natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Film og filmoptagelser blev en aktivitet, som udviklede sig hurtigt (kunst, industri, underholdning og forretning) for tusindvis af for det meste unge mænd og kvinder.
Film and filming became a quickly developing activity (art, industry, entertainment and business) for thousands of mostly young men and women.
I de første tre årtier af filmhistorien gik den europæiske stumfilm sin sejrsgang over hele verden takket være dens kunstneriske fortjenester.
In the first three decades of cinema history the European silent film conquered the world thanks to its artistic merits.
Pionererne i den unge amerikanske filmindustri var også velbegavede europæiske immigranter.
The young American film industry was also pioneered by gifted European emigrants.
Opfindelsen af talefilmen ændrede fuldstændigt biograffilmens verden.
The invention of the talking movie definitely changed the world of cinema.
Flersprogethed viste sig at være en hindring for markedsføringen af filmiske værker, og nogle har måske følt, at Europas sprogrigdom, som vi er så stolte af, blev en ulempe set i et konkurrencemæssigt perspektiv.
Multi-linguism proved a barrier to the marketing of cinematographic products and some might have felt that the linguistic richness of Europe which we are so proud of, became a disadvantage from competition perspective.
Der bør findes en løsning på denne paradoksale situation gennem national og europæisk støtte til filmiske værker.
This paradox situation should be tackled through subsidising cinematographic products by national and European funds.
Det er ikke filmindustrien som branche, men den kulturelle og sproglige mangfoldighed (dvs. den egentlige kerne i Europa) der har behov for den form for støtte.
Not the film industry as a business, but the cultural and linguistic plurality (i.e., the very essence of Europe) needs that funding.
Enhver europæisk regering bør gøre sit bedste for at forsvare vores enestående kulturelle rigdom ved at beskytte og fremme europæiske biograffilm, som taler til de enkelte europæiske nationer på deres modersmål.
Every European government should do its best to defend our unique cultural richness, protecting and encouraging the European cinema, which speaks to every European nation on its mother tongue.
Ordføreren glæder sig over, at vore regeringer engagerer sig stærkt i bevarelsen af de eksisterende støtteformler for biograffilm.
The Rapporteur welcomes the strong engagement of our governments to maintain the existing subsiding formula of cinema.
Film og filmoptagelser er ikke kun kunst og underholdning.
Film and filming is not only art and entertainment.
Efter Anden Verdenskrig blev mange ødelagte bygninger genopført ved hjælp af tidligere filmsekvenser.
After the Second World War many destroyed buildings were reconstructed with the help of former film sequences.
Europas filmarv dækker alle aspekter af vores liv fra slutningen af det nittende århundrede til begyndelsen af dette nye århundrede.
Film heritage of Europe covers every aspect of our life from the end of the nineteenth century to the dawn of this new century.
Bevarelsen af denne arv betyder bevarelsen af minder om vores kultur og historie, dagligdagen, store begivenheder, mindre tragedier og fælles glæde.
The preservation of this heritage means the preservation of the memories of our culture and history, everyday life, big events, small tragedies and common joys.
De nye generationer er mere og mere visuelt orienterede.
The new generations are more and more visually oriented.
Hvis de gamle film går tabt, vil disse generationer næppe kunne forstå deres forgængeres liv.
If the old films are lost, they are hardly likely to understand their ancestors' life.
De nationale filmarkiver spiller en vigtig rolle med hensyn til bevaring af vores filmarv.
The national film archives have an important role in preserving our film heritage.
Hvis en film arkiveres behørigt, vil dens budskab være bevaret for eftertiden.
If a film is properly archived, its message will be saved for the future.
Hvis ikke vil filmen og dens indhold, såfremt ejerne af filmrullerne ikke afleverer en kopi til nationalarkivet, i sidste instans gå tabt.
If not, if the owners of the rolls do not give a copy to the national archive, the film and its content will be ultimately lost.
Det er grunden til, at ordføreren henstiller til pligtdeponering af en kopi af hver eneste europæiske film, der produceres til offentlig distribution, i arkiverne.
This is the reason why the Rapporteur recommends the compulsory depositing of one copy of each and every European film made for public distribution in the archives.
Kortsigtede interesser kan også berettige til en anden løsning, men på lang sigt vil tabet af vores kulturelle værdier ikke kunne erstattes.
Short-time interests can justify another solution as well, but in longer term the loss of our cultural values couldn’t be recovered.
