natgillin/translations-raw huggingface dataset:
অনেক অর্থনীতিবিদ এইসব ধারণার উদাহরন দিয়ে প্রতিউত্তরে বলেছেন যে অর্থনীতিতে ব্যবহারের জন্য “গৃহীত মূলনীতি” কে বিবেচনা করা হয়েছে এবং যা পরীক্ষামুলক পর্যবেক্ষণের সহিৎ সামঞ্জস্যপূর্ন ( নিম্নের তিনটি উদাহরন দেখুন) কখনও কখনও একমত পোষন করেছেন যে এই পর্যবেক্ষণ গুলোর মূল অনুমিত শর্ত মুলতঃ অধিক সরলতা সমস্যা সম্বলিত। 
Many economists using the example of these ideas said in counter reply that the ""established principles"" have been considered for use in economics which are in consistent with the experimental observations(view three examples given below),occasionally considered similar opinion that the basic hypothetical terms of these observations primarily contains more simplistic problems.
অনেক অর্থনীতিবিদ এইসব ধারণার উদাহরন দিয়ে প্রতিউত্তরে বলেছেন যে অর্থনীতিতে ব্যবহারের জন্য “গৃহীত মূলনীতি” কে বিবেচনা করা হয়েছে এবং যা পরীক্ষামুলক পর্যবেক্ষণের সহিৎ সামঞ্জস্যপূর্ন ( নিম্নের তিনটি উদাহরন দেখুন) কখনও কখনও একমত পোষন করেছেন যে এই পর্যবেক্ষণ গুলোর মূল অনুমিত শর্ত মুলতঃ অধিক সরলতা সমস্যা সম্বলিত। 
ther are helped when they need it because they also did help to others so whn they need they are doing help now they are getting that back as reward
ছবিটিতে অপুকে দেখানো হয় কলকাতার এক জীর্ণ বাড়িতে প্রায়-দরিদ্র অবস্থায় বসবাস করতে। 
Apu is shown in this film living in an old house in Calcutta almost under poverty.
ছবিটিতে অপুকে দেখানো হয় কলকাতার এক জীর্ণ বাড়িতে প্রায়-দরিদ্র অবস্থায় বসবাস করতে। 
The film finds Apu living in a nondescript Kolkata house in near-poverty
ছবিটিতে অপুকে দেখানো হয় কলকাতার এক জীর্ণ বাড়িতে প্রায়-দরিদ্র অবস্থায় বসবাস করতে। 
In this movie Apu was seen to be living in a decrepit house in very poor condition.
ছবিটিতে অপুকে দেখানো হয় কলকাতার এক জীর্ণ বাড়িতে প্রায়-দরিদ্র অবস্থায় বসবাস করতে। 
In the film Apu is shown in a wrecked house in a poor status.
স্থিরদৃষ্টির বিপরীতায়ন চারুলতা অমলের দিকে তাকিয়ে 
Reversal of the gaze, Charulata looking at Amal
স্থিরদৃষ্টির বিপরীতায়ন চারুলতা অমলের দিকে তাকিয়ে 
Charulata is looking at Amal in a high concentration.
স্থিরদৃষ্টির বিপরীতায়ন চারুলতা অমলের দিকে তাকিয়ে 
opposition of still sight, Charulata starred at Amal.
রবীন্দ্রনাথের ভিডিও ফুটেজের অভাবে সত্যজিৎকে মূলত স্থিরচিত্র দিয়েই ছবিটি বানানোর চ্যালেঞ্জ হাতে নিতে হয় এবং তিনি পরে মন্তব্য করেন যে ছবিটি বানাতে তাঁর সাধারণের চেয়ে তিন গুণ বেশি সময় লেগেছিল। 
Due to limited real footage of Tagore available, Ray faced the challenge of making a film out of mainly static material, and he remarked that it took as much work as three feature films.
রবীন্দ্রনাথের ভিডিও ফুটেজের অভাবে সত্যজিৎকে মূলত স্থিরচিত্র দিয়েই ছবিটি বানানোর চ্যালেঞ্জ হাতে নিতে হয় এবং তিনি পরে মন্তব্য করেন যে ছবিটি বানাতে তাঁর সাধারণের চেয়ে তিন গুণ বেশি সময় লেগেছিল। 
Due to the unavailability of any movie of Rabindranath, Satyajit had to take up the challenge of making it with his still photographs and he remarked later that it took thrice the time he usually needed to make that film.
