been gaining pace since the early 1980s: in 1985 sales of these recorders worldwide went up by 43 %.
Πρέπει να τονίσουμε ότι η παρακμή του κινηματογράφου δεν έχει τις ίδιες διαστάσεις σε όλες τις χώρες της Ευρώπης των Δώδεκα.
The countries of the European Com munity participated in this trend, even though it was more pronounced in some Member States, eg. the UK, than in others.
Η κατάσταση διαφέρει από τη μια χώρα στην άλλη, λόγω των διαφορετικών συνθηκών που επικρατούν σ' αυτές, κυρίως όσον αφορά τον ανταγωνισμό ανάμεσα στον κινηματογράφο και τα άλλα οπτικοακουστικά μέσα ενημέρωσης.
In 1986, the number of videorecorders believed to have been installed in the European Community amounted to 25 million units, compared to a world total of 125 million.
Στη Γαλλία, αντίθετα, οι κανόνες που προστατεύουν την εκμετάλλευση των ταινιών στις αίθουσες κινηματογρά­φου καθυστέρησαν και τη μείωση του αριθμού των θεατών στον κινηματο­γράφο.
Naturally the rise in sales of videorecorders entails expansion of the market for videocassettes, covering both blank cassettes intended for home recording and prerecorded cassettes.
Το πρόβλημα όμως επανήλθε το 1987 με τη δημιουργία νέων τηλε­οπτικών σταθμών.
Hire of video equipment and especially of prerecorded cassettes also seems to be thriving.
Είναι γεγονός ότι η ανάπτυξη των τεχνικών μετάδοσης - καλωδιακά δίκτυα, δορυφόροι - και η αύξηση των πωλήσεων των βιντεοκασετών επηρεάζουν τον τρόπο απόσβεσης των ταινιών.
But does this mean that all is well in this part of the audiovisual sector? The answer must be no, for the development of video in the European Community raises three types of problem: firstly that of competition by video-cassettes with cinemas and television; secondly the problem of audiovisual piracy; and lastly that of technical standards in a context of intensive international competition.
Η εκμετάλλευση στις αίθουσες κινηματο­γράφου μειώνεται, ενώ τα άλλα δίκτυα κερδίζουν συνεχώς έδαφος.
Audiovisual piracy in the countries of the European Community (as a percentage of the national video-cassette market)
Εντούτοις, η εξέλιξη αυτή είναι πολύ πιο έντονη στις Ηνωμένες Πολιτείες απ' ό,τι στην Ευρώπη.
Belgium Denmark German Federal Republic Greece Spain France Ireland Italy Luxembourg Nclherlands Portugal United Kingdom
Στις Ηνωμένες Πολιτείες, τα «νέα οπτικοακουστικά μέσα ενημέρωσης» παρέχουν στη βιομηχανία του κινηματογράφου τη δυνατότητα να αντισταθμίσει τις απώλειες που υφίσταται στις αίθουσες κινηματογράφου.
How many spectators prefer to buy or hire a cassette and watch it comfortably at home on their television screen rather than to go out to the cinema? In this unequal struggle video is gaining all the time: the number of films available on video-cassette is rising constantly; video is able to offer more and more recent films, and the number of video shops — both for sale and for hire — is rising all the time, particularly in areas where there is not a single cinema.
Δεν συμβαίνει όμως το ίδιο και στην Ευρώπη.
In this way the video industry benefits, but the crisis of the cinema becomes more serious still.
Ο ευρωπαϊκός κινηματογράφος διαθέτει και αξιόλογους σκηνοθέτες και αξιό­λογους ηθοποιούς.
Audiovisual piracy is without any doubt the most serious handicap for the video industry in Europe and throughout the West in general.
Οι ευρωπαϊκές κινηματογραφικές ταινίες διαθέτουν υψηλή ποιότητα.
In 1986 it was estimated that illicitly copied video-cassettes were causing losses of USD 200 million per year in the countries of the European Community, USD 1 000 million in the USA and USD 200 million in Japan to American film-makers alone.
Πολλές απ' αυτές τυγχάνουν διεθνούς αναγνώρισης, ενώ μερικές άλλες είναι αλήθεια ότι μένουν άγνωστες έξω από τη χώρα κατα­γωγής τους.
