natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Bilag H omfatter en række emner af kulturel interesse, herunder bøger og aviser (herunder udlån) og betaling for adgang til kulturelle og andre begivenheder (biograf, teater, messer museer, osv.) og modtagelse af radio- og tv-spredningstjenester.
Annex H includes a number of items of cultural interest such as books and newspapers (including their loan), and entrance fees for cultural and other events (cinema, theatre, fairs, museums etc.) and the reception of broadcasting services.
(M) Strategi til forbedring af momssystemet i det indre marked (KOM(2000) 348 endelig, udg.).
(26) A strategy to improve the operation of the VAT system within the context of the internal market, COM(2000) 348 final.
I spørgsmålet om forskelle mellem forskellige distributionsformer var der mange, som mente, at det audiovisuelle indhold bør behandles ensartet uanset distributionsformen. Der blev fremsat ønsker om harmoniserede standarder, da dette ville lette udbredelsen af europæiske værker.
In respect of the differences between different means of distributions many commentators thought that content should be treated in the same way through the different distribution outlets.
) Indført ved direktiv 1999/85/EF af 22.oktober 1999.
) Introduced by Directive 1999/85/EC of 22 October 1999.
Kommissionen understregede i sin rapport om henstillingen om beskyttelse af mindreårige og den menneskelige værdighed (28) behovet for at få en konsekvent behandling af at tilskynde til udveksling af informationer og den bedste praksis mellem medlemsstaterne og Kommissionen vil det være muligt at identificere de bedste metoder til at støtte film sektoren i de enkelte medlemsstater, og det vil blive muligt at undersøge, i hvilken udstrækning disse metoder kan udvikles i medlemsstaterne.
In its report on the recommendation on the protection of minors and human dignity (2S), the Commission has stressed has approved a number of schemes launched by the Member States to create such funds. Encouraging exchanges of information and 'best practice' between the Member States and the Commission to identify the best means by which the various Member States could help the cinema sector, and to consider opportunities to develop them in every Member State.
I denne sammenhæng kunne det være nyttigt at skabe tværnationale netværker for fagfolk i den europæiske filmindustri.
In this regard it could be useful to create transnational networks of European professionals in the film industry.
Andre mente, at Kommissionen bør fastlægge de grundlæggende principper for medlemsstaterne og behandle vigtige spørgsmål som f.eks. behovet for nationale metoder til at undgå at hæmme produktion og udbredelse af film hen over grænserne.
Others identified a need for the Commission to define broad principles for the Member States and to address key issues such as the need for national approaches to avoid inhibiting trans frontier production or circulation.
Kommissionen anerkender de betydningsfulde kulturelle aspekter ved klassificering, som skal besluttes i overensstemmelse med principperne om nærhed og styreformer, jf. Kommissionens nylige hvidbog (29), men mener, at der bør gennemføres en yderligere analyse af den rolle, en selvregulerende ordning som NICAM i Nederlandene spiller.
The Commission recognises the important cultural aspects of ratings, to be decided in accordance with the principles of subsidiarity and governance as set out in its recent White Paper (29), but considers that further analysis should be carried out of the role played by self-regulatory schemes such as N1CAM in the Netherlands.
Det blev foreslået, at Europa-Kommissionen skulle anvende sit e-Learning-initiativ, som forsøger at mobilisere fagfolk inden for uddannelse og kultur, til at sætte fart i ændringerne i uddannelsesordningerne og indføre kendskabet til klassiske euro pæiske film for Europas unge borgere.
It was suggested that the European Commission should use its e-Learning initiative that seeks to mobilise the educational and cultural communities, in order to speed up changes in the education systems to introduce the knowledge of classic European films to Europe's young citizens.
Endelig var der støtte til oprettelse af en fjemsynskanal under Den Europæiske Union, som skal vise europæiske film.
Finally, there was support for the creation of a European Union TV channel to broadcast 'European films'.
Kommissionen vil tilskynde tü udveksling af erfaringer med klassificering (herunder selvregulering) med henblik på at styrke samarbejdet om dette spørgsmål I denne sammenhæng har Kommissionen til hensigt at indlede en undersøgelse af klassificeringen af film til biografer, fjernsyn, DVd'er og videokassetter i EØS.
The Commission will encourage exchanges of experience in respect of ratings (to include self-regulation) with a view to increasing cooperation on this issue. In this respect, the Commission intends to launch a Study on the rating of films, for cinema, television, DVD and videocassette in the EEA.
