natgillin/translations-raw huggingface dataset:
AINARDI (CG), skriftlig. - (FR) Med 35% af verdens handelen skærper markedet for audiovisuelle produkter de amerikanske selskabers appetit.
AINARDI (CG), in writing. - (FR) With 35% of world trade, the audiovisual market is whetting the appetite of firms in America.
Skønt USA allerede i forhold til Fællesskabet kan glæde sig over et handelsoverskud på mere end 22 mia francs, og skønt de behersker 80% af biografteatrene, vil de stadig have mere.
Although it already has a trade surplus of over 22 billion francs with the Community and owns 80% of cinemas, the United States still wants more.
De øger i øjeblikket deres pres for at få den kulturelle og audiovisuelle sektor lagt ind under GATT's beføjelser, således at de uden modydelse kan opnå uindskrænket adgang til det europæiske audiovisuelle marked.
It is currently stepping up its pressure to have the cultural and audiovisual sector included in the scope of GATT, so as to enjoy full access to the European audiovisual market, without reciprocal concessions.
I »Le Monde« af 11. marts 1993 udtalte hr. Valenti, formand for de store amerikanske filmstudiers lobby, dette: »Amerikans Forenede Stater vil ikke undertegne en revision af GATT, hvorved kultur gøres til en særlig sektor...
In 'Le Monde' of 11 March 1993, Mr Valenti, chief lobbyist for the major American studios, said that the United States would not sign a revision of GATT which makes an exception of the cultural sector, and that the US Government would not use the audiovisual sector as a bargaining counter, representing as it does one of the country's main econ omic assets.
Den amerikanske regering vil ikke gøre indrømmelser med hensyn til den audiovisuelle sektor, der udgør et af de vigtigste økonomiske aktiver i dette land«.
A document drawn up by the Commission's services in preparation for the G7 summit suggested opening the way for a waiving of the exemption clause for the audiovisual sector in GATT, with the aim of obtaining concessions from the United States in other areas such as transport and telecommunications.
BLOT (DR). - (FR) Fra formand, kære kolleger, mine bemærkninger vil først og fremmest dreje sig om arbejdsløsheden.
BLOT (DR). - (FR) Madam President, ladies and gentlemen, my comments will focus on unemployment.
Af indlysende politiske grande har man ikke taget det principielle emne op i det fælles beslutningsfor slag, eftersom det varet fælles beslutningsforslag, thi der er tre politiske årsager til arbejdsløsheden, som de dominerende politiske partier i intet tilfælde vil nævne.
The joint resolution has not tackled the subject in detail for obvious political reasons, since this was a joint resolution, as there are three political causes of unemployment which the dominant political parties wish to avoid men tioning at all costs.
I et forberedende dokument til G7-topmødet, udarbejdet af Kommissionens tjenestegrene, blev det således foreslået at bane vej for en opgivelse af undtagelsesklausulen for den audiovisuelle sektor i GATT med det mål at opnå amerikanske indrømmelser på andre områder såsom transport og telekommunikation.
This document has been seen as an absolute betrayal by those working in the audiovisual sector in Europe -producers, directors, designers, writers, actors and technicians. nicians.
Den første politiske årsag til arbejdsløsheden er den grad af socialisme eller socialisering, der rammer vore europæiske samfund - en grad, der er langt højere end i USA eller i Japan.
The first political cause of unemployment is the extent to which socialism or socialization is affecting our societies in Europe, which is much greater than in the United States or Japan.
Sammenhængen mellem socialisme og arbejdsløshed er blevet påvist af nobelpristageren Hayek i dennes bog »Trældommens Vej«.
The proof - the link between socialism and unemployment - was provided by Professor Hayek, winner of the Nobel Prize, in his book 'The Road to Serfdom'.
Vor gruppe, der tager denne protest op, afviser, at kultur betragtes som en simpel vare, der er underkastet mar kedskræfternes frie spil.
Taking up this protest, our group rejects the idea of looking at culture as no more than a product subject to the laws of the market.
Den audiovisuelle sektor er en integrerende bestanddel af den kulturelle nationale og
The audiovisual sector is an integral part of our national and European cultural identity and must therefore be specially protected.
Den anden årsag til arbejdsløshed er den ukontrollerede indvandring, der kunstigt forøger efterspørgselen efter arbejde i en situation, hvor udbudet kun er svagt elastisk.
The second cause of unemployment is uncontrolled immigration, which is artificially increasing the demand for work at a time when there is little elasticity in supply.
