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ロイヤルオンタリオ博物館

ロイヤル・オンタリオ博物館（ロイヤルオンタリオはくぶつかん、英：Royal Ontario Museum、愛称：ROM、王立オンタリオ博物館）は、カナダのトロントにある世界的に知られた博物館。北米では5番目に大きな博物館になる。 1912年4月16日に建物が完成し、1914年3月19日に開館した。1955年まではトロント大学により運営され、現在は独立の機関として運営されている。博物館は、クイーンズ・パークとトロント大学のそばにある。恐竜の化石、中近東の美術、アフリカ美術、東アジアの美術、ヨーロッパ史、カナダの歴史と文化、生物の種の多様性、考古学などの収集品で知られている。博物館内に所蔵されている分量に対して建物の規模が小さく、展示面積が十分でないことから、館内で見られるものは全体のほんの一部にすぎない。 2003年から、ダニエル・リベスキンドの設計による「ルネッサンスROM」と呼ばれるプロジェクトが進められ、大規模な拡張・改修工事が行われた。拡張スペースは斬新なデザインでユニークなものになっている。2005年12月、プロジェクトの第1段階が完成し、新しい展示エリアがオープン。「高円宮ギャラリー（Prince Takamado Gallery of Japan）」と名付けられた日本関連の常設展示ほか、中国、韓国など、アジア地域の新しい展示エリアも併設してオープンした。2007年6月に拡張・改修工事は完了した。 デイビッド・ペンダーガスト（考古学者） ロイヤルオンタリオ博物館（ROM） （英語） ロイヤルオンタリオ博物館の建設現場 WebCam （英語）
ウィーン自然史博物館

ウィーン自然史博物館 (Naturhistorisches Museum Wien、NHMW) は、オーストリアウィーンの博物館である。オーストリアで最も大きな博物館の一つであり、約3000万点の収蔵品を誇る。世界でも主要な博物館の1つとされる。 フランツ1世（フランツ・シュテファン）が1748年にフィレンツェのジャン・ドゥ・バイユウから購入したコレクションが起源で、長く皇室で管理されていたが、フランツ・ヨーゼフ1世がウィーンに移し1876年に帝国自然史博物館を設立し、1889年に公開した。 施設と展示品は国有だが、運営団体は民間である。運営資金は主に国の補助金で、入館料など施設からの収入はごく一部である。 ほぼ同じ外観の美術史博物館が隣接する。 自然史博物館公式サイト （英語） （ドイツ語）
妙手

妙手（みょうしゅ）とは、囲碁や将棋において特に優れた着手のことを指す。多くの場合、通常予想しえないような、意外性の高い着手というニュアンスが含まれる。 「このような手が妙手である」という明確な基準は存在しない。初級者にとっては非常な妙手に見えても、上級者やプロにとっては全く当然の手であるということもありうる。ここでは、各種棋書において「妙手」として取り上げられることの多い、古来有名な手を列挙する。 攻め合いの状態で、手数を伸ばそうとしてきた黒1ハネに対して白2のオキが妙手。黒3の再度のハネに対しては白4のナラビがまた妙手で、黒の手数は伸びず攻め合い勝ちとなる。「狸の腹ツヅミ」と呼ばれる手筋。 遣唐使の一員として唐に向かった小勝雄（白）が、唐の第一人者・顧師言と打った一番と伝えられる。白が1とマガリ、aとbのシチョウを見合いにして必勝を信じた時、黒2が絶妙であった。両シチョウを一挙にシノぐ手で、「鎮神頭」と名づけられている。のち、第20期棋聖戦挑戦手合・趙治勲―小林覚戦でこれに似た形が出現し、話題となった。 1705（宝永5）年、本因坊道知―安井仙角の一局。 道知が黒1から手をつけ、白8までを交換してから9,11とハネツイだのが好手順。白12の抜きが省けず（手抜きはセキにされる）、通常後手になるハネツギを先手で打ち、一目勝ちに結びつけた。 本因坊烈元対安井仙角仙知（先）の一戦。実戦では烈元が白1と打ち、黒2を許したために黒優勢となった。 しかし局後に、そばで見ていた若手棋士の若山立長が、白1から3と打つ手を指摘。白がシチョウ有利であるため、これで黒が潰れていた。実際には打たれなかった「幻の妙手」として名高い。 安井知得（先）―本因坊元丈 すでに黒優勢の局面、知得は黒1と白から切る手のないところをツイだ。一見ダメのような手であるが、後にaに打って一眼を確保する手を見つつ、白b,黒1,白c,黒dの攻めを防いでいる。このまま黒が押し切り、中押し勝ち。 嘉永五（1852）年、勝田栄輔（黒）が幻庵因碩に挑んだ一局。力の差があり、幻庵有利に進んでいた局面であった。しかし勝田は黒1から11までと準備し、13のオキが絶妙の一着。白aのツギにはb,c,dと運んで△の石が落ちる。愕然とした幻庵だったがここで打ち掛けを提案、体勢を立て直すと後をきっちりとヨセて、逆転の一目勝ちに持ち込んだ。勝利は確実と周囲に吹聴していた勝田は大いに面目を失ったとされる。 1933年の本因坊秀哉―呉清源戦にて、秀哉が黒地に侵入を図った160手目（図の白1）が高名な妙手。呉も黒2のツケが「受けの妙手」で崩壊を免れたが、秀哉はこの攻防で優勢を確立し、二目差で逃げ切った。しかしこの手は打ち掛けの間に秀哉の弟子である前田陳爾が案出したという説があり、真相は今も不明のままである。 2016年に行われたAlphaGo対李世ドルにて、人工知能であるAlphaGoの3連勝で迎えた第4局。先番のAlphGoが上辺を大きく囲い、着々と黒優勢の局面が進行する中、李世ドルは白1から黒6を交換した上、白7と割り込む一手を放った。この手を打った際には解説陣の中に意図を汲んだ者はいらず、李世ドルの精神を疑う者までいた。しかし、結果的にこの一手で黒地を突き破ることに成功。人類に貴重な一勝をもたらすことになる。この一手は、後に「神の一手」と呼ばれ讃えられている。 第22回LG杯世界棋王戦の準決勝にて、日本棋界の第一人者・井山裕太と世界レーティング1位・柯潔の1局。序盤から白が地合いでリードする展開となり、柯潔は白1から白5と鋭い着想を見せ、AとBを見合いにして下辺の白石をシノごうとした局面。解説者の多くが「黒・井山の投了が近い」と評す中、黒6のナラビが大勢を覆す妙手。この一手で1・3・5に△を含む下辺一帯の白石が全滅し、井山は張栩以来13年ぶりとなる日本勢の決勝進出を果たした。 将棋における妙手は、多くはただ捨ての手として現れ、寄せの加速、受けの手稼ぎにつながる。 勝又清和は、次の3つを「タイトル戦における3大妙手」としている。 1979年4月26日、第37期名人戦第4局。先手中原誠対後手米長邦雄戦の▲5七銀。 2001年の第26期棋王戦第4局。先手羽生善治対後手久保利明戦の▲7九金。 2005年の第63期名人戦第2局。先手森内俊之対後手羽生善治戦の▲4八金。 その他の有名な妙手は以下の通り。 1971年、第30期名人戦第3局。先手大山康晴後手対升田幸三戦の△3五銀。 1972年4月18日、第31期名人戦第2局。先手中原誠後手対大山康晴戦の△8一玉。 1988年の第38回NHK杯準々決勝。先手羽生善治対加藤一二三戦の▲5二銀。 1996年の第9期竜王戦第2局。先手羽生善治対後手谷川浩司戦の△7七桂。 2006年の第19期竜王戦第3局。先手佐藤康光対後手渡辺明戦の△7九角。 将棋大賞の升田幸三賞を受賞した妙手には次のものがある。 第31回将棋大賞　升田幸三賞　谷川浩司 「A級順位戦、対島朗戦（2003年12月19日）での54手目△7七銀成」 第35回将棋大賞　升田幸三賞特別賞　真部一男 「対豊島将之戦（2007年10月30日）の幻の△4二角」 「妙手誕生 近世から現代まで囲碁史に輝く一手」 安倍吉輝著　日本棋院 ^ 杉本吏 (2016年3月16日). “盤上で探す「神の一手」　人間と人工知能が紡ぐ思考　 (1/5)”. ITmedia. 2017年9月12日閲覧。 ^ “グーグルAI、囲碁トップ棋士に60戦全勝　神の一手は人から奪われた？”. ニューズウィーク日本版 (2017年1月6日). 2017年9月12日閲覧。 ^ 呉理沙 (2017年2月21日). “女子学生囲碁世界チャンピオンから見るAlphaGoの脅威”. 2017年9月12日閲覧。
厚み (囲碁)

囲碁における厚みとは盤上において影響力を及ぼすことのできる、しっかりと連絡して眼形の心配もない強力な石の集団である。「厚味」とも表記する。 「厚み」は「薄み」に対する対義語である。囲碁で「薄い」というのは連絡が十分取れていない形、眼に不安がある石のことであり、相手に攻撃される可能性を持っている状態を指す。 これに対して強力な「厚み」は相手からの攻撃を受ける可能性が低く、周囲に近づいた敵の石に対して攻撃するための基盤となる。また、相手が近づいてこなければ大きな模様や地を形成する拠点となる。 「厚み」を誰もが納得する形で定義することは難しく、打ち手によって解釈は異なる。一つの定義として、横田茂昭は、厚みを「高さ」と「根拠」で計る考えを述べている。ある程度「高さ」がある石は攻められにくく、相手の石を攻める際に武器として働く。また、眼型がはっきりある石は決して死なないので、周りにある相手の石の攻撃拠点となりうる。 これは黒の星に対して白が三々入りしたときの定石の一形である。このワカレ（進行）で白は隅に10目ほどの地を得、それと交換に黒は厚みを得た。この黒石は十分な「高さ」があり、白石がいくつか周辺に近づいてきてもある程度眼型を得やすく、攻められにくい。このため、相手に対する脅威となりうる強力な「厚み」といえる。 例えば白が厚みの近くに1などと打ってきたら、背後から黒2と迫り、以下白が実質のない手を打って中央に逃げる間に、黒は2,4,6などと打って左下の模様を拡大することができる。右下の厚みは強力であり、白石が周囲に増えても攻撃を受ける心配はない。これが厚みの効果である。 右上は小目定石の一つ。黒の一団は中央に向けた「高さ」はそれほどないが、眼型は完全であり、白にいくら周辺を包囲されても全く動揺しない極めて堅い石である。このため、周辺で戦いが起きた時には強力な援軍となる。例えば白1などと近づいてきたら黒2と打ち込み、強硬に戦うことができる。白3,5などと石が加わっても、右上一団には何の心配もないため黒4,6などと打って利得を得ることができる。 囲碁の格言に「厚みに近寄るな」「厚みを囲うなかれ」があり、厚みの近くに打つことを戒めている。例えば上図の場合、黒1と厚みに近い側からツメるのはよくない。せっかくの強力な厚みの周囲に数目の地を作るだけであり、効果が薄い。白2とヒラかれ、安心されてしまう。 この場合黒1と左側からツメて、白2と窮屈なヒラキを強いて黒3,5などと攻めかかる方がよいとされる。白は右方の厚みのためなかなか安定できず、攻めている間に黒は左辺に大きな模様を築くことができる。 形容詞として「厚い」という言葉が使われる。上述のような、連絡がしっかりしていて眼型の心配がない強い石を「厚い石」と表現する。また、すぐに相手から厳しい手があるわけではないが、一手かけて完全に心配をなくしておくような手・本手を「厚い手」と表現することがある。また弱い石を作らず、確実に自分の石を固めて攻めを狙う棋風を「厚い碁」と呼ぶ。また形勢を表現する際にも使われることがある。黒がわずかに優勢である場合、「黒の厚い半目勝負」など。 厚みと似た概念に模様・勢力があるが、全く同じではない。 ^ NHK囲碁講座テキスト2009年10月号 『厚みの百科　よくわかる模様と勢力』日本棋院 『厚みの活用 これだけは (囲碁ブックス)』 誠文堂新光社　2009年
指標群

