natgillin/translations-raw huggingface dataset:
– s ohledem na stanovisko Výboru regionů ze dne 2. dubna 2011 na téma „Evropská kinematografie v digitálním věku“
– having regard to Committee of the Regions’ opinion of 2 April 2011 on ‘European cinema in the digital era’
– s ohledem na své usnesení ze dne 12. května 2011 o uvolnění potenciálu kulturních a tvůrčích odvětví
– having regard its resolution of 12 May 2011 on unlocking the potential of cultural and creative industries
Přijaté texty, P7_TA-PROV(2011)0240 . ,
Texts adopted, P7_TA-PROV(2011)0240 . ,
– s ohledem na zprávu Výboru pro kulturu a vzdělávání a stanovisko Výboru pro vnitřní trh a ochranu spotřebitelů ( A7-0366/2011 ),
– having regard to the report of the Committee on Culture and Education and the opinion of the Committee on the Internal Market and Consumer Protection ( A7-0366/2011 ),
A. vzhledem k tomu, že kultura představuje nejdůležitější základnu pro evropské identity a společné hodnoty;
A. whereas culture forms a fundamental basis for European identities and shared values;
B. vzhledem k tomu, že kultura je jádrem současných debat o identitě, sociální soudržnosti a rozvoji ekonomiky založené na znalostech, jak je uvedeno ve Všeobecné deklaraci UNESCO o kulturní rozmanitosti;
B. whereas culture is at the heart of contemporary debates on identity, social cohesion and the development of a knowledge-based economy, as is stated in the 2001 UNESCO Universal Declaration on Cultural Diversity;
C. vzhledem k tomu, že každý má právo podílet se na kulturním životě společnosti a těšit se z umění, a vzhledem k tomu, že filmové umění navíc také přispívá k vzájemnému poznávání lidí a tím i ke společným lidským zkušenostem, což pomáhá vytvářet evropskou identitu;
C. whereas everyone has the right to participate in the cultural life of the community and to enjoy the arts and whereas cinema art, moreover, helps people to acknowledge one another, sharing the same human experience, helping to create a European identity;
D. vzhledem k tomu, že investice do kultury přinášejí při utváření evropské identity zjevné dlouhodobé nemateriální vícegenerační výsledky;
D. whereas investments in culture show long-term, non-material, multigenerational results in shaping the European identity;
E. vzhledem k tomu, že evropské audiovizuální odvětví, ke kterému patří i kinematografie, je významnou součástí hospodářství EU a mělo by být konkurenceschopnější na celosvětové úrovni;
E. whereas the European audiovisual sector, including cinema, constitutes a significant part of the EU economy and should be more competitive at the global level;
F. vzhledem k tomu, že evropský film je důležitou součástí kultury, podporuje dialog a porozumění, ztělesňuje a ukazuje evropské hodnoty v rámci Evropské unie i za jejími hranicemi a zároveň hraje zásadní úlohu při zachovávání a podpoře kulturní a jazykové rozmanitosti;
F. whereas European film is an important part of culture, promoting dialogue and understanding, embodying and showing European values within and outside of the EU, whilst playing a significant role in the preservation and support of cultural and linguistic diversity;
G. vzhledem k tomu, že evropská kinematografie by měla posilovat územní a sociální soudržnost;
G. whereas European cinema should strengthen territorial and social integrity;
H. vzhledem k tomu, že digitální věk přináší nové možnosti celému audiovizuálnímu odvětví a především filmovému průmyslu, co se týče efektivnější distribuce, promítání i uvádění filmů i pokud jde o vyšší zvukovou a obrazovou kvalitu, kterou je schopno evropskému publiku nabídnout, přičemž zároveň staví evropský film před určité vážné úkoly související s přechodem na digitální technologie, zejména pokud jde o financování;
H. whereas the digital era brings new opportunities for the audiovisual sector, in particular in the film industry as regards more effective distribution, screening and availability of films and as regards the higher audio and visual quality that it offers for European audiences, while it also creates some serious challenges to European cinema in the process of moving to digital technologies, particularly with regard to finance;
I. vzhledem k tomu, že digitální technologie tak přispívají k provádění celoevropských a vnitrostátních cílů v oblasti uvádění a přístupnosti evropských děl a v oblasti sociální soudržnosti;
I. whereas digital technologies therefore contribute to the implementation of EU and national goals on the screening and accessibility of European works, and on social cohesion;
