natgillin/translations-raw huggingface dataset:
(g) at demonstrere klare fordele ved samarbejde på europæisk plan, navnlig i form af nye udtryksmuligheder og nye afsætningskanaler for europæiske skabende kunstnere og branchens øvrige beskæftigede
(g) presenting clearly identifiable positive features arising from cooperation on a European scale, in particular by offering new possibilities of expression or new outlets to European creators and professionals;
(h) at sikre passende finansielt engagement fra de involverede virksomheders side
(h) containing adequate financial commitments on the part of participating enterprises;
(i) at bidrage til at udvikle og udbrede film og audiovisuelle programmer fra europæiske lande med beskeden produktionskapacitet og begrænset sproglig rækkevidde
(i) contributing to the development and wider audiovisual diffusion of films and audiovisual programmes of countries with a weak production capacity and having limited linguistic coverage in Europe;
(j) at fremme anvendelsen af ny teknologi i forbindelse med produktion og transmission af film og audiovisuelle programmer.
(j) promoting new technologies for the production and transmission of films and audiovisual programmes.
Forholdet mellem Det Audiovisuelle EUREKA, Det Europæiske Fællesskab, Europarådet og andre eksisterende rammer for samarbejde
Relations between Audiovisual Eureka, the European Community, the Council of Europe and other existing cooperation frameworks
Både Det Europæiske Fællesskab og Europarådet har tidligere iværksat konkrete initiativer på området (for EF's vedkommende MEDIA-pilotprogrammet og Rammeprogrammet for Forskning og Udvikling; for Europarådets vedkommende Eurimages-fonden).
Various concrete initiatives have already been undertaken by the European Community (Media pilot programme, Framework programme for research and development), or by the Council of Europe (Eurimages Fund).
Projekterne under Det Audiovisuelle EUREKA skal ikke erstatte eksisterende rammer for samarbejde, men derimod udvide og supplere dem, hvor der er brug for det.
Audiovisual Eureka projects are not conceived as a substitute for existing cooperation frameworks, their objective being rather to extend or complement these as appropriate.
Det Europæiske Fællesskab kan deltage i projekter under Det Audiovisuelle EUREKA, navnlig via sine programmer.
The European Community will be able to participate in Audiovisual Eureka projects, in particular through its programmes.
Europarådet opfordres til samarbejde om Det Audiovisuelle EUREKA.
The Council of Europe is invited to cooperate in Audiovisual Eureka.
Efter behov konfererer Det Audiovisuelle EUREKA's Koordinatorkomite med Det Teknologiske EUREKA's kompetente instanser om tilfælde, hvor de respektive projekter supplerer hinanden, og hvor et samarbejde er relevant.
As necessary the Audiovisual Eureka Coordinators' Committee will check with the competent instances of the technological Eureka on the complementary nature and appropriate synergy of their respective projects.
Tale ved EF-Kommissionens formand, Jacques Delors, på Den Europæiske Audiovisuelle Konference i Paris den 2. oktober 1989
Speech by Mr Jacques Delors, President of the European Commission, at the European Audiovisual Conference in Paris, 2 October 1989
Vi medlemmer af EF-Kommissionen er kommet her sammen med vore tjenestemænd for at medvirke til afviklingen af konferencen, men navnlig for at lære af kontakten med alle dem, der har et ansvar inden for denne sektor, hvorom ordførerne har sagt, at den står over for en strålende, men også en usikker fremtid.
Minister of State, Ministers, Ladies and Gentlemen, The Members of the European Commission and the officials accompanying them came here to help with the organization of the Conference, and above all to learn from those who have responsibilities in this area which the rapporteurs claim has such a bright and at the same time hazardous future.
Jeg vil blot forsikre Dem om, at koordinatorer og organisatorer som led i Det Audiovisuelle EUREKA — der efter min mening har fået en udmærket start her i dag — vil tage hensyn til alle de forslag, der er blevet fremsat. Og da der må skelnes mellem de 27 lande, som er repræsenterede her, og de 12, der udgør Det Europæiske Fællesskab — et fællesskab, som har sine egne krav at stille — vil jeg tilføje, at vi fra vor side også vil bestræbe os på at tage hensyn til disse forslag.
It is not for me to draw the conclusions of the Conference — Mr Roland Dumas will do that shortly — but to assure you that, in the context of Audiovisual Eureka, which I believe has got off to a good start today, the coordinators and organizers will take account of the proposals that have been made and which — since we must distinguish between the 27 countries present and the 12 forming the European Community, which has its own requirements — we will also endeavour to bear in mind.
