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片利共生

片利共生（へんりきょうせい、Commensalism）は、共生の一形態で、一方が共生によって利益を得るが、もう一方にとっては共生によって利害が発生しない関係である。そのほかの共生の形態としては、相利共生、片害共生、寄生がある。 片利共生（Commensalism）という語は、「Commensal」（「食事仲間、食物の共有」の意）という英単語に由来する。またその「Commensal」という語は、ラテン語の com mensa（「テーブルを共有する」の意）に由来する。 片利共生の例として、林床で獲物を襲うグンタイアリの後をつけるアリドリやオニキバシリの例が挙げられる。グンタイアリのコロニーが林床上を移動すると、さまざまな昆虫がそこから飛んで逃げる。グンタイアリの後をつけていた鳥は、林床から飛んで逃げ出した昆虫を捕える。この例では、鳥はグンタイアリによって利益を得る一方、グンタイアリにとっては何の利益も害もない。このような関係を片利共生という。 また、ヒトの皮膚上に寄生しているニキビダニとヒトの関係も、ニキビダニが一方的に利益を得る一方、ヒトには利益も害もない片利共生である。 片利共生に含まれるものの中には、長期間依存関係が続くものから、短期間の共生関係で終了するものまでさまざまな種類がある。 便乗（Phoresy） 単に移動するためだけに、ある種が別の種にくっつく関係。この例としては、昆虫（甲虫、ハエ、ハチなど）にくっつくダニや、哺乳類や甲虫にくっつくカニムシ、鳥にくっつくヤスデなどがある。この便乗は、必ず行われる場合と環境条件次第で行われる場合とがある。 着生（Inquilinism） 別の生物を住処として生活するタイプの片利共生。木に着生するランの仲間や、木のほらに住み着く鳥などが例として挙げられる。 変態共生（Metabiosis） より間接的な片利共生の種類で、ある種の死骸などを別の生物が利用する関係。例として、巻き貝の殻を利用するヤドカリなどが挙げられる。 また、ヒトとヒトの腸内細菌は片利共生であるとする考え方もあるが、広く認められるには至っていない。そもそも、利益を得ていない方の生物にとって、片利共生は害のない関係である、という考え方を疑問視する学者もおり、単に相利共生か寄生関係にあるのを見逃しているにすぎない、という意見もある。 たとえば、着生植物が木に張り付いて生活することで、ホストの木が着生植物の葉に覆われて光合成率が下がる、ということもありえる。もしそうだとすると、着生植物はホスト植物にとって「栄養を奪い取る盗賊」であるともいえる。この場合この関係は、片害共生ということができる。 同様に、ハエにくっついて移動するダニは、ハエの飛行の邪魔になっているとも考えられる。ダニによってハエが飛行するのに余分なエネルギーがかかるとすると、これも片害共生といえる。 共生 相利共生 寄生 片害共生 ^ Lance A. Durden (2001) Pseudoscorpions Associated With Mammals in Papua New Guinea. Biotropica, Vol. 23, No. 2, pp. 204–206. ^ Karel Tajovy et al. (2001) Millipedes (Diplopoda) in Dog's’ nests. European Journal of Soil Biology, vol. 37, pp. 321–323. ^ Benzing, D.H. 1980. Biology of the Bromeliads. Eureka, California: Mad River Press.
田宮川

田宮川（たみやがわ）は、徳島県徳島市にある吉野川水系の河川である。 徳島市庄町から東流し、JR徳島線佐古駅東方で新町川に合流する。 加茂名小学校の隅に水源がある。さらに上流は暗渠となり、袋井用水から流れて来ている。 左岸に加茂名地区（庄町・南島田町・中島田町・北島田町）・加茂地区（南矢三町・南田宮）を、右岸に加茂名地区（庄町・蔵本町・蔵本元町）・佐古地区（佐古・北佐古）を望み、下流では左岸の加茂地区と右岸の佐古地区を分けている。 川の名は下流左岸の田宮に由来する。 蜂須賀家政が徳島藩政初期に蓬庵堤を建設するまでは、鮎喰川の下流であったとされ、現在も流水の一部は鮎喰川下流右岸の袋井用水より流れている。 近世、合流点近くの左岸（田宮村、現 南田宮）には焔硝蔵（火薬庫）があった。もと一宮城近くにあったが寛永期（1624年–1945年）に全焼し、この地に再建された。1875年民間に払い下げられ、1934年廃止。この地に架かる煙硝蔵橋に名が残る。 田宮川の清掃や堤防の花植え等は新町川を守る会が活動をしている。水質はあまりよくなく生活排水などが原因とされている。 上流から。 徳島市立加茂名小学校 徳島市陸上競技場 田宮運動公園 『角川日本地名大辞典 36 徳島県』（1986年 ISBN 4040013603）
御座船入江川

御座船入江川（ござぶねいりえがわ）は、徳島県徳島市を流れる吉野川水系の河川である。御座船川や明神川の別名を持つ。 徳島県徳島市中央部（中心街より南東）、現在は沖浜町・かちどき橋境に水源がある。ただしこれは埋め立てや暗渠化の結果であり、かつてはさらに上流があった。明神町・富田橋・南二軒屋町などに断片的に残る水路は、御座船入江川上流部やその支流の名残である。明神町を流れていたことから、明神川と呼ばれることもある。 北の昭和地区（かちどき橋・南昭和町）と南の八万地区（沖浜町・沖浜・沖浜東・山城西・山城町）との境を東へ流れ、徳島市南昭和町・山城町間で園瀬川下流部に合流する。園瀬川は北向きに流れて来ているが、合流点からは御座船入江川の延長線上である東へ向きを変える。 すぐ南（園瀬川上流）を、同じ園瀬川支流の冷田川が流れる。 弘化 (1844–1847) 以前から1929年か1930年まで、下流部沿岸や中州に塩田があった。特に、現在の文理大学と産業観光交流センター（アスティとくしま）に大塩田があった。 水質は非常に悪く、河川全体にわたってゴミなどの廃棄物が目立つ。 上流から。 上流から。 徳島市中央浄化センター 徳島文理大学 徳島県立産業観光交流センター（アスティとくしま） 徳島工芸村
大正島

大正島（たいしょうとう、たいしょうじま）は、沖縄県石垣市の尖閣諸島にある無人島である。久米島に近いことから先島諸島の島民によって久米赤島と呼ばれており、琉球王国の文書には赤尾嶼として記載されている。 石垣島北方約150kmの尖閣諸島の東端に位置する無人島。主島の魚釣島からの距離は約110kmと、尖閣諸島の他の島からはかなり離れている。また、宮古列島の多良間島・水納島からはほぼ真北に位置する。面積0.06km2。 同じく尖閣諸島に属する久場島とともに在日米軍の射爆撃場に設定されているが、1978年6月以降使用されていない状況にある。 国有地であり、上陸するためには日本政府の許可が必要である。日本が領有し実効支配しているが、中華人民共和国及び中華民国も「赤尾嶼」の領有権を主張している。 日本の行政区分では沖縄県石垣市登野城2394番地にあたる。 大正島のすぐ北には、日本の排他的経済水域（EEZ）の基点となる小島があるが、同島は2012年3月2日に北小島と命名されるとともに、3月23日に国有財産台帳に記載されて国有地であることが明確にされている。 1561年 - 明国琉球使節の郭汝霖『石泉山房文集』に「界地名｢赤嶼｣」として記される。 琉球王国の文書には赤尾嶼として記載されている。 1895年1月14日 - 日本領に編入される。 1921年7月 - 「大正島」に改名し登記。 1946年2月2日 - 北緯30度以南がアメリカ軍の軍政下に置かれる。 1952年4月28日 - サンフランシスコ講和条約の発効により、琉球政府の施政下に入る。 1956年4月 - 米軍演習地として使用開始。 1970年7月 - 琉球政府が尖閣諸島の魚釣島、久場島、大正島、北小島、南小島に不法入域防止のための警告板を設置。 1972年5月15日 - 本土復帰。 1972年5月15日 - 日米合同委員会において、日米両政府が、久場島及び大正島を爆撃場として米軍に提供することに合意。 ^ 尖閣諸島 緊張の海 海自哨戒機で現場を見る 2/7 眼下は穏やかな海 時事ドットコム ^ ただし中華人民共和国の主張としては、当該地域は中華民国（中華人民共和国に属する台湾省）が実効支配している地域であり、行政権は中華人民共和国の直轄ではなく、中華人民共和国に属する「台湾省」に存在するとしている。詳しくは台湾省 (中華人民共和国)を参照。 ^ 排他的経済水域等の基礎となる低潮線を有する離島に関する調査 (PDF) p.10、内閣官房総合海洋政策本部事務局、2011年3月 ^ 尖閣列島に関する琉球立法院決議および琉球政府声明 ^ 沖縄県島しょ別面積一覧 Archived 2012年5月14日, at the Wayback Machine. ^ a b 尖閣射爆撃場、米軍30年余不使用 政府「必要」と認識 琉球新報 2010年10月23日 ^ 角川地名大百科辞典編纂委員会『角川地名大辞典47沖縄県』、角川書店、1986年、435頁 ^ 名称不明離島の名称決定・地図等への記載について 総合海洋政策本部、2012年3月2日 ^ 「北小島」を国有化＝官房長官 時事ドットコム（時事通信）、2012年3月26日 ^ 明の上奏文に「琉球境界地名赤嶼」と明記　中国主張の根拠崩れる（産經新聞、平成24年7月17日）[1] ^ 尖閣列島に関する琉球立法院決議および琉球政府声明 ^ 尖閣諸島「警告板の設置作業者を」 与那国の関係者探す - 八重山毎日新聞 2009年8月15日 角川地名大百科辞典編纂委員会『角川地名大辞典47沖縄県』、角川書店、1986年 日外アソシエーツ『島嶼大事典』、日外アソシエーツ、1991年 『日本歴史地名体系（第48巻）沖縄県の地名』、平凡社、2002年 大正島付近の地形図 - ウオッちず 地図閲覧サービス（国土地理院） 1999年撮影の空中写真 - 地図・空中写真閲覧サービス（国土地理院）
久場島 (沖縄県石垣市)

久場島（くばしま）は、沖縄県石垣市の尖閣諸島にある無人島である。先島諸島の島民によってクバシマと呼ばれる。琉球王国の文書には黄尾嶼として記載され、現在も中国語ではそのように呼ばれる。「クバ」は沖縄方言で蒲葵を指し、八重山列島では｢チールージマ（黄色い島）｣とも呼ばれた。 石垣島北方約160kmの北緯25°56′、東経123°41′に位置する無人島。主島の魚釣島から北東方約28kmの尖閣諸島の北端に位置する。面積0.91km2。最高峰は標高117mの千歳山、ほかに信天山（105m）などがある。火山島であり、数個の火口がある。島の形成時期は第四紀とされる。 日本が領有し実効支配しているが、中華人民共和国及び中華民国も領有権を主張している。日本の行政区分では沖縄県石垣市登野城2393番地にあたる。島の所有者は民間人であり、2012年9月11日まで同じく尖閣諸島の魚釣島、北小島、南小島も民間人が保有していたが、尖閣諸島国有化によりこれら3島の所有権が国に移ったあとも、久場島のみ引き続き民間人が保有している。 島の南西部にはかつて鰹節工場や、海鳥の羽の加工場があったが、事業中止に伴って無人島となった。また、かつては尖閣諸島で最大のアホウドリの営巣地があり、現在もアホウドリの繁殖の可能性が指摘されている。 同じく尖閣諸島に属する大正島とともに在日米軍の射爆撃場に設定されているが、1978年6月以降使用されていない状況にある。 久場島の北西から北東にかけては、日本の排他的経済水域（EEZ）の基点となる3つの小島があるが、これらの島は2012年3月2日に北西小島、北小島、北東小島と命名されている。 1895年1月14日 - 日本領に編入される。 1896年 - 古賀辰四郎が政府から魚釣島、久場島、北小島、南小島の30年間無償貸与を受ける（なお、無償貸与期間終了後も、有償で貸与が続けられた）。 1932年5月20日 - 魚釣島、久場島が古賀善次（辰四郎の子）に有償で払い下げられる（同年、北小島、南小島も有償で払い下げられている）。 1946年2月2日 - 北緯30度以南がアメリカ軍の軍政下に置かれる。 1952年4月28日 - サンフランシスコ講和条約の発効により、琉球政府の施政下に入る。 1970年7月 - 琉球政府が尖閣諸島の魚釣島、久場島、大正島、北小島、南小島に不法入域防止のための警告板を設置。 1972年5月15日 - 本土復帰。 1972年5月15日 - 日米合同委員会において、日米両政府が、久場島及び大正島を射爆撃場として米軍に提供することに合意。 ^ 尖閣諸島 緊張の海 海自哨戒機で現場を見る 2/7 眼下は穏やかな海 時事ドットコム ^ ただし中華人民共和国の主張としては、当該地域は中華民国（中華人民共和国に属する台湾省）が実効支配している地域であり、行政権は中華人民共和国の直轄ではなく、中華人民共和国に属する「台湾省」に存在するとしている。詳しくは台湾省 (中華人民共和国)を参照。 ^ 尖閣列島に関する琉球立法院決議および琉球政府声明 ^ 沖縄県島しょ別面積一覧 Archived 2012年5月14日, at the Wayback Machine. 沖縄県企画部土地対策課 ^ 海上自衛隊 第5航空群 ガス田群尖閣諸島 Archived 2012年11月7日, at the Wayback Machine. ^ 尖閣諸島の地質 | 島嶼資料センター 元資料： 野原朝秀「尖閣列島の地質（予報）」、『琉球大学尖閣列島学術調査報告』（1971年） ^ 角川地名大百科辞典編纂委員会『角川地名大辞典47沖縄県』、角川書店、1986年、332頁 ^ “尖閣諸島に関する事実関係 (PDF)” (日本語). 日本国外務省. 2017年2月4日閲覧。 ^ アホウドリの繁殖確認/尖閣・南小島 琉球新報 2001年4月4日 ^ a b 尖閣射爆撃場、米軍30年余不使用 政府「必要」と認識 琉球新報 2010年10月23日 ^ 名称不明離島の名称決定・地図等への記載について 総合海洋政策本部、2012年3月2日 ^ 尖閣諸島「警告板の設置作業者を」 与那国の関係者探す - 八重山毎日新聞 2009年8月15日 角川地名大百科辞典編纂委員会『角川地名大辞典47沖縄県』、角川書店、1986年 日外アソシエーツ『島嶼大事典』、日外アソシエーツ、1991年 『日本歴史地名体系（第48巻）沖縄県の地名』、平凡社、2002年 久場島付近の地形図 - ウオッちず 地図閲覧サービス（国土地理院） 1999年撮影の空中写真 - 地図・空中写真閲覧サービス（国土地理院）
仲の神島

