natgillin/translations-raw huggingface dataset:
N. der henviser til, at nogle radio- og tv-virksomheder yder et væsentligt bidrag til produktion, finansiering og cirkulation af europæiske værker,
N. whereas some broadcasters make a significant contribution to the production, financing and circulation of European works,
O. der henviser til, at de europæiske tv-senderes manglende udsendelse af ikke-nationale europæiske produktioner har været medvirkende til den dramatiske tilbagegang i disses udbredelse,
O. whereas the failure of European television stations to broadcast non-national European productions is partly to blame for the drastic decline in their distribution,
P. der henviser til, at udbredelsen af ikke-nationale europæiske produktioner bidrager til den gensidige forståelse mellem de enkelte europæiske kulturer,
P. whereas the distribution of non-national European productions contributes to mutual understanding of the individual European cultures,
Q. der henviser til, at den europæiske filmindustri i modsætning til filmindustrien i De Forenede Stater ofte mangler finansielle midler til udvikling, markedsføring og reklame, og at betydningen af disse aspekter ofte undervurderes,
Q. whereas the European film industry, unlike the film industry in the USA, often lacks funding for development, marketing and promotion, and the importance of these aspects is often underestimated,
R. der henviser til, at opståelsen af biografkomplekser har bidraget til at ensartetgøre filmtilbuddet, og kun få europæiske film inden for denne ramme overlever konkurrencen med Hollywoodfilm, som der gøres stærk reklame for, mens de mindre, "uafhængige" biografer, som traditionsmæssigt viser flere europæiske værker, ofte kæmper med manglende publikumskomfort og teknisk kvalitet,
R. whereas the rise of multiplexes has contributed to the growing uniformity of the films shown and few European films survive competition with heavily promoted Hollywood films within this circuit, while the smaller, ‘independent’ cinema circuit, which has remained faithful to its tradition of showing more European works, often lacks amenities for audiences and technical quality,
S. der henviser til, at de nye digitale distributions- og fremvisningsteknikker (e-cinema) kan indebære nye muligheder for formidling af europæiske film, fordi distributionen af film hermed vil blive enklere og billigere, og det vil resultere i en betydelig forbedring af mulighederne for at levere flere sprogversioner,
S. whereas new digital distribution and projection techniques (e-cinema) will create new opportunities for the distribution of European films because they will make the distribution of films simpler and cheaper, and whereas this will spectacularly increase the scope for supplying several language versions,
T. der henviser til, at e-cinema endnu kun er i sin vorden og ikke kun forudsætter yderligere forskning men også i begyndelsen vil kræve omfattende investeringer i fremvisningsudstyr,
T. whereas, however, e-cinema is still in its infancy and not only requires further research but will initially also entail major investment in projection equipment,
U. der henviser til, at næsten alle europæiske film eksisterer takket være offentlige fonde og anden offentlig støtte,
U. whereas virtually all European films owe their existence to public funds and other government incentives,
V. der henviser til, at den audiovisuelle sektor er meget fremtidsorienteret og en stor potentiel beskæftigelseskilde, hvilket bekræftes i en undersøgelse i 1997 fra Kommissionen, hvori det fastslås, at omsætningen i den audiovisuelle sektor hen imod 2005 kan stige med 70%, hvilket kan skaffe 350.000 nye arbejdspladser,
V. whereas the audiovisual industry is very future-oriented and is a major potential source of employment, as confirmed by a study performed for the Commission in 1997, which states that the turnover of the audiovisual industry could rise by 70% by 2005, which could represent a growth of 350 000 new jobs,
W. der henviser til, at film er en samtidskulturbærer og har et stort publikumspotentiale og dermed yder et vigtigt bidrag til bevarelse og fremme af den kulturelle mangfoldighed,
W. whereas film is a vector of contemporary culture which can potentially reach a large audience and thus does much to preserve and promote cultural diversity,
X. der henviser til, at genoplivning, fremme og udbredelse af den europæiske filmkulturarv er af meget stor betydning, både for den økonomiske udnyttelse af europæisk kultur og identitet og for at få bevirket, at den påskønnes,
X. whereas the restoration, promotion and circulation of the European cinematic heritage have a major part to play both in the economic exploitation of European culture and identity and in fostering their appreciation,
Y. der henviser til, at det europæiske indre marked hvad angår udbredelse af film er meget opsplittet, selvom det med sine 376 millioner indbyggere - efter udvidelsen endda over 480 millioner indbyggere - er det største marked i verden,
