natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Der er ikke behov for harmonisering på EU-niveau af kontraktvilkårene ved overdragelse, men medlemsstaternes opmærksomhed bør henledes på, at studiemusikere sædvanligvis ikke er i nogen stærk forhandlingsposition, og at vilkårene i sådanne kontrakter derfor som regel er ensidige.
There is no need for harmonisation at EU-level on the terms of contact on transfer or assignment; however, the attention of the Member States should be drawn to the fact that usually session performers do not have a real negotiating power therefore the terms of such contracts are usually one-sided.
Artikel 1 – stk. 4
Article 1 – point 4
Direktiv 2006/116/EF
Directive 2006/116/EC
Denne artikels stk. 3 og 6 finder anvendelse på overdragelseskontrakter, der fortsat er gældende efter det tidspunkt, hvor den udøvende kunstners og fonogramfremstillerens rettigheder i henhold til ordlyden af artikel 3, stk. 1 og 2, før ændringen ved direktiv [// indsæt: nummeret på dette ændringsdirektiv]/EF, ikke længere ville være beskyttede med hensyn til henholdsvis optagelsen af fremførelsen og fonogrammet.
Paragraphs 3 to 6 of this article shall apply to contracts on transfer or assignment which continue to produce their effects beyond the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram.
Denne artikels stk. 3 og 7 finder anvendelse på overdragelseskontrakter, der fortsat er gældende efter det tidspunkt, hvor den udøvende kunstners og fonogramfremstillerens rettigheder i henhold til ordlyden af artikel 3, stk. 1 og 2, før ændringen ved direktiv [// indsæt: nummeret på dette ændringsdirektiv]/EF, ikke længere ville være beskyttede med hensyn til henholdsvis optagelsen af fremførelsen og fonogrammet.
Paragraphs 3 to 7 of this A rticle shall apply to contracts on transfer or assignment which continue to produce their effects beyond the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram.
Artikel 10a – stk. 4 – afsnit 2
Article 10a – paragraph 4 – subparagraph 2
Medlemsstaterne kan beslutte, at en fonogramfremstiller, hvis samlede årlige indkomst i året forud for det, i hvilket det nævnte vederlag betales, ikke overstiger et mindstebeløb på 2 mio. EUR, ikke er forpligtet til at hensætte mindst 20 procent af hans indtægt i året forud for det, i hvilket det nævnte vederlag betales, fra reproduktion, distribution og tilrådighedsstillelse af de fonogrammer, til hvilke den udøvende kunstners og fonogramfremstillerens rettigheder i henhold til ordlyden af artikel 3, stk. 1 og 2, før ændringen ved direktiv [// indsæt: nummeret på dette ændringsdirektiv]/EF trådte i kraft, ikke længere ville være beskyttede den 31. december det pågældende år.
Member States may provide that a phonogram producer whose total annual revenue, during the year preceding that for which the said remuneration is paid, does not exceed a minimum threshold of € 2 million, shall not be obliged to dedicate at least 20 percent of the revenues which he has derived, during the year preceding that for which the said remuneration is paid, from the reproduction, distribution and making available of those phonograms in regard of which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected on 31 December of the said year.
Alle udøvende kunstnere bør kunne drage fordel af denne fond.
Tous les artistes interprètes ou exécutants devraient profiter du fond s .
Artikel 10a – stk. 5
Article 10a – paragraph 5
Medlemsstaterne kan fastsætte regler for, hvorvidt og i hvilket omfang det kan forlanges, at rettighedshaverorganisationer forvalter retten til at modtage det i stk. 3 omhandlede årlige supplerende vederlag.
Member States may regulate whether and to what extent administration by collecting societies of the right to obtain an annual supplementary remuneration referred to in paragraph 3 may be imposed .
Medlemsstaterne sikrer, at retten til at modtage det i stk. 3 omhandlede årlige supplerende vederlag administreres af rettighedshaverorganisationen .
Member States shall ensure that the right to obtain an annual supplementary remuneration referred to in paragraph 3 is administered by the collecting society .
