natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Ωστόσο, ορισμένα ενδιαφερόμενα μέρη συμμερίστηκαν την άποψη που διατυπώνεται στη δήλωση της EFAD και τόνισαν ότι είναι σημαντικό να διασφαλιστεί ότι δεν θα προκύψει διαφορετική μεταχείριση, για παράδειγμα (στη συγκεκριμένη περίπτωση της έκπτωσης φόρου στην Ιταλία) λόγω του διαφορετικού επιπέδου φορολογικών υποχρεώσεων των ενδιαφερόμενων κινηματογράφων, αλλά και (γενικότερα) λόγω του ενδεχόμενου περιορισμού της πρόσβασης βάσει του προγραμματισμού, του μεγέθους και της γεωγραφικής θέσης των κινηματογραφικών αιθουσών.
This asymmetrical situation made it difficult to complete a timely transition without external assistance.
Η Διεθνής Ομοσπονδία Ενώσεων Διανομέων Κινηματογραφικών Ταινιών (International Federation of Film Distributors' Associations/FIAD) ισχυρίστηκε ότι ακόμη και μείζονες φορείς εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών μπορεί να μην θεωρούνται κερδοφόροι στην υφιστάμενη αγορά κινηματογράφου και εντός του ευρύτερου οικονομικού πλαισίου.
In this context, the contributors identified a clear risk that many of Europe's smaller, independent and/or remote cinemas would leave the market if digital projection systems were not made more accessible and affordable.
Αναφορικά με τη διαθεσιμότητα εμπορικών επιχειρηματικών μοντέλων για τη μετάβαση στην ψηφιακή τεχνολογία και τη δυνατότητα εφαρμογής τους σε μικρότερους κινηματογράφους, οι απόψεις διίσταντο σε κάποιον βαθμό.
In its Statement of September 2009 the EFAD said that 30 % of European screens were at risk of disappearing.
Ορισμένα ενδιαφερόμενα μέρη προέβαλαν το επιχείρημα ότι δεν υπάρχει τυποποιημένο επιχειρηματικό μοντέλο για τη μετάβαση στον ψηφιακό κινηματογράφο.
Both the French authorities and the German Federal Film Board emphasised that, in the absence of aid, not only the exhibition of films but also their distribution would suffer.
Άλλα ενδιαφερόμενα μέρη υποστήριξαν ότι πολλοί κινηματογράφοι δεν μπορούν να έχουν πρόσβαση στις συμφωνίες VPF που προσφέρουν οι τρίτες εταιρείες ψηφιοποίησης (πρβλ. επίσης υποσημείωση 5), λόγω της φύσης και του όγκου του προγραμματισμού τους (το ύψος των τελών εικονικής κόπιας που προκύπτουν εξαρτάται από τον αριθμό των ταινιών που προγραμματίζεται να προβληθούν κατά την πρώτη εβδομάδα κυκλοφορίας τους και/ή από τον αριθμό των αιθουσών προβολής που διαθέτει ο κινηματογράφος).
A long transition, with the parallel circulation of analogue and digital film copies, would prove too costly, especially for the smaller film distributors.
Το δίκτυο διανομής Europa Distribution υποστήριξε ότι τα εμπορικά επιχειρηματικά μοντέλα είναι κατάλληλα μόνο για τους πλέον κερδοφόρους κινηματογράφους και τους μεγάλους εμπορικούς διανομείς.
Ultimately, the absence of aid would have a significant negative impact on European film circulation, cultural diversity and the access of European citizens to culture.
Σύμφωνα με το ενημερωτικό έγγραφο της EFAD, από τον συνολικό αριθμό των 30000 ευρωπαϊκών αιθουσών προβολής μόνο 10000 περίπου αίθουσες προβολής θα μπορούσαν να αποκτήσουν εξοπλισμό μέσω του μοντέλου VPF.
All contributions also stressed that the so-called DCI standards were wide ly accepted as the common standard for digital cinema.
Στις παρατηρήσεις ενός ενδιαφερόμενου μέρους προβλήθηκε το επιχείρημα ότι τα εμπορικά μοντέλα VPF είναι εξίσου κατάλληλα για μικρότερους κινηματογράφους.
The promotion of one global standard was seen as a positive element rather than a disadvantage for cinemas because it created a level playing field.