রবীন্দ্রনাথের ভিডিও ফুটেজের অভাবে সত্যজিৎকে মূলত স্থিরচিত্র দিয়েই ছবিটি বানানোর চ্যালেঞ্জ হাতে নিতে হয় এবং তিনি পরে মন্তব্য করেন যে ছবিটি বানাতে তাঁর সাধারণের চেয়ে তিন গুণ বেশি সময় লেগেছিল। 
Satyajit took a challenge of making the film mainly out of static materials due to limited availability of Rabindranath’s real video footage and later he remarked that it took as much time as three films.
রবীন্দ্রনাথের ভিডিও ফুটেজের অভাবে সত্যজিৎকে মূলত স্থিরচিত্র দিয়েই ছবিটি বানানোর চ্যালেঞ্জ হাতে নিতে হয় এবং তিনি পরে মন্তব্য করেন যে ছবিটি বানাতে তাঁর সাধারণের চেয়ে তিন গুণ বেশি সময় লেগেছিল। 
Due to absence of video footage of Rabindranath Tagore, Satyajit had to take up the challenge of making the film with still photos, and later he commented that he took three times more time to make this film than any other normal film.
সত্যজিৎ পরে স্মৃতিচারণ করতে গিয়ে বলেন যে তাঁর চিত্রনাট্যে যেকোন ধরনের আলোকসম্পাতেই দৃশ্যগ্রহণ সম্ভব ছিল অথচ একই সময়ে দার্জিলিং-এ অবস্থানকারী একটি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র নির্মাণকারী দল সূর্যালোকের অভাবে একটি শটও সম্পন্ন করতে পারেনি। 
Later Satyajit while recalling told that picturization of his story was possible with any type of lighting, but during the same time one commercial film making group could shoot one single shot for lack of sunlight.
সত্যজিৎ পরে স্মৃতিচারণ করতে গিয়ে বলেন যে তাঁর চিত্রনাট্যে যেকোন ধরনের আলোকসম্পাতেই দৃশ্যগ্রহণ সম্ভব ছিল অথচ একই সময়ে দার্জিলিং-এ অবস্থানকারী একটি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র নির্মাণকারী দল সূর্যালোকের অভাবে একটি শটও সম্পন্ন করতে পারেনি। 
An amused Satyajit noted that while his script allowed shooting to be possible under any lighting conditions, a commercial film contingent present at the same time in Darjeeling failed to shoot a single shot as they only wanted to do so in sunshine.
সত্যজিৎ পরে স্মৃতিচারণ করতে গিয়ে বলেন যে তাঁর চিত্রনাট্যে যেকোন ধরনের আলোকসম্পাতেই দৃশ্যগ্রহণ সম্ভব ছিল অথচ একই সময়ে দার্জিলিং-এ অবস্থানকারী একটি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র নির্মাণকারী দল সূর্যালোকের অভাবে একটি শটও সম্পন্ন করতে পারেনি। 
While remembering, Satyajit later said that according to his screenplay, shooting could have been done in any light projection, but a commercial film making team residing at Darjiling at the same time could not complete a single shot due to lack of sunlight.
সত্যজিৎ পরে স্মৃতিচারণ করতে গিয়ে বলেন যে তাঁর চিত্রনাট্যে যেকোন ধরনের আলোকসম্পাতেই দৃশ্যগ্রহণ সম্ভব ছিল অথচ একই সময়ে দার্জিলিং-এ অবস্থানকারী একটি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র নির্মাণকারী দল সূর্যালোকের অভাবে একটি শটও সম্পন্ন করতে পারেনি। 
Later Satyajit said while reminiscing, shooting under any lighting conditions was possible for his script but at the same time a commercial film making team was present in Darjeeling and they could not shoot a single shot due to unavailability of sunlight.
মোৎসার্টীয় এই ছবিটিকে প্রায়ই নিখুঁত বলে অভিহিত করা হয়। 
Mokasatriyo often told this film as ""flawless""
মোৎসার্টীয় এই ছবিটিকে প্রায়ই নিখুঁত বলে অভিহিত করা হয়। 
This film is often termed as flawless.
মোৎসার্টীয় এই ছবিটিকে প্রায়ই নিখুঁত বলে অভিহিত করা হয়। 
this movie was declared flawless
মোৎসার্টীয় এই ছবিটিকে প্রায়ই নিখুঁত বলে অভিহিত করা হয়। 
This Mozartian film is regarded as almost perfect.
