natgillin/translations-raw huggingface dataset:
Stejný postup byl zvolen pro nominální hodnoty , které mají společné číslice , například červená bankovka 10 Euros a zelená 100 Euros .
The same is true for denominations that have digits in common , like the red Euros 10 and green Euros 100 banknotes .
HODNOCENÍ NÁVRHŮ Autory návrhů doporučily všechny centrální banky členských států Evropské unie ( s výjimkou Dánska ) , přičemž každá z nich mohla jmenovat celkem tři .
Ranking the designs The designers were nominated by all the central banks in the European Union ( except Denmark 's ) and each central bank could name up to three designers .
Všichni oslovení měli zkušenost s navrhováním bankovek a byli obeznámeni s požadavkem , aby se zajímavé návrhy spojily s účinnými ochrannými prvky .
All those chosen had experience of banknote design and were familiar with the challenge of combining attractive designs with effective security features .
Jejich úkolem bylo do sedmi měsíců předložit návrh úplné série bankovek s jedním nebo s oběma tématy .
They were asked to submit draft designs for the complete series of banknotes showing one or both themes within seven months .
Jednotlivé návrhy v barevném provedení měly být předloženy Radě EMI , ale nebyl určen způsob jejich výroby . Někteří autoři tak předložili výkresy nebo návrhy malované ručně , jiní zase použili k přípravě počítačovou grafiku .
Each proposal would be presented to the EMI Council as a colour copy , but no production technique was specified , so some designers produced hand paintings or drawings while others produced computer-generated designs .
Celkem se výběrového řízení zúčastnilo 29 autorů nebo návrhových týmů , kteří do uzávěrky 13 . září 1996 předložili 27 návrhů s „tradičním » a 17 s „moderním » tématem .
A total of 29 designers or design teams submitted 27 proposals with the « traditional » theme and 17 with the « modern » theme by the closing date of the competition , 13 September 1996 .
Jednotlivým sériím bylo namátkově přiděleno třímístné číslo , které zaručovalo anonymitu . Návrhy pak byly odeslány EMI .
Each design series was then given a random three-digit number to make it anonymous , and sent to the EMI .
Ve všech etapách výběru byly návrhy identifikovatelné jen podle přiděleného čísla .
At all selection stages , the draft designs were only identifiable by their respective number .
Smyslem bylo zajistit , aby Rada EMI a poradní orgány hodnotily návrhy objektivně , aniž by je země nebo původ mohly ovlivnit .
This ensured that the EMI Council and the advisory bodies would assess the entries objectively , and not be influenced by the country or origin .
Na konci měsíce zasedla porota nezávislých odborníků na marketing , design a dějiny umění , které předsedal EMI .
Towards the end of that month a jury of independent experts in marketing , design and art history met under the chairmanship of the EMI in order to select the five best designs for each theme .
Jejím úkolem bylo vybrat pro jednotlivá témata pět nejlepších návrhů . Porota posuzovala návrhy především na základě tvůrčí originality , estetického působení , stylu , funkčnosti a pravděpodobného vnímání i přijetí návrhů veřejností .
The designs were judged mainly on the basis of creativity , aesthetics , style , functionality as well as
22/23
22/23
Porota se shodla , že zásadní význam bude mít evropský „vzhled » bankovek .
The jury agreed that a European « look » for the banknotes would be of paramount importance .
Tento přístup také vysvětluje , proč v návrzích , které porota vybrala , nebyly ve větším množství zastoupeny portréty nebo podobizny -- i náznak podobnosti se skutečnou osobou by se mohl vykládat jako ztráta nestrannosti .
This also explains why portraits did not feature very largely in the designs chosen by the jury : even a slight similarity to a real person could be interpreted as demonstrating national bias .
Pokud byla série celkově kladně hodnocena , ale vyžadovala úpravy , byla během výběru porota vyzvána , aby k jednotlivým detailům vyjádřila připomínky .
During the selection process , the jury was encouraged to make comments on design details in case a design series was generally well regarded but required amendments .
