natgillin/translations-raw huggingface dataset:
С. като има предвид, че кината са важно средство за запазване на качеството на живот и социалното взаимодействие в старите градски центрове и периферните градски райони, както и за възстановяването на градските райони;
R. whereas cinemas are an important means of preserving the quality of life and social interaction in old city centres and in the suburbs, and of regenerating urban areas;
Т. като има предвид, че европейските кинотворби трябва да постигат успех в Европа, ако ще бъдат разпространявани в международен план, като по този начин им се дава възможност да постигнат финансовите си цели и представляват форма на културно сътрудничество и дипломация, чрез които не само творбите, но и разнообразната смесица от култури в Европа се разпространяват в трети страни;
S. whereas European cinematographic works need to meet with success in Europe if they are to be distributed internationally, thus enabling them to meet their financial objectives and constitute a form of cultural cooperation and diplomacy through which not only the works, but also Europe’s diverse mix of cultures, are disseminated in third countries;
У. като има предвид, че преходът към цифрови технологии следва да бъде възможно най-бърз с цел да се избегне удвояването на разходите за производство и разпространение,
T. whereas the digital transition should be as fast as possible in order to avoid the doubling of production and distribution costs;
Ф. като има предвид, че европейската филмова индустрия в момента е фрагментирана по националните и езикови граници и че преди всичко филмите са създадени за местната публика в страната на произход и се гледат от нея;
U. whereas the European film industry is currently fragmented along national and linguistic borders, and whereas films are in the first place made for and consumed by the local audience of the country of origin;
1. подчертава важния принос на европейското кино за инвестициите в цифровите технологии, иновациите, растежа и създаването на работни места;
Emphasises the important contribution of European cinema to investment in digital technologies, innovation, growth and jobs;
4. подчертава, че наред с икономическата динамика, създавана от сектора на изкуствата в ЕС, европейското кино по-специално има също така изключително важно културно и социално измерение и е важен фактор за културното развитие и идентичността на Европа;
Stresses that, in addition to the economic impetus provided by the arts sector in the EU, European cinema also has, in particular, an extremely important cultural and social dimension and is an important factor in the cultural development and identity of Europe;
7. отбелязва, че в Европа е налице географски дисбаланс в достъпността на кината и филмите за гражданите, най-вече в Източна Европа и в селските райони;
Notes that in Europe, there is a geographical imbalance in the accessibility of cinemas and film to citizens, most notably in Eastern Europe and in rural areas;
Възможности и предизвикателства
Opportunities and challenges
38. признава, че кината са места, където хората се срещат и обменят мнения и подчертава, че изчезването на малки и независими кина, по-специално в малките градове и по-слабо развитите региони ограничава достъпа до европейските културни ресурси, култура и културен диалог;
Recognises that cinemas are places where people meet and exchange views, and stresses that the disappearance of small and independent cinemas, in particular in small towns and less developed regions, limits access to European cultural resources, culture and cultural dialogue;
44. посочва, че европейската филмова индустрия е изправена пред проблеми с разпространението на филмите, особено на по-нискобюджетните, и че много от продукциите достигат само до националните пазари и рядко се излъчват в международен мащаб, което не им позволява да достигнат до по-широка публика на континента и по света;
Points out that the European film industry faces problems with the circulation and distribution of films, especially those with lower budgets, and that many productions reach only national markets and rarely get screened internationally, which prevents them from reaching wider audiences across the continent and the world;
Оперативна съвместимост, стандартизация и архивиране
Interoperability, s tandardisation and archiving
50. при все това счита, че в конкретния случай на цифрово възпроизвеждане цифровизацията на кината не трябва в никакъв случай да води до определяне на един-единствен стандарт;
Considers however that in the particular case of digital screening the digitisation of cinemas must not under any circumstances result in the establishment of a single standard;
63. призовава държавите-членки да вземат предвид правилата за конкуренцията на ЕС при изготвянето на схемите за държавни помощи за преминаване към цифрови технологии, за да се избегнат нарушенията на условията на финансиране на цифровата кинематография;
