ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ
ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ（英:Walt Disney Animation Studios）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州バーバンクに本社を構えるウォルト・ディズニー・スタジオのアニメーション制作主要部門の1つ。配給はウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズが行っている。
長編アニメーション映画、短編アニメーション、テレビスペシャルなどを制作している。
1923年にウォルト・ディズニー・スタジオの創設と同時に設立され、1937年の長編映画第1作目となる『白雪姫』から現在に至るまで50本を超える長編アニメーションを制作している[1]。
1923年10月16日、ウォルト・ディズニー、ロイ・O・ディズニーの共同経営でスタジオが設立される。
1937年、ウォルト・ディズニーがスタジオにとって長編第1作目で世界初のディズニーカラー長編アニメーション映画となった『白雪姫』を公開する[2]。
1950年、しばらくヒットがなかったスタジオは白雪姫の2倍の予算を投じ『シンデレラ』を制作、ディズニー映画最高の興行収入を記録する。その後も1950年代に『ふしぎの国のアリス』『ピーター・パン』『わんわん物語』『眠れる森の美女』『101匹わんちゃん』といった作品を成功させ、第一次黄金期を迎える[3]。
1966年のウォルトの死後、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオは低迷したが、1989年の『リトル・マーメイド』、1990年代に『美女と野獣』『アラジン』『ライオン・キング』といった作品を成功させ、ディズニー・ルネサンスと呼ばれる第二次黄金期を迎える[4]。
アニメの製作手段が手描きからCGに切り替わる最中の2000年代前半は『リロ・アンド・スティッチ』が成功する傍らで再び低迷期を迎え、製作体制に混乱がみられた[5]が、2006年にピクサーを率いてきたジョン・ラセターがチーフ・クリエイティブ・オフィサーに就任し低迷期を抜け出した[6]。カリフォルニア芸術大学でアニメーションを学び、卒業後の数年間ディズニーの社員だったラセターは1981年の映画『きつねと猟犬』などに参加しており、約20年ぶりの古巣復帰となった。ラセターが2006年に公開予定だった『ルイスと未来泥棒』を大幅に作り直させたため、2006年は公開映画がなくなった。
ラセターはディズニー／ピクサー・アニメーション・スタジオで採用していたフィルムメーカー主導の、ボトムアップ型の製作体制をウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオでも確立した。ただし、ラセターいわく、彼がトップを務めるウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオとピクサーの共通点は「フィルムメーカー主導の製作体制」くらいなもので、差別化はしっかり図られているという[6]。
2009年の『プリンセスと魔法のキス』では、すでにディズニーを退社していた『リトル・マーメイド』『アラジン』のジョン・マスカーとロン・クレメンツ監督をラセターが呼び戻し、彼らが理想とするスタイルを優先させた。それが結果として、ディズニー・ルネサンスの時代をほうふつさせるミュージカルになり、ディズニーが誇る「ディズニープリンセス」の11年ぶりの新作になり、『ホーム・オン・ザ・レンジ にぎやか農場を救え!』以来の手描きスタイルのアニメーションになった[6]。
2010年に発表された『塔の上のラプンツェル』も、ラセターは古き良きディズニーの系譜に連なる路線を選択した。ディズニー・ルネサンスを支えた作曲家のアラン・メンケンを音楽に起用した。また、同じくルネサンスの立役者であるグレン・キーンをスーパーバイジング・アニメーターと製作総指揮に起用した。塔の上のラプンツェルはキーンが14年前から温めていたプロジェクトであり、もともとの監督も彼の予定だったが、スタジオとの不和でプロジェクトから離脱しようとしていたところをラセターが引きとめた。結果的に、ディズニークラシックを彷彿とさせる王道のプリンセスストーリーを展開させるなど、ディズニーの伝統を重んじた作品に仕上がった[6]。
2013年の『アナと雪の女王』では、ラセターと共に『きつねと猟犬』に参加し、ディズニー・ルネサンスの時代を知るベテランアニメーターのクリス・バックを監督に起用した。この作品は、全世界での興行成績が10億ドル（約1,000億円）を突破したのみならず、アニメーション映画史上最大のヒットを記録した[6]。
ウォルト・ディズニー・カンパニー ウォルト・ディズニー・スタジオ ディズニートゥーン・スタジオ ディズニー作品 フライシャー・スタジオ（1920年代から40年代初期にかけてディズニーと王者の座を争ったアニメーションスタジオ）
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