natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Men da disse kun skal afholde den del af udgifterne, som ikke dækkes af tilskud, stiger de ikke meget og følger slet ikke med de normale leveomkostninger ...
The composer or the playwright suffers in that his remuneration is still calculated only on box office receipts, whereas those receipts have to meet only the portion of the expense that the grant does not cover and so do not increase very fast, certainly not as fast as the general cost of living.
Det er nødvendigt at indføre en ny beregningsmetode, hvorefter tilskuddene bliver retfærdigt fordelt mellem de tre berørte parter: tilrettelæggeren af koncerten eller teaterforestillingen, hvis udgifter er meget store; tilhøreren eller tilskueren, som takket være tilskuddene, ikke betaler så høj en billetpris; og endelig komponisten eller skuespilforfatteren, som det er uretfærdigt at forholde en del af de reelle indkomster.
A new method of calculation should be applied so that the benefit of the grants is equitably shared between the three parties involved — the organizer of the concert or performance, who has very heavy expenses, the members of the audience, for whom the grant ensures reasonable prices, and the composer or playwright, who is otherwise unfairly robbed of a share of the actual receipts.
Europa-Parlamentet har ønsket, at statistiske oplysninger lidt efter lidt føjes til disse undersøgelser med samme formål (fuldstændig og sikker information), og har derfor forlangt umiddelbar anvendelse af en af bestemmelserne i EØF-traktaten. I medfør af artikel 122, andet afsnit, har
Wishing to have statistics to back up the studies for the sake of complete and reliable in formation, Parliament called for straight application of the second paragraph of Article 122 of the EEC Treaty, and invited the Commission to instruct the Statistical Office to gather and update statistics on the levels of employment (which really means unemployment), remuneration and social benefits among cultural workers.
') Princippet i og fordelene ved almen eje med betalingspligt forklares i en af de noter, der er vedføjet dette bilag: note 1.
The second is more general in scope. It will replace by a single copyright period followed by a period of collective authors' rightslthe five different copyright periods still operating in our 10 countries, which raise barriers to trade and distort competition.
Det andet påtænkte direktiv er af generel karakter.
This work will soon be finished.
Det er hensigten hermed at indføre en og samme varighed for ophavsretten efterfulgt af en periode med almeneje mod erlæggelse af en afgift') i stedet for de fem forskellige varigheder for ophavsret ten, som stadig eksisterer i vore ti lande.
The Office will then continue by means of successive studies to improve the information on one or other of the main features of the social situation of the cultural sector.
Disse forskelle står i vejen for udvekslinger og skaber konkurrenceforvridning.
The studies will be published as and when they are completed.
Ligesom andre arbejdere har kulturarbejderne brug for uddannelse og efteruddannelse.
They are awarded to young people who have chosen to follow one or other of the artistic occupations or crafts involved in the conservation of the architectural heritage and to a number of young people who intend to become stringed-instrument makers, instrumentalists, dancers, choreographers or composers, to name but a few.
Europa-Parlamentet har i form af en ændring til 1982-budgettet indført en artikel med teksten »Fremme af den kulturelle sektor« og følgende begrundelse: »Bevillingen under denne artikel skal gøre det muligt at bidrage til finansieringen af pilotprojekter og forskellige foranstaltninger, der kan skaffe kulturelle udtryksformer et større publikum og dermed begrænse arbejdsløsheden hos kulturarbejdere«.
By means of an amendment in the 1982 budget Parliament inserted an article headed 'Promotion of the cultural sector', which it justified as follows: The purpose of this article is to contribute towards the financing of a variety of projects and pilot schemes aimed at offering the public a wider variety of forms of cultural expression, thereby reducing the level of unemployment among cultural workers.'
To uddannelsesproblemer må løses hurtigt.
Two training problems call for urgent solution.
Bevillingen under den nye artikel vil i begyndelsen blive benyttet til eksperimenter til fordel for film, teater og poesi samt de bildende kunstarter -i forbindelse med vandreudstillingen »150 unge malere i Fællesskabet« (note 3).
The appropriation under the new article will first be used for experiments to promote the cinema, the theatre and poetry, as well as the plastic arts in the form of the travelling exhibition of 'A hundred and fifty young Community painters' (Sheet 3).
• Det forekommer, at de ansvarlige for kom mercielt drevne teaterskoler antager og beholder elever, som de udmærket ved ikke har tilstrækkelige evner til at kunne gøre sig alvorligt håb om senere ansættelse.
