natgillin/translations-raw huggingface dataset:
সত্যজিতের পরবর্তী ছবি অপরাজিত-এর সাফল্য তাঁকে আন্তর্জাতিক মহলে আরও পরিচিত করে তোলে। 
Satyajit's international career started in earnest after the success of his next film, Aparajito (The Unvanquished).
সত্যজিতের পরবর্তী ছবি অপরাজিত-এর সাফল্য তাঁকে আন্তর্জাতিক মহলে আরও পরিচিত করে তোলে। 
Success of Satyajit's next film 'Aparajito' made him better known in the international arena.
সত্যজিতের পরবর্তী ছবি অপরাজিত-এর সাফল্য তাঁকে আন্তর্জাতিক মহলে আরও পরিচিত করে তোলে। 
Satyajit's next successful film Aparajito gave him more International recognition.
সত্যজিতের পরবর্তী ছবি অপরাজিত-এর সাফল্য তাঁকে আন্তর্জাতিক মহলে আরও পরিচিত করে তোলে। 
Satyajit's next film Aporajit made him more famous in the International level.
অনুমিত শর্ত ও পর্যবেক্ষণ 
Assumptions and observations
অনুমিত শর্ত ও পর্যবেক্ষণ 
Assumptions and observations.
অনুমিত শর্ত ও পর্যবেক্ষণ 
Hypothetical terms and observations
অনুমিত শর্ত ও পর্যবেক্ষণ 
but meanwhile good people
এ ছবির মাধ্যমেই সত্যজিতের 
Through this film of Satyajit
এ ছবির মাধ্যমেই সত্যজিতের 
In this film
এ ছবির মাধ্যমেই সত্যজিতের 
With this picture, Satyajit's
এ ছবির মাধ্যমেই সত্যজিতের 
With this film Satyajit's
আয়ের পরিমাণ কম হলেও সত্যজিৎ নিজেকে বিত্তশালীই মনে করতেন কেননা পছন্দের বই বা সঙ্গীতের অ্যালবাম কিনতে কখনোই তাঁর কষ্ট হয়নি। 
Though his income was less he used to feel rich because he never had any problems to buy his favorite books and music albums.
আয়ের পরিমাণ কম হলেও সত্যজিৎ নিজেকে বিত্তশালীই মনে করতেন কেননা পছন্দের বই বা সঙ্গীতের অ্যালবাম কিনতে কখনোই তাঁর কষ্ট হয়নি। 
Though he earned a little but Satyajit considered himself to be rich as he never had to struggle to purchase his favourite books or music albums.
আয়ের পরিমাণ কম হলেও সত্যজিৎ নিজেকে বিত্তশালীই মনে করতেন কেননা পছন্দের বই বা সঙ্গীতের অ্যালবাম কিনতে কখনোই তাঁর কষ্ট হয়নি। 
Though his income was small but always thought that he is rich, because he never suffered to but music album regarding financial matter.
আয়ের পরিমাণ কম হলেও সত্যজিৎ নিজেকে বিত্তশালীই মনে করতেন কেননা পছন্দের বই বা সঙ্গীতের অ্যালবাম কিনতে কখনোই তাঁর কষ্ট হয়নি। 
He considered himself rich even though his income in less, because he never got troubled for buying books or music album of his liking.
সত্যজিৎ আশঙ্কা করেছিলেন যে ভারতীয় সেন্সর বোর্ড হয়ত ছবিটি প্রদর্শনে বাধা দেবে বা হয়ত তাঁকে ছবিটি পুনরায় সম্পাদনা করতে বলবে কিন্তু সেরকম কিছু ঘটে নি। 
Satyajit was worried that the censor board might block his film, or at least make him re-cut it, but Devi was spared
সত্যজিৎ আশঙ্কা করেছিলেন যে ভারতীয় সেন্সর বোর্ড হয়ত ছবিটি প্রদর্শনে বাধা দেবে বা হয়ত তাঁকে ছবিটি পুনরায় সম্পাদনা করতে বলবে কিন্তু সেরকম কিছু ঘটে নি। 
Satyajit was afraid of that the film censor board might be objecting the viewing of this film or they might ask him to re-edit it, but no such thing had happened.
সত্যজিৎ আশঙ্কা করেছিলেন যে ভারতীয় সেন্সর বোর্ড হয়ত ছবিটি প্রদর্শনে বাধা দেবে বা হয়ত তাঁকে ছবিটি পুনরায় সম্পাদনা করতে বলবে কিন্তু সেরকম কিছু ঘটে নি। 
Satyajit was worried that the Indian censor board might not allow screening of this film, or at least will ask him to re-cut it, but nothing happened.