仲の神島（なかのかみしま）は、南西諸島南部の八重山列島にある無人島である。西表島の南西約16kmに位置する。行政区域としては沖縄県八重山郡竹富町字崎山に属し、西表石垣国立公園の指定区域の一部を構成する。全域が国有地である。 仲ノ神島、仲之神島とも表記され、仲の御神島、仲ノ御神島、仲之御神島、仲御神島（なかのうがんじま）とも呼ばれる。国土地理院の2万5千分の1地形図では「中御神島(分図)」と表記され、同島に位置する二等三角点も『中御神島』とされる。地元では通称オガンと呼ばれている。 島はほぼ東西に細長い形をしており、大小2つの丘が連なりひょうたん形に見える。島の周囲は崖で、内陸部は草地になっている。島の最高地点は標高102mの中森。東端には北割（にしばり）、西端には天馬崎と呼ばれる岬がある。 日本有数の海鳥の繁殖地として知られており、セグロアジサシをはじめ、オオミズナギドリ、カツオドリ、アカオネッタイチョウ、クロアジサシ、エリグロアジサシ、ベニアジサシなど1万羽を越える海鳥が営巣する。これらにより1972年（昭和47年）5月15日に「仲の神島海鳥繁殖地」として国の天然記念物に指定され、島への上陸には環境省の許可が必要とされる。1981年（昭和56年）3月31日には、国指定仲の神島鳥獣保護区（集団繁殖地）にも指定されている（面積18ha、全域が特別保護地区）。前述のとおり現在は鳥獣保護区であるが、かつて第二次世界大戦の戦前。戦中、戦後の時期に組織的に海鳥の捕獲が行われ生息数が激減した。 島の周囲は、釣りやスクーバダイビングのスポットとなっている。 ^ 国土交通省 国土画像情報（カラー空中写真）を基に作成 ^ 『国設仲の神島鳥獣保護区設定計画書』に於ける、18haを以って仲の神島全域の区域との定義による（18ha in sqkm ⇒ 0.18）。 ^ 2万5千分の1地形図より ^ a b 仲の神島 - 文化遺産オンライン（文化庁） ^ 地球の鼓動に耳をすませば 東海大学新聞連載コラム (47)八重山諸島・仲ノ神島海鳥集団繁殖地を見つめて 東海大学沖縄地域研究センター主任研究員 河野裕美 ^ 【お知らせ】北海道で保護されたアカアシカツオドリの放鳥について 那覇自然環境事務所、2008年12月12日 ^ 広域監視艇「さきしま」を配備 沖縄地区税関 ^ サメ88匹を駆除 石垣島近海 八重山毎日新聞、2015年7月26日 ^ 日本最南端の町 沖縄県竹富町観光協会 ^ オオミズナギドリ、釣り針のみ息絶える 名護の海岸で発見 琉球新報、2015年5月18日 ^ a b c “基準点成果等閲覧サービス”. 国土地理院. 2014年7月12日閲覧。 “基準点コード TR23623243402” ^ 同三等三角点は『神島』。 ^ 仲の神島海鳥繁殖地 - 国指定文化財等データベース（文化庁） ^ “仲の神島鳥獣保護区 鳥獣保護区計画書 (PDF)”. 2014年7月12日閲覧。 ^ “仲の神島鳥獣保護区 特別保護地区計画書 (PDF)”. 2014年7月12日閲覧。 ^ “環境省 報道発表資料－平成10年9月29日－自然環境保全審議会野生生物部会の答申等について”. 環境省ホームページ. 2014年7月12日閲覧。 ^ 岡奈理子、オオミズナギドリの繁殖島と繁殖個体数規模,および海域,表層水温との関係 山階鳥類学雑誌 2004年 35巻 2号 p.164-188, doi:10.3312/jyio.35.164 “竹富町海洋基本計画 (PDF)”. 2014年7月12日閲覧。 竹富町 日本の地理 日本の島の一覧 “沖縄県内の天然記念物: 仲の神島海鳥繁殖地”. 琉球大学ホームページ. 2014年7月12日閲覧。 “フォトアルバム：仲御神島”. 環境省ホームページ. 2014年7月12日閲覧。
うたラジ

うたラジ（うたらじ）は、青森放送ラジオで毎週土曜日22:05～23:00に放送されていたラジオ番組である。 2002年4月にワラッターSUPERが終了したあとの番組として、この「うたラジ」がスタートした。番組タイトルどおり、「うた」（音楽）を取り上げるラジオ番組である。番組開始当初は22:05～23:30までの放送で、パーソナリティーはワラッターSUPERから引き続き、青山英次（青森放送アナウンサー、通称：青ちゃん）と、亀井薫（当時の青森放送アナウンサー、通称：亀ちゃん）だった。また、隔週で弘前市内にあるレコードショップ「ジョイポップス」の斉藤弘店長も出演していた。 しかし、2003年4月に番組内のカラオケコーナー（後述）が土曜日の23:00～23:30に放送される別番組として独立したので、うたラジの放送時間も23:00までに短縮され、さらに斉藤店長も番組レギュラーを卒業した。 その1年後、亀井アナウンサーが青森放送を退社することとなって、2004年4月からは新人アナウンサーの矢羽々恵匡（やはばよしまさ、通称：ヤッハー）が亀井アナウンサーに代わって担当。 2005年4月から番組内のカラオケコーナーから独立したこちらカラオケ屋本舗Bスタジオの終了に伴い、放送時間を再び22:05～23:30に拡大したものの、2006年1月から新番組「ラジオDEタカチャンネル」が土曜23:00～23:30で始まるため再び60分の放送となった。なお、2006年7月1日の放送は「ラジオDEタカチャンネル」の時間拡大（22:30～23:30）で30分短縮された25分の放送となった。 なお、2006年10月の改編で同時間帯にワラッター!の復活版「土曜ワラッター」がスタートするため、2006年9月30日で終了。奇しくもその日の放送は放送事故により本来の放送時間から約25分遅れでスタートした。これにより番組の一部が放送されなかったため、急遽10月8日の25:00～25:55に改めて放送した。 ワラッター時代とは違い、生放送ではなく収録放送ではあるが、あたかも生放送のように番組が進行していく（撮って出し）のでパーソナリティーの2人は「生っぽい放送」と称している。これは青山アナウンサーが番組開始当時RABテレビの生テレビの月～金を担当していたために収録での放送となった。また、2004年の矢羽々アナウンサー担当開始時からRABニュースレーダーの月～金を担当しているために現在でも収録で放送している。 番組当初から使われているオープニング曲はノーボトム!のオリジナルであるが、ワラッターSUPERのイベントで使われたものをそのまま使用している。また、番組内のジングルの1つはINSPiが番組のために作り、歌ったアカペラが使用されている。 うたラジカウントダウンエキスプレス 青森県内の主要CDショップの売り上げを元に集計したベスト10を発表。番組のメインコーナー。かつては20位から発表していた。 ノーズノイズクイズ 鼻歌で歌っている曲を当てるクイズコーナー。正解者のうち、抽選で選ばれた1名は2,000円分の音楽ギフトカードがもらえる。 うたラジの部屋 リスナーからのはがきやメールなどを紹介するコーナー。 1位当てクイズ カウントダウンエキスプレスの1位を予想するクイズ。正解者のうち、抽選で選ばれた1名はアーティストグッズがもらえる。 そのほか ゲストコーナー 特別企画 この番組の元になった番組は2000年度ナイターオフの『ナイトブリッジ・フォー・ユー・こんなもんDAミュージック』である。 うたラジ番組ホームページ
上戸彩 ブリリアント・ライフ

上戸彩 ブリリアント・ライフ（うえとあやブリリアントライフ）はニッポン放送他で2013年9月30日から放送を開始したミニ番組である。 2015年9月26日の放送を以って上戸が産休のため降板。同月28日からは増田みのり（ニッポン放送アナウンサー）が代理パーソナリティを務め、タイトルも『増田みのり ブリリアント・ライフ』として放送される。ただし、あくまで代役のため番組Eメールアドレスは上戸彩のあやから、「aya@1242.com」のままとなっている。 しかし、上戸彩の復帰を待たずに2016年12月30日で番組は終了した。 パーソナリティの上戸彩は、2002年から2006年にかけて若者向けの番組「上戸彩 21ピース」（最終の2005年度。それまでも1年ごとにタイトルを変えて放送）のディスクジョッキーを担当しており、それ以来6年のディスクジョッキー番組である。この番組では、上戸が、特に30-40代を中心としたヤングマダム層の共感を得た女性の生き方について、毎週ある1人の人物を取り上げて淡々と語るモノローグ番組となっている。 番組開始時から2014年3月27日まではワイド番組「〜今日も一日〜 Good Job ニッポン」のフロート番組として放送されていたが、プロ野球シーズン開始に伴う番組改編により「Good Job ニッポン」が終了となったため（当該時間は主にプロ野球中継等を放送）、時間変更し単独番組として放送されることになった。 セブン&アイホールディングスの1社提供。ただし、番組の前後には上戸が2015年2月まで出演していたアサヒビールの「クリアアサヒ」のCMが流れる。 月 - 金曜 20:45 - 20:50（2015年9月26日 - 2016年3月24日・9月26日 - 12月30日、『今夜もオトパラ!』内で放送。☆の局は月曜放送なし、◇の局は木･金曜のみ放送） 月 - 金曜 20:32頃から10分程度（2013年9月30日 - 2014年3月27日、☆の局は月曜放送なし） 月 - 金曜 20:33頃 - 20:38頃（2014年9月29日 - 2015年3月26日、『今夜もオトパラ!』内で放送） 火 - 金曜 21:35 - 21:40（2014年4月1日 - 9月26日・2015年3月31日 - 9月25日・2016年3月29日 - 、プロ野球中継延長に伴い放送時間変更・放送休止の場合あり） 土曜 21:25 - 21:30（2014年4月5日 - 9月27日・2015年4月4日 - 9月26日・2016年4月2日 - 、プロ野球中継延長に伴い放送時間変更・放送休止の場合あり） ニッポン放送ローカル（2016年3月29日 - ） 2013年9月30日 - 2014年3月27日は以下の放送局で放送。 山形放送、☆ラジオ福島、☆栃木放送、☆信越放送、☆北日本放送、☆和歌山放送、西日本放送（以上8局　月曜のみ3局） 2014年9月29日 - 2015年3月26日は以下の放送局で放送。 山形放送、☆ラジオ福島（-2015年3月13日）、☆栃木放送、北日本放送、☆和歌山放送、西日本放送、☆四国放送（以上8局　月曜のみ4局） 2015年9月28日 - 2016年3月24日は以下の放送局で放送。 ニッポン放送（制作局）、☆山形放送、☆ラジオ福島、☆栃木放送、◇茨城放送、北日本放送、☆福井放送、☆和歌山放送、☆四国放送、☆西日本放送、☆熊本放送（以上11局 月曜のみ2局） 2014年4月29日 - 5月1日：阿部寛（俳優）　※上戸とは同年4月26日に封切られた映画『テルマエ・ロマエ2』で共演している。 2014年5月2・3日：武内英樹（フジテレビドラマ制作センター所属演出家・映画監督）　※映画『テルマエ・ロマエ2』で監督を務めた。 2015年1月26 - 30日：上柳昌彦（ニッポン放送アナウンサー）　※上戸がメインパーソナリティを務めた特番『第40回ラジオ・チャリティー・ミュージックソン』でアシスタントを担当した。「今夜もオトパラ!」の月曜から木曜までのパーソナリティーである。 上戸彩、ラジオで“女”語る「大人の部分出す」（2013年9月30日サンケイスポーツ　同10月6日閲覧）
声優DO