J. vzhledem k tomu, že digitální technologie v kinematografii umožňují pružné plánování propagace a provádění změn v daném materiálu na poslední chvíli;
J. whereas digital cinema technology makes possible flexible promotion planning and last-minute changes in material;
K. vzhledem k tomu, že první fáze digitalizace evropské kinematografie přinesla nerovnoměrný prospěch;
K. whereas the first phase of the digitisation of European cinema has been of uneven benefit;
L. vzhledem k tomu, že nejmodernější digitální vybavení je přibližně o 25–30 % levnější než předchozí modely, a je tak dostupnější jak pro evropská kina, tak i pro programy financování;
L. whereas the latest generation of digital equipment is approximately 25-30% cheaper than previous models and is now at a more accessible level to both European cinemas and funding programmes;
M. vzhledem k tomu, že ne všechna kina se s výzvou digitalizace filmu mohou vyrovnat stejným způsobem;
M. whereas not all cinemas are equally capable of coping with the challenge of digitisation of cinemas;
N. vzhledem k tomu, že kompletní digitalizace evropského filmového průmyslu a jeho kin musí být dokončena co nejrychleji, aby nedošlo k omezení možností seznamovat se s kulturní rozmanitostí a dostupnosti na různých platformách, a měla by být podporována na evropské i vnitrostátní úrovni;
N. whereas the complete digitisation of both the European film industry and its cinemas must be accomplished urgently, to avoid a reduction of access to cultural diversity and availability on multiple platforms, and should be supported at European and national level;
O. vzhledem k tomu, že nezávislá kina a filmové kluby tvoří jedinečnou evropskou síť kin, které mají odlišnou programovou nabídku oslovující publikum mimo hlavní komerční proud;
O. whereas independent and art-house screens constitute Europe’s unique cinema network, representing diverse programming that appeals to an audience outside the commercial mainstream;
P. vzhledem k tomu, že je nutné vzít na vědomí obavy, které vyjadřují organizace filmových klubů, jež navrhují přijmout zvláštní a přednostní opatření na podporu produkce a distribuce nezávislých evropských filmů;
P. whereas the concerns expressed by art-house cinema organisations, which have suggested special and priority measures to promote the production and distribution of independent European films, should be acknowledged;
Q. vzhledem k tomu, že hlavní slovo při obhajobě a propagaci evropského kulturního dědictví, především při digitalizaci filmů a kin, mají místní a regionální řídící orgány, které proto představují hlavní partnery v procesu digitalizace;
Q. whereas local and regional governing bodies are key entities in defending and promoting European cultural heritage, in particular the digitisation of films and cinemas, and therefore constitute fundamental partners in the digitisation process;
R. vzhledem k tomu, že kina představují významný prostředek uchování kvality života a sociálních vazeb v historických městských centrech a na předměstích i při regeneraci městských oblastí;
R. whereas cinemas are an important means of preserving the quality of life and social interaction in old city centres and in the suburbs, and of regenerating urban areas;
S. vzhledem k tomu, že nezbytnou podmínkou mezinárodní distribuce děl evropské kinematografie je jejich úspěch v Evropě, který umožňuje dosáhnout ekonomických cílů a společně představuje způsob kulturní spolupráce a diplomacie, jimž se do třetích zemí šíří nejen samotná díla, ale také různé kultury evropských zemí;
S. whereas European cinematographic works need to meet with success in Europe if they are to be distributed internationally, thus enabling them to meet their financial objectives and constitute a form of cultural cooperation and diplomacy through which not only the works, but also Europe’s diverse mix of cultures, are disseminated in third countries;
T. vzhledem k tomu, že digitální přechod by měl být co možná nejrychlejší, abychom se vyhnuli zdvojování nákladů na produkci a distribuci;
T. whereas the digital transition should be as fast as possible in order to avoid the doubling of production and distribution costs;
U. vzhledem k tomu, že evropský filmový průmysl je v současnosti roztříštěný do mnoha oblastí rozdělených národními a jazykovými hranicemi a že tvorba filmů je určena především místnímu publiku v zemi jejich původu, které je také jejich hlavním konzumentem;
U. whereas the European film industry is currently fragmented along national and linguistic borders, and whereas films are in the first place made for and consumed by the local audience of the country of origin;
Aktuální stav
State of play
