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田中達也

田中 達也（たなか たつや、1982年11月27日 - ）は、山口県周南市出身のプロサッカー選手。Jリーグ・アルビレックス新潟所属、ポジションはFW（ST、WG、CF）。元日本代表。 山口県徳山市（現周南市）出身。周陽中学校卒業後、帝京高校サッカー部のセレクションに合格して上京する。1年時に全国高校選手権準優勝。2年時には全国高校選手権、全国高校総体で8強に進出した。3年時の2000年にはFC東京の強化指定選手に登録され、浦和レッドダイヤモンズからも入団オファーも受けた。 2001年シーズンより浦和と契約を結ぶ。1年目から同ポジションに怪我人が出たこともあり、同年4月29日の鹿島アントラーズ戦で初出場。5月12日の東京ヴェルディで初得点を挙げる。ハンス・オフト就任2年目の2003年にはリーグ戦で11得点を挙げ、Jリーグカップでは優勝したチームの中心選手としてMVPとニューヒーロー賞を受賞した。2002年にはアテネオリンピックを目指すU-21日本代表に選出され、トゥーロン国際大会、アジア大会（準優勝）に出場。オリンピック本大会ではグループリーグ全3試合に出場した。2005年には日本代表に初選出されている。 スピードのあるドリブルを武器に「ワンダーボーイ」と呼ばれ、浦和の象徴的選手となった田中であったが、2005年10月13日の柏レイソル戦で土屋征夫のタックルを受け、右足首脱臼骨折の重傷を負う。翌年には復帰するが、天皇杯の連覇、Jリーグ、AFCチャンピオンズリーグ優勝など、上昇を続けるチームの中で、田中は度重なる負傷に悩まされるようになった。代表では岡田武史監督の進退がかかったカタール戦（2008年）でのゴールなどの活躍はあったが、FIFAワールドカップやアジアカップなどのメジャートーナメントには出場できなかった。腰や太ももなどの相次ぐ負傷により、クラブでも徐々に出場試合は減少していき、負傷離脱を繰り返す田中に批判的な声も上がった。2012年、ミハイロ・ペトロヴィッチが監督に就任すると田中の出場機会は一層限られたものとなり、このシーズン限りで戦力外通告を受け、浦和を退団した。 2013年、アルビレックス新潟へ移籍。ハイプレスからのショートカウンターを志向する柳下正明監督の下で主力の座を掴み、プロ入り最多となる33試合に出場。チームは後半戦最多勝ち点を奪う躍進を見せた。同年の大分トリニータ戦では、相手GK清水圭介のパントキックが背中を直撃し、ボールがそのままゴールに入るという珍しいゴールを決めている。 ユース経歴 周陽小スポーツ少年団 (周南市立周陽小学校) 1995年 - 1997年 周南市立周陽中学校 1998年 - 2000年 帝京高等学校 2000年 FC東京 (特別指定選手) プロ経歴 2001年 - 2012年 浦和レッドダイヤモンズ 2013年 - アルビレックス新潟 強化指定選手としての公式戦出場はなし その他の公式戦 2004年 Jリーグチャンピオンシップ 2試合0得点 その他の国際公式戦 2007年 A3チャンピオンズカップ 2試合0得点 浦和レッドダイヤモンズ J1リーグ：1回（2006年） J1リーグ 2ndステージ：1回（2004年） Jリーグカップ：1回（2003年） 天皇杯全日本サッカー選手権大会：2回（2005年、2006年） FUJI XEROX SUPER CUP：1回（2006年） AFCチャンピオンズリーグ：1回（2007年） Jリーグ優秀選手賞：2回（2003年、2004年） Jリーグカップ 最優秀選手賞：1回（2003年） Jリーグカップ ニューヒーロー賞：1回（2003年） 2002年 アジア競技大会 2004年 アテネオリンピック 2005年 東アジア選手権大会（韓国） 国際Aマッチ 16試合 3得点（2005年 - 2009年） スニッカーズ (菓子) (2004年) アクエリアス (コカコーラのスポーツドリンク　同上) プーマ・第86回全国高等学校サッカー選手権大会 (2007年 - 2008年) 浦和レッドダイヤモンズの選手一覧 アルビレックス新潟の選手一覧 特別指定選手としてJリーグクラブに登録された選手一覧 谷間世代 出典 ^ a b “そして世界へ!アテネ五輪代表候補紹介 > 第１回 田中達也” (2003年). 2017年3月5日閲覧。 ^ “【アルビレックス新潟 田中達也 連載コラム7】ReSTART”. FOOTBALL WEEKLY (2013年9月29日). 2017年3月5日閲覧。 ^ “田中達也”. J. League Data Site. 2017年3月5日閲覧。 ^ a b c d “田中達也の戦力外通告に思う”. J Sports (2012年11月26日). 2017年3月5日閲覧。 ^ “Tatsuya Tanaka » Internationals » Olympic Games”. Worldfootball.net. 2017年3月5日閲覧。 ^ “永遠のワンダーボーイ田中達也の軌跡「サッカーを諦める訳にはいかない」”. サッカーキング (2013年1月11日). 2017年3月5日閲覧。 ^ “【アルビレックス新潟 田中達也 連載コラム3】ReSTART”. FOOTBALL WEEKLY (2013年5月15日). 2017年3月5日閲覧。 ^ a b “田中達也、新潟移籍後も衰えぬ情熱　戦力外通告を受けた浦和との対戦へ”. Yahoo!スポーツナビ (2013年3月29日). 2017年3月5日閲覧。 ^ 田中達也 アルビレックス新潟に完全移籍 ^ a b “ACLまで勝ち点5。アジアトップレベルを目指す新潟の本気度”. Sportiva (2014年2月18日). 2017年3月5日閲覧。 ^ 田中達也が“珍ゴール”、川又も得点した新潟が大分に快勝 Jリーグ出場記録 2002年、2003年、2004年、2005年、2006年、2007年、2008年、2009年、2010年、2011年、2012年、2013年 田中達也 – FIFA主催大会成績 (アーカイブ) （英語） 田中達也 - National-Football-Teams.com （英語）
マクストフカセグレン式望遠鏡

マクストフカセグレン式望遠鏡（マクストフカセグレンしきぼうえんきょう、Maksutov–Cassegrain telescope ）は、反射式と屈折式の両方を組み合わせたカセグレン式望遠鏡の一形式である。 数値制御研磨機や検査法が発達したもののシュミット式望遠鏡の補正板製作は球面研磨より厄介であり、球面だけでシュミット補正板と同じ効果を得る方法が世界各国で研究された。1943年にソビエト連邦のD・D・マクストフは凹面を対物側に向けたメニスカスレンズが球面鏡と逆の球面収差とコマ収差を持っていることに着目しマクストフカメラを製作、これを望遠鏡として使用するためにメニスカスレンズ後面中央部をメッキして反射鏡とし、主鏡中央に穴を開けて焦点を後部に出し、鏡筒後部で観察できるようにしたのがマクストフカセグレン式望遠鏡である。 鏡筒前端が閉じており筒内気流が少なく、副鏡の支持棒がないので回折も少なく良像を得やすい。残存色収差もわずかである。 カール・ツァイスは有効径150mm焦点距離2250mmF15の「150/2250」を製造していた。これは副鏡をメニスカスレンズの裏側そのものではなく独立させたもので、曲率半径も変えてあるようだという。 カール・ツァイスはその後有効径180mm焦点距離1800mmF10の「180/1800」を製造、西側ではゼロデュアに相当するシタール（Sitall ）というセラミックガラスを主鏡材に採用していた。鏡筒径はφ236mm、鏡筒長は545mm、重量約14kg。カセグレン式望遠鏡は一般に鏡筒の重心が後方にあり対象の高度による接眼部の高さ変化が少ないが、この望遠鏡ではこの利点が特に強調されていた。像面湾曲はシュミットカセグレン式望遠鏡との比較で非常に少ないという。 ^ a b c d e f g h i j 「シュミット・カセグレン望遠鏡」 『天文アマチュアのための望遠鏡光学・反射編』 誠文堂新光社、1988年11月、141-166頁。ISBN 978-4416288139。
断捨離

断捨離（だんしゃり）とは、不要な物を減らし、生活に調和をもたらそうとする思想であり、やましたひでこ（山下英子）の著書において発表された。「断捨離」「クラターコンサルタント」は山下英子の登録商標である。 断捨離は、「もったいない」という固定観念に凝り固まってしまった心を、ヨーガの行法である断行（だんぎょう）・捨行（しゃぎょう）・離行（りぎょう）を応用し、 断：入ってくるいらない物を断つ。 捨：家にずっとあるいらない物を捨てる。 離：物への執着から離れる。 として不要な物を断ち、捨てることで、物への執着から離れ、自身で作り出している重荷からの解放を図り、身軽で快適な生活と人生を手に入れることが目的である。ヨーガの行法が元になっている為、単なる片付けとは一線を引く。 著者であるやましたひでこ自身も、物を溜め込む母親に対して毒親視するような感情が、断捨離を行うことによって改善したと語っている。また、著書群の説明において、以下のように語っている。 「日本では伝統的に「もったいない」という観念・考え方があるが（これはこれでひとつの考え方・価値観ではあるが）、この考え方が行き過ぎると物を捨てることができなくなり、やがてすでに使わなくなったモノ・将来も使うはずがないモノなどが家・部屋の中に次第に増えてゆき、やがては自分が快適に居るための空間までが圧迫され、狭くなり、また人は膨大なモノを扱うのに日々 膨大な時間や気力を奪われるようになってしまい、知らず知らずのうちに大きな重荷となっていて心身の健康を害するほどになってしまう。」 後に様々な著者によって、断捨離を扱った本が出版されるようになった。自分と物との関係だけでなく、仕事と人間関係にも断捨離を実践することをすすめる書物も出版されるようになった。断捨離は、「断・捨・離」として2010年の流行語にも選ばれ、近年では断捨離を実践する人を「ミニマリスト」と呼ぶことがあるが、著者のやましたひでこ自身は、断捨離とミニマリストを明確に区別している。 ^ 第4787094号 ^ 第5007581号 ^ 断捨離アドバンスプログラム 〜悩みの断捨離〜 ^ 断捨離 | やましたひでこ公式サイト ^ 実家の片づけが「報復」に？　断捨離の生みの親の気づき 〈AERA〉｜dot.ドット 朝日新聞出版 - AERA 2014年10月20日号より抜粋 ^ 断捨離で「母の呪縛」を解く - 婦人公論.jp【別冊更新用】 - 婦人公論2013年4月10日号別冊 ^ 田崎 (2010) ^ 向谷 (2011) ^ 婦人公論編 (2013) ^ “最小でも最大でもなく「最適」な量と関係で　～ダンシャリアンがミニマリストと違う理由(やましたひでこ) - 個人 - Yahoo!ニュース”. 2016年7月7日閲覧。 鈴木淳子・川畑のぶこ『断捨離アンになろう! モノを捨てれば福がくる』ディスカヴァー・トゥエンティワン、2010年、ISBN 4887598874 田崎正巳『ビジネスパーソンのための断捨離思考のすすめ』同文館出版、2010年、ISBN 4495591517 婦人公論編『断捨離で「母の呪縛」を解く』2013年、4/10号 向谷匡史『50歳からの人断捨離』辰巳出版、2011年、ISBN 4777809722 やましたひでこ『新・片づけ術「断捨離」』マガジンハウス、2009年、ISBN 4838720521 やましたひでこ・中村究『断捨離 なぜ“捨てられない人”は「うつ」になりやすいのか?―モノ 人 執着 思い込み クセ』主婦の友社、2012年、ISBN 4072844284 強迫的ホーディング / ごみ屋敷 強迫性障害
おたく差別

オタク差別（おたくさべつ）では、現代日本においてアニメ、漫画、ゲームなどに興味を持つ、いわゆるオタクと呼ばれる人々に対する差別・偏見。 1983年（昭和58年）に中森明夫が『漫画ブリッコ』誌上のコラムで「おたく族」を紹介したのを機に、おたくの概念が知られるようになった。中森の表現は揶揄的で否定的なものであったが、SF・アニメファンが自嘲的な自己像として語っていたものと同質であり、彼らはおたくを自認するようになった。当時の日本社会ではアニメ、漫画、美少女、ロリコン、ミリタリー、やおいなど少数派の趣味を持つ人々に対して、蔑視的な感情があった。さらに、「おたくは暗い」「社交性がない」という、主観的なステレオタイプの印象もあり、そういう人たちも指しておたくと呼ぶことがあった。おたくは多様な趣味をもつ人々の総称となったが、1980年代を通じて一括りに扱われた。 1988年（昭和63年）から1989年（平成元年）の東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件ではマスコミが犯人の異常性と趣味を結びつけてセンセーショナルに取り上げ、全国に報道された。犯人はビデオテープ、漫画、雑誌などを多数収集していたが、その中にあったホラー物、ロリコン物がことさらに取り上げられ、事件と関連付けて報道された。多くの人々はこの事件の報道を通じておたくを理解したので、「おたく＝変質者・犯罪者予備軍」といった認識が普及するようになった。この時期、「おたく」という言葉は放送問題用語とされ、テレビ放送で使用できない言葉であった。現在でもこの影響は残っており、おたくを性犯罪と結びつける報道がなされることがある。 1990年代には「おたく＝変質者・犯罪者予備軍」とみなす論調がある一方で、日本国外でのおたく趣味に関する報道や、岡田斗司夫などの著名なおたくによる情報発信により、おたくへの悪い印象は薄れ、おたくの社会的地位は大きく向上した。しかし1998年（平成10年）から1999年（平成11年）にかけて大学生を対象に行われた調査によると、おたくへの印象は、まだ否定的な感情が優越していた。 2005年（平成17年）に秋葉系の青年が主人公の『電車男』が流行ると、世間のおたくへの印象は少しずつ良い方向に変わっていった。この頃から、副次的な要素にすぎなかった「萌え」がおたく文化の主要な要素とみなされるようになった一方、「おたく＝何かに萌えている人」「おたく＝秋葉原にいる人」という偏見も生まれた。また、この頃からクールジャパンが唱えられるようになると、おたくはその主体として重要視されるようになった。ただ、求められていたクールなおたくのイメージは実態と異なるものであった。 2007年（平成19年）に大学生を対象に行われた調査によると、おたくが受容される傾向にあることが示されている。調査では、自らがおたくであると思い当たるフシがある、親しい友人におたく的な人がいると答えたものが増加しており、おたくの内集団化が進んだと考えられる。一方で、依然として否定的な印象が残っていることも示されている。 ^ 森川嘉一郎「おたくと漫画」、『ユリイカ』第40巻第7号、青土社、2008年6月、 196-202頁、 ISSN 13425641、 NAID 40016131656。 ^ a b c d e 岡田斗司夫 『オタクはすでに死んでいる』 新潮社〈新潮新書〉、2008年。ISBN 978-4-10-610258-5。 ^ a b 阿島俊 「宮崎事件とおたくバッシング」『漫画同人誌エトセトラ'82-'98　状況論とレビューで読むおたく史』 久保書店、2004年、初版、158頁。ISBN 4765900487。 ^ 岡田斗司夫 『オタク学入門』 太田出版〈新潮文庫〉、1996年。ISBN 978-4872332797。 ^ a b c 菊池聡、金田茂裕、守一雄「FUMIEテストを用いた「おたく」に対する潜在的態度調査」、『人文科学論集人間情報学科編』第41号、信州大学人文学部、2007年4月、 105-115頁、 ISSN 1342-2782、 NAID 110006389058。 ^ a b ガルバレス・パトリック・ウィリアム「公の「オタク」のイメージを左右する秋葉原」2009年1月。 ^ 菊池聡「｢おたく｣ステレオタイプの変遷と秋葉原ブランド」、『地域ブランド研究』第4号、地域ブランド研究会事務局、2008年12月、 47-78頁、 ISSN 1881-2155、 NAID 120001191373。 おたく狩り メディア効果論 ネクラ 中森明夫 - 大塚英志…中森のオタク研究を差別的であるとして連載を打ち切った経緯がある。 SOS遭難事件…1989年に確認された遭難事件。遭難者の遺留品であるカセットテープにアニメソングが録音されていたことから、当時、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件とともにおたくが関与した怪事件として報道するマスコミもあった。
やりがい搾取