সত্যজিৎ আশঙ্কা করেছিলেন যে ভারতীয় সেন্সর বোর্ড হয়ত ছবিটি প্রদর্শনে বাধা দেবে বা হয়ত তাঁকে ছবিটি পুনরায় সম্পাদনা করতে বলবে কিন্তু সেরকম কিছু ঘটে নি। 
Satyajit thought that perhaps the Indian Sensor board would have put an obstacle in the film, or would have tell him to re-edit the picture again, but nothing of that sort happened.
দার্জিলিং নামের এক পাহাড়ী রিজোর্টে একটি উচ্চবিত্ত পরিবারের কাটানো এক বিকেলের কাহিনী নিয়ে এই জটিল ও সঙ্গীতনির্ভর ছবিটি বানানো হয় যে বিকেলে পরিবারের সদস্যরা হঠাৎ করেই পরিবারের দণ্ডমুণ্ড কর্তা ইন্দ্রনাথ রায়ের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ ঘোষণা করে। 
This comples musical movie was made on one evening of a upper middle class family spent in a A hill resort named Darjeeling, when the members of the family suddenly rebelled against the head of the family.
দার্জিলিং নামের এক পাহাড়ী রিজোর্টে একটি উচ্চবিত্ত পরিবারের কাটানো এক বিকেলের কাহিনী নিয়ে এই জটিল ও সঙ্গীতনির্ভর ছবিটি বানানো হয় যে বিকেলে পরিবারের সদস্যরা হঠাৎ করেই পরিবারের দণ্ডমুণ্ড কর্তা ইন্দ্রনাথ রায়ের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ ঘোষণা করে। 
The film tells the story of an upper-class family spending an afternoon in Darjeeling, a picturesque hill town in West Bengal, where the family members became rebel against the family leader Indranath Ray.
দার্জিলিং নামের এক পাহাড়ী রিজোর্টে একটি উচ্চবিত্ত পরিবারের কাটানো এক বিকেলের কাহিনী নিয়ে এই জটিল ও সঙ্গীতনির্ভর ছবিটি বানানো হয় যে বিকেলে পরিবারের সদস্যরা হঠাৎ করেই পরিবারের দণ্ডমুণ্ড কর্তা ইন্দ্রনাথ রায়ের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ ঘোষণা করে। 
This complicated and music based film was made on one spent afternoon of a rich family in a mountain resort named Darjiling, in which afternoon the members of the family suddenly revolted against the head of the family Indranath Ray.
দার্জিলিং নামের এক পাহাড়ী রিজোর্টে একটি উচ্চবিত্ত পরিবারের কাটানো এক বিকেলের কাহিনী নিয়ে এই জটিল ও সঙ্গীতনির্ভর ছবিটি বানানো হয় যে বিকেলে পরিবারের সদস্যরা হঠাৎ করেই পরিবারের দণ্ডমুণ্ড কর্তা ইন্দ্রনাথ রায়ের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ ঘোষণা করে। 
The story was based on an upper class family spending an afternoon in a hill resort of Darjeeling, same evening the family members suddenly rise against the head of the family, Indranath Rai.
১৯৬৪ সালে সত্যজিৎ চারুলতা ছবিটি নির্মাণ করেন যেটি ছিল তাঁর কর্মজীবনের এই পর্বের শেষ ছবি এবং অনেক সমালোচকের মতে তাঁর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র। 
Satyajit made the film Charulata on 1964, which was the last film in his working life in this phase, and according to many criticizers this was his most famous film.
১৯৬৪ সালে সত্যজিৎ চারুলতা ছবিটি নির্মাণ করেন যেটি ছিল তাঁর কর্মজীবনের এই পর্বের শেষ ছবি এবং অনেক সমালোচকের মতে তাঁর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র। 
In 1964 Satyajit made the film Charulata, which was the last film of this stage of his career, and according many critics, this was his most successful film.
১৯৬৪ সালে সত্যজিৎ চারুলতা ছবিটি নির্মাণ করেন যেটি ছিল তাঁর কর্মজীবনের এই পর্বের শেষ ছবি এবং অনেক সমালোচকের মতে তাঁর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র। 
in 1964,satyajit directed the movie ""charulata"",which was his last movie as a director and that was the most successful movie according to many critisists
১৯৬৪ সালে সত্যজিৎ চারুলতা ছবিটি নির্মাণ করেন যেটি ছিল তাঁর কর্মজীবনের এই পর্বের শেষ ছবি এবং অনেক সমালোচকের মতে তাঁর সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র। 
In 1964, Satyajit made the film Charulata, which was the last film of that phase of his working life, and according to many critics, that was his most successful film he made.