Det er overflødigt at sige, at jeg har mange ubesvarede spørgsmål tilbage efter at have lyttet til ordførerne.
Needless to say, after having heard the rapporteurs, much remains unanswered ; the questions are so difficult.
Men der er i det mindste to ting, jeg er sikker på.
But of two things I am certain.
For det andet, at kulturen ikke kan trives i dag, hvis vi ikke mestrer det teknologiske værktøj.
Secondly, culture can be spread today only if we have mastery of the technological tools.
Hvad angår det første punkt: Kultur er ikke en vare som andre varer — herom har De Tolv en vigtig drøftelse i morgen — og vi kan ikke behandle kultur, som vi behandler køleskabe eller biler.
With respect to the first point : culture is not just another type of merchandise — tomorrow the Twelve will have an important discussion — we cannot treat culture as we would treat refrigerators or even motor cars. Laissez-faire, market forces alone cannot suffice.
Uden hykleri kan vi sige: ingen protektionisme og ingen laden stå til.
We must sincerely say, no protectionism and no laissez-faire.
Vore amerikanske venner, der 34 dage før denne konference benyttede lejligheden til inden for GATT — det organ, der beskæftiger sig med den internationale handel — at angribe fire lande, der har undertegnet Europarådets konvention, vil jeg gerne stille et spørgsmål: Har vi ikke lov at eksistere? Har vi ikke lov at videreføre vore traditioner, vor historiske arv og vore sprog?
To our American friends, who took the opportunity three or four days before the conference to attack in the GATT — the body responsible for multinational trade — four countries which had signed the Council of Europe Convention, I would like to ask: do we not have the right to exist?
Og hvordan skal et land med 10 mio. indbyggere for fremtiden, stillet over for det mægtige udbud fra satellitterne, kunne opretholde sit sprog, som er bærer af dets kultur?
How can a country of 10 million inhabitants, faced with the universality offered by satellites, maintain its language which is a vehicle of its culture?
Er det ikke et forsvar for friheden — som ellers berømmes så højt — når hvert land for sig eller en gruppe lande i fællesskab bestræber sig på at bevare deres identitet over for det audiovisuelle udbud?
Does not the defence of liberty so loudly proclaimed elsewhere include the effort made by each country, or group of countries, to preserve its identity by audiovisual means?
Jeg ved selvfølgelig udmærket, at der ikke findes én europæisk identitet.
1 admit there is not just one European identity, there are many European identities, but we should at least have the possibility to guard and protect them.
Der er flere europæiske identiteter, men lad os dog i det mindste få lov at forsvare dem.
If we do not have the talent to do so then it is too bad.
Hvis vi ikke evner det, så bliver det værst for os selv.
To begin with, culture should be treated like other fields.
Men lad os fra begyndelsen slå fast, at man ikke behandler kulturen som andre sektorer.
This immediately leads to one conclusion : I am not talking about freedom of movement of works, I wish to discuss the organization of the audiovisual area.
Det fører straks frem til en konklusion: Jeg afviser at tale om kunstværkers frie bevægelighed.
Although some may jeer and speak of dirigisme or State intervention, many major works that are famous today were commissioned by a powerful man of the day.
Jeg taler gerne om, hvordan vi kan organisere den audiovisuelle sektor.
We cannot be detached from the organization of the audiovisual area and we have much to do.
Selv om nogle hånligt vil tale om centralstyring og statslig indblanding, så kommer man ikke bort fra, at
For example, I recognize that the European Commission has failed to resolve the problem of
Jeg kunne selvfølgelig sige, at det er de 12 landes fejl, at de ikke er blevet enige.
I might say that it is the fault of the 12 countries which have not reached agreement.
Men det er vor fejl, for vi har til opgave at finde og foreslå løsninger, som baner vejen for konsensus mellem de 12 lande, hver gang det er muligt.
But it is our fault, because it is the duty of all of us to find and propose solutions which, wherever possible, will obtain the consensus of the 12 countries.
For det andet er jeg sikker på, at kulturen ikke kan udfolde sig, hvis vi ikke mestrer det teknologiske værktøj.
The second matter of which I am sure is that culture cannot spread unless we have mastery of the technological tools.
Det, der blev sagt om teknologiens betydning, er meget vigtigt.