やりがい搾取（やりがいさくしゅ）とは、経営者が金銭による報酬の代わりに労働者に「やりがい」を強く意識させることにより、その労働力を不当に安く利用する行為をいう。東京大学教授で教育社会学者の本田由紀により名付けられた。 やりがい搾取という造語は、2007年前後から本田が著書などで使い始めたことで広く認知されるようになった。ブラック企業とやりがい搾取は密接な関係にあるとされ、「やりがい」と「報酬」はトレードオフの関係にはならない。 2014年のブラック企業大賞においてはアニメ制作会社のA-1 Picturesが象徴的事例としてノミネートされ、業界賞を受賞した。同社では2010年10月に当時28歳の男性社員が自殺し、2014年4月11日付けで過労によるうつ病が原因として労災認定された。男性の1か月あたりの労働時間は600時間を超えていたが、残業代が支払われた形跡は無かった。アニメ制作業界では、かねてより労働環境の悪さや賃金の低さが指摘されている。 2020年東京オリンピック・パラリンピックのボランティア募集要項が2018年3月下旬に東京都から発表されたが、その中に「交通費及び宿泊は自己負担・自己手配」などの記述があったことから、「ブラック企業より酷い」「やりがい搾取」などの批判を受けた。 ^ a b c “日本の人事部 やりがい搾取”. アイ・キュー (2016年9月28日). 2018年8月4日閲覧。 ^ “あなたは「やりがい搾取」されていませんか？ 悪用される「自己実現」という詭弁”. ダ・ヴィンチニュース. (2018年6月8日). https://ddnavi.com/review/464185/a/ 2018年8月4日閲覧。  ^ a b c d “これって、やりがい搾取！？働きがいにつけ込まれないために”. 転職Hacks. クイック (2017年7月18日). 2018年8月4日閲覧。 ^ “あなたの仕事、本当はもっと高く売れます！やりがい搾取に遭わないために気をつけるべきこと”. URIDOKI. 2018年8月4日閲覧。 ^ “ブラック企業大賞2014 ノミネート企業11社とノミネート理由”. ブラック企業大賞企画委員会. 2018年8月4日閲覧。 ^ “【速報】「ブラック企業大賞2014」はヤマダ電機が「大賞」。たかの友梨、すき家にも部門賞”. BLOGOS (2014年9月6日). 2018年8月4日閲覧。 ^ a b “サボらないと死んでしまう!? A-1 Picturesの労災認定に見る、アニメ業界全体の労働環境改善の可能性”. エキサイトニュース. (2014年4月30日). https://www.excite.co.jp/News/anime_hobby/20140430/Otapol_201404__a_1_pictures.html 2018年8月4日閲覧。  ^ “「やりがい搾取」と依然批判受ける東京五輪のボランティア　悲惨な状況にならないように今から準備を”. ＠ニフティニュース. (2018年7月13日). https://news.nifty.com/article/economy/business/12117-8961/ 2018年8月4日閲覧。  ^ “東京五輪まで２年／４　ボランティア、どう発掘”. 毎日新聞. (2018年7月26日). https://mainichi.jp/sportsspecial/articles/20180726/ddm/041/050/045000c 2018年8月4日閲覧。  ^ “五輪ボランティアやりがい搾取論やまず…組織委自ら体験”. 朝日新聞デジタル. (2018年5月14日). https://www.asahi.com/articles/ASL5G2C2XL5GUTQP001.html 2018年8月4日閲覧。  ブラック企業 ブラック企業大賞 サービス残業 仕事中毒（ワーカホリック） 過労死 長時間労働 社畜 ワーク・ライフ・バランス ボランティア 自己実現 離職率 搾取
一貫性の原理

一貫性の原理（いっかんせいのげんり）は、人間の持つ心理の一つである。この用語はマーケティングでも応用されることがある。 人は自身の行動、発言、態度、信念などに対して一貫したものとしたいという心理が働く。この心理を「一貫性の原理」と呼ぶ。この心理の根底には、一貫性を保つことは社会生活において他者から高い評価を受けるという考え、複雑な要因の絡み合った社会生活での将来的な行動決定においてより簡易に行動を決定することができるなどの要因があるといわれる。 例えば買い続けている月刊誌が内容が面白くないと感じても、新刊が出るとつい買ってしまったり、好きな歌手のCDだからという理由だけで買ってしまうという行動などである。また一旦観だした映画はたとえ途中で面白くないと感じた場合でも、最後まで見てしまうなどなどが例として挙げられる。 「自らが何らかの物事にかかわりを持っている」場合と「他人に注目されている」場合には特に一貫性の原理が働きやすい。前者では人から手伝いを頼まれ引き受けると2度目以降も断りにくくなるといった例、後者では禁煙を実行する際に一人でするよりは家族や友人、同じ目的を持つサークルなどの中で宣言して行う場合のほうが成功しやすいなどがあげられる。 「フット・イン・ザ・ドア・テクニック」と呼ばれる手法は「一貫性の原理」を利用しているビジネスの例である。これは、顧客に対して小さな（一般的には顧客にとって損失のない）要求を行い、それが受け入れられてから大きな要求を行うという手法である。試食というプロモーション戦略には「返報性の原理」が働く場合もあるが、客が求めていない状況で積極的に試食や購入を促すケースでは、試食を受け入れた顧客が、自身の行動の一貫性を保ちたいがために購入の要求も受け入れてしまうという、「一貫性の原理」も働いている場合がある。「フット・イン・ザ・ドア・テクニック」という名前は、訪問販売員が開いたドアの間に足を入れ、話だけでも聞いてほしいという小さな要求を足がかりに販売成功に持っていくという話に由来する。 また、「ローボール・テクニック」（特典除去法）と呼ばれる手法も「一貫性の原理」を利用している例である。これは、悪い条件を隠しておき、顧客が購入を決定した後で条件を出すという手法である。中古車ショップなどで掲げられている金額が車体本体の価格のみで、重量税などの諸経費が含まれていないことが購入を決めた後で判っても、一度購入すると決めた後ではその決定を覆してまでキャンセルしようとはなかなか考えない。購入を決めた後で、手違いにより在庫がないと伝えられ、ワンランク上の商品なら多少金額が上乗せになるが在庫があると伝えられると、仕方がないとして購入してしまう。こういった手法を指す言葉である。不動産業をはじめ多くのビジネスで広く「おとり広告」というこの心理を利用した販売テクニックが利用されてきた。「ローボール・テクニック」という名前は、キャッチボールで、初めは取りやすい高さの低い球筋のボールを投げ、徐々に高い球筋のボールに上げていくと、高い球筋のボールでもキャッチできるようになるという話に由来する。 こうした心理は、詐欺師や宗教の勧誘テクニックとしてもしばしば利用される。これに対抗するには、自身の行動は一貫性を保とうとしているだけではないか、後出しで知った情報をそのままに時間だけ遡ったとしたら、最初の要求を受け入れていただろうか、と自問自答するのがよいとされている。 ^ a b c d 知育ノート - 一貫性の原理とは？具体例は？フットインザドアも一貫性の原理の応用？ ^ 重田修治 『なぜか買ってしまうマーケティングの心理学』 PHP研究所、2007年3月2日、p.137。ISBN 978-4569667911。2011年1月29日閲覧。 ^ 重田修治 『なぜか買ってしまうマーケティングの心理学』 PHP研究所、2007年3月2日、p.139。ISBN 978-4569667911。2011年2月12日閲覧。 ^ ロバート・B・チャルディーニ 『影響力の武器 - なぜ、人は動かされるのか』 社会行動研究会、誠信書房、2007年9月14日。ISBN 978-4414304169。2011年2月12日閲覧。 返報性の原理 - 小さな要求をぶつけて受け入れられてから大きな要求をぶつける交渉術に関わる本項の原理に対して、大きな要求をぶつけて断られてから小さな要求をぶつける交渉術に関わる原理を指す言葉 認知的不協和
脱オタク

脱オタク（だつオタク）とは オタクである状態・もしくはオタク的な趣味（アニメ・漫画など）をやめること。 いわゆるオタクっぽい言動・服装（→秋葉系）をやめること この項目では、2番目の意味での脱オタクについて詳説する。 オタクには、2種類の評価があるとされ、1つは特定分野に非常に詳しいマニア・専門家的な評価が挙げられる。もう1つは、稚拙な言動や身なりに無頓着な傾向などのコミュニケーションスキル（→社会性）の成長が遅れたり劣っているとの評価である。 前者は、一般に求められる分野に詳しければ人材と呼ばれ、そうでなかったとしても、無害無益な趣味の延長に過ぎない。だが後者は、他人の不快感を煽ったりする場合もあり、これを“人間としての在り様に関する問題”と捉える者がいる。 「脱オタク」とは、この当人にとっても劣等感となり得る要素を克服すること、あるいは社会的に見て好ましいよう成長することであると解される。 『電車男』ではそのストーリーの中で、エルメスと呼ぶ女性に再会するときに、髪を切り、新しい服を買い、典型的なオタクファッションを脱してから会いに行くというシーンがあったが、その行動のことを脱オタクといい、そこで選ばれていくファッションのことを脱オタクファッションという。 キーワードとしての「脱オタク」とは、電車男の影響でよく取り上げられるようになった語である。電車男自体はフィクションに基づく作られたブームであると言う説がある一方、小説の一種として扱われたりテレビドラマ化や漫画化という過程を経て、一過性ながらブームを起こしたことから、社会現象として扱われるオタク文化に絡む一つの方向性として、「脱オタク」が社会の注目を集めたといえる。 脱オタク・ファッションでは、いわゆる「オタクっぽい格好」に当てはまらないようにするのが基本である。 オタクファッションと判断されがちな典型を称して「秋葉系」という。一昔前のグランジ・ファッションと共通する点が多い。 海外（英語圏）では Nerd Fashion と呼ばれるが、Nerd は「オタク」の直訳ではない（やや異なった意味の言葉である）し、海外では「オタクっぽくワザと外したファッション」という文脈で使われることもある。 これら「オタクっぽい」、ないし「オタク臭い」と揶揄される要素（ステレオタイプないし偏見）は多岐にわたるため列挙は避けるが、流行から外れているとか、廉価大量販売されている（やや保守的ないし無個性な）衣服を着こなしなどに無頓着に身に着けている、さらにはそれらがだらしなさや不潔さを連想させる要素が目立つ…などが挙げられる。 脱オタクの最初の段階では、大抵の場合はあまりコストや時間がかかるような方向にではなく、専ら「オタク臭くない」というものがコンセプトとなっている傾向が見られる。 例えば、最も単純なスタイルの変更として、清潔感の演出が挙げられる。シャツはクリーニングから返ってきたばかりの下ろしたてのものを着る、アイロンを掛ける、髪は10分間カットではなくヘアサロンでカットし、整髪料でセットをする、縮毛矯正を掛ける、髪型を変える、無精髭など清潔感から外れるような髭は剃る、顔や身体は清潔を心がけ、入浴・洗顔をして皮脂などが浮いていないようにすると言った具合である。次の段階としては、ファッション誌などを参考に、着衣やアクセサリをチョイスしていくことが薦められていることが多い。 一方で、いわゆる「オタク気質」と目される傾向に「何事にもこり過ぎる」という面もあり、脱オタク化を目指してファッション動向のデータ収拾に没頭したり、いわゆる「周りから浮いた」個性的な格好をTPOを考えずにしてしまったりして、結果的に「ファッションオタク」に陥りかねないという本末転倒な事態も懸念される。 ただし、これらは形だけのことであり、行動様式や考え方などの変容もしばしば課題となる。清潔感の演出の延長で、一般的に不快とみなされる癖（自身の頭を掻いたり、顔を触る、独り言をつぶやくなど）を直したり、表現に注意を払ったり、誠実さ・謙虚さを心掛けるなどの必要も挙げられる。 同時に、ジムなどに通いシェイプアップに努め、肥満を解消したり筋肉をつけひ弱な印象を払拭することや、スマートでテキパキとした身のこなしができる身体能力を鍛える、食生活を見直しジャンクフードやファストフードを控えるなど、フィジカルな面からの改善も求められる。 無論、脱オタしたオタクが他の脱オタしないオタクを見下す行為や、安易に個性的なファッションに対する悪口を言うことも含まれる。いくらファッションが万人に受けるものに変容したとしても、従来の攻撃的な（或いは逃避的な）性質が治らなければ反感を買い、脱オタのイメージ自体が悪くなるためである。 近年ではコンプレックス産業としての「脱オタク・サービス業者」の存在も見られる。「オタク＝色白」というステレオタイプもある。通信販売でも、やはり「オタク臭くないスタイル」を手に入れるための物品を扱う業者も少なくない。 これらでは、特にコーディネート（統一されたファッションスタイルの構築）に不慣れなオタクにも対応しており、コーディネート指南として統一されたスタイルを提供したり、あるいは客観的に改善点を指摘し、これを修正する方向性も見られる。ただしオタクファッションの多くが、当人の自覚のなさにも起因する。 服装だけでなく、癖や言動などもマナーの上では取り沙汰されやすい。会話ないし雑談では、コミュニケーションの性質として話題を選ぶことも重要だが、その受け答えの中で癖は無意識の内に現れてしまう行動であるため、マナーを理解して問題視されかねない行動は意識して回避するなどが、脱オタクする上で必要と考えることができる。 脱オタクファッションではロリータファッションは避けられる傾向にある。ロリータ全般に対する考え方 『電車男』 『痴漢男』 久世, トレンド・プロ, 晴瀬 ひろき著『脱オタクファッションガイド』 （オーム社）ISBN 4274066193 『脱オタクファッションガイド』 『汎用適応技術研究』 『オタク系ＳＮＳ　オタバ』
感動ポルノ