数学において、指標群 (character group) は複素数値関数による群の表現の群である。これらの関数は一次元行列表現と考えることができ、したがって関連した文脈である指標理論において生じる群指標の特別な場合である。群が行列によって表現されるときにはいつでも、行列のトレースによって定義される関数は指標 (character) と呼ばれる。しかしながら、これらのトレースは一般には群をなさない。これらの 1 次元指標のいくつかの重要な性質は一般の指標に適用する： 指標は共役類で不変である。 既約表現の指標は直交する。 有限アーベル群の指標群の主要な重要性は数論においてである。そこではそれがディリクレ指標を構成するために使われる。巡回群の指標群はまた離散フーリエ変換の理論においても現れる。局所コンパクトなアーベル群に対して、（連続性を仮定して）指標群はフーリエ解析の中核をなす。 G をアーベル群とする。群を 0 でない複素数に写す関数 f : G → C ∖ { 0 } {\displaystyle f:G\rightarrow \mathbb {C} \setminus \{0\}} はそれが群準同型であるとき、つまり任意の g 1 , g 2 ∈ G {\displaystyle g_{1},g_{2}\in G} に対して f ( g 1 g 2 ) = f ( g 1 ) f ( g 2 ) {\displaystyle f(g_{1}g_{2})=f(g_{1})f(g_{2})} であるときに、G の指標 (character) と呼ばれる。 f が有限群 G の指標であれば、各関数値 f(g) は1の冪根である（なぜならば任意の g ∈ G に対してある k ∈ N が存在して g k = e {\displaystyle g^{k}=e} であり、 f ( g ) k = f ( g k ) = f ( e ) = 1 {\displaystyle f(g)^{k}=f(g^{k})=f(e)=1} となるからである）。 各指標 f は G の共役類上定数である、つまり、f(h g h−1) = f(g). この理由のため、指標は類関数 (class function) と呼ばれることがある。 位数 n の有限アーベル群はちょうど n 個の異なる指標をもつ。これらは f1, ..., fn で表記される。関数 f1 は自明な表現である、すなわち ∀ g ∈ G f 1 ( g ) = 1 {\displaystyle \forall g\in G\;\;f_{1}(g)=1} 。それは G の主指標 (principal character of G) と呼ばれる。それ以外は非主指標 (non-principal character) と呼ばれる。非主指標はある g ∈ G {\displaystyle g\in G} に対して f i ( g ) ≠ 1 {\displaystyle f_{i}(g)\neq 1} という性質をもつ。 G が位数 n のアーベル群であれば、指標 fk たちの集合は各元 g ∈ G {\displaystyle g\in G} に対して ( f j f k ) ( g ) = f j ( g ) f k ( g ) {\displaystyle (f_{j}f_{k})(g)=f_{j}(g)f_{k}(g)} という積の下でアーベル群をなす。この群は G の指標群　(character group of G) であり、 G ^ {\displaystyle {\hat {G}}} と表記されることがある。その位数は n である。 G ^ {\displaystyle {\hat {G}}} の単位元は主指標 f1 である。fk の逆元は逆数 1/fk である。任意の g ∈ G に対して | f k ( g ) | = 1 {\displaystyle |f_{k}(g)|=1} であるから逆は複素共役に等しいことに注意する。 成分が A j k = f j ( g k ) {\displaystyle A_{jk}=f_{j}(g_{k})} 、ただし g k {\displaystyle g_{k}} は G の k 番目の元、であるような n × n {\displaystyle n\times n} 行列 A=A(G) を考えよう。 A の j 行目の成分の和は次で与えられる。 ∑ k = 1 n A j k = ∑ k = 1 n f j ( g k ) = 0 {\displaystyle \sum _{k=1}^{n}A_{jk}=\sum _{k=1}^{n}f_{j}(g_{k})=0} if j ≠ 1 {\displaystyle j\neq 1} , and ∑ k = 1 n A 1 k = n {\displaystyle \sum _{k=1}^{n}A_{1k}=n} . A の j 列目の成分の和は次で与えられる。 ∑ j = 1 n A j k = ∑ j = 1 n f j ( g k ) = 0 {\displaystyle \sum _{j=1}^{n}A_{jk}=\sum _{j=1}^{n}f_{j}(g_{k})=0} if k ≠ 1 {\displaystyle k\neq 1} , and ∑ j = 1 n A j 1 = ∑ j = 1 n f j ( e ) = n {\displaystyle \sum _{j=1}^{n}A_{j1}=\sum _{j=1}^{n}f_{j}(e)=n} . A ∗ {\displaystyle A^{\ast }} で A の共役転置 (conjugate transpose) を表す。すると A A ∗ = A ∗ A = n I {\displaystyle AA^{\ast }=A^{\ast }A=nI} . これは指標の所望の直交性関係を意味する。すなわち、 ∑ k = 1 n f k ∗ ( g i ) f k ( g j ) = n δ i j {\displaystyle \sum _{k=1}^{n}{f_{k}}^{*}(g_{i})f_{k}(g_{j})=n\delta _{ij}} , ただし δ i j {\displaystyle \delta _{ij}} はクロネッカーのデルタで f k ∗ ( g i ) {\displaystyle f_{k}^{*}(g_{i})} は f k ( g i ) {\displaystyle f_{k}(g_{i})} の複素共役である。 ポントリャーギン双対 See chapter 6 of Apostol, Tom M. (1976), Introduction to analytic number theory, Undergraduate Texts in Mathematics, New York-Heidelberg: Springer-Verlag, ISBN 978-0-387-90163-3, MR 0434929, Zbl 0335.10001
CM体

数学において、CM体 (CM-field) は特別なタイプの代数体 K であり、虚数乗法 (complex multiplication) 論との密接な関係からこの名前がついた。J-体 (J-field) と呼ばれることもある。 省略形 "CM" は (Shimura & Taniyama 1961) によって導入された。 数体 K が CM 体であるとは、総実な基礎体 F の二次拡大で、K が総虚なことをいう。すなわち、F の C への埋め込みは全て、完全に R に含まれるが、K から R への埋め込みは存在しない。 言い換えると、K の部分体 F が存在して、K は F 上次のようなある 1 つの元の平方根 β = α {\displaystyle \beta ={\sqrt {\alpha }}} によって生成される。β の有理数体 Q 上の最小多項式のすべての根は実数でない複素数である。このため α は「総負」に選ばれなければならない、つまり K の実数体への各埋め込み σ に対して、σ(α) < 0 である。 CM体の1つの性質は、C 上の複素共役が C へのその体の埋め込み方によらないその体上の自己同型を引き起こすことである。この自己同型は上の記号で β の符号を変えなければならない。 数体 K が CM 体であることと K が "units defect" を持つこと、すなわち K の真の部分体 F であってその単数群が K の単数群と同じ Z-ランクを持つものが存在することが同値である (Remak 1954)。実は、F は上で述べた K の総実部分体である。これはディリクレの単数定理から従う。 最も簡単な、そして動機付けとなる CM体の例は、虚二次体であり、その総実部分体は有理数体である。 CM体の最も重要な例の一つは、1 の原始 n 乗根で生成される円分体 Q ( ζ n ) {\displaystyle \mathbb {Q} (\zeta _{n})} である。この体は総実体 Q ( ζ n + ζ n − 1 ) {\displaystyle \mathbb {Q} (\zeta _{n}+\zeta _{n}^{-1})} の総虚二次拡大である。 Q ( ζ n + ζ n − 1 ) {\displaystyle \mathbb {Q} (\zeta _{n}+\zeta _{n}^{-1})} は複素共役写像の固定体であり、 Q ( ζ n ) {\displaystyle \mathbb {Q} (\zeta _{n})} はそれに ζ n 2 + ζ n − 2 − 2 = ( ζ n − ζ n − 1 ) 2 {\displaystyle \zeta _{n}^{2}+\zeta _{n}^{-2}-2=(\zeta _{n}-\zeta _{n}^{-1})^{2}} の平方根を添加することにより得られる。 すべての CM 体の合併 QCM は無限次拡大であることを除いて CM 体に似ている。それはすべての総実体の合併 QR の二次拡大である。絶対ガロア群（英語版） Gal(Q/QR) は Gal(Q/Q) の位数 2 のすべての元によって（閉部分群として）生成され、Gal(Q/QCM) は指数 2 の部分群である。ガロア群 Gal(QCM/Q) は位数 2 の 1 つの元（複素共役）によって生成される中心を持ち、その中心による商は群 Gal(QR/Q) である。 V が n 次元複素アーベル多様体であれば、V の自己準同型の任意の可換代数 F は Z 上ランクが高々 2n である。ランクが 2n であり V は単純であれば、F は CM 体の order である。逆に、任意の CM 体は同種(isogeny)を除いて単純複素アーベル多様体からこのようにして生じる。 Remak, Robert (1954), “Über algebraische Zahlkörper mit schwachem Einheitsdefekt” (German), Compositio Math. 12: 35–80, Zbl 0055.26805  Shimura, Goro (1971), Introduction to the arithmetic theory of automorphic functions, Publications of the Mathematical Society of Japan, 11, Princeton, N.J.: Princeton University Press  Shimura, Goro; Taniyama, Yutaka (1961), Complex multiplication of abelian varieties and its applications to number theory, Publications of the Mathematical Society of Japan, 6, Tokyo: The Mathematical Society of Japan, MR 0125113  Washington, Lawrence C. (1996). "Introduction to Cyclotomic fields" (2nd ed.). New York: Springer-Verlag. ISBN 0-387-94762-0. Zbl 0966.11047.
次数付き可換環

抽象代数学における次数付き可換環（じすうつきかかんかん、英: graded-commutative ring; 次数付き交換環）あるいは歪可換環 (skew-commutative ring) とは、次数付き環であって、次数付きの意味で可換となるものを言う。すなわち、任意の斉次元 x, y が次数付き交換関係（歪交換関係） x y = ( − 1 ) | x | | y | y x {\displaystyle xy=(-1)^{|x||y|}yx} を満足する。ここに、|x|, |y| はそれぞれ x, y の次数である。 （次数付きでない通常の）可換環は自明な次数付けのもとで次数付き可換環の基本的な例となる。外積代数は、通常の意味で可換とならない、次数付き可換環の例を与える。 コホモロジー上で定義されるカップ積は歪交換関係を満足するから、コホモロジー環は次数付き可換環である。実は多くの次数付き可換環の例が代数的位相幾何学およびホモロジー代数から生じる。 ^ ここで、次数の成すモノイドは乗法的に書かれているものとする Einsenbud, David (1995), Commutative Algebra. With a view toward algebraic geometry, Graduate Texts in Mathematics, 150, New York: Springer-Verlag, ISBN 0-387-94268-8  Beck, Kristen A.; Sather-Wagstaff, Sean (2013年7月1日). “A somewhat gentle introduction to differential graded commutative algebra”. arXiv:1307.0369 [math.AC].  次数付き微分環 次数付き対称代数 超可換代数（英語版）
ヒルベルト類体

代数的整数論において，数体 K のヒルベルト類体（英: Hilbert class field）E とは，K の最大アーベル不分岐拡大である．その K 上の次数は K の類数に等しく，E の K 上のガロワ群は K の素イデアルに対するフロベニウス元を用いて K のイデアル類群に自然に同型である． この文脈では，K のヒルベルト類体は（古典的なイデアル論的解釈で）有限素点おいて不分岐であるだけでなく，K の無限素点においても不分岐である．つまり，K のすべての実埋め込みは E の実埋め込み（複素埋め込みではなく）に拡張する． K の整数環は一意分解整域である，特に，K = Q ならば K 自身がヒルベルト類体である． K = Q(√−15) とする．判別式は −15 である．体 L = Q(√−3, √5) の判別式は 225 = −152 でありしたがっていたるところ K の不分岐拡大でありアーベルである．Minkowski bound（英語版） を用いて，K の類数が 2 であることを示せる．したがってそのヒルベルト類体は L である．K の単項でないイデアルの1つは (2, (1+√−15)/2) であり，L においてこれは主イデアル ((1+√5)/2) になる． アルキメデス的素点における分岐をなぜ考慮に入れなければならないかを見るため，Q に 3 の平方根を付け加えて得られる実二次体 K を考える．この体の類数は 1 で判別式は 3 であるが，判別式 9 = 32 の拡大 K(i)/K は K のすべての素イデアルで不分岐であり，K は K のすべての有限素点が不分岐であるような次数が 1 よりも大きい有限アーベル拡大を持つ．これは K のヒルベルト類体が K 自身であることに矛盾しない：K のすべての真の有限アーベル拡大はある座で分岐しなければならず，拡大 K(i)/K においてアルキメデス的座で分岐がある：K の実埋め込みは K(i) の（実ではなく）複素埋め込みに拡張する． 虚数乗法の理論により，虚二次体のヒルベルト類体は（Z 加群としての）整数環の生成元における楕円モジュラー関数の値によって生成される． 与えられた数体 K に対する（狭義）ヒルベルト類体の存在は David Hilbert (1902) により予想され，フィリップ・フルトヴェングラーによって証明された．ヒルベルト類体の存在は与えられた体のイデアル類群の構造の研究において貴重な道具である． ヒルベルト類体 E は以下も満たす： E は K の有限次ガロワ拡大で，[E : K] = hK である，ただし hK は K の類数． K のイデアル類群は E の K 上のガロワ群に同型である． OK のすべてのイデアルは拡大環 OE の主イデアルである（主イデアル定理（英語版））． OK のすべての素イデアル P は OE の hK/f 個の素イデアルの積に分解する，ただし f は OK のイデアル類群における [P] の位数． 実は，E は一，二，四番目の性質を満たす一意的な体である． K が虚二次体で A が K の整数環によって虚数乗法を持つ楕円曲線のとき，A の j 不変量を K に添加するとヒルベルト類体を得る． 類体論において，（アルキメデス的なものも含んでよい）素イデアルの形式的な積である与えられたモジュラス（英語版）に関する射類体（英語版）を研究する．射類体はモジュラスを割る素点の外で不分岐でモジュラスを割る素点である分岐条件を満たす最大アーベル拡大である．するとヒルベルト類体は自明なモジュラス 1 についての射類体である． 狭義類体はすべての無限素点からなるモジュラスについての射類体である．例えば，上の議論は Q(√3, i) が Q(√3) の狭義類体であることを示している． ^ Furtwängler 1906. ^ Theorem II.4.1 of Silverman 1994 Childress, Nancy (2009), Class field theory, New York: Springer, doi:10.1007/978-0-387-72490-4, ISBN 978-0-387-72489-8, MR 2462595  Furtwängler, Philipp (1906), “Allgemeiner Existenzbeweis für den Klassenkörper eines beliebigen algebraischen Zahlkörpers”, Mathematische Annalen 63 (1): 1–37, doi:10.1007/BF01448421, JFM 37.0243.02, MR 1511392, http://gdz.sub.uni-goettingen.de/dms/load/toc/?PPN=PPN235181684_0063&DMDID=dmdlog7 2009年8月21日閲覧。  Hilbert, David (1902) [1898], “Über die Theorie der relativ-Abel'schen Zahlkörper”, Acta Mathematica 26 (1): 99–131, doi:10.1007/BF02415486  J. S. Milne, Class Field Theory (Course notes available at http://www.jmilne.org/math/). See the Introduction chapter of the notes, especially p. 4. Silverman, Joseph H. (1994), Advanced topics in the arithmetic of elliptic curves, Graduate Texts in Mathematics, 151, New York: Springer-Verlag, ISBN 978-0-387-94325-1  Gras, Georges (2005), Class field theory: From theory to practice, New York: Springer  この記事は、クリエイティブ・コモンズ・ライセンス 表示-継承 3.0 非移植のもと提供されているオンライン数学辞典『PlanetMath』の項目Existence of Hilbert class fieldの本文を含む
反転環