Hodnocení probíhalo ve třech krocích .
The ranking took place in a three-step procedure ;
Návrhy , které nepodpořil minimální počet členů poroty , byly vyřazeny .
those design series not supported by a minimum number of jury members were discarded .
Jako druhý v kategorii „evropské epochy a umělecké slohy » byl vyhodnocen návrh autora Roberta Kaliny , který Rada EMI vybrala o dva měsíce později .
Robert Kalina 's design -- which would be selected by the EMI Council two months later -- was ranked second in the category « Ages and styles of Europe » .
Porota konstatovala , že „jednoznačně reprezentuje evropskou měnu .
The jury said that « it clearly represents European money .
I když je návrh založen pouze na jedné hlavní designové myšlence , vyniká díky zajímavé a smysluplné volbě architektonických prvků .
Although it is based on only one main design idea , it excels on account of the interesting and meaningful selection of architectural features .
Velmi jasného rozlišení mezi nominálními hodnotami je dosaženo umným použitím barev a výrazných hodnotových čísel ."
A very clear distinction between the denominations is achieved by the skilful use of colours and the strong numerals ."
Původně byla série návrhu vybrána díky svému pojetí a nikoli estetičnosti .
Initially , the design series was chosen because of its concept , not its beauty .
Když se však vedle hodnocení poroty přihlédlo také k názoru veřejnosti , byl Kalinův návrh hodnocen jako nejlepší .
When the jury 's ranking was combined with the public 's response in an opinion poll , Kalina 's design was judged to be the best .
Porota sestavila tento užší výběr uchazečů : Abstraktní / moderní téma 1 .
The jury 's shortlist was as follows : Abstract / modern theme 1 .
Klaus Michel a Sanne Jüngerová 2 Roger Pfund 3 .
Klaus Michel and Sanne Jünger 2 . Roger Pfund 3 .
Terry Thorn ( Harrisons & Sons ) Evropské epochy a umělecké slohy 1 .
Terry Thorn ( Harrisons & Sons ) Ages and styles of Europe 1 .
Yves Zimmermann 2 .
Yves Zimmermann 2 .
Robert Kalina ( Oesterreichische Nationalbank ) 3 .
Robert Kalina ( Oesterreichische Nationalbank ) 3 .
Ernst a Lorli Jüngerovi 4 .
Ernst and Lorli Jünger 4 .
Inge Madlé ( Joh .
Inge Madlé ( Joh .
Enschedé ) 5 .
Enschedé ) 5 .
Daniel a Johanna Bruunovi
Daniel and Johanna Bruun
PRŮZKUM VEŘEJNÉHO MÍNĚNÍ A PŘIJETÍ KONEČNÉHO ROZHODNUTÍ Všech deset sérií návrhů vybraných porotou bylo v říjnu 1996 představeno vzorku veřejnosti v zemích , o nichž se předpokládalo , že zavedou euro .
Consulting the public and making the final decision All ten design series shortlisted by the jury were shown to a cross-section of the public in October 1996 in the countries likely to be participating in the euro area .
Společnost zabývající se průzkumem trhu se během jednoho týdne dotázala v anketě 1896 osob na jejich názor na návrhy bankovek .
A market research company spent a week interviewing 1,896 people about the designs .
Věk respondentů se pohyboval od 15 do 86 , průměr činil 43 let .
The interviewees were aged between 15 and 86 , with 43 being the average .
787 z nich uvedlo , že v běžném pracovním životě zachází s větším množstvím bankovek .
787 of them said that they handled a large number of banknotes in their daily work .
Vyšší podíl účastníků ankety ( 35 %) upřednostňoval návrhy s abstraktními / moderními tématy autorky Maryke Degryseové před tradičními návrhy Roberta Kaliny ( 23 %) .
A higher proportion of interviewees ( 35 %) preferred the abstract / modern designs by Maryke Degryse to the traditional designs by Robert Kalina ( 23 %) .
