natgillin/translations-raw huggingface dataset:
15. påpeger, at digitaliseringen muliggør billigere distribution af kulturelt indhold i hele det indre marked og kan sikre europæisk films konkurrenceevne og mangfoldighed;
Points out that digitisation makes it possible to distribute cultural contents throughout the internal market more cheaply, and safeguards the competitiveness and diversity of European cinema;
Muligheder og udfordringer
Opportunities and challenges
29. påpeger, at skiftet til digital film i Europa bør tilsigte at skabe nye muligheder for distributionen af europæiske film, bevare diversiteten i europæisk produktion og fremme adgangen hertil for europæiske borgere;
Recalls that the European shift to digital cinema should aim at creating new opportunities for the distribution of European films, maintaining the diversity of European production and enhancing its accessibility for European citizens;
44. påpeger, at den europæiske filmindustri har problemer med udbredelsen og distribution af film, især dem med et lille budget, og at mange produktioner kun når ud på de nationale markeder og sjældent vises internationalt, hvilket forhindrer, at de kan nå et bredere publikum i Europa og resten af verden;
Points out that the European film industry faces problems with the circulation and distribution of films, especially those with lower budgets, and that many productions reach only national markets and rarely get screened internationally, which prevents them from reaching wider audiences across the continent and the world;
46. erkender, at digitaliseringen af den audiovisuelle produktion og distribution stiller nye krav til filmarvsinstitutternes indsamling og opbevaring af den europæiske audiovisuelle arv;
Acknowledges that the digitisation of audiovisual production and distribution poses new challenges to film heritage institutions in their activities of collecting, conserving and preserving the European audiovisual heritage;
Interoperabilitet, standardisering og arkivering
Interoperability, s tandardisation and archiving
63. opfordrer medlemsstaterne til at tage hensyn til EU's konkurrenceregler, når de udformer statslige støtteordninger til digital konvertering, med henblik på at undgå fordrejninger af finansieringsvilkårene for digital film;
Calls on Member States to take EU competition rules into account when designing State aid schemes for digital conversion, in order to avoid distortions of the financing terms for digital cinema;
69. understreger, at selv om de europæiske strukturfonde er en væsentlig kilde til finansieringen af digitaliseringsprojekter og uddannelsesinitiativer, bør midlerne øges, ventetiden afkortes og ansøgningerne forenkles i forbindelse med den nye flerårige finansielle ramme for 2014-2020;
Underlines that although the European Structural Funds are a significant source of financing for digitisation projects and training initiatives, funding should be increased, the waiting times shortened and the applications simplified as part of the new Multiannual Financial Framework 2014-2020;
74. mener, at biografer i tyndt befolkede egne, hvor kulturbegivenheder er sjældne, og som ikke er i stand til at betale omkostningerne ved overgangen til digitalt udstyr, bør forsynes med digitalt udstyr;
Considers that cinemas located in less well populated areas, where cultural events are rare, and which are not in a position to pay the costs of converting to digital, should be fitted out with digital equipment;
Virtual Print Fee (VPF)
Virtual Print Fee (VPF)
106. påpeger merværdien ved MEDIA's grundkursus, som fremmer filmstuderendes mobilitet i Europa og fører til bedre integration i denne erhvervssektor og øget europæisk samarbejde og fællesproduktioner; opfordrer derfor til, at denne budgetpost forhøjes;
Points out the added value of the MEDIA initial training programme which facilitates film students’ mobility in Europe, leading to better integration in the professional sector and to increased European cooperation and coproductions; in this light calls for this funding line to be increased;
Fremme af europæisk film
Promotion of European cinema
127. foreslår et bedre samarbejde og interaktion med tredjelande med henblik på at højne de europæiske produktioners profil på verdensmarkedet og navnlig i Middelhavsområdet, fremme kulturudveksling og iværksætte nye initiativer til støtte for Euro-Middelhavsdialogen og den demokratiske dialog i hele regionen, ikke mindst med henblik på de forpligtelser, der følger af Euro-Middelhavskonferencen om film;
Proposes better cooperation and interaction with third countries aimed at raising the profile of European productions on the world market, and particularly in the Mediterranean area, promoting cultural exchanges and launching new initiatives in support of the Euro-Mediterranean dialogue and the democratic development of the whole region, not least in view of the commitments arising from the Euro-Mediterranean Conference on Cinema;
"Europæisk film i den digitale tidsalder" er først og fremmest en opfordring til at kigge nærmere på selve filmverdenens funktion: Hvilken rolle spiller den i opretholdelsen og skabelsen af et bæredygtigt civilsamfund ?
