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ロンリー・ハート (Lonely Hearts)

「ロンリー・ハート（Lonely Hearts）」は、クリエーションのシングル曲。1981年4月21日に東芝EMI・レコードから発売された。当曲のメイン・ボーカルは、かつて「ザ・カーナビーツ」（ボーカル）及び「ザ・ゴールデン・カップス」（ドラマー）の各メンバーだった、アイ高野が担当。 なお当初此のバンドは「クリエイション」で活動していたが、一旦解散後にメンバー変更しての再結成に伴い「クリエーション」と名義変更と成った。 1981年4月～9月に、日本テレビ系列で火曜日夜21時より放映されたテレビドラマ「プロハンター」の主題歌に採用。また当ドラマ放送中のBGMも、クリエーションが担当した。 オリコンチャート上において、シングル発売当初は伸び悩んだが、1981年夏頃からじわじわと順位を上昇し、週間最高は8位まで上昇。37.7万枚を売上げ、1981年度の年間ランキングは37位。クリエーション（前バンド・クリエイション名義も含めて）としては最大のヒット・シングルである。 TBS系列の『ザ・ベストテン』では、シングル発売から5か月経過後の1981年9月24日放送時第9位に初登場。その後同年10月8日に最高の第8位迄ランクされ、10月22日放送時の第9位迄、合計で連続5週間ランクインされた。 ロンリー・ハート（Lonely Hearts） 作詞：大津あきら、作曲：竹田和夫、編曲：クリエーション LONELY HEART（英語盤） 1981年の音楽 ^ a b c オリコンランキング情報サービス「you大樹」 ^ a b c 角川インタラクティブ・メディア「別冊ザ・テレビジョン ザ・ベストテン 〜蘇る! 80'sポップスHITヒストリー〜」2004年12月、ISBN 978-4-0489-4453-3
JODAN JODAN

「JODAN JODAN」（ジョーダン・ジョーダン）は、1979年7月1日に発売された海援隊15作目のシングル曲である。ポリドール移籍第5弾シングル。 気まずい雰囲気を「冗談冗談」といって取り繕う男の悲哀を描いている。 付き合っていた女性を別の男に取られその結婚式で祝辞を述べる悔しさ（1番） 傲慢な態度の上司が退室したあと罵りの言葉を言うと上司がそこにいたという哀しさ（2番） 友人達との飲み会で自分がおごると言うと皆が帰ろうとし、あせって割り勘にする切なさ（3番） 西城秀樹のシングル「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」をテレビで2、3回観た武田鉄矢が振り付けに驚き、「これは絶対ヒットするな」と思い、人文字振り付けの部分をマネしようと考えていたら、「YOUNG MAN (Y.M.C.A.)」と同じ、両手を使って「J」「O」「D」「A」「N」とアルファベットを一文字ずつ表現する振り付けを思いついた。コミックソングだが絶対に抗議がこないよう事務所と打ち合わせながら制作した。タイトルが「JODAN」だから許してもらえるんじゃないかという気持ちもあったという。 武田は芸能界にいてマネされて嫌なことは充分認識しており、西城と『月刊平凡』で対談の企画が持たれ、西城と初めて顔を合わせ、「フリは可愛げがないことをやってると思うけど、自分らヒットなくてあせってるんだよ。まねするようなことしてすいません」と西城に謝った。「贈る言葉」はこの次の曲であった。対談で西城は「バカうけでした。曲の構成も素晴らしくとても面白かったです」と伝え、武田はホッとしたという。海援隊は当時臨時休業中と思われていため、武田は「『JODAN JODAN』で海援隊はミエも外部もかなぐり捨てて、歌い手に戻った」と話している。『月刊セブンティーン』1979年11月号の武田のインタビューは『3年B組金八先生』の主役が決まったことを話しているが、まさか国民的ドラマになるとは思ってもみなかったようで、『3年B組金八先生』の話より「JODAN JODAN」や高倉健や二番目の子どもが生まれるという話の方が長い。 本作リリースの3ヶ月後に放送を開始した武田主演ドラマ『3年B組金八先生』（第1シリーズ、TBS系）の第11話「母に捧げるバラード」（1980年1月4日放映）では、海援隊が同曲を演奏するシーンがある。 全作詞：武田鉄矢 JODAN JODAN 作曲・編曲：木村昇 肩より低く頭をたれて 作曲：中牟田俊男、編曲：佐孝康夫 映画『東京大空襲 ガラスのうさぎ』主題歌 倭人傳 - 1979年12月1日リリース、2002年12月11日に紙ジャケット仕様で再発売。 このアルバムに収録されているものはアレンジ・テンポが異なる上、1番の歌詞も、先述の結婚式ではなく「女性に言い寄ろうとしてフラれかける男の弱さ」を描いたものとなっている。 お笑いコンビ、ジョーダンズ（2007年解散）のコンビ名の由来となった。メンバーの三又忠久（現・三又又三）は武田の物真似を得意としており、歌詞をアレンジした「J・O・D ためてー A・N!」のギャグを持ちネタにしている。 フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオ』で同曲を歌唱した際（1回目）、曲の終盤で大量のカラーボールを投げ付けられ、武田が「何すんダッ!!」と絶叫した。2回目の歌唱時は、半袖開襟シャツ・ズボン・マントと白ずくめを衣装を着た武田が、イントロ部とアウトロ部でマントをたなびかせてジュディ・オングの「魅せられて」風の振り付けを見せた。 ^ オリコンランキング情報サービス you大樹 ^ a b c d e f 「対決！ Y.M.C.A.vs JODAN 西城秀樹×武田鉄矢対談」、『月刊平凡』1979年11月号、平凡出版、 22 - 24頁。 ^ a b c d e f 「武田鉄矢(海援隊)のJODANまじりのシビア発言 『おっ母今年の暮れは国際劇場だよ』」、『月刊セブンティーン』1979年11月号、集英社、 72 - 75頁。 ^ 海援隊 / 武田鉄矢ユニバーサルミュージックジャパン公式サイト 根本敬 内村光良 1979年の音楽
二人の世界 (あおい輝彦の曲)

「二人の世界」（ふたりのせかい）は、1971年2月5日に発売されたあおい輝彦の2枚目のシングル。 元ジャニーズのメンバーだった、あおい輝彦のソロシングル。あおい自身も出演したTBS系テレビドラマ「二人の世界」の主題歌として使用された。また、本楽曲の作詞は「二人の世界」の脚本家・山田太一が担当した。 オリコンチャートでは、あおい自身ソロ歌手として初のベストテン入りとなる週間最高3位を獲得。1971年の年間ヒットチャートでも13位にランクインされるヒット曲となった。 全曲作詞：山田太一／作曲：木下忠司 二人の世界 編曲：木下忠司 あかりを消して 編曲：青木望 1971年の音楽 ^ a b c オリコンランキング情報サービス「you大樹」
コリン・マクローリン

コリン・マクローリン（Colin Maclaurin, 1698年2月 - 1746年6月14日）は、スコットランドの数学者である。マクローリン展開で知られる。 1717年に19歳の若さでアバディーン大学マーシャル・カレッジ教授に就任（2008年にアメリカのアリア・サバーが韓国の建国大で18歳で教授になるまで、最年少記録）。エディンバラ大学教授。 若い頃、高齢のアイザック・ニュートンと一緒にロンドンで研究したことがあり、1725年、ニュートンはマクローリンの才能を認め、大学宛てにマクローリンの推薦状を書いている。マクローリンは、ニュートンの弟子であることを自認して、彼の考えを広く紹介し、『導関数論』(Treatise of Fluxions)を1742年に出版し、また、1748年『サー・アイザック・ニュートン』(Sir Isaac Newton's Philosophical Discoveries)を出版して、ニュートンの考えを明快に解説し、スコットランド啓蒙運動に多くの影響を与えた。1719年王立協会フェロー選出。 ^ ジャック・レプチェック著、平野和子訳『ジェイムズ・ハットン －地球の年齢を発見した科学者－』春秋社 2004年 69-70ページ
ジャン・ル・ロン・ダランベール

ジャン・ル・ロン・ダランベール（Jean Le Rond d'Alembert、1717年11月16日 - 1783年10月29日）は、18世紀フランスの哲学者、数学者、物理学者。ドゥニ・ディドロらと並び、百科全書派知識人の中心者。 母は『百科全書』編集にも貢献し、著名人、知識人、上流貴族らを集めたサロンをサントノレ通り界隈等で開いていたマダム・タンサン (Claudine Guérin de Tencin)、推定父は第4代アーレンベルク公爵レオポルド＝フィリップ (Léopold-Philippe d'Arenberg) だとも、実父は聖ラザロ騎士団員、フランス王国軍砲兵士官のルイ＝カミュ・デトゥッシュ (Louis-Camus Destouches) だともされている。 産まれてすぐ母により、現在のノートルダム大聖堂の北側に隣接していたシテ島のサン＝ジャン＝ル＝ロン教会 (Église Saint-Jean-le-Rond de Paris) の階段に遺棄された。そして孤児院に入れられたが、外国から帰国し、それを知ったデトゥッシュがすぐに貰い受け、養子先の家庭の下で育った。以後、養母とはその先50年あまり一緒に暮らした。デトゥッシュは後にも先にも認知はしなかったが秘密裏に教育費等資金援助をし、死後も遺産を遺した。ジャン・ル・ロンは、コレージュ・デ・キャトル＝ナシオン (Collège des Quatre-Nations) を経て、パリ大学で文学学士号を取得し、さらに法学や哲学、数学など多岐に渡って学んだ。 後年、姓名をd'Alembert に変えたのはフリードリヒ2世に提案されたからだとされている。 1743年に『動力学論』を刊行し、全ヨーロッパで脚光を浴びる。次いで「流体の釣り合いと運動論」「風の一般的原因に関する研究」などの物理学的研究を次々に発表した。その研究はパリ社交界でも注目され、科学関係者だけでなくディドロ、ルソー、コンディヤックらの哲学者と知り合い、関心分野を広げた。その知名度と関心の広さを見込まれ、ディドロとともに『百科全書』の責任編集者となり、その刊行（1751年）にあたっては序論を執筆した。 『百科全書』には、他に「力学」「原因」「加速的」など150の項目を執筆、それらをとおし「力学は単なる実験科学ではなく、混合応用数学の第一部門である」との説を主張した。ダランベール力学の大きな功績は、ニュートン力学を肯定しながらも、そのなかにみられた神の影響を払拭した点にある。また「動力学」の項目では「ダランベールの原理」を明らかにしている。 1757年ヴォルテールを訪問し親交を結んだ。またこの年『百科全書』に執筆した「ジュネーヴ」の項がルソーらの反論を呼んだ。この事件に追い打ちをかけるように、王権からの『百科全書』刊行に対する圧力が強まるなかで、1759年には責任編集者を退いた。その後1761年に『数学小論集』の刊行を開始し、1780年に完結させた。ただし1760年代以降のダランベールは、関心が哲学や文学に向かったことや健康状態が悪化したことなどのため、執筆活動は衰えている。1768年にパリに出てきたラプラスの才能を認めパリの王立軍学校の数学教授職に就く助けをした。 百科全書序説（竹内良知訳）世界大思想全集　河出書房、1959　 百科全書序論（佐々木康之訳）世界の名著　中央公論社、1970　 百科全書 序論および代表項目 ディドロ, ダランベール編 桑原武夫訳編 1974.3 岩波文庫 ジャン・ジャック・ルソー『演劇について　ダランベールへの手紙』今野一雄訳、岩波文庫、1979年。 ディドロ『ダランベールの夢』新村猛訳　岩波文庫、1958　 ^ フランス革命期までパリ大学の附属校に相当する数十校の内、有力なジャンセニスム系の学校だった。ナポレオン・ボナパルトにより現在までフランス学士院が建物に入居。 ^ Ley, Willy. 1952. Article "Moon of Venus" in Galaxy Science Fiction July 1952. MDP Publishing Galaxy Science Fiction Digital Series, 2016. Retrieved from Google Books ^ 確率の哲学的試論, 解説 p.208. ラプラス 『確率の哲学的試論』 内井惣七訳、岩波書店〈岩波文庫〉、1997年。ISBN 978-4003392515。} 波動方程式（ダランベールの演算子） ダランベールの原理 ダランベールの収束判定法 ダランベールのパラドックス ダランベールの微分方程式 百科全書序論 The Encyclopedia of Diderot & d'Alembert O'Connor, John J.; Robertson, Edmund F., “Jean Le Rond d'Alembert”, MacTutor History of Mathematics archive, University of St Andrews, http://www-history.mcs.st-andrews.ac.uk/Biographies/DAlembert.html .
全力ウサギ