Podle většiny z nich -- 76 % -- však návrhy Roberta Kaliny lépe vyjadřovaly myšlenku „Evropy » a pouze několika z nich připomínaly konkrétní oblast nebo zemi .
But most interviewees -- 76 % -- felt that Kalina 's banknotes better expressed the idea of « Europe » ; only a few said it reminded them of a particular region or specific country .
60 % vyjádřilo názor , že tradiční série vyvolává důvěru .
His traditional series was felt by 60 % to inspire confidence .
Z výsledků studií totiž vyplývá , že čím více se lidem bankovka zalíbí hned , tím větší důvěru v nich vyvolává .
It is interesting to note that studies show that , in general , the more a banknote is immediately liked , the more it inspires confidence .
Účastníci průzkumu odpovídali na zhruba 30 otázek uspořádaných podle těchto kategorií : vnímání , emocionální odezva , přijetí .
The interviewees were asked around 30 questions under the headings of perception , emotion and acceptance .
Na první pohled vnímali respondenti všechny návrhy jako bankovky . Výjimkou byla série Rogera Pfunda a moderní série Ernsta a Lorli Jüngerových .
All designs , except the series by Roger Pfund and the modern series from the Jünger team , were perceived as banknotes at first glance .
Tyto dvě série a také série Terry Thorna jim připomínaly spíše umělecká díla než platební prostředky .
Those two series , and the one by Terry Thorn , reminded the respondents more of pieces of art than means of payment .
První návrhy bankovek se zpravidla upravují , aby odpovídaly požadavkům tisku . Konečné návrhy se tak liší od dřívějších verzí .
The first draft designs of banknotes are usually modified to comply with printing requirements , so the final design differs from the earlier versions .
Pracovní skupina pro bankovky dospěla k závěru , že všechny návrhy zařazené do užšího výběru by po určitých úpravách mohly být pro tisk bankovek použity .
The Banknote Working Group concluded that if certain changes were made all the shortlisted series could be converted into printed banknotes .
V prosinci 1996 bylo všech 44 návrhů v podobě anonymizovaných barevných kopií umístěných na tmavém pozadí předloženo Radě EMI .
In December 1996 , all 44 designs -- anonymised colour copies -- were presented to the EMI Council on dark cardboard panels .
Rada měla k dispozici hodnocení poroty , výsledky průzkumu veřejného mínění i technické připomínky pracovní skupiny pro bankovky .
The Council was informed about the jury 's ranking , the results of the public survey and the technical comments of the Banknote Working Group .
Členové rady schválili tradiční sérii Roberta Kaliny rychle -- myšlenka obsažená v návrhu jim připadala natolik přesvědčivá , že většina z nich ji zařadila na první místo .
The Council members quickly approved the traditional series designed by Robert Kalina ; they found the message it conveyed so striking that most of them ranked it first .
Rozhodnutí bylo oznámeno 16 . prosince 1996 na dvou tiskových konferencích , které probíhaly současně : jednu uspořádal v EMI ve Frankfurtu prezident EMI Alexandre Lamfalussy , druhou v Evropské radě v Dublinu guvernér nizozemské centrální banky Willem F. Duisenberg ( který byl jmenován nástupcem Lamfalussyho v EMI a později prvním prezidentem ECB ) .
This decision was announced on 16 December 1996 at two parallel press conferences : one at the EMI in Frankfurt by the EMI President , Alexandre Lamfalussy , and the other at the Dublin European Council by the Governor of the Netherlands » central bank , Willem F. Duisenberg ( who was designated as Lamfalussy 's successor at the EMI and later appointed as the first President of the ECB ) .
24/25
24/25
Odborná porota vyhodnotila v roce 1996 všech 44 návrhů a sestavila jejich pořadí .
A jury of experts assessed and ranked the 44 series of draft designs in 1996 .
26/27
26/27
Některé z vybraných návrhů na „abstraktní / moderní » téma , které byly zařazeny do užšího výběru : 5 Euros -- Klaus Michel a Sanne Jüngerová , 10 Euros -- Roger Pfund , 20 Euros -- Robert Kalina , 50 Euros -- Maryke Degryseová , 100 Euros -- Terry Thorn , 200 Euros -- Klaus Michel a Sanne Jüngerová , 500 Euros -- Terry Thorn .
