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トイレタリー

トイレタリー（英: toiletry）は、身体の洗浄や身嗜み、嗜好などを目的とした商品の総称。パーソナルケア（英: personal care）用品とも呼ばれ、基本的に身嗜みのため、身体を手入れするためのものである。 トイレタリーとは日用品の一ジャンルであり、広い意味では化学薬品、細分化すると化粧品や洗剤、医薬品（医薬部外品）などに含まれる。だが、いずれに分類してもイメージなどに問題が生じることから、便宜上の分類カテゴリと見做してよい。なお、日本語では適切な表現が見あたらないため、日常生活や業界でもトイレタリーという用語を用いることが多い。英語でtoiletryとは化粧品のことであるため、和製英語となっている部分もある。 業界でもトイレタリーの定義は曖昧で、文献によっては住居用や台所用、衣類用といった洗剤を含める場合もある。しかし、トイレタリーとは本来、身嗜みのための商品であるので、ここでは洗剤は含めない（洗剤の項を参照）。一般に洗剤・トイレタリー業界と一括りで呼ばれることがあるのは、トイレタリーを製造している業界は、洗剤を製造している企業の分野拡大が目立つためである。 トイレタリーというとトイレのイメージが先行してしまうため、小売業界ではビューティーケアという言い方が一般的である。 一般にトイレタリー用品には ボディケア（石鹸・ボディソープ・ハンドソープなど） スキンケア（リップクリーム・ハンドクリーム・日焼け止めクリーム・制汗剤など） シェービング（剃刀・むだ毛処理剃刀・シェービングフォームなど） ヘアケア（シャンプー・コンディショナー・ヘアスプレー・育毛剤など） ヘアカラー フェイスケア（洗顔フォーム・メイク落とし・クレンジングオイル・あぶらとり紙など） 入浴剤 などが含まれ、基本的に身嗜みのため、身体を手入れするためのものである。ハンドクリーム、リップクリーム、日焼け止めなどは医薬品や医薬部外品として含む場合もある。女性化粧品も広義ではトイレタリーに含むが、一つのジャンルとして独立している場合が多い。だが、男性化粧品はトイレタリーに含めることが多く、その際は独自のカテゴリを設ける場合もある。 また女性用の生理用品も広告戦略や販売方法など商品の性質が類似していることからトイレタリーに含めることもある。消臭剤、芳香剤も嗜好目的の商品であり、イメージと実用性が重視されるため、トイレタリーに数えられることが多く、これらは文献によって区々である。 一方、イメージより用途、目的が重視され日用性が高いオーラルケア用品はトイレタリーより、日用品のカテゴリーで括られる。 トイレタリー用品の購買層は押し並べて女性であり、取り分け若い10代～30代を対象としている。よってイメージ戦略は極めて重要であり、テレビCMにおける広告活動は化粧品や生理用品と並んで盛んに行われ、取り分けテレビドラマや生活バラエティ番組、情報番組などのスポンサーとなることが多いが、ドラマやバラエティ番組の内容によっては提供クレジットを自粛するケースもある。また、出演者も人気のあるアイドルや俳優が抜擢されることが多い。 商品のデザインもイメージを象徴している。色柄はペールピンクやリーフグリーン、ライムイエローなど淡色が目立ち、女性に対し、購買意欲をそそる意匠となっている。取り分け、シャンプーなどは顕著に見られる。だが、男性もシャンプーの利用率は女性と同じぐらい高いことを考えると、この極端なイメージ戦略を問題視する声もある。事実、男性にとって一部商品は買いにくいという声も出ている。そのため、両方を対象にした中性的なデザインを施した商品も登場しているが、圧倒的にその数は少ない。 一方、ハンドソープ、ハンドクリームなど実用性を目的としたものは、デザインの偏向も少ない。その一方で、明らかに購買層が限定される商品に関しては、その年齢層、性別の好みに合ったデザインが施される（リップクリーム、奥様化粧品、剃刀など）。 トイレタリー用品は必ずしも生活必需品ではない。あくまで身体をケア（手入れ）するための商品であり、嗜好性が強い。依って必要性の有無は人それぞれである。ハンドソープやボディソープ、洗顔フォームなどは石鹸に嗜好性を持たせたものであるので、全く使用しない者もいるだろう。ハンドクリームやリップクリームなどは個人の体質によって必要性を問われる代物である。 また、環境上、健康上の観点から全く不要だと唱える者もいる（後述）。しかし、トイレタリー用品は前述したとおり、生活にアクセントを加えるための嗜好品でもある。たとえば、トイレタリー用品には大抵、芳香成分が入っている。これは実際、マスキング作用もあるだろうが、使用時に香りを楽しむのが目的であり、消費者に選択の楽しみを与える要素が大きい。 トイレタリー・洗剤業界は様々な日用品業界の中でもとりわけ競争が過熱しているといわれている。要因は前述したとおり、化粧品業界と同様、CMなどによる広告戦略で売上を左右することが多いためである。それに加えて実用性が重要視されるため、各企業が鎬を削って新商品の開発を盛んに行っている。そのため、トイレタリー市場では淘汰が激しく、サイクルが短い商品が多い。特に近年はその傾向は顕著で、大手企業は膨大化したブランドの集約、淘汰を行い、売れ筋の主力ブランドを絞るなど、能率的なマーケティング戦略が求められている。また、新製品の開発も盛んであるが、その商品に将来性が見込めない場合、あっさりと撤収してしまう場合も多い。 また、開発が盛んな背景には流通業界の価格破壊がある。主な販路はスーパーマーケット、ドラッグストア、ホームセンターなどであるが、これらには安売りの商材として扱われているため、一個体当たりの収益性が低くなってしまう。とりわけ、ドラッグストアが市場を席捲してから、この傾向は顕著になっている。よって、企業は大量投入と大量消費を行って、薄利多売を重ねることが可能な定番ブランド品を育て上げるか、少しでも収益性の高い新商品を開発、投入し続けることが戦略上不可欠となるわけである。また、競争力に劣る小規模メーカーや後発メーカーは天然素材など付加価値を付け、ニッチな市場を獲得するか、大手メーカー品のゾロ目商品で薄利多売を重ねることが強いられる。以前は大手メーカーの有名商品（ナショナルブランド）をそのまま模倣したような商品が多かったが、近年はノンブランドであっても、デザインを独自性のあるものに変えていく傾向も見られる。 　 基本は化学薬品、化粧品であるため、それに関連した企業が多い。 花王（ニベア花王を含む。総合トップ） ライオン（総合大手） P&G（外資系総合最大手） ユニリーバ（外資系総合大手。トイレタリーに強み） エフティ資生堂（資生堂の子会社。トイレタリー専門） 資生堂（資生堂の母体企業。トイレタリー商品も扱う） クラシエホームプロダクツ（旧カネボウのトイレタリー専門） カネボウ化粧品 コーセーコスメポート（コーセーのトイレタリー専門） コーセー ジョンソン・エンド・ジョンソン ウテナ 牛乳石鹸共進社 DHC ファンケル サンスター マンダム 小林製薬（オーラルケアなど） バスクリン（ツムラのトイレタリー部門が独立。入浴剤など） アース製薬（オーラルケア・入浴剤など） ロート製薬（ハンドクリーム・リップクリーム・入浴剤など） 近江兄弟社（ハンドクリーム・リップクリーム・日焼け止めなど） ホーユー（ヘアカラー） ダリヤ（ヘアカラー） シュワルツコフヘンケル（ヘアカラー） など ※ハンドクリームは医療目的のものが多く、トイレタリーとも薬とも取れるカテゴリーである。
東京ラーメン

東京ラーメン（とうきょうラーメン）は、「醤油ラーメン」の代表であり、日本のラーメンの原型となっている。多くの場合、和風だし、醤油タレ、中細縮れ中華麺が使用される。 東京には数千のラーメン店があり、提供されるラーメンの味も多岐にわたる。 1910年（明治43年）当時流行の発信基地で繁華街であった浅草の「来々軒」が草分けだとされる事が多い。また、現在のラーメンの基本を作り上げ、醤油ラーメンの発祥となり、チャーシュー（叉焼）とメンマ（支那竹）を初めて載せたともされている。 繊細な味を守り続ける店も多く、新規店でもこの東京ラーメンを追い求める店もある。ご当地ラーメンブームの中で強い脂や辛さを押し出す新種のラーメンとは対をなし、ブームを追いかけることなくラーメンの定番として昔からその人気は不変である。 現在まで続くオーソドックスなラーメンであり、違いはあるものの多くの場合は次のようなスタイルである。鶏がらをメインに野菜や豚骨（煮干しなども使用する店もある）を加えて沸騰させずに煮出した澄んだスープに、合わせるタレは醤油の和風タレで、表面にうっすらと脂が浮く。麺は20～40番の中細で、スープが絡みやすい縮れ麺を使用する。チャーシュー、メンマ（シナチク）、薬味はネギ、色気はなると、青みはほうれん草を入れる。半熟卵や海苔を添える店もある。 異論もあるが、同種のラーメンとして、「八王子ラーメン」（ネギの代わりにタマネギを使用する）、「背脂チャッチャ系」（スープ表面に背脂を浮かせる）、「荻窪ラーメン」（荻窪駅周辺の蕎麦屋グループがメインで、スープの煮干しが強い）、「恵比寿ラーメン」（恵比寿駅周辺を中心とし、支那蕎麦や支那竹蕎麦が多い）などが挙げられることがある。 ラーメン専門店、昔ながらのいわゆる中華料理店、インスタントラーメン（カップ麺、袋麺）、生麺（スーパーマーケットなど）、冷凍生麺で販売されている。 東京のラーメン店数は日本一となっているが、東京発祥の代表的なラーメンとしては、「つけ麺」-中野、「油そば」-武蔵野、「東京トンコツ醤油」-武蔵野、「ラーメン二郎」- 港区三田、など多数ある。 ^ a b 新横浜ラーメン博物館[リンク切れ] 「ラーメン黎明期」 日本初の店舗を構えたラーメン専門店 ^ a b BIGLOBEラーメン帝国 用語集 「来々軒」 現在のラーメンの礎 ^ a b “ラーメン店舗数の都道府県ランキング（平成24年）”. 2017年2月9日閲覧。 ^ ただし、浅草『来々軒』創業前の、1909年（明治42年）3月25日に発行された『日本の家庭に応用したる支那料理法』〔著者：柴田波三郎(女子美術学校講師・日本女子商業学校講師)、津川千代子(成女高等女学校講師)　序文：石黒忠悳、山根正次、嘉悦孝　出版者：日本家庭研究會〕には既に、材料に「醤油・塩・コショウ・卵子饂飩・鶏肉・スープ・シイタケ・タケノコ・ホウレンソウ」を使った「鶏糸麺(鶏うどん)」のように、醤油を用いたラーメンの調理法が掲載されている。(「国立国会図書館デジタルコレクション」　2018年9月12日閲覧。) ^ 1907年（明治40年）に中華料理の教授を始めていた赤堀料理教場(赤堀割烹教場、赤堀料理学園)の奥村繁次郎講師が記した『実用家庭支那料理法』(1912年(明治45年)2月11日発行　校閲者：割烹大家・赤堀峯吉　発行者：林甲子太郎　印刷者：中村宗作　発行所：盛林堂)には、「叉焼肉(チャーシウユー)」(材料：豚ロース、醤油、タケノコ、ネギ、古根ショウガ、スープ)や「醤油(ヂャンユー)」(材料：豚肉、醤油、水、古根ショウガ)のような、チャーシューやメンマに類似した料理の調理法が紹介されている。(リンク先：赤堀料理学園「赤堀料理学園のあゆみ」、国立国会図書館デジタルコレクション　2018年9月14日閲覧。) ^ 東京ラーメン 醤油ラーメン ラーメン
隣組 (歌)

『隣組』（となりぐみ）とは昭和前期の日本の流行歌の一つである。 作詞は岡本一平（作詞著作権消滅）、作曲は飯田信夫で、歌は徳山璉（とくやまたまき）。1940年（昭和15年）6月17日にNHKラジオ『國民歌謡』で放送され、同年10月には北原白秋作詞、飯田信夫作曲の『天から煙草が』とのカップリングとして、ビクターレコードから発売された。 戦時体制において導入された制度の一つである「隣組」を宣伝啓発する内容の歌であり、隣組の利点などが歌詞で歌われている。 敗戦を機に隣組制度は廃止されたが、メロディーが陽気であるため戦後も歌われ、『お笑い三人組』（NHK総合テレビ）の主題歌にも使用された模様。1971年には武田薬品から発売されていた殺虫剤「メルトン」や、メガネドラッグのCMソングの元歌として使われ、1978年からは長年にわたって『ドリフ大爆笑』（フジテレビ）のオープニングテーマの元歌（マーチ調にアレンジ）として使われた。2010年にはサントリー「トリスウイスキー」のCMソング（吉高由里子出演）の元歌として、2017年には「ドミノピザ」のCMソングの元歌として使われたが、アレンジが『ドリフ大爆笑』とほぼ同一であることから、これは替え唄の替え唄ということになる。『この世界の片隅に』はオリジナル版をコトリンゴがカヴァー、アレンジしたものが挿入歌として使われる。 ウィキソースには、隣組の歌詞の原文があります。
請所