『声優DO』（せいゆうどう）は2009年4月16日から2012年3月25日まで超!A&G+で放送されたデジタルラジオ番組である。 毎回異なる声優をゲストに迎え、声優になるまでの道のりやエピソードなどをインタビュー形式で放送する。「声優DO」の「DO」には、英語の「DO（ドゥ）」、道という意味の「道（どう）」、そして、「声優『どう』？」という疑問形を表す「どう」という意味がある。 インタビュアー 今浪祐介 放送時間 2009年4月16日 - 2010年4月1日 木曜日 22:00 - 23:00（リピート放送：金曜日 10:00 - 11:00） 2010年4月10日 - 9月25日 土曜日 25:00 - 26:00（リピート放送：土曜日 8:00 - 9:00） 2010年10月10日 - 2011年9月25日 日曜日 18:00 - 19:00（リピート放送：土曜日 8:00 - 9:00） 2011年10月9日 - 2012年3月25日 日曜日 19:00 - 20:00（リピート放送：土曜日　8:00　-　9:00） ※番組は隔週更新のため、更新のない週もリピート放送となる。 木曜日22時放送分　(第1回-第25回） 2009年 第1回（4月16日） - 鈴村健一 第2回（4月30日） - 櫻井孝宏 第3回（5月14日） - 斎賀みつき 第4回（5月28日） - 羽多野渉 第5回（6月11日） - 福圓美里 第6回（6月25日） - 岩田光央 第7回（7月9日） - 名塚佳織 第8回（7月23日） - 新谷良子 第9回（8月6日） - 白石稔 第10回（8月20日） - 関智一 第11回（9月3日） - 小清水亜美 第12回（9月17日） - 三石琴乃 第13回（10月1日） - 松来未祐 第14回（10月15日） - 宮野真守 第15回（10月29日） - 金田朋子 第16回（11月12日） - 森久保祥太郎 第17回（11月26日） - 浅野真澄 第18回（12月10日） - 杉田智和 第19回（12月24日） - 堀内賢雄 2010年 第20回（1月14日） - 中原麻衣 第21回（1月28日） - 松野太紀 第22回（2月11日） - たかはし智秋 第23回（2月25日） - 寺島拓篤 第24回（3月11日） - 井上喜久子 第25回（3月25日） - 水島大宙 土曜日25時放送分　(第26回-第38回） 2010年 第26回（4月10日） - 広橋涼 第27回（4月24日） - 井上和彦 第28回（5月8日） - 大原さやか 第29回（5月22日） - 安元洋貴 第30回（6月5日） - 喜多村英梨 第31回（6月19日） - 藤田淑子 第32回（7月3日） - 飯塚雅弓 第33回（7月17日） - 鈴木達央 第34回（7月31日） - 豊口めぐみ 第35回（8月14日） - 鳥海浩輔 第36回（8月28日） - 置鮎龍太郎 第37回（9月11日） - 成田紗矢香 第38回（9月25日） - 國府田マリ子 日曜日18時放送分　(第39回-第63回） 2010年 第39回（10月10日） - 金月真美 第40回（10月24日）- 竹本英史 第41回（11月7日）- 三瓶由布子 第42回（11月21日）- 高木渉 第43回（12月5日） - 楠大典 第44回（12月19日） - 鶴ひろみ 2011年 第45回（1月2日） - 後藤邑子 第46回（1月16日） - 沢城みゆき 第47回（1月30日） - 垂木勉 第48回（2月13日） - 伊藤静 第49回（2月27日） - 皆口裕子 第50回（3月13日） - 冨永みーな 第51回（4月10日） - 相沢舞 第52回（4月24日） - 阪口大助 第53回（5月8日） - 榊原良子 第54回（5月22日） - 三宅健太 第55回（6月5日） - 遠藤綾 第56回（6月19日） - 加藤英美里 第57回（7月3日） - 早見沙織 第58回（7月17日） - 草尾毅 第59回（7月31日） - 津田美波 第60回（8月14日） - 竹内順子 第61回（8月28日） - 森川智之 第62回（9月11日） - ゆかな 第63回（9月25日） - 松風雅也 日曜19時放送分 2011年 第64回（10月9日） - 稲村優奈 第65回（10月23日） - 関俊彦 第66回（11月6日） - 藤原啓治 第67回（11月20日） - 榎本温子 第68回（12月4日） - 三ツ矢雄二 第69回（12月18日） - 山田真一 2012年 第70回（1月1日） - 豊口めぐみ（2回目） 第71回（1月15日） - 田野アサミ 第72回（1月29日） - 西原久美子 第73回（2月12日） - 高城元気 第74回（2月26日） - 野中藍 第75回（3月11日） - 三浦祥朗 第76回（3月25日） - 豊口めぐみ（3回目） 出演者のキャスティングは今浪自身が行っており、今浪が担当している番組や仕事で関わった声優をキャスティングしている（特に今浪が構成を担当している『(有)チェリーベル』のパーソナリティは全員出演している） 番組のオープニングではインタビューの内容とは関係なく、今浪自身の近況が語られている。 第25回放送分は改編期の関係で最終リピートが改編後の2010年4月10日土曜日8:00-9:00となった。第28回放送分のみ、番組の本編は1時1分30秒（リピートの場合8時1分30秒）からのスタートだった。 第50回まではゲストの思い入れのある選曲がトークとトークの間に流れていたが、第51回以降は、ストリーミング配信移行に伴い著作権管理が困難になったことから、その選曲がかけられなくなり、番組のテーマBGMもかけられなくなったことから、BGMがリニューアルするなど番組構成に若干の変更が生じている。第52回からは「今月の声優DO推薦曲」を毎月3曲かけるようになっている。（流れる3曲については『A&G ARTIST ZONE 2h』で流れる「今月の2h推薦曲・今月のエンディングテーマ」と同じ楽曲であるが、『2h』の推薦曲が4曲に対して、当番組の推薦曲は3曲なので毎月何かしら1曲カットされている。） 超!A&G+
ナイトセレクション

ナイトセレクションはNHK総合テレビジョンが1995年度・1996年度の2年間放送した深夜のアンコール放送の枠である。 NHKでは災害・事件などの突発的な事象に対応するための編成を整備することを目的として、また視聴者からも深夜放送を流してほしいという要望が強かったことなどから、それまで放送休止に当てていた深夜24時（午前0時）以後の番組放送1995年4月から開始した。 最初の1年間は早朝5時から翌日の午前1時まで延長。その最後の1時間に当たる午前0時台に過去放送された番組をチャンネルに関係なく編成するアンコールアワーとして当てた。 1996年4月からはこれが好評だったため大幅に拡大。 まず0時台は地上波で放送された番組、放送日付上での最終便ニュース（0:55から1:00）を挟んで1時台は衛星放送の番組の中からアンコールを編成して放送した。 また、完全24時間放送実現へ向けた試験編成として、有事以外では初めて金曜日と土曜日の深夜（土曜日・日曜日の未明）は午前5時を基点とした24時間放送を行い、『週末特選』と題して金曜日はスポーツ、土曜日はドキュメントを主体としたアンコールアワーを集中編成した。これらの番組終了後、5時まではフィラー番組「映像散歩」を送り、5時直前に各局ID画面→日章旗とパラボラアンテナを写したオープニングIDが流れて、放送日付上の切り替えを行った。 1997年4月から待望の完全24時間放送となり、深夜アンコールはミッドナイトチャンネルとなるが、1997年度から1999年度までは曜日により0時台に「ナイトセレクション」を継続して放送。2000年の編成変更で完全にミッドナイトチャンネルへ統合された。 1996年以後、年2回の放送設備メンテナンスがあった場合、週末を除いて午前1時まで（1996年秋は0時台）で放送を切り上げていた。 なおこの番組ができる前の1989年度に、「ジャストポップアップ」が金曜23:57.30 - 0:52にかけて放送され、1990年度・1991年度も土曜日深夜の放送を延長、1993年度・1994年度も、平日編成で放送曜日の上の最終番組扱いとなるNHKニュースが午前0時から5分間だけ行われ、その後0:05に放送終了となった例があったので、正式にはこの番組が史上初の日またぎ編成ではない。 それ以前の1990年度 - 1992年度に放送されたミッドナイトジャーナルも、当初は23:00から0:30の日またぎ編成が企画されていたが、予算の都合上実現しなかった。 アカイさん資料室
震災情報いわて

震災情報いわて（しんさいじょうほういわて）は、2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）に伴う情報提供のため、IBC岩手放送がテレビ、ラジオで放送している報道・生活情報番組。キャンペーンフレーズ「ふるさとは負けない!」を番組の副題としている。 6月30日をもって放送終了。 タイトルは当初『震災情報いわて』であったが、JNN・JRN共同プロジェクトにならい、『絆いわて』（きずないわて）に改題。この時間帯は、ラジオ番組『朝からRADIO』を途中から放送する。よってラジオ・テレビ同時放送（サイマル放送）となる。ラジオスタジオからの放送となり、同番組のパーソナリティが放送卓に向かい合って座るスタイルを継続する。 被災市町村や岩手県等から提供される生活情報が主な内容であるが、被災地の取材拠点である東部支社（釜石市）からの電話レポートがある他、『朝からRADIO』の一部であるため、リスナーから寄せられた投稿を読み上げたり、フリートークを展開したりする。テレビ放送では、パーソナリティが読み上げる原稿のうち、問い合わせ用の電話番号等がテロップ表示されるほか、『岩手日報IBCニュース』の時間帯は、主に被災地のニュース映像を画面に映し出している。 9:55 - 10:35 当初は11:00までの放送であったが、段階的に縮小している。 全編『ニュースエコー』のスタジオから放送し、原則、同番組のキャスター1名が担当する。午前と同様に生活情報の他、交通機関の情報等も伝える。「JNN取材団」として被災地に応援派遣されている他県のJNN系列局記者が出演し、岩手県内の被災地状況や自ら取材した被災者の様子を報告することもある。 16:20 - 16:44 水曜日・木曜日のテレビローカルセールス枠=19・20時台も震災報道特番に差し替える場合があった。 土曜日・日曜日は2011年5月時点では特番は組まない。土曜日午前については『じゃじゃじゃTV』で生活情報を伝えた。 ローカルセールス枠を差し替える形で同名番組を放送したが2011年4月までに終了し、レギュラー番組内で随時生活情報をきめ細かく伝えている。 震災直後は、通常11:30より飛び乗っている『ひるおび!』（TBS制作）が11:00より全編フルネットされていた（11:20より放送される『キユーピー3分クッキング』（CBC制作）が2011年3月12日から同年4月2日まで休止されたため）。午後も通常は17:45より飛び乗っている『Nスタ』が16:53より全編フルネットされた。 TBSニュースバードは深夜のフィラー放送が臨時に復活し、放送時間も延長されている（月曜日から金曜日は5:30まで、土曜日は5:15あるいは5:45まで、日曜日は5:30あるいは6:30まで）。加えて月曜日から金曜日は午後も『ニュースバード』を臨時に放送した（13:55 - 16:00あるいは13:55 - 15:00）。 午後および深夜のネット受けは2011年4月3日をもって終了し、『ひるおび!』『Nスタ』の放送時間も通常編成に戻っている。 ^ テレビ放送では、パーソナリティはカメラから見て横を向いて原稿を読む。ディレクターが原稿を差し出す姿等も、そのまま放送される。 IBC岩手放送
FM番組トピックス

FM番組トピックス（エフエムばんぐみ・トピックス）は、NHK-FM放送の番組宣伝番組である。 元々この枠はミュージックプラザ第1部・クラシック音楽の再放送で、冒頭の生放送部分を割愛した都合上生じた平日9:17-9:20の枠の穴埋め（フィラー）として放送されていた「FM放送・この後の番組から」というもので、2008年に「クラシックカフェ」として再分離・独立した際、平日のみ5分間に枠を拡大し、タイトルを制定したものである[要出典]。 2011年度より土曜・日曜も5分枠に拡大し、BSプレミアムの番組案内もされるようになった。 放送は平日は9:15-9:20、土曜・日曜は10:55-11:00である。 番組の前半はその日（翌日5時の放送上の曜日切り替えまで）放送される主な番組の簡単な内容を説明し、後半は翌日以後に放送される番組の聞き所を紹介する。2011年度からはこの後にFM放送のホームページ・携帯サイトの案内があり、続いてBSプレミアムの番組案内がある。FM放送での案内であるためか、クラシック音楽関係の番組を紹介することが多い。 2011年度末をもって当番組は終了した。 ^ 平成24年度 NHK-FM放送番組時刻表（2012年3月22日閲覧）
競輪トピックス

競輪トピックス（けいりん・トピックス）は、アール・エフ・ラジオ日本制作で同局とラジオ関西、RKB毎日放送で1980年代に放送された競輪の情報番組である。スポンサーは日本自転車振興会。 ラジオ日本では開局当初から特別競輪の実況など、競輪関連の番組に力を入れており、この番組もその一環であった。開始当初の極一時期「サイクル・コンフィデンシャル」と題して放送され、後に「競輪トピックス」と改められた。 番組は樋口忠正（週によっては内藤博之）がディスクジョッキーを担当し、特別競輪のレース展望（レギュラーゲスト・白鳥伸雄<元競輪選手>）・同回顧（決勝戦優勝者インタビュー、大会全体の振り返りなど）、選手についてのドキュメンタリー、競輪関連のイベントについての話題を取り上げた。 終了後、1994年から放送局を変えた事実上の後継として、TBSラジオ制作（CBCラジオ・ABCラジオネット）で中野浩一のフリートークを放送している。 番組開始・終了BGMは、当時競輪場で使用されていたテーマ曲を流していた。
四国弁護士会連合会

四国弁護士会連合会（しこくべんごしかいれんごうかい、Shikoku Federation of Bar Associations）は、四国地方4県の各弁護士会を統轄する組織である。略称は四国弁連 (しこくべんれん)。 日本弁護士連合会との連携事業。 四国地方4県の弁護士会との連携事業。 〒760-0033 香川県高松市丸の内2-22 香川弁護士会内 ^ “会別会員数2018-4月”. 日本弁護士連合会. 2018年4月28日閲覧。 弁護士会 日本弁護士連合会 四国弁護士会連合会
黒書院

黒書院（くろしょいん）は、将軍、大名や高僧などの大規模な殿舎に設けられた書院。奥向き（内向き）の書院を黒書院という。 黒書院は黒木造の書院の意味で、部材はネズコなどの面皮や磨丸太が用いられ、数寄屋風の構成になる。障壁画には彩色画は少なく水墨画や絵自体を描かないことが多い。 格子天井、床框から障子の縁に至るまで全てを黒漆塗りとした建築を黒書院と称す事もある。この場合、多くは座敷として使用された。 二条城黒書院 西本願寺黒書院 白書院 - 表向きの書院で、柱、長押、天井等の部材に表面を仕上げた主に杉の角材を用い、障壁画も金壁彩色画で黒書院とは異なる。 大奥 - 徳川将軍家の奥向き御殿。 文・宮上 茂隆、絵・穂積 和夫「大坂城　天下一の名城」草思社 「日本大百科全書」小学館
潜り戸

潜り戸（くぐりど）は主たる門扉に付属していて高さが低く頭を下げて通る門戸。城門や寺や民家の門、防火扉の小さい扉、茶室の躙り口など。 ^ 文化の日の桜田門の閉門と通行について ^ 陣屋門改修日記その13「なくなった石垣」 ^ 「松山城二の門」について ^ 防火設備に係る関係条文等
己部

