natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Kulturbudgettet forelægges parlamentet af to kulturråd (flamsk og fransk), sammensat af parlamentarikere, som alene har kulturel kompetence.
The cultural budget is submitted to parliament by two cultural councils (one Flemish, one French) consisting of MPs who deal exclusively with cultural matters.
For hver sprog gruppe er kulturbevillingerne af størrelsesordenen 4,5 mia BFR (under 1% af det samlede budget).
Some BFR 4 500 million (less than 1% of the total budget) are earmarked for culture in each language community.
I 1979 androg de bevillinger, hvert ministerium (flamske sproggruppe og franske sproggruppe) rådede over, syv mio BFR til erhvervelse af nutidige kunstværker (se 4.2) og 5,8 mio til kunststøtte og kunststipendier. er.
In 1979, the two ministries (for the Flemish and the French communities) had BFR 7 million each to purchase contemporary works of art (4.2) and BFR 5.8 million for grants and subsidies for artists.
Indbefattet de summer, der gives ud af organer i regionerne, provinserne og kommunerne, modtager den bildende kunst årligt 70-80 mio BFR.
Add to this the amounts spent by regional, provincial and local organizations and it emerges that BFR 70-80 million are spent on the plastic arts every year.
Kulturudvalgene driver ikke indkøbspolitik, men yder støtte til initiativer, der vedrører kulturarven og billedkunsten (udgivelser, udstillinger).
The cultural commissions implement no purchasing policy, but they give grants for schemes (publications and exhibitions) involving plastic arts and the cultural heritage.
Rammerne for deres virksom hed omfatter ofte større områder end selve Bruxelles.
Their ac tivity often extends beyond the Brussels area.
For 1980 er der fast sat en dotation på 1 926 000 BFR til den bildende kunst.
A BFR 1 926 000 grant for the plastic arts was planned for 1980.
Under Det franske Kulturudvalg hører Det højere Institut for studiet af det billedkunstneriske Sprog, ISELP (se 5.1.2).
The Higher Institute for the Study of Plastic Language (ISELP) comes under the French cultural commission (5.1.2).
På kommunalt plan indgår kulturen i viceborgmesterens beføjelser. Viceborgmesteren fastlægger politik ken for indkøb af kunstværker og støtte til kommunens kunstnere.
Culture in the individuai communes is the responsibility of the deputy mayor, who decides on the policy governing the purchase of works and the allocation of grants to local artists.
De beløb, som organer i regionerne, provinserne og kommunerne udbetaler, an slås til 30-40 mio BFR årligt, uden at det er muligt at danne sig et skøn over', hvor meget der anvendes til nutidskunst.
The regional, provincial and municipal organizations spend an estimated BFR 30-40 million p.a. on art, but it is not possible to work out how much of this goes on contemporary items.
Offentlig kunstudbredelse
Cultural facil ities_for_the_public
Der skelnes i Belgien mellem tre kategorier af museer: statsmuseer, provinsmuseer og kommunale museer (1).
There are three categories of museum - State, provincial and local.
Kun De kongelige Kunstmuseer i Antwerpen og Bruxelles er nationalmuseer, som fuldt ud finansieres af staten.
The only museums to be entirely financed by the State are the Royal Art Museums at Antwerp and Brussels.
De øvrige administreres af provinsen eller kommunen, eventuelt med statsstøtte, der (60%) afhænger af de beslutninger, myndighederne i provinserne og kommunerne i forvejen har truffet.
The others are run by the provinces or communes, sometimes with a State grant (60%) if the relevant decisions have been taken by the provincial or local authorities.
Angående museerne for nutidskunst se 5.1.1.
For details of contemporary art museums, see 5.1.1.
Kulturhusene og kulturcentrene er underlagt de lokale myndigheder eller pro vinsmyndighederne og modtager et varierende driftstilskud fra staten.
The various cultural centres depend on the local or provincial authorities.
De kan modtage punktstøtte til en udstilling eller et særligt kunstprojekt. De sorterer under departementet for "Ungdom og Fritid" i hver sproggruppes ministerium. rium.
