natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Lige fra den førstegnist af inspiration til de europæiske værker kommer ud til offentligheden, er både værkerne og de kunstnere, der skaber dem, encentral del af EU’s kulturpolitik. Dans, teater, visuelle og plastiskekunstarter, film, litteratur, musik, alle former for kunstnerisk udfoldelse støttes.
From the very first flash of inspirationright up to the public performance, Europe’s works and the artistswho produce them are at the focal point of EU cultural action.Dance, theatre, the visual and plastic arts, cinema, literature, music— all forms of creative activity are encouraged.
Kulturarbejdere
The culture professionals
Der findes ca. syv millioner aktive kulturarbejdere i EU.
The European Union has some seven million people professionallyactive in the cultural sector.
Projektkoordinatorer og -ledere, undervisere i forskelligekunstarter og producenter kan medstøtte fra »Kultur 2000« deltage i flerårige samarbejdsaktioner eller i tilrettelæggelsen af begivenheder på EU-plan eller internationalt.
Whetherrunning projects, teaching artistic disciplines, or producing, all of them areentitled to take part in multiannualcooperative projects or in European orinternational-scale events under the‘Culture 2000’ programme.
Europæiskeeksperter har udviklet undervisningsprogrammel til arkitektskoler; danske,svenske og britiske partnere harafholdt en festival for nordisk litteratur — det er blot to eksempler blandtmange projekter med en europæiskdimension.
Newlearning software for architectureschools, or a festival of Nordic literature run by Danish, Swedish and British partners are just two examplesof such European-scale projects.
En omrejsende teaterfestival. En onlinedatabase for musikskabelse.
A touring theatre festival.
Oversættelse af et litterært værk til fleresprog.
Awork of literature translated into avariety of languages.
Det er blot nogle få eksemplerblandt mange kulturelle aktiviteter,der støttes af programmet »Kultur2000«.
These are allexamples of the kind of things thatreceive support under the ‘Culture2000’ programme.
Hvad enten disse projekter ertidsbegrænsede (tilrettelæggelse afbegivenheder, arrangementer eller festivaler) eller varige (oprettelse afsamarbejdsnetværk), fremmer de konfrontation af synspunkter, ideudveksling og anerkendelse af værkerne ogderes skabere.
Whether limited intime (covering particular events or festivals) or ongoing (e.g. cooperativenetworks), these projects encouragepeople to exchange points of view,swap ideas, get to know works andtheir creators.
For kunstnerne ermuligheden for at arbejde uden for devante rammer og berige deres syn påverden, når de kommer i kontakt medandre virkeligheder, en uvurderliginspirationskilde.
For the artists, thechance of working in unusual settingsand enriching their vision of the worldcan be a great source of inspiration.And Europe is a wonderful echochamber!
Der mangler ansættelsesmuligheder, ja endda egentlige uddannelser i visse kunstneriske erhverv. Det ervanskeligt at forene friheden til at skabe og nødvendigheden af at leve af sin produktion, og det tagermodet fra mange talentfulde kunstnere.
Many people are discouraged from pursuing an artistic career by the lack of employment opportunitiesand the problem of reconciling the freedom to be creative with the need to earn enough to live on.
Med udgangspunkt i denne kendsgerning har Arturo Toscanini Fonden siden midten af 90’erne tilbudt arbejdsløse musikere uddannelse. Fondens første projekt var attilbyde 80 musikere uden arbejde uddannelse på højt niveau i et symfoniorkester. Kurserne var fordelt påtre grupper (messingblæsere, træblæsere, strygere), og lærerne på kurserne var erfarne musikere eller solister fra berømte orkestre eller fra de mest velrenommerede europæiske eller amerikanske musikskoler.
Sincethe mid-1990s, the Arturo Toscanini Foundation has been providing training for unemployed musicians.Its first project provided high-level training with a symphony orchestra for 80 jobless musicians.