"European cinema in the digital area” serves first and foremost as an invitation to consider the very function of cinema: which role does it play in the creation and sustainability of a civil society ?
Forbindelsen mellem borgere og deres nationale eller europæiske institutioner er skrøbelig.
The link between citizens and their national or European institutions is fragile.
I hjertet af dette skrøbelige forhold ligger spørgsmålet om vores identitet, både individuelt og kollektivt set.
At the heart of this fragile relationship lies the question of our identity, both individual and collective.
Men hvad betyder det at være europæisk borger i dag?
But what does it mean to be a European citizen today?
Filmverdenen giver et yderst stærkt svar på dette.
Cinema provides a very powerful answer.
Film skal opfattes som en politisk handling, der sigter mod at forme den europæiske sjæl , som udtalt af Wim Wenders: " Europa har sin egen sjæl forankret i kultur.
Cinema must be perceived as a political act aiming at shaping the European soul , as argued by Wim Wenders: " Europe has its own soul, anchored in culture.
Og denne kultur er "formet" af et instrument, der er grundstenen i vores individuelle og kollektive bevidsthed, hvilket til gengæld skaber et europæiske håb.
And this culture is 'shaped' by an instrument that is the cornerstone of our individual and collective consciousness, which in turn creates a European hope.
Dette instrument har et navn: filmverdenen."
This instrument has a name: cinema. "
Wim Wenders ord skal være det ledende princip for et ethvert forsøg på at forme fremtiden for europæisk film.
Wim Wenders' words should be the guiding principle of any attempt to shape the future of European cinema.
En nyorientering af funktionen af film i en europæisk sammenhæng, "Europæisk film i den digitale tidsalder" sætter spørgsmålstegn ved de offentlige politikker, der gennemføres til støtte for europæisk film.
The redefining of the function of the cinema in the European context, "European cinema in the digital area” puts into question the public policies implemented to support the European cinema.
Film skal ses på to forskellige måder, dels som et redskab til kultur, hvor investeringer skaber langsigtede, uhåndgribelige resultater, dels som en vigtig gren af ​​den europæiske industri.
Cinema needs to be looked at in two different ways, on the one hand as a tool of culture where investments produce long-term intangible results, on the other hand as an important branch of the European industry.
Kreativitet er kulturens hjerte, mens industrien er dens lunger.
Creation is the heart of culture whereas industry is its lungs.
Udfordringer for europæisk film
Challenges for European cinema
Europæisk film står over for sin største udfordring til dato: at leve op til kravene i moderne teknologi.
European cinema is facing its biggest challenge to date: coping with the requirements of modern technology.
Fremtiden for film er uløseligt forbundet med den digitale tidsalders ankomst.
The future of cinema is inseparably tied to the arrival of the digital era.
Moderne teknologi ændrer den audiovisuelle sektor og skaber udfordringer og muligheder for produktion, distribution og adgang til europæiske film samt visse farer i forbindelse med overgangen fra analoge til digitale systemer.
Modern technologies change the audiovisual sector, creating challenges and possibilities for production, distribution and the accessibility of European cinema as well as certain dangers in the transition from analogue to digital systems.
Denne overgangsproces bør opnås hurtigt og koordineres på nationalt såvel som europæisk plan.
The transformation process should be achieved expeditiously and be coordinated on a national as well as European level.
Deltagelse i denne procedure er både den offentlige og private sektors ansvarsområde.
Participation in this process should be the responsibility of both the public and the private sector.
Europæisk films potentiale
Potential of European cinema
Europæisk film har et enormt potentiale.
European cinema has enormous potential.
Ifølge data fra Det Europæiske Observationsorgan for det Audiovisuelle Område er der ca. 30.000 filmlærreder i Den Europæiske Union.
According to data from the European Audiovisual Observatory there are approximately 30,000 screens in the European Union.
De fleste er små biografer bestående af blot et eller to filmlærreder.
Most of these are small cinemas consisting of just one or two screens.
