natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Forslagene resulterer i pilotprojekter, som for indtil 50%'s vedkommende finansieres via MEDIA 92, hvis bidrag dog reduceres efterhånden.
The proposals assume the form of pilot projects financed up to 50%, in a proportion that must decrease in time, by Media 92.
Resten skal skaffes andetsteds fra, dvs. fra forskellige institutioner, fra branchens egne folk, private sponsorer osv.
The rest has to be provided by others: institutions, professionals, private sponsors, etc.
Kommissionens 50% virker som igangsætningshjælp.
The Commission's 50% works as seed-money.
De organer, der skabes som led i programmet, skal hurtigst muligt bevise deres effektivitet og begynde at fungere ved hjælp af egne midler.
The structures set up within the programme have to prove efficient and start functioning by their own means as quickly as possible.
I løbet af programmets indledende faser blev der snart udpeget fire sektorer inden for fiktionsproduktionen, som skønnedes at trænge mest til støtte.
In the initial phases of the programme four sectors were easily identified in the fiction production chain as the ones in direct need of support.
Det drejer sig om distributionen, finansieringen, selve produktionen og uddannelsen.
They are distribution, financing, production and training.
Konsultationer har ført til, at der er etableret syv organer, der har karakter af pilotprojekter.
Consultations have led to the establishment of seven pilot-project structures.
De er alle autonome og synes at fungere ganske godt.
The number of pilot projects will probably grow.
Det første pilotorgan er placeret i Hamburg.
The first of the pilot structures, it is based in Hamburg.
Dets hovedformål er at yde lån på indtil 50 % af distributionsomkostningerne i forbindelse med billige europæiske spille film mod løfte om, at de distribueres i mindst tre EF-lande.
Its basic principle is to give loans up to 50% of distribution costs for low-cost European feature films getting a commitment to distribute them in at least three EC countries.
Dette organ, der er hjemmehørende i Bruxelles, yder uafhængige producenter visse former for hjælp, f.eks. i forbindelse med markedsføring og salg, ligesom det påtager sig en »paraplyfunktion« på de vigtigste messer (fælles stande for uafhængige europæiske producenter).
This Brussels-based structure offers various services to independent producers, including assistance in marketing and production promotion as well as 'umbrellas' (joint European independent producer stands) at the main world markets. kets.
Dens formål er at fremme anvendelse af avanceret teknologi i forbindelse med audiovisuel produktion.
Its aim is to promote the use of advanced technology in audiovisual production.
Den er hjemmehørende i Paris.
It is based in Paris.
Script støtter udvalgte idéer til spillefilm og tv-produktioner af fiktion i fasen forud for selve produktionen. Hjemstedet er London.
Script supports the pre-production phase of select ideas for feature films and television fiction productions.
Cartoon (Den Europæiske Tegnefilmssammenslutning).
Cartoon.
Dette organ yder finansiel og strukturmæssig støtte til den europæiske produktion af tegnefilm.
This structure gives financial and structural support to European cartoon production.
Der er hjemmehørende i Bruxelles.
It is based in Brussels.
EAVE organiserer uddannelsesseminarer for unge producere, hvor der lægges vægt på tilegnelse af administrative og forretningsmæssige færdigheder.
EAVE organizes training seminars for young producers with an emphasis on the acquisition of management skills and entrepreneurial conception.
Endnu tre projekter ventes at komme i gang i år, heriblandt MEDIA Venture, som indebærer en garanti- og finansieringsfond med henblik på produktion, og EVE, der har at gøre med distribution af videokassetter.
Three more projects should become operational this year: Media Venture, including a guarantee and a financing fund for production, and EVE, concerned with the circulation of video cassettes.
Programmets fremtid er uvis.
The future of the Media programme is uncertain.
Forsøgsfasen slutter i 1990, og der er ikke afsat midler til brug i 1991.
In 1990 its pilot phase will be concluded, and no budget for it is foreseen for 1991.
I begyndelsen af 1990 vil EF-Kommissionen forelægge en vurdering af programmets resultater, og Kommissionen vil også foreslå Rådet, at MEDIA-program-met under en eller anden form kommer til at indgå i Fællesskabets langsigtede aktioner.
Early in 1990 a document assessing the programme's results will be issued by the Commission of the European Communities, which has also committed itself to propose to the Council that the Media programme be included, under one form or other, among the long-term actions of the Community.
