mteb/jaqket huggingface dataset:
運動強度

運動強度は通常、運動する本人の身体能力を基準として数値で表現する。 有酸素運動の強度はその人の最大酸素摂取量あるいは最大心拍数を、筋力・筋持久力トレーニングでは最大拳上重量を基準とする。 また、その人がどの程度「きつい」と感じるかを尺度とする自覚的運動強度という方法がある。 酸素摂取量による表現方法と、心拍数(Heart Rate:HR)による表現方法がある。 単位時間当たり体重1kg当たりの酸素摂取量で表現できる。 酸素摂取量そのものについては、安静時における酸素摂取量3.5(mL/kg/分)を1METとし、これの2倍を2METs、3倍を3METs...と表すことが多い。 従来から用いられてきた方法は、運動時の酸素摂取量とその人の最大酸素摂取量の比による表現である。 運動強度＝酸素摂取量÷最大酸素摂取量 目標酸素摂取量＝運動強度×最大酸素摂取量 最大酸素摂取量が10METsの人の場合、運動時の酸素摂取量が6METsなら運動強度60%、8METsならば運動強度80%である。 近年では予備酸素摂量（最大酸素摂取量と安静時酸素摂取量の差）を用いることも多い。この方法では、 運動強度＝（酸素摂取量－安静時酸素摂取量）÷（最大酸素摂取量－安静時酸素摂取量） 目標酸素摂取量＝運動強度×（最大酸素摂取量－安静時酸素摂取量）＋安静時酸素摂取量 酸素摂取量による強度表現には、カロリー消費量を簡単に計算できるという長所がある。しかし、酸素摂取量は測定するには機材が必要であり、また、実際の運動時には生理的な反応を考慮する必要がある。このため、運動指導の現場では心拍数を用いることが多い。 単純に、運動時の心拍数が最大心拍数の何%であるかで表現する方法と、予備心拍数(安静時心拍数と最大心拍数の差。Heart Rate Reserve:HRR)を用いる方法がある。 最大心拍数による方法(%HRmax, %MHR) 運動強度＝心拍数÷最大心拍数 目標心拍数＝運動強度×最大心拍数 例えば、最大心拍数が190の人が強度80%の運動をしようとする場合、 0.8×190＝152 → 心拍数が152になるよう運動すればよい。 予備心拍数による方法(%HRR) この方法はカルボーネン法(Karvonen Formula)として知られている。 運動強度＝（心拍数－安静時心拍数）÷（最大心拍数－安静時心拍数）×100 目標心拍数＝運動強度×(最大心拍数－安静時心拍数)＋安静時心拍数 例えば、安静時の心拍数が60、最大心拍数190の人が強度50%の運動をしたい場合、 0.5×(190-60)＋60＝125 → 心拍数が125になるよう運動すればよい。 なお、いずれの方法においてもその人の最大心拍数を知る必要があるが、最大心拍数の測定は簡単ではないため、通常は年齢から推測する。 推測される最大心拍数＝220－年齢 年齢30歳の場合、推測される最大心拍数は220-30＝190である。 自覚的運動強度(Rate of Perceived Exertion:RPE)は運動中の人がどの程度「きつい」と感じているかを数値で表すものである。Borgスケールが用いられる。 一般にはカルボーネン法の50%〜70%で有酸素運動としての運動効果が得られる[要出典]。70%以上で、無酸素運動としての運動効果が得られる[要出典]。また、身体活動量の少ない人、心肺機能が低下している人では、40%〜49%で心肺機能の改善がみられる[要出典]。 筋力・筋持久力トレーニングでは何らかの負荷を用い、負荷の大きさをkgで表す。1回のみ行える負荷を最大挙上重量あるいは1RMと呼ぶ。RMとは、Repetition Maximum の略で日本語では最大反復回数という。1RMは1回のみ挙上できる重量（すなわち最大挙上重量）、2RMは最大2回繰り返して挙上できる重量である。 当然のことながら、同じ人でも種目により1RMは異なる。 運動プログラム作成時に負荷を設定する方法には、%1RM法とRM法がある。%1RM法は1RMの何%の負荷を用いるかを考える方法であり、RM法は最大反復回数を考える方法である 負荷の1RMに対する割合と最大反復回数の関係は経験的に明らかになっている。 筋力・筋持久力トレーニングの運動効果は、強度により異なる。 高負荷少回数のトレーニングでは筋力が、低負荷多回数では筋持久力が発達する。筋肥大には8〜10RMが効果があるといわれる。 ^ METs は MET の複数形。MET も METs もメッツと発音する。 ^ ただし、病気の急性期の人などは運動禁忌とされるので、運動を行ってはならない。 ^ ただし、この関係は目安にすぎない。運動指導にあたっては誤差を考慮する必要がある。 心拍数 有酸素運動 乳酸性閾値
最大酸素摂取量