They receive State operating subsidies of varying size and they may also get aid for one-off schemes - an exhibition or a special art project, for example.
I landets flamske del findes 28 kommunale kulturcentre, hvoraf centrene i Hasselt, Turnhout, Dilbeek, Waregem, Mechelen, Knokke og Oostende regelmæssigt holder udstillinger.
The Flemish-speaking area of Belgium has cultural centres in 28 communes and those at Hasselt, Turnhout, Dilbeek, Waregem, Mechelen, Knokke and Ostend have regular exhibitions.
I den wallonske del har kulturhusene i Namur, Tournai og Mons stor betydning for kulturudbredelsen.
The cultural centres at Namur, Tournai and Mons are important in the French-speaking part of the territory.
I Bruxelles nyder Det højere Institut for studiet af det billedkunstneriske Sprog (ISELP) godt af en fælles støtte fra staten, Det franske Kulturudvalg (900 000 BFR) og byen, som stiller lokaler til rådighed (se 5.1).
The Higher Institute for the Study of Plastic Language (ISELP) in Brussels gets joint subsidies from the State, the French Cultural Commission (BFR 900 000) and the city authorities, which supply the premises (5.1).
Endelig bør de initiativer nævnes, som visse universiteter i den senere tid har taget til fordel for kunstudbredelse (se 5.1).
And lastly, mention should be made of the initiative which certain universities have taken recently (5.1).
Nærværende håndbog omfatter kun den nederlandsk talende region og Bruxelles-området.
Of the Flemish community ministry's guide (1979) on museums in the Dutchspeaking region and the greater Brussels area.
Beløb for værker til udsmykning af en bygning, ny eller fuldstændig restaureret, kan fratrækkes med indtil fem%·
Sums relating to works integrated in a new or completely restored building may be cut by up to 5%.
Der er ydet betydelige donationer til museerne (særlig gennem foreninger af museernes venner).
Very large donations have been made to museums (in particular via associations of friends of museums).
Således må Foreningen af Gentmuseets Venner og ICC's Ven ner i Antwerpen fremhæves for deres betydning for nutidskunst.
The role of the Association of the Friends of Ghent Museum and the Friends of the ICC at Antwerp should be mentioned in connection v/ith contemporary art.
I Belgien findes der ikke fonde specielt til støtte for kunstneriske formål, men nogle institutioner, f.eks. Den belgiske Fond for Livskaldet, opmuntrer kunstnerne ved uddeling af priser. I forbindelse med kunstnernes eller kunst venners død er der i Belgien stiftet talrige opmuntringsfonde, som regelmæssigt tildeler priser (se 4.1).
Belgium has no foundations devoted specifically to art, but some institutions, like the Fondation belge de la vocation, encourage artists by awarding prizes.
Virksomhedernes kunststøtte er navnlig koncentreret hos erhvervsdrivende sel-t skaber og banker. I visse tilfælde er det vanskeligt at adskille den fra finansinvestering og handelsinteresser.
Firms which patronize the arts tend to be trading companies or banks and, in some cases, it is difficult to see the difference between patronage and financial investment or commercial interests.
Banken for Paris og Nederland støttede (mens Maurice Naessens var administrerende direktør) unge kunstnere ved køb af deres værker og ved hjælpeydelser, Denne politik synes ikke at være fort-; sat.
When Maurice Naessens was at its head, the Banque de Paris et des Pays-Bas had a policy of acquiring works and helping up-and-coming artists, but this does not seem to have been pursued.
Belgiens kommunale Kreditbank har udbygget en politik, som sigter på køb af kunstværker og har en betydelig samling. Bruxelles-Lambert Banken har investeret i international nutidskunst.
Belgium's Crédit Communal has developed a policy of purchasing works of art and now has a big collection and the Banque Bruxelles-Lambert has invested in contemporary art from many countries.
Blandt kunsthandlerne protesteres mod konkurrencen fra bankerne, som organiserer salgsudstillinger i deres lokaler (se 1.3).