Den vil også analysere, hvorvidt sådanne forskelle i klassificering opleves som forvirrende blandt de personer, der har ansvaret for mindreårige.
It also will analyse whether such differences in rating create potential confusion amongst the persons responsible for
ANDRE FORANSTALTNINGER TIL UDBREDELSE AF FILM
OTHER MEASURES TO IMPROVE THE CIRCULATION OF FILMS
Kommissionen har til hensigt at nedsætte en ekspertgruppe til at diskutere disse spørgsmål og undersøge, hvordan Kommissionen kan udarbejde en politik på dette område. Denne gruppe bør have ekspertise på mange områder.
The Commission intends to create a group of experts to discuss these issues and provide an input for the Commission for the elaboration of policy in this area.
Gruppen skulle ikke repræsentere medlemsstaterne som sådan, men samle erfa ringer og viden i alle medlemsstaterne.
It should not represent Member States as such but gather the experience and knowledge in all Member States.
Der blev fremsat forskellige forslag til, hvordan produktion og udbredelse af europæiske audiovisuelle værker kan forøges. En række kommentatorer var af den opfattelse, at Kommissionen burde tilskynde til, at produktionssektoren modtager tilskud, og/eller opfordre medlemsstaterne eller andre institutioner til at gøre det.
A number of different ideas to increase the production and circulation of European audiovisual works were put forward, notably a number of commentators considered that the Commission should encourage the funding of the production sector and/or encourage Member States or other institutions to do so.
Det skal i den forbindelse bemærkes, at Kommissionen sammen med Den Europæiske Investeringsbank (EIB) og Den Europæiske Investeringsfond (EIF) indledte »i2i-audiovisuelt initiativ«, som supplerer Media Plusprogrammet for 2001-2005 og fokuserer på en forbedring af denne industris konkurrenceevne og på fremme af den kulturelle mangfoldighed, som indgår i udviklingen af europæiske audiovisuelle værker.
It should be noted that the Commission, together with the European Investment Bank (EIB) and the European Investment Fund (EIF) launched the 'i2i-audiovisual initiative', which supplements the MEDIA Plus programme for 2001-2005 and focuses on both industrial goals of competitiveness together with the promotion of cultural diversity inherent in the promotion of the development of European audiovisual content.
Kommissionen vil undersøge, hvilke foranstaltninger der kan træffes inden for rammerne af e-Learning-initiativet for at udvikle evnen til at se billeder og unge europæeres kendskab til europæiske film.
The Commission will examine which action could be taken in the context of its e-Learning initiative to develop image education and the knowledge of European films to Europe's young citizens.
I denne sammenhæng ønsker Kommissionen at fremhæve den positive metode, der er fastsat i den meddelelse om statsstøtte og risikovillig kapital (30), som blev vedtaget for nylig, og som skal gælde i de næste fem år.
In this respect, the Commission highlights the positive approach taken in the recent communication adopted on State aid and risk capital (30), which it will apply for the next five years.
Denne tekst er i overensstemmelse med de ønsker, der blev fremsat på Det Europæiske Råds møde i Lissabon, at det skal være et mål for Fællesskabet at støtte risikovillig kapital, og at Kommissionens almindelige politik skal være at understøtte risikovillig kapital i Fælles skabet (31).
This text is in line with the commitment to risk capital set out as a wider Community objective at the Lisbon European Council, and with the Commission's general policy of promoting risk capital in the Community (31).
(28) Evalueringsrapport fra Kommissionen til Rådet og Europa-Parlamentet om gennemførelse af Rådets henstilling af 24. september 1998 med hensyn til beskyttelse af mindreårige og den menneskelige værdighed (KOM(2001) 106 af 27.2.2001): htm://europa.eu.int/comm/avpotay/regul/new_srv/pmhd_en.hrm
(2S) Evaluation report from the Commission to the European Parliament and the Council on the application of the Council Recommendation of 24 September 1998 concerning the protection of minors and human dignity, COM(2001) 106 of 27 February 2001, http://europa.eu.int/comm/avpolicy/regul/new_srv/pmhd_en.htm
Især skal der ske en undersøgelse af de forskel lige projektfaser, herunder forberedelse af en produktion, udvikling, produktion, efterbehandling, markedsføring, distribution og import/eksport Desuden skal det under søges, hvorvidt eventuelle forbindelser mellem bestemte investorer og indtægternes størrelse kan have haft betydning for, om filmene blev en succes.
