ポルノグラフィ

ポルノグラフィ（フランス語: Pornographie）Morel and Andrelion big sex, yes. ウェブスターの「国際辞典」の定義によれば、「性的興奮を起こさせることを目的としたエロチックな行為を（文章または絵などで）表現したもの」と定義している。ギリシア語: πορνογραφια (pornographia)（『オックスフォード英語辞典』によれば、英語: writing of harlots の意）が語源であるという説があり、直訳すると売春婦の行為に関する文章や絵という意味になる。しかし、実際には1850年前後にイギリスで作られた言葉であるといわれている（『オックスフォード英語辞典』による用例の文献初出は1857年のものである）。日本では略語ないし俗語で、ポルノとも言われる。 ポルノグラフィは、語源とされている言葉からも分かるように、小説などに対する呼称であった。その後、意味が大幅に拡大して、「性的な興奮を起こさせること」を目的に表現した物なら、写真、映画、ビデオなど媒体を問わず、『ポルノ』と総称されるように成った。日本においては性具を売る店をポルノショップということから、広義には性具を含めてポルノと呼ぶこともある。 1968年、アメリカのジョンソン大統領は「猥褻とポルノに関する諮問委員会（英語版）」を設置して、それにポルノ解禁問題をはかった。 性は本来人間の根源にかかわる問題であり、哲学的探求や文学、芸術などの対象になり得るものであり、その表現形態には性的興奮を起こさせることを目的としたポルノもある。一方、性的興奮を起こさせる表現のうち、更に、通常人の羞恥心を害し、かつ、善良な性的道義観念に反するものは、わいせつ表現として、国によっては法的規制がかけられている。しかしながら、わいせつな表現であっても、思想性や芸術性の高い文書については規制の対象から除外されるという議論が沸き起こることが少なくない（わいせつ#刑法参照）。日本では、わいせつな小説として伊藤整翻訳のD・H・ロレンス『チャタレイ夫人の恋人』や澁澤龍彦翻訳のマルキ・ド・サド『悪徳の栄え』が、映画として武智鉄二の『黒い雪』、大島渚の『愛のコリーダ』が猥褻性をめぐり裁判にまで発展した。大島渚は有名な知識人を多数動員して、裁判に勝訴した。 昭和40年代、性の自由化の喧伝と共にスウェーデンのポルノグラフィ写真が露骨さで話題になったときに、ポルノグラフィという語が一般に知られるようになった。この後しばらく、ポルノとはエロ的なものを即物的に描写したものという、エロとポルノの使い分けが為されていた。 ある人に対しては性的興奮を喚起させる図像でも、異なる性的嗜好を持った別の人に対してはまったくそのような効果はない、というようにポルノとそうでないものの境界は非常に曖昧であるが、おおむね「性的興奮・刺激を誘発する」「性描写を含む」「自慰行為に利用される」といった特徴を持ったものをポルノと考えるのが一般的である。他方、フェミニズムにおいては、後述（#ポルノとフェミニズム）するように女性差別の問題と関連付けて論じられている。このような観点からは、例えば電車などの公共空間におかれた週刊誌の広告のグラビアなども女性身体を一方的に性的な客体として描く女性差別的な表現とみなされることがある（ポルノ文化という言葉が用いられることもある）。 本来性的な意味で用いられることが多いポルノと言う表記は、直接性的に繋がるものではないが、不自然に視聴者の興奮などをあおったり、書きたてるものとしても用いられることがある（フードポルノ、戦争ポルノ、感動ポルノなど）。 ポルノには、女性を非人格的な「モノ」として扱い、女性に対する暴力を肯定的に描いているものも一部に存在し、フェミニズムの一派であるラディカル・フェミニズムの立場からは、ポルノは男性優位的な価値観を反映したものであり、その存在が性差別の構造を再生産するものであるとして（売買春・ミス・コンテストと並んで）批判されることがある。代表的な論者として、「ポルノは理論でレイプが実践」というスローガンで知られるロビン・モーガンをはじめとして、キャサリン・マッキノンやアンドレア・ドウォーキンなどが挙げられる。ドウォーキンはそもそも性行為自体が「男性が女性を支配する」という男性優位的な構造を持っているとしている。 グロリア・スタイネムは、性描写を含む表現物の中でも女性差別的な価値観に基づくポルノと男女平等で友好的な性愛を追求するエロティカを区別し、前者を批判しながらもエロティカという形で女性が性差別的な価値観を押し付けられることなく（広い意味での）ポルノを楽しむことができる可能性を提示した。 