natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Den nye teknologi har ganske pludseligt ført til, at de nationale grænser de facto er afskaffet, og har dermed gjort territorial anvendelse af national ophavsretslovgivning forældet.
(ii) represent a multilateral agreement rather than a definite regulatory means and be, therefore, potentially less effective.
Der ligger både muligheder og risici i, at det nu kan lade sig gøre at udbrede intellektuelle værker langt hurtigere og mere effektivt end nogensinde før.
The draft Convention was signed by Austria, Liechtenstein, Luxembourg, the Netherlands, Norway, San Marino, Spain, Sweden, Switzerland and the United Kingdom on 5 May 1989.
Beskyttelsen af intellektuelle produkter må på den ene side ikke hindre deres frie cirkulation, men skal på den anden side være effektiv nok til at sikre forfattere og andre skabende kunstnere fuldt udbytte af de investerede ressourcer.
It will only become effective, however, when the Parliaments of seven signatory States have ratified it.
Parallelt med udarbejdelsen af forslaget til EF-direktiv har Europarådets medlemsstater udarbejdet et udkast til en konvention om grænseoverskridende fjernsyn.
'Culture is not a set of goods like any other. We cannot deal with it as we do with refrigerators or cars'.
I arbejdet deltager også både stater, der er medlemmer af den europæiske kulturkonvention (European Cultural Convention, ECC), nemlig Vatikanstaten og Jugoslavien, og EF.
These words were spoken by the President of the European Commission, Mr Jacques Delors, at the Paris 'Assises de l'audiovisuel' on 2 October 1989.
Arbejdet foregår i Europarådets Styringskomite vedrørende Massemedier (Comité Directeur sur les moyens de communication de masse, CDMM).
They touch the substance of the problem: can a cultural policy exist on a continent where the only institutions are those of an economic community?
De to tekster er siden bragt på linje på alle væsentlige punkter (udsendelsernes frie cirkulation, kvoter, reklame).
This happened so rapidly that the traditional regulatory institutions have to cope with an absolutely extraordinary urgency and pressure to prevent the situation from slipping out of control and developing outside any given set of rules.
(ii) er en multilateral aftale snarere end et instrument, der fastlægger bindende regler, hvorfor den kan vise sig mindre effektiv.
Its partial (economic) nature is emphasized in an effort on the part of the national ruling classes to retain their authority and their control of a sovereignty that, being national, borders on insignificance.
Det får imidlertid først gyldighed, når det er ratificeret af parlamenterne i syv signatarstater.
Responsibilities call for competent and effective institutions, none of which are at hand in Europe.
Det kan derfor vare temmelig længe, før konventionen træder i kraft.
The market approach to European film and programme production is a result of this absence.
Konklusion: indførelse af regler og den europæiske identitet
Quotas are definitely not an adequate and proper method for the support of an industry.
»Kultur er ikke en vare på lige fod med andre varer.
When adopted, they are evidence of an extreme weakness in the sector involved.
Vi kan ikke behandle kulturen, som vi behandler køleskabe og biler«.
As a remedy they are, in fact, extreme.
Det sagde Kommissionens formand, Jacques Delors, på »Assises de l'audiovisuel« i Paris den 2. oktober 1989.
Increasing quotas, such as those provided for in the 'Television without frontiers' Directive, seems particularly clumsy.
Udsagnet rører ved problemets kerne: Kan der eksistere en kulturpolitik på et kontinent, hvor de eneste institutioner, der findes, tilhører et økonomisk fællesskab?
In fact, if the Directive contained provisions for a progressive decrease in the percentage of European programmes to be shown by European television stations, it would have shown much better its intention to support European production only initially and given a very special situation in production.
Teknologien har nedbrudt de nationale grænser.
The USA put impressive pressure on Community institutions and on Member State authorities on this issue.
Det skete i et sådant tempo, at de institutioner, der traditionelt fastlægger reglerne, er udsat for et usædvanligt hårdt pres og må handle endda meget hurtigt, hvis situationen ikke skal komme ud af kontrol og udvikle sig helt uafhængigt af regler.
US officials stated repeatedly that the EC Directive on broadcasting represents the present administration's main worry in relation to 1992.
Samtidig er der ingen institutioner, der klart og tydeligt kan beskæftige sig med de kulturelle aspekter af denne udvikling.
Special consideration, however, must be given to the status of audiovisual production.
EF er stadig domineret af det økonomiske. De eneste europæiske institutioner, der findes, har i henhold til Rom-Traktaten kun kompetence på det økonomiske område.
