世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド

『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』（せかいのおわりとハードボイルド・ワンダーランド）は、村上春樹の4作目の長編小説。 1985年6月15日、新潮社より刊行された。著者としては初めての書き下ろし長編小説である。装丁は司修。第21回谷崎潤一郎賞を受賞した（30歳代での受賞は大江健三郎以来史上二人目）。 1988年10月5日、新潮文庫として上下巻で文庫化された。1990年11月刊行の『村上春樹全作品 1979～1989〈4〉』に収録された際、若干の修正が加えられた。2002年時点で、単行本・文庫本を合わせて162万部が発行されている。 作品は40章からなり、「ハードボイルド・ワンダーランド」の章と「世界の終り」の章が交互に進行し、それぞれ世界を異にする一人称視点（「私」と「僕」）で描かれる（『海辺のカフカ』の同時間軸とは異なり、厳密な意味でパラレルに進行する訳ではない）。 『ノルウェイの森』（単行本）のあとがきの中で、村上はこの小説を自伝的な小説であると位置づけている。「世界の終り」の部分は『文學界』（1980年9月号）に発表された中編小説『街と、その不確かな壁』が基になっているが、結末は大きく異なる。 「ハードボイルド・ワンダーランド」の章は、暗号を取り扱う「計算士」として活躍する私が、自らに仕掛けられた「装置」の謎を捜し求める物語である。 半官半民の「計算士」の組織『組織（システム）』と、それに敵対する「記号士」の組織『工場（ファクトリー）』は、暗号の作成と解読の技術を交互に争っている。「計算士」である私は、暗号処理の中でも最高度の「シャフリング」（人間の潜在意識を利用した数値変換術）を使いこなせる存在である。 ある日、私は老博士の秘密の研究所に呼び出される。太った娘（博士の孫娘）の案内で「やみくろ」のいる地下を抜けて研究所に着き、博士から「シャフリング」システムを用いた仕事の依頼を受けた。アパートに戻り、帰り際に渡された贈り物を開けると、一角獣の頭骨が入っていた。私は頭骨のことを調べに行った図書館で、リファレンス係の女の子と出会う。 翌朝、太った娘から電話があり、博士が「やみくろ」に襲われたらしいと聞く。私は謎の二人組に襲われて傷を負い、部屋を徹底的に破壊される。その後、太った娘が部屋に現れ、私に「世界が終る」ことを告げる。 私：「ハードボイルド・ワンダーランド」の主人公、35歳。「シャフリング」を使用できる、限られた「計算士」の内の一人。古い映画や文学、音楽を愛好する。離婚歴あり。 老博士：フリーランスの生物学者。科学者になる前は株屋をやっていた。都会の地下を流れる水脈の滝の裏に、秘密の研究所を持つ。計算士である私に「シャフリング」を依頼する。 太った娘：博士の孫娘で17歳。主人公曰く、理想的な太った体型。ピンク色の衣服を好み、フレグランスはメロンの香り。博士から英才教育を受け、射撃、乗馬、株取引など特技は多いが、常識に疎い部分も多い。性的なことに興味津々である。 リファレンス係の女の子：調べもののため私が訪れた図書館のリファレンス係の女性で29歳。髪が長く、スレンダーであるが胃拡張で、主人公曰く、「機関銃で納屋をなぎ倒すような」食欲の持ち主。夫と死別している。 大男・ちび：私を襲う謎の二人組み。大男は元プロレスラーで、ちびが面倒を見ている。二人は『システム』にも『ファクトリー』にも属さない第三の勢力に属するらしい。 やみくろ：東京の地下に生息している。汚水を飲み、腐ったものだけを食べる。彼らについて多くは解っていないが、知性があり、一種の宗教を持っている。東京の地下鉄の発展と共に勢力を広げた。光が降りそそぐ世界に住む人間達を憎んでいるが、ほとんどの人はその存在を知らない。 「世界の終り」の章は、一角獣が生息し「壁」に囲まれた街（「世界の終り」）に入ることとなった僕が、「街」の持つ謎と「街」が生まれた理由を捜し求める物語である。 外界から隔絶され、「心」を持たないが故に安らかな日々を送る「街」の人々の中で、僕は「影」を引き剥がされるとともに、記憶のほとんどを失った。図書館の「夢読み」として働くことになった僕の仕事は、一角獣の頭骨から古い夢を読み解くことである。一方、僕は「影」の依頼で「街」の地図を作る作業を続け、図書館の少女や発電所の管理人などとの会話の中から「街」の謎に迫っていく。 僕 : 「世界の終り」の主人公。「外の世界」から「街」に入った後、「図書館」で「夢読み」という職に就く。「影」を引き剥がされた際、「外の世界」の記憶の殆どを失った。 影 : 主人公の影。「街」に入る際に「門番」によって僕から引き剥がされる。主人公の記憶の殆どを所持しているが、うまく使うことができない。「街」からの脱出の機会をうかがっている。 門番 : 「街」の唯一の門を守る男。「獣」や「影」の世話をしている。膨大な数のナイフを所持している。 大佐 : この街を守っていた元軍人で、僕の隣人。「街」で唯一チェスに強い関心を示す。 図書館の少女 : 図書館の司書。図書館で古い夢を読む僕を補佐する。少女は「街」の他の人々と同様「心」を持たないが、母親には「心」が残っていたらしい。 発電所の管理人 : 「街」で唯一の発電所を管理する。不完全な「心」を有しており、そのせいで「街」には入れないが、森に追いやられることもない。 獣 : 「街」に生息する一角獣。清らかで美しい生き物。ある理由から冬に多くの個体が死ぬ。しかし彼らは再び春に生まれると言われている。 鳥 : 「壁」を飛び越「街」と「外の世界」を自由に行き来できる唯一の存在。つまり彼らの存在が「壁」の外の世界がある事を示している。 音楽 その他 単行本 1985年6月　新潮社（函入、ピンク色を基調とした装丁） ISBN 978-4106006449　純文学特別書き下ろし作品 1999年5月　新潮社（新装版） ISBN 978-4103534105 2005年9月　新潮社（99年版の改装版） ISBN 978-4103534174　※装画が落田洋子に変わった。 