代数学において、環の逆、逆転、反対あるいは反転 (opposite) は同じ元と同じ加法演算をもつ環であって、積が逆順で行われるものである。 より正確には、環 (R, +, ·) の反転は環 (R, +, *) であって、積 '*' が a * b = b · a によって定義される。（環の加法は定義から常に可換である。） 環 (R, +, · ) が可換であることとその反転環が可換であることは同値である。2つの環 R1 と R2 が同型であれば、対応する反転環も同型である。環の反転の反転はもとの環と同型である。環とその反転環は逆同型 (anti-isomorphic; 反同型) である。 可換環はつねにその反転環と等しい。非可換環はその反転環と同型かもしれないし同型でないかもしれない。 ^ Berrick & Keating (2000), p. 19 Berrick, A. J.; Keating, M. E. (2000). An Introduction to Rings and Modules With K-theory in View. Cambridge studies in advanced mathematics. 65. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-63274-4. http://www.cambridge.org/us/academic/subjects/mathematics/algebra/introduction-rings-and-modules-k-theory-view.
ネータースキーム

代数幾何学において、ネータースキーム (noetherian scheme) は A i {\displaystyle A_{i}} をネーター環として開アフィン部分集合 Spec ⁡ A i {\displaystyle \operatorname {Spec} A_{i}} による有限被覆をもつスキームである。より一般に、スキームが局所ネーター (locally noetherian) であるとは、それがネーター環のスペクトルによって被覆されるということである。したがって、スキームがネーターであることと局所ネーターかつ準コンパクトであることは同値である。ネーター環と同様、概念はエミー・ネーター (Emmy Noether) にちなんで名づけられている。 局所ネータースキームにおいて、 Spec ⁡ A {\displaystyle \operatorname {Spec} A} が開アフィン部分集合であれば、A はネーター環であるということを示すことができる。特に、 Spec ⁡ A {\displaystyle \operatorname {Spec} A} がネータースキームであることと A がネーター環であることは同値である。X を局所ネータースキームとする。このとき局所環 O X , x {\displaystyle {\mathcal {O}}_{X,x}} はネーター環である。 ネータースキームはネーター位相空間である。しかし逆は一般には間違いである。例えば、非ネーター付値環のスペクトルを考えよ。 定義は形式スキーム（英語版）に拡張する。 Robin Hartshorne, Algebraic geometry.
企業通貨

企業通貨（きぎょうつうか）とは、企業が独自に発行するポイントプログラムで、発行業者以外の商品やサービスと交換できるものや、電子マネーなどの総称である。 もともと企業による顧客囲い込みのツールだったポイントサービスは、その利便性を広げるためにポイントを交換できるように企業同士提携し始めた。陸マイラーと言う言葉が出来たのもこの頃。 最近は電子マネーにチャージ出来るようになっており利便性はさらに広まった。 野村総合研究所が提示している「電子マネーとしての企業通貨」の定義によれば、「有償契約に基づいて発行される電磁的記録で、契約に基づく範囲内で金銭債務を弁済する効力を有する情報」であるとしている。同報告によれば、決済手段を想定して発行されている電子マネーのほか、発行企業以外で使用・交換できるポイントの類も企業通貨に含まれるとされる。従って、他のポイントとの交換ができず流動性を持たないものは企業通貨に含めない。 クレジットカードや電子マネーでは、使用すると同時にポイントが付与されるカードがあり、インターネットでも、アンケート回答やeメールの閲覧などでポイントを貯められるサービスなどが増えている。またインターネットでは貯めたポイントを別の企業のポイントに交換するサービスが存在し、数十種類のポイントと交換できるようになっている。ポイント導入企業の増加で発行規模が拡大しポイントが貯め易くなり、消費者にとっての魅力が拡大し現在では100社を超える企業がポイントプログラムを提供している。 例えばTSUTAYAでTポイントを貯め、ANAマイレージクラブに交換しさらにnanacoポイントに変えnanacoとしてセブンイレブンで電子マネーとして使える。 kitaca - JR北海道 Suica - JR東日本 TOICA - JR東海 ICOCA - JR西日本 SUGOCA - JR九州 PASMO - 関東地方私鉄 manaca - 東海地方私鉄 nimoca - 西日本鉄道 はやかけん - 福岡市交通局 楽天Edy nanaco - セブン-イレブン・イトーヨーカ堂など WAON - イオン・マックスバリュなど iD - NTTドコモ PiTaPa - 近畿地方私鉄 QUICPay - JCB Smartplus - 三菱UFJニコスカード BitCash　 G-MONEY NET CASH ウェブマネー　 ちょコム デジコイン　 ANAマイレージクラブ JALマイレージバンク Tポイント 永久不滅ポイント みずほマイレージクラブ ローソンポイント→Ponta(2010年3月に移行) TOKYUポイント（東急ポイント） Ponta Gポイント　 PeX ネットマイル　 ポイント探検倶楽部 ライフマイル ^ 法制度改革と電子マネーにおける立法の方向性 - 上田恵陶奈（野村総合研究所）、2006 ポイントサービス マイレージサービス 電子マネー 仮想通貨 地域通貨 ランチェスターの法則 規模の経済 退蔵益
米屋の手作りおにぎり多司

米屋の手作りおにぎり多司（こめやのてづくりおにぎりたし）は、株式会社名古屋食糧が愛知県名古屋市、春日井市に17店舗を展開するおにぎり屋である。以前は関東方面の出店もあった。（東京3店舗・埼玉1店舗） 黄色い看板が目印の持ち帰り専門店。おにぎりはコンビニエンスストアのおにぎり約2個分の大きさで、値段は100円～200円程度。店ごとに中に入っている具の味付け加減や量が違う。 本項では2015年3月末までの運営会社だったエイティエイトジャパン株式会社（旧株式会社多司→有限会社多司）についても記述する。 1996年（平成8年）5月 - 株式会社三長に多司事業部が設立され、「米屋の手づくりおにぎり多司」1号店として名古屋市東区出来町において本店が開店する。 1998年（平成10年）10月 - 有限会社多司が設立される。 2000年（平成12年）11月 - 株式会社多司に改組される。 2002年（平成14年）6月 - 有限会社イー・エム・ケーが設立される。 2002年（平成14年）11月 - 有限会社イー・エム・ケーにより手づくり惣菜事業が開始される。 2009年（平成21年）6月 - フランチャイズにより、FC浅草橋店が開店する。 2011年（平成23年）10月 - 共和食品グループに入る。 2013年（平成25年）4月 - 株式会社多司とエイティエイトジャパン株式会社が合併し、エイティエイトジャパン株式会社 多司事業部に改組される。 2015年（平成27年）4月 - 共和食品グループ再編により、株式会社名古屋食糧 食品事業本部 多司事業部に改組される。 共和食品工業株式会社 株式会社名古屋食糧 株式会社共和フードサービス 山水米本舗株式会社 エイティエイト株式会社 共和食品株式会社 吟米本舗株式会社 ^ a b c d e f g h i j k l m “会社概要”. 2014年5月27日閲覧。 公式ウェブサイト（日本語） エイティエイトジャパンに関するカテゴリ: 日本の外食事業者 中村区の企業 1998年設立の企業
イオンベーカリー

イオンベーカリー株式会社は、千葉県千葉市に本社を置くイオングループの製パン会社である。2011年3月に旧マイカル系列のマイカルカンテボーレ（店舗ブランドは「カンテボーレ」）とイオンベーカリーシステム（店舗ブランドは「パン工場」）が経営統合し発足した（存続会社はマイカルカンテボーレ）。 カンテボーレ（CANTEVOLE） 旧マイカルカンテボーレの流れを組む店舗。ブランドの由来は、イタリア語のIncantevole（うっとりするような……）から来ている。 パン工場 イオングループがマイカルを買収する前から展開する店舗。 なお、当社以外でも地域会社が上記のブランド名で店舗を出したりそれ以外のブランド名で出店している場合がある。 また、リョーユーパン等がFC店として出店する場合もある。 ^ リョーユーパン　リョーユーの直営店　大牟田パン工場 - 2011年7月31日閲覧 ^ その場合、製造シールの製造元欄にはフランチャイジーの名前を出さず、出店店舗の運営会社が記載されている場合がある。 イオンベーカリー
オレンジフードコート

株式会社オレンジフードコート（Orange Food Court, Inc.）は、 クレープとジェラートの店であるディッパーダンを運営する企業。ダイエーの100%子会社。 旧社名は株式会社ダイエーファーストフーズサービス。1997年3月に株式会社ウェンコ・ジャパン（日本ウェンディーズ→GFFを経て現在はゼンショーに吸収合併）からドムドム事業本部を譲受し、現社名となる。 ダイエーグループが外食部門をほとんど手放したため、グループに残された数少ない外食事業者の1つである。 店舗の多くがダイエーグループ店内のレギュラー・チェーン（直営店）であるが、フランチャイズ・チェーンも展開している。 2017年7月1日付で、ドムドムハンバーガー事業を株式会社ドムドムフードサービスへ譲渡したと同時に、ダイエーグループは47年間続けてきたドムドムハンバーガーの運営から撤退した。オレンジフードコートは、ディッパーダンの運営に専念することになる。 1969年6月17日 - 株式会社ダイエーファーストフーズサービス設立。 1997年3月 - 株式会社ウェンコ・ジャパンよりハンバーガーチェーンの「ドムドム」事業について営業譲受。同時に、株式会社オレンジフードコートに商号（社名）変更。 2017年7月1日 - ドムドムハンバーガー事業を株式会社ドムドムフードサービスへ譲渡。 ディッパーダン（Dipper Dan） クレープとジェラートの店。2018年7月現在、145店舗を展開。ダイエーを中心に店舗が存在し、イオングループ入り後はイオン、イオンモールにも出店している。なお、ららぽーとやアピタといったダイエーやイオンの系列外の施設に入居する店舗も存在する。 アメリカ合衆国イリノイ州のシカゴに存在したアイスクリームチェーン「スイフトディッパーダン社」と提携して1972年12月に1号店を東京都中央区八重洲に開いた。 ドムドムハンバーガー（DOMDOM） 日本初のハンバーガーチェーン。オレンジフードコート運営時代は、主にダイエーの大型店に存在していた。2017年7月1日付で、商標権、フランチャイザー権、47店舗の運営をドムドムフードサービスへ譲渡。 ディーンズバーガー（DEAN'S BURGER） 2015年から展開を開始したハンバーガーショップの新業態で、「健康志向の高い女性」がターゲットとなっている。2015年10月にダイエー金沢八景店の地下1階にオープンした（「ディーンズバーガー」の前は「ドムドムバーガー」であった）。2017年7月1日付で、全3店舗がドムドムフードサービスへ譲渡された。 ディッパーダンカフェ（Dipper Dan Cafe） さぬきの里 ファーストフード（うどん、天丼、かつ丼、カレーなど） オレンジキッチン ファーストフード（うどん、丼など） 小花村 ラーメン専門店。 リトルオリーブ（Little Olive） パスタ専門店。以前はパニーニの実験店舗（ダイエー船橋店）にこの名前を使用していた。 やきせん 粉物（お好み焼き、焼きそば、たこ焼き） ^ ただし、1993年に姫路リバーシティ（現・イオンモール姫路リバーシティー）内に直営でディッパーダンを出店した例など、（当時の）ダイエーグループ以外の店内に直営店舗を出店した例もわずかではあるが実在する。 ^ ハンバーガーの「ドムドム」、ダイエーが事業売却IT media ビジネスニュース 2017年5月18日 ^ ドムドムバーガー／ホテル、不動産事業のレンブラントHDに事業を譲渡流通ニュース 2017年5月19日 ^ 事業譲受に関するお知らせレンプラントホールディングス 2017年5月19日 フードコート ディッパーダン ディッパーダンに関するカテゴリ: 日本のレストランチェーン 小花村に関するカテゴリ: ラーメン店
キリン堂薬局

株式会社キリン堂薬局（キリンどうやっきょく）はかつて存在したドラッグストアチェーンを展開する企業。コンビニエンスストアを展開するポプラの完全子会社である。大阪府の同業者のキリン堂とその持株会社のキリン堂ホールディングスとは無関係。 1972年（昭和47年）7月1日 - 株式会社キリン堂薬局を設立。 1994年（平成6年）4月 - 株式会社ポプラの連結子会社として株式会社ファーストを設立。 2005年（平成17年）10月1日 - 株式会社ファーストを吸収合併し、株式会社ポプラの持分法適用関連会社となる。 2007年（平成19年） - 株式会社ポプラが全株式を取得、同社の完全子会社となる。 2013年（平成25年） - 親会社のポプラがザグザグと業務提携。キリン堂薬局の事業をポプラに移管したうえで、ザグザグのフランチャイズ店舗に移行する予定。 2014年（平成26年）7月4日 - 親会社のポプラと合併したため解散し、ポプラは同社への債権を放棄した。 広島県に14店舗、島根県に1店舗の計15店舗を展開。店舗により「キリン堂薬局」「キリン堂薬品」「キリン堂」と異なっている。2013年から翌年にかけて前述の通り「ザグザグ」に移行した。 2005年（平成17年）にはファースト（ポプラグループ）を吸収合併し、ポプラの持分法適用関連会社となった。さらに2007年（平成19年）にポプラが残りの株式を全て取得し、同社の完全子会社となった。 2006年（平成18年）1月に株式会社ファーストを吸収合併した後に行われた棚卸で在庫高に異常が発見されたが、親会社のポプラに報告せず、2010年（平成22年）まで在庫高を改竄して計上していたことが、2010年（平成22年）11月に行われたポプラの内部調査で発覚。調査の結果、過去5期で計1億2900万円利益を水増ししていたことが判明。当時の代表取締役及び取締役は、2011年（平成23年）2月1日付で解任された。 これに関連して、親会社のポプラは内部調査につき、四半期報告書を金融商品取引法の基づいた提出期限までに東京証券取引所に提出できなかったため、2011年（平成23年）1月14日付で監理銘柄に指定され、同年2月2日付で解除された。ポプラの目黒俊治会長、目黒真司社長も3か月の減俸となった。 ポプラ (コンビニエンスストア)
浮世草子