ফলে ইহাতে বিবেচনাধীন মতামত আচরণ ও তত্ত্ব বিষয়বস্তু হিসেবে স্থান লাভ করে। 
As a result,considered opinion,behavior and theories are treated as subject matters.
ফলে ইহাতে বিবেচনাধীন মতামত আচরণ ও তত্ত্ব বিষয়বস্তু হিসেবে স্থান লাভ করে। 
As a result, opinions under consideration, behavior and theory are its subject matter.
ফলে ইহাতে বিবেচনাধীন মতামত আচরণ ও তত্ত্ব বিষয়বস্তু হিসেবে স্থান লাভ করে। 
Consequently the opinions, behavior and theories become objects under consideration.
ফলে ইহাতে বিবেচনাধীন মতামত আচরণ ও তত্ত্ব বিষয়বস্তু হিসেবে স্থান লাভ করে। 
as a result the analysis of the views in it, character and matter secures a place in it as a subject.
তিনি তাঁর সমসাময়িক চলচ্চিত্রকারদের চেয়ে সাধারণ জনগণের সাথে অনেক বেশি মিশেছেন। 
He was highly associated with the common people more than those other film makers of his time.
তিনি তাঁর সমসাময়িক চলচ্চিত্রকারদের চেয়ে সাধারণ জনগণের সাথে অনেক বেশি মিশেছেন। 
He mixed up with general peoples more than with his contemporary film makers.
তিনি তাঁর সমসাময়িক চলচ্চিত্রকারদের চেয়ে সাধারণ জনগণের সাথে অনেক বেশি মিশেছেন। 
He mixed with the general people much more than his contemporary film makers.
তিনি তাঁর সমসাময়িক চলচ্চিত্রকারদের চেয়ে সাধারণ জনগণের সাথে অনেক বেশি মিশেছেন। 
He interacted with common people much more than his contemporaneous film makers.
নব্য-বুনিয়াদী অর্থনীতিতে চলমান নিয়ন্ত্রনে দুস্প্রাপ্যতার উপর আলোকপাত করা হয় যা বেশীর ভাগ প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি বিভাগে প্রচলিত করা হয়। 
In neoclassical economics scarcity is highlighted for dynamic control that is mainly introduced in the branch of institutional economics.
নব্য-বুনিয়াদী অর্থনীতিতে চলমান নিয়ন্ত্রনে দুস্প্রাপ্যতার উপর আলোকপাত করা হয় যা বেশীর ভাগ প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি বিভাগে প্রচলিত করা হয়। 
The neo-classical economy concentrates on the scarcity in continuous control which is in vogue in most of the departments of institutional economy.
নব্য-বুনিয়াদী অর্থনীতিতে চলমান নিয়ন্ত্রনে দুস্প্রাপ্যতার উপর আলোকপাত করা হয় যা বেশীর ভাগ প্রাতিষ্ঠানিক অর্থনীতি বিভাগে প্রচলিত করা হয়। 
In neoclassical economy mobile restriction does focus on shortage that in most times is divided into institutional economy.
ছবিটি বার্লিনে সমালোচকদের পুরস্কার জিতলেও এটি নিয়ে তেমন আর কোন প্রতিক্রিয়া হয়নি। 
Though this film won an award in Berlin but it did not get any further importance subsequently.
ছবিটি বার্লিনে সমালোচকদের পুরস্কার জিতলেও এটি নিয়ে তেমন আর কোন প্রতিক্রিয়া হয়নি। 
Though the movie won the critics award in Barlin, there were not much further reaction on this movie.
ছবিটি বার্লিনে সমালোচকদের পুরস্কার জিতলেও এটি নিয়ে তেমন আর কোন প্রতিক্রিয়া হয়নি। 
Nothing much of a reaction happened about this film in spite of receiving a Critics prize in Berlin.
ছবিটি বার্লিনে সমালোচকদের পুরস্কার জিতলেও এটি নিয়ে তেমন আর কোন প্রতিক্রিয়া হয়নি। 
Though this film won Critics' award in Berlin, no reaction was found there later on.