Idag følger Mythos-projektet den samme filosofi med at dykke ned i det faglige miljø og anvender endvidere ny teknologi og virtual reality i et fjernuddannelsesprogram, der denne gang henvender sig til operasolister, -korsangere, -musikere og -teknikere.
Today, the Mythos project is pursuing the same line of immersing people in professional life byusing the new technologies and virtual reality in a distance-training programme which is targeted specifically at soloists, choral singers, musicians and technical people from the world of opera.
Ud over musikalske kompetencer giver Toscanini Fondens uddannelser en konkret metode til at skabekontakt med arbejdslivet.
Over and above musical skills, the courses provided by the Toscanini Foundation feature a very down-to-earth approach to the world of work.
Man lægger vægt på organisationsevne og evnen til at promovere musikværkerpå cd-markedet.
They stress organisational skills and how to succeed on the recordingmarket.
På den måde bliver deltagerne bevidste om beskæftigelsesmulighederne i musikmiljøet.Et særligt aspekt ved projektet er, at man har oprettet blandede grupper af studerende og pensioneredemusikere fra Arturo Toscanini symfoniorkestret — et af de mest ansete i Italien.
They give trainees an idea of what employment opportunities exist in the music environment.Taking part in mixed groups made up of students and old hands from the Arturo Toscanini symphonyorchestra, one of Italy’s most prestigious, is the most gratifying aspect of this project as far as musiciansare concerned.
Toscanini Fondens uddannelsesprogrammer har siden starten fået støtte fra Den Europæiske Socialfond.
Right from the outset, Toscanini Foundation courses have received support from the European Social Fund.
Opbygning af befolkningernes Europa erfaringsudvekslinger, studiebesøgosv.). »Cortex« er et projekt, der medstøtte fra Leonardo da Vinci tilbyderkulturarbejdere, undervisere ogarbejdssøgende en platform, hvor dekan mødes og udveksle synspunkterpå Internettet: Systemet giver oplysninger om uddannelser, praktikmuligheder og kulturjob i EU, men giverogså mulighed for at foretage udvælgelser på grundlag af akademiske ogindividuelle kompetencer.
Like any other sector, culture enjoysfreedom of movement under the Treaty on European Union. But, again,like any other sector, it has specificneeds in terms of worker training andplacement.
Den Europæiske Socialfond, som er EU’s vigtigste arbejdsmarkedspolitiske instrument, bidrager til at bekæmpearbejdsløsheden og til at få folk tilbage i job.
For students and professionals in the cultural sector, it is notunusual for opportunities to study,train or work to come up abroad.
På kulturområdet har detblandt andet omfattet projekter indenfor teater og affattelse af drejebøger.
The European education and vocationaltraining programmes, Socrates and Leonardo da Vinci, feature cultural,artistic and artisanal aspects, from initial training right up to advancedtuition.
Som for enhver anden sektor gælderden frie bevægelighed, der er fastlagti EU-traktaten, også på kulturområdet.Men som enhver anden sektor har kulturområdet også særlige behov foruddannelse og arbejdsformidling tilsine arbejdstagere.
They encourage mobilityamong people at school or undergoing training, offering international placement projects, exchanges ofexperience, study trips, etc.
For studerende ogfagfolk i kultursektoren findes studie-,uddannelses- eller beskæftigelsesmulighederne ofte i udlandet.
One project which receives support under Leonardo da Vinci, the Cortex project,gives professionals, trainers and jobseekers a platform for meetings andexchanges on the Internet.
Inden forrammerne af deres formål dækker EU’s uddannelsesprogrammer, Sokrates (almen uddannelse) og Leonardoda Vinci (erhvervsuddannelse), de kulturelle, kunstneriske og håndværksmæssige uddannelser, fra grunduddannelse til efteruddannelse.
The systemsupplies information on courses andcultural jobs in Europe, and has searchand selection facilities by academicand individual skills.