Πάντως, οι γαλλικές αρχές ισχυρίστηκαν ότι τα διαθέσιμα εμπορικά μοντέλα μετάβασης στην ψηφιακή τεχνολογία δεν καλύπτουν το συνολικό κόστος της ψηφιακής μετατροπής των κινηματογραφικών αιθουσών (όπως η αναβάθμιση των θαλάμων προβολής) και ότι, επιπλέον, σε κάθε περίπτωση απαιτείται συνεισφορά εκ μέρους του φορέα εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών.
With regard to the costs of installing digital projection equipment, EUR 100000 per screen was generally not seen as an exaggerated estimate.
Η κρατική ενίσχυση θα μπορούσε να διαδραματίσει και σε αυτές τις περιπτώσεις καίριο συμπληρωματικό ρόλο.
Instead, several contributors contended that costs could be much higher, for instance when substantial work on the projection booth was required, which could be the case especially for small cinemas.
Όσον αφορά την καταλληλότητα της ενίσχυσης, τα ενδιαφερόμενα μέρη επισήμαναν ότι, εν γένει, η κρατική ενίσχυση θα μπορούσε να συνδράμει τους μικρότερους κινηματογράφους, ούτως ώστε να είναι σε θέση να αντιμετωπίσουν τον έντονο ανταγωνισμό των μεγάλων συγκροτημάτων κινηματογραφικών αιθουσών, καθώς και να δημιουργήσει ισότιμους όρους ανταγωνισμού.
Some contributions nevertheless identified a downward trend in the pricing of digital cinema equipment.
Η εγκατάσταση εξοπλισμού ψηφιακού κινηματογράφου αναμενόταν να έχει ως αποτέλεσμα ευρύτερο φάσμα επιλογών για το κινηματογραφικό κοινό.
Several contributions argued that, even if the costs of conversion were much higher than the State support available (as seemed to be the case for the Italian tax credit), the State aid should be seen as complementary to other sources of revenue, for example virtual print fees and exhibitors' own funds.
Τα ενδιαφερόμενα μέρη υπογράμμισαν επίσης στις παρατηρήσεις τους και άλλα πλεονεκτήματα που συνδέονται με τον ψηφιακό κινηματογράφο, όπως η ποιότητα της προβολής, η ευελιξία του προγραμματισμού και το χαμηλότερο κόστος διανομής.
Regarding the proportionality of the aid, some of the interested parties criticised the tax credit as they expected larger cinemas to be most likely to benefit from the aid.
Οι γαλλικές αρχές ισχυρίστηκαν ότι η καταλληλότητα της στήριξης στον τομέα του ψηφιακού κινηματογράφου δεν θα έπρεπε να εξεταστεί σε σχέση με την αύξηση της πολυμορφίας στο πλαίσιο του προγραμματισμού, αλλά σε σχέση με την αποτροπή της παύσης λειτουργίας κινηματογραφικών αιθουσών.
Others argued that aid for larger cinemas could be appropriate, possibly on the basis of programming obligations.
Κατά την άποψή τους, η ψηφιοποίηση των διαφόρων τύπων κινηματογραφικών αιθουσών θα μπορούσε να διασφαλίσει την προσφορά ευρέος φάσματος διαφορετικών ειδών κινηματογραφικών ταινιών.
Some contributions however echoed the EFAD Statement and stressed that it was important not to introduce differences in treatment, for instance (in the specific Italian tax credit case) arising from the different level of tax liabilities of the cinemas involved, but also (more generally) arising from a restriction of access on the basis of the programming, size and location of cinemas.
Το Ευρωπαϊκό Φόρουμ Ψηφιακού Κινηματογράφου (EDCF) προέβαλε το επιχείρημα ότι, εάν οι εκπτώσεις φόρου μπορούσαν να αντισταθμιστούν με τον ΦΠΑ, ακόμη και οι λιγότερο κερδοφόροι κινηματογράφοι θα ήταν σε θέση να ευνοηθούν από το ιταλικό μέτρο ενίσχυσης.
The International Federation of Film Distributors' Associations (FIAD) argued that even major exhibitors might not be considered profitable in the current cinema market and general economic context.
