natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Endvidere har vi besluttet, at immuniteten dækker Parlamentets medlemmer under hele mandatperioden, også dersom lovovertrædelsen ligger forud for medlemmernes valg, således som det er tilfældet for hr. Cicciomessere.
We also decided that immunity covered Members of our Parliament throughout their term of office, even if the charges made pre-date their election, as in the case of Mr Cicciomessere.
Det er en følge af det generelle princip, at den parlamentariske immunitet skal be skytte institutionen, hvorfor det ikke vil være heldigt at have et andet princip end det af mig netop omtalte med hensyn til ikrafttrædelsesdatoen i forhold til tidspunktet for indvælgelsen.
This flows from the general principle that parliamentary immunity protects the institution and that it would not be fitting to use any other principle than the one I have just enunciated concerning the date of entry into effect in relation to the date of election.
Det er absolut nødvendigt, at vi opretholder dette princip.
It is essential that we maintain this principle.
Men vi befinder os i en særlig situation, en situation, hvor nogle medlemmer er dækket af den parlamentariske immunitet, mens andre ikke er det, idet dette begreb er fuldstændig ukendt i de angelsaksiske lande.
Well, we are in a special situation, a situation, that is, where we have some Members covered by parliamentary immunity whereas other Members are not — for this institution is completly unknown in the Anglo-Saxon countries.
Skabelsen af en særlig europæisk retspraksis må der for efter min mening tage hensyn til denne særlige situation og følgelig mest muligt indskrænke indgrebet i denne immunitet.
The creation of a special European caselaw must therefore, in my view, take account of this special situation, and hence restrict as far as possible the scope of application of this immunity.
Vi har endvidere besluttet, at den parlamentariske immunitet efter vor opfattelse er selvstændig i for hold til den nationale parlamentariske immunitet, der praktiseres på forskellig måde.
We further decided that parliamentary immunity as we understand it is quite distinct from the various practices of our national parliaments.
I det foreliggende tilfælde har det italienske deputeretkammer besluttet at ophæve hr. Cicciomeseres parlamentariske immunitet.
In the present case, the Italian Chamber of Deputies decided to waive Mr Cicciomessere's immunity.
Den beslutning behøver vi ikke at følge. Vi har vore principper, det italienske kammer har sine.
We are not bound to fol low them.
I sandhed bør man lige så lidt i denne sag som i alle andre forveksle årsag og virkninger.
In truth, there must be no confusing cause and effect in this matter, any more than in others.
Virkningerne af den parlamenteriske immunitet er identiske for et medlem af det italienske deputeretkammer og for et medlem af Europa-Parlamentet.
The effects of parliamentary immunity are identical for an Italian deputy and a European Member.
Men årsagen til den parlamentariske immunitets ophævelse kan være en
But the cause of immunity may be entirely different. In the present case, we need to ask ourselves the straightforward
Dette forhold synes jeg ikke, der er taget hensyn til i den af ordføreren foreslåede praksis, som er alt for rummelig.
It does not seem to me that this factor has been taken into account in the case-history put forward by the rapporteur, which is too broad.
Ordføreren fastslår, at immuniteten ikke kan ophæves i alle de tilfælde, hvor de forhold, der lægges det europæiske parlamentsmedlem til last, indgår i en politisk aktivitet.
The rapporteur states that immunity cannot be revoked in all cases where the acts of which a Member of the European Parliament is accused are part of that Member's political activities.
Men det er en temmelig rummelig påstand, hvorfor jeg vil spørge ordføreren :
This is a somewhat farreaching statement, and I would therefore ask the rapporteur how, for example,
Cicciomessere hvordan ser man på underslæb over for en offentlig kasse — f.eks. for at finansiere det politiske parti — eller på andre illegale aktiviteter med det formål at støtte det politiske parti, altså handlinger, der klart indgår i den politiske aktivitet?
Cicciomessere embezzlement of public funds for the purpose of financing the political party, or other illegal activities intended to support the political party — which, clearly, come under the heading of political activities — should be regarded.
dokument fra Kommissionen og ledsages af en vær difuld undersøgelse, som understreger spørgsmålets betydning.
The report, on the other hand, is based on a document presented by the Commission, accompanied by a valuable study that emphasizes the import ance of the matter.
Jeg må sige, at dette spørgsmål er af stor betydning, fordi det angår ikke blot den europæiske kultur og dens problemer, men kulturen i al almindelighed. lighed.