কল্যান ও দূস্প্রাপ্যতার অর্থনৈতিক সংজ্ঞার সমালোচনা 
Criticism of the definition of welfare and scarcity means
কল্যান ও দূস্প্রাপ্যতার অর্থনৈতিক সংজ্ঞার সমালোচনা 
Criticism of the economic definition of welfare and scarcity
কল্যান ও দূস্প্রাপ্যতার অর্থনৈতিক সংজ্ঞার সমালোচনা 
Criticism of the definitions of economics of welfare and scarcity.
কল্যান ও দূস্প্রাপ্যতার অর্থনৈতিক সংজ্ঞার সমালোচনা 
criticism of the welfare and capiltalistic economy.
কিন্তু সাক্ষাৎকারীদের অনেকেই সত্যজিৎ ও তাদের মাঝে একটা দূরত্ব অনুভব করতেন। 
But most of the appointee would feel a distance between them and Satyajit.
কিন্তু সাক্ষাৎকারীদের অনেকেই সত্যজিৎ ও তাদের মাঝে একটা দূরত্ব অনুভব করতেন। 
However the peoples who came to see him felt a subtle difference with him.
কিন্তু সাক্ষাৎকারীদের অনেকেই সত্যজিৎ ও তাদের মাঝে একটা দূরত্ব অনুভব করতেন। 
But many of the people who met him used to feel a distance between Satyajit and themselves.
কিন্তু সাক্ষাৎকারীদের অনেকেই সত্যজিৎ ও তাদের মাঝে একটা দূরত্ব অনুভব করতেন। 
But most of the visitors felt a distance between Satyajit and themselves.
অর্থনীতি ও রাজনীতি 
Economics and politics
অর্থনীতি ও রাজনীতি 
Economics and Politics
অর্থনীতি ও রাজনীতি 
Economy and politics.
অর্থনীতি ও রাজনীতি 
Economy and Politics
যুক্তরাষ্ট্র ও ভারতের যৌথ প্রযোজনার এই ছবিটির প্রযোজক ছিল কলাম্বিয়া পিকচার্স এবং পিটার সেলার্স ও মার্লোন ব্রান্ডো ছবিটির প্রধান অভিনেতা হিসেবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। 
This film was produced jointly by the USA and India and the distributor of this was Columbia Pictures and Peter Sellers and Marlon Brando were chosen as the main protagonists of the film.
যুক্তরাষ্ট্র ও ভারতের যৌথ প্রযোজনার এই ছবিটির প্রযোজক ছিল কলাম্বিয়া পিকচার্স এবং পিটার সেলার্স ও মার্লোন ব্রান্ডো ছবিটির প্রধান অভিনেতা হিসেবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। 
A joint venture of United States and India, this movie was produced by Colombia Pictures and Peter Sellers and Marlon Brando was selected as the lead actors in the movie.
যুক্তরাষ্ট্র ও ভারতের যৌথ প্রযোজনার এই ছবিটির প্রযোজক ছিল কলাম্বিয়া পিকচার্স এবং পিটার সেলার্স ও মার্লোন ব্রান্ডো ছবিটির প্রধান অভিনেতা হিসেবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। 
Columbia Pictures was the producer of this U.S.-India co-production,Peter Sellers and Marlon Brando were selected as the lead actors.
যুক্তরাষ্ট্র ও ভারতের যৌথ প্রযোজনার এই ছবিটির প্রযোজক ছিল কলাম্বিয়া পিকচার্স এবং পিটার সেলার্স ও মার্লোন ব্রান্ডো ছবিটির প্রধান অভিনেতা হিসেবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। 
The Columbia Pictures was the producer of this film made jointly by the United States and India and Peter Sellers and Marlon Brando were selected to be the principal actors of the film.
এটি ছিল সত্যজিতের পিতামহ উপেন্দ্রকিশোরের লেখা ছোটদের জন্য একটি গল্পের ওপর ভিত্তি করে বানানো সঙ্গীতধর্মী রূপকথা। 
It was a musical fairy tale made by Satyajit on the basis of a story written by his grand father Upendra Kishore Roy for the children.
এটি ছিল সত্যজিতের পিতামহ উপেন্দ্রকিশোরের লেখা ছোটদের জন্য একটি গল্পের ওপর ভিত্তি করে বানানো সঙ্গীতধর্মী রূপকথা। 
It was a musical fairy tale based on a children's story written by his grandfather, Upendrokishore Ray.
