natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Inden Rådets udnævnelse af Revisionsrettens med lemmer, der sker i henhold til artikel 206, stk. 4, i EØF-traktaten, afgiver Parlamentet på grundlag af et beslutningsforslag fra det kompetente udvalg udtalelse herom.
On behalf of the Committee on Budgetary Control I am now presenting the motion for a resolution, which was adopted unanimously in committee ; I have, however, been requested to clarify certain points.
Jeg vil gerne til slut — og jeg tror, jeg kan gøre det på Parlamentets vegne — sige hjertelig tak til især de afgående medlemmer for deres udmærkede arbejde
The Committee on Budgetary Control decided unanimously to recommend that Parliament should join with the Council in appointing these three candidates.
Pruvot (L), ordfører. — (FR) Hr. formand, kære kolleger, ved at udarbejde den betænkning, der i dag forelægges Dem, har ungdoms- og kulturudvalget ønsket at stille forslag og give anvisninger, som kan virkeliggøres på kort sigt gennem et konkret og effektivt initiativ fra Fællesskabet.
Mrs Pruvot (L), rapporteur.— (FR) Mr President, honourable Members, when it drew up the report before you today, the Committee on Youth, Culture, Education, Information and Sport wanted to make proposals and provide details of things that have to be done quickly by efficient, practical work on the Community's part.
Parlamentet og budgetkontroludvalget har organiseret et meget nært og man kan vel sige eksemplarisk samarbejde med Revisionsretten.
Both Parliament and our Committee on Budgetary Control have succeeded in organizing very close and, I think one may say, exemplary cooperation with the Court of Auditors.
Hver af os har respekteret den andens ansvarsområde, og begge parter vidste, at der uden den andens arbejde ikke kan finde nogen kontrol sted og dermed ikke opnås noget positivt resultat.
Each has respected the other's domain in the knowledge that the contribution of each partner was crucial for the control and, as a result, the success of the endeavour.
Parlamentet kan ikke foretage detaljerede undersøgelser i medlemsstaterne.
Parliament is not equipped to carry out in-depth investigations in the Member States.
Det er henvist til det detaljerede arbejde, til undersøgelsesresultatet fra Revisionsrettens medlemmer og dens tjenestemandsapparat.
For such thorough investigations, and the analyses thereof, it relies on the Court of Auditors and its team of officials.
På den anden side er alt Revisionsrettens arbejde til ingen nytte, hvis der ikke er mulighed for en parlamentarisk kontrol og dermed også for sanktioner.
On the other hand, the Court's endeavours would be all to no avail if it could not be followed up by parliamentary control and the option of sanctions.
Under dette samarbejde er der opstået en tillidsfuld atmosfære mellem Revisionsretten og budgetkontrol udvalget, og de afgående medlemmer — hr. Leicht, sir Norman Price og hr. Vitalis — har sikkert en ikke ringe andel i dette gode samarbejde.
In this scheme of things the cooperation brought about an atmosphere of mutual confidence between the Court of Auditors and the Committee on Budgetary Control in which the departing members, Mr Leicht, Sir Norman Price and Mr Vitalis, played no small part.
Jeg vil derfor også her endnu en gang sige dem hjertelig tak.
I would like to reiterate my thanks to them from the floor of the House.
Jeg anmoder Dem om at acceptere min betænkning, der blev vedtaget enstemmigt af mit udvalg.
I would ask the House to emulate the voting pattern in committee by adopting this report unanimously.
Vi glæder os i så henseende over den støtte, som kommissæren og Kommissionens repræsentanter har vist vort arbejde og vore forslag.
We are delighted at the support the Commission representatives have given for our work and our proposals.
Selv om man erkender, at hovedårsagen til filmkunstens tilbage gang i dennes egenskab af folkelig underholdning var fjernsynets udvikling, må man også tage hensyn til, at samtidig med at fjernsynet berøvede filmkunsten dens monopol som audiovisuelt udtryk, gav det filmkunsten en ny teknik for spredning af film kunsten.
Although we may agree that the main cause of the decline of the cinema as popular entertainment has been the development of television, we should also remember that, although television has deprived the film industry of its monopoly of audio-visual expression, it has provided a new medium for the dissemination of cinematographic works.
Med andre ord er der åbnet et andet marked.
In other words, another market has been opened up.
Forbindelserne mellem filmen og fjernsynet er faktisk ikke uundgåeligt konflikt- og konkurrencemæssige.