己部（きぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では49番目に置かれる（3画の20番目）。 己の字は自分のことを指したり、天干の第6位を意味する。『説文解字』では己は中宮であるとし、万物が中宮に隠れようと屈折するさまに象るという。一説に「紀」の本字で縄の形に象るという。偏旁ではもっぱら「キ」といった音を表す音符として使われる。 己部は「己」の形を筆画にもつ漢字を収めている。そこでは「已」や「巳」も含まれ、「巳」によって作られる漢字もここに収められる。 なお「巷」や「包」といった字は「巳」であるが、日本の新字体では「己」に変えられている。 日本：おのれ 韓国：몸기부（mom gi bu、おのれの己部） 英米：Radical oneself 己 広韻 - 居理切、止韻 詩韻 - 紙韻、上声 三十六字母 - 見母 日本語 - 音：キ（漢音）・コ（呉音） 訓：おのれ・つちのと 中国語 - ピンイン：jǐ 注音：ㄐㄧˇ ウェード式：chi 3 朝鮮語 - 訓音：몸（mom、おのれ）・여섯째 천간（yeoseotjjae cheongan、第6の天干） 기(gi) 已・己・巳・巴・𢀳・㠯・巵・巻・巷・巽・𢁐・𢁑
セキレイ

セキレイ（鶺鴒、鶺䴇）は、鳥類の1グループ。 イシクナギ、イモセドリ。ニワクナギ（鶺鴒、熟字訓）、ニワクナブリ（鶺鴒）、ツツ（鶺鴒）、マナバシラ（鶺鴒）、イシタタキ（石叩き・石敲き）、ニワタタキ（庭叩き）、イワタタキ（岩叩き）、イシクナギ（石婚ぎ）、カワラスズメ（川原雀・河原雀）、オシエドリ（教鳥）、コイオシエドリ（恋教鳥）、トツギオシエドリ（嫁教鳥）、ツツナワセドリ（雁を意味することもある）など多くの異名を持つ。 標準和名がセキレイである種はなく、和名にセキレイが含まれるのはセキレイ属 (Motacilla) とイワミセキレイ属 (Dendronanthus) の種である。ただし、イワミセキレイ属はイワミセキレイの1属1種で、大部分はセキレイ属である。日本で普通に見られるセキレイは、セキレイ属のセグロセキレイ（固有種）、ハクセキレイ、キセキレイの3種だが、他に旅鳥などで希に見られる種もある。 主に水辺に住み、長い尾を上下に振る習性がある（ただしイワミセキレイは左右に振る）。イシタタキなどの和名、英名Wagtail(Wag：振る　tail：尾)はその様子に由来する。人や車を先導するように飛ぶ様子がよく観察される。また、中国名の「相思鳥」は雌雄が仲むつまじいからだと言う。 セキレイ属 (Motacilla) とイワミセキレイ属 (Dendronanthus) の種を挙げる。 なお、これらにタヒバリ属 (Anthus)、ツメナガタヒバリ属 (Macronyx)、マキバドリモドキ属 (Tmetothylacus) を加えた5属は、セキレイ科（またはセキレイ亜科）を構成する。 ハクセキレイ (White Wagtail) Motacilla alba - おそらく側系統 セグロセキレイ (Japanese Wagtail) Motacilla grandis オオハクセキレイ (White-browed Wagtail) Motacilla madaraspatensis Mekong Wagtail Motacilla samveasnae ハジロハクセキレイ (African Pied Wagtail) Motacilla aguimp キガシラセキレイ (Citrine Wagtail) Motacilla citreola - おそらく側系統 ツメナガセキレイ (Blue-headed Wagtail) Motacilla flava - 側系統 キセキレイ (Grey Wagtail) Motacilla cinerea サメハクセキレイ (Cape Wagtail) Motacilla capensis マダガスカルセキレイ (Madagascar Wagtail) Motacilla flaviventris ハイイロハクセキレイ (Mountain Wagtail) Motacilla clara イワミセキレイ (Forest Wagtail) Dendronanthus indicus セキレイ・鶺鴒およびその別名は秋の季語である。 日本書紀には、日本神話の国産みの伝承の一つとして、イザナギとイザナミが性交の仕方が分からなかったところにセキレイが現れ、セキレイが尾を上下に振る動作を見て性交の仕方を知ったという内容の異伝に関する記述がある。 婚礼の調度に鶺鴒台があるのはそれに由来する。 日本各地にはセキレイにまつわる伝承がある。 静岡県三島、広島県などではセキレイを神の鳥と称し、みだりに捕らえないのは神使以上に神に交道を教えた万物の師の意味があるという。 熊本県南関では子供らがムギわらでセキレイの形を製し、「したたきたろじゃ、今日は石ゃないぞ、あした来て叩け」と囃しながら、脚を持って頭尾を上下に動かして遊んだ（動植物方言及民俗誌）。 生息地のひとつ岐阜県高山では、セキレイをいじめると、「親死ね、子死ね、鍋も茶碗も破れて終え」と鳴いて呪うという。 伊勢神宮の神衣大和錦にはセキレイの模様があるという（和訓栞）。台湾のアミ族の神話では、東海の孤島ボトルに男女2神が天下り、ホワック（セキレイ）が尾を振るのを見て交合の道を知った（生蕃伝説集）。 中国の「詩経」には「脊令」とあるが、脊（身体の背部）を揺るがす意味があるかはつまびらかにしないという。 セキレイはまた、トツギドリ、トツギオシエドリ、トツギマナビドリ、ツツナワセドリ、ツツマナバシラ、ミチオシエドリ、チチン、セキリ、などの別名がある。 その別名は、英語の wagtail と同じく尻を振り動かす意が多く、ついで尾で物を叩く意、動作の形容、出現の時期場所に関するもの、飛翔の時に発するチチンチチンという鳴声に関するものなどがある。 日本書紀ではセキレイは「にはくなふり」と称され、その語源について、諸説ある。 日本のあきる野市、盛岡市、喜多方市など多数の区市町村の指定の鳥である。セキレイ属の種のキセキレイ、ハクセキレイなどを指定の鳥としているところも多数ある。 ^ 字は、零＋鳥。 ^ 『これは重宝漢字に強くなる本』光文書院昭和５４年６月１５日発行６２２頁 ^ 『これは重宝漢字に強くなる本十三版』株式会社光文書院1979年6月15日発行全622頁中38頁 編集佐藤一郎 浅野通有 出版 十三版発行発行者 長谷川凱久　印刷 日本デザイン工房 開成印刷 製本 小泉製本、高田紙器　 ^ 佐久市志編纂委員会編纂『佐久市志 民俗編 下』佐久市志刊行会、1990年、1383ページ。 セキレイ科
裁断

裁断（さいだん）とは、型に合わせて布・紙・皮革などを切ること。 立体裁断と平面裁断はともに洋裁において用いられる言葉で、立体裁断とは、ボディ（人台・ドレスフォーム）に布を当て、立体的に型紙を作る作業をいう。特に婦人服で多く用いられる。英語ではドレーピング（draping）と呼ばれる。 一方の平面裁断とは、紙の上だけで数字（寸法）に基づいて型紙を作る作業で、平面作図ともいう。実際の作業では布をハサミで裁つことはないが、立体裁断に対比する形で平面裁断と呼ばれる。 一般的に裁断機という言葉は、布・皮革などの素材や印刷物を含む紙全般を裁ったり、抜き型でプレスして型抜き加工したりする機械を指す言葉として広く使われる。これに対し断裁機という言葉は紙を直線的に切り離す機械に限定される。 断裁 型紙 パタンナー 製靴 小池千枝
洋裁

洋裁（ようさい、英: tailoring, dressmaking）は、洋服を作るための裁縫で、和裁に対する言葉である。洋裁は、縫うことばかりでなく、型紙を作り、裁断し、仮縫いして、本縫いし、仕上げるまでの過程を含んだ意味に解釈されている。 職業として洋裁をする人は、紳士用婦人用のスーツやコートなどの仕立て屋と、婦人用のドレスやブラウスなどの仕立て屋に大別される。前者はテーラー（英: tailor）、後者はドレスメーカー（英: dressmaker）やクーチュリエ（仏: couturier）と呼ばれる。 原始的な時代には、人間は一片の獣皮や、樹木のはまたは皮などを束ねたものなどを身につけていたに過ぎなかったと思われるが、しかし、やがて獣皮は鋭い石で内面を綺麗に削り取り、またそれをやわらかく乾かして衣服に作り、同時に一片は二片となりそれを魚や動物の骨の針で縫いつづることを知ったであろうから、ここに人間にとって最初の裁縫が発祥したことになる。もっとも、これまでくるには非常に長い年代を経ているに違いなく、そしてついに着物らしいものができたのは割合に近い昔のことであったと考えられている。旧石器時代の人類は衣服を着用していた形跡があり、旧石器時代から新石器時代の遺物の中に、骨製の有孔および無孔の針があった。早くから文明の開けた古代ペルシアやバビロニアにおける衣服は、半ば裸体で裁断もほとんどない布地をまといつける式のもので、そのまとい方に方法があり、腰衣、袈裟衣、肩衣などのように分けられる。しかしこれらの裁縫の必要のない衣服にも刺繍や房飾り、縁飾などの手芸を施す場合が多い。 古代エジプトの衣服は腰衣が主で、これにケープ風の肩衣をまとい裁縫の必要はないものであったが、美しい刺繍や宝石などを取り付ける技術は施されていた。古代ギリシアや古代ローマではほとんど裁縫の必要のないキトン、トガ、ヒマティオンが着用され、長大な布を肩でとめたり、紐、帯、ピンなどによって着付けがされた。3世紀のはじめキリスト教がいってくるにつれて、ダルマティカと呼ばれる衣服が着用されだしたが、首の出穴と袖口とすそとがあいていて、その他は縫い付けられていた。ビザンティン時代の後北方民族の侵入により衣服の形態は変化し、それにつれて裁縫の技術も進歩した。すなわち南方系の衣服が開放的であるのに対して、北方系の衣服は密着式でこのため合理的なツーピースの形態がとられ、男子はジャケットとズボン、女子はジャケットとスカートが組み合わされていた。 さらに13世紀に興った新しい裁断法は立体裁断ともいうべきもので、現在の洋服裁縫の基礎となったものといえよう。これ以後はもっぱらこの立体裁断法が追求され各種の方式が生まれた。中世には裁縫師のギルドが形成され厳しい工人の養成がなされたが、一方家庭では主婦が裁縫に携わり、女子は自分の結婚衣裳を自らの手で縫う風習があった。しかし裁縫用具などはまだ手作りのものが多かったらしく、ヨーロッパで針やピンの産業が興ったのは中世以後のことであり、イギリスでは針もピンも16世紀までは家内製作であり、またボタンの工業などもエリザベス女王時代になってから興った。 18世紀にミシンの発明があり、その後改良が加えられて19世紀の初期には広く普及した。このために既製服および注文服が目覚しく発達し、次第に家庭裁縫は分野が異なってきて、衣服の購入、保存、補綴などに重点がおかれるようになってきた。 日本では、終戦後 - 昭和30年代には女性が内職できる仕事として洋裁が広く行われた。 現在のテーラーは既製服の発達により、服飾全般を扱うのではなく主にスーツやコート、シャツを仕立てる職業となっている オーダーメイド
オーダーメイド

オーダーメイド (order-made、和製英語：order made、英語：Bespoke tailoring、tailor-made) は、製品全般に対する受注生産や注文によって生産する商品、または生産工程を指す。 服飾業界では既製服であるレディ・メイドに対する用語としてテイラー（テーラーとも、仕立て屋の英訳）によって採寸・型取り・縫製された注文服を指す言葉として用いられる。 オーダーには大きく分けて、パターンオーダー、イージーオーダー、フルオーダーがある。 パターンオーダーは、基本的なデザインが決まっていて、採寸を行ってサイズを注文者に合わせて製作するものである。フルオーダーになると、専用の型紙を起こして製作する。フルオーダーでは一般に途中で仮縫いが入る。イージーオーダーはフルオーダーの簡易版であり、既存の型紙をベースにしつつ注文者の体型に合わせた補正を加えて製作する。また、ス・ミズーラと呼ばれるものがある。これは以上の3者と異なり、テーラーではなく特定のブランドに依頼するもので、そのブランドが考えるクラシカルなスタイルを基本としつつ、ディティールを注文者の自由とし、注文者の体型に合わせて製作するものである。 洋服の既製服には服の大小やサイズを示すために号数表示がある。号数の多くは身長に応じた体格から平均的に算出した寸法で生産されている。そのため背丈に対して腕の長さを表す袖丈（そでたけ）や男性では首回（くびまわり）や胸囲、女性ではバスト、ウエストや股下の寸法比率などが決まっており、統計的に需要の多い体格に合わせた生産が行われている。号数はJISサイズに準拠した規格寸法ではあるが、製造メーカーにより若干の差異やばらつきがある。 既製品が合わないイレギュラーな体格である場合には、適時オーダーメイドで対応する。体の各部の採寸をし、なるべく平均的な身体に近付けるよう型紙の修正や補正を行い、布の裁断、縫製を行う。 注文服の場合は併せて、生地の選定、背広など上着なら襟の形状、袖口のデザイン、ボタンの数、ポケットのデザイン・数・位置、パンツ（ズボン、スラックス）ではタックの数、裾幅や形状、ポケット数や位置などを個々に選定する。ワイシャツなどは襟、袖の形状が数多く多様化した組み合わせが可能であり、体格に合わせた洋服を作ることができる。 男性の上着では体格のシルエットを文字で表現し、一般的なものではA体・B体・Y体のように呼ぶ。A体は箱形のシルエット、B体はAよりウエストの太いシルエット、Y体は逆三角形の痩せたシルエットをそれぞれ示す。 既製服 レディ・メイド プレタポルテ オートクチュール 型紙 BTO 物品におけるオーダーメイドは受注生産と注文生産に分類され、一般的には両者を混同して用いており、両者の明確な区分はない。 1つは生産体制が整っているが需要と供給のバランスが悪く、在庫や輸送などの観点から受注してから製造を始めて発送する物品、または在庫を少量抱えておき注文を受けてから発送するもの。他方は規格外の製品を新たに設計し、大量生産を前提としない一品生産を行い製造・発送するもの。 ^ 英語圏の英語では「tailor made（テイラー・メイド）」、「custom made（カスタム・メイド）」、「bespoke（ビスポーク）」と呼ばれることもある。 カスタムメイド プロトタイプ パイロットプラン 受託開発 オーダメイド医療
MEN'S NON-NO