In particular, it will analyse the different project phases of pre-production, development, production, postproduction, promotion, distribution and import and export. A description of the impact that possible relations between specific investors and amount of revenues may have had on the film performances will also be carried out.
Definition af et europæisk værk: Et europæisk værk defineres forskelligt på internationalt og nationalt plan og i Fællesskabet.
Th« definition of a European work: Different definitions of a European work exist at international, Community and national levels.
I medlemsstaterne defineres »europæiske værker« i høj grad forskelligt.
At Member State level a number of different definitions exist for 'European works'.
Definitionerne er vedtaget af medlemsstaterne både af hensyn til indførelse af bestemmelserne i tv uden grænser-direktivet og af hensyn til anvendelsen af nationale støtteordninger for audiovisuelle værker.
These definitions have been adopted at Member State level both to implement the provisions of the TVWF Directive and for the application of national support schemes for audiovisual works.
Der blev fra flere sider gjort opmærksom på en potentiel spænding mellem det mål at forøge den euro pæiske konkurrenceevne og det mål at fremme den kulturelle mangfoldighed i Europa.
Certain commentators noted a potential tension between the objectives of increasing European competitiveness and that of promoting cultural diversity within Europe.
Det sidstnævnte mål kunne synes at være i overensstemmelse med det oprindelige formål med tv uden grænser-direktivet, nemlig at tilskynde til skabelse af nye kilder til tv-produktion, bl.a. ved at begunstige skabelsen af små og mellemstore virksomheder, som kan konkurrere med de eksisterende, etablerede producenter. Dette ville betyde, at den nuværende ordnings beskyttelse skulle fokuseres på små og mellemstore virksomheder, frem for at udvide den til at omfatte større grupper, der har tilknytning til tv-sendere.
The latter goal would appear to be in line with the original aims of the TVWF Directive to stimulate the creation of new sources of TV production, notably by favouring the creation of SMEs, which will compete with the existing established producers.
I denne sammenhæng blev det også bemærket, at den nuværende skelnen mellem producenter og tv-sendere ikke længere er så klar, som den tidligere har været, fordi de ofte er en del af vertikalt integrerede grupper, og forbindelserne er derfor stadig mere komplekse.
In this respect, it was also noted that the distinction between producers and broadcasters is not as dear as it used to be, as they frequently form part of vertically integrated groups and the relationship is therefore increasingly complex.
Enhver definition bør derfor omfatte interesseforbindelser forskellige steder i den audiovisuelle værdikæde. Der var en vis støtte til en europæisk definition, som kunne sikre, at medlemsstaterne bruger den samme fortolkning.
Any definition should therefore include links with interests in different parts of the audiovisual value chain.
Det var den almindelige opfattelse, at spørgsmålet skulle behandles i forbindelse med revisionen af tv uden grænser-direktivet.
The general opinion was that the issue should be considered in the review of the TVWF Directive.
Der var almindelig enighed om, at spørgsmålet om »definitioner« var vigtigt for alle typer af produktioner.
There was widespread recognition that the issue of 'definitions' was important for all types of production.
Det blev fra forskellig side understreget, at sådanne definitioner må tage hensyn til den relevante kontekst, herunder støtteordninger, koproduktioner osv, og der blev gjort opmærksom på forbindelsen med revisionen af tv uden grænser-direktivet i 2002.
Many commentators stressed the need for such definitions to take account of the relevant context, notably support schemes, co-productions etc. and highlighted the links with the review of the TVWF Directive in 2002.
Nogle var af den opfattelse, at det ville være til fordel for visse politiske mål, hvis der var en harmoniseret definition eller som et alternativ en koordinering eller gensidig anerkendelse af medlemsstaternes definitioner. Dette ville forenkle skabelsen af europæiske koproduktioner og kombinationen af forskellige (nationale eller europæiske) støtteordninger.
Some felt that certain political objectives would benefit from a harmonised definition or, as an alter native, from coordination or mutual recognition of Member State definitions; this could simplify the creation of European co-productions and the combination of different (national or European) support schemes.
Det blev fra mange sider understreget, at uafhængige producenter yder et væsentugt bidrag til fremme af den kulturelle mangfoldighed.