浮世草子（うきよぞうし）は、江戸時代に生まれた前期近世文学の主要な文芸形式のひとつ。浮世草紙とも書かれる。 井原西鶴の『好色一代男』（1682年刊行）以降の一連の作品を、それまでの仮名草子とは一線を画するものとして、今日では浮世草子と呼ぶ（当時は「草双紙」と呼ばれ、「仮名草子」・「浮世草子」はのちになって区別されたもの）。元禄期、大坂を中心に流行し、民衆生活の幅広い主題を扱って多くの作品が書かれた（浮世には世間一般という意味と、色事、好色といった意味がある）。京都の八文字屋自笑から出版されたものは特に「八文字屋本（はちもんじやぼん）」と呼び、元禄期から18世紀中頃の明和期まで刊行された。その内容によって好色物、町人物、武家物などに分けられる。 創始者と言える西鶴の業績が最も著名であり、江島其磧の『世間子息気質』『世間娘容姿』など一部を除き、後に続いた作品に有名なものは少ない。 井原西鶴 西沢一風 錦文流 江島其磧 青木鷺水 多田南嶺 浮世絵 元禄文化 日本文学 好色一代男
洒落本

洒落本（しゃれぼん）とは、江戸時代中期の戯作の一種である文学。 遊所（遊廓など）での遊びについて書かれたものがほとんどで、粋（いき）を理想とし、遊女と客の駆け引きを描写したり、野暮な客を笑いのめした内容が主であり、話を楽しむためだけでなく、実用的な遊び方指南や一種のガイド本として読まれた。洒落本は半紙四分の一サイズの小型判型で、大きさが蒟蒻に近いサイズであったことから「蒟蒻本」とも呼ばれた。 仮名草子の遊女評判記の類や、井原西鶴らの浮世草子にある遊里の描写がルーツで、先駆けと目されるのは、享保年間出版の『両巴巵言（りょうはしげん）』（1728年）、『史林残花』で漢文体で江戸・吉原の風俗を描いている。 のちには俗語の会話体を主としたものに変わっていった。 また、无々道人（漢学者沢田東江の変名）の『異素六帖』（1757年）は仏者、歌学者、儒者の3人が色の道や遊里について面白おかしく議論するという内容である。 『聖遊郭（ひじりのゆうかく）』別名『雪月花』（1757年）は、大阪道頓堀の遊里を描いたもので、孔子と老子と釈迦の三聖人が李白の経営する茶屋へ赴き、釈迦が太夫を連れて駆け落ちする滑稽な様子が口語体の会話形式を用いて表現されている。 明和期の『遊子方言』（1770年）に至って洒落本のスタイルが整った。通人をきどる男がうぶな息子を連れて吉原に行くという筋で、茶屋の女房や遊女らとの会話を中心にして吉原の風俗や粋と野暮との対比を描いている。これが評判となり、類書が多く作られた。遊里の細部を描写する「うがち」を特徴とする。洒落本の全盛は天明期前後で、代表的な作者は山東京伝らである。大田南畝もいくつかの変名で書いているといわれる。 松平定信が主導した寛政の改革のもと、1791年に京伝の作（黄表紙と洒落本）が摘発され、版元の蔦屋重三郎は過料、京伝は手鎖50日という厳しい処罰を受けたため、一時洒落本は姿を消した。寛政の後期から復活し、十返舎一九、式亭三馬らも洒落本を書いたが、やがて遊里の世界を離れた滑稽本や人情本が主流になっていった。 洒落本の叢書として『洒落本大成』（29巻、補巻1、中央公論社）が刊行されている。 『聖遊郭（雪月花）』（1757年） 『異素六帖』（1757年）无々道人=沢田東江 『遊子方言』（1770年）田舎老人多田爺 『辰巳の園』（1770年）夢中山人寝言 『南閨雑話』（1773年）夢中山人寝言 『甲駅新話』（1775年）山手馬鹿人=大田南畝という（甲州街道の内藤新宿が舞台） 『傾城買虎之巻』（1778年）田にし金魚 『通言総籬』（1787年）山東京伝 『古契三娼』（1787年）山東京伝 『傾城買四十八手』（1790年）山東京伝 『繁千話』（1790年）山東京伝 『傾城買二筋道』（1798年）梅暮里谷蛾 日本の近世文学史
合巻

合巻（ごうかん）は、寛文期以降江戸で出版された草双紙類の、1804年（文化元年）頃に始まった最終形態。それまで5枚（5丁）1冊に別々に綴じていたのを、纏めて厚く綴じた。明治初期まで続いた。 赤本・黒本・青本・黄表紙と時代を下った挿画入り娯楽本草双紙は、左右1ページずつ木版摺りした和紙を2つに折り、その5枚（5丁）10ページ分に表紙・裏表紙を付けて1冊に綴じるのが原則で、それの数冊で1編の絵物語になっていた。大きさは、美濃紙半裁二つ折りの中本（約14×20㎝）が普通だった。現在のB6よりやや大きい。 古典を下敷きに、洒落・滑稽・諧謔を交えて風俗・世相を諷刺的に描き綴って売れていた黄表紙類が、松平定信の寛政の改革期に、相次いで発禁にされ、業界は当座の厄除けに、黄表紙を勧善懲悪の仇討話に方向転換し、仇討話は筋が複雑で長編化して、10ページ1冊の冊数が増えた。そこで数冊を纏めて綴じてしまう工夫が生まれ、それを『合巻』と呼んだ。 1804年（文化元年）の、春水亭元好作・歌川豊国画『東海道松之白浪』が、表紙に『全部十冊合巻』とうたっている。 1806年の式亭三馬の『雷太郎強悪物語』が合巻の始まりとの説は、三馬の自己宣伝に発すると言う。 読者の好みと世相の変遷に従い、内容は、仇討・お家騒動・古典の翻案・歌舞伎・教訓・変態・猟奇などに変遷した。 作者には、山東京伝、十返舎一九、曲亭馬琴、山東京山、式亭三馬、柳亭種彦、為永春水、一筆庵主人、墨川亭雪麿、笠亭仙果、らがいた。絵師には、北尾重政、歌川豊国、勝川春扇、葛飾北嵩、二代目歌川豊国、歌川国貞、渓斎英泉、歌川国直、歌川国安、歌川貞秀、貞斎泉晁、歌川貞重、四代目歌川豊国、落合芳幾、らがいた。 装丁も派手になったが、水野忠邦の天保の改革（1841-1843年）で地味になり、そして又華美に戻ったものの、改革のあおりで為永春水と柳亭種彦は没し、作品の質はエログロの方向に低俗化して、明治に入り、大衆向けの小新聞の影響を受けて消滅した。 主な合巻を、年を下る順序に列記する。各行末の括弧内の、例えば（50×2）とは、50ページ（25丁）ずつ綴じた2冊、計100ページ、の意である。表紙・裏表紙・口絵・広告などは、数えていない。 春水亭元好作、歌川豊国 画：『東海道松之白浪』、永寿堂 (1804)（50×2） 式亭三馬、歌川豊国画：『雷太郎強悪物語』、西村新六 (1806)（50×2） 山東京伝作、歌川豊国画：『糸車九尾狐』、永寿堂 (1808)（30×3） 山東京伝作、歌川豊国画：『岩井櫛粂野仇討』、永寿堂 (1808)（30+40） 山東京伝作、歌川豊国画：『累井筒紅葉打敷』、耕書堂 (1809)（80×1） 山東京伝作、歌川豊国画：『志道軒往古講釈』、(1809)（60×1） 山東京伝作、歌川豊国画：『男草履打』、甘泉堂 (1811)（30×2） 山東京伝作、勝川春扇画：『暁傘時雨古手屋』、耕書堂 (1811)（60×1） 柳亭種彦作、葛飾北嵩画：『鱸庖丁青砥切味』、永寿堂 (1811)（70×1） 山東京伝作、歌川国貞画：『薄雲猫旧話』、岩戸屋 (1812)（60×2） 山東京伝作、歌川豊国画：『娘清玄振袖日記』、永寿堂 (1815)（60×1） 柳亭種彦作、歌川国貞画：『正本製 初編 - 12編』、永寿堂 (1815 - 1831)（編により80×1、60×1、40×1） 山東京伝作、歌川豊国画：『琴声美人伝』、丸屋甚八 (1816)（60×1） 山東京伝没 (1816) 山東京伝作、歌川国貞画：『長髦姿蛇柳』、東永堂 (1817)（30×1） 十返舎一九作、歌川国直画：『糠三合有卦入聟』、鶴屋喜右衛門 (1820)（20×1） 十返舎一九作、歌川国直画：『御あつらへ出来合女房』、鶴屋喜右衛門 (1820)（20×1） 北尾重政没 (1820) 為永春水作、歌川国直画：『総角結紫総糸』(1822)（50×1） 式亭三馬没 (1822) 曲亭馬琴作、歌川豊国画：『諸時雨紅葉合傘』、甘泉堂 (1823)（50×1） 幽月庵元越作、十返舎一九校合、北尾美丸画：『附祭踊子新書』、伊藤与兵衛 (1823)（50×1） 曲亭馬琴作、歌川豊国画：『膏油橋河原祭文』、仙鶴堂 (1823)（30×2） 曲亭馬琴作、渓斎英泉画：『金毘羅舩利生纜』、和泉屋市兵衛 (1824)（30×2） 曲亭馬琴作、二代目歌川豊国（初編）・歌川国安（2編以降）画：『傾城水滸伝 初編 - 13編上』、仙鶴堂 (1825 - 1835)。（編により、20×1か40×1） 歌川豊国没 (1825) 為永春水作、春川英笑画：『腹内窺機関』、永寿堂 (1826)（20×1） 為永春水作、歌川国丸画：『浦島太郎珠家土産』、青林堂 (1828)（80×1） 為永春水作、歌川国丸画：『風俗女西遊記』、青林堂 (1828)（60×1） 柳亭種彦作、歌川国貞画：『偐紫田舎源氏初編 - 38編（未完）』、仙鶴堂 (1829 - 1842)（各編とも、80×1） 西来居未仏作、歌川国兼画：『忠臣合鏡 前 後編』、森屋治兵衛 (1829)（30×2） 為永春水作、春川英笑画：『愚智太郎懲悪伝』、(1829)（60×1） 為永春水作、渓斎英泉画：『繋馬七勇婦伝』、(1829)（50×2） 曲亭馬琴作、歌川国安画：『新編金瓶梅 1 - 10集』、甘泉堂 (1831 - 1847)（各集とも、80×1） 十返舎一九没：1831、歌川国安没：1832 歌川雪麿作、貞斎泉晁画：『宇治拾遺煎茶友』、喜鶴堂 (1834)（60×1） 柳亭種彦作、歌川国貞画：『邯鄲諸国物語 1 - 8編』、栄久堂 (1834 - 1841)（編により、20×1、40×1、60×1） 墨川亭雪麿作、渓斎英泉画：『洗鹿子紫江戸染』、(1835)（60×1） 為永春水作、歌川貞秀画：『笠松峠薊花恋苧車』、(1835)（40×1） 二代目歌川豊国没 (1835) 山東京山作、歌川国貞画：『廓花勝山話』、福川堂 (1840)（30×1） 水野忠邦の天保の改革（1841 - 1843年） 美濃屋甚三郎（初 -5編）・楓川市隠（6編）・柳下亭主種員（13 - 39、41編）・柳水亭種清（37 - 40、42編）作、歌川国貞（初 - 15編）・一雄斎国輝（16 - 28編）・一竜斎国盛（29 -31編）・一寿斎国貞（32 - 35、42編）・一勇斎国芳（36 - 38編）・一恵斎芳幾（38 - 41編）画：『児雷也豪傑譚』、甘泉堂 (1841 - 1865)（各編とも80×1） 為永春水没 (1841)、柳亭種彦没 (1842) 一筆庵主人作、渓斎英泉画：『心学教訓誰身の小槌』、(1844)（40×1） 一筆庵主人作、渓斎英泉画『絵本二十四孝』、(1844)（20×1） 万亭応賀作、渓斎英泉画：『忠臣国性爺将棋合戦』、(1844)（40×1） 万亭応賀作、渓斎英泉画：『教訓浮世眼鏡』、(1844)（60×1） 墨川亭雪麿作、渓斎英泉画：『紅粉絵売昔風俗』、(1845)（60×1） 半俗退士作、渓斎英泉画：『拍掌奇譚品玉匣』、(1845)（60×1） ^ 早稲田大学図書館 古典籍総合データベース ^ 鈴木敏夫：『江戸の本屋（上）』、中公新書 (1980) p.163 早稲田大学古典籍総合データベース 鈴木敏夫：『江戸の本屋 上』、中公新書 (1980) ISBN 978-4-12-100568-7 高木元：『草双紙の19世紀』
黄表紙

黄表紙（きびょうし）は、江戸時代中期の1775年（安永4年）以降に流行した草双紙（一種の絵本）のジャンルの一つ。 恋川春町の『金々先生栄花夢』（1775年刊行）が、それまでの幼稚な草双紙とは一線を画する、大人向けの読み物として評判になった。それ以降の一連の作品を、のちに黄表紙と呼ぶようになった。1冊5丁で、2・3冊からなるものが多い。毎年正月に刊行されるのが通例であった。なお、朋誠堂喜三二、恋川春町の「文武二道」を冠する黄表紙は、松平定信の文武奨励策を風刺したものとして、幕府から圧力を受けた。山東京伝の洒落本・黄表紙も摘発され、京伝は手鎖50日の刑を受けた。黄表紙の挿絵には多くの浮世絵師が参加しており、他に北尾政美、歌川豊国、玉川舟調、喜多川歌麿、鳥文斎栄之、鳥高斎栄昌、葛飾北斎らがこれらの挿絵を描いていた。文化期頃から敵討ち物が全盛となって長編化し、合巻というジャンルに移行した。 『金々先生栄花夢』からも知られるように、黄表紙の筋書き自体はたわいもないような話であるが、言葉や絵の端々に仕組まれた遊びの要素を読み解くことに楽しみがあった。ふきだしの様なものが描かれるなど現代の漫画に通じる表現技法を持っていた。 『金々先生栄花夢』（1775年）恋川春町[1] 『江戸生艶気樺焼』（1785年）山東京伝 『文武二道万石通』（1788年）朋誠堂喜三二 『鸚鵡返文武二道』（1789年）恋川春町 合巻
滑稽本

