natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Som følge af de nye tekniske transmissionsmuligheder vil antallet af programtimer, der sendes til de europæiske tv-seere, i løbet af nogle år stige i gigantisk omfang og nå et hidtil ukendt omfang.
With the development of new broadcasting technologies, the number of programme hours transmitted to viewers in Europe will, in a few years, rise enormously to hitherto undreamt of figures.
Imidlertid giver den nuværende situation grund til at mene, at det kræver en stor indsats fra europæernes side, hvis de ønsker at drage den fulde fordel af de muligheder, der åbner sig på deres egne territorier.
As matters stand at present it is clear that the Europeans will have to make a major effort if they want to benefit to the full from the opportunities arising on their own territory.
Man regner med, at der i midten af 1990erne som følge af mangedoblingen i antallet af kanaler i europa (satellitter og kabelnet) vil være et samlet behov for programmer inden for fiktions- og dokumentarfilm på ca. 125 000 timer om året. I forhold til dette behov ligger den nuværende vesteuropæiske produktionskapacitet på tv- og biografområdet på under 20 000 timer om året tilsammen.
It is estimated that by the mid-1990s, owing to the multiplicity of channels (satellites plus cable networks) the total European requirement for fiction programmes and documentaries will be of the order of 125 000 hours per year.
I stort set alle EF-landene indtager de nationale programproducenter en særstilling, men samlet for de tolv EF-lande gælder det, at den væsentligste del af programmerne kommer fra De Forenede Stater.
In most Community countries, national programme suppliers still maintain a key position; but at Community level the principal source of programmes — the USA — comes from another continent.
Den del af den samlede programflade for de offentlige kanaler i de europæiske lande, som består af udsendelser, der er »made in USA«, ligger på mellem 13 og 30%.
The share of American-made programmes in the total number of broadcasting hours of public service channels in the European countries is between 13 % and 30%.
De amerikanske produktioner er især godt placeret på det ikke-dokumentari-ske område: 40% af de tv-film, der sendes af de offentlige europæiske kanaler — i antal timer — kommer fra den anden side af Atlanten; denne andel andrager 50% hos de priva-
American products are particularly prominent as far as fiction is concern ed: 40% of all telefilms transmitted by public service channels in Europe — counted in the total number of hours — come from the USA; the figure rises to 50% on private channels in Europe, but on these channels it has declined substantially in recent years.
te kanaler i Europa, men på disse kanaler er denne andel dog faldet betydeligt i de senere år.
The great advantage which American producers of telefilms and TV series offer to European clients is that they give value for money.
Også andre lande uden for EF sælger deres programmer til tv-kanalerne i de tolv EF-lande.
This results from the fact that the Americans have built up a real in dustry with a domestic potential market of over 200 million television viewers.
Deres andel af den samlede programflade ligger således på mellem 1 og 6%: Japan, der på dette område er særligt kendt for sine tegnefilm, er det største af disse.
Consequently their product has already paid its way by the time it is offered in the world market. Competition by non-Europeans is growing also in the area of news: the only 24-hour news programme broadcast in Europe comes from the USA.
Desuden er der helt nye ikke-europæiske producentlande, som spiller en stadig stigende rolle på verdensplan, nemlig især Brasilien og Australien.
On this side of the Atlantic private companies have already attempted to work in a European dimension, producing programmes in one Community country with partners from another European country and showing the result in other countries, whenever this makes it possible to reduce costs, improve quality and increase audiences, i.e. achieve improved profitability.
Til sammenligning kan det nævnes, at den del af den samlede sendetid i Europa, der udfyldes med programmer fra den største producent i EF — Storbritannien — er faldet betydeligt: 6% i 1982, der er det sidste år, der foreligger tal for.
But a programme made in Italy cannot necessarily be shown in Germany, and vice versa. Each Community country has its own regulations governing programme content, and mostly this rules out the showing of 'foreign' programmes that do not meet the said regulations.
Den store fordel, som de amerikanske producenter af tv-film og serier kan tilbyde deres europæiske kunder, består i det umådeligt gunstige forhold mellem kvalitet og pris. Dette betyder, at en britisk tv-kanal kan købe en times seriefilm i USA for omtrent 30 000 pund sterling, mendens det i Storbritannien ville koste 300 000 pund at producere en tilsvarende udsendelse — ti gange så meget!
