natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Den nuværende fordeling af Arts Councils budget pr. region er således: 19,54% til Skotland og Wales, 30% til London-området, 50,46% til de øvrige regioner.
The budget is currently broken down as follows - 19.54% for Scotland and Wales, 30% for the London area and 50.46% for the rest of the country.
Regionalforeninger til beskyttelse af kunsten
Regional arts protection associations
I over 10 år har Arts Council og regeringen opmuntret projektion af kunsten ved oprettelse af regionalforeninger til beskyttelse af kunsten. Der er i dag 15 sådanne foreninger (heraf tre i Wales).
For ten years now, the Arts Council and the government have been encouraging patronage of the arts by setting up regional arts protection associations -of which there are 15 today, three of them in Wales.
Disse foreninger, der finansieres af Arts Council, de regionale offentlige myndigheder og fonde fra privat kilde, yder økonomisk hjælp til lokale kunstorganisationer og tilbyder rådgivning og hjælp med kunstudbredelse til alle slags kunstarrangementer.
They are financed by the Arts Council, by the local authorities and by private sources and they pro vide financial assistance to local art organizations and offer advice and distribution facilities for all types of local art events.
De re gionale offentlige myndigheder, radiofoni og fjernsyn og andre er repræsenteret i disse foreninger.
The local authorities, radio and television stations and other services are represented in these associations.
Regionalforeningerne er selvstændige autonome organisationer, skønt de i vid udstrækning er afhængige af offentlige midler.
The regional associations are independent, although thoy depend to a large extent on public moneys.
De er alle oprettet på lokalt initiativ.
They were all set up on local initiative.
De beskæftiger sig med at yde økonomisk hjælp til kunstforeninger, holde kulturelle arrangementer og udstillinger, ligesom de sørger for al nødvendig information og reklame. Visse foreninger har deres egen kunstsamling, som de udlåner til organisationer i hele regio nen.
They grant financial aid to art societies, organize cultural events and exhibitions and provide the necessary information and advertising.
De uddeler stipendier til lokale kunstnere og deltager økonomisk i kunst neres aktiviserende virksomhed (Artists in Residence).
They give grants to local artists and help finance the 'artists in residence' schemes.
Næsten alle udgiver et magasin eller et månedsblad,, der skal underrette publikum om de kunstneriske arrangementer i regionen.
Nearly all of them have a monthly magazine or newsheet to tell people about art events in the region.
De støttebeløb, Arts Council yder regionalforeningerne, varierer betydeligt fra forening til forening, som det fremgår af denne klassificering efter af tagende størrelse:
Arts Council grants to regional associations vary considerably, as can be seen from the following list (in descending order):
Regionale offentlige myndigheder
Local authorities
Nogle lokale myndigheder har i omtrent et århundrede haft beføjelse til at of re penge på museer, biblioteker, men før 1948 bemyndigede ingen lov dem til i almindelighed at støtte kunsten.
One or two local authorities have had the power to spend money on museums, libraries and so on for the past century, but there was no legal text prior to 1945 that allowed for general patronage of the arts.
Den første Local Government Aet af 1948 hjemlede inden for visse grænser udgifter til støtte for kunsten og lokale fri tidsforanstaltninger.
The first Local Government Act (1948) authorized, within certain limits, expenditure on the arts and local leisure facilities.
Da disse forholdsregler ikke var obligatoriske, herskede der stor uoverensstemmelse mellem regionerne med hensyn til kunstbudgettet. Den mest aktive lokale myndighed var på dette tidspunkt London County Council (der nu hedder Greater London Council).
Tgis was not obligatory and arts budgets varied considerably from one region to the next.
Den anden Local Government Act, ved taget i 1963, udvidede de lokale myndigheders virkefelt i kunstneriske spørgsmål. Den hjemlede alle de udgifter (indtil et vist loft), som kan bidrage til forbedring af de lokale indbyggeres livskvalitet, og gjorde det således muligt at finansiere institutioner eller kunstnerforeninger, der ikke udelukkende hørte under lokalområdet, f.eks. regionalforeningerne til beskyttelse af kun sten.
The second Local Government Act, which was voted in 1963, broadened the scope of the local authorities, authorizing any outlay (to within a certain ceiling) which would improve the quality of life of the local population and thereby making it possible to finance artists' institutions and associations which covered more than the immediate area (e.g. the regional art associations).
I 1972-1973 udgjorde det samlede budget, som af de regionale offentlige myndigheder anvendtes til kunst og fritidsforanstaltninger, 15 millioner UKL.