In the same year, pirated video-cassettes still held a very high market share in several Community countries: 75% in Portugal, 50% in Greece, 45 % in Germany and the Netherlands and 40% in Italy: in all of the 12 member countries except Denmark, pirated cassettes still had a market share considerably in excess of the 10 to 12% regarded as more or less 'acceptable' (see table).
Ένας αριθμός είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακός: 80% από τις ται­νίες που παράγονται στην Ευρώπη δεν προβάλλονται ποτέ έξω από τη χώρα τους.
Yet in several Com munity countries piracy dropped sharply in the first half of the 1980s thanks to the in troduction of appropriate laws and regulations and effective action by the police.
Δεν είναι σπάνιο το γεγονός μια ευρωπαϊκή ταινία να αποκομίσει κάποιο βραβείο και διακρίσεις σε άλλες ηπείρους.
In Spain, the pirates' share fell from 90% in 1982 to 30% in 1986; in the United Kingdom the figure dropped from 66% in 1982 to 15 % in 1985, and in the Netherlands from 70% in 1984 to 45% in 1986 (see table).
Εξάλλου, τα φεστιβάλ κινηματογράφου του Βερολίνου, των Καννών και της Βενετίας - για να αναφέρουμε μερικά - έχουν μεγάλη απήχηση όχι μόνο στις χώρες στις οποίες διοργανώνονται αλλά και σε χώρες εκτός της Δυτικής Ευρώπης.
Henceforth, in several Community countries audiovisual piracy makes the culprits liable to prison sentences instead of mere fines.
Η Ευρώπη παράγει κάθε χρόνο περισσότερες ταινίες μεγάλου μήκους από τις Ηνωμένες Πολιτείες (το 1987: περίπου 600 έναντι 360, αλλά στις Ηνω­μένες Πολιτείες παρατηρείται ήδη ανοδική τάση της παραγωγής). Επομένως, ο αριθμός ταινιών σε σχέση με τον πληθυσμό είναι μεγαλύτερος στην Ευρώπη.
Piracy is the more widespread as copies are so easily made; the usual procedure is to 'borrow' a copy of the original product, either a film or a professionally made tape, while it is being transported; a master copy is then made from which as many copies of cassettes can be obtained as one wants.
Στην Ιταλία, η παραγωγή μειώθηκε κατά το ήμισυ μέσα σε δύο χρόνια: από 231 ταινίες το 1985 σε 116 ταινίες το 1987.
The campaign against audiovisual piracy in the European Community, even though it has recorded some successes at the national level, suffers from the fact that the internal market is still incomplete.
Στη Μεγάλη Βρετανία παρατηρείται επίσης εξίσου σημαντική μείωση: 45 ταινίες το 1987 έναντι 85 που είχαν παραχθεί δύο χρόνια νωρίτερα.
Thanks to the principle of free circulation between Member States, cassettes — pirated copies as well as the others — are able to circulate freely from one Community country to another, but the protection of copyright and other royalties still differs from country to country, as do the various national laws against piracy.
Στις χώρες της Ευρωπαϊκής Κοινότητας, ο κινηματογράφος αντιμετωπίζει προβλήματα όσον αφορά τη χρηματοδότηση του.
Pirated cassettes are produced on a large scale in some parts of the Third World, notably in the Middle East, in Africa and in the Far East; in the latter area, pirated tapes account for almost the whole of the market, entailing extensive losses for the European producers.
στη Γαλλία υπήρχαν 815 εγγεγραμμένες εταιρείες.
It has been noticed also that the traffic in video-cassettes often uses the same routes as the traffic in drugs.
Πρέπει όμως να σημειωθεί ότι μέχρι στιγμής η τακτική αυτή είναι περιορισμένη.
As is the case for any evolving new technology, the development of video raises the problem of standards.
Τα παραδοσιακά εμπόδια που κωλύουν συχνά τη συνεργα­σία μεταξύ των χωρών της Ευρώπης των Δώδεκα αποτελούν, και στον τομέα αυτό, πραγματικότητα.
When video-cassettes were first launched, non-European standards, Betamax and especially VHS, came to dominate the world market, including that of the 12 EC Member States.