滑稽本（こっけいぼん）は、江戸時代後期の戯作の一種。読本や草双紙とともに、俗文学の一種。 談義本を継いで生まれたおかしみのある話。物語性を重視し漢語がちりばめられた読本に比べ、滑稽本は会話文を主体とした平易な文章で、単純な言葉の引っかけや常識から逸脱した言動、下ネタなどで大衆的な読者の笑いを誘う。半紙本で比較的高価な読本に対し滑稽本は中本で廉価なものが多く、読本ほどの漢語知識と構成力は必要とされないため仲間内で趣味的に作られることも多く、地方でも独自に出版された。当時の落語と相互に影響を与え、滑稽本に書かれた話が落とし話として演じられることもあった。 『浮世風呂』（式亭三馬） 『浮世床』（式亭三馬） 『東海道中膝栗毛』（十返舎一九）
人情本

人情本（にんじょうぼん）は、江戸の地本のうち、庶民の色恋をテーマにした読み物の呼び名。江戸時代後期の文政年間から明治初年まで流通した。女性に多く読まれた。代表的作者は為永春水。 大衆娯楽本は江戸では寛文年間（1661–73）から出版され、草双紙・洒落本・読本・滑稽本・人情本・咄本・狂歌本などがあり、それを地本と総称した。恋愛ものは先ず洒落本だったが、松平定信の寛政の改革で弾圧され一時姿を消した。 文政2年 (1819) に出た十返舎一九編集の『清談峯初花』が、人情本に分類される最初の作品とみなされ、翌年の滝亭鯉丈・為永春水合作の『明烏後正夢』、天保2年 (1831) の曲山人の『仮名文章娘節用』、天保3年の為永春水の『春色梅児誉美』前半と続いた。翌年に出版された同作後半の序で、春水は「東都人情本の元祖」と自称している。 洒落本は遊郭を舞台にしたが、人情本は町人の話で、若旦那あるいは番頭が、女房・生娘・芸者・遊女などと色恋沙汰となり、際どい描写を織り混ぜながら、そこに悪党がからみ込むのを、女性陣の意地や機転や心意気でめでたしめでたしの大団円に漕ぎつける、といった筋書きが多かった。 その大きさは、美濃紙半裁の片面に左右2ページを木版刷りし、二つ折りした中本（ちゅうほん）と呼ばれる寸法で、それを数十枚袋綴じする合巻的な製本だった。今日のB6版の寸法に近い。しかし人情本は、各ページに絵を刷る合巻と違って絵が少なく、字は益々仮名が多く、彫師が楽で安価に仕上がり、なによりも読み易買った。女性の贔屓が多かったのもこの読みやすさによるところが大きい。 読本に挿絵を入れた中本のことを本屋仲間は中型絵入り読本（ちゅうがたえいりよみほん）と呼んだ。またその寸法から滑稽本と同様に中本、また恋に泣く場面が多いので泣本（なきほん）とも呼ばれた。 人情本は天保年間に栄えたが、水野忠邦の天保の改革が進む天保12年 (1841) 暮、作品の内容が淫らであるとして為永春水が取り調べられ、春水はその翌々年に死去した。 春水亡き後の人情本は、松亭金水・二代目梅暮里谷峨・条野採菊らが書き繋いだが、明治20年頃には消えてしまった。 国文学者で人情本が専門の青山学院大学名誉教授・武藤元昭は、人情本を特徴づけるのは「いき」とは異なる「あだ」だと指摘している。 『清談峯初花』初編 十返舎一九 撰、鶴屋金助ほか 板、文政2–4年（1819–21） 『松操物語』 一筆庵主人 作、渓斎英泉画、丸屋文右衛門ほか 板、文政3年 (1820) 『玉散袖』 鼻山人 作、渓斎英泉 画、武田伝右衛門ほか 板、文政4年 (1821) 『朧月夜』 十返舎一九ほか 作、渓斎英泉ほか 画、近江屋久兵衛ほか 板、文政7–11年（1823–28） 『園曙』 梅暮里谷峨 作、渓斎英泉 画、河内屋茂兵衛ほか 板、文政7年 (1824) 『風俗粋好伝』前後編 鼻山人 作、渓斎英泉 画、板元不詳、文政8年 (1825) 『江戸花誌』 鼻山人 作、板元不詳、文政9年 (1826) 『梓物語』 玉楼花紫 作、渓斎英泉 画、川村儀右衛門ほか 板、文政9–12年（1826–29） 『言葉花』 鼻山人 作、渓斎英泉 画、大島屋伝右衛門ほか 板、文政11年 (1828) 『青楼色唐紙』全4巻 寛江舎蔦丸 作、春川英笑 画、板元不詳、文政11年 (1828) 『恐可志』 鼻山人 作、歌川国貞 画、丁字屋平兵衛 板、文政期 『画庭訓塵劫記』 華街桜山人 作、花川亭富信・歌川国芳 画、柴谷文七ほか 板、文政13年–天保3年（1830–32） 『仮名文章娘節用』 曲山人 作、歌川国直 画、篤尚堂中屋 板、文政14年–天保5年（1831–34） 『教外俗文娘消息』全2編 曲山人 作、柳川重信 画、板元不詳、天保5年 (1834) 『阿玉が池』 鼻山人 作、鼻山人・渓斎英泉 画、丁子屋平兵衛 板、天保5年–7年（1834–36） 『春情美佐尾の巻』 八路駒彦 作、歌川国直 画：、板元不詳、天保6年 (1835) 『春色連理の梅』 二代目梅暮里谷峨 作、歌川貞秀・歌川芳鳥女 画：、板元不詳、嘉永5年 (1852) 『春色江戸紫』 山々亭有人（条野採菊）作、板元不詳、元治元年 (1864) 『通子遷』 五柳亭徳升 撰、板元不詳、刊年不詳 『春宵風見種』 梅亭金鵞 編、落合芳幾 画、板元不詳、刊年不詳 『夢見草』 福東子玉雄 編、歌川国英 画、板元不詳、刊年不詳 『孝婦貞鑑実之巻』全3編 鼻山人 作、伸斎英松 画、武田伝右衛門 板、刊年不詳 ^ 武藤『人情本の世界』笠間書院、2014 武藤元昭『人情本の世界 江戸の「あだ」が紡ぐ恋愛物語』 笠間書院、2014年 山口剛「人情本について」『山口剛著作集』第4巻所収、中央公論社、1972年 鈴木敏夫『江戸の本屋 下』 中公新書、1980年 人間文化研究機構国文学研究資料館編『人情本事典』 笠間書院、2010年、ISBN 978-4-305-70496-2 （天保以降は対象外） 早稲田大学古典籍総合データベース
狂歌

狂歌（きょうか）とは、社会風刺や皮肉、滑稽を盛り込み、五・七・五・七・七の音で構成した諧謔形式の短歌（和歌）。 狂歌の起こりは古代・中世に遡り、狂歌という言葉自体は平安時代に用例があるという。落書（らくしょ）などもその系譜に含めて考えることができる。独自の分野として発達したのは江戸時代中期で、享保年間に上方で活躍した鯛屋貞柳などが知られる。 特筆されるのは江戸の天明狂歌の時代で、狂歌がひとつの社会現象化した。そのきっかけとなったのが、明和4年（1767年）に当時19歳の大田南畝（蜀山人）が著した狂詩集『寝惚先生文集』で、そこには平賀源内が序文を寄せている。明和6年（1769年）には唐衣橘洲（からころもきっしゅう）の屋敷で初の狂歌会が催されている。これ以後、狂歌の愛好者らは狂歌連を作って創作に励んだ。朱楽菅江（あけらかんこう）、宿屋飯盛（やどやのめしもり、石川雅望）らの名もよく知られている。 狂歌には、『古今和歌集』などの名作を諧謔化した作品が多く見られる。これは短歌の本歌取りの手法を用いたものといえる。 現在でも愛好者の多い川柳と対照的に、狂歌は近代以降人気は衰えた。 ほとゝぎす自由自在に聞く里は酒屋へ三里　豆腐屋へ二里（頭光（つむりのひかる）） 花鳥風月を常に楽しめるような場所は、それを楽しむための酒肴を買う店が遠くて不便だという意味で、風流趣味を揶揄している。 歌よみは下手こそよけれ天地の 動き出してたまるものかは（宿屋飯盛） 古今和歌集仮名序の「力をもいれずして天地を動かし…」をふまえた作。 世わたりに春の野に出て若菜つむ わが衣手の雪も恥かし 百人一首の光孝天皇の歌（君がため春の野に出でて若菜つむ わが衣手に雪は降りつつ）が元歌。 はたもとは今ぞ淋しさまさりけり 御金もとらず暮らすと思へば 享保の改革の際に詠まれたもので、旗本への給与が遅れたことを風刺している。 百人一首の源宗于の歌（山里は冬ぞ寂しさまさりける　人目も草も枯れぬと思へば）が元歌。 白河の清きに魚のすみかねて もとの濁りの田沼こひしき 寛政の改革の際に詠まれたもの。白河は松平定信の領地。定信の厳しい改革より、その前の田沼意次の多少裏のあった政治の方が良かったことを風刺している。大田南畝作という評判もあったが本人は否定した。別の寛政の改革批判の狂歌である「世の中に蚊ほどうるさきものはなし ぶんぶといふて夜も寝られず」も 「詠み人知らず」とされているが、大田南畝作の説が有力である。 泰平の眠りを覚ます上喜撰 たつた四杯で夜も眠れず 黒船来航の際に詠まれたもの。上喜撰とは緑茶の銘柄である「喜撰」の上物という意味であり、「上喜撰の茶を四杯飲んだだけだが（カフェインの作用により）夜眠れなくなる」という表向きの意味と、「わずか四杯（ときに船を1杯、2杯とも数える）の異国からの蒸気船（上喜撰）のために国内が騒乱し夜も眠れないでいる」という意味をかけて揶揄している。 名月を取ってくれろと泣く子かな それにつけても金の欲しさよ 下の句を「それにつけても金の欲しさよ」に付け合うことで、どんな風雅な句も狂歌の体に収斂させてしまう言葉遊びを「金欲し付合」という。江戸中期に流行した。 大田南畝の率いる山の手連、唐衣橘洲らの四谷連など武士中心の連のほか、町人を中心としたものも多く、五代目市川團十郎とその取り巻きが作った堺町連や、蔦屋重三郎（つたやじゅうざぶろう）ら吉原を中心にした吉原連などもあった。 狂歌師は洒落に富んだ狂名を号した。 朱楽菅江（あけらかんこう） - 山崎景貫、幕臣　狂名は“あっけらかん”の捩り。歌人・内山椿軒門下 大田南畝（おおたなんぽ） - 太田覃、内山門下 唐衣橘洲（からころもきっしゅう） - 小島謙之、田安徳川家家臣、内山門下 宿屋飯盛（やどやのめしもり） - 石川雅望、日本橋小伝馬町の宿屋 鹿都部真顔（しかつべのまがお） - 北川嘉兵衛、数寄屋橋の汁粉屋 頭光（つむりのひかる） - 岸文笑、日本橋亀井町（現：日本橋小伝馬町）の町代、浮世絵師　狂号は若禿に因む 馬場金埒、（銭屋金埒（ぜにやのきんらち））、物事明輔（ものごとあきすけ） - 大坂屋甚兵衛、数寄屋橋の両替商 平秩東作（へずつとうさく） - 立松懐之、内藤新宿の煙草業、内山門下、号は書経に由来 花江戸住（はなのえどずみ） - 山手連、山口政吉、京橋 便々館湖鯉鮒（べんべんかんこりう） - 琵琶連、大久保正武、牛込山伏町、幕臣 大屋裏住（おおやのうらずみ） - 元町連、久須美氏孫左衛門、日本橋金吹町の貸家業 腹唐秋人（はらからのあきんど） - 元町連、中井嘉右衛門、日本橋本町 元木網（もとのもくあみ） - 落栗連、金子喜三郎、京橋北紺屋町、のちに芝西久保土器町 加保茶元成（かぼちゃのもとなり） - 吉原連主宰、岡本姓 浜辺黒人（はまべのくろひと） - 芝浜連、本芝三丁目の本屋、色黒でお歯黒をしていたことに因むという 文々舎蟹子丸（ぶんぶんしゃかにこまる） - 葛飾連、久保有弘、与力、「ブンブン蚊に困る」に因む 桐雅雄（きりまさお） - 水魚連、大谷（通称は桐屋）三右衛門、上野の商人 花道つらね（はなみちのつらね） - 堺町連、5代目市川團十郎、歌舞伎役者 蔦唐丸（つたのからまる） - 吉原連、蔦屋重三郎、浮世絵版元 竹杖為軽（たけつえのすがる） - 森島中良、医者、蘭学者 酒上不埒（さけのうえのふらち） - 恋川春町、駿河小島藩士 門限面倒（もんげんめんどう） - 高橋徳八、館林藩士 土師掻安（はじのかきやす） - 榎本治右衛門 多田人成（ただのひとなり） - 多田金次郎 筆の綾丸 - 喜多川歌麿、吉原連、浮世絵師 紫檀楼古喜（したんろうふるき） - 落語家の2代目朝寝坊むらくの門下でもあり狂歌を織り込んだ狂歌噺を得意とした。本人を主人公とした「紫檀楼古木」という落語もあり、六代目三遊亭圓生、八代目林家正蔵、六代目春風亭柳橋などが演じた。圓生の枕によると、蔵前で羅宇問屋を営んでいたが、狂歌三昧で身代を崩し、露天の羅宇商となり、のちに噺家になったという。 ^ 荻生待也編著『図説ことばあそび 遊辞苑』 遊子館 2007年 p.263. ^ 紫檀楼古木(したんろうふるき)大辞泉 根岸鎮衛 『耳嚢』全3冊 長谷川強校注、岩波書店〈岩波文庫〉、1991年 - 江戸時代の随筆。狂歌についての逸話を収録。 浜田義一郎 「狂歌」（『日本古典文学大辞典簡約版』岩波書店、1986年、486 - 487頁） 川柳 落首
鳥羽絵