Defremmer mobiliteten hos menneskerunder skole- eller lærlingeuddannelse(internationale formidlingsprojekter,
In addition, the European Social Fund, which is themain instrument for the Community’ssocial policy, helps fight unemployment and gets people back into workby a variety of means, including theatre and writing.
OPHAVSRET SIKRER, AT DER KAN SKABES KUNST
COPYRIGHT ISSUES: ENCOURAGING CREATIVITY
Ophavsret og beslægtede rettigheder er handelsvalutaen for kunstværker i vore samfund.
Copyright provisions and neighbouring rights are the currency which enable works of art to be circulatedin our societies.
De sikrer, atudøvende kunstnere, producenter, tv-stationer og andre rettighedshavere får deres betaling.
They provide financial recompense for authors and other stakeholders (artists andperformers, producers and broadcasters).
I kraft afophavsrettighederne kan ophavsmanden til et værk også sikre, at værket bliver brugt rigtigt, og at der ikkeulovligt bliver ændret i det. Ved hjælp af digitaliseringen kan musik, film eller bøger reproduceres og distribueres som aldrig før uden noget fysisk medium.
Copyright provides protection for the creative artist who can, forexample, make sure that proper use is made of his or her work and that it is not illicitly tampered with.With the advent of the digital age, music, films and books, devoid of any material support medium, canbe reproduced and circulate like never before.
De nye tekniske muligheder åbner vejen for en betydeligvækst i sektoren for varer og tjenesteydelser, der er beskyttet af ophavsret, men udsætter også værkernefor ulovlig udnyttelse i stor målestok.
These new technical resources have opened up an increasingly important sector of goods and services protected by copyright and neighbouring rights; at the sametime, works are being exposed to illicit use on a huge scale.
Siden begyndelsen af 90’erne har EU været i gang med at opbyggefælles juridiske rammer for harmonisering af reglerne om beskyttelse af disse rettigheder.
Since the early 1990s, the European Unionhas had a common legal framework which harmonises copyright protection rules.
I maj 2001 blevder som supplement til disse regler vedtaget et nyt EU-direktiv om beskyttelse af ophavsret og beslægtederettigheder i forbindelse med informationssamfundet.
In May 2001, a new directive on protection of copyright in the information society was added to this corpus.
Det indeholder regler tilpasset Internettet og globaliseringen, som skaber balance mellem beskyttelse af rettigheder og europæernes adgang til kunstværkerpå klart definerede betingelser.
It provides a Europeanregulatory framework geared to the virtual and globalised context of computer networks; it creates abalance between protecting people’s rights, on the one hand, and giving people access to works underclearly defined conditions, on the other.
Medlemsstaterne skal have omsat direktivet til national lovgivning indenudgangen af 2002.
The Member States have until the end of 2002 to put the directive into practice under national law.
I år 2000 valgte EU ni byer til »europæiske kulturbyer«.Den omrejsende festival »Trans Danse« benyttede lejligheden til med støtte fra programmet »Kultur 2000« attage rundt til syv af byerne og gøre status over den aktuelle situation for moderne dans i Europa.
In 2000, nine cities were selected by the European Union to be ‘European cities of culture’.
Det var ogsåen anledning til at vise den betydelige udvikling, der ersket inden for denne kunstart. De europæiske koreografer inddrager stadigt oftere andre kunstformer i deresarbejde. Teater, musik og multimedier kommer jævnligtind på de skrå brædder.
‘Trans Danse’,an itinerant festival which is supported by the ‘Culture2000’ programme, took advantage of this event to visitseven of the nine cities and take stock of the state ofcontemporary dance in Europe.
»Trans Danse« omfattede syv koreografiske »baser« i Avignon, Bergen, Prag, Bologna, Helsingfors, Reykjavikog Bruxelles.
‘Trans Danse’ brings together seven organisations basedin Avignon, Bergen, Prague, Bologna, Helsinki, Reykjavikand Brussels.