4. zdůrazňuje, že kromì ekonomického podnětu, který vychází z odvětví umění v EU, hraje mimořádnou úlohu zejména kulturní a sociální dimenze evropského filmu, která je důležitým činitelem kulturního rozvoje a identity Evropy;
Stresses that, in addition to the economic impetus provided by the arts sector in the EU, European cinema also has, in particular, an extremely important cultural and social dimension and is an important factor in the cultural development and identity of Europe;
14. zdůrazňuje proto, že při přechodu na digitalizaci je nutné zachovat rozmanitost programů a kulturních zařízení ve venkovských i městských oblastech všech zemí EU a nesmí docházet k zavírání malých a klubových kin ve prospěch multiplexů;
Emphasises therefore that the digital roll-out must preserve programming diversity and cultural facilities for rural and urban areas in all EU countries and must not result in the closure of small and art-house cinemas to the benefit of multiplexes;
Příležitosti a úkoly
Opportunities and challenges
26. zdůrazňuje, že digitální kino by se mělo zaměřovat na zlepšování kvality obrazu a zvuku (s minimálním rozlišením 2K), které by umožnilo vytvořit rozmanitější a flexibilnější programové schéma přímých přenosů, záznamů vysílání a vzdělávacích, kulturních a sportovních pořadů a zároveň umožnilo využít širokou škálu inovativních technologií, které budou i nadále přitahovat publikum;
Highlights that digital cinema should aim at improving the quality of picture and sound (when a 2K resolution minimum is implemented), in order to allow a more diversified and flexible programming of live events, and also of recorded broadcasts and of educational, cultural and sporting events, while enabling the use of a wide range of innovative technologies that will continue to attract audiences into the future;
29. připomíná, že cílem evropského přechodu na digitální kinematografii by mělo být vytvoření nových možností distribuce evropských filmů při zachování rozmanitosti evropské produkce a zvýšení její dostupnosti pro evropské občany;
Recalls that the European shift to digital cinema should aim at creating new opportunities for the distribution of European films, maintaining the diversity of European production and enhancing its accessibility for European citizens;
38. uvědomuje si, že kina jsou místem, kde se lidé setkávají a vyměňují si názory, a zdůrazňuje, že mizení malých a nezávislých kin, především v malých městech a méně rozvinutých oblastech, omezuje přístup k evropským kulturním zdrojům, ke kultuře a kulturnímu dialogu;
Recognises that cinemas are places where people meet and exchange views, and stresses that the disappearance of small and independent cinemas, in particular in small towns and less developed regions, limits access to European cultural resources, culture and cultural dialogue;
41. uznává, že k digitalizaci malých a nezávislých kin musí dojít co nejdřív, aby se tato kina podařilo zachovat jako místa otevřená filmové tvorbě, kulturní rozmanitosti a publiku;
Recognises that the digitisation of small and independent cinemas has to be achieved as urgently as possible in order to keep these venues open for films, cultural diversity and audiences;
44. poukazuje na to, že evropský filmový průmysl má problémy s oběhem a distribucí filmů, zejména pak filmů nízkorozpočtových, a že velká část produkce nepřekročí hranice vnitrostátních trhů a jen zřídkakdy se dostane do mezinárodní distribuce, takže nemůže oslovit širší publikum na kontinentu a ve světě;
Points out that the European film industry faces problems with the circulation and distribution of films, especially those with lower budgets, and that many productions reach only national markets and rarely get screened internationally, which prevents them from reaching wider audiences across the continent and the world;
46. uvědomuje si, že digitalizace audiovizuální produkce a distribuce staví instituce filmového dědictví a jejich činnost v oblasti shromažďování, uchovávání a opatrování evropského audiovizuálního dědictví před nové výzvy;
Acknowledges that the digitisation of audiovisual production and distribution poses new challenges to film heritage institutions in their activities of collecting, conserving and preserving the European audiovisual heritage;
Interoperabilita, normalizace a archivace
Interoperability, s tandardisation and archiving
55. vítá skutečnost, že Komise ve svém pracovním programu normalizace pro průmyslové inovace (2010–2013) oznámila plán stanovit do roku 2013 dobrovolné normy pro ukládání filmů v digitální podobě do archivů, jejich uchovávání a projekci ve formátu 3D.