Σε ορισμένες παρατηρήσεις έγινε μάλιστα αναφορά στον βραχυπρόθεσμο χαρακτήρα της έκπτωσης φόρου, σε αντιδιαστολή με τις περισσότερο μακροπρόθεσμες προκλήσεις που εγείρονται στο πλαίσιο της μετάβασης στον ψηφιακό κινηματογράφο.
On the availability of commercial business models for the transition and their applicability to smaller cinemas, opinions diverged somewhat.
Ωστόσο, προβλήθηκε επίσης το επιχείρημα ότι οι προδιαγραφές έχουν εδραιωθεί σε αρκετά μεγάλο βαθμό ώστε να διασφαλιστεί ότι θα εξακολουθήσουν να ισχύουν τουλάχιστον για μία δεκαετία ή ότι δεν είναι ακόμη δυνατό να προσδιοριστεί η διάρκεια ζωής του εξοπλισμού του ψηφιακού κινηματογράφου.
Some argued that there was no standard business model for the digital cinema transition.
Το Ομοσπονδιακό Κέντρο Κινηματογράφου της Γερμανίας επισήμανε ότι η χορήγηση ενίσχυσης για τη μετάβαση στον ψηφιακό κινηματογράφο αναμένεται να είναι λιγότερο δαπανηρή σε σύγκριση με το κόστος που θα συνεπαγόταν η αναγκαία ανασύσταση των κινηματογράφων και της πολιτισμικής πολυμορφίας μετά τον αφανισμό των παραγόντων που δεν θα ήταν σε θέση να χρηματοδοτήσουν οι ίδιοι τη μετάβαση στην ψηφιακή τεχνολογία.
Others argued that a large number of cinemas could not access the VPF deals offered by third-party integrators (cf. also footnote 5) because of the nature and volume of their programming (the volume of virtual print fees generated depended on the number of films programmed in their first week of release and/or the number of screens the cinema had).
Η Γερμανία τόνισε επίσης ότι το ιδιαίτερο εθνικό και περιφερειακό πλαίσιο κάθε κράτους μέλους θα απαιτούσε την εφαρμογή ειδικά σχεδιασμένου μέτρου ενίσχυσης και τη χορήγηση κατάλληλα προσαρμοσμένης ενίσχυσης.
Europa Distribution argued that the commercial business models worked only for the more profitable cinemas and big, commercial distributors.
Η θέση αυτή αποτυπώθηκε και στη δήλωση της EFAD, στην οποία υπογραμμίστηκε επίσης ότι δεν υπάρχει εν προκειμένω λύση ενιαίας αντιμετώπισης.
According to the EFAD background paper, only approximately 10000 European screens out of a total of 30000 could be equipped through the VPF model.
Το Ευρωπαϊκό Φόρουμ Ψηφιακού Κινηματογράφου (EDCF) επισήμανε, επιπλέον, ότι τυχόν πρόσθετες λειτουργικές δαπάνες θα μπορούσαν να αντισταθμιστούν από νέες πηγές εσόδων για τους ενδιαφερόμενους κινηματογράφους.
One contribution claimed that the commercial VPF models were equally suited for smaller cinemas.
Όσον αφορά τις οικονομικές, κοινωνικές και πολιτιστικές επιπτώσεις της ενίσχυσης, στις παρατηρήσεις τονίστηκε εν γένει η ανάγκη καθιέρωσης ενιαίου προτύπου για τον ψηφιακό κινηματογράφο, καθώς και η ευρεία αναγνώριση των προδιαγραφών DCI.
In any case, the French authorities argued that the available commercial transition models did not cover all the costs of digital cinema conversion (such as the upgrade of projection booths) and moreover always required a contribution by the cinema exhibitor as well.
Στη δήλωση EFAD προβλήθηκε το επιχείρημα ότι η χορήγηση στήριξης για τον ψηφιακό κινηματογράφο δεν πρέπει να επιβάλλει μια τεχνολογική λύση, αλλά ταυτόχρονα πρέπει να λαμβάνει υπόψη την τεχνολογική κατάσταση του τομέα.
Public support could play a crucial complementary role in these cases too.
Το δίκτυο Europa Distribution στις παρατηρήσεις του έκρουσε τον κώδωνα του κινδύνου αναφέροντας ότι η μη τήρηση του προτύπου του κλάδου θα έχει ως συνέπεια το κλείσιμο πολλών κινηματογραφικών αιθουσών.