Også på det felt er f.eks. arbejderne af Maurice Allais, der er nobelpristager i økonomi, yderst oplysende i så henseende. ende.
Here again, the work of Maurice Allais, winner of the Nobel Prize for economics, is most enlightening.
Den tredje årsag til arbejdsløshed er asymmetrien i de internationale handelsforbindelser og USA's status som dominerende økonomi. En lang række nationaløkonomer har allerede længe analyseret dette forhold, i Frankrig f.eks. Jacques Ruef eller François Perroux.
The third cause of unemployment is the imbalance in international trade relations and the dominant position of the economy of the United States.
') Fælles beslutningsforslag af Woltjer m.fl. for De Europæiske Social demokraters Gruppe, Anastassopoulos m.fl. for Det Europæiske Folkepartis Gruppe, Delorozoy for Den Liberale og Demokratiske Gruppe, Fremion for De Grønne i Europa-Parlamentet og Lauga for Gruppen Europæisk Demokratisk Alliance trådte i stedet for beslutningsforslag dok.
') Tabled by Mr Mr Woltjer and others on behalf of the Group of the Party of European Socialists, Mr Anastassopoulos and others on behalf of the Group of the European People's Party, Mr Delorozoy on behalf of the Liberal, Democratic and Reformist Group, Mr Fremion on behalf of the Green Group in the European Parliament, and Mr Lauga on behalf of the Group of the European Democratic Alliance, seeking to replace motions for resolutions Docs.
B3-1011/93, B3-1012/93, B3-1039/93, B3-1040/93 og B3-1045/93.
B3-10I1/93, B31012/93, B3I039/93, B3-Ì040/93 and B3-1045/93 with a next text
AINARDI europæiske identitet og bør derfor nyde særlig beskyttelse. se.
I shall therefore be voting in favour of the motion for a resolution.
CEYRAC (DR), skriftlig. - (FR) At Amerikas Forenede Stater varetager deres egne interesser, er, når alt kommer til alt, ganske normalt.
We refuse to yield to the Americans, whose broadcasting output contains no more than 2% of overseas productions.
Hvis der er et område, hvor der bør tages andre hensyn end økonomiske, er det netop dette.
Taxing purchases of American programmes could have a useful part to play in this respect.
Vi afviser at give efter for amerikanerne, af hvis TV-programmer kun 2% er udenlandske produktioner.
CEYRAC (DR), in writing. - (FR) Let the United States defend its interests, which after all is only natural.
Vi anmoder EF's myndigheder og medlemsstatemes rege ringer om at stille flere midler til rådighed for audiovisuel produktion og for udvikling af samarbejde til gensidig fordel.
However, there is nothing to stop us from defending our own interests at least as vigorously in those sectors where they are under threat. In particular, we must be uncompromising as regards our cultural heritage.
En beskatning af køb af amerikanske programmer kunne være et nyttigt bidrag dertil.
If there is one area in which more than simply economic considerations should be taken into account, that is it.
Vi kræver, at den audiovisuelle sektor ligesom alle andre kulturelle sektorer fortsat holdes uden for GATT-forhandlingerne, og at princippet om den kulturelle og audiovisuelle sektors særlige status anerkendes generelt og uden begrænsning.
We are calling for the audiovisual sector, and all other cultural sectors, to be kept outside the scope of the GATT negotiations, and for general and unlimited recognition of the principle of exempting cultural and audiovisual material.
Dette krav er så meget mere velbegrundet, som enhver medtagelse af den audiovisuel le sektor i GATT-forhandlingerne direkte ville anfægte direktivet om »TV uden grænser«, hvori der opereres med kvoter for tv-produktion og -distribution af nationale eller europæiske værker.
This demand is all the more justified since any inclusion of the audiovisual sector in GATT would directly undermine the television without frontiers directive, which lays down television production and transmission quotas for national and Community output.
Hvor er det et sørgeligt syn, at der på alle europæiske tv-skærme og ofte mere end 50% af tiden vises amerikansk producerede film og andre tv-serier!
How distressing it is to see American films and other television series on screens throughout Europe, often for more than 50% of the time.
Hvordan er det kommet så vidt?
How have we reached this point?
Simpelthen fordi de amerikanske tv-produktionsselskaber allerede er gældfri og giver betydelige overskud - alene takket være det nordamerikanske marked.
Quite simply because American television programmes cover their costs and for the most part make a profit from the North American market alone.