請所（うけしょ/うけどころ）とは、平安時代末期から室町時代にかけて荘園や公領において、荘官や荘民、守護、地頭などが在地から年貢・公事として徴収したうちの一定額（請料・請口）の納入を荘園領主や国衙に対して請け負う仕組。また、その対象となった下地（請地）そのものを指す場合もある。 元々は平安時代に公領の経営を郡司や郷司に請け負わせていた郡郷請負に由来するとされ、荘園の形成とともに荘官（下司）が公領における郡司や郷司の役目に対応する年貢・公事徴収を含めた荘務全般を行う下司請負や郡司や郷司の流れを汲む国衙の在庁官人が荘園領主（本所・領家）の依頼を受けて年貢・公事の徴収を請負うことが行われた。治承・寿永の乱（源平合戦）の激化に伴って地方政治が不安定化すると、荘園領主は現地の武士が荘官の地位に就くなどの形で下地の管理及び年貢・公事の徴収を請負わせたことで請所の仕組が広く行われるようになった。 鎌倉幕府が成立すると、幕府は平家没官領を中心に口入を行い、御家人を恩賞として地頭に補任じて請所を行わせる地頭請所（地頭請）が成立した。また、元々荘官として請所を行っていた武士が御家人となって地頭に任ぜられ、そのまま地頭請所に移動した私契約請所やこれらの請所を巡る訴訟の結果、幕府などの訴訟機関の斡旋で和与が結ばれて改めて請所関係が結ばれた和与請所なども存在した。 請所の請料は作柄の豊凶に関わらず毎年一定であったため、請負者が納入の約束を果たす限りにおいては、確実な収入確保が見込める領主側にとっても都合が良い仕組であったが、未進の発生や請負者の不正の発覚があるとたちまち領主と請負者との間に訴訟などのトラブルを起こした。鎌倉幕府も荘園領主と地頭との間の訴訟に悩まされた。1222年（貞応元年）、鎌倉幕府は地頭・御家人が請所であると称して荘園・公領から預所・郷司など領主側の人々を追放するのを禁じ、1268年（文永5年）には請所契約に年紀法を適用して契約成立から20年以上経た契約を領主側が一方的に解約できないものとした。1299年（正安元年）には年紀法の適用対象を口入請所は寛元以前、私契約請所は建保以前に成立した契約に制限した。1322年（元亨2年）に国衙領の請所は口入請所は解約を不可能とするが、私契約請所は1256年（康元元年）以前のものに限り、更に1284年（弘安7年）以後のものは国司による進止が保障された。これは口入請所の進止は幕府の権限であり荘園領主による介入を拒絶して地頭を保護する政策を採ったが、私契約請所は荘園領主や国司の立場を尊重する政策を採用したことによる。 一方、武士の影響が及んでいない荘園などでも請所化が進展した。惣村的な自立が進んだ地域では現地の百姓（荘民・郷民）による地下請（百姓請）、僧侶や商人・借上などが請負代官を務める代官請などがそれにあたる。更に南北朝時代以後の守護大名の形成とともに守護（あるいは守護代）が請負者となる守護請も成立した。 請所、特に地頭請や守護請においては時代が下るにつれて未進年貢の増大と請所の押領が深刻な問題と化し、室町時代における荘園公領制の解体の要因の1つになる。だが、その反面、請所としての武士の介入は彼らによる公然たる荘園・公領の侵略・押領行為の抑制を果たした側面も有していた。 佐々木銀弥「請所」（『国史大辞典 2』（吉川弘文館、1980年） ISBN 978-4-642-00502-9） 佐々木銀弥「請所」（『日本史大事典 1』（平凡社、1992年） ISBN 978-4-582-13101-7） 島田次郎「請所」（『日本歴史大事典 1』（小学館、2001年） ISBN 978-4-095-23001-6）
AERA

AERA（アエラ）は、朝日新聞出版（2008年3月31日発行分までは朝日新聞社出版本部）が毎週発行する週刊誌である。正式には「朝日新聞ウィークリー AERA」という。発行部数8.7万部（2016年10月1日～2017年9月30日において）はSPA!に次いで業界第11位。 1988年（昭和63年）5月、同年の5月24日号として創刊。「AERA」とはラテン語で「時代」の意と、「Asahi shimbun Extra Research and Analysis」の太字部分を合成したものの意。「日本初の本格的ニュース週刊紙」（紙の文字をあてた）を標榜し、創刊当初の広告見出しは『ライバルは朝日新聞です』で、初代編集長と当時の朝日新聞社長が握手を交わすものであった。 誌面のフォーマットは、その週のニュースの中から特に印象的なテーマを選んでカラー写真を織り込んで掲載するビジュアル重視。政治的には、基本的に朝日新聞本紙同様のリベラル路線であるが、本紙と比較して、女性をとりまく社会情勢や学歴（受験）に関する記事が多く、東日本大震災及び福島第一原子力発電所事故以降は女性及び子供を巡る安全安心をテーマにした記事も増加している。女性ライターによる記事も多い。 2009年4月、小中学生を対象としたAERAとして、月刊誌ジュニアエラが創刊された。また、英語の語学月刊雑誌「AERA ENGLISH」（2008年創刊）、AERA増刊より独立創刊した季刊誌「AERA with Kids」、その姉妹誌で不定期刊行のムック「AERA with Baby」（2007年創刊）もある。 創刊号の表紙を飾ったのは利根川進。創刊以来2016年3月28日号まで続いたのが、写真家坂田栄一郎による表紙写真である。同年4月18日号からは蜷川実花が表紙写真を担当（同号の表紙を飾ったのは渡辺謙）。各界を代表する有名人の顔が撮影されることが多い。 漫画・アニメのキャラクターとしては、2003年4月14日号で鉄腕アトムが、2015年3月2日号でシャア・アズナブルが、同年8月31日号で綾波レイが表紙を飾っている。2014年8月11日増大号では宮崎駿画のイラスト、2015年1月12日増大号ではセルジュ・ブロック（フランス語版）画のイラストが表紙を飾っている。また、ニュース写真が表紙を飾ることがある。 2011年、東北地方太平洋沖地震による福島第一原子力発電所事故を受けて3月28日号（3月19日発売）の表紙に防塵マスクをつけた人物の顔のアップに、赤い文字の見出し「放射能がくる」を重ねたものを使用した。これに対して、「風評被害を助長する」「恐怖心をあおってどうするのか」「インパクトばかり求めている」などと非難が相次いだ。同誌は、Twitterで謝罪を表明。産経新聞の取材に「ツイッターに掲出したコメントにある通りです」と回答して、ツイッターでのコメントをもって公式コメントに変える意向を示していたが、最終的に、同誌公式サイト上での編集長尾木和晴名義での謝罪を行った。また、このような危機を煽る報道姿勢に反発し野田秀樹は、連載していたコラムを4月4日号をもって自ら打ち切ることを表明した。 2015年9月28日増大号の表紙は、創刊以来初めて「いまこそ、みんなの日本国憲法」という文字のみが記載されたものとなった。 また、表紙のアートディレクションは戸田正寿（2010年現在）。 現代の肖像 - 現代を代表する人物のインタビュー。 世界の遺産 - 世界遺産を写真つきで紹介する。 坂田栄一郎のオフ・カメラ - 表紙写真の人へのインタビュー。 (現在は person in focus・表紙の人) 小林麻耶のクワクワ対談 - 小林麻耶が、各界で活躍する著名人と対談。 ※創刊当初は、「ゴルゴ13」でおなじみのさいとう・たかを作の「亜江良十三」（あえら じゅうぞう）と題した劇画コラムが掲載されていた。 電車の中吊り広告などに掲載される「一行コピー」が名物となっている。記事に掲載されたトピックに引っかけた駄洒落となっているのが特徴で、毎週どういう駄洒落が掲載されるかを楽しみにしたり、週毎の出来・不出来をチェックする者もいる。それどころか、自作の駄洒落を勝手に投稿する人すらいる。なお、一行コピーは編集部の中から選考され、投稿された駄洒落が採用されることはない。選考過程やエピソードは公式サイト内のブログに掲載されている。 1998年には、AERA創刊10周年を記念して、それまでに発表された一行コピーとそれにまつわるエピソードなどを掲載した『腰くだけ発想法 アエラ一行コピー』（『AERA』1998年7月10日号臨時増刊）を出版した。 重大事件の直後は駄洒落は封印される。例えば2001年、アメリカ同時多発テロの際は「世界が言葉を失った」というコピーが代わりに掲載された（2001年9月24日号）。 この一行コピーは、年間最後の号に一年分の一行コピーが掲載されるのを除いて、本誌にはほとんど掲載されなかったが、2010年6月7日号から目次に掲載されるようになった。 蜷川真夫（元編集長、ジェイ・キャスト代表取締役） 大森千明（元編集長、ジェイ・キャスト専務取締役、J-CASTニュース編集長） 一色清（元編集長、朝日新聞編集委員） 宇留間和基（元編集長、元朝日新聞出版社長、J-CASTニュース編集長） 田岡俊次（元副編集長、軍事評論家） 烏賀陽弘道 大鹿靖明（スタッフライター） 眞木準（誌名を命名したコピーライター） ^ “JMPAマガジンデータ : 男性 総合”. 日本雑誌協会. 2018年12月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月4日閲覧。 ^ “アエラが謝罪　表紙の防毒マスクに「放射能がくる」　風評被害助長批判に”. 産経新聞. (2011年3月20日). http://sankei.jp.msn.com/entertainments/news/110320/ent11032021480015-n1.htm 2011年3月21日閲覧。  ^ “「放射能がくる」の『AERA』、Twitterで形だけの謝罪”. デジタルマガジン. (2011年3月20日). http://digimaga.net/2011/03/aera-says-hansei-shitema-su 2011年3月21日閲覧。  ^ AERAnetjpのツイート（49367850586079232） ^ AERAnetjpのツイート（49367932492451840） ^ “原発特集でAERAが謝罪　「放射能くる」表紙に苦情”. 47NEWS. 共同通信. (2011年3月21日). http://www.47news.jp/CN/201103/CN2011032101000366.html 2011年3月21日閲覧。  ^ “野田秀樹氏「アエラの姿勢不安」自ら連載打ち切り”. スポーツ報知. (2011年3月28日). http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20110327-OHT1T00215.htm 2011年4月10日閲覧。  ^ 「いまこそ、みんなの日本国憲法」総勢100人が登場― 『AERA』でその思いを語る、エキサイトニュース（ダ・ヴィンチニュース）、2015年9月26日 17:30（2015年9月27日 5:59更新） ^ Lin's Bar 勝手にAERA応援団 AERA - 朝日新聞出版 AERA dot.（ドット） - AERA、週刊朝日などの記事を提供 AERA (@AERAnetjp) - Twitter
週刊女性

『週刊女性』（しゅうかんじょせい）は、主婦と生活社による女性週刊誌。日本で最初に創刊された女性週刊誌である。毎週火曜日発売。 1957年（昭和32年）3月6日、河出書房（現：河出書房新社）にて創刊されたが、河出書房の倒産に伴いわずか4号で休刊。同年8月、『主婦と生活』など女性雑誌中心の出版社・主婦と生活社が発行を引き継ぎ現在に至る。 『女性自身』（光文社）や『女性セブン』（小学館）などと共に3大女性週刊誌の一角を担っているが、発行部数は後発の『自身』『セブン』に差をつけられている。 記事内容は芸能ゴシップや事件、皇室の話題、感動ドキュメント、美容・健康・グルメに関する情報など他の女性週刊誌と差異はない。 2017年12月12日号で「眞子さま嫁ぎ先の“義母”が抱える400万円超の“借金トラブル”」を報道。この一報から約2カ月後、宮内庁は結婚延期を発表した。同記事は2018年の「編集者が選ぶ雑誌ジャーナリズム賞」大賞を受賞した。 動物病院わんにゃん事件簿 ハートのしっぽ（あやせ理子） ニコラオスの嘲笑 -警部補・森村つぐみ-（郷田マモラ原作・長岡敦子作画） こまどりの詩 -ビューティーレジェンド四代記- (桜沢エリカ) 2004年（2003年9月 - 2004年8月） 393,950部 2005年（2004年9月 - 2005年8月） 391,092部 2006年（2005年9月 - 2006年8月） 378,329部 2007年（2006年9月 - 2007年8月） 352,831部 2008年（2007年10月 - 2008年9月） 347,714部 東郷青児 - 創刊号の表紙イラストを手掛けた。 黒磯小2女児誘拐事件 へんな子ちゃん - 赤塚不二夫の漫画作品。1991年頃、第2期シリーズが連載されていた。 OLヴィジュアル系 - かつて連載されていた漫画作品。テレビドラマ化もされた。 永六輔 - 連載企画「人間ドキュメント」の題字を揮毫。 ^ a b c d e 社団法人日本雑誌協会JMPAマガジンデータによる該当期間中に発売された雑誌1号当たりの平均印刷部数。 週刊女性PRIME 週刊女性 (shukanjosei) - note
SPA!