感動ポルノ（かんどうポルノ、英語: Inspiration porn) とは、2012年に障害者の人権アクティヴィストであるステラ・ヤングが、オーストラリア放送協会のウェブマガジン『Ramp Up』で初めて用いた言葉である。 ステラによれば、この言葉は、障害者が障害を持っているというだけで、あるいは持っていることを含みにして、「感動をもらった、励まされた」と言われる場面を表している。そこでは、障害を負った経緯やその負担、障害者本人の思いではなく、ポジティブな性格や努力する（＝障害があってもそれに耐えて・負けずに頑張る）姿がクローズアップされがちである。「清く正しい障害者」が懸命に何かを達成しようとする場面をメディアで取り上げることがこの「感動ポルノ」とされることがある。また紹介されるのは常に身体障害者であり、精神障害者・発達障害者が登場することがほとんどないとする指摘もある。 日本においては2016年8月28日にNHK Eテレが『バリバラ〜障害者情報バラエティー〜』「検証！『障害者×感動』の方程式」で感動ポルノを取り上げ、裏番組に当たる24時間テレビを批判した。 英国BBCは1996年、障害者の「困難に耐えて頑張る」姿ばかりが描写されがちなことに対する抗議運動を受けて「障害者を“勇敢なヒーロー”や“哀れむべき犠牲者”として描くことは侮辱につながる」というガイドラインを制定している。 ^ Young, Stella (2012年7月3日). “We're not here for your inspiration - The Drum (Australian Broadcasting Corporation)”. Abc.net.au. 2016年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月29日閲覧。 ^ Young, Stella. “Stella Young: I’m not your inspiration, thank you very much | TED Talk”. TED.com. 2015年8月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8月19日閲覧。 ^ Heideman, Elizabeth (2015年2月2日). “"Inspiration porn is not okay": Disability activists are not impressed with feel-good Super Bowl ads”. Salon.com. 2016年4月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8月19日閲覧。 ^ “「障害者を感動話に」方程式批判”. 毎日新聞 (2016年8月28日). 2016年8月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年8月28日閲覧。 ^ イシゲスズコ (2016年9月3日). “「障害者の感動ポルノ」を巡る議論で、私たちが見落としていること”. LITALICO. 2016年11月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年11月24日閲覧。 ^ a b 検証！『障害者×感動』の方程式 ^ 岩下恭士 (2016年9月17日). “全盲記者・岩下恭士のユニバーサロン「感動ポルノ」は要らない ／東京”. 毎日新聞地方版. http://mainichi.jp/articles/20160917/ddl/k13/070/006000c 2016年9月17日閲覧。  ^ 今一生. “24時間テレビを感動ポルノと批判した「バリバラ」の快挙”. iRONNA. 2016年9月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年9月17日閲覧。 Ben Whitburn (2015). “Attending to the Potholes of Disability Scholarship”. Disability Studies. Sense Publishers. pp. 215–224. ISBN 9789463001991.  “Disability Media Participation: Opportunities, Obstacles and Politics”. Mia.sagepub.com (2015年2月1日). 2016年8月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月29日閲覧。 ポルノグラフィ フードポルノ 戦争ポルノ 愛国ポルノ stellayoung.com (Archived)（英語） ステラ・ヤング　私は皆さんの感動の対象ではありません。どうぞよろしく（日本語）
岩石城

岩石城（がんじゃくじょう）とは、福岡県田川郡添田町添田（現・添田1788番地の2）にあった日本の城である。 標高454mの岩石山山頂を主郭とした山城であった。 平清盛が大宰大弐であった頃、1158年(保元3年)に大庭景親に築かせた、と伝わる。はるかのちには、子孫である大庭氏が城主として数代支配することになる。 標高はさほどではないにせよ、山岳修験道の修業場であった山に造られており「豊前一の堅城」「難攻不落」という評判もあった同城ではあるが、築城以降、菊池氏、大友氏、大内氏、秋月氏、豊臣秀吉の各大名に攻め落とされ、帰属の変更を繰り返しながら、重要な城として存続する歴史を繰り返す。 秀吉の九州征伐以降は小倉城の付城として存続し、毛利勝信や細川忠興らに支配されるが、江戸時代初期の1615年（元和元年）の元和の一国一城令により廃城となった。 1991年には山麓に7億5000万円の費用を掛けて模擬天守が建築された。模擬天守の1階は美術館となっており、入館料は無料。ただし、本来の岩石城とは無関係であり、城跡のメインとなる遺構は背後の山にあり、石垣や堀が残る。主郭近辺からは地域一帯を俯瞰することができ、同城がやはり重要な拠点であったことが推測される。 日本の城一覧
西米良村

西米良村（にしめらそん）は、宮崎県の西部に位置する村で、児湯郡に属している。宮崎県内では最も総人口の少ない自治体である。 面積の96%は山林であり、冬期は宮崎県としては珍しく気温が低くて、降霜や積雪が発生することもある。また夏場は朝夕の気温が低い反面、九州山地によるフェーン現象により高温多湿である時も多く、降雨量も多い。2009年には、9日に9月としての最高気温36.4度を記録している。 山：市房山・石堂山・天包山 - これらの3つを「米良三山」と呼ぶ。 川：一ツ瀬川 ダム：一ツ瀬ダム 宮崎県 西都市 小林市 東諸県郡国富町 同郡綾町 東臼杵郡椎葉村 熊本県 球磨郡水上村 同郡湯前町 同郡多良木町 板谷 小川 上米良 越野尾 竹原 村所 横野 15世紀初頭、菊池氏の末裔とされる米良氏が米良に移住。米良山（14か村）の領主として当地を支配し、江戸時代中期以降（現在の）西米良村小川にあった小川城を居城とした。米良氏は明治維新後に菊池氏に改姓した。 米良山は元和年間（1615年-1624年）に人吉藩の属地とされ、廃藩置県（1871年）の際には人吉県（後に八代県、球磨郡の一部の扱い）となり、1872年に美々津県（宮崎県の前身）児湯郡に移管された。こうした歴史的経緯から米良地方は宮崎県（日向国）の他地域よりも熊本県（肥後国）球磨地方との結びつきが強い。これは現在も飲酒嗜好にも表れており、西米良村では球磨焼酎（25度の米焼酎、宮崎県内は20度の芋焼酎が主流）、特に高橋酒造の「白岳」が愛飲されている。 1889年5月1日の町村制実施時に米良山は東西に分割。西側が西米良村として村制を施行した。西米良村はこの後合併を経験することがなく現在に至る。なお、東側は東米良村として発足。一ツ瀬ダムの建設に際し1962年に西都市・木城町に編入。 衆議院小選挙区選挙では宮崎2区（延岡・西都・児湯郡・東臼杵郡・西臼杵郡）に属する。近年選出の議員は以下のとおり。 2017年10月（第48回衆議院議員総選挙） 江藤拓（自民） 本村と西都市で選挙区をなす。定数は2人。近年選出の議員は以下のとおり。 2007年4月 押川修一郎（自民） 浜砂守（新みやざき） 菊池市（熊本県） 遠野市（岩手県） ユズを中心とした農業が中心。花卉栽培なども行われている。 西米良村の観光客受け入れ策のひとつに「西米良型ワーキングホリデー制度｣というものがある。これは村と契約した農家の農作業を手伝う事によって小額の報酬（宿泊費用・食事費程度）をもらい滞在費をほとんどかけずに村に滞在して観光ができるしくみである。 主な観光スポット 西米良温泉ゆた〜と（食事もできる） 双子キャンプ場 百菜屋（食事と新鮮食材） 小川城址公園 おがわ作小屋村（食事とお土産もの） 湖の駅（食事とお土産もの） 菊池記念館（菊池武夫公 旧別邸） 西米良村 民俗資料館 一ツ瀬ダム かりこぼうず大橋 村立 西米良中学校 村所小学校 村内に空港はない。 最寄り空港は宮崎空港、および鹿児島空港 村内に鉄道路線はない。 最寄り鉄道駅は、距離および所要時間ではくま川鉄道湯前線湯前駅が最も近い。JRでは、JR九州日豊本線の高鍋駅、宮崎駅などが利用しやすい。 一般路線バス 宮崎交通 西都市（西都バスセンター） - 西米良村（村所） 西米良村営バス 中心部の村所バス停の待合室はかつてのJRバス日肥線の村所駅である。現在でも路線図は国鉄時代のままで、廃止された妻線がいまでも掲載されている。 村内に高速道路はない。 最寄りインターチェンジ 東九州自動車道：西都インターチェンジ 九州自動車道：人吉インターチェンジ 一般国道 国道219号 - 村内を横断する路線。西都市方面は離合が困難な区間はあるが、熊本県方面は概ね整備が進められている。 国道265号 - 村内を縦断する路線。小林市須木方面は峠越えであり、椎葉村方面を含めた大半の区間が未整備状態である。 小河孝浩（写真家） 飯森広一（漫画家） 根岸鎮衛 『耳嚢』全3冊 長谷川強校注、岩波書店〈岩波文庫〉、1991年 - 江戸時代の随筆。米良についての逸話を収録。 宮崎県高等学校社会科研究会歴史部会・編 『宮崎県の歴史散歩』 山川出版社、2006年 ISBN 4-634-24645-7 脚注 ^ 現在の西米良村、西都市西部（旧東米良村および旧三財村寒川）、木城町中之又にあたる。 ^ 中村周作『宮崎だれやみ論 酒と肴の文化地理』 鉱脈社、2009年 ISBN 978-4-86061-308-2 ^ 西米良村商工会公式サイト内の説明 西米良村の紹介（公式サイト内） (PDF) 西米良村 ショートムービー「煮しめ」 オープンストリートマップには、西米良村に関連する地理データがあります。
北川町

日本 > 宮崎県 > 延岡市 > 北川町 北川町（きたがわちょう）は、かつて宮崎県東臼杵郡におかれていた町。2007年3月31日、延岡市に編入された。現在は旧町域に延岡市の地域自治区「北川町」（きたがわまち）が設置されている。 宮崎県の北部に位置し、大分県と接する。日向灘に近い位置にあるが、日向灘沿岸地域は延岡市の市域となっており、北川町自体は日向灘に面していない。 山 ： 鏡山・大崩山（おおくえやま）・可愛岳（えのだけ） 川 ： 北川・祝子川（ほうりがわ） ダム ： 祝子川ダム 1877年の西南戦争では、町内が戦場になり、薩摩軍、野戦病院・西郷隆盛宿営地跡が存在する。 1889年5月1日 - 町村制施行により、北川村が発足。 1972年11月1日 - 単独町制施行。北川町となる。 2007年3月31日 - 延岡市に編入した。 町長 ： 染矢俊一 台風が東シナ海から九州地方に上陸する進路をとると（熊本県水俣市付近→大分県大分市付近通過コース）町内は大きな被害を受ける。平成9年・16年・17年と水害に遭っている。 北川町消防団音楽隊（ラッパ隊） ラッパ隊の吹奏技術は、県内トップクラスで、宮崎県消防大会では、3位・2位と入賞を果たしている。隊員は、役場職員・町内団員で構成されている。 アユ イノシシ肉 シイタケ 牛肉（北川牛） 備長炭 北川町立北川中学校 北川町立北川小学校 北川町立下赤小学校 北川町立瀬口小学校 北川町立松葉小学校 最寄り空港は大分空港または宮崎空港。 九州旅客鉄道（JR九州） 日豊本線 市棚駅 - 北川駅 - 日向長井駅 中心駅は北川駅。しかし、列車は一日数本のみの運行である。 一般路線バス 宮崎交通 延岡市 - 北川町 特急わかあゆ号 ： 大分市 - 豊後大野市 - 宇目（佐伯市） - 北川町 - 延岡市 東九州自動車道（延岡道路）：北川IC ICの出入口に道の駅北川はゆまが併設されている。 国道10号 道の駅北川はゆま 国道326号 国道388号 川島トンネル - 浦城トンネル間が僅かに介入している。 宮崎県道43号北川北浦線 宮崎県道207号岩戸延岡線 宮崎県道219号日向長井停車場線 宮崎県道240号日豊海岸北川線 祝子川温泉・祝子川渓谷 ホタルの館・川舟の館 森谷観音滝 香花谷観音滝 黒内滝 和田越戦場跡 ホタルまつり（6月） ふるさとまつり（8月） 宮崎県の廃止市町村一覧 北川町 延岡市・北川町合併協議会
佐敷城 (肥後国)