Quite suddenly, technological progress in broadcasting and telecommunications turned television into a media that is not only dominant, but will also represent in the very near future the alpha and omega of social communication.
Dets partielle (dvs. økonomiske) karakter understreges af den herskende klasse i medlemsstaterne, som dermed forsøger at bevare deres magt og deres suverænitet, skønt den i sin nationale begrænsning er ved at være meningsløs.
The audiovisual technique and industry will be the medium through which ideas are circulated, in mass communication as in the creation and the rendering of services.
Den fremskyndede forening af det europæiske marked vil føre et klart politisk ansvar på verdensarenaen med sig, uanset hvor ihærdigt europæerne prøver at undgå det. Ansvar stiller krav om kompetente og effektive institutioner.
This revolution is taking place at an impressive speed. Some areas of the world, notably the USA, will be less affected by it than others.
Derfor styres den europæiske film- og programproduktion af markedskræfterne.
A European policy in any field must take this fragmentation as its starting point.
En kvoteordning er afgjort ikke nogen god metode at anvende til at støtte et erhverv.
The European countries see their culture, their history and their identity threatened by the sudden opening of the frontiers.
Den er et tegn på stor svaghed hos den pågældende sektor.
Dealing with audiovisual production, it is not merely a matter of market competition.
Det er et middel, der kun bør anvendes i ekstreme tilfælde.
Broadcasting will soon be the principal instrument for expression.
At indføre stigende kvoter, som det sker i EF-direktivet om »fjernsyn uden grænser«, virker specielt klodset.
No one can be expected to deliver exclusive control of such an instrument to someone abroad.
USA har lagt et voldsomt pres på EF-institutionerne og medlemsstaternes myndigheder i forbindelse med dette punkt.
Free competition on the unified market four years from now will mean competition between the United States and the individual European countries.
Amerikanske embedsmænd har gentagne gange fastslået, at EF-direktivet om tv-radiospredningsvirksomhed er den nuværende administrations største bekymring forud for 1992.
This is something the Americans do not fail to grasp when they point out that a European culture as such does not exist and that the cultures in Europe are the French, the Italian, the Spanish, etc., coming to the conclusion that the motive for any quota is the protection of an industry and not the defence of culture.
Pludselig har det teknologiske fremskridt inden for tv-spredning og telekommunikation gjort tv til et medium, som ikke blot er dominerende, men som i løbet af den nærmeste fremtid vil blive alfa og omega for kommunikationen i samfundet.
Some European countries, however, will introduce quotas for broadcast fiction nationally (as France and Italy plan to do) regardless of what the Community does or does not do.
Revolutionen foregår i et imponerende tempo.
Quotas seem, in fact, an asset to guarantee real freedom of choice on the part of the 'consumer'.
Nogle dele af verden, især USA, bliver ikke så stærkt berørt af den som andre. På grund af sin størrelse og sin sproglige og lovgivningsmæssige enhed udviklede USA en storstilet produktion, som sigtede på et stort marked, lige fra det tidspunkt, da aktiviteterne på området satte ind.
Considering the sudden changes occurring in the structure of production and the urgent need for finished products on the part of new enterprises — commercial television stations, public broadcasters in a new state of competition in order to guarantee their survival — a free market would result in the immediate and absolute supremacy of that national industry which happens, thanks only to the country's dimensions, to be better prepared for the new situation.
Europa er splittet op.
This supremacy could divert investment from a crisis sector in Europe : programme production.
Det gælder både sprogligt, politisk og økonomisk.
Developments would in the near future kill European fiction production.
Denne opsplitning er udgangspunktet for europæisk politik på ethvert område.
In an environment in which audiovisual fiction will be substitutive of all other principle forms of creative expression, this will not simply mean the end of any industrial sector, it will amount to the death of an independent cultural production in Europe.
De europæiske lande føler deres kultur, historie og identitet truet, når grænserne pludselig åbnes.
National film and television industries in Europe must change : they will have to adopt transnational forms of production, financing and distribution which will necessarily alter their present nature.
I forbindelse med audiovisuel produktion er der ikke bare tale om konkurrence om et marked.
They will have to become competitive economically in order to survive and retain their role as a means of cultural impression.
Tv bliver snart det vigtigste udtryksmiddel.
But they must be given a fair chance.
Fri konkurrence på enhedsmarkedet om fire år vil indebære konkurrence mellem USA og de forskellige europæiske lande.