• The concern for viability sometimes prompts organizers of feepaying training courses in stage work to accept and keep students whom they know for a fact are not gifted enough to have fair chance of finding work later.
Det er heller ikke sjældent, at den undervisning, der gives, er utilstrækkelig til at sikre selv lovende elever fremtidig beskæftigelse.
Legislative measures should be taken which spell out the moral and educational standards to be required of organizers and teachers giving feepaying courses.
Oprettelse af arbejdspladser for kulturarbejdere er i overensstemmelse med tendensen til udvidelse af tertiærsektoren.
Job creation in the cultural sector is in line with the trend towards developing the tertiary sector.
Desuden er de investeringer, som er nødvendige for at oprette kulturelle arbejdspladser, langt mere overkommelige end industrielle investeringer.
Moreover, the cost of the investment needed to create cultural employment is trivial when compared with the scale of industrial investments.
Man må også huske, at teaterforestillinger foruden talrige kunstnere også beskæftiger mange administratorer og teknikere ved belysnings- og lydteknik, fremstilling og maling af kulisser, syning af kostumer, fremstilling af musikinstrumenter osv.
Live performances could give employment, not only to performers, but also to a considerable number of administrators and technicians for lighting, sound, stage management and scenery design, costumes, the making of musical instruments, etc.
Uddannelse og videreuddannelse
Initial and advanced training
• Af alle kulturarbejdere er det dansere (danserinder), der har den korteste karriere.
• Of all cultural workers it is dancers, male and female, who have the shortest careers.
Derfor melder spørgsmålet om omskoling sig meget tidligt for deres vedkommende.
The problem of retraining them therefore arises much earlier.
I et vist antal tilfælde kan de udmærket fortsætte som balletmestre (m/k) eller som koreografassistenter under prøverne.
In some cases the answer could well be to make them ballet-masters or mistresses, assisting the choreographer in directing rehearsals.
Men der findes ikke i Fællesskabet (eller for den sags skyld i andre lande) nogen specialiseret uddannelse på dette felt.
But nowhere in the Community (or, for that matter, in other countries) does any such specialized course exist.
Da arbejdsløsheden er størst inden for den kulturelle sektor, er de mulige kandidater til en og samme stilling (de ansøgere som har rimelige grunde til at komme i betragtning) her langt flere end inden for nogen som helst anden sektor.
Since unemployment is at one of its peaks in the cultural sector, there are many more reasonably suitable applicants for one and the same job than in any other sector.
• samt sørge for, at en danseskole, der indfører et kursus for balletmestre (m/k) for fremtiden modtager ti »fællesskabsstipendier« om året.
Competition is such that more than anywhere else employment hangs upon qualifications.
dvs. forfatteren, oversætteren, skuespilleren eller musikeren - forskellige former for beskyttelse, som det var hensigten med loven at yde ham.
On an extremely tight labour market the chances of getting a job are not increased by, but indeed depend on, qualifications.
Videreuddannelse
Advanced training
Fællesskabets indsats inden for videreuddannelse på det kulturelle område består dels i at muliggøre personlige kontakter (note 4) og dels arbejde, hvori flere nationer deltager:
For advanced training Community action in the cultural sector makes use of either personal contacts (Sheet 4) or multinational activity: tivity:
Hvis arbejdsmarkedets parter inden for det kulturelle område kan blive enige om bestemmelser på oversættelsesområdet, vil Kommissionen for lange nøje overholdelse af disse bestemmelser for at bevilge forelæggere finansiel støtte i forbindelse med den permanente ordning »hjælp til litterære oversættelser«.
Qualifications are obviously an individual solution to the employment problem. They are valid only in so far as they are part of the overall solution that national and local authorities can find, notably through cultural investments and the resultant wider audience.
Harmonisering af beskatningsreglerne
• at the end of their training young cultural workers may go on courses in a Community country other than their own, organized on the basis of Article 50 of the EEC Treaty;
• Unge kulturarbejdere kan, når de har afsluttet deres uddannelse, komme på studieophold i et andet land inden for Fællesskabet end deres eget i medmedfør af EØF-traktatens artikel 50
In the matter of qualifications the cultural sector is no exception: cultural workers, like all other workers, get their qualifications through training and retraining.
• rutinerede kulturarbejdere fra forskellige lande gennemfører i fællesskab forskellige kulturelle arrangementer, hvis finansiering Fællesskabet bidrager til.