佐敷城（さしきじょう）は、肥後国の南部、現在の熊本県葦北郡芦北町にあった日本の城。加藤清正によって築城された近世の佐敷城は佐敷花岡城とも呼ばれる。佐敷城の城下は薩摩街道と人吉街道（相良往還）が通る交通の要地であり、戦国時代中期までは相良氏、戦国時代末期には島津氏の勢力拡大をめぐって佐敷城の攻防が繰り返された。 城跡は国の史跡に指定され、指定名称は佐敷城跡（さしきじょうあと）という。 佐敷城の名は在地の豪族である佐敷氏が拠る城として南北朝時代から歴史書に登場するが、その所在地は今日の佐敷城址ではなく、その東に位置する「東の城」が中世の佐敷城であったという説が有力である。この中世佐敷城を巡って八代を本拠とする名和氏と球磨から勢力を伸ばした相良氏との間で争奪が繰り返されたが、1559年（永禄2年）肥後守護である菊池為邦により相良氏の葦北領有が公認される。 1581年（天正9年）、島津義久は相良義陽と水俣で戦ってこれを降し、葦北郡を割譲させて家臣の宮原景種を佐敷城代とする。次いで八代郡も併合した島津氏は肥後へ進出する道が開け、以後盛んに九州各地を経略したが、1587年（天正15年）に豊臣秀吉の九州征伐を受けたことにより、肥後の諸城を放棄して撤退を余儀なくされた。 豊臣政権の下で肥後の領主に任じられた佐々成政の統治は国人一揆によって短期に終わり、1588年（天正16年）葦北郡は肥後北部の半国を拝領した加藤清正の飛び領地となる。加藤清正は花岡山に石垣を巡らした近世の佐敷城を築き上げ、加藤重次を城代として置いた。 1592年（文禄元年）6月、城代の加藤重次が文禄の役に従軍して不在であることに乗じて島津歳久の家臣である梅北国兼が佐敷城を占拠したが、井上吉弘など留守役の働きで梅北国兼は討ち取られ、佐敷城は奪還された（梅北一揆）。 朝鮮の役から帰国した加藤氏は島津氏への押さえとして佐敷城のさらなる普請を行うが、はたして1600年（慶長5年）に関ヶ原の戦いが起こると、西軍方の小西氏と島津氏に挟まれた葦北郡は孤立し、佐敷城は島津忠長の軍によって包囲される。加藤重次は、関ヶ原における西軍敗北の報が伝わり島津軍が兵を引くまでの約一ヵ月間佐敷城を守りきった。 その後も佐敷城の増改築は続けられたが、1615年（元和元年）に一国一城令が布告され、佐敷城は石垣を崩されて廃城となった。 1979年（昭和54年）に石垣の一部が発見され、1993年（平成5年）から2001年（平成13年）にかけて発掘調査が行われた。詳細は不明ながら『肥後国絵図』に描かれた三層の天守閣を再現する公園整備案が持ち上がったが、発掘の結果天守の礎石は発見されなかった。学術的な復元を望む慎重意見が多く、町長選でも天守閣再建反対派の候補が当選したため、1997年（平成9年）より石垣の復元を中心として歴史公園の整備が行われることになる。 1998年（平成10年）3月、熊本県指定の史跡に指定され、城跡より出土した「天下泰平国土安穏」と彫られた瓦も同時に県指定の重要文化財に指定された。同年4月佐敷城跡城山公園として一般公開。2008年（平成20年）3月28日、「近世初頭頃の政治・軍事を理解するうえで重要な遺跡である」として、城跡の83,500m2が国の史跡指定を受けた。 矢野彩仙『肥後佐敷城史』、葦北史談会、1935年（昭和10年）初版。（青潮社により復刊、1982年） 日本の城一覧 芦北町ホームページ 文化遺産オンライン 座標: 北緯32度18分11.0秒 東経130度30分10.0秒﻿ / ﻿北緯32.303056度 東経130.502778度﻿ / 32.303056; 130.502778
木城町

木城町（きじょうちょう）は、宮崎県の中央部にある町。児湯郡に属する。 宮崎県の中東部、日向灘寄りに位置するが、日向灘には面していない内陸の町である。町の中央部を南北に小丸川が流れ、複数の発電用ダムが建設されている。 山：尾鈴山 川：小丸川 ダム：浜口ダム・松尾ダム・石河内ダム・大瀬内ダム・かなすみダム 西都市 日向市 児湯郡：川南町・高鍋町・都農町 東臼杵郡：美郷町 石河内 川原 椎木 高城 中之又(旧東米良村。1962年編入) 島津家の一族である新納氏は、南北朝時代に島津時久が当時の地名である新納院の地頭となってこの地に高城を築いたことにちなんで称したものである。以後は高城をめぐって激しい戦いが繰り広げられた。高城の支配は畠山氏、伊東氏、島津氏、秋月氏と入れ替わり、一国一城令で廃城となった。高城は豊臣秀吉の九州征伐でも落とせなかった城として知られる。新納院は江戸時代にはそのまま高鍋藩の領地として踏襲されている。 1578年（天正6年） - 耳川の戦い 1587年（天正15年） - 根白坂の戦い 1889年（明治22年）5月1日 - 町村制施行により、児湯郡木城村が発足。村名は椎木村と高城村の合併により生まれた合成地名。 1962年（昭和37年）4月1日 - 東米良村の中之又地区を編入。 1973年（昭和48年）4月1日 - 町制施行。木城町となる。 1978年（昭和53年）5月 - 町の花と町の鳥を制定する。 1996年（平成8年）3月 - 木城えほんの郷を開設。 2004年（平成16年）4月 - 町内全域を対象としたFTTHによるインターネットサービスを開始。 町長：半渡英俊 前町長：田口晃史（2003年4月28日就任、3期） 衆議院小選挙区選挙では宮崎2区（延岡・日向・西都・児湯郡・西臼杵郡・東臼杵郡）に属する。近年選出の議員は以下のとおり。 2017年10月（第48回衆議院議員総選挙） 江藤拓（自民） 本町と都農町、川南町、新富町、高鍋町で選挙区（西米良村を除く児湯郡）をなす。定数は3人。近年選出の議員は以下のとおり。 2007年4月 坂口博美（自民） 図師博規（無所属） 松村悟郎（自民） 主な産業 産業人口 宮崎キヤノン株式会社 九州電力小丸川発電所 町立 木城中学校 町立 木城小学校 石河内小学校（2012年3月に閉校） 中之又小学校（創立136年の歴史を経て2008年度で閉校。2009年3月26日に終了式・閉校式が開催された。TBSの番組『ワンステップ!』で取り上げられる） 最寄り空港は宮崎空港。 町内にはない。最寄り鉄道駅は高鍋駅。かつては高鍋駅から当町を結ぶ高鍋鉄道の計画があった。 宮崎交通 宮崎市 - 佐土原町 - 新富町 - 高鍋町 - 木城町 木城町営バス 町内に高速道路、一般国道は通っていない。 最寄りインターチェンジは、高鍋町にある高鍋インターチェンジ（東九州自動車道）。当町の中心部から約3kmと近いため、アクセス良好である。 県道（主要地方道のみ） 宮崎県道19号石河内木城高鍋線 宮崎県道22号東郷西都線 宮崎県道40号都農綾線 日向新しき村 高城城址（城山公園） 木城えほんの郷 木城温泉館 湯らら 祇園滝 石井十次資料館 石井記念友愛社 比木神社 図師博規　宮崎県議会議員。「愛みやざき」所属。 武者小路実篤　石河内に日向新しき村を開村した。 石井十次　「児童福祉の父」と言われる。 木城町 オープンストリートマップには、木城町に関連する地理データがあります。
可愛岳

可愛岳（えのたけ、えのだけ）は宮崎県延岡市にある標高728mの山である。可愛嶽とも書かれる。 延岡市中心部から北に約8kmの場所に位置する。北西に大崩山、西南西に行縢山がある。花崗斑岩からなっており、浸食を受け、険しい地形の山である。 西南戦争中の1877年（明治10年）8月17日に、東側山麓の俵野で政府軍に包囲された西郷軍は、同日夜半から翌18日未明にかけて、この山を守備していた政府軍の隊を撃破して三田井方面に撤退した。この際西郷隆盛の長男の西郷菊次郎が西郷隆盛の従者の永田熊吉とともに政府軍に投稿している。 ^ 可愛岳・可愛嶽(えのだけ)とは - コトバンク 可愛岳 - ヤマケイオンライン 座標: 北緯32度39分22秒 東経131度39分22秒﻿ / ﻿北緯32.656212度 東経131.656118度﻿ / 32.656212; 131.656118
江代村

江代村（えしろむら）は、熊本県球磨郡にあった村。 1889年4月1日 - 町村制施行により、一村単独村政。 1895年11月1日 - 湯山村、岩野村と合併して水上村となり、消滅 熊本県の廃止市町村一覧
吉野川 (山形県)

吉野川（よしのがわ）は、最上川水系の支流で、山形県の主に南陽市を流れる一級河川である。 山形県南陽市小滝の水林地区に源を発し北に流れ、国道348号付近で転じて南へ向きを変える。山形県道5号山形南陽線に沿って15kmほど山間部を南下した後、南陽市の中心市街である宮内地区、赤湯地区を通過する。赤湯地区南部で南西方向に向きを変え、東置賜郡高畠町との境界付近で最上川に合流する。 源流域の水林地区は、江戸時代に米沢藩が山守、水守7世帯を住まわせた集落で現在は無人である。上流には、かつて吉野石膏株式会社のゆかりの地である吉野鉱山があった。 1956年8月4日～5日：堤防の決壊580m等の豪雨被害。 1974年：吉野鉱山閉山。 2013年7月18日：豪雨被害。市内赤湯などで氾濫。 2014年7月9日：2年連続豪雨被害。市内赤湯・宮内などで氾濫。フラワー長井線の宮内～おりはた間で濁流により法面が削られレールが宙吊りになったため運休、白山在家橋が崩壊など、豪雨での被害総額20億円超と大きな影響を与えた。 くぐり滝（山形県南陽市小滝、水林地区） - 吉野川の源流にあたり、巨岩をくりぬき流れ出る。岩の中から滝が流れ落ちる様からくぐり滝と呼ばれるようになった。滝の近くには熊野神社、明神の祠がある。 屋代川（山形県東置賜郡高畠町） 国道348号線 山形県道5号山形南陽線 熊野大社（山形県南陽市宮内） 赤湯温泉（山形県南陽市赤湯） 結城豊太郎記念館（山形県南陽市赤湯） 稲荷森古墳（山形県南陽市長岡） ^ “くぐり滝：やまがたへの旅”. 山形県観光物産協会. 2017年4月16日閲覧。
ペンホルダー

ペンホルダーは、卓球においてラケットをペンを持つようにして握るグリップのことである。 ヨーロッパにはこのラケットを使用する選手はほとんどおらず、日本、中国、韓国をはじめとしたアジア特有のグリップといえる。 1980年代頃までは、日本を始め、アジアの選手の大半がペンホルダーであった。しかし、1990年代になって、ヨルゲン・パーソンやヤン＝オベ・ワルドナーといったシェークハンドの選手が旋風を巻き起こし、アジア諸国の考え方に大きな影響を与え、ペンホルダーの選手は減少していった。 ラケットの持ち方から、シェークに較べ手首がよく動く。従ってスナップを利かせた台上での操作性（ボールコントロール）に優れ、（真下回転サービスのやりにくさを除いて）多彩なサーブを出しやすく、ミドルを比較的処理しやすいのが特徴である。 ラケット角度等を微調整しやすいが、その反面、感覚がずれるとミスにつながりやすいといった面がある。また、構造上ラケットの両面を使うのが難しく、表片面のみでフォア・バックハンドを打つのが基本である。ゆえにバックハンドで打つ時は、ラケットを引っくり返す形にせねばならず、裏面を支える指３本が浮いてラケットが不安定になってしまう。そのため、シェークハンドに比べてバックハンドの攻撃力に欠けることがペンホルダーの最大の弱点である。 但し、中国卓球がペンホルダーラケットの裏面にラバーを貼って使う、裏面打法を実戦レベルで使用できる技術として開発し、劉国梁が裏面打法を使用して実績を残したことにより、以後バックハンドの弱点を克服する方法として中国式ペンホルダーの選手に広く受け入れられている。 ブレードは角ばった形（「角型」と呼ばれることが多い）や角を落とした楕円形に近い形（「角丸型」と呼ばれることが多い）が主に見られ、円形の「丸型」も存在している。反転しやすいグリップ部になった「反転式」も存在する。表面のグリップ周辺部と裏面の半分程度にはコルクシートが貼られ、グリップの人差し指を引っ掛ける部分にはコルクが用いられている。グリップをコルクではなく木材を使っていたり、木材とコルク両方を併せて使っているラケットもある。主に日本・韓国の選手が使用し、韓国では角型が選択されることが多い。この形式で裏面打法を使う選手は少なく、世界レベルになると皆無である。 日本式では、吸い付くような独特の打球感と弾みから檜単板が人気だが、国内の質の良い檜が減少し、高品質の檜単板が少なくなってきている。それに伴い、檜単板ペンホルダーは価格の高騰化も進んでいる。また、桂単板などその他の材木で作られるラケットも増えてきている。 日本の全盛期、世界卓球選手権優勝時などに日本人選手に使用されていたタイプのラケットであり、1990年代以降シェークハンドの使用率が高くなってきたこともあり、現在では日本式ペンホルダーを使用して世界的に活躍している日本人選手はほとんど目にすることはなくなってしまった。 角型ペンホルダー ブレード先端は角ばった形。重心が先端部寄りなため、角丸型や丸型に比べて強力なフォアハンドを出しやすい。日本式ペンドライブ主戦型は主にこのタイプのラケットが用いられ、競技レベルになるとテンション系などのスピード重視の裏ソフトラバー使用者が主となる。 角丸型ペンホルダー ブレード先端は角を落とした楕円形に近い形。角型と比較すると切り替えや細かい技術が出しやすく、丸型に比べて強力なフォアハンドを出しやすい。扱いやすいため、選手レベルを問わず使用されているという点では、使われるラバーや戦型も多岐にわたる。 丸型ペンホルダー ブレード先端は円形の形。角型や角丸型、中国式に比べると攻撃力で劣るが、日本式の中では最も切り替えや細かい技術がしやすい。基本的に表ソフトラバー使用者が主となる。 反転式ペンホルダー ブレードの両面使用を前提としているため、反転しやすいグリップ部になっており、通常の日本式とはグリップ部が異なっている。基本的に両面に異なった性質のラバーを貼ることが多い。 シェークハンドの柄を短く切り落とした形に近いラケットで、主に中国の選手が使用している。以前（1960年頃～）は表ソフトを貼った前陣速攻の代名詞のラケットであった。前述のようにペンホルダーながら裏面での打球も比較的容易となっているため、日本でもその理由から中国式を使用する場合もある。また、吉田海偉のように裏面には貼らず、片面のみで打つ選手もいる。 日本式との大きな違いは、ブレードの厚さと形状である。ブレードの厚さはシェークハンドと同様に薄く、ブレード先端が円形であるため、角型や角丸型のような強力なフォアハンドが打ちにくいという短所があるが、丸型と同様に切り替えや細かい技術がしやすく裏面打法も容易である。近年は特殊素材を用いるラケットが開発されており高威力のドライブが打ちやすくなった。 角丸型と同様に戦型や使われるラバーも多岐に渡る。使用されるラバーの組み合わせも選手個人や選手のレベルによって異なる。反転式ペンホルダー同様に、中国式を反転させて使用する選手もいる。世界的に活躍するレベルとなると、裏面には裏ソフトラバーが使用されている。 ラバーの貼り方は、他のラケットタイプと比べて独特である。グリップから少し離してラバーを貼る方法と、シェークハンドと同様に貼る方法に大別される。馬琳や韓陽のように表面、裏面で上記を組み合わせた方法で貼る選手もいる。 卓球#用具 シェークハンド
トス

