natgillin/translations-raw huggingface dataset:
এ ছবি বানানোর জন্য সত্যজিৎ কিছু পূর্ব-অভিজ্ঞতাবিহীন কুশলীকে একত্রিত করেন যদিও তাঁর ক্যামেরাম্যান সুব্রত মিত্র ও শিল্প নির্দেশক বংশী চন্দ্রগুপ্ত দুজনেই পরবর্তীতে নিজ নিজ ক্ষেত্রে খ্যাতিলাভ করেন। 
Satyajit assembled some technicians having no previous experience though later on both his cameraman Subrata Mitra and his Art Director Bangshi Chandragupta became famous in their respective fields.
এ ছবি বানানোর জন্য সত্যজিৎ কিছু পূর্ব-অভিজ্ঞতাবিহীন কুশলীকে একত্রিত করেন যদিও তাঁর ক্যামেরাম্যান সুব্রত মিত্র ও শিল্প নির্দেশক বংশী চন্দ্রগুপ্ত দুজনেই পরবর্তীতে নিজ নিজ ক্ষেত্রে খ্যাতিলাভ করেন। 
Satyajit had collected some technicians to make this film who did not have any past experiences, though his cameraman Subrato Mitra and art director Bangshi Chandra Gupta became famous in their own fields in the later years.
এই গুরুত্বারোপকে সমালোচকরা মানুষকে নেপথ্য ভুমিকায় রেখে সম্পদের উপর বেশী আলোকপাত করা হয়েছে বলে সমালোচনা করেছেন। 
The critics have been criticized this importance that more light has been put to wealth by keeping the human in background.
এই গুরুত্বারোপকে সমালোচকরা মানুষকে নেপথ্য ভুমিকায় রেখে সম্পদের উপর বেশী আলোকপাত করা হয়েছে বলে সমালোচনা করেছেন। 
This emphasis has been criticized by the critics as keeping the human at the background and bringing the wealth into lime light.
এই গুরুত্বারোপকে সমালোচকরা মানুষকে নেপথ্য ভুমিকায় রেখে সম্পদের উপর বেশী আলোকপাত করা হয়েছে বলে সমালোচনা করেছেন। 
Critics criticize that this attribution of importance highlights the wealth while keeps human in the background.
এই গুরুত্বারোপকে সমালোচকরা মানুষকে নেপথ্য ভুমিকায় রেখে সম্পদের উপর বেশী আলোকপাত করা হয়েছে বলে সমালোচনা করেছেন। 
The critics have criticized this emphasis as highlighting wealth more by pushing human beings in the background.
ছবিটি নির্মাণের সময় অর্থের বিনিময়ে চিত্রনাট্য বদলের জন্য কোন অনুরোধই সত্যজিৎ রাখেননি। 
During making of the film, Satyajit did not entertain any request to any change in script in lieu of funding.
ছবিটি নির্মাণের সময় অর্থের বিনিময়ে চিত্রনাট্য বদলের জন্য কোন অনুরোধই সত্যজিৎ রাখেননি। 
During production, Satyajit did not honor any request of changing screenplay in exchange for money.
ছবিটি নির্মাণের সময় অর্থের বিনিময়ে চিত্রনাট্য বদলের জন্য কোন অনুরোধই সত্যজিৎ রাখেননি। 
At the time of making Satyajit refused to change script in return of financial helps.
ছবিটি নির্মাণের সময় অর্থের বিনিময়ে চিত্রনাট্য বদলের জন্য কোন অনুরোধই সত্যজিৎ রাখেননি। 
During production of the film Satyajit did not agree with any request to change the script for money.
ম্যকক্লোস্কি জটিল বিশ্লেষনের সমালোচনায় বলা হয় যে অন্যান্য জিনিসের সহিৎ অর্থনৈতিক বিশ্লেষন সারমর্ম ধর্মী এ ধরনের উদাহরন তিনি এড়িয়ে গেছেন এবং তার অভিযোগ অযৌক্তিক। 
In ""Macclassic critical analysis"" it is said that with
ম্যকক্লোস্কি জটিল বিশ্লেষনের সমালোচনায় বলা হয় যে, অন্যান্য জিনিসের সহিৎ অর্থনৈতিক বিশ্লেষন সারমর্ম ধর্মী এ ধরনের উদাহরন তিনি এড়িয়ে গেছেন এবং তার অভিযোগ অযৌক্তিক। 
otherwise you will be in lose and cannot say again
ম্যকক্লোস্কি জটিল বিশ্লেষনের সমালোচনায় বলা হয় যে, অন্যান্য জিনিসের সহিৎ অর্থনৈতিক বিশ্লেষন সারমর্ম ধর্মী এ ধরনের উদাহরন তিনি এড়িয়ে গেছেন এবং তার অভিযোগ অযৌক্তিক। 
McCloskey complex analysis is criticized by saying that she has overlooked examples of synopsis of other things with economics and her complain is illogical.