På grund af krige og andre tragedier mangler der kopier af mange film i det land, hvor de blev optaget.
Because of the wars and other tragedies, the copies of many films are missing in the country where they were made.
Men i mange tilfælde kan kopierne (eller sekvenser af dem) findes i udenlandske arkiver.
However, in many cases the copies (or sequences of them) can be found in foreign archives.
De nationale filminstitutter og arkiver i Europa bør harmonisere og standardisere deres respektive arkiveringssystemer for at hjælpe forskere fra andre medlemsstater.
The national film institutes and archives of Europe should harmonize and standardize their respective archiving systems to help researchers from other Member States.
Generelle bemærkninger
3 General comments
Kommissionens forslag omfatter to spørgsmål, som Kommissionen finder væsentlige i forbindelse med filmindustrien, nemlig statsstøtte og beskyttelse af filmarven .
The Commission proposal includes two issues that the Commission considers essential in dealing with the film industry, namely, state aids and protection of film heritage .
Det er vigtigt at rydde enhver misforståelse, som måtte opstå i forbindelse med disse to spørgsmål, af vejen.
It is important to clear up any confusion that may arise over these two issues.
Hvad angår statsstøtten glæder ordføreren sig over, at Kommissionen har forlænget gyldigheden af de særlige overensstemmelseskriterier for støtte til produktion af biograffilm og tv-programmer indtil udgangen af juni 2007.
As regards state aids, the Rapporteur welcomes the extension by the Commission of the validity of the specific compatibility criteria for aid to cinema and TV programme production until the end of June 2007.
Endvidere er det glædeligt, at Kommissionen foreslår, at der gennemføres en mere omfattende undersøgelse af de eksisterende statsstøtteordninger på kort sigt.
Moreover, the proposal of the Commission to conduct a more comprehensive study of the existing state aid schemes in the short term is welcome.
Samtidig ville det være ønskeligt, om Parlamentet tager initiativ til en drøftelse om statsstøtteordninger inden for filmindustrien og dertil knyttede områder i selve Kulturudvalget og indenfor rammerne af arbejdsgruppen for biograffilm, audiovisuel politik og kulturel spredning.
Simultaneously, it'd be a wishful initiative for the Parliament to debate on state aid systems in the film industry and related fields in the framework of the Culture Committee itself and of the Cinema, Audiovisual policy and Cultural Diversity Intergroup.
Hvad angår beskyttelsen af filmarven glæder ordføreren sig specielt over, at Kommissionen erkender, at filmindustrien har et stort potentiale, når det drejer sig om at skabe beskæftigelse og bidrage til økonomisk vækst.
As regards the protection of film heritage, the Rapporteur is particularly pleased with the Commission's recognition of the film industry having a great potential for creating employment and contributing to economic growth.
Hvad angår statsstøtten giver Kommissionen meddelelse om sin afgørelse, uden at den - i mangel af et retsgrundlag - søger efter lovgivingsmæssige skridt, som Parlamentet kunne tage.
As far as state aid is concerned, the Commission communicates its decision without seeking, in the absence of legal base, any legislative steps to be taken by the Parliament.
Hvad angår beskyttelsen af filmarven fremsætter Kommissionen sit forslag i form af en henstilling, som Rådet og Parlamentet også skal træffe afgørelse om.
As far as the protection of film heritage is concerned, the Commission put its proposal in the form of a Recommendation which is to be co-decided by the Council and Parliament.
Derfor behandler ordføreren på dette trin det andet spørgsmål, dvs. beskyttelse af filmarven.
Therefore, at this stage, the Rapporteur deals with the second issue, i.e., the protection of film heritage.
Artikel 157
Article 157
- at industrien hurtigere kan tilpasse sig strukturforandringerne
— speeding up the adjustment of industry to structural changes,
- at fremme et klima, der er gunstigt for samarbejde mellem virksomheder
— encouraging an environment favourable to cooperation between undertakings,
- at fremme udnyttelsen af det industrielle potentiale i politikkerne for innovation, forskning og teknologisk udvikling. i EF-traktaten danner retsgrundlaget, og som følge heraf finder proceduren med fælles beslutningstagning anvendelse.
— fostering better exploitation of the industrial potential of policies of innovation, research and
Kommissionen har valgt ovennævnte retsgrundlag i stedet for artiklen om "kultur" (artikel 151, stk. 4
technological development. of the EC Treaty provides the legal base and as a consequence a co-decision procedure applies.