সত্যজিতের ছেলে সন্দ্বীপের অনুযোগ ছিল তিনি সবসময় বড়দের জন্য গম্ভীর মেজাজের ছবি বানান। 
His son Sandip had a complain against his father that he always made films of serious subjects for the elders only.
সত্যজিতের ছেলে সন্দ্বীপের অনুযোগ ছিল তিনি সবসময় বড়দের জন্য গম্ভীর মেজাজের ছবি বানান। 
Satyajit’s son complained that, he always made serious films for mature people.
সত্যজিতের ছেলে সন্দ্বীপের অনুযোগ ছিল তিনি সবসময় বড়দের জন্য গম্ভীর মেজাজের ছবি বানান। 
Sandip, the son of Satyajit' complained that he always made serious films for the grown ups.
সত্যজিতের ছেলে সন্দ্বীপের অনুযোগ ছিল তিনি সবসময় বড়দের জন্য গম্ভীর মেজাজের ছবি বানান। 
Satyajit's son Sandip always had a intension to make serious films for the adults.
এ ছবিতে সত্যজিৎ মুম্বাই-ভিত্তিক অভিনেত্রী সিমি গারেওয়াল-কে এক আদিবাসী মহিলা হিসেবে চরিত্রায়ণ করেন; তাঁর মত শহুরে নারীকে সত্যজিৎ চরিত্রটির জন্য নির্বাচন করেছেন শুনে সিমি অবাক হয়েছিলেন। 
Satyajit cast Bombay-based actress Simi Garewal as a tribal woman, who was pleasantly surprised to find that Ray could envision someone as urban as her in that role.
এ ছবিতে সত্যজিৎ মুম্বাই-ভিত্তিক অভিনেত্রী সিমি গারেওয়াল-কে এক আদিবাসী মহিলা হিসেবে চরিত্রায়ণ করেন; তাঁর মত শহুরে নারীকে সত্যজিৎ চরিত্রটির জন্য নির্বাচন করেছেন শুনে সিমি অবাক হয়েছিলেন। 
In this movie Satyahit selected an Mumbai base actrees Simi Garwel. She was surprised that she is selected for a role of poor village women.
এ ছবিতে সত্যজিৎ মুম্বাই-ভিত্তিক অভিনেত্রী সিমি গারেওয়াল-কে এক আদিবাসী মহিলা হিসেবে চরিত্রায়ণ করেন; তাঁর মত শহুরে নারীকে সত্যজিৎ চরিত্রটির জন্য নির্বাচন করেছেন শুনে সিমি অবাক হয়েছিলেন। 
In this film Stayajit cast Mumbai-based actress Simi Garewal in the character of a tribal woman; Simi was surprised to know that Satyajit selected an urban woman like her for the character.
তারা যুক্তি দেখান যে সম্পদের পুনঃবন্টন মানবিক এবং অর্থনৈতিকভাবে ভুল। 
Their logic is that the redistribution of resources is economically and humanly wrong.
তারা যুক্তি দেখান যে সম্পদের পুনঃবন্টন মানবিক এবং অর্থনৈতিকভাবে ভুল। 
They argue that redistribution of resources is humanly and economically wrong.
তারা যুক্তি দেখান যে সম্পদের পুনঃবন্টন মানবিক এবং অর্থনৈতিকভাবে ভুল। 
They show the reason that, the re-exchanging of goods is wrong from both the side of the economic and human.
তারা যুক্তি দেখান যে সম্পদের পুনঃবন্টন মানবিক এবং অর্থনৈতিকভাবে ভুল। 
They show the arguments that redistribution of wealth is an error on human and economic ground.
সত্যজিৎ বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ নিয়ে একটি ছবি তৈরি করার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু পরে এ পরিকল্পনা ত্যাগ করেন এই মন্তব্য করে যে একজন চলচ্চিত্রকার হিসেবে তিনি শরণার্থীদের বেদনা ও জীবন-অভিযাত্রার প্রতিই বেশি আগ্রহী ছিলেন তাদের নিয়ে রাজনীতির প্রতি নয়। 
Satyajit though of making a film with the freedom fighting of Bangladesh, but later he discouraged this thinking by saying that as an film director that he was very much interested with the life and pain of the refugee, but not the politics with them.
সত্যজিৎ বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ নিয়ে একটি ছবি তৈরি করার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু পরে এ পরিকল্পনা ত্যাগ করেন এই মন্তব্য করে যে একজন চলচ্চিত্রকার হিসেবে তিনি শরণার্থীদের বেদনা ও জীবন-অভিযাত্রার প্রতিই বেশি আগ্রহী ছিলেন তাদের নিয়ে রাজনীতির প্রতি নয়। 
Satyajit thought to make a film on the Bangladesh Liberation War but later he abandoned the idea saying that as a filmmaker he was more interested in the travails and journeys of the refugees and not politics.