As we shall see, dealers object to the competition from banks which organize exhibitions and sales in their branches (1.3).
Når kunstneren sælger et værk, er der 16% moms på prisen, og når kunsthandleren sælger et maleri, udgør momsen 16% af salgsprisen.
When an artist sells a work, there is 16% VAT on the selling price to pay - as there is when an art dealer sells a work.
Ved offentlige aktioner beløber omkostningerne sig;.til 15% af salgsprisen for sælgeren og 30% for køberen (heraf 16% moms og 2-6% droit de suite, kunstnerens ret til afgift ved offentligt videresalg af hans værker).
At auctions, the costs are 15% of the selling price for the seller and 30% for the buyer (including VAT at 16% and 2-6% continuing rights fees).
Det er forståeligt, at gallerierne i Bruxelles opretter filialer i udlandet, og at på den anden side udenlandske firmaer (Sotheby's, Christie's og en parisisk taksator) har sat antenner op i Bruxelles for at få den bedste adgang til at erhverve samlinger eller værker, som kan tænkes solgt på auktion.
It seems reasonable that Brussels galleries should open branches abroad and foreign dealers (Sotheby's, Christies and an auctioneer from Paris) set up in the city to obtain at sources works or collections for auction.
Der er henved hundrede kunstgallerier i Bruxelles.
There are many (about 100) art galleries in Brussels.
I Vallonien overstiger de res antal ikke et par dusin. I Flandern udgør de et tæt net (ca. 300), og man finder dem uden for de store byer. Men nutidskunstens andel er kun ringe i; denne helhed.
There are only 20 or 30 in Wallonia, but Flanders has a close network of almost 300 outlets, some of them outside the big towns.
Foreningen af gallerier for Nutidskunst (1.4) holder Messen for Nutidskunst (7. messe i 1980). Dens formand er Ivan Lechien, Galerie Cogeime, 14 rue Vilain XIV, 1050 Bruxelles.
The Association of Contemporary Art Galleries (1.4), which runs the Contemporary Art Fair (the seventh fair was in 1980) is chaired by Ivan Lechien of the Cogeime gallery (14 rue Vilain XIIII, 1050 Brussels).
Den faglige sammenslutning af forhandlere af moderne kunst og
The Belgian Art Market Union, which combines everyone involved in the art market - experts, booksellers, dealers in antiques and old paintings etc. - is chaired by Xavier Pinckaers (6 Place du Tombey, 1200 Brussels).
Nutidskunst (ca. 30 gallerier), der stiftedes for et år siden, har til for mand J. Derweduwen, Galerie Montjoie, 73 rue Gachard i Bruxelles. Sammenslutningen er den af regeringen godkendte samtalepartner i forhandlingerne.
Everyone who deals in paintings agrees that the tax (VAT) laws should be al tered, although it is by no means clear that the Professional Union of Modern and Contemporary Art Dealers is unanimous.
Alle kunsthandlere er enige om at kræve skattelovgivningen (momsen) ændret. Enigheden synes mindre udtalt, når det drejer sig om den korporatistiske hold ning, som præger Den faglige sammenslutning af forhandlere af moderne kunst og Nutidskunst.
The Union is very sensitive to competition from the parallel market and never ceases to be on guard against all the painting sales that go on in non-gallery exhibitions (in banks, clubs and so on).
Det belgiske markeds udbud falder inden for to store sektorer: Nutidskunst i international stil og flamsk nutidskunst (med en speciel neoekspressionisme).
There are two main types of work on the Belgian market - international-style contemporary art and contemporary Flemish art (with, in particular, a new kind of expressionism).
Inden for den første retning findes belgiske kunstnere ved siden af udenlandske.
The first category includes Belgian as well as foreign artists.
Blandt kunstnerne inden for den anden retning nyder nogle (under en halv snes på mellem 40 og 50 år) meget stor national berømmelse og sælger billeder til høje priser (indtil 500 000 BFR) til overvejende flamske kunder.