Det endelige resultat heraf kommer — som nævnt i nærværende værks konklusion — bl.a. til at afhænge af, hvordan Det Audiovisuelle EUREKA udvikler sig.
The final outcome of this will certainly depend, among other things, on developments in the audiovisual Eureka initiative, as will be noted in the concluding part of this book.
En påstået skæv fordeling af MEDIA-programmets initiativer mellem medlemsstaterne har skabt politiske problemer, som ifølge den til programmet knyttede stab har været et ekstra krydderi på tilværelsen, men som også på visse stadier har truet programmets overlevelse.
Alleged inequalities in the distribution of the programme's initiatives between the Community member countries generated political problems that added to the spice of Media's life, as the programme's staff often put it, and threatened at some stages its very survival.
MEDIA 92 efterlader imidlertid et værdifuldt eksempel på en ny måde at optræde på fra institutionernes side.
Media 92 has, however, set a precious example for a new model in institutional behaviour.
I et miljø, der er fjendtligt over for indblanding fra det offentlige og fra institutioner, som filmindustrien er det, har den holdning, der er lagt for dagen i forbindelse med MEDIA, vakt tillid, opbakning og endda venskabelige følelser.
In an environment as hostile to public and institutional intrusion as the film industry, the Media attitude has won trust, commitment and even friends.
Konsultationerne i forbindelse med MEDIA-programmet har også skabt en slags uformel klub af personligheder inden for film- og fjernsynsverdenen, som til trods for sit begrænsede medlemstal og sin manglende repræsentativitet allerede har udviklet sig til noget i retning af en selvtændig magtfaktor inden for den europæiske audiovisuelle sektor.
The Media consultations have also served to create an informal kind of club of personalities in the film and television industry that, albeit restricted and somewhat partial, is already an almost autonomous agent in the European audiovisual landscape. scape.
MEDIA 92 anlægger et samlet europæisk synspunkt, og det er det mest fortjenstfulde ved programmet.
Media 92 acts from a global European point of view, and this is its principal virtue.
Det er et levende bevis på, at de europæiske institutioner er det eneste egnede forum for udarbejdelse af en ægte europæisk, audiovisuel politik.
It is the living proof that the European institutions are the only convenient seat for the development of a genuine and effective European audiovisual policy.
MEDIA 92 er det langtfra. Programmets omfang er for beskedent til, at det har kunnet være andet end et eksempel eller et forsøg.
Media 92 is far from perfect.
Det er imidlertid for øjeblikket den mest vellykkede model for en europæisk audiovisuel politik for så vidt angår støtte til softwareproduktion (dvs. fiktion).
It is, however, for the time being, the most successful model for a European audiovisual policy as far as the support to software (i.e. fiction) production is concerned.
De undersøgelser, der er udarbejdet som forberedelse til pilotprojekterne, hører til den mest pålidelige og grundige litteratur om audiovisuelle emner, der hidtil er udkommet i Europa.
The studies produced for the preparation of its pilot projects are among the most accurate and complete pieces of literature on audiovisual topics produced in Europe.
Tankegangen bag programmet er helt ny, og den kan indrettes med henblik på at anvendes i mere passende målestok.
Its philosophy is wholly new, and it can be adapted for use on an adequate scale.
På »Assises de l'audiovisuel« i Paris i slutningen af september 1989 blev MEDIA 92 hyldet som det mest konkrete bidrag, nogen national eller europæisk institution kunne møde med. Endnu er ingen fremkommet med noget bedre.
Media 92 was acclaimed as the most concrete contribution any European or national institution could produce at the 'Assises de l'audiovisuel' in Paris at the end of September 1989. No one has as yet come up with anything better.
Det er ikke noget tilfælde, at EUREKA prioriterer de samme ting som MEDIA, nemlig distribution og finansiering af produktionerne.
It is not by pure chance that the Eureka priorities are the same as Media's: the distribution and financing of productions.
Hvilken form programmet end får efter 1990, ønsker alle inden for den autiovisuelle sektor, at det — som udtrykt af formanden for Europa-Parlamentets Udvalg for Kultur- og Mediespøgsmål, Roberto Barzanti — bliver, »hvad ERASMUS blev for EF's uddannelsespolitik«.
Whatever form the programme may take beyond 1990, everyone in the audiovisual sector wishes for it to become, in the words of the Chairman of the Committee of the European Parliament on Culture and the Media, Mr Roberto Barzanti, 'what Erasmus became for the EC education policy'.
