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ベース・ミュージック

ベース・ミュージック(Bass music)はクラブミュージックのジャンルの一つ。かつてはヒップホップのジャンルのひとつで、低音部を極端に強調したサウンドと速いBPMが特徴のマイアミ・ベース（英語版）、アトランタ・ベースを指していた。近年ではドラムンベースやダブステップ、トラップなど、イギリス発祥のクラブミュージックのジャンルを指すことが多い。 ドラムにはブレイクビーツが多用されているが、マイアミ・ベースの場合はリズムマシン（ローランド社のTR-808）が用いられる。これはTR-808のバスドラムの音圧が高いからである。 マイアミ・ベースは80年代後半にアメリカ・マイアミで生まれた。ヒップホップに比べラップ部分は比較的単純で、セックスをテーマにしたものが多い傾向にある。女性の喘ぎ声のサンプルが配される事も多い。 代表的なアーティストに2ライヴ・クルー、DJマジック・マイク(DJ Magic Mike) がいる。 90年代中盤にはアトランタでも流行、マイアミ・ベースに比べR&B色が強く、歌ものの楽曲も多い。 ジャーメイン・デュプリのソーソーデフ・レコーディングスよりリリースされたアルバム『So So Def Bass all stars』からシングル・カットされたINOJ『Time after time』がスマッシュヒットとなった。 イギリス発祥で、２stepやUKガラージから発展した、重低音でリズミカルなベース音が特徴的なジャンルの包括的な総称。 サブジャンルとしてドラムンベース、ダブステップ、トラップ、ベースハウス、グライムなどが含まれる。２０００年代半ば頃から、こうしたサブジャンルをまたいでミックスするDJたちにより呼称されるようになった。 ２０１０年代からはイギリスにとどまらず、EDMブームとともに世界的に知れ渡った。２０１０年代中頃にはメインストリームEDMの似たようなビートに聴き飽きたキッズに、ベース・ミュージックの多様でジャンルレスな音が受け、大型フェスなどでも、トラップやベースハウスをかけるDJが増えた。 ベース・ミュージックはUKベースと同義語であるが、もはや世界中でブームとなり、DJスネイク（フランス出身）、Skrilex、Jauz （共にアメリカ出身）、Alison Wonderland（オーストラリア出身）など、世界中からヒットが産まれだし、トップチャートやヒップホップチャートにもベース・ミュージックの影響が見受けられるようになる。 また、ゆっくりとしたハウスにメロディックにうねるベースが特徴のフューチャーウェーブや、トラップにメロディックで心地よいシンセ音を入れ、キャッチーながら未来的な音のフューチャーベースといった新たなベース・ミュージックのサブジャンルも生まれ、日本でも中田ヤスタカ、DEAN FUJIOKAなどが楽曲を発表している。 ^ “ソロ活動本格化！中田ヤスタカが再び音楽シーンを変える | ミーティア(MEETIA)” (日本語). ミーティア(MEETIA). (2017年9月2日). http://meetia.net/music/nakatayasutaka2017/ 2018年11月3日閲覧。  ^ “DEAN FUJIOKA、主演ドラマ『今からあなたを脅迫します』主題歌を書き下ろし！「日本の冬をイメージして作った」”. 音楽WEBメディア M-ON! MUSIC(エムオンミュージック) (2017年9月21日). 2019年1月16日閲覧。 『ベース・ミュージック ディスクガイド』（DU BOOKS, 2014）
ドラムステップ

ドラムステップ（英: DRUMSTEP）は、ドラムンベースのジャンルの内の1つ。BPMは160以上 ドラムステップはドラムンベース特有の疾走感とドラムパターンにワブルベースやレーザーシンセを合わせたものである。 ドラムパターンは基本的には1拍目表、3拍目裏にキック、2拍目,4拍目にスネアが基本となるが、ブロステップ要素を強くして1拍目にキック、3拍目にスネアをベースにすることもある。 スネアはブロステップのように胴鳴り(200Hz付近)が強調されたスネアやドラムンベースでよくあるようなスネアが使われる。 比較的新しいヨーロッパで人気のドラムステップ。名前の通りドラムンベースにブロステップの要素を取り入れたもの。 ドラムンベースとブロステップの取り入れる割合は様々でドラムンベースにワブルベースを取り入れただけのものもあれば、ドラムパターンやスネアまでブロステップのようになっているものもある。 同じワブルベースを使うダンスミュージックであるブロステップはUKガラージよりだが、ドラムステップはドラムンベースよりである。 日本ではまだマイナーなジャンルだが、音楽ゲームなどで少しずつ認知されるようになってきている。 現在はBanvoxのLazerなどにより認知が広がっている。 Knife Party Banvox Zomboy かめりあ ・シシド・カフカ ブロステップ ダブステップ EDM ドラムンベース
モダン・ヘヴィネス

モダン・ヘヴィネスは音楽ジャンルの一つ。日本独自の呼称で、こういったバンドの本場である北米やヨーロッパではこういったジャンルは存在しない。 1990年代初頭のポスト・スラッシュやグルーヴ・メタルがこれにあたる場合が多い。 伝統的なヘヴィメタルやスラッシュメタルと違う、ヘヴィネスとグルーヴ重視のヘヴィメタルバンドを一括りにしてこう呼ぶ風潮があった。またハードコア・パンク系やインダストリアル・ロック系のバンドも含まれる事が多かった。これはクロスオーバーなど、音楽ジャンルに明確な線引きが難しいため起きた現象とも言える。 90年代中盤～後半あたりの時期に、著名な伝統的ヘヴィメタルバンドや、LAメタルバンド、スラッシュメタルバンドらがグルーヴ・メタルやオルタナティヴ・ロック、グランジ等の要素を取り入れ、音楽性を豹変させるケースが多々あった。 代表的な例はメタリカ、モトリー・クルー、ドッケン、クイーンズライク、ラウドネス、ジューダス・プリースト、ディオ、ブルース・ディッキンソン(スカンクワークス時代)など。大半は正統派メタルの音楽性を支持し続けるファンに敬遠、非難され、音楽性を戻したり、更なる新機軸を加えたりして、「脱モダン」を計り支持を取り戻している。 特に日本では、正統派ヘヴィメタル、ハードロックを支持するファンが多く、音楽性が「モダン化」すると、急激に人気が衰退するケースが頻発した。当時のヘヴィメタル、ハードロック専門誌『BURRN!』が徹底してアンチ・モダン・ヘヴィネスな方針を貫いていたことも大きく影響している。 パンテラ (1992年頃～) ヘルメット (バンド) (en:Helmet (band)) プロング (en:Prong (band)) バイオハザード (バンド) (en:Biohazard (band)) ホワイト・ゾンビen:White Zombie (band) セパルトゥラ (1993年頃～) ファイト フィア・ファクトリー マシーン・ヘッド ギーザー(ブラック・サバスのベーシスト、ギーザー・バトラーのバンド) キラーズ(元アイアン・メイデンのヴォーカリスト、ポール・ディアノのバンドで、ロックバンドのザ・キラーズとは別バンド) ビー・ソング ミザリー・ラヴズ・カンパニー (en:Misery Loves Co.) メアリー・ビーツ・ジェーン イーチ・オブ・ザ・デイズ (Each Of The Days) ストラッピング・ヤング・ラッド ラム・オブ・ゴッド (en:Lamb of God (band)) スラッシュ・メタル ハードコア・パンク ヘヴィメタル ニュー・メタル
ラガマフィン

ラガマフィン音楽（Raggamuffin music）は、レゲエの1ジャンル、またはダンスホール・レゲエの1ジャンルである。ラガ（Ragga）とも呼ばれる。 音楽的には電子音楽的な要素で構成されており、サンプリングの手法も頻繁に用いられる。1985年に、キング・ジャミーがカシオのシンセサイザーを用いて、ウェイン・スミスの｢Under Me Sleng Teng｣のプロデュースを行った。これがラガの歴史において、重要な契機であったと言われている。｢Sleng Teng｣をきっかけとして、ジャミーが大きな人気を集めることになったので、他のプロデューサーたちも様々な歌手と共にオリジナルのリディムを発表していった。ラガはダンスホール・レゲエと同じジャンルであると見なされることがあるが、しかし厳密には異なるジャンルである。ラガ音楽では、歌手がリディムにのせて歌うのではなく、DJたちがリディムにのせて語ることが多い。ラガという言葉がジャマイカで用いられることは少ない。逆に、ヨーロッパやアメリカでは、ダンスホールという言葉よりも、ラガと言う言葉が一般的である。 ジャマイカでラガが生まれてきたのは、西洋社会全体で電子音楽の人気が高まってきたのと時を同じくする現象である。1990年代、電子音楽の人気が急激に高まり、ラガもその例外ではなかった。ラガがレゲエの世界に革命を起こしたのである。ラガが急激に普及していった背景には、伝統的な楽器を使って製作されるレゲエと比べ、製作が容易であり、制作費が安価であると言う点が挙げられる。ラガはまずジャマイカで発達し、ヨーロッパ、北アメリカ、アフリカ大陸へと伝播していき、そしてさらには日本、インドなどの他の国々へと拡がっていった。ラガは、ラガは初期のジャングル音楽に影響を及ぼし、さらにバングラと結びつき、バングラガ・スタイルを生み出した。ジャングルは、ラガのテーマやアーティストたちから大きな影響を受けており、実際数多くのラガ歌手たちがジャングルの作品に登場した。初期のジャングル音楽は、ラガの低音部のリズムや歌い方にルーツを持っていると考えられていたのも不思議ではほど、両者の結びつきが強かったのである。1990年代には、ラガとブレイク・コアと呼ばれる2つのジャンルの音楽が、アングラシーンで出会い、ラガ・コアと呼ばれるジャンルが誕生した。ラガは大きな人気を集めながら、次々と進化を遂げ、現代レゲエ音楽の中心ジャンルとなっている。 1980年代終わり、ジャマイカ人大御所ラッパーのダディ・フレディは、ラガとヒップホップを融合させようと試みた結果、世界的な名声を獲得していく。その努力は、ラガを世界中に普及させていくことにもなった（1987年のダディ・フレディとアッシャーDの｢ラガマフィン・ヒップホップ｣は、タイトルに｢ラガ｣という名前が冠せられた初めての世界的なシングル曲である）。ラガが成熟していくにつれ、ダンスホールのアーティストたちの中には、ヒップホップの様式を取り入れる者たちが増えていった。その逆に、ラガ音楽もヒップホップに影響を及ぼすようになっていった。レゲエのアーティストたちの中には、ヒップホップの感性を取り入れていくことは、ダンスホール音楽が国際的な競争力を育んでいくために重要であると考えている者たちもいる。英語を話す国々のR&Bやヒップホップのファンたちからの支持を集めようとしてきた努力の結果、ビーニ・マン、シャギー、スノー、ヴァイブス・カーテルなど、数々のラガ音楽系アーティストたちが、世界的な成功を収めていたのは事実である。 一方、ヒップホップの側からラガマフィンを取り入れたのは、KRS・ワン(及び彼が在籍していたブギーダウン・プロダクションズ)であると彼自身が曲中で主張している。 ルードボーイ
スクリーモ

スクリーモ (Screamo) とは、1990年代前半にエモ、ハードコアから発展したジャンルの音楽である。 スクリーモと呼ばれるジャンルができたのは1990年代前半のことであり、カリフォルニア州はサンディエゴのインデペンデント・レーベルGravity Recordsがこのジャンルの演奏スタイルを定義付けた重要なレーベルである。定義付けにかかわった重要なエモ・バンドをいくつか挙げると、Gravity Recordsに所属していた伝説のバンドHeroin, Angel Hair, Antioch Arrow, Mohinderなどを挙げることができる。 そして、同時代的にカリフォルニア州のある西海岸とは反対側にある東海岸では、ニュージャージー州やニューヨーク州においてGern Blandsten RecordsとTroubleman Unlimited Recordsに所属していたNative Nod, Merel, Rorschachの他にMoss Iconなどのバンドたちが西海岸のバンドと同じようなサウンドを奏でていた。 カリフォルニア州やニュージャージー州、ニューヨーク州のアンダーグラウンドなシーンで政治的、社会的思想を掲げていた、ハードコアの元々の姿勢で活動していた、スクリーモ・バンドたちは1990年代中期になると多くのバンドが解散をしていくなかで、Yaphet Kotto,You and Iなどの後続のバンドたちによって受け継がれ、現在もAmpere, Off Minor, La Quieteなどのバンドたちに受け継がれている。 1990年代前半に誕生したスクリーモ(Screamo/Screemo)は、21世紀という新しい世紀に入ると、今までの混沌としたサウンドに終始絶叫ヴォーカルが絡んでくるスタイルがスクリーモであったのに対し、ポスト・ハードコア的なスタイルであるスクリーム・パートとクリーン・パートを併用するバンドたちに使われるようになってきた。このスクリーモという名前がポスト・ハードコア的なバンドに使われ始めるきっかけになったのは、2001年から2003年のこの時期に、現在のスクリーモ・バンドたちのプロトタイプとなるようなバンドたちが挙って作品をリリースしメディアがスクリーモという造語を使ってこういったバンドたちを紹介したことがきっかけである。今までアンダーグラウンドなエモ音楽として1990年代前半から使われていたスクリーモというジャンルは現在、スクリーム"Scream"（叫び）とエモーショナル"Emotional"（感情）を掛け合わせたスタイルの音楽に一般的に使われるようになっていった。しかしエモ音楽をアンダーグラウンドな音楽として見ている硬派なファンは商業主義的な姿勢をとるバンドを嫌う傾向がある。特にファッションイメージが先行するようなものはエモ、スクリーモ好きからは避けられることもある。 近年ではスクリームを曲から外し脱スクリーモ化を目指すバンドが増えているが、アレサナ（Alesana）、アンダーオース (Underoath) などの後続のバンドや、未だにThursday、Silverstein、A Static Lullabyなどのバンドはスクリーモに独自のアレンジを加えながらも活躍している。 スクリーモの本場アメリカでは、新しいスクリーモは、「ポスト・ハードコア」や「メタルコア」に分類されることが多い。近年はUnderoathやSaosin、The Red Jumpsuit Apparatus等が人気を博しており、特にThe Red jumpsuit Apparatusのファーストアルバム「Don't You Fake It」は全米で100万枚以上を売り上げるヒット作となった。 スクリーモは年代とともに進化し多種多様化し一概にスクリーモと言ってもサウンドは年代（流行）によって大きく変わってきている。 1990年代前半にエモ、ハードコア・パンクから発展したスクリーモは、終始ヴォーカルが絶叫し、サウンドも日本で言うところのカオティック・ハードコアバンドのような混沌としたサウンドを奏でる。 スクリーモの本場アメリカでは、1990年代前半のスクリーモを本物のスクリーモということで、リアル・スクリーモ (Real Screamo) とインターネット上を中心にいわれるようになってきた。 エモに特徴づけられる疾走感やポップなメロディラインにスクリーム、つまり絶叫するように歌うボーカルをさらに加えたものである。一つの曲の中に美しいメロディを歌うパートと絶叫するパートが混在していたり、曲ごとに分けるものとがある。いわゆる、ポスト・ハードコアと呼ばれるサウンドを奏でるバンドのことを言う。 丁度この2つの時代に挟まれる形になるのが“中期”である。前期、後期、両方の特徴を持っており昨今のスロー＆ヘヴィなブレイクダウンが流行する前の時期でスピードが遅くなりすぎないブレイクダウンが特徴である。ロック、パンク、メタル、といった激しい音楽の中で、どのジャンルにも分けづらいが、逆にどのファン層にも訴えかけるものがあったのが中期の人気の秘密だろう。また、中期のバンドの殆どがファッショナブルであり、当時その斬新さ故にファッションを真似する"Emo kidz "という副産物を生み出し、いくつかの人気ファションブランドも産まれ、流行に敏感な若者の間では、パンクファッションと同様の知名度を獲る事になる。 2000年代前半のスクリーモがキャッチーで軽快なもの（ハードコアパンク、メロコア、90sポストハードコア、エモコア、等に影響を受けたもの）が多いのに比べ、ハードコアメタル、ニューメタル等に影響を受けた2000年後半のバンドは（メタルコア、デスコア、メロディックデスメタル）等に似て、非常にヘヴィである。“2000年前半”バンドには可能だったポップチャート入りはなくなった。 “叫び”という点で共通する他ジャンルとの区別が難しく一回イントロを聞いただけでの判断は非常に難しい。前期と違う後期の特徴は、クリーンパートや軽いギターサウンドの激減、ギターはメタリックなものが主流となり、それまでのバンドには無かったブレイクダウンパートと呼ばれるヘヴィなパートを多用するようになったことである。2011年時点でのバンドの多くは（ポストハードコア／メタルコア）と表記される事が多い。 また、俗に（エレクトロ／ポストハードコア）と呼ばれる、生演奏のキーボード単体では無く、打ち込みやシンセ、エレクトロサウンド，同期、オートチューン、ボコーダー等を取り入れたバンドが増えたのも後期の特徴である。 スクリーモ - Allmusic
テックハウス