Med hensyn til forvaltning af kollektive rettigheder vedrørende selvvalgstjenester fra radio- og tv-stationer, som anvender musik fra lovligt udgivne fonogrammer i deres radio- og tv-programmer, skal medlemsstaterne sikre, at udøvende kunsternes eller fonogramfremstillernes ret til at give eller nægte at give tilladelse til denne brug udelukkende håndhæves gennem rettighedshaverorganisationen, som er etableret med henblik på at indsamle og fordele vederlaget for udsendelse af disse fonogrammer.
With respect to the administration of rights concerning the on-demand services by broadcasters of their radio or television productions incorporating music from lawfully published phonograms, Member States shall ensure that the rights of performers and phonogram producers to grant or refuse authori s ation for such use may be exercised only through the collecting society which has been established for collecting and distributing the remuneration for broadcasting such phonograms.
For at forenkle de administrative procedurer bør forvaltningen af det årlige supplerende vederlag varetages af rettighedshaverorganisationerne.
For the sake of simplifying the administrative procedures, the collecting societies should be entrusted with the administration of the annual supplementary remuneration.
(Skal ses sammen med ændringsforslaget til betragtning 13).
(Linked to amendment on Recital 13.).
Artikel 10a – stk. 5 a (ny)
Article 10a – paragraph 5 a (new)
Rettighedshaverorganisationerne skal fordele disse vederlag på individuelt grundlag og tage højde for brugen af hver enkelt udøvende kunstners fremførelse.
Collecting societies shall distribute those remunerations on an individual basis and taking into account the use of each performer’s performances.
Det er vigtigt, at rettighedshaverorganisationerne på den mest nøjagtige måde og på individuelt grundlag fordeler de vederlag, der indsamles på de udøvende kunstneres vegne.
It is essential that collecting societies distribute in the most precise way and on individual basis the remuneration collected on behalf of performers.
Artikel 10a – stk. 6 – afsnit 1
Article 10a – paragraph 6 – subparagraph 1
Hvis efter det tidspunkt, hvor den udøvende kunstner og fonogramproducenten i kraft af artikel 3, stk. 1 og 2, med den ordlyd, som var gældende før ændringen af direktiv [ // indsæt: nummeret på dette ændringsdirektiv] EF, ikke længere ville være beskyttede med hensyn til henholdsvis optagelsen af fremførelsen og fonogrammet, fonogramproducenten ophører med at udbyde eksemplarer af fonogrammet til salg i tilstrækkeligt antal eller at gøre det tilgængeligt for offentligheden ved udsendelse via tråd eller æteren på en sådan måde, at medlemmer af offentligheden har adgang til det fra steder og på tidspunkter, de selv vælger, kan den udøvende kunstner ophæve overdragelseskontrakten.
If, after the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram producer ceases to offer copies of the phonogram for sale in sufficient quantity or to make it available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place and at a time individually chosen by them, the performer may terminate the contract on transfer or assignment.
Hvis et fonogram indeholder optagelse af flere udøvende kunstneres fremførelser, kan de kun ophæve deres overdragelseskontrakter kollektivt .
Where a phonogram contains the fixation of the performances of a plurality of performers, they may terminate their contracts on transfer or assignment only jointly .
Hvis overdragelseskontrakten ophæves i henhold til første eller andet punktum, ophører fonogramfremstillerens rettigheder til fonogrammet.
If the contract on transfer or assignment is terminated pursuant to sentences 1 or 2, the rights of the phonogram producer in the phonogram shall expire.
Hvis et fonogram indeholder optagelse af flere udøvende kunstneres fremførelser, kan de ophæve deres overdragelseskontrakter i overensstemmelse med den gældende nationale lovgivning .
Where a phonogram contains the fixation of the performances of a plurality of performers, they may terminate their contracts on transfer or assignment in accordance with the applicable national laws .
Kravet om, at de udøvende kunstnere skal handle kollektivt, er ikke realistisk.
The obligation for performers to act jointly is not realistic.
Artikel 10a – stk. 6 – afsnit 2
Article 10a – paragraph 6 – subparagraph 2
Hvis fonogramfremstilleren ét år efter det tidspunkt, hvor den udøvende kunstners og fonogramfremstillerens rettigheder i henhold til ordlyden af artikel 3, stk. 1 og 2, før ændringen ved direktiv [// indsæt: nummeret på dette ændringsdirektiv ]/EF den udøvende kunstner og fonogramproducenten ikke længere ville være beskyttede med hensyn til henholdsvis optagelsen af fremførelsen , og fonogrammet, ikke gøres tilgængeligt for offentligheden ved udsendelse via tråd eller æteren på en sådan måde, at medlemmer af offentligheden har adgang til det fra steder og på tidspunkter, de selv vælger, bortfalder fonogramproducentens rettigheder med hensyn til optagelsen af deres fremførelse .