全力ウサギ（ぜんりょくうさぎ）は、イケダケイの漫画作品である。 ウェブサイト『全力ウサギ』において「全力コマ劇場」の題名で公開されている。また、メディアファクトリー（現:KADOKAWA）より『全力ウサギ』の題名で単行本化されている。全４巻。番外編２巻。 とあるところに住んでいた、一匹のウサギ「ミナライ」。彼は昔から周りの人にちやほやされて育っていた。ある日、みんなからいつしかちやほやされなくなって、生活が苦しくなる。そしてとうとう無銭飲食に手を染めてしまうが、全力工務店のオヤカタに助けてもらい、全力工務店での生活が始まるが……。 ミナライ 声 - 青山桐子 全力工務店の新入りウサギ。元・癒し系ウサギだったが、無銭飲食してしまったところをオヤカタに助けられてそのまま全力工務店につれてこられた。早く一人前になることが夢。 オヤカタ 声 - 高木渉 全力工務店のボス。従業員から慕われる大きな器の持ち主だが、娘とはあまりうまくいっていないらしい。娘との距離を縮めようとしてはじめたヒップホップにハマり、今ではDJ・OYAKATAとしてイベントを開催するほどになっている。 ソウチョウ 声 - 酒井敬幸 全力工務店の社員。元暴走族総長なので、ソウチョウと呼ばれている。現在は9人の子供の良き父親である。 ネエサン 声 - 三石琴乃 全力工務店の社員。合コンが大好きな元OL。重機を操縦させると工務店随一の腕前。ミナライに心癒されている唯一のウサギである。 オジョウ 声 - 荒木香恵 全力工務店の社員。体は小さいが気が強く、ソウチョウにも怯むことなく向かっていく。ミナライの「癒しオーラ」が大嫌い。 エイギョウ 声 - 宮田幸季 全力工務店の社員。いつも自信が無くオロオロしており、小さなミスですぐ辞表を出してしまう。実は運動神経はよい。 ミクロさん 声 - 不明 全力工務店の社員。話す言葉はだれも理解できず、宙に浮いたり増殖したりと良く分からない生態を持つ。 「全力ウサギ」 2006年5月発行 ISBN 4-8401-1537-0 「全力ウサギ 第2工事」全力旅立ち編 2007年4月発行 ISBN 978-4-8401-1835-4 「全力ウサギ 第3工事」全力道草編 2008年4月発行 ISBN 978-4-8401-2163-7 「全力ウサギの全力標語集」 2008年11月発行 ISBN 978-4840124898 「全力ウサギ 第4工事」上司部下取扱注意編 2009年8月発行 ISBN 978-4-8401-2883-4 「全力ウサギの今日から全力！」 2011年4月発行 ISBN 978-4840138710 2008年1月から、UHFアニメの形態で『ちびアニ劇場』内で1話15分枠で放映。 原作 - イケダケイ 監督 - 鏑木ひろ シリーズ構成 - 菅良幸 文芸プロデューサー - 小野田博之 キャラクターデザイン - 平山智 美術監督 - 飯島由樹子 撮影監督 - 川田敏寛 色彩設計 - 村上智美 編集 - 森田清次、中村恵、藤田育代 音響監督 - 麦島哲也 音響効果 - 渡辺雅文（サウンドボックス） 音響制作 - HALF H・P STUDIO 録音スタジオ - AMGStudio 音楽 - 籠島裕昌 プロデューサー - 鵜飼浩史、宮本秀晃、木村太一 製作 - トムス・エンタテインメント、SOTSU オープニングテーマ「全力Dash!」 作詞 - 柚木美祐 / 作曲 - 前田克樹 / 編曲 - 亀山耕一郎 / 歌 - 全力DG parsons（五條真由美＆大門一也） エンディングテーマ「全力の詩」 作詞・作曲 - 大門一也 / 編曲 - 亀山耕一郎 / 歌 - 全力DG parsons（五條真由美＆大門一也） ^ VAP - 全力ウサギ - ^ 渡邊雅文名義。 UHFアニメ一覧 公式サイト
浴女

『浴女』 (よくじょ、フランス語: La Grande Baigneuse)、もしくは『ヴァルパンソンの浴女』 (フランス語: La Baigneuse Valpinçon) は、フランスの新古典主義の画家ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルが1808年に描いた初期の絵画で、1879年以降ルーヴル美術館に所蔵されている。この作品はアカデミー・フランセーズ在籍中にローマで描かれたもので、留学の成果を評価してもらうためにフランスのアカデミーに送った作品の1つである。当初は『座った女』という題が付けられていたが、19世紀の所有者の一人の名前で知られるようになった。 最初の公開時、作品は批評家に好意的に迎えられることはなかった。この作品が脚光を浴びたのはそれからほぼ50年後、画家の名声が確立したころで、所有者だったヴァルパンソン家と親しい関係にあった若き日のエドガー・ドガがこの絵を見て、1855年のパリ万国博覧会に出品されるよう尽力したのである。ゴンクール兄弟は「レンブラント自身もこのほのかな色合いの上半身の琥珀色をうらやむに違いない」と記す一方、ルーヴル美術館は「調和のとれた線描と繊細な光が印象的な傑作」と評した。 アングルには1807年の『半身像の浴女』など初期裸婦像もあるが、『ヴァルパンソンの浴女』は、彼がこの主題で取り組んだ最初の大作だと広く認識されている。 それ以前の小さな作品同様、モデルは背中を正面に向けているが、『ヴァルパンソンの浴女』はさらに、初期の絵のようなあからさまな官能性が消え、代わりに穏やかでそこはかとない官能性を表している。 シャルル・ボードレール (1821-1867) は、モデルは「奥深い逸楽」を持っていると評したが、それでもなおさまざまな点で、簡素な清らかさを有していると紹介される。 この矛盾は、絵の多くの要素に表れている。 ひねった首、背中から脚にかけての曲線は、メタリック・グリーンのカーテンの襞や、モデルの前の白いカーテンのうねり、ベッドのシーツやリネンの折り目で強調されている。 またそれらに拮抗する要素として、モデルの肌色の冴えた表現や、左側にある縞目の黒い大理石などがある。 アングル独特の人体の表現について、芸術評論家のロバート・ローゼンブラムは「『ヴァルパンソンの浴女』からは、時が止まったかのような静寂感、 引力に逆らうかのような浮遊感が感じられ・・・人物は重力を失ってエナメルのようになめらかな表面の上に漂い、非常に繊細な圧力だけを及ぼすように見える一方で、地に根差した姿態の重量感は、熱心な議論の的となった。」と記した。 アングルは、この主題を生涯に繰り返し描いている。1826年や1828年、1864年に『小さな浴女』で再びこの主題を描いているが、とりわけ有名なのは1863年の『トルコ風呂』である。アングルはこの作品で画面の前景中央、マンドリンを弾く女性を『ヴァルパンソンの浴女』のモデルと同じモチーフを用いて描いている。 ^ a b "The Bather, known as the Valpinçon Bather". Louvre. Retrieved on May 08, 2009. ^ a b c Rosenblum, 66 ^ Rosenblum, 128 ^ Mirzoeff, Nicholas. "Bodyscape". Routledge, 1995. 116. ISBN 0-415-09801-7 Rosenblum, Robert. Ingres. London: Harry N. Abrams, 1990. ISBN 0-300-08653-9 Siegfried, Susan & Rifkin, Adrian. Fingering Ingres. Wiley-Blackwell, 2001. ISBN 0-631-22526-9 Louvre caption
グランド・オダリスク

グランド・オダリスク（フランス語: La Grande Odalisque）、またはユヌ・オダリスク（Une Odalisque）は、オダリスクを描いたドミニク・アングルの1814年の油彩画である。 アングルの同時代人らは、この作品は、アングルの、新古典主義からの離脱、エキゾチックなロマンティシズムへの転換をしめす作品であると考えた。 『グランド・オダリスク』は最初に展示されたとき、広い批判をまねいた。これは、伸長されたプロポーションと解剖学的なリアリズムの欠如のためにとくに注目されてきた。 この作品は、パリのルーヴル美術館に展示されている。 この絵は、ナポレオン1世の妹でナポリ王妃のカロリーヌ・ボナパルトによって製作依頼され、そして1814年に完成した。 アングルは、ジョルジョーネの『眠れるヴィーナス』やティツィアーノの『ウルビーノのヴィーナス』のような作品をもとに横たわる裸の人物像を着想したが、横たわって肩ごしにふり返っている人物の実際のポーズは、1800年のジャック＝ルイ・ダヴィッドの『マダム・レカミエの肖像』(Portrait of Madame Récamier)をもとに描かれた。 アングルは、ゆがめられたプロポーションで、けだるいポーズの愛妾のうしろ姿を描いている。小さい頭部、引きのばされた四肢、そしてクールな色彩設計、すべてが、パルミジャニーノのようなマニエリスムからの影響をあらわしており、その『長い首の聖母』もまた解剖学的なゆがみで有名であった。 これが1814年にはじめて展示されたとき、この古典的な形式をロマンティックなテーマと組み合わせる折衷的な混合は厳しい批評を誘発した。 批評家らはアングルを形式と内容において同時代的スタイルに対する反逆者とみなした。 この絵が最初1819年のサロンで展示されたとき、 ある批評家は、この作品には「骨も筋肉も、血も、命も、レリーフも、いやそれどころか模造品を構成するものはなにもない」("neither bones nor muscle, neither blood, nor life, nor relief, indeed nothing that constitutes imitation")とのべた。 これは、アングルは解剖学的なリアリズムを無視しているという一般的な見解を反映していた。 アングルは、かわりに、ヴォリュームをトーン・ダウンさせる、ゆたかな、一様な光のみならず、湾曲と官能性をつたえるために長い線を偏愛した。 アングルは、1820年代なかばまで作品を批判されつづけた。 この絵がうけた最初の批評から生じて、『グランド・オダリスク』における人物は、「椎骨が2つか3つ多すぎる」("two or three vertebrae too many")ように描かれていると考えられている。 当時の批評家らは、伸長はアングル側の誤りであると信じたが、しかし近年の研究は、伸長は故意のゆがみであるということをしめしている。 現実の女性のプロポーションの測られた寸法によれば、アングルの人物は、複写しえない脊柱の湾曲と骨盤の回転をもって描かれていることをしめした。 それはまた、オダリスクの左腕が右腕よりも短いということをしめした。 研究は、この人物は椎骨が2つか3つではなく「5つ」(five)長いこと、そしてこの過多は、たんに腰椎ではなく骨盤「と」(and)腰部(lower back)の長さに影響していることを結論した。 この絵のべつの解釈は、いくにんかの内妻の義務はスルタンの肉欲的な快楽を満足させることのみであるから、彼女の骨盤部の伸長はアングルによる象徴的なゆがみであったかもしれないということを示唆している。 一方ではこれは官能的な女性美をあらわしているかもしれず、他方では、彼女の凝視は「複雑な心理学的なメーキャップ[を映し]」("[reflect] a complex psychological make-up")あるいは「なんの感情も[あらわして]いない」("[betray] no feeling")と言われてきた。そのうえ、彼女の凝視と骨盤部の距離は、女性の考えと感情の考えと複雑な感情の深さの物理的な表現であるかもしれない。 ^ a b Weston, Helen (1996年). “A Look Back on Ingres”. Oxford Art Journal 19 (2): 114–116. doi:10.1093/oaj/19.2.114.  ^ a b Kleiner, Fred; Christian J. Mamiya (2005). Gardner’s Art Through the Ages (12 ed.). California: Wadsworth/Thompson Learning. pp. 826–827. ISBN 0-534-64091-5.  ^ Benjamin, Roger (2000年12月). “Ingres Chez Les Fauves”. Art History 23 (5): 754–755. doi:10.1111/1467-8365.00242.  ^ a b “Une Odalisque”. Louvre Museum. 2008年1月9日閲覧。 ^ a b c d Maigne, Jean-Yves; Gilles Chatellier, Hélène Norlöff (2004年7月). “Extra vertebrae in Ingres' La Grande Odalisque”. Journal of the Royal Society of Medicine 97 (7): 342–344. doi:10.1258/jrsm.97.7.342. PMC 1079534. PMID 15229267. https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC1079534/ 2008年1月9日閲覧。.  ^ Hautefeuille, Annie (2004年7月2日). “Little extra out the back”. The Australian: pp. 16  ^ “Ingres' La Grand Odalisque”. Smarthistory at Khan Academy. 2013年1月26日閲覧。
テュルプ博士の解剖学講義

『テュルプ博士の解剖学講義』（テュルプはくしのかいぼうがくこうぎ、蘭: De anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp）は、レンブラント・ファン・レインによる1632年の油彩。オランダのデン・ハーグにあるマウリッツハイス美術館の所蔵である。 描かれているのは、ニコラス・テュルプ博士が腕の筋肉組織を医学の専門家に説明している場面である。 死体は矢作り職人アーリス・キント（Aris Kindt）のもので、その日の午前、持凶器強盗の罪で絞首刑になった。 見学者の一部は、絵に描いてもらう代金を支払った医者たちである。 日付は、1632年1月16日にまで遡る。 テュルプ博士が市制解剖官を務めていたアムステルダム外科医師会では、年に1体、処刑された犯罪者の遺体を使った公開解剖が認められていた。 17世紀における解剖学講義は社交イベントであった。 実際、解剖劇場(anatomical theatre)と呼ばれる公開専用の講義室が設けられ、学生や同僚の博士、一般市民が入場料を支払って見学した。 見学者は、厳粛なる社交イベントにふさわしい服装を着用することが求められた。 後側と左の人物像を除いて、これらの見学者が後から絵に描き加えられたと思われる。 1人、講義のための遺体を準備する係員が見当たらない。 17世紀、テュルプ博士のような高い地位にある科学者は、解剖のような卑しく血なまぐさい作業にはかかわらず、他に回されていた。 このため『テュルプ博士の解剖学講義』にも、解剖そのものは描かれていない。 代わりに、右下の隅に、巨大な解剖学の教科書が開いて置かれている。 これはおそらく、1543年にアンドレアス・ヴェサリウスが著した『ファブリカ』こと『人体構造論』（De humani corporis fabrica）であろう。 医学の専門家は、26歳のレンブラントが描いた筋肉や腱の正確さに触れている。 レンブラントがこの知識をどこで得たかはわかっておらず、解剖学の教科書から詳細を写し取った可能性がある。 しかし2006年、オランダの研究者が男性の遺体を使って場面を再現したところ、レンブラントが描いた左前腕に、実際の遺体と比較して矛盾する点のあることが明らかになった。 浅指屈筋が外側上顆から起こっている。外側上顆は伸筋の起始であり、浅指屈筋は内側上顆から起こることが正しい。この左右の逆転は通常の解剖図や解剖の教科書は右手が書かれることが通例なので、レンブラントが右腕の解剖図を見て、それを左手に当てはめてしまった可能性が考えられる。 死体の顔には、一部影がかかっている。 これは「 umbra mortis 」（死の影）と呼ばれ、レンブラントがしばしば使用した技術である。 絵には左上の隅にサインがあり、「 Rembrandt f 1632 」と書かれている。 これはレンブラントが自分の名を絵に署名した最初の例であり、イニシアルのみのサイン「 RHL 」（Rembrandt Harmenszoon, Leiden 、ライデンのレンブラント・ハルメンスゾーン）とは対照的である。 彼の芸術的評価が高まってきていた証であろう。 その他、「デイマン博士の解剖学講義」と言う作品の存在もあったがこちらは火災により現在は残っているのは絵のごく一部のみである。しかしレンブラントの残したラフが存在し、消失した絵の全体像を今でも知る事が出来る。 『アグニュー・クリニック』（en）はアメリカの画家トマス・エイキンズが1889年に同様の主題で描いた絵画である。 この時は、生徒を観衆に、生きた患者で行われた臨床外科手術であった。 『翼竜館の宝石商人』 - 高野史緒による小説。表紙画として本作が採用されている。 ^ O'Bryan, C. Jil (2005). Carnal Art. University of Minnesota Press. pp. 64–67. ISBN 9780816643226. http://books.google.co.uk/books?id=x1KEO_H34EcC&pg=PA64.  ^ a b Rachlin, Harvey (2007). Scandals, Vandals and Da Vincis. Chrysalis Books. pp. 55–61. ISBN 9781861058782. http://books.google.co.uk/books?id=3VoL3-rMmZQC&pg=PA55.  ^ F. IJpma et al. (2006年). HISTORY OF HAND SURGERY The anatomy lesson of Dr. Nicolaes Tulp by Rembrandt (1632): a comparison of the painting with a dissected left forearm of a Dutch male cadaver. . J Hand Surg [Am] 31 (6): 882–891. http://www.handsurg.eu/resources/rembrandt_en.pdf HISTORY OF HAND SURGERY.  ^ a b c 解剖実習の手びき 南山堂発行　ISBN 978-4-525-10311-8 The Anatomy Lesson of Nicolaes Tulp at the Literature, Arts & Medicine Database Rembrandt's Anatomy Lesson of Professor Nicolaes Tulp by A.C. Masquelet Heller, Joseph (1988), "Picture This", 1988, Scribner Paperback Fiction, ISBN 0-684-86819-9 The 'Tulp-Research Project', Carl Ferdinand Von Graefe Institute for the History of Plastic Surgery.
マドリード、1808年5月3日