『SPA!』（スパ!）はフジサンケイグループの出版社・扶桑社から発行されている日本の総合週刊誌である。通称『週刊SPA!』。発行部数11万部は週刊朝日に次いで業界第10位。 1988年6月、『週刊サンケイ』（1952年、産業経済新聞社から創刊）が産経新聞の題号変更（サンケイ→産経新聞）に伴って、雑誌名・記事内容を若者向けにリニューアルする形で創刊された。雑誌サイズはB5からB5変形に変更され、創刊からの号数（バックナンバー）は『週刊サンケイ』から承継している。誌名は「世相をスパッと斬る」から（「すっぱ抜き」からという説も）。創刊当時のキャッチコピーは“週刊誌の突然変異”。現在の題字ロゴは1989年4月から使用している。 フジテレビの元プロデューサーだった宇留田俊夫が初代の編集長に就任。創刊号の目玉記事は、久米宏と木村太郎の対談記事だった。 青人社からスカウトされた渡邊直樹が第2代編集長に就任した1990年代前半は、小林よしのりの『ゴーマニズム宣言』をはじめ、数々の企画を掲載して、当時最も勢いのある週刊誌とも言われた。オタクを売り物にした宅八郎の連載記事やオヤジギャルを題材にした中尊寺ゆつこの漫画などヒット企画を連発した。 人気コーナー「みうらじゅん×リリー・フランキーのグラビアン魂」のため2018年10月までカラーページはグラビア印刷を使用。大日本印刷で最後に残ったグラビア誌であった。以降はオフセット印刷となっている。 宇留田俊夫 渡邊直樹 靍師一彦 石光章 杉田　淳 佐藤寿彦 秋尾弘史(2003年-) 光明康成(2006年-) 渡部超 金泉俊輔(2013-) 犬飼孝司(2018-現在) フジテレビの川端健嗣アナウンサー（当時）が出演したテレビCMが1992年ごろ放送された。サラリーマン役の川端アナが「ロンドン橋」のメロディで「週刊誌がたくさん、たくさん、たくさん」と歌いながら駅のホームの売店で「SPA!」を選ぶ内容のものだった。また、鎧兜を身に付けた女性が日本刀を振り回し「SPA!」と叫ぶというものもあった。 ニュースコンビニエンス ニュースバカ一代（勝谷誠彦） みうらじゅん×リリー・フランキーのグラビアン魂 エッジな人々 東京ペログリ日記リターンズ（田中康夫） バカはサイレンで泣く（読者投稿企画） デジペディア おちまさとプロデュース「社長の腹」 寝言サイズの断末魔（松尾スズキ） うああ心理学入悶（須賀原洋行の漫画） 中華人民毒報 どるばこ（美女タレント発掘&応援プロジェクト） タイツくん大人のたしなみ通信講座 江川達也の時事漫画 にあいこ≒るリアル ネット炎上観察記（ひろゆき） できるかな（西原理恵子の漫画。不定期連載） アラサーちゃん（峰なゆか） ぼっち村（市橋俊介） ドンキホーテのピアス（鴻上尚史のコラム 今週の顔（グラビア＋インタビュー） 猫組長と西原理恵子の「ネコノミクス宣言」 東京スナイパー（大根仁） ゴハンスキー（清野とおる） 美女地図（グラビア） ロマンス暴風域（鳥飼茜、2016年10月25日号～） ゴーマニズム宣言（小林よしのり、1992年1月22日号～1995年8月9日号、2018年4月10・17日合併号～） 他人円満（犬山紙子） 湯遊白書（まんしゅうきつこ） ほか これは事件だ（担当の神足裕司が2011年9月にクモ膜下出血で倒れて以後休載中。再開時期は未定） ニュースな女たち（篠山紀信撮影による巻頭グラビア） 警視庁国際事件課　姫刑事（石ノ森章太郎の漫画　1988年6月〜8月連載） オニのやく目玉（やくみつるの4コマ漫画） だめんず☆うぉ〜か〜（倉田真由美の漫画） イカす!おたく天国（宅八郎によるコラム。批判相手切通理作の自宅電話番号を誌面上に公開し、連載は打ち切られた） スイートスポット（“オヤジギャル”ブームを作った中尊寺ゆつこのコメディ劇画） 秘密結社鷹の爪団 独立愚連広報部 フラッシュアニメ課（蛙男商会が社会問題を暴いたフラッシュアニメ、漫画。色々な会社からクレームがたくさん付いた為、打ち切りになった問題作。） Mr.パスカルの報告書 （裁判等を扱った蛙男商会のコメディ漫画。） TV無差別級（神足裕司がフジテレビ系で放送の番組を辛口批評） 神なき国のガリバー 中森文化新聞（1990年代にあった中森明夫が主宰していたコーナー） 空想科学的“生活向上委員会”（柳田理科雄によるコラム） からまん（唐沢なをきの漫画、天然記念物のトキが性格の悪い課長であるという設定のトキ課長シリーズが評判になる） ニッポンの未明〜憂国妄想マンガ （さかもと未明の漫画） 激裏クリニック ビッグダディのさすらい乱取り 『負け美女』のオトコ観察絵日記 痛男(イタメン)!（犬山紙子） ほか ^ http://www.j-magazine.or.jp/data_002/m1.html#002 ^ 長薗安浩「週刊誌コラムで構築した日本の九〇年代論」『週刊朝日』2007年12月21日号。 ^ 犬飼孝司 (2018年12月20日). “最後の最後まで粘りました！ …” (日本語). @inunekokai. 2019年1月19日閲覧。 ^ 2019年1月の同コーナーで改名案も出たが語感が悪いため取り下げられた。 ^ 社会問題を暴いた漫画。1995年にオウム真理教事件をきっかけとして当時の編集長や宅八郎と編集方針をめぐり対立したため1995年8月9日号で連載を終了し、小林が『SAPIO』（小学館）へと移籍した。その後、2018年4月10・17日合併号から連載を再開した。2018年4月現在は大東亜論を『SAPIO』、よしりん辻説法を『FLASH』、ゴーマニズム宣言を『SPA！』で連載中。 神足裕司「団塊世代と新人類の近くて遠い仲……「朝日ジャーナル」と「SPA!」の共通点と相違点」『別冊宝島345 雑誌狂時代!』宝島社、1997年 つる師一彦 諏訪地方連続放火事件（容疑者の女の水着姿を写した写真が掲載された） 蛙男商会 小林よしのり 日刊SPA! 週刊SPA! (@weekly_SPA) - Twitter 週刊SPA - Facebook 日刊SPA! (nikkan_spa) - Instagram
FOCUS

『FOCUS』（フォーカス）は、1981年10月23日に新潮社から創刊された写真週刊誌の草分け。2001年休刊。 取締役の編集者斉藤十一が、創刊に多く関係した。 写真週刊誌の草分けで、記事だけではなく写真を前面に押し出し、新しいジャーナリズムのスタイルを確立した。 「新潮ジャーナリズム」と呼ばれる丹念な取材と張り込み取材を展開した。有名人やタレントの密会写真掲載などで話題を作ったり、政治的な事件や災害、事故などのスクープも多い。また、従来の新聞、テレビなどが報道しなかった、複雑な事件やニュースの裏側に迫る写真も数多く掲載した。 ロッキード事件公判で、被告だった田中角栄元首相を法廷内で撮影したり、1997年の神戸連続児童殺傷事件で未成年の犯人の顔写真や、著名人の葬儀に際し棺に納められた遺体の顔を掲載したりと、法に抵触しかねない取材活動をして問題となったこともある（敢えて行った面もある）。また、フライデー襲撃事件などのあおりを受け、その取材方法に社会的批判を浴びるようにもなった。 だが、その一方では桶川ストーカー殺人事件で、同誌の清水潔が、埼玉県警察より先に犯人を捕捉し、捜査を放置した警察の不祥事まで暴くという調査報道も成功させてもいる。1983年（昭和58年）には、高部知子の一服写真を掲載した（ニャンニャン事件）。 最終ページは、マッド・アマノが世相を広告風に作ったパロディ写真（オマージュ）『狂告の時代』が連載されていた。 創刊当初は、有名写真家を使った芸術性の高い雑誌を目指したものの、低迷した。その後、張り込みや突撃取材を行う週刊誌へと変貌を遂げ、成功を収めた。販売部数はピーク時に毎週200万部を突破し、印刷が追いつかず東京と大阪の2箇所の印刷所で同時に印刷したほどであった。「フォーカスされる」などの流行語まで作られ、一大ブームとなった。 しかし、他雑誌やテレビに真似されるようになって、次第に読者から飽きられるようにもなると共に、1990年代後半から急速に部数を減らし、累積赤字が増大した。3代目編集長の山本伊吾（山本夏彦の息子で、現在は父の出版業を継ぐ）の時、2001年8月7日発売の1001号で休刊した。その後、2002年から2004年まで年1回、「週刊新潮」の増刊という形で発行された。そして2011年4月、東日本大震災を題材に、1回だけの限定で復刊した。 2001年10月に、フォーカス編集部編『フォーカススクープの裏側』を刊行した。　 同様のスタイルの写真週刊誌は他の出版社も模倣して創刊しており、1986年後半には「FRIDAY」（講談社）、「FLASH」（光文社）、「TOUCH」 （小学館） 、「Emma」（文藝春秋）など他4誌が並存していた。 しかしこれら4誌は、「FOCUS」と形態こそ似ているものの、水着やヌードグラビア、グルメなどの軟派な記事が多く、内容は「FOCUS」とはかなりの相違があった。「Emma」は、86年12月のフライデー襲撃事件の余波もあり、早々と1987年に、「TOUCH」もその2年後の1989年に廃刊となり、2011年時点では「FLASH」と「FRIDAY」の2誌が刊行中である。 また、同時期に「LOOK セクシーフォーカス」という、あきらかに本誌を真似た写真中心のポルノ雑誌が存在した。構成も全く同じで、最後のページに連載されていた『狂告の時代』ですらポルノ風に真似られていた。 ^ 児玉誉士夫やたこ八郎、荒木陽子（荒木経惟の妻）がその一例。 ^ 「TOUCH」は、1986年11月創刊、1989年4月4・11日合併号で休刊。通巻で116号が発行された。グルメ記事などが主体で、他社と異なりスキャンダル記事は多くなかった。
女性自身

『女性自身』（じょせいじしん）は、光文社による女性週刊誌。毎週火曜日発売。 1958年創刊。創刊時はアメリカの『Seventeen』と提携したファッション雑誌であった。しかし売り上げが伸びないため、皇室ネタを中心にした女性週刊誌として大幅に方針転換されていった。 1963年11月25日号で当週刊誌がBusiness Girlに代わる言葉として「OL」(Office Lady) を発表。 1975年創刊のファッション誌『JJ』は女性自身増刊号から派生したものである。 2009年から創刊50周年を記念し、ロゴ（題字）・装丁を変更。 皇室報道において虚偽内容の記事を掲載したとして、宮内庁から複数回に渡って抗議や記事の訂正を求められている。 2013年には安倍晋三首相の夫人・昭恵が「首相公邸の台所を1000万円かけて改装するよう指示した」と報じたが、事実ではないとして安倍自身のフェイスブックにおいて訂正を求められた。 黒崎勇（初代編集長） 井上清[要曖昧さ回避]（第2代編集長） 櫻井秀勲（第3代編集長） 田邉浩司（現編集長） 草柳大蔵（政治担当ライター） 竹中労（芸能担当ライター） 前田忠明（本紙芸能記者を経て、フジテレビジョンへ移籍。現在も専属契約芸能記者を務める） オモロー山下（元芸人。芸能担当ライター） 三島由紀夫『をはりの美学』1966年2月14日号 - 同年8月1日号 ※ 7月18日号は休載し「ビートルズ見物記」を掲載。 三島由紀夫『三島由紀夫レター教室』1966年9月26日号 - 1967年5月15日号 ショッキングピンク 修羅の檻 悪女聖書 サヨナライツカ 2004年（2003年9月 - 2004年8月） 522,233部 2005年（2004年9月 - 2005年8月） 517,481部 2006年（2005年9月 - 2006年8月） 519,464部 2007年（2006年9月 - 2007年8月） 507,043部 2008年（2007年10月 - 2008年9月） 471,957部 ^ “「女性自身」（平成22年6月29日号）の記事について”. 宮内庁 (2010年6月17日). 2012年9月2日閲覧。 ^ “「女性自身」（平成24年5月1日号）の記事について”. 宮内庁 (2012年4月19日). 2012年9月2日閲覧。 ^ “安倍晋三さんの写真アルバム”. 2013年2月2日閲覧。 ^ “オモロー山下 芸人引退で女性自身記者に！異例の転身を告白”. 2017年7月11日閲覧。 ^ a b c d e 社団法人日本雑誌協会JMPAマガジンデータによる該当期間中に発売された雑誌1号当たりの平均印刷部数。 JJ (雑誌) 週刊女性 女性セブン UFZS - 女性自身がプロデュースするグループ。 女性自身 - 公式サイト 女性自身 (@jisinjp) - Twitter 田邉浩司 - Facebook
女性セブン

『女性セブン』（じょせいセブン）は小学館が発行する女性週刊誌。毎週木曜日発売。皇室や芸能人関係の記事がメインだが、ニュース記事や読者投稿のページもある。 1963年 創刊。 ダイエットに関する虚偽の記事を掲載したとして、住田裕子から名誉毀損で2006年に提訴される。2009年9月25日、上告棄却で敗訴、10万円の賠償を命じられた。 皇室報道において虚偽内容の記事を掲載したとして、宮内庁から複数回に渡って抗議や記事の訂正を求められている。 2013年10月10日号「中国＆韓国産 放射能汚染 この食品が危ない！」で新潟県を含む17道府県の農産物からも放射性物質が検出されたと掲載。新潟県庁から抗議申し入れを受け、24日号に謝罪声明を掲載。 『複雑な彼』（三島由紀夫）1966年1月1日号 - 同年7月20日号 連載中 『恋する母たち』（柴門ふみ） 完結 『愛たずねびと』（藤子不二雄Ⓐ） 『愛ぬすびと』（藤子不二雄Ⓐ） 『愛しのチィパッパ』（北見けんいち、原作：やまさき十三） 『おじしゃま事件です』（KYOKO） 『気になるあの人』（園山俊二） 『死爵の館』（桜多吾作、原作：永井豪） 『修羅の檻』（汐見朝子） 『シルバー』（藤田和子、原作：ペニー・ジョーダン） 『女帝由奈』（黒川あづさ、原作:倉科遼） 『でぇっ嫌い!』（牧野和子、原作：後藤ゆきお） 『花宵道中』（斉木久美子、原作：宮木あや子） 『ミス・ドラキュラ』（藤子不二雄Ⓐ） 『都わすれ』（大山和栄） 『欲望の聖女 令嬢テレジア』（森園みるく、原作：藤本ひとみ） 『離婚時代』（ひびきゆうぞう、原作：芥真木） 『レッツゴー3匹』（URA EVO） 『澤飯家のごはんは息子の光がつくっている。』（山田可南）　 『黄金の旋律』（宮城朗子、シナリオ：湯島ミチコ） 『悪いキス』（高口里純、原作：『赤と黒』） 2004年（2003年9月 - 2004年8月） 570,043部 2005年（2004年9月 - 2005年8月） 564,149部 2006年（2005年9月 - 2006年8月） 556,396部 2007年（2006年9月 - 2007年8月） 550,200部 2008年（2007年10月 - 2008年9月） 507,500部 ^ “「女性セブン」（平成20年1月3日・10日号）の記事について”. 宮内庁 (2007年12月27日). 2012年9月2日閲覧。 ^ “「女性セブン」（平成22年12月31日・平成23年1月1日号）の記事について”. 宮内庁 (2010年12月24日). 2012年9月2日閲覧。 ^ “「女性セブン」（平成23年1月6日・13日号）の記事について”. 宮内庁 (2010年12月28日). 2012年9月2日閲覧。 ^ “「女性セブン」（平成24年3月8日号）の記事について”. 宮内庁 (2012年2月27日). 2012年9月2日閲覧。 ^ 抗議受け、小学館が記事訂正へ 食品が放射能汚染と週刊誌誤報 共同通信2013年10月19日 ^ a b c d e 社団法人日本雑誌協会JMPAマガジンデータによる該当期間中に発売された雑誌1号当たりの平均印刷部数。 女性セブン NEWSポストセブン （『女性セブン』と男性誌『週刊ポスト』を核とした小学館のニュースサイト）
読売ウイークリー