テックハウス (英:Tech House) は、テクノとハウスの中間に位置する音を意味するエレクトロニック・ダンス・ミュージックの一ジャンル。 一応はダンス・ミュージックのジャンルであるが、テクノとハウスの中間を表す概念として作られた造語のため、決定的な発祥地や起源などは存在しない。音については、ハウスの発祥地のイリノイ州シカゴと、テクノの発祥地であるミシガン州デトロイトが隣同士に位置したため、テックハウスという言葉がない頃からテクノとハウスが融合した音がシカゴとデトロイト双方に存在した。その代表的な例は、シカゴのCajual Records、デトロイトのKMSなどである。言葉については、1990年代に入りハウスやテクノの需要がアメリカ合衆国からヨーロッパ、特にイギリスとドイツへと移っていく混沌とした過程で発生したものだと考えられる。 BPMに関しては125～135程度であり、まさにハウスとテクノの中間となっている。音の特徴としては、ハウスの基本フォーマット（つまりバスドラム4つ打ち、その間に刻まれるハイハット、2拍目あるいは4拍目のスネアドラム）を守りながら、テクノの持つ無機質な空気感と残響や音響からの快感抽出などを継承する。さらにバスドラム自身による残響を、ハウスよりも抑える傾向があるため、むしろ音数はテクノやハウスよりも少なくなるのが普通である。つまりミニマルな方向への融合であると言える。 盛んな国はイギリス、ドイツ、アメリカなどであるが、テックハウスはイギリス的なアップリフティングな融合ではなく、あくまでもドイツ的なダウナーへ向かう融合であったため、特に1990年代から2000年代のドイツで支持された。 BPMが130を上回り、メロディを多用したり、ハウスとテクノ双方のアグレッシブな部分を継承するという、逆に音数が増える方向への融合はハード・ハウス、ハッピーハードコアと呼ぶほうがふさわしい。 ボーカルが書き下ろしの歌詞などを歌うものは通常のハウスか、ディープ・ハウスと呼んだほうがふさわしい。テックハウスがボーカルを使う場合、サンプリングしたボーカルを切り取って配したり、テクノ的に使用するのが通常である。 BPMが125を下回り、バスドラムの残響が誇張されたものについてもディープ・ハウスという呼称がふさわしい。
谷部

谷部（こくぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では150番目に置かれる（7画の4番目、酉集の4番目）。 「谷」字は山と山の間の狭道あるいは川を意味する。『説文解字』は穴から水が半分ほど湧き出している様子とするが、古文字の研究から下部の「口」は両側から山がせまった渓谷の入り口であり、上部の2つの「八」は谷口から平野部に水が流れ込む様子に象るともされる。また「谷」字は深い穴や鍼灸の穴位を意味したり、「穀」に通じて穀物を意味したりする。さらに形容詞としては苦境に陥るさまを表しており、和訓では「きわまる」と読まれ、「進退、維（こ）れ谷（きわ）まる」（詩経・大雅・桑柔篇）という熟語として知られる。 偏旁の意符としては山谷に関することを示す。また声符としては「欲」（ヨク）「俗」（ゾク）といった字の音を表している。 谷部は上記のような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 篆書や古い楷書では3・4画目も1・2画目と同じく「八」のように間をあけて書かれていたが、現在はくっつけて「人」形で書かれることが多い。また中国で「谷」字は「穀」の簡体字としても用いられている。 日本：たに 韓国：골곡부（gol gok bu、たにの谷部） 英米：Radical valley 谷 中古音 広韻 - 古禄切、屋韻、入声 詩韻 - 屋韻、入声 三十六字母 - 見母 現代音 普通話 - ピンイン：gǔ 注音：ㄍㄨˇ ウェード式：ku3 広東語 - Jyutping:guk1 イェール式:guk1 日本語 - 音：コク（漢音・呉音） 訓：たに 朝鮮語 - 音：곡(gok) 訓：골（gol、たに） 谷 4:谺、10:豁・谿、16:豅
欠部

欠部（けんぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では76番目に置かれる（4画の16番目）。 欠の字はあくびを意味する。また後起義として不足するの意もある。『説文解字』では「气」が「人」の上から出る様子であるというが、甲骨文字では口を開けた人の形に象っている。偏旁の意符としては口を大きく開く動作に関することを示す。 欠部はこのような意符を構成要素とする漢字を収める（歌、欲など）。 なお日本の新字体において「欠」の字は「缺」（音はケツ、破損する・不足するの意）の代わりとして使われている。 日本：あくび、かける、けんづくり 中国：欠字旁 韓国：하품흠부（hapum heum bu、あくびの欠部） 英米：Radical lack 欠 広韻 - 去剣切、梵韻 詩韻 - 陥韻、去声 三十六字母 - 渓母 日本語 - 音：ケン（ケム）（漢音）・カン（カム）（呉音）・ケツ（慣用音） 訓：あくび 中国語 - ピンイン：qiàn 注音：ㄑㄧㄢˋ ウェード式：ch'ien 朝鮮語 - 訓音：하품(hapum、あくび) 흠(heum) 大篆 小篆 欠・次・欣・欲・款・欺・欽・歌・歎・歡（歓）・歔・歠
幺部

幺部（ようぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では52番目に置かれる（3画の23番目）。 幺の字は小さいこと・幼いことを意味する。『説文解字』は産まれたばかりの子の形に象るという。一説に「糸」の本字で糸玉の象形という。偏旁の意符としては小さいもの、微かなものであることを示す。 幺部は以上のような意符を構成要素とする漢字および「幺」の形を筆画にもつ漢字を分類している。 日本：いとがしら（「糸」の上半分の形から）・よう 韓国：작을요부（jageul yo bu、ちいさい幺部） 英米：Radical short thread 幺 広韻 - 於堯切、蕭韻 詩韻 - 蕭韻、平声 三十六字母 - 影母 日本語 - 音：ヨウ（エウ）（漢音） 中国語 - ピンイン：yāo 注音：ㄧㄠ ウェード式：yao 1 朝鮮語 - 訓音：작을（jageul、小さい）・어릴（eoril、幼い） 요(yo) 幺・𢆯・幻・幼（𢆲）・𢆴・幽・幾（㡬、𢇓、㡮）・㡭・𢇖
音部

音部（おんぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では180番目に置かれる（9画の5番目、戌集の14番目）。 その字形は「言」の「口」の中に「一」を含んだ会意文字あるいは指事文字である。 偏旁の意符としては音に関することを示す。音部はこのような意符を構成要素にもつ漢字を収める。 「音」字は音を意味する。「聲（声）」字とほぼ同義であるが、対照的に扱われる場合、「音」は楽器の音、「聲」は人の発声器官から発せられる音を意味する。このため『説文解字』に宮・商・角・徴・羽（五声）や絲・竹・金・石・匏・土・革・木（八音）が例として挙げられている。 なお現代中国語では「聲音（声音）」二字で音の意味を表す。この古代中国語における区別は日本の漢字使用において保存されている。また「音」字は人間が発する言語音を表すことがあるが、子音を分類する場合に牙音・舌音・唇音・歯音・喉音という五音が使われる。また発音や訛の意味に使われ、秦音というように地域名を冠してその地域の発音を表すのは、日本漢字音において漢音や呉音といった呼び方にも残されている。その他、音信や誉れといった意味もある。 「音」字はその1画目に地域によって差異がある。「音」字は「言」字のバリエーションなので「言」同様、『康熙字典』は1画目を短い横画とし、中国の新字形・台湾の国字標準字体・香港の常用字字形表は1画目を点としている。 日本の新字体では「言」字と共通しておらず、「言」が短い横画であるのに対し、「音」は短い縦画を採用している。表外漢字においては例えば「闇」などを見ると、例字字形欄には縦画のものが掲載されており、備考でデザイン差と位置付けられた別字形があることが示されているのみである。このため一般的な使用状況から言えば、表外漢字も縦画を用い、康熙字典の横画にはあまり従っていないようである。 日本：おと・おとへん 韓国：소리음부（sori eum bu、おとの音部） 英米：Radical sound 音 中古音 広韻 - 於金切、侵韻、平声 詩韻 - 侵韻、平声 三十六字母 - 影母 現代音 普通話 - ピンイン：yīn 注音：ㄧㄣ ウェード式：yin1 広東語 - Jyutping:jam1 イェール式:yam1 日本語 - 音：イン（イム）（漢音）・オン（オム）（呉音） 訓：おと・ね 朝鮮語 - 音：음(eum) 訓：소리（sori、おと） 音 4:韵、5:韶、10:韻、12:響（響11・響13）
立部

立部（りゅうぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では117番目に置かれる（5画の最後23番目、午集の最後23番目）。 「立」字は立つこと、すなわち両足で体を支え、まっすぐ身体を起こすことを意味する。地面を表す「一」の上に立った人を表す「大」がある会意文字である。比喩的に引伸して立てる、すなわちものを地面に対してまっすぐに置くことを意味する。また抽象的な意味へと引伸して、ある段階を終えて新しい領域に入ること（成立・自立・立春…）、併存すること（存立・両立・乱立…）、設けること（建立・設立・創立…）、定めること（立案・立志・立法…）、人を重要な地位につけること（立坊・擁立…）などを意味する。 偏旁の意符としては立つことに関することを示す。これらは主に左の偏の位置に置かれる。なお近代になり西洋の自然科学用語が流入した際、日本では容量の単位であるリットルを「立」で表記し、「竓」（ミリリットル）「竰」（センチリットル）「竕」（デシリット）「竍」（デカリットル）・「竡」（ヘクトリットル）・「竏」（キロリットル）といった和製漢字も作られた。 立部は上記のような意符を構成要素とする漢字を収める。また楷書において犯罪や刑法に関する「辛」字の省略形が「立」となったものがあり、立部はこの偏旁を構成要素とする漢字も収めている。なお「辛」の省略形は冠の位置に置かれている。 「亠」同様、印刷書体（明朝体）における「立」字の1画目には地域による差異がある。『康熙字典』はこれを短い縦棒とし、日本・韓国はこれに従う。一方、中国の新字形・台湾の国字標準字体・香港の常用字字形表ではこれを点画としている（「立」と表記）。 日本：たつ・たつへん 中国：立字旁・立字頭 韓国：설립부（seol rip bu、たつ立部） 英米：Radical stand 立 中古音 広韻 - 立入切、緝韻、入声 詩韻 - 緝韻、入声 三十六字母 - 来母 現代音 普通話 - ピンイン：lì 注音：ㄌㄧˋ ウェード式：li4 広東語 - Jyutping:lap6 イェール式:lap6 日本語 - 音：リュウ（リフ）（漢音・呉音）・リツ（慣用音） 訓：たつ・たてる 朝鮮語 - 音：립(입)(rip) 訓：설（seol、立つ） 세울（seul、立てる） 甲骨文 金文 小篆 立 5:竝（並→一部）、7:竣・竦、9:竭・端 1:䇂、6:竟・章、7:童、15:競
国立極地研究所