In 1972/73, local authorities spent a total of UKL 15 million on art and leisure.
De nationale samlinger finansieres hovedsagelig af offentlige midler.
The national collections are mainly funded from private sources.
Det er regeringen (og ikke Arts Counsil), som betaler udgifterne til administration og vedligeholdelse af disse samlinger.
It is the government and not the Arts Council which covers the cost of running and preserving these collections.
Den giver en årlig støtte til indkøb af malerier {to millioner UKL i 1973-1974).
It also gives annual grants for purchases (UKL 2 million in 1973/74).
De lokale gallerier og museer, der administreres ved hjælp af lokale ejendomsskatter og gaver, modtager lige ledes årlige tilskud, som videregives gennem Victoria and Albert Museum, Science Museum og Royal Scottish Museum.
Local galleries and museums, which are financed from local taxation and donations, also get annual subsidies via the Victoria and Albert Museum, the Science Museum and the Royal Scottish Museum.
Museer og gallerier nyder også godt af økonomisk og praktisk hjælp fra private fonde og organer som National Art Collection og Contemporary Art Society.
Museums and galleries also get financial and practical assistance from private foundations and organizations such as the National Art Collection and the Contemporary Art Society.
Museer og offentlige gallerier har alle et specielt budget til indkøb af kunst værker.
The public museums and galleries all have a special art purchases budget.
De vigtigste køb har imidlertid til formål at udfylde hullerne i museets eller galleriets historiske samlinger.
The most important purchases are always those that are intended to fill gaps in the period collections.
Angående køb af værker af nulevende kunstnere henvises til 4.3.
Purchases of works by living artists are dealt with in 4.3.
ICA tilrettelægger endvidere foredrag af kunstnere om deres arbejde og finansierer materiel og udstyr, såfremt ICA gennemfører en nyskabende udstilling. I provinsen holdes de store udstillinger af offentlige gallerier som Laing Art Gallery (Newcastle upon Tyne), Walker Art Gallery (Liverpool), Manchester City Art Gallery, Whitworth Art Gallery og af visse institutioner som Museum of Modem Art i Oxford, Arnolfini Arts Centre i Bristol, Midland Group Gallery i Nottingham og Sunderland Arts Centre.
The ICA also runs lectures by artists who come to talk about their work and covers the costs of materials and equipment in any exhibition-creation event it organizes.
Regionalmuseumsrådene,hvoraf der findes otte, er organer med tilskud fra re geringen.
176 - lery (Liverpool), the Manchester City Art Gallery, the Whitworth Art Gallery and by certain institutions like the Museum of Modern Art in Oxford, the Arnolfini Arts Centre in Bristol, the Midland Group Gallery in Nottingham and the Sunderland Arts Centre.
De yder teknisk bistand og rådgivning til provinsmuseerne.
The Standing Commission on Museums and Galleries, which was set up in 1930, is an advisory body.
De organiserer også vandreudstillinger, udlån af værker og udveksling af oplysninger.
There are eight regional museum councils. They are government subsidized and provide technical services and advice for the provincial museums, organize touring exhibitions, run loan schemes and arrange for information to be exchanged. changed.
Endelig kan fremhæves den nystiftede Art Galleries Association (AGA), der om fatter visse konservatorer og ledere af offentlige gallerier og museer.
Lastly, the Art Galleries Association (AGA) should be mentioned.
Denne forening! holder diskussioner om politikken vedrørende offentlige gallerier og udgiver ét tidsskrift (AGA Newsletter).
This combines various curators and heads of public galleries and museums and aims to organize debates on the policy of public galleries.
British Council har til opgave i udlandet at udbrede kendskabet til Storbritannien og at skabe tættere kulturelle forbindelser mellem Storbritannien og andre lande.
The aim of the British Council is to spread knowledge about the United Kingdom and develop closer cultural relations between Great Britain and the other countries.
Det finansieres næsten udelikkende af offentlige midler.
It is almost entirely financed from public funds.
På den bildende kunsts område tilrettelægger det udstillinger og foredrag om bildende kunst og drager omsorg for Storbritanniens deltagelse i internationale ud stillinger (biennaler og festivaler).
In the plastic arts sector, it runs exhibitions and conferences on fine art and it organizes the British contributions to international art shows.
En lang række udstillinger af britisk kunst holdes hvert år i udlandet af British Council. Som eksempel kan nævnes den udstilling af malerier af den britiske romantiske skole, der blev holdt i Paris i 1972.