If, one year after the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram is not made available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place and at a time individually chosen by them, the rights of the phonogram producer in the phonogram and the rights of the performers in relation to the fixation of their performance shall expire.
Hvis fonogrammet fem år efter det tidspunkt, hvor den udøvende kunstner og fonogramproducenten i henhold til ordlyden af artikel 3, stk. 1 og 2, før ændringen ved direktiv [// indsæt: nummeret på dette ændringsdirektiv]/EF ikke længere ville være beskyttede med hensyn til henholdsvis optagelsen af fremførelsen og fonogrammet , ikke gøres tilgængeligt for offentligheden ved udsendelse via tråd eller æteren på en sådan måde, at medlemmer af offentligheden har adgang til det fra steder og på tidspunkter, de selv vælger, bortfalder fonogramproducentens rettigheder til fonogrammet og den udøvende kunstners rettigheder med hensyn til optagelsen af fremførelsen.
If, five years after the moment at which, by virtue of Article 3 (1) and (2) in their version before amendment by Directive [// insert: Nr. of this amending directive]/EC, the performer and the phonogram producer would be no longer protected in regard of, respectively, the fixation of the performance and the phonogram, the phonogram is not made available to the public, by wire or wireless means, in such a way that members of the public may access them from a place and at a time individually chosen by them, the rights of the phonogram producer in the phonogram and the rights of the performers in relation to the fixation of their performance shall expire.
Selv om indførelsen af "use it or lose it"-klausulen hilses velkommen, bør den gøres mere fleksibel.
Tough the introduction of the ‘use it or loose it’ clause is welcome, it should be made more flexible.
Hvis rettighederne atter tilfalder den udøvende kunstner, bør denne kunstner få en rimelig chance for at udnytte sin fremførelse, før denne igen mister rettighederne.
If the rights are reverted to the performer, this performer should be given a fair chance to have his performance exploited before loosing again the rights.
Derfor bør der gives en mere rimelig periode, 5 år, til de udøvende kunstnere til at gøre den nye udnyttelsesmulighed gennemførlig.
Therefore a more reasonable period of time, 5 years, should be given to the performers to make the new exploitation possibility feasible.
Artikel 10a – stk. 6 a (nyt)
Article 10a – paragraph 6 a (new)
Hvis en udøvende kunstner har ret til en løbende betaling, skal hverken forudbetaling er eller kontrakt mæssige fradrag fratrækkes fra betalingerne til den udøvende kunstner efter det tidspunkt, hvor den udøvende kunstner i henhold til artikel 3, stk. 1, før ændring af direktiv [// indsæt:. nr. på dette ændringsdirektiv]/EF ikke længere ville være beskyttet.
Where a performer is entitled to recurring payments, neither advance payments nor any contractually agreed deductions shall be deducted from the payments to the performer after the moment at which, by virtue of Article 3(1) before amendment by Directive [insert the number of this amending directive]/EC, the performer would be no longer protected.
Denne bestemmelse er vigtig for, at de udøvende kunstnere kan få alle de royalties, som de har krav på for den forlængede beskyttelsestid, såfremt pladeselskaberne siger nej med den begrundelse, at forskudsbetalingen til kunstnerne endnu ikke er blevet tjent ind igen.
This provision is essential for performers to enjoy all the royalties due to them for the extended period, against a refusal by labels, on grounds that advance payments to the artists have still not been recouped.
Artikel 2 a (ny)
Amendment 2
"Artikel 2 a
Article 2 a (new)
Kommissionen undersøger navnlig, om forlængelsen af rettighedernes varighed har haft en positiv effekt på de udøvende kunstneres sociale situation og på musikskabelsen, og om det er hensigtsmæssigt at træffe yderligere foranstaltninger for at nå disse målsætninger.
The Commission shall examine in particular whether extension of the duration of rights has had a positive effect on the social situation of performers and on musical output and whether additional measures appear appropriate in order to attain those objectives.
