natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Er de europæiske skuespillere, komponister, forfattere, fjernsynsproducere og film producenter så ikke i stand til at lave programmer, som tiltaler europæerne — og hvorfor ikke amerika nerne?
Are European actors, composers, writers, television directors and film producers unable to make programmes which appeal to Europeans — and Americans too, for that matter?
Det er de naturligvis nok!
Of course they are.
Hvad de imidlertid har brug for, er en moderne, stærk og konkurrence dygtig struktur til at samle deres præstationer.
But what they need is a modern, strong and competitive structure in which they can coordinate their efforts.
For øvrigt forekommer dette fænomen ikke kun for Europas vedkommende over for USA, men også in den for Europa, mellem de lande, hvis audiovisuelle industri strukturelt er svagere, eller hvis sprog er mindre udbredt i forhold til andre lande, der sprogligt står stærkere.
Furthermore, this state of affairs is not only true of Europe in relation to the United States of America: it occurs also inside Europe, amongst countries whose audiovisual industry is structurally weaker, or whose language is less well-known than that of other coun tries that are linguistically stronger.
Men, hr. Cassidy, kvalitet kan og må ikke bestemmes af en kulturel eliteklub.
But quality, Mr Cassidy, cannot and must not be deter mined by a small cultural élitist club.
Der er jo også gode europæiske serier, f.eks. de nederlandske »Herenstraat 10« og »De Weg«, der i mit land har lige så høje seertal som de amerikanske serier.
There are good European series, like the Dutch 'Herenstraat 10' and 'De Weg', which have just as high ratings in my coun try as the American series.
Italienske, franske og tyske kvalitetsfilm er kendte.
Everyone is familar with the high-quality films produced in Italy, France and Ger many.
Men også filmproduktioner fra et så lille sprogområde som mit land har leveret film som » De Soldaat van Oranje« og »De Lift«, og jeg kan anbefale Dem at gå hen og se dem; de har i øvrigt haft international succes.
But even small language areas like my country have made good films, such as 'De Soldaat van Oranje' and 'De Lift', and I would advise you to go and see them. They have been successful in other countries as well.
Larive-Groenendaal (L). — (NL) Hr. formand, jeg taler sandelig på min gruppes vegne i modsætning til hr. Cassidy.
Mr President, since my time is running out I will cut short my speech and say only that the view that the Treaty does not deal with this subject is a view that wrongs the Treaty and is unacceptable.
Alligevel kan europæisk film og fjernsyn kun ved at samle kræfterne, gennem en fælles strategi og gennem et vel organiseret distributionssystem tage kampen op med stormfloden af amerikanske produktioner.
But the European film and television industries can only stand up to the flood of American productions by joining forces, adopting a joint approach and establishing a well-organized distribution system.
Og så naturligvis ikke ved at efterligne USA.
And by not imitating the United States, of course.
Nej, ved at bruge vor fantaskiske europæiske kulturelle forskelligartethed og rigdom til at levere karakteristiske europæiske produktioner.
No, they must take advantage of our fantastic European cultural variety to turn out characteristically European productions.
Ved at kombinere det bedste fra de forskellige europæiske kulturer og ikke ved at tilbyde den mindste fællessnævner af populær underholdning.
They must combine the best from the various European cultures rather than offering the lowest common denominator of popular entertainment.
Og det er ærligt talt nok tilfældet med hensyn til mange amerikanske produktioner.
And, to be honest, that is what many American productions are.
Coproduktion, cofinansiering, er naturligvis ikke nogen garanti for succes. Bestemt ikke hvis kombinationen — og lad os forsøge at undgå det — skulle bestå af strejkende britiske filmteknikere, depressive tyske instruktører, franske finansmænd, som vil indføre chauvinistiske elementer, og italienske producenter, som higer efter gevinsterne ved spaghetti-westerns.
Co-production and co-financing are, of course, no gurantee of success, certainly not if the combination consisted — and let us try to avoid this — of striking British film technicians, depressive German directors, French financiers intent on introducing chauvinistic elements and Italian producers yearning for the profits that spaghetti Westerns can produce.
Men europæisk fjernsyn og film kan ganske vist få en ny chance gennem konkret finansiel støtte, således som Fajardie-betænkningen anmoder om.
But the European television and film industry can be given a new change if practical financial aid is provided, as the Fajardie resolution requests.