『マドリード、1808年5月3日』（スペイン語: El tres de mayo de 1808 en Madrid）は、スペインの画家フランシスコ・デ・ゴヤが1814年に描いた絵画作品で、2つの連作のうちの1つである。『プリンシペ・ピオの丘での虐殺』（スペイン語: Los fusilamientos de la montaña del Príncipe Pío）という名でも知られる。 本作は連作になっており『1808年5月2日、エジプト人親衛隊との戦闘』 (The Second of May 1808) 後、1808年5月2日夜間から翌5月3日未明にかけてマドリード市民の暴動を鎮圧したミュラ将軍率いるフランス軍銃殺執行隊によって400人以上の逮捕された反乱者が銃殺刑に処された場面を描いた作品である。 背後の暗闇に王宮が浮び上がる中で、明るく照らされた一人の男に処刑隊の銃弾が向けられた瞬間が描かれている。両手を大きく広げた白い服の男性の右手には殉教者の証である聖痕が見える。処刑を命じられたフランス兵は、誰一人として市民を直視することができず、全員が目を伏せている。 定かではないが「聾者の家」（es:Quinta del Sordo）で処刑の場面を目撃したゴヤが憤怒し、現場に向かい、ランタンの灯りで地面に転がる死体の山を素描したという逸話が残されている。 ^ a b 祝田 2013, p. 171. 『名画で読み解く「世界史」』 祝田秀全（監修）、世界文化社、2013年。ISBN 978-4-418-13225-6。 半島戦争 皇帝マキシミリアンの処刑 朝鮮の虐殺
ピアノに寄る少女たち

『ピアノに寄る少女たち』（ピアノによるしょうじょたち、フランス語: Jeunes filles au piano）は、フランスの画家ピエール＝オーギュスト・ルノワールが描いた絵画。 『ピアノを弾く少女たち』、『ピアノの前の少女たち』とも。 リュクサンブール美術館の依頼によって、1891年末からルノワールは、ピアノを楽しむ二人の少女を、ほぼ同サイズで6枚描き始めた。同時代の詩人ステファヌ・マラルメは、この作品を「成熟期のもっとも自由で、いかにもじっくりと落ち着きのある作品」と評している。 ^ a b 『ルノワールへの招待』71頁。 朝日新聞出版 『ルノワールへの招待』 朝日新聞出版、2016年4月30日。ISBN 978-4-02-251373-1。
サビニの女たち

『サビニの女たち』( 仏: Les Sabines 、『サビニの女たちの仲裁』とも) は、フランス、新古典主義の画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドが1799年に描いた油彩絵画で、古代ローマ創世時のサビニの女たちの略奪という伝説的エピソードを題材としている。 ダヴィッドがこの作品の構想を練り始めたのは、1795年彼がリュクサンブール宮殿に収監されている時だった。 フランスは、恐怖政治とテルミドールのクーデターに至る内戦を経た末に、他のヨーロッパ諸国と交戦中で、この時期ダヴィッドは、ロベスピエールを支持したため収監されていた。 ダヴィッドは、サビニの女たちを主題にするか、ホメーロスがギリシア人に詩句を暗唱している場面にするかで迷っていた。 最終的に彼は、サビニの女たちがローマ人とサビニ人の間に割って入る場面を選び、ニコラ・プッサンの『サビニの女たちの略奪』の「その後」を描写することにした。 1796年、別居中の妻が刑務所に彼を訪ねた後、ダヴィッドは絵の作成に取りかかった。 彼は妻に敬意を表するため、愛は対立に勝るという主題を物語るという着想を得た。 フランス革命で血が流された後に、人々が和解するという願いを読み取ることもできる。 彼はその実現に4年を要した。 この作品は、サビニ王ティトゥス・タティウスの娘でロームルスの妻にされたヘルシリアが、乳飲み子を連れて夫と父の間に割り入る場面を描いている。 強健なロームルスは、後退しかけたタティウスを槍で突こうとするが、躊躇している。 背景に露出しているのはタルペーイアの岩で、反逆罪にはこの岩から投げ落とすのが処罰だったことから、内戦に関連している。 伝説によれば、タティウスがローマを攻撃した時、カピトリヌスの丘の砦の長官スプリウウス・タルペーイアの娘でウェスタの処女のタルペーイアが裏切ったため、あと少しでローマは占領されるところだったという。 タルペーイアは「サビニ人が腕に着けているもの」の見返りに都市の扉をサビニ人に開いた。彼女は金の腕輪を得るつもりだった。 代わりにサビニ人は、自分たちの腕に着けた盾で彼女を圧殺し、岩から投げ落とした。 これにより岩は、タルペーイアの名で呼ばれるようになった。 1799年、ダヴィッドは『サビニの女たち』をルーヴル宮殿で展示した。 1805年までに大勢の訪問客が、代価を払ってこの絵を鑑賞した。 ダヴィッドを含めた画家たちがルーヴル宮から追放された後、作品はクリュニーの古い教会に納められていた。 ダヴィッドはこの教会をアトリエとして使っていた。 1819年、彼は『サビニの女たち』と『テルモピュライのレオニダス』を王立博物館に10,000フランで売却した。 1977年初頭、フランスはダヴィッドの描いたヘルシリアの顔を描いた普通切手のシリーズを発行した。 ^ Stanley Gibbons Stamps of the World 2012.  David - The Sabine Women A video discussion about the painting from Smarthistory, Khan Academy. サビニの女たちルーブル美術館
カプラローラのヴィッラの眺め

『カプラローラのヴィッラの眺め』（カプラローラのヴィッラのながめ、英語: Villa at Caprarola）は、フランス王国の画家クロード・ジョセフ・ヴェルネが1746年に描いた絵画。 スペイン国王フェリペ5世の王妃エリザベッタ・ファルネーゼのために制作された。イタリア半島に位置する王妃の宮殿パラッツォ・ファルネーゼと領地を遠景として、王妃とその一行を前面に描いている。緻密な観察にもとづいて地誌的景観が表現され、その景観には特別な意味を持つ人物も多数描かれている。 広々とした大気の把握、破綻なく統一された光の扱い、正確でしかも絵画的な筆致。こうした見事な描写によって、18世紀のトポグラフィーの傑作のひとつに数えられる。 サイズは縦132.4cm×横306cm。現在はアメリカ合衆国のフィラデルフィア美術館に収蔵されている。 ^ a b c 矢野 1998, p. 43. ^ a b c 矢野 1998, p. 41. 矢野陽子「ジョゼフ・ヴェルネの連作「フランスの港」について」、『駒沢大学文化』18号、1998年3月、 39-62頁。
ロミオとジュリエット (絵画)

『ロミオとジュリエット』（Romeo and Juliet: the Tomb Scene）は、ジョセフ・ライトによって1790年に完成された絵画作品。1790年と1791年に展示され、1839年に職工講習所で開催されたダービー展覧会にも出展された。現在はダービー博物館・美術館に陳列されている。この作品には夜間とろうそくを描くライトの優れた技術が表れている。描かれているのはシェイクスピアの戯曲『ロミオとジュリエット』の一場面で、ロミオの亡骸のそばで跪いているジュリエットが足音が近づくのを聞き、自ら命を絶とうと短剣を引きぬく瞬間である。対応する台詞は「ああ、物音が？ 急がないと。 おお、ありがたい 短剣が。 これがお前の鞘。そこで錆びて、私を死なせて。」("Yea, noise? Then I'll be brief. O happy dagger!")。 1776年の12月に「墓で目覚めるジュリエット」の場面を描く提案がライトからジョン・ボイデルに持ちかけられた。ボイデル・シェイクスピア・ギャラリーを所有していたボイデルはこの提案を受け入れたが、この作品が原因で両者は争うことになった。ボイデルは取引のあった画家たちに二つの等級をつけていて、ライトは自分が下等に分類されていることに気づいた。この作品に対しては300ポンドが支払われる予定であったが、他の画家の中には1000ポンドを支払われている者もいることを知ったライトは憤慨した。この取引にライトが不服を唱えたのは、金銭的なものよりも自分の評判が傷つけられるということが大きかった。 ボイデルはこの点に関して強情で、既にこの作品は完成していた上に、ライトがシェイクスピアの場面を描いた他の二作品『テンペスト』（現在は紛失）・より穏やかな嵐の場面を描いた『冬物語』を所有していたにも関わらずライトとの取引を打ち切った。このため、ボイデル・シェイクスピア・ギャラリーのために制作されたこれら三作品のうち最も優れていると考えられる『ロミオとジュリエット』はライトの手元に残ることとなった。ライトの代わりにジェームズ・ノースコート（英語版）が9×11フィートのロミオとジュリエットの墓地でのシーンを描くことになったのには、他の理由があるとも言われる。ノースコートの作品は、シェイクスピア・ギャラリーの観覧客には非常に好評であった。 1790年になってこの作品はロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで展示されたが、到着が遅れ粗雑に展示されたためにライトが満足することはなかった。ロイヤル・アカデミーに冷遇されたと感じ取ったライトは、イギリス芸術家協会（英語版）の展示会に喜んで5作品を出展した。翌年の出展前にライトは作品に再び手を加えたが、それでもこの作品が売れることはなかった。この作品は、ダービーの職工講習所でも展示されたことが分かっている。サミュエル・レイナー（英語版）が1839年の展覧会を描いた作品にも、当作品が描かれている。レイナーの作品から確認できる展示品の多くはジョゼフ・ストラット（英語版）の収集品であったと考えられている。この中ではダービー博物館の初期の収蔵品となった物も多いが、ライトの『ロミオとジュリエット』が同博物館の展示品に加わるまでには幾年もの年月を経ることになった。 ライトとボイデルの論戦の結果ライトの元に留まったこの作品は1801年にはクリスティーズ、1810年にはダービーで売りに出されたが、買い手はつかなかった。初めて売却に成功したのはライトの遺言執行者であり、1883年から1981年に33,250ポンドでダービー博物館・美術館に売却されるまではオーク家に所有された。 作品の高さは70インチ、幅は95インチであり、夜とろうそくの光を描き出すライトの有名な画法が用いられている。シェイクスピアの戯曲『ロミオとジュリエット』のうち、ロミオの亡骸の傍らに跪くジュリエットが足音を聞きロミオの短剣を抜く場面が描かれている。ジュリエットが「ああ、物音が？ 急がないと。 おお、ありがたい 短剣が。 これがお前の鞘。そこで錆びて、私を死なせて。」("Yea, noise? Then I'll be brief. O happy dagger!")と自害の直前叫んだ瞬間を捉えたものである。この作品の他、ダービー美術館はライトが準備段階に用いたスケッチも収蔵している。スケッチからは、ろうそくによって照らされた壁の占める部分を拡大するために石棺と壁龕が右側に動かされた過程が確認できる。ジュリエットが剣闘士のごとく腕を伸ばす様子は、見るものの目を引きつけ、ロミオの悲劇的な死はミケランジェロの『ティテュオス』との比較対象にされてきた。 ^ a b ウィリアム・シェイクスピア、石ヶ守諭邦（訳）、2010、『ロミオとジュリエット』、文芸社 ISBN 978-4286082547 ^ a b Benedict Nicolson, Benedict (1968). Joseph Wright of Derby: painter of light, Volume 1 p.155. Paul Mellon Foundation for British Art. pp. 295. http://books.google.co.uk/books?id=Ms09AAAAIAAJ& 2011年3月11日閲覧。.  ^ James Northcote, A Monument Belonging to the Capulets (1789), Shakespeare Illustrated, accessed March 2011 ^ 'Candidates for fame': the Society of Artists of Great Britain, 1760-1791, Matthew Hargraves, Yale University Press, 2005, 244 pages, accessed March 2011 ^ a b Modes, Derby Museum Catalogue, accessed March 2011 ^ Allard, Sarah; Nicola Rippon (2003). Goodey's Derby p.96. Breedon Books. pp. 157. ISBN 1 85983 379 9.  ^ a b Romeo and Juliet by Joseph Wright, Artfund, accessed March 2011 ^ Romeo and Juliet by Joseph Wright of Derby, Europeana, accessed March 2011 ^ Act 5 scene 3, The Tragedy of Romeo and Juliet, ウィリアム・シェイクスピア ^ 現在は 王室コレクションである。 Royal Collection ^ Benedict Nicolson, Benedict (1968). Joseph Wright of Derby: painter of light, Volume 1. Paul Mellon Foundation for British Art. pp. 295. http://books.google.co.uk/books?id=Ms09AAAAIAAJ& 2011年3月13日閲覧。.
犬掻き