ポルノと現実での事象の関係として、性犯罪・性被害を誘発するという批判がある。これについては、逆に代償としてポルノが利用されればカタルシスによって現実での性犯罪が抑制されるという見方もあり、実証的な研究論文などでは、ポルノグラフィと性犯罪に直接の関係がないとの主張も存在する(メディア効果論も参照のこと)。フェミニズムの立場からは、現実の性被害を喚起することをポルノ批判の中心とすることは多くなく、ポルノの製作現場において被写体となる女性が性被害を受けることがしばしばあることや、不快感のある人に対してポルノを強制的に見せ付けるという形でのセクシャルハラスメントを誘発することが非難の対象となることがある。　 ポルノは社会秩序を乱しかねないと断定し、規制・取締りを行うべきだとする道徳で凝り固まった立場からの主張が存在する一方、リベラリズムや中道左派の立場からは、ポルノ規制は表現の自由に対する侵害であると批判される。しかしフェミニストのキャサリン・マッキノンは、そういった論争はどちらの立場にせよ男性の利権の奪い合いに過ぎず、ポルノが女性の権利を侵害しているという個人的見解から、規制運動を行った。ただ、マッキノンの主張は合衆国憲法違反であり、一時的に法案が成立しても、違憲訴訟で無効となっている。マッキノンは、ポルノは単なる「表現」ではなく女性が男性に隷属する構造を構築する「行為」であるため、表現の自由による擁護の対象にはならないと主張している。 マッキノンは実際にミネアポリス・インディアナポリスでポルノ規制の条例を議会に通過させており、その過程では前述の道徳主義的な立場からポルノ規制を目指すグループと手を結ぶこともあった。しかし、ミネアポリスの条例は市長が署名を拒否したため「廃案」となり、インディアナポリスの条例は市長の署名を経て一旦成立したものの、「違憲訴訟」が行われ、アメリカ書籍業協会対ハドナット裁判で合衆国連邦裁判所によって「違憲判決」が出され、無効となった。 日本におけるポルノ批判運動としては、売買春・猥褻物のように性の商品化は青少年に有害であるから母親としての責任からそれらを批判する運動（守如子は「母親運動」と呼んでいる）が頻繁に起こっているほか、それと一線を画するものとして「行動する女たちの会」による運動がある。「行動する女たちの会」は、主に公共の空間にみられる女性身体を性的対象として描いたポルノ的表現の氾濫などへの批判を行いながらも、道徳的な観点からポルノを問題視するわけではないこと、また「国家による法的規制を求めているわけでもない」ことを強調した。1990年代に有害コミック（青少年向けの過激な性描写を含む漫画類）の規制運動がおこったとき、「母親運動」側は規制を推進すべきとの立場であったが、「行動する女たちの会」はこれに対して異議を申し立てた。2010年代には、伊藤和子とヒューマン・ライツ・ナウが「AV女優にiDをつけ、警察がずっと監視せよ」との主張をした。これは人権否定として、ネットを中心に大きな批判を浴びた。 マッキノンら、フェミニストから前述したような過激なポルノ批判がある一方で、フェミニストの中にも既存の性秩序への破壊力をポルノに認め、ポルノ一般に寛容な立場もある。特にその根拠となるのは、ポルノの規制は公権力の介入によって表現の自由が制限されることを意味するため問題があるというもので、前述したように猥褻表現とそうでないものの境界をどう判断するかということも問題視される。スタイネムのようにポルノとエロティカを区別して前者のみを規制すべきだと考える場合でも、女性差別的表現とそうでないものの区別をどうするかという問題が発生することになる。このほか、規制すべきポルノからエロティカを区別して排除する考え方は、友好的な性的関係こそが女性の望む性愛であるという価値観を押し付ける危険性があり、女性の性的嗜好の多様性を否定するものであるという批判もある。 ポルノ規制派が主張する「現実（の性犯罪・性被害）とポルノの関係」については、ポルノが現実の性犯罪を誘発しているという実証的な根拠に乏しいという批判や、ジュディス・バトラーや赤川学のようにポルノは現実とは異なる「別種の現実」あるいは「代償的幻想」であるという批判がある。 ラディカル・フェミニズムはかつては左翼的な傾向が強かったが、近年は共和党的な右派の立場からのポルノ規制を主張する傾向が出てきた。