Et overblik over situationen viser, at der uden koordination gennemføres en masse, ofte overflødige, delundersøgelser af audiovisuelle emner med den konsekvens, at information om visse emner gentages og gentages, mens der savnes information om andre.
From the point of view of the situation overview, the proliferation of partial studies on audiovisual topics, often redundant, never coordinated, has led to repetitiveness of information on certain topics and its absence for others.
Deraf opstod tanken om at oprette et permanent organ med det formål at analysere det audiovisuelle marked.
This generated the notion of a permanent structure for the analysis of the audiovisual market.
Sådan et organ er særdeles tiltrængt, ikke mindst på grund af den utrolige hastighed, hvormed information om audiovisuelle emner forældes: Oplysningerne mister deres aktualitet så at sige lige så hurtigt, som man kan skrive dem ned.
Such a structure is badly needed, especially because of the incredible rate at which information on audiovisual issues ages: data become obsolete, so to speak, in the time taken to note them down.
Forslag om at oprette et europæisk filminstitut (European Film Foundation) svarende til Det Amerikanske Filmakademi, har fremkaldt reaktioner spændende fra begejstring til bekymring og afsky.
Proposals for a European film foundation, on the model of the American Academy, generated reactions ranging from enthusiasm to worry and disgust.
Forslagene er imidlertid affødt af et almindeligt følt behov for dokumentationscentre vedrørende aktiviteter, som inddrager hele Europa.
It was, however, itself the product of a general need for points of reference in continental-scale activity.
På »Assises de l'audiovisuel« i Paris fik det audiovisuelle EUREKA's koordinatorkomité til opgave at oprette et europæisk audiovisuelt »observatorium«, som skal kunne forsyne fagfolk og beslutningstagerne med aktuel og grundig information.
At the 'Assises de l'audiovisuel' in Paris the Committee of Coordinators of the audiovisual Eureka was charged with the creation of a European audiovisual ' observatory' capable of providing up-to-date, in-depth information to professionals and decision-makers.
Hjemmevideo
Home video
Videokassettebåndoptagere til hjemmebrug kommer til at spille en stadig større rolle i forbindelse med distribution af fiktion.
Home-video cassette recorders (VCRs) will play an increasingly important role in fiction distribution.
Vi må underkaste dette optageudstyr til hjemmebrug en særskilt behandling på grund af de muligheder, det rummer som indtægtskilde for filmindustrien, og på grund af de ophavsretsproblemer, det rejser.
For its potential as a source of revenue to the film industry and the problems it generates in connection with copyright, home-recording equipment must be treated separately.
Hvad angår udviklingen inden for den audiovisuelle produktions indtægtskilder, skønner man for øjeblikket, at hjemmevideo i den nærmeste fremtid kommer til at spille den stærkest stigende rolle (tabel II.4.1).
In the evolution of sources of revenue for audiovisual production, home video is currently estimated to play the most dramatically increasing role in the near future (Table II.4.1).
Tabel Π.4.1 Den audiovisuelle industris forskellige indtægtskilder: udviklingen 1985­1990
Table II.4.1 Different sources of revenue of the audiovisual industry: Evolution 1985-90
Tabel II.4.2 Videokassettebåndoptageres udbredelse (ved årets udgang)
Table II.4.2 Penetration of VCRs in homes (at year end)
Tabel II.4.3 Ressourceforbrug på spillefilm på video og i biografer, 1980-1984
The private character of video­cassette fruition is, however, the origin of new preoccu­pations.
Salg og udlejning af videobånd Biografbilletter I alt
Video cassettes are, of course, in competition with theatre attendance.
Tabel Π.4.4 Udviklingen angående videokassettebåndoptagere i EF, USA og Japan
Table II.4.4 Development of VCRs in the EC, USA and Japan
(mio. enheder)
(millions of units)
ligger Det Forenede Kongerige med 9 800 000 optagere, svarende til 46 % af husstandene. dene.
Even worse, they have to repair the possible repercussions on advertising.
Stillet over for den voldsomme tilbagegang i antallet af biografbesøg vender filmindustrien sig med stigende interesse mod dette nye, succesrige distributionsmiddel for spillefilm.
The practice of recording programmes and viewing them in recorded versions at later moments ('time-shifting') allows the viewers to skip all the advertising contained in the original broadcast, jeopardizing the advertisers' confidence and, therefore, the broadcas ters' revenues.
At brugen af videokassetter foregår privat giver imidlertid anledning til nye problemer. mer.