犬掻き（いぬかき）は、泳法の一。腰をかがめて頭だけ水面から出し、手を交互に掻きながらばた足をすることで前に進む。速度は遅いが顔を水につけないため息継ぎの必要がない。 名称こそ「犬」掻きだが、四足歩行の哺乳類はたいてい犬掻きで泳ぐ。四足歩行の姿勢のままだと自然に頭だけが水面から出ることになるため、そのまま手足を掻けば沈むことなく前に進む。 推進能率が悪いにもかかわらず多くの動物がこのような泳法で泳ぐのは、肩の関節を人間のように360度回転させることができないためである。 水泳が苦手な人を揶揄する際に犬掻きを引き合いに出し、「犬掻きしかできない」や「犬掻きよりまし」などと表現することがある。これは犬掻きが単純で自然な泳法であることを示している。 ^ 高木英樹『人はどこまで速く泳げるか』、岩波科学ライブラリー89、2002年、35頁。 ^ この用法については日本国語大辞典において丸谷才一の『笹まくら』の用例が紹介されている。小学館国語辞典編集部編集『精選版日本国語大辞典』第1巻、小学館、2006年、ISBN 4095210214、388頁。
猿のこぶし結び

猿のこぶし結び（Monkey's fist）とは、ロープの端の部分に大きな球状のこぶをつくる結び方。モンキー結び、握りこぶし結び、ボタン結び、小袋結びともいう。 1889年、E・N・リトルによって初めて図示された結び目である。 猿のこぶし結びは、以下のようにしてつくる。 ロープを何度か巻く。 1でつくった巻きの外側に、さきほどの巻きと垂直な方向にロープを何度か巻く。 1でつくった巻きの内部で、2でつくった巻きの外側にロープを何度か巻く。 結び目が球状になるように形を整える。 動端をロープの固定端側に、もやい結びや輪つなぎを作ってとめる。 ステップ1・2・3で何回ロープを巻くかによって結び目の大きさが変わる（3～5回程度巻けばよい）。ステップ3でロープを巻く方向は、ステップ1・2で巻いた方向の両方と垂直になるようにする。 発泡スチロールに割り箸を何本か刺し、割り箸に芯を固定して結ぶという方法もある。 結び目の内部に球状の鉛や小石などのおもりを入れておくと、ロープの端の部分を重くするために使うことができる。猿のこぶし結びを使ってロープの端の部分を重くしておけば、ロープの片端を遠くのほうまで投げなければならないとき、より遠くまでとばすことができる。 猿のこぶし結びは、装飾的な結び目としても用いられ、キーホルダーとしても活用できる。 ^ a b c 『結びのテクニック』 33頁。 ^ a b 『図解 実用ロープワーク』 42頁。 ^ a b c 『結びの百科―実用70種の結び方を鮮明な連続写真でマスター』 193頁。 ^ 『暮らしに役立つ 実用ひも結び』21頁。 ^ 『暮らしに役立つ 実用ひも結び』20頁。 ジェフリー・バドワース著、乙須敏紀訳 『結びのテクニック』 産調出版、2001年。ISBN 978-4882822363。 前島一義 『図解 実用ロープワーク』 成山堂書店、1999年。ISBN 978-4425481125。 マリオ・ビゴン・グイド・レガッツォーニ著、杉浦昭典訳 『結びの百科―実用70種の結び方を鮮明な連続写真でマスター』小学館、1983年。ISBN 978-4093300261。 小暮幹雄 『暮らしに役立つ 実用ひも結び』 日本文芸社、2007年。ISBN 978-4537205794。 International Guild of Knot Tyers Monkey's fist - ウェイバックマシン（2007年11月29日アーカイブ分）
釣り餌法

釣り餌法（つりえさほう、英: baiting method）とは、微生物、特に菌類を分離する方法のひとつである。餌を投与して、それに食いついてくる微生物を取り出す方法である。 微生物、特に菌類（や細菌類）を分離する場合、その微生物が見えない状況下で、それが生息していると思われる試料を培地にいれて培養し、そこに出現するものの中から目標の微生物を分離するのが普通である。しかし、この方法では腐性的な生物はすべて育つので、成長の早いものだけが育つ、あるいは表面を多い尽くす細菌類だけが出ることがよくある。特に水分の多い試料はその傾向が強い。 逆に、試料の中に微生物の好む素材をほうり込むと、それを好む微生物はこれに取り付いて成長を始めるので、それを取り出して、改めてこれを試料として分離を試みる方法が釣り餌法である。こうすれば、餌の選択次第で、目的の微生物のみを選んで取り出しやすくなる。英語では餌を与える(Bait)ことからベイティングの名があるが、日本語では見えないがいるはずの魚を餌をしかけて釣り出す、という釣りへの連想からこの名がある。 たとえばミズカビ類を分離するのにはこの方法が使われる。この類は水中に遊走子が泳ぎ回っており、これを分離源とするのだが、たとえば川や池から試料として水をすくってきて、それを培地に垂らしたり混入したりしても、細菌類の出現の方がはるかに多くてそれを見つけだすのは難しいだろう。しかし、水の中に麻の実などをほうり込めば、簡単にそれを取り出すことができる。当然ながら細菌類もついてくるが、水中で育てて手入れをすれば、それに負けずに育って分離源として利用できる。 また、分離目的の菌類を特定できるのもこの方法のおもしろいところで、たとえばミズカビ類の分離法を土壌に適用すれば、陸上の試料からもそれらが取り出せる。 鞭毛菌類の分離にはこの方法がよく使われる。まず試料としては水を取ってくる。この水中に餌になる素材をほうり込む。そのまま一定時間の培養を行ない、その後に餌を取り出し、新たな容器に滅菌水を入れ、その中で培養する。そしてそこに出現する微生物を観察、分離の操作を行なう。培養中は度々シャーレと滅菌水を取り替える。 なお、ミズカビ類の場合、この方法は通常の培養や植え継ぎの方法としても使われる例がある。たとえばすでに培養されている菌体の一部を取り出し、これを新たな容器に滅菌水と共に入れ、そこに餌を入れ、一定時間の後に取り出して新しい容器で培養すると、比較的きれいな菌体を得ることができる。 餌の選択によって出現する微生物の種類も変わる。いわゆるミズカビ類の分離には麻の実を茹でて殻を取ったものを用いるのが標準である。スルメを使えば、動物質はその後の培養での水管理が少しやっかいになるが、異なった傾向の種が分離できる。いずれも細菌類の増殖を押さえるために水の交換は必須で、さもなければシャーレの中がどろどろの粘液になる。 他に、ツボカビ類の分離にはセロハン片やマツ類の花粉がよく使われる。そのため、この手の研究室ではこれらを常時備蓄している。 なお、土壌など陸生の環境にもこの種の菌類は生息している。それらを狙う場合、例えば土壌を滅菌水の中に放り込むと、それらの菌は遊走子を放出するから、これに餌を放り込むことで釣り餌法を適用できる。 海生菌類の場合、不完全菌が多く、木材片などが釣り餌に使われる。ただし胞子は不動なので、多くは直接に海に餌を付け込み、取り出して培養する。 陸上の菌類では、特殊な菌群を取り出すために分離培地に仕掛けをする方法があり、釣り餌法にやや似ている。たとえば菌寄生菌を分離するために分離培地に宿主になる菌を培養しておく手法や、線虫捕食菌を取り出すために線虫を培養した培地に試料を入れるといった方法である。これらは試料中に餌を仕掛けるというものではないが、生き餌を仕掛ける点では釣り的でもあり、やはり釣り餌法と呼ぶこともある。 より釣り餌法的なものとしてはサクラエビ法というのがある。これは、土壌試料をシャーレに入れ、これに乾燥サクラエビを入れて観察するというものである。クサレケカビ類などに土壌中の甲殻類（ダンゴムシなど）の死骸と特別な関係をもつものが発見されたため、それらを観察する方法として開発されたもので、このほかにブラシカビなどもよく出現するという。 青島清雄・椿啓介・三浦宏一郎編(1983)『菌類研究法』共立出版
コノハムシ科

コノハムシ科（学名：Phylliidae）は、節足動物門昆虫綱ナナフシ目の生物分類の1つ。 熱帯アジアのジャングルに広く分布しており、20種程が確認されている。草食性で、メスは前翅が木の葉のようになっており、翅脈も葉脈にそっくりで、腹部や足も平たく、飾りのための平たい鰭もあり、木の葉に擬態する。一方、オスは細長い体型で、腹部のほとんどが露出しているため木の葉に似てないが、後翅が発達していて飛ぶことが出来る。周囲の色によっては、黄色や茶色の個体も見られる。 コノハムシ Phyllium pulchrifolium 体長約68〜80mm。東南アジア、スリランカ、インドに生息。グアバやマンゴーの葉を餌とする。 オオコノハムシ Phyllium giganteum 体長約100mmとコノハムシの中では最大。マレー半島に生息。 ホンコノハムシ Phyllium siccifolium 体長約80mm。マレー半島に生息。 サカダチコノハナナフシ Heteropteryx dilatata 体長約145mm。マレー半島に生息。名前はナナフシだが、コノハムシに近縁。コノハムシとは違い、体を平たく出来ず、逆に体が太くなってしまった種である。樹から落下すると逆立ちをする習性があるため、この名がついた。 ナナフシ
支柱根

支柱根（しちゅうこん）は、木の根の構造の一つ。地表からタコ足状に斜めに根が伸び、木の幹を支える構造を言う。 マングローブや熱帯雨林を構成する樹種に見られる。タコノキは、支柱根をタコの足（触手）に見立てての命名である。身近な植物ではトウモロコシにも見られる。 マングローブを構成するヤエヤマヒルギなどの木は、マングローブ泥とよばれる特殊な泥質土壌に生育するので、地下部では酸素が不足しがちになる。そのため地表に顔を出す呼吸根を発達させるものが多い。ヤエヤマヒルギなどではそれが支柱根の形を取っている。また、潮間帯に生育するためにおこる、波による樹体へのストレスを和らげる働きもあると考えられる。 支柱根は地上部から出るため、気根との区別は難しい。普通は幹や枝から垂れ下がるものが気根で、斜めに出るものが支柱根である。
マルチセクション

マルチセクションは髪を理美容師が切る時の1技法。切る際に髪を分ける事で髪型の仕上がりを一定にしたり、量感を調節しやすくする。現代的な髪型を作る際に一般的な技法である。 2つの場合は2セクションと呼び、それ以上に分ける場合をマルチセクションと呼んでいる。 頭の形によって、分ける位置を変える事で一定の仕上がりを得られる。日本人のハチと言われる頭の張った部位を形状的に目立たなくする事ができる。 分けた部位と部位は繋がない事が多い。これをディスコネクションと呼ぶ。繋がずにレザーカットやスキばさみでおさめたり、束間をわざと作ってデザインとしてみせるような処理をすることでより自由な髪型を作れる。 質感も部位によって、使い分ける。 新美容　Zone and Section　井上和英　著 ISBN 978-4-88030-340-6
墨袋

墨袋（すみぶくろ）はタコやイカなどの頭足類の持つ墨の詰まった器官である。この袋は漏斗の基部に開口しており、そこから墨を噴き出して捕食者や獲物を混乱させ、その隙に捕らえたり逃走したりする。 この墨の黒い成分は墨汁のような煤ではなくメラニンである。深海に棲む種には墨袋の退化したものや、墨袋に発光細菌を共生させ光る墨を吐くものがある。 イカ墨
カラストンビ

カラストンビ（烏鳶）は、タコ・イカの顎ないしは顎板の俗称。また、その周囲の筋肉や口球の部分、あるいはその加工食品を指すこともある。 口を前後から閉める位置に1対があり、それぞれ「上顎板」と「下顎板」と呼ばれる。外から見える部分は黒色であるが、奥へ行くにしたがって色が薄くなる。キチン質からなる硬い組織である。この顎板自体は食用に適さないため、カラストンビという名称で売られている加工食品は、顎板を取り除いて周囲の肉のみ食べるか、すでに取り除いて肉のみとなっているかである。ただし、一部の製品によっては製造工程や加工方法を工夫すると顎板自体が煎餅のようにパリパリになることから、その歯ごたえに注目した製品も売られている。 カラストンビの周りの筋肉は硬いが、かむほどに味が出る。主に、酒の肴（燻製、郷土料理、珍味）として利用される。 タコトンビ - 塩茹で・燻製・珍味 イカトンビ - 燻製・珍味 ^ 烏鳶 - Kotobank.jp ^ 『岩波生物学事典 第3版』1983年, p.1753 ^ 太田雅士『食い倒れ大阪発単なる魚好きが語る鮮魚と商内』文芸社, 2002年, p.265 龍涎香 頭足類の顎板による種査定に関するマニュアル
ネコの遊びと玩具