トスはバレーボールにおいて、味方の攻撃を目的としてアタッカーに送られたボールのこと。 「トスを上げる動作そのもの」を指す場合もあるが、それは正確にはセットと呼ばれる。トスは主にレシーブに続くボールへの2番目のコンタクトであり、ゲーム中の多くのトスはセッターによって上げられる。 オーバーハンドパスで行うことが一般的だが、レシーブが崩れた場合などアンダーハンドパスの送球もある。 なお、トスに関わる反則行為には、ダブル・コンタクト（ドリブル）やキャッチボール（ホールディング）がある。 トスの方向、高さ、あるいは上げ方によっていくつかに分類することができる。 アタッカーがタイミングをとるのに十分な高さで上げられたトス。オープントスによる攻撃はコンビミスも生じにくく、バレーボールにおける攻撃の基本といえる。 クイック攻撃を目的として、アタッカーの打点とほぼ同じ高さに上げられた低いトス。クイック攻撃の種類に合わせて、主にA, B, C, Dの4種類ある。 オープントスとクイックトスの中間くらいの高さで上げられたトス。時間差攻撃等に使用される。 両サイドのアンテナ付近へ、オープントスとクイックトスの中間くらいの高さで上げられたトス。オープントスと比べて、より速い攻撃が期待できる。 トスを上げるプレイヤーの後方へ上げられたトス。通常セッターは味方のレフト方向を向いてトスを上げるため、ライト方向へ上げるときにバックトスが使用されることが多い。 ジャンプして高い位置でボールをとらえ上げられたトス。トスの種類を相手に読ませにくくするためや、味方のレシーブが乱れたことによりやむを得ず使用される場合もある。 両手を使わず片手だけで上げられたトス。プレイヤーの体勢やボールの高さにより両手でのトスが困難な場合に使用される。 レシーブが乱れセッターがトスを上げられない場合に、セッター以外のプレイヤーにより上げられたトス。 ^ 「観戦必携/すぐわかる　スポーツ用語辞典」1998年1月20日発行、発行人・中山俊介、333頁。
クロスドミナンス

クロスドミナンス（cross-dominance）とは、箸は左手で使うが、筆記は右手でおこなうなど、用途によって使い勝手のいい手が違うことを指す。日本語では「交差利き」「分け利き」などと呼ばれることがあるが定着はしておらず、英語でそのまま呼ばれることのほうが多い。 用途によって使いやすい手が違うだけなので、両利きとは異なる。 先天的に左利きであった者が、右利きに矯正された、という例が2010年代の日本では（以前の時代の矯正の現状などから）多いと思われるが、他にも原因はさまざまである。 駅の改札やパソコンのマウスなど、世の中には右利きの人を念頭に設計されているものが多い。それらは左利きの人には利用しづらいが、かといって利用しないわけにはいかないものも存在する。そのような状況下で、しかたなく慣れない右手で利用し続けているうちに、だんだんと熟達し、ある特定の対象には、右手での利用の方が得意になっていくことがある。これもクロスドミナンスとなる例の一つである。 利き手 左利き
リカーブボウ

リカーブボウ（英: recurve bow）はアーチェリーにおいてオリンピック競技に使用されている弓。日本で最も普及している。リム本体のカーブに対し、両端に「反り」があるためリカーブボウと呼ばれる。 大きく分けて「ワンピースボウ」（ハンドル・リムが一体の弓）と「テイクダウンボウ」（ハンドルとリムが別の部品の弓）の2つに分かれる。現在は「テイクダウンボウ」が主流。弓の構成は主に、ハンドルライザー、リム、スタビライザー、サイトからなっている。 なお、リカーブボウからスタビライザー、サイト、クリッカー、プランジャーなどを外して原始的な体型の弓がベアボウになる。競技の規定範囲内でのスタビライザーの使用は認められる。 アーチェリーの弓具は主に以下の道具で構成される。 ハンドルライザー 一番土台となる道具。ここに様々な道具が加えられる。 リム 弓のしなる部分。ハンドルからは取り外せるようになっており、硬さ(ポンド数)や種類を変えることができる。 ストリング 弦とも言う。弦糸にも種類や色があり、弦糸の本数などを変えることにより弓の特性が最も生かされるものを選ぶ。 スタビライザー 弓を安定させる、棒状のもの。 サイト 照準器。リカーブボウにおいては一点照準のみ許可されている。 クリッカー ハンドルに取り付ける金属片。矢尺を安定させる。 プランジャー クッションプランジャーとも言う。射出される矢の補正を行う。 ウェイト ハンドルライザーやスタビライザに取り付け、弓の重量バランスを調整する。 矢 シャフト、ノック、ポイント、羽根から構成される。 タブ 引き手の指先を弦との摩擦から保護する為のもの。主に皮革製。 アームガード ストリングが腕を打つのを防ぐために、弓を持つ手の前腕に装着するもの。 チェストガード リリースの際、衣服がストリングに巻き込まれることを防ぐ。 ボウスリング 手を離しても弓が落ちないようにするための紐状の道具。行射の際、弓は握るものではない為。 スタンス(足がまえ) セット(胴がまえ) ノッキング(矢つがえ) セットアップ(うちおこし) ドローイング(引分け) フルドロー(会) リリース(矢はなれ) フォロースルー(残心)
フレーズ

フレーズ（英：phrase）とは、 句 - 文法上の単語の集まり。 慣用句、決まり文句、キャッチフレーズ（キャッチコピー）も参照。 メロディ（旋律）のひと区切り。楽句。 本項で詳述する。 フレーズ（仏：fraise）は、イチゴのこと。クレームフレーズ（イチゴのクリーム）、ジュレフレーズ（イチゴのゼリー）など。 音楽においてフレーズとは、いくつかの音符から成る階層的なまとまりをあらわす単位のひとつである。フレーズは楽譜に明示されないため、どこからどこまでをひとつのフレーズとして演奏するかは演奏者に任されることも多い。スラーがあるときにはスラーをひとつのフレーズとみなして演奏することがある。しかし、スラーは弦楽器のボウイングを示しただけのものも多く、必ずしもフレーズに忠誠を尽くすとは限らない。 フレーズの作り方はいろいろなものがあるが、基本は、つぎのようである。 最後の音を弱くする。 最初の音は強めにする。 上行形ではだんだん強くする。 下行形ではだんだん弱くする。 フレーズの最高音がいちばん強くなるようにする。 音量に大きな段差ができることを避ける。 フレーズを設定することをフレージングという。 メロディ ストレイン (音楽)
4つ打ち

4つ打ち（よつうち）とは、主にダンス・ミュージックにおいてバスドラムにより等間隔に打ち鳴らされるリズムのことを指す。曲の中でバスドラムを使い、1小節に4分音符が4回続くリズムであることからそう呼ばれる。ディスコとエレクトロニック・ダンス・ミュージックで多用されるビートである。簡単に言えばダンス・ミュージックにおいて「ドン・ドン・ドン・ドン」と延々と低い音が入っていれば、そのことである。 その始まりはモータウンのテンプテーションズの元ボーカリストであったエディ・ケンドリックスが1973年に出したシングル「ガール・ユー・ニード・ア・チェンジ」（英:Girl You Need A Change Of Mind）という曲にて、ドラマーがそれまではスネアで均等にリズムを取っていたところを、たまたまバスドラムに変えて録音したのが初の4つ打ちの楽曲という説（そしてこの曲が初のディスコのレコードではないかともいわれている）と、フィリー・ソウルの有名な楽団MFSBでドラムを担当していたアール・ヤングがモータウンのサウンドを真似（ただしモータウンではスネアやタンバリンほかでリズムを刻んでいた）、その際必要上バスドラムに変えて演奏し始めたのが始まりという複数の説がある。いずれにせよモータウン・サウンドが源流にあるその均等なリズムの取り方がバスドラムに置き換えられた時、音楽としての4つ打ちとディスコ・ミュージックが始まったとされる。ただし、ディスコ・ミュージックはいわゆるディスコ・ビートと呼ばれる4つ打ちの上に2拍、4拍で手拍子が入ることでも有名で、ハイハットは1拍、3拍目をクローズで、2拍、4拍をオープンで叩く、いわゆる「裏打ち」が多用される。 この4つ打ちはディスコから続くハウス・ミュージック、またその近縁ジャンルのテクノにも引き継がれ、今日のクラブにおけるダンス・ミュージックには欠かせないものとなっている。とくにハウス・ミュージックのBPMが120前後の4つ打ちは、人間が軽くジョギングをした際の心臓の鼓動音によく似ているので、この音を聴くだけで人は本能的に興奮する、または中毒性を持つ音であるなどとまことしやかに語られる。 ^ ビル・ブルースター、フランク・ブロートン　『そして、みんなクレイジーになっていく―DJは世界のエンターテインメントを支配する神になった』　島田 陽子 訳、プロデュースセンター出版局、2003年、ISBN 978-4-938456-64-1、26-27頁。 ^ ティム・ローレンス　『ラヴ・セイヴス・ザ・デイ 究極のDJ/クラブ・カルチャー史』　ブルース・インターアクションズ、2008年、ISBN 978-4-86020-281-1、146-147頁。 ハウス・ミュージック テクノ サイケデリック・トランス トランス ディスコ エレクトロニック・ダンス・ミュージック 4つ打ちの例（英語版ウィキペディア）
ビート (音楽)

ビート (beat) とは音楽における構成要素の一つである。 打点、および基本の単位として聞こえる基準のことで、曲から基本的な時間の単位を取り出したものである。つまり、音楽に合わせて足を踏み鳴らすとすると、それぞれの足踏みがビートということになる。文脈によって、ビートは次のいずれかの意味で使われる。 基本的な時間の単位の始まり、つまり時間の中のある1点。これは足が床を踏むほんの一瞬の点である。 1つ目の足踏みから2つ目の足踏みが完了するまでの時間。 ポピュラー音楽においては、各ビートの連なり全体をいう音韻、リズム、グルーブといった意味における。 俗に、すべての曲には正しいビートが決まっていると定義されることがある。二人が同じ曲を聴きながら足踏みをしたが、一人はもう一人の倍の速さで足踏みをしていたとする。どちらが正しいというわけではない。一人は単に、もう一人より速いか遅いかという基準でビートを捉えたというだけである。 多くの音楽は、緊張したビートと弛緩したビートと（しばしば強拍、弱拍といわれる）の組織で特徴付けられていて、拍子記号とテンポとを示す部分がある。「ビート」という用語は、拍子記号においては分母を参照することが多い。だから、3/4 拍子と書いてあれば、ビートは3であると考える。すなわち分子の3である。たとえ音楽に規則的なリズムによる特徴がなくても、音楽家は規則的に連続したビートを心の中でカウントすることで、いつも音楽に合わせることができることを知っているのである。 拍の基準がビートの基準より速いものは拍の基準が分割されているのであり（訳注：複合拍子のこと）、拍の基準がビートの基準より遅いものは拍の基準はビートの基準の倍数となっている。 ハイパービートとはハイパーメーター（一般的には1小節を1拍として数えるときの1小節）の1つの単位である。それはそのまま、1小節が1つのビートとなるハイパーメジャーとなる。(Stein 2005, p.329) ブレイク メトロノーム ドラム・ビート グルーヴ ビート
グルーヴ