Hvis man - som amerikanerne ønsker -betragter disse kulturproduktioner som et produkt, så bør vi behandle dem som sådanne. Men deres produktion somkostninger er langt højere end den pris, som de europæiske tv-selskaber må betale for at sende de pågældende programmer.
If we are to look at this cultural material as a product, as the Americans wish to do, then we should treat it as such, and the fact is that their production costs are very much higher than the price paid to show these programmes on Euro pean television stations.
Derfor drejer det sig på dette felt om et veritabelt tilfælde af dumping.
This is therefore very much a case of dumping.
I sammenligning skyldes de nationale og europæiske produktioners beskedne omfang på dette område først og fremmest deres meget overdrevne kostpris i forhold til prisen på de amerikanske serier, når den væltes over på købsprisen af de forskellige tv-selskaber.
Including the cultural and audiovisual sectors in GATT in any way, even with a specificity clause, as requested in the joint resolution, would be to become caught up in a dangerous process that would quickly lead to all creative works being turned into commodities and to an under mining of the cultural pluralism which is one of the greatest riches of humanity, as indicated recently by the 'Etats généraux de la Culture'. That is why we cannot accept this compromise text, following the rejection of our amendments.
At inddrage den audiovisuelle sektor og kulturen i GATT-forhandlingerne - også selv om det skete på særlige vilkår - sådan som det kræves i kompromisforslaget, er ensbetydende med, at man starter en art helvedesmaskine, hvad der hurtigt ville føre til, at »åndsprodukter reduceres til at være rene høkervarer, og at der sættes spørgsmålstegn ved den kulturelle pluralisme«, der betegner en af menneskeslægtens største rigdomme, som det for nylig blev understreget af »Kulturens Generalstater«. Derfor kan vi ikke aceptere dette kompromis, efter at vore ændringsforslag er blevet forkastet.
By comparison, the main reason why national and Euro pean programmes are so thin on the ground in this area is their very high cost price in relation to that of the American series, as reflected in the price charged to purchasing television stations.
Det er derfor nødvendigt at indføre endnu et begreb i vor række af beskyttelsesforanstaltninger, nemlig begrebet antidumping: at salget af tv-produktioner i Europa skal stå i forhold til deres produktionsomkostninger, der beregnes efter de tariffer, der gælder i USA.
We therefore need to introduce a further concept into our range of safeguards, namely anti-dumping. Let the sale of television programmes in Europe be made proportionate to the cost of producing them, on the basis of the rates in force in the United States.
I øvrigt skal vi støtte alle de projekter, der frugtbargør vor europæiske kultur og fremmer den, først i Europa og dernæst i de andre verdensdele og navnlig i USA.
Moreover, we should support all those projects which show our European culture to its advantage and help to promote it, both in Europe and in other parts of the world - in particular the United States.
FROMENT-MEURICE (PPE), skriftlig. - (FR) Jeg glæder mig over vedtagelsen af dette beslutningsforslag, der på grundlag af den kulturelle sektors specifikke karakter kraftigt styrker den europæiske audiovisuelle politik og udstikker en meget klar retningslinje for de forhandlinger, som det er pålagt Kommissionen at føre med USA.
CANAVARRO (ARC), in writing. - (PT) I listened to the Commissioner's remarks with great attention, and I shall be voting in favour of this motion for a resolution, since we cannot continue to stand by and watch the collapse of the Community market in European films. A cultural specificity clause must be included in the main body of the text of the GATT agreements.
CANAVARRO (ARC), skriftlig. - (PT) Jeg hørte kom missærens erklæringer med den største opmærksomhed, og jeg vil derfor stemme for, da vi ikke fortsat kan se passivt på, medens film, der er produceret i fællesskabs landene, styrtdykker på det europæiske marked.
FROMENT-MEURICE (PPE), in writing. - (FR) I welcome the adoption of this resolution which, on the basis of the special nature of the cultural sector, strongly reaffirms European policy in the audiovisual sector and sets out a very clear guideline for the negotiations which the Commission is responsible for conducting with the United States.
Jeg vil ikke desto mindre opholde mig ved et overmåde vigtigt punkt: det er af afgørende betydning, at Kommissionen - som den hidtil har gjort - fortsat forsvarer princippet om en undtagelsesklausul i artikel 14 i udkastet til rammeaftale om offentlige tjenester, og at den ikke accepterer en bestemmelse om status quo, der dækker direktivet om »fjernsyn uden grænser«.
I should nevertheless like to stress one very important point. It is essential that the Commission should continue to defend, as it has done in the past, the principle of an exception clause in Article 14 of the draft framework agreement on services, and that it should not accept a 'status quo' clause covering the television without fron tiers directive.