鳥羽絵（とばえ）とは、江戸時代から明治時代にかけて描かれた浮世絵の様式のひとつで、「江戸の漫画」とも言われる略画体の戯画のことである。この呼び名は鳥羽僧正覚猷作とされる「鳥獣人物戯画」絵巻によっている。 平安時代すでに「鳥獣人物戯画」を持つ日本は世界的にみても古い段階から戯画の伝統をもつ国といえる。こうした流れは、浮世絵のなかにも見出すことができる。リアルな表現を用いて笑いを誘えば、すでに今日でいう戯画、漫画に近いものとなる。漫画という言葉自体は北尾政演が絵本『四季交加』の序に使ったものに始まるとされており、自作の黄表紙に滑稽な「京伝鼻」を描いた山東京伝の挿絵なども「漫画」にふくめてもよいかもしれない。他方、漫画という表題を付けた葛飾北斎の「北斎漫画」は必ずしも全てが戯画ではないのにもかかわらず、卓抜洒脱な人物表現によって、当時は耳新しい言葉であったはずの「漫画」も人びとにとって身近なものになった。それまでは、やや滑稽な略筆体の作品を鳥羽絵と称しており、大坂松屋の耳鳥斎による『絵本水也空』などが知られていた。耳鳥斎は上方で活躍し、安永9年（1780年）の『絵本水也空』、天明7年（1787年）の『画話耳鳥斎』、享和3年（1803年）の『歳時滅法戒』、文化2年（1805年）の『絵本古鳥図加比』などはいずれも省略した筆使いで描いたユーモラスな人物画などで知られる。 歌川広重もやはり戯画のセンスの持ち主であった。広重に先だって十返舎一九による略筆の絵があり、広重の「東海道五十三次」は一九の『東海道中膝栗毛』から大きな刺激を受けている。広重作「赤坂」は、「東海道五十三次」のなかでも特に戯画的な趣の濃い作品といわれている。また保永堂版「東海道五十三次」のうち「御油」では、宿の飯盛り女が旅客を腕ずくで引っ張り込むところなどに滑稽の風がみえる。広重は後に実際に狂画「道中膝栗毛」を描き、晩年まで戯画的な作品がみられる。 広重門弟の三代歌川広重もまた、風景画ばかりでなく、たびたび戯画を描いており、濃艶な美人画で知られる渓斎英泉にも同様の作品がみられた。 こうしたなかにあって特筆すべきは歌川国芳で、例えば落書きを真似て人物を描いた「荷宝蔵壁のむだ書」のユニークな釘書きの戯画や、「人あつまって人になる」のような、多くの人間が絡み固まっているのが人の顔に見えてくる感じがする1枚がある。まるで、ジュゼッペ・アルチンボルドの着想をどこかで見たのかと思うようなシュルレアリスム風の戯画シリーズさえ存在する。ただし、これらには社会や世相に対して鋭い諷刺的精神があったわけではなかった。 幕末になって、物価騰貴や天然痘流行などが起こると、早速、戯画でそれを取り上げる浮世絵師が出てくる。「豊穣お蔭参之図」を描いた落合芳幾は、時世は少しも豊穣ではなかったが、「おかげ参り」「ええじゃないか」と大衆が踊り狂っている様子を皮肉に眺めている。 こうした戯画が諷刺に接したまま、明治の開化期に入った。幕末に来日したイギリス人チャールズ・ワーグマンが横浜で出した月刊漫画誌「ジャパン・パンチ」、さらには後のフランス人ジョルジュ・ビゴーの諷刺漫画も浮世絵界に大きな影響を与えている。[要出典] この開化期に、北斎張りの健筆でいち早く戯画を描いて巧みであったのは河鍋暁斎であった。暁斎の場合は「狂画」と称し、自ら狂斎と名乗っており、フランス人フェリックス・レガメと漫画合戦を行ったこともあった。「狂画」というのは、狂歌の絵画版と考えれば分かりやすい。絵の中に諷刺、皮肉、滑稽を描きだそうとしたものであり、笑いの中に鋭い社会性と現実認識を含んでいた。この狂斎とワーグマンに関係のあった小林清親は、その謹厳な風貌に関わらず、ポンチ絵のセンスが有り、『団団珍聞』に時局や議会の諷刺を描き、ジャーナリスティックな活動を模している。 清親の錦絵としては、「新版三十二相」、「百面相」や、日清戦争時の百戦百勝に掛けた「百撰百笑」などがあり、教訓画的な漫画を多く手がけている。彼の場合、自らも「ポンチ絵」と言ったことから、ことにワーグマンの影響が強いとみられる。いずれにせよ、開化期の錦絵で漫画ないしは戯画的なものを多く見かけるのは、この時期に著しく発展した新聞ジャーナリズムとの強い関係が指摘できる。戯画の錦絵は、一面では好事の産物であったが、明治期の戯画はジャーナリズムの一環として人びとの視覚にうったえたからであった。 歌舞伎舞踊に清元の『鳥羽絵』がある。二代目桜田治助作詞、清澤萬吉作曲、藤間勘助ほか振付。文政2年9月江戸中村座初演の『御名残押絵交張』（おんなごりおしえのまぜはり）のなかの一つ。 ^ 「鳥羽絵とは」-コトバンク ^ 「鳥羽絵」-Yahoo!百科事典 吉田漱　『浮世絵の基礎知識』　雄山閣、1987年 吉田漱　『浮世絵の見方事典』　北辰堂、1987年 佐藤道信　『河鍋暁斎と菊池容斎』〈『日本の美術』325〉　至文堂、1993年 浮世絵 浮世絵師一覧 トバエ 滑稽本 「鳥羽絵とは」-コトバンク 「鳥羽絵」-Yahoo!百科事典 錦絵の風刺画（1842-1905） ：ウィーン大学東アジア研究所のデータベース。国芳の風刺画400枚以上を収録。 鳥羽絵三国志 (文光堂書店, 1903) 近代デジタルライブラリー 滑稽絵本全集　上巻　古谷知新編 (文芸書院, 1919)近代デジタルライブラリー 滑稽絵本全集　下巻　古谷知新編 (文芸書院, 1919)近代デジタルライブラリー
草双紙

草双紙（くさぞうし）とは、江戸時代中頃から江戸で出版された絵入り娯楽本、赤本・黒本・青本・黄表紙・合巻の総称である。 この「草」は、草競馬・草相撲・草野球などの「草」とおなじ「一般の〜」という意味合いを含むものである。絵草紙（えぞうし）・絵双紙（えぞうし）・絵本（えほん）とも呼んだ。各頁の挿画の余白に平仮名の説明を添え、童話から始まり、次第に成人向けに進化した。江戸の大衆本・江戸地本の中心を占めた。 右左1頁ずつ振り分けに木版摺りした和紙を2つに折り、普通、その5枚（5丁）を糸で綴じた10頁分が1冊、その数冊で1編の物語だった。大きさは、赤本の初期には半紙判四つ切り二つ折りの赤小本（約8.4×12cm）もあったが、美濃紙半裁二つ折りの中本（約14×20cm）が主流だった。現在のB6よりやや大きい。合巻以外は、多く、漉き返し（再生紙）を使った。年末から新年にかけて一斉に販売され、購読のほかに正月の贈答目的などに使われた。 赤本・黒本・青本・黄表紙・合本と、一部時期を重複しながら時代を下って行った。 寛文期に始まり、元禄 - 享保期に盛り、寛延期まで刊行された。朱や紅で染めた表紙に、題箋を貼った。5丁1冊の1 - 2冊（10 - 20ページ）で1編だった。桃太郎・さるかに合戦・舌切り雀、花咲か爺などの昔話や絵解きなど、子供向けが主で、菱川師宣・近藤清春・鳥居清満・西村重長・奥村政信などの浮世絵師らが、本文も書いた。成人向けも次第に増えた。 延享から宝暦期に流通した。黒地の表紙の左半に表題、右半に表紙絵を摺った。5丁1冊の2 - 3冊で1編。歴史物語、霊験記、武勇伝、軍記物、恋愛物、浄瑠璃・歌舞伎・謡曲のあらすじなど、話の幅が広くなった。赤本同様、主に鳥居清経ら浮世絵師が描いて書いたが、観水堂丈阿・甚四らの作者が書くこともあった。青本と前後して出回ったが、体裁が地味ですたれた。 延享期に始まり、明和から安永の初期にかけて盛った。草の葉や梔子で表紙を黄色に染め、決して現在の青ではないが、当時は黄色または浅黄色を青と呼んだらしい。黒本同様、表紙の左半に表題、右半に表紙絵、2 - 3冊で1編。黒本と前後して流通し、内容も似て、同一作品の黒本と青本もあったが、時代と共に色恋・遊郭・滑稽・諧謔ものが増えた。多く、絵師が描いて書いたほか、鳥居清倍・富川房信・鳥居清経などの絵師と、観水堂丈阿・柳川桂子・和祥などの戯作者との分業もあった。 1775年（安永4年）、恋川春町が描いて書いた『金々先生栄花夢』以降の、知識層向け文芸作品に飛躍した青本が、のちに黄表紙と呼び分けられた（渓斎英泉は『続浮世絵類考（1833）』の中で、「黄表紙」の語を使っている）。発売当時は青本の新刊だったが、大田南畝は1781年に、式亭三馬は1802年に、『金々先生栄花夢』のそれぞれ物語と挿画が画期的だったことを認めている。 古典をもじり、洒落・滑稽・諧謔を交えて風俗・世相を漫画的に描き綴ったもので、朋誠堂喜三二、芝全交、唐来参和、山東京伝らが続いたが、松平定信の寛政の改革時（1787年- 1793年）に、多く発禁にされた。内容を真面目にせざるを得ず、仇討ち物に方向転換し、結果として話の筋が長くなり、文化年間に合巻と交代することになった。 黄表紙が長編化し、5丁1冊の冊数が増え、10 - 15丁を纏めて綴じたのが合巻で、1804年（文化元年）の、春水亭元好作・歌川豊国画『東海道松之白浪』が最初とされる。表紙に『全部十冊合巻』と横書きしてある。1806年（文化3年）の、式亭三馬の『雷太郎強欲悪物語』が最初との説は、三馬の自己宣伝に発すると言う。 初めは仇討ち物が多かったが、飽きられてお家騒動物に移り、次第に多様になり装丁も派手になった。そして水野忠邦の天保の改革（1841-1843年）で再び取り締まりの対象となりしぼみ、幕末に再び盛んになったが一方で作品の質は落ち、明治に入って消滅した。 山東京伝、式亭三馬、十返舎一九、曲亭馬琴、柳亭種彦、山東京山などが、盛期の合巻の作者だった。 ^ 水野稔：『黄表紙・洒落本の世界』、岩波新書（1976）p.52 ^ 同上p.59 ^ 早稲田大学図書館 古典籍総合データベース ^ 鈴木敏夫：『江戸の本屋（上）』、中公新書（1980）p.163 木村八重子：『草双紙の世界 - 江戸の出版文化』、ぺりかん社（2009）ISBN 9784831512291 鈴木敏夫：『江戸の本屋 上』、中公新書（1980）ISBN 9784121005687 水野稔：『黄表紙・洒落本の世界』、岩波新書（1976）ISBN 9784004140412 渓斎英泉『続浮世絵類考』 高木元：『草双紙の19世紀』 早稲田大学図書館 古典籍データベース 黒本の一例
読本

読本（よみほん）は、江戸時代後期に流行した伝奇小説。寛政の改革以降流行し、文化文政の頃全盛となり、明治になっても活字本として流布し読み継がれた。 文章中心の読み物であるところから読本と呼ばれたといわれてきたが、後期読本（江戸読本）になると、作者が下絵を描いた口絵や挿絵の存在意義も重要になる。史実に取材することがあっても基本的にフィクションであり、勧善懲悪や因果応報を作品構成の方法として採用した読み物であった。娯楽性も強いが漢語が散りばめられ、会話文主体で平易な滑稽本や草双紙などと比べ文学性の高いものと認識されており、高価であった。印刷技術や稿料制度など出板の体制が整っていたこともあり、貸本屋を通じて流通したため多くの読者を獲得したが、大衆的で廉価な草双紙とは流布した量では比較にならないほど少ない。18世紀の大阪では都賀庭鐘や上田秋成が、19世紀になると江戸で曲亭馬琴・山東京伝といった作者が活躍した。 当時の中国文学の白話小説から影響を受けて生まれた。古典とは違い同時代の中国語で書かれた白話小説は、唐通事という当時の中国語通訳のための教科書として日本に持ち込まれたが、やがてそれらの小説を実用目的ではなく楽しみとして読むものが現れ、影響を受けた創作や翻訳を行うものが現れた。特に荻生徂徠らに中国語を教えたこともある岡嶋冠山、さらに岡田白駒、都賀庭鐘、沢田一斎らによって出版物や講義の形で一般に俗語小説が広められ、読本が生まれる環境が作られた。 そのため初期読本は古典的知識を持つ知識人層によって書かれた。白話小説からの翻案が行われ、さらに18世紀の後半には単なる翻案に留まらない『雨月物語』などの代表作が書かれ前期読本が栄えた。 江戸では黄表紙や洒落本の不振以後（寛政の改革による）、浄瑠璃や歌舞伎あるいは実録物などを世界設定を採り、そこへ白話小説や内外の説話集から伝奇的な要素を採り込んでストーリーを構成した作品が書かれはじめた。山東京伝、曲亭馬琴、式亭三馬、十返舎一九、柳亭種彦らがおもな作者として挙げられる。特に京伝の工夫により、口絵や造本の図案にさまざまに趣向が凝らすことが定着し、それにそった造本で制作されつづけた（水滸伝の本にあった繍像にならって登場人物などを描いた口絵を描く形式は京伝の読本『忠臣水滸伝』から定型となったと考えられている）。このような形で江戸で刊行された作品群が主に後期読本と称されている。三馬・京伝没後の文化文政年間および馬琴が『南総里見八犬伝』を完結させた天保年間以後は出版点数が乏しくなり、松亭金水が活躍する以外には、既存の読本作品を合巻化する手法が多くの版元で採用され刊行巻数を重ねた。 曲亭馬琴『南総里見八犬伝』の合巻化作品 『八犬伝犬の草紙』　笠亭仙果 『仮名読八犬伝』　二世為永春水・鳳簫庵琴童・仮名垣魯文 曲亭馬琴『椿説弓張月』の合巻化作品 『弓張月春廼霄栄』　楽亭西馬・仮名垣魯文 大阪では京伝や馬琴らと時期を同じくして手塚兎月、暁鐘鳴、栗杖亭鬼卵らが読本を執筆していた。また、文政年間から明治にかけて岳亭定岡・知足館松旭によって『神稲水滸伝』が執筆出版されており、継続された。同作は読本の作品中では最長編となっており、読本や合巻の登場人物を描いた錦絵でも落合芳幾『当盛草子合』（神刀奥治）、月岡芳年『美勇水滸伝』（神洞小二郎信行、木鼠小法師怪伝など）などで登場人物が題材として採られている。 明治時代に入ってからも馬琴の評価は高く、坪内逍遥や二葉亭四迷によって近代文学が打ち立てられるまで日本文学は読本など戯作の影響を逃れなかった。 『雨月物語』上田秋成 『南総里見八犬伝』曲亭馬琴 『繁夜話』都賀庭鐘 『英草紙』都賀庭鐘 『本朝水滸伝』建部綾足 『椿説弓張月』曲亭馬琴 藤井乙男 『江戸文学新選』 大倉広文堂 180-181頁 日本の近世文学史 『江戸読本の研究 －十九世紀小説様式攷－』 - 高木元、ぺりかん社、1995年
仮名草子

