natgillin/translations-raw huggingface dataset:
REMUET-ALEXANDROU og GONZALEZ, Fællesskabsretten og kvinderne, Tillæg nr. 25 til Europas Kvinder, 1987.
REMUET-ALEXANDROU and GONZALEZ, Community law and women, Supplements to Women of Europe No 25, 1987.
Evelyne SERDJENIAN, 12 European undersøgelsesrapport, GD V, 1990.
Occupational segregation of women and men in the European Community, Social Europe, Supplement 3/93.
Lige muligheder for kvinder og mænd - Fællesskabets tredje handlingsprogram på mellemlang sigt 1991-1995, i Europas Kvinder, Temanummer 34, 1991.
The third mediumterm Community action programme 1991-1995, Supplements to Women of Europe No 34, 1991. Egalité des chances, Action positive en faveur des femmes dans le domaine de l'emploi - Guide, DGV, 1988.
PUBLIKATIONER FRA OECD :
PUBLICATIONS:
RAPPORTER OG KOLLEKTIVE VÆRKER : Women Managers, Rapport fra et europæisk kollokvium i 1977, Institut européen d'administration des affaires (INSEAD), Fontainebleau.
Les femmes dans le management, rapport du colloque européen de 1977, European Institute of Business Administration (INSEAD), Fontainebleau.
FORFATTERENS TAK Jeg vil gerne takke de medlemmer af Europa-Kommissionens net for positiv særbehandling og de ledere af kontorer og organer i de enkelte lande, som har givet mig mange gode råd og introduceret mig til forskellige organisationer.
Among the members of the European Commission Positive Action Network and those in charge of national offices and agencies, I should like to thank those who have offered me their advice and who introduced me to organizations.
Jeg vil også gerne rette en tak til alle .i virksomhederne og de offentlige institutioner, som har været villige til at bruge deres tid på at medvirke i denne undersøgelse om positiv særbehandling i Europa, forklare mig, hvad der er gjort fra forskelligt hold, og udarbejde monografier.
In the companies and authorities, my thanks go to all who kindly gave their time to the inventory of positive actions in Europe, explained their actions and wrote casestudies.
Marita ESTOR fra Ministeriet for Ungdoms-, Familie-, Kvinde- og Sundhedsanliggender, Hildegard FLECK fra IBM Deutschland GmbH, Eva RUHMKORF og Ida SCHMID fra Europa-Kommissionens net for positiv særbehandling.
Marita ESTOR of the Ministry of Youth, the Family, Women and Health, Hildegard FLECK of IBM Deutschland GmbH, Eva RUHMKORF, Ida SCHMID of the European Commission Positive Action Network.
Monique CHALUDE fra Europa-Kommissionens net for positiv særbehandling, M. MENU-HANOT, delegeret i ligestillingsspørgsmål ved Office national de l'Emploi, Marie-Paule PATERNOTTRE fra Commission du travail des femmes, Helma VERHULST fra Europa-Kommissionens net for spredning af erhvervsvalg og M.-F. VINCKE fra Belgacoms ligestillingskontor.
Monique CHALUDE of the European Commission Positive Action Network, M. MENU-HANOT, delegate for equality of the Office national de l'emploi, Marie-Paule PATERNOTTRE of the Commission du travail des femmes, Helma VERHULST of the Commission Professional Choices Diversification Network, M.-F. VINCKE of the RTT bureau pour l'émancipation.
Niels Jørgen HANSEN fra Dansk Arbejdsgiverforening, Marianne HOLST fra Kvindeligt Arbejderforbund, Jens OTTOSEN-STØTT fra Entreprenørforeningen, Else PEDERSEN fra Europa-Kommissionens net for positiv særbehandling, Bente RANTSEN fra Københavns Kommune, Anette STEEN PEDERSEN fra Danmarks Radio, Lotte VALBJØRN fra Europa-Kommissionens net for positiv særbehandling og Anette WOLTHERS fra DSB.