Dette punkt er ganske vist underforstået i den affattelse, vi har valgt for punkt 3 i vort beslutningsforslag, men det er nødvendigt, at denne vigtige præcisering, der - efter hvad jeg har erfaret - er i centrum for den franske regerings overvejelser, bringes til Parlamentets kundskab.
While this point is implicit in the wording we have adopted for paragraph 3 of the resolution, Parliament needs to be made aware of this very important detail, which I know is one of the key concerns of the French Government.
Hvordan?
How will the Commission do this?
Ved at give gensidige muligheder for eftersynkronisering - sådan som António Pedro de Vasconcelos, anerkendt ekspert i audiovisuelle anliggender, siger - og ved at forkaste hykleriet fra dem, der med påskud som »seernes smag« eller »respekten for originalversionen« i Europa benytter sig af en fremgangsmåde, som man har opgivet i USA.
By ensuring recognition - in accordance with the thinking of Antonio Pedro de Vasconcelos, an acknowledged expert in the audiovisual sector - of the mutual right to dub films, and by denouncing the hypocrisy of those who, in the name of alleged 'public taste' or 'respect for the purity of the original', are happy to use a process in Europe which has been rejected in the United States.
Når vi »eftersynkroniserer«, er det det samme som at »oversætte«; det er et udtryk for beundring, det er en hyldest til amerikanerne, der gennem biografen bringer os elementer fra vor kultur på deres egen måde.
Dubbing a film is like translating a film: it is an act of respect, of paying homage to those Americans who, through their films, in their way, present us with elements of our own culture.
Om ikke andet, så af én og meget enkel årsag: Det er sikkert den eneste måde, vi i dag har, for at bevare vore sprog og egenart.
If it had no other purpose, it has one which is amazingly simple: it will be the only means we have of preserving our languages and special characteristics!
Svaret vil afhænge af vor beslutning i dag om at forsvare det fornemme instrument, som kulturen er, i det næste århundrede: produktion og distribution af billeder.
The answer will depend on what we decide today with regard to defending the main instrument of culture in the next century: the production and distribution of images.
Det er at skaffe sig adgang til det amerikanske marked takket være eftersynkroniseringen; modsat bliver vi tvunget til at optage film på engelsk i et Europa med en så rig diversitet!
It is a means of gaining access, through dubbing, to the American market, which appreciates the subject matter of our films. Without this clause, we could be faced with the paradoxical situation, in a Europe of cultural diversity, of having to make films directly in English!
USA gør kultur til en industri som enhver anden.
The United States treats culture as an industry like any other.
Efter vor opfattelse er kultur ikke et produkt som ethvert andet.
For us, culture is not just another product.
Men som følge af den eksplosive efterspørgsel efter billeder har Europa uden at vide af det raskvæk øst af det umådelige amerikanske lager af film, fiktion osv., som
Because of the rapid expansion of the demand for images, Europe
Nu træder Japan ind i kampen og bemægtiger sig også poetiske værker og romaner og omdanner dem til tegnefilm, som de europæiske fjernsynsselskaber køber for en slik.
- without realizing it - has blithely drawn on the vast American stock of films, serials and so on, unaware of the fact that it was in the process of losing its identity.
Samme bemærkning kunne gøres for alle europæiske tv-selskaber.
The same findings could be produced for all the television stations in Europe.
På samme måde forholder det sig i Japan i 1992: medens der blev distribueret 240 japanske film, blev der importeret 377 film.
Likewise in Japan, 240 Japanese films were broadcast in 1992, while 377 others were imported.
Men hertil føjes et naturstridigt fænomen, der forstærker virkningerne af koloniseringen ved at gennemføre den ved kilden. Det drejer sig om »remake«-processen.
On top of this, however, a distortion is taking place which increases the effects of colonization by practising it at home.
Fjernsynet er blevet en verdensomspændende industri: den omstændighed, at den amerikanske kommunikation sindustri har tabt pusten, er nok til at forklare det pres, som amerikanerne udøver, for at Fællesskabets forslag om at give ikke-kommercielle audiovisuelle tjeneste ydelser en særlig status og altså udelukke den audiovisuelle sektor fra forhandlingerne i Uruguay-Runden ikke skal blive tiltrådt. *
Hollywood is colonizing the French film industry by buying up the rights to our works in order to remake them in the United States, thereby closing that market to our films.
Eksemplerne er pinlige.
The examples of this are painful to mention.