Some of the shortlisted designs for the « abstract / modern » theme : ? 5 -- Klaus Michel and Sanne Jünger ;
Některé z vybraných návrhů na téma „evropské epochy a umělecké slohy » : 5 Euros -- Yves Zimmermann , 10 Euros -- Robert Kalina , 20 Euros -- Ernst a Lorli Jüngerovi , 50 Euros -- Inge Madlé , 100 Euros -- Daniel a Johanna Bruunovi , 200 Euros -- Ernst a Lorli Jüngerovi , 500 Euros -- Inge Madlé .
Some of the shortlisted designs for the « Ages and styles of Europe » theme : ? 5 -- Yves Zimmermann ;
NÁVRH EUROMINCÍ Výběr návrhů euromincí probíhal ve stejnou dobu jako výběr návrhů eurobankovek . Výběr koordinovala Evropská komise .
500 -- Inge Madlé . Designing the euro coins The designs for the euro coins were selected at the same time as the euro banknote designs .
Každá z mincí měla mít „společnou evropskou stranu » a „národní stranu » .
The selection was coordinated by the European Commission and each coin would have a « common European side » and a « national side » .
Pro společnou evropskou stranu navrhoval každý z autorů úplnou sérii mincí vycházející z těchto tří témat : -* architektonický a dekorativní styl , -* cíle a ideály Evropské unie a -* evropské osobnosti .
For the common European side , each designer had to propose a complete series of coins based on one of these three themes : -* architectural and ornamental style -* aims and ideals of the European Union -* European personalities .
Evropská porota , jíž předsedal generální tajemník Evropské komise a která se skládala z nezávislých odborníků z několika oborů ( např . umění , design , numismatika nebo zástupci spotřebitelů ) , vybrala v březnu 1997 z 36 přihlášených návrhů devět sérií .
In March 1997 , a European panel , chaired by the Secretary-General of the European Commission and composed of independent experts from a wide variety of fields ( including art , design and numismatics as well as consumer representatives ) selected nine series from among the 36 entries .
K možnostem ražby vybraných návrhů a k jejímu objemu se vyjadřovali ředitelé mincoven v Evropě .
The directors of the European mints were consulted on the high-volume mintability of the design proposals .
Na svém zasedání v Amsterodamu v červnu 1997 vybrala Evropská rada vítěznou sérii , jejímž autorem byl Luc Luycx z Belgické královské mincovny .
In June 1997 , the Amsterdam European Council selected the winning series , designed by Luc Luycx from the Royal Belgian Mint .
Jeho návrh si získal také většinu ( 64 %) účastníků průzkumu veřejného mínění , který proběhl před konečným výběrem v celé Evropě .
His design was also favoured by a majority of interviewees ( 64 %) in a public opinion poll conducted throughout Europe prior to the final selection . The designs on the common sides of the coins feature the continent of Europe depicted in different ways .
Návrhy společných stran mincí znázorňují Evropu v několika podobách , které mají symbolizovat jednotu Evropské unie .
They are intended to symbolise the unity of the European Union .
Ostrovní území jsou vyobrazena od velikosti 2 500 km2 v případě jednotlivých ostrovů a od 5 000 km2 v případě souostroví .
Islands are only depicted if they are of a certain size , i.e. over 2,500 km2 for single islands and over 5,000 km2 for archipelagos .
Pro výběr návrhů národní strany si každá země určila svůj vlastní postup .
Each country had its own selection procedure for the design of the national side .
Jedinými společnými prvky byla data ražby a 12 hvězd symbolizujících EU .
The only common elements were the date of minting and the 12 stars symbolising the EU .
Z historických a často také z institucionálních důvodu je na mincích zemí , které jsou monarchie , vyobrazen vládnoucí panovník .
For historical , and often constitutional , reasons , the reigning monarch is depicted on coins minted by countries that are monarchies .