I de senere år har vi været vidne til en fremskyndelse af processen med digitalisering af biografer, der stammer fra produktion af digitale film, primært fra USA, samt den stigende offentlige efterspørgsel efter film lavet ved hjælp af 3D-teknologi.
In recent years we have witnessed an acceleration of the process of digitisation of cinemas stemming from production of digital films, mainly from the United States, as well as the increased public demand for films made using 3D technology.
Antallet af biografer med digitale projektorer i 2010 var 8.682, hvilket er mere end en fordobling af de 4.129, der eksisterede i 2009.
The number of cinemas with digital projectors in 2010 was 8,682 more than double of the 4,129 that existed in 2009.
Europæisk films potentiale kan også overføres til filmproduktion.
The potential of European cinema also translates to film production.
I 2010 blev der produceret 1.203 film i Europa sammenlignet med 754 i USA.
In 2010 there were 1,203 films made in Europe, compared with 754 in the United States.
Europæiske biografer har solgt næsten 1 mia. billetter, hvor europæiske film udgør 27 % af markedet.
European cinemas have sold nearly a billion tickets with European films accounting for 27 per cent of the market.
Men det europæiske filmmarked med alt dets potentiale er stadig ikke integreret, og filmdistribution i EU har vist sig vanskeligt.
However, the European cinema market, with all its potential, is still not integrated and film distribution within the EU proves difficult.
Adgangen til biografer er ulige fordelt: der er 160.102 mennesker pr. filmlærred i Vesteuropa sammenlignet med 40.750 i Central- og Østeuropa.
Accessibility to cinemas is uneven: there are 16,102 people per screen in the Western Europe compared with 40,750 in Central and Eastern Europe.
Fra analoge til digitale teknologier
From analogue to digital technologies
Det må forventes, at de fleste biografer i den nærmeste fremtid bliver nødt til at skifte til digital teknologi, og at kopier af film ikke vil være tilgængelig på 35 mm-bånd længere.
It is to be expected that in the near future most cinemas will have to switch to digital technology and copies of films will not be available on 35mm tapes anymore.
Den nuværende situation medfører højere omkostninger for både producenter såvel som biografejere, der skal overholde et tostrenget system: fremvisning af både analoge og digitale film.
The current situation generates higher costs for the producers as well as the cinema owners who have to comply with a dual system: screening analogue as well as digital films.
Høje omkostninger, der kan udgøre op til 2.000 euro, afholdes som følge af omkostningerne ved at producere et celluloidbånd, og nødvendigheden af ​​at udarbejde en separat kopi til hver sprogversion begrænser filmdistributionen.
High costs, reaching up to €2,000, are incurred due to the expense of producing a celluloid tape, and the necessity of preparing a separate copy for every language version limits the scope of film distribution.
Omkostningerne til produktion af en digital kopi er lavere, nemlig omkring 200 euro.
The costs of producing a digital copy are lower, at about €200.
Hvis biografen har adgang til en højhastighedsinternet via bredbånd eller en satellitforbindelse er overførslen af ​​filmen billigere og hurtigere.
If the cinema has access to a high-speed internet broadband or a satellite connection the transmission of the film is cheaper and faster.
Denne metode til distribution giver mulighed for samtidige filmpremierer på mange sprogversioner i alle biografer.
This method of distribution allows for simultaneous film premieres in many language versions in all the cinemas.
Denne metode kan favorisere uafhængige film og lavbudgetfilm, som i øjeblikket ikke er udbredt.
This method can favour independent and low-budget films which currently are not widely distributed.
Resultatet er, at digital teknologi og distribution skaber en mulighed for en stigning i antallet af fremvisninger af premierefilm, forenklet filmdistribution og højere tilgængelighed af europæisk film til EU-borgere.
The result is that digital technology and distribution creates a chance for increased film premier screenings, simplified film distribution and higher availability of European cinema to EU citizens.
Det er nødvendigt at fremhæve de høje omkostninger ved at udstyre biografer med digitale projektorer, som i øjeblikket koster omkring 100.000 euro pr. filmlærred.
It is necessary to highlight the high cost of equipping cinemas with digital projectors, currently costing approximately €100,000 per screen.
Der er en fare for, at biografer, som ikke følger med digitaliseringsprocessen, vil blive tvunget ud af markedet og ophører med at eksistere.