I must say that this is a question that is of great importance in itself, because it concerns not only the question of European culture, but that of culture in general.
Jeg tror derfor, at mens det på den ene side er farligt at fastsætte almene principper, må man på den anden side i samme øjeblik, de fastsættes, afgrænse dem klart og præcist, og altså klargøre, at disse handlinger i snævreste forstand må indgå i den politiske aktivitet, altså i medlemmets parlamentariske aktivitet, så man undgår at skabe en privilegeret situation for par lamentsmedlemmerne, hvilket absolut ikke er tilstedeligt.
I think therefore that, whilst on the one hand it is dangerous to lay down general principles, on the other, when such principles are being established, they should be defined very clearly and precisely, making it clear that these acts must very strictly form part of the political activity — indeed, the parliamentary activity —- of the Member, so as to avoid creating a situation of privilege for Members, which is something that is certainly inadmissible.
For resten er denne mulighed fuldt ud tilladt, f.eks. i artikel 68 i den italienske forfatning, som der specielt henvises til : artikel 68 er en åben norm, den fastsætter ikke, hvilke kriterier medlemmerne af det italienske parlament skal holde sig til, for at der skal gives tilladelse eller ikke tilladelse til at rejse sag.
Moreover, this is something that is perfectly possible, for example, under Article 68 of the Italian Constitution, which has been referred to explicitly: Article 68 is an open rule that does not lay down the criteria by which Members of the Italian parliament must be guided where the granting or refusal of permission to bring proceedings is con cerned.
Vi befinder os faktisk i en stor krise inden for film og fjernsyn.
We are in fact facing a great crisis where the means of expression, both in the cinema and on television, are concerned.
Vi bør huske på, at netop i Europa har fil men fulgt de store kunstneriske traditioner i Europa op og siden 30'ernes franske film skabt værker af stor kulturel værdi på linje med andre figurative kunstarter såsom malerkunst, skulptur, arkitektur og litteratur; den har haft til opgave at forvandle den nærværende, samtidige virkelighed.
We must remember that, in Europe, and in continuity with the great artistic traditions of Europe, the cinema, starting with the French cinema of the thirties, has produced real works of great cultural value, on the lines of other great figurative arts such as painting, sculpture, architecture and literature. That is to say, it had the task of transfiguring reality, present and contemporary.
Man behøver blot at tænke på instruktører som Bergman, Antonioni, Fellini og Pasolini for at forstå, at filmen gennem lange tider har haft disse to store og betydningsfulde karakteristika: at vænne det europæiske menneske — og menneskene i hele verden — til at reflektere over den omgivende verden og samtidig at forvandle den på metaforisk vis, altså at skabe kunstværker.
We have only to think of directors such as Bergman, Antonioni, Fellini and Pasolini to understand that, over a long period, the cinema genuinely had these two great and important characteristics — it accustomed people in Europe and all over the world to reflect on the reality that surrounded them, and at the same time it transfigured that reality metaphorically — that is to say, it created works of art.
Det er et privilegium for Europa at have været centrum for den kunst neriske film, altså den film, der har fået mediet til at virke i fuldkommen kontinuitet med kunstens store opgave, som er at udtrække virkeligheden metaforisk og forvandle den til et budskab og derfor også til kultur, altså ved at udtrykke det, som hører hverdagen til, men i et sprog, der ikke er almindeligt, og således give dagliglivet værdighed som budskab.
This seems to me to be a priority matter for the Parliament, to avoid falling into a situa tion — as unfortunately has happened in the Italian parliament — where, through this immunity, the result has been the creation of situations of privilege.
(Forslaget til afgørelse vedtoges)
(Parliament adopted the decision)
Co-produktion af biograf- og fjernsynsspilleftlm
Cinema and television co-productions
I så henseende har fjernsynsmediet haft en negativ virkning, fordi det så at sige har afbrudt en kontinuitet: fra ideen om et filmmedium, som ville forvandle virkeligheden i kritisk retning ved at få os til at se skønheden i hverdagslivet, har vi fået et umiddelbart.
In the age of drugs, when escapism is so easy, the small screen has very often been the forerunner of the drug, of passivity as a way of life, and, as the bond between the cinema and television has been broken, so the creative capacity of the world of images has diminished. ished.