Naopak návrhy mincí zemí , které mají republikové uspořádání , vykazují častěji větší kontinuitu . Například v případě Irska byl motiv keltské harfy určen bez výběrového řízení .
Coin design in republics tends to show greater continuity . For example , in Ireland , the motif of the Celtic harp was stipulated without a design competition .
Tři nezávislé státy -- Monako , San Marino a Vatikánský městský stát -- nemají vlastní měnu a používají eurobankovky a mince .
The three independent states of Monaco , San Marino and the Vatican City do not have their own currencies ; they use euro banknotes and coins .
Na základě zvláštních dohod s Francií a Itálií , které při jednáních zastupovaly EU , mohou tyto tři státy razit a vydávat své vlastní euromince , které splňují jednotné specifikace .
Special agreements with France and Italy , both acting on behalf of the EU , have made it possible for these countries to mint and issue their own euro coins in line with the common specifications .
28/29
28/29
Luc Luycx z Belgické královské mincovny , autor evropské strany euromincí , při práci v Bruselu .
Luc Luycx of the Royal Belgian Mint , designer of the European side of the euro coins , at work in Brussels .
© Evropské společenství Návrhy evropské strany mincí zařazené do užšího výběru
© European Community
PŘÍPRAVA KONEČNÝCH NÁVRHŮ Pracovní skupina pro bankovky vypracovala analýzu zabývající se vhodností návrhů bankovek pro tisk .
Shortlisted coin designs for the European side .
V ní navrhla některé změny , které byly z technických důvodů nezbytné a týkaly se především umístění ochranných prvků .
Preparing the final designs In its analysis of the printability of the draft banknote designs , the Banknote Working Group proposed some changes that were necessary for technical reasons and mainly concerned the position of the security features .
Například ochranný proužek byl zapuštěn do papíru podél svislé středové osy bankovky , která zároveň tvoří hlavní linku jejího ohybu .
For example , the security thread was embedded along the vertical middle axis , which is also the banknote 's main folding line .
Vzhledem k tomu , že místo , v němž je ochranný proužek zapuštěn , má o něco menší odolnost proti natržení , bylo třeba proužek přemístit , a omezit tak pravděpodobnost , že se bankovka ohýbáním poškodí .
As the area where the thread is embedded has slightly lower tear resistance , the thread needed to be repositioned so as to minimise the likelihood of a banknote being damaged by folding .
Vedle těchto technických úprav doporučila Pracovní skupina pro bankovky některé změny původního návrhu , jejichž cílem bylo posílit šance na přijetí u veřejnosti .
Apart from such technical modifications , the Banknote Working Group suggested some changes to the original designs , especially to make them more acceptable to the public .
Tyto změny se týkaly architektonických prvků , mapy Evropy a vlajky EU .
These changes involved the architectural features , the map of Europe and the EU flag .
Bylo třeba upravit především mosty , okna a portály tak , aby přímo nepřipomínaly skutečné objekty , neboť by tak mohly být národně „příznakové » .
In particular , bridges , windows and gateways had to be revised to make sure that they did not closely resemble real ones , otherwise there would have been comments about a national bias .
Zobrazené motivy však musely být typickými příklady příslušné epochy a musely také správně znázorňovat stavebně technickou stránku .
But the representations did have to be typical examples of the respective age and show the structural engineering correctly .
Například most na bankovce , je-li převeden do skutečného světa , by měl být dostatečně pevný , aby unesl dopravní zátěž .
For example , a bridge on a banknote , if transferred to the real world , should be strong enough to bear the weight of traffic .
Myšlenku vyobrazit na bankovkách mapu Evropy přijala Rada Evropského měnového institutu kladně .
The idea of showing a map of Europe was welcomed by the Council of the European Monetary Institute .
Její členové se však rozcházeli v názoru , jak tuto myšlenku realizovat a zejména jakou podobu mapy použít .
But opinions differed sharply about how this could actually be done and , in particular , about what kind of map projection should be used .