• experienced cultural workers from several Community countries put on various cultural events, to which the Community makes a financial contribution.
Det vil i øvrigt være på sin plads at foretage en grundigere analyse af kunstværkers og kunstneriske præstationers forhold til fællesmarkedets oprettelse og funktioner.
and operation of the common market, in order to define more precisely the quite substantial role that they play in it.
Sammensmeltningen af national praksis fra mindst to forskellige lande i en fælles præstation føjer en ny dimension til de kulturelle udvekslinger. Det er kun den ene halvdel af formålet hermed, som kommer publikum til gode.
The combination of at least two national practices in mounting these productions adds a new dimension to cultural exchanges.
Det er lige så vigtigt, at de medvirkende får noget ud af det.
The performers gain from them too.
Et sådant arbejde i fællesskab giver de bedst mulige betingelser for at lære af hinanden.
Their skills are raised to the highest pitch by the valuable experience of working together.
Man vil på den måde kunne opnå et nøjere kendskab til den ikke ringe betydning, som disse kunstværker og kunstneriske ydelser har.
Harmonization of taxation could have three targets: a tax system kinder to cultural foundations and patronage; the spreading of cultural workers' incomes over several tax years; lower VAT rates on cultural goods and services.
Det kendteste eksempel er Fællesskabets ung domsorkester.
The best-known example is the Community Youth Orchestra.
Heri får de unge en glimrende træning i at spille sammen, orkestret er derfor kommet til at spille en vigtig rolle på arbejdsmarkedet for unge musikere. Mange kan takke deres deltagelse heri for de pladser, de senere har opnået i et af vore store orkestre.
It provides full training and practice in ensemble playing and figures prominently on the labour market for young musicians, many of whom owe their subsequent engagement by one or other of our major symphony or opera orchestras to it.
Udfoldelsesmulighederne for kulturinstitutioner og mæcenvirksomhed hænger nøje sammen med de skattemæssige vilkår for deres virke, også kulturarbejdernes beskæftigelsesforhold bliver dermed afhængige heraf.
Since the scope for cultural foundations and patronage hinges closely on their tax position, the employment of cultural workers likewise depends on it.
Dette spørgsmål kunne gøres til genstand for en henstilling fra Rådet til medlemslandene.
A Council recommendation to the Member States could be considered.
Fordeling af kulturarbejderes Indtægter over flere skatteår
Spreading cultural workers' incomes over several tax years
Man kunne ønske, at den ordning blev indført i hele Fællesskabet, som nu findes i nogle lande, og ifølge hvilken kulturarbejdere har ret til at fordele deres skattepligtige indtægter fra et særligt indbringende år over flere skatteår.
In some Community countries cultural workers are allowed to spread the taxable in come from an exceptionally good year over several tax years.
Her bør man først bestræbe sig for at gøre det af med noget, som endnu i alt for høj grad praktiseres.
Collective negotiations should first endeavour to put an end to a practice still all too frequently found.
Mange kontrakter indeholder klausuler, der fratager den økonomisk svageste part -
Certain contractual clauses rob the economically weaker party — the author, translator, actor or musician — of one or other safeguard that the law is meant to give him.
ordning er ikke noget privilegium.
In contrast, cultural workers are rewarded at highly irregular intervals.
Den er blot tilpasset kulturarbejdernes specielle forhold.
Their works provide an income only after a long period of gestation, during which they are reduced to living on the proceeds from previous work.
alt for meget i skat ganske ligesom skuespilleren det ene år, hvor han har engagement.
The same thing happens to an actor in a year full of engagements.
Nedsættelse af moms pi kunstværker og kunstneriske præstationer
Lower VAT rates on cultural goods and services
Til de allerede store afsætningsvanskeligheder kommer den høje moms, der ikke kan undgå at påvirke markedet og dermed også kulturarbejdernes beskæftigelsesmuligheder.
In harmonization directives designed first and foremost to establish and operate the common market, due consideration should be given to other exigencies, including those relevant to the production and supply of cultural goods and services.
Men en harmonisering af moms for samtlige varer og tjenesteydelser er endnu kun på det forberedende stadium.
A closer study should be made of the position of cultural goods and services in the establishment
De eneste forskelle skyldes pengenes formindskede værdi og normale indtægtsstigninger for lønarbejdere såvel som for selvstændige. Kulturarbejdere får derimod meget uregelmæssige indtægter.