এটি ছিল সত্যজিতের পিতামহ উপেন্দ্রকিশোরের লেখা ছোটদের জন্য একটি গল্পের ওপর ভিত্তি করে বানানো সঙ্গীতধর্মী রূপকথা। 
It was a musical fairy tale based on a story written by Upendrakishore, the grandfather of Satyajit, for the youngsters.
এটি ছিল সত্যজিতের পিতামহ উপেন্দ্রকিশোরের লেখা ছোটদের জন্য একটি গল্পের ওপর ভিত্তি করে বানানো সঙ্গীতধর্মী রূপকথা। 
It was based on Satyajit's father Upendokishore's song based on a small story.
সত্যজিৎকে প্রায়ই বলা হত তিনি সমসাময়িক ভারতীয় শহুরে অভিজ্ঞতার ব্যাপারে উদাসীন। 
Satyajit was known as a ascetic about contemporary India city experiences.
সত্যজিৎকে প্রায়ই বলা হত তিনি সমসাময়িক ভারতীয় শহুরে অভিজ্ঞতার ব্যাপারে উদাসীন। 
Satyajit was often considered that he was indifferent about the contemporary urban experiences.
সত্যজিৎকে প্রায়ই বলা হত তিনি সমসাময়িক ভারতীয় শহুরে অভিজ্ঞতার ব্যাপারে উদাসীন। 
In that time Satyajit was one of the famous film producer of India.
সত্যজিৎকে প্রায়ই বলা হত তিনি সমসাময়িক ভারতীয় শহুরে অভিজ্ঞতার ব্যাপারে উদাসীন। 
It is often said about Satyajit that he was indifferent to the contemporary Indian urban experiences.
তারা যুক্তি দেখান যেসম্পদের অসমতা প্রাথমিক আলোচনায় গ্রহনযোগ্য নয়। 
Their logic is that the inequality of wealth is not acceptable in the primary discussion.
তারা যুক্তি দেখান যেসম্পদের অসমতা প্রাথমিক আলোচনায় গ্রহনযোগ্য নয়। 
They argue that inequality of resources is not acceptable in primary discussions.
তারা যুক্তি দেখান যেসম্পদের অসমতা প্রাথমিক আলোচনায় গ্রহনযোগ্য নয়। 
They show the reason that, the incapability of goods is not the primary things to notice.
তারা যুক্তি দেখান যেসম্পদের অসমতা প্রাথমিক আলোচনায় গ্রহনযোগ্য নয়। 
Their argument is that unevenness of wealth is not acceptable in preliminary discussion.
ছবিটি মুন্সি প্রেমচাঁদ-এর একটি গল্প অবলম্বনে তৈরি করা হয়; ১৮৫৭ সালের ভারতীয় বিপ্লবের এক বছর আগে অযোধ্যা রাজ্যের লক্ষ্ণৌ ছিল গল্পটির পটভূমি। 
The film was made under a story of Munsi Premchand; the main theme of the story was that before on year of the Indian revolution on 1857 the Lucknow of the country.
ছবিটি মুন্সি প্রেমচাঁদ-এর একটি গল্প অবলম্বনে তৈরি করা হয়; ১৮৫৭ সালের ভারতীয় বিপ্লবের এক বছর আগে অযোধ্যা রাজ্যের লক্ষ্ণৌ ছিল গল্পটির পটভূমি। 
This film was based on a story of Munshi Premchand; the canvas of the story was Lucknow of Ayodhya state, a year before the Indian rebellion of 1857.
ছবিটি মুন্সি প্রেমচাঁদ-এর একটি গল্প অবলম্বনে তৈরি করা হয়; ১৮৫৭ সালের ভারতীয় বিপ্লবের এক বছর আগে অযোধ্যা রাজ্যের লক্ষ্ণৌ ছিল গল্পটির পটভূমি। 
this picture was based on a story by munsi permchand, lukhnaw before one year of 1857 revolt was the background of this story
ছবিটি মুন্সি প্রেমচাঁদ-এর একটি গল্প অবলম্বনে তৈরি করা হয়; ১৮৫৭ সালের ভারতীয় বিপ্লবের এক বছর আগে অযোধ্যা রাজ্যের লক্ষ্ণৌ ছিল গল্পটির পটভূমি। 
The film was based on a story of Munshi Premchand; Lakshnow of Ayodhya state one year prior to the revolt of 1857 was the background of the film.