I løbet af en uge i hver by opførte de deltagende kompagnier deres forestilling, men koreograferneafholdt også efteruddannelseskurser for både professionelle dansere og amatører samt kunstnere fra andrekunstretninger.
Spending a week in each city, choreographers employed by the companies involved in the projectput on performances and organised training sessions forprofessional dancers, amateurs and artists from otherdisciplines.
Efter sine rejser rundt i Europa opridsede»Trans Danse«-netværket styrker og svagheder ved udviklingsmulighederne for moderne dans i Europa og kommed oplæg til nye EU-initiativer.
Having completed its travels the length andbreadth of Europe, the ‘Trans Danse’ network has nowidentified the strong and weak points of the generalenvironment within which contemporary dance is developing in Europe.
BJORN-EIVINDARTUN gennem Media-programmet. Det erfor eksempel festivalerne i Marseille(den internationale dokumentarfilmfestival), Osnabrück (European Media Art Festival) eller Thessaloniki (deninternationale filmfestival).
BJORN-EIVINDARTUN cinema workshops (screenwriting, production and animation) and Europeanfilm festivals, like Marseilles (the international documentary film festival),Osnabrück (the European Media Art Festival) and Thessaloniki (the international film festival).
Det audiovisuelle område har fået enganske særlig opmærksomhed i EU’skulturpolitik, da det er omfattet af etspecifikt program, Media.
Audiovisual policy is a particularlyimportant aspect of the European Union’s cultural policy.
Det harmange opgaver: fremme udvikling ogdistribution af produktioner, støtteindlæring af teknikker til affattelse afdrejebøger, give fagfolk i den audiovisuelle sektor mulighed for at styrkederes kompetence inden for finansielog forretningsmæssig virksomhedsledelse eller ny teknologi.
There is a special programme, known as MEDIA,with a wide range of objectives: toensure that products are circulated; toencourage the learning of writingtechniques; to enable audiovisual professionals to broaden their financialand commercial skills and get to knowthe new technologies.
EU’s indsats for at bevare og udnytte kulturarven bedst muligtomfatter i dag på den ene side bygninger, miljøforhold, inventarog kunstværker og på den anden side den immaterielle kulturarv.Traditioner, skikke, viden og knowhow indgår fuldt ud i definitionen af den kulturarv, Europas befolkninger er fælles om.
The European Union’s work on conserving and enhancing thecultural environment nowadays covers the built heritage, the environment, artistic objects and works, and the non-material heritage.Traditions, social customs, knowledge and know-how are takenfully into account in a broad definition of what kind of heritage iscommon to the peoples of Europe.
Rester fra Romertiden eller et sjældent naturområde er ikke blot af interessefor de mennesker, der bor på stedet, men for alle europæere.
Roman remains or a site ofexceptional natural beauty are important not just for the peoplewho live nearby, but for all the people of Europe.
store beløb til at sætte gang i udviklingen i mindre velstillede regioner.
Development Fund supplies substantial amounts of money for regionaldevelopment aid projects.
Ivisse tilfælde omfatter disse projekterogså »renovering og bedre udnyttelseaf kulturarven«.
In somecases, these projects include a ‘heritage restoration and enhancement’dimension.
Grækenland har således kunnet iværksætte et omfattendekulturprogram til 605 mio. EUR forperioden 2000-2006, hvor EU finansierer de to tredjedele. Et af programmets afsnit omfatter bevarelse ogfremme af den arkæologiske arv, isærgennem støtte til modernisering afmuseer og deres tilbud til offentligheden.
Greece, for instance, haslaunched an ambitious EUR 605 million cultural programme covering theperiod 2000–06, two thirds funded bythe EU, one of its aspects being thepreservation and enhancement of thearchaeological heritage, more especially by modernising museums andmuseum outreach services.