Television and the cinema are not necessarily conflicting or competing.
Det drejer sig om at ordne dem på en hensigtsmæssig måde, så der åbnes mulighed for et samarbejde mellem film og fjernsyn, der i lige grad er til udbytte for begge parter.
What we must do is make proper arrange ments so the two media can collaborate in a way that is profitable to both.
Som et led heri kunne man forestille sig en øget deltagelse af fjernsynet i produktionen af film og fastsættelse af en købspris for filmene på et mere rimeligt niveau.
Greater television involvement in film-making and the fixing of film prices at a fairer level could be envisaged.
Edward Kellett-Bowman (ED). — (EN) Hr. formand, Parlamentet tager disse udnævnelser meget alvorligt, da vi i meget ustrakt grad støtter os til Revisionsretten i det arbejde, vi udfører, især i budgetkontrol udvalget.
Mr Kellett-Bowman (ED). — Mr President, Parliament takes the making of these appointments very seriously indeed, because we lean very heavily on the Court in the work that we do, especially in the Budgetary Control Committee.
I størstedelen af Fællesskabets lande er fjernsynet faktisk et statsmonopol og er følgelig ikke underkastet en effektiv konkurrence.
In most countries of the Community, the television authorities enjoy a state monopoly and are not subject to real competition.
Det gør det muligt for det at misbruge sin dominerende position til som køber at skaffe sig film til for lave priser.
This enables them to abuse their dominant position as film buyers to keep prices too low.
Det sker ikke i De forenede Stater, hvor fjernsynet, der er privat, leverer filmindustrien 45 % af dens indtægter på det nationale marked.
This does not happen in the USA, where television companies, which are private, provide 45 % of the film industry's earnings on the national market.
Jeg har dog to mindre forbehold med hensyn til det, vi gør, og begge skyldes overbevisningen om, at Revisionsrettens medlemmer bør være fuldtidsmedlemmer.
Now, I have two small reservations about what we are doing, and both of them follow from the belief that members of the Court should be full-time members.
Hr. Aigner nævnte artikel 206, stk. 6, hvori det kræves, at Revisionsrettens medlemmer ikke udøver anden virksomhed, og det støtter jeg selvfølgelig fuldt ud.
Mr Aigner has mentioned paragraph 6 of Article 206, which asks that members of the Court should not be involved in other activités, and that, of course, I fully endorse.
Som noget ekstra — og hvis man tænker over det, er det noget ekstra — bør vi efter min mening anmode Revisionsrettens medlemmer om at være på fuld tid.
Separately — and if you think about it, it is separate — I think we should ask the members of the Court to be full-time.
Med det mener jeg ikke nødvendigvis arbejde med andre ting, men fuldtidsarbejde for Revisionsretten.
By that I mean not necessarily working on other things but working full-time for the Court.
Jeg håber, at Revisionsretten, der vil konstituere sig i løbet af de næste par dage, vil tænke på disse ting.
I hope that the Court, which will reconstitute itself in the next few days, will bear these points in mind.
En anden side af filmkunstens situation i Fællesskabets lande er problemet om den egentlige filmproduktion og spørgsmålet om national støtte til produktionen.
A second aspect of the situation of the film industry in the countries of the Community is the problem of film production proper and the question of national aid for film-making.
Parlamentet havde allerede sidste år lejlighed til at beskæftige sig med dette spørgsmål, da det anmodede Kommissionen om ikke at videreføre det initiativ, den havde taget imod den i øjeblikket gældende ordning med national støtte til filmproduktionen, eftersom denne støtte ikke må betragtes som en hindring for konkurrencen på det europæiske marked for filmproduktion — et marked der i øvrigt ikke eksisterer — men snarere som foranstaltninger, der er uomgængelig, nødvendige for at muliggøre den europæiske filmkunsts overlevelse.
Our Parliament had the opportunity to look at this question last year, by asking the Commission not to continue with the drive against the current system of national aids for film-making, as this aid should not be seen as a barrier to competition on the European film market (which in fact does not exist), but as essential measures to enable the European film industry to survive.
Det er det andet princip i vor betænkning.
That is the second principle of our report.
Jeg tilslutter mig hr. Aigner og takker de tre afgående medlemmer af Revisionsretten for det prægtige stykke arbejde, de har gjort. De har givet et godt eksempel for dem, der efter følger dem, og dem vi ser frem til at arbejde meget nært sammen med i fremtiden.