彼女らは、「ポルノは男性優位的な社会構造の反映である」というテーゼについては、アンソニー・ギデンズらはむしろ男性社会の権威が低下しているからこそそれを補強するためにポルノが必要とされているのであると論じている。 堀あきこや守如子は、従来のポルノ批判は男性向けのポルノばかりを想定して女性向けのポルノの存在を黙殺しているのだとして、レディースコミック・ティーンズラブ・ボーイズラブ（やおい）といった形で女性向けのポルノ表現が定着しておりそれらには（保守的な道徳観によって抑圧されてきた）「女性が性的な欲望を持つこと」が肯定されるのだと論じている。ただし、堀あきこは男性向けのポルノと女性向けのポルノは異なる価値観に沿っているとしており、この点については守如子と立場が異なる。 女性向けのポルノとしては、レディースコミック・ティーンズラブ・ボーイズラブといったジャンルがある。ボーイズラブは男性同士の同性愛を、レディースコミックやティーンズラブでは男女間の異性愛がメインとして描かれているが、経緯としてはボーイズラブ系の作家に「男同士の恋愛関係を男女の関係を置き換えて作品を執筆してほしい」と依頼する形でレディースコミックやティーンズラブというジャンルが誕生している。 男性向けのポルノには、実写のエロ本・アダルトビデオを含めた多様なジャンルが存在するが、女性向けのポルノは実写ではなくマンガの形態をとることが多い。これを守如子は、「流通形態」「読者の安心」の2つの観点から次のように説明している。まず第一に、例えばレンタルビデオ店のアダルトコーナーは多くの場合カーテンなどの向こう側に設置されており女性が入りにくい雰囲気となっているが、マンガの場合は売り場が男性向け・女性向けと分かれていることが多いため、女性がポルノを買う抵抗感が少なくて済むと考えられる。第二に、女性が実写のポルノを鑑賞する場合、被写体となっている女優が実際には撮影時などに虐待を受けるなどしているのではないかという不安を覚えてしまう場合があるが、漫画であればその心配はないということが挙げられる。 ただし、日本国外に目を向けると、アメリカでは男性のヌードグラビアを中心とした女性向けのポルノ雑誌が流通しており、日本でも一部女性誌が男性ヌードを掲載することがあるなど、実写の女性向けポルノも皆無なわけではない。近年はインターネットの普及で気軽に男性の実写ポルノが見られる状況が出現し、ゲイビデオやゲイの動画配信（自慰のシーンだけを扱った作品も殆どはゲイビデオ会社が配信している）を女性が見る機会は一部で増えている。 描写の内容として、男性向けのポルノでは基本的には女性身体をエロティックに表現することに重点が置かれているが、女性向けのレディースコミックでは男性身体の描写に力点がおかれているかというとそうともいえず、やはり性行為のシーンでは女性身体の描写がメインとなっていることが多い。だが、やおいやゲイ動画、男性の自慰シーンを扱った動画などは当然のことながら男性身体を中心に描写している。 また、男性向けの成人漫画の性交シーンは性感に関する描写がほとんどだが、レディースコミックの性交中のシーンでは、愛があるかどうかなど、そのセックスに関する不安や不満といった俯瞰的で細やかな心理描写が多用される特徴がある。 なお、本来は女性がポルノを楽しむことはきわめて例外的であるとする立場もあり、マッキノンは日本でレディースコミックが女性に読まれていることについて、（自分は日本文化には詳しくないと前置きした上で）それは幼少期に性的虐待を受けたケースなど極僅かではないかと発言している。 ポルノ映画 東映ポルノ 日活ロマンポルノ ピンク映画 アダルトビデオ アダルトアニメ 裏ビデオ 深夜アニメ アダルトサイト 戦争ポルノ 性愛文学 官能小説 ジュブナイルポルノ 成人向け漫画 お色気漫画 レディースコミック ティーンズラブ ヌード写真 春画 裏本 アダルトゲーム 美少女ゲーム 乙女ゲーム ボーイズラブゲーム 百合ゲーム 異人種間ポルノ ゲイビデオ ゲイ・ポルノ ゲイ雑誌 レズビアン・エロティカ・百合 やおい・ボーイズラブ 近親相姦ポルノ 裏ビデオ 児童ポルノ スナッフフィルム リベンジポルノ ^ セクシャルハラスメント#環境型セクハラも参照。 ^ 有害コミック騒動を参照。 堀あきこ 『欲望のコード―マンガにみるセクシュアリティの男女差』 臨川書店、2009年。ISBN 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