সত্যজিৎ বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ নিয়ে একটি ছবি তৈরি করার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু পরে এ পরিকল্পনা ত্যাগ করেন এই মন্তব্য করে যে একজন চলচ্চিত্রকার হিসেবে তিনি শরণার্থীদের বেদনা ও জীবন-অভিযাত্রার প্রতিই বেশি আগ্রহী ছিলেন তাদের নিয়ে রাজনীতির প্রতি নয়। 
satyajit once decided to make a picture on the independence war of bangladesh but later he changed his mind as he thought that being a moviemaker he should think only of the people feelings rat6her than to think of the political aspects.
সত্যজিৎ বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ নিয়ে একটি ছবি তৈরি করার কথা ভেবেছিলেন কিন্তু পরে এ পরিকল্পনা ত্যাগ করেন এই মন্তব্য করে যে একজন চলচ্চিত্রকার হিসেবে তিনি শরণার্থীদের বেদনা ও জীবন-অভিযাত্রার প্রতিই বেশি আগ্রহী ছিলেন তাদের নিয়ে রাজনীতির প্রতি নয়। 
Satyajit though of making a film on the liberation struggle of Bangladesh but afterwards gave up that plan and stated that as a filmmaker he was drawn more towards the pain and life of the refugees not towards politicking with them.
কোন নির্দিষ্ট বস্তুগত সম্পদের দুস্প্রাপ্যতা উৎপাদনের হাতিয়ারে শক্তি ভিত্তিক সম্পর্ক তৈরির কেন্দ্রীয় আলোচনায় গৌন বিষয়। 
Scarcity of any material wealth is a secondary issues in the study of the central issue of creation of power based relation in tools of production.
কোন নির্দিষ্ট বস্তুগত সম্পদের দুস্প্রাপ্যতা উৎপাদনের হাতিয়ারে শক্তি ভিত্তিক সম্পর্ক তৈরির কেন্দ্রীয় আলোচনায় গৌন বিষয়। 
The unavailability of a particular matter is secondary in the central discussion of development of power based relationship in the instrument of production
কোন নির্দিষ্ট বস্তুগত সম্পদের দুস্প্রাপ্যতা উৎপাদনের হাতিয়ারে শক্তি ভিত্তিক সম্পর্ক তৈরির কেন্দ্রীয় আলোচনায় গৌন বিষয়। 
The night sky of the city becomes lighted with colourful fireworks.
কোন নির্দিষ্ট বস্তুগত সম্পদের দুস্প্রাপ্যতা উৎপাদনের হাতিয়ারে শক্তি ভিত্তিক সম্পর্ক তৈরির কেন্দ্রীয় আলোচনায় গৌন বিষয়। 
if you do like this do you can realize that you really have achieved some thing really incredible or not
বহুল প্রশংসাপ্রাপ্ত স্বল্পদৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র পিকু নির্মাণের মধ্য দিয়ে সত্যজিতের কর্মজীবনের এই পর্বের সমাপ্তি ঘটে। 
With his much acclaimed short film Pikoo he drew the culmination of his work in this period.
বহুল প্রশংসাপ্রাপ্ত স্বল্পদৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র পিকু নির্মাণের মধ্য দিয়ে সত্যজিতের কর্মজীবনের এই পর্বের সমাপ্তি ঘটে। 
This period of Satyajit's career was finished with a highly praised short film 'Piku'.
বহুল প্রশংসাপ্রাপ্ত স্বল্পদৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র পিকু নির্মাণের মধ্য দিয়ে সত্যজিতের কর্মজীবনের এই পর্বের সমাপ্তি ঘটে। 
This phase of Satyajit's life ended through the production of a highly praised, short duration film 'Piku'
বহুল প্রশংসাপ্রাপ্ত স্বল্পদৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র পিকু নির্মাণের মধ্য দিয়ে সত্যজিতের কর্মজীবনের এই পর্বের সমাপ্তি ঘটে। 
Highly appreciated short length movie Piku was the last film of this phase of his professional life.
শিক্ষা উপকরণ 
Educational Ingredients
শিক্ষা উপকরণ 
Educational equipment
শিক্ষা উপকরণ 
Equipment of education.