A large number of exhibitions of British art are run abroad every year - the British romantics exhibition in Paris in 1972, which was the biggest display of British painting ever seen abroad, is one example of this.
I 1977-1978 tilrettelagde British Council i udlandet 19 udstillinger af lånte værker og 18 små vandreudstillinger.
In 1977/78, the British Council or ganized 19 exhibitions of works on loan abroad and 18 small touring shows.
British Council, ejer en samling nutidskunst, som er den fjerde vigtigste i Storbritannien: Cirka 1 000 malerier og billedhuggerværker og 2 500 gravurer og fotografier.
The Council has the UK's fourth largest collection of contemporary art - about 1 000 paintings and sculptures and 2 500 engravings and photographs.
95% af denne samling turnerer til stadighed i udlandet.
95% of the collection is permanently on tour abroad.
British Council deltager i uddelingen og administrationen af stipendier, der tildeles britiske kunstnere af udenlandske regeringer.
The British Council helps select candidates for and administer the grants which foreign governments offer for British artists.
Det giver og så "stipendier til støtte for individuel udstilling i udlandet" (se 4.1).
It also offers its own grants to help individuals exhibit abroad (4.1).
Le_gater_og_fonde
Trusts and foundations
De omfattes af loven om velgørenhedsselskaber af 1601 og står under tilsyn af Charity Commission.
They are covered by the law on charities of 1601 and are controlled by the Charity Commission.
I 1975 var 2 049 legater el ler fonde indregistreret i Charities Aid Foundation, men da denne indregistrering ikke er obligatorisk, kan antallet af disse legater eller fonde kun van skeligt fastsættes nøjagtigt.
In 1975, 2 049 charities were registered with the Charities Aid Foundation, but as registration is not compulsory, it is difficult to work out exactly how many trusts and foundations there really are.
Det ser imidlertid ud til, at kun et mindretal af de indregistrerede fonde blandt deres formål indbefatter hjælp til kunsten.
However, only a small minority of the organizations that registered mentioned any interest in the arts.
Efter Art Councils skøn har det samlede antal private legater og fonde et budget på fire millioner UKL årligt til kunst (alle discpliner under ét, idet hjælpen til musik, dans og opera i almindelighed klart overstiger hjælpen til den bildende kunst).
An Arts Council estimate suggests that the private trusts and foundations have a combined budget of UKL 4 million p.a. for all branches of the arts -music, dancing and opera tending to get substantially more than the plastic arts.
Hvis man udelukker foreninger med overvejende offentlig kapital (som regional foreninger til beskyttelse af kunsten, der har juridisk status som velgørenhedsselskaber), vil det årlige budget, som anvendes til kunst, være af støttelsesordenen een million UKL.
If the associations with majority public holdings (e.g. regional arts associations which have the legal status of charity) are excluded, then the annual arts budget is something like UKL 1 million.
Man kan med rimelighed gå ud fra, at meget få fonde fører en systematisk politik vedrørende hjælp til den bildende kunst.
It would be reasonable to suggest that very few foundations have a regular policy of aid for the plastic arts.
179 - gie Trust, Pilgrim Trust, Peter Stuyvesant Foundation (meget aktiv i 1960'erne , men har nu strøget størstedelen af sine programmer angående hjælp til kun sten) og Calouste Gulbenkian Foundation.
The biggest of them are the Carnegie UK Trust, the Pilgrim Trust, the Peter Stuyvesant Foundation (which was very ac tive in the 1960s but has now dropped part of its arts programme) and the Calouste Gulbenkian Foundation.
Nogle fonde har gjort eller gør end nu en indsats til gavn for kunsten, men det er i reglen punktforanstaltninger hidrørende fra et personligt initiativ.
One or two other bodies had or still have something to do with the arts, but the schemes tend to be one-off ones that are the result of individual initiative.
Det var tilfældet med Sainsbury Foundation, der åbnede et kunstgalleri på East Anglia universitetet, og som uddelte stipendier til billedhuggerere i 1970'erne, initiativer, der skyldtes Robert Sainsburys samlernatur.
This was the case of the Sainsbury Foundation, which opened an art gallery at the University of East Anglia and offered grants for sculptors in the 1970s - under the influence of the taste of Robert Sainsbury, the collector.
Calouste Gulbenkian Foundation er den vigtigste private fond, hvad angår hjælp til den bildende kunst.
The Gulbenkian Foundation is the biggest private foundation when it comes to aid provided for the plastic arts.