National regulations are concerned largely with advertising, the protection of children and competition between the cinema and television.
Konkurrencen fra lande uden for EF gælder også nyhedsstoffet: det eneste tvprogram, der i Europa transmitterer nyheder 24 timer i døgnet, kommer fra USA.
There are almost as many variations in the rules as there are European countries, which facilitates neither the transmission of programmes from one country to another nor the creation and sale of Europe-wide TV advertising.
Imidlertid kan et program, der er produceret i Italien, ikke nødvendigvis sendes i Tyskland og så fremdeles. Hvert land i Fællesskabet har opstillet sine egne regler for indholdet i tv-programmer, hvilket i de fleste tilfælde medfører, at »udenlandske« programmer, der ikke opfylder de pågældende regler udelukkes fra at blive vist på tv-skærmene i de andre lande Dette er feks. årsagen til, at den fransksprogede belgiske kanal RTBF ikke har vundet indpas i Frankrig.
Another problem is whether or not films made for the cinema should be protected against competition by TV; in France, for example, a film must have been on show in cinemas for a given time before it may be used for television.
De nationale regler vedrører primært reklamevirksomhed, beskyttelse af børn og konkurrence mellem biograf og fjernsyn.
Some of these national regulations have been in force for a long time, but others have been introduced at a purely national level in response to specific recent trends in television, such as the sponsorship of programmes by advertisers or the emergence of teleshopping.
Kontrollen med tv-reklamer spænder fra totalt forbud mod kommercielle reklamer til en tidsmæssig begrænsning for reklameudsendelser; selve tidsbegrænsningen kan være beregnet pr. udsendelsestime eller pr. dag.
Here again, the dispersed reactions of the various national authorities prevents television professionals from organizing at a cross-border level.
børn osv. Der findes næsten lige så mange forskellige regelsæt, som der findes europæiske lande, og det fremmer hverken transmissionen af programmer fra ét land til et andet eller produktionen og salget af europæiske tv-reklamer.
Obviously the impact of these national regulations will disappear with the advent of direct broadcasting by satellite; but 300 million Europeans cannot be equipped with special dish aerials in the space of a few months, and meanwhile the regulations covering earth-based or conventional cable broadcasting remain valid.
Således skal en film i Frankrig have været udnyttet en vis tid i biograferne, inden den kan vises på fjernsynet.
The 12 member countries rightly pride themselves on their film output as a considerable cultural achievement.
Nogle af disse nationale regler har været gældende i mange år, men andre er blevet gen nemført inden for rent nationale rammer for at modstå visse nye udviklingstendenser for fjernsynet, feks. reklameannoncørers sponsorering af udsendelser eller »teleindkøb«.
Yet from an economic point of view there is crisis in this sector, which has to contend simultaneously with competition by films from other parts of the world and by the other audiovisual media, television and video.
Også på dette område gør de forskellige nationale myndigheders reaktioner i spredt orden det svært for tv-sektoren at finde løsninger, der rækker ud over de nationale grænser.
Despite its considerable potential the sector's audiences are declining. Yet the production and especially the distribution of films is still organized on a purely national basis.
Det er klart, at virkningen af disse nationale bestemmelser forsvinder med den direkte transmission via satellit, men levering og opstilling af specielle antenner til over 300 millioner europæere kan ikke ske på blot et par måneder, så de regler, der gælder for den »traditionelle« transmission fra jorden eller via kabel, vedbliver at være af betydning.
Moreover, as is the case in other fields of the audiovisual media, the linguistic diversity in Europe further reinforces national barriers, even though the need for profitability and the introduction of modern technologies require the existence of a large market.
Biografen: fra de mørke sale til den lille tv-skærm
Drop in box-office receipts and competition by other media
I de tolv EF-lande står biografen som noget glorværdigt på det kulturelle område. Ud fra et økonomisk synspunkt er det imidlertid en kriseramt sektor, som både skal imådegå konkurrencen fra film fra andre dele af verdenen og fra andre audiovisuelle medier, nemlig fjernsynet og videoen.
Ever since television became a mass product in Europe, the cinema has been relegated to second place.
Denne sektor, som rummer meget store muligheder, oplever i det store og hele, at biografgængernes antal falder.