文庫本 1988年10月　新潮文庫：上巻（ピンク色を基調とした装丁） ISBN 978-4101001340　下巻（メロン色を基調とした装丁）ISBN 978-4101001357 2010年4月　新潮文庫（新装版）：上巻 ISBN 978-4101001579　下巻 ISBN 978-4101001586　※装画が落田洋子に変わった。また活字が大幅に拡大。 執筆にとりかかったのは1984年8月。第1稿は村上の誕生日である1985年1月12日に完成した。妻に読ませたところ「後半の方は全部書き直した方がいいんじゃない」と言われ、言われたとおり後半は全部書き直した。特に最後の場面は5回か6回書き直したという。 出版に際して、新潮社側から「題は『世界の終り』だけにならないか」という申し入れが何度かあったという。英訳版を出版する際は、版元である講談社インターナショナルから「『ハードボイルド・ワンダーランド』だけにならないか」というまったく逆の申し入れがあった。 第21回谷崎潤一郎賞における丸谷才一の選評は次のとおり。「村上春樹氏の『世界の終りとハードボイルド・ワーンダーランド』は、優雅な抒情的世界を長篇小説といふ形でほぼ破綻なく構築してゐるのが手柄である。われわれの小説がリアリズムから脱出しなければならないことは、多くの作家が感じてゐることだが、リアリズムばなれは得てしてデタラメになりがちだつた。しかし村上氏はリアリズムを捨てながら論理的に書く。独特の清新な風情はそこから生じるのである。この甘美な憂愁の底には、まことにふてぶてしい、現実に対する態度があるだらう」 本作品をモチーフとしたアニメーションに『灰羽連盟』が挙げられる。原作者の安倍吉俊はこの作品（特に「世界の終り」の章）から非常に影響を受けたと、『Animerica』のインタビューに対し、語っている。実際に（街に入ったときに記憶を失うこと、鳥だけが越えられる意思を持つ壁に囲まれた街、森へ立ち入ることへの禁忌など。）様々な共通点が確認できる。 シナリオライターの麻枝准は本作から「人生観が変わるほどの衝撃を受けた」と公言している。 東浩紀は、本作が1990年代後半以降の「セカイ系」の基本フォーマットになったと語っている。 「一角獣」が最初に村上の作品に登場したのは短編「貧乏な叔母さんの話」（『新潮』1980年12月号掲載）においてである。該当箇所は以下のとおり。「僕は散歩の帰り、絵画館前の広場に腰を下ろし、連れと二人で一角獣の銅像をぼんやり見上げていた。梅雨が明けたばかりの爽かな風が緑の葉を震わせ、浅い池の水面に小さな波を立てていた」 ^ a b c 『村上春樹全作品 1979～1989』第4巻、講談社、付録「自作を語る」。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、14頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、280頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、286頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、152頁。 ^ 『ノルウェイの森』下巻、講談社文庫、旧版、196頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、171-172頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、200頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、237頁。 ^ a b 本書、下巻、新潮文庫、旧版、242-243頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、244頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、301頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、89頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、122頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、131頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、133頁。 ^ 村上の紀行文『もし僕らのことばがウィスキーであったなら』（平凡社）に次のような記述がある。「僕は何かすごくいやなことがあると、いつもビデオで『静かなる男』を見ることにしている。だから（当然のことながら）ずいぶん何度もこの映画を見た。何度見ても、素晴らしい映画だと思う」 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、225頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、226頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、244頁。 ^ 本書、上巻、新潮文庫、旧版、276頁。「私は以前よりは主人公のルージンに対して好意的な気持を抱けるようになっていることに気づいた。人は自らの欠点を正すことはできないのだ。（中略）ウィスキーの酔いも手伝って、私はルージンに同情した」 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、230頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、234頁。 ^ 本書、下巻、新潮文庫、旧版、326頁。 ^ 『スメルジャコフ対織田信長家臣団』朝日新聞社、2001年4月、村上作品一覧・海外編。 ^ 『丸谷才一全集』第12巻、文藝春秋、2014年9月10日、307頁。 ^ サントリー・サタデー・ウェイティング・バーAVANTI 2009年11月14日での発言[1] ^ 『中国行きのスロウ・ボート』中公文庫、旧版、45頁。