Calls on Member States to take EU competition rules into account when designing State aid schemes for digital conversion, in order to avoid distortions of the financing terms for digital cinema;
Модели за финансиране
Financing models
68. подчертава, че за да се улесни процесът на цифровизация, гъвкаво и диверсифицирано финансиране, както публично, така и частно, следва да бъде предоставяно на местно, регионално, национално и европейско равнище, по-специално за подкрепа на малките и независимите кина, в рамка, която да определя приоритети и допълняемост на различните равнища и да поставя измерими цели;
Stresses that in order to ease the digitisation process, flexible and diversified financing, both public and private, should be made available at local, regional, national and European level, particularly to support small and independent cinemas, within a framework that sets out the priorities and complementarities at the various levels and establishes quantifiable objectives;
73. призовава Комисията внимателно да проучи последствията, които преходът от традиционно към цифрово кино може да има за всички участници и заинтересовани страни; подчертава, че при изготвянето на националните програми за цифровизация държавите-членки следва да вземат предвид разходите за малките местни кина и потенциалните възможности/последствия за пазара на труда;
Calls on the Commission to carefully examine the implications which the transition from traditional to digital cinema has for all the stakeholders and parties involved; stresses that Member States should take into account the costs for small local cinemas, and possible opportunities/consequences for the labour market, when drawing up their national digitisation programmes;
Такса за виртуално копиране (ТВК)
Virtual Print Fee (VPF)
Кинематографично образование
Film education
Програмата МЕДИА
The MEDIA Programme
Модели за разпространение
Models of distribution
Популяризиране на европейското кино
Promotion of European cinema
„Европейското кино в цифровата ера“ служи на първо място като покана да се разгледа истинското предназначение на киното: каква роля играе в създаването и устойчивостта на гражданско общество ?
"European cinema in the digital area” serves first and foremost as an invitation to consider the very function of cinema: which role does it play in the creation and sustainability of a civil society ?
Връзката между гражданите и техните национални или европейските институции е крехка.
The link between citizens and their national or European institutions is fragile.
В центъра на тази крехка връзка се намира въпросът за нашата идентичност, както индивидуална, така и колективна.
At the heart of this fragile relationship lies the question of our identity, both individual and collective.
Но какво означава да бъдеш европейски гражданин днес?
But what does it mean to be a European citizen today?
Киното предоставя много силен отговор.
Cinema provides a very powerful answer.
Киното трябва да се възприема като политически акт, който има за цел оформянето на европейската душа, както твърди Вим Вендерс: „ Европа има своя душа, вплетена в културата.
Cinema must be perceived as a political act aiming at shaping the European soul , as argued by Wim Wenders: " Europe has its own soul, anchored in culture.
И тази култура е „оформена“ от инструмент, който е крайъгълен камък на нашето индивидуално и колективно съзнание, което на свой ред създава европейска надежда.
And this culture is 'shaped' by an instrument that is the cornerstone of our individual and collective consciousness, which in turn creates a European hope.
Новото определяне на предназначението на киното в европейския контекст, „Европейското кино в цифровата ера“ поставя под въпрос публичните политики, прилагани, за да се подкрепи европейското кино.
The redefining of the function of the cinema in the European context, "European cinema in the digital area” puts into question the public policies implemented to support the European cinema.
Киното трябва да бъде погледнато по два различни начина - от една страна, като инструмент за култура, където инвестициите произвеждат дългосрочни нематериални резултати, от друга страна, като важен клон от европейската индустрия.
Cinema needs to be looked at in two different ways, on the one hand as a tool of culture where investments produce long-term intangible results, on the other hand as an important branch of the European industry.
Творчеството е сърцето на културата, а индустрията – нейните бели дробове.
Creation is the heart of culture whereas industry is its lungs.
Предизвикателства за европейското кино
Challenges for European cinema
Европейското кино е изправено пред най-голямото си предизвикателство досега: справяне с изискванията на съвременните технологии.
European cinema is facing its biggest challenge to date: coping with the requirements of modern technology.
Бъдещето на киното е неразделно свързано с настъпването на цифровата ера.