Τα κυριότερα απ' αυτά είναι οι διαφορετικές γλώσ­σες και οι διαφορετικές εθνικές συνήθειες.
An attempt by a European manufacturer to introduce a European standard, V 2000, failed largely because it came too late.
Πράγματι, ο τομέας του κινηματογράφου έχει συχνά ανάγκη τις κρατικές ενισχύσεις και επιδοτήσεις για να επιβιώσει.
The advent of high-definition television in the mid-1990s will entail modifications in videorecorders in order to allow recordings to be made from television sets of this type.
Όλες σχεδόν οι χώρες της Ευρωπαϊκής Κοινότητας χορηγούν ενισχύσεις στον «εθνικό» τους κινηματο­γράφο, ενισχύσεις που αφορούν κυρίως τη δημιουργία και την παραγωγή.
European manufacturers who are proposing an HDTV standard based on the MAC-packet standard, are logically contemplating the production of videorecorders based on this standard.
Το ύψος των εν λόγω ενισχύσεων διαφέρει από το ένα κράτος στο άλλο.
But the Japanese, who have already worked out their own HDTV standard, are preparing to put on the world market recorders designed in accordance with this standard.
Οι περισσότερες χώρες της Κοινότητας
Consequently video will have a considerable bearing on the choice of an event ual global HDTV standard.
Αντίθετα, διευκολύνει τη διείσδυση των προϊόντων των τρίτων χωρών, κυρίως των Ηνωμένων Πολι­τειών.
In the European Community, the audiovisual media have to meet a twofold challenge: the challenge of the new technologies, and the challenge which the Community has set for itself in naming 1992 as the year in which the internal market must be completed.
Οι αμερικανοί παραγωγοί διαθέτουν μέχρι και 50% του προϋπολο­γισμού τους για την εμπορία των ταινιών τους, πράγμα που δεν συμβαίνει στην Ευρώπη.
As we have seen, the introduction of new techniques and initiatives by the industry itself are not enough to overcome the various obstacles in the way of progress and to develop audiovisual activity to an economically satisfactory level.
Η προσπάθεια αυτή προστίθεται στη σημαντική παρουσία των αμερικανών επιχειρηματιών του κινηματογράφου στον τομέα της διανομής στη Δυτική Ευρώπη.
Creating the conditions needed for a thriving audiovisual sector in Europe in the latter years of the century and beyond, calls for initiatives and political decisions at the level of the European Community.
Οι παράγοντες αυτοί καθιστούν τη διείσδυση των αμερι­κανικών ταινιών στις ευρωπαϊκές αγορές ευκολότερη από τη διείσδυση των ταινιών των γειτονικών χωρών.
Some have already been taken, such as the choice of official European standards for direct broadcasting by satellite and for the coming high-definition television; in addition there is the Media programme which, within the framework of a common audiovisual market, is designed to promote the audiovisual industry in the Community.
Η κατάσταση αυτή προκαλεί όλο και περισσότερες ανησυχίες στους ευρω­παίους επαγγελματίες που αναζητούν κεφάλαια και καλύτερες δυνατότητες διάθεσης της παραγωγής τους.
Recently the Community has launched other action programmes of a cultural nature, notably within the framework of the European Cinema and Television Year 1988.
Έτσι, πολλοί είναι εκείνοι που υποστηρίζουν θερμά την ιδέα της ανάληψης δράσης σε ευρωπαϊκό επίπεδο στον τομέα της διανομής των ταινιών.
Other decisions are expected shortly, such as the adoption by the Twelve of European regulations allowing for the transmission of television programmes without frontiers, regardless of the technique being used.
Το βίντεο: αγορά σε πλήρη άνϋηση, όχι όμως και απαλλαγμένη από κάοε πρόβλημα
Lastly, some measures are still in the preparatory stages, eg. a Green Paper covering copyright in the whole of the audiovisual field.
Με την εμφάνιση του μαγνητοσκοπίου δημιουργήθηκαν νέες αγορές, νέα τεχνικά πρότυπα και νέος ανταγωνισμός.
The European Commission is of the opinion that the Community should pursue a coordinated policy for the whole of the audiovisual sector, in view of the way in which different parts of the sector interact.
Επίσης, οι βιομήχανοι και οι δημόσιες αρχές δέχθηκαν νέες προκλήσεις.