Jednou z navrhovaných možností bylo použití map z různých historických epoch , avšak s rizikem , že takové znázornění Evropy může být někdy hůře rozpoznatelné .
One option was to use maps from different ages , but these were sometimes difficult to recognise as representations of Europe .
Navíc by někteří mohli tuto formu považovat za příliš zaměřenou na minulost Evropy a nikoli na její budoucnost .
Moreover , they might have been regarded as focusing on Europe 's past rather than its future .
Bylo proto rozhodnuto , že se použijí vyobrazení vycházející ze satelitních snímků .
It was therefore agreed to use images based on satellite photographs .
Po určitých úpravách , jejichž účelem bylo zlepšit rozpoznatelnost map a usnadnit jejich tisk , se posuzovalo také přesné zeměpisné území a míra podrobnosti .
After some adjustments to improve the clarity and printability of the map were made , the precise geographical area to be covered and the level of detail were considered .
Bylo přijato rozhodnutí použít zeměpisné znázornění Evropy , ale pouze těch oblastí nebo ostrovů , které byly větší než 400 km2 .
It was decided to include geographical Europe , but only those areas or islands that were larger than 400 km2 .
Důvodem byla technika ofsetového tisku , která neumožňuje ve velkém měřítku konzistentní tisk hranic oblastí , které jsou menší než 400 km2 .
This limit was chosen because large-scale offset printing did not permit the consistent printing of a line representation of any area smaller than 400 km2 .
A vzhledem k tomu , že eurobankovky měly obíhat na územích , které jsou blízko zeměpisné Evropy nebo mimo ni , bylo třeba mapu umístit tak , aby bylo možné začlenit i tato území .
As the euro banknotes would also circulate in territories near and outside geographical Europe , the map had to be positioned so that they could be fitted in .
Pro znázornění španělských držav Ceuty , Melilly a Kanárských ostrovů je na nich zachycena např . Severní Afrika .
North Africa was featured in order to include the Spanish possessions Ceuta and Melilla and the Canary Islands .
Francouzské zámořské departamenty Francouzská Guyana , Guadalupe , Martinik a Réunion byly umístěny v malých rámečcích .
The French overseas départements of French Guiana , Guadeloupe , Martinique and Réunion were placed in small boxes .
V neposlední řadě musely návrhy správně vyobrazovat i vlajku EU v modré barvě se zlatými hvězdami , která je umístěna na lícní straně bankovek .
Finally , the designs had to show a correct depiction of the EU flag , in blue with yellow stars , on the front of the banknotes .
V červenci 1997 byly zveřejněny upravené návrhy , ale bližší údaje o ochranných prvcích byly poskytnuty až ve druhé polovině srpna 2001 , aby tyto cenné údaje nezískali s předstihem padělatelé , a nemohli tak připravit kopie ochranných prvků ještě před uvedením bankovek do oběhu .
In July 1997 , the revised designs were published , but the details of the security features were not revealed until late August 2001 , so as not to reveal valuable information to counterfeiters at an early stage and enable them to prepare copies of the security features before the banknotes were put in circulation .
Z tohoto důvodu byly zveřejněny pouze „napodobeniny » návrhů , které obsahovaly několik ochranných a designových prvků ve zkreslené podobě .
Therefore , so-called « dummy designs » were published , with several security and design features shown in a distorted way .
Například hologramy byly nahrazeny „giloší » ( dekorativní vzor složený z kruhů nebo smyček ) a vlajka EU byla vyobrazena na rubové straně v šedé a bílé .
For example , the holograms were replaced by guilloches ( an ornamental pattern of circles or loops ) and the EU flag depicted in grey and white was shown on the banknotes » reverse side .
Národní motivy pro eurobankovky byly nakonec odmítnuty . V příslušných zemí by se sice bankovkám dostalo patrně lepšího přijetí , ale v ostatních by mohl být vliv opačný .
National features on the euro banknotes were eventually rejected because even though they might have made the banknotes more acceptable in their respective countries , they might have had the opposite effect in other countries .