ネコの遊びと玩具は攻撃的遊びの狩猟を含んだものである。ネコが遊ぶときの行動は狩りをする時の習性によく似た動きをする。これらの遊びによって、子ネコや若いネコを成長させ、認識能力や運動能力を得たり、他のネコとの社交性を身に付けることが出来る。ネコの遊びの習性は、一匹で行うもの（玩具、他のもの）か群れで行うもの（動物や人）のどちらかである。彼らの遊びには多くの玩具がある。それは糸や獲物（ネズミ）に似ているネコじゃらし、プラスチックの袋にまで及ぶ。 ネコは肉食動物であるため、ネコの遊びのほとんどは狩りごっこである。 獲物は捕食者を恐れる。捕食者は捕食から逃れようと試みる獲物にしばしば出会う。ネコのほうへ自信をもって向かってくる獲物は攻撃的な防御姿勢を見せつける。ネコはよく玩具と遊び、挑戦的な獲物に似た玩具より捕食を恐れ逃げようとする玩具を好む。 狩りの成功率は遊ぶ上で重要なことである。ネコは獲物が常に捕まえられると退屈になり、獲物を捕まえられないと狩りへの興味をなくしてしまう。 理想の狩りの成功率は、およそ3回に1回から6回に1回だ。これくらいの率で獲物を捕まえることで、通常ネコの遊びに対する関心は一番高くなる。 遊びは狩りごっこであるから、一時的に非常に興奮したネコにより軽い怪我を負うことがある。ほとんどのネコの場合、玩具を指や目から少なくとも20センチメートルは離しておくことが賢明であり、ネコに食べられない玩具を食べさせようとしないほうがよい。人のむき出しの手とじゃれている場合、ネコは普段は爪でひっかいたり強く噛んだりしないよう我慢するが、極度に興奮すると、遊び相手の人間に軽い引っかき傷を与えたり、小さな噛み傷をつけてしまうかもしれない。ネコの爪と口には感染症を引き起こす微生物が含まれている場合があるため、傷が感染したと思う根拠があるのなら、傷を洗浄・消毒した上で、医療機関で受診するのが賢明である。 獲物を捕まえることと食べること、この2つは密接な関係を有しているものの、別々の行動である。イエネコは手に入れた食べ物を後で食べるために保存しておく。狩猟ゲームの中に食事を含んでおくと、捕食が終わると遊びの興味を無くす傾向がある。ご褒美を隠しておくことで、嗅覚などネコの感覚が刺激されるようになり、また捜索する技術を使う遊びになる。遊びとつながっているご褒美という考えにより、ネコはご褒美がうれしい行動を意味するという連想ができるようになる。 ^ ASPCA. Animal Behavior Center. "Play aggression". ^ Hall & Bradshaw 1998. ^ Bessant, Claire (1999), The Complete Guide to the Cat, Barnes & Noble Publishing, ISBN 0-7607-1718-4  Hall, Sarah L.; Bradshaw, John W. S. (June 1998), “The influence of hunger on object play by adult domestic cats”, Applied Animal Behaviour Science 58 (1–2): 143–150, doi:10.1016/S0168-1591(97)00136-6, http://linkinghub.elsevier.com/retrieve/pii/S0168159197001366 . Johnson, Pam (PDF), How to play with your Cat, SF/SPCA, オリジナルの2007-10-16時点によるアーカイブ。, https://web.archive.org/web/20071016013908/http://www.sfspca.org/behavior/cat_library/cat_play.pdf 2008年1月12日閲覧。 . (– Scholar search) Animal Behavior Center: Cat Behavior: Play aggression, ASPCA, オリジナルの2007-12-13時点によるアーカイブ。, https://web.archive.org/web/20071213055244/http://www.aspca.org/site/PageServer?pagename=pets_playaggression 2008年1月12日閲覧。  . (– Scholar search) Animal Behavior Center: Cat Behavior: Cat's play, ASPCA, オリジナルの2007-12-29時点によるアーカイブ。, https://web.archive.org/web/20071229232452/http://www.aspca.org/site/PageServer?pagename=pets_catsplay 2008年1月12日閲覧。  . Florian Gekeler; Kei Shinoda; Georgios Blatsios; Annette Werner; Eberhart Zrenner (February 2006), “Scotopic threshold responses to infrared irradiation in cats”, Vision Research 46 (3), doi:10.1016/j.visres.2005.06.023, PMID 16081127, http://www.sciencedirect.com/science?_ob=ArticleURL&_udi=B6T0W-4GSJXBB-4  Play Therapy and Cat Toys Article from ASPCA's Virtual Pet Behaviorist on cat toys Article from ASPCA's Virtual Pet Behaviorist on cat enrichment Hazards of cat toys (ASPCA)
グズミ

グズミとは囲碁用語のひとつ。「自らアキ三角を作りに行く形」と表現される。 黒1のような手がグズミ。この手は自らアキ三角を作る手であるため悪手に見えるが、逆に白から1に打たれると白が非常に好形になるうえ、Aの断点を狙われる。黒からAと打てば、逆にBの断点を狙える。このような場合は1の地点がお互いの急所となる。
Z形成術

Z形成術(ぜっとけいせいじゅつ、(英)Z-plasty)とは副切開を入れてつくった二つの三角形の皮膚を入れ替える、局所皮弁のひとつ。 これにより皮膚不足分が補われ、関節可動域が広まる。 W形成、V-Y形成などがある。 形成外科学 拘縮 熱傷
め

め、メは、日本語の音節の1つであり、仮名の1つである。1モーラを形成する。五十音図において第7行第4段（ま行え段）に位置する。 現代標準語の音韻: 1子音と1母音からなる音 /me/。両唇を閉じて鼻から声を出す有声子音/m/とえからなる音。 五十音順: 第34位。 いろは順: 第40位。「ゆ」の次、「み」の前。 平仮名「め」の字形: 「女」の草体 片仮名「メ」の字形: 「女」の下の部分 ローマ字: me 点字: 通話表: 「明治のメ」 モールス信号: －・・・－ 手旗信号：3→5 発音: め[ヘルプ/ファイル] 語尾に付加して、一般・平均と比較した際の、（主観に基く）特徴・程度・状態を表す語として用いられる。(例：「新しめ」「細め」「低め」) 必ずしも「若干」「幾分」というような小さな違いとは限らない。 「〆」（しめ）は、片仮名の「メ」とは別の字である。 「め」は鳥の古名。スズメは「ス、ス」と鳴く「め」（スは古くは「tsu」と発音されたと推定される）。他にカモメ、ツバメ（< つばくらめ、「つばくろ」+「め」）など。 目 芽 女 Wikipedia:索引 め
横山英太郎

横山 英太郎（よこやま えいたろう、1883年（明治16年）7月 - 1966年（昭和41年）6月13日）は、日本の工学者（専攻は電気工学、電気通信）。 福井県三国町（現坂井市）生まれ。福井県立福井中学校、第一高等学校を経て、東京帝国大学を卒業。逓信省電気試験所に入所し、鳥潟右一・北村政治郎と世界初の無線電話機を発明した。 1914年（大正3年）12月16日から1916年（大正5年）4月10日まで、鳥羽・神島・答志島間で無線電話の実用試験を行い成功、無線電話の実用化としては世界初の偉業であった。この世界初の実用無線電話の名は開発した3人の頭文字（T：鳥潟 Torigata　Y：横山 Yokoyama　K：北村 Kitamura）からTYK式無線電話と名付けられた。特殊電極と直流を使用する火花式発信器と簡易な鉱石検波器とを組み合わせたもので、イタリア人マルコニーが1885年（明治28年）に電波式無線電信を発明して以来世界中の通信研究者がこぞって無線電話の実現に努力していただけに、TYK式無線電話の実用化は世界の通信界を驚愕させた。ただ、TYK式無線電話は、デンマークのプールセンが発明したアーク放電を利用した無線電話器であったため、連続放電に難があった。苦労して電話に使用できる連続放電に成功してはいるものの、同時期に真空管の発明があり、真空管による無線周波数の連続発信が開発されていたために、TYK式無線電話は短命に終わっている。 日本無線取締役、国際電気通信常務・同研究所長を経て、1942年（昭和17年）、電波物理研究所長に就任。1916年（大正5年）、学士院賞受賞。1966年（昭和41年）6月13日に82歳で死去。 1924年（大正13年）12月15日 - 正五位。 妻・千恵は、平岡なつ（三島由紀夫の祖母）の妹である。娘は伊部恭之助の妻。 ^ 『官報』第3707号「叙任及辞令」1924年12月29日。
林友直

林 友直（はやし ともなお、1927年12月6日 - ）は日本の航空宇宙工学者。 宇宙エレクトロニクス 1927年 東京生まれ。 1946年 東京府立第十中學校（現・東京都立西高等学校）卒 1947年 武蔵高校卒 1950年 東京大学工学部電気工学科卒 1954-1956 東京大学工学部 専任講師 1956-1963 理化学研究所に入所 1963-1965 東京大学工学部 助教授 1971-1988 東京大学 教授 1965-1991 東京大学宇宙航空研究所・文部省宇宙科学研究所に入所 1991-2001 千葉工業大学附属総合研究所 教授 1991年、日経BP技術賞 1988年、NASAグループ業績賞 1993年、電子情報通信学会論文賞 電気学会 電子情報通信学会 応用物理学会 日本物理学会 日本航空宇宙学会 ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.425 鯨生態観測衛星
抜山平一

抜山 平一（ぬきやま へいいち、1889年9月23日-1965年8月18日）は、東京府東京市出身の電気工学者。 1907年、東京都立日比谷高等学校を卒業、東京帝国大学卒業後、1918年東北帝国大学教授に就任して、工学部長、付属電気通信研究所初代所長、電波技術審議会会長等の要職を歴任した。 研究領域は、電磁気、超音波、通信工学の研究で知られる。 抜山平一 『科学・技術・生活』 丸善出版、1951年。 アメリカ合衆国特許第1,917,947号 アメリカ合衆国特許第1,830,238号 抜山平一先生の生涯 電気通信学会雑誌 48(10), 1627-1628, 1965-10 西澤潤一 『生み出す力』 PHP研究所、2010年。ISBN 9784569791814。 松尾 博志 『電子立国日本を育てた男: 八木秀次と独創者たち』 文藝春秋、1992年、88頁。ISBN 978-4163469409。 『プレジデント』第31巻第1号、プレジデント社、1993年、 131頁。 宮城県の銅像 メモリアルサイト
井口在屋

井口 在屋（いのくち ありや、安政3年10月30日（1856年11月27日） - 大正12年（1923年）3月25日）は、石川県金沢市出身の機械工学者。東京大学教授。 1856年（安政3年）加賀（現在の金沢市）に生まれる。1882年（明治15年）に工部大学校機械科第4期を首席で卒業し、工部大学校助教授、その後は海軍機関学校、海軍大学校の教官を歴任した。1894年（明治27年）にヨーロッパ留学し、1896年（明治29年）に帝国大学教授となる。1897年（明治30年）に日本機械学会を設立、1899年（明治32年）に工学博士となる。1905年（明治38年）に「渦巻ポンプの研究」を発表、1909年（明治42年）には帝国学士院会員となる。工手学校（現工学院大学）の設立に参加。 1912年（明治45/大正元年）に畠山一清と共同でゐのくち式機械事務所（現在の荏原製作所）を創業、1914年（大正3年）には流体機械の改良に関する特許を取得し、「ゐのくち式渦巻ポンプ」を実用化した。このポンプは一般社団法人日本機械学会により、機械遺産に認定された（第9号 2007年8月認定）。 1891年（明治24年）12月21日 - 従七位 1896年（明治29年）10月30日 - 正七位 1906年（明治39年）6月30日 - 勲四等瑞宝章 1910年（明治43年）6月24日 - 勲三等瑞宝章 1915年（大正4年）12月10日 - 正四位 妻 井口たす（麻生武平長女）[要出典] ^ 『官報』第2545号「叙任及辞令」1891年12月22日。 ^ 『官報』第4004号「叙任及辞令」1896年10月31日。 ^ 『官報』第6902号「叙任及辞令」1906年7月3日。 ^ 『官報』第8105号「叙任及辞令」1910年6月29日。 ^ 『官報』第1009号「叙任及辞令」1915年12月11日。 機械遺産 - 遺産番号25 辰村組 - 荏原製作所設立を支援 明治村機械館 ゐのくち式両吸込渦巻ポンプ
宇田新太郎

宇田 新太郎（うだ しんたろう、1896年（明治29年）6月1日 - 1976年（昭和51年）8月18日）は、日本の工学者。元東北帝国大学教授。専門は無線工学で、八木・宇田アンテナの発明者として知られる。 富山県下新川郡舟見町（現・入善町）出身。旧制魚津中学、広島高等師範学校を経て、一旦、長野県の旧制大町中学で教職に就くが、その後に東北帝国大学工学部電気工学科に入学。1924年に卒業後そのまま大学に奉職し、当時東北帝国大学で隆盛をみた超短波をはじめとする電磁波による電気通信の研究に従事し、宇田の主導的研究によって、八木秀次とともに八木・宇田アンテナを共同発明した。更に後年、インド国に出張し、UNESCO Expert　として、インド国立物理研究所電子部長（1955年 4月 1日－1958年 3月 31日）を勤めた。その間日本製通信機器を使用して、熱帯地方に於けるマイクロ波通信回線に関する多くの基礎的データの蓄積に貢献した。昭和7年（第22回）日本学士院賞受賞。1966年、勲二等瑞宝章受章。 工学博士。死亡叙勲、勲二等旭日重光章。 宇田はその臨終に際して、自分の墓に八木・宇田アンテナを建てることを望んだ。しかし工学者冥利として自らの発明した物を記念碑的に残すといっても、墓にアンテナを建てることは奇妙すぎるとして、遺された関係者が善後を相談した結果、宇田家の墓の墓誌に八木・宇田アンテナの意匠を彫り込むことなどで代わりとした。 超高周波電子管（共著）修教社 1949 YAGI-UDA ANTENNA (S. Uda and Y. Mushiake) 丸善 1954 無線工学Ⅰ（伝送編）丸善 1955 無線工学Ⅱ（エレクトロニクス編）丸善 1955 電波工学演習 学献社 1963 新版無線工学Ⅰ」（伝送編）丸善 1964 新版無線工学Ⅱ」（エレクトロニクス編）丸善 1965 電子・量子工学の基礎 丸善 1967 半導体エレクトロニクス 丸善 1970 レーダー工学演習 学献社 1972　 レーザと光通信 丸善 1973 Short Wave Projector（インド国におけるマイクロ波通信の研究も含む）丸善 1974　　 ^ a b “電子情報通信学会知識ベース 3編 電子情報通信人名録 (PDF)” (日本語). 電子情報通信学会『知識の森』. 電子情報通信学会. p. 10 (2012年10月). 2016年8月31日閲覧。 八木・宇田アンテナ - 特に、「歴史」の項目参照。 en:Yagi-Uda_antenna - 特に、“origin”の項目参照。 宇田家　墓誌の拓本 - 虫明康人
浅尾荘一郎

