natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Την εποχή αυτών των συζητήσεων , η ενσωμάτωση συγκεκριμένων εθνικών στοιχείων στα σχέδια εξακολουθούσε να αποτελεί μια επιλογή .
At the time of these discussions , specific national design features for the banknotes were still an option .
Θα προσδιόριζαν τη χώρα που εκδίδει τα τραπεζογραμμάτια .
They would identify the country that issued the banknotes .
Ένα εθνικό στοιχείο , για παράδειγμα η προσωπογραφία ενός μονάρχη , θα μπορούσε να καλύψει έως το ένα πέμπτο της οπίσθιας όψης .
A national feature , for example , the portrait of a monarch , could cover up to one-fifth of the reverse side .
Το υπόλοιπο μέρος κάθε τραπεζογραμματίου θα ήταν το ίδιο .
The rest of each banknote would be identical .
Καταρτίστηκαν φύλλα οδηγιών με τα κριτήρια που έπρεπε να πληρούν οι σχεδιαστές .
Design briefs were drawn up which specified the criteria to be met by the designers .
Εκτός από το να είναι ελκυστικά , εύκολα αναγνωρίσιμα και ανθεκτικά έναντι της παραχάραξης , τα τραπεζογραμμάτια έπρεπε να ενσωματώνουν χαρακτηριστικά ασφαλείας σε συγκεκριμένες θέσεις , να έχουν συγκεκριμένα χρώματα και η ονομαστική τους αξία να δηλώνεται με αριθμούς με έντονη αντίθεση .
Apart from being attractive , easy to recognise and difficult to fake , the banknotes needed to incorporate security features in certain positions , have particular colours and clearly contrasting value numerals .
Αυτές οι προδιαγραφές εκτείνονταν σε κείμενο 30 σελίδων και κάλυπταν κυρίως την τεχνική περιγραφή των χαρακτηριστικών ασφαλείας .
These specifications extended to 30 pages and mainly covered the technical descriptions of the security features .
Ορισμένα αποσπάσματα από το φύλλο οδηγιών για το θέμα « Εποχές και ρυθμοί της Ευρώπης » παρατίθενται στις σελίδες 39 και 40 .
Some excerpts from the design brief for the « Ages and styles of Europe » theme are reprinted on pages 32 and 33 .
Ορισμένοι σχεδιαστές χρησιμοποίησαν τον Έφηßο των Αντικυθήρων ( κλασικό ελληνικό άγαλμα ) ως μοτίßο για τα τραπεζογραμμάτια ευρώ .
Several designers used the Ephebe of Antikythera ( a classical Greek statue ) as a design motif for the euro banknotes .
Τα σχέδια των τραπεζογραμματίων ευρώ ßασίζονται στο θέμα « Εποχές και ρυθμοί της Ευρώπης » .
The euro banknote designs are based on the « Ages and styles of Europe » theme .
Η ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΕΥΧΡΗΣΤΩΝ ΤΡΑΠΕΖΟΓΡΑΜΜΑΤΙΩΝ Η αλλαγή ενός στοιχείου της καθημερινής ζωής τόσο σημαντικού όσο τα τραπεζογραμμάτια και τα κέρματα επηρεάζει τους πάντες .
Creating user-friendly banknotes Changing an element of daily life as fundamental as banknotes and coins means that everyone is affected .
Τα άτομα με προßλήματα όρασης -- που ανέρχονται σε περισσότερα από 7 εκατομμύρια στη ζώνη του ευρώ -- επηρεάζονται ιδιαιτέρως .
Visually impaired people -- and there are more than 7 million of them in the euro area -- are particularly affected .
Το Ευρωπαϊκό Νομισματικό Ίδρυμα συνεργάστηκε στενά με την Ευρωπαϊκή Ένωση Τυφλών από το 1995 και μετά όσον αφορά τόσο τη σχεδίαση όσο και το μέγεθος των τραπεζογραμματίων .
The European Monetary Institute worked closely with the European Blind Union from 1995 onwards in respect of both the design and size of the banknotes .
Αυτή η ευαίσθητη ομάδα του πληθυσμού έπρεπε , για προφανείς λόγους , να μπορεί να χειρίζεται τα τραπεζογραμμάτια με ευκολία .
This vulnerable group , for obvious reasons , had to be able to handle them easily ;
Από τη στιγμή που θα ήταν εφικτό για αυτούς , τότε θα ήταν εφικτό για όλους .
if they could do so , then everyone else could .