The future of cinema is inseparably tied to the arrival of the digital era.
Съвременните технологии променят аудио-визуалния сектор като създават предизвикателства и възможности за производство, разпространение и достъпност на европейското кино, както и някои опасности в прехода от аналогови към цифрови системи.
Modern technologies change the audiovisual sector, creating challenges and possibilities for production, distribution and the accessibility of European cinema as well as certain dangers in the transition from analogue to digital systems.
Процесът на трансформация следва да бъде постигнат бързо и да бъде координиран както на национално, така и на европейско равнище.
The transformation process should be achieved expeditiously and be coordinated on a national as well as European level.
Участието в този процес следва да бъде отговорност както на публичния, така и на частния сектор.
Participation in this process should be the responsibility of both the public and the private sector.
Потенциал на европейското кино
Potential of European cinema
Европейското кино има огромен потенциал.
European cinema has enormous potential.
Според данни от Европейската аудио-визуална обсерватория съществуват приблизително 30 000 зали в Европейския съюз.
According to data from the European Audiovisual Observatory there are approximately 30,000 screens in the European Union.
Повечето от тях са малки кина, които се състоят от само една или две зали.
Most of these are small cinemas consisting of just one or two screens.
През последните години наблюдавахме ускоряване на процеса на цифровизация на кината, произтичащо от производството на цифрови филми, основно от Съединените щати, както и увеличено търсене от страна на обществото на филми, използващи 3D технология.
In recent years we have witnessed an acceleration of the process of digitisation of cinemas stemming from production of digital films, mainly from the United States, as well as the increased public demand for films made using 3D technology.
Броят на кината с цифрови прожекционни апарати през 2010 г. е бил 8 682 - повече от два пъти повече спрямо 4 129-те кина, които са съществували през 2009 г.
The number of cinemas with digital projectors in 2010 was 8,682 more than double of the 4,129 that existed in 2009.
Потенциалът на европейското кино също така се изразява в производството на филми.
The potential of European cinema also translates to film production.
През 2010 г. в Европа са произведени 1 203 филма в сравнение със 754 в Съединените щати.
In 2010 there were 1,203 films made in Europe, compared with 754 in the United States.
Европейските кина са продали близо един милиард билета с европейски филми, което представлява 27 % от пазара.
European cinemas have sold nearly a billion tickets with European films accounting for 27 per cent of the market.
Европейският филмов пазар обаче, с целия си потенциал, все още не е интегриран и разпространението на филми в рамките на ЕС се оказва трудно.
However, the European cinema market, with all its potential, is still not integrated and film distribution within the EU proves difficult.
Достъпността до кината не е еднаква: в Западна Европа се падат по 160 102 души на зала в сравнение с 40 750 души в Централна и Източна Европа.
Accessibility to cinemas is uneven: there are 16,102 people per screen in the Western Europe compared with 40,750 in Central and Eastern Europe.
От аналогови към цифрови технологии
From analogue to digital technologies
Може да се очаква, че в близко бъдеще повечето кина ще трябва да преминат към цифрови технологии и копията на филми повече няма да бъдат налични на 35mm ленти.
It is to be expected that in the near future most cinemas will have to switch to digital technology and copies of films will not be available on 35mm tapes anymore.
Настоящото положение генерира по-високи разходи за продуцентите, както и за собствениците на кина, които трябва да спазват двойна система: прожектиране на аналогови, както и на цифрови филми.
The current situation generates higher costs for the producers as well as the cinema owners who have to comply with a dual system: screening analogue as well as digital films.
Високите разходи, достигащи до 2 000 евро, се понасят заради разходите за производство на ленти от целулоид, а необходимостта от подготовка на отделно копие за всяка езикова версия ограничава обхвата на разпространението на филма.
High costs, reaching up to €2,000, are incurred due to the expense of producing a celluloid tape, and the necessity of preparing a separate copy for every language version limits the scope of film distribution.
Разходите за производство на цифрово копие са по-ниски – около 200 евро.
The costs of producing a digital copy are lower, at about €200.