ম্যকক্লোস্কি জটিল বিশ্লেষনের সমালোচনায় বলা হয় যে অন্যান্য জিনিসের সহিৎ অর্থনৈতিক বিশ্লেষন সারমর্ম ধর্মী এ ধরনের উদাহরন তিনি এড়িয়ে গেছেন এবং তার অভিযোগ অযৌক্তিক। 
In criticizing McCloskey's complex analysis it is said that she avoided examples of summary type economic analysis with other things and her attacks are irrational.
এই ছবিটিতে তরুণ অপুর উচ্চাভিলাষ ও তার মায়ের ভালবাসার মধ্যকার চিরন্তন সংঘাতকে মর্মভেদী রূপে ফুটিয়ে তোলা হয়। 
This film shows the eternal struggle between the ambitions of a young man, Apu, and the mother who loves him
এই ছবিটিতে তরুণ অপুর উচ্চাভিলাষ ও তার মায়ের ভালবাসার মধ্যকার চিরন্তন সংঘাতকে মর্মভেদী রূপে ফুটিয়ে তোলা হয়। 
In this film the traditional conflict between the ambition of young Apu and his mother's love has been portrayed in a heartbreaking manner.
এই ছবিটিতে তরুণ অপুর উচ্চাভিলাষ ও তার মায়ের ভালবাসার মধ্যকার চিরন্তন সংঘাতকে মর্মভেদী রূপে ফুটিয়ে তোলা হয়। 
The pathetic scene of the eternal struggle between the ambitions of a young man ‘Apu’ and the love of his mother was shown in this film.
এই ছবিটিতে তরুণ অপুর উচ্চাভিলাষ ও তার মায়ের ভালবাসার মধ্যকার চিরন্তন সংঘাতকে মর্মভেদী রূপে ফুটিয়ে তোলা হয়। 
In this film Apu's high desire and his mother's love and the conflict between this two are shown.
অর্থনীতির সমালোচনার অধিকাংশই এই ধারণার কেন্দ্রবিন্দুতে বিচরন করে যে অর্থনীতির কাঠামোগত অভিযোগ গুলো পরীক্ষামূলক প্রমান ছাড়াই প্রশ্নাতীত অনুমান। 
Most of the criticisms of economics center around the point that structural complaints against economics are unquestionable assumptions without observation.
অর্থনীতির সমালোচনার অধিকাংশই এই ধারণার কেন্দ্রবিন্দুতে বিচরন করে যে অর্থনীতির কাঠামোগত অভিযোগ গুলো পরীক্ষামূলক প্রমান ছাড়াই প্রশ্নাতীত অনুমান। 
Most of the criticism of economics moves around this point that the complaints of the structure of the economics are unquestionable assumptions with any experimental evidences.
অর্থনীতির সমালোচনার অধিকাংশই এই ধারণার কেন্দ্রবিন্দুতে বিচরন করে যে অর্থনীতির কাঠামোগত অভিযোগ গুলো পরীক্ষামূলক প্রমান ছাড়াই প্রশ্নাতীত অনুমান। 
Most of the criticisms of economics circles around the center point of the idea that the structural complains of economics are unquestionably estimated without any experimental proof.
অর্থনীতির সমালোচনার অধিকাংশই এই ধারণার কেন্দ্রবিন্দুতে বিচরন করে যে অর্থনীতির কাঠামোগত অভিযোগ গুলো পরীক্ষামূলক প্রমান ছাড়াই প্রশ্নাতীত অনুমান। 
they will be always happy and look forward in their life from all the way
দুই প্রিয় অভিনেতা সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় ও শর্মিলা ঠাকুরের চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ ঘটে। 
Two favorite actors Soumitra Chattapadhyay and Sharmila Tagore made their debut in the world of cinema.
দুই প্রিয় অভিনেতা সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় ও শর্মিলা ঠাকুরের চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ ঘটে। 
Satyajit introduced two of his favourite actors Soumitra Chatterjee and Sharmila Tagore
দুই প্রিয় অভিনেতা সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় ও শর্মিলা ঠাকুরের চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ ঘটে। 
two best actors, Soumitra Chaterjee and Sharmila Tagore debuted in movies.