『MEN'S NON-NO』（メンズノンノ）は、日本の出版社・集英社が発行する男性向けファッション雑誌。1986年5月9日に女性ファッション誌『non-no』の男性版として創刊。通称「メンノン」など。月刊誌で、毎月10日（祝祭日の場合8 - 9日に前倒し）発売。 風間トオル、阿部寛が創刊当時の代表的なモデルであった。1990年代以降は木村拓哉なども読者のファッションアイコンとして認識されている。 掲載されているブランドはデザイナーズ系が中心。また、モード界の最新トレンド、ミラノ・パリその他コレクションショーに関する記事もみられる。 2006年5月10日に20周年記念イベントが行われ、歴代のモデルが多数集まった。価格は、以前は500円だったが、現在は630円。 阿部寛が創刊号から43号まで連続で表紙を飾った（「世界で最も同じ雑誌の表紙を連続して飾った人物」として『ギネスブック』に掲載されている[要出典]）。現在は人気俳優やミュージシャンなどが表紙を飾っている。 女性が単独で表紙を飾ったのは2007年9月号のリア・ディゾンだけである。その後、単独ではないが女性では、2008年2月号で宮崎あおいが岡田准一と共に、2008年8月号で蒼井優が森山未來と共に、また2012年12月号で本田翼・坂口健太郎が表紙を飾っている。人間以外では、1991年6月号でシベリアン・ハスキー（犬）が、また漫画の登場人物では初めて2010年1月号にモンキー・D・ルフィが表紙を飾った。ルフィは、その後も2011年3月号（2月10日発売）で『ONE PIECE』の単行本発行部数2億冊突破記念キャンペーンに関連して木村拓哉とともに再び表紙を飾った。 創刊以来、毎年オーディションが行われており、プロ・アマ問わず誌面で毎年5月号から7月号で一般募集される。応募者数は年によって異なるが、1000人から3000人以上もの応募がある。 オーディションでグランプリに選ばれ、メンズノンノ・モデルになると、1年専属契約を結び、誌面に登場する。他のモデルとは違い、契約期間中は『MEN'S NON-NO』以外の仕事は基本的に出来ない。 主な専属モデル出身者には、俳優の田辺誠一やミュージシャンのマーク・パンサー、現在も『MEN'S NON-NO』やファッション誌でモデルとして活躍した勝哲也、東出昌大などがいる。 マーク・パンサー（初代） 田辺誠一（第2回） 岡本秀寿（第2回） 石井直樹（第3回） 伊藤博道（第3回） 佐藤貢一（第4回） 松岡俊介（第5回） 松本伸樹（第5回） 木村朝輝（第6回） 谷原章介（第7回） 中村洋士（第7回） 長松達也（第8回） 猪野正哉（第9回） 相葉健次（第10回） 嶋野旭（第10回） アキ（第10回） 新坂弘樹（第12回） 木村史園（第13回） 本多章一（第13回） ラモッテ・オサム（第14回） 木村信（第15回） 北村剛（第16回） 金木孝明（第17回） 福島新次（第17回） 帰山鷹丸 (第19回) 勝哲也（第19回） 東出昌大 (第20回) イーズリー穣（第21回） 比嘉啓登（第21回） 三河井武史（第22） 山口純（第22回） 岩永徹也（第24回） 柳俊太郎（第24回） 山口智也（第25回） 坂口健太郎（第25回） 赤塚弘卓（第25回） 髙橋義明（第26回） 弥尋（第26回） 宮原大輔（第26回） 小松史弥（第27回） 兒玉太智（第27回） 守屋光冶（第27回） 大杉友兼（第27回） 増田隆（第28回） 山下涼平（第28回） 成田凌（第28回） 清原翔（第28回） 松本雄司（第28回） 山本直人（第29回） 山本涼介（第29回） 中田圭祐（第29回） 宮沢氷魚（第30回） 原修三郎（第30回） 三宅亮輔（第30回） 北形拓也（第30回） 中川大輔（第31回） 鈴木仁（第31回） 若林拓也（第31回） 井上翔太（第32回） 岩上隼也（第32回） 高見翔太（第32回） ミッチェル和馬（第32回） 岸本ルーク（第33回） 阿部寛 大沢たかお 織田裕二 風間トオル 加藤雅也 桐島ローランド 鈴木一真 高橋剛 中村孝一 古川透 ボビー大倉 高橋兄弟（高橋清文、高橋正宇） 前半 清水貴博 反町隆史 竹野内豊 木村朝輝 合田雅吏 村上淳 後半 伊勢谷友介 鎌田大祐 リヒト ARATA KEE アキラ アベユウキ 石川太門 大柴裕介 岡沢高宏 海斗 菊池一弥 智 詩音 ASOBU タイジュ タカシ DEAN 元樹 トリスタン LYOKI エクトル ニヘイ エンリケ JUN ダニエル 千尋 井田篤 大塚昭 斎藤工 玉田裕 寿里 尚玄 フィーファン ダイスケ エイキチ ユアン 本間英俊 学 雅友 ダン 渡辺直通 北村栄基 村田充 胡賢之輔 神蔵 栗林俊雄 ジェイソン IVAN 汐崎アイル HT（ash） ALEX アンドレス ウォルター エドウィン 久保田裕之 ケン・サトウ ケン・ジェンキンス 健星 KENZO ケンタロウ コール ジュニア ジュリアン JOE ジョシュア 杉田剛史 館山憲次郎 タツシ ディエゴ テディ NAO PASCAL PATRICIO 勇人 速水もこみち ハレルヤ （今野晴也・Hallelujah） ヒカルド 瞳 福山正和 マコト 森豪士 森靖隆 三輪秋文 安田慎吾 洋介 ラファエル 竜童 LUKE REI REMI ロビー ワシントン 福地祐介 Shuhei KENTA ギル KEVIN デイビッド フェルナンド TOMOYA Rui MAXWELL Matt 栗原類 Nile 中島裕翔 他 ^ “元THE BOOM宮沢和史の長男・氷魚がデビュー 『MEN’S NON-NO』専属モデルに決定”. ORICON (2015年9月9日). 2015年9月9日閲覧。 MEN'S NON-NO WEB MEN'S NON-NO (@mensnonnojp) - Twitter
Gainer

Gainer（ゲイナー）は、光文社が発売していた30歳前後の男性向けファッション雑誌。発売日は毎月10日（日・祝日の場合は8日または9日）。 2014年現在光文社発売の月刊ファッション誌では唯一の男性誌。20代後半から30代前後、いわゆるアラサー世代のサラリーマンをターゲットとし、「いろいろなことをGain（獲得）していきたい独身ビジネスマンのための雑誌」とのテーマを掲げる。主に独身者をターゲットと想定する。 掲載されるコーディネートは、ジャケット、スーツスタイルが中心であるが、ポロシャツなどのカジュアルアイテム、アクセサリーに関する記事も充実している。2013年頃まで巻頭にコーチの新作バッグを紹介するコラムが連載されていた。 ライバル誌は、2010年12月まで発売日が同じであった「MEN'S CLUB」（アシェット婦人画報社=当時）であるとされている。スーツスタイル中心の掲載内容も近いものといえるが、「MEN'S CLUB」の対象年齢は35歳前後であり、「Gainer」とは必ずしも一致しない。なお、2011年1月から「MEN'S CLUB」の発売日は毎月24日に変更された。 同じ光文社の『JJ』とは兄弟/姉妹誌の関係にあり、女性が登場する誌面では『JJ』の専属・OGモデル（杉本有美など）が起用されている。また、初期は、現在の読者ターゲット層より若い25歳前後をターゲットにしており、当時の表紙にも「JJ FOR MEN」との記載がなされていたように、JJ世代の女子大生の彼氏が読む男性ファッション雑誌という位置付けだった。掲載商品の価格帯などの関係もあり、対象年齢が上がった現在では、『CLASSY.』と近い立ち位置になっている。 2014年7月をもって編集長が古川仁から新倉博史に交代した。 2016年、SUPER GTに参戦している同名のレーシングチーム「GAINER」とのコラボレーションが実現したが、雑誌は2016年6月24日発売の8月号をもって休刊となった。 30代前半の読者が最も多く、読者の年齢別比率は、下記の通りである。 20～24歳：6.4％ 25～29歳：21.2％ 30～34歳：25.5％ 35～39歳：18.2％ 40～49歳：14.9％ 50～59歳：1.9％ その他 - 20～30代女性：11.7％ Lady Guest S MEN'S STYLE ラグジュアリーの肖像 [流儀]のワードローブ COVER＋α スポコン 今月のジャケパンマン 結婚について / 婚活総研 Gainer's 新車総研 大人のマナー 集中講座 Grooming Gainer モテ家電の殿堂 王様のアプリ MONTHLY GLOBAL GAINER 伊藤洋一の「日本力」を上げる12章 あなたのココがズレている このほか、特定スポンサーのレギュラー出稿によるタイアップ（記事広告）となっている連載企画も見られる。 男性 Shogo 敦士 幸太 久保田裕之 肥野竜也 Ken REN 櫻井貴史 女性 オードリー亜谷香 上原歩 杉本有美 愛未 高橋優 江頭ゆい 尾形沙耶香 宮田聡子 ^ a b c 株式会社富士山マガジンサービス - Fujisan.co.jp (2009年8月). “インタビュー 日本の編集長 - 第10回 Gainer(ゲイナー)編集長 古川仁さん”. 2010年12月19日閲覧。 ^ 株式会社富士山マガジンサービス - Fujisan.co.jp (2009年8月). “「JJ FOR MEN」の文字が入った「ゲイナー」創刊号”. 2010年12月19日閲覧。 ^ “男性ファッション雑誌『Gainer』が休刊 創刊26年目で”. ORICON SYTLE. (2016年4月22日). http://www.oricon.co.jp/news/2070550/full/ 2016年4月22日閲覧。  ^ 光文社 (2009年7月3日). “Koudansha AD WebSite 媒体資料”. 2010年12月19日閲覧。 JJ (雑誌) 光文社 ファッション雑誌 ゲイナーOFFICIAL SITE　Gainer.jp Gainer (@Gainerjp) - Twitter
NYLON

『NYLON』（ナイロン）は、 アメリカ合衆国を本国とする月刊ファッション雑誌である。アメリカのほか、カナダ、欧州、アジア圏で販売されている。 ニューヨークで1998年に創刊された。雑誌名はニューヨーク (NY) とロンドン (LONdon) の頭文字をとったもので、繊維のナイロンとは関連はない。 マービン・スコット・ジャレット、マイク・ノイマン、ヘレナ・クリステンセンによる共同設立であったが、クリステンセンは後に『NYLON』を離れている。 2004年4月に創刊した日本版『NYLON JAPAN』は毎月28日に発売される。カエルム発行・トランスメディア発売。 対象年齢は、主に20代から30代前半とされ、ストリート・モード系のスタイルを中心に、一部の号では海外モード界の最新コレクションなども紹介している。 分量は毎月約160 - 200ページ程度で、水原希子、新垣結衣などの芸能人が飾る誌面が約4分の1程度を占める。 『NYLON』は、コーディネートや誌面の写真、レイアウトの質について女性から支持を得ている。また2006年からは大手SNS会社のMySpaceがデジタル版を発行している。さらに『NYLON』では、ファッション以外にも人気歌手などの特集が組まれることがあるが、デジタル版のページではその歌手の楽曲聴くことが可能である。 トランスメディア公式サイト NYLON JAPAN NYLON JAPAN (@NYLONJAPAN) - Twitter
Pretty Style

PRETTY STYLEとは、小学館から刊行されていた二十歳前後をターゲットにしたファッション雑誌である。2002年4月創刊。2011年12月号（同年11月1日発売）を最後に休/廃刊となる。 通称「PS（ピーエス）」。 元々はハイティーン向けに作られた雑誌『プチセブン』が前身。1998年頃から年間発行部数が60万部に達し、当時の女子中高生向けファッション雑誌の中では圧倒的に最多の売り上げを誇っていたプチセブンを休刊させた後、年齢層を上げた継続誌として『PRETTY STYLE』が創刊されたが、その誌面にプチセブンの面影は無く、いわゆる裏原宿系の女性をターゲットにした形で作られた。「かっこいいのにカワイイ」というスタイルを中心に、20代前半の"カジュアルファッションが大好きな女のコ"を対象とした雑誌である。 価格は580円（税込）である。 しかし、ライバル誌が実質セブンティーンだけだったプチセブン時代に比べ、miniやSEDAなどの同系統雑誌が既に多数発行されており、結果的に発行部数はプチセブン時代と比べ40万部以上もの減少となった。また、プチセブンの休刊によって直後からセブンティーンの発行部数が倍増するという現象も起きた。更にプチセブンを休刊した次の決算期で、小学館の雑誌部門が大幅な赤字となっている。 連載や表紙など、中島美嘉の登場回数がとても多い。 2011年7月25日、小学館は本誌を2011年12月号（2011年11月1日発売）にて休刊することを発表。公式ブログであるPSBLOGでも「悲しい。ごめんね。12月号で休刊します。」というタイトル記事で発表した。休刊理由として『広告収入の低迷』と『若者のライフスタイルの変化』を掲げている。 最終号のカバーガールは蒼井優。 大出千尋 星羅 紗羅マリー 宮本りえ 太田莉菜 花楓 アリス 田中美保 EMI 菊池亜希子 MEG 山川未央 山野ゆり YUUKI エリーローズ 松島花 JOSI 住谷念美 高山都 ジュリアナ 沖樹莉亜 麻里 ティアラ 夢子 福田明子 岡本裕里 松田園子 原裕美子 チェルシー舞花 徳田いずみ 木下ココ 三浦葵 石坂友里 西山恵子 東野翠れん 紗羅マリー 菊池亜希子 木村綾子 中島美嘉 堂本剛 Perfume ファッション雑誌 ファッション ^ 雑誌「PS」が休刊、広告収入の低迷などで サンケイスポーツ 2011年7月25日閲覧 Pretty Style Online
S Cawaii!

