natgillin/translations-raw huggingface dataset:
ECB však každoročně schvaluje objem mincí k emisi a také nezávisle hodnotí kvalitu vyražených mincí .
The ECB , however , is responsible for approving annually the volume of euro coins to be issued ; it also acts as an independent assessor of the quality of the minted coins .
NÁZEV MĚNY A VZNIK SYMBOLU Euros Na zasedání Evropské rady v Madridu v prosinci 1995 se představitelé zemí Evropy dohodli , že název nové měny bude euro .
NAMING THE CURRENCY AND CREATING THE Euros SYMBOL At the meeting of the European Council in Madrid in December 1995 , Europe 's leaders decided on the currency 's new name : the euro .
Ostatní návrhy -- třeba „dukát » , „ecu » , „florin » , „franken » nebo názvy dosavadních měn s předponou euro , např . „euromarka » -- byly zamítnuty z důvodu národních konotací .
Other suggestions were rejected because of their national connotations . These included the « ducat » , « ecu » , « florin » , « franken » , or using the euro as a prefix to existing currency names -- « euromark » , for example .
Zástupci zemí se dohodli , že název by měl být shodný ve všech úředních jazycích Evropské unie ( EU ) , s přihlédnutím k různým abecedám , a měl by být snadno vyslovitelný .
They agreed that the name should be the same in all official languages of the European Union ( EU ) , taking account of different alphabets , and easy to pronounce .
Především však měl být název jednoduchý a měl vyjadřovat Evropu .
Above all , it had to be simple and representative of Europe .
Měna rovněž potřebovala svůj symbol .
The currency also needed to have a symbol .
Podobně jako její název měl být i symbol jednoznačně spojen s Evropou , snadno zapsatelný a líbivý .
Like the name , the symbol had to be clearly associated with Europe , easy to write and attractive .
Seznam třiceti možností , které navrhli pracovníci Evropské komise , byl omezen na deset .
A list of thirty possibilities drawn up by European Commission staff was reduced to ten and these became the subject of a public survey .
V užším výběru zůstaly dva možné symboly . Konečné rozhodnutí učinil předseda Komise Jacques Santer a YvesThibault de Silguy , komisař v té době odpovědný za hospodářské a finanční záležitosti .
From this shortlist , two possible symbols emerged and the final choice was made by the then President of the Commission , Jacques Santer , and Yves-Thibault de Silguy , the Commissioner in charge of Economic and Financial Affairs at that time .
Symbol eura vychází z písmene epsylon řecké abecedy , a připomíná tak kořeny evropské civilizace .
The euro symbol was inspired by the Greek letter epsilon , reflecting the cradle of European civilisation .
Písmeno E je také počáteční písmeno slova Evropa .
E is of course the first letter of the word Europe .
Dvě rovnoběžné vodorovné linky mají symbolizovat stabilitu měny .
The two strong parallel horizontal lines are intended to symbolise the stability of the currency .
Úřední zkratka eura , EUR , je zapsána u Mezinárodní organizace pro standardizaci ( ISO ) .
The official abbreviation of the euro , EUR , has been registered with the International Organization for Standardization ( ISO ) .
10/11
10/11
© Evropské společenství Symbol eura podle norem ISO .
© European Community The euro symbol according to ISO standards .
Dvě rovnoběžné linky mají zdůrazňovat stabilitu měny .
The two parallel lines aim to emphasise the stability of the currency .
STANOVENÍ NOMINÁLNÍCH HODNOT Rada Evropského měnového institutu ( EMI ) , předchůdce ECB , rozhodla v listopadu 1994 o posloupnosti 1:2:5 pro sedm nominálních hodnot eurobankovek : 10 Euros a 100 Euros , 20 Euros a 200 Euros a 5 Euros , 50 Euros a 500 Euros .
Fixing the denominations In November 1994 , the Council of the European Monetary Institute ( EMI ) , the ECB 's predecessor , decided on a sequence of 1:2:5 for the seven euro banknote denominations : ? 10 and ?
