natgillin/translations-raw huggingface dataset:
I kraft af den private sektors erfaringer og ressourcer kan biblioteker, museer og arkiver udvikle nyeprodukt- og serviceformer og udnyttederes potentiale i »e-kultur-økono-mien«.
Building on the experience and resources of the private sector, libraries, museums and archives aredeveloping new types of products andservices and are realising their potentialin the ‘e-culture’ environment.
Det er det, forskningsprojektet»3D-Murale« bestående af østrigske,belgiske, britiske og schweiziske partnere gør, når de tilbyder branchefolkmultimedieværktøjer til arkivering ogvirtuel rekonstruktion af arkæologiskefund og oldtidsminder.
This is thebackdrop to the ‘3D-Murale’ researchproject, which brings together partnersfrom Austria, Belgium, the UK and Switzerland, and which provides professionals with multimedia tools toarchive and reconstitute (virtually)archaeological remains and sites.
Når projekteter afsluttet i 2003, vil offentlighedenvia Internettet kunne få adgang tildenne rekonstruerede kulturarv.
Oncethe project has been completed, in2003, the general public will be able touse the Internet to gain access to thisreconstituted heritage.
Initiativerne til støtte for den europæiske kulturarv kan også drage fordelaf de muligheder, der ligger i informationssamfundets teknologier, både iforbindelse med bevarelsesforanstaltninger og i aktionerne for erhvervsmæssig udnyttelse.
Information and communication technologies can do a great deal for Europe’s cultural heritage, both interms of conservation work and on thecommercial side.
Disse projekter kan ligeledes få støttefra EU-programmer, der skal sikre forbindelsen mellem innovation og marked.
Projects can also be designed and runthrough European programmes whichprovide linkage between innovationand the market.
Programmet »TEN-Télécom« støtter således lancering af tjenesteydelservia datanet på EU-plan og globalt.»Chance-projektet« er et konkreteksempel. Gennem det projekt kanbåde tilfældige turister og forskere ikunsthistorie gennem en onlinedatabase finde ud af, på hvilket museumeller i hvilken privat samling etbestemt maleri, en skulptur eller ethistorisk monument befinder sig.
The ‘TEN-Telecom’programme encourages providers tomake their services available on European and global computer networks.The ‘Chance’ project is a particularlygood example of this, giving culturaltourists and art historians access to anonline database to find out whichmuseum or private collection housesa particular painting, sculpture or historical artefact.
Programmet »eContent« koncentrerer indsatsen om erhvervsmæssig udnyttelseaf europæiske værker, der opbevaresdigitalt og støtter videnbaserede virksomheder med at tilpasse deres varerog tjenesteydelser til de udenlandskemarkeders kultur.
The ‘eContent’ programme, on the other hand, focuseson the commercial potential of European digital material, and helps firmsto adapt their products and servicesto the cultures of foreign markets.
Mange film fra filmens barndom erallerede helt eller delvis forsvundet, dade i de fleste tilfælde blev opbevaretpå filmstrimler, som er yderst forgængelige.
Many films dating from the early yearsof cinema are conserved on celluloid,which is a particularly fragile medium,and many have already been partly orcompletely lost.
Overførelse af disse værker tildigitale medier, som anses for at væreuforgængelige, har nu suppleret deklassiske konserverings- og restaureringsteknikker.
A lot of those remaining are now being transferred to thesupposedly indestructible digitalmedia, adding a further element toclassic conservation and restorationtechniques.
På grund af den tid ogde midler, der er nødvendige til at løseen opgave af dette omfang, yder Media en værdifuld økonomisk støttetil partnerskaber mellem digitaliseringseksperter og filmarkiver og tilsærlige uddannelsesprogrammer.
Given the time andresources needed for a task of thisscale, the MEDIA programme providesvaluable financial support to partnerships made up of experts from digitaltechnology and Europe’s film libraries,and to special training programmes.