『S Cawaii!』（エスカワイイ） は、主婦の友社が発売しているギャル系ファッション雑誌。毎月7日発売。Sカワ、エスカワなどと略される。 『Cawaii!』（休刊）のお姉さん版として2000年9月創刊。創刊当初は森本容子が表紙を飾り、記事にも登場した。 女子高生を卒業した20歳前後の女性がターゲット。「大人ギャル系」に分類され、比較的メイク関連の情報を優先する傾向にある。なお、主婦の友社では、同年代向けにジャンルの異なる『mina』・『Ray』を発売している。 2014年には読者の投票でカバーガール総選挙を実施。上位3名の藤後夏子・根本弥生・鈴木あやが同年8月号（7月7日発売）の表紙を飾った。 多くの人気モデルが活躍している。登場モデルはS Modelsと呼ばれ、現在『CLASSY.』などで活躍中の大桑マイミも元S Modelであった。 根本弥生 鈴木あや 藤後夏子 谷川りさこ 細井宏美 間宮梨花 菜香 林さくら 遠藤千夏 Riena 堀舞紀 本谷紗己 吉木千沙都 元S Cawaii!モデル 上原歩 大桑マイミ 佐藤幸子 角田直子 待寺マリア 砂守かずら 硯舞 山崎里沙 ソフィアグリーンウッド 池田恵 吉田セイラ 平恵理 カオリミクリヤ 井上乃帆(改名前：井上奈保) 福永優 菅原禄弥 星野加奈 アリメ 道端アンジェリカ 松本アキ 近藤千尋 Cawaii! S Cawaii!公式サイト
FINEBOYS

『FINEBOYS』（ファインボーイズ）は、日之出出版が発行している男子大学生向け月刊ファッション雑誌。毎月10日発売。 1986年創刊。男子大学生が主なターゲットで、コーディネートは「きれいめ系」というジャンルに分類される。「リアル・クローズ」というファッション性のある普段着を紹介している。 現在 小島義雅 小瀧望 ジェシー 杉野遥亮 森田美勇人 過去 ジミーMackey 大東駿介 中島裕翔 長谷川純 原田淳史 松坂桃李 ユージ FINEBOYS - 日之出出版
VoCE

『VOCE』（ヴォーチェ）は、講談社から発行されている女性向け月刊美容雑誌である。発売日は毎月23日（日祝日の場合は21または22日）。 『FRaU』のビューティ特集から派生する形で1998年5月に創刊した。「美容は女性にとって娯楽であり、教養であり、生き方であり、噂話である」と定義する。記事の大部分が化粧品、香水、その他美容グッズ、エクササイズなどに関するものである。 20代女性が主なターゲットとされ、同日発売のライバル2誌（『MAQUIA』『美的』）を含む通称「美容3誌」の中で最もターゲット年齢が若い。また、上記3誌では唯一、綴じ方向が海外誌に見られるような左綴じ（右開き）となっている。 創刊時のテレビコマーシャルにはタレントの久本雅美を起用した。キャッチフレーズは「ビューティーの星になれ」だった。 2006年4月発覚。2006年6月号の「VoCE Eew（イュー）」というコーナーで池袋にある完全予約制コンセプトカフェ「執事喫茶 Swallowtail」を取り上げた記事の際、覆面取材を敢行。撮影禁止の店内を盗撮し、『来ている女性がとっても庶民フレーバー』『なんとかしましょうロケーション。あーでもこのちょっといかがわしい感じが主婦たちの退屈に蝕まれた心を刺激するんでしょうか?』などのキャプションとともに、来店していた他の客や給仕している執事の写真を目線だけを入れた状態で無断掲載。さらに店からの予約確認メールも担当者の名前を伏せずに無断掲載した。 店からのクレームに対して『「何か問題がありましたか」と、悪びれない様子で、謝罪の意思もない旨の回答』を返し、さらに編集長からは『撮影禁止の文字には気付かず，館内ではフラッシュをたいたり，カメラを落としたりしたにも関わらず注意を受けることがなかったため，最後まで撮影禁止の旨は把握していなかった。つまり，意図的な無断撮影ではなかった』（※予約時閲覧すべきページには撮影禁止の旨が明記されており、さらに店内にも撮影禁止と掲示してある）『被写体となっている女性には目隠しを施しているため個人の特定には至らず，店内風景としてトイレのドアも正面から捉えているわけではないのでプライバシーの侵害にはあたらないと考えている』『指摘されたこと自体が大変残念である』との回答が送られた。 同コーナーは過去にもメイド喫茶、お見合いパーティーなどに潜入し、パーティーで出会った男性のメール内容も記事上に無断掲載した経歴があるが、『該当ページはライター及び編集部が話題の場所や人をアポイントメントなしで，体験するという人気連載』として、編集部サイドではアポイントメントなしと無断撮影・掲載は同義であるとのポリシーを示した。 2006年5月発覚。KAT-TUNを取り上げた記事にコンサート会場での盗撮写真を使用。前号とは違い観客の写真を目線無しで2006年7月号に掲載した。さらにKAT-TUNグッズからメンバーの写真をスキャンして無断掲載していた疑惑がもたれている。 ^ 2006年「VoCE」6月号紙面上にて。※画像は参考サイトによるプライバシー保護加工済み ^ WebArchive　http://web.archive.org/web/20090212175211/http://butlers-cafe.jp/modules/news/article.php?storyid=25 ^ WebArchive　http://web.archive.org/web/20090628150938/http://butlers-cafe.jp/modules/ShopInfo/article.php?articleid=2 ^ WebArchive　http://web.archive.org/web/20080422033153/http://butlers-cafe.jp/modules/news/article.php?storyid=26 ^ 2006年「VoCE」7月号紙面上にて。※画像は参考サイトによるプライバシー保護加工済み ^ Hagex-day.info　http://hagex.hatenadiary.jp/entry/20060522/p1紙面上には「ジャニーズ」のクレジット表記が全くない。 BeauTV〜VoCE - 本誌のテレビ番組版。パナソニック1社提供。 VOCE（ヴォーチェ） VOCE (@iVoce) - Twitter VOCE - Facebook
CUTiE

『CUTiE』（キューティ）は、宝島社から刊行されていた月刊の女性向けファッション雑誌。個性的なファッションを好む10代を中心とした女性を対象に1989年に創刊された。古着や原宿系、裏原宿系の女性雑誌として認知されていた。現在は休刊。 『CUTiE』は、発刊当初は「宝島の女の子版」という触れ込みで同誌の増刊として年四回発行の季刊ムック誌の形をとっていた。キャッチ・コピーの“for INDEPENDENT GIRLS”をテーマに独立創刊と同時に月刊化。ファッションの流行の最先端を捉えた革新的な誌面に特徴があり、1990年頃まではDCブランド、1990年代からはストリートファッションの流れをつくった。当時は日本の音楽系ファッションの細分化の過渡期にあたり、装いの個性を提案する雑誌メディアとして有効に機能した。STREET KIDS COLLECTIONと称して、読者モデルをいち早く取り入れたのもCUTiEである。 『CUTiE』創刊以来、宝島社からは『spring』『Smart』『mini』『sweet』『InRed』などストリート指向の強いファッション誌が刊行されている。月刊化された頃から岡崎京子の漫画が連載され、1998年には少女漫画雑誌『CUTiE Comic』が派生した。 2015年7月29日、同年8月11日発売の9月号をもって休刊することが発表された。 ROCK（岡崎京子） 東京ガールズブラボー（岡崎京子） - 1990年から1992年まで。 PEACE GIRL WAR DOG（奥平イラ） リバーズ・エッジ（岡崎京子） - 1993年から1994年まで。 うたかたの日々（岡崎京子） ベイビーG（安野モヨコ） ジェリー イン ザ メリィゴーラウンド（安野モヨコ） - 1996年から1998年まで。 ジェリービーンズ（安野モヨコ） - 1998年から2002年まで。 バッファロー5人娘（安野モヨコ） ヘチマミルク（コナリミサト） MAKE A GO★GO（たまきちひろ） ハツタイケン（水元ローラ） 齋藤飛鳥 - 専属モデル契約は、1989年の創刊以来初めて。2015年8月の休刊まで務め上げ、休刊後は同社刊『Sweet』のレギュラーモデルに起用される。 中川比佐子のメイクブック（1990年、別冊宝島 CUTIE特別編集） - 巻頭特集「金子國義の世界」、山口小夜子の「カジュアルな着物の話」、渡辺サブロオの「光と影の90年代メイク」ほか。 ^ 編集プロダクション「シュークリーム」による編集。その後、シュークリームは同じく他社のファッション誌から派生した漫画誌『Zipper comic』の編集に関わった。 ^ “CUTiEで紐解く、90年代ストリートファッションのすべて”. treasures. 宝島社 (2014年10月22日). 2014年10月22日閲覧。 ^ “乃木坂46齋藤飛鳥「CUTiE」表紙初登場で“新しいスタイル”挑戦”. ナタリー (ナターシャ). (2015年1月13日). http://natalie.mu/music/news/136010 2015年1月13日閲覧。  ^ “ヘルタースケルター効果!? 岡崎京子展に20代キラキラ女子が集結”. マイナビニュース (マイナビ). (2015年2月3日). http://news.mynavi.jp/news/2015/02/03/590/ 2015年2月3日閲覧。  ^ “Shu-Cream 会社概要”. Shu-Cream. シュークリーム. 2014年2月21日閲覧。 ^ 「月刊宝島」「キューティ」が休刊 WWD JAPAN.com 2015年7月29日 ^ “安野モヨコ「バッファロー5人娘」、蜷川&倖田で映像化”. ナタリー (ナターシャ). (2012年12月7日). http://natalie.mu/comic/news/81202 2012年12月7日閲覧。  ファッション雑誌 ファッション 齋藤飛鳥 CUTiE - 宝島社
駅ナカ

駅ナカ（えきナカ）とは、日本の鉄道事業者が管轄下にある駅構内に展開する商業スペースの通称。駅ナカやエキナカ、駅中などと表記する。 なお、必ずしも改札内にあるとは限らない。 駅ナカの語源については諸説あるが、東日本旅客鉄道（JR東日本）の若手社員によって作られた名称「エキナカ」を起源とする説や、高級食品スーパー成城石井社長（当時）の石井良明が「駅前あるいは駅中のコンビニエンスストア的な利便性を打ち出す」とコメントしたことがきっかけとする説などがある。 日本において、昭和期までに鉄道事業者が管轄駅下の改札内外に置いた商業施設は、駅そば（立ち食いそば・うどん店）やキヨスク（小規模店舗）など鉄道利用者への利便性を図った小規模な施設が中心であり、地域の拠点駅などに設置された商業ビルと一体化した駅舎（駅ビル）が存在する程度であったが、駅そのものの持つ集客力や利便性の良さに着目した鉄道事業者が、鉄道利用者の駅構内主動線上や通路に面したスペースに自ら主体となって商業施設を展開したものである。 店舗位置の改札内外に拠らず、JR東日本や東京地下鉄（東京メトロ）は駅構内の商業施設にそれぞれ「駅ナカ」を意味する「エキナカ」や「エチカ」を用いているなど、名称の定義は各社様々であり、また一定していない。 2000年代に入ってからは各鉄道各社ともに駅ナカ事業に力を入れており、次第に増加傾向にある。主な店舗としては、コンビニエンスストア・飲食店・書店・衣料品店から理容室・保育所など多岐に渡る。特に駅売店（キヨスク）においては大手のコンビニ（例として、東京地下鉄や東京急行電鉄系がローソン、西日本旅客鉄道（JR西日本）系はセブン-イレブンなど）との事実上のエリアフランチャイザーとしての業務提携を結ぶ事例が多くあり、それらのブランドの駅ナカ・駅売店などを展開している。 その他の特徴として、JR東日本のエキュートが改札内に設置されているのに対して、JR西日本のエキマルシェや大阪市高速電気軌道（Osaka Metro、旧大阪市交通局）のエキモ、近畿日本鉄道（近鉄）のTime's Placeなどの西日本のエキナカ商業施設は改札外に設置されていることが多い。これは、私鉄の影響力が強いとされるJR西日本管内においては、改札の外に設置することで、JRと私鉄との乗り換え客のみならず（特に、大阪のターミナル駅は鉄道会社ごとに駅舎が独立しているため、異なる鉄道会社の路線への乗り換えにはいったん改札の外に出る必要があるという構造上の理由もある）、駅を利用しない一般通行客をも集客対象としているためである。 店舗が改札内にある場合、改札外から利用するためには当駅に有効な乗車券、定期券、または入場券が必要である。入場券に有効時間（JRの場合は発売から2時間）が設定されている場合、店舗滞在時間がその時間を超過した場合、自動改札機では通過できなかったり、追加料金が発生する場合もある。ただし、小田急電鉄では商業施設やコインロッカーの利用が証明できれば入場料を払い戻している。 反対に店舗が改札外にある場合、改札内から利用するためには一旦下車しなければならず、多くの切符やICカード乗車券は下車前途無効であるため、運賃負担が増したり、または実質的に途中下車不可（途中下車前途無効の長距離切符で入場済みであり発駅の属する特定都区市内で下車しようとするパターンなど）の場合がある。 駅ナカにより、鉄道会社の鉄道駅構内そのものの活性化が促される反面、駅前の商店・商店街との競合・軋轢が発生し、実際に京王井の頭線久我山駅の事例では、近隣事業者が原告団を結成し、駅ナカの事業者である京王帝都電鉄を相手に、東京地方裁判所へ民事訴訟を起こした。 また本来は、鉄道施設に対して「公共交通機関の役割」の観点から、固定資産税が減額されているが、その施設内で商店を大々的に営んでおり、租税の公平性に欠けるとして、東京都庁が総務省へ問題提起を行った結果、総務省は固定資産税評価額基準を、2007年（平成19年）3月に改正した。 これを受けて東京都は、東京都区部内の82駅に対し、鉄道用高架下用地を含めた固定資産税等の課税を、平成19年（2007年）度分より実施した。なお東京都主税局によれば、平成19年（2007年）度の追加課税額は、総額で約22億円の増収となった。 ^ 私たちのエキナカプロジェクトecute物語、JR東日本ステーションリテイリング、鎌田由美子+社員一同著、かんき出版、2007年10月9日、ISBN 978-4-7612-6467-3 ^ 「駅ナカ」 新ビジネスが生んだ言葉日本経済新聞2012年3月20日 ^ “駅ナカ”の定義、本当に分かってますか? - exciteニュース（2007年6月19日） ^ 東武柏駅の場合、改札内外の商業施設をすべて「駅ナカ」と呼称している（当該記事も参照）。 ^ 駅の書店設置計画、差し止め求め仮処分申請 東京・杉並 - asahi.com（朝日新聞社） ^ 「駅ナカ」等に係る固定資産評価の見直しについて（報道発表資料） - 東京都主税局（2007年10月1日） 駅ビル（ステーションデパートを含む） レールサイド戦略 デパ地下 Pasar、EXPASA、NEOPASA - NEXCOがSA、PAにおいて展開する商業施設。通称「道ナカ」 エキナカ書店大賞 コンコース 駅ナカ・駅機能の活性化（便利な街を目指して） - 社団法人日本民営鉄道協会
ヴァナラ