Tato posloupnost je v souladu s běžným dělením nominálních hodnot většiny světových měn a rovněž odpovídá posloupnosti euromincí : 1 cent , 10 centů a 1 Euros , 2 centy , 20 centů a 2 Euros a 5 centů a 50 centů .
500 . This sequence is in line with the common denominational split of most of the world 's currencies and also corresponds to the sequence of the euro coins : 1 cent , 10 cent and ?
Posloupnost schválila Rada ministrů financí a hospodářství EU ( Ecofin ) .
2 ; 5 cent and 50 cent , as agreed by the EU 's Economic and Financial Council ( Ecofin ) .
Rozhodnutí o bankovce vysoké nominální hodnoty -- 500 Euros -- bylo přijato po pečlivém vyhodnocení .
The decision to have a very high-value banknote -- ? 500 -- was made after careful evaluation .
Před přechodem na hotovostní euro mělo šest zemí eurozóny ( Belgie , Itálie , Lucembursko , Německo , Nizozemsko a Rakousko ) národní bankovky v hodnotách mezi 200 Euros a 500 Euros a potřeba se dále zvyšovala .
Prior to the changeover to euro cash , six of the euro area countries -- Austria , Belgium , Germany , Italy , Luxembourg , and the Netherlands -- had national banknotes worth between ? 200 and ?
Například v roce 2000 byla poptávka po bankovkách 1000 DEM ( odpovídá 511 Euros ) patnáctkrát vyšší než v roce 1975 a představovala 34 % celkové hodnoty bankovek německé marky v oběhu .
In 2000 , for example , the demand for DM 1,000 banknotes ( equivalent to ? 511 ) was 15 times higher than in 1975 and represented 34 % of the total value of Deutsche Mark banknotes in circulation .
Navíc v zemích mimo eurozónu s relativně nestabilními měnovými režimy , v nichž panuje vysoká inflace nebo důvěra v bankovní systém je malá , drží lidé peníze měny s nízkou inflací jako uchovatel hodnoty .
Moreover , in countries outside the European Union with relatively unstable monetary regimes , where inflation is high and / or there is little trust in the banking system , people often hold the cash of lowinflation currencies as a store of value . Before the introduction of euro banknotes , high-value notes such as the DM 1,000 were held .
Před zavedením eurobankovek tak byly v držení bankovky vysokých hodnot , jako je 1000 DEM . 12/13
Three EU countries -- Greece , Italy and Austria -- used very low-value banknotes ( below ? 2 ) prior to the euro cash changeover .
HARMONOGRAM ZAVEDENÍ NOVÉ MĚNY Hlavy států nebo předsedové vlád se na zasedání Evropské rady v Madridu dohodli , že eurobankovky a mince začnou obíhat souběžně s národními měnami nejpozději do 1 . ledna 2002 .
5 as the lowest-value banknote . Timing the introduction of the new currency At the Madrid European Council , the heads of state and government agreed that euro banknotes and coins would start to circulate alongside the national currencies at the latest by 1 January 2002 .
lednem 1999 a 1 . lednem 2002 nebylo stanoveno , aby se zohlednily rozdílné potřeby různých uživatelů hotovosti i delší lhůty pro tisk bankovek a ražbu mincí .
The precise date , sometime between 1 January 1999 and 1 January 2002 , was left open in order to take account of the different preferences of various cash users and the long lead times for printing banknotes and minting coins .
Datum 1 . ledna 2002 mělo své výhody i nevýhody .
The date of 1 January 2002 had both advantages and disadvantages .
Frekvence užívání bankovek vrcholí na konci roku : jejich oběh je v porovnání s průměrem o zhruba 10 % vyšší , neboť je vánoční sezóna a během prvních několika dní v lednu probíhá výprodej a inventarizace zboží .
The peak period for banknote use is at the end of the year : circulation is around 10 % higher than average because of the Christmas season and the first few days of January are traditionally a sales and stocktaking period for retailers .