দুই প্রিয় অভিনেতা সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় ও শর্মিলা ঠাকুরের চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ ঘটে। 
The outcome of two favorite artist Soumitra Chottopadhay and Sharmila Tagore.
দেবী থেকে চারুলতা (১৯৫৯–৬৪) 
From Devi to Charulata (1959–1964)
দেবী থেকে চারুলতা (১৯৫৯–৬৪) 
Debi to Charulata(1959-64)
দেবী থেকে চারুলতা (১৯৫৯–৬৪) 
From Devi to Charulata (1959-64)
১৯৬১ সালে প্রধানমন্ত্রী জওহরলাল নেহেরুর প্ররোচনায় সত্যজিৎ রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জন্মশতবার্ষিকী উপলক্ষে কবিগুরুর ওপর একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন। 
In 1961, on the insistence of Prime-minister Jawaharlal Nehru, Ray was commissioned to make a documentary on Rabindranath Tagore, on the occasion of the poet's birth centennial.
১৯৬১ সালে প্রধানমন্ত্রী জওহরলাল নেহেরুর প্ররোচনায় সত্যজিৎ রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জন্মশতবার্ষিকী উপলক্ষে কবিগুরুর ওপর একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন। 
In 1961, due to the persuasion of the Prime Minister Jawaharlal Nehru, Satyajit had made an authentic documentary on Rabindranath Tagore on the occasion of the birth centenary the great poet.
১৯৬১ সালে প্রধানমন্ত্রী জওহরলাল নেহেরুর প্ররোচনায় সত্যজিৎ রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জন্মশতবার্ষিকী উপলক্ষে কবিগুরুর ওপর একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন। 
In 1961, on the insistence of Prime minister Jawaharlal Nehru, Satyajit made a documentary on Rabindranath Tagore, on the occasion of the poet's birth centennial.
১৯৬১ সালে প্রধানমন্ত্রী জওহরলাল নেহেরুর প্ররোচনায় সত্যজিৎ রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের জন্মশতবার্ষিকী উপলক্ষে কবিগুরুর ওপর একটি প্রামাণ্যচিত্র নির্মাণ করেন। 
On the year 1961 with support from the then President Jawaharlal Nehru he made a film on the poem master Rabindranath Tagore on his birthday celebration about his real life.
ছবিটি প্রথমে একটি বিরাট ম্যানশনে চিত্রায়িত করার পরিকল্পনা ছিল কিন্তু পরে সত্যজিৎ সেই বিখ্যাত রিসোর্টেই দৃশ্যগ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন যাতে তিনি চিত্রনাট্যটির উত্তেজনা আলো-আঁধারের খেলা ও কুয়াশাকে ব্যবহার করে ফুটিয়ে তুলতে পারেন। 
First it was planned to picturize the film in a big mansion, but later Satyajit decided to picturise the film in that famous resort itself, so that he could use the effect of light and shadow and the fog to portray the excitement of the story.
ছবিটি প্রথমে একটি বিরাট ম্যানশনে চিত্রায়িত করার পরিকল্পনা ছিল কিন্তু পরে সত্যজিৎ সেই বিখ্যাত রিসোর্টেই দৃশ্যগ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন যাতে তিনি চিত্রনাট্যটির উত্তেজনা আলো-আঁধারের খেলা ও কুয়াশাকে ব্যবহার করে ফুটিয়ে তুলতে পারেন। 
The film was first conceived to take place in a large mansion, but Ray later decided to film it in the famous hill town, using the many shades of light and mist to reflect the tension in the drama.
ছবিটি প্রথমে একটি বিরাট ম্যানশনে চিত্রায়িত করার পরিকল্পনা ছিল কিন্তু পরে সত্যজিৎ সেই বিখ্যাত রিসোর্টেই দৃশ্যগ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন যাতে তিনি চিত্রনাট্যটির উত্তেজনা আলো-আঁধারের খেলা ও কুয়াশাকে ব্যবহার করে ফুটিয়ে তুলতে পারেন। 
The first plan was to film the picture in a big mansion, but later Satyajit took decided to shoot film in that famous resort, so that he could portray the suspense of the screenplay using the light-dark and fog.