国立極地研究所（こくりつきょくちけんきゅうじょ、英称：National Institute of Polar Research）は、大学共同利用機関法人情報・システム研究機構を構成する大学共同利用機関。南極、北極及びその周辺地域（極地、南極圏や北極圏）に関して、物理学や生物学など様々な科学的観点から観測、実験、総合研究を行っている。 総合研究大学院大学から大学院生を受け入れている。 1961年 日本学術会議が極地研究所の設置を政府に勧告。 1962年 国立科学博物館に極地学課を設置。 1965年 極地学課が極地部に改組。 1966年 極地部を極地研究部に改組。 1970年 極地研究部を極地研究センターに改組。 上野地区から板橋区の旧陸軍東京第二造兵廠跡に移転。 1973年9月29日 国立極地研究所が創設される。 2004年 大学共同利用機関法人情報・システム研究機構の構成機関となる。 2009年 5月1日 東京都立川市に移転（国文学研究資料館と同じ建物に入居）。 7月24日 高円宮妃久子臨席の下、国内外研究者・専門家、立川市関係者等を迎えて移転記念式典挙行。 2010年 5月31日 Akaike Guest House（赤池ゲストハウス）開所（情報・システム研究機構共通の施設。6月1日使用開始）。 7月1日 同じ建物に入居している統計数理研究所と管理部の事務を統合。「国立極地研究所・統計数理研究所統合事務部共通事務センター」発足。 7月24日 南極・北極科学館開館。 2014年7月23日 所蔵する雪上車「KD604」が日本機械学会によって機械遺産に認定される。 2018年12月17日 成蹊学園と持続可能な開発のための教育（ESD）推進で包括連携協定。 総合研究棟（国文学研究資料館（建物東半分）・統計数理研究所（建物西半分北側）と同じ建物。西半分南側を使用） 極地観測棟（総合研究棟南側にある。別棟になっており、総合研究棟とは両棟3階間の渡り廊下で繋がっている） 南極・北極科学館（別棟。国文学研究資料館の南側に隣接、極地観測棟東側） Akaike Guest House（赤池ゲストハウス）（情報・システム研究機構の共同研究者等のための長期滞在型施設、極地観測棟南側） 河口湖・大石研修施設（山梨県南都留郡富士河口湖町大石。廃止） 立川移転時より一部の資料や標本、出版物等を総合研究棟入口に展示し、昭和基地からの映像を放映するなど簡単な情報コーナーを設け、また定期的に研究所の一般公開も行っていたが、2010年7月24日、極地研究・観測の情報発信拠点施設として新たに「国立極地研究所南極・北極科学館」を開設した。 開館日　火曜日 - 土曜日 開館時間　10:00 - 17:00（最終入館16:30） 休館日　月曜日・日曜日・祝日・12月28日 - 1月4日 入場料　無料 東京都立川市緑町10番地の3 多摩都市モノレール高松駅から徒歩7分。 JR中央線立川駅から徒歩20分。 立川バス立川学術プラザ停留所下車徒歩0分、泉町住宅モノレール本社停留所・裁判所前停留所・立川市役所停留所下車徒歩3分。 南極 南極地域観測隊 南極観測基地の一覧 宇宙よりも遠い場所 - 制作協力 ^ 国立極地研究所 予算 - 2010年4月19日 閲覧 ^ 国立極地研究所 職員数 - 2010年4月19日 閲覧 ^ a b 国立極地研究所 大学院教育 - 2010年4月19日 閲覧 ^ “本県で展示の雪上車「機械遺産」に 日本初、南極点に到達”. 秋田魁新報. (2014年7月24日). オリジナルの2014年7月28日時点によるアーカイブ。. https://archive.is/20140728202943/http://www.sakigake.jp/p/akita/news.jsp?kc=20140724f 2014年7月25日閲覧。  ^ 成蹊学園と国立極地研究所が包括連携協定を締結 ― ESD推進で連携・協力成蹊学園（2018年12月19日）2018年12月22日閲覧。 ^ TVアニメ「宇宙よりも遠い場所」と情報・システム研究機構　国立極地研究所とのコラボイベント開催が決定！ 国立極地研究所 国立極地研究所南極・北極科学館 多摩てばこネット 所長インタビュー 国立極地研究所 (@kyokuchiken) - Twitter 国立極地研究所 - Facebook
吉凶

吉凶（きっきょう）は、吉（きち）と凶（きょう）、つまり「よいこと、さいわい」と「わるいこと、わざわい」を合わせて呼ぶ言葉である。 占いの結果を、良い悪いの2種類で表すときに使う（例: 仏滅は万事に凶）。非常な吉と非常な凶を特に、大吉・大凶と呼ぶ。おみくじでは「大」だけでなく「中」「小」「末」などもつけて種類を増やす。 神社本庁公式の『神道いろは』には 大吉・吉・中吉・小吉・末吉・凶 の順で記載されている。また、 大吉・吉・中吉・小吉・末吉・凶・大凶 の順によいともされる（大凶の追加を除き同じ）。 しかし、吉の位置は違うことがあり、いくつかの神社では吉を小吉と末吉の間とする。さらに種類を増やし 大吉・中吉・小吉・吉・半吉・末吉・末小吉・凶・小凶・半凶・末凶・大凶 の順によいともされる。吉の位置が下がり、半吉と末小吉が追加されている。また、小凶・半凶・末凶が凶の下（上ではない）に追加されている。 ^ 神社本庁教学研究所監修『神道いろは―神社とまつりの基礎知識』神社新報社 2004年 ^ 神社本庁 おみくじについて ^ 錦山天満宮 作法・慣習辞典 ^ 鵠沼伏見稲荷神社 神道Q&A
分子シミュレーション

分子シミュレーション（ぶんしシミュレーション）は、何らかの物理現象や物質が持つ物性などを分子の動きを数値計算することにより解析する試みのことである。化学や物性物理の分野で主に用いられ、実験と両輪をなすものである。また、複雑で多量な計算を必要とすることが多いため計算機を用いて計算させることが一般的である。 計算の中で考慮した全分子の位置座標、速度、分子間の相互作用、外場の影響などを全て記録し、その変化を追跡できるため、分子間の相互作用などのミクロな物性の寄与が大きい物理現象や、対象とする物質が持つ物性が分子レベルではどういった起源を持つのかといったことに関心を寄せる化学や物性物理に支持されている。 計算の規模は小さい場合は分子数個、大きい場合でおよそ1万個程度が目安となる。これは水分子で考えた場合、大きな系でせいぜい3×10−19グラム分ということになる。現実生活で我々が扱う量からすれば大変小さく感じるが、現実にある現象などを記述するにはこの程度の系で充分であることが多い。 分子シミュレーションを行い解析することが優位になる点は、 コストが小さく済むこと 計算中に人の関与を必要としないこと 安全であること 詳細な解析データを得られること などが挙げられる。 1から3は人間という最も高価で汎用性が高いリソースを使わないですむ、人間に取って代わる意味でのメリットである。4は実験では分析機器の制約から得られないデータが得られるため、実験に取って代わる意味でのメリットと言える。 一方、分子シミュレーションの苦手とする点は、 結果が出るのに時間がかかる モデル誤差があり現実からいくらかずれる 計算機の進歩により数年前のデータが陳腐化する などが挙げられる。 1のデメリットは、現実では1秒に相当する時間分の動きが計算に1年かかるといったことが珍しくない、という程の大きさである。2は常に意識しておかねばならない点で、モデル誤差をどう解消するかという努力と、その誤差とどう付き合うか（シミュレーションは必ずしも、現実をピタリと再現することだけが重要なわけではない）を模索する努力のどちらかを必要とする。3は分子シミュレーションが一般的となってからおよそ30年は続いている現実である。計算リソースの限界に挑んだようなデータが、数年後には近似が粗すぎるために使い勝手の悪いデータに成り下がるといったことがままある。 分子動力学法 モンテカルロ法 以下は分子を構成粒子としたシミュレーションではないが、同様にナノ-マイクロオーダーの粒子を対象とした化学、物性物理的なシミュレーションである。 ブラウン動力学法 粒子要素法 格子模型
可視化

可視化とは、人間が直接「見る」ことのできない現象・事象・関係性を「見る」ことのできるもの（画像・グラフ・図・表など）にすることをいう。視覚化・可視化情報化・視覚情報化ということもある。英語の "visualization", "visualize" に相当し、そのままビジュアリゼーション・ビジュアライゼーションと称されることもある。流れの可視化のように分野や領域に結びついて生まれた呼称も多い。 可視化には方法や方法論の研究がある。等値線表示・ベクトル表示・グラフ表示などの基本的な表示法の応用展開や、可視化される対象に依存する、あるいは対象に適した可視化手法の提案などである。主成分分析・多次元尺度構成法・自己組織化写像などは人間が直接「見る」ことのできない高次元空間上に分布しているデータを、「見る」ことのできる2次元空間（＝平面）上に写像する可視化手法の例である。 類似の概念としては 可聴化 - 「聞く」ことができるようにする 可触化 - 「触る」ことができるようにする などがある。 可動化 - 静止画ではなく動画による可視化 可臭化 - 嗅覚に訴える 可味化 - 味覚に訴える 可五感化 - 五感全体を使う なども提唱されているが、一般的とはいえない。 テーブル グラフ 地図 フローチャート ツリー図 ベン図 ボリュームレンダリング 長尾一洋・本道純一『可視化経営』中央経済社 画像診断 インフォグラフィック イメージングサイエンス テクニカルイラストレーション サーモグラフィー スローモーション R言語 見える化 暗黙知 明示知 ナレッジマネジメント 観察 - 観測 - 測定 R graphics manual - フリーの統計ソフトR言語によるデータ可視化の例を、1万数千点紹介している iv.xight.org - データの可視化・視覚化の例を紹介している Pictovia - グラフィックスジェネレータ
進化型ハードウェア

進化型ハードウェア（進化するハードウェアとも。英語: Evolvable hardware; EHまたはEHW)とは、進化的アルゴリズムを用いて自動的に電子機器を作る分野である。再構成可能コンピューティング、人工知能、フォールトトレラントシステム、自律システムとともに言及される。進化型ハードウェアはその構成を変更可能で、環境によって相互に動的かつ自律的に振る舞いを変えることができる。1992年、産業技術総合研究所の樋口哲也によって提案された。 進化型ハードウェアの最も基本的な形式は回路の構成を説明するような個体集団を扱う進化的アルゴリズムである。回路を表す各個体はどれだけ設計の仕様を満たしているかを表す適応度(数学的な最適化、英語版)を持つ。進化的アルゴリズムは確率的な演算を望まれる振る舞いを表現する回路構成を進化するために用いる。 回路の各候補は再構成可能なデバイス上で物理的にまたはシミュレーションで実装される（一般的な再構成可能なデバイスはFPGAやFPAA、FPTAが一般的である）。 イギリス・イングランドにあるサセックス大学のAdrian Thompsonがこの分野の草分け的存在であり、1996年に40個より少ないPLDを用いてクロックなしで周波数弁別器を進化的に構成してみせた。構成されたデバイスは非常に小さな設計で、ふつう技術者が避けるようなハードウェアの特性を利用するものであった。例えば論理的には繋がっていないようなゲートの使い方をしている部分が弁別器として重要な機能を持つような回路であった。 多くの場面では回路設計に決まりきった設計手法や公式が用いられる。しかしある場面では設計仕様が決まった設計手法を利用するのに十分なだけの提供がないことがある。たとえば対象のハードウェアがどう振る舞えばいいのかという仕様が1つの状態の部分しか提供されない時である。 あるいは、欠陥や運用環境がの変更を埋め合わせをするために回路構成を変更するなどの修正が必要となった場面でも使用される。例えば宇宙深部探査ロケットが突然高放射線環境に遭遇し回路の性能を変更する場面では、回路は本来の振る舞いをできる限り再現するように自己調整を行う。 進化的に生成した回路の適応度は回路がどれだけ仕様にマッチしているかを測る尺度を用いる。進化型ハードウェアにおける適応度は2つの手法により定義される。 外来的な進化[訳語疑問点]（英語: extrinsic evolution）: すべての回路がどのように振る舞うかをシミュレートする 本質的な進化[訳語疑問点]（英語: intrinsic evolution）: 実際のハードウェア上で物理的にテストを行う 外来的な進化では、進化的アルゴリズムの最終世代の中の最良個体を物理的に実装するのだが、本質的な進化では進化的アルゴリズムの集団の各個体を世代ごとに物理的に実現してテストを行う。 進化型ハードウェアの課題はoriginal design[訳語疑問点]と適応的システムの2つのカテゴリーに入る。original designは進化的アルゴリズムを事前に設定された仕様に沿うようなシステム設計に用いる。適応的システムでは欠陥や運用環境がの変更を埋め合わせをするためにすでにある設計を再設計する。 デジタルシステムのoriginal designはすでに産業的に非常に複雑な回路素子を作れるためあまり関心が見られない。例えばUSBポート回路素子、イーサネットのマイクロコントローラ、RISCプロセッサを作るためにはIPコアで十分である。一部の研究では有用な結果が得られており、例えば進化的アルゴリズムをより優れた設計の不具合を吸収するような論理的なシステムの設計に使用している[要出典] 。アナログ回路のoriginal designは広く開かれた研究領域である。実際にアナログ設計産業はデジタル設計の領域に比べ成熟していない。適応的システムは非常に関心がある。 応用例としてはNASAがアンテナの設計に進化型ハードウェアの仕組みを用いた事例などがある。 Yao, Xin; Higuchi, Tetsuya (1997年). Promises and challenges of Evolvable hardware. 1259. pp. 55–78. doi:10.1007/3-540-63173-9_38. ISSN 0302-9743.  W. Greenwood, Garrison; Tyrrell, Andrew M. (English). Introduction to Evolvable Hardware: A Practical Guide for Designing Self-Adaptive Systems (1 ed.). Wiley-IEEE Press. ISBN 978-0471719779.  ^ 福嶋真砂代 (2008年8月14日). “研究者の横顔 第2回 - 情報技術研究部門”. 産業技術総合研究所. 2014年10月3日閲覧。 ^ “Ames Technology Capabilities and Facilities” (英語). 2014年10月3日閲覧。 プログラマブルロジックデバイス 日本語 研究者の横顔 第2回 - 情報技術研究部門, 産総研 進化型ハードウェア (<特集>やわらかいハードウェア), 樋口 哲也, CiNii 進化するハードウェア, 邊見 均, CiNii 英語 NASA-DoD-sponsored conference 2004 NASA-DoD-sponsored conference 2005 NASA/ESA Conference on Adaptive Hardware and Systems (AHS-2006) NASA/ESA Conference on Adaptive Hardware and Systems (AHS-2007) NASA used a genetic algorithm to design a novel antenna (see PDF paper for details) Evolutionary Electronics at the University of Sussex
ひめゆり学徒隊