Hr. formand, mine damer og herrer, er jeg nu i gang med at holde en antiamerikansk tale? På ingen måde!
Mr President, ladies and gentlemen, am I now making an anti-American speech?
Lad mig klart forudsætte, at enhver europær og et hvert medlem af Europa-Parlamentet, hvor de end er, og selv om de ikke er her i plenarforsamlingen, at vi allesammen har grunde til at være taknemlige for, at USA er vor forbundsfælle og ven. Abraham Lincoln talte om »the liberal party throughout the world«.
Let me make it quite clear from the outset that every European and every Member of this European Parliament, wherever they are and even if they are not in the Chamber, that we all have reason to be grateful for the fact that the United States is our ally and friend.
Jeg er stolt over, at jeg som europæisk liberal kan anerkende USAs nærende og stimulerende rolle i vor udvikling.
I am proud that as a European Liberal I am able to appreciate the stimulating rôle the United States plays in our development.
Og lad os også en gang tænke på en for nylig afdød stor skuespiller, Simone Signoret, der var født i Tysk land men af fransk nationalitet, og som fik Det britiske Filmakademis førstepræmie for en franske film »Casque d'or«.
And let us also think of the late and great actress Simone Signore!, born in Germany, of French nation ality, and winner of the first prize awarded by the British film academy for her part in a French film Casque d'or.
Men den amerikanske civilisations sundhed og den europæiske kulturs kraft står eller falder med erkendelsen af. at de er forskellige!
But the health of American civilization and the strength of European culture stand or fall with the realization that they are different.
Vi kan værdsætte californiske vine, så længe vi blot ikke kalder dem Bor deaux eller en Champagne.
We can appreciate Californian wines as long as we refrain from calling
Hr. formand, som afslutning vil jeg sige, at bortset fra de velfunderede økonomiske og kommercielle grunde
To conclude, Mr President, I should like to say that, apart from the legitimate economic and commercial
Larive-Groenendaal til europæiske film- og fjernsynsproduktioner, er de kreative muligheder og den kulturelle udstråling her fra for os den virkelige begrundelse for hr. Fajardies anbefalinger.
Larive-Groenendaal arguments for European film and television productions, the creative possibilities and the cultural ambiance they radiate are, in our eyes, the real justification for Mr Fajardie's recommendations.
Vi støtter dem, fordi vi tror, at det er godt igen en gang at lægge en vis vægt i den europæis ke side af den transatlantiske kulturelle vægtskål.
They have our support because we believe it is a good thing for some weight to be placed on the European side of the transatlantic cultural scales again.
kelighed, og som har en lang tradition — nemlig kulturel mangfoldighed, som er langt mere fremherskende i Amerika end her i Europa, på en niveauløs mindste fællesnævner kan vi ikke og har intet at sætte op imod denne gevaldige drømmefrembringelses- el ler skulle man sige »drømmeberøvelsesbusiness«, som behersker klichéernes verden — og da slet ikke med fem millioner.
reducing a cultural diversity which is much more dom inant in America than here in Europe to a tasteless lowest common denominator; to this powerful dream production — or, perhaps better, dream expropriation — business which controls the clichés of the world, we have nothing we can oppose — certainly not with 5 million ECU.
Härlin (ARC). — (DE) Hr. formand, mine damer og herrer, den vesterlandske kultur synes at være i fare.
Mr Härlin (ARC). — (DE) Mr President, ladies and gentlemen. Western culture is under threat.
Fra verdensaltet skal de risle endnu mere amerikansk møg ned over os.
We are to be showered from space with more American trash.
Europa har haft veer og barslet med en ny støtteordning. 5 mio ECU —10 spillefilm — skal lindre den store nød.
Europe has gone into labour and given birth to a new aid pot.
Hr. Fajardie skriver, at vi får behov for fra 20 til 25 gange så megen underholdning — vel at mærke underholdning, ikke oplysning, hvis jeg har læst rigtigt.
Mr Fajardie writes about a twenty-to twenty-five-fold increase in the need for entertainment — note, entertainment, not information, if I have read it correctly.
Det vil vi nu, tapre som vi er, leve op til med ti spillefilm om året. Gratulerer!
We have taken our courage in our hands and are countering this with ten films per year.