There is clearly a direct link between the drop in box-office receipts and the showing on television of more and more films, and of increasingly recent ones.
Men produktionen og især distributionen af film varetages for en stor dels vedkommende inden for rent nationale rammer.
In the past 10 years, cinema audiences have shrunk by 25% in the German Federal Republic, by 70% in the United Kingdom and by 75% in Italy.
Desuden, og ligesom det er tilfældet inden for andre dele af den audiovisuelle sektor, forstærker sprogforskellene i Europa yderligere den nationale opsplitning, samtidig med at kravene til rentabilitet og anvendelsen af de mest moderne teknologier bygger på, at der er udsigt til et meget stort marked.
In Spain the number of spectators has dropped by 30% in 15 years; the problem exists also in France, where cinemas continued to attract audiences in the 1970s but have lost ground in the 1980s: in the first half of 1987 the number of spectators dropped by 20% and some 500 cinemas out of a total of approximately 5000 have had to close down.
Færre biografgængere og konkurrence fra andre medier
In the United States too cinemas lost audiences in the 1960s and 1970s but have since enjoyed a clear recovery: the number of spectators dropped from 1 200 million in 1965 to 720 million in the 1970s, due chiefly to the growth of television, but by 1986 the figure had climbed back to 1 100 million.
Det er især siden 1960erne, at de europæiske seere i stigende grad er blevet tv-seere.
Comparing the numbers of cinema-goers on both sides of the Atlantic, it is clear that television is not the only explanation.
Den ne stærke konkurrence fra fjernsynet, som man også oplever i andre industrialiserede lan-
In most of the 12 Member States, each inhabitant
de — især i USA — er således en af de væsentligste årsager til krisen inden for den europæiske biografverden.
went to the cinema at least three times a year on average in the early 1970s, in fact in Italy and Spain the figure was well in excess of five times per year.
Der er tydeligvis en direkte forbindelse mellem faldet i antallet af biografgængere og det forhold, at man på tv kan se stadig flere og stadig nyere film.
In the United States on the other hand, the average was six times a year in the 1950s; television and other factors brought the figure down to three times a year in the 1960s and 1970s.
I løbet af de sidste ti år har man oplevet et fald i antallet af biografgængere på 25 % i Forbundsrepublikken Tyskland, 70 % i Storbritannien og 75 % i Italien.
But at present, the Americans go to the cinema five times a year on average, although they can watch many television channels, several of them specialized, as well as video-cassettes.
I Spanien er antallet af biografgængere faldet med 30% i løbet af 15 år; også i Frankrig, hvor antallet af biografgængere forblev uændret i 1970erne og i begyndelsen af 1980erne, er der begyndt at vise sig et fald: i løbet af de første seks måneder af 1987 faldt antallet af biografgængere med 20%, og omkring 500 biografer ud af et samlet antal på ca. 5 000 måtte lukke.
Currently cinemas in the USA, which are more numerous as a ratio of population than in Europe, attract more than 1 000 million spectators per year (almost five visits per per son) whereas in Europe the total is only 700 million (barely more than two visits per person).
Også biograferne i USA oplevede et fald i antallet af biografgængere i 1960'erne og 1970erne, men siden da er der igen indtrådt en klar stigning: antallet af biografgængere i USA faldt fra 1 200 millioner i 1965 til 720 millioner i 1970erne, primært på grund af fjernsynets udvikling. Men i 1986 steg tallet til 1 100 millioner.
It is true that the figures have shown some slight recovery in the United Kingdom of late, but record figures have only been attained by films from other continents, which is a pointer to the problem of film production in Europe.
Ser man på antallet af biografbesøg pr. indbygger på begge sider af Atlanten, vil man se, at fjernsynet ikke er den eneste forklaring.
It has to be said that the extent of the decline in cinema-going varies from one Member State to another, depending on various national circumstances, the first of these being the conditions governing the competition between the cinema and other audiovisual media.
I de fleste af de tolv EF-lande gik hver enkelt borger i biografen mindst tre gange om året i gennemsnit i begyndelsen af 1970'erne, og i Italien og Spanien var det langt over fem gange om året.
To quote two extreme examples: in Italy the legislation allowing for the growth of multiple private and local television channels has in practice speeded up the decline in cinema-going; the lack of any regulations concerning the order and conditions in which full-length feature films may be shown on the television or marketed as videocassettes, has accelerated the movement.