Regarding the adequacy of the aid, interested parties said that, in general, State aid would help smaller cinemas to face the strong competition of large multiplex cinemas and would create a level playing field.
Σε κάθε περίπτωση, η ANEC διαβεβαίωσε ότι, στο πλαίσιο του μέτρου ενίσχυσης, οι κινηματογράφοι έχουν τη δυνατότητα να επενδύσουν στο πρότυπο της επιλογής τους.
The installation of digital cinema equipment was expected to result in a wider choice for audiences.
Σε αρκετές παρατηρήσεις προβλήθηκε το επιχείρημα ότι ο εξοπλισμός που είναι συμβατός με τις προδιαγραφές DCI θα μπορούσε επίσης να χρησιμοποιηθεί για την προβολή εναλλακτικών προγραμμάτων διαφορετικών (χαμηλότερων) ψηφιακών προτύπων, ενώ το αντίστροφο (προβολή αντιγράφων κινηματογραφικών ταινιών συμβατών με τις προδιαγραφές DCI, π.χ. σε εξοπλισμό προβολής τύπου 1.3K) δεν είναι δυνατό.
Contributors also emphasised other advantages associated with digital cinema, such as the quality of the projection, the programming flexibility and the lower distribution costs.
Τόσο στις παρατηρήσεις των γαλλικών αρχών όσο και στο ενημερωτικό έγγραφο της EFAD τονίστηκε, ως προς το σημείο αυτό, ότι κάθε μέτρο ενίσχυσης θα πρέπει να σχεδιαστεί με σκοπό την αποφυγή στρεβλώσεων του ανταγωνισμού στην αγορά ψηφιακού εξοπλισμού.
The French authorities argued that the adequacy of digital cinema support should be looked at not in terms of an increase in programming diversity, but rather in terms of preventing the closure of cinemas.
Η ιταλική ομοσπονδία κινηματογραφικών αιθουσών προβολής καλλιτεχνικών ταινιών επέστησε την προσοχή στην περιορισμένη γεωγραφική εμβέλεια των κινηματογραφικών αιθουσών, στοιχείο που σημαίνει, κατά την άποψή της, ότι οι στρεβλωτικές επιπτώσεις στον ανταγωνισμό αναμένεται να είναι περιορισμένες.
The European Digital Cinema Forum argued that, if the tax credits could be offset against VAT, even the less profitable cinemas would be able to benefit from the Italian measure.
ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ ΤΗΣ ΙΤΑΛΙΑΣ
Some contributions did mention the short-term nature of the tax credit and contrasted this with the longer-term challenges posed by the digital cinema transition.
Αναγκαιότητα της ενίσχυσης
However, it was also argued that the standards were sufficiently established to guarantee that they would last for at least a decade, or that the lifespan of digital cinema equipment could not yet be determined.
Οι ιταλικές αρχές διαβίβασαν στην Επιτροπή στοιχεία σχετικά με τα χαρακτηριστικά της ιταλικής αγοράς κινηματογράφου (τελευταία ενημέρωση τον Οκτώβριο του 2013).
The German Federal Film Board said that support for the digital cinema transition would be less costly than the costs associated with rebuilding cinemas and cultural diversity that would be needed after the disappearance of those players that were unable to finance the transition themselves.
Συνολικά, στους κινηματογράφους αυτής της κατηγορίας υπάγονται 513 αίθουσες προβολής σε 104 κινηματογραφικούς χώρους.
Germany also emphasised that the specific national and regional context of each Member State would require a specifically designed aid measure and a tailored form of aid.
Μικρότεροι κινηματογραφικοί χώροι, οι οποίοι περιλαμβάνουν σχεδόν αποκλειστικά κινηματογράφους που διαθέτουν μία μόνο αίθουσα προβολής (το 90 % των κινηματογραφικών χώρων), καθώς και τους εποχιακούς κινηματογράφους και/ή τις εκκλησιαστικές κινηματογραφικές αίθουσες.
The EFAD Statement echoed this sentiment and emphasised that there was no one-size-fits-all solution.