De bør — når De nu vil sætte penge i medierne — snarere drage omsorg for at fremme de små, de lokale film- og TV-producenter, de mennesker, som tager sig af borgernes behov og ikke af mediegiganternes.
If you really want to put money into the mass media, you should rather be con cerned to promote small producers; local film and television producers, the people who are concerned with the needs of the citizen and not those of the media giants.
De bør tage Dem af at fremme ikke-kommercielle produktioner — der kunne 5 mio ECU virkelig gøre godt; at give de 5 mio til de store ville bare være at følge den gængse metode i Europa-Parlamentet, nem lig at give til dem, der allerede har.
To give 5 million to the largest would be nothing more than the usual method followed in this House — namely, to give more to those who already have a lot.
Hvis behov er det, der her prognosticeres, om jeg må spørge?
Would he please tell us whose need is being forecast?
Er det et fra 20 til 25 gange så stort behov for underholdning hos Europas borgere? Hvorledes skulle de egentlig klare det?
Is he talking about a 20-25 fold increase in the need for entertainment on the part of the citizens of Europe?
Eller er det måske kun behovet i nogle mediekoncerner, som jo har sat et par milliarder i omløb og nu er bekymrede for den effektive forrentning?
Or is it perhaps the need of certain media firms who have sent a few thousand million into orbit and are now becoming concerned about the yield?
Hvis behov er det alt så?
Whose need, then?
Det er mit første spørgsmål.
That is my first question.
Tripodi (DR). — (IT) Hr. formand, kære kolleger, de europæiske højrepartiers gruppe anser det for nødvendigt at beskytte den europæiske film- og fiernsynsproduktion.
Mr Tripodi (DR). — (IT) Mr President, ladies and gentlemen, the Group of the European Right considers it essential to safeguard European cinema and television production.
Dette er også et krav fra utallige kulturarbejdere, der fortolker denne aktivitet som et middel til at skabe kunst, til kommunikation og til opdragelse.
This is also the demand of innumerable workers in the cultural field who see these industries as a medium for artistic creativity and a means of communication and education.
Det er utvivlsomt en vanskelig tid for vore filminstruktører, skuespillere og drejebogsforfattere, ja helt ned til de mest beskedne scenearbejdere.
It is undoubtedly a difficult moment for our directors, actors, scenario-writers, and so on, down to the humblest worker in those industries.
Pengene er små, midlerne er få, og ofte kniber det med overbevisningen. Distributionskrise, kapitalkrise, publikumskrise.
There is little money, few resources and, often, very little conviction.
Om ændringsforslagene vil jeg kort bemærke: hr. Fa jardie og udvalget om ungdom, kultur, uddannelse, information og sport har ikke ladet chancen gå fra sig til yderligere at skærpe forslaget til støtteprogrammet, som allerede i høj grad var lagt an på de store producenter.
On the amendments, I wanted to say this. Mr Fajardie and the Committee on Youth, Culture, Education, Information and Sport have been careful to accentuate the tendency of the draft aid programme, which was already closely tailored to the large producers.
Det foreslås, at ikke kun 20%, men 30% kan finansieres af tredjelande.
It is planned that not 20% but 30% of the financing could come from third countries.
Det er altså muligt, ja endog meget sandsynligt, at partneren fra et tredjeland — f.eks.
From a business point of view, this would be more than a blocking minority.
USA — ved mange sådanne produktioner vil få andelsflertal i forbindelse med filmen og alligevel få støtte som særlig «europæisk» og af kvalitet.
It is also possible and indeed very probable that in the case of many productions of this sort third-country partners — as, for example, the US partner — will retain the majority holding in the film without preventing the film being promoted as a particularly 'European' and high-quality film.
Netop vort publikum vil jeg gerne dvæle ved: et publikum, som nu passivt tager imod — ikke budskaber, men nøgne billeder afalle slags, som tilbydes det også på et tarveligt for ikke at sige barbarisk niveau.
And it is precisely on our public that I should like to dwell for a moment; a public that now passively accepts and submits to what are no longer messages but bare pictures of any kind that are offered, even if they are second rate, not to say downright barbaric.
Dette efterkrigstidens publikum, som er gennemvædet af udenlandske moder og sædvaner, sluger alting råt uden hverken historiske eller psykologiske reaktioner. tioner.