মূল প্রবন্ধঃ রাজনীতিতে অর্থনীতিঅর্থনীতির বাস্তব ক্ষেত্রে বিভিন্ন প্রকল্পে প্রবৃদ্ধিকে গুরুত্ব দেয়া হয় যা আলোচিত হয়ে আসছে “১৯০০ সাল হতে অর্থনীতির মুল পরিবর্তন” নামে। 
Original essay: Economics in politics. In practical economic cases growth of various projects are given importance that is being studied with the name of 'Basic change in economics since 1900'.
মূল প্রবন্ধঃ রাজনীতিতে অর্থনীতিঅর্থনীতির বাস্তব ক্ষেত্রে বিভিন্ন প্রকল্পে প্রবৃদ্ধিকে গুরুত্ব দেয়া হয় যা আলোচিত হয়ে আসছে “১৯০০ সাল হতে অর্থনীতির মুল পরিবর্তন” নামে। 
Main article: Economics in politics: in practical field of economics the development of different projects are given importance, which is being discussed from 1900 as the “basic change in economics”
মূল প্রবন্ধঃ রাজনীতিতে অর্থনীতিঅর্থনীতির বাস্তব ক্ষেত্রে বিভিন্ন প্রকল্পে প্রবৃদ্ধিকে গুরুত্ব দেয়া হয় যা আলোচিত হয়ে আসছে “১৯০০ সাল হতে অর্থনীতির মুল পরিবর্তন” নামে। 
These houses are painted, decorated with colours and lighted. Idols of Lakshmi and Ganesh are kept inside the house.
মূল প্রবন্ধঃ রাজনীতিতে অর্থনীতিঅর্থনীতির বাস্তব ক্ষেত্রে বিভিন্ন প্রকল্পে প্রবৃদ্ধিকে গুরুত্ব দেয়া হয় যা আলোচিত হয়ে আসছে “১৯০০ সাল হতে অর্থনীতির মুল পরিবর্তন” নামে। 
and imagine that life is calling you from every angel and you have to rush for thatin the middle
সুকুমার রায়; সত্যজিৎ তার ওপর ১৯৮৭ সালে একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন 
In 1987, he made a documentary on his father, Sukumar Ray.
সুকুমার রায়; সত্যজিৎ তার ওপর ১৯৮৭ সালে একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন 
Sukumar Ray; Satyajit made a documentary on him in 1987
সুকুমার রায়; সত্যজিৎ তার ওপর ১৯৮৭ সালে একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন 
Sukumar Roy; Satyajit made a documentary on him in 1987.
সুকুমার রায়; সত্যজিৎ তার ওপর ১৯৮৭ সালে একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন 
Sukumar Ray: Satyajit had made a documentary on him in 1987.
রাফায়েলের কল্পনায় ৩য় শতাব্দীর বিখ্যাত গণিতবিদ ইউক্লিড দ্য স্কুল অফ এথেন্স ছবির অংশবিশেষ। 
In the imagery of Rafael, Euclid, the greatest mathematician of the 3rd Century AD was the part of his painting 'The School of Athens'.
রাফায়েলের কল্পনায় ৩য় শতাব্দীর বিখ্যাত গণিতবিদ ইউক্লিড দ্য স্কুল অফ এথেন্স ছবির অংশবিশেষ। 
Famous mathematician Euclead is the fruit of Rafail Which is the part of painting in The School of Athence.
রাফায়েলের কল্পনায় ৩য় শতাব্দীর বিখ্যাত গণিতবিদ ইউক্লিড দ্য স্কুল অফ এথেন্স ছবির অংশবিশেষ। 
Famous mathematician of 3rd century Eykild is a part of the picture The School of Athens.
রাফায়েলের কল্পনায় ৩য় শতাব্দীর বিখ্যাত গণিতবিদ ইউক্লিড দ্য স্কুল অফ এথেন্স ছবির অংশবিশেষ। 
The famous mathematician of 3rd century Euclid as imagined by Raphael, the part of “The School of Athens” picture.
১৯শ শতকের শুরুতে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানের যে আধুনিক ধারা সূচিত হয় সে-সংক্রান্ত গবেষণাগুলির ফলাফল প্রকাশের জন্য জটিল গাণিতিক মডেল উদ্ভাবন করা হয়। 
In the beginning of the 19th Century, the modern stream of ontological physics was started and then the complex mathematical models were invented to express the results of the researches relating to that stream.
১৯শ শতকের শুরুতে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানের যে আধুনিক ধারা সূচিত হয় সে-সংক্রান্ত গবেষণাগুলির ফলাফল প্রকাশের জন্য জটিল গাণিতিক মডেল উদ্ভাবন করা হয়। 
At the beginning of nineteenth century the modern trend of theoretical physics started and to express the results of researches related to it complex mathematical models were invented.
