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アーツ・アンド・クラフツ運動

アーツ・アンド・クラフツ運動（Arts and Crafts Movement）は、イギリスの詩人、思想家、デザイナーであるウィリアム・モリス（1834年-1896年）が主導したデザイン運動である。美術工芸運動ともいう。1880年代から始まった。 ヴィクトリア朝の時代、産業革命の結果として大量生産による安価な、しかし粗悪な商品があふれていた。モリスはこうした状況を批判して、中世の手仕事に帰り、生活と芸術を統一することを主張した。モリス商会を設立し、装飾された書籍（ケルムスコット・プレス）やインテリア製品（壁紙や家具、ステンドグラス）などを製作した。 モリスの商会の製品自体は結局高価なものになってしまい、裕福な階層にしか使えなかったという批判もある。しかし、生活と芸術を一致させようとしたモリスの思想は各国にも大きな刺激を与え、アール・ヌーヴォー、ウィーン分離派、ユーゲント・シュティールなど各国の美術運動にその影響が見られる。 日本の柳宗悦もトルストイの近代芸術批判の影響から出発し、モリスの運動に共感を寄せ、1929年、かつてモリスが活動していたケルムスコットを訪れた。柳の民芸運動は日用品の中に美（用の美）を見出そうとするもので日本独自のものであるが、アーツ・アンド・クラフツの影響も見られる。 C・R・アシュビー（1863年-1942年）建築家。 M・h・ベリースコット（1865年-1945年）建築家。 エドワード・バーン＝ジョーンズ（1833年－1898年）画家。 ヘンリー・コール（1808年－1882年）ロンドンデザイン学校の校長。 ウォルター・クレイン（1845年－1915年）挿絵画家、装飾芸術家。ロイヤルカレッジオブアートの校長。 ウィリアム・ド・モーガン（1839年－1917年）画家、小説家。 クリストファー・ドレッサー（1834年－1904年）デザイナーで植物学者。 アレキサンダー・フィッシャー（1864年－1936年）デザイナー。 アーネスト・ギムソン（1864年－1919年）建築家。 E・W・ゴドウィン（1833年－1886年）アングロ・ジャパニーズ様式を確立した建築家。 チャールズ・レニー・マッキントッシュ（1868年－1928年）建築家。 アーサー・ヘイゲート・マックマード（1851年－1942年）建築家。 ウィリアム・モリス（1834年－1896年）社会思想家。詩人。 ジェシー・ニューベリー（１８６４年－1948年）デザイナー。 オーガスタス・ウェルビー・ノースモア・ピュージン（1812年－1852年）建築家。ゴシック・リバイバルの推進者。 ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ（1828年－1882年）画家、詩人。 ジョン・ラスキン（1819年－1900年）社会思想家、美術批評家。 リチャード・ノーマン・ショウ（1831年－1912年）建築家。 G・E・ストリート（1824年－1881年）建築家。 G・F・A・ヴォイジー（1857年－1941年）建築家。 フィリップ・ウェッブ（1831年－1915年）建築家。 クリストファー・ウォール（Christopher Whall、1849年-1924年）ステンドグラス作家。 ^ “試験に出る色彩用語”. colorterms.kisochishiki.com. 2018年10月25日閲覧。 ジリアン・ネイラー『アーツ・アンド・クラフツ運動』、川端康雄・菅靖子共訳、みすず書房、2013年 大内秀明『ウィリアム・モリスのマルクス主義』 平凡社新書、2012年6月。ISBN 978-4582856453 ドイツ工作連盟 アール・ヌーヴォー ジョン・ラスキン　著書『ヴェネツィアの石』で、この運動が広まった。 ラファエル前派 小野二郎 モリス研究者 The Arts & Crafts Home
都市美運動

都市美運動（としびうんどう、英語：City Beautiful movement）は、北アメリカで栄えた都市計画の革新運動。 18世紀後半、アメリカ合衆国では移民の増加に伴って都市部の人口も増加していた。その都市部では建築費の安価なアパートが乱立した影響で、景観が著しく損なわれた。こうした状態は改めなければならないという考えによって、1890年代、都市美運動が展開されるようになった。都市美運動自体はわずか10年程度しか栄えなかったが、これ以後、アメリカ国内の住宅団地建設やイギリスでの田園都市（ガーデンシティ）運動など、20世紀初期に入ってからも都市形成において、都市美運動は大きな影響を残した。 チャールズ・マルフォード・ロビンソンが活躍した20世紀初頭のアメリカでは都市美への国民的な推進力は、断片的なものに留まるどころか都市自体に改革への熱狂に焦点を当てる意識的ニーズから、2O世紀初めの保護管理分子の公的なムードがことを求めていたことが知られる。この現実を説明しようと、クリントン・ロジャース・ウッドラフなどは1903年のAPOAAにおける会長演説で、自分の世代が解釈する都市の苦境を訴えている。その主張では、「都市は今や影響力の中心となった。都市が我々の運命を定めつつある。都市の盛衰によって我が国も盛衰するであろう」「この厳粛かつ意義のある重要な事実」の下で、「我々の都市を価値ある影響力のあるものにするために我々は何をすべきか?」と、彼は問うており、自らを高めるのみならず社会を改善するとしたジョン・ラスキンの著述や崇拝すべき芸術に夢中の聴衆に対し、その回答のうち少なくとも一部は、たんなる公園や建物や街路の美化ではなく都市全体の美化でなければならない、端的にいえば、都市は、その住民たちの改新された市民精神、ウッドラフが素晴らしい「共同生活の良識」と称するものを表現すべきであること、このようなビジョンを実現するためには、都市美の始動者たちは、その団体の設立動機にかかわらず審美的改善のアイデアしついて全国的蓄積を活用すべきであり、そして都市全体が美しく創られるべきと信じ、最も傑出した公共建築物や公園から生活街路や近隣住区の敷地に至るまでの市街地中に、市民的な関心のみならず審美的な調和や連続性を与えようと彼らは提案することになったという。改良家は、都市が相互関係を有する要素から構成されていることを理解するとともに、それら要素すべてについての公共利益を明瞭にする効力ある手段として美化を行なう必要がある、と訴えた。 ワシントン（ナショナル・モール、リンカーン記念館、ユニオン駅） シカゴ リッチモンド クリーブランド コロンバス モントリオール デンバー マディソン（ステート・ストリートの州会議事堂とウィスコンシン大学キャンパス） ニューヨーク（マンハッタン地区、マニシパルビル） ピッツバーグ（オークランド地区） サンフランシスコ（シビックセンター） ニューヘイブン（イェール大学） 1919年（大正8年）、旧都市計画法に風致地区、旧市街地建築物法（建築基準法の前身）に美観地区が創設された。これに伴い帝都東京の整備を意識した都市美運動が展開され、都市の美化について啓発宣伝と事業研究を行う都市美協会が設立された。しかし、都市美運動が栄えることはなかった。 都市美／都市景観施策の源流とその展開、西村幸夫、学芸出版社 (復刻版) 都市美 全4巻・附録（『建築の東京』）1・別冊1 戦前期の「都市美協会」の系譜について : 都市美連動の全国的展開に関する基礎的な整理(保全制度・運動,都市計画) 中島 直人 都市美・都市学習・都市教育 (都市美-日本の都市美について考える) 原昭夫、名護市役所企画室 都市美創出のためのデザインコントロール手法：総合研究開発機構(NIRA) まちづくり「都市美」西村幸夫 都市美協会運動と橡内吉胤、酒井憲一、東京農業大学出版会、ISBN 978-4-88694-206-7、2008 都市美の京都 - 保存・再生の論理 - 大西国太郎 都市美運動 - シヴィックアートの都市計画史、中島直人、東京大学出版会 ISBN 978-4-13-066850-7 よみがえる都市景観－震災復興期の「都市美」運動 城下町ぶらりスケッチ 私の都市美探訪、櫛田清 都市美協会運動と橡内に学ぶ-AMRニュース 景観 景観破壊 ピエール・シャルル・ランファン 建築の東京 都市美協会編 都市美技法の展望 都市美景観基本法の制定
分離派建築会

分離派建築会は1920年（大正9年）、東京帝国大学（現東京大学）工学部建築学科の卒業生が始めた日本で初めての近代建築運動である。自分達の理想の建築像を、百貨店等での展覧会や出版物を通して主張した。 当初のメンバーは、1920年7月に大学を卒業した石本喜久治、滝沢真弓、堀口捨己、森田慶一、山田守、矢田茂（卒業生15人中の6人）である。当時の東大では佐野利器が中心となり、耐震構造など建築の工学面を強調しており、これに反発し、建築の芸術性を主張したものであった。同年7月、日本橋の白木屋で第1回作品展を開いた。作品集を岩波書店から自費出版した。作品集には、次の宣言を掲げた。 宣言 我々は起つ。 過去建築圏より分離し、総ての建築をして真に意義あらしめる新建築圏を創造せんがために。 我々は起つ。 過去建築圏内に眠つて居る総てのものを目覚さんために溺れつつある総てのものを救はんがために。 我々は起つ。 我々の此理想の実現のためには我々の総てのものを悦びの中に献げ、倒るるまで、死にまでを期して。 我々一同、右を世界に向つて宣言する。 後に逓信省営繕課にいた山口文象（岡村蚊象）、早稲田大学選科生の蔵田周忠（濱岡周忠）、1学年下の大内秀一郎が加入した。分離派建築会としての活動は1928年の第7回展まで続いた。（大阪でも2回の展覧会を開催した。） 山口文象（岡村蚊象）は関東大震災後の1923年11月、逓信省の有志と創宇社建築会を起した。 分離派という名称は、伊東忠太の建築史講義でウィーン分離派の話を聞いて感激したことから名付けたという。 ^ 藤井正一郎・山口廣編『日本建築宣言文集』（彰国社） 分離派建築博物館 分離派100年研究会
SAボクシング

SAボクシング（えすえーぼくしんぐ）とは、佐山聡が設立した掣圏真陰流の前身である、掣圏道協会が主催していた格闘競技の1つである。アルティメットボクシングとも呼ばれていた。掣圏道協会は、SAボクシング以外にも、SAプロレス、アブソリュートの2つの競技を主催していた。 1999年7月10日に、北海道旭川市の旭川市総合体育館で旗揚げ興行が行われた。その後、SAボクシングを中心に北海道で興行を行った。 1999年10月2日に、掣圏道協会主催の、初の東京での興行「1999 WORLD BATTLE in JAPAN」（有明コロシアム）が開催された。この興行で、SAボクシングの世界王者が4人認定された。スーパーヘビー級王者決定戦では、アンドレイ・キルサノフ（ロシア）がコワリチュク・アレクサンドル（ロシア）を2R2:22TKOで下し初代王者になった。ヘビー級王者決定戦では、スルタンマゴメドフ・カフカズ（ロシア）がウイリアム・ヴァン・ロスマーレン（オランダ）を3R1:28TKOで下し初代王者になった。ロスマーレンは、契約体重を10kgもオーバーしていた。ライトヘビー級王者決定戦では、トカレフ・ワジム（ロシア）がファイセル・レディング（スリナム）を2R2:09KOで破り、初代王者になった。ミドル級王者決定戦では、グスニエフ・アブドゥラフ（ロシア）がサヴィン・ニコライ（ロシア）を4R判定2-0で破り、初代王者になった。この興行では、タイトルマッチは全て4Rで行われた。SAボクシングルールでは、タイトルマッチは5Rで行うとされているが、今回は王者決定戦であり、選手が両者共に挑戦者（ランカー）であるため、5Rではなく4Rでタイトルマッチが行われたと思われる。試合のレフェリーには、田中健一や渡辺優一もいた。両者共に、佐山聡が創始した修斗の初代王者である。 全4階級。 立った状態では、パンチ・キック・投げ技が有効。寝た状態では、パンチのみが有効。 1ラウンド3分、インターバルは1分。 通常の試合は3ラウンドで行われるが、ランカー同士の試合は4ラウンド、タイトルマッチは5Rである。よって王者決定戦は4Rで行われる（両者共にランカーの為）。 反則技は、目潰し・金的・関節技・肘打ち・頭突き。 ^ 藁谷浩一　掣圏道「WORLD BATTLE in JAPAN」、『ゴング格闘技』12月号・No.92・第32巻第12号通巻442号、107-109頁、日本スポーツ出版社、1999年12月23日 掣圏真陰流 キックボクシング団体一覧
二分心

二分心（にぶんしん、（英: Bicameral Mind）は、ジュリアン・ジェインズによる人間の心の仮説である。1976年の著作『神々の沈黙-意識の誕生と文明の興亡』（英: The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind）により提唱された古代人の意識についての仮説である。 ジュリアン・ジェインズは、人の意識の起源の研究を進めるにつれ、意識は言葉に深く根ざしているため、人が言語能力を持たない段階では意識はなかったことに気づいた。さらに、言語を会得した後の段階の考察を、西洋古典学・神話学・考古学・心理学を駆使して進め、意識の起原は意外に新しく、今から約3000年前に生成したと結論するに至った。それ以前の人間は、意識の代わりに二分心を持つことにより、社会生活を成り立たせていたという。 ジェインズは、古代人の心は、神々の声を出していた部分と、現代で言う意識している心とに分かれていたと考えた（ここでいう神々とは、従来宗教が説いているような神ではなく、いわば内心の声とでも言うべきもの）。偶像や神託、霊媒などの該博な例を駆使して、かつては危機解決の役を果たしていた神の声が徐々に衰退していった様を分析した。現代では統合失調症（精神分裂病）にその痕跡をとどめているに過ぎないと述べる。 二分心時代の人間を描写した代表的な文献は『イーリアス』である。意識時代の現代においては二分心はほぼ消滅しているが、幻聴等の症状の現象が二分心によるものだとされる。 巻末に近い部分では、さらに深くジェインズは踏み込み「真実という概念そのものが、・・大昔の確実性に対して誰もが抱く根深いノスタルジアの一部」なのではないかとも示唆する。 Marcel Jaynes, ed (英語). Reflections on the Dawn of Consciousness: Julian Jaynes's Bicameral Mind Theory Revisited. ISBN 978-0979074400.  嶋津好生 SHIMAZU Yoshio ロボットが神々の声を聴くとき When Robots Listen to Gods' Voices ^ ジェインズ, ジュリアン 『神々の沈黙―意識の誕生と文明の興亡』 柴田裕之訳、紀伊國屋書店、2005年4月6日（原著1976年）（日本語）。ISBN 4314009780。 ^ Jaynes, Julian (英語). The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind. ISBN 978-0618057078.  Julian Jaynes(en.wikiquote) ホメーロス問題
検証と反証の非対称性

