கேள்வி: ஜார்ஜ் ஹாரிஸன் - 1980 - 1987 பற்றி தகவல் சொல்.
பதில்: 1980 டிசம்பர் 8 அன்று ''ஜான் லெனானின்'' படுகொலை ஹாரிசனை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. ஹாரிசனும் லெனானும் கொலைக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் குறைந்தபட்சத் தொடர்பிலேயே இருந்தபோதிலும், இந்த துயரம் அவருக்கு ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட இழப்பாகவும் இருந்தது. கொலைக்குப் பின்னர், ஹாரிசன் கூறினார்: "நாங்கள் ஒன்றாக கடந்து சென்றதற்குப் பிறகு, எனக்கு ஜான் லெனான் மீது பெரும் அன்பும் மரியாதையும் இருந்தது, இன்னும் இருக்கிறது. அவர் கொலையுண்ட செய்தி கேட்டு நான் அதிர்ச்சியடைந்து திகைத்துப்போனேன்." ஹாரிசன், ஸ்டார்ருக்காக எழுதிய ஒரு பாடலின் வரிகளை மாற்றி, அந்தப் பாடலை லெனானுக்கு அஞ்சலியாக்கினார். ''பால்'' மற்றும் ''லிண்டா மெக்கார்ட்னி''யின் குரல் பங்களிப்புகளுடன், ஸ்டார்ரின் அசல் டிரம் பகுதியையும் கொண்ட "All Those Years Ago" அமெரிக்க தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த ஒற்றைப் பாடல் 1981இல் Somewhere in England* ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. 1982இல் வெளியான Gone Troppo விமர்சகர்களிடமிருந்தோ பொதுமக்களிடமிருந்தோ பெரிய கவனத்தைப் பெறவில்லை, அதன் பிறகு ஹாரிசன் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு புதிய ஆல்பங்களை வெளியிடவில்லை.; . விதிவிலக்காக சில நிகழ்சிகளில் சிறப்பு அழைப்பாளராகக் கலந்துகொண்டார். 1985இல் ''கார்ல் பெர்கின்ஸு''க்கு அஞ்சலி செலுத்தும் Blue Suede Shoes: A Rockabilly Session என்ற நிகழ்ச்சியும் அடங்கும். 1986 மார்ச்சில், பர்மிங்காம் குழந்தைகள் மருத்துவமனைக்கு நிதி திரட்டும் நோக்கில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பர்மிங்காம் ஹார்ட் பீட் தொண்டு இசை நிகழ்ச்சியின் இறுதியில் அவர் எதிர்பாராத விதமாகத் தோன்றினார். அடுத்த ஆண்டு, லண்டனின் வெம்ப்லி அரங்கில் நடைபெற்ற The Prince's Trust கச்சேரியில் அவர் தோன்றி "While My Guitar Gently Weeps" மற்றும் "Here Comes the Sun" ஆகியவற்றை இசைத்தார். 1987 பிப்ரவரியில், பிளூஸ் இசைக்கலைஞர் தாஜ் மஹாலுடன் இரண்டு மணி நேர நிகழ்ச்சிக்காக டிலன், ஜான் ஃபோகர்டி மற்றும் ஜெஸ்ஸி எட் டேவிஸ் ஆகியோருடன் மேடையில் இணைந்தார். ஹாரிசன் நினைவு கூர்ந்தார்: "பாப் எனக்கு அழைத்து, மாலையில் வெளியே வந்து தாஜ் மஹாலைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்டார். எனவே நாங்கள் அங்கு சென்று இந்த மெக்சிகன் பீர்களில் சிலவற்றை அருந்தினோம் - மேலும் சிலவற்றை அருந்தினோம்... பாப் சொன்னார், 'ஏய், நாம் அனைவரும் ஏன் எழுந்து வாசிக்கக்கூடாது, நீங்கள் பாடலாம்?' ஆனால் நான் ஒவ்வொரு முறையும் மைக்கருகே சென்றபோது, டிலன் வந்து என் காதில் இந்த முட்டாள்தனமான விஷயங்களைப் பாடத் தொடங்குவார், என்னைக் குழப்ப முயற்சிப்பார்." 1987 நவம்பரில், ஹாரிசன் பிளாட்டினம் ஆல்பமான Cloud Nine ஐ வெளியிட்டார். எலக்ட்ரிக் லைட் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் (ELO) ''ஜெஃப் லின்''னுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்ட இந்த ஆல்பத்தில், ஜேம்ஸ் ரேயின் "Got My Mind Set on You" பாடலின் ஹாரிசனின் பதிப்பு இடம்பெற்றது, இது அமெரிக்காவில் முதலிடத்தையும் பிரிட்டனில் இரண்டாவது இடத்தையும் பிடித்தது. இதனுடன் இணைந்த இசை காணொளி கணிசமான ஒளிபரப்பைப் பெற்றது, மேலும் மற்றொரு ஒற்றைப் பாடலான "When We Was Fab", பீட்டில்ஸின் வாழ்க்கையைப் பின்னோக்கிப் பார்க்கும் பாடல், 1988இல் இரண்டு எம்டிவி மியூசிக் வீடியோ விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஃப்ரையர் பார்க்கில் உள்ள அவரது சொத்தில் பதிவு செய்யப்பட்ட இந்த ஆல்பத்தில் ஹாரிசனின் ஸ்லைடு கிதார் வாசிப்பு முக்கிய இடம் பெற்றது, மேலும் கிளாப்டன், ஜிம் கெல்ட்னர் மற்றும் ஜிம் ஹோர்ன் உள்ளிட்ட அவரது நீண்டகால இசைக் கூட்டாளிகள் பலரும் இதில் இடம்பெற்றனர். Cloud Nine அமெரிக்க மற்றும் பிரிட்டிஷ் தரவரிசைகளில் முறையே எட்டாவது மற்றும் பத்தாவது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் இந்த ஆல்பத்தின் பல பாடல்கள் ''பில்போர்டின்'' மெயின்ஸ்ட்ரீம் ராக் தரவரிசையில் இடம்பெற்றன - "Devil's Radio", "This Is Love" மற்றும் "Cloud 9" ஆகியன சில.