ひめゆり学徒隊（ひめゆりがくとたい）とは、1944年12月に沖縄県で日本軍が中心となって行った看護訓練によって作られた女子学徒隊のうち、沖縄師範学校女子部と沖縄県立第一高等女学校の教師・生徒で構成されたものの名前。通称としてひめゆり部隊やひめゆり隊と呼ばれることもある。他に白梅学徒隊・なごらん学徒隊・瑞泉学徒隊・積徳学徒隊・悌梧学徒隊・宮古高女学徒隊・八重山高女学徒隊・八重農学徒隊の8つの学徒隊が存在した。 母体となった沖縄県女子師範学校（女師/1943年4月に師範学校教育令の改正に伴って沖縄師範学校女子部へ改組）と沖縄県立第一高等女学校（一高女）は、設立当時の沖縄県の財政事情から併設校とされ、校長および一部の教師は兼任であった（西岡一義師範学校女子部長は一高校長）。そのため、校名は異なるものの、実質的には一つの学校に近いものであったという。 名前の「ひめゆり」とは花の「ひめゆり」ではなく、沖縄県立第一高等女学校（一高女）の学校広報誌の名前「乙姫」と沖縄師範学校女子部の学校広報誌の名前「白百合」を併せて「姫百合」という名称が由来である。元々は安里川にかかる粗末な橋から転落死した一高女生徒を悼み、昭和初期に安全な橋に掛け替えられた橋に「姫百合橋」と名付けたことが起源で、1940年代には女師および一高女の学舎が「ひめゆり学舎」と呼ばれるなど、両校の通称として「姫百合」の名が定着していたようである。 米軍の沖縄上陸を目前に控えた1945年3月23日、両校の女子生徒222人と引率教師18名の合計240名からなる学徒隊は、沖縄陸軍病院（通称・南風原陸軍病院）に看護要員として動員された。沖縄陸軍病院は沖縄守備軍（第32軍）の直轄で、本部、内科、外科、伝染病科に分かれており、40近くの横穴壕の土壁に2段ベッドを備え付けて患者を収容した。米軍が上陸して前線の負傷兵が増加するのに伴い、内科は第二外科に、伝染病科は第三外科に変更され、那覇近郊の一日橋、識名、知念半島近くの糸数に分室がおかれた。学徒隊は全員が分散配置された。 しかし、敗色濃厚となった6月18日に突然解散命令が出され、翌日の6月19日をはじめとする約1週間の間に多数の犠牲を出した（死亡者のうち実に80%がこの間に集中している）。最終的には教師・学徒240人のうち136人が死亡。そのうちの10人（教師の平良松四郎と9名の生徒）は荒崎海岸で集団自決している（自決の強制性については論争あり。当該項目を参照）。また隣の洞窟でも米軍の銃乱射で3名が死亡､3名が重傷を負った｡ 戦後、最大の犠牲を出した伊原第三外科壕跡に慰霊塔である「ひめゆりの塔」が建立された。これは、ひめゆり学徒隊を祀り、平和を願うものである。 なお、敷地の入口近くに建つ「ひめゆりの塔の記」では、動員数を297名、合祀した戦没者を224名としている。一方、ひめゆり平和祈念資料館が刊行している資料ではひめゆり学徒隊の動員数を240名、うち戦没者を136名としている（それ以外の戦没者が90名・戦没者の合計は226名）。この相違は、「ひめゆりの塔の記」では学徒隊以外の戦没者数を含んでいることによる。また、以前に戦没者の合計が219名とされていた時期もあったが、これは2003年7月の調査で判明した7名を含んでいないため。なお、「その他の戦没者」には沖縄戦開始以前の死者が含まれているが、これはいずれも「原因が戦争に関連している」との判断によるものだという。なお靖国神社に、彼女たちの御霊が、同様に動員されて生命を失った学徒兵たちと共に合祀されている。 2004年現在、沖縄戦で亡くなった女師・一高女の人数の内訳は以下のとおりとされている。なお、<その他>は沖縄戦開始後に陸軍病院動員以外で亡くなった人（他の部隊に協力中、学徒隊への参加途上、家族と共に避難中など）を指す。 文学 『鉄の暴風』沖縄タイムス社編集・発行。1950年初版。第4章および第5章がひめゆり学徒隊に関する記述。 『ひめゆりの塔』 - 石野径一郎の小説及びそれを基にした戯曲・演劇。 漫画 『COCOON』 - 今日マチ子 『水筒〜ひめゆり学徒隊戦記〜』 - 作画・新里堅進、ほるぷ平和漫画シリーズ（ほるぷ出版）、新潮社、ゲン・クリエイティブ他 映画 『ひめゆりの塔』 - 東映・1953年作品。今井正監督。原作は石野径一郎の上記小説。 『太平洋戦争と姫ゆり部隊』 - 大蔵・1962年作品。小森白監督。 『あゝひめゆりの塔』 - 日活・1968年作品。舛田利雄監督。原作は石野径一郎の上記小説。 『ひめゆりの塔』 - 芸苑社/東宝・1982年作品。今井正監督。1953年作品のリメイク。 『ひめゆりの塔』 - 東宝・1995年作品。神山征二郎監督。原作は仲宗根政善『ひめゆりの塔をめぐる人々の手記』。 『ひめゆり』 - プロダクション・エイシア・2007年作品。柴田昌平監督。 ドラマ 『ひめゆり隊と同じ戦火を生きた少女の記録 最後のナイチンゲール』 - 日本テレビ系「ドラマ・コンプレックス」枠内放送・2006年作品。ひめゆり学徒隊と行動を共にした上原婦長をモデルにしたものと思われる。 舞台 ミュージカル『ひめゆり』 - ミュージカル座で1996年から毎年夏に公演されている舞台。 音楽 合唱曲『ひめゆりの塔』 - 山本和夫作詞、岩河三郎作曲 『島唄』- 宮沢和史作詞、作曲 民謡『ひめゆりの唄』（沖縄本島民謡）　-　小宗三郎作詞、大場吉信編曲 ^ 『日本史B 新訂版』（実教出版株式会社。文部科学省検定済教科書。高等学校地理歴史科用。平成9年3月31日検定済。平成14年1月20日印刷。平成14年1月25日発行。）p 326の本文には「6月までつづいた戦闘で, 鉄血勤皇隊・ひめゆり隊などに編成された少年・少女を含む一般住民多数が戦闘にまきこまれ」と書かれている。 ^ a b #沖縄師範学校(女子部)p.1 ^ 現在も、国道330号に姫百合橋が存在する。 ^ #ひめゆりの塔p.1 ^ 対馬丸事件と、1944年に下校中乗車していた弾薬輸送列車が爆発した事故によるもの。 ^ 古都清乃のレパートリーとは別の楽曲である。 アジア歴史資料センター（公式） Ref.C11110247100 『第32軍(通称号、球1616部隊)』。 Ref.C11110246900 『学徒隊編成及び処理状況(1959年6月)』。 Ref.C11110241700 『ひめゆりの塔』。 Ref.C11110246200 『沖縄師範学校(女子部)、沖縄県立第一高等女学校』。 沖縄戦 ひめゆりの塔 鉄血勤皇隊 白梅学徒隊 国民義勇隊 ひめゆり (ドキュメンタリー) - ひめゆり学徒隊生存者の証言映画 沖縄県の歴史 ひめゆり平和祈念資料館 長編ドキュメンタリー映画「ひめゆり」
白菊遺族会

白菊遺族会（しらぎくいぞくかい、もしくは白菊会）とは、第二次世界大戦で日本が降伏した後、連合国から戦犯とされ刑死または病没した人物の遺族会。 1954年（昭和29年）結成。会の名称は、戦犯遺族に篤志家から贈られた白菊観音にちなんで「白菊遺族会」とつけられた。 刑死者の慰霊と遺族の援護を主な活動とし、山下久子（山下奉文の妻）が初代代表、木村可縫（木村兵太郎の妻）が2代目代表を務めた。1993年（平成5年）、会員の高齢化を理由に解散した。 三代目中村勝五郎の依頼により横江嘉純が製作し、戦犯遺族に贈られたブロンズの観音像。25cmほどの立ち姿で、最初は1949年（昭和24年）、前年巣鴨プリズンで刑死したA級戦犯遺族に花山信勝を通じて手渡された。のちに外地で刑死したBC級戦犯の遺族にも贈られることになり。最終的に10年の歳月をかけて2500体の観音像が贈られた。 東條ら、1948年（昭和23年）12月23日に処刑されたA級戦犯7名の妻たちは、白菊遺族会に参加しつつ、さらにA級戦犯遺族のみの会として「七光会」を結成。共に法要を営み、交流した。 ^ 佐藤 1987、232ページ ^ 伊藤 2008、41-53頁 ^ 佐藤 1987、233-238ページ ^ 佐藤 1987、226-244ページ 伊藤隆 編、2008年、『「戦犯者」を救え 笹川良一と東京裁判〈2〉』、中央公論新社 ISBN 9784120039683 「戦犯者」とその家族の笹川良一宛書簡288通を収録 佐藤早苗、1987年、『東條勝子の生涯 "A級戦犯"の妻として』、時事通信社 ISBN 9784788787094 戦争犯罪 極東国際軍事裁判 （東京裁判） 世紀の遺書 - 編集著作権が白菊遺族会に贈られた。 白蓮社 (宗教法人) - 戦犯者と家族の救護に当たった団体 笹川良一 九段会館 - 日本遺族会が管理していた。
沖縄戦跡国定公園

沖縄戦跡国定公園（おきなわせんせきこくていこうえん）は、沖縄県の沖縄本島南端部、糸満市と島尻郡八重瀬町にまたがる、第二次世界大戦（沖縄戦）の戦跡と自然景観を有する国定公園である。 沖縄戦跡国定公園の指定区域の面積は5,059ha（陸域3,127ha、海域1,932ha）。戦跡としては唯一の国定公園である。 1960年代にアメリカ統治下の沖縄への渡航が容易となったことから、折からの観光ブームのひとつとして日本本土から多数の慰霊団が訪れるようになり、モニュメントの建設を求める声が上がるようになった。1961年11月に日本国和歌山県が「紀乃國之塔」を建設したことを皮切りとして、沖縄本島南部に日本本土の府県が競い合うように慰霊塔を建てる慰霊塔ブームとも呼べる現象が起きた。1965年（昭和40年）、琉球政府立公園に指定され、1972年（昭和47年）の沖縄返還に伴い、国定公園に指定された。 公園内の戦跡は沖縄戦最大の激戦地であり、終焉地である。1945年（昭和20年）5月、アメリカ軍の攻撃により、首里（那覇市）にあった日本軍司令部は、この沖縄本島南端部（島尻）に撤退した。狭い島尻には、南下侵攻するアメリカ軍、避難してきた一般住民と撤退・抗戦する日本軍の軍人が混在し、パニック状態に陥った。結果、狭隘な地形に敵味方が入り乱れる大混戦となり、6月18日にはアメリカ軍沖縄方面最高司令官サイモン・B・バックナー中将も戦線視察中の真栄里で日本軍の砲撃を受けて致命傷を負い、戦死している。日本軍による組織的抵抗は、6月23日に司令官・牛島満中将が摩文仁の司令部壕で自決したことにより終了したが、アメリカ軍は翌7月初めまで掃討戦を続けた。 沖縄県は日本軍の組織的抵抗が終了した6月23日を「慰霊の日」としている。例年この日には、摩文仁の平和祈念公園で、県主催の沖縄全戦没者追悼式が行われる。 沖縄戦跡国定公園には、多くの慰霊施設・慰霊碑・慰霊塔がある。慰霊碑・慰霊塔の数は、主要なものだけでも100余にのぼる。 国定公園内の東部、糸満市摩文仁（まぶに）地区に所在。付近一帯は摩文仁の丘とも呼ばれる。園内には、国立沖縄戦没者墓苑・平和の礎（いしじ）・黎明之塔、日本各県出身地別の慰霊・平和祈念施設、式典会場や駐車場などの付属施設もある。公園に隣接して沖縄平和祈念資料館・沖縄平和祈念堂がある。 摩文仁の丘にある各県出身地別慰霊・平和記念施設は下表の通り。 表に無い都道府県の慰霊碑は摩文仁の丘以外に設置されている。 沖縄戦戦没者を含め、日中戦争以後の全ての戦線の戦没者を合祀しており、合計で1,277,163柱の戦没者が合祀されている（沖縄戦での戦没者は72,525柱）。 沖縄県平和祈念資料館は、「第二次世界大戦で貴い命を失ったすべての人々に哀悼の意を表すとともに、悲惨な戦争の教訓を後世に伝え、世界の恒久平和の実現に寄与するため」に平和祈念公園内に設置された資料館である（沖縄県平和祈念資料館及び平和の礎の設置及び管理に関する条例1条）。1975年（昭和50年）に開館した。沖縄戦に関連する軍関係文書や個人所蔵の文書、ひめゆり学徒の手記などが収蔵・展示されている。館内の展示は、「沖縄戦への道」、「戦場の住民」、「証言の部屋」、「収容所から」の4部で構成される。証言も聞ける。 沖縄平和祈念堂は、恒久平和を祈念して平和祈念公園内に建造された高さ45m、七角形の堂塔である。内部には沖縄平和祈念像が置かれ、周囲には平和の鐘・美術館などが配されている。 国立沖縄戦没者墓苑は、18万余柱の遺骨が安置されている納骨・慰霊施設である。1979年（昭和54年）2月に建立された。赤瓦が葺かれた参拝所と石を積み上げた琉球墳墓風の納骨堂、それを囲む広場からなる。近くには各府県や各種団体の慰霊碑・慰霊塔が多数建立されている。 平和の礎は、世界の恒久平和を願い、国籍や軍人・民間人の区別なく、沖縄戦などで亡くなった全ての人々の氏名を刻んだ祈念碑である。1995年（平成7年）6月に太平洋戦争・沖縄戦終結50周年を記念して建立された。海岸線を見渡す平和の広場に建てられた、屏風型の花崗岩に銘が刻まれる。現在も追加刻銘を受け付けており、刻銘者数は2014年（平成22年）6月23日時点で24万1336人。 黎明之塔は、司令官・牛島満中将と参謀長・長勇中将を祀る慰霊塔である。戦跡と太平洋を見渡す丘の上に所在し、司令官が自決した司令部壕跡の上に建つ。 島守之塔は、沖縄戦で殉職した島田叡知事（兵庫県出身）と県職員453名を祀る慰霊塔である。1951年（昭和26年）に旧県庁の生存者三百数十人や県民を中心とした浄財の寄付により建立された。 糸満市米須霊域は、平和祈念公園から2.5kmほど南西の糸満市米須（こめす）にある霊域である。域内には、各都道県の慰霊碑や、有川中将以下将兵自決の壕・慰霊塔などがある。また、中心にある「魂魄の塔」（こんぱくのとう）は、沖縄戦に関連して沖縄各地に存在する慰霊塔のうち最古のものとされている。霊域西側には、1993年（平成5年）の第44回全国植樹祭の会場となった沖縄県平和創造の森公園が広がる。 ひめゆりの塔は、糸満市米須霊域の北、糸満市米須に建つ。沖縄戦で亡くなった沖縄師範学校女子部・沖縄県立第一高等女学校の職員・生徒、計219人が合祀される慰霊塔である。沖縄師範学校女子部・沖縄県立第一高等女学校の職員・生徒で編成されたひめゆり学徒隊は、主に沖縄陸軍病院の看護要員として動員された。 路線バス 平和祈念堂入口バス停 82番（玉泉洞糸満線）　琉球バス交通　※平日、土曜、休日とも1時間に1本程度の運行。 平和の礎 平和の礎 平和の礎 平和の広場 県平和祈念資料館 沖縄戦跡国定公園の展望台から眺める摩文仁の丘 平和の丘 沖縄平和祈念堂 沖縄平和祈念像 ^ 「本県の自然公園の概要 5.沖縄戦跡国定公園」、『環境白書 平成28年度報告』（2018年）、p.228 ^ a b 福間（2015年）、 pp.125 - 138 沖縄県環境部環境政策課編 『環境白書 平成28年度報告』 沖縄県環境部環境政策課、2018年。 福間良明 『「戦跡」の戦後史: せめぎあう遺構とモニュメント』 岩波書店〈岩波現代全書〉、2015年。ISBN 9784000291729。 国定公園 政府立公園 沖縄戦 太平洋戦争（大東亜戦争） 平和教育 沖縄県文化環境部平和男女共同参画課・平和の礎 沖縄県平和祈念資料館 財団法人・沖縄協会 - 沖縄平和祈念堂の管理運営を行う ひめゆり平和祈念資料館 沖縄慰霊碑ガイドマップ 南部戦線に膝をつきて・沖縄本島南部戦跡での遺骨収集の記録
白梅学徒隊