Some artists (at least a dozen, in their forties) in the second category are famous in Belgium and can sell their canvases at high prices (as much as BFR 500 000), mainly to Flemish buyers.
Alle vore samtalepartnere har over for os fremhævet betydningen af efterspørgslen, særlig i landets nordlige del. Bruxelles og Antwerpen har meget store samlere, hvis samlinger ofte er eklektiske.
Everyone we spoke to stressed how much demand there was, in particular in northern Belgium.
Adskillige samlere i Antwerpen har ligesom samlere fra Rhinområdet en samling, der repræsenterer alle de kunstretninger, som har efterfulgt hinanden i de sidste 30 är.
Many of the Antwerp collectors, like those in the Rhineland, have collections in which all the successive art movements of the past 30 years are represented.
KUNSTNERFORENINGER
ARTISTS' ASSOCIATIONS
Belgien har ikke kunstnerfagforeninger. Sammenslutning foregår oftest på grund lag af et fælles projekt vedrørende fremstilling af et kunstværk, kunstudbredelse eller tilrettelæggelse af en udstilling (se 5.1) og finder udtryk gen nem oprettelse af en forening, som ikke arbejder med profit for øje (ASBL).
There are no artists' unions in Belgium and any groups that are formed usually emerge on the occasion of a joint project to create, distribute or display art (5.1) and result in non-profit-making organizations.
To fagorganisationer har fået kunstnernes bemyndigelse til at administrere deres royalties (SABAM og ARAPB), og nogle foreninger optræder som pressionsgrupper over for offentlige myndigheder (Fælles Front og VPK).
Two professional organizations (the SABAM and the ARAPB) have been empowered to deal with artists' copyright and one or two associations (the 'Front commun' and the VPK) act as pressure groups vis-à-vis the authorities.
Foreninger til indkassering af royalties
Copyright societies
Foreningen af belgiske indehavere af ophavsret (SABAM), der stiftedes 1922, foretager indkassering af royalties for alle indehavere af ophavsret.
SABAM (the Belgian authors' society), set up in 1922, collects copyright fees.
Cirka 200 kunstnere er inddelt i afdelingen for grafisk, bildende og fotografisk kunst.
It has about 200 plastic artists on the books of its department of graphic, plastic and photographic arts.
For et enhedskontingent på 250 BFR til omkostninger ved oprettelse af et kartotekskort påtager foreningen sig at indkassere sine medlemmers royal ties og viderefordele dem efter at have fratrukket en provision på 20% for gengivelsesret og på 7,5% for droit de suite.
In return for one contribution of BFR 250 (for the constitution of a dossier), the society agrees to collect copyright fees for its members, which it passes on, less 20% for performing rights and 7.5% for continuing rights (3.2).
Den kongelige Forening sf professionelle kunstnere i Belgien (ARAPB) administrerer royalties for ca. 1 000 medlemmer (hvoraf omtrent 90% er døde). I mod-
The ARAPB, the Royal Association of Professional Artists in Belgium, looks after the copyright of about 1 000 members (nine-tenths of whom are dead).
Deres krav samler sig om om fire bestemte punkter: Revision af loven af 24. december 1976 om dobbeltvirksomheden som lærer og kunstner (se 3.3), nedsættelse af momssatsen (se 1.3 og 3.3), indførelse af en lov om 1% til kunstformål (se 4.2), og forbedring af kunstnerens sociale og skattemæssige status (tilpasning til forfatternes status).
- 15 - focused on four specific points - revision of the law of 24 December 1976 on the plurality of the functions of teacher and artist (3.3), a VAT cut (1.3 and 3.3), introduction of a law on the 1% for art (4.2) and improvements to the social status and tax situation of artists (alignment with writers).
Fælles front kræver, at kunstnerne deltager indgående i planlægningen og iværksættelsen af den nationale kulturpolitik, og at der gøres indsats for international udbredelse af belgiske værker.
The 'Front commun' is calling for artists to be closely involved in devising and implementing the national cultural policy and for an effort to be made to spread Belgian works of art throughout the world.