Welcomes the Commission’s announcement, in its 2010-2013 Standardisation Work Programme for Industrial Innovation, of the plan to specify by 2013 voluntary standards for the submission of digital films to archives, for their preservation and for 3D projection;
57. uznává, že archivace filmů bude díky jejich digitalizaci nebo čistě digitální produkci technicky snazší, že však s sebou do budoucna ponese problémy dané nejasnostmi ohledně norem a autorských práv;
Concedes that, although the archiving of films will become technically easier as a result of their digitisation or purely digital production, it will entail more challenges in future because of the issues of standards and copyright;
60. vyzývá Komisi, aby evropskou digitální knihovnu EUROPEANA využívala nejen jako digitální knihovnu pro tištěné produkty, ale také pro evropské filmové dědictví a v souladu s tím vymezila její tématický záběr;
Calls on the Commission to use the European digital library EUROPEANA not only as a digital library for printed products but also for the European film heritage and to define the remit of EUROPEANA accordingly;
65. zdůrazňuje, že veřejná podpora by měla být technicky neutrální, ale měla by také zajistit udržitelnost investic s ohledem na konkrétní podnikatelské modely provozovatelů kin a technické požadavky distributorů;
Emphasises that, while public support should be technology-neutral, it should also guarantee the sustainability of investments, taking into account exhibitors’ specific business models and distributors’ technical requirements;
Modely financování
Financing models
73. vyzývá Komisi, aby pečlivě zvážila důsledky, které má přechod od tradiční kinematografie k digitální kinematografii na všechny zúčastněné a zainteresované strany; zdůrazňuje, že by členské státy při vypracovávání vnitrostátních programů digitalizace měly vzít v úvahu náklady, které vzniknou malým místní kinům, a možné výhody a důsledky pro trh práce;
Calls on the Commission to carefully examine the implications which the transition from traditional to digital cinema has for all the stakeholders and parties involved; stresses that Member States should take into account the costs for small local cinemas, and possible opportunities/consequences for the labour market, when drawing up their national digitisation programmes;
77. zdůrazňuje, že digitalizace kin financovaná z veřejných či soukromých prostředků nesmí ohrozit nezávislost kin, omezit rozmanitost programové nabídky a snížit tržní podíl evropských filmů;
Stresses that publicly or privately funded digitisation of cinemas must not jeopardise the independence of film theatres and will not lead to a reduction in the diversity of programming and in the market share of European films;
80. vybízí ke spolupráci mezi provozovateli kin, místními orgány, společenskými středisky, filmovými kluby a společnostmi a filmovými festivaly, která by jim umožnila co nejlépe využívat digitálních technologií zajištěných z prostředků EU;
Encourages cooperation between cinema operators, local authorities, venues, film clubs/societies and film festivals in order to best make use of digital technologies provided for by funding from EU avenues;
83. zdůrazňuje význam vhodných investic do výzkumu, financování a školení odborníků, kteří v této oblasti již působí, s cílem umožnit jim přizpůsobit se používání nových technologií a zajistit sociální začlenění a ochranu pracovních míst;
Highlights the importance of appropriate investment in research, funding and training for professionals already working in this field to enable them to adapt to the use of new technologies and to guarantee social inclusion and employment protection;
Poplatky za virtuální kopii (VPF)
Virtual Print Fee (VPF)
90. zdůrazňuje, že vzdělávání pomocí filmu, jehož součástí je i kinematografická kultura a jazyk, umožňuje občanům zaujmout kritický postoj k různým formám médií, a rozšiřuje tak prostředky a možnosti, které nabízí „digitální gramotnost“;
Underlines that education through film, including cinema culture and language, allows citizens to have a critical understanding of different forms of media, thereby increasing and enhancing the resources and opportunities offered by ‘digital literacy’;
Program MEDIA
The MEDIA Programme
Modely distribuce
Models of distribution
Propagace evropského filmu
Promotion of European cinema
124. vybízí členské státy, aby podporovaly a propagovaly šíření a oběh evropských filmů na svém území prostřednictvím cílených akcí a festivalů; vybízí členské státy rovněž k podpoře různých filmových škol, které v Evropě existují;
Encourages Member States to promote and support the dissemination and circulation of European films on their territories through dedicated events and festivals; encourages the Member States also to support the various film schools in existence in Europe;
„Evropský film v digitálním věku“ představuje první a nejdůležitější výzvu k přemýšlení o úloze kinematografie: jakou roli hraje ve vytváření a udržitelnosti občanské společnosti ?
"European cinema in the digital area” serves first and foremost as an invitation to consider the very function of cinema: which role does it play in the creation and sustainability of a civil society ?
Spojení mezi občany a jejich vnitrostátními nebo evropskými orgány je křehké.
The link between citizens and their national or European institutions is fragile.
V samotném srdci tohoto křehkého vztahu leží otázka naší identity, jak individuální, tak společné.
At the heart of this fragile relationship lies the question of our identity, both individual and collective.