検証と反証の非対称性（けんしょうとはんしょうのひたいしょうせい、asymmetry of verification and falsification ）とは、ポパーが用いた科学哲学上の用語であり、反証主義（あるいは批判的合理主義）の核に位置する概念である。 命題の真偽の判定には以下の二種がある。 その命題を肯定する証拠を出す場合（「検証」、もしくは「実証」と呼ばれる） その命題を否定する証拠を出す場合（「反証」と呼ばれる） そして、全称命題の検証には対象となる範囲の全ての証拠が必要であるが、反証にはわずかな証拠で構わない。これを「検証と反証の非対称性」と呼んでいる。 こうした用語・概念が用いられるようになった背景には、従来用いられていた帰納法には問題があると認識されるようになっていたことがある。 たとえば、砂糖か塩のどちらかが溶けた水の入ったコップが無限に並んでいるとして、「コップの水がすべて塩水である」かどうかを確かめるとする。 そのとき、初めに舐めた水が砂糖水ならば、その時点で全部が塩水ではないと分かり、他の水を舐めてみる必要はない。 しかし、初めに舐めた水が塩水だった場合、次のコップは砂糖水かもしれないので、一個目を舐めただけでは全部塩水であるとはいえない。 同じく二個目のコップが塩水だった場合も、その次の三個目のコップが砂糖水かもしれないので、全部塩水だとはいえない。以降も同じことであり、結局砂糖水が入ったコップに当たるまで、あるいは最後まで舐めてみないと全部塩水だとはいえない。 上記のコップの例のような特殊な事例の場合であれば、確かめる対象は有限で済むかも知れないが、自然科学の分野で記述される自然の法則に関する命題の対象というのは一般に無限個（ケースが無限の数）存在している。“自然法則”は全称命題であるから、上の例のような検証目的の実験をどれほど行おうとも、次の実験で間違いが判明することがありうる。つまり、たとえ何回検証しようが、命題が正しいと断言できない。結局、帰納法を用いている限り、何らかの法則を確かさをもって導くことはできないのである。 哲学者や科学者を悩ませ続けた、帰納法が抱えるこのような問題に対し、カール・ポパーは《検証と反証の非対称性》という概念を用いつつ、人々とは逆の発想でアプローチした。それは、どんな理論も誤ることがありうると前提する可謬主義を採用し（つまり理論群が全て真であることは最初から保証せず）、科学における命題というのは全て、あくまで反証されるまでの間 暫定的に棄却されていない状態にあるにすぎない（あるいは、次第に誤った理論を取り除いてゆく）とする方法である。こうして、検証と反証の非対称性という概念を用いつつ、反証主義を構築したのである。 en:Karl Popper#Philosophy of science 反証主義 法則#トゥールミンの指摘 近接 ハードコア (科学的リサーチプログラム) パラダイム ヘンペルのカラス
通約不可能性

通約不可能性(つうやくふかのうせい)または共約不可能性(きょうやくやくふかのうせい)とは、英語 incommensurabilityの訳語で、科学哲学の分野、および価値論の分野で使われる言葉。より有名なのは科学哲学の文脈での使用で、体系、概念、方法論などに違いを持つ異なる体系（パラダイム）同士の間で、概念間の対応付けがうまく出来ない状態のことを指すのに使われる。 価値論または倫理学の文脈で使われる場合は、二つの異なる価値や二つの異なる帰結に共通の物差しをあてがうことができない状況を指すのに使われる。これは功利主義の立場に対する、どうやって功利計算をするのか、といった問題と関わる。 内井惣七『科学哲学入門:科学の方法・科学の目的』世界思想社、1995年、225-227頁。ISBN 4-7907-0558-7 パラダイム トーマス・クーン The Incommensurability of Scientific Theories （英語） - スタンフォード哲学百科事典「科学理論の通約不可能性」の項目。科学哲学の文脈での使用。 Incommensurable Values （英語） - 同「Incommensurableな価値」の項目。価値論の文脈での使用。
カルテジアン劇場

カルテジアン劇場（カルテジアンげきじょう、Cartesian Theater）とは、伝統的な意識のモデル（意識のホムンクルス・モデル）を批判するために、アメリカの哲学者・認知科学者のダニエル・デネットが提唱した概念。人間の脳の中には小人（ホムンクルス）が住んでいる劇場があり、そのスクリーン上に経験された感覚的データが上映されるという発想をさす。カルテジアンとは「デカルトの」という意味の英語で、他にデカルト劇場、デカルトの劇場などとも訳される。劇場の比喩を使うのは、脳の情報処理における「ひとつの統合的な脳の部位」があるということを示し、この主張は現在では多くの神経科学者が受け入れている。デネットの1991年の著作『解明される意識』(Consciousness Explained) のなかで詳細が述べられている。 カルテジアン劇場に代わる意識のモデルとしてデネットは、意識の多元的草稿モデル (Multiple Drafts Theory) あるいは意識のパンデモニアム（百鬼夜行）モデルを同書において提唱している。 デカルト以来、哲学的伝統は精神と身体を異なる実体として考える心身二元論が主流となっていた。この伝統に従うと、人間の脳の中では、身体を通して経験された事柄を、劇場の中で鑑賞する小人（ホムンクルス）のような役割を精神が果たしていることになる。このような伝統的意識モデルのうちに暗黙に前提されているのが、身体とは相互排他的な関係にある実体としての精神という心身二元論なのである。そのように経験された感覚的データが小人の前で上映される架空の劇場のことを、デネットはデカルト的二元論から派生した意識のモデルであるとして、カルテジアン劇場と名づけたのである。 ホムンクルスすなわち「意識する私」という中央本部のようなものを、脳の中のどこか（例えば特定のニューロン）に発見できるような思い込みを、デネットはギルバート・ライルに倣ってカテゴリー・ミステイクであるとしている。実際には、脳は情報を空間的・時間的に分散されたかたちで処理しながら意識を生産するので、脳の特定の部位を選び出して、特権的な意識の座と等価視することはできないのである。 カルテジアン劇場を根幹におく意識のモデルは、オーウェル主義的モデルとスターリン主義的モデルという、さらに二つの流れに分けられるとデネットは考える。いずれのモデルも、脳の中には特権的な意識のための座があって、そこの前で経験された事象が上映されるというデカルト的なモデルを前提として考えられているからである。 オーウェル主義的モデル このモデルの名前は、ジョージ・オーウェルの小説『1984年』で描かれている検閲システムに由来している。 スターリン主義的モデル こちらは、スターリンが邪魔者を粛清するために行った公開裁判を参考にして名づけられている。 我思う、ゆえに我あり 無限後退 意識の境界問題 ^ "an integrative brain site (Damasio 2005:94)"; Damasio, A., Descartes' Error: Emotion, reason, and the human brain. London : Penguin Books, 2005. John Gregg on the "Cartesian Theater" Richard Chappell on "The Cartesian Theater"
他我

他我（たが）は、他者の持つ我のことを指す哲学の用語。「他我をいかに認識ないし経験できるのか」との問題を「他我問題（たがもんだい、Problem of Other Minds）」という。 デカルトは、懐疑主義的立場からしても絶対に疑えない精神の存在を出発点とし、物体・身体・世界等の存在について証明しようとした。このように近代哲学では、自我の存在は確実であるとされるが、他我の存在は（懐疑主義的に）、必ずしも自明のこととは言えない、と考えることができ、「他者の持っている我＝他我を体験することは不可能である」といわれることがある。これは独我論の裏返しである。 イギリス経験論は、私の心と身体的状態の経験から類推して他人の身体的状態から他人の心を認識するという「類推説」の伝統があるが、Ｔ.リップスは「感情移入説」をもってこれを批判した。 デカルトは他我問題は理性の問題ではなく、実生活の問題であるとし、カントは同様に純粋理性の問題でなく、実践理性の問題とした。 また、現象学の立場からは、他我問題は、デカルト的な主観/客観の二項対立図式を前提にしているが、それがそもそもの間違いであると批判されている。その上で、フッサールは、現象学的還元の理論を発展させて、間主観的還元によって、身体、行為、言語を媒介に自我との類比から他我を構成することができるとし、サルトルは、ハイデッガーの真理を隠れたものの存在の開示であるとの説を承継した上で、他人という存在者の我の存在は明証によって直接に知られるとする。メルロ＝ポンティは、自我と他我は互いに独立した存在ではなく、前人称的存在である「ひと」が分極化した結果、自我が発生し、他我との区別が生じるとする。 ウィトゲンシュタインによれば、他我問題は言語の誤用にすぎないとする。 以上のような様々な批判にもかかわらず、他我問題は異文化理解の問題とも結びつきアクチュアリティを失っていない。レヴィナスは理性の他者という新たな問題提起をしている。 なお、東洋哲学では、古くから西洋哲学よりもある意味深く考察されており、そもそも他者だけでなく自分であっても、「自我がある」という考え自体が必ずしも自明ではないとされている（→無我説） 伊藤笏康「他我」（Yahoo!百科事典） 加藤尚武「独我論」 （Yahoo!百科事典） 独我論 哲学的ゾンビ （文献リスト）The Problem of Other Minds （英語） - PhilPapers 「他我」の文献一覧。 Other minds （英語） - スタンフォード哲学百科事典「他我」の項目。 Problem of other minds （英語） - インターネット哲学百科事典「他我」の項目。
言語ゲーム

言語ゲーム（英語: Language-game）とは、後期ウィトゲンシュタインの基本概念。彼は後期の主著『哲学探究』において言語活動をゲームとして捉え、言葉の意味を外延（対象）や内包（共通性質）ではなく、特定のゲームにおける機能として理解すべきことを提唱した。 「言語ゲーム」という言葉は、原典では "Sprachspiel (ドイツ語)” であり、ドイツ語で "Spiel" は英語の "Play" に近い言葉で、日本語に直訳するなら「言葉遊び」や「言葉劇」となる。 英語では「言語game」と表現しているが、勝敗を決める場があるわけではない。ドイツ語の「言語spiel」では「言語の機動的なふるまい」といったニュアンスであり、こちらのほうが端的に理解される。たとえば、石材運びのゲームにおいて「角石」という言葉は「角石をもってこい」という意味であり、それ以外のゲームでは同じ「角石」という言葉がまったく別の意味（機能）を持ちうる。それは、トランプのジョーカーの意味がそれを用いて遊ぶゲームによって異なるのと同様である。 また、この言語ゲームそのものもすべてに共通する内包を持たず、親戚関係のように緩い連鎖によって一体化しているにすぎない（家族的類似）。 ウィトゲンシュタインは、この言語ゲームのアイディアにおいて、従来の哲学を言語ゲームから離れてしまって言葉の意味を考察する病とし、「ハエをハエ取り壺から出してやる」ように言葉をその本来の言語ゲームにおいて理解すべきことを論じた。 ^ 伊藤 晃一 (2016年). “授業というゲームをどう変えるか ―ある定時制高校で行われた授業をたよりに―”. 教育におけるゲーミフィケーションに関する実践的研究: P.2.  伊藤邦武 「言語ゲーム理論」『プラグマティズム入門』〈ちくま新書〉、2016年、185-186頁。ISBN 9784480068705。 ウィトゲンシュタイン『哲学探究』
用法基盤モデル

用法基盤モデル、または、使用依拠モデル（ようほうきばんもでる・しよういきょもでる、英: Usage-Based Model）は、認知言語学の用語で、言語の構造を、実際の言語使用によって形作られるものとして説明するモデル。この用語は初めにロナルド・ラネカーによって提唱された。認知言語学では、言語を閉じた規則とレキシコンの体系として規定していくのではなく、実際の言語使用の定着度、慣用度という観点から言語の体系を記述していく。この用法基盤モデルのアプローチでは、認知主体が言語使用をすることで、認知主体の言語活動、言語の体系にどのような影響が見受けられるか、というボトムアップ的アプローチを重視する。 このアプローチをとることで、Bybeeの一連の研究に見られるように、従来生成文法で「言語能力 competence」の問題として捉えられてきた問題が、「言語使用 performance」から記述・説明できるようになってきている。例えば、英語の過去形における規則活用と不規則活用において、トークン頻度の高い動詞においては、不規則活用がそのまま残り、トークン頻度が低い動詞においては、-edに置き換わるという事実が挙げられる。実際に発話中にどのくらいの頻度である形式が産出されるか、という言語使用の側面が、言語システムそのものに影響を及ぼすということが、特にBybeeの一連の研究によって示されてきている。 このusage-based modelという用語はラネカーによって示されたものであるが、実際の言語使用の反映として、言語を扱う態度自体は決して新しいものではなく、例えば比較言語学においては、社会言語学的な要因・類推(Analogy)・借用という言語使用の側に属する作用との関係で言語変化が論じられてきた。日本の伝統的な国語学においては、コーパスという名称が言語学に導入される以前にも、「計量国語学」的視点によって数々の言語事象が量的な観点によって記述されてきた。また西洋でも機能主義言語学が発達するにつれて、Thomas Givon, Paul Hopper, Sandra Thompson等によって談話と文法の関係が盛んに論じられてきた。よって、この用法基盤モデルは、生成文法というシンタクスを自律的と考える言語観とのアンチテーゼと考えることもできるが、むしろ伝統的な言語研究の上に立つモデルとして捉えることも可能である。 また一方でこのモデルは、言語を「言語ユニットが組織的に構造化された実体」と捉える言語観を導き出している点で、構文文法とも親和性を持ち、また言語使用の文脈から、言語システムを見るという点で、必然的にコーパス言語学とも親和性が高い。今後もコーパスを使用した実証的な研究がますます期待される。 ^ Bybee 1985: 119-120. ^ Langacker 1987. Bybee, Joan. (1985). Morphology: A Study of the Relation between Meaning and Form. Amsterdam/Philadelphia: John Benjamins. Bybee, Joan. (2001). Phonology and Language Use. Cambridge: Cambridge University Press. Langacker, Ronald W. (1987). Foundations of Cognitive Grammar. Vol.1 Theoretical Prerequisites Stanford University Press. Langacker, Ronald W. (2000). A dynamic-based model. In Usage-based models of language, ed. Michael Barlow and Suzanne Kemmer, 1-63. Stanford: CSLI Publications. 山梨正明『認知言語学原理』（くろしお出版、2000年：ISBN 4874241891） 山梨正明『認知構文論』（大修館書店、2009年：ISBN 4469213241）
Playback (映画)