Fælles Front, der fralægger sig enhver form for korporatisme, beskriver sig selv som en "handlingsgruppe", der har kompetence til at forhandle med offentlige myndigheder, fordi nogle af dens medlemmer (ca. 500 er indmeldt) er meget berømte. Ledelsen ligger hos en forsamling på 14 personer, syv for hver sproggruppe.
It is not interested in corporatism, defines itself as an action group and is able to negotiate with the authorities thanks to the fact that some of its 500 members are very well known.
Vereniging voor Plastische Kunstenaars (VPK), oprettet i Antwerpen 1973, har 300 medlemmer.
The VPK, which was set up in Antwerp in 1973, has 300 members.
Denne forening foreslår bestemte reformer, men kræver "den bildende kunsts og kunstnerens samfundsmæssige integration" og ønsker, at denne kunstsektor privilegeres.
It has no specific reforms to propose, but is pro 'social integration for artists and plastic art' and hopes that 'the plastic art sector can be promoted'.
Det belgiske Nationalråd for den bildende Kunst, der er delt i to dele, en fransk og en flamsk (Belgische Nationale Raad), repræsenterer afdelingen for "bildende kunst" inden for den belgiske UNESCO-nationalkommission.
The Belgian National Plastic Art Council, with its French and Flemish divisions, represents the plastic art section on Belgian's national UNESCO commission.
Rådet har udgivet en "Liste over belgiske kunstneres krav": Reform af undervisningen, deltagelse i den belgiske kulturpolitik, forbedret økonomisk støtte, foranstaltninger til fremme af kunstudbredelsen.
Its work on Belgian artists' claims deals with educational reform, better economic aid and ways of helping with the circulation of works of art.
Den bildende kunstner sidestilles i social og skattemæssig henseende med den selvstændige erhvervsdrivende, hvis sociale status er nærmere fastlagt i kongelig forordning nr. 38 af 27. juli 1967.
The plastic artist is, for social and tax purposes, considered to be selfemployed (this status was defined by Royal Decree No 38 of 27 July 1967).
Kulturadministratorernes bestræbelser går i hvert stridsspørgsmål ud på at få kunstneren anerkendt i sin egen skab af kunstner, oven i købet ved anvendelse af de eksisterende bestemmelser, især lovgivningen om ophavsret (lov af 1886).
On each point at issue, the cultural authorities aim to get the artist recognized as such by invoking existing regulations, particularly the law (1886) on copyright.
Som følge heraf er der tendens til i kunstnerens interesse at betragte alle vederlag (droit de suite, vederlag for udlån af værker osv.) som ophavsretlige afgifter.
So the tendency is to consider, in the artist's interest, all remuneration (for loan of works etc.) as copyright money.
Nogle af vore samtalepartnere, der gik lige til grænsen, anser praktisk talt beløbet for salget af et værk for at være en ophavsretlig afgift.
Some of the people we spoke to even went so far as to consider the amount of the sale of a work as a quasi-copyright fee.
Under de nuværende forhold rummer kunstnerens stilling store vanskeligheder, som vi skal vende tilbage til i forbindelse med undersøgelsen af de aktuelle krav.
As things stand, the artist's situation poses major problems. We shall return to them later and look at the claims currently being made in this respect.
Siden 1956 er de selvstændiges tilslutning til socialsikringsordningen obligatorisk.
Since 1956 it has been mandatory for the selfemployed to contribute to a social security scheme.
Når den selvstændige er indskrevet på kontrolkontoret for moms, har; han 90 dage til at opfylde alle formaliteter.
Once they are listed at the VAT office, they have 90 days to comply with the relevant regulations.
Loven bestemmer dog, at "selvstændige erhvervsdrivende, som er i trang...., kan anmode om hel eller delvis fritagelse for de skyldige bidrag ved henvendelse til udvalget for fritagelse for bidrag under Ministeriet for middel standen" (kongelig forordning nr. 38 af 27. 7.1967, artikel 17).
However, the law says that 'self-employed workers who are in straitened circumstances ... can apply for partial or total exemption from payment of the contributions by applying to the Contributions Exemption Committee at the Ministry for the Middle Classes' (Royal Decree No 38 of 27 July 1967, Article 17).