The important contribution of independent producers was stressed by a large number of commentators, in particular in view of the need to promote cultural diversity.
I spørgsmålet om mulige kriterier, der kunne anvendes, blev det fremført, at udgangspunktet bør være den relevante betragtning i tv uden grænser-direktivet (betragtning
In respect of possible criteria that could be used a number of commentators considered that the starting point should be the relevant recital in the TVWF Directive (Recital 31).
En del af deltagerne i høringen (herunder repræsentanter for tv-sendere og nationale myndigheder) mente ikke, at forskelle i definitionen giver anledning til hindringer for produktion på tværs af grænserne.
A number of commentators (including broadcasters and national authorities) felt that the differences in definition identified did not create difficulties for transfrontier production.
Andre (først og fremmest film- og fjernsynsproducere) var af den opfattelse, at forskellige definitioner ligesom forskellige nationale fortolkninger af disse definitioner vanskeliggør ethvert forsøg på at få et klart overblik over den økonomiske udvikling i den europæiske filmindustri som helhed.
Others (notably, film and television producers) considered that the existence of different definitions, as well as the different national interpretation of these definitions, hampers any attempt to clearly assess the economic development of the European production industry as a whole.
Der var også delte meninger om, hvorvidt fællesskabs lovgivningen bør indeholde en mere detaljeret definition, idet nogle fandt, at dette var unødvendigt, mens andre ønskede en harmonisering.
Opinions were also divided as to whether a more detailed definition should be provided in Community law, with some asserting that this was not necessary whilst others called for harmonisation.
Der var især mellem tv-sendere og producenter uenighed om, hvorvidt kriterierne skulle omfatte en begrænsning af varigheden af overførsel af rettigheder fra producenter til sendestationer.
There was disagreement notably between broadcasters and producers as to whether the criteria should include a limitation on the duration of the transfer of rights from producers to broadcasters.
Producenterne mente, at en tilbageførsel af traditionelle rettigheder til producenten og en fair forhandling af nye medierettigheder kun kan få en positiv indvirkning på audiovisuelle værkers udbredelse og føre til, at der sker en forbedring af mængden og kvaliteten af de europæiske film, der står til rådighed for salg i nye sammenhænge.
Producers considered that the re-transfer of traditional rights back to the producer and the fair negotiation of new media rights can only benefit the circulation of audiovisual works, and increase the quantity and quality of European content available to new delivery platforms.
Der var delte meninger om, hvorvidt definitionerne skulle være så brede som muligt eller mere indskrænkende, og der blev nævnt kulturelle og økonomiske kriterier.
Views were divided between the merits of the widest possible definition or a stricter approach, and of cultural or economic criteria.
Desuden blev der foreslået kriterier som brug af en arbejdstagerorienteret definition eller »kulturelle« elementer.
Other commentators put forward criteria such as the use of a labour-based definition, or 'cultural' elements.
Definition af en uafhængig producent: Der findes i Europa forskellige definitioner af begreberne »uafhængig producent« og »uafhængig produktion«.
Tfi£ definition of an independent producer: A number of different definitions of an 'independent producer' and 'independent production' exist across Europe.
Mange medlemsstater anvender begrebet uafhængig producent til at afgrænse de producenter, der kan modtage støtte under nationale støtteordninger. Det
Many Member States use the notion of independent producer to delimit the
Som vigtigste kriterier blev foreslået frit valg af produktions faciliteter, frit valg af international markedsføring, flertalsdeltagelse, ejerforhold i selskabet og besiddelse af aktier.
Key criteria put forward included the free choice of facilities, free choice of international distribution, majority participation link, company ownership and shareholdings.
Andre foreslog, at enhver definition burde fokusere på begrebet »uafhængighed« for at fastholde adskillelsen mellem sendestationer og producenter.
Others suggested that any definition should focus on the notion of 'independence' to retain the distinction between broadcasters and producers.
Både offentlige og private sendestationer var af den opfattelse, at den nuværende definition af »uafhængighed af sendestationen« bør ændres for at passe til udviklingen i sektoren, herunder den stigende koncentration og etablering af mediekoncerner samt andre platforme med forbindelse til tv-senderne.
A number of broadcasters (public service and commercial) considered that the current definition of 'independence from a broadcaster' should be altered to reflect developments in the sector, notably the increasing concentration and creation of media conglomerates and the presence of other platforms linked back to broadcasters.