『読売ウイークリー』（よみうりウイークリー）は、読売新聞東京本社が1943年から2008年まで発行していた週刊誌。 最終時には、定価350円で、毎週月曜日に発売されていた。書店、キヨスクなどの販売、読売新聞系列の新聞販売店読売センター（YC）による宅配、またはグループ社の中央公論新社から手に入れることができた。医療機関や飛行機内などでも閲覧できた。 読売新聞は、『読売ウィークリー』など一部の読売新聞発行雑誌・書籍は中央公論新社に引き継がず、読売新聞東京本社出版局の名義で発行し続けた。 1943年に『月刊読売』として創刊。 1944年5月号から『青年読売』と改題するが1945年3月休刊。1946年1月に『月刊読売』に復題し復刊、1951年11月より『旬刊読売』として旬刊化される。 1952年に『週刊読売』へ改題すると共に一般週刊誌へリニューアル。週刊読売時代は硬派な記事が多かったため、時代の趨勢もあり発行部数が減少。2000年4月よりリニューアルし、誌名を『Yomiuri weekly』に改題すると共に判型を「AERA」（朝日新聞出版）と同様のA4判変型に変えて再出発した。2005年より、表紙題字のローマ字表記を取りやめ『読売ウイークリー』になった。 表紙には読売新聞のマスコットキャラクター「どれどれ」（作・宮崎駿）が小さく表記されていた。 新聞社系の週刊誌では『週刊朝日』や『サンデー毎日』より発行部数が少なく、日本雑誌協会による総合週刊誌の売り上げ調査では下位に低迷、2000年に約40万部だった発行部数は2008年には約10万部に減少していた。活字離れやインターネットの普及などで広告収入も大幅に減少し、2008年12月14日号（12月1日発売）をもって休刊した。 ^ 2002年6月までは読売新聞社名義で、同年7月1日の読売新聞グループ再編により、読売新聞東京本社名義に変更された。 ^ 前身の中央公論社も1959年から1961年にかけて『週刊公論』（創刊当時は『週刊コウロン』）を発行していたことがある。 ^ 全国書誌番号:00007048 ^ a b c d e “読売ウイークリー休刊へ 創刊65年で幕”. 共同通信社. 47NEWS. (2008年10月29日). http://www.47news.jp/CN/200810/CN2008102901000318.html 2014年1月15日閲覧。  ^ a b c d e “読売ウイークリー、12月1日発売号で休刊”. 朝日新聞デジタル. (2008年10月29日). http://book.asahi.com/news/TKY200810290058.html 2014年1月15日閲覧。  ^ 全国書誌番号:00013253 ^ 全国書誌番号:00007049 ^ 全国書誌番号:00011173 ^ “月刊読売 【復刻版】”. 三人社. 2018年5月5日閲覧。 ザ・デイリー読売 スポーツ報知 中央公論 週刊朝日（朝日新聞社→朝日新聞出版） サンデー毎日（毎日新聞社→毎日新聞出版） SPA!（旧名「週刊サンケイ」／産業経済新聞社→扶桑社） 東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件 - 当時この事件の取材をしていた木村透が、読売ウイークリーのブログ「格闘する読売ウイークリー編集部」にて偏向報道があったことを告白
週刊大衆

『週刊大衆』（しゅうかんたいしゅう）は、双葉社から刊行されている週刊誌である。毎週月曜日発売。判型はB5。発行部数20万部は週刊実話に次いで業界第6位。 1958年4月創刊。色と欲とスキャンダル路線を採用し、ブルーカラーと水商売向けの週刊誌として定着している。 ヤクザ、エロスとスキャンダルが売り物で、日本ジャーナル出版の『週刊実話』、徳間書店の『週刊アサヒ芸能』、三和出版の『実話時代』などと共に「実話誌」のジャンルでくくられる事もあるが、週刊実話やアサヒ芸能と同様に実話時代と比べるとやや内容が娯楽重視となっている。また、ヘアヌードをはじめとしたグラビアは袋とじが多く用いられている。 増刊誌として、月刊の『増刊大衆（ぞうかんたいしゅう）』（1998年創刊、2015年休刊。毎週第三金曜日発売。判型：B5）や不定期の『週刊大衆臨時増刊（しゅうかんたいしゅうりんじぞうかん）』（判型：A4）、『週刊大衆ヴィーナス（しゅうかんたいしゅうヴィーナス）』（2018年休刊。判型：B5）、『週刊大衆特別増刊（しゅうかんたいしゅうとくべつぞうかん）』（判型：B5）がある。このうち、特別増刊については漫画雑誌『メンズヤング』の増刊として発行。それ以外は、『週刊大衆』のバックナンバーに含まれる。 また、増刊のうち、1987年から1989年まで発行されたパチンコ情報誌『パチンコ攻略マガジン』（1987年12月24日号から1989年3月24日号まで全8号。1989年5月に独立した雑誌として創刊）、1992年に1号のみ発行されたプロレス雑誌『超プロレス』（4月17日号）がある。 別冊としては、1960年代から1970年の間に『別冊週刊大衆（べっさつしゅうかんたいしゅう）』を発行していた（1960年7月創刊と、1969年6月 - 1974年1月通巻56号発行の月刊）ほか、1960年頃から1962年4月にかけて漫画雑誌『別冊週刊大衆漫画Story（べっさつしゅうかんたいしゅうまんがストーリー）』を発行していた。 姉妹誌は、月刊の『EX大衆（イーエックスたいしゅう）』（2005年8月創刊。毎月15日発売。判型：A4変形）があり、WEB版は『日刊大衆』（にっかんたいしゅう）がある。 阿佐田哲也の連載 マージャン講座（1966年 - '68年。「雀風子」名義で執筆した麻雀コラム。途中タイトル変更あり） 麻雀放浪記（1969年 - '72年） 表紙美女特選SEXY アラーキー不倫写 人妻エロス 舞姫伝説 カメラマンの原芳市による、ストリッパーの写真・エッセイを掲載。 今週の最新AV情報 元気になれる おとなの居酒屋 しずかな「贅沢湯の宿」 極うま麺 名物駅弁 がんで死なない100ヵ条 実録レイプ裁判 極うま麺（はんつ遠藤） テリーからの手紙 テリー伊藤が各界の有名人に向けたメッセージを手紙形式で掲載 清く正しく美しく（小柳ルミ子） 飲めよ歌えよ酔人伝 それでもアホー鳥が行く（伊集院静のエッセイ　カット:西原理恵子） 好色川柳いろごよみ けったいな人たち（藤本義一のエッセイ。1990年代 - 2010年に連載） 日本史ミステリー捜査隊 吉田照美のやるMANもう一発（吉田照美、コラム） 渡辺ひろ乃の世界でヤッちゃった（渡辺ひろ乃、コラム） 戦国ミステリー捜査隊 戦国合戦 AV女優による、性生活（性行為）に関する悩み相談及び自身の近況エッセイコーナー。 かつては1本だったが、麻美ゆまの病気療養による降板とその後の復帰により2本となった。 紫彩乃の艶トロSEX探偵局（? - 2006年11月27日号まで連載） 穂花センセイのSEX課外授業（2006年12月4日号より2008年9月29日号まで連載） 穂花教授のSEX研究所（2008年10月6日号から2009年6月8日号まで連載） 麻美ゆまの快感SEXクリニック（2009年6月15日号 - ?） 麻美ゆま「クイズ 大人のモテ講座」 麻美ゆま「ゆまチンの10年間全部出し!」 麻美ゆま「あなたに会いたい!」 小向美奈子ママのSEX相談室 小島みなみ&紗倉まな「SEX給湯室」 三上悠亜「日本全国エッチなお悩み解消ライフ」 かりあげクン（植田まさし） BARレモン・ハート（古谷三敏） 感じる人妻（浅田圭） ふぇろもん日和（浅沼ひろゆき） どう政っちゅーの（やくみつる） 寿司屋與兵衛（原作：白川晶・作画：内山まもる） 本のおつまみ（所ゆきよし） セッカチくん（田中しょう） どんまいランド（コジロー） ブヤ（原作：安藤昇・構成：向谷匡史・作画：神田たけ志） ぼけなすクン（平ひさし） 新ナニワ金融道外伝ファイナル（青木雄二プロダクション） 日刊大衆がダウンタウン『ガキの使い』でおなじみのガースー＆ヘイポーがリストラという内容を報じた。この嘘にダウンタウン松本人志が激怒し謝罪を要求した。 日刊大衆がダレノガレ明美が独立するという内容を報じた。これについてダレノガレは全くの嘘でありこれ以上巻き込まないでほしいと否定した。 ^ http://www.j-magazine.or.jp/data_002/m1.html#002 ^ Weekly_Taishuのツイート（680544556203388929） ^ 増刊週刊大衆 読者の皆様へ ^ 『増刊週刊大衆（ぞうかんしゅうかんたいしゅう）』とも表記。 ^ その後、『漫画ストーリー（まんがストーリー）』（1972年19号まで）→『マンガストーリー』（1972年20号から1974年7月の15号まで。以下、月2回刊）→『パワァコミック』（1974年8月 - 1978年7月の14号まで隔週刊で発行。以後休刊）と変遷した。 ^ 松本人志、日刊大衆の「ガースー＆ヘイポーリストラ」報道を完全否定　「何？　2人に謝って。日刊大衆」 ねとらぼ2017年02月16日 ^ ダレノガレ、独立報道を一蹴「全くの嘘」「これ以上巻き込まないで」 デイリースポーツ2017年08月07日 週刊大衆 週刊大衆 臨時増刊 週刊大衆 特別増刊 EX大衆 日刊大衆
週刊実話

『週刊実話』（しゅうかんじつわ）は、日本ジャーナル出版から1958年9月に創刊された週刊誌。発行部数23万部は『週刊ポスト』に次いで業界第5位。 いわゆるグラビア・ヌードのある、男性向けゴシップ誌である。暴力団など裏社会の特集が多い事が特徴。『アサヒ芸能』、『週刊大衆』、『実話時代』などと共に「実話誌」のジャンルで括られる事もあるが、実話時代と比べるとやや内容が娯楽重視となっている。 増刊号として『増刊実話』『週刊実話ザ・タブー』がある。 将棋の棋王戦の棋譜が掲載されており、新聞に棋王戦が掲載されていない地域でも棋譜を読むことができる。 2015年9月よりWEBメディア『まいじつ』の運営を開始した。 2014年3月25日、日本音楽事業者協会 (JAME) と加盟プロダクション、関連会社の所属アーティスト8人が、パブリシティ権ならびに人格権を侵害する記事を掲載されたとして、発行元の日本ジャーナル出版などに対して総額8800万円の損害賠償を求める訴えを東京地方裁判所に起こした。対象記事は、2014年11月に発売された『週刊実話』の「勝手に品評!! 芸能界妄想オッパイグランプリ」で、所属アーティスト8人の肖像写真を無断で合成、使用し、肖像権を侵害されたとしている。2016年6月29日、『週刊実話』側に計560万円の支払いを命じた二審知財高裁判決が確定した。 2014年12月17日、読売巨人軍が『週刊実話』発行元の日本ジャーナル出版に3300万円の損害賠償などを求めた訴訟の判決で東京地裁は名誉毀損を認めて220万円の支払いを命じた。対象記事は、2011年12月8日号、2012年2月9日号、2012年4月26日号の記事で一部の選手が入団する際に、公表した契約内容より高額な金銭を支払っていたなどと報じた。 2016年4月、誌上に「李信恵は2014年12月、反差別活動に関わっていた仲間の一人に言い掛かりを付け、全治3週間の重傷を負わせた。その後、周辺が当事件の隠蔽工作を図ったものの、事件に関わった2名は罰金刑に処せられた。」という主旨の記事が掲載されたが、即日「李信恵氏が『加害者でかかわって』いたという事実はなく誤りでした。李信恵氏に深くお詫び申し上げます。」との訂正・謝罪メッセージが出版元のWebサイト上に掲載された。 大谷昭宏の時事炙り出し 三橋貴明「マスコミに騙されるな！」 森永卓郎「経済“千夜一夜”物語」 濱松恵 芸能界「合コン」虎の穴 みひろ「ほろ酔い晩酌グルメ」 葵つかさ先生が大人の悩みを解決「新SEX治療淫」 淫相学マル新SEX診断 ナイツの週刊ヤホーNEWS LiLiCo「肉食シネマ」 天使の弁護士・大渕愛子「トラブル解決相談所」 企業・経済深層レポート 銭で見えてくるテレビ・芸能マル秘報告書 プロレスラー世界遺産 実録 女のSEX告白 風俗かわら版 ロト&ナンバーズ完全攻略 JULIA・辻本杏・水野朝陽「悩めるオトナのSEX治療淫」 瑠川リナ「セックスクリニック」 加藤鷹「ニューSEX塾」 発禁！ マスコミ業界新聞 リレーコラム 姫ゴコロ - グラドルやAV女優3～4人が交代で執筆（原幹恵・手島優・熊田曜子・杉原杏璃・小林恵美・森下悠里・相澤仁美・原紗央莉・大西結花などが担当） みひろ「性春カウンセリング」 みひろ「みひろ魂」 劉飛昶の「淫相学〈新〉SEX診断」 やくみつる「シネマ小言主義」 俺たちのプロレスTHEレジェンド 週刊実話訳ありボツ原稿 「大江戸泡ガール」金井たつお　原作・桜小路むつみ 「乱れる人妻」北野信 「そうろう侍」葛飾シンタロー 「新はみちん波止場」岩谷テンホー　※はみちん波止場が休載の後にリニューアル 「ボディートラップ」村生ミオ 「笑劇！ プライムショー」のもばく 「すえぜん」村生ミオ 「新Oh!透明人間」中西やすひろ 「純情くん」とがしやすたか 「世紀末のメス シルバー」武本サブロー、さいとう・プロダクション - 単行本はリイド社より発行。 ^ http://www.j-magazine.or.jp/data_002/m1.html#002 ^ 音事協、「週刊実話」発行元などに損害賠償請求 ^ 週刊実話、女性芸能人のヌード合成画像掲載で賠償確定 ^ 巨人の記事で賠償命令「週刊実話」出版元が敗訴 ^ 週刊実話（2016年5月12・19日合併号（56～57ページ））NEWS SCRAMBLE「政治『暴力事件を増加させそうな自公提出ヘイトスピーチ規制法案のザルっぷり』」 週刊実話 日本ジャーナル出版 週刊実話 (@w_jituwa) - Twitter まいじつ まいじつ (@myjitsu) - Twitter
週刊宝石