Compounding the difficulties of marketing, high VAT rates restrict openings and consequently employment for cultural workers.
Inden for Fællesskabet findes denne kun i Italien og i ufuldstændig form i Frankrig.
In the Community this system exists only in Italy and, in a slightly different form, in France.
Det er indlysende, at en ophavsmand bør fá indtægt af sit arbejde hele sit liv. Det er også normalt, at denne indtægt kommer hans arvinger til gode i de år, der følger efter hans død.
Clearly, an author must be paid for his work throughout his life.
Hvad der derimod ikke er normalt, er at den efterfølgende afgiftsfrihed kun kommer distributionsledet til gode.
What is wrong, however, is that the only effect of there being no charge thereafter is to boost the disseminator's (publisher's) profit.
Afgiftsfriheden fører aldrig til nedsatte priser for læserne, tilskuerne eller til hørerne.
As this never results in a lowering of prices, readers and audiences get no benefit from the free public domain.
Vederlagsfrit almeneje har derfor ikke nogen gunstig virkning på kultur livet.
It has no positive effect on the dissemination of culture.
Det ville medføre betydelige fordele, hvis almeneje mod afgiftserlæggelse blev almindelig udbredt.
General application of collective authors' rights would offer substantial advantages.
De beløb, der herved kom ind, kunne gå til de sociale og kulturelle fonde, der for størstedelens vedkommende er oprettet af forfattersammenslutninger o.lign.
The sums collected would swell the social and cultural funds set up by most authors' as sociations.
Behovet for sociale foranstaltninger er langtfra tilfredsstillet.
The needs of social funds are far from being satisfied.
Kulturfondene kan ikke komme til at spille den rolle, de burde, på grund af manglen på finansielle midler.
The lack of resources is preventing the cultural funds from playing their role in promoting works.
Det er derfor de offentlige myndigheder, der næsten udelukkende afholder udgifterne til kulturen i den udstrækning, deres egen kultur politik tillader det.
This means that it is the public authorities which, under their own cultural policies, bear almost the entire cost.
Hvis forfattere, komponister osv. selv kunne påtage sig en betydelig del af udgifterne, kunne der opnås en mere retfærdig fordeling af ansvaret på dette område. Forfattere, kunstnere osv. ville således opnå en mere udtalt selv stændighed, som de demokratiske lande, vi lever i, skylder dem.
If the authors could themselves bear a significant proportion of the burden they would have a fair share of the responsibility of promotion and would thus gain the more definite independence which the democratic countries in which we live cannot grudge them.
I første fase må man sandsynligvis nøjes med at lade den nye afgift omfatte de værker, som bliver almeneje efter dens indførelse, og begrænse dens varighed til f.eks. 20 år.
Initially, collective authors' rights will probably have to be confined to works which appear after the introduction of those rights and be applied for a specific period of, say, 20 years.
Men hvis man ønsker, at de beløb, den indbringer, skal være tilstrækkelige til at finansiere en virkelig betydningsfuld indsats, bør »domaine public payant« til slut omfatte alle værker og vare lige så længe, som de kan indbringe penge i distributionsledet. tionsledet.
But if the intention is to secure resources for really effective action, then these rights must eventually cover all works and remain in effect for as long as there are disseminators to exploit any one of them.
Det endelige mål er »domaine public payant« overalt og af ubegrænset varighed.
The final objective is unlimited collective rights.
Denne ret består i, at der til den bildende kunstner eller dennes arvinger udbetales en procentdel af den pris, der opnas, hver gang de pågældende kunstværker sælges efter den første overdragelse.
This consists of payment to the artist or his heirs of a percentage of the price obtained on successive sales of the work following the initial cession.
Bildende kunstneres økonomiske situation hænger således sammen med værkernes pris i hele deres tid som salgsobjekt - og ikke alene ved fremkomsten.
In this way the artist obtains a financial share in the success obtained by his works throughout their life, and not just when they first appear.
For bildende kunstnere har det tidsmæssige aspekt i forbindelse med »droit de suite« en stor betydning, fordi deres talent sjældent anerkendes øjeblikkeligt, men først efter lang tid.
For creative artists in the plastic arts the time-limit applying to the droit de suite is of great importance, since it is very rare for their talent to be appreciated immediately: this generally demands a considerable lapse of time.