Niels Joergen HANSEN of the Employers' Confederation, Marianne HOLST of the women's trade union KAD, Jens OTTOSEN-STOETT of the Danish Contractors Association, Else PEDERSEN of the European Commission Positive Action Network, Bente RANTSEN of the City of Copenhagen, Anette STEEN PEDERSEN of Danmarks Radio, Lotte VALBJOERN of the European Commission Positive Action Network, Anette WOLTHERS of Danish Railways.
J.P. CONZEMIUS fra Ministeriet for Offentligt Ansatte.
J.P. CONZEMIUS of the Ministry of the Civil Service.
Attie DE JONG fra Europa-Kommissionens net for positiv særbehandling, Poul FERDINANDUSSE fra Amro Bank, Diana FERNEULEN fra Det Socialistiske Parti, Martha HERING fra det nederlandske fjernsynsselskab NOS, Arthie SCHIMMEL fra det nederlandske postvæsen, Barbara VAN BALEN fra Amsterdams Universitet, Loeki VAN BALEN fra Haarlem Byråd og fr. VAN BORSELEN fra Indenrigsministeriet.
Attie DE JONG of the European Commission Positive Action Network, Paul FERDINANDUSSE of Amro Bank, Diana FERNEULEN of the Socialist Party, Martha HERING of the Dutch Television Channel NOS, Arthie SCHIMMEL of the PTT, Barbara VAN BALEN of the University of Amsterdam, Loeki VAN BALEN of the town of Haarlem, Ms. VAN BORSELEN of the Internal Affairs Ministry.
Aurora FONSECA fra Kvindekommissionen og Isabel ROMAO, konsulent.
Aurora FONSECA of the Commission for Women, Isabel ROMAO, consultant.
Og til sidst for Europa-Kommissionen: Odile QUINTIN, som fik idéen til denne undersøgelse, og Anne-Bianche HARITOS, som foreslog, at rapporten skulle offentliggøres.
And finally, for the European Commission, Odile QUINTIN, whose idea it was to draw up this inventory and Anne-Blanche HARITOS whose idea it was to publish it.
Desuden takker jeg Caroline COSYNS og Marie-José CUETO for deres venlige støtte.
I should also like to thank Caroline COSYNS and Marie-José CUETO for their kind support.
Børnepasning i De Europæiske Fællesskaber (1990)
The Supplements to Women of Europe are published in the nine languages of the European Community.
Lige muligheder for kvinder og mænd - Fællesskabets 3.handlingsprogram på mellemlang sigt - 1991-1995
Equal Opportunities for Women and Men - The third mediumterm Community action programme (1991/1995)
Kvinder og mænd i Europa i dag (holdninger til Europa og til politik)
Women and Men of Europe Today - Attitudes towards Europe and politics
Kvinderne på arbejdsmarkedet - Udvikling og tendenser i de toln EF - lande 1983 - 1990
The position of women on the labour market
1492 : Kvindernes rolle
1492: The Role of Women
Kvinder og udvikling
Women in Development
Kvinder og sprog
Women and Language
Tillæggene til "Europas Kvinder" sendes regelmæssigt til enhver, der måtte ønske at komme på postordrelisten, idet der bedes om en angivelse af særlige interesseområder : kvindeorganisationer, folketingsmedlemmer, fagforeninger, journalister, biblioteker, forskningscentre, ministerielle afdelinger, o.s.v.
The Supplements to Women of Europe are sent to anyone asking to be put on the mailing list. Applicants must however specify their field of interest: women's association, Member of Parliament, journalist, trade union, library, research centre, Ministerial Department, etc...
Ansvarshavende : Information af offentligheden - Informationskontor for borgerne rue de la Loi 200 Β - 1049 Bruxelles
Women's Information Service 2 00 rue de la Loi 1049 Brussels
filmens århundrede
the centenary of cinema
Europas Kvinder - Temahæfte nr. 43 - "Filmens århundrede - Den syvende kunstarts foregangskvinder i Europa"findes på alle officielle EU-sprog.
The Women of Europe Dossiers issue no. 43 "The Centenary of Cinema: Women's path through European film history" is available in the official lan­guages of the European Union.