『週刊宝石』（しゅうかんほうせき）は、光文社から発行されていた週刊誌。 1981年10月5日創刊。類似の週刊誌に、講談社の『週刊現代』、小学館の『週刊ポスト』がある。 サラリーマン向け週刊誌として人気を博したが、2001年1月25日に発売された通巻928号（2月8日号）を以って休刊した。 発売日は当初毎週金曜日、その後木曜日へ変更。一貫して反権力を売り物にしていた。 2000年頃に誌面のリニューアルが行なわれ、表紙などのレイアウトに変更があったが、末期は売上部数が低迷。実質的に、同社発行の写真週刊誌『FLASH』との統合の形で廃刊とされている。 光文社では後継誌として、2001年7月に週刊誌『DIAS』を創刊したが、翌2002年3月に早くも休刊。わずか1年足らずの短命に終わっている。 オッパイ見せて 処女探し やくみつる『ギャグ+1』 牛次郎・小島利明『やったれ一発』 業田良家『自虐の詩』 コジロー『勝手にボーンヘッド』 最末期の1999年には「ミス週刊宝石」と題したコンテストを開催。10名のグラビアアイドルが出場し、人気投票を行った結果、山咲ひとみ（現・星ひとみ）がグランプリを受賞した。 光文社 『週刊宝石』 取材力見せつけた「処女探し」 - 2015年7月15日、ZAKZAK・夕刊フジ
乙女ロード

乙女ロード（おとめロード）とは、東京都豊島区東池袋三丁目（池袋駅東口）にあるサンシャイン60の西側の通りの通称。初出は雑誌『ぱふ』2004年5月号。 首都高速5号池袋線下の「サンシャイン前」交差点から、春日通り（国道254号）の「東池袋三丁目」交差点までの200mほどの道路の片側に、女性を対象にしたアニメグッズや同人誌などを扱う店舗が密集している。「腐女子の聖地」といわれる。 2005年頃から女性おたくの街・池袋の象徴としてマスコミに取り上げられるようになり、認知度が高まった。 池袋駅周辺には1980年代からアニメイトやアニメポリス・ペロといったアニメグッズを扱う店舗が点在しており、アニメグッズの購買層が女性に偏っていることから、秋葉原や中野（中野ブロードウェイ）に比べて女性客を集めやすい環境にあった。 もっとも、これらの店では当初特に女性向けの商品展開は行われていなかった。また、コミックレヴォリューションやサンシャインクリエイションなど、サンシャインシティで開催されている同人誌即売会は男性向けの傾向が強く、必ずしも女性向に特化した地域ではなかった。 しかし、アニメイトが2000年のリニューアルオープンに伴い女性向けの傾向を強く打ち出したことがきっかけとなり、男女のオタクが共存していた状態から女性オタク向けに特化した商品展開が目立つようになった。また、秋葉原が男性おたくの街として認知されるに伴い、男性向けの商品をそちらに重点的に配置する店舗が増え、結果的に女性向けの品揃えの店が池袋に集まった。このことが乙女ロード形成の主因となっている。また、乙女ロードに所在していないが、コミックとらのあなも、2013年4月に男性向けを扱う「池袋店A」と、女性向けを中心に扱う「池袋店B」の2店舗体制となった。 乙女ロードにはサンシャインシティ内をはじめとして安価の雑貨・化粧品・洋服の販売店や喫茶店が多いため、自身の趣味に対して比較的多額の投資を行うためそういったものにあまりお金をかけない女性オタクの消費行動とマッチしたという面もある。 2005年からは執事喫茶などもこの地域に開店している。 2006年時点で該当する周辺店は8店舗存在する。 なお、いわゆる「腐男子」の登場など、男女間の嗜好のボーダレス化に伴い、男性客も多く見られるようになった。女性客は数人のグループで行動していることが多い。 ^ 森川嘉一郎 「数字で見る腐女子」『ユリイカ』 2007年12月臨時増刊号、134頁。 ^ 区道 補助174号 ^ 宮台真司 『中学生からの愛の授業』 コアマガジン、2010年、216頁。ISBN 978-4862527363。 ^ 斎藤環・酒井順子『「性愛」格差論―萌えとモテの間で』中央公論新社、2006年、133頁。ISBN 978-4121502148。 ^ 「女性のアキバ「乙女ロード」…池袋に専門店集結【秘密の花園】」　産経新聞　2005年7月17日配信記事等 ^ 杉浦由美子 『オタク女子研究 腐女子思想大系』 中央公論新社、2006年、16-17頁。ISBN 978-4121502292。 ^ 『オタク女子研究 腐女子思想大系』18-19頁。 ^ 執事喫茶：超人気の秘密は本格のもてなし　池袋「スワロウテイル」体験　毎日新聞　2007年11月2日 ^ 「夏休み乙女ロードガイド」『アニメージュ』2006年8月号、徳間書店、p139-p141 ^ 『オタク女子研究 腐女子思想大系』19頁。 やおい ボーイズラブ まんがの森 東京ガイド　乙女ロードの店舗案内
アリオ亀有

アリオ亀有（アリオかめあり）は、東京都葛飾区亀有三丁目に立地するセブン&アイ・ホールディングス傘下のセブン&アイ・クリエイトリンクが運営する複合商業施設である。なお、建物の一部は東京都足立区中川一丁目に跨がって建てられている。 亀有駅南東400m、環七通り沿いの日本板紙亀有工場の跡地に、2006年（平成18年）3月3日に開店。イトーヨーカ堂が新業態「アリオ」として運営する大型ショッピングセンターであり、アリオとしては全国で4店舗目 （東京都内初出店）の店舗としてオープンした。 館内はイトーヨーカドー亀有店と、MOVIX亀有を含む127の専門店で構成される東京23区内有数の規模の専門店街「アリオモール」から成る。 イトーヨーカドー亀有店は、亀有駅前店（亀有駅南口再開発事業ビル「リリオ」の核テナント。アリオ亀有開業以前から営業している）と自社競合している。 主な専門店としては、LOFT、H&M、タワーレコード、キデイランドの新業態の書店「BOOKS KIDDYLAND」など。飲食店は「Farmer's Market」をコンセプトとし、日本国外の屋外マーケットを模したフードコートのほか、レストランやカフェが連なる。 その他、こちら葛飾区亀有公園前派出所をテーマにしたゲームセンター「こち亀ゲームぱ〜く」なども出店した。 MOVIX亀有は10スクリーン、2,147席を備える。 出店テナント全店の一覧・詳細情報は公式サイト「フロアガイド」を参照。 亀有駅南口から徒歩5分 循環シャトルバス アリオ亀有→青砥駅東交差点→タウンバス車庫→立石駅入口→青砥駅入口→青砥駅東交差点→アリオ亀有 2009年11月20日からイトーヨーカドー立石店と共同で運行を開始。京成バスへの委託運行。 なお、公式サイトでの案内はないが、以下のバス停留所が至近の場所にある。 京成タウンバス「有70系統（白鳥線）」/日立自動車交通「レインボーかつしか」中川橋西停留所 京成タウンバス「新小58系統（環七線）」亀有二丁目東停留所 ^ 前身の日本紙業時代の1918年（大正7年）10月に操業開始。同社の板紙事業・段ボール事業の創業の地であったが、日本製紙グループの事業再編により日本大昭和板紙となる直前の2003年（平成15年）3月に工場閉鎖。 ^ 公式サイトのフロアガイドにて通番で掲載されたテナント120店舗、ロビーや広場等で常設のワゴン販売を行う4店舗、および3階に入居するパソコン教室・英会話学校の合計126店舗+MOVIX亀有。開業時のニュースリリースでは「（シネコンを含めて）122店舗の専門店」と案内されていた。 ^ こちらの店舗は2010年以降専門店導入により順次規模を縮小させ、現在は食料品・日用品主体の店舗となっている。 ^ a b c d e f “イトーヨーカ堂「アリオ亀有」、顔の見える食品を充実 アレルゲンへの配慮も”. 日本食糧新聞(日本食糧新聞社). (2006年3月29日) ^ a b c “アリオ蘇我について”. イトーヨーカ堂. 2014年7月21日閲覧。 ^ a b イトーヨーカドー最大の大型ショッピングセンター 「Ario（アリオ）亀有」の専門店テナント全店舗が決定!! 122店舗の専門店『Ario(アリオ)亀有』 3月3日(金)グランドオープンのご案内 (PDF) - セブン&アイ・ホールディングス/イトーヨーカ堂 ニュースリリース2006年2月15日 ^ Ario亀有循環シャトルバス - アリオ亀有公式サイト内 アリオ亀有
トイレット (映画)

『トイレット』（toilet）は、2010年8月28日公開の日本映画。2010年7月16日の『第32回ぴあフィルムフェスティバル』ではオープニング作品先行上映された。 キャッチコピーは「みんな、ホントウの自分でおやんなさい」。『かもめ食堂』『めがね』から3年ぶりの荻上直子監督による、構想から5年をかけた家族の成長をテーマにした異文化交流映画第3弾。 日本の映画でありながら全編英語で、日本人はもたいまさこが唯1人のキャスティングとなり、兄弟役にはオーディションで若手のカナダ人俳優が起用された。「トイレット」というインパクトのある題名は『かもめ食堂』でフィンランド人のスタッフが日本のトイレに感激した時に閃いたと言う。ロケはカナダ・トロントで約20日間に渡り撮影された。荻上が1994年からの6年間はアメリカに留学していたが、北米で映画を作るという願いをかなえた作品。 新宿ピカデリーほか全国（初日38館、以降順次公開）公開。先着入場者特典として『TOTOオリジナル金運ストラップ』をプレゼント。 また、ぴあ初日満足度ランキング（ぴあ映画生活調べ）では第1位と非常に高評価で、舞台挨拶では上映後の鳴り止まない拍手にもたいまさこはちょっと震えが来たと感無量の表情を浮かべている。2010年度芸術選奨新人賞受賞作。 2011年3月16日、DVDとブルーレイディスクが発売元：ショウゲート販売元：ポニーキャニオンの組み合わせで発売。音声に日本語吹き替え版が収録されていない。 企業付実験室勤務のロボットプラモオタクのレイは、ママが亡くなりアパートも火事で焼けてしまい、引篭りの兄・モーリーと生意気な妹・リサ、そしてママが日本から呼び寄せた毎朝トイレから出て来る度に必ず深いため息をつく英語が話せないばーちゃんと同居することになり、4人と1匹の猫との奇妙な生活が始まった。家族で唯1人の日本人のばーちゃんに訝るものの、バラバラだった兄弟3人が言葉は通じなくとも伝わるばーちゃんの優しさに段々と家族の絆を深めていくのだった。 次男・レイ（ロボットプラモオタクの青年） - アレックス・ハウス 長男・モーリー（引き篭りのピアニスト） - デイヴィッド・レンドル 長女・リサ（勝気で生意気な大学生の妹） - タチアナ・マズラニー ばーちゃん（言葉の通じない日本人の祖母） - もたいまさこ 謎の女性（妙な服を着た女性） - サチ・パーカー センセー（猫、6歳の雄） 監督・脚本 - 荻上直子 エグゼクティブプロデューサー - 尾越浩文 プロデューサー - 小室秀一、木幡久美、ショーン・バックリー アソシエイトプロデューサー - 小榑洋史、ジョエル・バーチ 撮影 - マイケル・レブロン 編集 - ジェームス・ブロックランド 美術 - ダイアナ・アバタンジェロ 音楽 - ブードゥー・ハイウェイ 衣装 - 堀越絹衣 フードスタイリスト - 飯島奈美 特別協賛 - TOTO 製作プロダクション - パラダイス・カフェ、バックプロダクションズ 製作 - “トイレット”フィルムパートナーズ（ポニーキャニオン、スールキートス、パラダイス・カフェ、ショウゲート、博報堂DYメディアパートナーズ、パルコ、光文社、衛星劇場、Yahoo! JAPAN） 配給 - ショウゲート、スールキートス モーリーが弾くクラシック曲。あまり有名ではない名曲とのリクエストに選曲された。 ため息（フランツ・リストの、3つの演奏会用練習曲・第3曲変ニ長調） 『伝説』第2番（フランツ・リストの、2つの伝説・第2曲『波の上を歩くパウラの聖フランソワ』） ヴァルトシュタイン（ベートーヴェンの、ピアノソナタ第21番ハ長調） ^ 「トイレット」荻上直子監督、読売新聞、2010年9月3日。 ^ もたいまさこ、鳴りやまない拍手に感無量…「トイレット」、スポーツ報知、2010年8月30日。 公式ウェブサイト トイレット - allcinema トイレット - KINENOTE toilet - オールムービー（英語） toilet - インターネット・ムービー・データベース（英語）
こおろぎ (映画)

『こおろぎ』は、青山真治監督による2006年の日本映画。 鈴木京香 山崎努 安藤政信 伊藤歩 2006年、第19回東京国際映画祭日本映画「ある視点」部門に出品されたほか、第63回ヴェネツィア国際映画祭オリゾンティ部門に出品された。 ^ 赤塚成人 (2014年1月15日). “連載企画第9回 映画祭の重鎮が語る、リアルな映画祭史! 角川チェアマン時代に迎えた成人式（2005年-2007年）”. 東京国際映画祭. 2014年4月2日閲覧。 ^ Melanie Rodier (2006年7月27日). “Venice competition includes 21 world premieres”. Screen International. 2014年4月2日閲覧。 Kôrogi - インターネット・ムービー・データベース（英語）
花影 (2008年の映画)