Uden denne »droit de suite« giver stigninger i et værks værdi ikke kunstneren eller dennes arvinger nogen indtægter, idet både store og hyppige stigninger da udelukkende kommer de skiftende ejere og kunsthandlere til gavn (f.eks. videresælges et maleri ofte flere gange).
In the absence of a droit de suite any appreciation in value brings no return to the creator or his heirs; however great the profits on each resale (a picture, for example, is often resold several times), they go exclusively to the successive owners and dealers.
Skønt alle fællesskabslandene deltog i »Berner-konventionen af 9. december 1886 til beskyttelse af litterære værker og kunstværker«, der ved en ændring af 26. juni 1948 kom til at omfatte »droit de suite«, eksisterer denne ret ifølge lov eller sædvane kun i seks af disse lande, nemlig Belgien, Danmark, Frankrig, Italien, Luxembourg og Forbundsrepublikken Tyskland.
Although the Member States are all signatories to the Berne Convention on the Protection of Literary and Artistic Works of 9 December 1886, into which the droit de suite was introduced by the revision of 26 June 1948, such rights exist dejure and de facto in only six of them: Belgium, Denmark, France, Italy, Luxembourg and the Federal Republic of Germany.
En generel indførelse af »droit de suite« vil ikke alene oprette de socialt set uacceptable uligheder mellem bildende kunstnere i de forskellige fællesskabslande, men også gøre ende på en situation, der, for så vidt som der er tale om konkurrenceforvridende forhold på markedet for kunstgenstande, ikke kan tillades set i relation til fællesmarkedets funktion.
General application of the droit de suite would not only eliminate the socially unacceptable inequality between artists in the various countries of the Community but also a situation which, in so far as it distorts competition on the art market, is inadmissible as regards the functioning of the common market.
Når dyre værker sælges i de lande, hvor priserne ligger lavest, drager de lande, hvor »droit de suite« ikke eksisterer, nemlig i forhold til de andre lande fordel af en konkurrencefordrejning af den art, der ifølge EØF-traktatens artikel 101 skal fjernes.
Since major sales (high value) tend to be held in countries where costs are lower, those countries where there is no droit de suite benefit from a distortion of competition within the meaning of Article 101 of the EEC Treaty.
»Droit de suite« nævnes igen i henstillingen vedrørende kunstneres vilkår, som Unesco's generalkonference vedtog i 1980.
The droit de suite comes up again in the Recommendation on the Condition of the Artist, adopted by Unesco in 1980.
Udstillingen »150 unge malere i Fællesskabet«
The exhibition of 150 young Community painters
I 1983 og 1984 vil der blive arrangeret en vandreudstilling i ni hovedstæder, hvor 150 unge malere fra samtlige fællesskabslande hver udstiller to billeder.
In 1983 and 1984 a travelling exhibition will tour nine capitals and, for Germany, the city of Cologne. It will display two canvasses by each of 150 painters.
• dels har. behov for, at deres værker bliver vist til en større kreds, for at de kan komme et afgørende skridt videre i deres karriere.
• can offer the public the most striking view of painters in the Community today, and who • need to have their work exhibited more widely in order to make a decisive stride in their careers.
Kommissionen har allerede beskæftiget sig med deres situation.
The Commission has already been concerned with their situation.
Det var blevet konstateret, at bildende kunstnere ikke havde tilstrækkeligt kendskab til disse foranstaltninger og derfor kun delvis gjorde brug af dem.
It had been found that, knowing little of these facilities, artists were not making much use of them.
Informationen omhandlede derfor arbejde - og muligheder for at udføre dette arbejde.
So the Handbook served a purpose — and a social one.
Udvælgelsen af deltagerne i udstillingen »150 unge malere i Fællesskabet« må ikke føre til en konkurrence mellem de forskellige lande.
The selection of painters to be hung in the exhibition will not be on a competitive basis between the Member States.
Deltagerne vil i hvert enkelt land blive udvalgt af en national komité.
They will be selected in each country by a national committee.
Det bør nævnes, at udstillingen er af helt original karakter.
The originality of this exhibition is worthy of note.
F.eks. står Europarådet med jævne mellemrum for organiseringen af udstillinger, der har fået et strålende omdømme ved at omfatte meget værdifulde værker. Nu da Kommissionen ville støtte en udstilling, skulle den da søge prestigemæssigt og værdimæssigt at konkurrere med Europarådet?
The Council of Europe, for example, from time to time sponsors widely admired exhibitions of outstanding treasures.