『Playback』（プレイバック）は、三宅唱監督による2012年の日本映画である。 俳優のハジ（村上淳）は、仕事も私生活も順調ではない。ある日、ユウジ（山本浩司）の結婚式に出席するため、ボン（三浦誠己）の運転する車で故郷へ向かう。居眠りした彼が目覚めると、大人の姿のまま、高校時代に戻っていた。 村上淳 渋川清彦 三浦誠己 河井青葉 山本浩司 テイ龍進 汐見ゆかり 小林ユウキチ 渡辺真起子 菅田俊 『映画芸術』誌の2012年日本映画ベストテン第3位に選ばれた。第22回日本映画プロフェッショナル大賞は三宅唱に新人監督賞を与えた。映画批評家の藤井仁子には「必見の一作」と評価された。 ^ “「映画芸術」2012年日本映画ベストテン&ワーストテン決定!!”. 映画芸術 (2013年1月21日). 2013年10月25日閲覧。 ^ “前田敦子が4冠達成、主演女優賞受賞”. モデルプレス (2013年4月25日). 2013年10月25日閲覧。 ^ 藤井, 仁子 (2012年11月9日). “日本映画二極化の果ての希望 三宅唱の『Playback』”. 読売新聞. 2013年10月25日閲覧。 公式ウェブサイト Playback - allcinema Playback - KINENOTE Playback - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ももいろそらを

『ももいろそらを』は、小林啓一監督の日本映画。2011年製作、2012年1月12日公開。2011年、第24回東京国際映画祭「日本映画・ある視点」部門最優秀作品賞、第50回ヒホン国際映画祭グランプリ、第28回高崎映画祭新進監督グランプリを受賞している。 川島いづみ：池田愛 小野蓮実：小篠恵奈 黛薫：藤原令子 佐藤光輝：高山翼 麻衣：西田麻衣 花屋店主：渡洋史 印刷屋のオヤジ：桃月庵白酒 監督・脚本：小林啓一 プロデューサー：原田博志 題字：土屋浄 製作担当：松嶋翔 録音：日高成幸 マネージメント：宮崎紀彦 第24回東京国際映画祭 日本映画・ある視点部門 サンダンス映画祭2012 ワールドドラマティック部門 第41回ロッテルダム国際映画祭 ブライト・フューチャー部門 第7回大阪アジアン映画祭 特別招待作品 第36回香港国際映画祭 ヤングシネマコンペティション部門 第13回全州国際映画祭 インターナショナルコンペティション部門 台北映画祭 ニュータレントパノラマ部門 2012フェスト国際映画祭 第12回Nippon Connection ニッポンビジョン部門 第13回ジャパンフイルムフェスト ハンブルク ロサンゼルスアジア太平洋映画祭 長編部門 シンガポール日本映画祭 ジャパンカッツ映画祭 レインダンス映画祭 長編部門 第1回ドゥーホック国際映画祭 長編部門 第36回サンパウロ国際映画祭 第1回コカトゥアイランド映画祭 第50回ヒホン国際映画祭 函館港イルミナシオン映画祭 第28回高崎映画祭 第24回東京国際映画祭 日本映画・ある視点部門 最優秀作品賞 第50回ヒホン国際映画祭 コンペティション部門 グランプリ 第28回高崎映画祭 新進監督グランプリ ^ 第24回東京国際映画祭受賞結果2011 ^ 日本映画初のヒホン国際映画祭グランプリ受賞！2012 ^ 第28回高崎映画祭受賞結果 Archived 2014年3月18日, at the Wayback Machine.2014 「ももいろそらを」公式パンフレット 公式サイト - ウェイバックマシン（2014年10月19日アーカイブ分） ももいろそらを - インターネット・ムービー・データベース（英語）
川の底からこんにちは

『川の底からこんにちは』（かわのそこからこんにちは）は、2010年の日本映画。 第19回ぴあフィルムフェスティバルスカラシップ作品であり、日本国外の映画祭で評価されてきた石井裕也監督の商業映画デビュー作。 第60回ベルリン国際映画祭のフォーラム部門の招待作品となった。 2010年、第36回ヨコハマ映画祭日本映画ベストテン第6位（満島ひかり）をW受賞、監督の石井裕也は第53回ブルーリボン賞の監督賞を史上最年少で受賞した。 OLの木村佐和子は上京して5年目で、仕事もさほど熱心ではなく、恋人の健一はバツイチで子持ちの上司という、妥協だらけの人生を送っていた。そんな彼女にある日父が入院したという知らせが入り、田舎に戻って家業のしじみ工場を急きょ継ぐように言われる。佐和子は乗り気ではなかったのだが、田舎暮らしがしたい健一の意向もあり、結局連れ子と3人で行くことになる。 木村佐和子：満島ひかり 新井健一：遠藤雅 新井加代子：相原綺羅 木村忠男：志賀廣太郎 木村信夫：岩松了 高木正樹：並樹史朗 塩田敏子：稲川実代子 塩田淳三：猪股俊明 村岡友美：鈴木なつみ 遠藤進：菅間勇 斎藤響子：牧野エミ 月島さん：工藤時子 杉山さん：安室満樹子 中島さん：しのへけい子 江口さん：よしのよしこ 腸内洗浄スタッフ：目黒真希 川上良男：森岡龍 ギャル：廣瀬友美 サユリ：山内ナヲ モトカ：丸山明恵 医者：潮見諭 保育園の先生：とんとろとん 監督・脚本：石井裕也 製作：矢内 廣、氏家夏彦、武内英人、北出継哉、千葉龍平、宇野康秀 プロデューサー：天野真弓 撮影：沖村志宏 照明：鳥越正夫 録音：加藤大和 整音：越智美香 美術：尾関龍生 音楽：今村左悶、野村知秋 編集：髙橋幸一 スクリプター：西岡容子 助監督：近藤有希 アシスタントプロデューサー：和氣俊之 本作は同じく石井裕也監督作品である『君と歩こう』と並行して製作された。監督曰く、「日本の観客に見て欲しいと思って製作した」という。 脚本を気に入った満島ひかりが監督に「私を選ばないと損しますよ〜」などとアプローチしたと、満島本人が語った。 2010年には本作での仕事がきっかけとなり、満島と石井監督が入籍を発表。 ^ “僕たちの「粋」映画に　石井裕也監督、新作２本連続公開”. asahi.com. (2010年4月26日). http://www.asahi.com/showbiz/movie/TKY201004260241.html 2010年5月2日閲覧。  ^ “海外で高評価の石井裕也監督が新作を発表。「日本の観客に観てほしい」”. msn.com. (2010年4月30日). http://movies.jp.msn.com/news/article.aspx?articleid=277134 2010年5月1日閲覧。  ^ moviewalker 公式ウェブサイト 川の底からこんにちは - allcinema 川の底からこんにちは - KINENOTE
かぞくのくに

『かぞくのくに』は、2012年8月4日に公開された日本映画。在日コリアン2世のヤン・ヨンヒ監督による第3作。ヤン監督が自身の実体験を基に書き起こしたフィクション映画で、今なお北朝鮮で暮らす家族を想い書き下ろした作品である。 在日コリアンのソンホは総連の重役を務める父の勧めに従い、当時「理想郷」と称えられていた北朝鮮の「帰国事業」に参加し半島に渡り、現地で結婚し子供も生まれたが、離れ離れとなった家族の再会は果たされていなかった。 それから25年、ソンホの一時帰国が実現する。ソンホは脳に悪性の腫瘍を患い、その治療のため、3ヶ月の期間限定で日本滞在が許されたのだ。久々の再会に妹のリエや母ら、家族は歓喜し、ソンホを温かく迎え入れる。だがソンホには常に同志ヤンが付き従い、その行動を制限・監視していた。 検査の結果、ソンホの治療は3ヶ月では足らず半年以上の入院が必要だと告げられ、手術を断られてしまう。なんとかソンホの腫瘍を治療させようとリエがソンホの幼馴染で医者に嫁いだスニに相談していた矢先、朝鮮本国より突然の帰国命令が下る。 第4回 TAMA映画賞　最優秀新進監督賞（ヤン・ヨンヒ） 2013年1月11日、2012年公開の映画を対象とした第86回キネマ旬報ベストテンで日本映画の1位に選ばれた。また、主演の安藤サクラはこの作品による同賞の主演女優賞と、他複数作の演技で助演女優賞を受賞し、同賞史上初の同じ俳優による主演・助演ダブル受賞を獲得した。 キネマ旬報ベストテン：第一位 同月17日、第67回毎日映画コンクール脚本賞を受賞。 同月29日、第55回（2012年度）ブルーリボン賞で作品賞・主演女優賞（安藤サクラ）・助演男優賞（井浦新）を受賞。 同月31日、第64回（2012年度）読売文学賞戯曲・シナリオ部門を受賞。 第34回（2012年度）ヨコハマ映画祭 ベスト10（第七位）、新人監督賞（ヤン・ヨンヒ） おおさかシネマフェスティバル2013 ベストテン（第一位）、監督賞（ヤン・ヨンヒ）、主演男優賞（井浦新） 映画芸術　2012日本映画ベストテン（第一位） 2012全国映連賞 ベストテン（第三位） 第22回（2012年度）日本映画プロフェッショナル大賞 主演男優賞（井浦新） 第22回（2012年度）日本映画批評家大賞 主演女優賞（安藤サクラ）、新人監督賞（ヤン・ヨンヒ）を受賞。 第85回アカデミー賞・外国語映画賞の日本代表として出品されたが、ノミネートは逃した。 リエ - 安藤サクラ 兄（オッパ）／ソンホ - 井浦新 ヤン同志 - ヤン・イクチュン スニ - 京野ことみ ホンギ - 大森立嗣 ジュノ - 村上淳 チョリ - 省吾（ポカスカジャン） 叔父（サムチョン）／テジョ - 諏訪太朗 母（オモニ） - 宮崎美子 父（アボジ） - 津嘉山正種 医師 -　吉岡睦雄 看護師 -　玄覺悠子 山田真歩 監督・脚本 - ヤン・ヨンヒ 企画・エグゼクティブプロデューサー - 河村光庸 プロデューサー - 佐藤順子、越川道夫 撮影 - 戸田義久 美術 - 丸尾知行 装飾 - 藤田徹 音楽 - 岩代太郎 音響 - 菊池信之 照明 - 山本浩資 編集 - 菊井貴繁 衣裳デザイン - 宮本まさ江 ヘアメイク - 橋本申二 制作担当 - 金子堅太郎 監督補 - 菊地健雄 助監督 - 高杉考宏 宣伝プロデューサー - 竹内伸治 製作 - スターサンズ 制作 - スローラーナー 宣伝協力 - ザジフィルムス 配給 - スターサンズ アン・サリー with saigenji 「白いブランコ」 - ビリー・バンバンによる1969年のヒット曲のカバー。iTunes Storeによる配信限定で発売。 梁英姫 『兄―かぞくのくに』 小学館、2012年。ISBN 9784093863377。 - 映画『かぞくのくに』の原作本 『映画芸術』440号、2012年7月 - 特集『かぞくのくに』が掲載されている。 ^ “2012年 第86回キネマ旬報ベスト・テン結果発表”. キネマ旬報. キネマ旬報社. 2013年1月12日閲覧。 ^ “安藤サクラ、主演・助演女優賞をダブル受賞”. sanspo.com 紙面から. サンケイスポーツ (2013年1月12日). 2013年1月12日閲覧。[リンク切れ] ^ 鈴木隆; 広瀬登 (2013年1月18日). “毎日映画コンクール:大賞は「終の信託」”. 毎日jp. 毎日新聞社. pp. 1-2. 2013年2月7日閲覧。 ^ “ヤン・ヨンヒ監督、アカデミー賞日本代表に！”. sanspo.com 紙面から. サンケイスポーツ (2012年9月16日). 2012年11月23日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2013年1月12日閲覧。 ディア・ピョンヤン 愛しきソナ 公式ウェブサイト かぞくのくに (@kazokunokuni) - Twitter かぞくのくに - allcinema かぞくのくに - KINENOTE Kazoku no kuni - インターネット・ムービー・データベース（英語）
おだやかな日常