Den forsikre de har valget mellem flere kasser, af forskellig ideologisk observans, og kan forsikre sig hos den officielle kasse (Den nationale Understøttelseskasse), der administreres direkte af tilsynsorganet (Det nationale Socialsikringskontor for selvstændige Erhvervsdrivende).
The assurée can choose be tween several schemes, of different ideological leanings, or he may choose to be covered by the official scheme (the Caisse nationale auxiliaire), which is under the direct management of the parent organization (the Office national d'assurance sociale pour les travailleurs indépendants).
De administrationsomkostninger, der påhviler den forsikrede, varierer betydeligt for de forskellige kasser (200 BFR pr. kvartal til Den nationale Understøttelseskasse).
Administrative costs, which have to be borne by the assurée, vary considerably from one scheme to another. They are BFR 200 per quarter at the Caisse nationale auxiliaire.
Såfremt kunstneren har lønnet virksomhed, der adskiller sig fra den kunstne riske, skal han betale dobbelt socialbidrag, så snart udbyttet af hane værker overstiger 44 132 BFR årligt.
If the artist has a paid job that is separate from his work as an artist, then he has two lots of contributions to pay if his art work brings him in more than BFR 44 132 p.a.
Når kunstneren sælger et værk, er han momspligtig og anmeldes som følge heraf automatisk til afdelingen for selvstændige erhvervsdrivende.
As soon as he sells a piece of work, the artist has to pay VAT and his name is thus automatically passed on to the selfemployed workers service.
Sygdom og invaliditet
Sickness and invalidity
Den forsikrede betaler 2,35 % af den del af sin indtægt, der ikke overstiger 944 027 BFR (loft), med 188 805 BFR som minimumsgrundlag (gulv).
The assurée pays 2.35% of that part of his income between BFR 188 805 and BFR 944 027.
Bidragene, der således aftrappes mellem 25 300 og 113 662 BFR årligt, forfalder ved ud gangen af hvert kvartal.
Contributions, which will therefore vary between BFR 25 300 and BFR 113 622 p.a. fall due at the end of each quarter.
Fam i 1 i e t i 1 skud2__pens i oner
Family allowances and pensions
For en årsindkomst på under 613 618 BFR er bidraget 11,05%.
The contributions on an annual income of less than BFR 613 618 are 11% and they drop to 6.85% on between BFR 613 618 and BFR 944 027.
For den del af indtægten, der ligger mellem 613 618 og 944 027 BFR, er bidraget 6,85%.
If the artist's main activity is not as a selfemployed worker, then he pays no contributions on anything he earns on his art work up to BFR 44 132 and 9.2% on earnings of between BFR 44 133 and BFR 188 804.
Selv stændiges pensionsbidrag afhænger af bidragsbeløbet og antallet af arbejdsår.
Over and above BFR 188 804, the conditions of the general system for the selfemployed apply.
Når kunstnerens status som selvstændig er af nyere dato, og det derfor er umuligt at foretage beregning på grundlag af det trediesidste år, opkræves et samlet foreløbigt bidrag på 9 000 BFR pr. kvartal, et beløb, der ligger over minimumsbidraget.
There is a special system mainly concerned with women plastic artists who may, provided they are or have been married, have their activity assimilated to supplementary activity if they earn no more than BFR 44 133. In this case, they pay what is called a provisional contribution of BFR 900 per quarter.
Pekuniære rettigheder
Copyright, etc.
Ophavsret
Royalties
Indkasseringen af belgiske kunstneres royalties foretages hovedsagelig af SABAM (se 2.1). Denne forening af indehavere af ophavsret har indgået gensidighedskontrakter med lignende tyske og franske foreninger. I 1978 udgjorde dens bruttoomsætning 1 milliard 250 000 BFR.
Most Belgian artists' royalties are collected by the SABAM (2.1), a society which has signed contracts of reciprocity with similar societies in France and the Federal Republic of Germany.