Kulturen er en vigtig økonomisk sektor og er som sådan omfattetaf principperne og reglerne i traktaten om Den Europæiske Union,især om fri konkurrence og fri bevægelighed på det indre marked.Imidlertid tager EU hensyn til kulturens særlige forhold inden foralle politikområder og og i relationerne med resten af verden.
Culture is an important sector of the economy and, as such, is subject to the principles and rules set out in the Treaty on European Union, more especially the provisions concerning freedom of movement and freedom of competition in the internal market.
Der er også begrænsninger i princippet om varers frie bevægelighed pådet indre marked, når det drejer sigom kulturelle varer.
Nonetheless, the EU does bear in mind the special aspects of culture, bothin its European policies, and in its relations with the rest of theworld.
I henhold til traktaten kan medlemsstaterne såledesopretholde restriktioner, når der er taleom nationale skatte af kunstnerisk,historisk eller arkæologisk værdi. Detvil typisk være forbud mod at føre demud af landet.
cultural goods are concerned: the Treaty authorises the Member Statesto maintain restrictive measures inmatters concerning national treasureswhich have an artistic, historic orarchaeological value.
EU-landene har åbnet deres fællesgrænser og skabt samhandel og frikonkurrence for at stimulere Europasøkonomiske udvikling og de europæiske industriers konkurrenceevne.Men kulturelle værker har en særligstatus på grund af deres tosidigekarakter: Det er økonomiske varer ogtjenesteydelser, der giver store muligheder for at skabe rigdom og beskæftigelse, og det er samtidig en løftestang for vor kulturelle identitet, derafspejler og former vore samfund.
By opening up their shared bordersand encouraging trade and free competition, the EU countries have set outto stimulate the economic development of Europe and make Europe’sindustries more competitive. Butcultural works have a special status:they are both economic goods andservices, which have high potential forcreating wealth and jobs; and they arethe vehicles for our cultural identities,which in turn reflect and condition oursocieties.
På verdensplan bliver reglerne for handelsforhold fastlagt gennem forhandlinger mellem medlemmerne af Verdenshandelsorganisationen (WTO).EU har ønsket at fastholde sin frihedtil at bevare og fremme den kulturellemangfoldighed og har derfor ikke i WTO forpligtet sig til liberaliseringerpå det audiovisuelle område.
At world level, the commercial rulesapplying are the result of negotiationsbetween members of the World Trade Organisation (WTO).
Dettekan forenes med en meget betydeligåbning af det europæiske marked.
The EU hasentered into no commitment to liberalise the audiovisual market, so as toretain its freedom of action in termsof preserving and promoting culturaldiversity.
Såselv om der bliver lavet flere film i EUend i USA, går 75 % af de europæiskebiografers indtægter til amerikanskefilm.
There is no inherent contradiction here with a very substantialopening of the European market:although the European Union produces more films than the United States, the fact remains that 75 % of European cinemas’ income comesfrom American films.
Det er grunden til, at udviklingen i kultursektoren ikke blot overlades til markedskræfternes frie spil, og at EU sørger for at integrere den kulturelledimension i alle sine politikker.
That is why the cultural sector is notsubmitted to market forces alone, andwhy the EU takes account of this factor in all its policies.
Dergælder normalt begrænsninger forstatsstøtte til private virksomheder.Men i kultur-sektoren, hvor offentligstøtte spiller en stor rolle for at fastholde og fremme den kulturelle mangfoldighed, har det traktatfæstede kravom særlige kulturelle hensyn vist sigvigtigt i forbindelse med anvendelsenaf EU’s konkurrenceregler.
There are normally restrictions on government subsidies to private firms, but this is asector where public aid plays a majorrole in maintaining and encouragingcultural diversity. And cultural diversity, which is a requirement enshrinedin the Treaty itself, has proved to bean important element in the way European competition rules areapplied.