『おだやかな日常』（おだやかなにちじょう）は、2012年制作の日本・アメリカ合衆国の映画。 福島第一原子力発電所事故をモチーフに描いた問題作。放射性物質の恐怖に怯える2人の主婦の姿を通して、大人のいじめや家庭の不和など、震災を機に浮き彫りになった日常に潜む問題に重点が置かれて描かれている。 主演の杉野希妃は製作も兼任している。 東日本大震災と福島第一原子力発電所事故後の東京近郊のとある街。マンションに夫と幼い娘・清美と3人で暮らすサエコは、夫から一方的に離婚話を切り出され、ひとりで清美を育てる事になる。 原発から飛散した放射性物質への恐怖心から、サエコは清美に「絶対に外で遊ばないように」と言い聞かせ、自ら購入したガイガーカウンターで幼稚園の庭の線量を計測する。しかし、愛する娘を守りたい一心で取った彼女の行動は他の母親たちからノイローゼと決めつけられて非難され、やがて陰湿な嫌がらせを受けるはめになってしまう。 その頃、サエコと同じマンションに暮らすフリーライターのユカコも放射能への危機感を募らせ、夫のタツヤに引っ越しをすべきだと主張、サエコと同じように孤立していく。 サエコ：杉野希妃 ユカコ：篠原友希子 タツヤ：山本剛史 清美：渡辺杏実 ノボル：小柳友 典子：渡辺真起子 美加：山田真歩 洋子：西山真来 シンジ：志賀廣太郎 被災地から来た男：寺島進 電器屋の店員：古舘寛治 マリ先生：木引優子 森田先生：松浦祐也 和久井：高嶋寛 カズコ：おぐちえりこ エリコ：三谷悦代 ヒロト：佐藤博行 公介：高木公介 理子：片倉わき 和恵：よこえとも子 梶原：志戸晴一 警官：芦川誠 婦人警官：小枝、小瀧万梨子 マスクの男：折原アキラ、深田晃司 監督・脚本・編集：内田伸輝 プロデューサー：杉野希妃、エリック・ニアリ エグゼクティブ・プロデューサー：小野光輔 撮影：角田真一 録音：高田伸也 助監督：桑島憲司 ラインプロデューサー：三好保洋 スペシャル・アドバイザー：アミール・ナデリ 福島第一原子力発電所事故 希望の国 公式サイト おだやかな日常 - allcinema おだやかな日常 - KINENOTE Odayaka na nichijô - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ロンド形式

ロンド形式（ロンドけいしき、仏: rondo）は、楽曲の形式の一つ。異なる旋律を挟みながら、同じ旋律（ロンド主題）を何度も繰り返す形式。 日本語(漢字)では、ロンドを「輪舞曲」(大辞泉)もしくは「回旋曲」(大辞林)と表記する。 古典派以降では、複合三部形式の一種とみなすことのできる、次の2つの形式が一般的になった。 それぞれ大ロンド形式（だい――）、小ロンド形式（しょう――）と呼ばれる。 複合三部形式 大ロンド形式 小ロンド形式 なお、古くは以下のような形をとっていた。 R.シュトラウス：ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら モーツァルト：アイネ・クライネ・ナハトムジーク 第4楽章 メンデルスゾーン：劇付随音楽「夏の夜の夢」より「結婚行進曲」 シューマン：「幻想小曲集」より「飛翔」 チャイコフスキー：バレエ音楽「くるみ割り人形」より「行進曲」 マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調 第5楽章 ベートーヴェン：エリーゼのために、ピアノ・ソナタ第8番ハ短調「悲愴」第2楽章 ショパン：マズルカ第5番変ロ長調 チャイコフスキー：バレエ音楽「くるみ割り人形」より「葦笛の踊り」 マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調 第1楽章 ラヴェル：亡き王女のためのパヴァーヌ ショパン：ロンド ハ短調・変ホ長調・ハ長調、マズルカ風ロンド、ロンド・クラコヴィアク サン＝サーンス：序奏とロンド・カプリチオーソ ストラヴィンスキー：王女たちのロンド（『火の鳥』の一部） ロベルト・シューマン：子供のためのアルバム第22曲「ロンド」 ロンドソナタ形式 ロンドー (rondeau)
ロンドソナタ形式

ロンドソナタ形式（ロンドソナタけいしき）は、西洋音楽の楽曲の形式の一つ。大ロンド形式を発展させて、大ロンド形式の主部のBの調性を、ソナタ形式の第二主題と同じように第一主部では属調、平行調等に、再現主部では主調または同主調にしたものという。 大ロンド形式 ソナタ形式 ロンドソナタ形式 （第一主部、再現主部の呼称は普遍的なものではない。また、ロンドソナタ形式においては展開部の呼称は普遍的なものではない） ロンド形式とソナタ形式の両方の性格を持ち合わせているため、古典派ソナタや、古典派ソナタに類似している交響曲、独奏協奏曲、弦楽四重奏曲などの終楽章に多く見られる。 フルート四重奏曲第1番ニ長調 K. 285 第3楽章 ディヴェルティメント第15番変ロ長調 K. 287 第6楽章 ピアノソナタ第13番変ロ長調 K. 333 第3楽章 ディヴェルティメント第17番ニ長調 K. 334 第6楽章 弦楽五重奏曲第4番ト短調 K. 516 第4楽章 ディヴェルティメント 変ホ長調 K. 563 第6楽章 弦楽五重奏曲第6番変ホ長調 K. 614 第4楽章 ヴァイオリンソナタ第3番変ホ長調 Op. 12 － 3 第3楽章 ピアノソナタ第8番ハ短調 Op. 13 「悲愴」 第3楽章 ピアノ協奏曲第1番ハ長調 Op. 15 第3楽章 交響曲第2番ニ長調 Op. 36 第4楽章 ピアノ協奏曲第3番ハ短調 Op. 37 第3楽章 ピアノソナタ第16番イ短調 D. 845 第4楽章 ピアノソナタ第19番ハ短調 D. 958 第4楽章 セレナード第1番ニ長調 Op. 11 第6楽章 セレナード第2番イ長調 Op. 16 第5楽章 ヴァイオリン協奏曲ニ長調 Op. 77 第3楽章 ヴァイオリンソナタ第3番ニ短調 Op. 108 第4楽章
メヌエット

メヌエット（独: Menuett メヌエット、伊: minuetto ミヌエット、英: minuet ミヌエット、仏: menuet ムニュエ）は、ヨーロッパの舞曲のひとつ。4分の3拍子で、2小節が１つの単位となってフレーズが構成されている。フランスの民俗舞踊に由来する。バロック時代に独立した楽曲として、また、組曲の1曲として数多く作曲された後、交響曲に取り入れられた。ハイドンやベートーヴェンによってスケルツォが分化した。 ビゼー: 『アルルの女』 - 第1組曲、第2組曲にそれぞれ「メヌエット」がある。 ペツォールト: 「メヌエット ト長調」 BWV Anh.114 （「J.S.バッハのメヌエット」として有名であるが、近年ペツォールトによる作品と判明した） ベートーヴェン: 「6つのメヌエット」 WoO.10 第2番 ト長調（「ト調のメヌエット」として知られる） パデレフスキ: 「古風なメヌエット」 Op.14-1 ラヴェル: 「古風なメヌエット」、「ハイドンの名によるメヌエット」、「クープランの墓」第５曲、 「ソナチネ」第２楽章 瀧廉太郎: 「メヌエット ロ短調」 - 1900年に日本で初めて作曲されたピアノ独奏曲である。 その他、古典派の交響曲の第3楽章に頻繁に見ることが出来る。それ以降（特にベートーヴェンより後）はスケルツォに取って代わられることになる。 ボッケリーニの「メヌエット」もよく演奏される。
カノン (音楽)

カノン (canon) は、複数の声部が同じ旋律を異なる時点からそれぞれ開始して演奏する様式の曲を指す。ポリフォニーの一つの典型である。一般に輪唱と訳されるが、輪唱が全く同じ旋律を追唱するのに対し、カノンでは、異なる音で始まるものが含まれる。また、リズムが2倍になったり、上下または左右（時間の前後）が逆になったような特殊なものをも含む。有名な『パッヘルベルのカノン』（パッヘルベル）は、3つの声部が全く同じ旋律を追唱し（ただし同時に終わるために最後がカットされる声部がある）それに伴奏が付けられたものである。 ルネサンス時代には合唱曲において頻繁にカノン様式が用いられ、多くのカノン技法はこの時代に生まれた。古くはフーガと称され、ジョスカン・デ・プレやパレストリーナらの「フーガによるミサ」はカノン様式による作品である。主題以外の旋律に自由が許されているフーガと、旋律を厳密に模倣するカノンは、今日明確に区別されている。 18世紀以降には、ホモフォニーの音楽が主流になったため、このような技法が使われることは少なくなるが、曲の一部として取り入れられる場合も少なくない。モーツァルトの交響曲41番やベートーヴェンの交響曲第9番の終楽章の一部では、カノンが効果的に取り入れられた部分がある。また、フランクのヴァイオリンソナタの最終楽章はほぼ完全にカノンの体裁をとる。 20世紀にはいると、12音音楽などの発展の中で対位法が重視されるようになったため、また用いられることが多くなっている。 追複曲（ついふくきょく）という訳語があるが、ほとんど使われることはない。 声部相互の音程間隔 カノンの各声部が同じ旋律を異なる音で開始して示した場合、声部間の音程差を持って「二度のカノン」「三度のカノン」･･･などと称する。各声部が同じ音で始まる場合には、これらと区別して「同度のカノン」とよぶ。バッハはゴルトベルク変奏曲において、同度から九度にいたる9つの音程差のカノンを示した。 反行カノン・逆行カノン カノンの追唱が旋律を上下転回されている場合、これを反行カノンと呼ぶ。また追唱が左右（時間の前後）を逆にされている場合、これを逆行カノンと呼ぶ。逆行カノンは各旋律が左右から行き違う様から蟹行カノンとも呼ばれる。 拡大カノン カノンの追唱において旋律のリズムが整数倍になっている場合、これを拡大カノンと呼ぶ。リズムが2倍になっている場合、その追唱が旋律全体の中ほどまで歌ったところで曲が終了することになる。 多重カノン 2つの旋律が2つの追唱によって模倣される場合、これを「二重カノン」と呼ぶ。同様に旋律が3つなら「三重カノン」、4つなら「四重カノン」のように呼称される。バッハの楽譜を差し出した姿の有名な肖像画に書かれている楽譜は三重カノンである。 謎カノン 特定の様式を指す名称ではなく、ルネサンス期からバロック期にかけてしばしば用いられたカノンの記譜法である。楽譜には単旋律が記され、そこに追唱の開始点や音高などを示した記号がつけられた。演奏者はその記号に従って追唱を補い、曲を完成させることになる。今日も輪唱において同様の記譜法が用いられることがある。 J.S.バッハ - 2声のインヴェンション2番 (BWV773) 、音楽の捧げもの (BWV1079) の10のカノン、ゴルトベルク変奏曲 (BWV988) の9つのカノン、14のカノン (BWV1087) など、カノン手法による多くの作品を残す。 パッヘルベル - パッヘルベルのカノン (Canon in D) モーツァルト - アレルヤ、支度をせよ（他約30曲以上現存する） ベートーヴェン - 永遠にあなたのもの、新年おめでとう（他約50曲以上現存する） シューベルト - サンクトゥス（など数曲現存する） ショパン - カノン ヘ短調（未完）、3声のカノンの低音譜（2曲のみ） メンデルスゾーン - 2声のカノン（他10曲現存する） ベルリオーズ - 3声のカノン（消失）、5度の自由カノン（2曲のみ） ブルックナー - 今日、親友クローゼがガウゼに（1曲のみ） ヒンデミット - 4声のカノン（約30曲以上現存する） 輪唱 (大衆音楽)
鬼ヶ島

鬼ヶ島（おにがしま）は、御伽話説話の桃太郎や一寸法師・鬼の子小綱などに登場する鬼が住んでいる島。 説話には具体的場所、状態の説明はない。そのため一般的には岩で出来た島で、鬼の要塞としての砦が築かれていると想像されるのみである。 鬼が住むとされる島の記述は、古くは13世紀前後成立の『保元物語』において、「鬼島（諸本によって「鬼が島」「鬼の島」）」が文献上に見られ、源為朝が鬼の子孫を称する島人と会話をし、「鬼持なる隠蓑、隠笠、打ち出の履（くつ）」といった神通力を有する宝具を所持していた（が、為朝上陸時点ではなくなっている）ことが説明されている。この鬼ヶ島については、青ヶ島の古名であり、青島に鬼島の伝承があったことを示唆するものとされる。 なお、後述する日本各地にある伝承地・モデルとされる地においては、必ずしも島であるとは限らず、陸地であるものもある。 岡山県 桃太郎伝説のある地方のひとつで、吉備津彦・温羅伝説が残る岡山県総社市・岡山市では、総社市東部にある鬼ノ城という城が築かれた鬼城山（きのじょうざん）が鬼ヶ島のモデルとされている。桃太郎に登場する鬼のモデルといわれる温羅という大男が、伝説内で居城としていたためである。同県は、桃太郎が県のマスコット的な位置付けになっていることで知られる。 香川県 桃太郎伝説のある地方のひとつ香川県高松市では、高松港の沖合い約4kmの瀬戸内海に浮かぶ女木島を鬼ヶ島の一部であると伝えられる。 岐阜県 桃太郎伝説のある地方のひとつ木曽川中地域（愛知県・岐阜県）では、岐阜県可児市塩字中島の可児川（木曽川支流）にある中州が鬼ヶ島であると伝えられている。中州であるが、約2000万年にこの付近に存在した火山の噴火で発生した火砕流でできた凝灰角礫岩でできた島である。かつて山賊の住処であったと推測されている。 その他に奈良県などがある。 桃太郎における黍団子を「この世の竃の飯」（あの世の竃の飯を食すとあの世へ行くのに対し、この世につなぎ止める飯）とする風習に照らした場合、鬼ヶ島という異界・あの世に行くに当たり、桃太郎の生命力を強化し、この世側に結びつけ、あの世＝鬼ヶ島で迷わず、帰って来られる力を発揮させるものだったと解釈される。この世の食物を異界（あの世）に持って行くという点では、『鼠浄土（おむすびころりん）』や『地蔵浄土』も同じで、食物の力に頼る（あの世で迷わないための鍵としての）類型といえる。 十勝アイヌの昔話に「オムタロ・シタロ」という似た内容の話があり、鬼ヶ島も登場するが、柳田國男によると日本人から学んだと想像されるとする（タロが太郎からきているとする）。オムとは「股」の意。 THE MOMOTAROH 漫画作品 桃太郎 海の神兵 戦前の戦意高揚アニメ。桃太郎と麾下の部隊が攻める植民地の拠点で、アジアの現地人を圧政で虐げる、悪い白人の軍隊が駐留する要塞島。 桃太郎の海鷲 戦前の戦意高揚アニメ。桃太郎が率いる空母艦載機部隊が攻める、敵艦隊の停泊地と空軍基地のある島。形状はハワイのオアフ島に酷似している。 仮面ライダーシリーズ 敵の本拠地やアジトの1つとして登場。 仮面ライダーBLACK 鬼ヶ島に急行せよ ゴルゴムのアジトの1つとして登場。 駈斗戦士 仮面ライダーズ シャドームーンの率いる悪のライダー軍団の本拠地として登場。 劇場版 超・仮面ライダー電王&ディケイド NEOジェネレーションズ 鬼ヶ島の戦艦 オニ一族の本拠地として登場。 大神 (ゲーム) キュウビの本拠地。 桃太郎とその派生作品については、桃太郎を参照。 ^ 『保元物語 （下）』「為朝鬼島に渡る事 最後の事」において、「昔は鬼なりしか（先祖は鬼だったが）、今は末になりて（自代はその末裔である）」と説明している。 ^ 後世の民話などによって天狗が身につけているイメージがあるが、古くは鬼の宝具であり、『宝物集』においても隠れ蓑が説明されていることから、これらの宝物は12世紀末には伝承が生じていたことがわかる。 ^ 「うちで」は原文ママ。水面を浮いて歩くことができる履物。 ^ 新 日本古典文学大系 『保元物語』 岩波書店 脚注より。 ^ 古川のり子 『昔ばなしの謎 あの世とこの世の神話学』 角川ソフィア文庫 2016年 p.40. ^ 同『昔ばなしの謎 あの世とこの世の神話学』 pp.40 - 41. ^ 『新編 柳田國男集 第七巻』 筑摩書房 1978年 p.224. 説話 伝承 鬼
七人同行