Ако киното има високоскоростен широколентов достъп до интернет или сателитна връзка, излъчването на филма е по-евтино и по-бързо.
If the cinema has access to a high-speed internet broadband or a satellite connection the transmission of the film is cheaper and faster.
Този метод на разпространение позволява едновременни филмови премиери на много езикови версии във всички кина.
This method of distribution allows for simultaneous film premieres in many language versions in all the cinemas.
Този метод може да благоприятства независими нискобюджетни филми, които понастоящем не са широко разпространявани.
This method can favour independent and low-budget films which currently are not widely distributed.
В резултат на това цифровите технологии и разпространението създават възможност за увеличени прожекции на филмови премиери, опростено разпространение на филми и по-висока достъпност на европейското кино до гражданите на ЕС.
The result is that digital technology and distribution creates a chance for increased film premier screenings, simplified film distribution and higher availability of European cinema to EU citizens.
Необходимо е да се подчертаят високите разходи за оборудване на кината с цифрови прожекционни апарати, които понастоящем струват 100 000 евро на екран.
It is necessary to highlight the high cost of equipping cinemas with digital projectors, currently costing approximately €100,000 per screen.
Съществува опасност кината, които не изпълняват процеса на цифровизация, да бъдат изтласкани от пазара и да престанат да действат.
There is a danger that the cinemas, which do not comply with the digitisation process, will be forced out of the market and cease to operate.
Може да се ограничи достъпът на части от обществото до филмовата култура, като се засегнат по-специално селските и по-слабо развитите райони, в които преобладават малки и независими кина.
It may limit the access of parts of society to film culture, affecting in particular the rural and less developed areas, which are dominated by small and independent cinemas.
Тяхното закриване би могло да предизвика затруднения в популяризирането на културата, както и в сектора на заетостта.
Their closure might cause difficulties in popularising culture as well as in the employment sector.
Постоянното развитие на технологиите трябва да бъде взето предвид в процеса на преобразуване на европейското кино.
The continuous development of technology needs to be taken into account in the process of transforming European cinema.
В дългосрочен план това може да означава необходимостта от преминаване към следващия, по-новия формат.
In the long term it might mean the necessity of switching to the next, newer format.
Настоящата 2К и 4K резолюция успешно позволява на публиката да гледа филми в 3D.
The current 2K and 4K resolution successfully enables the public to view films in 3D.
Европейският сектор на производството на 3D филми има голям шанс за развитие.
The European sector of 3D film production has a big chance for development.
Следователно в краткосрочен план се изисква стандартизация на системите, за да се спазват ISO стандартите както на европейско, така и на международно равнище.
Therefore, in the short term, a standardisation of systems is required to comply with ISO norms at both European and international level.
Бърз преход ще изисква от държавите-членки да архивират постиженията на националното си филмово наследство върху цифрови медии.
An expeditious transition will require the Member States to archive their national film heritage achievements on digital media.
Цифровизираните филмови архиви ще служат на бъдещите поколения за изследвания, както и за образователни и научни цели.
Digitised film archives will serve future generations for research as well as educational and scientific purposes.
Ето защо е важно да се подкрепят кината и филмотеките, които позволяват продължаването на европейското филмово наследство.
It is therefore important to support the cinemas and the film libraries enabling the continuation of European film heritage.
Цифровите технологии в областта на културата и филмите започват разискване относно бъдещето на хронологията на медиите.
Digital technologies in the area of culture and films open up a debate as to the future of media chronology.
Ако приемем популяризирането и увеличената достъпност до европейските филми като определящ фактор, тогава е необходимо да се създадат гъвкави модели, които предоставят възможност за балансирано използване на линейни и нелинейни платформи като се взема предвид защитата на авторските права.
If we accept popularisation and increased accessibility of European film as a determinant, then it is necessary to create flexible models which give a chance for a balanced usage of linear and non-linear platforms taking into consideration the protection of copyrights.
Програми за подкрепа на европейското кино
Programs supporting European cinema
Актьорите от всички държави-членки следва да се обединят в процеса на преминаване от аналогово към цифрово кино както на национално, така и на равнище на ЕС в публичния и частния сектор.