グルーヴ（groove）とは音楽用語のひとつ。形容詞はグルーヴィー（groovy）。ある種の高揚感を指す言葉であるが、具体的な定義は決まっていない。語源は（アナログ）レコード盤の音楽を記録した溝を指す言葉で、波、うねりの感じからジャズ、ファンク、ソウル、ヒップホップなどブラックミュージックの音楽・演奏に関する表現に転じた言葉である。現在は、素晴らしい演奏を表す言葉の1つとして、ポピュラー音楽全般で用いられる。 グルーヴを構成する要素としてはリズムやテンポ、シンコペーション、アーティキュレーションなどが挙げられ、主にリズム体（ベース、ドラムス、パーカッションなど）を対象とした概念である（例：グルーヴィーなドラミング、など）。「ノリ」（乗り）を表す言葉である。ジャンルによって感じるグルーヴは様々で、グルーヴ感の会得は、演奏者にとって必要不可欠な要素のひとつである。 音楽理論でリズムの基礎を学ぶ際はまず、4/4拍子の場合は、一小節全てを占める音符を全音符と言い、その半分が二分音符、そのさらに半分が四分音符、といったように数学的に割り切れるものを拍子と考える。多くのポピュラー音楽の4/4拍子の楽曲では、2拍目と4拍目にスネアドラムによってアクセントがおかれることが一般的だが、例えばこの際、曲調や演奏時のノリによってスネアドラムの2、4拍目のアクセントが数学的なその位置よりも微かに前や後に置かれる事がある。どの程度先走るか、遅らせるかは楽曲により、ジャンルにより、ミュージシャンにより、またその場の状況によって違ってくる。遅れ方が大きいほど、ミュージシャンの間では「重い」などと表現する。演奏家同士がアンサンブルを行う際は、お互いにこのズレを読み合ってバンドとしての「ノリ」を作り出すのである。 この2、4拍目のスネアの微妙な位置というのも、グルーヴと言う漠然とした概念の構成要素のごく一部に過ぎない。打点のズレ、時間差だけでなく、等差でも、刻んだリズムのどこにアクセントを置くか、音の大小の違いでも、グルーヴは生まれる。このように、数学だけでは割り切れないリズムの要素、リズムの感覚全体を指してグルーヴと呼ぶ。 日本におけるグルーヴの研究には、Kawase and Eguchi (2010)や河瀬他（2001）、河瀬他（2003）の例がある。彼らの論文は、グルーヴの概念の総括と、グルーヴの定量的測定を、聴取実験と演奏実験を通して行っている。以下の4点が彼らの研究の主な結果である。1.用語としてのグルーヴは、2000年頃から広く使われ始めた。2.日本におけるグルーヴの概念や語義を、アンケートや先行研究を元に探った。その結果、体の動きやテンポ、低音の強調、一体感などと関係していた。3.音楽聴取の実験を通じて、グルーヴがどのような感覚と近いか調べた。その結果、関係が深かったのは「ノリ」や「一体感」、「心が弾む」「テンポが速い」「体でリズムを感じられる」などであった。4.ドラム演奏の実験では、楽譜からの数ミリ秒程度のずれと特定のテンポによって、グルーヴが感じられるとされた。なお、近年はグルーヴ研究が国際誌を中心に盛んに行われている。最新の研究動向をふまえた先行研究は、グルーヴ感についての資料（論文）等に網羅されている。 ^ 研究社 新英和中辞典 groove／プログレッシブ英和中辞典(第４版) groove　なお原義は轍や水路などの「溝」であり、旧来のイメージは「決まりきった型」「定型的な順調さ」といったものである。 ^ a b 『音楽スコラ』 NHK ドラムズ＆ベース編（2010年5月29日、6月5日、6月12日、6月19日放送） ^ http://www2.hu-berlin.de/fpm/popscrip/themen/pst11/pst11_kawase-eguchi.html ^ http://satoshikawase.wix.com/satoshikawase#!groove/c1mrh 『schola　坂本龍一　音楽の学校』 NHK 2010年放送. グルーヴ感についての資料（論文）等（大阪大学大学院人間科学研究科招聘研究員・河瀬諭） Kawase, S. and Eguchi, K. (2010). The Concepts and Acoustical Characteristics of 'Groove' in Japan. PopScriptum 11 - The Groove Issue, 1-45. 縦ノリ GROOVE LINE（J-WAVEの番組） ラップ・韻
転調

転調（てんちょう） 音楽において、曲中で調を変えること。本項で詳述。 言語学において、音節の結合により声調が変化すること（連続変調）。 転調（てんちょう）とは曲中で調を全く違う調に移しかえること 古典派音楽の時代には、近親調（属調、下属調、平行調、属調平行調、下属調平行調、同主調）への転調が主であったが、ロマン派音楽の時代には、複雑で大胆なかつ頻繁な転調が多くなり、それぞれの調を認識することが次第に困難になっていったことが、現代音楽に至って調性が崩壊する一因ともなった。 転調のためには、新しい調への移行と、新しい調の確立が必要である。 新しい調への移行には、古くは前後の調に共通の和音を用い、新しい調でその和音を読み替える、ということが行われた。たとえば、ハ長調からト長調への移調では、ハ長調のVの和音はト長調のIの和音であるから、ハ長調のVを鳴らして、それをト長調のIと読み替えるのである。 次に、第1の調の和音の構成音のひとつと、第2の和音の構成音のひとつが、増1度関係にあるような和音を続けて鳴らす、ということが行われた。たとえば、ハ長調のIV度（ヘ=Fを持つ）の次にト長調のVII（嬰へ=F♯を持つ）を並べるのである。 しかし、時代をくだるに従って、これらを省略して、新しい調のV7の和音に直接はいるという方法もとられるようになっていった。 新しい調の確立には、最低限、前の調で使われない音が必要である（この音を特徴音という）。たとえばハ長調からト長調への移調では、ハ長調では用いられないがト長調で用いられる嬰へ（Fシャープ）の音である。前述の新しい調のV7の和音に直接はいる方法を用いれば、同主調からの転調でなければ、必ず前の調に含まれない音がひとつは含まれるので（同主調は、V7が同じである）、それだけで十分である。同主調からの転調では、Iの和音に前の調にない音が含まれる。このように、V7ないしIを鳴らすことで、転調は成立するのである。しかし、より丁寧には、新しい調でT-S-D-T（I-IV-V-Iなど）のカデンツを行うことが求められる。これは、第2の調の和音とされる和音が、第1の調に第2の調の和音のひとつを一時的に借用しただけのもの、または第1の調の和音に一時的に♯や♭を付けたらたまたま第2の調の和音のひとつと一致したというだけのもの（いずれも借用和音と呼ばれる）、という印象を与えないためには重要なことである。 近世邦楽の楽曲では、転調が頻繁に行なわれる。地歌などの三味線音楽では、属調、下属調への転調が非常に多いがまれに特殊な転調も使われている。また長唄や義太夫節では同主調への転調も見られる。箏曲にも幕末以降それらに加え、平行調、同主調への転調も見られる。また曲中における大規模な転調の場合には楽器の調弦を変えて対応することが多く、大曲では二回以上調弦変えをすることが普通である。 日本のポップス曲で見られる転調は、以下の方法を採る傾向が多い。 キーを1個（=半音分）上げるもの（例：イ長調→変ロ長調） キーを2個（=半音2個分）上げるもの（例：ハ短調→ニ短調） 同主調同士で移るもの（例：嬰ヘ短調→嬰ヘ長調） 短3度（半音3個分）ずらして移るもの（例：ハ長調⇔変ホ長調） 平行調同士と同主調同士の移動を併用するもの（例：ト長調→ホ短調→ホ長調。ホ短調→嬰ハ短調→ホ長調） 関係調 移調 音律
アウトロ

アウトロ（英: Outro）は、音楽用語であり、楽曲の終わりの部分を指す略式の表現である。イントロと対になる単語で、主としてポピュラー音楽の分野で、終結部、終奏、コーダとほぼ同じ意味で使われる。典型的な用法としては、楽曲の構成を、伝統的な表記で導入部－展開部－終結部、もしくは序奏－間奏－終奏（コーダ）などとするところを、イントロ－間奏－アウトロのように表記するものである。 アウトロは英語のoutroが原語で、outとintroから合成された造語である。初出は1971年。原語のoutroは、音楽以外に放送や演劇の分野でも使われ、ラジオ･テレビ番組のエンディングなどの意味もある。 イントロ(intro)は、もともとイントロダクション(introduction)の省略形なので、その連想から造語されたアウトロダクション(outroduction)という単語もある。 ^ 『研究社 新英和大辞典』 第6版#参考文献 コーダ イントロ (導入部) 『imidas 現代人のカタカナ語 欧文略語辞典』 イミダス編集部、林達郎／監修、J. M. Vardaman／監修、集英社、東京都千代田区、2006年。ISBN 4-08-400502-9。 『研究社 新英和大辞典』 竹林 滋（代表）、研究社、東京都千代田区、2002年、第6版。ISBN 4-7674-1016-9。 『グランドコンサイス英和辞典』 三省堂編修所、三省堂、東京都千代田区、2001年。ISBN 4-385-10900-1。
ストレイン (音楽)

ストレイン（strain）とは、一編の曲の個別の旋律を創る、複数のフレーズの連なりのことである。しばしば一編の曲の「楽節」のことをストレインと言うこともある。 このストレインは、旋律をはっきりと聴き手に印象付けるために繰り返される。これはラグタイムや行進曲おいてその通りである。 ^ piece : 一編の曲 楽式 マルチストレイン形式 行進曲 ラグタイム ジャズ
素敵にドキュメント

素敵にドキュメント（すてきにドキュメント）は、1987年10月23日から1992年9月25日まで、テレビ朝日系列局で放送された朝日放送（ABCテレビ）制作のドキュメンタリー番組である。放送時間は毎週金曜21:00 - 21:54 (JST)。 それまで、『ザ・ハングマンシリーズ』などが放送されたドラマ枠をドキュメンタリー枠に転換し、放送が開始された。 放送開始当初は、ジャーナリスト・江森陽弘を司会に迎え、「知りたい時が見たい時」とのサブタイトルが付された。1988年に山瀬まみが加わり、1989年には逸見政孝に司会が交代し、同時にサブタイトルも「いつみの情報案内人」と改められ、タイトルロゴも変更された。番組では毎回、時の人物を追跡した物や社会派作品、季節の話題等硬軟問わず数多くのテーマを取り上げていた。 1992年頃からはサブタイトルを外し、『素敵にドキュメント』とのタイトルで放送された。 後述の番組不祥事により、1992年9月25日の放送をもって終了した。 江森陽弘（1989年まで） 逸見政孝（1989年から） 山瀬まみ（1988年から） 泰葉 小高恵美 白石まるみ ほか 生野文治 松田重治 近石真介 槇大輔 ほか 1992年9月に同年7月17日放送分の女性の性行動をテーマにした回のナンパ行為を取り上げた映像でやらせ行為（登場した女性が無名のタレント）が発覚し、逸見が激怒。「テレビマン、特にドキュメント番組の制作者が最もやっていけない事をやったのは失格です。私自身一人の放送人として我慢できません。タイトルに『いつみの情報案内人』と私の名前がついている以上、私の知らない所で行われた行為とは言え視聴者に対する責任を負わなければなりません」と謝罪して番組を降板すると共に番組も消滅した。 この事件はテレビ朝日系全国ネット番組では1985年10月の『アフタヌーンショー』のやらせリンチ事件以来のやらせ発覚であり、キー局・準キー局がやらせ問題を引き起こしたことや、同時に1992年10月16日放送分が未収録だったことも判明したことで、制作局の朝日放送やキー局のテレビ朝日が各メディアから非難された他、本番組を放送していたネット局にも更なる大打撃を与え、さらには開局がやらせ発覚の約1週間後に控えた秋田朝日放送は開局前から出鼻をくじかれた格好となった。最後の放送では、『アフタヌーンショー』同様にスポンサーも全て降板し、公共広告機構（現：ACジャパン）のCMに差し替えられ、番組の最初と最後にブラックバックでお詫びのテロップを流した。 番組終了後、朝日放送は11月4日付で郵政省（現：総務省）から厳重注意の行政指導を受けた。朝日放送は番組宣伝部を通じて「最大の鉄則である真実のリポートを踏み外した以上、けじめが必要と判断し、番組の打ち切りを決めた」と番組終了の経緯を述べ、「問題のシーンの撮影は外部の番組制作会社のスタッフが行っていて、現場にABCの人間はおらず、チェックが出来なかった」と説明した。 その2か月後に読売テレビが関西ローカルで放送していた『超近未来遭遇!! どーなるスコープ』でもやらせが発覚し、短期間に在阪2つの放送局制作の番組が相次いでやらせ問題を引き起こし、打ち切りになる不祥事となった。 本番組の打ち切りに伴い金曜21時台の同時ネット局であるANNフルネット18局と山形放送（1993年3月31日まで日本テレビ系とのクロスネット局）における金曜ABC製作枠の対応については、1992年10月2日から1993年3月26日までは以下の対応を取った。 1992年10月2日に、ANNフルネット18局で20:00 - 21:54に放送された2時間スペシャル番組は、当初は『素敵にドキュメント』のタイトルを付けて放送する予定だったが、番組の打ち切りに伴い『素敵にドキュメント』のタイトルを外して放送した（ただし、逸見はこのスペシャル番組のキャスターも務めている）。なお山形放送は金曜20時台が日本テレビ系同時ネット枠だったため、別番組を放送した。 1992年10月16日から1993年3月26日までは、ANNフルネット18局と山形放送のANN19局はつなぎ番組として『金曜ファミリープレゼント』（1992年10月16日 - 12月25日）を、『インディ・ジョーンズ〜若き日の大冒険』（1993年1月8日 - 3月26日）を放送した。1993年4月16日からは『驚きももの木20世紀』がスタートした。 また、系列局である福島放送・秋田朝日放送などでは唐突な打ち切りで間に合わなかったためか、同局から発行された1992年10月分の番組表の金曜21時枠には、『素敵にドキュメント』の文字がそのまま残され、また、CM NOWでは、テレビ朝日の金曜21時枠の欄に「新企画」と表記された。 『アフタヌーンショー』のやらせリンチ事件に次ぐ本番組のやらせ発覚がきっかけとなり、テレビ朝日系列局では信頼を大きく失墜したうえ視聴率も低下し、打ち切り半年後の1993年4月にはワイドショー大幅改編を実施した他（『モーニングショー』並びに『海江田万里のパワフルサタデー』終了、平日正午枠のテレビ朝日系列外局への時差ネット廃止）、さらには本番組放送当時フジテレビ系列だった山形テレビのテレビ朝日系列へのネットチェンジ（ANN再加盟申請は本番組打ち切りと同日、1993年4月1日にFNN/FNS脱退・ANN加盟）が山形県民の猛反発を買うなど、テレビ朝日系列局全体の低迷に更なる拍車をかけることとなった。 系列は打ち切り当時の系列。 ※1992年10月に開局を控えた秋田朝日放送では、開局前のサービス放送で最終回のみが放送された。 AFTER YEARS / 竹内まりや 抱きしめて / マルシア 恋する瞳 / 高橋真梨子 遠いprophecy / 高橋真梨子 LONELY FEELING / 廣田朱美 タイトル制作：東洋リンクス（初期）、白組（中期） 企画：鷹野正（ABC）、石田隆一（電通） 構成：岩井田利治、小松範任ほか プロデューサー：大森善行、小関道幸、郷田美雄（ABC） 桜庭邦明、マリアンネ和田 小野耕人、田中憲吾(東映) ほか チーフプロデューサー：大熊邦也（ABC） ディレクター：大久保邦孝、小松範任ほか 企画協力：三木プロダクション（中期から後期まで） 制作協力：RYUHON、マックスコム、タキオン、東映ほか 制作著作：ABC（朝日放送） 平成ふしぎ探検隊 これは知ってナイト 興味しんしん丸 ^ 鈴木秀美・山田健太・砂川浩慶 編『放送法を読みとく』p.83 2009年 商事法務 ^ テレビ朝日も『アフタヌーンショー』のやらせリンチ事件や「椿事件」で郵政省から放送免許剥奪も検討されていたが、条件付きで放送免許剥奪は免れた。 ^ 当時はフジテレビ系列の番組の視聴率がドラマ・バラエティ番組を中心に最も安定していた時期だった。 ^ これを受けて山形テレビの当時のキー局だったフジテレビは1992年12月から1993年3月まで山形テレビに対してFNN/FNSネットワークセールス番組のスポンサーとの交渉を山形テレビだけ単独で行わせるペナルティを課した。 ^ 現社名は『IBC岩手放送』。 ^ 不定期で放送されていた。 ^ 1993年9月までの社名は『静岡県民放送』（通称：静岡けんみんテレビ）で、同年10月に現社名に変更された。 ^ タイトルを『水曜ドキュメント』と改題したうえで放送されていた。 アフタヌーンショー （テレビ朝日制作・やらせリンチ事件で打ち切りになった） 現代進行形TV イマジン!（2002年4月～2003年3月）
ホエルン