Free competition will imply that in a very near future European users will not be free to choose European products; even before, that is, they have had a chance to express a judgement or a choice.
Udviklingen ville dermed i løbet af den nærmeste fremtid slå den europæiske fiktionsproduktion ihjel.
In the course of the sixteenth century the technique spread, and in every European country books could be printed and diffused.
De må lægge sig efter overnationale produktions-, finansierings- og distributionsformer, som ikke kan undgå at ændre deres nuværende karakter.
The new techniques in broadcasting have brought about a revolution in communication and cultural production comparable to the introduction of printing.
De må blive økonomisk konkurrencedygtige for at overleve og bevare deres rolle som formidlere af kulturelle indtryk. Men de må have en fair chance.
The environment is substantially different, however, and it is important that in the near future not all the ' books ' have to be written in the language of the person who invented the technique.
Som følge af teknologiske ændringer foregår der en hastig diversifikation både angående ressourcer og distributionsmetoder i forbindelse med audiovisuelle produkter.
Change in technology rapidly brings about diversification in resources and distribution methods for audiovisual products.
Der er tale om en besværlig tilpasning, som vel har visse traumer til følge, men også indebærer enorme muligheder for programproduktionen (produktionen af såkaldt »software«), herunder specielt for den kunstneriske skaben.
It is a painstaking adjustment resulting in some traumas and in enormous opportunities for programme production (the so-called ' software ') and for artistic creation specifically.
Biografernes publikum er i kraftig tilbagegang. Samtidig er verdens samlede produktion af spillefilm fra brødrene Lumière til vore dage (dog muligvis med undtagelse af indiske film) siden 1976 blevet vist tre gange i italiensk fjernsyn!
Theatre attendances fall dramatically; in the meantime, since 1976, the whole of the world's feature film production, from the Lumière brothers to the present day (with the possible exception of Indian films), was screened three times on Italian television!
Video og tv yder stigende bidrag til finansieringen af spillefilm.
Video and broadcasting increase their share in financing for feature films.
Video og reklamer forårsager radikale ændringer af seernes vaner.
Video itself and advertising radically modify viewers' habits.
For amerikanske distributører er Europa allerede er enhedsmarked for produkter, hvortil omkostningerne i forvejen fuldt ud er dækket på verdensmarkedet og hjemmemarkedet, før de ankommer til det gamle kontinent.
To American distributors, Europe already is a single market for products whose costs are wholly recouped on the world and domestic market before they arrive on the old continent.
Det kan gå sådan, at den europæiske programproduktion praktisk talt forsvinder og kontinentet sidder tilbage »uden blæk at skrive med«.
The European programme production could virtually disappear and leave the continent with no ink with which to write.
A — Problemer vedrørende Aktion
A — The problems of fiction
Det var forbrugerne, der gav stødet til den europæiske audiovisuelle industris sammen smeltning.
The unification of the European audiovisual industry began with a consumer approach.
Ret pludseligt fik publikums efterspørgsel efter underholdning og reklamens profitmuligheder investorerne til at anbringe deres midler i audiovisuel underholding og audiovisuelle serviceydelser.
Quite suddenly, the public's demand for entertainment and the profits available in advertising encouraged investors to put their resources into the audiovisual entertainment and service market.
Teknologien er for hånden, efterspørgselen har været stadig stigende, og lovgivningen har i de fleste tilfælde ikke udgjort en uoverstigelig hindring for ekspansion og for nedbrydelse af det statslige monopol på adgangen til distributionsinfrastrukturen.
Technology is ready, the demand has been increasing constantly, and law has not represented, in most cases, an insuperable barrier to expansion and the breaking of State monopoly in access to distribution infrastructures. tures.
Underholdning vil først og fremmest sige fiktion.
Entertainment primarily means fiction.
Ved fiktion forstår vi programmer, der ikke består af virkelighedsskildringer, nyheder eller spil. Til kategorien hører derfor dokumentarprogrammer, seriefilm, fortsatte film, og frem for alt kort- og spillefilm.
By fiction we understand programmes which are different from event portrayal, news or sports.
Lad os antage at hvert europæisk land i nær fremtid vil have i gennemsnit 30 kabelkanaler, 3 DBS-kanaler og 3 traditionelle kanaler.
Supposing that in the very near future each European country will receive on average 30 cable channels, three DBS channels and three traditional channels.
Det er et forsigtigt skøn, og det medregner ikke lokale stationer.
This is a conservative estimate, and does not take local stations into consideration.