『花影』（はなかげ）は、2008年公開の日本映画。河合勇人監督の長編デビュー作で、山本未来の映画初主演作でありキム・レウォンの日本映画初出演作でもある。原作は市川森一の書き下ろし。 有名ジュエリーデザイナーの尚美は、出店計画を進めるため釜山を訪れた。在日3世である尚美は、先祖の墓を探すうちに小学校教師スンウに出会う。尚美に一目で恋をしたスンウは尚美を思い続けるが、尚美は日本での忙しい日々へと帰っていく。そんな時、尚美の不倫スキャンダルが発覚、店は閉店へと追い込まれる。マスコミに追われ恋人と別れた尚美に、一通の手紙が届く。それは韓国で出会った青年、スンウからのラブレターだった。 山本未來（五木尚美） - 主人公。ジュエリーデザイナー。 キム・レウォン（ソン・スンウ） - 小学校教師。 パク・ジョンス（ソン・ユナ） - スンウの母。 石黒賢（土門竜） - カメラマン。 戸田恵子（江崎絹代） - ジュエリーNAOMIマネージャー。 笹野高史（五木宗一郎） - 尚美の養父。 片岡静香（五木津代） - 尚美の養母。 伴杏里（ココミ） - 歌手。 仲谷みなみ（岡野沙也香） - スンウの生徒。 千葉美裸（カヨ） - ジュエリーデザイナーの卵。 佐藤浩市（舞台監督） 柄本明（不動産屋主人） 監督：河合勇人 製作：若杉正明 プロデューサー：田辺順子 原作・脚本：市川森一 製作統括：榎戸耕史 撮影：猪本雄三 照明：板垣賢三 録音：二瓶尚穂 美術：松葉明子 助監督：遠藤健一、宮田宗吉、片桐健滋 編集：奥原好幸 音楽：平間稜涼 撮影協力：経済産業省近畿経済産業局、大阪府、大阪商工会議所、大阪ロケーションサービス協議会、大阪デジタルコンテンツビジネス創出協議会（ODCC） 配給：アステア 『シナリオ』2008年4月号 - 本作品のシナリオなど掲載。 花影 - allcinema 花影 - KINENOTE 花影 - インターネット・ムービー・データベース（英語）
パーマネント野ばら

『パーマネント野ばら』（パーマネントのばら）は、西原理恵子の漫画作品。『新潮45』で2004年1月号から2006年7月号まで間欠的に連載され、2006年9月に新潮社より単行本が出版された。 2010年菅野美穂主演、吉田大八監督で映画化、2010年5月15日より原作者西原の出身地で、作品の舞台でもある高知県で先行公開、5月22日より全国公開。2017年6月に加藤拓也が脚本・演出で舞台化。 ある田舎の漁村にある唯一の美容院「パーマネント野ばら」。なおこは離婚し、娘を連れて母の経営するこの美容院に身を寄せている。美容院は町の女たちの「たまり場」と化していて、あけっぴろげに自分たちの悲哀や愚痴をこぼし合い、罵り合い、笑いあっていた。 なおこの二人の友人も男運が悪く、みっちゃんはフィリプンパブを経営しながらヒモ男に金をせびられ、ともちゃんも付き合う男が皆暴力男で、捨てられてばかりいる。なおこ自身も、地元中学校教師のカシマと密会を繰り返していた。しかし、愛情を感じながらもなおこは掴み所のないカシマの態度に、戸惑いと孤独を感じていた。 なおこ 本作の主人公。一人娘の「ももちゃん」を連れて実家に出戻り、「野ばら」を手伝っている。 ともちゃん なおこの同級生。夫を薬物中毒で亡くした。本人も学生時代にシンナーを吸っていた経験がある。 みっちゃん なおこの同級生。フィリピンパブのママ。 けいこ なおこの同級生。ともちゃん、みっちゃんとともに高校時代なおことつるんでいた。 けい子 なおこの同級生。現在は普通に暮らしているが、高校時代にはそれなりに色々と問題があった。 けいちゃん なおこの同級生。子供の頃から嘘つきだった。結婚後病気を宣告され、退院後に自殺してしまう。 お母ちゃん なおこの母、「野ばら」の店主。 ニューお父ちゃん お母ちゃんの再婚相手。今はお母ちゃんより遙かに年上の、隣家の農婆と暮らしている。 カシマ なおこの「好きな人」。 もも なおこの子供。 ヒサシ みっちゃんの夫。店の女の子に手を出した挙句、別の女と出て行った。 ユウジ ともちゃんの夫。ギャンブルに嵌って失踪したが森でなおこに発見される。薬物中毒で死亡。 なおこ - 菅野美穂 ともちゃん - 池脇千鶴 みっちゃん - 小池栄子 カシマ - 江口洋介 もも - 畠山紬 ヒサシ（ともちゃんの夫） - 加藤虎ノ介 ユウジ（みっちゃんの夫） - 山本浩司 ニューお父ちゃん（カズオ） - 宇崎竜童 みっちゃんの父 - 本田博太郎 なおこのお母ちゃん（まさ子） - 夏木マリ（若い頃：霧島れいか） ムロツヨシ、田村泰二郎　ほか 原作：西原理恵子『パーマネント野ばら』（新潮社刊） 監督：吉田大八 脚本：奥寺佐渡子 音楽：福原まり 撮影：近藤龍人 照明：藤井勇 美術：富田麻友美 装飾：佐藤孝之 編集：岡田久美 音楽プロデューサー：日下好明 スクリプター：柳沼由加里 スタイリスト：小里幸子、谷口みゆき ヘアメイク：小沼みどり 助監督：甲斐聖太郎、松尾崇、今井美奈子 ロケ協力：高知県観光コンベンション協会、宿毛市、大月町、土佐清水市、四万十市、えひめフィルムコミッション　ほか 製作者：百武弘二、畠中達郎、財前健一郎、星野晃志、北川直樹、野嵜民夫、井上隆由、藤戸謙吾、山本邦義 プロデューサー：松本整、石田雄治、鈴木ゆたか、中村陽介、藤田滋生 エグゼクティブプロデューサー：春名慶 ラインプロデューサー：加藤賢治 企画協力：とりあたま、新潮社 配給：ショウゲート 製作プロダクション：リクリ 製作：「パーマネント野ばら」製作委員会（博報堂DYメディアパートナーズ、アミューズソフト、中央映画貿易、ソニー・ミュージックエンタテインメント、テレビ愛知、テレビ大阪、高知新聞社、高知放送、リクリ） 劇団た組。第14回目公演として2017年6月に舞台化。脚本と演出は加藤拓也。 第14回富川国際ファンタスティック映画祭(2010)・NETPAC賞 ^ 『パーマネント野ばら』ロケ地で、菅野美穂が土佐弁で感謝の舞台挨拶！ ^ 『パーマネント野ばら』作品紹介：MOVIE Collection ^ パーマネント野ばら舞台化。 第14回富川国際ファンタスティック映画祭、受賞結果（英語） パーマネント野ばら - allcinema パーマネント野ばら - KINENOTE パーマネント野ばら - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ハルフウェイ

『ハルフウェイ』（HALFWAY）は、北乃きい・岡田将生主演の日本映画。2009年2月21日公開。 キャッチフレーズは「だけど、それは まだ 物語の途中…」。 北川悦吏子映画初監督作品。岩井俊二と小林武史がプロデュースしている。シネカノン配給。 もともとは台詞付きの台本も用意されていたが、北乃きいと岡田将生のコンビネーションの良さを見込んだ岩井俊二の提案で、10代の恋愛模様をリアルに描くため、ほとんどのシーンが役者自身の言葉によるアドリブで撮影された。 「ハルフウェイ」という題名は後半の勉強シーンの撮影中に北乃きいが「英語で途中は？」と聞き、答え「halfway（ハーフウェー）」を間違えて「ハルフウェイ」と読んだことが由来である。 小樽市の高校3年生・ヒロ（北乃きい）は、かねてから片思いをしていた相手のシュウ（岡田将生）から「付き合ってほしい」と告白される。札幌福祉大学（架空）に進学するヒロにシュウは早稲田大学に行くつもりでいることを話せないでいた。ヒロは「何で言わなかったの？　東京に行くのにあたしにコクって（告白して）どういうつもり？」と怒りを露わにして連絡拒否。シュウが担任教師の高梨（成宮寛貴）に相談して早稲田行きを止めると聞いてヒロは大喜び。しかし、書道の教師・平林（大沢たかお）に書道室で相談すると「衝動で考えるのが男だ」「生涯で考えると短い間だ」「渋谷は魔物だらけだぜ、でも、東京でいろいろ経験してきてから君を守りたいといわれる方がいい」などと言われる。ヒロはシュウを連れて担任に「早稲田に行かせてあげてほしい」と頭を下げる。戸惑いながらもシュウは自分の本心に気づく。別れることが決まり、放課後のグラウンドでヒロは大声を上げて泣く…。 ヒロ（紺野ヒロ）：北乃きい シュウ（篠崎修）：岡田将生 タスク（田代祐）：溝端淳平 メメ（目黒恵）：仲里依紗 担任の高梨先生：成宮寛貴 保健室の松浦ナオコ先生：白石美帆 書道の平林先生：大沢たかお 監督・脚本：北川悦吏子 音楽：小林武史 編集：北川悦吏子、岩井俊二 製作者：李鳳宇、見城徹、岩井俊二 総合プロデュース：岩井俊二、小林武史 プロデュース：陶山明美、石原真、呉徳周 撮影：角田真一 美術：柘植万知 録音：岸直隆 サウンドミキサー：田村智之（クジラノイズ） 技術協力：コンドル、三和映材社、リーンフェイズ、プロセンスタジオ、アオイスタジオ、IMAGICA 企画：プレイワークス 製作プロダクション：プレイワークス、バサラ・ピクチャーズ Salyu「HALFWAY」（トイズファクトリー） 北海道小樽市にある架空の高校という設定であるが、高校のロケについては石狩市南部に位置する石狩翔陽高校付近で行われた。 石狩市 北海道石狩翔陽高等学校 茨戸川 小樽市 小樽市総合博物館 南小樽駅 『ハルフウェイ』（2009年8月28日、ポニーキャニオン） 幻冬舎から刊行された小説作品。ノベライズは小泉すみれが担当。 ISBN 4344412524 デラックスマーガレット（集英社）で連載されていた漫画作品。全1巻。作画は山口いづみ。 ISBN 4088463870 ハルフウェイ - allcinema ハルフウェイ - KINENOTE HALFWAY - オールムービー（英語） HALFWAY - インターネット・ムービー・データベース（英語）
人のセックスを笑うな

『人のセックスを笑うな』（ひとのセックスをわらうな）は山崎ナオコーラの小説作品。作者のデビュー作である。 井口奈己監督で映画化され、2008年に公開された。 2004年11月に、河出書房新社より、2006年10月には河出文庫としてその文庫版が発行された。2004年の第41回文藝賞を受賞、翌年の第132回芥川龍之介賞の候補作にも選ばれた。 過激な題名とは裏腹に純粋な恋愛ドラマで、19歳の男と39歳の女、年の離れた男女の恋愛模様を描く。この題名の為、映画の宣伝CMはプライムタイムを中心に放送される。なおこの題名は、本屋で、同性愛の本の棚の前でクスクス笑っている人を見たときに思ったことばであると、作者は語っている。 単行本 河出書房新社、2004年11月 ISBN 978-4309016849 文庫 〈河出文庫〉河出書房新社、2006年10月 ISBN 978-4309408149 井口奈己監督が映像化。主人公に松山ケンイチ。主人公が憧れる年上のヒロインに永作博美が扮する。キャッチコピーは「恋におちる。世界がかわる。19歳のボクと39歳のユリのいかれた冬の物語。」。 みるめ：松山ケンイチ ユリ：永作博美 えんちゃん：蒼井優 堂本：忍成修吾 山田先生：温水洋一 猪熊さん：あがた森魚 じいちゃん：三代目桂春團治 監督:井口奈己 プロデューサー:永田芳弘、西ヶ谷寿一 脚本：本調有香、井口奈己 撮影：鈴木昭彦 美術：木村威夫 製作委員会メンバー：ハピネット、東京テアトル、WOWOW 製作プロダクション・配給：東京テアトル エンディング曲：MariMari with HAKASE-SUN『MY LIFE』 挿入曲：武田カオリ with HAKASE-SUN『ANGEL』 ^ 朝日新聞、東京版、2008年12月11日朝刊、22面。 人のセックスを笑うな - allcinema 人のセックスを笑うな - KINENOTE 人のセックスを笑うな - インターネット・ムービー・データベース（英語）
マーク・アンド・スイープ

マーク・アンド・スイープ（mark-and-sweep）は、ガベージコレクタの動作方法の一つ。 基本的な方針は、あるオブジェクト（ここでは、ルートオブジェクトと呼ぶ）からのトラバース（オブジェクトから別のオブジェクトへの参照を辿ること）によって到達可能なオブジェクトに印（マーク）をつけ、印のつかなかったオブジェクトを破棄（スイープ）する、というものである。 具体的な手順の一例は次のようになる： ルートオブジェクトに印をつける 直前に印をつけたオブジェクトから、1回のトラバースで到達可能なすべてのオブジェクトに印をつける（すでに印がついているものについては何もしない） 2の操作を、印がつかなくなるまで行う 印がついてないオブジェクトを破棄する この方式は、参照カウントにおける問題を回避し、不要なオブジェクトを確実に破棄できる。また、参照カウントを使わない分、ガベージコレクタが動作していない間の処理は高速である。 反面、ガベージコレクタ自体は、参照カウント方式より処理時間がかかるため、参照カウントによるごみ集めと併用されることがある。いくつかのシステムでは、参照カウントによるごみ集めを常に行い、マークアンドスイープは、次のような適当なタイミングを見計らって時々行う。 メモリが不足してきたとき システムが何もしていないとき プログラムから明示的な指令があったとき(JavaのSystem.gcメソッドなど） C言語やC++言語など、ガベージコレクタを仕様に含んでいないプログラミング言語でマーク・アンド・スイープを実行するには、マシンスタックやマシンレジスタ内にも参照がないかを確認する必要がある。しかし、通常マシンスタックやマシンレジスタの値が参照アドレスを表しているのか、ただの数値を表しているのかを区別することは出来ない。そこで、マシンスタックやレジスタ中の値は全て参照アドレス値であると解釈して、該当アドレスのオブジェクト回収を保留する。このような実装を保守的なガベージコレクタと呼ぶ。処理手順は以下のようになる。 まず、使用中であることが確実である参照を調べる。具体的には、スタック領域や定数領域にあるポインタ変数などである。見つかった参照から到達可能なオブジェクトに印をつける。 そして、このオブジェクトからの参照を順々にたどっていき、使用中のメモリやオブジェクトの一覧を作る。 この時、スタック上やオブジェクト内にある参照でないデータも、参照をあらわすデータと見なして処理を進める。使用中のメモリを誤って解放してしまうことの方が、解放しないことよりも圧倒的に問題なので、使用中かどうか疑わしいメモリは解放しないのが安全である。それゆえ、保守的と呼ばれる。 そうして、使用中でないことが確実なメモリの一覧を作り、それを解放する。 Boost C++ Library の shared_ptr など 参照カウント法のメモリ管理とは異なり、保守的なガベージコレクタでは、特定のライブラリやネイティブスレッドとの同時使用によりトラブルが起こることがあるので、注意が必要である。 Boehm-Demers-Weiser conservative garbage collector - 1980年代から使われている、C/C++用の最も有名な保守的なガベージコレクタ。 ^ 例えば、CやC++ではオブジェクトへの参照を示すポインタを他の型に変換（オブジェクトのメモリアドレス値をint 等の整数型に代入するなど）した状態で保持し、また戻して使用することが可能である。
演算子強度低減