Y. whereas the European internal market is extremely fragmented as regards the circulation of films, although its population of 376 million and, after enlargement, even more than 480 million makes it the largest market in the world,
Z. der henviser til, at en stærk europæisk filmindustri forudsætter stærke nationale og regionale filmindustrier,
Z. whereas a strong European film industry presupposes strong national and regional film industries,
AA. der henviser til, at udover frembringelsen af gode direktører kunne udbygningen af et filmstjernesystem være en af nøglerne til internationalt mere tiltrækkende film,
AA.whereas, next to the nurturing of good directors, the development of a film star system could be one of the keys to an internationally more attractive cinema,
AB. der henviser til, at der i Europa findes kreative og faglige talenter samt midler til at opbygge en bæredygtig industri, og at den europæiske filmindustri kun kan overleve i den digitale tidsalder, hvis den er fremtidsorienteret og offensiv,
AB.whereas in Europe the creative and commercial talent and the resources are available to build a sustainable industry, and the European film industry can only survive in the digital age if it is geared to the future and takes the initiative,
AC. der henviser til, at der findes for lidt fuldstændigt og tilforladeligt statistisk materiale om situationen i ansøgerlandene, hvilket vanskeliggør en grundig analyse,
AC.whereas there are too few complete and reliable statistics about the situation in the applicant countries, which impedes a thorough analysis,
AD. der henviser til, at revisionen af direktivet "fjernsyn uden grænser" er planlagt i 2002,
AD.whereas the revision of the Television Without Frontiers directive is planned for 2002,
2. anmoder Kommissionen om at føre en konsekvent fællesskabspolitik med hensyn til filmindustrien, navnlig hvad angår dens støtte til den kulturelle og industrielle sektor og dens holdning til statsstøtte til sektoren i forbindelse med konkurrencepolitikken med det formål både at forbedre den europæiske audiovisuelle industris konkurrenceevne og sikre den kulturelle mangfoldighed;
Calls on the Commission to pursue a consistent Community policy on the film industry, particularly as regards its cultural/industrial incentive policy, on the one hand, and its approach to State aid to the industry under its competition policy, which should take into account the specific nature of the sector, on the other hand, with the aim both of improving the European audiovisual industry’s competitiveness and of safeguarding cultural diversity;
a) finansieringen af transnationale distributionsstrukturer for europæiske film, b) infrastrukturbehovene hos mindre, uafhængige biografer, der viser mange europæiske film, c) strukturbehovene hos de europæiske smv'er, der producerer uafhængige film og for det meste ikke har tilstrækkelige midler, d) strukturbehovene for de europæiske filmfestivaler, som hovedsagelig har europæiske film på programmet;
(a) the financing of transnational distribution structures for European films, (b) the infrastructure requirements of smaller, independent cinemas which show many European films, (c) the structural needs of European SMEs which produce independent films and are generally undercapitalised, (d) structural needs of European cinema festivals whose programming is essentially European;
7. anmoder Kommissionen om ved den generelle revision af direktivet "fjernsyn uden grænser" at udarbejde bestemmelser, som ikke bare bør omfatte spørgsmål, der hænger snævert sammen med radio- og tv-udsendelser, men også de nye former for formidling, og bl.a. at undersøge, om det bl.a. er ønskeligt og gennemførligt at:
Calls on the Commission, when revising the directive on Television Without Frontiers as a whole, to draw up provisions which must take into account, in addition to issues strictly connected with radio and television broadcasting, regulation of the new broadcasting media and to investigate inter alia the desirability and feasibility of:
a) indføre en ramme for tv-sendere, inden for hvilken minimumsendetid afsættes til reklame for europæiske film, b) at indføre rammebestemmelser for en minimumsendetid for ikke-nationale europæiske værker, c) at indføre rammebestemmelser for tv-sendere, hvorefter de investerer en andel af deres årlige omsætning i den europæiske filmindustri, enten gennem samlede bidrag til nationale/regionale filmfonde eller gennem individuelle koproduktioner og medfinansiering, hvilket anvendes med held i visse medlemsstater;
(a) introducing a framework for television broadcasters to devote a minimum proportion of their transmission time to promoting European films, (b) introducing a framework for a minimum transmission of non-national, European works, (c) introducing a framework for television broadcasters to invest a share of their annual turnover in the European film industry (either through global contributions to national/regional film funds or through individual coproductions and cofinancing), an approach which is being applied successfully in certain Member States;