Det offentliges rolle i at sikre »public service«radio og fjernsyn anerkendes ligeledesfuldt ud i traktaten, af hensyn til denkulturelle, sociale og demokratiskebetydning.
The Treaty also recognises theimportance of the cultural, social anddemocratic role of a public broadcasting service.
SALG AF KULTUR OVER INTERNETTET
SELLING CULTURE ON THE INTERNET
Et museumønsker at udgive et katalog i form afen cd-rom og har derfor brug for atfinde en multimedie-producent.
What if a museum wants topublish a catalogue in CD-ROMformat and is seeking the help of amultimedia producer?
Enmalerisamler ønsker at udvide viftenaf potentielle købere til et af sinebedste stykker.
What if an artcollector wants to get as many peopleas possible interested in buying oneof his masterpieces via the Internet?
Når kulturen kaster sig ud i elektroniskhandel, vil »Regnet« kunne tilbydenyttige tjenester til alle aktører pådette hastigt voksende marked.»Konceptet digital boghandel er ikkebare en teknisk ramme, der giveradgang til digitaliseret indhold.
Where culture interfaces with theworld of electronic commerce, the Regnet project can provide a usefulservice for all parties involved in thisvibrant market.
Det ernødvendigt at indføre nye samarbejdsmekanismer mellem de forskellige parter (kulturorganisationer,industrier, forvaltninger osv.)«. Ud fradet princip har »Regnet« samletmuseer, biblioteker og edb-operatøreri ti europæiske lande, herunder Bulgarien og Rusland.
‘The idea of a digitalbookshop doesn’t just mean helpingpeople to access digitalised material.We need to introduce new forms ofcooperation between the variousparties (cultural organisations, industries, public administrations etc.).’With this in mind, Regnet bringstogether museums, libraries andcomputer experts from 10 Europeancountries, including Bulgaria and Russia, to set up a common platformfor electronic commerce in culturalgoods and services, based on leadingedge technology.
De ønsker at etablereen fælles platform for e-handel medkulturelle varer og tjenesteydelserbaseret på avanceret teknologi.Projektet blev iværksat med støtte fra EU´s rammeprogram for forskningogteknologisk udvikling og ventesafsluttet medio 2003.
Backed by theresearch and technological development framework programme, theproject will run until mid-2003.
Projektlederne håber at kunne få omkring3000 museer med.
The organisers hope to get some 3 000 museums involved.
Den audiovisuelle sektor har desudenfået en juridisk ramme gennem direktivet om »fjernsyn uden grænser«.Denne lovgivning sikrer fri bevægelighed for europæiske fjernsynsprogrammer på EU’s område og sørgerfor, at fjernsynskanalerne afsættersendetid til europæiske produktioner.Endelig støtter EU og Den Europæiske Investeringsbank den audiovisuelleindustri i EU, så denne kan styrke sitøkonomiske grundlag og hurtigereindføre digitale teknikker.
Still in the audiovisual sector, the ‘Television without frontiers’ directive hascreated a legal framework so that European programmes can be freelyshown throughout the EU and amajority of viewing time is given over,on TV channels, to European-madeprogrammes. Finally, the EU and the European Investment Bank are providing assistance to Europe’s audiovisual industry in order to give it astronger financial base and speed upthe changeover to digital technology.
Det er vanskeligt at udbrede europæiske film uden for deres hjemlande.Ud over filmens egne kvaliteter er succesen betinget af, hvor store økonomiske ressourcer der er til rådighed tiludvikling og distribution.
European films run into distributionproblems anywhere other than in theircountry of origin.
Dette er etprivilegeret indsatsområde for Mediaprogrammet, som giver støtte tilfaserne før og efter den egentlige produktion. Det sker for at fremme udbredelse af europæiske film og andreaudiovisuelle produktioner i hele Europa.