What was said regarding the technological stakes is very important.
Jeg tilslutter mig forslaget om en hvidbog, som vil give alle mulighed for at gøre sig klart, hvad der står på spil i det, man kan kalde en industri, men en industri, som er knyttet nøje sammen med vor kulturs fremtid.
I associate myself with the proposal for a White Paper which would help us to become aware of what is at stake in what we can call an industry, but an industry that is closely linked to our cultural future.
Det er hvad teknologien angår ikke muligt at skille det fælles vovestykke fra det øvrige, og jeg for mit vedkommende vil ikke kunne acceptere, at visse lande samarbejder på de to andre felter — organisering af det audiovisuelle område og fremme af audiovisuelle produktioner — men nægter at indlade sig på den teknologiske risiko, som nogle europæiske lande løber.
It is not possible to stand aside from the joint venture, on the question of technology, and for my part I could not agree if some countries were to cooperate in the other two areas — organization of the audiovisual area or the promotion of works — while refusing to share in the technological risks to be taken by some European countries.
I formiddags sagde Sveriges repræsentant i forbindelse med Europarådets konvention, at der på den ene side er seerne og på den anden side producenten.
This morning, the representative of Sweden said in connection with the Council of Europe Convention that there was the spectator on one side and the producer on the other.
Og han fortsatte: »Vel er det svært, men jeg hælder nærmest til seernes side«. Det må være tilladt andre politisk ansvarlige at have et mere nuanceret syn på tingene og mene, at der bag producenten ikke blot står en national industri, men også et folks identitet og personlighed.
Of course it is difficult, he said, but I tend toward the spectator side; this will enable other policymakers to have a clearer idea of the implications, and to bear in mind that behind the producers, in addition to the national industries, there are also the identity and personality of the people.
Dermed er problemet overordentlig kompliceret.
Thus, the question is therefore particularly complex.
Hvad angår teknologien, har vi nu et instrument, nemlig Den Europæiske Økonomiske Interesse gruppe, og jeg vil med stor opmærksomhed iagttage, hvem der her vil lægge deres kræfter i og, jeg gentager, løbe en risiko sammen med de andre.
With respect to technology, we now have an instrument, the European Economic Interest Group, and it will be interesting to see who wishes to contribute their efforts and bear their share of the risks with the others.
For det lyder jo meget kønt, men hvad nytter det at tale om europæisk fællesskab og om et fælles europæisk hus, mens man står på sidelinjen og ser de andre spille?
It is all very well and very fine to talk about the European Community, the common house of Europe, while standing on the sidelines watching others play.
Det bliver interessant at se, hvem der vil tage sin del af den teknologiske risiko, og hvem der foretrækker at skyde genvej ved hjælp af andres teknologi.
It will be interesting to see who is prepared to share the technological risks and who prefers the shortcuts offered by other technologies.
Vær vis på, at om ti år eksisterer de sidste ikke mere og vil ikke kunne tale om ambitioner.
But believe me, in 10 years time the latter will no longer exist and will not be able to claim they have any ambition.
Hr. Solana talte om nye europæiske industrier.
Mr Solana spoke of the new European industries.
Med rette, må man sige, når man ser, hvor omsætningen stiger år for år, hvor meget der satses, hvor værditilvæksten øges, og personaleforbruget stiger.
He was right, when one considers the improvement in annual turnover, all that is at stake, the increase in added value and the workforce employed.
Han sagde, at de tre sektorer må have en chance, og det har han ret i.
He said, and it is quite true, that the three sectors should have a chance.
Selv om flertallet af os stadig benytter radiobølger, er der undersøgelser, der viser, at de fleste, ja næsten alle offentlige net allerede for mindst 50%'s vedkommende sender europæiske produktioner.
While most of us are still in the realm of radio waves, studies show that most — nearly all — public-television networks produce at least 50% of European works.
Del viser, at de europæiske net — uanset sektorens »forslugenhed«, for nu at bruge hr. Druckers udtryk — går ind for europæiske produktioner.
This is to show that, regardless of the appetite of the sector, to quote Mr Drucker, European television networks have an interest in producing European works.
Pluralisme er absolut nødvendig; der må opstilles regler for, hvad der skal forstås ved europæiske produktioner.
Pluralism is absolutely necessary; criteria will be established to determine what is a European product.
Så er der finansieringen.
Then there is the question of financial resources.
Der finder vi både i rapporterne og i de mundtlige indlæg en række løsninger, som vi må benytte.