கேள்வி: ஜார்ஜ் ஹாரிஸன் - கிதார் பற்றி விளக்கவும்.
பதில்: ''பீட்டில்ஸுடனான'' ஹாரிசனின் கிதார் பணி பன்முகத்தன்மை மிக்கதாகவும் நெகிழ்வானதாகவும் இருந்தது. வேகமாகவோ அல்லது கவர்ச்சியாகவோ இல்லாவிட்டாலும், அவரது லீட் கிதார் வாசிப்பு உறுதியானதாக இருந்தது மற்றும் 1960களின் ஆரம்பகால அடக்கமான லீட் கிதார் பாணியின் சிறந்த உதாரணமாக இருந்தது. அவரது கிதார் வாசிப்பின் தாளம் புதுமையானது. உதாரணமாக, ரப்பர் சோல் (1965) ஆல்பத்திலும் "ஹியர் கம்ஸ் த சன்" பாடலிலும் போல, ஒரு கிதாரின் நரம்புகளை குறுக்கே பயன்படுத்தி, பிரகாசமான, இனிமையான ஒலியை உருவாக்கினார். ''எரிக் கிளாப்டன்'' கருத்துப்படி, ஹாரிசன் "தெளிவாக ஒரு புதுமையாளர்" ஆவார், ஏனெனில் அவர் "ஆர் அண்ட் பி, ராக் மற்றும் ராக்கபில்லியின் சில கூறுகளை எடுத்து தனித்துவமான ஒன்றை உருவாக்கினார்". ''ரோலிங் ஸ்டோன்'' நிறுவனர் ''ஜான் வென்னர்'', ஹாரிசனை "ஒருபோதும் ஆடம்பரமாக இல்லாத, ஆனால் இயல்பான, சொல்வன்மை மிக்க மெல்லிசை உணர்வு கொண்ட கிதார் இசைப்பாளர், மேலும் அவர் பாடலுக்கு சேவை செய்யும் விதமாக அற்புதமாக வாசித்தார்" என்று விவரித்தார். ''செட் அட்கின்ஸ்'' மற்றும் ''கார்ல் பெர்கின்ஸின்'' கிதார் மீட்டும் பாணி ஹாரிசனை பாதித்தது, பீட்டில்ஸின் பல பதிவுகளுக்கு கிராமிய இசை உணர்வைக் கொடுத்தது. ''சக் பெர்ரி''யின் தாக்கம் இவரது ஆரம்பகால இசையில் இருந்தது.: Perkins; : Berry. 1961ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸ் குழு "க்ரை பாஃர் எ ஷேடோ" என்ற பாடலை பதிவு செய்தது. இது லெனன் மற்றும் ஹாரிசன் இணைந்து எழுதிய புளூஸ் பாணியிலான இசைக்கருவி இசை. இதில் முதன்மை கிட்டார் பகுதியை எழுதியவர் ஹாரிசன் ஆவார். அவர் அசாதாரண குரல்களைப் பயன்படுத்தி, ''தி ஷாடோஸ்'' போன்ற பிற ஆங்கில குழுக்களின் பாணியைப் பின்பற்றினார். ஹாரிசனின் கிட்டார் வாசிப்பில் ''டயடோனிக்'' அளவுகோலின் தாராள பயன்பாடு ''பட்டி ஹாலி''யின் தாக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ''பெர்கின்ஸி''ன் பாணியில் ''ராக்கபில்லி'' உணர்வை இணைத்து, ''பெர்ரி''யின் தாக்கத்தால் ''புளூஸ்'' அளவுகோலை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்களை இயற்றினார். ஹாரிசனின் மற்றொரு இசைத் தொழில்நுட்பம் எட்டு ஸ்வரங்களில் எழுதப்பட்ட கிட்டார் வரிகளைப் பயன்படுத்துவது, "ஐ வில் பி ஆன் மை வே" பாடலில் உள்ளதைப் போல. 1964ஆம் ஆண்டளவில், அவர் ஒரு கிட்டார் வாசிப்பாளராக தனித்துவமான தனிப்பட்ட