Zvažovaly se i jiné termíny , ale nakonec bylo dohodnuto , že nejvhodnější datum bude 1 . leden 2002 , neboť znamená začátek kalendářního roku a toto datum očekávaly také orgány státní zprávy jednotlivých zemí .
A number of other dates were considered but , in the end , 1 January 2002 was agreed to be the most convenient date , marking the start of the calendar year and being the date expected by national public administrations .
Evropská rada na zasedání v Madridu také rozhodla , že euro by mělo obíhat souběžně s národními měnami po dobu maximálně šesti měsíců , i když s tím spojené výhody a nevýhody se následně zvažovaly .
The Madrid European Council also decided that the euro should circulate alongside the national currencies for a maximum of six months , although subsequently , the pros and cons of shortening this period were discussed .
Kratší období by snížilo náklady bank , obchodníků i veřejnosti na manipulaci se dvěma měnami , delší období by usnadnilo úpravu prodejních automatů .
A shorter period would reduce the costs of handling two currencies simultaneously for banks , retailers and the public , while a longer period would make it easier to adapt vending machines .
Nakonec bylo dosaženo kompromisu a bylo rozhodnuto , že přechodné období bude kratší .
A compromise was reached and it was decided to shorten the transition period .
V listopadu 1999 Rada Ecofin rozhodla , že období dvojího oběhu bude trvat od čtyřech týdnů do dvou měsíců . Banky by po tomto období nadále vyměňovaly národní měny za euro , ale tyto měny by již nebyly zákonným platidlem .
In November 1999 , Ecofin agreed that the period of dual circulation should last between four weeks and two months .
Tři členské státy EU -- Itálie , Rakousko a Řecko -- používaly před přechodem na hotovostní euro bankovky velmi nízkých hodnot ( pod 2 Euros ) .
Banks would continue to change national currencies into euro after that period but those currencies would no longer be legal tender .
Emise bankovek velmi vysokých a velmi nízkých nominálních hodnot by však vytvořila sérii bankovek s příliš vysokým počtem nominálních hodnot .
12/13
Bankovky by také byly méně praktické pro uživatele a manipulace s nimi i jejich uschování by byly složitější . Z tohoto důvodu byla vybrána mince 2 Euros jako mince nejvyšší hodnoty a bankovka 5 Euros jako bankovka nejnižší hodnoty .
Some of the national banknotes replaced by the euro .
© Evropské společenství Představitelé vlád na zasedání Evropské rady v Madridu 15 .
© European Community Government leaders at the Madrid European Council meeting , 15 -- 16 December 1995 .
14/15
14/15
© Evropské společenství Zasedání Evropské rady v Madridu , Felipe González ( vlevo ) , tehdejší předseda španělské vlády a úřadující předseda Rady , a Jacques Santer , tehdejší předseda Evropské komise
© European Community The Madrid European Council meeting , with Felipe González ( left ) , then Spanish Prime Minister and President-in-Office of the Council , and Jacques Santer , then President of the European Commission .
KAPITOLA 2 NÁVRH BANKOVEK
Chapter 2 Design
Koláž návrhů eurobankovek přihlášených do výběrového řízení na návrh eurobankovek
A collage of entries for the euro banknote design competition .
VÝBĚR TÉMAT PRO BANKOVKY Nejvýznamnějším faktorem při navrhování bankovky je její „odolnost » proti padělání .
Selecting a design theme for the banknotes The most important factor in the design of a banknote is its « resistance » to counterfeiting .
Bankovka , a zejména série bankovek určená k používání ve velké skupině zemí , by měla být také zajímavá .
But a banknote -- and especially a series of banknotes destined for use in a large group of countries -- should also look attractive .
Bylo třeba , aby eurobankovky byly přijatelné pro všechny v eurozóně , ale také v dalších zemích .
Euro banknotes needed to be acceptable to everyone in the euro area , if not beyond .
Bankovky budou obíhat přes hranice v řadě kultur , a nemohou tedy připomínat žádný konkrétní národ nebo pohlaví .