১৭শ শতকে এসে আইজাক নিউটন ও গটফ্রিড লাইবনিৎসের ক্যালকুলাস উদ্ভাবন এবং ১৮শ শতকে অগুস্তঁ লুই কোশি ও তাঁর সমসাময়িক গণিতবিদদের উদ্ভাবিত কঠোর গাণিতিক বিশ্লেষণ পদ্ধতিগুলির উদ্ভাবন গণিতকে একটি একক স্বকীয় শাস্ত্রে পরিণত করে। 
The invention of calculus by Isac Newton and Gottfried Leibniz during the 17th Century and the invention of the methods of strict mathematical analysis by Agustin Luis Koshi and his contemporary mathematicians during 18th Century had conferred on the mathematics as an independent subject of study.
১৭শ শতকে এসে আইজাক নিউটন ও গটফ্রিড লাইবনিৎসের ক্যালকুলাস উদ্ভাবন এবং ১৮শ শতকে অগুস্তঁ লুই কোশি ও তাঁর সমসাময়িক গণিতবিদদের উদ্ভাবিত কঠোর গাণিতিক বিশ্লেষণ পদ্ধতিগুলির উদ্ভাবন গণিতকে একটি একক স্বকীয় শাস্ত্রে পরিণত করে। 
In seventeenth century invention of calculus by Isaac Newton and Gottfried Leibniz and in eighteenth century the inventions of difficult mathematical analytical methods by Augustin Louis Cauchy and his contemporary mathematicians turned mathematics into an independent self-sufficient discipline.
১৭শ শতকে এসে আইজাক নিউটন ও গটফ্রিড লাইবনিৎসের ক্যালকুলাস উদ্ভাবন এবং ১৮শ শতকে অগুস্তঁ লুই কোশি ও তাঁর সমসাময়িক গণিতবিদদের উদ্ভাবিত কঠোর গাণিতিক বিশ্লেষণ পদ্ধতিগুলির উদ্ভাবন গণিতকে একটি একক স্বকীয় শাস্ত্রে পরিণত করে। 
In the 17th century invention of Calculus by Sir Isaac Newton and Gottfried Wilhelm Leibniz and other mathematical invention by Augusts Louis Cushy, made mathematics a single and active subject.
১৭শ শতকে এসে আইজাক নিউটন ও গটফ্রিড লাইবনিৎসের ক্যালকুলাস উদ্ভাবন এবং ১৮শ শতকে অগুস্তঁ লুই কোশি ও তাঁর সমসাময়িক গণিতবিদদের উদ্ভাবিত কঠোর গাণিতিক বিশ্লেষণ পদ্ধতিগুলির উদ্ভাবন গণিতকে একটি একক স্বকীয় শাস্ত্রে পরিণত করে। 
In the 17th century, the invention of Calculus by Issac Newton amd Gottfried Leibniz and in the 18th century, the complex mathematical analysis systems invented by Augustin Louis Cauchy and his contemporary mathematicians turned mathematics into a unique and independent study.
এগুলি তাঁর আগের ছবিগুলির চেয়ে আলাদা ও অনেক বেশী সংলাপনির্ভর। 
These films are different than his previous films and these are more dialog-based.
এগুলি তাঁর আগের ছবিগুলির চেয়ে আলাদা ও অনেক বেশী সংলাপনির্ভর। 
These films were more verbose and different than his earlier films.
এগুলি তাঁর আগের ছবিগুলির চেয়ে আলাদা ও অনেক বেশী সংলাপনির্ভর। 
They are more verbose than his earlier films
এগুলি তাঁর আগের ছবিগুলির চেয়ে আলাদা ও অনেক বেশী সংলাপনির্ভর। 
These film were quite different from his earlier film and they were mainly dialogue based films.
চলচ্চিত্র কুশলতা 
Film Crafts
চলচ্চিত্র কুশলতা 
his expertise of movie
চলচ্চিত্র কুশলতা 
Film craft
চলচ্চিত্র কুশলতা 
Film expertise
বর্তমানের ৫ ও ১০-ভিত্তিক সংখ্যা ব্যবস্থার বিস্তার এরই সাক্ষ্য দেয়। 
Current expansion of 5 and 10 based numbering system provides the evidence of this.
বর্তমানের ৫ ও ১০-ভিত্তিক সংখ্যা ব্যবস্থার বিস্তার এরই সাক্ষ্য দেয়। 
The progress of 5 and 10 based number system of the present days proves this fact.