Således har filmen »Trois hommes et un couffin« fra 1986 indspillet 2 150 000 dollars brutto i USA. Men filmens amerikanske »remake« fra 1987, »Three men and a baby«, har i USA brutto indspillet 168 millioner dollars.
The film 'Trois hommes et un couffin', made in 1986, took USD 2 150 000 gross in the United States.
Det samme gælder »Parfum de femme«, »L'Emmerdeur«,«Le Jouet« eller »Le Retour de Martin Guerre«, der - efter at den i 1983 havde indspillet 4 millioner dollars brutto i USA - i 1993 har indbragt 44,5 millioner dollars brutto under titlen »Sommers by«.
The same thing happened with 'Parfum de femme', 'L'Emmerdeur', 'Le jouet' and 'Martin Guerre', the last of which took USD 4 million in the United States in 1983 and this year has grossed USD 44.5 million in the guise of 'Sommersby'.
Vi er i den grad kommet på afveje, at det lykkes at sælge projektet, endnu før det er gennemført.
The trend has gone so far that a project is now sold even before it has been made.
Derfor vil man aldrig få at vide, at idéen var undfanget i Europa.
No one will ever know that the idea originated in Europe.
For at gå i stilling satser de økonomiske aktører på en deregulering i Europa som en følge af forhandlingerne i Uruguay-Runden.
The economic stakes fot the Americans are enormous.
Om vort europæiske audiovisuelle landskab skal overleve eller ej, afhænger af vor faste vilje til at udelukke den audiovisuelle sektor fra GATT-forhandlingerne.
Europe has become necessary for American programmes to cover their costs; the United Kingdom acts as a springboard for American investment in the cable sector, cinema operation and videos.
Den kulturelle fremmedgørelse på dette stadium er total.
At this point, cultural alienation is complete.
Europa har solgt sin ånd og sin sjæl til »yankee«djævelen uden at have vundet ungdom til gengæld...
Europe has sold its heart and soul to the Yankee devil, without even gaining eternal youth in return.
Samtidig med at vi udviseren sådan fast fælles vilje, skal vi udbygge vort samarbejde i programindustrierne via Eurimages-fonden og Media 95.
To set themselves up here, operators are counting on deregulation in Europe, following the Umguay Round negotiations.
Fælles beslutningsforslag (') om fri bevægelighed for personer i overensstemmelse med EØF-Traktatens artikel 8 A
Joint motion for a resolution (') on free movement of persons pursuant to Article 8a of the EEC Treaty
Måske skulle man overveje tanken om europæiske, internationalt orienterede tv-stationer med status som offentlig tjeneste og sikre dem en original programlægning såsom Euronews.
Perhaps we should look at the idea of international European public-service stations broadcasting original material, such as Euronews.
Men lad os også tænke på produktionen af tegnefilm og programmer, der er beregnet for vore bøm og unge, vel vidende at de i gennemsnit tilbringer 16 timerom ugen foran fjernsynet.
But let us also consider producing cartoons and programmes suitable for children and young people, knowing that they spend an average of 16 hours per week in front of the television.
Kunne man ikke i betragtning af etableringen af programmet »Cartoon Network«, der vil blive påbegyndt til efteråret, overveje et alternativ til de amerikanske og japanske produkter og på ny vække producentemes interesse for at lave ungdomsprogrammer?
Given the arrival of the Cartoon Network, which is to be launched in Europe this autumn, could we not look at an alternative to the American and Japanese products and revive producers' interest in devising programmes for young people?
Kunne man ikke hjælpe branchefolkene med at engagere sig i produktion af tegnefilm og - hvorfor ikke - på lang sigt lancere et europæisk program for unge?
Could we not help people in the industry to start producing cartoons - and why not, in the long term, set up a European station for young people?
Her foreligger der et virkefelt for Fællesskabets Europa.
That is an area in which the Community could take action.
VAN OUTRIVE (PSE). - (NL) Fru formand Jeg vil kun sige, at vi naturligvis er meget tilfredse med, at punkt 3 er blevet vedtaget, men også at Parlamentets Præsidium i dag har vedtaget, at man vil indlede den i artikel 175 i Traktaten indeholdte procedure, således at Parlamentet kan indlede passivitetssøgsmål mod Kommissionen.
MARTINEZ (DR), in writing. - (FR) From Jack Lang at the Cancún summit to Claude Autant-Lara here in the Chamber, those with the clearest vision have understood. 'Dynasty', 'Dallas' and other products of American culture are destroying European minds, like a vims which rots culture from the brain.