ছবিটি প্রথমে একটি বিরাট ম্যানশনে চিত্রায়িত করার পরিকল্পনা ছিল কিন্তু পরে সত্যজিৎ সেই বিখ্যাত রিসোর্টেই দৃশ্যগ্রহণের সিদ্ধান্ত নেন যাতে তিনি চিত্রনাট্যটির উত্তেজনা আলো-আঁধারের খেলা ও কুয়াশাকে ব্যবহার করে ফুটিয়ে তুলতে পারেন। 
The film was first planned to take place in a large mansion, but Satyajit later decided to film it in the famous hill town where the many shades of light and mist can be use to reflect the tension in the drama.
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ছোটগল্প নষ্টনীড় অবলম্বনে নির্মিত ছবিটিতে ১৯শ শতকের এক নিঃসঙ্গ বাঙালি বধূ চারু ও ঠাকুরপো অমলের প্রতি তার অনুভূতির কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে। 
The film made with the base of ""Nostonir"" of Rabindranath Tagore is a story in which their is a description of the feelings in a relationship between an lonely Bengali housewife Charu of 19th Century and her paternal-son Amal.
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ছোটগল্প নষ্টনীড় অবলম্বনে নির্মিত ছবিটিতে ১৯শ শতকের এক নিঃসঙ্গ বাঙালি বধূ চারু ও ঠাকুরপো অমলের প্রতি তার অনুভূতির কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে। 
In this film, based on Rabindranath Tagore's short story ""Nashto Neer"" the story of a lonely Bengali bride and her feeling towards her brother in law Amal has been described.
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ছোটগল্প নষ্টনীড় অবলম্বনে নির্মিত ছবিটিতে ১৯শ শতকের এক নিঃসঙ্গ বাঙালি বধূ চারু ও ঠাকুরপো অমলের প্রতি তার অনুভূতির কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে। 
equivalent to the ""nastaneer"" smallstory written by rabindranath tagore,in 1900's a movie was directed which picturised the story of a lonely bengali married woman and her brother-in-law amal
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ছোটগল্প নষ্টনীড় অবলম্বনে নির্মিত ছবিটিতে ১৯শ শতকের এক নিঃসঙ্গ বাঙালি বধূ চারু ও ঠাকুরপো অমলের প্রতি তার অনুভূতির কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে। 
Based on Nashtoneer, a small story written by Rabindranath Tagore,the film tells the story of a 19th century Bengali housewife, Charu,and her feelings towards her brother in law, Amal.
কিছু বিরোধী বিষয়বস্তু বা ভিন্ন অনুমিত শর্তের অংশসমুহের কারণে পারস্পরিক বিরোধীতা হয়ে থকে। 
Mutual differences prevail due to some contradictory subject matters or different parts of hypothetical terms.
কিছু বিরোধী বিষয়বস্তু বা ভিন্ন অনুমিত শর্তের অংশসমুহের কারণে পারস্পরিক বিরোধীতা হয়ে থকে। 
Mutual adversity is occurred due to some contrast subject matters or parts of some differently assumed conditions.
কিছু বিরোধী বিষয়বস্তু বা ভিন্ন অনুমিত শর্তের অংশসমুহের কারণে পারস্পরিক বিরোধীতা হয়ে থকে। 
Contradiction occur due to some conflicting objects or difference in the parts of constraints.
কিছু বিরোধী বিষয়বস্তু বা ভিন্ন অনুমিত শর্তের অংশসমুহের কারণে পারস্পরিক বিরোধীতা হয়ে থকে। 
on account of some divergent subject matters or differently permitted conditions there are mutual differences.
অচেনা লোকদের তিনি প্রায়ই সাক্ষাৎ দিতেন। 
He used to give appointment to the strangers very often.
অচেনা লোকদের তিনি প্রায়ই সাক্ষাৎ দিতেন। 
He used to meet with unknown peoples quite often.
অচেনা লোকদের তিনি প্রায়ই সাক্ষাৎ দিতেন। 
He often met unknown people.
অচেনা লোকদের তিনি প্রায়ই সাক্ষাৎ দিতেন। 
He used to meet with strangers.
সম্প্রতি বছর গুলোতে প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি উন্নয়ন অর্থনীতি উদ্বৃত্ত অর্থনীতি সহ ইহা বিভিন্ন সময়ে সমালোচিত হচ্ছে। 
In recent years it has been criticized on different occasions along with institutional economics, developmental economics and surplus economics.