Dette temahæfte er redigeret af lederen af "Festival International de Films de Femmes de Créteil" i Frankrig, Jackie BUET, i samarbejde med:
The production of the dossier was overseen by Jackie BUET, director of the international Women's Film Festival in Créteil, France, in collaboration with:
VI vil gerne takke vore meddelere: Karin BRUNS Og Silke RABIGER (Deutschland) Femme Totale Frauenfilmfestival
Karin BRUNS and Silke RABIGER (Deutschland)
Ansvarshavende udgiver og redaktør:
Director of publication/Editor-in-chief:
"3 Trykt med vegetabilsk tryksværte på Ikke­klorbleget genbrugspapir.
Ci Printed with vegetable-based ink on unbleached, recycled paper.
Denne publikation medfarer ingen juridiske forpligtelser for Kommissionen. Kopiering tilladt undtagen i salgsøjemed og underforudsætning afkildeangivelse.
'I'he < 'oiinnission does not accept legal responsibility for the opinions expressed in this publication. Reproduction is authorized, except for commercial purposes, provided the source is acknowledged. The Table of Contents is located on the last page of the dossier.
Indholdsfortegnelsen findes p¿ temahæftets sidste side l uropas Kvinder temahæfte
^f^Ollieil Of (flirope dossier
"Billede og anskuelse" deen med dette "Europas Kvinder - Temahæfte" er opstået gennem mødet mellem Europa-Kommissionens kvindeinformationskontor - som i disse tider, hvor filmverdenen fejrer sit hundredeårsjublilæum, har ønsket at gøre opmærksom på kvindernes
"Perspectives and Images" he idea behind this "Women of Europe Dossier" came about as a result of the meeting between the "Information for Women" service at the European Commission and the team from the International Women's Film Festival in
Det gælder både om det billede, de har givet af den, og om den anskuelse, de har tilført den.
Meanwhile, the International Women's Film Festival in Créteil possesses in its archives a wealth of little or totally unexploited information on women's contribution to European cin­ema, both with regard to the image that they have helped give the cinema as well as how they themselves have viewed it.
I denne tekstsamling beskriver vi de europæiske kvinders rolle som iscenesættere, skuespillerinder og producenter i filmverdenen, der på samme tid udgør en særskilt kunstart og en audiovisuel industri.
This dossier discusses the role of European women in film: both the cinema and audio­visual industries, and as creators, scriptwriters, actresses or producers.
Den kvindelige dåd kan spores lige siden stumfilmens barn dom og har gjort sig gældende helt frem til vore dage, idet den i verdens- og kvindehistoriens rytme har vidnet om mørke og lyse tider, skabt følsomme, realistiske og sjove, men også tilbagefordrende værker - og afsløret tilsvarende forskelligartede talenter.
This epic becomes apparent from the very start of the silent film era and remains so today, unveiling to the tempo of world history and women's history, dark periods and enlightened periods, generating sensitive, realistic, funny, vengeful films... and revealing equally diversified talents.
Vores historiske gennemgang, der især tager udgangspunkt i EU-landene, gør ikke krav på at være udtømmende.
This historical review, focusing essentially on the countries of the European Union, does not claim to be exhaustive.
Den gør det imidlertid muligt at danne sig et begreb om, at den filmiske udtryksform i sin vorden også præges af kvinders tankeunivers, og at deres anskuelse lige så vel som deres billede er af afgørende betydning for denne kunstart.
Nonetheless, it allows us to realise that women's imagination is present in this evolving mode of expression, and that their perspectives and images alike, play an essential role in cinema.
Endelig skal det fremhæves, at vi med entusiasme har grebet den chance, vi således har fået til at belyse det kvindelige bidrag til den syvende kunst i Europa, idet vi har uddybet vores forskning og udnyttet vores arkiver på bedste vis.
When the opportunity was given to us to shed light on women's contribution to cinema in Europe, we accepted enthusiastically, intensifying our research and utilis­ing our archives to their fullest.
Hermed er vi blevet i stand til at fremlægge dette tekstmateriale som en beskeden men reel hædersbevisning, der helt naturligt indgår i markeringen af hundredeåret for filmkunstens tilblivelse.