浅尾 荘一郎（あさお そういちろう、1898年 - 1978年）は、日本の電子工学者である。 銀セシウム光電管の光電感度を飛躍的に高めた。また日本真空協会会長の初代会長を務めた人物でもある。 娘の徳川陽子は物理学者で東京工芸大学名誉教授。言語学者で元学習院大学文学部教授の徳川宗賢は陽子の夫。 ドイツのエルスターおよびガイテルにより1888年に発明された光電管は光電感度が低く実用で使えるものではなかった。1928年にはイギリスのキャンベルとアメリカのコラーは、銀板を酸素気体中で放電によって酸化し、その上にセシウム蒸気を反応させた非常に高感度な銀セシウム光電管を開発した。これを契機として、日本では、1929年ごろから東京電気で浅尾を中心に銀セシウム光電管の研究が始められた。 実験によって作られた光電管の構造は、小型のものは陰極（光電面）が銀板で陽極が一本の針金状であり、大型のものはガラス球の中心にモリブデン小円盤とタングステンコイルからなる陽極がある。コイルは中に銀の小粒を抱き、コイルを加熱し銀をガラス壁に蒸着することによって陰極を作る。この2種類は現在でも光電管の代表的な構造である。 浅尾らの実験は最初は5〜10μA/lm程度の感度しか出なかった。ところが、たまたまベースとなる蒸着膜が薄すぎて失敗した光電面に酸化・セシウム活性化処理の工程の後再び銀を蒸着したら感度が良くなったという事実をつかみ、約1年の研究の後には銀増感法を完成した。そして、最高100μA/lmの感度を持つ画期的な光電管を世界に先駆けて完成した。また、この光電管の周波数帯域の感度は可視域から近赤外域にわたっている。その結果、この光電管はテレビジョンの開発に大変重要な役割を果たした。彼は1940年　東京帝国大学より理学博士号を得た。題は「Behaviour of the foreign metal particles in the composite photo-cathode(複合感光陰極内に於ける金属粒子の作用)」 『電子管の歴史―エレクトロニクスの生い立ち』9章　　日本電子機械工業会電子管史研究会【編】　（オーム社）
古賀逸策

古賀 逸策（こが いっさく、1899年12月5日 - 1982年9月2日）は、日本の電気通信工学者。東京工業大学および東京大学名誉教授。 佐賀県三養基郡田代村（現・鳥栖市）生まれ。東京帝国大学卒業。東京工業大学、東京大学の教授を歴任し、東京工業大学及び東京大学名誉教授。東京大学を退官してからは国際電信電話に移籍し研究職を続けた。 水晶結晶（クォーツ）を用いた圧電効果の研究が多くある。無線通信に用いる水晶振動子において温度変化の影響を受けない水晶振動子を開発し、さらに分周器（プリスケーラ）を発明し日本初のクォーツ時計を製作するなど現在の水晶振動子利用の基礎を築いた。1963年に文化勲章受章。1971年、日本学士院会員。主著は『圧電気と高周波』(古賀 1938)。 1899年 - 佐賀県三養基郡田代村で生まれる。 1923年 - 東京帝国大学工学部電気工学科を卒業。東京市電気研究所に勤めた。 1929年 - 東京工業大学の助教授。1939年同大学教授。 1930年 - 学術論文(古賀 1930)を修め，東京帝国大学より工学博士が授与される。 1932年 - 従来型より温度係数がはるかに小さい(10-7/℃を達成した)R1カット式水晶振動子の発明。 1946年 - 東京大学教授(併任） 1958年 - 東京工業大学退任，1960年同大学名誉教授。 1960年 - 東京大学退任，同大学名誉教授。 1963年 - 文化勲章を受章する。 1982年 - 9月2日に逝去, 82歳没。 2011年 - 電気学会より「第4回でんきの礎」の顕彰をうける。 古賀, 逸策「水晶発振器」、東京帝国大学、1930年、 NAID 500000487381、 学位授与番号不詳。 古賀, 逸策 『圧電気と高周波:新興基礎電気工学講座』第10巻、オーム社、1937年。全国書誌番号:46058243。NCID BA34558529。 古賀, 逸策 『圧電気と高周波』 オーム社、1938年。全国書誌番号:46044492。NCID BN13146434。 古賀, 逸策 『誰にも出来る : ラジオの故障修理』 コロナ社、1947年。全国書誌番号:46018318。 古賀, 逸策 『誰にも出来る : ラジオの故障修理』 コロナ社、1949年、訂5版。全国書誌番号:49000407。NCID BA59715897。 森口, 繁一、古賀, 逸策 『1万分の1直角きざみ10ケタ三角函数表』 東京大学出版会、1960年7月。NCID BN00942175。 古賀, 逸策 『蒸着電極を具えたVHF帯水晶振動子の等価回路』 電気通信協会、1983年6月。NCID BN00683598。 日本の十大発明家 東京工業大学百年記念館 ^ a b c 世界大百科事典 第２版 ^ a b 古賀逸策と水晶振動子 (PDF) - 電気学会。 ^ 第4回　でんきの礎 -電気学会。 世界大百科事典 第２版『古賀逸策』 - コトバンク
青柳栄司

青柳 栄司（あおやぎ えいじ、1873年3月12日 － 1944年8月12日）は、日本の電気工学者。送配電に関する研究に従事し、半真空電球やタングステンアーク灯などを発明。窒素バリウムの製法と適用法を確立した。また電気工学講習所などの設立につくした。信濃国安曇郡上堀金村（現長野県安曇野市）生まれ。 1890年 - 長野縣尋常中學校（現長野県松本深志高等学校）卒業 1895年 - 第一高等学校卒業 1898年 - 東京帝国大学電気工学科卒業、京都帝国大学理工科大学電気工学科助教授と第三高等学校講師となる 1899年 - 2年間ドイツに留学 1901年 - 京都帝国大学理工科大学教授 1903年 - 工学博士 1912年 - 京都帝大電気工学教室主任に就任 1913年 - 学術雑誌「電気評論」を創刊 1914年 - 京都帝国大学工科大学教授 1917年 - 財団法人「青柳研究所」（現「応用科学研究所」）設立 1920年 - 文部省社会教育講師、学術研究会議員となる 1921年 - 日本照明学会会長に就任 1923年 - 電気学会会長に就任 1929年 - 旅順工科大学講師 1931年 - 電気工学講習所校長に就任 1932年 - 大阪帝国大学、大阪工業大学教授を兼任 1933年 - 京都帝国大学名誉教授 1903年（明治36年）12月26日 - 従六位 1926年（大正15年）12月15日 - 従三位 1935年（昭和10年） - 正三位・勲一等瑞宝章 「エヂソン翁に就いて」1928年 「宗教的信仰と教育」1934年 「汽力発電所」1948年 ^ 応用科学研究所五十年史、1972年、p.1。 ^ 歴代会長一般社団法人電気学会 ^ 京都大学百年史編集委員会編『京都大学百年史』資料編3、2001年、135頁。 ^ 『官報』第6148号、「叙任及辞令」1903年12月28日。 ^ 『官報』第4298号「叙任及辞令」1926年12月20日。 青柳先生還暦祝賀会 編「噪音集」1933年 田島清 編『信州人物誌』1969年
亀山直人

亀山 直人（かめやま なおと、1890年5月19日 - 1963年3月28日）は、日本の応用化学者。写真の色素増減や二次電池理論の研究等、日本の電気化学工業の発展に尽力した。 群馬県生まれ。東京帝国大学卒業。1925年、東京帝国大学教授に就任。1945年、学士院賞受賞。1956年には産業計画会議委員（議長・松永安左ヱ門）就任。1958年、文化功労者。主著に『電気化学の理論及び応用』など。
丹羽保次郎

丹羽 保次郎（にわ やすじろう、1893年（明治26年）4月1日 - 1975年（昭和50年）2月28日）は、NE式写真電送装置（ファクシミリ）を開発した技術者。東京電機大学初代学長。日本の十大発明家の一人として数えられることもある。工学博士。三重県松阪市名誉市民（第1号）。 三重県松阪市出身。1916年（大正5年）に東京帝国大学工科大学電気工学科を卒業後、逓信省電気試験所を経て、1924年（大正13年）6月に日本電気に入社する。同年から翌年末にかけ欧米へ最新の通信技術を学びに視察。1926年（大正15年）2月に学位論文の「矩形枠捲線輪特ニ其誘導系数ノ計算方法ニ関スル研究」で帝大より工学博士を授与される。帰国後、日本電気の研究開発体制の強化を担当して、1927年（昭和2年）に技術部長となる。写真電送の研究に取り組み始め、小林正次と共にNE式写真電送装置を完成。これは大阪毎日新聞社に採用され、1928年（昭和3年）の昭和天皇の即位大礼の写真電送に使用された。翌1929年（昭和4年）には東京–伊東間での長距離無線写真電送の実験に成功する。 1939年（昭和14年）には新設の研究所の初代所長に就任し電波探知機などの研究を指揮したが、第二次世界大戦後の混乱と経営難で研究所は1949年（昭和24年）に閉鎖された。同年東京電機大学初代学長に就任。1955年（昭和30年）に社団法人テレビジョン学会初代会長に就任。1959年（昭和34年）に文化勲章受章、1971年の秋の叙勲では勲一等瑞宝章を受章している。 1975年（昭和50年）2月28日死去。従三位が贈られた。 「昭和天皇電送事件」（『発明立国ニッポンの肖像』 上山明博 ，文春新書、2004年） 「写真電送装置ファクシミリ第１号誕生の舞台裏」（『ジャパニーズ・インベンションズ』 上山明博 ，Kindle版、2014年） 日本の十大発明家
吉識雅夫

吉識 雅夫（よしき まさお、1908年1月20日 - 1993年6月27日）は、日本の船舶工学者、東京大学名誉教授。兵庫県福崎町名誉町民。 長崎県対馬生まれ。東京帝国大学工学部卒業。東京理科大学学長、学士会理事長（第5代、1988年から没時まで）などを務めた。 船体構造の強度や振動に対する研究で功績を上げる。東京大学在住中は、船舶の構造力学に関する研究並びに教鞭に従事し、特に船の大型化および溶接に関する研究に専念し、日本造船業を世界一の造船王国に導くことに大きく寄与する。研究の中で造船における電気溶接技術並びに船体構造技術があり大型タンカーが造られるようになった。国産大型H-IIロケットの決定等にも携わる。 1966年：「船舶の大型化に対する船体構造力学の研究」で日本学士院賞 1968年：「構造用鋼板の脆性破壊の研究」で藤原賞 1968年：紫綬褒章 1977年：レジオン・ド・ヌール勲章シュヴァリエ 1975年：文化功労者 1978年：勲一等瑞宝章 1982年：文化勲章、日本学士院会員。
濱田成徳

濱田 成徳（はまだしげのり、1900年（明治33年）9月21日 - 1989年（平成元年）7月1日）は、日本の元官僚、元東海大学学長（第3代）を務める。東京府出身。 日本で最初に酸化物陰極を研究し多量生産方法を1928年に完成させた。電子技術審議会会長、NHK経営委員会長、日本科学技術情報センター長、エレクトロニクス協議会長などを歴任した。 1925年（大正14年） - 東京帝国大学工学部電気工学科卒業。 1927年（昭和02年） - 東京電気株式会社（現在の株式会社東芝）に入社。 1942年（昭和17年） - 同社 電子工業研究所長に就任。 1946年（昭和21年） - 電気通信技術振興委員会会長に就任。 1948年（昭和23年） - 東海大学学長職、電気通信学会会長に就任。 1949年（昭和24年） - 東北大学電気通信研究所教授、日本学術会議会員に就任。 1952年（昭和27年） - 東海大学学長職を退任。 1955年（昭和30年） - 郵政省電波管理局長に就任。 1956年（昭和31年） - テレビジョン学会会長に就任。 1959年（昭和34年） - 郵政省電波管理局長を退任。日本放送協会経営委員（ - 1967年）、日本原子力研究所技術相談役（ - 1965年）に就任。 1964年（昭和39年） - エレクトロニクス協議会会長に就任。 1965年（昭和40年） - 電子技術審議会会長（ - 1970年）、日本科学技術情報センター理事長に就任。 1967年（昭和42年） - 東京女子大学理事長に就任。 1968年（昭和43年） - NHK放送技術審議会委員、日本情報処理センター理事、地域開発研究所理事に就任。 1969年（昭和44年） - 電波技術審議会会長に就任（ - 1975年）。 1971年（昭和46年） - 医療技術研究開発財団理事長に就任。 1944年 - 電気通信学会功績賞、東京芝浦電気特別賞、毎日新聞社通信文化賞 1962年 - 郵政大臣表彰 1965年 - 国際電気通信連合百周年表彰、電気通信協会賞 1966年 - 藍綬褒章 1971年 - 勲二等旭日重光章 1975年 - 郵政大臣表彰 1976年 - 前島賞（現：前島密賞）、ITV特別賞 『特殊真空管』（共立出版、1934年） 東北大学電気通信研究所 東芝 東京タワー ^ a b 木村六郎「浜田成徳先生の思い出」（テレビジョン学会誌 43巻9号、1989年）
山下英男