仮名草子（かなぞうし）とは、江戸時代初期に仮名、もしくは仮名交じり文で書かれた、近世文学における物語・散文作品を総称したもの。 井原西鶴の『好色一代男』が出版された天和2年(1682)頃を区切りとするのが一般的である。 御伽草子の延長に生まれ、仮名を用いた庶民向けの読み物として出版され、雑多な分野を含む。1ジャンルとしては異様に幅広い範囲を扱うため、中世文学と近世文学の過渡期の散文を一括りにした呼称と言える。 中世文学と仮名草子の違いのひとつに出版がある。中世文学の複製方法が写本であったのに比べ、近世には仮名草子のような俗文芸も木版で大量に刷り販売されるようになった。手慰みに書かれた中世文学とは違い、仮名草子は製本され世間に流布されることが前提にある。平和の訪れとともに識字階層も増え、新たな読者層の要求に応える職業作家も現れるようになった。 作者の多くは当時の知識人層であり、浅井了意、鈴木正三（しょうさん）、烏丸光広らが知られている。 また、斎藤親盛や江島為信など、教養のある浪人が一時の糊口をしのぐために書いた作品が多い。 明暦年間(1655-)から寛文年間(1661-1672)にかけてが仮名草子の最盛期と言われる。延宝年間(1673-)ごろより西山宗因を盟主とする談林俳諧が隆盛し文壇の主流は関西へと移った。説話からハナシへと文学の流行が移行していくにつれ、教説性の強い仮名草子は下火となった。やがて、宗因門下の井原西鶴による『好色一代男』などの優れた文芸が著されるようになり、これは後に浮世草子と区別して呼ばれるようになる。 初期の仮名草子は戦国時代の回顧や大名の一代記などが多かった。通じて啓蒙的な内容のもの、儒教的な教訓を含んだ物語や説話集に人気があった。笑話のほか、名所案内記、また野郎評判記、遊女評判記のように実用的なガイドブックとして読まれたもの、事件や災害などを叙述する見聞記など多岐にわたる。 寛文10年に刊行された『増補書籍目録』では、当時の書籍が36項目に分類されている。 仁勢物語（作者不詳） 竹斎（富山道冶） 恨之介（作者不詳） 清水物語（朝山意林庵） 可笑記（如儡子、斎藤親盛） 浮世物語（浅井了意） 東海道名所記（浅井了意） あづま物語（作者不詳・遊女評判記） 難波鉦（酉水庵無底居士・遊女評判記） ほか多数。深沢秋男・菊池真一編『仮名草子研究文献目録』によれば、３００点におよぶ。 ^ 谷脇 1999, p. 627. ^ 谷脇 1999, p. 628-630. ^ 江本 2000, pp. 30-31. ^ 江本 2000, p. 22. ^ 江本 2000, pp. 32-38. 仮名草子の叢書として約200編を収める「仮名草子集成」（全70巻の予定、東京堂出版）がある（2017年11月現在、58巻まで刊行。参考：[1]）。 谷脇理史、井上和人、岡雅彦 『仮名草子集』 小学館、1999年。ISBN 4096580643。 江本裕 『近世前記小説の研究』 若草書房〈近世文学研究叢書〉、2000年。ISBN 494875563x。  坪内逍遥・水谷不倒『近世列伝体小説史』春陽堂、明治３０年。 水谷弓彦『仮名草子』水谷文庫、大正８年 水谷不倒『新撰列伝体小説史　前編』、春陽堂、昭和７年。 北条秀雄『改訂増補　浅井了意』笠間書院、昭和４７年。 田中伸『仮名草子の研究』桜楓社、昭和４９年。 水田潤『仮名草子の世界―未分化の系譜―』桜楓社、昭和５６年。 野間光辰『近世作家伝攷』中央公論社、昭和６０年。 渡辺守邦『仮名草子の基底』勉誠社、昭和６１年。 野田寿雄『日本近世小説史　仮名草子篇』勉誠社、昭和６１年。 三浦邦夫『仮名草子についての研究』おうふう、平成８年。 松原秀江『薄雪物語と御伽草子・仮名草子』和泉書院、平成９年。 市古夏生『近世初期文学と出版文化』若草書房、平成１０年。 青山忠一『近世仏教文学の研究』おうふう、平成１１年。 花田富二夫『仮名草子研究―説話とその周辺―』新典社、平成１５年。 近世文学書誌研究会編『近世文学資料類従・仮名草子編・古板地誌編』　全６１冊、勉誠社、昭和４７～５６年。 東洋文庫・日本古典文学会編『仮名草子』貴重本刊行会、昭和４９年。 谷脇理史編『仮名草子集』早稲田大学資料影印叢書刊行委員会・早稲田大学出版部、平成６年。 朝倉治彦等編・校訂　『仮名草子集成』　１巻～４９巻、東京堂出版、昭和５５～平成２５年。全７０巻で、刊行中。 野田寿雄校注『仮名草子集』上・下、日本古典全書、朝日新聞社、昭和３５・３７年。 前田金五郎・森田武校注『仮名草子集』日本古典文学大系９０、岩波書店、昭和４０年。 青山忠一・岸得蔵・神保五弥・谷脇理史校注・訳『仮名草子集　浮世草子集』日本古典文学全集３７、小学館、昭和４６年。 渡辺守邦・渡辺憲司校注『仮名草子集』新日本古典文学大系７４、岩波書店、平成３年。 深沢秋男・菊池真一編『仮名草子研究文献目録』和泉書院、平成１６年。 深沢秋男・菊池真一編『仮名草子研究叢書』全８巻クレス出版、平成１８年。 深沢秋男「仮名草子研究の歴史」（「近世初期文芸」33号、2016年12月） 深沢秋男「仮名草子の書誌的研究」(「近世初期文芸」35号、2018年12月)
噺本

噺本（はなしぼん）は、江戸時代の戯作の一種。読本や草双紙とともに、俗文学の一種。咄本とも表記される。 滑稽本から派生しているが、短編であるという点が特徴である。笑い話や小咄を集めた集成本であり、落語、川柳、洒落本の原点などとの関係も深い。およそ元和、寛永頃に誕生し、古くから挿絵も見られる。浮世絵の祖といわれる菱川師宣による『私可多咄』が絵師の落款のある最初の作品とされる。その後、菱川派、鳥居派、勝川派、北尾派、喜多川派、歌川派、葛飾派など多数の浮世絵師が噺本の挿絵に携わっている。末期には黄表紙、合巻風の噺本も制作され、その挿絵もこれに準じたものになっていった。 『私可多咄』 （中川喜雲作、菱川師宣画） 万治2年（1659年）の上方版は所蔵先不明、寛文11年（1671年）の鱗形屋版が現存 『落噺生鯖船（おとしばなしいきさばぶね）』（玉虹楼一泉作、柳川重信画）文政3年（1820年）永寿堂版 『百福物語』（恋川春町、朋誠堂喜三二、恋川行町合作、喜多川歌麿画） 『落語の吹寄』（落語家連中作、歌川国利画） 明治18年（1885年） 長谷川忠兵衛梓
ビーカー

ビーカー（蘭: beker、英: beaker）は、実験などで使われる容器のひとつ。液体の混合・攪拌などに用いる。 一般に、単にビーカーという場合は、直径と高さの比がおよそ 3:4 となる幅広の円筒形で、上部が開いてやや外側に広がり、一端に注ぎ口のついた形状のグリフィンビーカー (Griffin beaker) を指す。他に、グリフィンビーカーをやや細長くして、直径と高さの比をおよそ 1:2 とした形のトールビーカー（tall beaker、別名ベルセリウスビーカー、Berzelius beaker）や、口がやや細く振り混ぜやすい形状のコニカルビーカー（conical beaker、別名フィリップスビーカー、Phillips beaker）、取っ手のついた手付きビーカーなどがある。容量はふつう10mL から 10L の範囲で、用途に合わせて多くの種類が利用されている。 材質は通常ガラスであるが、用途によってはポリエチレン・ポリプロピレン・ポリスチレン・ポリテトラフルオロエチレン（商品名:テフロン）などの合成樹脂や、ステンレス・ホーロー製などもある。 容量を示す目盛がついているものが多いが、目安程度であり、正確ではない 。 滴定などの精密さを要求される実験では、メスピペット、メスフラスコを使って計量する必要がある。 ^ ビーカー、トールビーカー、コニカルビーカーの規格は、 JIS R3503「化学分析用ガラス器具」で定められている。 ^ ビーカーは JIS R3505「ガラス製体積計」で提示される体積計には含まれていない。 実験器具の一覧 フラスコ メスピペット 試験管 マグネチックスターラー ビーカー　理科ねっとわーく（一般公開版） - 文部科学省 国立教育政策研究所
ガラス器具

ガラス器具（ガラスきぐ）は、化学実験に使用されるガラス製の器具。ガラスはほとんどの化学薬品に対して安定で、熱にもある程度強いため実験器具の素材として用いられることが多い。ガラスを腐食する化学薬品はフッ化水素酸、熱強アルカリなどである。ガラス器具同士を繋げる方法はゴム栓を使うものと共通擦り合わせ（共栓）を使うものがある。 ビーカー類 ビーカー トールビーカー コニカルビーカー フラスコ類 三角フラスコ 丸底フラスコ 平底フラスコ メスフラスコ（体積計） ケルダールフラスコ 坂口フラスコ ナスフラスコ ナシフラスコ セパラブルフラスコ 枝付きフラスコ ピペット類 パスツールピペット 駒込ピペット メスピペット（体積計） - 先端目盛の物と中間目盛の物とがある。 ホールピペット（体積計） その他体積計類 メスシリンダー メートグラス 円筒メートグラス 円錐メートグラス ビュレット ビュレット 自動ビュレット ミクロビュレット 牛乳試験用体積計 乳脂計 - ゲルベル氏乳脂計 バブコック乳脂計等がある。 牛乳ホールピペット 牛乳メスピペット 冷却器 リービッヒ冷却器 アーリン氏冷却器 ジムロート冷却器 グラハム（蛇管形）冷却器 ロート 分液ロート 丸形分液ロート スキーブ形分液ロート 円筒形分液ロート 秤量びん 時計皿 ペトリ皿 試験管 - リム付 リム無 目盛付 キャップ付等がある。 遠心沈澱管 - 試験管を強固にしたもので遠心器に使用する。用途に合わせて丸底 円錐 キャップ付等がある。 バイアルびん デシケーター クロマトグラフ管 アスピレーター ソックスレー抽出装置 クデルナ-ダニッシュ濃縮装置 アンモニウムイオン水蒸気蒸留装置 フッ素イオン水蒸気蒸留装置 シアンイオン水蒸気蒸留装置 カラムクロマトグラフィー 比色式残留塩素測定器 比色管/試験管 実験器具の一覧
アクアラング

アクアラング（Aqualung）は、スクーバダイビングで用いられるダイビング器材。世界初のオープンサーキット式器材であり、広く普及し商業的な成功を収めた。後にアクアラングの器材はレギュレータまたはデマンドバルブとして一般化している。開発はパリで1943年にエミール・ガニアン（英語版）とジャック＝イヴ・クストーによって行われた。 ^ ジャック＝イヴ・クストーによる造語であり、「Aqua-Lung」と2語をハイフンでつないだものが当初の形である。 ^ 開式、呼気を水中に排出する方式 ^ Jacques-Yves Cousteau & Frédéric Dumas, Le Monde du silence, Éditions de Paris, Paris, 1953, Dépôt légal 1er Trimestre 1954 - Édition N° 228 – Impression N° 741 ^ “潜水の匠が答える”. アーバンスポーツ. 2015年4月2日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2015年3月24日閲覧。 ^ “潜水器のしくみとうつりかわり”. 東海大学 (1996年8月31日). 2015年3月24日閲覧。 ^ Jacques-Yves Cousteau & Frédéric Dumas, Le Monde du silence, Éditions de Paris, Paris, 1953, Dépôt légal 1er Trimestre 1954 – Édition N° 228 – Impression N° 741 (in French).
蒸気船ウィリー