演算子強度低減（英: Strength reduction）とはコンパイラ最適化手法の一つで、コストの高い演算式を等価でコストの低い演算式に置き換えるものである。 演算子強度低減では、数学的な同一性を用いて低速な演算式を高速な演算式で置換する。置換したことによるコストと利点は対象の CPU や、時には周辺のコード(CPU 内の機能ユニットが利用できるかどうか)に大きく依存する。 整数の乗除算を 2 の累乗と論理シフトや算術シフトで置き換える。 整数の乗算をシフト、加減算によって置き換える 帰納変数の強度低減、再帰的な強度低減では、自動的に変化するような結果を返す関数を以前の結果を用いて簡単な演算結果に置き換える。これは、手続き型プログラミングでは、ループ変数に関連する式に適用でき、宣言型プログラミングでは再帰呼び出しの引数に適用できる。 例えば、 f x = ... (2 ** x) ... (f (x + 1)) ... は、以下のようになる。 f x = f' x (2 ** x) ここで f' x z = ... z ... (f' (x + 1) (2 * z)) ... である。 このようにして、高価な演算 (2 ** x) は再帰的関数 f' でコストの低い (2 * z) に置換された。いかなる f' の呼び出しに関しても、z = 2 ** x との等価性を維持している。 ^ C のような言語では、整数の除算は切捨てであり、負の数に対して特殊な扱いが必要になる 部分評価 メモ化
多細胞生物

多細胞生物（たさいぼうせいぶつ、独: mehrzelliges Lebewesen、英: multicellular organism）とは、複数の細胞で体が構成されている生物のこと。一つの細胞のみで体が構成されている生物は単細胞生物と呼ばれる。動物界や植物界に所属するものは、すべて多細胞生物である。菌界のものには多細胞生物と若干の単細胞生物が含まれている。肉眼で確認できる大部分の生物は多細胞生物である。 細かく見れば、原核生物にも簡単な多細胞構造を持つものがあり、真核の単細胞生物が多い原生生物界にも、ある程度発達した多細胞体制を持つものが含まれる。 多細胞体制の進化は、その分類群により様々な形を取る。おおざっぱに見れば、その生物の生活と深く関わりがあるので、動物的なもの・植物的なもの・菌類的なものそれぞれに特徴的な発達が見られる。 最も少ない細胞数で構成されている生物は、シアワセモ (Tetrabaena socialis) の4個である。 単細胞生物は一細胞が一個体であり、細胞分裂がそのまま個体の増加につながるのに対し、多細胞生物の有性生殖では生殖細胞のみが次世代に引き継がれる。個体の増殖速度は単細胞生物の方が早く、短時間での繁殖には有利であるが、多細胞生物は細胞を専門化させ複雑な機能を獲得することにより生存を有利にする戦略をとってきた。 生物は進化の過程において複数回にわたって多細胞体制を獲得してきた。動物、菌類、植物はそれぞれ独立に多細胞化したと考えられている。比較的最近になって多細胞化した生物としては群体ボルボックスが知られている。化石の記録によると最初の多細胞生物は約10億年前に誕生したとされており、生物の誕生が35億年前であるから、多細胞化には25億年近くを必要としたことになる（地質時代参照）。多細胞化においては細胞同士の接着や、周りの細胞との協調が必要とされることから細胞間での情報伝達（シグナル伝達）が発達する必要があり、単細胞真核生物にこれらの機能が備わるまでに時間がかかったと考えられている。 よく発達した多細胞体制の生物は様々な種類の細胞からなっているが、有性生殖においては、受精卵と呼ばれる一つの細胞に始まる。受精卵から成熟した個体になる過程を個体発生と呼び、元の細胞から異なる細胞が生じることを分化と呼ぶ。ただし種々に分化した細胞においても基本的にゲノムは同一であり、すべての細胞は同一の遺伝情報をもっている。これは遺伝子発現やクロマチン状態の違いに依存している。ただし哺乳類の獲得免疫における抗体産生細胞や、線形動物ウマノカイチュウの体細胞などではゲノムの変化が起こることが知られている。 動物的生活は、移動をしながら外部から食料を取るやりかたのことである。このようなやり方の生物で、多細胞のものは動物界に属するものだけであり、原生生物界の動物的生き物は、すべて単細胞、ないしは群体である。 この方向での多細胞化の進化が、どのように行われたかについては、今も諸説があり、決定的な定説はないが、有力な説としてヘッケルの系統発生論がある。いずれにせよ、移動することにより、進行方向の細胞が、より餌をとる可能性が高いだろうから、早い段階で、栄養が各細胞に行き渡る仕組みが発達したと思われる。同様に、運動の仕組み、感覚、及びそれらの情報を伝える仕組みが発達し、複雑な組織系、器官系を進化させた。その代償として個々の細胞は互いに依存しあい、個々の部分が独立して生き延びる能力は低くなっている。 なお、変形菌もある意味で動物的生活である。彼らの場合、多細胞化ではなく、核が増えても細胞分裂をせず、多核体化することを選択したとも見られる。 植物的生活とは、光合成を行い、独立栄養をすることである。これに類する生物は原核生物の藍藻類、原生生物の藻類各群、植物界にわたっている。光合成をするためには、光が当たって、二酸化炭素と水の取り込みができれば、他に何もいらない。体を固定する必要などから、多細胞化をするにせよ、細胞が平らに並んでいる構造までは、特に工夫しなくても各細胞が自活できる。実際、いくつもの藻類の分類群で、独自に多細胞化が進み、原核生物である藍藻にも一列に並んだ細胞からなる多細胞体制が見られる。その多くでは、生殖細胞の分化以外にはっきりとした分化は見られず、生殖細胞が分化していないものも多い。他方、それらの仲間には、未だに単細胞生活のものが含まれている。褐藻では、藻類の中では例外的に組織の分化が見られ、これが彼らの極端な大型化を支えているのかも知れない。 植物の組織分化は、陸上進出時に大きく変化した。体を支え、水を吸い上げるための根や維管束、水の少ないところでの有性生殖を確保するための花など、水中生活の藻類とは遙かに異なった段階の多細胞体制の進化が起きている。 菌類的生活は、基質表面に体を接触させ、それを消化して体表から吸収する生活である。原生生物の卵菌などや、菌界に属するものがこれに含まれる。このような生活では、多細胞化はせずともよいが、体表面積は大きく取ることが重要になる。彼らの選んだ多細胞体制は、菌糸という一列の細胞が先端成長してゆく、ごく簡単なものである。菌界の生物は、すべてが単細胞か、菌糸からなる多細胞かのいずれかの体制を取る。より複雑な構造、たとえば肉眼的な大きさの子実体（キノコ）も、菌糸の絡み合いによって作られる。他方、菌界を構成する四つの門（ツボカビ門・接合菌門・子嚢菌門・担子菌門）のすべてに、単細胞生物が含まれている。また、菌糸体を形成する菌類でも、条件によっては、単細胞体制を取るものがあることが知られている。 また、これらにおける多細胞体では、多核体やそれに近い性質が強い。ツボカビ類に属する菌糸を形成するもの、および接合菌類の菌糸体は多核体であることが普通である。子嚢菌類、担子菌類では菌糸にしっかりした隔壁があって多細胞性が明らかであるが、実際には細胞質を細胞に仕切る隔壁に穴があり、ここを核や細胞器官が移動する可能性があることが知られている。 反復説 動物の系統 繊毛虫類起源説
ヌクレオカプシド

ヌクレオカプシド(英: nucleocapsid)とはウイルスのゲノム（DNAあるいはRNA）とゲノムを包むタンパク質（カプシド）の総称。タンパク質とゲノムの複合体（核タンパク質(en:nucleoprotein)）もヌクレオカプシドの一部とみなされる。ポリオウイルスのような単純なウイルスではヌクレオカプシドはウイルスの構成成分全てを含むが、他の多くのウイルスではヌクレオカプシドは何らかの機能を有する他の構造物とともにエンベロープに包まれている。 Medterms.com
遺伝情報

遺伝情報（いでんじょうほう）は遺伝現象によって親から子に伝わる情報。DNAの塩基配列情報だけではなくその修飾や、母性mRNA・蛋白質なども含む。いわゆる遺伝子は遺伝情報の担体（遺伝因子）のひとつである。現在では遺伝子がその生物もしくは病原のほとんどの遺伝情報を担っていると考えられている。プリオン、ウイロイドなども遺伝子ではない遺伝因子の分かり易い例としてあげられるであろう。 一般的にはゲノムDNAに書き込まれた塩基配列の情報のことと同義的に使われることが多い。様々な生物種の全ての核酸塩基配列を解読する、ゲノムプロジェクトが進行している。核酸塩基配列の調査は法医学でも用いられるようになってきている。バイオテクノロジーの発達により遺伝子診断などが可能になってきた現在では、個人の遺伝情報の公開や漏洩（ろうえい）などによる倫理的な問題も指摘されている。
後生動物

後生動物 (こうせいどうぶつ、Metazoa)は、生物の分類群の1つで、真核生物のオピストコンタに属する。海綿動物、中生動物、節足動物、脊索動物などを含む。二界説での動物界から原生動物を除いたもの、五界説で動物界とされたものにほぼ等しい。 Adl et al. (2005) などによれば、後生動物は、4つのグループに分類される。 海綿動物 (Poriferia) センモウヒラムシ (Trichoplax) = 平板動物 (Placozoa) 中生動物 (Mesozoa) 動物 (Animalia) = 真正後生動物 (Eumetazoa) 真正後生動物には、節足動物、脊索動物を始め、主要な動物門のほとんどが属する。 「動物」というタクサ名称をこの位置においたのはAdl et al. (2005) だが、必ずしも広く認められたものではない。後生動物のシノニムとする、あるいは、オピストコンタと後生動物の間に置くこともある。 後生動物全体の単系統性はある程度信じられている。以前は海綿動物の1つないしいくつかの系統は別系統だとする説もあったが、否定されつつある。 後生動物という分類は、1874年、エルンスト・ヘッケルが定めた。ヘッケルの定義は系統的なものではなかったが、範囲は現在のものとほぼ同じである。 二界説が中心であった時代に、動物界には多細胞動物と、単細胞で運動性がある原生生物が含まれていた。この、動物扱いされていた単細胞生物を原生動物というのに対して、多細胞の動物をまとめた呼び名として後生動物が使用された。 単細胞の動物から、多細胞動物への進化を考える場合や、動物の系統を論じるときなどに使われることが多かった。現在では、原生動物門は認められず、その意味では後生動物という言葉を使う価値はほとんどない。動物界を構成しているのは多細胞動物だけである。ただし、海綿動物は動物の系統関係から見て、進化の脇道に入ったものであって、真の多細胞動物ではないとの見方がある。その意味から、海綿動物を側生動物 (Parazoa) と呼ぶ場合がある。また、中生動物 (Mesozoa) というのもあるので、それらを取りのけた多細胞動物が真の後生動物だという言いかたもある。この場合、多細胞動物の主系列をまとめた、とでも言った意味合いになるものと思われるが、それが真のまとまりとして認められるものかどうかは別の問題である。 Adl et al. The New Higher Level Classification of Eukaryotes with Emphasis on the Taxonomy of Protists. J. Eukaryot. Microbiol., 52(5), 2005 pp. 399–451
原生生物