Kommissionen noterede sig producenternes forbehold over for sammenknytning af rettigheder og har til hensigt at beskæftige sig med dette spørgsmål i den udstrækning, det har forbindelse med definitionen af en uafhængig producent i sammenhæng med revisionen af tv uden grænser-direktivet i 2002.
It notes the concerns expressed by producers in terms of bundling of rights and intends to consider this question insofar as it is linked to the definition of an independent producer in the context of the review of the TVWF Directive in 2002.
NÆSTE SKRIDT
NEXT STEPS
Det er Kommissionens opfattelse, at den debat, der blev ført i denne sammenhæng, har givet nyttige impulser til de undersøgelser, der er igangsat til forberedelse af revisionen af tv uden grænser-direktivet i 2002, og Kommissionen har til hensigt at forfølge spørgsmålet inden for disse rammer.
The Commission considers that the debate launched in this context will provide useful input to the studies that have been launched in preparation of the review of the TVWF Directive in 2002, and intends to take this issue forward in that context.
Spørgsmål vedrørende visning i medierne og onlinerettigheder
Questions on media chronology and online rights
De grundlæggende principper, som danner kernen i Fællesskabets audiovisuelle politik, forbliver fuldt gyldige.
The fundamental principles, which are at the heart of the Community's audiovisual policy, remain fully valid.
Udvikling i teknologien eller på markedet skal ses i lyset af behovet for at styrke Europas kulturelle og sprog lige mangfoldighed og bevare vor audiovisuelle arv.
Technological and market developments must be seen in the light of the need to reinforce Europe's cultural and linguistic diversity and preserve our audiovisual heritage.
Dette punkt vedrører fristerne for de faser af den økonomiske udnyttelse af film, der er gældende i Den Europæiske Unions medlemsstater, og som hviler på aftaler mellem de relevante aktører (33).
This issue concerns the chronology of windows for the economic exploitation of films in Member States of the European Union, which is based on agreements between the relevant economic actors (33).
På grundlag af en bestemmelse i fællesskabsretten påhviler det medlemsstaterne at sørge for, at de sendestationer, der henhører under deres retlige kompetence, ikke sender biograffilm før udløbet af de frister, der er aftalt med rettighedshaverne (34).
An obligation exists in Community law for Member States to ensure that broadcasters under their jurisdiction do not broadcast cinematographic works outside periods agreed with the right-holders (34).
Afslutningsdato
Completion date
Uafhængig undersøgelse med henblik på evaluering af klassifice ringspraksis
Certain commentators felt that to harmonise practices would be counterproductive. Others spoke up in favour of self-regulation.
Andre spørgsmå
Other issues
Beskyttelse af kulturarv Statusopgørelse og udnyttelse af audiovi iværksættelse suelle værker initiativ
Protection of heritage Stocktaking, before Mid-2002 and exploitation of launch of initiative audiovisual works
Der blev bedt om bemærkninger til spørgsmålet om, hvilke virkninger dette har for forskellige aktører i værdikæden (sammenføring af rettigheder, osv). Sendestationerne og producenterne var uenige om, hvorvidt en kategorisering af rettigheder er nødvendig.
The new issues in terms of defining online and new media rights created by the distribution of European production online were highlighted and comments on the implications for different actors in the value chain (bundling of rights etc) were requested.
Producerne mente, at der var behov for at kategorisere og definere de forskellige grupper af rettigheder.
Broadcasters and producers disagreed as to the need to categorise rights, with producers considering that there was a need to categorise and to define the different groups of rights.
Definition af »europæisk Revision af direktivet Ultimo 2002 værk« og af .uafhængig om tv uden grænser producent.
Definitions of a Review of the Television End of 2002 European work and an Without Frontiers independent producer Directive
Revision af det sjette Efter 2002 momsdirektiv
Review of Sixth VAT After 2002 Directive e-Cinema
Medtagelse i Media Plus 2002-2006 og i det sjette ramme program
Inclusion in MEDIA 2002-2006 Plus and sixth framework programme
Generelt set var producerne af den opfattelse, at tv-senderne fik nye medierettigheder gratis, eftersom disse rettigheder ikke var klart defineret i kontrakten og blev forhandlet separat.
In general, producers considered that broadcasters already acquired new media rights at no additional cost, since these rights were not clearly defined in the contract and negotiated separately.