Artikel 151, stk. 4
The Commission has chosen the above legal base instead of the “ culture” based one (Article 151 (4)
Det valgte retsgrundlag bestemmer titlen på den henstilling, der skal forelægges af Rådet og Parlamentet.
The selected legal base determines the title of the Recommendation to be put forward by the Council and Parliament.
Dette betyder, at henvisningen til "konkurrenceevnen for relaterede industrielle aktiviteter" hidrører fra bestemmelsen i traktaten, der tjener som retsgrundlag for henstillingen, og ikke fra andre overvejelser i forbindelse med statsstøtteordninger.
This means that the reference to the ' competitiveness of the related industrial activities ' derives from the Treaty provision that serves as legal base for the Recommendation and not from any consideration relating to state aid schemes.
Det valgte retsinstrument er en henstilling, som ikke er juridisk bindende.
The selected legal instrument is a Recommendation, which is of non-binding legal nature.
Denne omstændighed kan medføre større opbakning om tanken om, at Europa-Parlamentet kunne slå til lyd for en mere ambitiøs strategi på lang sigt.
This fact may lend more support to the idea that the European Parliament could advocate a more ambitious approach in the longer term.
I forslaget til henstilling opfordres medlemsstaterne til at træffe hensigtsmæssige lovgivningsmæssige eller administrative foranstaltninger til at sikre en systematisk (og ikke metodologisk) indsamling, katalogisering, bevaring, restaurering og tilrådighedsstillelse af filmiske værker.
The proposed Recommendation calls for the introduction by Member States of appropriate legislative or administrative measures to ensure the systematic (and not methodological) collection, cataloguing, preservation, restoration and making available of cinema works.
Det største problem består i, at der i forslaget tales om retlige ELLER kontraktlige forpligtelser, der kun omfatter statsstøttet produktion.
The main problem is that the proposal talks about legal OR contractual obligation covering only the state-funded production.
Parlamentet bør gøre alt, hvad der står i dets magt (hvilket det allerede har gjort på dette område under den tidligere lovgivningsperiode), for at gøre den foreslåede henstilling mere ambitiøs.
The Parliament should do all in its power (as it has already done it in this field in the previous legislature) to make the proposed Recommendation more ambitious.
Hvis det ikke lykkes for Parlamentet at gøre dette, ville det kun være en beskrivelse af de nuværende "forhold" uden yderligere fremskridt.
If Parliament fails to do so, then it would only be a description of the present 'state of play' without any step forward.
Juridisk pligtdeponering af alle filmiske værker, der er bestemt til offentlig distribution, bør være den almindelige regel i alle medlemsstater.
Compulsory legal deposit of all film works made for public distribution should be the general rule in all Member States.
Som en modus vivendi er det rimeligt med en overgangsperiode, inden for hvilken den juridiske deponering er obligatorisk for modtagere af statsstøtte.
As a modus vivendi a transitional period is reasonable within which the legal deposit is compulsory for the beneficiaries of state-aid.
Der er tale om et fælles mål baseret på en logisk forhåndsbegrundelse for at sikre, at film indsamles og oplagres under de bedst mulige betingelser, dvs. når de produceres, frem for at udarbejde en omkostningskrævende plan bagefter for at redde dem.
There is a common aim based on a pre-emptive rationale to ensure that films are collected and stored in the best possible conditions, i.e., when they are produced, rather than making a costly plan afterwards for rescuing them.
De følgende argumenter, som er i tråd med betænkningen af Van der Taelen fra januar 2002, kan styrke argumenterne til fordel for pligtdeponering:
The following arguments, in line with the Van der Taelen report of January 2002, can strengthen the arguments in favour of compulsory deposit:
a) På den ene side er det nødvendigt, at alle film bevares uanset deres art, kvalitet og kommercielle succes, fordi de alle udgør et enestående element i landets historiske og filmiske hukommelse.
a) On the one hand, all films need preserving irrespective of their nature, quality and commercial success, because each and every of them constitutes a unique element of the county's historical and cinematographic memory.
På den anden side er det yderst vanskeligt at fastlægge de kriterier, som skal danne grundlag for sådanne valg.
On the other hand it is extremely difficult to determine the criteria on which to base such choices.
Hvordan kan man forvente, at man ved, hvad fremtidige generationer vil betragte som vigtige og værdifulde film?