In the Commission's view, such a policy should result in a 'European audiovisual space' without frontiers, in which producers — in the broadest meaning of the word — would be able to work on a European scale and in which consumers would have the widest possible choice, both in terms of quality and quantity.
Ο κόσμος του βίντεο μεταβάλλεται συνεχώς.
Therefore the various European measures already adopted or still in the pipeline all constitute different parts of a single whole.
OL χώρες της Ευρωπαϊκής Κοινότητας δεν απο­τελούν εξαίρεση, αν και το φαινόμενο αυτό είναι εντονότερο σε ορισμένες χώρες, για παράδειγμα στο Ηνωμένο Βασίλειο.
This European action for the audiovisual media comprises two main types of wholly complementary measures: those designed to create a truly common audiovisual market by eliminating existing obstacles and those designed to promote the European technical and cultural content of the emerging market without frontiers.
Ο αριθμός των ταινιών που διατίθενται σε βιντεοκασέτες αυξάνεται συνεχώς.
£ two types of measures, but it is self­evident that, in the view of the European Commis­sion, they must proceed apace.
Το βίντεο προσφέρει όλο και μεγαλύτερη ποικιλία πρόσφατων ταινιών και τα καταστή­ματα πωλήσεων-ενοικιάσεων κασετών αυξάνονται με καταπληκτικό ρυθμό, ιδίως στις γειτονιές στις οποίες δεν υπάρχει ούτε μια αίθουσα κινηματογρά­φου.
The Media programme (Measures to encourage the development of the audio­visual industry) is a good example of this, since it includes some projects in the context of the great internal market and others covering the content of audio­visual output.
Η αγορά του βίντεο ανθεί ενώ, ταυτόχρονα, η κρίση στον τομέα του κινηματογράφου επιδεινώνεται»
Similarly the projected European regulations for television without frontiers include a provision to reserve some broadcasting time for programmes of Eu­ropean origin.
Το φαινόμενο αυτό πλήττει κυρίως τους ιδιωτικούς τηλεοπτι­κούς σταθμούς για τους οποίους τα έσοδα από τις διαφημίσεις έχουν ιδιαίτερη σημασία.
Like many other economic sectors in the European Community, the audio­visual in­dustry is hampered in its development by various barriers separating the 12 Member States from each other.
Έτσι, η ανάπτυξη του βίντεο οδηγεί, έμμεσα, τους παραγωγούς της τηλεόρασης στην αναζήτηση χρηματοδότησης εκτός των εθνικών συνόρων.
(i) legal obstacles due to the application to cross­frontier audio­visual services of the var­ious national laws and regulations preventing free circulation inside the Community;
Η οπτικοακουστική πειρατεία
(ii) technical and legal obstacles in the guise of different standards in different Com­munity countries;
Η οπτικοακουστική πειρατεία αποτελεί ίσως το μεγαλύτερο πρόβλημα για τους επαγγελματίες στον τομέα του βίντεο στην Ευρώπη και τη δύση γενικότερα.
(iii) other obstacles not resulting from national laws or regulations, nor from technical specifications, i.e. language differences within the 12-member Community, or the nationally-based organization of professional activity in the sector, as regards film distribution in particular.
Τον ίδιο χρόνο, οι πειρατικές βιντεοκασέτες κάλυψαν σημαντικό μέρος της αγοράς σε πολλές χώρες της Κοινότητας: 75% στην Πορτογαλία και τις Κάτω Χώρες και 40% στην Ιταλία.
As part of the single European market to be achieved by 1992, specific barriers in the audiovisual sector must be brought down in the same way as other barriers; but they will only be removed if specific measures are taken at the European level.
Έτσι, στην Ισπανία το ποσοστό των πειρα­τικών κασετών μειώθηκε από 90% που ήταν το 1982 σε 30% το 1986, στο Ηνωμένο Βασίλειο μειώθηκε από 66% το 1982 σε 15% το 1985 και στις Κάτω Χώρες από 70% το 1984 σε 45% το 1986 (βλέπε πίνακα).
The measures which the European Community has prepared or adopted in this respect refer either to legal obstacles, or to technical obstacles, or to other types of barrier which need to be eliminated.