Παρότι τα μεγαλύτερα κινηματογραφικά δίκτυα [της κατηγορίας α)] αντιπροσωπεύουν το 40 % του μεριδίου αγοράς σε εθνικό επίπεδο, οι κινηματογράφοι της κατηγορίας δ) αποτελούν μόνο το 5 %-10 % του μεριδίου αγοράς.
The European Digital Cinema Forum moreover stated that any additional running costs might be offset by new revenue streams for the cinemas concerned.
Το καθεστώς της έκπτωσης φόρου απευθύνεται στους κινηματογράφους των κατηγοριών β) έως δ).
Regarding the economic, social and cultural impact of the aid, the contributions generally emphasised the need for one digital cinema standard and the wide recognition of DCI standards.
Σύμφωνα με στοιχεία που διαβίβασε το Υπουργείο Πολιτισμού και Τουρισμού, υποβλήθηκαν αιτήσεις για συνολικά 1603 κινηματογραφικές αίθουσες για τη χορήγηση έκπτωσης φόρου στον τομέα του ψηφιακού κινηματογράφου κατά την περίοδο 2010-2013 (στοιχεία Απριλίου 2014).
Europa Distribution's contribution warned that failure to follow the industry standard would lead to the closure of many cinemas.
Το συγκεκριμένο μέτρο, το οποίο τέθηκε σε εφαρμογή στο πλαίσιο των κανόνων για τις ενισχύσεις ήσσονος σημασίας (de minimis), αποδείχθηκε ιδιαίτερα δημοφιλές αμέσως μετά την έναρξη ισχύος του το 2010, οπότε και επωφελήθηκαν από το μέτρο 671 κινηματογραφικές αίθουσες προβολής.
In any case, ANEC confirmed that cinemas were free under the measure to invest in the standard of their choice.
Πλην όμως, αποδείχθηκε ότι η εφαρμογή του μέτρου ενίσχυσης δυνάμει των κανόνων de minimis ήταν ανεπαρκής για την αντιστροφή της κατάστασης.
Several contributions argued that DCI-compliant equipment could also be used to screen alternative programmes of different (lower) digital standards, whereas the reverse (screening DCI-compliant film copies on, e.g. 1,3K equipment) was not possible.
Ειδικότερα, τα συγκροτήματα κινηματογραφικών αιθουσών μεσαίου μεγέθους κατόρθωσαν, λόγω της εφαρμογής του μέτρου, να εξασφαλίσουν την ψηφιοποίηση ορισμένων μόνο από τις αίθουσες προβολής που διαθέτουν.
The contributors did not identify a risk of price increases.
Οι ιταλικές αρχές επισημαίνουν ιδιαιτέρως τον ρόλο που διαδραματίζουν στην Ιταλία οι κινηματογράφοι που διαθέτουν μία μόνο αίθουσα προβολής, καθώς και οι κινηματογράφοι μεσαίου μεγέθους.
The Commission's concern that State aid might accelerate the switch-over and with it the closure of cinemas (cf. recital 16) was not reflected in the contributions.
Η δεύτερη ομάδα των κινηματογραφικών αιθουσών μεσαίου μεγέθους αποτελεί τη ραχοκοκαλιά των δικτύων διανομής και προβολής ποιοτικών κινηματογραφικών ταινιών στην Ιταλία.
The Italian federation of arthouse cinemas drew attention to the limited geographic reach of cinemas, which it said meant that the distortive effects on competition would be small.
Η συνεχιζόμενη παρουσία τους είναι ιδιαίτερης σημασίας, δεδομένου ότι παρέχουν μια εναλλακτική δυνατότητα έναντι των δύο μεγάλων κινηματογραφικών δικτύων που κυριαρχούν στην αγορά.
COMMENTS FROM ITALY
Οι ιταλικές αρχές προβλέπουν ότι οι παραδοσιακές ταινίες θα εξαφανιστούν τελείως από την αγορά εντός μερικών μόλις εβδομάδων ή μηνών.
Necessity of aid
Δεδομένου ότι αυτή η κρίσιμη καμπή πλησιάζει επικίνδυνα, οι ιταλικές αρχές τονίζουν την ανάγκη εφαρμογής του μέτρου πέραν των ορίων de minimis.
The Italian authorities have provided the Commission with information on the characteristics of the Italian cinema market (last updated in October 2013).