七人同行（しちにんどうぎょう）は、香川県に伝わる集団亡霊。 人間と同様の姿の7人組の亡霊で、常に一列に並んで歩いている。非業の死を遂げた者たちの霊ともいい、人間がこの七人同行に行き遭うと死んでしまう、投げつけられるなどといわれる。 通常は姿が見えることがないが、牛の股間から覗くと見えるという。ある人が牛を連れて歩いていたところ、四辻で急に牛が立ち止まったので、股間から覗いたところ七人同行がおり、難を逃れることができたという伝承もある。また、耳を動かすことができる人にも見えるともいう。 同様に四国の7人連れの霊として知られるものに、七人ミサキがある。 七人童子（しちにんどうじ）は香川県仲多度郡多度津町などに伝わる妖怪。 七人同行と同じく7人組の集団で、童子姿のものをいう。四辻を丑三つ時に通ると現れるという。七人童子が現れる四辻は特定の箇所だとされ、そこには人が通らなくなったといわれている。 徳島県板野町では、かつて阿讃山脈から七人童子を連れた首切れ馬がやって来ていたが、あまりに恐れた人々が供養のために地蔵を建て、これらの妖怪が現れなくなったという。 香川県では、発音は同じで表記の異なる七人同志という怨霊の伝承もある。7人連れの蓑笠姿の霊が夕方の雨の中を歩くもので、これに行き遭うと気分が悪くなるので、家に入る前に箕で扇いでもらうという。正体は寛延年間の農民騒動で処刑された7人の霊といわれる。 ^ a b 草野巧 『幻想動物事典』 新紀元社〈Truth in fantasy〉、1997年、160頁。ISBN 978-4-88317-283-2。 ^ a b c 村上健司編著 『日本妖怪大事典』 角川書店〈Kwai books〉、2005年、165-166頁。ISBN 978-4-04-883926-6。 ^ a b c 多田克己 『幻想世界の住人たち IV 日本編』 新紀元社〈Truth in fantasy〉、1990年、69頁。ISBN 978-4-915146-44-2。 ^ 水木しげる 『妖鬼化 4 中国・四国編』 Softgarage、2004年、92頁。ISBN 978-4-86133-016-2。 ^ 武田明・守川慎一郎 『日本の伝説 16 阿波の伝説』 角川書店、1977年、34頁。 七人ミサキ
スーラト

スーラト（グジャラート語: સુરત、英語: Surat）は、インド北西部にあるグジャラート州南部の港湾都市である。 2011年現在の人口は446万人。インドでは第8番目に人口が多い都市である。都市的地域の人口は459万人であり、世界第73位、同国では第9位である。スラート、スラト、スーラット、スーラートとも表記する。 ムガル帝国時代の主要な商業・貿易都市。 1608年、イギリス東インド会社の商船隊が寄港し、 1612年には商館を設けている。しかし、17世紀後半にマラーター王国のシヴァージーによる攻撃を受けて衰退していった。そのため、イギリスはムンバイに商業拠点を移すことになった。 更紗（さらさ）の語源として、スーラトが転訛したという説がある。 ^ a b “Surat Municipal Corporation” (英語). Surat Municipal Corporation. 2013年8月2日閲覧。 ^ a b “Demographia World Urban Areas - 9th Annual Edition (PDF)” (英語). Demographia (2013年3月). 2013年8月2日閲覧。 ^ “Climate: Surat - Climate graph, Temperature graph, Climate table”. Climate-Data.org. 2014年2月13日閲覧。 ^ “Surat, India”. Climatebase.ru. 2014年2月13日閲覧。 ^ “Surat Climate Guide”. World Climate Guide. 2014年2月13日閲覧。 ^ “Ever Recorded Maximum temperature, Minimum temperature up to 2010, India”. India Meteorological Department. 2014年3月16日閲覧。 ^ “INDIA – SURAT”. Centro de Investigaciones Fitosociológicas. 2011年9月24日閲覧。 ガンディーナガル - 州都 ウィキボヤージュには、スーラト（英語）に関する旅行情報があります。
形成判決

形成判決（けいせいはんけつ）とは民事訴訟において、権利義務又は法律関係を形成する（作り出す）あるいは変動させる判決をいう。 例えば、被告と婚姻関係にあった原告が離婚を求めた訴訟においてその請求が認容される場合、「原告と被告とを離婚する」との形成判決が下される。これによって今まで原告と被告との間にあった婚姻関係が消滅することになり法律関係が変動することとなる。 確認判決 給付判決
形式犯

形式犯（けいしきはん）とは、保護法益の侵害・危殆化といった実質を問わず、行為規制への形式的な違反をもって構成要件に該当する犯罪類型のことである。 以下のとおり、一定の命令違反という形式により成立し、法益の侵害・危殆化の有無を問わない。多くは行政取締規則として規定され、法定刑も罰金刑等比較的軽いものが多い。 刑法典に規定される罪はなく、行政取締りに関する法規において罰則として規定されているものがほとんどである。身近な例としては、道路交通法における運転免許不携帯があげられる他、独占禁止法、金融商品取引法、外国為替法等経済法規における届出義務違反等があげられる。なお、民事関係における届出の懈怠等は、犯罪を構成せずに過料を科せられるに止まるものが多い。 具体的な保護法益の侵害や、危険の発生が成立の要件とはされない。例えば、運転免許の有資格者が運転免許証を携帯せずに自動車を運転したとしても、そのこと自体で交通事故の危険が増加するわけではない。しかし、自動車の運転の際に運転免許の携帯を義務づけるという行為規制を課すことは、運転免許制度の実効性の確保のためには有効であり、かかる行為規制への違反を予防するために、その形式的な違反をもって犯罪とするものである。 保護法益について危険の発生が要件とされていないため、抽象的危険犯との区別が難しいが、抽象的危険犯においては、抽象的であるとはいえ法益に危険が生じるものであるのに対して、形式犯にはそれすらも不要であることに差異が見いだされる。 実質犯（形式犯の対義語）
確認判決

確認判決（かくにんはんけつ）とは、民事訴訟において、訴訟の対象となっている権利や法律関係の存在・不存在を確認する判決をいう。確認判決が確定すると、その既判力によって訴訟対象の権利や法律関係が確定する。 例えば、被告のもとで雇用されていた原告が被告による解雇が不当であると争う事案において、この解雇が解雇権の濫用であると認められた場合には、「原告が被告の被用者であることを確認する」との確認判決が下される。 確認の訴えはもちろんのこと（請求権の存在または不存在の判決）であるが、給付の訴えおよび形成の訴えにおいても原告の請求を棄却する場合、その請求権の不存在（消極的確認）を確定する確認の判決がされる。 確認訴訟 給付判決 形成判決 判決
出世払い

経済力の低い若年者などに、金銭的な援助をしたいのにもかかわらず、相手が遠慮をすることがある。そのようなときに、将来出世をした時に返してくれたら良いと言って、明確に期限を設けずにお金を貸すという行為におよぶことがある。このようなお金のやり取りを俗に出世払い（しゅっせばらい）と称することが多い。お金を貸した方が（経済的に没落するなどして）すみやかな返済を求めたときに、借りた方が相変わらず出世をしていない（返済能力がない）場合、泥沼化する恐れがある。 法的に「出世払い」を条件か期限のどちらに解釈するのかが論点になるが、大審院大正4年3月24日の判例は、期限（不確定期限）と解釈した。よって、法律上は出世払いであっても返済の義務があり、貸した方に「これ以上出世の見込みが無い」と見限られれば、その時点で全額返済の義務が生じる。 税法上では贈与とみなされ、贈与税が課される。 ^ 困りごとよろず相談処 ほ～納得！ 法律クイズ 2008年8月28日 更新　出世払いの返済 期限（法律） - 出世払いの期限を判例は、不確定期限（将来来ることが確実であるが、いつ来るか不明な期限）としている。
カポック

カポック (インドネシア語 kapuk、英語 kapok) は、アオイ科（クロンキスト体系や新エングラー体系ではパンヤ科）セイバ属の落葉高木。学名 Ceiba pentandra。パンヤ (panha)、パンヤノキ。カポックもパンヤも、本来は繊維のことである。 同科の別種キワタ Bombax ceiba としばしば混同され、インドワタノキと呼ばれたり、攀枝花がパンヤと訳されたりするが、これらは本来はキワタのことである。 アメリカ・アフリカ原産（キワタはアジア原産）。アメリカや東南アジアなどで栽培されている。 カポックの実から採れる繊維は、糸に加工するには不向きで、燃えやすいという難点がある一方で、撥水性に優れ軽量である。枕などの詰め物やソフトボールの芯として使われている他、第二次世界大戦頃までは救命胴衣や救難用の浮き輪にも利用されていた。今でも、競艇業界や海上自衛隊では救命胴衣のことをカポックと呼んでいる。 近年、この繊維が油を大量に吸収することが発見され、油吸収材として使用されるようになった他、農薬・化学肥料を使わず、また、樹木を切り倒す必要の無いなどのことから、地球に優しいエコロジー素材としても関心が高まっている。 実が成るカポック 実
タガヤサン

タガヤサン（鉄刀木、学名：Senna siamea、シノニム：Cassia siamea）は、マメ科ジャケツイバラ亜科の広葉樹。タイ、インド、ミャンマー、インドネシアなどの東南アジア原産。 唐木のひとつで、代表的な銘木である。 荒地にも耐え、比較的造林が容易な為、アジアに広く栽培されている。明治時代には台湾でも栽培された。ただし、これらは木材としての使用というよりは、小さいうちに伐採され、燃料として使用されることが多い。 高さ20m、直径40cmを超えるものは稀。花は鮮黄色の五弁花で芳香がある。美しい花を咲かせるものもあり、熱帯地方では庭木や街路樹としても用いられる。 木材は硬く、耐久性がある。気乾比重は0.80前後。木材の重くて硬いさまが、まるで「鉄の刀のようだ」ということから「鉄刀木」の漢字が当てられる。なお、「たがやさん」という名称の由来は定かではない。一説に、フィリピン語の「tambulian」が変化したものとされる。 柾目として使用する際に独特の美しい目が見られる。薬品で色抜きし、明るい色にして使用される。乾燥に狂いやすく、加工は困難。腐食に強い。なお、加工する際に出る木屑は目を刺激するので、加工時には注意が必要。最も良質とされるのは、ビルマ近辺産のものであるが、現在は資源保護のため輸出禁止となっている。 タガヤサンには表面に黒褐色の面と少し淡い金色を帯びた筋が通ることによる縞模様がみられ、この金色を帯びた黄色い筋は横断面にも見られる。ウェンジなどの類似樹種(後述)は、木目こそ似ているが、無塗装での色合いと柾目面での導管に加え、この黄色の筋が見られない。また、ウェンジなどの類似樹種は、タガヤサンに比べて加工性が良い。 木材は家具、仏壇、数珠、建築材（床柱、内装）、ステッキ、木刀、ブラシの柄など、主に装飾的な用途に用いられる。腐りにくいことから、家が長く続くということに掛けて床柱に使用される。辺材は燃料用にしか役立たない。 東南アジアの一部の地方（特にタイとラオス）では、生または塩水に漬けた花と葉を食用にする。タガヤサンを用いた料理の代表的なものに、ゲーン・キー・レッ（แกงขี้เหล็ก gaeng-khi-lek）という汁物がある。ゲーン・キー・レッは、水煮した後の葉や花に、焼いてほぐしたカツオの身、あるいは、焼いた豚肉を入れ、ナムプリック・ゲーンと呼ばれるペースト状のタイ・カレーの素、ココナッツミルク、ナンプラー、砂糖などで味付けをして煮込んだものである。具が多く、時にペーストに近いくらいの形状で、見た目には茶色のほうれん草のカレーのようである。味は非常に辛いが、タガヤサンの苦味とココナッツミルクのまろやかさ、また、焼いたカツオの身の香ばしさがある。この汁物は便通にも効くとされ、たくさん食べると、翌朝には効果が現れるという。タイの南部などでは、ほぼ日常食として飯屋の店頭に鍋に入って並ぶが、バンコクなどでは余り目にしない田舎料理である。 一般的には同じマメ科だが属の違うミレシア (Milletia) 属(英語版)が代用材・同類材として用いられる。 これらには以下の学名分類がある。 Millettia pendula (シノニム:Millettia leucantha) 東南アジア産でムラサキタガヤサン (紫鉄刀木) やチンウィンと呼ばれる。ラオス、ミャンマー、タイに生育 。 Millettia laurentii アフリカ産でウェンジ (Wenge) 、ジゲラ (Dikela) 、パリサンドルドコンゴ(Palisandre du congo)などと呼ばれるが指すものは全て同じ。 African RosewoodやFaux Ebonyなどという商品名がつけられる事もある。ザイール（現・コンゴ民主共和国））に生育。近年では代用品としてではないそれ自身の認知度が上がってきている。 Millettia stuhlmannii パンガパンガ、タンザニア産。 ^ クロンキスト体系ではジャケツイバラ科とする。 ^ 木材図鑑「ミレシア」 ^ Taxa - Millettia leucantha Archived 2008年3月28日, at the Wayback Machine.
コクタン