ホエルン（ほえるん、モンゴル語: Өэлүн、Öélün）は、モンゴル帝国の創設者チンギス・カンの母親である。コンギラト部族のオルクヌウト氏族出身である。元朝から宣懿皇后と追諡される。 有力な部族連合メルキトの王トクトア・ベキの弟であったイェケ・チェレンが、ボルジギン部族のキヤト氏族と婚姻関係が強かったモンゴル部族の一派コンギラト部族のオルクヌウト氏族の娘ホエルンとの婚儀を計画していた。しかし、キヤト氏族のバルタン・バアトルの世嗣であった、ネクン・タイシ、イェスゲイ・バアトル、ダリタイ・オッチンギンの兄弟たちは、イェケ・チェレンの嫁入り行列がメルキトの本拠地に帰還する旅中を襲撃し、ホエルンを奪取して、この計画を頓挫させた。この作戦の成功の後、未婚であったイェスゲイはホエルンを娶ることになった。 長男であるテムジン（後のチンギス・カン）がまだ12、3歳である頃、夫であるイェスゲイがタタル部族に毒殺され、その勢力が瓦解するとホエルンは幼い子供たちを抱えてイェスゲイの家産の管理権を握ったものの、配下の遊牧民がほとんど去ってしまい、非常に苦しい状況に立たされた。しかし、そんな中でホエルンは実子のテムジン（チンギス・カン）、カサル、カチウン、テムゲと継子のベクテルとベルグテイといったイェスゲイの遺児たちを育て上げ、家族を支えた。 男子 長男：テムジン（チンギス・カン） 次男：カサル 三男：カチウン 四男：テムゲ 女子 テムルン ^ メルキトの首長イェケ・チレドと同人物とする説もある。 ^ 『元朝秘史』による。
エルゴ球

エルゴ球（エルゴきゅう、ergosphere）とは回転するブラックホールの外に位置する領域である。その名前はギリシア語の仕事を意味するergonの語に由来する。この領域からエネルギーと質量を取り出すことが理論的に可能なことから、ジョン・ホイーラーらによってこの名前が付けられた。 エルゴ球は回転楕円体の形をしており、ブラックホールの自転軸で事象の地平線と接する。エルゴ球の中の時空はブラックホールの回転方向へ引っ張られている。内部の時空は静止した宇宙と比較すると光速度より速い速度で引っ張られている。この現象は(Lense-Thirring effect)として、また慣性系の引きずりとして知られている。エルゴ球の中では、空間に物体が光速度以上で引きずられるので、物体が外の宇宙に対して静止するためには引きずられている空間に対して光速度以上で運動しなければならず、これは物理的に不可能なため、エルゴ球の中の物体は外の静止した宇宙からみて静止することはない。また、この空間の引きずりにより、エルゴ球の中に負のエネルギーが存在するという結果がもたらされる。 エルゴ球の外側の境界は静止限界と呼ばれる。静止限界では、空間が静止した空間からみてちょうど光速度で引きずられており、光速度で動く物体が無限遠の宇宙に対して静止する。この境界の外側の空間は、引きずられてはいるが光速度よりは遅い。 また、内側の境界は事象の地平線である。 エルゴ球が事象の地平線よりも外にある場合、ブラックホールの引力から物体が逃げ出すことが可能である。物体はブラックホールの回転に引かれてエネルギーを得ることが出来、それから脱することができる。つまりブラックホールのエネルギーを取り出すことが出来る。回転しているブラックホールからエネルギーを取り出すこの過程は、数学者のロジャー・ペンローズにより1969年に提唱され、ペンローズ過程と呼ばれる。理論的に回転しているブラックホールから取り出すことが出来るエネルギーは29%である[要出典]。このエネルギーを取り出し尽したときブラックホールの回転は失われ、エルゴ球は存在しなくなる。この過程はガンマ線バーストのような現象のエネルギー源を説明することが出来ると考えられている。コンピュータモデルの計算により、ペンローズ過程はクエーサーや活動銀河核からの放出が観測されている高エネルギーの粒子を生み出しうることが示された。 ^ 竹内薫 『ペンローズのねじれた四次元』 講談社ブルーバックス、1999年、96頁。ISBN 4-06-257260-5。 ブラックホール熱力学（英語） 磁場的重力場とペンローズの過程（英語） The Internet Encyclopedia of Science（英語） 回転するブラックホール（英語）
裸の特異点

裸の特異点（はだかのとくいてん、naked singularity）は、一般相対性理論における用語で、事象の地平面 (event horizon) に囲まれていない、時空の特異点である。 通常、ブラックホールの特異点は、光も出て行くことができない空間に囲まれており、その外側にいる我々がその特異点を直接観測することはできない。つまり、特異点の情報は外に伝わらないため、事象の地平面の外側では特異点の存在にかかわらず、物理現象・因果律を議論することができる。それに対して、裸の特異点では、物質密度が無限大となる点あるいは時空の曲率が無限大となる点が、外側から観測することができてしまうことを意味する。 ブラックホール外部の因果関係に関わる形で、このような無限大の量を含む点が存在すれば、一般相対性理論は破綻するので、既存の理論では因果関係を予測することができなくなる。一般相対性理論自身の解として特異点が予言されることは事実であるが、はたして裸の特異点が存在するのかどうかが長い間の理論上の問題となっている。ペンローズは、このような裸の特異点は自然界には発生しないだろうと予想して宇宙検閲官仮説 (cosmic censorship conjecture) を唱え、特異点は必ず事象の地平面によって隠される、と考えた。 1992年にシャピーロとトイコルスキーによって示された円盤状の塵 (dust) の崩壊のシミュレーションでは、崩壊した軸上の少し外れた点において、曲率は無限大に破綻した。このシミュレーションでは事象の地平線ができなかったので、裸の特異点が形成されたと考えられた。この結果は、宇宙検閲官仮説が破れた例であるといえる。 また、1993年にチョプティックが、ブラックホール形成に対する臨界現象を数値計算で発見した。それによると、球対称時空のスカラー場の重力崩壊においては、ブラックホールが形成されるかどうかの臨界点付近ではスカラー場の初期振幅とブラックホールの質量との間に、冪則の関係があることが示された。この結果は、宇宙検閲官仮説が破れる可能性があることを示唆する。 ホーキングは、キップ・ソーンと「宇宙検閲官仮説」は守られるかどうかで賭けをしていたが、これらのシミュレーション結果を受けて、数年後、負けを認めた（その後、物理的条件をより厳密にした賭けを続けているが）。 現在の理論で裸の特異点が存在するとしても、量子重力理論が完成すれば回避されるのではないか、と期待されている。 Shapiro, Stuart L.; Teukolsky, Saul A. (1991年7月). “Black Holes, Naked Singularities and Cosmic Censorship”. American Scientist (Sigma Xi, The Scientific Research Society) 79 (4): 330-343.  Pankaj S. Joshi「裸の特異点　もうひとつの“ブラックホール”」、『日経サイエンス』（2009年5月号）、日経サイエンス社 pp. 22-31 アインシュタイン方程式 佐藤文隆 冨松彰 特異点 - 特異点定理 - 宇宙検閲官仮説
事象の地平面

事象の地平面（じしょうのちへいめん、event horizon）は、物理学・相対性理論の概念で、情報伝達の境界面である。シュバルツシルト面や事象の地平線（じしょうのちへいせん）ということもある。 情報は光や電磁波などにより伝達され、その最大速度は光速であるが、光などでも到達できなくなる領域（距離）が存在し、ここより先の情報を我々は知ることができない。この境界を指し「事象の地平面」と呼ぶ。 重力が大きく、光でさえも脱出不可能な天体をブラックホールという。光でさえも抜け出せないが故に、ブラックホールを肉眼で観測する事は出来ない。従って、ブラックホールの存在は、ブラックホールに落ち込む物質が放つ放射や、ブラックホール近傍の天体の運動など、間接的な観測事実に頼ることになる。ブラックホールは、一般相対性理論が予言する産物であるが、現在では複数の候補天体があるとともに、銀河系の中心には大質量ブラックホールが存在すると考えられている。 一般相対性理論において、ブラックホールを厳密に定義すると、「情報の伝達が一方的な事象の地平面が存在し、漸近的に平坦ではない方の時空の領域」ということになる。このように数学的には厳密に定義されても、例えば数値シミュレーションで、事象の地平面を特定するのは難しい。未来永劫にわたって、その領域が外側と因果関係を持たないことを示さなければならないからである。そこで、「見かけの地平面(apparent horizon)」という概念がよく利用される。 簡単にブラックホールの大きさを評価する方法として、シュヴァルツシルトの解が表すシュヴァルツシルト半径がある。球対称・真空でのブラックホール解を表すシュヴァルツシルトの解では、事象の地平面がシュヴァルツシルト半径と一致する。そのため事象の地平面をシュヴァルツシルト面と言うことがある。地球のシュヴァルツシルト半径は約9mmである。また、我々の銀河（天の川銀河）のそれは太陽系の大きさのおよそ30個分である。 天体の持つ質量により、その天体の中心から事象の地平面が形成されるまでの距離は異なる。普通の天体の半径はシュヴァルツシルト半径よりも大きくその天体の情報を得ることが可能である。しかし重力崩壊で収縮すると、その天体の全質量が事象の地平面より小さい領域に押し込まれ、もはや情報を得ることが不可能となる。 宇宙の地平面とは観測可能なもっとも遠い宇宙の空間あるいは宇宙の時空であり、観測上の「宇宙の果て」である。一般的に宇宙は膨張していると考えられており、距離が離れているほど地球からの後退速度（宇宙論的固有距離の変化量を宇宙時間で微分した値）が速く、ある距離（ハッブル距離）以上は光速以上の速さで離れる。地球に向かう光が常に光速以上で遠ざかる空間にとどまるという条件下では、その光は地球には永遠に届かない。このとき光が届く限界の時空面を宇宙の事象的地平面という。事象的地平面は我々が観測できる個々の天体がどの時代の姿まで観測できるかを示している。 現在観測される天体のなかには、光速を超えて地球から遠ざかっているものも存在する。このような天体が観測できるのは、天体から放たれた光が光速以上で遠ざかる空間から抜け出て次第に地球からの後退速度が緩やかな空間に入るからであり、「地球から光速で遠ざかる空間＝宇宙の地平面」ではない。赤方偏移Zの値が1.7程度の天体は、今地球で観測される光を放ったときちょうど光速で遠ざかっていたので、これよりも赤方偏移の大きな天体は超光速で地球から遠ざかっていたことになる。そのような天体はすでに1000個程度観測されている。 また、現在地球から観測できる最も古い光が放たれた場所の、現在の位置を光子の粒子的地平面という。現在の光子の粒子的地平面は地球を中心とする半径約450億光年の球の表面となり、この球面の半径は光速の約3.5倍の速さで大きくなり、我々が今観測している光を放ったとき（宇宙の晴れ上がり）には光速の約60倍もの速度で遠ざかっていた。光子以外の粒子による粒子的地平面は光子のそれよりも遠く伸びる場合がある。たとえばニュートリノによる粒子的地平面は光子の粒子的地平面よりも大きいと考えられる。なぜなら光は直進できるようになるまで「宇宙の晴れ上がり」を待たねばならなかったが、ニュートリノはそれ以前に直進していると考えられるからだ。 また、私たちの属する宇宙は光子を含む電磁波の観測によって関与できる空間の限界を示す光子の粒子的地平面を超えて、はるかに広大に広がっていると考えられている。 等価原理により、加速運動する系から見ると重力が発生し、事象の地平線が生じる。1G (9.8 m/s2) で加速する系から見れば、後方約1光年に平面状の地平面が発生する。 しかしこの地平面は加速運動による一時的なものであり、加速が止まれば消滅する。 ^ 宇宙の膨張は空間そのものの膨張であるため、光速を超えても相対性理論に反しない。空間の膨張は一般相対性理論の範疇であり、物体の運動が光速以上にならないのは特殊相対性理論の範疇における運動においてである。 一般相対性理論 アインシュタイン方程式 ブラックホール 見かけの地平面 宇宙検閲官仮説
カー・ブラックホール