ヴァナラ（梵語：वानर Vanara）は、インド神話に登場する猿（もしくは熊）の様な姿の種族。「猿の毛皮や尾を持つ人間」を意味する。叙事詩『ラーマーヤナ』において勇敢で好奇心に満ちた性質で描かれる。 『ラーマーヤナ』によれば、ヴァナラ族は主に今の南インドに当たるキシュキンダーに生息していた。ラーマ王子がさらわれた妻シーターを探している途中で彼らと出会う。ヴァナラ達は彼に協力し、シーターの捜索に加わり、シーターをさらったラーヴァナとの戦いにも加勢した。 叙事詩で解説されているヴァナラ族の特徴は愉快で、子供っぽく、適度に腹立たしく、欲しがりで、とても活発で、冒険好き、無愛想に正直、忠実で、勇敢にして親切である。人間の平均より少なくとも30cmは背が低く、体は薄い毛皮に覆われる。体毛は大抵茶色である。 ヴェーダの学問に精通している者も多く、変身の術で人間の姿をとることができる。 よく知られるヴァナラ族にラーマの忠実なる支援者であるハヌマーンがおり、彼以外にもスグリーヴァ、ヴァーリン、アンガダなどが知られる。これら主要なヴァナラはヴィシュヌ神の転生が決まったとき、転生したヴィシュヌ＝ラーマ王子を補佐する目的で神々が生み出したとされる。その中でも特にハヌマーンの誕生が特筆されている。 ハヌマーン - 風神ヴァーユの子 スグリーヴァ - 太陽神スーリヤの子。猿王 ヴァーリン - 雷神インドラの子。猿王 ガンダマダン - 財宝の神クベーラの子 ナラ - 工匠神ヴィシュヴァカルマンの子。ランカー島に橋をかけた ニーラ - 火神アグニの子 マインドラ、ディヴィク - 医術の神アシュヴィン双神の子 スシェーナ - 水神ヴァルナの子 シャラバ - 雨神パルジャニャの子 アンガダ - 猿王ヴァーリンの子 ターラー - 猿王ヴァーリンの妃、アンガダの母 ルーマー - 猿王スグリーヴァの妃 ジャーンバヴァット - 熊の老王 ラーマーヤナの登場人物一覧
印象主義音楽

印象主義音楽（いんしょうしゅぎおんがく）は、20世紀初頭のフランスに興ったクラシック音楽の流派の一つ。ロマン派音楽に見られるような主観的表現を斥け、激しい情緒や物語性の描写よりも、気分や雰囲気の表現に比重を置いた音楽様式である。ドイツ後期ロマン派音楽への反動に始まり、中世西洋音楽・ルネサンス音楽などバロック以前の音楽様式の影響の下、長調と短調をぼかすような音楽語法、非機能的な和声法や完全音程の平行、旋法性、不協和音の多用、簡潔で明快な形式への偏愛などを特徴とする。一般的にはクロード・ドビュッシーにより始まったとされる。 ラヴェルは、ピアノ曲において「印象主義的な」作曲を始めたのは自分であって、ドビュッシーよりも先だったと語っている。しかしながら『水の戯れ』のように、印象主義の典型的な音楽語法を採る作品でも、室内楽と同様に厳格なソナタ形式を用いるなど、新古典主義者としての面目は躍如たるものがあり、より自由な形式を好んだドビュッシーとの違いは明確である。ラヴェルの「印象主義的な」作品としては他に、即興的な筆致をとったピアノ組曲『鏡』の中の数曲（「蛾」、「悲しい鳥たち」、「海原の小舟」、「鏡の谷」）にみられるなど、わずかな数にとどまる。それでも情景の直接的な描写ではなく、雰囲気の示唆にとどまっているという点では、ロマン派音楽への反撥を見て取ることができる。 印象主義の音楽とは、美学的に言うと、例えばドビュッシーの『牧神の午後への前奏曲』に見られるように、感情を表現しようとか物語を語ろうとかするのではなく、気分や雰囲気を喚起しようとするものである。印象主義者はこの実現のために、全音音階を積極的に用いて、夢見心地の、ちょうどクロード・モネの画風に見られるような「気だるい」効果を作品にもたらす。不協和音の全般的な活用や全音音階の利用は、結果的に和声進行が曖昧になる。17世紀以来の調体系も故意に放棄される。 作曲技法的に言うと、印象主義の作曲家は、数々の作曲技法を開発した（複調性、並進行、三全音を含む和声進行、曖昧模糊の形式感、音色の強調）。楽器の音色の利用は、美術の点描技法の理論に通底する。彩色やイメージ、主題の混合は、推移を極力なめらかにして、辿りにくくさせている。 ドビュッシー自身は、印象派の画家たちとは何か違うことをしようとしているのだと言い、同時代のフランス美術よりも、ホイッスラーやロセッティらのイギリス絵画や、ムソルグスキーやリムスキー＝コルサコフのロシア音楽への共感を語り、印象派と呼ばれることを嫌って、象徴主義と呼ばれることをよしとした。 クロード・ドビュッシー（フランス） モーリス・ラヴェル（フランス） シャルル・ケクラン（フランス） ジョン・アイアランド（イギリス） チャールズ・グリフス（アメリカ合衆国） ジャック・イベール（フランス） 印象主義音楽の様式は広い影響力を持っていたため、一時的に影響を受けた者、部分的に影響を受けた者など、「印象主義的な傾向のある作曲家」は多く、「印象主義の作曲家」と「印象主義的な傾向のある作曲家」を厳密に区別することは難しい。 アーノルド・バックス（イギリス） グスターヴ・ホルスト（イギリス） シリル・スコット（イギリス） フレデリック・ディーリアス（イギリス→フランス） レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ（イギリス） オットリーノ・レスピーギ（イタリア） ジャコモ・プッチーニ（イタリア） ジャン・フランチェスコ・マリピエロ（イタリア） フランツ・シュレーカー（オーストリア） イサーク・アルベニス（スペイン） フェデリコ・モンポウ(スペイン) ホアキン・トゥリーナ（スペイン） マヌエル・デ・ファリャ（スペイン） エドヴァルド・グリーグ(ノルウェー) ジャン・シベリウス（フィンランド） アルベール・ルーセル（フランス） エリック・サティ（フランス） デオダ・ド・セヴラック（フランス） ポール・デュカス（フランス） アンドレ・カプレ（フランス） アレクサンドル・スクリャービン（ロシア） カロル・シマノフスキ（ポーランド） 菅原明朗（日本） 深井史郎（日本） 三善晃(日本) ^ a b 門馬直美著『西洋音楽史概説』春秋社、1976年、ISBN 4-393-93001-0、307頁。 ^ a b c d e f ウルリヒ・ミヒェルス編『図解音楽事典』角倉一朗 日本語版監修、白水社、1989年、ISBN 4-560-03686-1、481頁。 ^ 門馬直美著『西洋音楽史概説』春秋社、1976年、ISBN 4-393-93001-0、306、307頁。 印象派
ローブローアート

ローブローアート（Lowbrow）は、1970年代後半にカリフォルニア・ロサンゼルスのエリアにて発生した、アンダーグラウンドヴィジュアルアートムーヴメントのこと。 古来の絵画等の作品は上流階級の貴族の趣向品、権力の象徴でもあり、一般大衆の楽しむモノではなかった。それに対してローブローアートは広く一般大衆の間で行き渡ったアートムーヴメントである。 起源はアンダーグラウンド・コミックスやパンクミュージック、ホットロッド、ストリートカルチャー、タトゥー、その他のサブカルチャーにある。それはポップシュールレアリスムと名称される。 ローブローアートは陽気なユーモアセンスや、または悪戯地味ており、皮肉な表現を用いられ、個性的主張が強く見られる。大方のローブローアートは絵画であるが、玩具やデジタルアートであったり、彫刻でもあったりする。 ルネッサンス絵画を起源とするなら、絵画からはじまり、ポスター、デザインイラスト、マーク、ロゴ、落描き、似顔絵など、カテゴライズすると沢山の分野に分ける事が出来る。そういった垣根を超えて楽しめるアート、大衆的に幅広く楽しめる芸術作品と言った所である。 ^ 「A Clockwork Carrot Dark Hell / Hell Black」、ソフビで発売決定！ - 電撃ホビーウェブ en:Frank Kozik - ローブローアート界の巨匠と呼ばれることもある。
緊急出動すずめちゃん!

『緊急出動すずめちゃん!』（スクランブルすずめちゃん）は、柴田亜美による日本の漫画作品。『なかよし』（講談社）にて1993年10月号から1994年9月号まで連載された。全8話。単行本は同社のKCデラックスより全1巻が刊行された。 時は未来。ジパングの西の果てにある、金の産地で有名な村にして世界最強の国家ナガサキシティの村長の息子御山野カラスは、村の金の独占権を狙うスーツマン軍団に狙われていた。弟がいなくなれば自分が当主になれると思っていた姉のすずめは、父・天狗により肉体改造を施され、スーツマン軍団からカラスを守る羽目になってしまう。 金の独占権を持っているため、家全体が金ぴかであるほどの大金持ちな一家。 御山野すずめ 御山野家長女。13歳。趣味はロケット花火。特技は花占い。オランダ坂女子中学校の生徒でもある。 跡継ぎであるカラスを守るため、126億円をかけて、父・御山野天狗によって肉体改造をされた結果、スクランブルすずめに変身できるようになった。ただし、カラスがいなくなれば彼女が跡継ぎになれるため、すずめ本人はカラスを邪険に扱っている。 必殺技である「ゴールドシャワー」は、黄金のスーツからまばゆい光を放ち相手をやっつけるものである。 チャウダー 御山野家の愛犬。真っ白なチャウチャウ。 御山野カラス 御山野長男。11歳の小学5年生。追っかけが趣味であるほどアイドル好きで東京に憧れており、第1話でアイドルのコンサートチケットをだしにスーツマン軍団のスーツマン秀樹に誘拐された。特技は物まね。御山野家の跡継ぎであるため、すずめから当たり散らされている。 御山野天狗 ナガサキシティの村長にして、御山野家当主。 御山野ひばり 天狗の姪で、16歳。オランダ留学から帰ってきたため、帰国後はオランダ坂女子中学校の中等部に編入。 すらっとした体格と長い黒髪を誇り、いつも黒い学生服を着ている。 チューリップアーチェリー ゴールド・チューリップ・レイン すずめとの合体技。 シルフィーヌ 最終回で登場したペガサス。 御山野家の金の独占権を狙っている軍団。 イリエ総統 スーツマン軍団総統。俳句を詠むことと、手芸が趣味。部下が失敗する度に、おしおきとしてボーナス等をカットする。 スーツマン秀樹 スーツマン軍団戦闘員。第2話以降はコンピュータ五味手作りのスーツ（本人いわくかぶり物）を無理やり着させられているため、最終話で（まともな）バトルスーツ着用で登場した際、すずめらに忘れられていた。 技は名刺スプラッシュ。 太陽の塔スーツ 第2話にて着用。コントローラで遠隔操作できる。 マニアック小佐野 スーツマン軍団のメンバー。ただし、ゲームコントローラーの操作と漢字は苦手だったため、第2話では五味の用意した説明書が読めず、太陽の塔スーツをタコ拳で操作した。よく二頭身の姿にデフォルメされる。また、総統に一言余計な突っ込みをよく入れている為、おしおきされる事も多い（本人は全くめげない）。 コンピュータ五味 スーツマン軍団の頭脳派にしてファミコン好き。秀樹曰く、「いつもゲーセンに入り浸っていて午後4時から出社する」との事。実は密かに次期総統のイスを狙っている。 プロボウラーりつこさんスーツ イリエ総統から与えられた、半そで半ズボンのスーツ。イリエ総統により、音声発信機が取り付けられている。 クラッシャーボウリング 衝撃を与えると数秒で爆発する、セラミック製のボウリングの球。バブル崩壊の為、五味は経費不足に陥り、1つしか造ることができなかった。 すずめとひばりの「ゴールドクラッシュボール」によりはじかれ爆発した。 ホルン近藤 普段は他のメンバー同様スーツ姿だが、出撃した際にはウィーン少年合唱団員のようないでたちになった青年。童顔。武器はその歌声で、聞いたものを金縛りに陥らせる。 オリンポス那須 近藤と仲が良く、同時に出撃した。その際はギリシア神話のアポロンのようなコスチュームを着用。自身の体格を黄金の肉体美と評している。 情報忍者サイトウ 第5話に登場。父は博多出身、母は秋田出身。ハーバード大学卒。英語を交えた会話をする。オランダ坂女子中学校に、ひばりとともに転校生としてやってきた。必殺技は「試験によく出る”でる単”」。 ルイジアナ緒方 ルイジアナ州出身。 第6話に登場（写真では第5話のラストから登場している）。初登場時は対人恐怖症で、しかも親友であるワニのユミちゃんを連れてきたため、空港を騒然とさせた。 茶菓子を食べさせるのに3日かかったが、なんとか恐怖症を克服した後、オランダ坂女子中学校のテニス部コーチとして潜入。その際、ひばりらに攻撃されるが、ユミちゃんに懇願される形でひばりらは手をひいた。 ユミちゃん ルイジアナ緒方の親友であるワニ。リボンをつけている。 柴田亜美 『緊急出動（スクランブル）すずめちゃん!』 講談社〈KCデラックス〉、1994年12月6日第1刷発行、ISBN 4-06-319554-6
パンツぱんくろう