A2-93/85) af Fajardie for udvalget om ungdom, kultur, uddannelse, information og sport over forslag fra Kommissionen til Rådet til forordning om en fællesskabsstøtteordning til fordel for co-produktion af biograf- og fjernsynsspillefflm (dok. C2-28/85 - KOM (85) 174 endel.)
A 2-93/85) by Mr Fajardie, on behalf of the Committee on Youth, Culture, Education, Information and Sport, on the proposal from the Commission to the Council (Doc.
Baget Bozzo (S), stedfortræder for ordføreren. — (IT) Hr. formand, dette er et spørgsmål af stor interesse, og Europa-Parlamentet har flere gange i den foregående valgperiode haft lejlighed til at beskæftige sig med det. Betænkningen støtter sig for øvrigt på et
Mr Baget Bozzo (S), deputy rapporteur. — (IT) Mr President, this subject is of great interest and was dis
Kommissionens og nu også vort indgreb sigter altså først og fremmest mod at gøre os dette forhold klart, for kun hvis vi kan genvinde disse dimensioner og altså føre billedsproget tilbage til det kunstneriske sprog, kan vi for alvor hæve niveauet i vort kulturliv.
The fundamental problem, therefore, is that the stream of great art which has found expression in the language of the cinema has slowly, gradually been on the decline in Europe.
Baget Bozzo den: voldsmentalitetens og pornografiens film og fjernsyn er blevet et middel til barbarisering.
Baget Bozzo cinema in Europe meant the fall of the artistic cinema in the world.
Det tror jeg bestemt, at de gør.
For the reason already given.
De-vedkommer os direkte, også fordi det i virkeligheden ikke drejer sig om et specifikt europæisk forhold, men om en funktion, som Europa har påtaget sig som refleks af en verdens omspændende kultur.
There is no question here of wanting to suppress specific national characteristics, because in this sector, in this field, they are long established and fully integrated and, in practice, they have merged.
Over for det store amerikanske marked, som kun sjældent har frembragt kunstneriske film, men til gen gæld har opfundet den kommercielle films store landevej, og dernæst naturligvis hele den dermed for bundne filmindustri med realistiske, voldsomme og også brutale dimensioner, over for denne art af au diovisuelle medier med deres kommercielle dimensioner kunne den europæiske kunstneriske film kun være underlegen.
Compared with the vastness of the American market, which only rarely produced artistic cinema, but invented the highway of the commercial cinema and then, obviously, all of the cinema with which it was linked — with realistic, violent and even brutal dimensions — compared with the commercial dimensions of this type of audio-visual, the European artistic cinema could only be unequal in stature.
Følgelig rejser der sig i øjeblikket det specifikt euro pæiske problem at genoprette en fundamentalt kunst nerisk udtryksmåde for den allerede eksisterende identitet og derfor også for dens overnationale række vidde : da den kunstneriske film eksisterede, overskred den alle landegrænser.
Consequently, at this point, we are faced with the specifically European problem of restoring a language of artistic expression that is of fundamental importance because of the identity that already exists and, hence, its transnational character: when there was an artistic cinema, it transcended all frontiers.
Det er i denne henseende, vi anmoder producenterne i de forskellige lande om at samarbejde, og det er fordi vi tror, at integrationen af de forskellige landes forskellige kulturelle talenter vil være en frugtbar in tegration.
In this sense the producers in the different countries are asked to collaborate, and this is because we believe that the integration of the different cultural talents of the various countries is a fruitful integration.
Vi tænker på Europa som et sted, hvor for skelligheden er komplementær, og på det kulturelle område skulle dette være en sikker og fastslået kendsgerning. gerning.
We think of Europe as a place where differences are complementary and, in the cultural field, this ought to be a definite, accepted fact.
1 øjeblikket står vi over for den kendsgerning, at markedet som sådant ikke længere er stort nok til at holde den kunstneriske film oppe eller til at hæve det visuelle medium til denne værdighed.
At this point, however, we are faced with the fact that the market, as such, is no longer sufficient to support the artistic cinema, nor to raise the visual medium to that status.
I øjeblikket er det nødvendigt, at de offentlige institutioner griber ind på en eller anden måde.
At his point the intervention of the public institutions is in one way or another inevitable.
Jeg ved godt, at offentlige indgreb ikke nyder særlig agtelse for tiden, hverken i eller uden for Europa.