原生生物（げんせいせいぶつ, Protist）とは、生物の分類の一つ。真核生物のうち、菌界にも植物界にも動物界にも属さない生物の総称である。もともとは、真核で単細胞の生物、および、多細胞でも組織化の程度の低い生物をまとめるグループとして考えられたものである。いくつかの分類体系の中に認められているが、その場合も単系統とは考えておらず、現在では認めないことが多い。 単細胞のもののほかに、多細胞であっても、ごく小さくて微生物として扱われるものが多いが、褐藻類（褐藻植物門：コンブなど）、紅藻類（紅藻植物門：テングサ、アマノリなど）のような大型になるものもある。また、細胞性粘菌のように、単細胞で独立して食物を摂取する期間と、多細胞の子実体を形成する期間の双方を生活史のうちにもつ生物も属している。 原生生物界には以下の様な生物が含まれる。 褐藻類、紅藻類といったすべての真核藻類 鞭毛をもつ菌類的生物（卵菌類・いわゆるミズカビ類など） 粘菌、細胞性粘菌など変形菌門（旧）に所属していたもの アメーバ、ゾウリムシなどの原生動物 原生生物は、水中や水を多く含む土壌中に生息している。陸上でも、ひなたや岩の上など、乾燥の強い場所でも、地衣類のように他の生物と共生したり、乾燥しているときは休眠して、水があるときだけに活動するなどの方法で生活しているものがある。他の生物に寄生して生活する種もいる。動物の腸などの中にも、特殊なものが生息しているが、寄生の場合、共生関係がある場合、不明の場合など、様々である。腸内や砂泥層の内部は、有機物が豊富で、酸素がきわめて少ない。これを、植物出現以前の地球上の環境に近いとみなして、そのような条件でくらしていた生物の、現在における逃げ場であると見る向きもある。 古くから、生物を動物界（動いて餌を採るもの）と植物界（動物ではないもの）に2分する二界説が生物の分類法の主流であった。この場合、菌類は当然のように植物と考えられており、このような判断で、特に問題は生じていなかった。 この状況はレーウェンフックが微生物を発見したことで大きく変化した。彼の発見の後、多くの研究者が様々な微生物を発見していった。それらの生物のなかには、アオミドロのように、動かず、光合成している植物と見なせるもの、ゾウリムシのように活発に運動し、餌を食べる動物とみなせる種、カビのように胞子を形成する菌類とみなせる種など、それまでの枠におさまるものもあった。 ところが、たとえばミドリムシのように、光合成能力がありながらも鞭毛で運動をする動物とも植物ともつかないもの、変形菌のように胞子を作る菌類のようでありながら、栄養体はアメーバ運動をして餌を食べる動物のようなもの、珪藻のように、固い殻を持ち、光合成をしながら、移動能力があるもの、といった風に、これまでの枠組みにおさまりきれない生物が多数発見された。 19世紀に入り、ヘッケルは動物とも植物ともとれる原始的な生物を3番目の生物界、原生生物界として分離し、動物界、植物界、原生生物界の三界とした（三界説）。 当初ヘッケルが原生生物界に分類した生物は細菌類、真菌類、単細胞藻類、原生動物、海綿動物であったが、後に単細胞生物に限定した。 1969年、ホイタッカーは生物をモネラ界、原生生物界、植物界、菌界、動物界の5界に分類する五界説を提唱した。彼の考えは、生物の進化に大きく3つの方向があると考えたことである。一つは、光合成をして、動かずに生活する植物の方向、2番目に運動して餌を食べる動物の方向、3番目に、体の表面で有機物を溶かして吸収して生活する菌類の方向である。彼はまず、細胞の構造が異なる原核生物を区別し、前述の3つの方向に進化して、よく発達した構造を持った仲間をそれぞれに植物界、動物界、菌界としてまとめた。そして、単細胞の生物では、それぞれが3つのどれかの方向に進化してきたのだとしても、その程度が低いので区別が難しい状態であるとして、まとめて原生生物界と名付けた。つまり、系統的にまとまっていると見なしたわけではなく、発達段階で分けたということである。 当初、原生生物界は単細胞生物のみを含んでいたが、その後、ホイタッカーやマーギュリスらによって、真核多細胞生物を含めた再定義がなされた。この定義によると原生生物は「胚を作らず、組織の分化または形成も行わず、波動毛（鞭毛）をもつ場合は微小管が9+2構造に配列する真核生物」と定義される。従来、 原生生物界の学名は Protista（プロティスタ）とされてきたが、上記の真核多細胞生物を含めた分類では学名を Protoctista（プロトクティスタ）とすることがある。 近年、鞭毛根構造などの細胞内の微細構造や遺伝子の解析を通じて生物間の系統を解析する方法の進歩により、原生生物の中でも類縁関係の検討が進んでいる。また、細胞内共生説が想定していなかった、真核細胞間での細胞内共生の発見も大きな影響力を持っている。 そうした中、キャバリエ＝スミスは八界説を提出し、原生生物界をさらに三つに分けた。 それによると、褐藻植物を含む黄色植物などの藻類群は、真核細胞由来の葉緑体を持ち、さらに葉緑体を持たない卵菌類、ラビリンチュラ類とともに、鞭毛が前方に向かうマスチゴネマを持つ羽型のものと後方に向かう鞭型のものの2本がセットになっている点で共通し、これらが単系群をなすということで、さらに体制に共通点があるハプト藻類とクリプト藻類を合わせ、これをクロミスタ界として独立させた。また、微胞子虫を含むいくつかの単細胞生物はミトコンドリアを持たず、これをミトコンドリアが共生する以前の真核細胞生物の生き残りと判断し、これをアーケゾア界とした。残りの原生生物界のものは、原生動物界という名を与えている。ただし、アーケゾア界には疑問の声もあり、ミトコンドリアを持たないのは、二次的に退化したのだとの指摘がある。キャバリエ＝スミス自身もその後撤回している。 現在もこれらの生物の分類については見直しが続いている。他方で2011年現在の日本の高等学校教科書においては、五界説はひとまず標準としての位置を保っており、原生生物については生物の教科書が扱っている。 原生生物情報サーバ
中間径フィラメント

中間径フィラメント（ちゅうかんけいフィラメント、intermediate filament）は、細胞骨格を構成するフィラメント成分の一つであり、アクチンフィラメントと微小管の中間の太さ(10nm)である。また、細胞骨格の3つのフィラメントの中で最も溶けにくい繊維である。核を囲む形で篭状の構造をとり、核を固定する働きをしている。 中間径フィラメントには、ケラチンフィラメント、ニューロフィラメント、デスミン、ビメンチン、神経膠細線維性酸性蛋白質（GFAP）などがあり、細胞の種類によって、どの中間径フィラメントを持つかが決まっている（＝細胞特異性がある）。また中間径フィラメントは以下のように分類されている。 TypeⅠ：酸性ケラチン TypeⅡ：塩基性ケラチン TypeⅢ：ビメンチン、デスミン、GFAP、ベリフェリン TypeⅣ：ニューロフィラメント TypeⅤ：ラミン TypeⅥ：ネスチン 中間径フィラメントを構成するタンパク質に共通して見られるのは、N末端とC末端の球状構造と、分子の中央部分に見られるより合わせコイル構造をもつことである。球状構造は他のタンパク質との相互作用による。より合わせコイルは2つのタンパク質が結合し、これが一つの単位となって逆平行の四量体が形成される。更にこの四量体が会合してフィラメントを形成している。 医学領域では、比較的高分化な腫瘍が、由来となった組織の中間径フィラメントの細胞特異性を失わないことを利用して、病理診断の際に組織型を鑑別するための、酵素抗体法免疫染色のマーカーとして用いられる。しかし、極めて低分化な悪性腫瘍になると、中間径フィラメントにも変異を生じていることがあり、必ずしも上手くいかない。具体的には悪性上皮性腫瘍である癌腫は一般にはケラチンを発現し、一方間葉系のマーカーであるビメンチンは発現しない傾向があるが、癌腫の分化度が低くなるにつれて、ケラチンの発現は弱くなり、ビメンチンの発現が起こるようになる。また、非上皮性腫瘍であっても、一般に上皮性マーカーと呼ばれているケラチンなどが発現することもあり、診断を行なう際には複数のマーカーをあわせて診断する必要がある。 中間径フィラメント - 脳科学辞典
カルボキシソーム

リブロース-1,5-ビスリン酸カルボキシラーゼ（ルビスコ）を集積したタンパク質の小構造体で、シアノバクテリアや一部の化学合成独立栄養細菌の細胞質に存在する。カルボキシソームの内部にはルビスコが集積し、特殊な殻タンパク質に被われた多面体構造として、電子顕微鏡でよく観察される。その役割は細胞質に濃縮される重炭酸イオンをCO2に局所的に変換してルビスコに供給し、炭酸固定反応を助けることにある。 1956年、シアノバクテリアPhormidium uncinatumの細胞内に多面体様の構造体として発見された。1973年、化学合成独立栄養細菌Halothiobacillus neapolitanusから単離され、ルビスコを含むことから、カルボキシソームと命名された。 光合成をするほぼすべてのシアノバクテリアやルビスコを主要なCO2固定酵素とする化学合成独立栄養細菌の一部（おもにプロテオバクテリアの仲間Halothiobacillus, Thiobacillus, Thiomonas, Acidithiobacillus, Nitrobacter, Nirosomonasなど）に分布する。真核の原始的な藻類Cyanophora paradoxaの葉緑体に存在するタンパク質構造体はピレノイドというよりカルボキシソームであるという報告がある。 大きさ80-140 nmの多面体構造で、タンパク質の殻と内部にあるルビスコからなり、厚さ3-4 nmの殻タンパク質（画像参照）の層に包まれている。また、炭酸脱水酵素（カルボニックアンヒドラーゼともいう）も含まれているが、その局在ははっきりしていない。 シアノバクテリアは強力な炭酸濃縮機構をもち、明所で細胞質に重炭酸イオン(HCO3–)を高濃度に蓄積する。カルボキシソーム内のカルボニックアンヒドラーゼは重炭酸イオンを二酸化炭素に変換し、すぐそばのルビスコに二酸化炭素を供給する。溶存ガスとしての二酸化炭素は細胞内に濃縮できないが、重炭酸イオンは細胞内に濃縮できる。しかし、ルビスコの基質は二酸化炭素であって、重炭酸イオンは固定できない。カルボキシソームはこのような矛盾を克服し、細胞質に濃縮された重炭酸イオンを局所的に二酸化炭素に変換し、ルビスコに供給するための構造である。したがって、カルボキシソームに変異を生じると、低炭酸ガス濃度で光合成増殖できなくなる。 構成成分によって2種類に分類される。α-カルボキシソームは化学合成独立栄養細菌とα-シアノバクテリア（Prochlorococcusなどを含む）に分布し、β-カルボキシソームはβ-シアノバクテリア（Synechocystisなどを含む）に分布する。α-カルボキシソームをコードする遺伝子はひとまとまりになっているが、β-カルボキシソームの遺伝子はいくつかのクラスターに分かれている。また、このちがいは、ルビスコの系統とも相関がある。つまり、α-カルボキシソームはForm IAのルビスコを、β-カルボキシソームはForm IBのルビスコをもっている。 ルビスコを集積している藻類のピレノイドも一種の相同器官といわれている。しかし、表面の殻タンパク質の有無は明らかではない。 サルモネラ菌や大腸菌にも、嫌気状態でエタノールアミンやプロパンジオールを資化するとき、細胞質にカルボキシソームに似た構造体が形成される。この構造体の組成は明らかになっていないが、エタノールアミンやプロパンジオール資化オペロンにはカルボキシソームの殻タンパク質と相同性をしめす遺伝子があるので、関連した構造体と考えられている。しかし、これらの細菌はルビスコをもたず、炭酸固定に直接の関係はないが、機能はまだ不明である。 ^ Fathinejad S, Steiner JM, Reipert S, Marchetti M, Allmaier G, Burey SC, Ohnishi N, Fukuzawa H, Löffelhardt W, Bohnert HJ (2008年). “A carboxysomal carbon-concentrating mechanism in the cyanelles of the 'coelacanth' of the algal world, Cyanophora paradoxa?”. Physiol. Plant. 133 (1): 27–32. PMID 18248510.  ^ Shively JM, van Keulen G, Meijer WG (1998年). “Something from almost nothing: carbon dioxide fixation in chemoautotrophs”. Annual Review Microbiol. 52: 191–230. PMID 9891798.  ^ Yeates TO, Kerfeld CA, Heinhorst S, Cannon GC, Shively JM (2008年). “Protein-based organelles in bacteria: carboxysomes and related microcompartments”. Nature Review Microbiol. 6 (9): 681–91. PMID 18679172.
単細胞生物

単細胞生物（たんさいぼうせいぶつ）とは、1個の細胞だけからできている生物のこと。体が複数の細胞からできている多細胞生物に対する言葉である。 原核生物と、原生生物に多く、菌類の一部にもその例がある。 単細胞生物には寿命が無いと思われがちだが、接合による遺伝子交換をさせないよう注意深くゾウリムシを培養するとやはり死に至る。 顕微鏡観察の発達によって、生物は細胞からなるとの認識が確定する中で、微生物には細胞に分かれていないものが多々あることがわかってきた。これらを細胞構造を持たないものだと判断する説もあり、非細胞性生物という言葉もあるが、やがて、それらの体内に多細胞生物の細胞内と共通する構造があることが判明し、単独の細胞で生活する生物であるとの認識が確定した。 なお、後に原核細胞と真核細胞の差、古細菌と真正細菌の違いが判明した。それらの差は単細胞生物と多細胞生物の差より遙かに重要なので、現在では単細胞生物をひとまとめにする分類学的意味はない。 単細胞ということで、単純な生物だと判断するのは大きな間違いである。単一の細胞だけで世渡りする彼らは、多細胞生物の細胞より遙かに複雑で、全体の多様性も極めて広い。また、原生生物の場合、個々の機能のための特別な器官のようなものを発達させるものも少なくない。細胞器官という言葉は、元来このような構造に対して用いられたようである。 運動して餌を漁る、動物的な性格のものでは、特に運動のための器官と、摂食のための器官が発達する。広く見られるものには、鞭毛、繊毛、それに偽足（仮足）がある。鞭毛、繊毛はほぼ同じ構造で、鞭のように動かして水をかいて移動に用いる。鞭毛は長くて数が少ないもの、繊毛は短くて一面に生えているものが普通である。偽足はアメーバの運動に見られるもので、細胞内の原形質流動によって、細胞の一部を前にのばし、その中へ細胞内容が流れ込むことで移動する。 また、固着するツリガネムシなどでは、伸び縮する柄を発達させたものもある。 摂食のために、明確な口を持つものもある。繊毛虫では、口の周辺に繊毛が特有の配置で並び、水流を起こして口へ微粒子を流し込むものもある。 細胞壁があり、光合成をし、特に運動器官を持たない珪藻やユレモなどでも、移動能力を持つものがある。 また、複数の単細胞敵体が集まった、群体を形成するものもある。 単細胞では、体を大きくするのが困難と考えられる。 実際には、単細胞生物であっても、大きいものは肉眼的なものがある。普通の単細胞生物では、アメーバ、イエシロアリの腸内微生物に1 mm近いものがある。それ以上大きいと、体の形を支えるのが困難なのであろう。しかし、固い殻を持つ有孔虫では現生のゼニイシが直径1 cm、化石種にはもっと大きなものがある。深海に生息するクセノフィオフォラの1種、Syringammina fragillissimaは、直径が20 cmにもなる。さらに、細胞の仕切がない点だけを問題にするならば、もっと大きいものが存在する。藻類では、細胞壁があり、さらに細胞内に支える仕組みを持っているものがあり、オオバロニアは球形で直径3 cm以上、カサノリは長さ5 cm、マガタマモは10 cmにも達する。ミルは細かい糸状体が絡まった構造で1 m、さらに粘菌の変形体は薄く広がるため場合によっては3 mを超える。このような大型のものは、細胞内に多数の核を持つ多核体である。どうやら、単細胞で大きくなることの問題点の一つは、大きくなると核の支配を細胞全体に行き渡らせることが難しい点にもあるらしい。 また、乾燥への対応も難しいようだ。しかも陸では体を支えるのがさらに困難である。単細胞で大きなものはなく、乾燥に対しては休眠で耐えるもの以外にはないようである。 ^ ゾウリムシの生命サイクル