This post-war public, which is increasingly steeped in foreign ways and customs, accepts and swallows everything without distinction, and without either his torical or psychological reactions.
Nu til det egentlige spørgsmål: Hvorfor er da, som hr. Fajardie bemærker, fra 30 til 80% af det underholdningsmateriale, der allerede nu kan modtages, amerikansk?
However, to come to the real question, why is it, as Mr Fajardie has remarked, that 30% to 80% of the entertainment material currently being broadcast is American?
Fru Larive-Goenendaal har allerede gjort op mærksom på det: der er noget tiltrækkende ved de amerikanske produktioner, som det ikke er så nemt at fremstille i Europa, Jeg mener det materiale, som disse flimrende dagdrømme, der kommer fra Amerika, er lavet af, er hovedsagelig The American Dream — og den kan de ikke selv med nok så megen støtte få frem i Europa, ikke med fem og heller ikke med halvtreds mio ECU.
Mrs Larive-Groenendaal has already put her finger on it: American productions have a particular attraction which cannot be matched in Europe. I mean by that that the material from which these screen daydreams originating in America are made is essentially the American Dream, and this cannot be con jured up for Europe by subsidies — not with 5 or even 50 million ECU.
Bringe denne — det er nu min mening — skamløse blanding af ren forherligelse af succes og easy living, af brutalitet og hurtig glemsel, som kan bygge på, at man i Amerika i langt højere grad er parat til at forveksle ideal eller drøm og vir
To what I would call this indecent mixture of the simple glorification of success and easy living, of brutality and rapid oblivion, which can build on a readiness, much more in evidence in America, to confuse the ideal and the dream on the one hand and reality on the other, and which has a long tradition of
I denne babyloniske forvirring har den europæiske film ikke længere en egen stemme.
In this noisy confusion the European cinema no longer has a voice of its own.
Den formår ikke at skille sig ud, karakterisere sig, hævde sig som kulturel enhed og bærer af de værdier, der er skabt af Europas gamle kultur.
It is unable to make itself differ ent, to give itself character, to fight back as a single cultural entity bearing values that are ingrained with its ancient civilization.
Hvem har skylden for det? Sikkert hverken massen eller den anonyme og passive tilskuer.
Whose fault is it?
Det store flertal ligger under for et valg, som det ikke selv har villet, men som er påtvunget det af alt andet end moralske beregninger og interesser.
The great majority submits to a choice that is certainly not wished for but is imposed by calculations and interests that are anything but moral ones.
An svaret falder tilbage på filmudlejerne, som tilskyndes
Responsibility goes back to the distributors, who are
Tripodi af rent økonomiske beregninger, og som ufornuftigt tillader en invasion af ikke-europæiske produkter i en alt for stor målestok. Men det største ansvar har vore regeringer, som hverken har forsvaret eller værdsat den europæiske filmindustri med fornuftige love.
motivated by purely economic calculations, and who senselessly permit the invasion by non-European products to an entirely disproportionate degree.
For det første er det beløb, det drejer sig om, temmelig lille, så vi fremstiller yderst fa film og skaber sand synligvis mere kaos ved at diskutere, hvem der bør eller ikke bør have de 5 mio ECU, som skal være fondens beløb, end vi egentlig gavner producenter ne.
First of all, the sum of money involved is relatively little, so we produce very, very few films and we are probably causing more chaos by arguing about who should or should not receive the 5 m ECU, which is to be the original size of the fund, than actually helping the production industry.
Det er derfor klart, at man må fjerne disse årsager og disse fejltagelser, men jævnsides med løsninger, der kan højne vor film- og fjernsynsproduktion sådan som de løsninger, der er foreslået af ordføreren.
It is clear, therefore, that we have to remove these causes and these misunderstandings, as well as implementing measures, such as those proposed by the rapporteur, for relaunching our cinema and television production.
Man må erindre, at TV-folkene allerede har et frivilligt system til at hjælpe med co-produktioner.
One has to remember that the broadcasters already have a voluntary system to help in co-production.
Jeg mener, det er karakteristisk, at British Screen Advisory Council, hvis formand er den gamle rotte Harold Wilson, der ikke er modstander af regeringsintervention i erhvervslivet, heller ikke er begejstret for dette forslag.
I suppose it is significant that the British Screen Advisory Council, whose chairman is that old trouper Harold Wilson, no opponent of government intervention in industry, is not enamoured of this pro posal either.