Ale co dnes přesně znamená být evropským občanem?
But what does it mean to be a European citizen today?
Kinematografie nám na tuto otázku velmi působivě odpovídá.
Cinema provides a very powerful answer.
Film musí být vnímán jako politický akt, jehož cílem je utvářet evropskou duši, jak to popisuje Wim Wenders: „Evropa má svou vlastní duši zakotvenou v kultuře.
Cinema must be perceived as a political act aiming at shaping the European soul , as argued by Wim Wenders: " Europe has its own soul, anchored in culture.
A tato kultura je „utvářena“ nástrojem, který představuje základní kámen našeho individuálního i kolektivního vědomí, jež na oplátku vytváří evropskou naději.
And this culture is 'shaped' by an instrument that is the cornerstone of our individual and collective consciousness, which in turn creates a European hope.
Nová definice funkce kinematografie v evropském kontextu, „evropského filmu v digitálním věku“, zpochybňuje veřejné politiky uplatňované na podporu evropského filmu.
The redefining of the function of the cinema in the European context, "European cinema in the digital area” puts into question the public policies implemented to support the European cinema.
Na kinematografii musí být nahlíženo dvěma odlišnými způsoby, na jedné straně jako na nástroj kultury, kde investice přinášejí dlouhodobé nehmotné výsledky, a na druhé straně jako na významné odvětví evropského průmyslu.
Cinema needs to be looked at in two different ways, on the one hand as a tool of culture where investments produce long-term intangible results, on the other hand as an important branch of the European industry.
Tvorba představuje srdce kultury, zatímco průmysl její plíce.
Creation is the heart of culture whereas industry is its lungs.
Úkoly pro evropský film
Challenges for European cinema
Evropský film čelí doposud největšímu úkolu: vypořádat se s požadavky moderních technologií.
European cinema is facing its biggest challenge to date: coping with the requirements of modern technology.
Budoucnost filmu je neoddělitelně spjata s příchodem digitálního věku.
The future of cinema is inseparably tied to the arrival of the digital era.
Moderní technologie proměňují audiovizuální odvětví a vytvářejí tak úkoly i příležitosti pro produkci, distribuci a dostupnost evropského filmu, avšak nesou s sebou i určitá nebezpečí spočívající v přechodu z analogových na digitální systémy.
Modern technologies change the audiovisual sector, creating challenges and possibilities for production, distribution and the accessibility of European cinema as well as certain dangers in the transition from analogue to digital systems.
Proces přechodu by měl být rychlý a měl by být koordinován jak na vnitrostátní, tak na evropské úrovni.
The transformation process should be achieved expeditiously and be coordinated on a national as well as European level.
Odpovědnost za účast v tomto procesu by měl nést jak veřejný, tak i soukromý sektor.
Participation in this process should be the responsibility of both the public and the private sector.
Potenciál evropského filmu
Potential of European cinema
Evropský film má obrovský potenciál.
European cinema has enormous potential.
Podle údajů Evropské audiovizuální observatoře existuje v Evropské unii přibližně 30 000 kinosálů.
According to data from the European Audiovisual Observatory there are approximately 30,000 screens in the European Union.
Většina z těchto kinosálů připadá na malá kina, která mají jen jeden nebo dva promítací sály.
Most of these are small cinemas consisting of just one or two screens.
V několika posledních letech jsme byli svědky zrychlení procesu digitalizace kin, který má svůj původ v produkci digitálních filmů, především ve Spojených státech, a také ve zvýšeném diváckém zájmu o filmy využívající technologii 3D.
In recent years we have witnessed an acceleration of the process of digitisation of cinemas stemming from production of digital films, mainly from the United States, as well as the increased public demand for films made using 3D technology.
Počet kin s digitálními projektory v roce 2010 stoupl na 8 682, což je více než dvojnásobek oproti roku 2009, kdy jich bylo 4 129.
The number of cinemas with digital projectors in 2010 was 8,682 more than double of the 4,129 that existed in 2009.
Potenciál evropského filmu se také odráží v produkci filmů.
The potential of European cinema also translates to film production.
V roce 2010 bylo v Evropě natočeno 1 203 filmů ve srovnání se 754 filmy natočenými v Spojených státech.
In 2010 there were 1,203 films made in Europe, compared with 754 in the United States.
V evropských kinech se prodala téměř miliarda lístků na evropské filmy, což tvoří 27 % trhu.
European cinemas have sold nearly a billion tickets with European films accounting for 27 per cent of the market.