11985 var det kun i ét EF-land, nemlig Frankrig, at man lige nøjagtig oversteg de tre gange om året.
In France on the other hand, rules protecting the exploitation of films in cinemas have delayed and reduced the drop in receipts.
De fleste europæere går nu i gennemsnit i biografen én til tre gange om året.
But the decline was resumed in 1987 due to the introduction of new television channels.
I USA gik man gennemsnitligt i biografen over seks gange om året i 1950erne; fjernsynet og andre faktorer fik dette tal til at falde til tre gange om året i 1960'erne og 1970'erne. Men i dag aflægger amerikanerne i gennemsnit fem biografbesøg om året, og det selvom de hverken mangler et utal af fjernsynskanaler, hvoraf adskillige er specialkanaler, eller videoer.
Whatever the case may be, the development of television transmission technologies — cable, satellite — and the rise in video-cassette sales have modified the terms on which films can be amortized: the other networks are gaining ground, exploitation of cinemas is declining proportionally
Biograferne i USA, som der er flere af i forhold til befolkningens størrelse end i Europa, tiltrækker nu over en milliard biografgængere om året (næsten fem besøg pr. person), me dens biograferne i Europa kun besøges af 700 millioner personer (kun en anelse over to besøg pr. person).
However, this trend, which is very noticeable in the USA, is less so in Europe.
Man har ganske vist i den seneste tid oplevet en stigning i Storbritannien, men det er film fra andre kontinenter, som har været kassesuccesser, hvilket er et problem for produktionen af film i Europa.
On the other side of the Atlantic receipts from films shown in cinemas account for only 45 % of global receipts; the remainder comes from other audiovisual media.
Det skal understreges, at det fald i besøgstallet, som biograferne har oplevet, varierer fra det ene EF-land til det andet, alt afhængigt af forskellige nationale omstændigheder, men først og fremmest de forhold, der gælder for konkurrencen mellem biografen og de andre audiovisuelle medier.
In Europe too, each film now has a successive series of'firsts' ranging from national television channels to videocassettes, pay-television and retransmission by cable on local networks.
Der kan nævnes to ekstreme tilfælde på dette, nemlig Italien, hvor den lovgivning, der har åbnet op for en betydelig forøgelse af antallet af private og lokale
But films made for the cinema still derive the bulk of their income — 75 or 80% — from showing in the cinema. This means that the European film industry depends in-
fjernsynskanaler, rent faktisk har fremskyndet lukningen af biografer; også den omstændighed, at der ikke findes bestemmelser om rækkefølgen og betingelserne for udsendelse af spillefilm i fjernsynet eller på videoer har trukket i samme retning.
creasingly on the other audiovisual media in order to be shown, altough it still depends on larger or smaller cinema audiences for profitability. In these circumstances it is hardly surprising that, in the 12 Member States the film industry is only able to survive financial ly thanks to varying degrees of public aids.
I Frankrig derimod har de regler, der beskytter forevisningen af film i biografer, forsinket og bremset faldet i antallet af biografgængere. Imidlertid indtraf der atter et fald i 1987 som følge af etableringen af nye fjernsynskanaler.
In the United States, the new audiovisual media enable the film industry to offset the losses it incurs from showing in cinemas: in Europe that is not the case.
Hvorom alting er, har udviklingen af teknikkerne for tv-transmission — kabler, satellitter — og stigningen i salget af videoer ændret betingelserne for at tjene biograffilm ind, idet de andre mediers stilling styrkes, medens der sker et tilsvarende fald i filmforevisninger i biografer.
The problem of profitability in the European film industry is closely linked to the characteristics of production and distribution in Europe.
Denne udvikling, som er meget markant i USA, er langt mindre fremherskende i Europa.
The situation of European film production, coproductions and new technologies
I Europa findes der for hver enkelt film en række forskellige »markeder«, d.v.s. lige fra biografer, videoer, betalings-tv, retransmission via kabel og lokale stationer til nationale fjernsynskanaler.
The European film industry is not lacking in directors nor actors; it produces some outstanding films, some of which achieve international renown although others remain unknown outside the borders of their country of origin.
Men de film, der decideret produceres til biografer, henter fortsat den væsentligste del af indtægterne i biograferne, nemlig 75 - 80%.