১৯শ শতকের শুরুতে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানের যে আধুনিক ধারা সূচিত হয় সে-সংক্রান্ত গবেষণাগুলির ফলাফল প্রকাশের জন্য জটিল গাণিতিক মডেল উদ্ভাবন করা হয়। 
The complex mathematical models were created for solution of research related to modern physics theory started in early 19th century.
১৯শ শতকের শুরুতে তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানের যে আধুনিক ধারা সূচিত হয় সে-সংক্রান্ত গবেষণাগুলির ফলাফল প্রকাশের জন্য জটিল গাণিতিক মডেল উদ্ভাবন করা হয়। 
The modern trend of theoretical physics started at the beginning of the 19th century, complex mathematical model was invented to publish outcomes related to those research.
১৯৯০ সালে নির্মিত শাখা প্রশাখা সে তুলনায় উন্নততর ছবি হিসেবে গণ্য করা হয়। 
""Sakha Prasakha"" of 1990 has been treated as a comparatively better movie.
১৯৯০ সালে নির্মিত শাখা প্রশাখা সে তুলনায় উন্নততর ছবি হিসেবে গণ্য করা হয়। 
Comparably, in 1990 he made Sahka Prasakha which is considered as an improved film.
১৯৯০ সালে নির্মিত শাখা প্রশাখা সে তুলনায় উন্নততর ছবি হিসেবে গণ্য করা হয়। 
Ray recovered some of his form in his 1990 film Shakha Proshakha
১৯৯০ সালে নির্মিত শাখা প্রশাখা সে তুলনায় উন্নততর ছবি হিসেবে গণ্য করা হয়। 
In comparison to this his film 'Shakha Proshakha' in 1990 was reckoned as much more developed film making.
এ কারণেই কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে তিনি বাংলা ছাড়া অন্য কোন ভাষায় চলচ্চিত্র নির্মাণে আগ্রহী ছিলেন না। 
For this reason in his early career, he never took an interest to make films in other languages other than Bengali.
এ কারণেই কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে তিনি বাংলা ছাড়া অন্য কোন ভাষায় চলচ্চিত্র নির্মাণে আগ্রহী ছিলেন না। 
that is why in the beginning he was not interested in film making in other languages.
এ কারণেই কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে তিনি বাংলা ছাড়া অন্য কোন ভাষায় চলচ্চিত্র নির্মাণে আগ্রহী ছিলেন না। 
This is one reason why he initially refused to make a film in any language other than Bengali.
এ কারণেই কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে তিনি বাংলা ছাড়া অন্য কোন ভাষায় চলচ্চিত্র নির্মাণে আগ্রহী ছিলেন না। 
For this reason, at the primary stage if work life, he was not interested in making film in any language other than Bengali.
আর জ্যামিতির শুরু হয়েছিল রেখা ও বৃত্তের মত সরল ধারণাগুলি দিয়ে। 
And geometry was started through the simple view of line and circles.
আর জ্যামিতির শুরু হয়েছিল রেখা ও বৃত্তের মত সরল ধারণাগুলি দিয়ে। 
And the Geometry was started with the simple assumptions of line and circle.
আর জ্যামিতির শুরু হয়েছিল রেখা ও বৃত্তের মত সরল ধারণাগুলি দিয়ে। 
And Geometry was innovated through the simple thought of line and circle.
আর জ্যামিতির শুরু হয়েছিল রেখা ও বৃত্তের মত সরল ধারণাগুলি দিয়ে। 
But the calculation of geometry started from the easy concept of straight line and circle.
আর্থিক অসচ্ছলতা এবং সত্যজিতের অনুপুঙ্খ পরিকল্পনা ও পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের কারণে তাঁর বেশীর ভাগ চলচ্চিত্রের সম্পাদনা প্রকৃতপক্ষে ক্যামেরাতে দৃশ্যধারণের সময়েই সম্পন্ন হয়ে যেত (পথের পাঁচালী বাদে)। 
Due to Economical crisis, detailed planning, and full control, the editing of most of his films were done actually on the spot of taking shot with camera.