最大酸素摂取量（さいだいさんそせっしゅりょう、英: VO2 max, maximal oxygen consumption）とは、漸増運動で測定された酸素消費の最大量のこと。通常は、モーター付のトレッドミルで計測される。最大酸素摂取量は有酸素運動能力を反映し、長時間の最大限下の運動持久力を決める重要な要素である。名称は V = 量（volume）、O2 = 酸素、max = 最大限（maximum）に由来する。 最大酸素摂取量は単位として、毎分リットルなどの絶対量、もしくは、mL/(kg・分)などの体重に対する相対量を使用する。後者の単位は、持久力競技のアスリートの能力を比較するのによく使われる。しかしながら、最大酸素摂取量は一般的に、種内であるいは動物種間においても体重に対して線形に変化するものではなく、それ故、体の大きさが異なる場合に比較する場合は共分散分析などの適切な統計処理を行うべきである。 正確に最大酸素摂取量を計測するには有酸素エネルギー系に十分な負荷をかける必要がある。一般的な体力測定において、トレッドミルや自転車エルゴメータを使用して、段階的に負荷を上げていき、呼吸量・酸素・二酸化炭素の量を計測する。負荷を上げていっても、酸素消費量が変化しなくなったときが、最大酸素摂取量である。 最大酸素摂取量は Fick 方程式により定義される。 V O 2 m a x = Q ×   ( C a O 2 − C v O 2 ) {\displaystyle \mathrm {VO_{2}\;max} =Q\times \ (\mathrm {C_{a}O_{2}} -\mathrm {C_{v}O_{2}} )} 上記式において、Q は心拍出量、CaO2 は動脈酸素含有量、CvO2 は静脈酸素含有量で、それぞれ、最大限負荷をかけたときの値。(CaO2 – CvO2) は動静脈血酸素較差とも呼ばれる。 最大酸素摂取量を定義通り計測するのは対象者が健康でなく、呼吸器系や循環器系に問題を抱えていた場合にそれを悪化させてしまう危険をはらんでいる。それ故、最大酸素摂取量を推定する様々な方法が考案された。 最大心拍数と安静時心拍数から推定する方程式がデンマークの研究者グループにより作られた。 V O 2 m a x = 15 HR m a x HR r e s t {\displaystyle \mathrm {VO_{2}\;max} ={15{{\mbox{HR}}_{max} \over {\mbox{HR}}_{rest}}}} この方程式は最大心拍数(HRmax)と安静時心拍数(HRrest)を使用し、最大酸素摂取量の単位は mL/(kg・分)。 ケネス・クーパーが1960年代後半にアメリカ空軍にて研究を行った。この研究による成果の一つがクーパーテストで、12分間走の走行距離から推測する方法である。 V O 2 m a x = d 12 − 505 45 {\displaystyle \mathrm {VO_{2}\;max} ={d_{12}-505 \over 45}} d12 は12分間走の走行距離（単位はメートル）で、最大酸素摂取量の単位は mL/(kg・分)。 20メートルシャトルランでも計測できる。これは Leger と Lambert の論文 "A Maximal Multi-Stage 20-m Shuttle Run Test to predict VO2 Max" にて発表された。 乳酸性閾値 有酸素運動 ^ a b Clemente, C. J., P. C. Withers, and G. G. Thompson. 2009. Metabolic rate and endurance capacity in Australian varanid lizards (Squamata; Varanidae; Varanus). Biological Journal of the Linnean Society 97:664-676. ^ a b Dlugosz, E. M., M. A. Chappell, T. H. Meek, P. Szafrañska, K. Zub, M. Konarzewski, J. H. Jones, J. E. P. W. Bicudo, V. Careau, and T. Garland, Jr. 2013. Phylogenetic analysis of mammalian maximal oxygen consumption during exercise. Journal of Experimental Biology 216:4712-4721. ^ “Arteriovenous oxygen difference”. Sports Medicine, Sports Science and Kinesiology. Net Industries and its Licensors (2011年). 2011年6月12日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2011年4月30日閲覧。 ^ Uth, Niels; Henrik Sørensen, Kristian Overgaard, Preben K. Pedersen (2004年1月). “Estimation of VO2max from the ratio between HRmax and HRrest--the Heart Rate Ratio Method”. Eur J Appl Physiol. 2004 Jan;91(1):111-5. 2009年11月3日閲覧。 ^ 新体力テスト実施要項：文部科学省 の 20ｍシャトルラン(往復持久走)　最大酸素摂取量推定表