白梅学徒隊（しらうめがくとたい）とは沖縄戦で従軍看護婦として活躍して犠牲になった女子学徒隊のうち、沖縄県立第二高等女学校の四年生たちによって編成された部隊の名前。「白梅隊」「白梅看護隊」と呼ばれることもある。「白梅」は沖縄県立第二高等女学校の校章で、戦後になってから「白梅学徒隊」「白梅部隊」「白梅看護隊」などと呼ばれるようになった。 沖縄県立第二高等女学校は明治38年（1905年）9月、女子技芸学校として開校し、大正10年（1921年）に那覇市立実科高等女学校に昇格、大正13年（1924年）に那覇市立高等女学校となり、昭和3年（1928年）4月に沖縄県立第二高等女学校に昇格する。 大正10年12月に那覇市久米の松尾山に新校舎が完成して、久茂地より移る。昭和11年（1936年）4月、放火による火災で校舎の大半が焼失し、昭和15年（1940年）2月に新校舎が落成するも昭和19年（1944年）10月10日の沖縄大空襲（十・十空襲）により校舎は完全に焼失する。以後、生徒たちは仮校舎で勉学に励み、昭和20年2月から四年生の看護教育が始まる。 3月6日、56名の四年生が従軍補助看護婦として、東風平国民学校に本部を置く第24師団衛生看護教育隊に入隊する。 3月24日、米軍の攻撃が激化し、看護教育は打ち切られ、八重瀬岳中腹にある第24師団第一野戦病院（山3486部隊）に配属される（25日に3名、27日に9名が除隊となり、46名の生徒が入隊）。 6月4日、米軍の猛攻により第24師団第一野戦病院は南部へ後退することに決まり、「白梅学徒隊」は解散となり、46名の生徒たちは数名ずつに分かれて南部へと逃げる。この逃避行中に多くの犠牲者を出し、国吉に後退した第24師団第一野戦病院壕に迎えられて勤務を続けていた生徒たちも6月21日から22日にかけての米軍の猛攻によって犠牲となる。46名の生徒のうち22名が戦死。 戦後、糸満市国吉に建てられた「白梅の塔」に祀られた碑は、他に富盛の八重瀬岳野戦病院跡、分院であったガラビ壕のヌヌマチガマ側にも建立されている。軍属として靖国神社にも合祀されている。 2012年11月17日、天皇、皇后は白梅学徒隊の生存者らと懇談。天皇、皇后が白梅同窓会の会長らに白い菊の花を手渡した後、皇后は「白梅の塔は、どちらの方角ですか」と声をかけ、天皇、皇后はその方向へ深く拝礼した。 他に沖縄戦に動員された女子学徒隊は「ひめゆり学徒隊（師範学校女子部と県立第一高女）」「瑞泉学徒隊（県立首里高女）」「積徳学徒隊（私立積徳高女）」「梯梧学徒隊（私立昭和高女）」「なごらん学徒隊（県立第三高女）」「宮古高女学徒隊（県立宮古高等女学校）」「八重山高女学徒隊（県立八重山高等女学校）」「八重農女子学徒隊（八重山農学校）」がある。 ^ #白梅之塔p.1 ^ “天皇、皇后両陛下が沖縄県入り　「白梅学徒隊」生存者らと懇談”. スポーツ報知. 報知新聞社. (2012年11月17日). オリジナルの2012年11月17日時点によるアーカイブ。. http://web.archive.org/web/20121117151553/http://hochi.yomiuri.co.jp/topics/news/20121117-OHT1T00212.htm 2017年1月5日閲覧。  ^ 北野隆一、島康彦 (2012年11月17日). “両陛下、8年ぶり沖縄入り 戦没者慰霊施設を訪問”. 朝日新聞デジタル. 朝日新聞社. オリジナルの2013年5月9日時点によるアーカイブ。. http://web.archive.org/web/20130509033757/http://www.asahi.com/national/update/1117/TKY201211170584.html 2017年1月15日閲覧。  ^ “両陛下:沖縄で戦没者に祈り 白梅学徒隊の関係者と懇談”. 毎日jp. 毎日新聞社. (2012年11月17日). オリジナルの2013年5月1日時点によるアーカイブ。. http://archive.is/YmAKD 2017年1月5日閲覧。  ^ “ひめゆりを学ぶ”. ひめゆり平和祈念資料館. 2006年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年1月5日閲覧。 アジア歴史資料センター（公式） Ref.C11110247100 『第32軍(通称号、球1616部隊)』。 Ref.C11110246900 『学徒隊編成及び処理状況(1959年6月)』。 Ref.C11110241600 『白梅之塔』。 Ref.C11110246400 『沖縄県立第二高等女学校』。 Ref.C11110246500 『県立第二高女生従軍学徒の手記』。 Ref.C11110246300 『昭和高等女学校』。 Ref.C11110246600 『穂徳高等女学校』。 Ref.C11110246700 『首里高等女学校』。 『新聞記者が語り継ぐ戦争11. 沖縄―白梅の悲話』（読売新聞社） 1980年 『平和への道しるべ 白梅学徒看護隊の記録』白梅同窓会編 1995年6月 『白梅 沖縄県立第二高等女学校 看護隊の記録』白梅同窓会編（クリエイティブ21） 2000年5月 「戦場の臭い まだ心の傷」『朝日新聞』縮小版 2011年12月8日付夕刊、第4版、第14面。 白梅之塔 じゃらん観光ガイド 沖縄戦 ひめゆり学徒隊 鉄血勤皇隊
ひめゆり平和祈念資料館

ひめゆり平和祈念資料館（ひめゆりへいわきねんしりょうかん）は、沖縄県糸満市にある博物館。1989年6月23日開館。1992年に菊池寛賞を受賞した。 資料館内には、第三外科壕を底から見上げた形で原寸大のジオラマが作られている。また、同じく館内には南風原陸軍病院壕の一部を再現した原寸大模型があり、そこで以前は語り部の証言を直接聴くことができたが、語り部の高齢化により2004年4月のリニューアル以後は証言映像の上映に切り替えられた。第四展示室は学徒隊の戦没した生徒や教員の写真が壁中に貼られており、また、生前の人柄や死亡時の状況が文章で解説されている。BGMとして「ふるさと」が流れている。 中庭 団体券 ひめゆりの塔 沖縄戦 戦争祈念施設 ひめゆり平和祈念資料館
尋ね人の時間

尋ね人の時間（たずねびとのじかん）は、昭和中期に放送されたNHKラジオの番組の通称。正式名称は尋ね人（たずねびと）。「『尋ね人』の時間です」とアナウンスされたことから、『尋ね人の時間』が番組の呼称として親しまれた。 この項目では、同時期に並行して放送された復員だより（ふくいんだより）、引揚者の時間（ひきあげしゃのじかん）についても記述する。 『尋ね人』『復員だより』『引揚者の時間』の3番組は、聴取者から送られた、第二次世界大戦（太平洋戦争）の混乱の中で連絡不能になった人物の特徴を記した手紙の内容をアナウンサーが朗読し、消息を知る人や、本人からの連絡を番組内で待つ内容であった。当初は対象者別に以上の番組が設けられていたが、やがて『尋ね人』に集約した。 放送期間中に読み上げられた依頼の総数は19,515件であり、その約1/3にあたる6,797件が尋ね人を探し出せたとされる。 依頼人の手紙の内容が端的にまとめられ、番組の題に即した要旨がアナウンサーによって淡々と抑揚なく読み上げられた。 具体的には、次のような読み上げが行われた。 昭和20年春、○○部隊に所属の××さんの消息をご存じの方は、日本放送協会の『尋ね人』の係へご連絡下さい。 シベリア抑留中に○○収容所で一緒だった○山○夫と名乗った方をご存じの方は、日本放送協会の『尋ね人』の係へご連絡下さい。 旧満州国竜江省チチハル市の○○通りで鍛冶屋をされ、「△△おじさん」と呼ばれていた方。上の名前（あるいは、苗字）は判りません。 ラバウル航空隊に昭和19年3月まで居たと伝え聞く○○さん、××県の△△さんがお捜しです。 昭和○○年○月に舞鶴港に入港した引揚船「雲仙丸」で「△△県の出身」とおっしゃり、お世話になった丸顔の○○さん。 これらの方々をご存じの方は、日本放送協会まで手紙でお知らせ下さい。手紙の宛先は東京都千代田区内幸町、内外（うちそと）の内、幸いと書いて「うちさいわいちょう」です。 対象者は復員兵、引揚者、シベリア抑留者、戦中時に知り合った兵隊仲間など様々であり、依頼者の多くは同様の立場や境遇にあったか、戦時・戦後の混乱でやむを得ず離別した人であった。関係性でみると、依頼人と対象者とは親族、友人、戦友、知り合い同士などであった。なかには、日本に復員したにもかかわらず本人の意思で故郷に戻らない傷痍軍人や、復員していない残留日本兵と思われる者を尋ねる内容もあったという[要出典]。 依頼の中には、GHQに所属する日系二世の駐留軍人からのものもあったという。しかし、CIE局員のフランク・正三・馬場（馬場も日系二世である）が、「アメリカ国籍者からの依頼には対応すべきでない」と判断したために、採用が見送られたとされる。 復員だより - 1946年（昭和21年）1月から1947年（昭和22年）2月。終了時期は南方からの復員が一段落した時期と重なる 尋ね人 - 1946年（昭和21年）7月1日から1962年（昭和37年）3月31日 引揚者の時間 - 1947年（昭和22年）7月から1957年（昭和32年）3月 放送時間の全容については、たびたび移動していたとみられたり、同時期資料での記述がまちまちであったりして、はっきりしない。 ただ、ある程度の期間単位で定時放送されていたために、多くの人が流しっぱなしのラジオから一度はこの番組を耳にした経験があるといわれ、民間のラジオ放送開局後も聴取率は90%であったとされている[要出典]。 戦後50年の節目にあたる1995年に、テレビ朝日系列で『戦後50年企画 尋ね人の時間』が放送された。 新井満の小説に、同名の『尋ね人の時間』がある（第99回芥川賞受賞作）が、関連はない。 井上ひさしは、同番組をもとに戯曲『私はだれでしょう』を執筆し、こまつ座によって、2007年1月22日から2月25日、紀伊國屋サザンシアターにて上演された。同演目では「聴取率90%」とされる同番組のスタッフが描かれ、GHQによる番組内容の検閲により、広島や長崎の依頼人からの手紙は読み上げられなかった、といった場面が創作されている。 ^ a b c 『放送の五十年 昭和とともに』 NHK, ASIN: B000J8VU5C、日本放送出版協会（原著1977年3月20日）、133頁。 ^ 『「放送文化」誌にみる昭和放送史』 日本放送出版協会（原著1990年3月20日）、75頁。ISBN 4-14-007160-5。 ^ 石井清司 『日本の放送をつくった男 フランク馬場物語』 毎日新聞社（原著1998年10月30日）、168頁。ISBN 4-620-31247-9。 ^ a b 広告景気年表 1946年 電通 ^ 『NHKラジオ年鑑 昭和25年』日本放送出版協会、1951年。なお、放送開始年度の『ラジオ年鑑 昭和23年』では、放送開始日を『復員だより』とともに「1946年7月16日」としている。 ^ 日本放送協会編『放送五十年史』日本放送出版協会、1977年、p.227 ^ 広告景気年表 1947年 電通 ^ 例えば、1960年（昭和35年）の放送時間について、『NHK年鑑 1962』では、ラジオ第1放送で月曜日から土曜日の午後4時25分から29分に放送したとされているが、同資料の付録「番組時刻表」では月曜日から金曜日までは午後4時30分から35分、土曜日は午後4時29分から30分と、食い違っている。 ^ “1994.4、テレビ朝日系、「戦後50年企画～尋ね人の時間～」”. インタースコープ、中嶋昇のプロフィール (2006年5月17日). 2010年5月23日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2009年12月10日閲覧。 ^ “井上ひさし｜こまつ座 主な上演戯曲”. こまつ座. 2015年9月6日閲覧。 ^ 『すばる』2007年3月号 里の秋 - 『復員だより』のテーマソング。 希望のリボン - 民間放送における同様のフォーマットの番組。 NHKラジオ番組一覧 太平洋戦争#日本人の引き揚げと復員
阿波根昌鴻