Σε πολλές χώρες της Κοινότητας η οπτικοακουστική πειρατεία τιμωρείται στο εξής με φυλάκιση και όχι με επιβολή προστίμων.
The first are designed to build the audiovisual parts of the internal market structure as such; the second are designed to meet the technical requirements of the single market for 1992 and beyond; the latter look beyond standards and regulations in order to effectively open up the audiovisual sector on a European scale.
Η οπτικοακουστική πειρατεία στις χώρες της Ευρωπαϊκής Κοινότητας (σε % της εθνικής αγοράς βιντεοκασετών)
Within the framework of the 1992 single market objective, Commission President Jacques Delors has included the 'Television without frontiers' proposal among the Community's priorities for 1988.
Βέλγιο Δανία Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας σχεδόν 60
In parallel, the European Commission aims to ensure that the audiovisual sector observes the provisions guaranteeing free circulation of services inscribed in the Treaty of Rome.
Γαλλία Ιρλανδία Ιταλία Λουξεμβούργο Κάτω Χώρες Πορτογαλία Ηνωμένο Βασίλειο
In practice the idea of a European audiovisual market emerged in June 1985, some con­siderable time before the European Commission launched its 1992 objective.
Πηγή: Ευρωπαϊκή Επιτροπή.
COM/(86) 146 of 29 April 1986.
Στη συνέχεια, παράγει ένα κύριο αντίτυπο («master»), από το οποίο αναπαράγει την κασέτα σε όσα αντίτυπα θέλει.
An 'Interim report on the realities and trends of television in Europe' was issued in 1983,' then in 1984 the Commission published its Green Paper on 'Television without frontiers'2 to present its suggestions in this respect and to spark off broad debate on the subject throughout the Community.
Μάλιστα, στην Απω Ανατολή οι πειρατικές κασέτες κατέχουν το σύνολο της αγοράς, πράγμα που συνεπάγεται σημαντικές απώλειες για τους ευρωπαίους παραγωγούς.
The Green Paper analysed the problems besetting the transmission of broadcasts from one Community country to another and contemplated coordination of the relevant laws in different Member States so as to apply to the television sector the freedom of circula­tion written into the Treaty of Rome.
Έχει εξάλλου διαπιστωθεί ότι, το εμπόριο πειρατικών βιντεο­κασετών γίνεται συχνά με τον ίδιο τρόπο που γίνεται και το εμπόριο ναρκω­τικών.
At that time already the aim was to eliminate obstacles to the free transmission of programmes between Community countries, while avoiding changes in the existing regulations that were not truly necessary.
Η ανάπτυξη του βίντεο, όπως και κάθε νέας τεχνικής, θέτει κάποια προβλή­ματα όσον αφορά τα πρότυπα.
Listing the legislative areas requiring harmonization at the European level, the Green Paper mentioned advertising, sponsorship, protection of minors, the right of reply and copyright.
II - Ελπίδες και πρώτα βήματα προς μια ευρωπαϊκή πολιτική στον τομέα των οπτικο­ακουστικών μέσων
It aims to abolish the legal obstacles governing programme content which prevent free broadcasting of these programmes throughout the European Community.
Στην Ευρώπη των Δώδεκα, ο τομέας των οπτικοακουστικών μέσων έχει να αντιμετωπίσει δύο προκλήσεις: την πρόκληση των νέων τεχνολογιών, αφενός, και την πρόκληση που έθεσε μόνη της η Ευρωπαϊκή Κοινότητα με τον καθορισμό του 1992 ως έτους για την ολοκλήρωση της εσωτερικής αγοράς, αφετέρου.
Similarly to the arguments in the Green Paper and to the overall programme for the construction of a single European market, it is rooted in the Treaty of Rome establishing the European Economic Community.
Η δημιουργία κατάλληλων συνθηκών για την προώθηση των ευρωπαϊκών οπτικοακουστικών μέσων ενημέρωσης στη διάρκεια των τελευταίων χρόνων του αιώνα και μετέπειτα προϋποθέτει την ανάληψη πρωτοβουλιών και τη λήψη πολιτικών αποφάσεων σε κοινοτικό επίπεδο.
The proposed Directive is designed essentially to create a European legal framework guaranteeing that all radio and television programmes broadcast from the Community can be received unimpeded in all 12 Member States.