The notes would be circulating across borders in a variety of cultures and had to avoid any national or gender bias .
Tento neutrální postoj byl zohledněn při výběru výtvarného tématu .
This impartial approach was taken into account when choosing the design theme .
Bankovky by rovněž měly umožňovat použití esteticky vhodných výtvarných prvků .
The notes should also allow the incorporation of aesthetically appealing design features .
V listopadu 1994 požádala Rada Evropského měnového institutu Pracovní skupinu pro bankovky , aby předložila návrhy na výtvarná témata pro sérii eurobankovek .
In November 1994 , the Council of the European Monetary Institute asked the Banknote Working Group to make proposals for design themes for the euro banknote series .
Skupina tvořená převážně odborníky z oddělení bankovek národních centrálních bank , kteří odpovídají za jejich vydávání , a řediteli tiskáren , které spadají pod národní centrální banky , úzce spolupracovala s externím poradcem -- poradní skupinou pro výběr témat . Skupina se skládala z odborníků v oblasti historie , umění , psychologie , všeobecného designu a designu bankovek .
The group , which was made up primarily of the chief cashiers ( the persons responsible for issuing banknotes ) of the national central banks and general managers of the printing works owned by the central banks , worked closely with an external advisory body , the Theme Selection Advisory Group , which consisted of experts in the fields of history , art , psychology , general design and banknote design .
Nejprve byla poradní skupina požádána , aby navrhla témata , která by vytvářela myšlenku jednoty nebo podobu „rodiny » bankovek sedmi nominálních hodnot , a dále aby vybrala tři nejlepší témata a sestavila jejich pořadí .
The Advisory Group was asked , first , to suggest themes that would create a sense of unity or form a « family » of the seven banknote denominations , and second , to select the three best themes and rank them .
Vzhledem k tomu , že bankovky je třeba rychle a snadno rozpoznávat jako evropské platidlo jak v Evropské unii , tak i mimo ni , bylo rozhodnuto , že by měly zobrazovat vlajku a případně hvězdy EU .
As the banknotes needed to be quickly and easily recognisable as European both inside and outside the European Union , it was decided that they should depict the flag and / or stars of the EU .
Tyto symboly stále více používají různé země s vlastní historií , které jako partneři sdílejí stejný kontinent .
These symbols have become increasingly used by the different nations with different histories that live and work as partners on the same continent .
komunikace ) Velké evropské eposy a příběhy Několik portrétů na obou stranách bankovek jednotlivých nominálních hodnot Krajiny Města , která sehrála významnou úlohu v evropských dějinách , např .
In the end , the Advisory Group proposed the following three themes :
-* „Evropské epochy a umělecké slohy » : jedna strana bankovky by zobrazovala postavy běžných lidí převzaté z evropských maleb a kreseb z různých epoch , druhá by znázorňovala architektonické slohy .
banknote would show portraits of ordinary men and women taken from European paintings , drawings and sketches across the ages ; the other side would show architectural styles .
Smyslem bylo zvolit téma , které by zdůrazňovalo společný historický odkaz evropských národů a zároveň by pro ostatní svět jednoznačně vyjadřovalo evropský charakter .
The idea was to choose a theme that stressed the common cultural heritage of the nations of Europe and carried a clear European message worldwide . After all , Europe 's most famous buildings or landmarks are better known than the continent 's leaders .
-* „Historický odkaz Evropy » : jedna strana bankovek by vyobrazovala slavné osobnosti z evropských dějin , druhá by znázorňovala mimořádné výsledky v oborech , jako jsou hudba , malířství , věda , architektura , literatura , lékařství a vzdělání .
the other side would show achievements in fields such as music , painting , science , architecture , literature , medicine and education .
Všech sedm bankovek by na pozadí znázorňovalo mapu Evropy bez hranic jako jeden z prvků , který by byl společný pro podobu celé série .
All seven banknotes would incorporate , as a background , a map of Europe without borders , a feature which would harmonise the appearance of the series .
Toto téma bylo širší než „evropské epochy a umělecké slohy » , neboť umožňovalo zobrazit sedm různých oborů .