বর্তমানের ৫ ও ১০-ভিত্তিক সংখ্যা ব্যবস্থার বিস্তার এরই সাক্ষ্য দেয়। 
At present expansion of 5 and 10 based no. system.
বর্তমানের ৫ ও ১০-ভিত্তিক সংখ্যা ব্যবস্থার বিস্তার এরই সাক্ষ্য দেয়। 
At present increase of 5 and 10 base number also give the same proof.
এছাড়া সত্যজিৎ তাঁর নিজের অনেক কারিগরি ও চলচ্চিত্র-সংক্রান্ত উদ্ভাবনের পেছনে জঁ-লুক গদার ও ফ্রঁসোয়া ত্রুফোর মত ফরাসি নবতরঙ্গের পরিচালকদের কাজের কথা স্বীকার করেছেন। 
Other than this Satyajit confessed the names of new French film directors like Ju-Luke Godar and Frosoya in his over all work of films.
এছাড়া সত্যজিৎ তাঁর নিজের অনেক কারিগরি ও চলচ্চিত্র-সংক্রান্ত উদ্ভাবনের পেছনে জঁ-লুক গদার ও ফ্রঁসোয়া ত্রুফোর মত ফরাসি নবতরঙ্গের পরিচালকদের কাজের কথা স্বীকার করেছেন। 
Besides, Satyajit admitted that behind many of his innovations in technical and cinema-related works were the works of new wave French directors like Jean-luc Goddard and Francois Trufo.
এছাড়া সত্যজিৎ তাঁর নিজের অনেক কারিগরি ও চলচ্চিত্র-সংক্রান্ত উদ্ভাবনের পেছনে জঁ-লুক গদার ও ফ্রঁসোয়া ত্রুফোর মত ফরাসি নবতরঙ্গের পরিচালকদের কাজের কথা স্বীকার করেছেন। 
Apart from that Satyajit admitted the influence of French New Wave directors, Jean-Luc Godard and Francois Truffaut on his new technical and cinematic innovations.
এছাড়া সত্যজিৎ তাঁর নিজের অনেক কারিগরি ও চলচ্চিত্র-সংক্রান্ত উদ্ভাবনের পেছনে জঁ-লুক গদার ও ফ্রঁসোয়া ত্রুফোর মত ফরাসি নবতরঙ্গের পরিচালকদের কাজের কথা স্বীকার করেছেন। 
Satyajit also acknowledged debt to Jean-Luc Godard and François Truffaut of the French New Wave for introducing new technical and cinematic innovations
সবচেয়ে প্রাচীন চাঙড়গুলি খ্রিস্টপূর্ব ৩০০০ অব্দ সালের বলে ধারণা করা হয়। 
Most ancient tablets are estimated to be of 3000 BC.
সবচেয়ে প্রাচীন চাঙড়গুলি খ্রিস্টপূর্ব ৩০০০ অব্দ সালের বলে ধারণা করা হয়। 
It is estimated that the oldest pieces date back to 3000 BCE.
সবচেয়ে প্রাচীন চাঙড়গুলি খ্রিস্টপূর্ব ৩০০০ অব্দ সালের বলে ধারণা করা হয়। 
The oldest clods were imagined to be of 3000 B.C.
সবচেয়ে প্রাচীন চাঙড়গুলি খ্রিস্টপূর্ব ৩০০০ অব্দ সালের বলে ধারণা করা হয়। 
the first such Cuneiform is estimated to 3000 BC
রবিন উড-সহ অনেকেই সত্যজিতকে শিশু অভিনেতাদের জন্য সেরা পরিচালক হিসেবে আখ্যা দেন এবং উদাহরণ হিসেবে পথের পাঁচালী ছবিতে অপু ও দুর্গা পোস্টমাস্টার ছবিতে রতন এবং সোনার কেল্লা ছবিতে মুকুল চরিত্রগুলোর উল্লেখ করেন। 
Many directors including Robin Wood mentioned him as best child director and for example the mentioned characters of Apu and Durga in Pather Panchali, Ratan in Postmaster and Mukul in Sonar Kella.