ルワンダ語

ルワンダ語（-ご、Kinyarwanda、キンヤルワンダ、キニャルワンダ）は、バントゥー語群に属する言語の一つ。主にルワンダで話され、同国の公用語の一つとなっている。ウガンダ南部やコンゴ民主共和国東部でも話される。ルワンダ語は隣国ブルンジの公用語であるルンディ語（Kirundi）と相互に理解可能である。話者は約700万人。 キニャルワンダ キンヤルワンダ キニヤルワンダ語 キニアルワンダ語 Ikinyarwanda Kinyarwanda Orunyarwanda Ruanda Rwandan Urunyaruanda Igikiga (kin-igi) Bufumbwa (kin-buf) Rufumbira (kin-ruf) Mulenge (kin-mul) Rutwa (kin-rut) Bwisha (kin-bwi) Hutu (kin-hut) ルワンダ語は声調言語である。 ルワンダ語アルファベット A a - [ɑ] B b - [b/β] C c - [c] Cy cy - [kj] D d - [d] E e - [e] F f - [f] G g - [g] H h - [h] I i - [i] J j - [ʤ] Jy jy - [gj] K k - [k] L l - [l] M m - [m] N n - [n] Nk nk - [ŋkh]? Nt nt - [nh] Ny ny - [ɲ] O o - [o] P p - [p] R r - [ ɾ] S s - [s] Sh sh - [ɕ] T t - [t] U u - [u] V v - [v] W w - [w] Y y - [j] Z z - [z] 「k」は、「a」の前では[kʰ]、「o」「u」の前では[kʷ]、それ以外は[k]と発音される。 「ki」・「ke」の綴りで表現される音は、話者によって[ki]・[ke]とも[ci]・[ce]とも発音される。[要出典] 語末の「a」、「e」、「i」は、後ろに母音で始まる語が続くとき、日常の発話ではよく脱落する。例として、正書法の「Reka tukurate tukuvuge ibigwi wowe utubumbiye hamwe twese Abanyarwanda uko watubyaye berwa, sugira, singizwa iteka.」（ルワンダ国歌より引用）は、実際には「reka tukurate tukuvug' ibigwi wow' utubumiye hamwe twes' abanyarwand' uko watubyaye berwa, sugira singizw' iteka.」のような発音になる。 ルワンダ フツ ツチ ルンディ語 Ethnologue report for language code kin （英語） - エスノローグ LL-Map MultiTree
アムハラ語

アムハラ語（アムハラご、አማርኛ IPA: [amarɨɲːa] ( 音声ファイル) アマリニャ）はエチオピアの事実上の公用語。アフロ・アジア語族セム語派に属する言語としては、アラビア語に次いで話者人口が多い。表記はゲエズ文字（アムハラ文字）。 アムハラ語には正式に定められたラテン文字転写法がなく、以下はエチオピアのセム語を専門とする言語学者の間で用いられる方式の一つを用いることとする。 アムハラ語の放出音は非常に鋭い発音である。これは他のセム語における強調音に対応しており、アムハラ語の転写においても下点を打つことによって示している。 下表では、国際音声記号と異なる表記を括弧書きで示す。 * - 英語等を由来とする外来語にしか用いられない 各子音は、声門音([ʔ]及び[h])を除いて重複しうるが、アラビア語のシャクルと同様、通常の文章中で示されることはない。 アムハラ語に用いられているゲエズ文字の構造はアブギダであり、各文字は<子音+母音>の構造を取る。これらの文字の形状は子音と母音の双方に基づき、類型で分類することが可能である。ただし、/ '/、/ S'/、/ H /の三種類の子音については、それぞれ複数の異字体系が存在している（/ '/と/ S'/は二種類、/ H /は四種類）。 