* Tre år efter den i direktiv et fastsatte gennemførelses frist ."
* Three years after the deadline for transposition of this Directive.
Ordføreren støtter Kommissionens forslag, der sigter mod at forbedre udøvende kunstneres sociale situation, især studiemusikeres, under hensyntagen til, at stadigt flere udøvende kunstnere lever længere end den nuværende beskyttelsestid for deres ophavsret, som er 50 år.
The rapporteur supports the Commission proposal which aims to improve the social situation of performers, and in particular sessions musicians, taking into account that performers are increasingly outliving the existing 50 year period of protection for their performances.
Forslaget går i det væsentligste ud på at forlænge beskyttelsestiden for udøvende kunstnere og fonogramfremstillere fra 50 til 95 år, men der foreslås tillige adskillige ledsageforanstaltninger såsom oprettelse af en fond for studiemusikere og indførelse af "use it or lose it"-klausuler i kontrakter mellem udøvende kunstnere og fonogramproducenter.
The main proposal of Directive involve extending the term of protection for performers and phonogram producers countries from 50 to 95 years but they also provide for several accompanying measures such as establishing a fund for session musicians and introducing “use it or lose it” clauses in contracts between performers and phonogram producers.
I retlig henseende vedrører forslaget en ændring af direktiv 2006/116/EF af 12. december 2006 om beskyttelsestiden for ophavsret og visse beslægtede rettigheder.
Legally, the proposals involve amending Directive 2006/116/EC of 12 December 2006 on the term of protection of copyright and certain related rights.
Dette direktiv kodificerede og ophævede det tidligere direktiv 93/98/EØF om harmonisering af beskyttelsestiden for ophavsret og visse beslægtede rettigheder (også kaldet beskyttelsestidsdirektivet), uden at der blev foretaget væsentlige ændringer af direktivet.
That Directive codified and superseded the earlier Directive 93/98/EEC on the term of protection of copyright and certain related rights (often referred to as the “Term Directive”) without making substantive changes.
Formålet med forslaget er at gavne både de udøvende kunstnere og fonogramproducenterne.
The intention of the proposals is to benefit both performers and record producers.
Den forlængede beskyttelsestid vil gavne udøvende kunstnere, der vil fortsætte med at tjene penge i en længere periode.
The extended term would benefit performers who could continue earning money over an additional period.
En beskyttelsestid på 95 år vil fjerne den manglende indtjening, som udøvende kunstnere står over for, når de bliver 70, og beskyttelsesperioden for deres tidlige fremførelser, der blev optaget, da de var i tyverne, udløber.
A 95-year term would bridge the income gap that performers face when they turn 70, just as their early performances recorded in their 20s would lose protection.
De vil fortsat være berettiget til vederlag for udsendelse via radio og fjernsyn, fremførelser på offentlige steder, som f.eks. barer og diskoteker, og godtgørelse for privat kopiering af deres fremførelser.
They would continue to be eligible for broadcast remuneration, remuneration for performances in public places, such as bars and discotheques, and compensation payments for private copying of their performances.
Den forlængede beskyttelsestid vil også være til gavn for fonogramproducenter.
The extended term would also benefit the record producers.
Den vil generere øget indkomst fra salg af indspilninger i forretninger og på internettet.
It would generate additional revenue from the sale of records in shops and on the Internet.
Kommissionens forslag anvender en ensartet måde til beregning af den beskyttelsestid, som gælder et musikstykke med tekst, idet, når et musikstykke med tekst offentliggøres, beregnes beskyttelsestiden fra tidspunktet, hvor den længstlevende person dør: det være sig tekstforfatteren eller komponisten.
Commission’s proposal to apply a uniform method of calculating the term of protection of musical compositions with lyrics whereby, when a musical composition is published with lyrics, the term of protection will be calculated from the death of the last surviving person: the author of the lyrics or the composer of the music.
De nuværende forskelle, for så vidt angår beskyttelsestiden mellem navnlig Europa og USA, fører til retsusikkerhed og piratkopiering især i et digitalt miljø, hvor der ikke er nogen grænser, og værker kan anvendes på samme tid i forskellige lande.
The current differences in term of protection, particularly between Europe and the US, cause legal uncertainty and piracy especially in the digital environment where there are no boundaries and the works can be used at the same moment in different countries.