I join with Mr Aigner in thanking the retiring three members of the Court for the sterling work they have done.
Formanden. — Forhandlingen er afsluttet.
President. — The debare is closed.
Afstemningen finder sted i næste afstemningstid.
The vote will take place during the next voting-time.
Jeg vil nu gerne tage fat på den tredje side, måske den vigtigste.
I now move on to the third point, which is perhaps the most important one.
Selv om filmkunsten i Fællesskabets lande i dag gennemlever en alvorlig krise, synes den amerikanske filmkunst aldrig at have haft en så blomstrende periode.
Although the film industry in the Community countries is in a state of serious crisis today, the American one seems never to have been so prosperous.
Denne iøjnefaldende forskel skyldes efter min opfattelse ikke en forskel i produktionens kvalitet, men snarere en stor forskel i de midler, der er til rådighed på distributionsplan.
This overriding difference is not due, to my mind, to any difference in the standard of what is produced, but to a huge difference in the means available for distribution.
Vi står her, tror jeg, over for en typisk situation, hvori størrelsen af det til rådighed stående marked spiller en meget vigtig rolle for produktionssuccesen.
We have here, I believe, a typical situation in which the size of the available market plays a very important part in determining the success of films.
At forsvare vor filmkunst betyder ikke kun at forsvare en del af vor industri, at varetage beskæftigelsessikkerheden i en sektor der er i krise.
Standing up for our film-making is not just standing up for one section of our industry and job security in a sector undergoing a crisis.
At støtte den europæiske filmkunst betyder først og fremmest at støtte et af den europæiske kulturs vigtige udtryksmidler, at forsvare et levende kulturelt udtryk af fremragende kvalitet.
Supporting the European film industry means, above all, supporting an impor tant medium of European cultural expression, one that is living and of high quality.
millioner forbrugere — og kan udnytte et distributionssystem, der er verdensomfattende.
The American film industry can count on a huge basic national market of more than 200 million consumers, and it has a worldwide distribution network too.
Størstedelen af filmproduktionen i Fællesskabets lande er fortsat beregnet på et ret snævert nationalt marked, som ikke kan bære en brug af midler til reklame og distribution, der kan sammenlignes med amerikanernes.
Most of the films produced in the Community countries are still designed for fairly small national markets which do not have the publicity and distribution facilities they have in America.
Men eftersom man erkender, at skabelsen at et virkeligt fælles marked for film på europæisk plan i vidt omfang er illusorisk i betragtning af de mange kultur elle karakteristika ved filmkunsten, som undertiden uundgåeligt er nationale, hvad kan man da gøre for at hjælpe den europæiske filmkunst ud af den krise, den befinder sig i?
But since we agree that the creation here of a genuine common market in Europe is a very faint hope, bearing in mind that many of the cultural characteristics of films are inevitably also national characteristics, how can we help the European film industry to emerge from the present crisis ?
Det er et grundlæggende problem, og det er her, hvor markedets dimension og respekten for konkurrencereglerne kunne spille en meget vigtig rolle, at Fællesskabet bør støtte med selv stændige initiativer.
That is the fundamental problem and that is where the size of the market and respect for the rules of competition could play a very important part — and one that the Community must back up with its own efforts.
For det første beviser selve de amerikanske filmproduktioners succes i Fællesskabets lande, at selv om der endnu ikke eksisterer et fælles marked på produktionsområdet, så eksisterer der allerede et ret integreret europæisk marked på distributionsområdet og derfor også på forbrugsområdet.
First of all, the success of American productions in the countries of the Community proves that, although there is no common market for film-making as yet, there is already a fairly integrated common market as far as distribution and therefore consumption are concerned.
Denne betænkning anmoder ikke Fællesskabet om inden for filmsektoren at fremme en kulturel protektionisme, som ville være absurd og beklagelig, men om at gøre de betingelser, hvorunder Fællesskabets filmproduktion i dag skal leve, mere rimelige.
This report does not call on the Community to promote cultural protectionism in the film industry. That would be both regrettable and absurd.
Det tilkommer ikke os at påvirke det europæiske film publikums ønsker, idet det selv er den bedste dommer over filmproduktionens kvalitet, og ej heller at begrænse dets valg.
What it does do is ask the Community to make the conditions of film-making in the Community today fairer. It is not for us to influence the European spectator, who is still the best judge of the standard of films, or to restrict his choice.