Κάθε τραπεζογραμμάτιο -- είτε των 5 είτε των 500 ευρώ -- έπρεπε να μπορεί εύκολα να αναγνωρίζεται από ανθρώπους με μειωμένη ή μηδενική όραση .
Each banknote -- whether Euros 5 or Euros 500 -- had to be readily identifiable by people with residual or no sight .
Για παράδειγμα , οι διαφορές ύψους μεταξύ των μικρότερων , πιο συχνά χρησιμοποιούμενων ονομαστικών αξιών ήταν αρκετά ευδιάκριτες .
For example , the differences in height between the lower , more commonly used denominations were quite distinct .
Τα τραπεζογραμμάτια των 100 , 200 και 500 ευρώ είχαν το ίδιο ύψος -- γεγονός που διευκολύνει την αυτόματη επεξεργασία -- αλλά επαναλαμßανόμενα ανάγλυφα σχέδια τοποθετήθηκαν στα τραπεζογραμμάτια των 200 και των 500 ευρώ για να τα ξεχωρίζουν .
The Euros 100 , Euros 200 and Euros 500 banknotes were made the same height -- to facilitate automatic handling -- but repetitive embossed patterns were placed on the Euros 200 and Euros 500 banknotes to differentiate them .
Μεγάλοι αριθμοί με έντονους χαρακτήρες τοποθετήθηκαν σε συγκεκριμένη θέση σε ολόκληρη τη σειρά , και στις δύο όψεις , και χρησιμοποιήθηκαν χρώματα που δημιουργούσαν έντονες αντιθέσεις .
Large and bold value numerals were placed in a standard position throughout the series , on both sides , and sharply contrasting colours were used .
Προέρχονται κυρίως από τον κύκλο χρωμάτων του Ελßετού ζωγράφου και καθηγητή τέχνης Johannes Itten ( 1888-1967 ) .
They were derived principally from the colour wheel of the Swiss painter and art teacher Johannes Itten ( 1888-1967 ) .
Tα χρώματα που επιλέχθηκαν για τις διαδοχικές ονομαστικές αξίες ελήφθησαν από αντίθετα τμήματα του κύκλου χρωμάτων και επομένως δημιουργούν έντονη αντίθεση μεταξύ τους .
The colours chosen for successive denominations were taken from opposing segments of the colour wheel and thus strongly contrast with each other .
Το ίδιο ισχύει για τις ονομαστικές αξίες που έχουν κοινά ψηφία , όπως το κόκκινο τραπεζογραμμάτιο των 10 και το πράσινο των 100 .
The same is true for denominations that have digits in common , like the red Euros 10 and green Euros 100 banknotes .
Η ΒΑΘΜΟΛΟΓΗΣΗ ΤΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ Όλες οι κεντρικές τράπεζες της Ευρωπαϊκής Ένωσης όρισαν σχεδιαστές ( εκτός της Δανίας ) .
Ranking the designs The designers were nominated by all the central banks in the European Union ( except Denmark 's ) and each central bank could name up to three designers .
Κάθε κεντρική τράπεζα μπορούσε να ορίσει έως τρεις σχεδιαστές .
All those chosen had experience of banknote design and were familiar with the challenge of combining attractive designs with effective security features .
Όλοι όσοι επελέγησαν είχαν εμπειρία στη σχεδίαση τραπεζογραμματίων και γνώριζαν ότι ο συνδυασμός ελκυστικών σχεδίων με αποτελεσματικά χαρακτηριστικά ασφαλείας αποτελεί πρόκληση .
They were asked to submit draft designs for the complete series of banknotes showing one or both themes within seven months .
Κλήθηκαν να υποßάλουν προτάσεις σχεδίων για ολόκληρη τη σειρά των τραπεζογραμματίων , απεικονίζοντας το ένα ή και τα δύο θέματα , εντός επτά μηνών .
Each proposal would be presented to the EMI Council as a colour copy , but no production technique was specified , so some designers produced hand paintings or drawings while others produced computer-generated designs .