Forudsætter man endvidere 10 sendetimer pr. dag, når man op på 1,5 mio. sendetimer pr. år.
In this situation, a base of 10 broadcast hours per day would amount to 1.5 million hours of broadcast per year.
Ud fra den nuværende fordeling kan fiktionens andel sættes til mellem en tredjedel og halvdelen af samtlige programmer.
On the basis of the present percentages, the proportion of fiction can be estimated at a third to half of the total programming.
Forsigtigt skønnet når vi således frem til et årligt antal fiktionstimer på 500 000.
Keeping figures low, we can assess the number of fiction hours at 500 000 yearly.
Halvdelen af denne produktion kan — og bør — komme fra ikke-europæiske lande.
Half of this production can, and indeed should, come from extra-European countries.
Af de resterende 250 000 timer vil godt halvdelen sandsynligvis blive anvendt til genudsendelse af tidligere viste film.
Of the remaining 250 000 hours, a good half will probably be employed for the retransmission of films shown previously.
Tilbage er der pr. år godt 100 000 (eller mere nøjagtigt: 125 000) timers fiktionsprogrammer, som ikke bør bestå af ikke-europæiske produktioner, idet man derved fundamentalt ville ændre det nuværende forhold mellem hjemlige og fremmede kulturelle tv-produktioner. Da fjernsynet uden tvivl bliver næsten ene om at bære kommuni-
This leaves us with over 100 000 (if not the exact total of 125 000) hours per year of fiction programming that ought not to be filled in by productions which, if they were to come from extra-European countries, would reshape substantially the present relation
Note: Tankestreg står for »ikke oplyst«.
Note: na = not available.
kationen i samfundet, ville en sådan udvikling være ensbetydende med en omfattende kulturel revolution.
As television is bound to become an almost exclusive means for social communication, this would amount to a major cultural revolution.
Den samlede produktion af spillefilm i de fire største EF-lande, dvs. Frankrig, Tyskland, Italien of Det Forenede Kongerige, udgør rundt regnet 1 000 timer pr. år (se tabel II.A.l).
The production of feature films in the four largest EC countries — France, Germany, Italy and the United Kingdom — amounts to roughly 1 000 hours per year (see Table H.A. 1).
Selv om man medregner fiktion, der produceres for tv, er det udtryk for et optimistisk skøn, hvis man hævder, at det om mindre end fem år kan forholde sig sådan, at ni tiendedele af de film, der udsendes på det gamle kontinent, er ikkeeuropæiske.
Even including fiction production for television, an optimistic assessment would be that, in less than five years, nine-tenths of the films broadcast in the old continent could be non-European.
Der er således ikke taget hensyn til, at investeringerne i europæiske produktioner uvægerligt vil falde i takt med deres forringede økonomiske konkurrence evne.
This does not take into account the inevitable decrease in investment in European productions as they become less economically competitive.
(1000 timer)
(I 000 hours)
Samlet sendetid
Total hours
Belgien Danmark Forbundsrepublikken Tyskland Det Forenede Kongerige Frankrig Grækenland Irland Italien Luxembourg Nederlandene Portugal Spanien
Italy Luxembourg Netherlands Portugal Spain UK
Tabel II.A.3 Programstruktur : Sammenligning af offentlige og private kanaler
Table II.A.3 Programme structure : A comparison of public and private channels
Offentlige kanaler
Public channels
Information Film, serier Kultur, uddannelse Underholdning Sport Andet
Information Films/series Culture/education Entertainment Sport Others
Tabel I1.A.4 Forskellige kanalers fiktionsmængde (1987)
Table II.A.4 Hours of Action by channel (1987)
Fiktion i alt
Total fiction
Samlet sendetid (timer)
(hours)
Fiktion i alt (timer)
(hours)
Noter: Alle tal er beregninger på grundlag af en prøveuge. Genudsendelser er medregnet.
Note: All annual figures are extrapolations based on a sample week.
Tankestreg står for » ikke oplyst.
Figures include repeats. na = not available.
Tv-selskabernes pludseligt forøgede efterspørgsel efter programmer gælder først og fremmest fiktion.
The sudden expansion of demand for programmes on the part of broadcasters in the first place concerns fiction production.
De nye mediegrupper har interesse i hurtigst muligt at erobre et så stort publikum som muligt.
The new media groups have an interest in occupying as quickly as possible as large an audience as possible.
Samtidig forholdt det sig sådan, at de eneste kategoriske forbud i de gældende regler mod privat tv rettede sig mod nyhedsudsendelser og diverse serviceydelser, mens underholdning var et område med relativt fri adgang.