One figure is particularly revealing: 80% of the films produced in Europe do not even leave their country of origin.
Alt i alt er den europæiske filmindustri i stigende grad afhængig af de andre audiovisuelle medier for at få vist dens film, men må dog fortsat, for at være rentabel, støtte sig til de stadig mindre besøgte biografer.
Yet it is not infrequent for Europeans to win prizes and awards in other continents, and the Berlin, Cannes and Venice film festivals — to quote only those — are famous not only outside the countries where they are held but even outside western Europe.
Under disse omstændigheder er det ikke overraskende, at filmindustrien i de tolv EF-lande kun kan overleve økonomisk med større eller mindre støtte fra det offentlige.
Every year Europe produces more full-length films than the United States (almost 600 against 360 in the year 1987, but in the USA the figure is rising consistently), and this represents a larger number of films as a ratio of population.
I USA giver de »nye audiovisuelle medier« filmindustrien mulighed for at kompensere for tabene i biograferne.
But one look at the production sector in economic terms shows that it is in a state ofcrisis.
Problemet vedrørende rentabiliteten for den europæiske filmindustri er forbundet med de karakteristiske produktions- og distributionsmetoder, der anvendes i Europa.
In the past few years the drop has been particularly noticeable: in France the number of feature films produced locally has diminished from 151 in 1985 to 134 in 1986 and to 133 in 1987; in Italy, production has been cut by half in two years, dropping from 231 films in 1985 to only 116 films in 1987; the reduction was almost as great in the UK: 45 films in 1987 against 85 two years earlier.
Status over den europæiske produktion, koproduktioner og nye teknologier
In the European Community countries, film production is obviously suffering from financial problems.
I den europæiske filmindustri er der hverken mangel på instruktører eller skuespillere; den har frembragt værker af høj kvalitet, hvoraf visse har opnået international berømmelse, medens andre, sandt nok, forbliver miskendte uden for oprindelseslandet.
Production is usually handled by a large number of small, purely national companies operating quite separately: in France in 1985,815 such companies had been registered.
Der kan nævnens et særlig talende tal: 80% af de film, der produceres i Emopa,forlader ikke en gang deres oprindelsesland.
Clearly in these circumstances European film budgets are very modest compared to those in the USA.
Det er ikke usædvanligt, at europæere høster priser og ud mærkelser på andre kontinenter, og filmfestivalerne i Berlin, Cannes og Venedig — for blot at nævne nogle enkelte — er ikke blot beremte i de lande, hvor de finder sted, men også uden for Vesteuropa.
For a number of years some Europeans have negotiated coproduction and cofinancing agreements with partners from a neighbouring country. Quite apart from the immediate advantage of providing fresh sources of money, this system has the merit of causing directors, actors and technicians from different European countries to work together, and of
I Europa produceres der hvert år flere biograffilm end i USA (i 1987 næsten 600 mod 360, men i USA er tallet i stærk stigning) og også et større antal film i forhold til befolkningens størrelse.
Here too the traditional obstacles preventing cooperation across the internal frontiers of the 12 Member States operate as very real barriers: prominent among these are differences of language and of national customs.
Ser man imidlertid på produktionen ud fra en økonomisk synsvinkel, kan man meget vel tale om en krise.
In practice the cinema industry often relies for its survival on public aids and finances.
I de fire af de tolv EF-lande, hvor der produceres det største antal spille film — Frankrig, Italien, Spanien og Storbritanien — er produktionen faldet betydeligt siden 1980.1 de senere år har man registreret et særlig markant fald, idet antallet af spille film produceret i Frankrig er faldet fra 151 i 1985 til 134 i 1986 og 133 i 1987; I Italien er produktionen blevet halveret i løbet af to år, nemlig fra 231 film i 1985 til blot 116 i 1987; der er konstateret et næsten lige så markant fald i Storbritannien, hvor der i 1987 blev produceret 45 film mod 85 to år tidligere.
Most European Community countries proVide financial support for 'their' national cinema, first and foremost for the creation and production of films.
I landene i Det Europæiske Fælleskab har filmindustrien tydeligvis finansieringsproblemer.
In 1985 the amounts channelled into the film industry accounted for 11.2% of public spending on culture in Italy, 10.6% in France and 3.2% in the United Kingdom.