山下 英男（やました ひでお、1899年5月2日 - 1993年5月27日、文献によっては1899年5月21日 - 1993年5月24日）は、電気通信工学者。日本の電子計算機開発の萌芽期に研究を主導し、電子計算機の国産化に貢献した。また国際計数センター、情報処理国際連合の設立にも参画した。情報処理学会の初代会長。 東京生まれ。 1923年-東京帝国大学工学部電気工学科卒業、同大学工学部講師 1923年-東京帝国大学工学部助教授 1938年-東京帝国大学教授 1951年-東京大学の電子計算機研究班班長 1954年-日本顕微鏡学会名誉会員 1954年-日本電子顕微鏡学会会長へ就任 1956年-電気学会会長へ就任 1959年-東京大学教授を定年退官、東洋大学工学部長 1960年-情報処理学会初代会長 1975年-東洋大学退職 1983年-日本学士院会員 情報処理学会が、同学会の各研究会（研究部会の開催する研究会）とシンポジウムでの発表論文から、特に優秀な論文を選び、その発表者に授与している賞である。山下英男からの資金の寄贈があり、平成6年度から山下記念研究賞と改称。（詳細は外部リンク先を参照） ^ a b c d e f g h i “日本のコンピュータパイオニア 山下英男”. コンピュータ博物館. 2017年8月9日閲覧。 ^ a b c d e f 山村昌「名誉員 山下英男先生を偲んで」、『電氣學會雜誌』第113巻第8号、電気学会、1993年、 631-632頁、 doi:10.11526/ieejjournal1888.113.631。 山下　英男-コンピュータ博物館 山下記念研究賞-情報処理学会
黒川兼三郎

黒川 兼三郎（くろかわ かねざぶろう、1893年11月30日 - 1948年5月1日）は日本の電気工学者、早稲田大学教授、工学博士。音響学の功績も大きく、大隈講堂の音響設計を担当したことでも知られる。黒川兼行は長男。 東京出身。1916年（大正5年）、早稲田大学理工科電気工学科卒業。卒業後、同大学の助教授に就任。 1918年（大正7年）、アメリカ合衆国に留学（2年半）。アメリカでは音響学についても学び、帰国後、建築学科でも建築音響の講座を担当。また、佐藤武夫とともに大隈講堂の音響設計を担当した。大隈講堂は日本で初めて科学的な音響理論に基づいて設計されたホールとされる。 1929年（昭和4年）、「音響イムピーダンス並に受話器に関する二、三の研究」で学位取得。 1942年（昭和17年）、早稲田大学電気工学科から電気通信学科が独立し、教務主任に就いた。また、1940-42年（昭和15-17年）に電気通信学会副会長、終戦後の1946-47年（昭和21-22年）に同会長を務めた。 終戦後の1948年（昭和23年）死去、享年56。 宝塚大劇場の音響学的調査（「早稲田建築学報」第4号、佐藤武夫と共著、1926年） 電気回路過渡現象論（1931年） 電気回路交流現象論（1934年） 電磁原論（1936年）
永井健三

永井 健三（ながい けんぞう、1901年3月21日-1989年7月17日）は、宮城県出身の通信工学者。昭和8年母校東北帝大の教授となり、31年東北大電気通信研究所長。39年東北学院大学教授。テレビの伝送機器、磁気記録機器の研究で知られる。学士院会員。紫綬褒章。 録音技術、交流バイアス方式を発明し、五十嵐悌二とともに国産初のテープレコーダーを開発。交流バイアス法は、データを再生した際の雑音やひずみを抑えることができ、これによって、音声データの長時間録音は実用段階となった。 1925年、東北帝国大学工学部電気工学科を卒業。同時に同大学講師に就任。以降、39年にわたって在職、その間29年教授、大学附属の電気通信研究所にも30年余兼務。1977年、学士院会員就任。定年により東北大学退官後、東北学院大学工学部長就任。大学評議員、研究所所長、電気通信学会会長、日本学術会議会員、電波技術審議会委員、日本学術振興会常置委員会委員長などを歴任。 永井健三の研究領域は、幅広く、電気工学、電子工学、情報工学の広い範囲において多岐にわたっている。代表的な業績である磁気録音における高調波バイアス法(交流バイアス方式)のほか、磁気録音の理論的ならびに実験的な研究を進め、磁気テープ、磁気ヘッドの改良にも貢献、今日社会に広く利用されている磁気的レコーダーの利用の道を開拓（この功績に対して昭和34年に紫綬褒章が授与される）。 電気回路網に関する理論研究にも長年にわたって従事し、理論の体系化に貢献。その結果生まれた著書「伝送回路網学」は、通信、電子、情報の分野の技術者、学生に幅広く読まれ、これに対して電気通信学会より功績賞を受賞。 また、一個の電送路で多重の同時通話を行うと、雑音が混入して会話が不明瞭になる、という問題を解決するために、雑音の影響が少ない新しい多重通信方式を考案し、それに必要な装置と伝送回路に関する広範囲の問題を研究し、この分野の基礎を築き、この功績によって河北文化賞を受賞。 さらに、周波数の安定した発振器の必要性が大きいことに早くから着目した永井は、音片を二枚貼り合わせることによって、温度係数の小さい極めて安定した発信器を開発。これは戦後の写真電送の同期用に広く利用された。 その他、リレーに関する研究、音声の研究、立体録音の研究などで多大な成果を挙げ、これらの研究成果は広く放送や電気通信の分野に大きく貢献。これらの成果に対し昭和37年には放送文化賞を受賞。 『伝送回路網学』（神谷六郎と共著、コロナ社、1948年発行） 日本学士院紀要　第四十四巻　第三号 pp204-206 “テープコーダー”誕生秘話
山本勇

山本 勇（やまもと いさむ、1893年（明治26年）3月6日 - 1964年（昭和39年）4月23日）は、日本の電気工学者。東京工業大学教授、明治大学教授、電気通信大学学長、千葉工業大学顧問などを歴任。 1893年:秋田県生 1915年:東北帝国大学卒業 1928年:東北帝国大学　理学博士 論文の題は「コイルの固有電氣振動に関する研究」 1929年:東京工業大学教授に就任 1944年:東京工業大学附属電子工学研究所長に就任 1954年:明治大学教授に就任 1959年:電気通信大学学長に就任 ^ 博士論文書誌データベース 東京工業大学 明治大学 電気通信大学
仁徳天皇

仁徳天皇（にんとくてんのう、神功皇后摂政57年 - 仁徳天皇87年1月16日）は、日本の第16代天皇（在位：仁徳天皇元年1月3日 - 同87年1月16日）。善政を敷き、大規模な土木事業を行ったと伝わる。 名は大雀命（おほさざきのみこと）（『古事記』）、大鷦鷯尊（おほさざきのみこと）・大鷦鷯天皇（おほさざきのすめらみこと）・聖帝（『日本書紀』）・難波天皇（『万葉集』）。 応神天皇の崩御の後、最も有力と目されていた皇位継承者の菟道稚郎子（うじのわきいらつこ）皇子と互いに皇位を譲り合ったが、皇子の薨去（『日本書紀』は仁徳天皇に皇位を譲るために自殺したと伝える）により即位したという。この間の3年は空位である。 難波に都を定め、人家の竈（かまど）から炊煙が立ち上っていないことに気づいて3年間租税を免除し、その間は倹約のために宮殿の屋根の茅さえ葺き替えなかったと言う記紀の逸話（民のかまど）に見られるように、仁徳天皇の治世は仁政として知られ、「仁徳」の漢風諡号もこれに由来する。 一方で、記紀には好色な天皇として皇后の嫉妬に苛まれる人間臭い一面も描かれている。また、事績の一部が父の応神天皇と重複・類似することから、元来は1人の天皇の事績を2人に分けたという説がある。また逆に、『播磨国風土記』においては、大雀天皇と難波高津宮天皇として書き分けられており、二人の天皇の事跡を一人に合成したとする見方もある。 日本書紀の仁徳の条の冒頭では、五百城入彦皇子（成務天皇の弟）の孫となっているが、この記載は古事記応神の条の冒頭にある記事と矛盾する。すなわち、大雀の母中日売の父が、五百木入日子の子品它真若となっていることである（この場合、大雀は五百木入日子の曾孫となる）。古事記と日本書紀の系図どちらが正しいかは不明である。 なお、『宋書』倭国伝に記される「倭の五王」中の讃（さん）または珍（ちん）に比定する説があるが、確定していない。 応神天皇の第4皇子。母は品陀真若王の女・仲姫命（なかつひめのみこと）。 皇后（前）：磐之媛命（いわのひめのみこと、石之日売命。葛城襲津彦の女） 大兄去来穂別尊（おおえのいざほわけのみこと、履中天皇） 住吉仲皇子（すみのえのなかつみこ、墨江之中津王） 瑞歯別尊（みずはわけのみこと、反正天皇） 雄朝津間稚子宿禰尊（おあさつまわくごのすくねのみこと、允恭天皇） 酒人王 - 岡崎市坂戸の酒人神社の祭神。 皇后（後）：八田皇女（やたのひめみこ、矢田皇女。応神天皇の皇女） 妃：日向髪長媛（ひむかのかみながひめ。諸県君牛諸井の女） 大草香皇子（おおくさかのみこ、大日下王・波多毘能大郎子） 草香幡梭姫皇女（くさかのはたびのひめみこ、橘姫皇女・若日下部命）　雄略天皇の皇后 妃：宇遅之若郎女（うじのわきいらつめ、菟道稚郎姫皇女。応神天皇の皇女） 妃：黒日売（くろひめ。吉備海部直の女） 即位後は、都をそれまでの大倭、または大隅宮から大伴氏などが本拠地を置いていた難波に遷都し、宮居を難波高津宮（なにわのたかつのみや）とした。 宮址については、江戸時代の頃より諸説ある。現在の高津宮址の碑は、明治33年（1899年）に難波神社と高津神社において執り行われた仁徳天皇千五百年大祭を祝して設置され、その後に移設されたものである。 日本書紀には、次の事績が記されている。 河内平野における水害を防ぎ、また開発を行うため、難波の堀江の開削と茨田堤（大阪府寝屋川市付近）の築造を行った。これが日本最初の大規模土木事業だったとされる。 山背の栗隈県（くるくまのあがた、京都府城陽市西北～久世郡久御山町）に灌漑用水を引かせた。 茨田屯倉（まむたのみやけ）を設立した。 和珥池（わにのいけ、奈良市？）、横野堤（よこののつつみ、大阪市生野区）を築造した。 灌漑用水として感玖大溝（こむくのおおみぞ、大阪府南河内郡河南町辺り）を掘削し、広大な田地を開拓した。 紀角宿禰を百済へ遣わし、初めて国郡の境を分け、郷土の産物を記録した。 原文:（遣紀角宿禰於百濟、始分國郡疆場、具録郷土所出） また、古事記には、次のとおり記されている。 この天皇の御世に、大后（おほきさき）石之日売命の御名代（みなしろ）として、葛城部を定め、また太子（ひつぎのみこ）伊邪本和氣命の御名代として、壬生部を定め、また水歯別命の御名代として、蝮部（たぢひべ）を定め、また大日下王の御名代として、大日下部を定め、若日下部の御名代として、若日下部を定めたまひき。 また、秦人を役（えだ）ちて茨田堤また茨田三宅を作り、また丸邇池（わこのいけ）、依網（よさみ）池を作り、また難波の堀江を掘りて海に通はし、また小椅江（をばしのえ）を掘り、また墨江（すみのえ）の津を定めたまひき。 「この天皇の御年、八十三歳（やそじまりみとせ）。分注－丁卯の年の八月十五日に崩（かむあが）りましき」（『古事記』）。 「八十七年の春正月の戊子の朔（ついたち）癸卯に、天皇、崩（かむあが）りましぬ」（『日本書紀』）。 陵（みささぎ）は、宮内庁により大阪府堺市堺区大仙町にある百舌鳥耳原中陵（もずのみみはらのなかのみささぎ）に治定されている（位置）。宮内庁上の形式は前方後円。遺跡名は「大仙陵古墳（大山古墳）」で、墳丘長525メートル、後円部２８６，３３メートル、前方部幅３４７mもあることが２０１８年４月１２日に調査結果が発表された。墳丘長、体積共に日本一の前方後円墳である。 『古事記』には「御陵は毛受（もず）の耳原にあり」、『日本書紀』には寿陵であったと記され、「（八十七年）冬十月の癸未の朔己丑に、百舌鳥野稜（もずののみささぎ）に葬（はぶ）りまつる」とある。『延喜式』諸陵寮には「百舌鳥耳原中陵。在和泉国大鳥郡。兆域東西八町。南北八町。陵戸五烟。」と記されている。陵名の由来は、陵墓造営中に野から鹿が走り込んできて絶命。その鹿の耳の中からモズが現れたことから地名を「百舌鳥耳原」と名づけられる（なお、モズは大阪府の鳥である）。また、この古墳の北と南にも大古墳があり（北陵は反正天皇陵、南陵は履中天皇陵）、「中陵」と名づけられている。 また皇居では、皇霊殿（宮中三殿の1つ）において他の歴代天皇・皇族とともに天皇の霊が祀られている。 仁徳天皇の在位について、実態は明らかでない。『日本書紀』に記述される在位を機械的に西暦に置き換えた年代については「上古天皇の在位年と西暦対照表の一覧」を参照。 ^ 松原聡 『日本の経済（図解雑学シリーズ）』 ナツメ社、2000年、228頁。 禰(でい) 河内王朝 サザキ（鷦鷯） 百舌鳥 大仙陵古墳 - 仁徳さんと呼ぶ堺市民がいる 難波神社 - 仁徳さんと呼ぶ大阪市民がいる 高津宮 東高津宮 若宮八幡宮 百舌鳥耳原中陵 - 宮内庁
安寧天皇