Det, vi ønsker, er at sikre vor produktion en fair chance for succes.
What we want to do is guarantee an equal chance of success to films that are made in Europe.
Hvad vi derfor ønsker af Fællesskabet og dets institutioner, er at give de europæiske producenter lige konkurrencemæssige vilkår med de amerikanske film producenter på vort marked og på verdensmarkedet.
So what we want the Community and its institutions to do is enable European film producers to compete with the American ones on an equal footing on both our own and the world market.
Med henblik herpå stilles der i det forelagte beslutningsforslag tre konkrete forslag: en mere snæver kontrol med den praksis, der halvvejs har karakter af monopol og illoyal konkurrence, som de amerikanske distributionsselskaber står for på det europæiske marked, en fællesskabsaktion med henblik på at styrke effektiviteten af distributionen af de film, der er produceret i Fællesskabet lande, og for det tredje skabelsen af en årlig festival for europæiske film.
With this in mind, the motion for a resolution before you makes three specific suggestions : first, tighter control of semimonopolistic and unfair competition on the part of American companies on the European market ; second, Community action to improve the efficiency of the distribution arrangements for films produced in the Community ; and, third, an annual European film festival.
For så vidt angår det første forslag, anmoder man kun Fællesskabet om at gøre, hvad der allerede er fastsat i Romtraktaten om monopolistiske praksis og illoyal konkurrence.
As far as the first proposal is concerned, all we are asking the Community to do is implement the provisions of the Treaty of Rome on monopolies and unfair competition.
De store amerikanske filmdistributionsselskaber misbruger i dag på det europæiske marked deres magtstilling til at påtvinge biograferne sådanne betingelser og regler, at de kan udøve en veritabel kontrol på markedet.
The major American film distributors are abusing their strength on the European market to force cinemas to accept conditions and rules that enable them to exercise what amounts to real control over the market.
Schwencke (S). — (DE) Hr. formand, mine damer og herrer, kære kolleger, Europas kulturelle arv er rig.
Mr Schwencke (S). — (DE) Mr President, ladies and gentlemen, Europe's cultural heritage is rich.
Ingen ansvarlig politiker kunne finde på at ville gøre den ensartet i den mangfoldighed, der er præget af historie, religion og nation.
No responsible politician would ever dream of harmonizing such a cultural diversity which has its roots in history, religion and national identity.
Europas store og lykkelige kulturelle mangfoldighed vedrører ikke blot de traditionelle kunstarter — altså musik, teater, litteratur, maleri og billedhuggeri — men også det nyere medium film.
This immense and gratifying European cultural diversity is not confined to the traditional arts — music, theatre, literature, painting and sculpture, but extends to the newer medium of films.
Hvem af os ville ikke, fra København til Palermo, fra Brest til Istanbul, straks kunne nævne nogle film, der gennem deres kunstneriske udtryksfuldhed har gjort et så dybt indtryk på ham, at han muligvis også derved finder broer til andre folk og regioner?
I feel sure that there is no one in Europe, from Copenhagen to Palermo, from Brest to Istanbul who cannot immediately call to mind several films whose artistic expressiveness exercised such a profound influence upon him as to have very probably kindled an interest in other peoples and regions.
For det andet gør mangelen af et europæisk distributionsnet, der er tilstrækkelig stærkt til at imødegå de store amerikanske selskaber, at enhver original europæisk films mulige løbebane afhænger af dens eventuelle distribution gennem sidstnævntes net, der åbenbart privilegerer distributionen af egen produktion. tion.
Secondly, the absence of any European distribution network that is powerful enough to stand up to the American majors means that the career of any original European film depends on American networks, which are bound to distribute their own films first.
For det tredje kunne tanken om en årlig festival for europæiske film, støttet af Fælleskabet, sikre en række af vore film en kollektiv reklame, der ville gøre det muligt for dem i et vist omfang at indhente den forsinkelse, som de påtvinges i forhold til den særreklame, som de store distributionsselskaber sikrer deres egen produktion.
Third, the idea of an annual European film festival, with Community support, could ensure that some of our films get the sort of collective publicity that would go some way to making up for the delays they have to undergo because of the specific publicity which the major distributors guarantee their own productions.
Denne europæiske film er — som vi netop har hørt fra ordføreren — i overordentlig stor fare.
The European film industry is, as the rapporteur has indicated, in serious danger.