সম্প্রতি বছর গুলোতে প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি উন্নয়ন অর্থনীতি উদ্বৃত্ত অর্থনীতি সহ ইহা বিভিন্ন সময়ে সমালোচিত হচ্ছে। 
This has been criticized several times in the recent years including institutional economy, development economy, surplus economy.
সম্প্রতি বছর গুলোতে প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি উন্নয়ন অর্থনীতি উদ্বৃত্ত অর্থনীতি সহ ইহা বিভিন্ন সময়ে সমালোচিত হচ্ছে। 
In the recent years, this, including institutional economy, development economy and surplus economy are being criticized at different times.
সম্প্রতি বছর গুলোতে প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি উন্নয়ন অর্থনীতি উদ্বৃত্ত অর্থনীতি সহ ইহা বিভিন্ন সময়ে সমালোচিত হচ্ছে। 
Every year establishing economy, developing economy along with expanding economy is criticzed many times.
১৯৬৭ সালে সত্যজিৎ দি এলিয়েন নামের একটি ছবির জন্য চিত্রনাট্য লেখেন। 
In 1967 Satyajit had written a script of film named The Alien.
১৯৬৭ সালে সত্যজিৎ দি এলিয়েন নামের একটি ছবির জন্য চিত্রনাট্য লেখেন। 
In 1967 Satyajit wrote the script for a movie called ""The Alien""
১৯৬৭ সালে সত্যজিৎ দি এলিয়েন নামের একটি ছবির জন্য চিত্রনাট্য লেখেন। 
In 1967 Satyajit wrote a script for a film named The Alien.
১৯৬৭ সালে সত্যজিৎ দি এলিয়েন নামের একটি ছবির জন্য চিত্রনাট্য লেখেন। 
In 1967 Satyajit wrote script for a film 'The Alien'.
এর উত্তরে ও নতুনত্বের সন্ধানে সত্যজিৎ ১৯৬৮ সালে নির্মাণ করেন তাঁর সবচেয়ে ব্যবসাসফল ছবি গুপী গাইন বাঘা বাইন। 
In reply to this and in search of something new, Satyajit made his most commercially successful movie Gupi Gayen Bagha Bayen in 1968.
এর উত্তরে ও নতুনত্বের সন্ধানে সত্যজিৎ ১৯৬৮ সালে নির্মাণ করেন তাঁর সবচেয়ে ব্যবসাসফল ছবি গুপী গাইন বাঘা বাইন। 
For this answer and the hunt for a new topic, he made his most commercially successful film Goopy Gyne Bagha Byne in 1968.
এর উত্তরে ও নতুনত্বের সন্ধানে সত্যজিৎ ১৯৬৮ সালে নির্মাণ করেন তাঁর সবচেয়ে ব্যবসাসফল ছবি গুপী গাইন বাঘা বাইন। 
In reply to this and in search of novelty, Satyajit in 1968 made his commercially most successful film 'Gupi Gayen Bagha Bayen'.
এর উত্তরে ও নতুনত্বের সন্ধানে সত্যজিৎ ১৯৬৮ সালে নির্মাণ করেন তাঁর সবচেয়ে ব্যবসাসফল ছবি গুপী গাইন বাঘা বাইন। 
As a modern and answer of this Satyajit made his most famous earning film Gupi Gain Bagha Bain in 1968
অরণ্যের দিনরাত্রি-তে নির্মাণকুশলতা প্রদর্শনশেষে সত্যজিৎ মনোযোগ দেন তৎকালীন বাঙালি বাস্তবতার মর্মমূলে যখন বামপন্থী নকশাল আন্দোলনের তীব্রতা সর্বত্র অনুভূত হচ্ছিল। 
After showing his making excellency in Aranya er Din Ratri, Satyajit put his attention in the root of that times Bengali realistic life, when violent communist naxalist activity was felling everywhere.
অরণ্যের দিনরাত্রি-তে নির্মাণকুশলতা প্রদর্শনশেষে সত্যজিৎ মনোযোগ দেন তৎকালীন বাঙালি বাস্তবতার মর্মমূলে যখন বামপন্থী নকশাল আন্দোলনের তীব্রতা সর্বত্র অনুভূত হচ্ছিল। 
After Aranyer, Ray made a foray into contemporary Bengali reality, which was then in state of continuous flux due to the leftist Naxalite movement
অরণ্যের দিনরাত্রি-তে নির্মাণকুশলতা প্রদর্শনশেষে সত্যজিৎ মনোযোগ দেন তৎকালীন বাঙালি বাস্তবতার মর্মমূলে যখন বামপন্থী নকশাল আন্দোলনের তীব্রতা সর্বত্র অনুভূত হচ্ছিল। 
His film Aranyer Din-Ratri was very famous.And after this film he concentrated on the basic problem of Bengalo community .