This preoccupation has been the impulse for broadcasters to put an emphasis on live broadcast, which is in many countries still the monopoly of public television stations.
Der er klart, at videokassetter konkurrerer med biografbesøg.
It earned the label of 'piracy' and attained, at some stages, awesome dimensions: in 1983 60 to 70% of all video recordings in the United Kingdom were pirate products!
Folk, der kan lide at se film, har nu let adgang til for en ret beskeden pris at gøre det hjemme, hvor de har frit valg, kan afbryde efter behag, og kan sidde i al afslappethed.
In 1986 unauthorized copies of video cassettes caused economic damage of USD 200 million a year in EC countries (see Table II.4.5).
Men ligesom for film i fjernsynet gælder det også for videoprodukter, at der bedst reklameres for dem ved offentlige forevisninger i biografen. Set fra et produktionsmæssigt synspunkt er kassetterne en ny, kæmpemæssig distributionskanal og dermed en tilskyndelse til investeringer.
While forbidding recording for private use (the so-called 'home-taping) is the object of articulate debate, there can be no doubt that the reproduction of films for commercial use, be it sale or rental, is subject to consent on the part of the copyright-holder.
Men videobåndoptagerne synes også at konkurrence med fjernsynet.
Video recordings circulate mainly through the rental of cassettes.
Tv-selskaberne, der jagter høje seertal, må finde sig i, at deres programmer mister seere, mens der vises video. Ikke nok med det; de må også forsøge at afbøde dette seertabs eventuelle konsekvenser i forhold til reklamerne.
The sale of prerecorded films still has a relatively limited relevance, both because of what has been defined as the ' saturation effect of repeated playing ' and of their still relatively high price.
Dette forhold har fået nogle tv-selskaber til at lægge vægt på direkte udsendelser, som de offentlige tv-stationer i mange lande stadig har monopol på.
Market share of video pirate products in the Community
I 1983 var 60-70% af alle videooptagelser i Det Forenede Kongerige piratprodukter! I 1986 var uautoriserede kopier af videokassetter årsag til et økonomisk tab på 200 mio. USD om året i EF-landene som helhed (se tabel II.4.5).
Belgium and Luxembourg Denmark FR of Germany Greece Spain
Der er risiko for, at chancen for en stærkt
Source: Commission of the European Communities.
Det Forenede Kongerige Frankrig Grækenland
The phenomenon of piracy, however, is more the concern of professional and industrial representatives in the software producing sector of the audiovisual industry.
tiltrængt distributionsmæssig ekspansion går tabt.
The dangers are those of a missed chance for a much-needed expansion in distribution.
Det hedder i Kommissionens grønbog:
As the European Commission's Paper puts it:
»Hvis der i en række medlemsstater ikke træffes effektive foranstaltninger mod audiovisuelt pirateri, går den europæiske produktionsindustri glip af fordelene ved EF's indre marked, da den så hindres i at operere med held på de dele af markedet, hvor den udsættes for unfair konkurrence fra piratprodukter«.
'... if in a number of Member States, effective action is not taken to eliminate audiovisual piracy, the benefits of a Community-wide internal market will be denied to the European production industry since it will not be able to operate successfully in those parts of the market where it will be undercut by unfair competition from pirate products'.
Pirateriet går ud over indtægterne ved distribution af spillefilm i form af videokassetter og berøver dermed filmindustrien et alternativ til de faldende indtægter fra biografer og tv-distribution.
Piracy jeopardizes revenues from the distribution of feature films in the form of video cassettes, leaving the film industry without an alternative to the decreasing flow of cash coming from box offices or television distribution.
Nært forestående fremskridt inden for videoteknologien vil yderligere forværre situationen.
Impending progress in VCR technology will make the situation worse.
Optagelse ved hjælp af digitalteknik — hvortil udstyret ganske vist først kommer i handelen om nogle år — vil åbne mulighed for »kloning« af originale produkter.
Digital recording techniques, although still some years away from commercialization, will allow for the ' cloning ' of original products.
Den kvalitetsforringelse fra original til kopi, som ikke kan undgås med den nuværende analoge teknik, vil forsvinde fuldstændigt.
The loss of quality from the master to the new copy, inevitable with the present means of analog recording, will disappear completely.
Det bliver muligt at lave en hel række nye, perfekte kopier på grundlag af hver kopi af et audiovisuelt produkt.
It will be possible to produce a whole generation of new perfect copies from every copy of an audiovisual product.
Kontrol bliver umulig at gennemføre, undtagen ved hjælp af tekniske metoder.