15. opfordrer Den Europæiske Union til at oprette en europæisk filmskole for at kunne tilbyde en hensigtsmæssig uddannelse til borgere i EU, som ønsker at arbejde på dette felt;
Calls on the European Union to set up a European school to provide training in film-making so as to offer proper preparation for European citizens wishing to exercise this kind of occupation;
17. gør medlemsstaterne opmærksomme på, at "artcinemas" vil kunne spille en vigtig rolle inden for film- og tv-uddannelserne, både i skolerne og udenfor; henviser i denne sammenhæng også til den opdragende rolle, som et fælleseuropæisk net for børn kunne få for fremvisning af børnefilm af højere kvalitet i de enkelte medlems- og ansøgerlande;
Draws the attention of the Member States to the fact that art cinemas can play an important part in developing the visual faculty, both at school and by means of extracurricular activities; notes in this connection the educational function which a Pan-European Children’s Network, to broadcast quality children’s films in the various Member States and the applicant countries, could have;
21. opfordrer EU til at oprette en budgetpost for genoplivning af film af stor samfundsmæssig og kunstnerisk værdi, og som udgør en kulturarv af værdi for hele Den Europæiske Union;
Calls on the European Union to provide a budget heading for the restoration of film works which are of great social and artistic significance and represent a valuable heritage for the European Union;
23. anmoder medlemsstaterne og ansøgerlandene om, dersom det endnu ikke er tilfældet, på deres område at organisere et kontrolsystem for billetindtægter for således bedre at kunne følge med i markedsudviklingerne på nationalt og internationalt plan;
Urges the Member States and applicant countries , if they are not already doing so, to organise a monitoring system for box office takings within their territory in order to keep track more effectively of developments on national and international markets;
25. anmoder medlemsstaterne, ansøgerlandene og regionerne om at påse, at de støtteordninger, som gælder for filmsektoren på deres område, indeholder så få hindringer som muligt for europæiske koproduktioner;
Calls on the Member States, applicant countries and regions to ensure that the support schemes which they operate within their own territory for the film sector comprise as few obstacles as possible which prevent or hamper European coproductions;
28. mener, at en europæisk filmpris vil kunne opnå større udbredelse og højere anseelse og således vil kunne være et vigtigt middel til fremme af europæiske film hos et bredt publikum, hvis den:
28.Considers that the European Film Awards could assume a higher profile and gain in prestige and thus be a vital instrument for the purpose of promoting European films among the general public if they:
a) fik større politisk støtte fra EU og medlemsstaterne b) som vigtig begivenhed kunne følges på tv-stationer, der er tilgængelige for alle, f.eks. et offentligt europæisk tv-net c) fik større opmærksomhed i både de trykte og audiovisuelle medier;
(a) received more political support from the European Union and Member States, (b) were presented on television channels accessible to all, for example on European public broadcasting networks, as a major event, (c) received more attention from the media, both print and audiovisual;
30. opfordrer medlemsstaterne og ansøgerlandene til at fremme europæiske film i den brede offentlighed, også på mere perifere områder, og således bidrage til en generel mentalitetsændring i offentligheden;
Calls on the Member States and applicant countries to encourage the promotion of European films among the general public, including in less obvious fields, and thus to help bring about a general change of mentality on the part of the public;
Europæiske film er af og til en succes i deres eget land, men sjældent lykkes det dem at få denne succes i andre lande.
European films are sometimes successful in their own country, but rarely manage to make a similar breakthrough in other countries.
Dominansen af amerikanske film er overvældende.
The dominance of American films is overwhelming.
Ifølge Det Europæiske Audiovisuelle Observatorium udgjorde handelsunderskuddet i 1999 med hensyn til EU's audiovisuelle programmer i forhold til Nordamerika 6.829 mio. €.
According to the European Audiovisual Observatory, the EU’s trade deficit for 1999 with regard to audiovisual programmes in relation to North America was € 6829 m.
Europæiske films markedsandel i EU faldt i 2000 til 22,5%.
The market share of European films fell to 22.5% in 2000.
Film fra De Forenede Stater tegnede sig for 73,7%.