Έτσι , ορισμένοι σχεδιαστές παρήγαγαν χειρόγραφα σχέδια ή σκίτσα και άλλοι παρήγαγαν σχέδια με τη ßοήθεια ηλεκτρονικού υπολογιστή . Συνολικά 29 σχεδιαστές ή ομάδες σχεδιαστών υπέßαλαν 27 προτάσεις με το « παραδοσιακό » θέμα και 17 με το « μοντέρνο » θέμα μέχρι τη λήξη της προθεσμίας του διαγωνισμού , τη 13η Σεπτεμßρίου 1996 .
A total of 29 designers or design teams submitted 27 proposals with the « traditional » theme and 17 with the « modern » theme by the closing date of the competition , 13 September 1996 . Each design series was then given a random three-digit number to make it anonymous , and sent to the EMI .
Στη συνέχεια , αφού δόθηκε σε κάθε σειρά σχεδίων τυχαίος τριψήφιος αριθμός προκειμένου να εξασφαλιστεί η ανωνυμία , όλες οι προτάσεις απεστάλησαν στο ΕΝΙ .
At all selection stages , the draft designs were only identifiable by their respective number .
Σε όλα τα στάδια της επιλογής , το μοναδικό στοιχείο αναγνώρισης των προτάσεων σχεδίων ήταν ο αντίστοιχος αριθμός τους .
This ensured that the EMI Council and the advisory bodies would assess the entries objectively , and not be influenced by the country or origin .
Αυτό εξασφάλιζε ότι το Συμßούλιο του ΕΝΙ και τα συμßουλευτικά όργανα θα αξιολογούσαν τις συμμετοχές αντικειμενικά , χωρίς να επηρεαστούν από τη χώρα ή την προέλευση .
Towards the end of that month a jury of independent experts in marketing , design and art history met under the chairmanship of the EMI in order to select the five best designs for each theme .
Προς το τέλος του μήνα , μια επιτροπή αποτελούμενη από ανεξάρτητους ειδικούς σε θέματα μάρκετινγκ , σχεδίου και ιστορίας της τέχνης συνεδρίασε υπό την προεδρία του ΕΝΙ , προκειμένου να επιλέξει τα πέντε καλύτερα σχέδια για κάθε θέμα .
The designs were judged mainly on the basis of creativity , aesthetics , style , functionality as well as
Τα σχέδια κρίθηκαν κυρίως με ßάση τη δημιουργικότητα , την αισθητική , το ύφος , τη λειτουργικότητα , καθώς και το πώς θα γίνονταν αντιληπτά και αποδεκτά από την κοινή γνώμη . 22/23
22/23 likely public perception and reception .
Η επιτροπή συμφώνησε ότι ήταν ιδιαιτέρως σημαντικό τα τραπεζογραμμάτια να έχουν ευρωπαϊκό « ύφος » .
The jury agreed that a European « look » for the banknotes would be of paramount importance .
Αυτό εξηγεί επίσης γιατί οι προσωπογραφίες δεν συγκαταλέγονταν στα σχέδια που επέλεξε η επιτροπή : ακόμη και μια ελάχιστη ομοιότητα με ένα πραγματικό πρόσωπο θα μπορούσε να ερμηνευθεί ως μεροληψία υπέρ κάποιου κράτους .
This also explains why portraits did not feature very largely in the designs chosen by the jury : even a slight similarity to a real person could be interpreted as demonstrating national bias .
Κατά τη διαδικασία επιλογής , η επιτροπή είχε τη δυνατότητα να υποßάλει παρατηρήσεις σχετικά με τις λεπτομέρειες των σχεδίων σε περιπτώσεις που μια σειρά σχεδίων ήταν γενικά αποδεκτή αλλά απαιτούσε τροποποιήσεις .
During the selection process , the jury was encouraged to make comments on design details in case a design series was generally well regarded but required amendments . The ranking took place in a three-step procedure ;
Η ßαθμολόγηση έγινε σε τρεις φάσεις .
those design series not supported by a minimum number of jury members were discarded .
Το σχέδιο του Robert Kalina -- το οποίο επρόκειτο να επιλεγεί από το Συμßούλιο του ΕΝΙ δύο μήνες αργότερα -- κατετάγη δεύτερο στην κατηγορία « Εποχές και ρυθμοί της Ευρώπης » .
Robert Kalina 's design -- which would be selected by the EMI Council two months later -- was ranked second in the category « Ages and styles of Europe » .
Η επιτροπή ανέφερε ότι « αντιπροσωπεύει σαφώς το ευρωπαϊκό νόμισμα .
The jury said that « it clearly represents European money .