Quite apart from afilm’s intrinsic qualities, the financialresources available at the productionand distribution stages will verylargely condition its success or failure.This is where the MEDIA programmecomes in, both upstream and downstream of production proper, the aimbeing to encourage the circulation offilms and other European audiovisualproducts throughout Europe.
Ud over de økonomiske aspekter vilen større udbredelse af europæiskefilm i Europa være godt for det gensidige kendskab til europæiske kulturer. Rosettaaf brødrene Dardenne,Brød og tulipaneraf Silvio Soldini, Altom min moraf Pedro Almodovar og Amélie fra Montmartreaf Jean-Pierre Jeunet er eksempler på film, der erblevet distribueret i stor målestok ihele EU takket være Media-program-met.
Quite apart from the economicaspects, having European films shownand circulated within the Communitymakes people more aware of otherpeople’s cultures.
Der skal betales moms af kulturgoder,men for at fremme kunstneriske frembringelser og åbne adgang til kulturenfor flest muligt, gælder der i mange EU-lande en lavere momssats for kulturelle varer, især bøger.
As far as taxation is concerned,cultural goods are subject to VATalthough, with a view to encouragingartistic creation and giving more people more access to culture, some ofthese goods are subject only to areduced rate of taxation, especiallybooks.
Det er endvidere tilladt for de enkelte lande athave et system med faste priser påbøger med det formål at bevare mangfoldigheden i den litterære produktion.Det er dog en betingelse, at dissesystemer ikke begrænser varernes friebevægelighed mellem EU-landene.
In addition, it is possible atnational level to impose fixed-pricesystems for books (in a bid to preserveliterary diversity), provided that suchsystems do not restrict the free movement of goods between Member States.
EU har åbnet sine programmer for deltagelse af tredjelande, indgår partnerskaber med lande på andre kontinenter, yder støtte til Central- og Østeuropa med henblik på udvidelsen og giver dermedsine forbindelser med tredjelande en kulturel dimension.
By opening up its Community programmes to nonmember countries, by entering into partnerships with countries from other continents, and by reaching out to eastern Europe in the context ofenlargement, the European Union is bringing a cultural dimensionto its external relations.
EU inviterer ofte tredjelande til at deltage i de programmer, der har en kulturel dimension. Det kan være kandidatlandene eller EØS-landene (Island,Norge, Liechtenstein) eller andrelande, som EU har associerings- ellersamarbejdsaftaler med.
In certain cases, the EU allows nonmember countries to take part in programmes which are really designed forthe Member States, and which have acultural dimension.
Det er tilfældet med Cotonou-aftalenmellem EU og 77 lande i Afrika, Vestindien og Stillehavsområdet (AVSaftalen). Bevarelse af disse landes kulturarv, værdier og identiteter har enfremtrædende plads i aftalen.
This is true of the Cotonou Agreement,which links the EU and 77 countries in Africa, the Caribbean and the Pacific,and which does a lot to preserve thenational heritage, values and identities of the participating countries.
Derforstøtter EU udviklingen af den lokalefilmindustri, kulturelle arrangementerog etablering af kulturelle tilbud.
The EU supports the development of localfilm industries, helps organise culturalevents and provides materialresources.
EUhar således afsat 4,8 mio. EUR mellem 2000 og 2003 til kulturpolitik i Mali med blandt andet restaurering afnationalmuseet i Bamako og åbningaf tre regionale museer, men ogsåfinansiering af film, teaterproduktioner, fotoudstillinger osv.
To take one example, the EU is setting aside EUR 4.8 million,between 2000 and 2003, for culturalpolicy in Mali, focusing on the refurbishment of the national museum in Bamako and the opening of threeregional museums. It is also helpingto finance films, theatre work andphotography exhibitions.
Efter Berlin-murens fald startede EU tonye programmer for at gøre det letterefor de kommunistiske lande at gå overtil markedsøkonomi. »Phare« forbereder landene i Central- og Østeuropa på EU-medlemskabet; »Tacis« finansierersamarbejds- og bistandsaktioner mellem Unionen og staterne fra det tidligere Sovjetunionen.