Den foretager studier over kunstnere eller kunst, yder særlig hjælp til fællesinstitutioner (kunstcentre og lokale eller regionale foreninger) eller til kunstnergrupper (ACME, ART, LAW, SPACE, APG) såvel som to-årige stipendier til enkelte kunstnere (se 4.1).
It carries out studies on art and artists,1 offers special aid for community institutions (local and regional art centres and associations) and artists' groupings (Acme, Art Law, Space and APG) and provides two-year grants for individual artists (4.1).
Indtil for nylig anvendte Calouste Gulbenkian Foundation også en særlig fond til indkøb af kunstværker. Denne post er blevet strøget på den bildende kunsts budget, idet programmerne for særlig hjælp nu prioriteres. Gulbenkian Foundations samlede budget (alle discipliner under ét) for kunst var i 1978 på 204 873 UKL.
Until recently, the Foundation had a special fund to purchase works of art, but it was dropped from the budget for plastic art as priority is now going to specific assist ance programmes.
Virksomheders J < unststøtte
Patronage by firms
Virksomhedernes kunststøtte er lidet udviklet i Storbritannien.
This is not common in the UK.
Da den nuværende lovgivning ikke giver nogen ret til skattefradrag for de virksomheder, som finansierer kunst, berører virksomhedernes kunststøtte i almindelighed kun begivenheder eller opgaver, som giver en vis reklame.
The present legislation does not allow firms to make any tax deductions in respect of money channelled into the arts and so they tend to finance the sort of bodies and events that are bound to be of publicity value.
Ifølge Lord Redcliffe Mauds rapport, udgivet i 1976 (1), yder handelsvirksomheder årligt 500 000 UKL i kunststøtte (mod otte millioner UKL til støtte for sportsbegivenheder).
The Lord Redcliffe Maud report of 19762 suggested that firms spend about UKL 500 000 a year on the arts - whereas the figure for sport is up to UKL 8 million.
Den ne rapport angiver for øvrigt, at virksomhedernes kunststøtte i de sidste år synes at have været i udvikling.
The report also says that firms seem to have been giving more to art over the last few years.
Størstedelen af virksomhedernes hjælp går til symfoniorkestre og opera eller endog til lokale begivenheder.
Most of the aid which firms provide goes to symphony orchestras and operas and even to local events.
Som helhed er hjælpen til den bildende kunst yderst ringe (bortset fra nogle tilskud til festivaler eller udstillinger af biennale-typen).
Generally speaking, the amounts spent on plastic art are, with the exception of one or two grants for festivals and exhibitions of the biennale type, very small.
Endelig bør nævnes, at der for nylig er stiftet en forening til samordning af virksomhedernes kunststøtte: Association for Business Sponsorship of the Arts.
Lastly, mention should be made of the recently formed Association for Business Sponsorship of the Arts, which coordinates patronage from firms, etc.
Om det britiske kunstmarked kan der gøres to bemærkninger:
A study on the economic situation of the plastic artist in Great Britain was being produced and was scheduled for publication at end 1980.
180 af offentlige midler.
Page 180
Der eksisterer en forening af direktører for private gallerier i London, SLAD (Society of London Art Dealers), men den er kun lidt aktiv.
There is an association of gallery owners in London, the Society of London Art Dealers (SLAD), but it is not very active.
I øvrigt er markederne meget svage på selve landsplanet.
There are also very few outlets in the country itself.
Der findes kun få samlinger af den nyeste nutidskunst, hvilket tvinger de bildende kunstnere til at skaffe sig et marked på kontinentet eller i De forenede Stater, Derimod indtager London en mget vigtig plads på markedet for international kunst gen nem de salg - fer størstedelens vedkommende af gammel kunst - som afholdes hos Sotheby's eller Christie's.
There are few British collectors of recent contemporary works and this forces plastic artists to sell on the continent and in the States. However, London is extremely important as far as the international art market is concerned in view of the auctions (mostly of period works) at Sotheby's and Christie's.
Kunsttidsskrifterne er forholdsvis talrige og modtager i de fleste tilfælde støtte fra Arts Council.
There is a fairly large selection of art reviews and most of them got grants from the Arts Council.
Art Monthly, Artscribe, Arts Review og Studio International er de mest betydningsfulde med hensyn til nutidskunst.
The most important of these publications, as far as contemporary art is concerned, are Art Monthly, Artscribe, Arts Review and Studio International.
Det ville være umuligt at bringe en udtømmende liste over kunstnerforeningerne i Storbritannien.