Først og fremmest er denne fare, som hun sagde, af økonomisk art. Biografdøden har endnu ikke fået ende i Europa.
That danger is, to begin with, of an economic nature. The fall in cinama attendances has by no means come to an end in Europe.
Desuden stammer langt over 50 % af filmene — i nogle medlemsstater op til næsten 90 % — ikke fra Europa, men er af amerikansk oprindelse.
Furthermore, well over half of the films projected in Community cinemas — in some Member States it is a high as 90 % — are not European, but American productions.
De, disse mægtige amerikanske distributører, bestemmer gennem deres reklame også vore borgeres bevidsthed, de finansierer gennem deres muligheder den offentlige lobby, også til fjernsynet, og køber på den sædvanligt fungerende kapitalistiske manér deres egne biografer, som så næsten udelukkende viser amerikanske film.
These powerful American distribution organizations determine the outlook of our citizens through the publicity they employ, they use their financial resources to fund the public lobby, for television too, and purchase, in the usual capitalistic way their own cinemas, which are then tied to the wellnigh exclusive showing of American films.
Hr. formand, som afslutning tror jeg at kunne sige, at vi i denne betænkning forelægger en række konkrete og realistiske forslag, som kan tages op og iværksættes meget hurtigt af Kommissionen, og som uden at medføre meget betydelige udgifter kan yde et afgørende bidrag til bevarelse og fremme af filmindustrien i Fællesskabets lande.
Some Member States and governments have responded to this overlapping, this increase in the distribution of American films to the detriment of
Schwencke til styrkelse af udlejningsorganisationerne og disses eksportorganisationer, for at den europæiske film kan afsættes over hele verden i større grad end hidtil.
Films are a typical means of expressing national identity and, as such, we ought to support the merits of national aid in this area.
Her bør vi især støtte os på styrkelsen af de bestående udlejningsstrukturer, der bør koordineres og. fremmes.
We should use the floor of this House to echo Mr Schwencke's statement that the cinema is a cultural asset, an art form and it must not be confused with soap powder.
og det var den tilgrundliggende årsag til denne betænkning — erklæret dette for ulovligt.
However — and herein lies the main reason for this report — the Commission has declared such national aid to be inadmissible under the Treaty.
Den rejste i 1981 sag mod Danmark, Forbundsrepublikken Tysk land, Italien, Frankrig og Storbritannien i henhold til artikel 169.
In 1981, it brought an action against Denmark, the Federal Republic of Germany, Italy, France and Great Britain, pursuant to Article 169 of the EEC Treaty.
Kommissionen som traktatens vogter, men samtidig den europæiske films morder! Jeg tror ikke, at det passer sammen.
We thus have the Commission as guardian of the Treaties and, simultaneously, assassin of the Community film industry !
Her skal Europa-Parlamentet med stor bestemthed give udtryk for kultur godet films prioritetsstilling, da filmen nemlig ikke kan markedsføres som brun sæbe eller andet og ikke kan være underlagt konkurrence som ethvert andet produkt på det europæiske marked.
It is now incumbent on Parliament to declare categorically the priority of the cultural asset represented by the film, for films cannot be marketed like soap-powder and cannot fall victim to competition in the same way as any other product on the Community market.
Netop heri kommer værdien af den europæiske film i sin mangfoldighed i særlig grad til udtryk.
Community action is also needed to bolster our distribution and export firms with a view to achieving a better worldwide distribution of our domestic productions than has hitherto been the case.
Vor gruppe foreslår, at der indføres en europæisk filmfestival og en europæisk filmpris til en film, der er produceret i Fællesskabet, og at der afsættes midler dertil på EF-budgettet. For ikke at henfalde til centralisme bør vi overlade organiseringen til de europæiske filmproducenters forening for på denne måde virkelig at muliggøre en fornuftig og hensigtsmæssig indsats.
We must proceed primarily by building on the strong points of the existing distribution system which can, in turn, be appropriately coordinated and promoted.
Den episode, hvoraf beslutningen udsprang, erindrede hr. Schwenke om for lidt siden.
It is this, above all, which provides the European cinema with its wealth of diversity.
Emnet blev behandlet allerede her i salen sidste år og udmundede i et beslutningsforslag, som jeg selv havde den ære at fremsætte, og som vandt Parlamentets tilslutning.
Our group supports the idea of a festival of European films and the award of a prize for the best European-made production and we would like to see suitable provision set aside for this in the Community budget.