பாணியை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ''எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (A Hard Day's Night)'' பாடலின் இறுதி ஸ்வரங்கள் ''அர்பெஜியோக்க''ளில் உள்ளதைப் போல தீர்க்கப்படாத சுரங்களைப் பயன்படுத்தி பாகங்களை எழுதினார். இந்தப் பாடலிலும் அக்காலகட்டத்தின் பிற பாடல்களிலும், அவர் ''ரிக்கன்பேக்கர் 360/12'' என்ற மின்கிட்டாரைப் பயன்படுத்தினார். இது பன்னிரெண்டு நரம்புகளைக் கொண்டது, அதில் கீழே உள்ள எட்டு நரம்புகள் ஜோடிகளாக ஒரு எட்டு ஸ்வர இடைவெளியில் சுருதி செய்யப்பட்டுள்ளன, மேலே உள்ள நான்கு நரம்புகள் ஒரே சுருதியில் உள்ள ஜோடிகளாக உள்ளன. ''எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (A Hard Day's Night)'' பாடலில் அவர் ''ரிக்கன்பேக்கரை''ப் பயன்படுத்தியது இந்த மாடலை பிரபலப்படுத்த உதவியது, மேலும் அதன் ஜிங்கிள் ஒலி மிகவும் முக்கியத்துவம் பெற்றதால் ''மெலடி மேக்கர்'' இதழ் அதை பீட்டில்ஸின் "ரகசிய ஆயுதம்" என்று குறிப்பிட்டது. 1965ஆம் ஆண்டில், '' ஐ நீட் யூ (I Need You)'' பாடலில் ஹாரிசன் தனது கிட்டாரின் ஒலியளவைக் கட்டுப்படுத்த எக்ஸ்பிரஷன் பெடலைப் பயன்படுத்தினார், இதன் மூலம் இசையின் இசைச்சேர்க்கை சீரற்ற தன்மையை டோனல் இடப்பெயர்ச்சிகள் மூலம் தீர்க்கும் வகையில் ஒரு சின்கோபேட்டட் ஃப்ளாட்டாண்டோ விளைவை உருவாக்கினார். ''எஸ் இட் ஈஸ் (Yes It Is)'' பாடலிலும் அவர் இதே ஒலி-அலை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், ''எவரெட்'' விவரித்தபடி பாடலின் இயற்கை ஸ்வரத்தன்மைக்கு "பேய் போன்ற வெளிப்பாட்டை" பயன்படுத்தினார். 1966ஆம் ஆண்டில், ''ரிவால்வர்'' இசைத் தொகுப்பிற்கு ஹாரிசன் புதுமையான இசை யோசனைகளை அளித்தார். லெனானின் '' ஐ ஆம் ஒன்லி ஸ்லீப்பிங் (I'm Only Sleeping)'' பாடல் அமைப்பில் அவர் பின்னோக்கி கிட்டார் வாசித்தார், மேலும் ''அண்ட் யுவர் பேர்ட் கேன் ஸிங் (And Your Bird Can Sing)'' பாடலில் ''மெக்கார்ட்னியின்'' ''பேஸ் டவுன்பீட்களுக்கு'' மேலே இணையான எட்டு ஸ்வரங்களில் நகரும் ஒரு கிட்டார் எதிர்-மெலடியை வாசித்தார். ''ஐ வாண்ட் டு டெல் யூ (I Want to Tell You)'' பாடலில் அவரது கிட்டார் வாசிப்பு மாற்றப்பட்ட கார்டல் வண்ணங்களை இறங்கு குரோமாடிக் வரிகளுடன் இணைப்பதை எடுத்துக்காட்டியது, மேலும் ''சார்ஜென்ட் பெப்பரின்'' '' லூஸி இன் த ஸ்கை வித் டைமண்ட்ஸ் (Lucy in the Sky with Diamonds)'' பாடலுக்கான அவரது கிட்டார் பகுதி, ஒரு ஹிந்து பக்தி பாடலில் சாரங்கி வாசிப்பவர் ''க்யால்'' பாடகருக்கு துணை செய்வதைப் போலவே ''லெனானின்'' பாடல் வரியை பிரதிபலிக்கிறது.