It would be impossible to give the full list of all the artists associations in Great Britain here.
De britiske bildende kunstnere slutter sig hyppigt sammen i kooperative selskaber eller foreninger, oftest organisationer, der ikke ar bejder med gevinst for øje. Det giver dem dels visse skattefordele, dels giver det dem mulighed for at modtage støtte fra offentlige organer (Arts Council, regionalforeninger til beskyttelse af kunsten, regionale offentlige myndigheder) eller private organer (Gulbenkisn Foundation).
Plastic artists in the UK often join cooperatives or associations, usually ncn-profit-making ones, and this brings them a certain number of tax advantages and, most important, enables them to get grants from public bodies, like the Arts Council, the regional arts associations and local authorities, and from private organizations, like the Gulbenkian Foundation.
Sammenslutningerne opstår i reglen med henblik på et særligt projekt: åbning af et udstillingssted, op bygning af arbejdsatelierer (workshops), kooperativt selskab til udbredelse (for video/film), kontaktsted mellem kunstnere og lokalbefolkning, juridiske eller økonomiske oplysninger for kunstnere.
The groups are usually formed with a view to a particular project - the opening of an exhibition hall, the establishment of a series of workshops or a cooperative to display video or film works, the provision of a meeting place for artists and local people or the retailing of legal and financial information for artists.
Initiativet til disse sammenslutninger tages ofte af en lille gruppe ulønnede kunstnere, og i den anden fase, når støtte er opnået, gennemføres der nærmere udarbejdede strukturer med en eller flere fuldtidsansatte administratorer (i reglen kunstnere), hvis løn be tales af Arts Council eller regionalforeningen.
These groups are often set up by a small group of artists, work ing on a voluntary basis, and then once subsidies have been obtained, they establish more elaborate structures with one or more full-time administrators (usually artists) whose salaries are paid by the Arts Council or the regional association.
Støttens andel skifter fra institution til institution: Den kan undertiden ud gøre hele foreningens driftsbudget.
Subsidies represent a different percentage of the finances of the various in stitutions. It may, in some cases, represent the whole of the operating budget.
I andre tilfælde skaffer foreningen sig delvis egne finansieringsmidler gennem kontingenter eller salg af værker.
In other cases, the association will have certain resources derived from subscriptions or the sale of art works.
Modsat de lokale kunstcentre (Art Centres), der tager sigte på at vække publikums interesse ror kunstlivet, henvender disse foreninger sig hovedsagelig til kunstnere.
Unlike the local art centres, these associations, which aim to make the public aware of life in the art world, are essentially for the artists themselves.
Ud over de her nævnte foreninger kan man hos hver regionalforening få en liste over eller oplysninger om egnens kunstnergrupper.
Some associations are listed here and each regional association can provide details of the artists associations in its area.
Foreningerne henvender sig som oftest til avantgarde-kunstnere.
Most of these are for avantgarde artists.
Denne forening blev stiftet af en advokat, Henry Lydiate, der i Cambridge op rettede en juridisk oplysningstjeneste (to aftener om ugen) for kunstnere. På
The beginning of this association was when Henry Lydiate, a lawyer, opened a legal service for artists in Cambridge.
181 grund af utallige anmodninger besluttede han at specialisere sig i juridisk forsvar af kunstnere og opnåede særlig finansiering fra Arts Council, Gulbenkian Foundation og Greater London Arts Association til at foretage studier over kunstnernes juridiske problemer. Disse studier diskuteredes i januar 1978 på Chelsea Art Scool, og som følge af hans rapport vedtoges det at stifte en for ening, der ikke skulle arbejde for at tjene penge, og som skulle rådgive kunst nere i juridiske spørgsmål.
In view of the large number of requests he received, Lydiate decided to special ize in legal defence for artists and obtained a special fund for this purpose from the Arts Council, the Gulbenkian Foundation and the Greater London Arts Association, with the idea of carrying out a study of the legal problems facing artists.
En direktør samordner programmerne, og personalet består af kunstnere, advokater, jurister og administratorer. Nogle af dem er ulønnede.
There is a director who coordinates the programmes and the team is composed of artists, lawyers and administrators, some of whom provide their services on a voluntary basis.
Art Law sætter kunstnerne i forbindelse med jurister eller advokater angående særlige problemer.
Art Law puts artists in contact with lawyers and barristers to discuss particular problems.
Det er en formidlende rolle - personalet giver ikke selv juridiske råd.
It acts as an intermediary here, as the team itself does not offer any legal advice.