『蒸気船ウィリー』（じょうきせんウィリー、原題：Steamboat Willie）は、1928年11月18日にアメリカ合衆国で公開されたディズニー制作の短編アニメーション作品である。 ミッキーマウスの短編映画シリーズとして最初に公開された作品である。 世界初のトーキー・アニメーション、つまり音声つきのアニメーション作品であるという評価がなされることが多いが、正確にはこれは間違いである。この作品以前にマックス・フライシャーが経営していたインクウェル・スタジオの『ソング・カー・テューンズ(Song Car-Tunes、1924年 - 27年)(全36作品中19作品がトーキー)』ポール・テリーの『ディナー・タイム（Dinner Time、1928年)』などが既に音声つきアニメーションとして制作されている。『蒸気船ウィリー』の価値は、サウンドトラック方式を世界で初めて採用したところにある。 一般的には、この作品がミッキーマウスとミニーマウスのデビュー作とされているため、公開日の11月18日はミッキーとミニーの誕生日、もしくはスクリーンデビューの日となっている。厳密には本作の前に作られた『プレーン・クレイジー』と『ギャロッピン・ガウチョ』に出演しているが、公開は本作が最初だった。 ウォルト・ディズニーは『オズワルド・ザ・ラッキー・ラビット』の版権をユニバーサル映画に奪われてから、信頼するアニメーターであったアブ・アイワークスと共に新たなキャラクター、ミッキーマウスを考案した。当時の主流はサイレント映画であり、ミッキーを主役にしたサイレント映画を数本作ったが、配給会社には受け入れられなかった。しかし1927年に世界初のトーキー映画である『ジャズ・シンガー』が公開され、トーキーがこれからの主流になっていくと確信したウォルトはアニメでもトーキーを利用できないかと考え、当時サイレント映画用に作っていた『蒸気船ウィリー』をトーキー映画として作り直す。ニューヨークのコロニー・シアター（現ブロードウェイ・シアター）で公開された本作はまさに大成功を喫し、その後のディズニーの基盤となった。ミッキーは裸足で素手だったものが、この映画の中で靴を履いている。 配給業者さがしに難航した本作であるが、封切られてからはプレスや観客の評判を呼び、映像と音声を完璧にシンクロさせた画期的・独創的な手法が評価された。 劇中のミッキーやミニー、ピートなど全ての声をウォルト自身が演じている。タイトルと内容は喜劇俳優バスター・キートンの『キートンの蒸気船』（Steamboat Bill Jr.）のパロディである。 2007年公開の長編作品『ルイスと未来泥棒』以降、ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ制作のアニメーション作品のオープニングロゴタイトルとして、本作の1カットを使ったものが新たに製作、使用されている。 とある貨物の蒸気船。ミッキーはいつものように機嫌よく船を操縦していたが、船長のピートに許可なく勝手に操縦していたため叱られる。 港に着いた船は牛や七面鳥と言った家畜を積み込んで出港するが、ミッキーの恋人・ミニーが置いてけぼりを食う。ミッキーはクレーンを操作してなんとか彼女を救い上げるものの、その時彼女が持っていた楽譜や楽器が床に散らばり、全部山羊に食べられてしまう。ところが不思議なことに、山羊それを食べたせいかオルゴールに変身する。そこでミニーが尻尾を回すと、楽しげな音楽が流れだす。楽しくなってきたミッキーはバケツやスプーン、果ては猫や七面鳥、豚、牛まで楽器代わりにして大騒ぎする。 しかし調子に乗りすぎて、またしてもピートに叱られ、今度は罰としてジャガイモ切りをやる羽目となる。船窓からその無様な様子を見たオウムはミッキーを嘲笑う。腹が立ったミッキーはジャガイモをオウムに投げつけて外に突き落とし、その声を聞いて満足げに笑った。 製作・監督：ウォルト・ディズニー 作画：アブ・アイワークス、レス・クラーク、ジョニー・キャノン、ウィルフレッド・ジャクソン 製作されたアメリカ合衆国ではタイトルカードに著作権標記が入り、著作権登録とリニューが行われたこと、また、著作権延長法によって保護期間が延長されたことから、2023年（公開後95年）まで著作権が保持されているが、日本国内の著作権法では公開後50年と戦時加算10年を含めても60年以上が経過しているため、パブリックドメインとなっている。ミッキーマウス自体は商標で保護されているため、商標権の侵害となるのは商品の目印となる使い方であり、商用目的であろうと著作物の題号は商標ではないため、ミッキーマウスを題号に含んだ作品の販売は商標権の侵害にはあたらず自由である。また作中でのミッキーマウスの登場など商品の目印にならないような使い方ならば商標権の侵害にならず、商用目的には一切使えないというのは誤解である。 現在流通している本作のビデオソフトの中には一部シーンがカットされているものがある。ミッキーマウスが動物の鳴き声などを用いて『オクラホマミキサー』を演奏するシークエンスにおける、「母豚の乳を吸っている仔豚の尻尾を引いて鳴き声で曲を演奏する」シーンに続く「母豚の体を持ち上げて仔豚を振り落とし、振り落とされなかった仔豚を蹴り飛ばして母豚の乳房を楽器のように弄り母豚の鳴き声で曲を演奏する」というシーンである。カットされているバージョンにおいては、BGMがブツ切りにならないように編集がされておりカットされたことが分からないような配慮がなされている。 『ミッキー ザ・グレーテスト・ヒッツ』（VHS、ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント） 『ミッキーマウス／B&Wエピソード Vol.1 限定保存版』（DVD、ブエナ・ビスタ・ホーム・エンターテイメント） 『ミッキーマウス DVD BOX Vol.1』（DVD、宝島社） ^ 有馬哲夫著『ディズニーとライバルたち　アメリカのカートゥーン・メディア史』（2004年 フィルムアート社） ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ オクラホマミキサー - 劇中でミッキーが動物を使って演奏する曲。 キングダム ハーツII - ゲームソフト。本作をモチーフとしたモノクロのワールド「タイムレス・リバー」が登場。 Steamboat Willie - インターネット・ムービー・データベース（英語） Steamboat Willie - The Big Cartoon DataBase Disney Shorts - "Steamboat Willie"（英語） Steamboat Willie - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ミッキーの大演奏会

『ミッキーの大演奏会』（ミッキーのだいえんそうかい、原題：The Band Concert）は、ウォルト・ディズニー・プロダクション（現：ウォルト・ディズニー・カンパニー）が制作したアニメーション短編映画作品。 ミッキーマウス・シリーズのひとつであり、同シリーズ最初のテクニカラー作品である。このことはミッキーマウス・レビューでも紹介された。 ミッキーと仲間たちが集まり屋外コンサートが催された。観客たちの大声援のもと、演目「ウィリアム・テル序曲」の演奏が始まった。しばらくは優雅に演奏が行われていたが、舞台に甲高い妙な声が響き、アイスクリーム売りのドナルドがやってきた。 ドナルドは懐から笛を取り出し勝手に舞台に上がりこんで、ギャロップ調の行進曲（第4部）から繋げる形で『オクラホマミキサー』を演奏し始め、ミッキーの演奏仲間達はそれに釣られて気付かず演奏してしまい、コンサートは滅茶苦茶になってしまう。怒った指揮者のミッキーは演奏中にもかかわらず、ドナルドのもとに歩み寄り、ドナルドの笛をへし折るが、全く悪びれないドナルドは何度も手品で新しい笛を取り出し、舞台に居座ろうとする。ミッキーの演奏仲間達はオクラホマミキサーをそのまま演奏し続けた事でミッキーは慌てて指揮台に戻り、指揮棒で譜面台を何度も叩き本来の演奏に戻る。それでもドナルドは手品で新しい笛を取り出しオクラホマミキサーを演奏しようとしたが、直後にトロンボーンを演奏するギデオン・ゴートによって舞台から追い出されたドナルドは、ギデオンに対抗して舞台の外から笛で演奏するが、舞台に急に飛んで来た蜂と喧嘩し、その蜂がミッキーの頭に止まって馬鹿にされた事に怒って蜂に目掛けてアイスクリームを投げる。蜂は危機一髪の所で逃げ出しアイスクリームはミッキーの頭を掠め、ミッキーは怒ってドナルドの方に向き、ミッキーの頭を掠めたアイスクリームはパディー・ピグのチューバにぶつかり、怒ったパディーはラッパに付いたアイスクリームを飛んで来た方へ吹き返す。そのアイスクリームが誤ってミッキーの頭に当たり背中の中に入ってしまい、ミッキーは肩を揺らしたり、尻をふりふりする。ミッキーの演奏仲間達はミッキーのその動きを演奏の指示と誤解して変な演奏をしてしまう始末。何とかアイスクリームを出したミッキーは慌てて指揮棒で譜面台を何度も叩いて本来の演奏に戻る。そして、演奏が第2部「嵐」に差しかかった頃、今度は竜巻が発生して演奏はさらに滅茶苦茶になってしまい、ドナルドと観客も逃げ出す始末で遂にはミッキー達も竜巻に巻き込まれてしまったが、ミッキー達は竜巻に巻き込まれてる事に知っているにもかかわらず、それでも最後まで演奏を続け、フィナーレを締めくくる。 ところが、気付いた際には観客はドナルドだけで、それを茶化すドナルドは、またしても笛を取り出して独奏を始めるが、それに怒ったミッキー達からの顰蹙を買ったが、ドナルドは全く気にせず笛で独奏を続けた。 パディー・ピグ(Paddy Pig) チューバ奏者の肥満体の雄ブタ。 ピーター・ピグ トランペット奏者の雄子豚。 ギデオン・ゴート(Gideon Goat) トロンボーン奏者の雄ヤギ。 (日本語) 夢と魔法の宝石箱 ミッキーのマジカルワールド (VHS). 東京都台東区駒形1丁目4番8号: バンダイ.. (1991年3月15日). 該当時間: 30分  デイヴ・スミス 『Disney A to Z/The Official Encyclopedia オフィシャル百科事典』 ぴあ、2008年。ISBN 483561691X。 The Band Concert - インターネット・ムービー・データベース（英語）
リラクタント・ドラゴン

『リラクタント・ドラゴン』（原題：The Reluctant Dragon）は1941年6月20日に公開された、ディズニー初の実写&アニメ合成映画。モノクロ（オープニングのみ）、カラー、スタンダード。上映時間は73分。「魔法のアニメ王国 ディズニー・スタジオ ～フル・アニメのできるまで～」という名前でポニー及びバンダイ・ビデオ・ネットワークでビデオが発売され、後に「魔法の王国 なつかしのディズニー・スタジオ探訪記」という名前でWOWOWで放送されたこともある。 日本での公開は1956年3月21日（日本での劇場公開時タイトルは「ディズニー撮影所御案内」）。 脚本家ロバート・ベンチリー（英語版）が自身の脚本の映画化のためウォルト・ディズニーに売り込みにやってくる。ディズニースタジオのスタッフはアニメーション制作に大忙し。ウォルトに会うまでの間、ベンチリーはアニメーション制作の現場を見学させてもらう。 アニメーションパートは、長編である『おちゃめなドラゴン』のほかに『Baby Weems』『Goofy's How to Ride a Horse』の2本の短編が収録されている。アニメーションパートのうち、『おちゃめなドラゴン』のパートの原作は、ケネス・グレアムが1898年に出した『おひとよしのりゅう』である。 ケイシー・ジュニア スクリーンに映し出されたユニークな蒸気機関車。動物達を愛するところがあり、かなり優しいが、船が通ろうとしているときに汽笛で威張り散らすなど、ちょっと生意気なところもある。早い列車が前方に来ると、すぐにポイントを切り替えてもらった。大嵐が発生して橋がガラガラ崩れ落ちてしまい、渡りきれずに、とんでもない大事故を起こしてしまうが、『魔法の王国 なつかしのディズニー・スタジオ探訪記』の評判が良かったため、修理され、その後『ダンボ』に登場してから、サーカス列車としてテーマソングと共に走る。『ダンボ』での出演が有名だが、『リラクタント・ドラゴン』の出演の方が早いので、本作がデビュー作である。 ドラゴン 丘に住むドラゴン。非常に大きいが、心は優しい。音楽とポエムが大好きで、嫌いなことは「痛いことと怖いこと」。平和主義者であり、戦いは好まない。普段は噴かないが、火を噴くこともできる。 男の子 ドラゴンと騎士についてとても詳しい男の子。名前は不明。父親は羊飼いである。 ジャイルズ ドラゴン退治の騎士だが、非常に高齢である。ドラゴンと同じようにポエムを作っていて、お互いの作品を褒めあった。 製作：ウォルト・ディズニー 原作：ケネス・グレアム 脚本：テッド・シアーズ、アードマン・ペナー、ウィリアム・コトレル、ラリー・クレモンズ 音楽：フランク・チャーチル、ラリー・モーリー 作画：フレッド・ムーア、ウォルフガング・ライザーマン、ウォード・キンボール、ウォルト・ケリー エフェクト原画：ジョシュア・メダー 美術監督：ケン・アンダーソン タイトルデザイン：T・ヒー アニメーション監督：アブ・アイワークス、ハミルトン・ラスク、ジャック・カッティング、ジャック・キニー 監督：アルフレッド・L・ワーカー The Reluctant Dragon - オールムービー（英語） The Reluctant Dragon - インターネット・ムービー・データベース（英語） The Reluctant Dragon - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ロスト・ワールド (1925年の映画)

『ロスト・ワールド』（英: The Lost World）は、アーサー・コナン・ドイルの『失われた世界』を元にした、1925年のアメリカ映画（無声映画）。55分。完全版は100分。 ストップモーションや特殊メイクを積極的に使用、当時としては非常にリアルな「異世界と、そこに生きる生物達」を描き、大ヒットを記録。本作品の成功が、同様に特撮映画の古典である『キングコング』へ、ひいては特撮映画（モンスター映画）というジャンルの定着へと繋がっている。 ストーリーは、概ね原作に沿って展開している。 ラストに登場する古生物を、プテラノドンからアパトサウルス（当時の名称はブロントサウルス）に変更。これが街へ繰り出し、大暴れの末に河から海へと泳ぎ去る場面が、本作のクライマックスとなっている。 原作には登場しない女性キャラクター（ポーラ）をヒロインとし、一行に同行させている。南米アマゾン川流域の台地「失われた世界」で、マローンとロマンスを繰り広げている。 監督：ハリー・O・ホイト 原作：アーサー・コナン・ドイル 特殊効果・技術監督：ウィリス・オブライエン ポーラ・ホワイト：ベッシー・ラヴ ジョン・ロクストン：ルイス・ストーン チャレンジャー教授：ウォーレス・ビアリー サマリー教授：アーサー・ホイト エド・マローン：ロイド・ヒューズ グラディス・ハンガーフォード：アルマ・ベネット チャレンジャー夫人：マーガレット・マクウェード 本作では、アパトサウルス（当時の名称はブロントサウルス）が凶暴な恐竜として描かれている。ティラノサウルスに似た恐竜と対峙した際には、歯を剥いて威嚇し、相手の咽喉に噛み付いている。 SFXはウィリス・H・オブライエンが担当、7年がかりで撮影している。なお、1960年には、本作のリメイク映画『失われた世界』が公開され、ウィリス・H・オブライエンの名もクレジットされている。 ロスト・ワールド - allcinema ロスト・ワールド - KINENOTE The Lost World - オールムービー（英語） The Lost World - インターネット・ムービー・データベース（英語）