Actors of all the Member States should unite in this process of transformation from analogue to digital cinema on a national as well EU level in the public and private sectors.
Европейският парламент следва да инициира тази промяна в парадигмата, като направи финансов принос.
The European Parliament should initiate this change of paradigm by making a financial input.
Важно е да се подкрепят различни начини на финансиране на цифровизацията на кината на политическо равнище.
It is important to support different ways of financing the digitisation of cinema on a political level.
Един от най-важните инструменти във финансирането са структурните фондове.
One of the most important instruments in financing it is structural funds.
Като пример следва да се посочат кината в региона Малополша в Полша, Долна Саксония в Германия, Централна и Северна Португалия, както и региона Алентежо.
By way of example cinemas in the Polish region of Małopolska, German Lower Saxony, Central and Northern Portugal as well as region of Alentejo should be mentioned.
Важно е да се припомни, че системата за финансиране чрез ТВК беше създадена с цел да се улесни преходът от аналогови към цифрови прожекции.
It is important to be reminded that VPF system of finance was created in order to facilitate the transition from analogue to digital screening.
Докато таксата за виртуално копиране е подходяща за големи вериги кина и многоекранни кина, тя не е пригодена за малки и независими кина.
Whilst VPF is appropriate for big chain cinemas and multi-screens cinemas, it does not accommodate small and independent ones.
Скоростта на промяната и липсата на финансиране могат да доведат до закриване на малки кина, които не са подкрепени с ТВК и които не могат да си позволят разходите за закупуване на нови цифрови прожекционни апарати.
The speed of change and the lack of finance can lead to the closure of small cinemas not supported by VPF and which cannot afford the expense of purchasing new digital projectors.
В този контекст се предполага прилагането на механизми за интегриране на лицата, занимаващи се с разпространение и показ, и оказването на подкрепа за сътрудничеството между малките кина с цел да се намалят разходите за инвестиции в цифрово оборудване.
In this context it is postulated to implement mechanisms to integrate distributors and exhibitors and to support co-operation between small cinemas in order to lower the costs of investment in digital equipment.
Друг значителен инструмент е наличието на преференциални лихвени проценти за кредити, предлагани от Европейската инвестиционна банка за кината с недостатъчни средства за процеса на цифровизация.
Another significant instrument is the availability of preferential credit rates offered by the European Investment Bank to cinemas with insufficient funds for the digitisation process.
Важно е да се оцени значимостта на програмата МЕДИА, която от своето начало преди 20 години насърчава благоприятни финансови условия за европейските разпространители и значително е допринесла за развитието и насърчаването на европейски филми.
It is important to appreciate the significance of the MEDIA programme which, from its conception 20 years ago, has promoted favourable financial conditions for European distributors and considerably contributed to the development and promotion of European films.
Необходимо е да се предприемат нови инициативи в рамките на МЕДИА, насочени към подобряване и насърчаване на превода, дублажа, субтитрирането и изготвянето на надписи, както и програми за обучение, насочени към представителите на аудио-визуалния и филмовия сектор с цел адаптиране на техния опит към цифровите технологии.
New initiatives need to be taken up within MEDIA aimed at improving and promoting translation, dubbing, subtitling and surtitling as well as training programmes directed at the representatives of the audiovisual and film sectors in order to adapt their expertise to digital technologies.
В рамките на финансовите перспективи за 2014–2020 г., програмите на Европейския съюз, особено МЕДИА и MEDIA Mundus, трябва да бъдат преразгледани.
In the framework of the 2014-2020 financial perspectives, the European Union’s programmes, especially MEDIA and MEDIA MUNDUS, must be reviewed.
Натискът трябва да се задържи върху поддържането на силна финансова подкрепа за киното и, в по-широк смисъл, за културата и образованието.
Pressure must be kept on maintaining a strong financial support for cinema and, more widely, to culture and to education.
Действително възприемането на чужда култура е неразделно свързано с образованието.
Indeed acculturation cannot be dissociated from education.