カー・ブラックホール(Kerr Black Hole)とは、自転しているブラックホールのことをいう。発見者であるロイ・カーの名を冠してこう呼ぶ。 ブラックホールが持ちうる物理量は三つだけであり、一つは質量、一つは角運動量、もう一つは電荷である。質量・回転・電荷の三つの性質があり、これを「ブラックホールに毛が三本」と表現することがある。通常ブラックホールといえば、三つの物理量のうち質量のみをもつシュヴァルツシルト・ブラックホールを指すのが普通であるが、質量に加え角運動量を持つ、つまり回転しているブラックホールも存在し、これをカー・ブラックホールと呼ぶ。なお質量に加えて電荷を持つ、つまり帯電しているブラックホールは、ライスナー・ノルドシュトルム・ブラックホールと呼ぶ。 近年カラー（色荷）を持つブラックホールも存在すると発表されたが、全てのブラックホールはいずれシュヴァルツシルト・ブラックホールかカー・ブラックホールに変化する。 カー・ブラックホールの特異点はリング状（環状）になっている。 一般相対性理論 - アインシュタイン方程式 ブラックホール カー解
黒色矮星

黒色矮星（こくしょくわいせい、英語: black dwarf）とは、白色矮星が冷えて電磁波による観測が不可能となった天体のことである。仮説上の天体であり、実際の存在は確認されていない。質量が太陽の8倍程度以下の恒星が最終的に行き着く先として想定されている。 質量が太陽の8倍程度以下の星は最終的に赤色巨星に進化した後、外層部のガスを放出して白色矮星となる。白色矮星はもはや核融合を起こさないため熱源が無く、放射によってエネルギーを失い冷えていく一方である。こうして徐々に温度が低下して放射量も減少していき、最終的に電磁波を使って直接観測することが不可能になった天体を黒色矮星と言う。 現在の宇宙の年齢では宇宙の初期にできた白色矮星でも、冷え切って黒色矮星となるにはまだ充分な時間が経過していないと考えられている。 可視光を含めた電磁波によって黒色矮星を捉えることは困難であり、観測された事例もない。現在でもあくまで理論上の存在に留まっている。実際に観測する方法としては、褐色矮星と同じように重力による検出が考えられている。黒色矮星が観測可能な恒星と連星系を構成していれば、恒星の固有運動への影響から存在を知ることができる。単独の黒色矮星であっても、背景にある天体に及ぼす重力レンズ効果を利用して検出できる可能性がある。 ^ a b 『天文小辞典』 地人書館、初版第1刷、113頁。ISBN 4-8052-0464-8。
エキシビション

エキシビション（エキジビション、Exhibition）は、公式記録としない公開演技や模範試合を意味する。スポーツの世界において、行われる特別実演。フィギュアスケートや体操競技などの客前で演技するものについては、ガーラ（Gala、演技会）と呼ぶこともある。勝ち負けのある試合を行うが、公式結果としてカウントしない物、勝ち負けの判定をそもそも行わない物、試合ではなくエキシビション専用の演目を行う物まで様々である。 フィギュアスケートのエキシビションは、大規模な競技会ですべての競技種目が終了した後に行われる、上位入賞者達（冬季オリンピックや世界選手権では原則的に5位以内の選手、及び開催国の選手）による、採点や順位付けを伴わない演技のことである。エキシビションに出場することは、選手にとって名誉なことである。金メダルの選手にはアンコールがある場合が多い。 ルール上の規定に沿った技と演出の中で採点される競技とは違い、エキシビションでは技や演出の制限はない。 演技時間も規定はなく、衣装や小道具の使用も制限はなく、また選手は縦回転やウォーレイやワンフットアクセルといった、競技では禁止されていたり採点対象外になるジャンプなどを取り入れたりして自由な技と演技を披露することができる。衣装の制限がないため演技中の脱衣も（常識の範囲内で）可能である。 また、アイスダンス以外の競技で使用する音楽には、意味のある歌詞をともなう歌声が入ったものを使ってはいけない（言語によってジャッジ及び観戦する者に与える印象が違ってくるためと考えられる）という決まりがあったが、エキシビションではこれらも解禁されているので、流行歌手などの曲に乗って滑る選手も多い。 競技のようなプレッシャーもなく、各人の個性を最大限に発揮してのびのびと演技する選手を見ることができる。採点は行わないもののジャッジ席には競技同様に審判団が座っているので、選手にとってはジャッジに自らの持ち味をアピールする機会でもある。 アイスショーはこのエキシビションをエンタテインメントとして提供しているものである。 特に著名な演技として、1994年のリレハンメルオリンピックや世界フィギュアスケート選手権でフィリップ・キャンデロロがロッキーのテーマで客席から登場した例が知られる。 ボクシングのエキシビションは、スパーリング形式で行われる試合の事である。扱いは公式試合では無く、リングなど会場内で興行中に行われるコンサートなどの余興と扱いは同じである。このため公式試合への参加資格を満たさない選手（余興のコンサートで演奏する歌手にボクシングのライセンスが不要なのと同様）も出場可能であり、プロのライセンスを持たない選手でもプロの興行中にスパーリングできる機会でもある。ただし、スパーリングはボクシングの試合にきわめて近いため、主催するボクシング協会は他の余興より厳しい制限を課している場合が多い。 日本では現役王者の顔見せやデビュー前の練習生のお披露目、引退試合として通常の興行内で行う事が多いが、2005年1月25日には「新潟県中越地震チャリティーボクシング」と題したエキシビションイベントも開催された。また、2007年には女子の解禁へ向けて男子の興行でエキシビションも行われている。一方で事情により公式戦が不可能になった際に代替としてエキシビションとなる場合もある。その他、総合格闘技「DEEP」においてボクシングルールのエキシビションも組まれている。 選手は通常のスパーリングと同じくヘッドギアを着用する場合が多い。一方で公式戦同様に計量は実施されるが、これはグローブハンデを決めるためである。ラウンド数はイベントによって異なるが、日本では大体2Rで行われる。通常は決着は付けないか、KO決着のみとなる。決着が付いた場合でも通算戦績には加わらない（無効試合扱いとして加える場合もある）。 エキシビションとしてのスパーリングは原則として6回戦までと定められている。 JBCライセンスを持つ者がJBC管轄外(上記DEEPなど)でエキシビション(スパーリング)を行う場合は、JBCの許可が必要となる。 アマチュアの選手はプロのエキシビションに参加すると、アマチュア規定に触れる場合もある。 プロレスのエキシビションは通常の興行の中で「エキシビションマッチ」として行われることが多く、往年の名レスラーが同世代のレスラーか若手を相手に顔見せ的な試合を行うものである。プロレスは何歳まででも現役続行が可能なので（ルー・テーズは59歳でアントニオ猪木のNWF王座に挑戦した）、わざわざエキシビションと銘打って試合を行う場合、「往年のクオリティーを期待しないで下さい」という予防線の意味があることもある。 これから転じて、井上義啓がジャイアント馬場＆アンドレ・ザ・ジャイアント組（大巨人コンビ）の試合を「エキシビション的」と書いたことがあった。 一方でこのエキシビション・マッチは、デビュー前の練習生同士もしくは練習生対選手の形で行われ、試合経験を積ませると共に紹介の意味合いを併せ持ち、WNCなど一部団体では公開プロテストを兼ねる場合もある。大抵の場合は3分から5分間でのスパーリングのような形となり、勝敗は付けないのが原則だが、団体などによっては、一定時間内（3分から5分）にピンフォール・タップアウトを奪った回数で勝敗を付けたり、通常の試合と同様に勝敗を付ける場合もある。 体操競技のエキシビションは、競技会で全ての競技が終了した後、もしくは新体操の競技が始まる前に行われる。出場できるのは上位入賞者（夏季オリンピックや世界体操競技選手権では原則として5位以内の選手と開催国の選手）で、出場できることは大変な名誉となる。 フィギュアスケートなど他のスポーツで行われているものと同様、採点は一切行われず、技の規定や制限もない。プレッシャーがない中でのびのびと演技する選手を見ることができる。 バスケットボールの場合、非公式戦をエキシビションと呼ぶが、エキシビションのみを行うチームも存在する。 エキシビションでは勝利よりも華麗なプレーに重点が置かれ、これらのチームによるものをショーバスケと呼ぶ場合もある。 特にハーレム・グローブトロッターズが有名。 ^ 「観戦必携/すぐわかる　スポーツ用語辞典」1998年1月20日発行、発行人・中山俊介、48頁。 花相撲 オープン戦 プレシーズンマッチ オールスターゲーム オリンピック公開競技
サッカーモザンビーク代表

サッカーモザンビーク代表（ポルトガル語: Seleção Moçambicana de Futebol, 英語: Mozambique national football team）は、モザンビークサッカー連盟 (FMF) によって編成されるモザンビークのサッカーのナショナルチームである。ホームスタジアムは首都、マプトにあるエスタディオ・ド・ジンペト（英語版）。 最初の試合を行った1977年以降について記載 1978 - 不参加 1982 - 予選敗退 1986 - 不参加 1990 - 不参加 1994 - 予選敗退 1998 - 予選敗退 2002 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2014 - 予選敗退 2018 - 予選敗退 ゲルト・エンゲルス 2011-2013 アベル・シャヴィエル 2016- ヴィクトル・ソアレス リカルド・カンポス ミロ メシェル ザイナディン・ジュニオル ジェフリー・オブスト ドミンゲス モメド・ハギ ジョゼマール・マシャイセ シモン・マテ・ジュニオル テリーニョ エドゥアルド・ジュミセ ソニート エルデル・ペレンベ マニーニョ クレシオ・バウケ イサク・カルヴァーリョ ^ “Manuel José Luis "Tico-Tico" Bucuane - Goals in International Matches”. RSSSF. 2012年4月17日閲覧。 ^ エンゲルス氏がモザンビーク代表新監督に スポニチ、2011年10月12日 モザンビークサッカー連盟 FIFA.comサイト内モザンビークのページ RSSSFによるモザンビーク代表の試合記録
サッカーマラウイ代表

サッカーマラウイ代表（Malawi national football team）は、マラウイサッカー連盟によって編成されるマラウイのサッカーのナショナルチームである。 1930 - 不参加 1934 - 不参加 1938 - 不参加 1950 - 不参加 1954 - 不参加 1958 - 不参加 1962 - 不参加 1966 - 不参加 1970 - 不参加 1974 - 不参加 1978 - 予選敗退 1982 - 予選敗退 1986 - 予選敗退 1990 - 予選敗退 1994 - 棄権 1998 - 予選敗退 2002 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2014 - 予選敗退 2018 - 1次予選敗退 1957 - 不参加 1959 - 不参加 1962 - 不参加 1963 - 不参加 1965 - 不参加 1968 - 不参加 1970 - 不参加 1972 - 不参加 1974 - 不参加 1976 - 予選敗退 1978 - 予選敗退 1980 - 不参加 1982 - 予選敗退 1984 - 1次リーグ敗退 1986 - 予選敗退 1988 - 不参加 1990 - 予選敗退 1992 - 不参加 1994 - 予選敗退 1996 - 予選敗退 1998 - 予選敗退 2000 - 予選敗退 2002 - 予選敗退 2004 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2008 - 予選敗退 2010 - 1次リーグ敗退 2012 - 予選敗退 2013 - 予選敗退 ヴァンゲン グルデン 2017- ジョン・バンダ ジャブラニ・リンジェ・アリ マラウイ関係記事の一覧
サッカーニジェール代表

サッカーニジェール代表は、ニジェールサッカー協会によって編成されるニジェールのサッカーのナショナルチーム。 ホームスタジアムは首都ニアメにあるスタッド・ジェネラル・セイニ・クンチェ。チーム愛称はニジェールを象徴する動物ダマガゼルのハウサ語名「Ménas」。ユニフォームは国旗と同じ白・オレンジ・緑を基調としている。 FIFAワールドカップ本大会への出場はない。アフリカネイションズカップは2012年大会が初出場となる。 1962 - 不参加 1966 - 不参加 1970 - 不参加 1974 - 不参加 1978 - 予選敗退 1982 - 予選敗退 1986 - 棄権 1990 - 不参加 1994 - 予選敗退 1998 - 棄権 2002 - 不参加 2006 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2014 - 予選敗退 2018 - ２次予選敗退 1957 - 不参加 1959 - 不参加 1962 - 不参加 1963 - 不参加 1965 - 不参加 1968 - 不参加 1970 - 予選敗退 1972 - 予選敗退 1974 - 棄権 1976 - 予選敗退 1978 - 棄権 1980 - 棄権 1982 - 不参加 1984 - 予選敗退 1986 - 不参加 1988 - 不参加 1990 - 不参加 1992 - 予選敗退 1994 - 予選敗退 1996 - 棄権 1998 - 棄権 2000 - 予選敗退 2002 - 予選敗退 2004 - 予選敗退 2006 - 予選敗退 2008 - 予選敗退 2010 - 予選敗退 2012 - グループリーグ敗退 2013 - グループリーグ敗退 2015 - 予選敗退 2017 - 予選敗退 ハメイ・アマドゥ 2007-2008 Dan Anghelescu 2008.6-12 ウウォ・ムサ・マーズ マハマヌ・シセ ニジェール関係記事の一覧