আর্থিক অসচ্ছলতা এবং সত্যজিতের অনুপুঙ্খ পরিকল্পনা ও পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের কারণে তাঁর বেশীর ভাগ চলচ্চিত্রের সম্পাদনা প্রকৃতপক্ষে ক্যামেরাতে দৃশ্যধারণের সময়েই সম্পন্ন হয়ে যেত (পথের পাঁচালী বাদে)। 
Due to financial crisis and detailed planning of Satyajit and his full control, editing of most of his films was actually completed while shooting for the film (except 'Pather Pancahli')
আর্থিক অসচ্ছলতা এবং সত্যজিতের অনুপুঙ্খ পরিকল্পনা ও পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের কারণে তাঁর বেশীর ভাগ চলচ্চিত্রের সম্পাদনা প্রকৃতপক্ষে ক্যামেরাতে দৃশ্যধারণের সময়েই সম্পন্ন হয়ে যেত (পথের পাঁচালী বাদে)। 
Most of the editing work of Satyajit's films was done at the time of shooting (apart from Pather Panchali) because of the financial problems and his careful planning.
আর্থিক অসচ্ছলতা এবং সত্যজিতের অনুপুঙ্খ পরিকল্পনা ও পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের কারণে তাঁর বেশীর ভাগ চলচ্চিত্রের সম্পাদনা প্রকৃতপক্ষে ক্যামেরাতে দৃশ্যধারণের সময়েই সম্পন্ন হয়ে যেত (পথের পাঁচালী বাদে)। 
In fact, because of financial reasons and Ray's meticulous planning, his films were mostly cut ""on the camera"" (apart from Pather Panchali).
ব্যাবিলনীয়রা অর্থ ও পণ্যদ্রব্য আদানপ্রদানের জন্য পাটীগণিত ও সরল বীজগণিত ব্যবহার করত। 
Babylonians used arithmetic and simple algebra for money and exchange of commodities.
ব্যাবিলনীয়রা অর্থ ও পণ্যদ্রব্য আদানপ্রদানের জন্য পাটীগণিত ও সরল বীজগণিত ব্যবহার করত। 
Arithmetic and simple algebra were used by the Babylonians for financial and commodity transactions.
ব্যাবিলনীয়রা অর্থ ও পণ্যদ্রব্য আদানপ্রদানের জন্য পাটীগণিত ও সরল বীজগণিত ব্যবহার করত। 
The Babylonians would use arithmetics and simple algebra to exchange money and goods.
ব্যাবিলনীয়রা অর্থ ও পণ্যদ্রব্য আদানপ্রদানের জন্য পাটীগণিত ও সরল বীজগণিত ব্যবহার করত। 
Babylonians used arithmatic and simple algebra to track the exchange of money and other things.
উৎপল দত্তের মত অভিনেতাদের তেমন কোন নির্দেশনাই তিনি দেননি অন্যদিকে অপু চরিত্রে সুবীর বন্দ্যোপাধ্যায়কে কিংবা অপর্ণা চরিত্রে শর্মিলা ঠাকুরকে তিনি অনেকটা পুতুলের মত ব্যবহার করেছেন। 
He did not gave much direction to actors like Utpal Dutta, on the other hand he used Subir Bandhopadhay in Apu's character or Sharmila Thakur in Aparna's character as a 'Doll"".
উৎপল দত্তের মত অভিনেতাদের তেমন কোন নির্দেশনাই তিনি দেননি অন্যদিকে অপু চরিত্রে সুবীর বন্দ্যোপাধ্যায়কে কিংবা অপর্ণা চরিত্রে শর্মিলা ঠাকুরকে তিনি অনেকটা পুতুলের মত ব্যবহার করেছেন। 
Virtually he did not give any direction to the actors like Utpal Dutta and on the other side he used Subir Banerjee in the character of young Apu or Sharmila Tagore in the character of Aparna as ""a puppet"".
উৎপল দত্তের মত অভিনেতাদের তেমন কোন নির্দেশনাই তিনি দেননি অন্যদিকে অপু চরিত্রে সুবীর বন্দ্যোপাধ্যায়কে কিংবা অপর্ণা চরিত্রে শর্মিলা ঠাকুরকে তিনি অনেকটা পুতুলের মত ব্যবহার করেছেন। 
he had not directed actors like utpal dutt at all but used subir bandopadhyay in apu's character and sharmila tagore in aparna's character as puppets.