パンツぱんくろうは、NHKの幼児向け番組『おかあさんといっしょ』内で放送されたショートアニメ。 2004年4月から放送。2006年4月からの第3シリーズから新コーナー『パンツコインちゃん』との週変わり放送が始まり、2007年4月からはそれまでの「パンツぱんくろう」と「パンツコインちゃん」を織り交ぜて放送したが、2008年3月に終了。その後は『BSおかあさんといっしょ』にて再放送されていたが、『BSおかあさんといっしょ』の放送終了に伴い、2010年より再放送枠が移行する形で復活。『でこぼこフレンズ』、『ふしぎなあのこはすてきなこのこ』、『スプーンひめのスイングキッチン』との日替わりで放送されたが、2011年3月に放送終了。 「おかあさんといっしょ」では、同番組内の「パンツぱんくろうのたためるかな？」などのコーナーにおいて、この作品のキャラクターが使用されていたが、2011年にパッコロリンのリンちゃんに交代。 トイレトレーニングを済ませたパンツ一丁の「ぱんくろう」と、まだおむつの取れていない「コミンゴ」、ぱんくろうが毎日お世話になる「トイレさま」などが登場、トイレに関するシチュエーションが楽しく綴られている。 原作・脚本 - あきやまただし 絵コンテ・演出・作画 - 南家こうじ、森田倫代 音響監督 - 大澤わかな、なかのとおる 音響制作 - HALF H・P STUDIO 音楽 - 松本雅隆 (ロバの音楽座) アニメーションプロデューサー - 地引和夫 アニメーション制作 - エッグ 製作協力 - コロムビアミュージックエンタテインメント、講談社 製作 - NHK ぱんくろう（声：芝原チヤコ） この作品の主人公。3歳くらいの男の子。トイレさまとお友達。白いパンツを履いている。うんちを漏らしたことはないが、おしっこを漏らすことはある。歌が好き。暗いところと長湯が嫌い（「カラスの行水」にかけている）。モチーフはカラス。 コミンゴ（声：佐久間レイ） 2歳くらいの女の子。モチーフはフラミンゴでおむつを履いている。 トイレさま（声：大倉孝二）（ぱんくろうの家にあるトイレ） モチーフは洋式トイレ。ぱんくろうは礼儀正しくお願いをする。 かみこさん（声：清水ゆみ）（ぱんくろうの家にあるトイレットペーパーホルダー） モチーフはトイレットペーパーホルダー。 ながぶろくんくん（声：ひなたおさむ）（ぱんくろうの家にある浴槽） モチーフは浴槽＋犬。 せんたこはっちゃん（声：柳家三三）（ぱんくろうの家にある洗濯機） モチーフは洗濯機＋タコ。少々江戸っ子。 コリッチ（声：比嘉久美子） ぱんくろうのライバル。3歳くらいの男の子。関西弁を話す。コミンゴと仲良しのぱんくろうをうらやんでいる。青いパンツを履いている。電車ごっこが好き。家は純和風のつくり。モチーフはダチョウ（オーストリッチ）。 すべりいか（声：不明） モチーフは滑り台＋イカ。 そトイレさま（声：不明） モチーフは公衆トイレ。アン・ドゥ・トワの3台がある。 たわしっし（声：不明） モチーフはタワシ。公衆トイレ「アン・ドゥ・トワ」の中にいて、掃除をする。 コインちゃん（声：榎本温子） 歌とダンスが大好き。パンツとリボンをたくさん持っている。モチーフはインコ。 なお、トイレせんせいのお世話になる時は、彼女のそばのバスケットにパンツを脱いで入れる（ぱんくろうは無造作に床に脱ぎ捨てていた）。 わトイレさま（声：ゴルゴ松本）（コリッチの家にあるトイレ） モチーフは和式トイレ。和歌が得意。「入ってたもれ〜」と公家の様な話し方をする。 トイレせんせい（声：原田知世）（コインちゃんの家にあるトイレ） モチーフは洋式トイレ。「カミ〜ン」とコインちゃんを迎え入れる。 まきひめさん（声：こやすなほみ）（コリッチの家にあるトイレットペーパーホルダー） モチーフはトイレットペーパーホルダー。平安時代のお姫様のような顔立ち。紙を取られると「あ〜れ〜」と言う。 フローリーせんせい（声：上重聡）（コインちゃんの家にあるトイレットペーパーホルダー） モチーフはトイレットペーパーホルダー。 ぶーぶーベトンちゃん（声：不明）（コインちゃんの家にあるベッド） モチーフはベッド＋ブタ。タップダンスが得意。 せんたここはち（声：不明）（ぱんくろうの家にある小型洗濯機） モチーフは洗濯機+タコ。せんたこはっちゃんの弟。 せんたこまごはち（声：不明）（ぱんくろうの家にある小型洗濯機） モチーフは洗濯機+タコ。せんたここはちの孫。 『NHKのおかあさんといっしょ』2007年6月号別冊「ファミリースタジオ」 トイレのうた 劇中でぱんくろう・コミンゴ・トイレさまがよく歌っている歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 ながぶろくんくん 劇中でぱんくろうがお風呂に入っている時の歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 トイレマン 劇中でぱんくろうがスーパーヒーロー「トイレマン」に変身した時の歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 しってしまったぼく 『おかあさんといっしょ』の中で、パンツぱんくろうのアニメーションが使われた歌。作詞：あきやまただし、作曲：松本雅隆 ^ 『でこぼこフレンズ』以外は本作と同じく全て本放送当時の再放送である。 NHKエンタープライズ キャラクターページ パンツぱんくろう ようこそ あきやまただしのホームページへ
ぼくの生まれた日

『ぼくの生まれた日』（ぼくのうまれたひ）は、2002年3月9日に『ドラえもん のび太とロボット王国』と同時上映公開された、てんとう虫コミックス『ドラえもん』2巻「ぼくの生まれた日」を原作とする、ドラえもんの映画作品（25分45秒）、および、テレビアニメ『ドラえもん』（第2作第1期）で1979年に同タイトル、1989年に「のび太誕生」として放映されたもののリメイク版である。2008年4月25日に、ドラえもん（第2作第2期）でリメイク放送された。映画ドラえもん感動作シリーズは、これが最後の作品である。 今日はのび太の誕生日。浮かれ気分ののび太だったが、浮かれる余り注意してくる母を無視した挙句、「僕に指図するな」と反抗して勉強しなかったために両親を怒らせ酷く叱られてしまい、「あんたみたいな子はうちの子じゃない」となじられる。悲しみの余り「自分は誰からも愛されていないんだ」と思ったのび太は家出。仲間達に泊めてもらおうとするが、どの仲間も両親に大切にして貰っているのを見てさらにショックを受ける。心配でのび太を探しに来たドラえもんが「心配しているから帰ろう」と諭すが、今日のことや今までのこともあり、「今日は僕みたいなダメな子が生まれてみんなががっかりした日なんだ」と自棄になり聞き入れようとしない。それにドラえもんは、「じゃあ、確かめに行こう。もしそれが本当なら一生家に帰らなくて済むようデンデンハウスをあげるから」とのび太が生まれた11年前の日へと向かった。自分が生まれた病院で、若き日の両親が自分の誕生を心から喜び、大きな期待と愛情を持ってくれていること、そして現代では既に切り落とされていた大木が名前の由来となっていたことを知ったのび太は、反省と感謝の気持ちでいっぱいになる。一本の枝を取り、お気に入りの漫画を土台にして別の場所に木を植え現代に帰ると、両親が心配して探しにきてくれていた。心から謝るのび太とそれを優しく受け止めるドラえもん達。側では過去で植えた木が立派に育っていた。エンディングでは木の根元には、のび太の漫画が埋められていた。 本作はこれまでの感動短編作品の中でも特に美術背景に力が入っており、のび太が生まれた時代の風景がリアルに描写されている（例として、建設途中の高速道路やその周辺の区画整理される前の下町、病院内の様子などが挙げられる）。 映画終盤でドラえもんとのび太が傘をさして雨が降る町の中を走るシーンがあるが、二人の通る道にそれぞれ過去の感動中編作品を思い出させるような風景が存在する。また、最初の方でジャイアンの家（剛田商店）が映るシーンがあるが、看板や細部は「がんばれ!ジャイアン!!」とほとんど同じ設定で描かれている。 シーソーのある公園 - 帰ってきたドラえもん（シーソーは別れの晩に二人で乗った） 坂道 - おばあちゃんの思い出（おばあちゃんと最初に会った坂） 町内の坂道や起伏の表現は過去の映画ドラえもん感動作品や後に本作品監督の渡辺歩が手がける映画『パーマン』2作と『ドラえもん のび太の恐竜2006』『ドラえもん のび太と緑の巨人伝』でも使われている。 また、のび太の名前の由来にまつわるエピソードをさらに膨らませたアレンジ（原作ではのび助と玉子の二人の会話でしか描かれていない）や、エンドロール前のラストシーンなど、家族の絆も深く描かれている。さらに、しずか・スネ夫・ジャイアンが親に何かと気遣われている場面を目撃した家出中ののび太が落ち込むシーンがあるが、エンドロールで彼らがのび太の誕生日プレゼントを用意していたことが明かされる。 雨が降っている中家出したのび太が町を歩いて行くシーンは、渡辺監督が小学五年生の時に家出した際の情景がそのまま使われているという。 のび太 - 小原乃梨子 ドラえもん - 大山のぶ代 玉子 - 千々松幸子 のび助 - 中庸助 しずか - 野村道子 スネ夫 - 肝付兼太 ジャイアン - たてかべ和也 しずかのママ - 松原雅子 スネ夫のママ - 横尾まり ジャイアンの母 - 青木和代 看護婦1 - 佐藤ゆうこ 看護婦2 - 松本さち スペシャルおいかけ号（三輪車に良く似ているがスピードが速い） どこでもドア（故障していたため使用不能） タケコプター（同上） 声まねリップ エレベートボタン 原作 - 藤子・F・不二雄 監督・作画監督 - 渡辺歩 脚本 - 藤本信行 美術監督 - 明石聖子 撮影監督 - 熊谷正弘 録音監督 - 浦上靖夫 音楽 - 菊池俊輔 効果 - 横山正和 編集 - 岡安肇 動画チェック - 川崎孝二 動画チェック補 - 長島崇 色彩設計 - 吉岡美由紀 原画 - 尾鷲英俊、丸山宏一、金子志津枝、加来哲郎、大城勝、千葉ゆみ、福本勝、大杉宜弘、鈴木大司 動画 - 角田恵子、平間久美子、西本真弓、橋本聡之、大野順子、高野弘基、児玉亮、森下智美、寺田眞佐子、石川麻実 仕上 - 岩切当志子、吉田美夜子、土屋裕美、石川香織、高木小百合、西脇好美、相馬恵子、松井めぐみ、生嶋路子、佐々木恵子 特殊効果 - 橋爪朋二 リスマスク - マキ・プロ タイトル - 道川昭 背景 - 中村隆、阿部真由美、鈴木朗、高崎あゆみ、沢登由香、榊枝利行、新井由華、越膳滝美 撮影 - 倉田佳美、木次美則、小川滋見、丸橋勢津子、大神洋一、伊勢久美子 編集 - 小島俊彦、中葉由美子、村井秀明、川崎晃洋、三宅圭貴 音響制作 - オーディオプランニングユー 音響制作デスク - 山口さやか、加藤知美 レコーディングスタジオ - APUスタジオ ミキサー - 田中章喜、田口信孝 デジタル光学録音 - 西尾曻 ドルビーフィルムコンサルタント - 河東努、森幹生 現像 - 東京現像所 制作担当 - 松土隆二 制作デスク - 別紙直樹 プロデューサー - 市川芳彦、岩本太郎、梶淳 チーフプロデューサー - 増子相二郎、木村純一 制作協力 - 藤子プロ、ASATSU-DK 制作 - シンエイ動画、小学館、テレビ朝日 「キミに会いたくて」 作詞・作曲・編曲・歌 - 小坂明子 ^ 『映画ドラえもん のび太とロボット王国』公式サイト スペシャルレポート 渡辺歩監督インタビュー「プチ家出!?」より。 ドラえもん映画作品 キミに会いたくてに関するカテゴリ: ドラえもんのアニメソング 2002年の楽曲 アニメ映画主題歌 小坂明子が制作した楽曲