Αν και ßασίζεται σε μία μόνο ßασική σχεδιαστική ιδέα , ξεχωρίζει λόγω της ενδιαφέρουσας και εύστοχης επιλογής των αρχιτεκτονικών στοιχείων .
Although it is based on only one main design idea , it excels on account of the interesting and meaningful selection of architectural features . ...
Η σαφέστατη διάκριση μεταξύ των ονομαστικών αξιών επιτυγχάνεται με την περίτεχνη χρήση των χρωμάτων και των έντονων αριθμών .»
A very clear distinction between the denominations is achieved by the skilful use of colours and the strong numerals ."
Αρχικά , αυτή η σειρά σχεδίων επιλέχθηκε λόγω της ßασικής της ιδέας και όχι της ελκυστικότητάς της .
Initially , the design series was chosen because of its concept , not its beauty .
Όμως ο συνδυασμός της κρίσης της επιτροπής με τις αντιδράσεις του κοινού στο πλαίσιο σφυγμομέτρησης ανέδειξε το σχέδιο του Kalina ως πρώτη επιλογή .
When the jury 's ranking was combined with the public 's response in an opinion poll , Kalina 's design was judged to be the best .
Ο κατάλογος των τελικών υποψηφίων της επιτροπής ήταν : Αφηρημένο / μοντέρνο θέμα 1 .
The jury 's shortlist was as follows : Abstract / modern theme 1 .
Klaus Michel και Sanne Jünger 2 .
Klaus Michel and Sanne Jünger 2 .
Roger Pfund 3 .
Roger Pfund 3 .
Terry Thorn ( Harrisons & Sons ) Εποχές και ρυθμοί της Ευρώπης 1 .
Terry Thorn ( Harrisons & Sons ) Ages and styles of Europe 1 .
Ernst και Lorli Jünger 4 .
Ernst and Lorli Jünger 4 .
Daniel και Johanna Bruun
Daniel and Johanna Bruun
Η ΓΝΩΜΗ ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΥ ΚΑΙ Η ΤΕΛΙΚΗ ΑΠΟΦΑΣΗ Και οι δέκα σειρές σχεδίων στον κατάλογο με τις τελικές επιλογές της επιτροπής παρουσιάστηκαν σε ευρύ δείγμα πληθυσμού τον Οκτώßριο του 1996 στις χώρες που θα συμμετείχαν κατά πάσα πιθανότητα στη ζώνη του ευρώ .
Consulting the public and making the final decision All ten design series shortlisted by the jury were shown to a cross-section of the public in October 1996 in the countries likely to be participating in the euro area .
Μια εταιρεία ερευνών αγοράς πραγματοποίησε , επί μία εßδομάδα , συνεντεύξεις με 1.896 ανθρώπους σχετικά με τα σχέδια .
A market research company spent a week interviewing 1,896 people about the designs .
Οι ερωτηθέντες ήταν ηλικίας από 15 έως 86 ετών , με μέσο όρο ηλικίας τα 43 έτη .
The interviewees were aged between 15 and 86 , with 43 being the average .
Από αυτούς , 787 είπαν ότι χρησιμοποιούσαν μεγάλο αριθμό τραπεζογραμματίων στην καθημερινή τους εργασία .
787 of them said that they handled a large number of banknotes in their daily work .
Ένα μεγαλύτερο ποσοστό ερωτηθέντων ( 35 %) προτίμησαν τα αφηρημένα / μοντέρνα σχέδια της Maryke Degryse από τα παραδοσιακά σχέδια του Robert Kalina ( 23 %) .
A higher proportion of interviewees ( 35 %) preferred the abstract / modern designs by Maryke Degryse to the traditional designs by Robert Kalina ( 23 %) .
Αλλά οι περισσότεροι ερωτηθέντες -- 76 % -- ήταν της άποψης ότι τα τραπεζογραμμάτια του Kalina εξέφραζαν καλύτερα την ιδέα της « Ευρώπης » .
But most interviewees -- 76 % -- felt that Kalina 's banknotes better expressed the idea of « Europe » ; only a few said it reminded them of a particular region or specific country .
Η παραδοσιακή σειρά σχεδίων του Kalina ενέπνευσε την εμπιστοσύνη σε ποσοστό 60 % των ερωτηθέντων .
His traditional series was felt by 60 % to inspire confidence .