安寧天皇（あんねいてんのう、綏靖天皇5年 - 安寧天皇38年12月6日）は、日本の第3代天皇（在位：綏靖天皇33年7月15日 - 安寧天皇38年12月6日）。記紀における系図上の人物。 綏靖天皇の皇子。母は事代主神の娘の五十鈴依媛命（『日本書紀』）。兄弟に関する記載は『日本書紀』『古事記』ともにない。父帝が崩御した年の7月に即位。即位2年1月、片塩浮孔宮（かたしおのうきあなのみや）に都を移す。即位3年2月、鴨王（事代主神の孫）の娘の渟名底仲媛命を皇后として息石耳命、大日本彦耜友尊（後の懿徳天皇）、磯城津彦命を得た。即位38年、崩御。 磯城津彦玉手看天皇（しきつひこたまてみのすめらみこと） - 『日本書紀』 師木津日子玉手見命（しきつひこたまてみのみこと） - 『古事記』 漢風諡号である「安寧」は、8世紀後半に淡海三船によって撰進された名称とされる。 『日本書紀』『古事記』とも系譜の記載のみに限られ、欠史八代の1人に数えられる。 （名称は『日本書紀』を第一とし、括弧内に『古事記』ほかを記載） 皇后：渟名底仲媛命（ぬなそこなかつひめのみこと、渟名襲媛） 『日本書紀』本文による。鴨王（事代主神の孫）の娘。 ただし、同書第1の一書では磯城県主葉江の娘の川津媛、第2の一書では大間宿禰の娘の糸井媛とし、『古事記』では師木県主波延（河俣毘売の兄）の娘の阿久斗比売（あくとひめ）とする。 第一皇子：息石耳命（おきそみみのみこと） 『紀』一書・『記』では、息石耳命に代えて常津彦某兄（常根津日子伊呂泥命）を入れる。 第二皇子：大日本彦耜友尊（おおやまとひこすきとものみこと、大倭日子鉏友命） - 第4代懿徳天皇。 皇子：磯城津彦命（しきつひこのみこと、師木津日子命） - 猪使連の祖（紀）。子に和知都美命（蠅伊呂泥・蠅伊呂杼姉妹の父）（記）。 『日本書紀』本文では子を息石耳命・大日本彦耜友尊の2人とするが、同書一書や『古事記』では常津彦某兄・大日本彦耜友天皇・磯城津彦命の3人とする。 『日本書紀』の伝えるところによれば、以下のとおりである。機械的に西暦に置き換えた年代については「上古天皇の在位年と西暦対照表の一覧」を参照。 綏靖天皇5年 誕生 綏靖天皇25年 1月、21才で立太子 綏靖天皇33年 7月、即位 安寧天皇2年 1月、片塩浮孔宮に遷都 安寧天皇3年 2月、渟名底仲媛命を立后 安寧天皇11年 1月、大日本彦耜友尊を立太子 安寧天皇38年 12月、崩御。『日本書紀』では57歳、『古事記』では49歳という 懿徳天皇元年 8月、畝傍山南御陰井上陵に葬られた 宮（皇居）の名称は、『日本書紀』では片塩浮孔宮（かたしおのうきあなのみや）、『古事記』では片塩浮穴宮。 宮の伝説地については、次の3説がある。 奈良県橿原市四条町付近 （『帝王編年記』『和州旧跡幽考』） 奈良県大和高田市三倉堂・片塩町 （『大和志』『古都略紀図』） 大阪府柏原市 （『古事記伝』『大日本地名辞書』） 安寧天皇前後の諸宮が全て奈良盆地の中に位置することから、候補としては第1・2説が有力視されるが明らかでない。大和高田市では石園座多久虫玉神社境内に「片塩浮孔宮阯」碑が建てられている（位置）。なお、現在の大和高田市に残る「片塩」「浮孔」といった町名・施設名（例：浮孔駅）は、全て第2説を基にした近代以降の復古地名になる。 陵（みささぎ）は、宮内庁により奈良県橿原市吉田町にある畝傍山西南御陰井上陵（うねびやまのひつじさるのみほどのいのえのみささぎ、位置）に治定されている。宮内庁上の形式は山形。俗称は「アネイ山」。 陵について『日本書紀』では前述のように「畝傍山西南御陰井上陵」、『古事記』では「畝火山の美富登（みほと）」の所在とあるほか、『延喜式』諸陵寮では「畝傍山西南御陰井上陵」として兆域は東西3町・南北2町、守戸5烟で遠陵としている。しかし後世に所伝は失われ、元禄修陵では所在を誤ったが、幕末修陵に際して現陵に治定された。陵号の由来になったとされる古井戸の「御陰井」が陵南の集落中にあり、陵と共に宮内庁によって管理されている。 また皇居では、宮中三殿の1つの皇霊殿において他の歴代天皇・皇族とともに安寧天皇の霊が祀られている。 御陰井 安寧天皇神社 安寧天皇を含む綏靖天皇（第2代）から開化天皇（第9代）までの8代の天皇は、『日本書紀』『古事記』に事績の記載が極めて少ないため「欠史八代」と称される。これらの天皇は、治世の長さが不自然であること、7世紀以後に一般的になるはずの父子間の直系相続であること、宮・陵の所在地が前期古墳の分布と一致しないこと等から、極めて創作性が強いとされる。一方で宮号に関する原典の存在、年数の嵩上げに天皇代数の尊重が見られること、磯城県主や十市県主=十市氏=中原氏との関わりが系譜に見られること等から、全てを虚構とすることには否定する見解もある（詳細は「欠史八代」を参照）。 和風諡号である「しきつひこ-たまてみ」のうち、「しきつひこ」は後世に付加された美称、末尾の「み」は神名の末尾に付く「み」と同義と見て、安寧天皇の原像は「たまてみ（玉手看/玉手見）」という名の古い神であって、これが天皇に作り変えられたと推測する説がある。 ^ 『日本書紀』本文では57歳とするが、立太子時で21歳とする記載では67歳となる。 ^ 上田正昭 「諡」『日本古代史大辞典』 大和書房、2006年。 ^ a b c 安寧天皇（古代氏族） & 2010年. ^ 『日本書紀（一）』岩波書店 ISBN 9784003000410 ^ a b 片塩浮孔宮（国史）. ^ 片塩浮孔宮（陵墓探訪記<個人サイト>）。 ^ 天皇陵（宮内庁）。 ^ 宮内省諸陵寮編『陵墓要覧』（1934年、国立国会図書館デジタルコレクション）8コマ。 ^ a b c 畝傍山西南御陰井上陵（国史）. ^ 上田正昭 「欠史八代」『日本古代史大辞典』 大和書房、2006年。 『国史大辞典』 吉川弘文館。 川副武胤「安寧天皇」、中村一郎「畝傍山西南御陰井上陵」（安寧天皇項目内）、岡田隆夫「片塩浮孔宮」 「安寧天皇」『日本古代氏族人名辞典 普及版』 吉川弘文館、2010年。ISBN 9784642014588。 欠史八代 畝傍山西南御陰井上陵 - 宮内庁
開化天皇

開化天皇（かいかてんのう、孝元天皇7年 - 開化天皇60年4月9日）は、日本の第9代天皇（在位：孝元天皇57年11月12日 - 開化天皇60年4月9日）。記紀における系図上の人物。 孝元天皇の第二皇子。母は皇后で欝色雄命（内色許男命、穂積臣遠祖）の妹の欝色謎命（うつしこめのみこと、内色許売命）。同母兄弟には大彦命・少彦男心命・倭迹迹姫命、異母兄弟には彦太忍信命・武埴安彦命がいる。16才で皇太子となる。 父帝が崩御した同じ年の11月に即位。翌年、春日の率川宮に都を移す。以前の都とは大きく離れた大和盆地の北に位置している。即位6年、孝元天皇の妃（側室）だった伊香色謎命を皇后として御間城尊（後の崇神天皇）らを得た。また丹波竹野媛、和珥臣の祖の姥津命の妹の姥津媛を妃にしている。姥津媛との間には狭穂彦命、狭穂姫命、日葉酢媛命、神功皇后の祖となる彦坐王を得た。即位60年、崩御。 稚日本根子彦大日日天皇（わかやまとねこひこおおひひのすめらみこと） - 『日本書紀』 若倭根子日子大毘毘命（わかやまとねこひこおおびびのみこと） - 『古事記』 漢風諡号である「開化天皇」は、8世紀後半に淡海三船によって撰進された。 『日本書紀』・『古事記』とも系譜の記載のみに限られ、欠史八代の1人に数えられる。 皇后：伊香色謎命（いかがしこめのみこと） - 元は孝元天皇の妃。 第二皇子：御間城入彦五十瓊殖尊（みまきいりびこいにえのみこと、御真木入日子印恵命） - 第10代崇神天皇。 皇女：御真津比売命（みまつひめのみこと：古事記） - 日本書紀なし。 妃：丹波竹野媛（たにわのたかのひめ、竹野比売） - 丹波大県主由碁理の娘。 第一皇子：彦湯産隅命（ひこゆむすみのみこと、比古由牟須美命） 妃：姥津媛（ははつひめ、意祁都比売命） - 姥津命（日子国意祁都命、和珥氏祖）の妹。 第三皇子：彦坐王（ひこいますのみこ、日子坐王） 妃：鸇比売（わしひめ） - 葛城垂見宿禰の娘。 皇子：建豊波豆羅和気王（たけとよはづらわけのみこ：古事記） - 日本書紀なし。 『帝王編年記』『本朝皇胤紹運録』など中世編纂の史書には、以上の后妃のうち鸇比売のみが見えず、代わりに吉備津彦命の女の包媛（色媛?）が挙げられている。 『日本書紀』の伝えるところによれば、以下のとおりである。機械的に西暦に置き換えた年代については「上古天皇の在位年と西暦対照表の一覧」を参照。 孝元天皇22年 1月、立太子 孝元天皇57年 9月、孝元天皇崩御 11月、即位 開化天皇元年 10月、春日率川宮に遷都。 開化天皇6年 1月、伊香色謎命を立后。 開化天皇28年 1月、御間城尊を皇太子とする。 開化天皇60年 4月、崩御。115歳（『日本書紀』）、63歳（『古事記』）。 10月3日、春日率川坂本陵（または坂上陵）に葬られた。 宮（皇居）の名称は、『日本書紀』では春日率川宮（かすがのいざかわのみや）、『古事記』では春日之伊邪河宮。 宮の伝説地は、現在の奈良県奈良市本子守町周辺と伝承される。同地では、率川神社境内が宮跡にあたるとされる（位置）。この説は開化天皇陵にも近く優勢であるが、一方で奈良市春日野町の東の四恩院廃寺付近とする説もある。 陵（みささぎ）は、宮内庁により奈良県奈良市油阪町にある春日率川坂上陵（かすがのいざかわのさかのえのみささぎ、位置）に治定されている。宮内庁上の形式は前方後円。遺跡名は「念仏寺山古墳」で、墳丘長約100メートルの前方後円墳である。 陵について『日本書紀』では前述のように「春日率川坂本陵（坂上陵）」、『古事記』では「伊邪河之坂上」の所在とあるほか、『延喜式』諸陵寮では「春日率川坂上陵」として兆域は東西5段・南北5段、在京戸10烟を毎年あてる旨とともに遠陵としている。近世には近隣の念仏寺の墓地になったため墳丘は削られたが、幕末に墓地の移転と陵の修補がなされて現在に至っている。 また皇居では、宮中三殿の1つの皇霊殿において他の歴代天皇・皇族とともに開化天皇の霊が祀られている。 綏靖天皇（第2代）から開化天皇（第9代）までの8代の天皇は、『日本書紀』『古事記』に事績の記載が極めて少ないため「欠史八代」と称される。これらの天皇は、治世の長さが不自然であること、7世紀以後に一般的になるはずの父子間の直系相続であること、宮・陵の所在地が前期古墳の分布と一致しないこと等から、極めて創作性が強いとされる。一方で宮号に関する原典の存在、年数の嵩上げに天皇代数の尊重が見られること、磯城県主や十市県主との関わりが系譜に見られること等から、全てを虚構とすることには否定する見解もある（詳細は「欠史八代」を参照）。 和風諡号である「わかやまとねこひこ-おおひひ」のうち、「わかやまとねこひこ」は後世に付加された美称（持統・文武・元明・元正の諡号に類例）、末尾の「ひ」は神名の末尾に付く「ひ」と同義と見て、開化天皇の原像は「おおひひ（大日日/大毘毘）」という名の古い神であって、これが天皇に作り変えられたと推測する説がある。 ^ a b 『日本書紀』では「一云」として115歳とするが、記事本文からは111歳の死去になる。 ^ a b c 開化天皇（古代氏族） & 2010年. ^ 上田正昭 「諡」『日本古代史大辞典』 大和書房、2006年。 ^ 『日本書紀（一）』岩波書店 ISBN 9784003000410 ^ a b c 春日率川宮（国史）. ^ 春日率川宮（陵墓探訪記<個人サイト>）。 ^ 天皇陵（宮内庁）。 ^ 宮内省諸陵寮編『陵墓要覧』（1934年、国立国会図書館デジタルコレクション）8コマ。 ^ a b c 春日率川坂上陵（国史）. ^ a b 上田正昭 「欠史八代」『日本古代史大辞典』 大和書房、2006年。 『国史大辞典』 吉川弘文館。 関晃「開化天皇」、中村一郎「春日率川坂上陵」（開化天皇項目内）、岡田隆夫「春日率川宮」。 「開化天皇」『日本古代氏族人名辞典 普及版』 吉川弘文館、2010年。ISBN 9784642014588。 欠史八代 春日率川坂上陵 - 宮内庁