コクタン（漢字表記：黒檀、英名：Ebony、エボニー）は、カキノキ科カキノキ属の熱帯性常緑高木の数種の総称。 インドやスリランカなどの南アジアからアフリカに広く分布している。 木材は古代から世界各国で家具や、弦楽器などに使用され、セイロン・エボニーは唐木のひとつで、代表的な銘木である。 樹高25m、幹の直径1m以上になるが、生育がきわめて遅い。幹は平滑で黒褐色である。葉は長さ6-15cmの長円形、平滑でやや薄いが革質で光沢がある。花は雌雄同株で、雄花は数個から十数個まとまり、雌花は単生する。果実は直径2cmくらいで、カキの実を小さくしたような感じであり、食用になる。 Diospyros ebenum （英語版ウィキペディア内説明） - 通称、セイロン・エボニー、イースト・インディアン・エボニー、本黒檀。 インドやスリランカ原産。シルクロードの交易品として古くからアジアやヨーロッパで使用されているエボニー。植林も多くされており、木材供給量では最も多い品種。 エボニーでは最高級とされる。 Diospyros celebica（英語版ウィキペディア内説明） - 通称、マカッサル・エボニー（日本国内ではカリマンタン・エボニーと称されることもある）、縞黒檀。 インドネシア原産のエボニー。中でもスラウェシ（セレベス）島産のものが有名で、英語圏では同島の中心的な港湾都市であるマカッサルに由来する通称が流通している。縞杢と呼ばれる特徴的な縞模様の木目を有している。 Diospyros malabarica（英語版ウィキペディア内説明） - 通称、ブラック・アンド・ホワイト・エボニー、ペール・ムーン・エボニー、斑入黒檀。 ラオスなどの東南アジア原産のエボニー。白と黒の斑点や縞模様の独特な木目が特徴。 Diospyros mun - 通称、ムン・エボニー、ブラック・アンド・ホワイト・エボニー、青黒檀。 ラオスやベトナムなどの東南アジア原産のエボニー。乾燥前の段階では緑色がかっているため日本では青黒檀と呼ばれる。 Diospyros crassiflora（英語版ウィキペディア内説明） - 通称、アフリカン・エボニー、ガブーン・エボニー。 マダガスカルやカメルーン、ナイジェリアなどアフリカ全土に分布するエボニー。木材がギャングの資金源にされやすいことからワシントン条約の附属書IIに登録されている。 セイロン・エボニーの代替用としてしばし使われる。 マカッサル・エボニーの板材 セイロン・エボニーを指板に使用しているストラディバリウス製ヴァイオリン フランス皇后のマリア・ルイーザが所有したセイロン・エボニー製のキャビネット コクタンの木材は銘木として古くからよく知られ、製品の素材に用いられる心材の材質の特徴としては漆黒の色合いで緻密かつ重厚かつ堅固である点が挙げられる。 細工用の木材として、家具、仏壇、仏具、建材、楽器、ブラシの柄などに使用される。特にピアノの黒鍵、ヴァイオリンなど弦楽器の指板、カスタネット（打楽器）やチェスの駒などに用いられている。 木材販売業者界では黒いエボニーほど貴重とされる。そのため、しばしば色の薄い廉価なエボニーを染色加工したり、塗装されたメイプルなどで代替されることがある。こういった行為を一括してエボナイズ (ebonized) と呼ぶ。エボナイズにはタンニンや墨汁、アクリル塗料、酢酸、樹皮、酸化鉄など様々な材料が試されている。エボナイズされた木材は、黒檀の代替品として主にバイオリンなどの廉価な楽器で使用されている。 マダガスカルでは欧米やアジアで銘木と言われる近縁種の樹木が多く生育していることから、近年木材産業が非常に盛んになっている。 特にアフリカン・エボニーは古くから高級家具や楽器で愛用されているエボニーの近縁種であるため、現地の物価としては非常に高値で取引され、原産国の武装ギャングによって、私有地や国立公園の産業用でない樹木が強奪されることがしばしある。 これらの木材のほとんどが中国やヨーロッパの木材販売業者に流れ世界中に流れているとの報告もある。 現在、治安の安定化とギャングの資金源を断つために、ワシントン条約の附属書IIに登録されており、加盟国内から輸入する際には生産者の販売証明書類の提出を求められている。 2012年には、アメリカのギターメーカーであるギブソン社が、現地の木材販売業者から証明書類を取得せずにマダガスカル・エボニーを輸入したとして30万ドルの罰金を司法当局から命じられている。 ^ Asian Regional Workshop (Conservation & Sustainable Management of Trees, Viet Nam) 1998. Diospiros ebenum. In: IUCN 2009. 2009 IUCN Red List of Threatened Species Version 2009.1. Downloaded on 20 July 2009. ^ Wood Database ^ 各国も舌を巻く木材の染色法　矢板営林署の研究完成して闊葉樹の利用増大　『国民新聞』 1935年2月3日 ^ Madagascar's president linked to illegal logging ^ ギターのギブソン社、木材の違法輸入で罰金2300万円ロイターニュース 2012年8月7日 エボナイト - 外観がコクタンに似ていることに由来。
チーク

チーク（teak）は、シソ科チーク属の落葉性高木の総称。アジアの熱帯モンスーン気候地方に分布する。材質は堅く、伸縮率が小さく、水に強いので、船舶・家具などの用材や建築材として広く使用される。「チーク」という名前はインド南部ケーララ州の言葉マラヤーラム語の「thekku」に由来する。「チークノキ」とも。 南アジアから東南アジアの熱帯モンスーン気候地域に分布する。樹高は30 - 40m。雨季の開始と同時に展葉を始める。展葉開始から完了までに約40日〜120日かかる。雨季が終了する10月頃から落葉が始まり、1月までには完全に落葉する。モンスーンの影響により雨季の長さが年々で異なるため、成長期間もそれに伴い変化している。乾季には落葉して成長を止めるため、年輪が形成される。ただし生長には時間がかかる。 Tectona grandis（Common Teak）：インドからインドシナ半島にかけて広く分布する。 Tectona hamiltoniana（Dahat Teak）：ミャンマーの固有種。絶滅危惧種。 Tectona philippinensis（Philippine Teak）：フィリピンの固有種。絶滅が危惧されている。 チークはマホガニーと並ぶ優良高級材として様々な用途に用いられる銘木である。材質は堅く強靭で耐久性があり、病害虫にも強い。天然の油成分があって、オイルやニスで手入れしなくても耐久性がある。加工も容易で、よく乾燥させた場合は伸縮率が小さく、家具に向く。水にも強いので、甲板・内装などの船舶用材や建築材として広く使用される。高価であるため、薄くスライスして突き板の表面材にも用いられる。天然の古木から切り出されたチーク材は特に耐久性があるが、大変に高価である。継続供給を目指して植林が行われている。輸出元はほとんどがインドネシアとミャンマーである。 硬く強靭。 耐久性・耐水性がある。 病害虫に強い。 乾燥後は裂けにくく寸法が狂いにくい。 比較的加工しやすい。 高価。 日に焼けると木目の色の濃い部分は薄くなり、薄い部分は濃くなって行くことで色の差異が縮まっていく。 木目の中に石を含むことが多々あり　入っているものの方が良い木である 入り方としては白い点で見える程度なので気にすることはないが加工段階で　カンナやのこぎりの 　　歯がかけることがあるので注意すべきである 船舶用材（クイーン・エリザベス2のブリッジや内装にも使用されている） 車両の内装材 建築用材・床材 家具 彫刻・細工物 突き板（合板）の表面材 モンスーン林 サラノキ ヒマラヤスギ ダウ船 チーク 独立行政法人 林木育種センター 海外協力部 熱帯樹種の成長過程 Igarashi et al. (2012) Seasonality of water and carbon dioxide exchanges at a teak plantation in northern Thailand
アフリカローズウッド

アフリカローズウッド (Pterocarpus erinaceus) は、西アフリカのサヘル地域に自生する樹木であり、木工の材料として用いられ、薪や薬としても使用されるほか、ほとんど栄養分が失われている農地の土壌を改良する助けになる窒素固定の作用が大きい植物として有用である。様々な呼称があり、バーウッド (barwood)、ムニンガ (muninga)、ヴェネ (vène)、ムクワ (mukwa) などとも呼ばれるが、こうした名称はインドカリン属の他の種を含めて用いられることもある。西アフリカのサバナでは良く見つかるが、近年では減少が著しく、希少なものとなりつつあり、一部では栽培もされている。また、コートジボワールのコモエ国立公園のように、地理的にはサヘルに近いものの2本の大河が近傍を流れている関係で湿度が高い地域では、森の中にも生えている。ナイジェリアのタラバ州クルミ（英語版）でも豊かな植生が見られる。樹木の高さは平均11メートルに達し、樹皮は暗色で鱗状、黄色い花をつける。また、羽根のついた莢の形をした実を結ぶ。アフリカローズウッドは、日射の強いアフリカの平地でよく育ち、長い乾季や、火災にも耐える。 木材としては、黄色味を帯びたものから、バラ色に近い赤色、深い茶色まで、ばらつきがあり、木工の素材として価値があり、また、良質の木炭の材料とも、薪ともなる。この木からは、キノ（英語版）と呼ばれる赤い樹液が得られ、皮革や布の染料として用いられる。マメ科であることから、根には窒素を土壌に戻し、土壌を肥沃にする根粒菌が宿る。こうした植物の存在は、耕地には望ましいことである。葉は家畜類に与える栄養豊富な飼料となる。マリ共和国では、羊の飼料としてアフリカローズウッドの葉への需要が強く、活発な取引市場が成立している。また、本草学的な薬用目的の使用法もいろいろあり、熱冷ましや咳止めとしても用いられる。 アフリカローズウッドは、伝統的にジャンベの胴の素材とされる木材のひとつである。また、バラフォン（英語版）の音板や、枠組みの一部に用いられる唯一の木材であり、コラのネックに用いられる最も一般的な素材である。 アフリカローズウッドは、19世紀にスコットランド人探検家ムンゴ・パークによってヨーロッパにもたらされた。近年では、過剰伐採（英語版）、自然破壊、気候変動などによって存続が脅かされている。しかし、この木は生産性が高く、栽培も容易であるため、植林の取り組みが一定の成果を上げている。 上記の他にも、フラニ語で「バニ」(bani)、ザルマ語で「トロ」 (tolo)、セレール語で「バン」(ban) などと呼ばれる。 ローズウッドと総称される他の種とともに、アフリカローズウッドは、2016年のワシントン条約第17回締約国会議における条約附属書の改正によって、2017年1月2日から、国際取引が規制されるようになった。 ^ "Pterocarpus erinaceus". Natural Resources Conservation Service PLANTS Database. USDA. 15 October 2015閲覧.  ^ Pterocarpus erinaceus: An important legume tree in African savannas Archived 2009-08-15 at the Wayback Machine. ^ FAO Species Profile ^ “ローズウッドを使用した楽器の輸出手続き：日本”. 日本貿易振興機構. 2018年5月20日閲覧。 Pterocarpus erinaceus - West African plants – A Photo Guide.
カリン (マメ科)

カリン（花梨、花林、花櫚、学名：Pterocarpus indicus）は、マメ科シタン属の広葉樹。別名インドシタン、インドカリン。 庭木として知られるバラ科のカリンとは全くの別種。八重山諸島に分布するヤエヤマシタン（八重山紫檀）とは近縁種である。 タイ、ミャンマーなどの東南アジアからフィリピン、ニューギニアの熱帯雨林に自生する。 日本では八重山諸島が北限。金木犀に似たオレンジ色の小さな花が密集して咲く。芳香があるが、花期は短く1-2日。東南アジアの緑化や街路樹や公園に好んで使用される。シンガポールのメインストリートであるオーチャード通りやバンコク、ホーチミン、クアラルンプールなどでも多く見られる。 フィリピンの国樹であり、タイのチョンブリー県とプーケット県の県樹である。 フィリピン名ではナーラ（ナラ）、ミャンマーではパドウク、インドネシアではアンサナ、マレーシアではセナ、パプアニューギニアではニューギニアローズウッドと呼ばれる。 ビルマパドウク（Burma padauk / 学名 ： Pterocarpus macrocarpus）、アフリカンパドウク（African Padauk / 学名 ： Pterocarpus soyauxii）とも近縁種。 古くから唐木細工に使用される銘木。心材は黄色がかった紅褐色から桃色がかった暗褐色。木材にはバラの香りがあり、赤色染料が取れる。木材を削り、試験管に入れて水を注ぎ、これを太陽にかざすと、美しい蛍光を出す。 家具、仏壇、床柱、床框、装飾、楽器、ブラシの柄などに使われる。シタンに似ており、代用材としても使われる。16世紀から18世紀のヨーロッパでは利尿薬として飲まれた。 材木として利用されるために伐採が続いており、違法な伐採が行われている地域もある。また、開発により自生地の環境が脅かされている。ベトナムの個体群は300年前に絶滅し、スリランカで行われた大規模な調査では本種は見つからなかった。マレー半島の個体群は絶滅した可能性が高い。インド、インドネシア、フィリピンの個体群も減少している。ニューギニアに残る本種最大の個体群も、深刻な伐採にさらされている。国際自然保護連合のレッドリストでは危急にランクされている。 ヤエヤマシタンも伐採が進み、現在、絶滅危惧IA類に指定されている。 ^ World Conservation Monitoring Centre 1998. Pterocarpus indicus. In: IUCN 2007. 2007 IUCN Red List of Threatened Species. <www.iucnredlist.org>. Downloaded on 19 February 2008.
北大阪