Αξίζει να σημειωθεί ότι σύμφωνα με έρευνες , σε γενικές γραμμές , όσο περισσότερο αρέσει αμέσως ένα τραπεζογραμμάτιο τόσο περισσότερη εμπιστοσύνη εμπνέει .
It is interesting to note that studies show that , in general , the more a banknote is immediately liked , the more it inspires confidence .
Οι ερωτηθέντες κλήθηκαν να απαντήσουν σε 30 περίπου ερωτήσεις όσον αφορά τα εξής θέματα : αντίληψη , συναίσθημα και αποδοχή .
The interviewees were asked around 30 questions under the headings of perception , emotion and acceptance .
Όλα τα σχέδια , με εξαίρεση τη σειρά του Roger Pfund και τη μοντέρνα σειρά της ομάδας Jünger , έγιναν αντιληπτά ως τραπεζογραμμάτια με την πρώτη ματιά .
All designs , except the series by Roger Pfund and the modern series from the Jünger team , were perceived as banknotes at first glance .
Αυτές οι δύο σειρές , καθώς και η σειρά του Terry Thorn , θύμιζαν στους ερωτηθέντες περισσότερο έργα τέχνης παρά μέσα πληρωμής .
Those two series , and the one by Terry Thorn , reminded the respondents more of pieces of art than means of payment .
χ . αν μπορούν οι ονομαστικές αξίες να αναγνωριστούν εύκολα , μεταξύ άλλων και από τα άτομα με προßλήματα όρασης .
The first draft designs of banknotes are usually modified to comply with printing requirements , so the final design differs from the earlier versions . The Banknote Working Group concluded that if certain changes were made all the shortlisted series could be converted into printed banknotes .
Το Δεκέμßριο του 1996 , και τα 44 σχέδια -- σε ανώνυμα έγχρωμα αντίγραφα -- υποßλήθηκαν στο Συμßούλιο του ΕΝΙ σε σκουρόχρωμα πλαίσια από χαρτόνι .
In December 1996 , all 44 designs -- anonymised colour copies -- were presented to the EMI Council on dark cardboard panels .
Το Συμßούλιο ενημερώθηκε για τη ßαθμολογία της επιτροπής , τα αποτελέσματα της δημοσκόπησης και τις τεχνικές παρατηρήσεις της ομάδας εργασίας για τα τραπεζογραμμάτια .
The Council was informed about the jury 's ranking , the results of the public survey and the technical comments of the Banknote Working Group .
Τα μέλη του Συμßουλίου γρήγορα ενέκριναν την παραδοσιακή σειρά σχεδίων του Robert Kalina .
The Council members quickly approved the traditional series designed by Robert Kalina ; they found the message it conveyed so striking that most of them ranked it first .
Αυτή η απόφαση ανακοινώθηκε στις 16 Δεκεμßρίου 1996 σε δύο παράλληλες συνεντεύξεις Τύπου : μία στο ΕΝΙ στη Φραγκφούρτη από τον πρόεδρο του ΕΝΙ , Alexandre Lamfalussy , και μια δεύτερη στο Ευρωπαϊκό Συμßούλιο στο Δουßλίνο από τον διοικητή της ολλανδικής κεντρικής τράπεζας , Willem F. Duisenberg ( ο οποίος χρίστηκε διάδοχος του Lamfalussy στο ΕΝΙ και στη συνέχεια διορίστηκε στη θέση του πρώτου προέδρου της ΕΚΤ ) .
This decision was announced on 16 December 1996 at two parallel press conferences : one at the EMI in Frankfurt by the EMI President , Alexandre Lamfalussy , and the other at the Dublin European Council by the Governor of the Netherlands » central bank , Willem F. Duisenberg ( who was designated as Lamfalussy 's successor at the EMI and later appointed as the first President of the ECB ) .
Επιτροπή ειδικών αξιολόγησε και ßαθμολόγησε τις 44 σειρές σχεδίων το 1996 .
A jury of experts assessed and ranked the 44 series of draft designs in 1996 .
Ορισμένα από τα προκριθέντα σχέδια για το « αφηρημένο / μοντέρνο » θέμα : Euros 5 -- Klaus Michel και Sanne Jünger , Euros 10 -- Roger Pfund , Euros 20 -- Robert Kalina , Euros 50 -- Maryke Degryse , Euros 100 -- Terry Thorn , Euros 200 -- Klaus Michel και Sanne Jünger , Euros 500 -- Terry Thorn .