রবিন উড-সহ অনেকেই সত্যজিতকে শিশু অভিনেতাদের জন্য সেরা পরিচালক হিসেবে আখ্যা দেন এবং উদাহরণ হিসেবে পথের পাঁচালী ছবিতে অপু ও দুর্গা পোস্টমাস্টার ছবিতে রতন এবং সোনার কেল্লা ছবিতে মুকুল চরিত্রগুলোর উল্লেখ করেন। 
many people as robin hood regarded satyajit as best director for the child actors and as an example noted the characters in apu and durga in pather pachali, ratan as postmaster and mukul in sonar kella
রবিন উড-সহ অনেকেই সত্যজিতকে শিশু অভিনেতাদের জন্য সেরা পরিচালক হিসেবে আখ্যা দেন এবং উদাহরণ হিসেবে পথের পাঁচালী ছবিতে অপু ও দুর্গা পোস্টমাস্টার ছবিতে রতন এবং সোনার কেল্লা ছবিতে মুকুল চরিত্রগুলোর উল্লেখ করেন। 
Including Robin Wood many other people identify him to be the best director for the child actors and they mention the character like Apu and Durga in his film Pather Panchali, Ratan in Postmaster and Mukul in Sonar Kella.
১-কে একটি কীলকাকৃতি খাঁজ দিয়ে নির্দেশ করা হত এবং এটি বারবার লিখে ৯ পর্যন্ত নির্দেশ করা হত। 
The number 1 was written with a notch like a nail and it was written repeatedly to point out the number 9.
১-কে একটি কীলকাকৃতি খাঁজ দিয়ে নির্দেশ করা হত এবং এটি বারবার লিখে ৯ পর্যন্ত নির্দেশ করা হত। 
1 was represented as a wedge-like gap and 9 were represented by writing that repeatedly.
১-কে একটি কীলকাকৃতি খাঁজ দিয়ে নির্দেশ করা হত এবং এটি বারবার লিখে ৯ পর্যন্ত নির্দেশ করা হত। 
1 was represented by a pin shaped groove and it was repeated to represent upto 9.
এছাড়া তিনি প্রচুর ছোটগল্প লিখেছেন যেগুলো বারটির সংকলনে প্রকাশ পেত এবং সংকলনগুলোর শিরোনামে “বার” শব্দটি বিভিন্নভাবে ব্যবহৃত হত (যেমন ‘‘একের পিঠে দুই” “এক ডজন গপ্পো” ইত্যাদি)। 
Apart from these he has written many short stories, which were published as a collection of twelve and in naming the collections the word ""Baro"" (twelve) were used in many ways (such as ""Eker Pithe dui"", "" ""Ek Dozen Gappo"" etc.)
এছাড়া তিনি প্রচুর ছোটগল্প লিখেছেন যেগুলো বারটির সংকলনে প্রকাশ পেত এবং সংকলনগুলোর শিরোনামে “বার” শব্দটি বিভিন্নভাবে ব্যবহৃত হত (যেমন ‘‘একের পিঠে দুই” “এক ডজন গপ্পো” ইত্যাদি)। 
Besides, he has written a lot of short stories which would have been published in twelve editions and the titles of the editions were given keeping the number twelve in different ways (like ""Eker Pithe Dui"" (two after one), ""Ek Dozon Goppo"" (A Dozen Stories) etc.).
এছাড়া তিনি প্রচুর ছোটগল্প লিখেছেন যেগুলো বারটির সংকলনে প্রকাশ পেত এবং সংকলনগুলোর শিরোনামে “বার” শব্দটি বিভিন্নভাবে ব্যবহৃত হত (যেমন ‘‘একের পিঠে দুই” “এক ডজন গপ্পো” ইত্যাদি)। 
Other than this he wrote many short-stories which were published in books with 12 stories and the name of the main book was ""Twelve"" the word was used in different ways (like ""One upon two"", ""One dozen stories"").
এছাড়া তিনি প্রচুর ছোটগল্প লিখেছেন যেগুলো বারটির সংকলনে প্রকাশ পেত এবং সংকলনগুলোর শিরোনামে “বার” শব্দটি বিভিন্নভাবে ব্যবহৃত হত (যেমন ‘‘একের পিঠে দুই” “এক ডজন গপ্পো” ইত্যাদি)। 
He also wrote short stories which were published as volumes of 12 stories, always with names playing on the word twelve (for example Aker pitthe dui, or literally ""Two on top of one"").
৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সত্যজিতের চলচ্চিত্র বিষয়ক নিবন্ধের একটি সঙ্কলন পশ্চিমে প্রকাশ পায়। 
During mid 90s a collection of film related articles by Satyajit was released in the West.
৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সত্যজিতের চলচ্চিত্র বিষয়ক নিবন্ধের একটি সঙ্কলন পশ্চিমে প্রকাশ পায়। 
During the middle of 1990s a collection of his articles on cinema was published in the West.