Control will be impossible other than by technical means.
F.eks kan man konstruere markedsført digitalt udstyr, så det ikke kan kopiere en anden digitaloptager, hvorved det bliver umuligt at foretage perfekte private optagelser.
These include disabling commercial digital equipment from copying from another digital ' reader ', so as to avoid perfection in private recording.
Det japanske NHK startede for nylig en satellitkanal forbeholdt nyheder. Canadian Broadcasting Corporation har tilsvarende planer og vil både sende på engelsk og fransk.
The Japanese NHK started recently a news-only satellite channel, and the Canadian Broadcasting Corporation has a similar project, both in English and French.
Det magtfulde mexikanske kommercielle tv­selskab Televisa har også startet et satellit­transmitteret aktualitetsprogram, som kan modtages både i USA og Europa.
Televisa, the powerful Mexican commercial broadcaster, also started a current affairs satellite programme receivable in the whole of the United States and in Europe.
Kort sagt vil der snart blive sendt adskillige informationsprogrammer i Europa, men ingen af dem bliver europæiske.
In short, there will soon be various information programmes broadcast in Europe, none of which will be European.
De fleste vil blive drevet ud fra forretningsmæssige principper og i den hensigt at tjene penge; der bliver ikke noget offentligt servicepro­gram.
Most of them will be run as businesses and sources of revenue; none of them will be conceived as a public service.
Hidtidige forsøg på at koordinere bestræbelserne på et oprette en europæiske tv­informationskanal er mislykkedes.
In the past, attempts to coordinate efforts for the organization of a European television information service were unsuccessful.
Det vigtigste forsøg blev gjort i 1986­1987 med Europa tv.
The most important was developed within the Europa TV experience between 1986 and 1987.
I 1986 lancerede et konsortium af offentlige europæiske tv­stationer en europæisk kanal, som de producerede i fællesskab og sendte via satellit.
In 1986 a consortium of European public television stations launched a European channel produced in common and broadcast via satellite.
Kanalen, der blev kaldt »Europa TV«, standsede sine udsendelser i november 1987.
'Europa TV', as the channel was called, stopped transmissions in November 1987.
The Pan­European Satellite Broadcasting Consortium (Det Fælleseuropæiske Satellit­tv Konsortium) bestod af ARD (Tyskland), RTE (Irland), RAI (Italien), NOS (Nederlan­dene) og RTP (Portugal).
The Pan-European Satellite Broadcasting Consortium was formed by ARD (Germany), RTE (Ireland), RAI (Italy), NOS (Netherlands) and RTP (Portugal).
Tretten mennesker, placeret i Hilversum i Nederlandene, havde til opgave hver uge at producere originalprogrammer af 6 timer og 44 minutters varighed.
Thirteen people, based at Hilversum in the Netherlands, were responsible for the production of six hours and 44 minutes of original programming per week.
At Europa TV gik ned skyldtes finansielle problemer.
The failure of Europa TV was brought about by financial complications.
Men det var en strukturel svaghed ved projektet, at mange betydningsfulde offentlige tv­stationer, som f.eks. det britiske BBC og det franske Antenne 2, holdt sig udenfor.
However, the lack of commitment on the part of many important public television stations, such as the British BBC or France's Antenne 2, represented the project's structural weakness.
Også på nationalt plan kan man i forbindelse med udformningen af en redaktionel nyhedspolitik støde ind i politiske problemer, som har at gøre med magthavernes
The development of an editorial news policy meets even at national level with political problems related to power control. At the European level, these problems are, if anything, magnified and complicated by international relations.
EUREKA og uddannelse af europæiske journalister
Eureka and the training of European journalists
Inden for de seneste få år er EF-Kommissionen begyndt at beskæftige sig med problemet med at uddanne journalister til at levere en ægte kontinental, dvs. europæisk, nyhedsservice.
In the past few years the Commission of the European Communities has begun approaching the problem of training journalists in delivering a genuinely continental. European news service.
I alle lande gives der udtryk for, at der er behov for et europæisk perspektiv i forbindelse med information.
The need for a European perspective in information is expressed in all countries.
Men organisatoriske og tekniske problemer hindrer stadig fremskridt på området.
However, the logistic and technical complications still hamper progress in this field.
At inddrage europæiske emner i kurserne på de forskellige landes journalisthøjskoler er kun det første skridt på vejen.
The Europeanization of courses in schools of journalism throughout the Continent are only a first step.