Following the collapse of the Berlin Wall, the EU set up two new programmes to help countries from theex-Communist block to make the transition to the market economy. Phareprepares the countries of central andeastern Europe for membership of the EU, while Tacis provides funding forcooperation and assistance projectsinvolving the EU and the countries ofthe ex-Soviet Union.
Partnerlandene tilskyndes ligeledes til at samarbejdeindbyrdes om projekter, der kan berørekulturområdet.
Partner countriesare encouraged to cooperate witheach other, and the selected projectsmay touch upon cultural matters.
I løbet af 90’erne blev EU’s politiskeog handelsmæssige aftaler med landeomkring Middelhavet, i Afrika, Latinamerika og Asien udvidet med et kulturelt kapitel. Kulturel dialog er nublevet en betydelig faktor, både påregionalt plan mellem landene og ideres forhold til EU.
Throughout the 1990s, relationsbetween the EU and its partners inthe Mediterranean, Africa, Latin America and Asia included a cultural element, and considerable importancewas given to cultural dialogue atregional level and with the EU.
FILM PÅ BEGGE SIDER AF MIDDELHAVET
MUCH ADO ON EITHER SHORE OF THE MEDITERRANEAN
Inspirationskilderne er forskellige, men sproget er universelt: Film er en af de vigtigste kulturformidlere, derfindes.
Though its sources of inspiration may be diverse, its language is a universal one. Cinema is one of the mostimportant factors in terms of cultural outreach.
Men i Europa er der ikke mange, der kender store filmskabere som Youssef Chahine eller Salah Abou Seif.
And yet, Europeans are not closely acquainted with greatnames in the world of cinema, like Youssef Chahine or Salah Abou Seif.
Når man krydser Middelhavet, kender det europæiske og arabiske publikum ikke hinandens film.
European filmgoers on the northernrim of the Mediterranean and Arab movie-goers on the southern edge are rarely aware of each other’s filmoutput.
Sidenmarts 2000 har det treårige samarbejdsprojekt »Cinema Med« mellem EU og de arabiske Middelhavslandeforsøgt at afhjælpe denne kløft.
With effect from March 2000, ‘Cinema Med’, a three-year project based on cooperation betweenthe European Union and the Arab/Mediterranean world, has been trying to bridge that gap.
»Cinema Med« består af tre dele:
‘Cinema Med’ has a threefold structure:
•2000/2001:en festival for film fra de arabiske Middelhavslande, der afholdes i syv europæiske byer fra Palermo til Edinburgh.
•2000/2001:a festival of cinema from the Arab-Mediter-ranean countries visited seven European cities, from Palermoto Edinburgh.
Festivalen fungerer som et udstillingsvindue for film fralandene omkring Middelhavets sydkyst, giver instruktører ogpublikum lejlighed til at mødes og har til formål at lette distributionen af arabiske film i Europa.
Acting as a showcase for the southern rim ofthe Mediterranean, and providing opportunities for filmmakersto meet their public, its aim is to facilitate the distribution of Arab films in Europe;
•2001/2002:en workshop, hvor to europæiske forfattereunderviser i at skrive drejebøger på to arabiske universiteter(Marrakech og Beirut).
•2001/2002:a workshop arrangement whereby two Europeanauthors will give classes in scriptwriting in two Arab universities (in Marrakesh and Beirut);
•2002:en indsats for bedre udnyttelse af Middelhavslandenesfilmarv, nærmere betegnet én af de store egyptiske instruktører, Salah Abou Seifs filmværker.
•2002:a project to safeguard the filmmaking work of Salah Abou Seif, one of the great Egyptian directors.
I forbindelse med dettetilbageblik vil »Cinema Med« have de europæiske og arabiskearkivtjenester til at samarbejde om et projekt med henblik påat restaurere og konservere den egyptiske filmskabers film.