At the same time, the only definite regulatory obstacles to private broadcasting activity concerned news and services, while entertainment remained a relatively free-action area.
Det er kun naturligt, at private tv-selskaber tyr til USA, hvor de uden besvær kan skaffe sig masser af billige produktioner, som har vist sig at kunne tiltrække publikum.
It is only natural that private broadcasters should turn towards the source of cheap and plentiful productions, ready for the taking and with a healthy record of audience attraction: the United States.
Tabel H.A.5 til II.A.8 viser mangelen på balance i eksport/import-forholdet mellem Europa og USA.
Tables II.A.5 to II.A.8 show the imbalance in the export/import relations between Europe and the USA.
Det hedder i en IIC-rapport: »Fiktion udgør ca. 37% af alle programmer, der sendes i Europa...
As an IIC report reads: 'Fiction makes up approximately 37 % of all programmes transmitted in Europe ...
I gennemsnit er kun 27% egenproduktion.
On average, only about 27% are home-produced.
Kun Tyskland og Det Forenede Kongerige producerer mere fiktion, end de køber.
Only Germany and the UK produce more fiction than they buy.
I alle tilfælde stammer hovedparten af importen fra USA«. (»Stories come first«) (se tabel II.A.9 til II.A.l 1).
In all cases, the prime source of imported material is the USA' (Stories come first) (see Tables II.A.9 to ILA. 11).
Kun 8 % af de europæiske tv-selskabers programkøb er internt-europæiske udvekslinger.
Only 8% of the transactions for programme acquisition on the part of European broadcasters concern internal European exchanges.
Af verdens samlede antal programudvekslingstransaktioner er europæiske selskaber involveret i halvdelen, som repræsenterer en omsætning på 3,1 mia. USD. Fire femtedele af disse transaktioner består i køb af amerikanske programmer.
Half of the world's programme exchange transactions, accounting for a volume of business of USD 3 100 million are concluded with European partners: four-fifths of them consisted in the acquisition of US programmes.
Som afslutning på denne ganske indtrykvækkende række tal skal vi minde om, at eksporten i 1985 stod for 3,25% af den europæiske audiovisuelle sektors omsætning.
To conclude this rather impressive set of data, we will recall that in 1985 exports were 3.25% of the European audiovisual turnover.
Fra 1985 til 1986 forringedes den vesteuropæiske audiovisuelle sektors handelsbalance fra -911 mio. USD til - 1 260 mio. USD.
Between 1985 and 1986, the audiovisual trade balance for Western Europe fell from USD —911 million to USD — 1 260 million.
Til sammenligning steg USA's tilsvarende tal fra + 1 546 mio. USD til +1961 mio. USD.
As a comparison, the figure for the USA rose from USD + 1 546 million to USD + 1 961 million.
I gennemsnit udgjorde amerikanske programmer 44% af de europæiske landes import i 1986.
On average. American programmes represented 44% of the imports in Europe in 1986.
De tegnede sig også for gennemsnitligt 40% af seerskaren!
They also gathered, on average, 40% of the audience!
Belgien Danmark Forbundsrepublikken Tyskland Det Forenede Kongerige Frankrig Irland
Ireland Italy Luxembourg Netherlands Portugal United Kingdom
Europæiske kanalers fiktionsprogrammer i 1985 fordelt efter oprindelse
Origin of fiction programmes broadcast by European channels in 1985
Tv-selskab
American production
Andre produktioner
Other production
Den kraftige forøgelse af kanalernes antal har medført en veritabel eksplosion på diffusions- og distributionssiden inden for den audiovisuelle industri.
In fact, the multiplication of channels has led to an actual explosion in the diffusion and distribution segment of the audiovisual industry.
Den nye teknologi bevirkede en internationalisering af investeringerne, som havde til formål at maksimere profitterne.
New technologies brought about the internationalization of investment in an effort to maximize profits.
Tv-selskaberne har behov for hurtigt at nå ud til et stort publikum, så de kan tiltrække de reklameindtægter, de skal bruge for at overleve.
Broadcasters need to reach vast audiences rapidly so as to attract the advertising revenue necessary for them to survive.
Den efterspørgsel, de skaber, kan kun dækkes af produktionsstrukturer, der er i stand til at overleve på et stort marked. Den nytilkomne sendetid har kun kunnet udfyldes med produktioner, der garanterede succes og kunne fås billigt.
The demand they generate can only be satisfied by production structures apt to survive in a large market.