Here in the reports and in the oral statements we find various solutions that can be applied.
Støtte, skattemæssige incitamenter, fremskaffelse af risikovillig kapital, finansielt ansvar for distributøren — alt dette må nærmere undersøges og sættes i værk.
Aids, tax incentives, the development of venture capital, financial responsibility of the distributor, all that should be gone into thoroughly and put into action.
Desuden har man foreslået — og jeg er enig — at oprette et uafhængigt europæisk »observatorium«.
An additional proposal has been made, and I agree with it, to set up an independent European observation post.
Men her må der skabes klarhed. Skal et sådant observatorium indsamle data og formidle information, eller skal det tage selvstændige initiativer?
But of course, there should be no ambiguity on this question : should the observation post be independent, should it collect data, should it give information, or should it take action.
Det er nemlig to forskellige opgaver. Efter
These are different tasks.
min mening skal det indsamle data og informere de forskellige aktører, men de politisk ansvarlige og sektorens egne folk må handle på eget ansvar.
it has its own philosophy and its own aims for society, must establish its own criteria in harmony with its other activities.
Hr. Drucker talte udførligt om programmer.
Mr Drucker spoke at length about programmes.
Han understregede fjernsynets uddannelsesmæssige rolle og foreslog med henblik herpå at oprette en europæisk fond.
He stressed the educational aspect of television, and for this purpose proposed a European foundation.
Man kunne også understrege betydningen af informationsformidlingen gennem medierne. Han foretog en klar og nyttig skelnen mellem filmen som en prototypeindustri og fjernsynet som en diffusionsindustri.
One might also underline the importance of information given by the media.
Jeg håber, man kan gå videre og stille det simple spørgsmål: Hvilken fremtid venter der vore børn, som i dagens samfund i gennemsnit ser fjernsyn 2 'Λ til 3 timer om dagen, kun taler med deres forældre en halv time, og på den baggrund gør det så godt de kan i skolen?
I hope it will be possible to go further and to ask a simple question : what does the future hold for our children who in general watch an average of two and a half to three hours of television every day and only spend half an hour talking to their parents, then do as best they can at school.
Hvilken indflydelse har de audiovisuelle medier på alt dette? Er der tale om et markedsproblem eller et samfundsproblem? Det må hver enkelt svare på.
What impact does the audiovisual media have on all this?
Men for mig er svaret klart: Det er et samfundsproblem, der må behandles som sådant, og ikke bare gøres til et spørgsmål om store seertal.
In any case, to me the answer is clear, it is a problem for society which should be treated as such and should not simply be regarded as a measurement of popularity.
EF­Kommissionen vil fortsætte sit arbejde.
The European Commission will continue its work.
På sidstnævnte område kan EF­Kommissionen ikke gribe direkte ind. Som De kan tænke — der sidder folk her i salen, som har mindet os om det — har vi hverken talent eller intelligens til at vælge mellem 2 eller 3 projekter.
The Commission cannot act directly in the second area.
Det vil vi derfor overlade til de audiovisuelle koordinatorer.
We leave this to the audiovisual coordinators.
Men til gengæld fortsætter vi som led i MEDIA­programmet med at finansiere og medvirke til at skabe dette allerede meget lovende forum for alle, som er fascinerede af denne nye industri, og som beskæftiger sig med den, det være sig producenter, distributører, skabende kunstnere, skuespillere eller instruktører.
On the other hand, in the context of the Media programme, we will continue to finance and support the effort to set up this forum, which is already very encouraging, composed of all those who are passionately attached to this new industry and who take part in it, including producers, distributors, creative artists, players and directors.
Jeg regner med, at jeg på det næste Europæiske Råd på Kommissionens vegne vil foreslå, at vi i løbet af fem år anvender ca. 250 mio. ECU til at støtte den audiovisuelle produktion. Af hensyn til alle dem, der ikke følger valutamarkedet — jeg forstår dem! — kan jeg oplyse, at det er ca. 1 mia. og 750 mio. FF, eller m.a.o.
At the next European Council, in the name of the Commission, I will propose the means that we should use to promote the creation of audiovisual works over a period of five years, amounting to ECU 250 million.
Jeg mener, at vi dermed kan markere vort fortsatte ønske om at skabe et europæisk audiovisuelt marked.
This will demonstrate our continued attachment to establishing a European audiovisual market.
Men jeg vil gerne gentage, at alle disse elementer danner en helhed.