Endelig er Europa i stand til at beskytte sine kunstnere, der er et af de væsentligste udtryk for den kulturelle mangfoldighed.
Finally, Europe is able to protect its artists, one the most important expression of its cultural diversity.
Tilnærmelsen af beskyttelsestiden med den i USA er en glimrende mulighed for Europas økonomi til at gøre fremskridt med Lissabonstrategien for vækst og beskæftigelse, hvori man erkender, hvor vigtigt det er at fremme kreative sektorer.
Equalising term of protection with the U.S. would be an excellent opportunity for Europe economy to further the progress of the EU Lisbon Strategy for growth and jobs, which recognised the particular importance of promoting the creative industries.
På et tidspunkt hvor kreative sektorer på grundlag af intellektuel ejendomsret generer en stadig større procentdel af BNP i EU, stiller den nuværende forskel mellem beskyttelsestiden i EU og USA klart europæiske pladeselskaber konkurrencemæssigt ringere.
At a time when creative industries based on intellectual property are generating an increasing percentage of GDP in the EU, the current disparity between the term of protection in the EU and the US clearly puts European record companies and performers at a competitive disadvantage.
Hvis den europæiske pladeindustri skal være fuldt konkurrencedygtig på det globale marked, er EU nødt til at mindske forskellen ved at tilnærme beskyttelsestiden til 95 år for at skaffe de samme konkurrencevilkår som hos Europas vigtigste handelspartnere.
If the European recording industry is to be truly competitive in the global marketplace, the EU needs to close the gap by equalising term of protection at 95 years to provide a level playing field with Europe’s main trading partner.
Dette opnås ikke med en kortere beskyttelsesperiode.
A shorter period of time would not achieve this.
Desuden har den nuværende forøgelse af befolkningens levetid i løbet af de sidste år gjort en forlængelse af beskyttelsen af udøvende kunstneres rettigheder endnu mere nødvendig for de berørte kunstnere.
Furthermore, the current increase of the life expectancy of the population during the last years makes the extension of the protection of performers’ rights even more essential for the artists concerned.
Desværre oplever mange udøvende kunstnere navnlig popularitet og succes, når de er unge, så det er af afgørende betydning, at de modtager den rigtige økonomiske gevinst, når de er ældre, hver gang deres værker fremføres for offentligheden.
Unfortunately, many performers know popularity and success especially when they are young so it is essential that they receive the right economic reward when they are old every time their work is communicated to the public.
Yderligere vil de moderne værker uvægerligt forsøge at behage de markeder, hvor beskyttelsen er længere, og tilsidesætte opfordringen til lokalt og diversificeret indhold.
Furthermore, the latter would inevitably seek to please those markets where protection is longer, ignoring the call for local, diversified, content.
Endelig henvises til, at mangel på passende status gør det meget vanskeligt for udøvende kunstnere i Europa at leve af deres værker uanset størrelsen af deres bidrag til kulturøkonomien i EU.
Finally, it must also be understood that the lack of proper status makes it extremely difficult for performers in Europe to make a living from their creations, regardless of the size of their contribution to the economy of culture in EU.
Langt størstedelen af udøvende kunstnere har meget begrænset adgang til social sikring, arbejdsløshedsunderstøttelse eller beskyttelse af sikkerheden og sundheden og er generelt udsat for udbredt unfair kontraktpraksis.
The vast majority of performers has very little access to social security, unemployment compensation or health and safety protection and is generally confronted with widespread unfair contractual practices.
I lyset heraf udgør den indtægt, der genereres af intellektuelle ejendomsrettigheder, en afgørende indtægtskilde for udøvende kunstnere.
In this context, the income generated by the intellectual property rights represents a vital source of income for performers.
Den rådgivende ordfører bifalder Kommissionens forslag om at udvide beskyttelsestiden for beslægtede rettigheder og skabe yderligere foreløbige beskyttelsesforanstaltninger.
The draftswoman welcomes the proposal by the Commission on extending the term of protection of related rights and creating additional transitory safeguard measures.
Forslaget anerkender betydningen af udøvende kunstneres kreative og kunstneriske bidrag, som skal afspejles behørigt i beskyttelsestiden.
The proposal recognises the importance of performers’ creative and artistic contribution which needs to be properly reflected upon in the term of protection.