Όσον αφορά την προτεινόμενη μέγιστη έκπτωση φόρου (50000 ευρώ ανά αίθουσα προβολής) και το εκτιμώμενο κόστος του εξοπλισμού ψηφιακής προβολής, οι ιταλικές αρχές έχουν αναπροσαρμόσει τις εκτιμήσεις τους ως προς το μέσο κόστος της ψηφιακής μετατροπής ανά αίθουσα προβολής στο ποσό των 50000-60000 ευρώ (αριθμητικά στοιχεία που διαβιβάστηκαν τον Απρίλιο και τον Ιούνιο του 2014).
The total number of Italian screens is estimated at 3936, located in 1872 cinema sites.
Με άλλα λόγια, το ανώτατο όριο έκπτωσης φόρου αντιστοιχεί σε κόστος μετατροπής κατά πολύ υψηλότερο από το εκτιμώμενο μέσο κόστος μετατροπής.
Four categories can be distinguished:
Ωστόσο, οι ιταλικές αρχές ισχυρίζονται ότι τα φορολογικά κίνητρα υπολογίζονται βάσει ποσοστού των πραγματικών δαπανών που προκύπτουν.
big cinema networks [8] of more than 60 screens.
Εντούτοις, ο καθορισμός ανώτατου ορίου διασφαλίζει ότι, σε περίπτωση που προκύψει ασυνήθιστα υψηλό κόστος μετατροπής, τα ποσά της ενίσχυσης εξακολουθούν να είναι περιορισμένα σε απόλυτες τιμές.
There are only two such networks, UCI and The Space.
Όσον αφορά την αναγκαιότητα της ενίσχυσης, είναι επιπλέον σημαντικό να επισημανθεί ότι από τα τελευταία στοιχεία που υπέβαλαν οι ιταλικές αρχές προκύπτει ότι το κόστος ψηφιακής μετατροπής ανέρχεται σε αρκετές δεκάδες χιλιάδες ευρώ ανά αίθουσα προβολής.
They represent 787 screens in 76 sites;
Για πολλούς κινηματογράφους, κυρίως για τις κινηματογραφικές αίθουσες μικρότερου μεγέθους, δεν είναι δυνατή η άντληση των εν λόγω κεφαλαίων από πηγές ιδιωτικής χρηματοδότησης, ιδίως στην παρούσα οικονομική συγκυρία στην Ιταλία και την Ευρώπη.
small cinema networks.
Σε γενικές γραμμές, οι ιταλικές αρχές τονίζουν ότι η έκπτωση φόρου είναι συμπληρωματική των εμπορικών μοντέλων μετάβασης στην ψηφιακή τεχνολογία και δεν βρίσκεται σε ανταγωνιστική σχέση με τα μοντέλα VPF.
In total, the cinemas in this category represent 513 screens in 104 sites;
Καταρχάς, αίτηση για τη χορήγηση φορολογικών πλεονεκτημάτων μπορούν να υποβάλλουν μόνο φορείς εκμετάλλευσης κινηματογράφων που διαθέτουν έως 60 αίθουσες προβολής.
small commercial cinemas.
Επιπλέον, δεδομένης της ισχύος τους στην αγορά (πρβλ. αιτιολογική σκέψη 37), δεν πρέπει να εξαρτώνται από τη χορήγηση κρατικής ενίσχυσης για την ψηφιακή μετατροπή.
These account for 1287 screens, located in 351 cinema sites;
Σύμφωνα με τις πληροφορίες που υπέβαλαν οι ιταλικές αρχές, τα δύο μεγάλα κινηματογραφικά δίκτυα είναι οι μοναδικές επιχειρήσεις που έκαναν χρήση του παραδοσιακού μοντέλου VPF.
smaller sites, comprising almost only single-screen cinemas (90 % of the sites), alongside seasonal cinemas and/or church cinemas.
Ωστόσο, πρόσβαση σε εμπορικούς μηχανισμούς για τη διευκόλυνση της μετάβασης στην ψηφιακή τεχνολογία έχουν και μικρότεροι φορείς εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών.
There are 1340 such sites, corresponding to an estimated 1500 screens.