I am well aware that, in reality, at present in Europe, and obviously outside Europe as well, public-sector inter vention is not very highly though of.
Men på dette område viser et offentligt indgreb sig nødvendigt, fordi vi står over for det forhold, at markedslovene er radikalt utilstrækkelige.
And yet, in this field, public intervention is necessary, because we are faced with a radical inadequacy of the laws of the market.
Besynderligt nok er det netop på det kulturelle plan. at den simple markedslov — hvilket man måske kunne forudse — i særlig grad røber sin virkningsløshed.
Oddly enough, it is on the cultural plane that the ineffectualness of market forces is most apparent — and perhaps that was only to be expected.
Bortset fra en hvilken som helst ind stilling, man måtte have om forholdet mellem stat og marked, er det åbenbart her, at forbindelserne mel lem stat og markedsinstitution giver sig udtryk, som ikke kan benægtes, og derfor er indgrebet nødvendigt.
Quite apart from any ideological question regarding the State and the market, in this case, obviously, the relationship between the State and the market as an institution is undeniable, and therefore intervention is necessary.
Hvis vi, når vi behandler spørgsmålet om europæisk enhed, her finder det vanskelige, men også legitime grundlag for de nationale forskelligheder, så er det til gengæld muligt her, i dette mere omfattende sprog, at finde forudsætningen for komplementaritet.
If, when dealing with questions of European unity, we come up against the stumbling-block — which is legitimate, even — of national differences, here on the other hand it is possible, in this broader language, to see how 'complementarity' is possible.
Og det er derfor, at alle indgrebene har til hensigt på mønsterværdig, ja næsten symbolsk vis, i betragtning af tallenes størrelse, at begunstige denne integration af pro ducenter i forskellige lande, for at de for films- og fjemsynsmarkedet kan producere værker, der kan tale et kvalitativt rigere sprog.
And that is why the proposal and reports all tend to favour and facilitate, in an exemplary manner — which I would almost call symbolical, in view of the smallness of the budget — this integration of the producers from different countries so as to produce, for both the cinema and the telvision markets, works of a higher quality.
Kommissionens dokument hævder, at denne opgave falder ind under de europæiske institutioners kompetence.
The Commission's proposal considers that this task is the concern of the European institutions.
Dette er noget, som bør understreges. Dengang den kunstneriske film eksisterede, var den i virkelig heden et europæisk faktum.
This is a fact that must be emphasized.
Jeg vil dermed sige, at der praktisk talt ikke fandtes en italiensk, fransk, engelsk eller svensk filmkunst, men en europæisk, hvis kvalitet lod sig overføre fra land til land, og hvis budskab svarede til et budskab.
What I mean is that, in practice, there was no Italian, French, English or Swedish cinema, it was a European cinema, the quality of which could be transmitted, with a message in response to another message.
Hvis der virkelig har været en tid. da de sproglige forskelle ikke medførte kulturelle forskelle, så skete dette netop i filmens storhedstid.
If there really was a time when language differences did not constitute cultural differences, it was undoubtedly in the great era of the cinema.
Hvis der fandtes et europæisk fælles sprog, et koiné, i tiden fra 30'erne til 70'erne, så kom det til udtryk gennem de audiovisuelle medier.
If there was a koiné, a common European language, from the '30s up to the '70s, this was expressed through the audiovisual medium.
Også af denne grund står vi over for et specifikt euro pæisk problem.
This is another reason why the problem that we are facing is specifically a European one.
Dette sprog og dette kunstneriske ni veau, som kom til udtryk dengang, er stadig en åben mulighed.
That language and that artistic level that we expressed in the past is in fact still an open possibility.
Kommissionens indgreb stræber så at sige efter at få en symbolsk karakter, nemlig at søge at opmuntre den europæiske co-produktion på filmens og fjernsynets område. Hvorfor co-produktion?
The intervention by the Commission tends, as it were, to have a symbolic character; that is to say, it seeks to
Ordføreren har formelt indført denne henvisning til kvaliteten i ændringsforslagene.
Your rapporteur has formally introduced, in the amendments, this reference to quality.
Det drejer sig natur ligvis ikke her om at tænke på en europæisk nationalisme for billedernes vedkommende. Det drejer sig derimod om virkelig at give eksempel på en kvalitet sforbedring, altså en filmens tilbagevenden til sin kunstneriske dimension. Hvis vi tænker på den au diovisuelle film, som den er i dag, og som den var tidligere, springer den store kulturelle forskel rent spontant i øjnene.