Films from the USA took 73.7% of the market.
I midten af 60'erne var den europæiske markedsandel næsten tre gange så høj.
In the mid-1960s, Europe’s market share was nearly three times its present size.
De europæiske films billetindtægter er blevet gradvis dårligere.
The box office success of European films has gradually declined.
Europa producerer ikke desto mindre flere film end De Forenede Stater.
Yet Europe produces more films than the USA.
De europæiske institutioner og Europarådet har allerede i længere tid søgt efter løsninger på dette problem.
The European institutions and the Council of Europe have long been seeking solutions to this problem:
Europarådets Eurimageprogram består siden 1989 og yder i øjeblikket ± 20 mio. € om året i støtte til koproduktion og i mindre omfang til distribution og biografer.
The Council of Europe’s Eurimages programme has been in existence since 1989 and currently spends around € 20 m per annum on supporting coproduction and to a lesser extent distribution and cinemas.
EU's Media-program er afgørende for udviklingen af den audiovisuelle sektor.
The EU’s MEDIA programme is crucial for the development of the audiovisual industry.
Utilstrækkelige finansielle midler (400 mio. € til Media Plus, eller 0,088% af EU-budgettet) bevirker imidlertid, at den delvis mister sin potentielle virkning.
However, because of inadequate funding (€ 400 m for MEDIA Plus, or 0.088% of the EU budget), it partly fails to achieve its potential impact.
Kommissionens og EIB-gruppens i2I-audiovisuelle-initiativ kan stimulere den audiovisuelle industris konkurrenceevne og skabelsen af europæisk "indhold", da det fleksibelt går ind på sektorens særlige karakter og behov.
The i2i Audiovisual Initiative of the Commission and the EIB Group can promote the competitiveness of the audiovisual industry and the development of European content, if it responds flexibly to the particular character and needs of the industry.
Endvidere har Kommissionen ligeledes den 26. september 2001 vedtaget en meddelelse om visse juridiske aspekter i forbindelse med cinematografiske og andre audiovisuelle værker .
The Commission has also adopted a communication on certain legal aspects relating to cinematographic and other audiovisual works on 26 September 2001.
I 2002 følger revisionen af direktivet " fjernsyn uden grænser ".
In 2002 the Television Without Frontiers directive is to be revised.
Dog er disse instrumenter ikke tilstrækkelige til fundamentalt at forandre den europæiske filmsektors svage position.
Yet these instruments are not sufficient to fundamentally alter the weak position of the European film industry.
Dette kræver også en mentalitetsændring og større ansvarsbevidsthed hos de politiske beslutningstagere i sektoren.
In order to do this, a change of mentality and a stronger sense of responsibility would be needed on the part of policy-makers and the industry.
Desuden kan europæiske film kun have fremgang, hvis disse hviler på stærke nationale filmindustrier.
Moreover, European cinema can only flourish on the basis of strong national film industries.
Sjældent har en film gjort international karriere, hvis den ikke også lokalt har været en succes.
It is rare for a film to be an international success if it is not a local success.
Her har medlemsstaterne et klart ansvar.
Member States have a manifest responsibility here.
En stærk filmsektor er en vigtig beskæftigelseskilde.
A strong film industry is a major source of employment.
I en undersøgelse fra 1997, som Kommissionen har ladet foretage, konstateres det, at omsætningen af den audiovisuelle sektor omkring 2005 kan stige med 70%, hvilket svarer til et vækstpotentiale på 350.000 arbejdspladser.
A study performed for the Commission in 1997 claimed that the turnover of the audiovisual industry could increase by 70% by 2005, which corresponded to a potential increase of 350 000 jobs.
Denne betænkning vil først og fremmest fokusere på en række positive forslag i stedet for at give en detaljeret analyse af, hvorfor det går skævt.
This report would rather focus on a number of positive recommendations than on a detailed analysis of why things are going wrong.
Udgangspunktet er, at den ringe spredning af europæiske film er en direkte følge af de strukturelle problemer i den europæiske filmsektor som helhed.
The premise is that the weakness of the distribution of European films is a direct consequence of the structural problems of the European film industry as a whole.
Udvikling og produktion
Development and production
Investering i udvikling er ikke nogen europæisk filmtradition.
Investing in development is not part of the European film tradition.
Udvikling er dyr, og de fleste europæiske produktionsselskaber er ikke tilstrækkelig kapitalstærke.