There is a danger that the cinemas, which do not comply with the digitisation process, will be forced out of the market and cease to operate.
Dette kan begrænse adgangen for dele af samfundet til filmkultur, hvilket især vil påvirke landdistrikter og mindre udviklede områder, der er domineret af små og uafhængige biografer.
It may limit the access of parts of society to film culture, affecting in particular the rural and less developed areas, which are dominated by small and independent cinemas.
Deres lukning kan skabe problemer i den populærvidenskabelige kultur samt på beskæftigelsesområdet.
Their closure might cause difficulties in popularising culture as well as in the employment sector.
Den fortsatte udvikling af teknologi skal tages i betragtning i processen med at omdanne den europæiske filmindustri.
The continuous development of technology needs to be taken into account in the process of transforming European cinema.
På længere sigt kan det betyde, at det er nødvendigt at skifte til det næste, nyere format.
In the long term it might mean the necessity of switching to the next, newer format.
Den nuværende 2K- og 4K-opløsning giver med succes offentligheden mulighed for at se film i 3D.
The current 2K and 4K resolution successfully enables the public to view films in 3D.
Den europæiske sektor for produktion af 3D-film har stor chance for udvikling.
The European sector of 3D film production has a big chance for development.
Derfor er en standardisering af systemer på kort sigt påkrævet for at overholde ISO-standarder på både europæisk og internationalt plan.
Therefore, in the short term, a standardisation of systems is required to comply with ISO norms at both European and international level.
En hurtig overgang vil kræve, at medlemsstaterne skal arkivere deres nationale filmarvs resultater på digitale medier.
An expeditious transition will require the Member States to archive their national film heritage achievements on digital media.
Digitaliserede filmarkiver vil tjene fremtidige generationer til forskning såvel som til uddannelsesmæssige og videnskabelige formål.
Digitised film archives will serve future generations for research as well as educational and scientific purposes.
Det er derfor vigtigt at støtte biografer og filmbiblioteker, der muliggør en fortsættelse af den europæiske filmarv.
It is therefore important to support the cinemas and the film libraries enabling the continuation of European film heritage.
Digitale teknologier på området for kultur og film åbner op for en debat om fremtiden for mediekronologi.
Digital technologies in the area of culture and films open up a debate as to the future of media chronology.
Hvis vi accepterer popularisering og øget tilgængelighed af europæiske film som en afgørende faktor, så er det nødvendigt at skabe fleksible modeller, der giver mulighed for en afbalanceret brug af lineære og ikkelineære platforme under hensyntagen til beskyttelse af ophavsrettigheder.
If we accept popularisation and increased accessibility of European film as a determinant, then it is necessary to create flexible models which give a chance for a balanced usage of linear and non-linear platforms taking into consideration the protection of copyrights.
Programmer til støtte for europæisk film
Programs supporting European cinema
Aktører i alle medlemsstater bør forene sig i denne proces til ændring fra analog til digital biograf på nationalt plan såvel som på EU-plan i den offentlige og den private sektor.
Actors of all the Member States should unite in this process of transformation from analogue to digital cinema on a national as well EU level in the public and private sectors.
Europa-Parlamentet bør indlede dette paradigmeskift med tilførsel af finansielle midler.
The European Parliament should initiate this change of paradigm by making a financial input.
Det er vigtigt at støtte forskellige måder at finansiere digitalisering af biografen på politisk plan.
It is important to support different ways of financing the digitisation of cinema on a political level.
Et af de vigtigste instrumenter inden for finansiering er strukturfondene.
One of the most important instruments in financing it is structural funds.
Derfor skal et passende niveau af støtte indgå i de nye finansielle overslag 2014-2020.
Therefore, an appropriate level of support needs to be included in the new financial perspective 2014-2020.
Det skal fremhæves, at støtte fra Den Europæiske Fond for Regional Udvikling allerede har givet nogle studiebiografer mulighed for bedre at klare udfordringerne med digitalisering.
It needs to be highlighted that support from the European Regional Development Fund has already allowed some studio cinemas to better face the challenges of digitisation.
Som eksempel bør nævnes biografer i den polske region Małopolska, den tyske region Niedersachsen, det centrale og nordlige Portugal samt regionen Alentejo.