This theme was broader than the « Ages and styles » theme as it allowed seven distinct disciplines to be portrayed . However , striking a balance between the countries and also between the depiction of men and women was likely to be difficult .
Bylo však zřejmé , že nalézt proporční zastoupení mezi zeměmi a také mezi osobnostmi obou pohlaví bude obtížné .
Eighth century BC to fourth century AD Classical ( Greek and Roman ) Eleventh and twelfth centuries Romanesque Thirteenth and fourteenth centuries Gothic
Téma umožňovalo vysokou míru flexibility návrhu a usnadňovalo i použití množství ochranných prvků , jako jsou hologramy a opticky proměnlivé barvy .
It offered a high degree of design flexibility and would make it easier to include a wide range of security features , such as holograms and colour-shifting inks .
Umožňovalo také uplatnit různé přístupy , díky nimž by bylo celkem snadné nalézt neutrální grafickou úpravu .
It also allowed very different approaches , so impartial designs were fairly easy to achieve . Fifteenth and sixteenth centuries Renaissance
V červnu 1995 schválila Rada EMI dva ze tří návrhů : „evropské epochy a umělecké slohy » a „abstraktní / moderní design » .
In June 1995 the EMI Council approved two of the three proposals : « Ages and styles of Europe » and « Abstract / modern design » .
Rada také souhlasila s tím , že jediná slova uvedená na bankovkách by sestávala z názvu měny a iniciál ECB v příslušných jazycích .
It also agreed that the only words to appear on the banknotes would be the name of the currency and the initials of the ECB in the different languages .
Určením epoch a souvisejících architektonických slohů pro téma „evropské epochy a umělecké slohy » byla pověřena Poradní skupina pro výběr témat :
A Feature Selection Advisory Group was commissioned to define the periods and the related architectural styles for the « Ages and styles of Europe » theme :
století Renesance 1600 až 1750 Baroko a rokoko 1850 až 1914 Věk skla a oceli Od 30 .
1850 to 1914 Age of iron and glass
století Architektura 20 . století
From the 1930s onwards Twentieth century architecture
Skupina rovněž vybrala výtvarné motivy , které jsou pro každý ze slohů typické a které autoři návrhů mohli volně použít .
The group also selected design motifs typical of each style for optional use by the designers .
Většina členů skupiny dospěla k závěru , že je prakticky nemožné nalézt zcela anonymní prvky , které by v případě portrétů nebo podobizen byly zajímavé a současně neutrální z hlediska země a pohlaví .
Most members of the group concluded that it was virtually impossible to find totally anonymous features that would -- in the case of portraits -- be both attractive and impartial in terms of country and gender .
Z tohoto důvodu byly v řadě návrhů použity motivy soch , jako je hlava sochy atleta ( antika , předpokládané použití na bankovce 5 Euros ) nebo sochařské ztvárnění hlavy od Benedetta Antelamiho umístěné v parmské katedrále ( románský sloh , bankovka 10 Euros ) .
For this reason , many of the draft design proposals made reference to sculptures , such as the head from a statue of an athlete ( Classical period , envisaged for the ? 5 banknote ) and the sculpture of a head in Parma Cathedral by Benedetto Antelami ( Romanesque period , for the Euros 10 banknote ) .
Během těchto jednání byly stále jednou z možností i konkrétní národní prvky , které by identifikovaly zemi , která bankovky vydala .
At the time of these discussions , specific national design features for the banknotes were still an option . They would identify the country that issued the banknotes .
Národní prvek , například podobizna panovníka , by pokrýval až jednu pětinu rubové strany bankovky .
A national feature , for example , the portrait of a monarch , could cover up to one-fifth of the reverse side .
Zbytek plochy všech bankovek by byl shodný .
The rest of each banknote would be identical .
Pro autory návrhů bylo připraveno zadání s kritérii .
Design briefs were drawn up which specified the criteria to be met by the designers .