We are obviously not thinking now about a European nation alism in the picture world.
Filmen i den store tid i Europa var som det græske teater, hvor hverdagens virkelighed blev omformet ved hjælp af symbolet.
The cinema of the great European era was the Greek theatre, in which everyday reality was transfigured by symbolism.
Den film, der fulgte efter i en tid med vold og sex, minder derimod om den romerske arena, de dramatiske gladiatorkampe, der kun huskes som et fejltrin i menneskehedens historie.
What came after it, the era of violence and sex, reminds us instead of the Roman theatre, the dramatic exploits of the gla-
Baget Bozzo
Baget Bozzo diators, which can only be remembered as an error in the story of mankind.
Her tror jeg, vi rører ved rødderne af vore folks fælles følelser.
Here, I think we really also get to the roots of the common feelings of our peoples.
Det, der præcis kræves her, er en tilbagevenden til den lødige film og det lødige fjernsyn i Euro pa, ikke blot til gavn for de europæiske folk, men til gavn for hele verdenskulturen.
What is exactly called for here is a return to the great state of the artistic cinema, to artistic television in Europe, not simply at the service of the people of Europe but at the service of the culture of all the world.
Vi tror nemlig, at vor gamle verdensdel, som unægtelig har diskutable di mensioner, som vi gang på gang finder her i Parla mentet, dog stadig har disse evner i behold, og at offentlige indgreb derfor i dette tilfælde på ingen måde vil fornægte friheden, men tværtimod stimulere den.
We believe, in other words, that our old continent, whose stature is cer tainly open to discussion every time we express our selves critically in this Parliament, still retains this cap acity, and that therefore in this case, intervention by the public sector, far from suppressing freedom, stimulates it.
Det europæiske og amerikanske markeds vilkår bevirker, at markedsloven hjælper med til at samle vore europæiske talenters skaberkraft.
The conditions of the European and American markets are such that the market forces help to stultify the creative power of our European creative artists.
I dette tilfælde skal det offentlige indgreb ikke tjene til beskyttelse af et privilegium.
Public-sector intervention in this case is not called for to protect a privilege.
I dette tilfælde skal det offentlige ind greb fremme den enkeltes kreative frihed.
It is called for, in this case, to promote the creative freedom of the individual.
Det har til følge, at i vore fjernsyn er 49% af alle denne form for produktioner amerikanske, at vi i Europa ikke kommer videre end 30 co-produktioner, at udvekslingen mellem de europæiske lande er meget begrænset, at vi knap nok har en eksport af betydning, bestemt ikke i sammenligning med USAs, og at vore omkostninger også er så meget højere.
The result is that 49% of all the productions of this type seen on our television screens are American, that we have no more than 30 co-productions in Europe, that exchanges between the European countries are very limited, that our exports are hardly worth men tioning, and certainly bear no comparison with the United States' exports, and that our costs are very much higher.
Således har f.eks. de tre største fjernsynsselskaber i USA alene for den kommende fjernsynssæson produceret 110 specielle spillefilm med de bedste skuespillere.
The three largest television companies in the United States alone have, for example, already produced 110 special feature films starring the best actors for the coming television season.
Det betyder, at vi utvivlsomt vil få dem at se i Europa.
This means that we shall doubtless be seeing them in Europe.
Det er ikke dårligt, det er godt, men der står for lidt heroverfor.
That is not a bad thing: it is a good thing, but there is too little being done here.
Derfor et det godt, at Kommissionen har taget dette initiativ.
The Commission's initiative is therefore to be welcomed.
Vi er enige i dette initiativ, men udvalget om økonomi, valutaspørgsmål og industri politik vil dog gerne fremsætte følgende kommentarer til Fajardie-betænkningen.
We approve of this initiative, but the Committee on Economic and Monetary Affairs and Industrial Policy has this to say about Mr Fajardie's resolution.
Der taber vi allerede et første terræn i konkurrencen med USA, og det vil vi gerne lægge stærkt eftertryk på, i det mindste lige så stærkt eftertryk som på produktionsstøtten.
This is where we begin to lose ground in competition with the United States, and we want to see a great deal of emphasis placed on this, at least as much as is placed on aid to production.