I must repeat though, that all these aspects form a whole.
Det understreger jeg over for alle 27 repræsenterede lande. (Skønt jeg kun i forbigående nævner den politiske betydning, der ligger i, at der er tale om hele 27 lande, er jeg den sidste til at undervurdere dette forhold — netop i en tid, hvor vi forsøger at samarbejde med Polen og Ungarn for at hjælpe dem i deres bemærkelsesværdige og afgørende indsats for at modernisere deres økonomi for dermed at styrke deres frihed).
I say this for the 27 countries represented (even though I am only acknowledging in passing the political importance of these 27 countries, I am the last to underestimate this factor at a time when we are in particular trying to develop cooperation with Poland and Hungary to help them in their remarkable effort to modernize their economy to reinforce their liberty).
Jeg gentager altså, at de tre elementer — teknologien, organiseringen af den audiovisuelle sektor og udviklingen af den audiovisuelle produktion — hører sammen.
1 say again, the three aspects are linked : technology, organization of the audiovisual area, and the development of audiovisual production.
Hvis det skulle gå så galt for Europa, at et af elementerne blev glemt, ville det gå ud over hele bygningsværket, og med dets ødelæggelse ville al den europæiske kreativitets guld og ædelstene gå tabt.
If, unfortunately for Europe, one of these aspects were to be forgotten, the overall structure would be jeopardized, and with its destruction all the gold and all the diamonds of European creativity would go to waste.
Sammenslutningen af Kommercielle Europæiske Tv-selskabers charter
Charter of the Association of Commercial Television in Europe (ACT)
I — Indledning
I - Introduction
På baggrund af de gennemgribende forandringer, der foregår i den audiovisuelle sektor i Europa, var det nødvendigt at danne en sådan sammenslutning.
It was vital to create such an association in view of the far-reaching changes currently affecting the European audiovisual scene.
Den moderne teknologiske udvikling, specielt i forbindelse med satellittransmission, og politikernes planer om at skabe et stort marked inden for den audiovisuelle sektor har understreget behovet for at komme bort fra de nationale regler og få skabt et smidigt og liberalt europæisk regelsæt.
The new technological developments, in particular those concerning satellite television, and the political will to set up a large market in the audiovisual sector, have highlighted the need to move away from the national regulatory field and to set up a flexible and liberal regulatory field at European level.
De nye målsætninger implicerer også en holdningsændring, som ACT gerne vil bidrage til at skabe.
The new guidelines also imply a change in attitude, a task to which the ACT will contribute.
For trods en værdifuld indsats fra forskellige organer inden for den audiovisuelle industri som European Advertising Tripartite og European Group of Television Advertising forholder det sig sådan, at alle hidtil vedtagne regler har begunstiget offentligt tv.
Indeed, despite the valuable contribution of some organizations in the audiovisual industry, such as the European Advertising Tripartite and European Group of Television Advertising, the regulations adopted so far have always been in favour of the public sector.
ACT's medlemmer ønsker at medvirke til at skabe balance ved at henlede diverse instansers opmærksomhed på den væsentlige indsats, den private sektor yder, dels ved at stimulere markedet, dels ved at bidrage til at udvikle den europæiske identitet og videreføre den europæiske kulturarv.
Members of the ACT would like balance to be restored by drawing the attention of the various bodies to the essential contribution made by the private sector, not only as a stimulus for the market but also as a means of developing the European identity and cultural heritage.
Dette forudsætter forståelse for de fundamentale principper, der ligger til grund for det kommercielle tv's filosofi og funktion.
This presupposes an understanding of the basic principles that underlie the philosophy and operating mechanism of commercial television.
II — Karakteristik af privat fjernsyn
II - Characteristics of private television
Reklame og sponsorering er væsentlige faktorer for tv-selskaberne, for disse finansieringskilder er afgørende for, hvor meget der kan investeres i produktion af kvalitetsprogrammer, som kan tiltrække publikum.
Advertising and sponsorship are vital for distributors, since these sources of financing depend on investment which may be made in the production of quality programmes likely to appeal to the public.
I modstrid med en alt for udbredt opfattelse ønsker annoncørerne ikke udelukkende at kontakte et massepublikum.
Contrary to the generally accepted notion, advertisers are not only interested in reaching a mass audience.
De investerer også i sendetid, som er helliget mere begrænsede grupper.
They also invest in a broadcasting time aimed at specific groups.