Programmet »Kultur 2000« bruger en tredjedel af sitbudget til den slags projekter til bevarelse af og bevidstgørelse om de europæiske befolkningers fælles kulturarv.Projekterne kan omhandle uddannelse af fagfolk inden for sektoren,erfaringsudveksling eller udvikling afmultimedieprodukter.
The ‘Culture 2000’ programme devotes athird of its budget to such conservation projects with a view to makingthe peoples of Europe aware of theircommon heritage. Projects mayinvolve training for professionals,exchanges of experience or the creation of multimedia resources.
EU kan også støtte projekter med enkulturel dimension gennem sine miljøfremmende aktiviteter.
The EU’s environment work can alsobe used to support projects whichhave a cultural dimension.
I Carnac i Frankrig finder vi det største områdemed megalitter (bautasten) i Europa.Turisterne var meget glade for stedet,som var ved at blive offer for sin egensucces og den stadigt større tilstrømning af besøgende.
Carnac, in France, is the most important site in Europe for megaliths.
Med støtte fra miljøprogrammet Life blev der fra juli1994 til januar 1999 gennemført etprojekt til bevarelse og bedre udnyttelse af Carnac-området.
Highly attractive to tourists, the site has become avictim of its own success and the flowof visitors has grown into a flood.
Målet var atgøre turisterne mere bevidste om deødelæggelser, de eventuelt kunneforårsage.
Withthe help of the LIFE environment programme, a project for conserving andenhancing the Carnac site ran from July 1994 to January 1999, its aimbeing to make tourists more aware ofthe damage they themselves might becausing.
Mange andre EU-instrumenter end»Kultur 2000« bruges til at sikre enbedre bevarelse og udnyttelse af kulturarven.
Besides ‘Culture 2000’, the European Union has a wide range of other instruments for use in its heritage conservation work.
EU´s Regionalfond bruger
The European Regional
Hvordan var teaterforestillingerne i Pompei eller i Dionysos-teatret, som i dag er forsvundet?
What was it like to go to the theatre in Pompeii or Dyonisos, both of which venues have now long sincedisappeared?
Hvis man vilvide det, er en tredimensionel tegning, der oven i købet er virtual reality, bedre end en lang forklaring.
To get a real idea, a reconstruction, in virtual reality and in 3D, is much more effective thanany wordy description.
Isærnår den med lyd- og lyseffekter giver tilskueren det indtryk, at hun »selv var der!«
Especially when, with the right sound effects and the right lighting, viewers cantruly feel ‘I was there’.
Et nyt og dynamiskperspektiv for kunsthistorien og kun ret og rimeligt for teatret, som siden sin første spæde start lavedemultimediekunst, endnu før det ord blev opfundet.
This gives an entirely new and dynamicperspective to art history — a neat closing of the circle for theatre which, ever since its infancy, has gonein for multimedia.
Målet med projektet er at stille disse nyskabende værktøjer til rådighed for undervisere, studerende ogforskere, der er interesserede i, hvordan man har spillet teater fra den græske oldtid til vore dage. Det kangøres på mange måder: konstruktion af bygningsmodeller, animationsteknikker, databaser over grafik ogtekster samt anvendelse af VRML (virtual reality) tilgængelig på cd-rom og på Internettet.
The aim of the project is to make these innovative tools available to teachers, students and researchersinterested in the history of theatre practice in ancient Greece.
Dette projekt har fået EU-støtte mellem 1994 og 1998 gennem det femte rammeprogram for forskningog teknologisk udvikling, og det omfatter flere EU-partnere i Tyskland, Grækenland, Frankrig, Italien, Nederlandene og i Storbritannien.
The project received EU support between 1994 and 1998 under the fifth research and technological development framework programme. It brings together a number of partners from all parts of Europe — Germany,Greece, France, Italy, the Netherlands and the United Kingdom.