阿波根 昌鴻（あはごん しょうこう、1901年3月3日 - 2002年3月21日）は、日本の平和運動家。戦後、アメリカ施政権下の沖縄で米軍強制土地接収に反対する反基地運動を主導した。 沖縄県国頭郡本部町に生まれる。17歳でキリスト教徒となり無教会主義に強い影響を受ける。成人後は伊江島へ渡り結婚し、1925年にキューバへ移民した。その後、ペルーへ移り1934年に日本へ帰国する。 帰国後は京都（一燈園）や沼津で学び、伊江島に帰った後はデンマーク式農民学校建設を志して奔走したが、建設中の学校は沖縄戦で失われ、一人息子も戦死する。敗戦後、伊江島の土地の約6割が米軍に強制接収された際、反対運動の先頭に立った。「全沖縄土地を守る協議会」の事務局長や「伊江島土地を守る会」の会長を務め、1955年7月から1956年2月にかけて沖縄本島で非暴力による「乞食行進」を行って米軍による土地強奪の不当性を訴え、1956年夏の島ぐるみ土地闘争に大きな影響を与えた。 伊江島補助飛行場内に土地を所有し、1972年の沖縄返還後も日本国政府との賃貸借を拒否し続けた。日本政府による米軍用地強制使用の不当性を明らかにするとして、内閣総理大臣や沖縄県収用委員会を相手取った軍用地訴訟を提起し、さらに1991年には「反戦地主重課税取り消し訴訟」を起こすが、1998年に敗訴が確定した。 1984年「わびあいの里」計画のもと「やすらぎの家」、また基地撤去のために闘い、反戦平和の思いを伝えるため、自宅敷地内に反戦平和資料館「ヌチドゥタカラの家」を自費で建設。1984年12月8日開館。県内外から訪れる人々に戦争の愚かさと平和の尊さを説き続けた。 1998年には阿波根の活動を取り上げたドキュメンタリー映画『教えられなかった戦争・沖縄編 阿波根昌鴻・伊江島の戦い』（映像文化協会）が製作された。 2002年3月21日、肺炎で死去。 『命こそ宝―沖縄反戦の心』（岩波書店、1992年） 『米軍と農民 沖縄県伊江島』（岩波書店、1973年） 『人間の住んでいる島－沖縄・伊江島土地闘争の記録』（写真記録 自費出版、1982年） 亀井淳『反戦と非暴力―阿波根昌鴻の闘い』（高文研、1999年） 真鍋和子,相原宏『沖縄反戦地主・こころの源流―フォト・ドキュメント阿波根昌鴻』（ふきのとう書房、1999年） 佐々木辰夫『阿波根昌鴻―その闘いと思想』（スペース伽耶、2003年） 真鍋和子著『シマが基地になった日－沖縄伊江島二度めの戦争』（金の星社、1999年4） 大西忠保写真・文章・編集『あはごんしゅぎ』（Photos舎、2002年） 千田夏光, 池原秀明, 相原宏著『素顔の反戦地主 : 沖縄の心をともに生きる』（ふきのとう書房、1996年） 安藤正人著『アジアのアーカイブズと日本－記録を守り記憶を伝える』5章阿波根昌鴻さんのメッセージを未来に伝えるために（岩田書院、2009年） わびあいの里発行機関誌「花は土に咲く」 伊江島・平和資料館「ヌチドゥタカラの家」紹介ページ 財団法人「わびあいの里」紹介ページ
満蒙開拓団

満蒙開拓団（まんもうかいたくだん）とは、1931年（昭和6年）に起きた満州事変から1945年（昭和20年）の日本の太平洋戦争敗戦時に至るまで、いわゆる旧「満州国」（中国東北部）・内モンゴル地区に、国策として送り込まれた入植者（満蒙開拓移民）約27万人のことをいう。 満蒙開拓団の事業は、昭和恐慌で疲弊する内地農村を中国大陸への移民により救済すると唱える加藤完治らと屯田兵移民による満州国維持と対ソ戦兵站地の形成を目指す関東軍により発案され、反対が強い中、試験移民として発足した。1936年（昭和11年）までの5年間の「試験的移民期」では年平均3000人の移民を送り出した。 しかし、同年の二・二六事件により政治のヘゲモニーが政党から軍部に移り、同事件により高橋是清蔵相も暗殺され、反対論も弱まり、広田弘毅内閣は、本事業を七大国策事業に位置付けた。同年末には、先に関東軍作成の「満州農業移民百万戸移住計画」をもとに「二十カ年百万戸送出計画」を策定した。その後の1937年（昭和12年）には、満蒙開拓青少年義勇軍（義勇軍）の発足、1938年（昭和13年）に農林省と拓務省による分村移民の開始、1939年（昭和14年）には日本と満州両政府による「満洲開拓政策基本要綱」の発表と矢継ぎ早に制度が整えられた。1937年（昭和12年）から1941年（昭和16年）までの5年間は「本格的移民期」にあたり年平均送出数は、3万5000人にのぼる。 日中戦争の拡大により国家総力戦体制が拡大し内地の農村労働力が不足するようになると、成人の移民希望者が激減したが、国策としての送出計画は変更されなかった。 国は計画にもとづきノルマを府県に割り当て、府県は郡・町村に割り当てを下ろし、町村は各組織を動員してノルマを達成しようとした。具体的には補助金による分村開拓団・分郷開拓団の編成、義勇軍の義勇軍開拓団への編入などである。それでも、予定入植戸数（一集団の移民規模；200から300戸）に達しない「虫食い団」が続出した。「移民崩壊期」である。 1940年（昭和15年）には、同和地区からも開拓団が編成され、1941年（昭和16年）からは統制経済政策により失業した都市勤労者からも開拓団を編成した。結局、青少年義勇軍を含めると約32万人が移住したことになる。 開拓民が入植した土地はその6割が漢人や朝鮮人の耕作していた既耕地を買収した農地であり、開拓地と言えない土地も少なくなかった。 太平洋戦争末期の戦局の悪化により、開拓団からの招集も増えるようになり、特に1945年7月の「根こそぎ動員」では、約4万7000人が招集された。同年8月9日にソ連軍が満州に侵攻すると、関東軍は開拓移民を置き去りにして逃亡した。ソ連参戦時の「満蒙開拓団」在籍者は約27万人であり、そのうち「根こそぎ動員」者4万7000人を除くと開拓団員の実数は22万3000人、その大半が老人、女性、子供であった。男手を欠いた開拓移民は逃避行に向かい、その過程と難民生活で約8万人が死亡した。主に収容所における伝染病感染を含む病死、戦闘、さらには移民用地を強制的に取り上げられ生活の基盤を喪っていた地元民からの襲撃、前途を悲観しての集団自決などが理由である。敗戦時に旧満州にいた日本人は約155万人といわれるが、その死者20万人の4割を開拓団員が占める。 自決や殺害の危機を免れ辛うじて牡丹江やハルピンに辿りついた人々は、麻袋の底をくりぬいて身に纏う避難民の姿が目立った。運よく貨車を乗り継いで、長春や瀋陽にまで辿り着いた人々もいたが、収容所の床は剥ぎ取られ、窓ガラスは欠け落ち、吹雪の舞い込む中で飢えと発疹チフスの猛威で死者が続出した。孤児や婦人がわずかな食料と金銭で中国人に買われていった。満州に取り残された日本人の犠牲者は日ソ戦での死亡者を含めて約24万5000人にのぼり、このうち上述のように8万人を開拓団員が占める。満州での民間人犠牲者の数は、東京大空襲や広島への原爆投下、沖縄戦を凌ぐ。 内地に生還した元開拓移民も、引き揚げ後も生活苦にあえぎ、多くが国内開拓地に入植したが、南アメリカへの海外移民になった者もいた。 その他に約1万人の残留孤児、残留婦人が存在する。この帰還は、1972年（昭和47年）の日中国交正常化から21世紀まで続く現代的な問題である。 開拓団員と義勇隊員併せて3万7000人の移民を送り出した長野県内に満蒙開拓平和記念館（同県下伊那郡阿智村）がある。同記念館は、2014年に、開拓団の生活やソ連軍侵攻後の逃避行についての聞き取り調査する活動を、中国人目撃者から聞き取る活動を行った。黒竜江省方正県大羅密村の最年長男性によると、ソ連国境近くにいた開拓団民が同村まで徒歩で逃れてきたが「開拓団民はみなぼろを着て、女性は丸刈りだった。生活は苦しく、中国人に嫁いで子供を産み、何年もしてやっと帰国できた」などの体験談などを得ている。 ^ a b c d e f 朝日新聞 夕刊 (東京: 朝日新聞社): p. 1. (2014年8月19日)  ^ a b c d e f g h i j k l m 蘭信三 2012, p. 495. ^ 浅田喬二 1993, p. 88. ^ a b 蘭信三 2012, p. 496. ^ 浅田喬二 1993, p. 91. ^ 2014年8月25日中日新聞朝刊5面 ^ 井出（2009年）83ページ ^ a b c d 井出（2009年）84ページ ^ a b 加藤（2009年）183ページ ^ a b c 蘭信三 2012, p. 497. ^ 蘭信三 1994, p. 59. 蘭信三、貴志俊彦、松重充浩、松村史紀 「満蒙開拓民」『二〇世紀満洲歴史事典』 吉川弘文館、東京、2012年12月（jpn : 日本語）。ISBN 9784642014694。NCID BB10853689。OCLC 819314425。 浅田喬二、大江志乃夫、三谷太一郎、後藤乾一、小林英夫、高崎宗司、若林正丈、川村湊 「満州農業移民と農業・土地問題」『植民地化と産業化』 岩波書店〈岩波講座近代日本と植民地〉、東京、1993年2月（jpn : 日本語）。000002231150。ISBN 9784000104838。NCID BN08598608。OCLC bn:4000104837。 蘭信三 『「満州移民」の歴史社会学』 行路社、京都、1994年2月（jpn : 日本語）。NCID BN10766716。OCLC 31675555。 加藤聖文『「大日本帝国」崩壊　東アジアの1945年』（2009年）中公新書 井出孫六『中国残留邦人-置き去られた六十余年』（2009年）岩波新書
平川哲弘

平川 哲弘（ひらかわ てつひろ）は、日本の漫画家。 2007年4月から2015年10月まで『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて不良少年を題材とした「クローバー」を連載。 クローバー（『週刊少年チャンピオン』2007年19号 - 2015年46号、全43巻） クローズZERO II 鈴蘭×鳳仙（『別冊少年チャンピオン』2012年7月号 - 2016年10月号、全11巻) ヒマワリ（『週刊少年チャンピオン』2017年42号 - 連載中、既刊6巻）
和久井健

和久井 健（わくい けん）は、日本の漫画家。 2005年に『別冊ヤングマガジン』（講談社）掲載の「新宿ホスト」でデビューし、同年に『週刊ヤングマガジン』（同）で開始した『新宿スワン』で連載デビュー。以降同誌で作品を発表していたが、2015年に『週刊少年マガジン』（同）に移籍。同誌上において『東京卍リベンジャーズ』を連載中（2018年4月現在）。 2004年 - 「ヤングマガジン新人漫画賞」（第293回＝2004年9月期）にて「新宿ホスト」が佳作を受賞。同作が『別冊ヤングマガジン』2005年8号に掲載されデビュー。 2005年 - 『週刊ヤングマガジン』同年17号より『新宿スワン』を連載開始、2013年45号にて完結。 2013年 - 『週刊ヤングマガジン』2014年4・5号より『セキセイインコ』を連載開始、2015年16号にて完結。 2015年 - 『週刊少年マガジン』同年36・37合併号より初の少年漫画となる『デザートイーグル』を連載開始、2016年25号にて完結。 2016年 - 『週刊ヤングマガジン』1月18日発売の7号で『デザートイーグル』の出張版と題して違法警備会社（イリーガルセキュリティカンパニー）「雷音（ライオン）」の総長（社長）・獅子神黒光（シシガミ クロミツ）が主人公・鷲尾一期（ワシオ イチゴ）を拾う前のエピソード「番外編 JUSTICE」を掲載。 新宿スワン（『週刊ヤングマガジン』2005年17号 -2013年45号、全38巻） Abaddon（『週刊ヤングマガジン』2010年15号 - 2012年12号、全2巻） セキセイインコ（『週刊ヤングマガジン』2014年4・5号 - 2015年16号、全5巻） デザートイーグル（『週刊少年マガジン』2015年36・37合併号 - 2016年25号、全5巻） 東京卍リベンジャーズ（『週刊少年マガジン』2017年13号 - 連載中、既刊10巻） 新宿ホスト（『別冊ヤングマガジン』2005年8号掲載） ※デビュー作 疾風伝説 ぶっこみの龍彦（『月刊ヤングマガジン』2011年4月号掲載） ※『疾風伝説 特攻の拓 外伝 〜Early Day’s〜』トリビュート企画「ぶっこみのあつし&健&ミサワ」参加作品 ^ a b c d e 講談社コミックプラス｜ヤングマガジン｜セキセイインコ｜著者紹介（2014年5月22日時点のインターネットアーカイブ） ^ 講談社コミックプラス｜WEBヤンマガ｜ヤングマガジン公式サイト｜週刊ヤングマガジン16号（2015年）（2015年4月16日時点のアーカイブ） ^ 講談社コミックプラス｜ヤングマガジン｜バックナンバー｜2012年 No.12 2012年02月20日（月）発売（2014年5月21日時点のアーカイブ）
薮口黒子