Today we offer you this dossier as a modest, but real salute, which quite naturally forms a part of the commemoration of the 100th anniversary of cinema.
Delphine SEYRIG i Dorian Gray af Ulrike OTTINGER
Delphine SEYRIG in Dorian Gray by Ulrike OTTINGER (Deutschland/France) /France)
Kvinder i europæisk filmkunst
Women in European Cinema
En gennemgang, nogle holdepunkter og enkelte omveje som en værdig markering af filmkunstens 100-årsjubilæum
An itinerary, landmarks and a few detours to celebrate with dignity the centenary of cinema n 1995 cinema celebrated its 100th anniversary and, thanks to that anniversary, came a more just awareness of the
1 bevidsthed om kvinders meget store
I very important contribution made by women to its development.
Alice Guy-Blaché bidrag til den succesrige udfoldelse. I løbet af hele dette århundrede - i hvilket man har set tilblivelsen og udviklingen af en kunstart, som i så høj grad har været grobund for hjernespind, livsnormer, politiske og sociale kampe, men også for skønhed, drømme, letsindethed og latter - har kvinder været nær værende på alle kreative poster.
Throughout this century, which witnessed the birth and evolution of an art so opportune for generating fantasies, lifestyles, social and political movements, but also beauty, dreams, fairy tales and laughter, women have been represented in the entire range of creative posts.
De har ledsaget og undertiden været førende med opdagelsen af særlige fortællemåder inden for filmkunsten (Alice Guy-Blaché, med iscenesættelse af fiktion, Lotte Reiniger med levendegørelse af kinesiske skygger, Germaine Dulac med avantgardistiske film osv). Kvinder viste sig meget snart i stand til, når det skulle være, at fungere som drejebogsforfattere, skuespillerinder og producere på samme tid.
They accompanied, and sometimes preceded, the discovery of specific forms of film narration (Alice Guy-Blaché for directing fiction, Lotte Reiniger for animating shadowgraphs, Germaine Dulac for avantgarde cinema...) all the while demonstrating their ability to fill the sometimes simultaneous roles of director, actress and producer.
Tildels takket være kvinderne selv, er filmverdenen i dag ved at genopdage betydningen af stumfilmpioneernes værker.
The history of cinema, partly thanks to women themselves, today is rediscovering the works of women silent-film producers.
Inden for hvert enkelt lands kinematografi er man ligeledes ved at genopdage, hvad der reelt er blevet udrettet af store europæiske skuespillerinder. De har i modsætning til mange Hollywoodstjerner ikke ladet sig kue af systemet men er ofte hen imod slutningen af deres skuespillerkarriere gået over til at beskæftige sig mere aktivt med filmkunstens produktionsmidler.
It is also rediscovering, within each national film industry, the true impact of the great European actress es who, unlike many Hollywood actresses, have not allowed themselves to be crushed by the system, but have often faced the decline of a career in acting by participating more actively in film production.
Men lad os nu gå lidt mere i enkeltheder.
But let's get down to details.
kvindelige filminstruktør, Alice Guy-Blaché (1873-1968).
produced the world's first woman filmdirector, Alice Guy-Blaché (1873-1968).
Den "generte" Alice, der begyndte som sekretær hos Gaumont, bad en dag sin chef om lov til at "skrive et par korte komedier og lade nogle venner opføre dem".Til hendes store forbavselse fik hun lov på den betingelse, at det skulle foregå uden for arbejdstiden og uden om hendes virke som sekretær.
First a secretary at Gaumont, "shy" Alice asks her boss one day if she can "write one or two 'playlets' and have them acted out by friends". To her surprise, her request is granted provided it does not interfere with her work hours and responsibilities as secretary. The result is La Fée aux choux in 1896.
Meget hurtigt blev hun leder af "filmteaterafdelingen" og regerede indtil i 1907 suverænt over Gaumont's produktionsaktivitet, idet hun på samme tid fungere de som instruktør, kunsterisk direktør og hovedregissør!
Soon after that she becomes head of the "film set service" and until 1907 reigns with sovereign power over Gaumont productions, as director, artistic director and set director all at once...