På den svenske ø Øland fremkaldte statens meddelelse om, at man ville sælge ejendommen Skäftekärromgående en enstemmig reaktion fra befolkningen.
On the Swedish island of Öland, the government’s announcement of the sale of the Skäftekärr estate ledto the immediate creation of an association called ‘Vision Skäftekärr’.
Foreningen »Vision Skäftekärr« blev straks dannet.Den består af 600 indbyggere fra den nordlige del af øen, der er fast besluttede på, at en af de smukkestearkitektoniske perler i deres historiske arv ikke skal forsvinde.
The association has 600 membersfrom the northern part of the island, who were determined that one of the finest architectural examplesof their historic heritage should not just disappear like that.
Takket være støtten fra EU’s strukturfondemellem 1994 og 1999 lykkedes det foreningen at købe ejendommen og redde hovedbygningen, der oprindeligt blev bygget i 1860 til at huse en skovbrugsskole.
With help from the European Union’s Structural Funds between 1994 and 1999, the association managed to purchase the estate and save the mainbuilding on it, which dates from 1860 and was built to house a forestry school.
Lokalerne rummer i dag museum, udstillingslokale,festsal og cafeteria.
The building now housesa museum, an exhibition room, a room for special functions and a cafeteria.
Der er også blevet plads til erhvervsuddannelser, som har til formål at sætte liv i denlokale økonomi.
Vocational training coursesdesigned to underpin the local economy have also been held there.
I den omgivende park kan man beundre de hundredårige træer — der er 140 træsorter,hvoraf nogle er meget sjældne.
The surrounding park has 140 varieties of century-old trees, some of them very rare.
I alléerne findes der mange rester af beboelser fra det tredje til det ottendeårhundrede, som nu danner rammen om historiske rekonstruktioner — levende billeder med deltagelse afpersoner i kostumer fra den tid.
The park’s avenues have remains of buildings datingfrom the third to the eighth century, and which are used as the backdrop for historical reconstructions,living tableaux with figures in period costume.
Under disse rekonstruktioner kan publikum i arbejdende værksteder se,hvordan man dengang fremstillede værktøjer og husgeråd.
These events in turn provide a backcloth for exhibitions oftraditional methods of producing tools and utensils.
Til dato har over 40 000 besøgende kunnetnyde Skäftekärrs charme.
Upwards of 40 000 visitors have already discoveredthe charms of the Skäftekärr estate.
Den europæiske forskning bliver ligeledes brugt i kulturarvens tjeneste.Gennem det femte EU-rammeprogramfor forskning og teknologisk udviklingarbejder man på at sikre en bæredygtig udvikling i de europæiske byer,også deres kulturelle dimension.
European research is also heavilyengaged on the heritage front. Thefifth European technological researchframework programme is concernedwith the sustainable development of European towns and cities, includingthe cultural dimension.
I deprojekter, der støttes, undersøger manmulige bevaringsstrategier, negativevirkninger af turisme eller mulighederne for at genintegrere gamlemonumenter i nye bymæssige rammer.
Projects nowreceiving support are concerned withconservation strategies, the deleterious effects of tourism, and the possibilities for integrating ancient monuments into new urban settings.
Projekterne kan omfatte undersøgelser af forfaldsmekanismer i bygninger, udvikling af værktøjer ogmetoder til renovering af kulturarveneller ledsageforanstaltninger såsomsærlige konferencer, forskningsstipendier osv.
Thework includes studies into the waybuildings deteriorate, developing toolsand methods for heritage restoration,and back-up measures such as specialconferences, research exchanges, etc.
Gennem rammeprogrammet for forskning og teknologisk udvikling tilskyndes multimedieindustrier, kulturinstitutioner og universiteter til atsamarbejde i partnerskaber med detformål at udvikle informationssamfundet i EU.
With a view to developing the information society in Europe, the EU researchand technological development framework programme encourages the multimedia industries, cultural institutionsand universities to form collaborativepartnerships.