As part of thisretrospective, ‘Cinema Med’ will bring together European and Arab archive services in a project for restoring and conservingthe director’s films.
»Cinema Med« indgår i programmet »Euromed audiovisuel«, hvor der etableres samarbejde mellem audiovisuelle aktører fra Europa og andre Middelhavslande. Dette er led i det generelle Euro-Middelhavspart-nerskab, som udover politiske og økonomiske emner har en del, der handler om sociale, kulturelle ogmenneskelige emner.
‘Cinema Med’ forms part of the ‘Euromed audiovisuel’ programme, which sets up collaborative work between European and Mediterranean operators in the audiovisual sector.
Den gensidige respekt og forståelsepå tværs af kulturelle og religiøse forskelle ligger ligeledes til grund forpartnerskabet mellem EU og tolvlande på Middelhavets sydkyster, deromfatter samarbejdsprojekter indenfor det audiovisuelle område, kulturarv og ungdom.
Mutual respect and understandingover and above cultural and religiousdifferences underpin the partnershipbetween the European Union and 12 countries from the southern edgeof the Mediterranean, taking in collaborative projects in the audiovisualindustry, the cultural heritage andissues concerning young people.
Endelig samarbejder EU og medlemsstaterne med andre internationaleorganisationer på kulturområdet,såsom Unesco eller Europarådet.
Finally, the EU and its Member Statesare actively cooperating with otherinternational organisations in the fieldof culture, e.g. Unesco and the Council of Europe.
Detdrejer sig ofte om et specifikt samarbejde, hvor man afholder møder omspørgsmål af fælles interesse, gennemfører fælles oplysningskampagnereller samfinansierer projekter.
In many cases, these areone-off events, concerned with meetings of mutual interest and sharedawareness campaigns, or the jointfunding of projects.
Imidlertid får dette samarbejde en mere ogmere politisk undertone i takt med, atspørgsmål som debatten om kulturelmangfoldighed får stadigt størrebetydning internationalt.
Nonetheless, thegrowing international importance ofthe debate on cultural diversity lendssuch collaborative efforts an increasingly political tone.
Serien Europa i bevægelse
’Europe on the move’series
Regeringerne i EU-landene har ønsket at skabe et befolkningernes Europa og har derforgivet EU kompetence på kulturområdet. Sigtet er at fremme kendskabet til fælles historie,værdier og kulturarv og samtidig at styrke mangfoldigheden og respekten for de lokale ogregionale særpræg.
By giving the European Union a say in cultural matters, the Member States’ governmentsset out to create a ‘Europe of the peoples’, the idea being to make people in Europe awareof their shared history and values, to make them more aware of European culture and Europe’s heritage, but at the same time to cultivate their awareness of local and regionalcultures.
EU´s aktiviteter omfatter kulturel udveksling i Europa, hvor borgere,kunstnere og kulturarbejdere kan deltage i europæiske projekter. EU arbejder også på atfremme kreativiteten og at gøre kulturen tilgængelig for så mange mennesker som muligt.
More specifically, the point was to foster cultural exchanges within Europe, enablethe public at large — and artists and culture professionals in particular — to get involved in European projects, to encourage creativity and to make culture accessible to the greatestpossible number of people.
Fælles ansvar for en grønnerefremtid
Choices for a greener future
EU og miljøet
The European Union and the environment
Vort miljø i dag
Our environment today
EU’s indsats
Action by the European Union
Sundhed og livskvalitet
Health and quality of life
Forvaltning af naturressourcer og håndtering af affald
Managing natural resources and tackling waste
Hvad skal industrien gøre?
What should industry do?
EU’s udvidelse og den internationale indsats
EU enlargement and international action
Finansiering af miljøpleje
Funding environmental care
Inddragelse af befolkningen og opbygning af partnerskaber
Consulting people and building partnerships