Στην Ιταλία αναπτύχθηκε ένα εναλλακτικό μοντέλο VPF, το οποίο προσαρμόστηκε κατάλληλα στις ανάγκες των κινηματογραφικών αιθουσών μεσαίου έως μικρού μεγέθους βάσει συμφωνίας μεταξύ των ενώσεων των διανομέων και των φορέων εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών.
While the largest cinema networks (category (a)) represent 40 % of the national market share, the cinemas in category (d) account for only 5 to 10 % of the market share.
Στον πίνακα κατωτέρω συνοψίζονται οι κυριότερες διαφορές και ομοιότητες μεταξύ των παραδοσιακών και των εναλλακτικών μοντέλων VPF όπως εφαρμόζονται στην Ιταλία.
The tax credit scheme targets the cinemas in categories (b) to (d).
Σύγκριση μεταξύ του παραδοσιακού και του εναλλακτικού μοντέλου VPF στην Ιταλία
In particular in view of the strong market presence of the two big cinema networks, the Italian authorities consider that State aid is necessary to complete the digital transition of these cinema exhibitors, which are all small or medium-sized.
Το παραδοσιακό μοντέλο VPF στην Ιταλία
According to data provided by the Ministry of Culture and Tourism a total of 1603 screens applied for digital cinema tax credits during the period 2010–2013 (April 2014 data).
Το εναλλακτικό μοντέλο VPF στην Ιταλία
The measure, implemented within the de minimis rules, proved particularly popular immediately after its launch in 2010, when 671 screens benefited.
Μια εταιρεία ψηφιοποίησης (η οποία έχει συνάψει με τη σειρά της συμβάσεις VPF με διανομείς) υπογράφει συμφωνία με φορέα εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών.
Yet the implementation of the aid measure under the de minimis rules has proved insufficient to turn the situation round.
Δεν προβλέπεται η συμμετοχή τρίτων.
The Italian authorities say that the digitisation of Italian cinemas is still lagging behind.
Ο φορέας εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών δεν έχει στην κυριότητά του τον ψηφιακό εξοπλισμό και δεν προκαταβάλλει την πληρωμή για την απόκτησή του.
In October 2013, the digitisation rate stood at about 62 % [9].
Ο φορέας εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών έχει εξαρχής στην κυριότητά του τον ψηφιακό εξοπλισμό και καλύπτει προκαταβολικά ολόκληρο το κόστος της αγοράς.
According to estimates provided by the Italian authorities in June 2014, at least 700 cinema screens remain to be digitalised.
Τόσο οι διανομείς όσο και ο φορέας εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών συνεισφέρουν στη σταδιακή απόσβεση του κόστους μέσω της καταβολής τελών VPF και μηνιαίων πληρωμών αντιστοίχως.
As a result, a considerable number of cinemas, mostly small to medium-sized, are at risk.
Η κατανομή του κόστους ορίζεται κατά κανόνα στο 75 % για τους διανομείς και στο 25 % για τους φορείς εκμετάλλευσης κινηματογραφικών αιθουσών.
Their disappearance would not only signify job losses at the level of exhibitors, but would in turn impact the distribution of films and restrict choice for the audience.
Τα τέλη αυτά μπορεί να καλύπτουν έως και το 75 % του κόστους της ψηφιακής μετατροπής.
The continuing presence of the first group is crucial to ensure equal access for all citizens to cinemas, including those located in small rural and mountain towns.
Δεύτερον, λαμβανομένων υπόψη των προαναφερθέντων, οι ιταλικές αρχές τροποποίησαν τους εκτελεστικούς κανονισμούς, ούτως ώστε να διασφαλίζεται ότι δεν προκύπτει υπεραντιστάθμιση ή αναπροσανατολισμός της ενίσχυσης σε περίπτωση συνδυασμού της ενίσχυσης με οποιοδήποτε εμπορικό (VPF) μοντέλο χρηματοδότησης.
Their continuing presence is important as they offer an alternative to the two large cinema networks that dominate the market.
Ο δικαιούχος υποχρεούται να υποβάλει δήλωση σύμφωνα με την οποία η έκπτωση φόρου ζητείται για την κάλυψη αποκλειστικά και μόνο των πραγματικών δαπανών του (πρβλ. αιτιολογική σκέψη 23).
The Italian authorities expect that traditional film will completely disappear from the market within a period of only a couple of weeks or months.