Hun indspillede over 200 "spoler", heriblandt Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) og Vie du Christ i 25 episoder af en længde på 640 meter - en imponerende bedrift dengang.
She makes over 200 "silents" among which: Sage Femme de première classe (1902), Une Noce au lac de Saint Fargeau (1905), L'Enfant de la barricade (1906) and Vie du Christ in 25 scenes, measuring 640 metres - a real feat at the time.
Alice Guy-Blaché instruerede desuden en mængde "phonoscènes" for Léon Gaumonts berømte Chronophone, den første udgave af talefilmen. Midlet var en raffineret synkronisering mellem to apparater (filmfremviser og fonograf).
Alice Guy-Blaché also produces numerous "phonoscenes" for Léon Gaumont's famous Chronophone, the first version of talking films, obtained by an ingenious synchronisation of the two techniques (film and phonograph).
Således blev der optaget berømte operakoncerter, Carmen eller Faust, men også tidens populære folkesange af fx Mayol, Dranem og Polin.
That is how famous operatic arias such as Carmen or Faust are recorded, but also popular songs of the time like those of Mayol, Dranem or Polin.
Stumfilmepoken og talefilmens indtog
The silent film era and the arrival of talkies
Efter en langt og besværligt teknisk kapløb mellem opfindere fra hele verden lykkedes det i 1895 for franskmændene at barsle med filmkunsten, takket være Lumiéres-brødre-nes "kinematograf".
After a long and difficult technological race among inventors the world over, it is France which spawned cinema with the Lumière brothers' "Cinematograph" in 1895.
Ved et lykkeligt sam mentræf fik Frankrig også verdens første
In this context, and through a for tunate series of circumstances, France also
Siden giftede Alice Guy-Blaché sig og rejste til Amerika for at repræsentere firmaet Gaumont og lancere Chronophone-syste-met.
Then, Alice Guy-Blaché marries and leaves for America to represent the Gaumont firm and launch the Chronophone.
Her gik hun ret hurtigt i gang med en selvstændig producerkarriere og fik opført studiet Solax midt i New Jersey.
There, she quickly starts a career as an independent producer and the Solax studio smack in the middle of New Jersey.
Hun ind spillede påny omkring 200 filmruller og udgjorde springbrættet for en række, senere april, maj, juni 1996 · nr. 43
April, May, June 1996 · n° 43
filmens århundrede hun allerede udviklede lysten til at fortælle historier, og til filmene fra hendes Amerikadage, hvor hun med oprejst pande stillede op mod knowhow og produktionssystemer "made in USA" - fik verdens første kvindelige filminstruktør et spændende livs forløb, idet det faldt sammen med hele stumfilmens udviklingsperiode.
the centenary of cinema niques, in particular, in the area of fiction. From the "playlets" of the early years, where the desire to tell stories was already forming, to the "silents" of the America years which challenge the "made in the USA" know-how and production technique, the career of the world's first woman director is fascinating because it traces the evolution of the silent film.
berømte amerikanske skuespillere såsom Griffith's senere stjerne, Bessie Love, den berømte unge stumfilmpionér, "Wallace Reid, for ikke at nævne Alla Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore osv. ...
and debuts American actors who go on to become famous, such as Bessie Love, future star of Griffith, Wallace Reid, famous young star of silent films, Alia Nazimova, Olga Petrova, Ethel Barrymore...
Man må sige, at Alice Guy-Blaché med sin tidlige opfindsomhed medvirkede til udviklingen af filmens mest lovende anvendelsesområder, særlig inden for fiktion.
Through her advanced creativity, it can be said of Alice Guy-Blaché that she contributed to the development of some of the most promising of film tech
- Hvordan kan en "europæisk filmunion" dannes?
- How can a European union be created?
kal jeg sige Dem, hvor filmkunsten "S som vi er holdt op med at bruge, regner de for "dristige". Det er som en pianist, der markerer for meget som virtuos.
ould you like to know, she asks me, where we stand right now in cinema?
Vi har bevæget os ud over det stade, tyskerne stadig befinder sig på.