Vedle působivosti , snadné rozpoznatelnosti a obtížnosti pro padělatele měly bankovky obsahovat na určitých místech ochranné prvky , konkrétní barvy a jasně odlišitelná hodnotová čísla .
Apart from being attractive , easy to recognise and difficult to fake , the banknotes needed to incorporate security features in certain positions , have particular colours and clearly contrasting value numerals .
Toto třicetistránkové zadání se zabývalo především technickým popisem ochranných prvků .
These specifications extended to 30 pages and mainly covered the technical descriptions of the security features .
Některé úryvky ze zadání na téma „evropské epochy a umělecké slohy » jsou přetištěny na straně 32 a 33 .
Some excerpts from the design brief for the « Ages and styles of Europe » theme are reprinted on pages 32 and 33 .
20/21
20/21
Několik autorů návrhů použilo jako jeden z motivů eurobankovek řeckou antickou sochu s názvem Mladík z Antikythéry .
Several designers used the Ephebe of Antikythera ( a classical Greek statue ) as a design motif for the euro banknotes .
Návrhy eurobankovek vycházejí z tématu „evropské epochy a umělecké slohy » .
The euro banknote designs are based on the « Ages and styles of Europe » theme .
VYTVOŘENÍ BANKOVEK VHODNÝCH PRO VŠECHNY UŽIVATELE Změna tak významné součásti každodenního života , jako jsou bankovky a mince , se dotkne každého .
Creating user-friendly banknotes Changing an element of daily life as fundamental as banknotes and coins means that everyone is affected . Visually impaired people -- and there are more than 7 million of them in the euro area -- are particularly affected .
Zvláštní skupinou jsou pak slabozrací a nevidomí , kterých žije v eurozóně více než sedm milionů . Při navrhování podob i velikostí bankovek spolupracoval Evropský měnový institut s Evropskou unií nevidomých již od roku 1995 .
The European Monetary Institute worked closely with the European Blind Union from 1995 onwards in respect of both the design and size of the banknotes . This vulnerable group , for obvious reasons , had to be able to handle them easily ;
Bylo samozřejmé , aby i tato skupina obyvatel mohla s bankovkami snadno zacházet .
if they could do so , then everyone else could .
Osoby se zbytky zraku nebo nevidomí museli mít možnost každou bankovku -- ať v hodnotě 5 Euros , nebo 500 Euros -- snadno rozpoznat .
Each banknote -- whether Euros 5 or Euros 500 -- had to be readily identifiable by people with residual or no sight .
Například rozdíly ve výšce bankovek nižších nominálních hodnot , které jsou běžnější , byly zřetelné .
For example , the differences in height between the lower , more commonly used denominations were quite distinct .
Bankovky v hodnotách 100 Euros , 200 Euros a 500 Euros byly navrženy se stejnou výškou , která usnadňuje automatizované zpracování , ale bankovky 200 Euros a 500 Euros byly opatřeny opakujícími se vzory s plastickým efektem , díky nimž lze bankovky rozlišit .
The Euros 100 , Euros 200 and Euros 500 banknotes were made the same height -- to facilitate automatic handling -- but repetitive embossed patterns were placed on the Euros 200 and Euros 500 banknotes to differentiate them .
V celé sérii bankovek byly na obou stranách umístěny na běžném místě hodnotová čísla provedená velkým a zvýrazněným písmem .
Large and bold value numerals were placed in a standard position throughout the series , on both sides , and sharply contrasting colours were used .
Současně byly použity i jasně kontrastní barvy , které vycházely z tzv . barevného kruhu švýcarského malíře a učitele výtvarného umění Johannese Ittena ( 1888 -- 1967 ) .
They were derived principally from the colour wheel of the Swiss painter and art teacher Johannes Itten ( 1888-1967 ) .
Barvy vybrané pro po sobě jdoucí nominální hodnoty jsou z opačných segmentů barevného kruhu , a jsou tedy vzájemně kontrastní .
The colours chosen for successive denominations were taken from opposing segments of the colour wheel and thus strongly contrast with each other .