উৎপল দত্তের মত অভিনেতাদের তেমন কোন নির্দেশনাই তিনি দেননি অন্যদিকে অপু চরিত্রে সুবীর বন্দ্যোপাধ্যায়কে কিংবা অপর্ণা চরিত্রে শর্মিলা ঠাকুরকে তিনি অনেকটা পুতুলের মত ব্যবহার করেছেন। 
He gave no such direction to the actors like Utpal Dutta, on the other hand, he used Subir Bandyopadhyay in the character of Apu and Sharmila Tagore in the character of Aparna like a ""doll"".
৬০-এর চেয়ে বড় সংখ্যার জন্য ব্যাবিলনীয়রা একটি স্থাননির্দেশক চিহ্ন ব্যবহার করত। 
From numbers greater then 60the Babylonians used a place aimed number.
৬০-এর চেয়ে বড় সংখ্যার জন্য ব্যাবিলনীয়রা একটি স্থাননির্দেশক চিহ্ন ব্যবহার করত। 
For the numbers greater than 60, the Babylonians would use a sign to point out a position.
৬০-এর চেয়ে বড় সংখ্যার জন্য ব্যাবিলনীয়রা একটি স্থাননির্দেশক চিহ্ন ব্যবহার করত। 
To represent a number greater than 60, the Babylonians used place-based signs.
৬০-এর চেয়ে বড় সংখ্যার জন্য ব্যাবিলনীয়রা একটি স্থাননির্দেশক চিহ্ন ব্যবহার করত। 
For the numbers greater than 60 the Babylonians used a positional symbol.
অনেক সময় ফেলুদাকে ধাঁধাঁর সমাধান বের করে কোন কেসের রহস্য উন্মোচন করতে হত। 
Many times Feluda had to solve a case by solving a puzzle.
অনেক সময় ফেলুদাকে ধাঁধাঁর সমাধান বের করে কোন কেসের রহস্য উন্মোচন করতে হত। 
Many times Feluda had to solve a mystery by unfolding a riddle.
অনেক সময় ফেলুদাকে ধাঁধাঁর সমাধান বের করে কোন কেসের রহস্য উন্মোচন করতে হত। 
Many tiimes Feluda had to solve some mystery in order to solve a case.
অনেক সময় ফেলুদাকে ধাঁধাঁর সমাধান বের করে কোন কেসের রহস্য উন্মোচন করতে হত। 
Feluda often has to solve a puzzle to get to the bottom of a case.
বিষয় চলচ্চিত্র বইটিতে চলচ্চিত্রের নানা বিষয়ে সত্যজিতের ব্যক্তিগত দর্শন আলোচিত হয়েছে। 
In the book ""Bishoy Chalachitra"" the personal opinion of Satyajit on diverse topics of films have been discussed
বিষয় চলচ্চিত্র বইটিতে চলচ্চিত্রের নানা বিষয়ে সত্যজিতের ব্যক্তিগত দর্শন আলোচিত হয়েছে। 
The book 'Bishoy Chalachitra' discusses the personal philosophy of Satyajit on the several aspects of cinema.
বিষয় চলচ্চিত্র বইটিতে চলচ্চিত্রের নানা বিষয়ে সত্যজিতের ব্যক্তিগত দর্শন আলোচিত হয়েছে। 
In the book 'Bisay Chalachitra', Satyajit's personal philosophies on different subjects are discussed.
বিষয় চলচ্চিত্র বইটিতে চলচ্চিত্রের নানা বিষয়ে সত্যজিতের ব্যক্তিগত দর্শন আলোচিত হয়েছে। 
Satyajit discussed about his personal philosophy on various matters of films in his book Subject Film.
সত্যজিতের চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান ও পুনরাবৃত্ত উপাদান ছিল এর মানবতাবাদ। 
Humanity was one of the important and repeatedly used aspect of Satyajit's cinema.
সত্যজিতের চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান ও পুনরাবৃত্ত উপাদান ছিল এর মানবতাবাদ। 
Ray's work has been described as reverberating with humanism and universality
সত্যজিতের চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান ও পুনরাবৃত্ত উপাদান ছিল এর মানবতাবাদ। 
The humanism was the main ingredients in the films of Satyajit.
সত্যজিতের চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান ও পুনরাবৃত্ত উপাদান ছিল এর মানবতাবাদ। 
The main and repeated component of Satyajit's Films was on ‘Humanity’.
জ্যামিতিতে ব্যাবিলনীয়রা সদৃশ ত্রিভুজের একই বাহুগুলির মধ্যে সমানুপাতিকতার সম্পর্কের ব্যাপারে অবহিত ছিল। 
In geometry, the Babylonians were aware of the proportionate relationship between the same side of the similar triangles.