অরণ্যের দিনরাত্রি-তে নির্মাণকুশলতা প্রদর্শনশেষে সত্যজিৎ মনোযোগ দেন তৎকালীন বাঙালি বাস্তবতার মর্মমূলে যখন বামপন্থী নকশাল আন্দোলনের তীব্রতা সর্বত্র অনুভূত হচ্ছিল। 
In 'Aranyer Din Ratri' after showing his efficiency in production, Satyajit focused on the root of the then Bengali reality when the intensity of leftist naxalite movement could be felt everywhere.
সমাজতান্ত্রিক দৃষ্টিতে সামাজিক ক্ষেত্রে ইহা একটি অর্থনৈতিক ব্যর্থতা। 
According to socialistic point of view, this an economic failure in social sectors.
সমাজতান্ত্রিক দৃষ্টিতে সামাজিক ক্ষেত্রে ইহা একটি অর্থনৈতিক ব্যর্থতা। 
From socialist point of view it is an economic failure in the social sector.
সমাজতান্ত্রিক দৃষ্টিতে সামাজিক ক্ষেত্রে ইহা একটি অর্থনৈতিক ব্যর্থতা। 
In the eye of the sociology it is an economic failure in that social area.
সমাজতান্ত্রিক দৃষ্টিতে সামাজিক ক্ষেত্রে ইহা একটি অর্থনৈতিক ব্যর্থতা। 
From the socialist point of view it is an economic failure in social field.
১৯৭৭ সালে সত্যজিৎ শতরঞ্জ কি খিলাড়ি নামের একটি উর্দু চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। 
On the year 1977 Satyajit made an Urdu film named Satrang Ki Khiladi.
১৯৭৭ সালে সত্যজিৎ শতরঞ্জ কি খিলাড়ি নামের একটি উর্দু চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। 
Satyajit made an Urdu film, Shatranj Ke Khiladi in 1977.
১৯৭৭ সালে সত্যজিৎ শতরঞ্জ কি খিলাড়ি নামের একটি উর্দু চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। 
in 1971 satyajit made a urdu picture named staranch ke khiladi
১৯৭৭ সালে সত্যজিৎ শতরঞ্জ কি খিলাড়ি নামের একটি উর্দু চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। 
In 1977 Satyajit made an Urdu film 'Satranj Ki Khiladi'.
রাজনীতিতে অর্থনীতি 
Economics in politics
রাজনীতিতে অর্থনীতি 
PREPARATION on the eve of Diwali
রাজনীতিতে অর্থনীতি 
you are one
শেষ পর্যায় (১৯৮৩ - ১৯৯২) 
The last phase (1983–1992)
শেষ পর্যায় (১৯৮৩ - ১৯৯২) 
The Last Phase (1983-1992)
শেষ পর্যায় (১৯৮৩ - ১৯৯২) 
Last phase (1983-1992)
শেষ পর্যায় (১৯৮৩ - ১৯৯২) 
The last phase (1983 - 1992)
বিষয়শ্রেণী:অর্থনীতি 
Topics: Economics
বিষয়শ্রেণী:অর্থনীতি 
Subject matter: Economics
বিষয়শ্রেণী:অর্থনীতি 
Subject: Economy.
বিষয়শ্রেণী:অর্থনীতি 
Subject Class : Economics
তবে ১৯শ শতক পর্যন্তও কেবল পদার্থবিজ্ঞানী রসায়নবিদ ও প্রকৌশলীরাই গণিত ব্যবহার করতেন। 
Nevertheless, until the 19th Century mathematics was the being used only by physicists, chemists and technologists.
তবে ১৯শ শতক পর্যন্তও কেবল পদার্থবিজ্ঞানী রসায়নবিদ ও প্রকৌশলীরাই গণিত ব্যবহার করতেন। 
However, up to nineteenth century only the physicists, the chemists and the engineers used mathematics.
তবে ১৯শ শতক পর্যন্তও কেবল পদার্থবিজ্ঞানী রসায়নবিদ ও প্রকৌশলীরাই গণিত ব্যবহার করতেন। 
But till the 19th century mathematics was used by only the scientists of physics, chemistry and technology.