薮口 黒子（やぶくち くろこ）は、日本の漫画家。代表作に『ギミック!』、『軒猿』など。 かつては、ペンネームとして別名義の枝松 亜紀（えだまつ あき）も使用していた。 1993年、『デレク』が1993年11月期第105回ホップ☆ステップ賞にて佳作を受賞。 1994年、『NO BRAKE』が第48回手塚賞準入選。 その後、短期連載や数本の読切掲載を経て2005年に週刊ヤングジャンプ にて『ギミック!』を連載。 2011年よりスーパーダッシュ&ゴー!にて『ニーナとうさぎと魔法の戦車』（原作:兎月竜之介）、2012年より週刊ヤングジャンプにて『白雪姫と7人の囚人』をほぼ同時期に連載。 THE FINAL DAY（『ホラーWOOPEE』1999年夏の号 - 2000年春の号） ※「枝松亜紀」名義 軍賊（『コミックリベル』、2001年Vol.1 - Vol.2） ギミック!（『週刊ヤングジャンプ』 2005年24号 - 2007年14号）原作:金成陽三郎 軒猿（『月刊ヤングジャンプ』 2008年7月号 - 2010年8月号） おおかみかくし〜滅紫の章〜（『月刊少年ライバル』2010年2月号 - 12月号）原作:コナミデジタルエンタテインメント 神☆ヴォイス（『月刊少年ライバル』2011年5月号 - 2012年1月号）原作:櫻井圭記/Team G.V. ニーナとうさぎと魔法の戦車（『スーパーダッシュ&ゴー!』 2011年創刊号 - 2013年4月号）原作:兎月竜之介 白雪姫と7人の囚人（『週刊ヤングジャンプ』 2012年49号 - 2013年52号） NO BRAKE （『週刊少年ジャンプ増刊』1995年Winter Special）--- 第48回手塚賞準入選 ダイナマイトヒート （『週刊少年ジャンプ増刊』1996年Spring Special） HANG MASTERS （『赤マルジャンプ』1997年SUMMER） 生田の怪（『恐怖の館DX』1998年5月号）※「枝松亜紀」名義 WAR PIGS（『別冊ヤングジャンプ』1999年5/1増刊）--- 第235回月例ヤングジャンプ新人賞準入選 寅翁（『ヤングジャンプ増刊 漫革』1999年Vol.17） ガング・ホー WAR PIGSⅡ（『ヤングジャンプ増刊 漫革』1999年Vol.18） CHILDREN OF THE SEA（『ホラーWOOPEE』2000年夏の号） ※「枝松亜紀」名義 デスロウ（『別冊ヤングジャンプ』2000年8/15増刊） チェーンスモーカー（『ヤングジャンプ増刊 漫革』2002年Vol.26）原作:諫山朗 ギミック!（『週刊ヤングジャンプ』2005年1号-2号）原作:金成陽三郎 軒猿（『ヤングジャンプ増刊 漫革』2007年Vol.59） 軒猿（『週刊ヤングジャンプ』2007年34号） あいのやど（『ビジネスジャンプ増刊 BJ魂』2009年Vol.48） ニーナとうさぎと魔法の戦車（『ジャンプSQ付録小冊子』2011年5.6月合併号-8月号） 白雪姫と7人の囚人（『週刊ヤングジャンプ』2011年51号） とろトロ（『ミラクルジャンプ』No.6、2011年） WAR PIGS（『ミラクルジャンプ』2014年5月号） ホップ★ステップ賞SELECTION 14巻（1995年、集英社）「デレク」「Slayers」掲載 めざせ漫画家!手塚・赤塚賞受賞作品集 15巻（1995年、集英社）「NO BRAKE」掲載 銀河特攻隊奇襲せり（2001年、学研パブリッシング ）　 鋼鉄の戦乙女 太平洋傑作戦記短編集（2002年、学研パブリッシング）原作:中里融司 背筋の凍る話（暗闇のエレベーター）2003年、リイド社）原作:桜金造 太平洋航空戦記（2007年、学研パブリッシング） 海軍航空隊戦記（2009年、学研パブリッシング） 日本本土防空戦（2009年、学研パブリッシング）「月光一閃」掲載 服部半蔵（週刊新マンガ日本史 21号、朝日新聞出版、2011年） おきらく戦国まんが直江兼続と愉快な仲間たち（マイクロマガジン社、2009年）※表紙イラスト つながりで覚える 日本史Bの最重要講義［近・現代　明治編]（中経出版、2012年）※表紙イラスト つながりで覚える 日本史Bの最重要講義［近・現代　大正～現代編]（中経出版、2012年）※表紙イラスト PIT - 公式サイト
森左智

森 左智（もり さち）は、日本の漫画家。 特攻!アルテミス（少年画報社、ヤングキング掲載、全21巻、文庫版全8巻） サムライ（大都社、全2巻） 殴り屋（少年画報社、ヤングキング、全5巻） まんが熱血!ヤンキー先生 母校と泣いた日（原作：義家弘介、ぶんか社、全1巻） KUROFUNE 黒船（集英社、スーパージャンプ掲載、原作：周良貨、全3巻） カイル（ぶんか社、全1巻） まりリン! ヤンママ×ひとつぶだね（ぶんか社、全1巻） 餓狼 エキゾースト・ウルフ（少年画報社、ヤングキング増刊エトランゼ掲載、全2巻） BIRI☆BIRI（祥伝社、FEEL YOUNG掲載、全1巻） おてんと様と行こう!（少年画報社、全2巻）
秋重学

秋重 学（あきしげ まなぶ、1967年8月24日 - ）は日本の漫画家。山口県生まれ、千葉県出身。 1991年に小学館の『ビッグコミックスピリッツ』で行われていた新人賞に相当する「野望大賞」をテニス漫画「エース」にて受賞。1992年に同作にて、『ビッグコミックスピリッツ』の増刊号でデビュー。以降同誌や現在は休刊となっている『ヤングサンデー』など小学館の青年誌で主に執筆活動をしている。デビューまでの4年間窪之内英策の下でアシスタントを務めていたとのこと。東映より映画化された『フライ,ダディ,フライ』など、金城一紀原作の｢ゾンビーズ」シリーズの作画も担当した。 D-ASH(小学館)全5巻 宙舞(小学館)全3巻 ISBN 9784091853219（1999年4月） ISBN 9784091853226（1999年5月） ISBN 9784091853233（1999年8月） ニナライカ（河出書房新社）全1巻 原作：川崎ぶら ※2006年に新装完全版としてコスミックインターナショナルより全2巻発行 僕の夏は泳げずじまい（河出書房新社）全1巻 ISBN 9784309728056（2001年6月） ヒドく澄んだ瞳（河出書房新社）全1巻 ISBN 9784309728155（2002年2月） -學ビノ國-（まなびのくに）（小学館）全4巻 ISBN 9784091526915（2002年4月） ISBN 9784091526922（2002年7月） ISBN 9784091526939（2002年10月） ISBN 9784091526946（2002年12月） レヴォリューションNo.3（小学館）全3巻 ※「ゾンビーズシリーズ第1作」 ISBN 9784091526953（2004年3月） ISBN 9784091526960（2004年5月） ISBN 9784091526977（2004年8月） フライ,ダディ,フライ（小学館）全2巻 ※「ゾンビーズシリーズ第2作」 愛と青春の成り立ち（小学館）全1巻 ISBN 9784091845672（2005年08月） SPEED（小学館）全4巻 ※「ゾンビーズシリーズ第3作」 ISBN 9784091510846（2006年5月） ISBN 9784091511195（2006年9月） ISBN 9784091511447（2006年12月） ISBN 9784091511904（2007年4月） GO-ON!（小学館）全4巻 ISBN 9784091513229（2008年4月） ISBN 9784091513649（2008年7月） ISBN 9784091513984（2008年11月） ISBN 9784091514257（2009年3月） ANRI THE BLOOD（小学館）既刊1巻 ISBN 978-4-09-182868-2（2010年1月） ソウルリヴァイヴァー（原作・構成・キャラクターデザイン：藤沢とおる、『月刊ヒーローズ』（ヒーローズ） 2012年1月号 - 2015年1月号）全6巻 短編連愛（原作：かないふみの、イースト・プレス）2013年7月4日発売　ISBN 978-4-781609492 禁猟六区（原作：森橋ビンゴ、『月刊ヒーローズ』（ヒーローズ）2015年10月号（前編）・2015年11月号（後編）、2016年12月号 - 2018年7月号） ^ a b c d 小学館ビッグコミックスピリッツでの『宙舞』に関するインタビュー記事『ナマズの巣16号』参考 ^ 原作の発表順および漫画化の順は2番目であるが、舞台となっている時期としての順番はこの作品が最初である 夕焼け電柱少年（本人のブログ） 秋重学 (@manabuakishige) - Twitter マンガ図書館Z無料配信中作品 - マンガ図書館Z 『俺の、締め切りメシ』秋重学 先生 編！！！！！
大島岳詩

大島 岳詩（おおしま たけし）は、成人向け漫画の執筆を専門とする、エロ劇画誌時代から活躍している現役漫画家。 多数の単行本を出している。既婚で子供もいる。早稲田大学漫画研究会出身 初期はエロ劇画調であったが、80年代のライトな絵柄の流行に合わせて作風を変え、当時は青年誌を中心とした人気作家の一人だった。 感じさせてBABY 温泉三姉妹物語 姦じるんです ピン！ピン！ピン！ 「ふ」は不倫の「ふ」 わがままシンデレラ 死ぬほどKISSして 人妻専科 メタル・ママ Eye・麻衣・me 愛とぬるま湯の日々 ピンクの吐息 危険な体験 ワイルドな隣人くん
高橋ツトム

髙橋 ツトム（たかはし ツトム、男性、1965年9月20日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。既婚。 1989年『モーニング』でデビュー。『月刊アフタヌーン』、『週刊ヤングジャンプ』などで活躍。代表作に『地雷震』『スカイハイ』『爆音列島』『SIDOOH/士道』など。 学生時代はパンクバンドを組んで音楽活動、並行して暴走族「ZERO」に所属していた。高校1年で学校を中退、一時は就職していたが、付き合っていた女性に振られたことをきっかけにバンド活動を再開。しかし、メンバーとうまく行かず、「ひとりでできるものは」と考えて、小学生の時『ドカベン』の岩鬼正美の模写を人から褒められた記憶をたよりに漫画を描こうと思い立つ（漫画は8年くらい読んでいなかったという）。 講談社『モーニング』に掲載されていたかわぐちかいじ『アクター』に感銘をうけ、初めて描いた作品『GOTAVOICE』（アフタヌーン四季賞CHRONICLE掲載）を講談社に持ち込む。自信があった作品だったが編集者から酷評を受け、「捨ててください」と言って原稿を置き去るも、この作品が1987年のアフタヌーン四季賞準入選を受賞、担当編集の誘いでかわぐちかいじのアシスタントとなる。1989年、読み切り『地雷震』が『モーニング』に掲載され、漫画家としてデビュー。1992年より同作を『月刊アフタヌーン』にて連載開始。8年の長期連載となる。 2000年より連載開始の『鉄腕ガール』を経て、2001年より『週刊ヤングジャンプ』にて『スカイハイ』シリーズの連載を開始。この作品は北村龍平監督、釈由美子主演でドラマ化、映画化された。他にも中篇『ALIVE』、短編「69」（映画名は『LOVEDEATH』）が北村龍平により実写映画化されている。なお、もともと原作有りの映画が嫌いだったが、北村とは意見が合い、映像化を承諾したという。2004年には高橋自身、オリジナル映画『苺の破片』を中原俊と共同で監督した。 ギャグ漫画家のおおひなたごうと親交があり、バンドを組んで活動していたこともある。1998年には『COMIC CUE』（イーストプレス）で読み切り『天使のわけまえ』の合作を行った（高橋ツトム原作、おおひなたごう作画）。 地雷震（1992年-2000年、アフタヌーンKC全19巻／講談社漫画文庫全10巻／アフタヌーンコミックス新装版全10巻） 地雷震 Diablo（2008年-2011年、アフタヌーンKC全3巻）※地雷震の続編 ALIVE （1999年、ヤングジャンプコミックス全1巻） 鉄腕ガール （2000年-2002年、モーニングKC全9巻／講談社漫画文庫全5巻） スカイハイ（2001年-2002年、ヤングジャンプコミックス全2巻） スカイハイ･カルマ（2003年、ヤングジャンプコミックス全2巻） スカイハイ･新章（2003年-2004年、ヤングジャンプコミックス全4巻） スカイハイ4(フォア)（2005年-2010年、ヤングジャンプコミックス全1巻） スカイハイ・ヘヴン（2011年、スーパージャンプに前後編掲載） 天間荘の三姉妹-スカイハイ-（2013年-2014年、ヤングジャンプコミックス全4巻） Blue Heaven （2002年-2003年、ヤングジャンプコミックス全3巻）※短編『69』収録 爆音列島（2002年-2012年、アフタヌーンKC全18巻） SIDOOH/士道（2005年-2010年、ヤングジャンプコミックス全25巻） 士道 サンライズ（2011年、ヤングジャンプコミックス全1巻） ヒトヒトリフタリ（2011年-2013年、ヤングジャンプコミックス全8巻） 二次元JUMPIN'（2014年-2015年、ヤングジャンプコミックス全3巻） 残響（2015年-2016年、ビッグコミックススペシャル全3巻） BLACK-BOX（2015年-、月刊アフタヌーン連載中） ムヨン -影無し-（2008年-、原作担当、漫画：金正賢、ケータイ★まんが王国連載中、GAコミックス既刊5巻） 『週刊新マンガ日本史』37号 高杉晋作（朝日新聞出版） NeuN（2017年-、週刊ヤングマガジン連載中） D.O.A 地雷震（新田隆男著、講談社ノベルス） 多重人格探偵サイコ―西園伸二の憂鬱（大塚英志著、講談社ノベルス） 多重人格探偵サイコ―雨宮一彦の帰還（大塚英志著、講談社ノベルス） 多重人格探偵サイコ―小林洋介の最後の事件（大塚英志著、講談社ノベルス） 修羅羅（梶研吾著、講談社X文庫） トリガー（板倉俊之著　リトルモア） 戦神 - いくさがみ -（元気） かわぐちかいじ 佐藤秀峰 宮野ともちか 弐瓶勉 真鍋昌平 先生と呼ばれるのが嫌いなので、アシスタントにはボスと呼ばせることがある。 マガジンファイブ『MHz』vol.3、2006年（インタビュー記事） 公式サイト 高橋ツトム (@tsutomu69) - Twitter
山本隆一郎

山本 隆一郎（やまもと りゅういちろう、1976年3月29日 - ）は、日本の漫画家。大阪府枚方市出身。血液型O型。既婚。趣味は読書、音楽鑑賞、水泳、お酒を飲むこと。 1996年、第34回ちばてつや賞ヤング部門にて「ハタチ記念」で準大賞受賞。同年、『週刊ヤングマガジン』（講談社）にて『ランブルフィッシュ』の連載を開始。その後、『さんぴんぶれいく』を経て、2001年から『ヤングキング』（少年画報社）で連載を開始した『GOLD』でブレイク。若者の青春群像劇を描いたヤンキー漫画として人気を博す。 ランブルフィッシュ（『週刊ヤングマガジン』（講談社）1996年第39号 - 50号、全1巻） さんぴんぶれいく（原作：史村翔、『ヤングマガジンアッパーズ』（講談社）1998年創刊号 - 1999年、全3巻） ピッカピカ!（『ヤングキング』（少年画報社）、2000年20号掲載の読み切り、GOLD第1巻収録） GOLD（『ヤングキング』（少年画報社）2001年3号 - 2006年9号、全16巻） 紙の翼（週刊ヤングジャンプ』（集英社）、2007年12号掲載の読み切り、単行本未収録） サムライソルジャー（『週刊ヤングジャンプ』（集英社）2008年13号 - 2014年17号、全27巻） 元ヤン（『週刊ヤングジャンプ』（集英社）2015年23号 - 2018年36・37合併号、全15巻） LOSERS（『週刊漫画ゴラク』（少年画報社）2018年11月16日号 - 連載中） ^ “「元ヤン」の山本隆一郎が描く、アウトローもの新連載がゴラクで始動”. コミックナタリー (ナターシャ). (2018年11月2日). https://natalie.mu/comic/news/306315 2018年11月2日閲覧。
石渡洋司