How one might be expected to know what will be perceived by future generations as important and worthy features?
Hvem bør rent faktisk have beføjelse til at træffe denne beslutning?
Who, in fact, should have the power to make this decision?
b) De eksisterende systemer, hvad angår juridisk pligtdeponering af filmiske værker, har vist sig meget effektive.
b) Existing systems of compulsory legal deposit of cinematographic works have proved very effective.
c) Mange audiovisuelle værker er gået tabt eller er blevet beskadiget, hvilket betyder et stort tab for den europæiske kulturarv.
c) Many audiovisual works got either lost or damaged, implying a big loss in terms of European cultural heritage.
d) Den juridiske deponeringspligt gør det muligt at begrænse udgifter og indsats på lang sigt, eftersom en udskudt restaurering måske vil kræve langt flere ressourcer og medføre overlapninger.
d) The legal deposit obligation is capable of saving costs and efforts in the long run, because a postponed restoration may necessitate many more resources and create duplication of efforts.
e) En lang række producenter har erkendt, at den juridiske pligtdeponering og den efterfølgende adgang hertil i undervisningsøjemed og med henblik på kulturelle formål kan øge de deponerede filmiske værkers prestige.
e) A great number of producers realised that the legal deposit obligation and subsequent access for educational and cultural purposes can enhance the prestige of the deposited cinematographic works.
f) Eksemplet med Europarådet taler også for en juridisk pligtdeponering, eftersom det har indtaget en ret fremadskuende holdning til filmarv, idet det bl.a. er gået ind for den juridiske pligtdeponering
f) The Council of Europe example also speaks for compulsory legal depositing, as it has taken a fairly forward- looking-approach on film heritage, advocating, among other things, the legal deposit obligation.
Centrale krav: juridisk pligtdeponering af alt materiale med levende billeder, der produceres eller medproduceres og stilles til rådighed for offentligheden.
Central requirement: mandatory legal deposit for all moving image material produced or co-produced and made available to the public
Situation: Undertegnet af elleve lande og ratificeret af to lande. .
State of play: signed by eleven countries and ratified by two.
g) frivillig deponering, der organiseres via kontraktlige aftaler mellem det ansvarlige nationale arkiv og producenten og distributøren, er i stor udstrækning afhængig af producenternes gode vilje.
g) Voluntary deposit organised through contractual agreements between the competent national archive and the producer or the distributor depends largely on the goodwill of the producers.
h) En frivillig ordning er ikke tilstrækkelig til at skabe et repræsentativt nationalt arkiv.
h) A voluntary arrangement is not satisfactory to constitute a representative national archive.
MEDIA 2007-programmet bør anvendes til at øge de budgetmidler, der er afsat til beskyttelse af filmarven, især med henblik på restaurering, forudsat at det vil fremme udvekslingen af bedste praksis.
MEDIA 2007 Programme should be used to increase the budget dedicated to the protection of film heritage, especially for restoration purposes, provided that it will promote exchange of best practices.
Der bør stille en anden finansieringskilde til rådighed for standardiseringsformål som et led i Kommissionens generelle standardiseringsprogram.
Another source of funding should be available for standardisation purposes in the framework of General Standardisation Programme of the Commission.
Det nuværende initiativ bør under alle omstændigheder anvendes til at fremme et nært samarbejde mellem producenter, distributører, broadcastere og filminstitutter.
The present initiative should be used by all means to promote the close cooperation between producers, distributors, broadcasters and film institutes.
UDTALELSE FRA ØKONOMI- OG VALUTAUDVALGET
OPINION of the Committee on Economic and Monetary Affairs
til Kultur- og Uddannelsesudvalget
for the Committee on Culture and Education
Det omhandlede dokument, som Kommissionen fremlagde lige før valget til Europa-Parlamentet, følger op på meddelelsen om biograffilm fra 2001.
The document under consideration, tabled by the Commission just prior to the European elections, follows up on the Cinema Communication of 2001.
Det kombinerer faktisk to meget forskellige tekster: den egentlige opfølgningsmeddelelse , som omhandler spørgsmålet om statsstøtte til filmindustrien og om beskyttelse af filmarven, og udkast til Europa-Parlamentets og Rådets henstilling , som fokuserer på det andet aspekt, nemlig pligtdeponering af audiovisuelle værker.
It combines two quite distinct texts: the actual follow-up Communication , addressing the issue of State aid for the film industry and that of protecting the film heritage; and a Draft Recommendation of the European Parliament and of the Council focusing on the second aspect, specifically, the legal deposit of audio-visual works.