Techniques that we no longer use they consider daring.
Jamen man kan da godt sige, at den allerede eksisterer.
It is like a trumpeter who too often toots his own horn.
I praksis omfatter denne union - ihvertfald for øjeblik ket - kun tre store producent lande: Frankrig, Tyskland og Sverige.
In France we have chosen a much finer art, simplistic in appearance.
Svenskerne, der laver så smukt et arbejde, blev de første ofre for amerikansk film.
We especially research rhythm, the composition of images, opposition, subtle movement from one to the other.
For, at en film i dag skal kunne forrente sig, skal den være sikret en kæmpemæssig
We have passed the point where the Germans still find themselves.
Hvad de enkelte lande hver især kan bidrage med i unionen?
What the contribution of each nation in the union will become?
Jamen det bliver kun et rent kommercielt forbund.
It will be a purely commercial federation.
Hver især bevarer sin teknik, sine egne visioner og præferencer.
Each will keep its technique, its vision, its preferences.
Når vi filmfolk mødes internationalt som i september sidste år, da "Instituttet for intellektuelt Samarbejde" afholdt kongres, inddeler vi os i grupper i forhold til vore individuelle smagsretninger og æstetiske målsætninger.
When we meet amongst foreign filmmakers, as we did last September on the occasion of the conference organised by the Institute for Intellectual Co-operation, we group according to our particular tastes, our own aesthetic vision.
Der der dem, der går ind for den "rene" filmkunst, og så er der dem, der foretrækker de psykologiske film.
There are those who prefer pure cinema and those who opt for psychological cinema.
Vi er ved at frigøre os af den amerikanske filmverdens favntag for i stedet at danne en europæisk filmunion. Amerikansk filmindustri har da utvivlsomt gjort megen gavn, men den er blevet for Imperialistisk.
We are in the middle of pulling away from the stronghold of American cinema in order to form a European film union.
Med sine dollars i ryggen er det lykkedes den at trænge sig på over hele verden, men den gør absolut intet for sit internationale klientel.
Supported by the dollar, it has succeeded in imposing itself on the entire world, and it does absolutely nothing for its international clientele.
Den søger udelukkende at behage det amerikanske publikum.
It only aims to please its United States clientele.
Resten betragtes kun som en ekstraindtægt og har i øvrigt ikke noget at sige.
The rest is just extra money in the bank and doesn't have any say in the matter.
Teknisk set har USA i øvrigt ladet sig distancere af andre nationer.
Moreover, It has let itself fall behind the others in terms of technique.
Bortset fra enkelte undtagelser har amerikanerne ikke udnyttet deres økonomiske succes til at dygtiggøre sig.
It hasn't used its commercial prosperity to improve itself, but for a few rare exceptions.
Det går ikke fremad men tilbage for dem".
It's not advancing, it's degressing.
Ellers er den dømt til at give underskud.
That is most often the case for small producing nations.
Det er som oftest tilfældet for de små producentlande, der kun har et begrænset hjemmemarked og ingen eller næsten ingen eksport. Som man kan se, er der da heller ingen af dem, der har kunnet klare sig.
They have only a very restricted market in their own country, and a small one or none at all abroad.
Det er en anden snak.
That's another story.
Italiensk filmkunst har begået overlagt selvmord, og det er ikke sandsynligt, at den vil genopstå med det første.
The Italian film industry deliberately committed suicide and it's not likely that it will be resuscitated for a long time.
I den europæiske filmunion af i dag kan italienerne absolut ikke spille nogen rolle.
In the European union, it can not play any role at all today.
Svensk film, derimod, har ikke brug for andet end at live op igen og komme fri af de amerikanske hænder, der har holdt den indespærret. spærret.
Swedish cinema, on the contrary, is just waiting to be revived and to pull away from the grasp of the Americans.
Mit ideal er en film uden hovedpersoner og uden intrige fra begyndelsen.
My ideal is the film without a character and, hence, without intrigue.
Vanskeligt?
Difficult?
Svært for det almindelige publikum at forstå?
Hard for the general public?
Ikke spor.
Of course not.