তবে ১৯শ শতক পর্যন্তও কেবল পদার্থবিজ্ঞানী রসায়নবিদ ও প্রকৌশলীরাই গণিত ব্যবহার করতেন। 
But till the 19th century, only physicists, chemists and engineers used to use mathematics.
১৯৮৯ সালে নির্মিত গণশত্রু ছবিটিতে তাঁর পরিচালনা তুলনামূলকভাবে দুর্বল এবং এটিকে দীর্ঘদিনের অসুস্থতাশেষে ফিরে আসার পর সত্যজিতের চলচ্চিত্র নির্মাণের পুনর্প্রচেষ্টা হিসেবেই গণ্য করা হয়। 
His direction in his film ""Gana Satru"" in 1989 was weak and it was considered as Satyajit's comeback in making movie after returning from a long-lasting illness.
১৯৮৯ সালে নির্মিত গণশত্রু ছবিটিতে তাঁর পরিচালনা তুলনামূলকভাবে দুর্বল এবং এটিকে দীর্ঘদিনের অসুস্থতাশেষে ফিরে আসার পর সত্যজিতের চলচ্চিত্র নির্মাণের পুনর্প্রচেষ্টা হিসেবেই গণ্য করা হয়। 
In 1989 he made Ganashatru but his direction was comparably week and was considered as a retry of making film after a long suffering illness.
১৯৮৯ সালে নির্মিত গণশত্রু ছবিটিতে তাঁর পরিচালনা তুলনামূলকভাবে দুর্বল এবং এটিকে দীর্ঘদিনের অসুস্থতাশেষে ফিরে আসার পর সত্যজিতের চলচ্চিত্র নির্মাণের পুনর্প্রচেষ্টা হিসেবেই গণ্য করা হয়। 
The first, Ganashatru is considered the weakest of the three and endeavor to restore his energy to make films
১৯৮৯ সালে নির্মিত গণশত্রু ছবিটিতে তাঁর পরিচালনা তুলনামূলকভাবে দুর্বল এবং এটিকে দীর্ঘদিনের অসুস্থতাশেষে ফিরে আসার পর সত্যজিতের চলচ্চিত্র নির্মাণের পুনর্প্রচেষ্টা হিসেবেই গণ্য করা হয়। 
His direction was comparatively weak in his film 'Ganashatru' (The Enemy of the People) in 1989 and this film has been considered as his trial of making films after recovering from long illness.
সত্যজিৎ চিত্রনাট্য রচনাকে পরিচালনার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে গণ্য করতেন। 
Satyajit considered script writing as an integral part of direction.
সত্যজিৎ চিত্রনাট্য রচনাকে পরিচালনার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে গণ্য করতেন। 
satyajit used to consider writting as an integral part of direction
সত্যজিৎ চিত্রনাট্য রচনাকে পরিচালনার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে গণ্য করতেন। 
Satyajit Ray considered script-writing to be an integral part of direction
সত্যজিৎ চিত্রনাট্য রচনাকে পরিচালনার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসেবে গণ্য করতেন। 
Satyajit considered screenplay writing as a part of direction.
মানুষ যখন সংখ্যাগুলিকে বাস্তব বস্তু থেকে পৃথক ধারণা হিসেবে গণ্য করা শিখল এবং যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ --- এই চারটি মৌলিক অপারেশন বা প্রক্রিয়া উদ্ভাবন করল তখনই পাটীগণিতের যাত্রা শুরু হল। 
Addition, subtraction, multiplication and division, these four basic methods appeared when humans learnt to identify numbers differently from the real matter and from that the journey of arithmetic.
মানুষ যখন সংখ্যাগুলিকে বাস্তব বস্তু থেকে পৃথক ধারণা হিসেবে গণ্য করা শিখল এবং যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ --- এই চারটি মৌলিক অপারেশন বা প্রক্রিয়া উদ্ভাবন করল তখনই পাটীগণিতের যাত্রা শুরু হল। 
When man had learned to imagine to consider the numbers to be separate from things and had invented the four operations such as addition, subtraction, multiplication and division, it was then that the journey of Arithmetic was started.
মানুষ যখন সংখ্যাগুলিকে বাস্তব বস্তু থেকে পৃথক ধারণা হিসেবে গণ্য করা শিখল এবং যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ --- এই চারটি মৌলিক অপারেশন বা প্রক্রিয়া উদ্ভাবন করল তখনই পাটীগণিতের যাত্রা শুরু হল। 
when human started to providing exceptional thought form the real number to real material then they became to know about addition, multiplication, subtraction, division --- this four fundamental operation or system was generated, and from that time arithmetic was originated.