By way of example cinemas in the Polish region of Małopolska, German Lower Saxony, Central and Northern Portugal as well as region of Alentejo should be mentioned.
Det er vigtigt at minde om, at et Virtual Print Fee-system (VPF) til finansiering blev oprettet for at lette overgangen fra analog til digital fremvisning.
It is important to be reminded that VPF system of finance was created in order to facilitate the transition from analogue to digital screening.
Mens VPF er velegnet til store biografkæder og biografer med flere lærreder, passer den ikke til små og uafhængige biografer.
Whilst VPF is appropriate for big chain cinemas and multi-screens cinemas, it does not accommodate small and independent ones.
Forandringshastigheden og manglende finansiering kan føre til lukning af små biografer, der ikke understøttes af VPF, og som ikke har råd bekostning af køb af nye digitale projektorer.
The speed of change and the lack of finance can lead to the closure of small cinemas not supported by VPF and which cannot afford the expense of purchasing new digital projectors.
I denne forbindelse skønnes det, at en gennemførelse af mekanismer til integrering af distributører og biografejere og støtte af samarbejdet mellem små biografer for at reducere omkostningerne til investeringer i digitalt udstyr.
In this context it is postulated to implement mechanisms to integrate distributors and exhibitors and to support co-operation between small cinemas in order to lower the costs of investment in digital equipment.
Et andet væsentligt instrument er tilgængeligheden af ​​gunstige kreditsatser, der tilbydes af Den Europæiske Investeringsbank til biografer med utilstrækkelige midler til digitaliseringsprocessen.
Another significant instrument is the availability of preferential credit rates offered by the European Investment Bank to cinemas with insufficient funds for the digitisation process.
Det er vigtigt at forstå betydningen af MEDIA-programmet, der fra sin undfangelse for 20 år siden har fremmet gunstige finansielle betingelser for europæiske distributører og bidraget væsentligt til udvikling og fremme af europæiske film.
It is important to appreciate the significance of the MEDIA programme which, from its conception 20 years ago, has promoted favourable financial conditions for European distributors and considerably contributed to the development and promotion of European films.
Nye initiativer skal tages op inden for MEDIA, der har til formål at forbedre og fremme oversættelse, eftersynkronisering, tekstning og overtekstning samt uddannelsesprogrammer rettet mod repræsentanter for den audiovisuelle sektor og filmsektoren med henblik på at tilpasse deres ekspertise til digitale teknologier.
New initiatives need to be taken up within MEDIA aimed at improving and promoting translation, dubbing, subtitling and surtitling as well as training programmes directed at the representatives of the audiovisual and film sectors in order to adapt their expertise to digital technologies.
Inden for rammerne af de finansielle overslag for 2014-2020 skal Den Europæiske Unions programmer, især EDIA OG MEDIA MUNDUS, revideres.
In the framework of the 2014-2020 financial perspectives, the European Union’s programmes, especially MEDIA and MEDIA MUNDUS, must be reviewed.
Der skal være fokus på at fastholde en stærk finansiel støtte til film og mere udbredt til kultur og uddannelse.
Pressure must be kept on maintaining a strong financial support for cinema and, more widely, to culture and to education.
Kulturindlæring kan på ingen måde adskilles fra uddannelse.
Indeed acculturation cannot be dissociated from education.
Filmuddannelse bør give borgerne de nødvendige mediefærdigheder og give dem en bedre forståelse og værdsættelse af det forskellige tilgængelige indhold.
Film education should equip the public with the requisite media skills and giving them a better understanding and appreciation of the different content available.
Undervisning af borgerne i at "læse et billede" som en integreret del af uddannelsen udvider viden om verden, former processen med opfattelse og tænkning, udvikler fantasien og hjælper dem med at lære sproget i filmen.
Teaching citizens how to “read an image” as an integral element of education broadens the knowledge of the world, forms the process of perception and thinking, develops imagination and helps them learn the language of film.
Ved at indføre en ung seer i en verden af ​​filmkultur og derved uddybe pågældendes viden har vi en chance for at skabe en person, der vil fastholde en interesse i værdifulde filmkreationer, og som er i stand til at værdsætte dem.
By introducing a young viewer into the world of film culture, thereby deepening his knowledge, we stand a chance of raising a person who will maintain an interest in valuable film creations and who is able to appreciate them.