Eftersom det sidstnævnte forslag til retsakt i fuld udstrækning henhører under Kultur- og Uddannelsesudvalgets kompetenceområde, er det passende, at dette udvalg blev udpeget til at lede denne procedure med fælles beslutningstagning med Økonomi- og Valutaudvalget som rådgivende udvalg.
Since the latter legislative proposal falls fully within the remit of the Committee on Culture and Education, it seems appropriate that this committee was designated to lead this co-decision procedure, with the Committee on Economic and Monetary Affairs submitting an opinion.
Det vigtigste aspekt for Økonomi- og Valutaudvalget er spørgsmålet om statsstøtte til den europæiske filmindustri, som er under et stort pres.
The issue of State aid to the European film industry, which faces considerable pressure, is indeed the primary concern here for the Committee on Economic and Monetary Affairs.
Kommissionen søger at finde en balance mellem overholdelsen af de strenge regler om statsstøtte i henhold til bestemmelserne om det indre marked og behovet for at støtte udviklingen af kulturelle aktiviteter og af en audiovisuel produktion i EU ved i meddelelsen om biograffilm fra 2001 at fastlægge sektorspecifikke overensstemmelseskriterier, som ligger ud over kriteriet om almindelig lovlighed, der gælder for alle støtteordninger uanset sektoren:
Striking a balance between the severe limits on State aid imposed by the Single Market's rules and the need to support cultural activity and audio-visual creation within the EU, the Cinema Communication of 2001 set out sector-specific compatibility criteria, above and beyond the 'general legality test' applied to all aid schemes regardless of sector:
1) Støtten skal gå til et kulturelt produkt i henhold til kontrollerbare nationale kriterier.
1) The aid has to be directed at a cultural product, as defined by verifiable national definitions;
3) Støttens andel af produktionsbudgettet skal i princippet være begrænset til 50 %.
3) State aid must in principle be limited to 50% of the production budget; however, difficult
Dog er vanskelige film og lavbudget-film undtaget fra denne grænse, og der gives en vis fleksibilitet med hensyn til den begrænsede geografiske udstrækning af visse sprog og kulturer.
and low-budget productions are exempt from this limit, and some flexibility is indicated with regard to the limited geographical scope of certain languages or cultures;
I henhold til undtagelsen i artikel 87, stk. 3, litra d), i EF-traktaten om støtte til fremme af kulturen og bevarelse af kulturarven skal disse fire kriterier forblive gyldige indtil juni 2004.
Based on the derogation provided for aid promoting culture and heritage conservation in Article 87 (3) (d) of the EC Treaty, these four criteria were to remain valid until June 2004.
Kommissionen blev i forbindelse med høringen af medlemsstaterne og de faglige organisationer i starten af 2004 ikke anmodet om at ændre disse kriterier.
Reviewing them in consultation meetings with the Members States and professional organisations in early 2004, the Commission heard no call for their modification.
Kommissionen udtrykker imidlertid bekymring over territorialiseringsklausulerne i visse ordninger i henhold til punkt 2) ovenfor.
The Commission voices concern, however, regarding the territorialisation clauses of certain schemes as per 2) above.
Et vist mål af territorialisering kan være nødvendigt for at sikre den fortsatte tilstedeværelse af de menneskelige færdigheder og den tekniske ekspertise, der kræves for at skabe audiovisuelle værker, men det kan ikke nægtes, at de i realiteten udgør en hindring for den frie bevægelighed for arbejdstagere, varer og tjenesteydelser og dermed bidrager til fragmenteringen af det indre marked og ikke til integrationen deraf.
While these may be justified by the need to maintain nationally the specialised skills and expertise required for audio-visual creation, it is hard to deny that they constitute, in effect, an obstacle to the free movement of workers, goods and services, thus contributing to the fragmentation of the Single Market rather than its integration.
Ordføreren mener, at alle former for filmproduktion bør betegnes som kulturelle aktiviteter og således ikke længere bør betragtes som en hindring for gennemførelsen af det indre marked.
It is the opinion of the Rapporteur that all film-making should be determined a cultural activity thereby exempting if from the notion of being an obstacle to the Single Market.
Der er i modsat fald risiko for, at nationale film udelukkende produceres i udlandet.
At risk is the possibility national films are shot exclusively off shore.