মানুষ যখন সংখ্যাগুলিকে বাস্তব বস্তু থেকে পৃথক ধারণা হিসেবে গণ্য করা শিখল এবং যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ --- এই চারটি মৌলিক অপারেশন বা প্রক্রিয়া উদ্ভাবন করল তখনই পাটীগণিতের যাত্রা শুরু হল। 
When man learned to calculate separately then addition,subtraction,multiplication and division these four kind of mathematical operation started.
সত্যজিতের চলচ্চিত্র নিয়মিত সম্পাদনা করতেন দুলাল দত্ত তবে বেশীর ভাগ সময় সত্যজিৎ-ই দুলালকে এ ব্যাপারে নির্দেশনা দিতেন। 
The regular editor of Satyajit's films was Dulal Dutta, but most of the times Satyajit himself gave him directions regarding this.
সত্যজিতের চলচ্চিত্র নিয়মিত সম্পাদনা করতেন দুলাল দত্ত তবে বেশীর ভাগ সময় সত্যজিৎ-ই দুলালকে এ ব্যাপারে নির্দেশনা দিতেন। 
Satyjit's films were edited regularly by Dulal Dutta though Satyajit himself most of the time gave instructions to Dulal in this respect.
সত্যজিতের চলচ্চিত্র নিয়মিত সম্পাদনা করতেন দুলাল দত্ত তবে বেশীর ভাগ সময় সত্যজিৎ-ই দুলালকে এ ব্যাপারে নির্দেশনা দিতেন। 
Dulal Dutta used to do the editing work for Satyajit’s films, but most of the time Dulal was directed by Satyajit.
সত্যজিতের চলচ্চিত্র নিয়মিত সম্পাদনা করতেন দুলাল দত্ত তবে বেশীর ভাগ সময় সত্যজিৎ-ই দুলালকে এ ব্যাপারে নির্দেশনা দিতেন। 
Though Ray had a regular editor in Dulal Datta, he usually dictated the editing while Datta did the actual work.
খোদাইগুলির বেশির ভাগ গণিতই ছিল বাণিজ্য বিষয়ক। 
Most of these inscriptions were related to trading.
খোদাইগুলির বেশির ভাগ গণিতই ছিল বাণিজ্য বিষয়ক। 
Most of the engravings related to commerce.
খোদাইগুলির বেশির ভাগ গণিতই ছিল বাণিজ্য বিষয়ক। 
The most of the carvings were about the business.
খোদাইগুলির বেশির ভাগ গণিতই ছিল বাণিজ্য বিষয়ক। 
most of these excavations are bussiness related
সত্যজিতের নির্দেশনার প্রকৃতি অভিনেতার প্রতিভা ও অভিজ্ঞতার ওপর নির্ভর করত। 
The selection of Satyajit's type of film is depended on the actor's talent and the experience.
সত্যজিতের নির্দেশনার প্রকৃতি অভিনেতার প্রতিভা ও অভিজ্ঞতার ওপর নির্ভর করত। 
Nature of Satyajit's direction used to depend on the talent or experience of the actors.
সত্যজিতের নির্দেশনার প্রকৃতি অভিনেতার প্রতিভা ও অভিজ্ঞতার ওপর নির্ভর করত। 
satyajits direction depends on the talent of actors and their experience
সত্যজিতের নির্দেশনার প্রকৃতি অভিনেতার প্রতিভা ও অভিজ্ঞতার ওপর নির্ভর করত। 
The nature of his direction would depend on the talent and experience of the actors.
১১ থেকে ৫৯ পর্যন্ত সংখ্যাগুলি ১ এবং ১০-এর জন্য ব্যবহৃত চিহ্ন ব্যবহার করে নির্দেশ করা হত। 
Numbers from 11 to 59 were determined by the symbols used for the numbers 1-10.
১১ থেকে ৫৯ পর্যন্ত সংখ্যাগুলি ১ এবং ১০-এর জন্য ব্যবহৃত চিহ্ন ব্যবহার করে নির্দেশ করা হত। 
The numbers from 11 to 59 were pointed out with the signs that were used to write the numbers of 1 and 10.
১১ থেকে ৫৯ পর্যন্ত সংখ্যাগুলি ১ এবং ১০-এর জন্য ব্যবহৃত চিহ্ন ব্যবহার করে নির্দেশ করা হত। 
The numbers from 11 to 59 was represented with the signs used to represent 1 to 10.