Hvis TV-folkene ikke er begejstrede for det, hvis Harold Wilson ikke er begejstret, så må man da spørge, om det virkelig er fornuftigt.
If the broadcasters are not enamoured of it, if Harold Wilson is not enamoured of it, then surely one must ask whether it is really sensible.
Vi er protektionister mod dem, der er protektionister over for os.
Let us be protection ist vis-à-vis those who are protectionist where we are concerned!
Vi hjælper først og fremmest vor distribution og støtter den med de midler, som situationen tilråder os fra gang til gang.
Let us in the first place help our distribution system, let us support it with whatever pressure the situation seems to call for, as circumstances demand.
Der er ikke noget mysterium — jeg er ikke antiamerikansk — at amerikanske udlejningsselskaber desværre afviser europæiske film med den undskyld ning, at det amerikanske publikum ikke bryder sig om at se eftersynkroniserede amerikanske film. Vi kunne indvende, at det europæiske publikum har gjort sig denne umage og har vænnet sig til eftersyn kroniserede amerikanske film.
It is no secret — and I am not guilty of antiAmericanism — it is no secret that the American dis tributors reject European films with the excuse that American audiences and viewers do not like dubbing.
Jeg mener ikke, at fonden er særlig attraktiv, sådan som den er indrettet.
I do not believe that the nature of the fund really makes it terribly attractive.
Hvis målet er at støtte Europas kultur, ville disse penge gøre meget mere gavn ved at hjælpe med til at redde Venedig end ved at gå ind i en co-produktion af »Købmanden i Venedig«.
If the object is to help Europe's culture, this money could be much more use fully employed helping to save Venice than producing on a co-production basis The Merchant of Venice.
Jeg mener, at vi prioriterer helt forkert, og at denne ubetydelige lille fond ikke vil gøre noget som helst for Europas kultur.
I believe we have got our priorities wrong and that this puny little fund will not do anything for the culture of Europe.
Den kan måske skabe et par jobs for bureaukrater, men den vil ikke være til ringeste gavn for branchen.
It may create one or two bureaucratic jobs, but it will not do our industry one whit of good.
Vi må gøre os klart, at den syvende kunst er en umådelig kilde til fortjeneste og rigdom, som ingen er rede til gratis at overlade til andre.
Let us realize that the seventh art is a boundless source of gain and wealth that no-one is prepared to relinquish gratuitously to others.
Lad mig have lov til at minde om, at på den italienske neorealismes tid var den amerikanske filmindustri ikke så lidt bekymret.
May I remind you that, at the time of Italian neo-realism, the American cinema was quite worried about it.
Den virkelighed, der dukkede op i De Sicas film, tilintetgjorde Hollywoods papmachéstilladser.
The reality that flowed from the films of De Sica destroyed the papier-maché structures of Hollywood.
Så fulgte de italienske lystspilfilm, og de udspillede på ny den manierede amerikanisme.
Then followed Italian comedy, and this again put affected Americanism right out of contention.
Så var det, at USAs produktion besluttede at forny sig og blokerede vor produktion.
Then it was that the American industry decided to give itself a new look, and block our own industry.
Alavanos (COM). — (GR) Hr. formand, i går aftes blev Pantelis Voulgaris' film »Stenår« præmieret på Thessaloniki-festivalen, en film, som også blev rost af en enig international kritik på Venedigfestivalen sidste år.
Mr Alavanos (COM). — (GR) Mr President, yesterday evening at the Salónica film festival, the film The Rocky Years by Pantelis Voulgaris, was awarded a prize — a film that had already received universal critical acclaim at the Venice film festival earlier this year.
Lad os derfor prøve at nære tillid til den skabende evne i vort sprog, vor kultur, vor fantasi og intelligens.
Let us try, therefore, to have confidence in the creativity of our language, our culture, our imagination and intelligence.
Så vil vi kunne genoprette en sektor af vital betydning for de europæiske folks kulturliv og opdragelse foruden for deres økonomiske interesser.
We shall then relaunch a sector that is of vital importance to the cultural and educational life of the peoples of Europe, as well as to their economic interests.
Men jeg vil nu spørge: Hvilken fremtid har denne film uden for det græske marked?
However, I now ask, what future can be expected for this film outside Greece itself?