北大阪（きたおおさか）は、大阪府北部あるいは大阪市北部を指す呼称。大阪府北部は、主に淀川および神崎川右岸以北の北摂地域を指す場合が多いが、これに北摂地域の南東に隣接する淀川左岸側の北河内地域、南西に隣接する大阪市北部のいずれか、または両方を加えることもある。大阪市北部の範囲はおおよそ中央大通以北であるが、淀川以北（特に新淀川の北側にある東淀川区・淀川区・西淀川区の3区）を指す場合もあり、明確でない。 北大阪急行電鉄 - 大阪府の鉄道事業者。豊中市および吹田市を通る路線（南北線）を有する。 北大阪ネオポリス - 豊能郡豊能町にある郊外型ニュータウン。 北大阪福祉専門学校 - 大阪市都島区にある専修学校。 北大阪合同労働組合 - 北摂を活動エリアとする合同労働組合。 北大阪サイクルライン - 大阪府道801号大阪吹田自転車道線の別称。 北大阪電気鉄道 - 大正時代に、現在の阪急京都線・千里線の十三―淡路―千里山間（大阪市淀川区・東淀川区・吹田市）を開業させた鉄道事業者。 阪神北大阪線 - かつて大阪市北部（現在の福島区および北区）を通っていた阪神電鉄の路面電車。 北おおさか信用金庫 - 茨木市に本店を置く信用金庫。摂津水都信用金庫（本店：茨木市）と十三信用金庫（本店：淀川区）の合併により発足した。 北大阪農業協同組合 - 北摂地域にある4つの農業協同組合の1つで、本部は吹田市山田西4-15-1にあり、吹田市および摂津市に支店を持つ。通称は『JA北大阪』である。北摂には他に大阪北部農業協同組合（JA大阪北部）もある。 北大阪けいさつ病院 - 1943年（昭和18年）に大阪府警察の職域病院として、三島郡豊川村（現茨木市）で開院した。現在の所在地は大阪府茨木市室山1-2-2である。かつての名称は『大阪第二警察病院』だった。 北大阪商工会議所 - 北河内地域のうち、枚方市・寝屋川市・交野市を管内とする商工会議所。 北大阪ドリーム - 北摂地域を中心に活動する車椅子ツインバスケットボールのチーム。 東大阪 - 西大阪 - 南大阪 - 北大阪 「東大阪」には北河内を含む用法がある。 北摂 北河内 (大阪府)
天下の台所

天下の台所（てんかのだいどころ）とは、江戸時代に物流、商業の中心地であった大坂を指した異名として使われる用語。全国の藩が大坂に蔵屋敷などを設け、生活物資の多くが一旦生産地より大坂に集められて再度全国の消費地に送られたからであると言われている。 当時、家の中で家財道具をはじめ物品が数多く存在した場所は台所であった、故に日本を家と考えた場合、多くの物資で溢れかえっていた大坂の様を捉えて「台所」に相当すると考えられていた。 公文書では、天保13年（1843年）に天保の改革による株仲間廃止論に異論を唱えた大坂町奉行阿部正蔵の意見書（「諸色取締方之儀ニ付奉伺候書付」）の中に「大坂表之義は諸国取引第一之場所」「世俗諸国之台所と相唱」という文面が見られる。 このため、これを「天下の台所」の由来とする見方が広くなされている。 ただ、正確な用語としては、大阪市史料調査会主任調査員の野高宏之によると、江戸時代の文献に大坂を「諸国之台所」「日本の賄い所」と評する記述は存在するが、「天下之台所」と直接記述した文献は存在せず、大正時代に幸田成友が『大阪市史 第二』等の叙述中で用いた用語が、一般に広まっていく過程で、江戸時代から存在した言葉と誤解された事が分かっている。 蔵屋敷 諸色 堂島米会所
ポルトノボ

ポルトノボ（Porto-Novo）は、ベナン共和国の憲法上の首都。ポルトノヴォとも。ベナン第2の都市であるが、同国の事実上の首都機能は最大都市コトヌーが果たしている｡ ポルトガル人の建設したポルト＝ノーヴォ（ポルトガル語で「新しい港」）が起源である。その後、フォン人の興したポルトノボ王国（Hogbonu）の首都となり、内陸部のダホメ王国と対立しながら奴隷貿易で繁栄したが、19世紀にフランスの支配下に入った。1960年にダホメ共和国が独立するとその首都となった。 1979年：133,168人（国勢調査） 1992年：179,138人（国勢調査） 2002年：223,552人（国勢調査） 2013年：263,616人（国勢調査） Official Republic of Benin tourism site for Porto-Novo Official Benin government website information about Porto-Novo Basse Vallée de l'Ouémé, Lagune de Porto-Novo, Lac Nokoué | Ramsar
アガデス

アガデス（フランス語: Agadez）はニジェールのアガデス州の州都。 ニジェール北部で最大の都市で、2012年の人口は約11.8万人。 サハラ沙漠の中にあり、トゥアレグ族の支族のひとつアイル人の中心地である。 この町の始まりは14世紀以前のことで、サハラ交易の拡大とともにアソデ（en:Assodé）に代わりトゥアレグ人の町としての重要性が徐々に高まった。この町ではいまでもビルマから塩を運ぶ隊商の到着をみることができる。 1449年以後、アガデスはスルタン制をとったが、1500年頃にソンガイ帝国に征服された。この時点でこの町の人口は30,000人ほどあり、西アフリカのカノやトンブクトゥと、北アフリカのオアシスであるガートやガダミス、地中海岸のトリポリを結ぶ中世の隊商交易の重要な中継点であった。モロッコからの侵略を受けた後人口は10,000人を割った。 1900年ごろこの町をフランスが手中に収めた。その後、トゥアレグ人貴族のKaocen Ag Mohammed（en:Ag Mohammed Wau Teguidda Kaocen）が反乱（en:Kaocen Revolt）を組織して一時期優勢に立ったが、フランス軍は1916年にこれを叩き潰した。のちに1990年代にはアガデスはトゥアレグ人による反乱（en:Tuareg Rebellion）の重要拠点のひとつとなった。 ケッペンの気候区分では砂漠気候に区分され、若干気温の下がる12～2月以外は厳しい暑さが続き、50℃に達することもある。年によって降水量は変動するものの、夏は若干の降雨がみられる。 アガデスは「アガデス歴史地区」との名で、2013年、UNESCOの世界遺産リストに登録された。 この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた（以下の基準は世界遺産センター公表の登録基準からの翻訳、引用である）。 (2) ある期間を通じてまたはある文化圏において、建築、技術、記念碑的芸術、都市計画、景観デザインの発展に関し、人類の価値の重要な交流を示すもの。 (3) 現存するまたは消滅した文化的伝統または文明の、唯一のまたは少なくとも稀な証拠。 現在、アガデスは商業市（en:market town）や周辺で採掘されるウランの輸送基地として栄えている。主要な建築物には1515年に建設され1844年に同じ様式で建て直された大モスク（en:Agadez Grand Mosque）や、Kaocen Palace（en:Kaocen Palace）（現在はホテル）、およびスルタン宮殿（en:Agadez Sultan's Palace）がある。またこの町はラクダ市や銀細工、皮製品でも知られる。 アガデス国際空港はこの地域のトゥアレグ社会の指導者マノ・ダヤク（en:Mano Dayak）の名称を冠している。 サハラ以南の経済難民が、リビア、アルジェリア、欧州へ向かう貴重な中継地でもある。長らく「ゲットー」と呼ばれる難民キャンプが存在していたが、2013年、サハラ砂漠を横断中の難民が多数死亡したことを契機に、政府がキャンプを閉鎖した。 2017年にも、密航業者の手引きでアガデスを出発した難民がサハラ砂漠で遺棄される事件が発生している。 ^ “Agadez AERO Climate Normals 1961–1990”. National Oceanic and Atmospheric Administration. 2015年2月19日閲覧。 ^ “Agadez, Niger Weather Averages Summary”. CantyMedia. 2016年4月20日閲覧。 ^ “Qatar and Fiji get their first World Heritage sites as World Heritage Committee makes six additions to UNESCO List”. UNESCO. 2013年6月23日閲覧。 ^ “サハラ砂漠に92人の遺体、行き倒れたニジェール難民”. AFP (フランス通信社). (2013年11月2日). http://topics.jp.msn.com/world/general/article.aspx?articleid=2164103 2013年11月10日閲覧。  ^ サハラ砂漠に水・食糧なしで放置、移民67人を救助 ニジェール AFP（2017年7月10日）2017年7月10日閲覧 Agadez （英語） アガデス在住者へのインタビュー：アガデスの暮らし（英語） 座標: 北緯16度58分 東経7度59分﻿ / ﻿北緯16.967度 東経7.983度﻿ / 16.967; 7.983
オムニバス

オムニバス（英: omnibus）は、すでに発行された独立した作品を集め、ひとつにまとめて一作品としたものである。 日本における用法は、派生的なもので英語でのそれと異なるので注意を要する。 オムニバス(omnibus)は、元々、ラテン語で「すべての人のために」を意味する語で、1826年以降にはそこから派生して「乗合馬車」の意味も加わったと言われる（語源の詳細は乗合馬車を参照）。公共交通機関のバス(bus、英語)の語源にもなった。 そこから発展し、種々の芸術分野で「独立したいくつかのものを一つにまとめた」作品形態を指すようになった。[要出典]「オムニバス映画」「オムニバスドラマ」「オムニバスCD」のように呼ばれる。 元になる作品は、それぞれが独立したものではあるが、まとめられる際には共通した方向性に沿って集められる。TV放映における連続した作品の一回であるとか、短編が多い。 文学作品におけるそれはアンソロジーであるが、単独の作家により記述されたものである場合のみオムニバスが用いられる。音楽作品でのそれはコンピレーションであり、オムニバスが用いられるのは日本だけである。[要出典] ^ Longman Dictionary of Contemporary English 5th edition ^ 音楽作品においてコンピレーションの意味でオムニバスが用いられる場合、作家名はV.A. (Various Artist(-s)) などと表記される アンソロジー アンソロジー映画 オムニバスタウン コンピレーション・アルバム コンプレックス (番組形式)
ラハイナ東海

ラハイナ東海（ラハイナとうかい）は、愛知県名古屋市中区に本社を置く日本のアダルトビデオメーカーの一つ。名古屋にあるインディーズメーカーの中ではトップクラス。ドキュメントを前提にした作品が多い。 ^ “インディーズAV（ら・わ行）”. All About. 2012年5月25日閲覧。 （日本語）公式ウェブサイト
ホットエンターテイメント

ホットエンターテイメント（HOT ENTERTAINMENT）は日本のアダルトビデオメーカー。 1991年3月29日設立。制作会社としてスタート。代表取締役は梶俊吾（英語版）。 初期にはビデオ映画や劇場用映画なども手掛けていた。 その後ビデオ倫理協会に加盟しレンタルビデオに参入。 甲斐正明、川崎軍二など監督名を冠しレンタル回転数を競わせた。 甲斐正明の「顔は〇〇カラダは車中シリーズ」はテレビでも取り上げられ話題になった。 その後2008年7月からは審査団体を日本映像ソフト制作・販売倫理機構（制販倫）に移る。 2010年1月に「勇気あるナンパ　年の差15歳以上の可愛い熟々おばさんをゲット!!」をリリース。この作品以後熟女・人妻の作品が増えていった。 かつては、秋秀人（英語版）、サバス堀中、堀内ヒロシなどが在籍した。 2008年5月27日、警視庁保安課はホットエンターテイメント制作販売の作品「渋谷路上 ダンプ・FUCK（出演：三浦亜沙妃）」を撮影した際（撮影日は2007年7月20日）、東京渋谷区東急電鉄渋谷駅近くの路上にて、同日午後2時50分ごろから約20分間、ダンプカーの荷台でわいせつな行為をしたとして、公然わいせつ罪の疑いでホットエンターテイメント本社、同社社長宅など4カ所を家宅捜査した。ダンプカーの荷台には囲いがあったが覆いがなく、高い場所や電車の中からは性行為が見える状態となっていた。警視庁保安課は公然わいせつ罪にあたるとして、同年6月20日までに、同社社長兼AV監督の梶俊吾、AV男優の末藤為雄、AV女優の三浦亜沙妃ら計7人を逮捕した。また、三浦容疑者は自宅に大麻、コカインを隠し持っていたことから大麻取締法違反などで現行犯逮捕された。逮捕された全員が容疑を認めていると報道された。   ホットエンターテイメント 人妻 おばCh ティッシュザフェチィッシュ NICKSTARS 円 熱遊人 山崎 甲斐正明 KISS一番 TOKYO LUV TRENDY 人妻 人妻ナンパ中出しイカセ 夜勤中の人妻看護師覗き ファーストクラス絶品妻ナンパ 連続イカセFUCK 生中出し 人妻GET 私的で喰った人妻と不倫生中出し！ おばCh 一流のおば様ナンパ セレブ美熟女中出しJAPAN おばチラGET 実在する無垢な熟女の恥じらいEXPRESS 出張マッサージの美熟女にセンズリ見せつけ猥褻 美魔女ナンパ！！ 勇気あるおばさん オトコ大好き！グイグイ熟女が未来ある若者を超強引GET！！ 「母親を興奮させてどうするの？」息子の勃起に欲情した母親が本気でねだる!! 近親○姦生中出し ティッシュザフェチィッシュ センズリ鑑賞会 恥じらい素人娘に見せつけちゃいました 熟女が恥らうセンズリ鑑賞 熱遊人 ウブちらGET 街角素人っ娘にパンチラ見せてとリアル軟派！ 泥酔お姉さん ピュアな素肌が僕の股間を刺激する 母親の目を盗んで息子のズボンを脱がす訪問販売員の美熟女 NICKSTARS ホットプレゼンツ 奥手な貴方へ贈る・・・綺麗な上に感度もバッチリなお姉さんがしてくれる燃え上がってしまう筆下ろし 山崎 仲良し母娘ナンパ 友達みたいな雰囲気の親子にHなアンケートをお願いして禁断ギリギリの恥体験をさせる！ 人妻デリヘル中出し潮吹かせ どんなに綺麗な人妻もこれで頼めば80％ヤラせてくれる舐め奉仕術！！ KISS一番 東京レズコレクション！！素人レズナンパ 東京レズコレクション！！レズ痴漢 甲斐正明 闇営業中のフル勃起エステ マジ友の前で羞恥 街頭で女の子2人組をナンパして友達の前で淫らな行為をさせる 島袋 午前3時のスナックママハンター ちょっと美人妻ナンパ！！ ^ a b 大坪ケムタ (2005年4月30日). “甲斐正明・秋秀人にサバス堀中とヒット監督が続々! ホットエンターテイメントに注目”. All About. 2011年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年12月5日閲覧。 ^ ダンプ荷台でAV撮影 女優ら7人逮捕 東京・渋谷、2008年6月21日、産経ニュース（Web版） ^ ダンプ荷台でAV撮影　渋谷駅前の路上　監督、女優ら7人逮捕、2008年6月20日、産経ニュース（Web版） ホットエンターテイメント - 公式サイト おと市(OTOICHI) - ECサイト ホットエンターテイメント (@hot_et) - Twitter TOKYO LUV TRENDY - 公式サイト 監督 円一輝 - Twitter
GLAY'z