Some of the shortlisted designs for the « abstract / modern » theme : ? 5 -- Klaus Michel and Sanne Jünger ;
Ορισμένα από τα προκριθέντα σχέδια για το θέμα « Εποχές και ρυθμοί της Ευρώπης » : Euros 5 -- Yves Zimmermann , Euros 10 -- Robert Kalina , Euros 20 -- Ernst και Lorli Jünger , Euros 50 -- Inge Madlé , Euros 100 -- Daniel και Johanna Bruun , Euros 200 -- Ernst και Lorli Jünger , Euros 500 -- Inge Madlé .
Some of the shortlisted designs for the « Ages and styles of Europe » theme : ? 5 -- Yves Zimmermann ;
Η ΣΧΕΔΙΑΣΗ ΤΩΝ ΚΕΡΜΑΤΩΝ ΕΥΡΩ Τα σχέδια των κερμάτων ευρώ επιλέχθηκαν ταυτόχρονα με τα σχέδια των τραπεζογραμματίων ευρώ .
? 500 -- Inge Madlé .
Η επιλογή συντονίστηκε από την Ευρωπαϊκή Επιτροπή .
Designing the euro coins The designs for the euro coins were selected at the same time as the euro banknote designs .
Κάθε κέρμα θα είχε μια « κοινή ευρωπαϊκή όψη » και μια « εθνική όψη » .
The selection was coordinated by the European Commission and each coin would have a « common European side » and a « national side » .
Για την κοινή ευρωπαϊκή όψη , κάθε σχεδιαστής έπρεπε να προτείνει μια πλήρη σειρά κερμάτων ßασιζόμενη σε ένα από τα ακόλουθα τρία θέματα : -* -* -* αρχιτεκτονικό και διακοσμητικό ύφος σκοποί και ιδανικά της Ευρωπαϊκής Ένωσης ευρωπαϊκές προσωπικότητες .
For the common European side , each designer had to propose a complete series of coins based on one of these three themes : -* architectural and ornamental style -* aims and ideals of the European Union -* European personalities .
Τα σχέδια για την κοινή όψη των κερμάτων παρουσιάζουν την ευρωπαϊκή ήπειρο με διαφορετικούς τρόπους και συμßολίζουν την ενότητα της Ευρωπαϊκής Ένωσης .
In March 1997 , a European panel , chaired by the Secretary-General of the European Commission and composed of independent experts from a wide variety of fields ( including art , design and numismatics as well as consumer representatives ) selected nine series from among the 36 entries .
Τα νησιά απεικονίζονται μόνο αν έχουν ένα ορισμένο μέγεθος , δηλ .
The directors of the European mints were consulted on the high-volume mintability of the design proposals .
πάνω από 2.500 τ .
In June 1997 , the Amsterdam European Council selected the winning series , designed by Luc Luycx from the Royal Belgian Mint .
χλμ . για τα μεμονωμένα νησιά και πάνω από 5.000 τ .
His design was also favoured by a majority of interviewees ( 64 %) in a public opinion poll conducted throughout Europe prior to the final selection . The designs on the common sides of the coins feature the continent of Europe depicted in different ways .
χλμ .
They are intended to symbolise the unity of the European Union .
για τα νησιωτικά συμπλέγματα .
Islands are only depicted if they are of a certain size , i.e. over 2,500 km2 for single islands and over 5,000 km2 for archipelagos .
Κάθε χώρα οργάνωσε τη δική της διαδικασία επιλογής σχεδίου για την εθνική όψη .
Each country had its own selection procedure for the design of the national side .
Τα μόνα κοινά στοιχεία ήταν η ημερομηνία κοπής και τα 12 αστέρια που συμßολίζουν την ΕΕ .
The only common elements were the date of minting and the 12 stars symbolising the EU .
Για ιστορικούς και συχνά συνταγματικούς λόγους , ο μονάρχης που ßρίσκεται στην εξουσία απεικονίζεται στα κέρματα των χωρών με μοναρχικό καθεστώς .
For historical , and often constitutional , reasons , the reigning monarch is depicted on coins minted by countries that are monarchies .
Τα σχέδια των κερμάτων των χωρών με δημοκρατικό καθεστώς τείνουν να παρουσιάζουν μεγαλύτερη συνέχεια .