Development is expensive and most European production companies do not have enough capital.
Herved kommer film på markedet, der ikke er fuldt udviklede, hvilket hævner sig ved billetkontorerne og skader den europæiske films image.
As a result, films come onto the market in an immature state, which spells disaster at the box office and damages the image of European films.
I De Forenede Stater når kun et projekt ud af 10 produktionsstadet.
In the United States, only 1 project in 10 reaches the production stage.
I Europa er det det dobbelte, og projekter opgives oftere af finansielle grunde end af kvalitetsgrunde.
In Europe the figure is double this, and projects are more often abandoned for financial reasons than on grounds of quality.
Gennemsnitligt 7% af en Hollywodfilms budget går til udvikling, i Europa er dette kun 1-2%.
On average, 7% of the budget of a Hollywood film is spent on development, whereas the corresponding figure in Europe is only 1 to 2%.
I Europa varetages udviklingsfasen ofte eksklusivt af kreative/produktionelle kræfter, mens organiseret feedback fra andre aktører (distributører, salgsagenter, biografejere, marketingsfolk, pengegivere, ...) fra begyndelsen af projektet - naturligvis skræddersyet efter filmen - kan være en fordel.
In Europe, the development stage is often exclusively the domain of creative/production staff, while organised feedback from other parties (distributors, sales agents, cinema operators, marketers, financiers, etc.) from the inception of a project – tailored to the film, of course – can be beneficial.
Media Plus-programmets afgørelse, bl.a. at satse på udvikling og understøtte projektpakker, var rigtig.
The decision that MEDIA Plus should concentrate inter alia on development and on supporting project packages was justified.
Ansvaret for udvikling ligger imidlertid også hos medlemsstaterne.
However, development is also a responsibility of the Member States.
Nogle af disse lande som f.eks. Det Forenede Kongerige og Frankrig har statueret et eksempel ved at investere mere i udvikling, hvilket andre bør efterligne.
Some, such as the UK and France, have set an example by investing more in development, and others should follow suit.
Visse filmpolitiske foranstaltninger vil kunne motivere producenter til i højere grad at interessere sig for deres films videre karriere, som f.eks. indførelsen af et system med "indbyrdes forbindelse": En ordning, hvorefter automatiske støttefonde i medlemsstaterne kobles sammen for også at give producenter adgang til fonde fra andre medlemsstater.
Certain policy measures could encourage producers to take more interest in what happens to their films further down the line, for example the introduction of an ‘interconnection’ system: an arrangement whereby automatic support funds operated by Member States would be linked in order to give producers access to funds from other Member States as well.
EU vil i dette tilfælde kunne udbetale kompensationer.
The EU could then pay compensation.
Denne "indbyrdes forbindelse" vil bevirke flere finansieringskilder, hvilket ikke er uvæsentligt i betragtning af den store kløft mellem amerikanske og europæiske filmbudgetter, og gøre producenterne mere bevidst om deres films markedspotentiale i udlandet.
Such interconnection would increase the sources of financing, which is by no means insignificant in view of the gulf between American and European film budgets, and would make producers more aware of their films’ market potential abroad.
En anden interessant foranstaltning på medlemsstatsniveau er indførelsen af skattefordele, der vil kunne fremme produktiviteten og beskæftigelsen.
Another worthwhile measure at Member State level is the introduction of tax incentives, which can promote productivity and employment.
Disse findes allerede i syv EU-lande.
These already exist in seven EU countries.
Tv-selskaberne spiller en afgørende rolle ved produktionen og finansieringen af europæiske film.
Television broadcasters play a crucial part in the production and financing of European films.
Derfor kan der f.eks. under den forestående revision af direktivet "fjernsyn uden grænser" indføjes et bindende krav om at investere et bestemt beløb i den europæiske filmindustri.
When the ‘Television Without Frontiers’ Directive is next revised, therefore, it could for example include a binding requirement to invest a certain amount in the European film industry.
Markedsføring og reklame
Marketing and promotion
Markedsføring af europæiske film forsømmes ofte.
Marketing of European films is often neglected.
Alligevel er spørgsmålet, hvilket publikum man vil nå, næsten altid relevant lige fra et projekts begyndelse og under alle videre stadier.
Yet it is nearly always of relevance to consider what audience a film is aimed at from the outset of a project and at all subsequent stages.