石渡 洋司（いしわた ようじ）は、日本の漫画家・漫画原作者。 2008年現在は、『ヤングチャンピオン』（秋田書店）にて原作者として『デンドロバテス』を連載中。 ユキオ（週刊ヤングサンデー、小学館） サバイバー-生残者-（ヤングチャンピオン、秋田書店） 刀真 -WAR IS OVER-（週刊少年チャンピオン　バトル増刊　バトリズム、秋田書店） フロンティア（チャンピオンRED、秋田書店） 青侠 ブルーフッド（原作：江戸川啓視、スーパージャンプ、集英社） デンドロバテス（作画：山根章裕、ヤングチャンピオン、秋田書店） 刀真（週刊少年チャンピオン、秋田書店）
オキモト・シュウ

オキモト・シュウ（1965年 - ）は、日本の女性漫画家。山口県出身。旧ペンネームおよび本名は沖本 秀子（おきもと しゅうこ）。 原作つきの漫画作品の作画（『モーニング』など）や、小説の挿絵などを主とする。メガネを常用し、好物はワインなど。 サイコドクター 楷恭介（原作・亜樹直） 神の雫（原作・亜樹直） 怪盗ルヴァン（原作・亜樹直） マリアージュ 〜神の雫 最終章〜（原作・亜樹直） EDGE（とみなが貴和著、講談社X文庫ホワイトハート） EDGE2〜三月の誘拐者〜（同上） EDGE3〜毒の夏〜（同上） コギャルバスターズ 浪花少年探偵団（東野圭吾著、秋田書店） 東野圭吾ミステリー（同上） フィードバック（菅生誠司原作、秋田書店サスペリア掲載） ^ 『モーニング』2011年36.37合併号の欄外『白のオキモト』より。
金成陽三郎

金成 陽三郎（かなり ようざぶろう、1965年8月20日 - ）は漫画原作者、男性。神奈川県相模原市出身。 執筆した一連の作品はテレビドラマ・アニメ・CDドラマ・ノベルスとメディアミックス化されている。 『金田一少年の事件簿』では、主人公・金田一一が金田一耕助の孫という設定を発案した。 『ウロボロスの輪』シリーズでは少女漫画への進出も果たしている。 1995年、『金田一少年の事件簿』で第19回講談社漫画賞少年部門受賞。 超頭脳シルバーウルフ（漫画：越智辺昌義、マガジンSPECIAL、講談社、1991年）※デビュー作 さくら貝の約束―The Sweet Story of Penguins Couple（漫画：ひこねのりお+襟立智子、アース出版局、1992年） 金田一少年の事件簿（漫画：さとうふみや、原案：天樹征丸、週刊少年マガジン、講談社、1992年 - ）※1998年頃より原作者を外れている。 ミステリー民俗学者 八雲樹（漫画：山口譲司、週刊ヤングジャンプ→ビジネスジャンプ、集英社、2001年 - 2004年） ギミック!（漫画：薮口黒子、週刊ヤングジャンプ、集英社、2005年） ウロボロスの輪（漫画：山本景子、集英社、2005年） 超本格詐欺師ミステリーHOOK（漫画：高橋ゆたか、集英社、2006年） TRACKER 大神冬馬（漫画：野間ろっく、ビジネスジャンプ、集英社、2007年） デカルトの憂鬱―見知らぬ私（漫画：上野愛、集英社、2010年） シュセンドー（漫画：安達哲、ビジネスジャンプ、集英社、2010年） 以下の3冊は、『人形草紙あやつり左近』の原作者・写楽麿とともに「監修」を担当 真犯人は!? 名探偵が解き明かす 未解決事件の謎（バンブーコミックス、竹書房、2015年2月発行） 真犯人は!? 名探偵が解き明かす 残虐 未解決事件の謎（バンブーコミックス、竹書房、2015年3月発行) 真犯人は!? 名探偵が解き明かす 驚愕! 暗殺事件の謎（バンブーコミックス、竹書房、2015年4月発行） テレビドラマ「金田一少年の事件簿」第1話「異人館村殺人事件」（1995年、日本テレビ） - 時田家使用人（特別出演）※欠番作品 ^ 『金田一少年の事件簿 謎ときファイル』（1996年、講談社）ISBN 4-06-208120-2 ^ コミックスで原作として名前が明記されているのは1998年10月刊行のCase2巻までであり、それ以降のコミックスでは名前が表記されていない。 studio ギミック - 本人によるブログ。
坂本眞一

坂本 眞一（さかもと しんいち、1972年7月19日 - ）は、日本の漫画家。大阪府出身。男性。 1990年、「キース!! 」で『週刊少年ジャンプ』（集英社）第70回H☆S賞入選。同作でデビュー。写実的で筋骨隆々な男性描写が得意。同期漫画家の野口賢、山根和俊と親交が深い。 代表作に『モートゥルコマンドーGUY』、『益荒王』など。2010年、『孤高の人』で第14回文化庁メディア芸術祭マンガ部門優秀賞を受賞。 2012年2月22日、漫画家のインタビューネット配信番組「漫画元気発動計画」の第8回 - 11回に出演し、ジャンプ時代のことやアシスタント時代のこと、それに『孤高の人』の裏話を語った。 ブラッディ・ソルジャー（集英社ジャンプ・コミックス（短編集）） モートゥル・コマンドーGUY（集英社ジャンプ・コミックス全2巻） にらぎ鬼王丸（原作：荒仁、集英社ヤングジャンプ・コミックス全5巻） 益荒王（集英社ヤングジャンプ・コミックス全7巻） 一撃（原作：田中誠一 増刊少年サンデー連載・未単行本化） 孤高の人（原案：新田次郎、原作：鍋田吉郎→高野洋、集英社ヤングジャンプ・コミックス全17巻） イノサン（集英社ヤングジャンプ・コミックス全9巻） イノサン Rouge（集英社グランドジャンプに2015年12号より連載中） 江川達也 夾竹桃ジン 古味慎也 Shin-ichi Sakamoto (14mountain) - Instagram 坂本眞一 (@14MOUNTAIN) - Twitter ジャンプスクエア・直撃インタビュー
真刈信二

真刈 信二（まかり しんじ）は、日本の漫画原作者。代表作は『勇午』など。 ノンフィクションライターとしても活動していた。 オフィス北極星（作画：中山昌亮、1993年 - 1998年、モーニング、講談社） 勇午（作画：赤名修、1994年 - 2015年、月刊アフタヌーン→イブニング、講談社） 約束の人（作画：たかもちげん、1994年 - 1995年、モーニングオープン増刊、講談社） 夢の掟（作画：山本貴嗣、1999年 - 2000年、ヤングアニマル、白泉社） どうだ貫一（作画：さだやす圭、モーニング） クライシス 危機管理の男（作画：高橋のぼる、ミスターマガジン、講談社） スパイハンドラー 怜とミレイ（作画：あだちつよし、週刊現代、講談社） スパイの家（作画：雨松、2013年 - 2015年、月刊アフタヌーン、講談社） イサック（作画：DOUBLE-S、2017年 - 連載中、月刊アフタヌーン、講談社） サガラ 〜Sの同素体〜（作画：かわぐちかいじ、2018年 - 連載中、モーニング、講談社） ^ キッズステーションどっとこむ 勇午 ～交渉人～ 原作者インタビュー
松枝尚嗣

松枝 尚嗣（まつえだ なおつぐ）は、日本の漫画家。 1989年に堀井覚司（ほりいさとる）のペンネームで『月刊少年ジャンプ』にてデビュー。1997年より松枝尚嗣として活動。 ザ・ヒットマン!（1991年、集英社） THE SPY'S FAMILY（1996年、秋田書店） B-Dash（1997年、集英社） B-DASH（1998年、集英社） ペルソナ 罪と罰（2000年、集英社） FACTORY Z（2003年、小学館） コミック貧困大国アメリカ（2010年、PHP研究所） ダシマスター（2010年、集英社） シバのヨル（2012年、実業之日本社） 時間島（2013年、アルファポリス） まんがでわかるライフアシスト（2018年） バイオハザード アンブレラ・クロニクルズ 崩壊への序曲（『週刊少年チャンピオン』2007年50号・51号［前後編］、監修：スタジオサバイヴ、原作：宮﨑克） ^ ザ・ヒットマン!の著作権表示に「Satoru Horii」の表記が見られる。 坂口いく 松枝屋東京店
御嶽山系

御嶽山系（おんたけさんけい）は、岐阜県と長野県にまたがる山系。御嶽山及び周辺の山々と、阿寺山地からなる。おおよそ、木曽川と飛騨川及び付知川・白川で囲まれた山域で、面積は1,000km²を超える。国道19号、257号、41号、361号の内側の山域とも言える。 複合成層火山である御嶽山は、大きな裾野を広げる独立峰である。 一方、阿寺山地は、付知川と白川とほぼ平行に北西-南東方向にほぼ一直線に連なっている。これは、活断層である阿寺断層に起因するものである。 木曽川をはさんだ東に木曽山脈と対峙し、長峰峠を経て北には飛騨山脈が連なっており、御嶽山系も日本の中部山岳地帯の一角をなしている。 御嶽山系は深い森で覆われ、急峻な地形のため多くの滝がある。また、木曽川水系の源流部の山であり、その下流部である中京圏の水がめとなっているほか、ダムによる水力発電も盛んである。 また、一帯は昔から林業が盛んで、特にヒノキは、長野県の木曽産は木曽ひのき、岐阜県の裏木曽・南飛騨産は東濃ひのきと呼ばれ、良質の建築材として取り扱われた。 御嶽山 (3,067m) 三間山 (1,800m) 若栃山 (1,593m) 御前山 (1,646m) 白草山 (1,641m) 三国山 (1,611m) 小秀山 (1,982m) 夕森山 (1,597m) 奥三界岳 (1,810m) 木曽川 西野川、白川、王滝川、付知川　（木曽川の支流） 飛騨川 秋神川、小坂川、竹原川、白川　（飛騨川の支流） 長峰峠 - 国道361号にある岐阜県と長野県との県境で、暮岩川（飛騨川の支流）と西野川（木曽川の支流）との分水嶺となっている。 九蔵峠 - 国道361号の開田高原にある峠で、九蔵峠展望台からは西南西に御嶽山を望むことができる。 濁河峠 - 秋神川と濁河川（小坂川の支流）との分水嶺となっている。 鈴蘭峠 - 西洞川（秋神川の支流）と小黒川（小坂川の支流）との分水嶺で、付近は御岳スズラン高原と呼ばれている。 白巣峠 - 白川（王滝川の支流）と付知川との分水嶺となっていて、林道が通る。 鞍掛峠 - 水無川（王滝川の支流）と竹原川（飛騨川の支流）との分水嶺となっていて、林道が通る。 舞台峠 - 国道257号が通り、飛騨と美濃の境である。 近藤紀巳 『ぐるり御岳 とっておきの自然』 中日新聞社、2002年4月。ISBN 4806204447。 『アルペンガイド11 中央アルプス 御嶽山・白山』 山と溪谷社〈ヤマケイ・アルペンガイド〉、2009年6月。ISBN 9784635013598。 『改訂版 岐阜県の山』 山と溪谷社〈新・分県登山ガイド・改訂版〉、2009年12月、pp.79-81。ISBN 9784635023702。 飛騨山岳会 『飛騨の山 研究と案内』 ナカニシヤ出版、2010年11月、pp.161-161。ISBN 9784779505041。 『御嶽山　小秀山・奥三界岳』 昭文社〈山と高原地図2011年版〉、2011年3月。ISBN 9784398757791。 日本の地理 御嶽山 阿寺山地
阿寺山地

阿寺山地（あてらさんち）は、岐阜県と長野県にまたがって、北西-南東方向にほぼ一直線に連なっている。これは、活断層である阿寺断層に起因するものである。木曽川水系の付知川や白川、阿寺川などの源流となる山地である。 御嶽山の南に位置し、藪山となっている場合を除き、多くの山の頂上からは、御嶽山を望むことが出来る。 主稜線上の山 御前山 (1,646m) 寺田小屋山 (1505.3m) 高森山 (1,592m) 白草山 (1,641m) 鞍掛峠 三国山 (1,611m) 小秀山 (1,982m) 白巣峠 真弓峠 高樽山 (1673m) 井出ノ小路山 奥三界岳 (1,810m) その他の山 阿寺山 (長野県) (1557.8m) 西股山 (1716.8m) 甚太郎山 (1,332m) 付知川 白川 阿寺川 小川 日本の地理
創造

創造（そうぞう）とは、新しいものを産み出すこと。創作や発明、あるいは新しい考え方など、オリジナリティの強いものに対し使うことが多い。 創造力を育むには「退屈な時間」が重要と指摘されている。 いくつかの神話や宗教では、世界は超常的な存在（神など）により創造されたものだとされる。 ユダヤ教およびそれに起源するキリスト教・イスラム教では、創造は教理の1つである。 創造という教理は旧約、新約を問わず何度も取り上げられている。創世記の1章1節からすでに「初めに、神は天地を創造された。」とある。 この教理の出発点ともいえる聖句はヘブライ人への手紙11章3節の「信仰によって、わたしたちは、この世界が神の言葉によって創造され、従って見えるものは、目に見えているものからできたのではないことが分かるのです。」という箇所である。「創造は神の啓示によるものであり、信仰の観点からしか悟ることができない」という意味である。つまりこの業は隠されており、明白なものではない。さらに、神の「言葉」によってなされたということや、「無からの創造」（ロマ4:17）であったことが分かる。 この業は、父なる神（申32：6、イザ44：24）、イエス・キリスト（ヨハ1：3、コロ1：16）、聖霊（創1：2、詩104：30）に帰されている。現存する宗派の多くでは、これらは別々のものではなく、三位一体のものであるとされる。 ^ BBC