Coin design in republics tends to show greater continuity .
Για παράδειγμα , στην Ιρλανδία το μοτίßο της κελτικής άρπας επιλέχθηκε χωρίς διαγωνισμό σχεδίου . Τα τρία ανεξάρτητα κράτη του Μονακό , του Αγίου Μαρίνου και της Πόλης του Βατικανού δεν έχουν δικά τους νομίσματα .
For example , in Ireland , the motif of the Celtic harp was stipulated without a design competition .
Βάσει ειδικών συμφωνιών με τη Γαλλία και την Ιταλία , οι οποίες ενεργούσαν εξ ονόματος της ΕΕ , δόθηκε σε αυτές τις χώρες η δυνατότητα να παράγουν και να εκδίδουν τα δικά τους κέρματα ευρώ σύμφωνα με τις κοινές προδιαγραφές .
The three independent states of Monaco , San Marino and the Vatican City do not have their own currencies ; they use euro banknotes and coins .
28/29 Το Μάρτιο του 1997 , μια ευρωπαϊκή ομάδα , υπό την προεδρία του γενικού γραμματέα της Ευρωπαϊκής Επιτροπής και απαρτιζόμενη από ανεξάρτητους εμπειρογνώμονες σε ευρύ φάσμα πεδίων ( ειδικούς σε θέματα τέχνης , σχεδίου , νομισματολογίας , καθώς και εκπροσώπους των καταναλωτών ) , επέλεξε εννέα σειρές μεταξύ των 36 συμμετοχών .
Special agreements with France and Italy , both acting on behalf of the EU , have made it possible for these countries to mint and issue their own euro coins in line with the common specifications . 28/29
Τον Ιούνιο του 1997 , το Ευρωπαϊκό Συμßούλιο του Άμστερνταμ επέλεξε τη νικήτρια σειρά , την οποία είχε σχεδιάσει ο Luc Luycx από το Βασιλικό Νομισματοκοπείο του Βελγίου .
Luc Luycx of the Royal Belgian Mint , designer of the European side of the euro coins , at work in Brussels .
Ο Luc Luycx από το Βασιλικό Νομισματοκοπείο του Βελγίου , σχεδιαστής της ευρωπαϊκής όψης των κερμάτων ευρώ , εν ώρα εργασίας στις Βρυξέλλες . © Ευρωπαϊκή Κοινότητα
© European Community Shortlisted coin designs for the European side .
Η ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ ΤΩΝ ΤΕΛΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ Στο πλαίσιο της ανάλυσής της για τη δυνατότητα εκτύπωσης των προτεινόμενων σχεδίων τραπεζογραμματίων , η ομάδα εργασίας για τα τραπεζογραμμάτια πρότεινε ορισμένες αλλαγές που ήταν αναγκαίες για τεχνικούς λόγους και αφορούσαν κυρίως τη θέση των χαρακτηριστικών ασφαλείας .
Preparing the final designs In its analysis of the printability of the draft banknote designs , the Banknote Working Group proposed some changes that were necessary for technical reasons and mainly concerned the position of the security features .
Για παράδειγμα , η ταινία ασφαλείας ήταν ενσωματωμένη κατά μήκος του κατακόρυφου κεντρικού άξονα , που αποτελεί επίσης το ßασικό σημείο όπου διπλώνεται το τραπεζογραμμάτιο .
For example , the security thread was embedded along the vertical middle axis , which is also the banknote 's main folding line .
Καθώς η περιοχή όπου ενσωματώνεται η ταινία έχει ελαφρώς μικρότερη ανθεκτικότητα στη φθορά , η ταινία έπρεπε να τοποθετηθεί σε άλλο σημείο ώστε να ελαχιστοποιηθεί η πιθανότητα να καταστραφεί το τραπεζογραμμάτιο από το δίπλωμα .
As the area where the thread is embedded has slightly lower tear resistance , the thread needed to be repositioned so as to minimise the likelihood of a banknote being damaged by folding .
Πέρα από αυτές τις τεχνικές τροποποιήσεις , η ομάδα εργασίας για τα τραπεζογραμμάτια πρότεινε ορισμένες αλλαγές των αρχικών σχεδίων , οι οποίες θα τα έκαναν περισσότερο αποδεκτά από το κοινό .
Apart from such technical modifications , the Banknote Working Group suggested some changes to the original designs , especially to make them more acceptable to the public .