GLAY'z（グレイズ）は日本のアダルトビデオレーベル。販売元は泰成。日本のロックバンドのGLAYとは何も関連性はない。 極本番 ロリナンパすぺしゃる 会員制高級ソープ二輪車 生中出し Tokyo A・GE・HA オフィスレディ ドットボディ 公式ホームページ
痴女

痴女（ちじょ）とは、主にアダルトビデオで使われる俗語の一種とされ、猥褻行為を好む女性を指す。 元々は性風俗業界の造語とも言われており、[要出典]多くの辞書には載っていない。痴漢の「漢」（男性）の対義語「女」を用いた操作的概念であり、明確な定義があるわけではない。淫乱な行為をする場合も痴女には含まれる。[要出典] 痴女と評される女性は、満員電車の混雑した所や暗い夜道など人気のない所で、相手の意に反して近づき体に触ったり、自分の性器を触らせる・性的な猥褻行為をするものとされる。いわゆる痴漢の範疇であるため、強制わいせつ罪や各地方公共団体の迷惑防止条例により処罰される。 相手の男性と合意の上で体にさわる時は痴女とはみなされないが、擬似的にそのような「プレイ」を行うケースもあり、それに特化したサービス（性風俗産業における商品）も存在する。なお、男性が同種の猥褻行為を犯す場合は痴漢という。 一般にはアダルトビデオのジャンルとして一定の人気があるほか、イメージクラブ等の性風俗店において、一種の演技として行われる場合もある。その場合は、日本に於いては男性が性行為の主導権を持つケースが多い所を、女性が主導権を持ち、積極的にプレイ進行を担当するものとして描かれる。 ただ定義は嗜好により仔細が異なり、男性側が完全な受け身であることを条件にあげるものや、男性に対する制裁やいじめ・稜虐行為を伴うことを条件にあげるもの、女性による一方的な性的言葉責めを条件にあげるものと様々である。近年では上記のように評される痴女を演じる女優を複数用い、集団で男性1人や人数に劣る男性陣を女性陣主導で擬似的に犯していく集団痴女というジャンルも確立している。 この存在は、一種の非日常性の範疇として扱われるケースが多い。例えば真面目なサラリーマンが満員電車で通勤の最中、この痴女によって性的に暴行されながらも、思わずオーガズムに達してしまう…といったストーリーである。この他にも、男性が意図しない状況で性的な玩具にされ、達してしまうなどというシチュエーションに登場する。 この一端には、抑圧された性衝動の解放・道徳の放棄という、一種のカタルシス性が求められている事にも関係するとされ、一見真面目な勤め人の持つ、強く抑圧された衝動が、積極的に女性から弄り回される事で開放される過程を通して、より自身の欲望に忠実になってしまうという状況を、痴女という存在をもって表現しているといえよう。 ただし、これらはあくまでも架空のストーリー上における「解放」である。 痴漢冤罪 変態性欲 窃触症 肉食系女子 騎乗位 逆レイプ 女性による性的虐待 メイル・レイプ SM (性風俗) BDSM フェムドム ミストレス ドミナ（ドミナトリックスDominatrix）
桃太郎 (アダルトビデオ)

株式会社桃太郎（ももたろう）は、日本のアダルトビデオメーカーである。 直販方式によるセル専門メーカー・桃太郎映像出版として発足、インディーズメーカーとしては北都（アウトビジョン）、ソフト・オン・デマンドに次ぐ売上高である。 2005年6月、桃太郎ピクチャーズを立ち上げ、レンタル部門に参入。 2006年3月、セル部門の流通をアウトビジョン（北都）に委託、同年7月にはレンタル部門も北都の関連会社である有限会社ティーアイエスに委託している。 宝生奈々・桜朱音等、桃太郎の社員となっていた元AV女優がいた。 正式名称 株式会社桃太郎 本社所在地 東京都文京区水道2丁目5番4号 石切橋ビル 営業所 大阪府大阪市北区天神橋7丁目15番5号 好きやねん大阪ビル8F B★Jean(ビージーン) nao. 星野あかり 結城凛 彩花ゆめ 高原智美 佐藤江梨花 亜紗美 安来めぐ 二宮沙樹 折原まみ 志保 水野美香 Wild Thing 佐藤江梨花 二宮沙樹 亜紗美 水野美香 志保 桃瀬ゆうな 三津なつみ 遠野春希 西田美沙 小森美王 宝月ひかる ゆうきりり nao. 中出し 結城凛 南まりん（星乃せあら） 鈴木さとみ 今野梨乃 星野あかり 佐藤江梨花 むらさき真珠 星りょう SOAP[高級ソープ] 西田美沙 星ありす 桃瀬ゆうな 亜紗美 星野あかり 結城凛 南まりん 浅田ちち 葉月奈穂 響鳴音 結城凛 二宮沙樹 AYAKA 前田優希 RiRi 早瀬ありす 杏美月 みなせ優夏 ミア・楓・キャメロン ぬるぬる nao. 結城凛 今野梨乃 亜紗美 むらさき真珠 佐藤江梨花 二宮沙樹 みゆき真実 三津なつみ 麻川麗 西田美沙 小森美王 乳魂(にゅうこん) 浜崎りお、辻さき 蜜井とわ、仲村ろみひ 橘ひな、桃咲まなみ 松坂みるく、青山ゆい 浜崎りお 真田春香 小坂めぐる スプラッシュ・ガール 綾瀬メグ 大沢佑香（晶エリー、新井エリー） 赤西涼（ayami） 紅音ほたる 京野明日香 桐島ひかり 前乃さとみ 一ノ瀬あきら My Play Thing 水野美香 志保 桃瀬ゆうな 星ありす 三津なつみ 西田美沙 水橋みく みゆき真実 宝月ひかる 七海菜々 森原リコ 前田優香 小森美王 星りょう 桜朱音 コスプレックス 飯沢もも 遠野春希 ひな 椎名れいか 三津なつみ 水橋みく みゆき真実 西田美沙 桜朱音 宝月ひかる 沢口あすか 黒崎扇菜 nao. 肉棒の虜 MOE（Momotaro Original Effect） 二宮沙樹 亜紗美 桃瀬ゆうな 水野美香 志保 椎名れいか みゆき真実 西田美沙 猥褻 北沢亜美 栗原まあや 西田美沙 小森美王 星りょう 桜朱音 ハッスル淫語 みゆき真実 西田美沙 飯沢もも 遠野春希 水谷桃 宝月ひかる 桜月舞 七海菜々 GAKUEN(学園) 二宮沙樹　スーパーモザイク制服のままで… 北沢亜美　新任教師・北沢 栗原まあや　新入生・栗原 西田美沙　女教師・西田 酔娘伝(すいこでん)(監督:田村総一朗) 七瀬まゆみ、宮崎ありさ、日比野夕希、桜庭彩 姫野愛、安藤美緒、星永あゆみ、オダギリマイ あいな唯、笠木あやか 篠田亜希、浅野はるか 松島楓、中塚愛 若林樹里、舞乃るあ、松下ゆうか 桜月舞、林まりあ、森野雫（川上ゆう） 藍山みなみ、日高ゆりあ 体感ファック if… REINA 金城アンナ 七海菜々 菊原まどか 奈月やよい 可愛あみん 松岡理穂 日高ゆりあ 星野つぐみ 大滝明日香 今野由愛 立花里子 変態プレミアム 石野容子 DEEP INSIDE HOLE (監督:田村総一朗) GET マドンナハンター ひとひらの旅 旦那に内緒で不倫旅行 (監督:田村総一朗) 熟桃 熟女 癒しの妻 浅見怜 倖田李梨 日向ゆみ 豪ともえ 小坂すみれ 渡部准 瞳 芹沢明菜 近親相姦 翔田千里 志村玲子 風間ゆみ 柿本真緒 紫彩乃、成瀬瞳 岡崎美女、水沢りょう 一ノ瀬由美、吉野碧、前嶋みく 木村沙恵、神崎美樹 常夏みかん、桜庭アイコ 夢咲こよい、酒井ちなみ 加賀雅、三上夕希 赤坂ルナ 環あかり、井上雅 安西咲、秋吉けい子 ささきふう香 鮎川るい 高原沙恵、玉置マリア 増田ゆり子、里中亜矢子 入江友子、清水香世子 友崎亜希、新田亜希 翔田千里、華田舞織 紫彩乃 ANGEL KISS ブリー・オルソン ブリアナ・バンクス ジェナ・ジェイムソン テラ・パトリック SWEET DEVIL nao. 結城凛 佐藤江梨花 亜紗美 二宮沙樹 桃太郎映像出版 公式サイト （日本語）
映天

株式会社映天（えいてん）は、日本のDVD委託販売専門会社である。 社名は、全てのジャンルの販売DVDを取り扱う「映像天国」になるという考えと、人間の脳内で著しくドーパミンを分泌し、快感を生じさせるA10神経（エーテンしんけい）とをかけている。 2005年に代々木にて創業。 2006年には本社を新宿区百人町に移転。 TSUTAYA DMM.COM Amazon.co.jp ゲオ ACT-NET　公式サイト AEJD AFRO-FILM AOI-PLANNING ARENA X Asylum Projects BBP Eizou BBS BELET BLACK DIAMOND BNS　公式サイト cirius Climb CMS COLORS COM DAMGE HAPPY DCJコーポレーション(CuddleBunny) DEEP NOIR DON Double Sexuality 株式会社イクス　公式サイト FLEXMEDIA FS.KnightsVisual　公式サイト GBD GYAN'z I Doll INAZUMA KINKY FACTORY Light LUNCH-TIME M.A.G MAG MKステージ　公式サイト MORIZO NAO SYNDICAT NBS エアーアイドル NEEDS　公式サイト NIGHT P-CONCEPT PEEPING MAN PINK DOLL polaris RoomTACHIBANA ROSE S. P. C　公式サイト SAJI SBエンターテインメント SILENT.EYES SORA SPWORKS Sweet Revolution the bloom TOY WILLOW TSURUMAN VERITA ZYX アルファインターナショナル　公式サイト イーネットフロンティア　公式サイト インターフィルム　公式サイト ヴィーナスジャパン エグザス エリスコーポレーション　公式サイト オールドソルジャー オフィスケイズ　公式サイト オフィスステージ キスハメ キセキ クラスタープロ グラッツ グレイス・エンターテイメント ケイアイエージェンシー ケンシロウPROJECT さくら企画　公式サイト ざくろ企画 サンクチュアリ シネマユニットガス　公式サイト シノビ シャチホコ ジュエル　公式サイト シリアス セックスエージェント　公式サイト センタービレッジ　公式サイト ソノスタジオ ソラリス チーム暗黒媒体　公式サイト ツクヨミ つちのこ映像　公式サイト ドッグイア ドラQ ながえSTYLE　公式サイト ナチョス ぬるぬる愛好会　公式サイト ピエロ ビザールハウス ビックマウンテン フィクサー ブーツの館　公式サイト プラスコア ブレーントラストカンパニー　公式サイト プロトタイプ ホットトマトカム　公式サイト マーレーインターナショナル マキノ まぐろ物産　公式サイト ムーブ モブスターズ　公式サイト ヤブサメ　公式サイト ユーストレス ユニバース ランダム 赫夜姫映像 学園舎　公式サイト 学園舎外伝　公式サイト 株式会社無双　公式サイト （株）東京音光 関西映像館 久住写真事務所 狂愛 虎堂　公式サイト 四谷映像 志波 実録出版　公式サイト 趣向同人会 十色 女排泄一門会 小林三郎企画 小林昭夫商店 少女革命 深海　公式サイト 神仁 針岡企画 素人排泄 大久保ヤンキース 潮ホルモン 超学園舎　公式サイト 天 天然パーマ 渡部製作所 東京地下熱 盗撮天国 篤 虹丘派 覗鬼 煩悩BALL 美SEIJIN 葡萄館 夢童子 妄写 有限会社プリズナー・モーション・ピクチャーズ 有限会社ATSP 琉球書店　公式サイト 龍谷-DragonValley- 隷嬢寫眞館　公式サイト 卍オヤジライン卍 藪スタイル その他 公式サイト スタジオHAYURU