非話者にとってこのような文字体系はしばしば混乱のもととなっているが、アムハラ語の動詞は他のセム語と同様3字語根のものが多く、子音を見れば大意が把握できる上、母音によって補足的な意味も読み取れるので、熟達したアムハラ語使用者にとって読解に支障は生じない。 ^ /o/として発音される ^ /u/として発音される Abraham, Roy Clive (1968) The Principles of Amharic. Occasional Publication / Institute of African Studies, University of Ibadan. [rewritten version of 'A modern grammar of spoken Amharic', 1941] Bennet, M.E. (1978) Stratificational Approaches to Amharic Phonology. PhD thesis, Ann Arbor: Michigan State University. Cohen, Marcel (1936) Traité de langue amharique. Paris. Leslau, Wolf (1995) Reference Grammar of Amharic. Harrassowitz, Wiesbaden. Praetorius, Franz (1879) Die amharische Sprache. Verlag der Buchhandlung des Waisenhauses, Halle 言語はすべて英語 Amharic Translation and Localization service by Ethiotrans.com List of free online resources for learners Amharic language on Ethnologue Amharic Bible at St-Takla.org Amharic Language Sample Unicode Ethiopic charts (Also Supplemental and Extended)
エアホッケー

エアホッケー（英: air hockey）は、マレット、もしくはスマッシャーと呼ばれる器具を用い、盤上でプラスチックの円盤（パック）を打ち合い、相手ゴールに入れて得点を競う遊戯。 ゲームセンターやボウリング場などの遊技場に置かれることが多い。アーケードゲーム機の一種であり、規定額の硬貨を投入することでプレイを始めることができるものがほとんどである。パックの配給やスコアカウントなども自動で行われるものが大半を占める（家庭用を除く）。 盤上から噴き出す空気の力でパックを浮き上がらせる（ホバークラフトの要領）ことからその名がついた。本体は卓球台によく似ているが、外枠で囲まれており、外枠に当たったパックは反射する。 近年ではパックが反射する際に効果音が（実際の衝突音に加えて）出るものや、複数のパックが同時に飛び出すものなどが登場している。 マレット パック テーブル 名前の通りホッケーをモチーフとしている（盤面をパックが滑る様子はアイスホッケーに近い）。通常は一対一、もしくはダブルスでひとつのパックを打ち合う。 台は長辺方向中央から自陣と相手陣の2つに分けられている。台の両端（実際のアイスホッケーのように少し前方に設置されている場合もある）にはゴールとなる穴が開いており、相手側のゴールにパックが入ると自軍の得点となる。自陣の中にあるパックしか打ってはいけない。また、マレット以外の素手などでパックに触れてはいけない。 どちらかが一定の点数を奪取する、または設定された時間が経過するとゲーム終了となる。 世界的ビリヤードのトップメーカー、ボウリング場経営などで有名なブランズウィック（Brunswick）社のボブ・ルミューらの手によって、1972年に発明したものが起源とされている。日本では遊戯としての性質が強いが、アメリカ合衆国では1978年にアメリカエアーホッケー協会（USAA）が設立されるなど、ひとつのスポーツジャンルとして確立されており、世界大会も行われている。 エアホッケーでは、外壁の使い方が重要なポイントとなる。上級者になると直接ゴールを狙わずに、一度反射させることで軌道を変え、相手のミスを誘う。また、パックを止めたり空振りをすることで相手のリズムを崩したりするなどといった高度な心理戦が繰り広げられることもある。 ホッケー 大型筐体ゲーム エレメカ 関口宏の東京フレンドパークII - 最終アトラクション「ハイパーホッケー」で、巨大なエアホッケーが登場。ゲストはホンジャマカと対戦。 日本エアホッケー協会（2012年の初期の活動以来、更新なし） Air Hockey World Air Hockey.com Air Hockey Game DX Air Hockey Game ヒートアップホッケー イマージュ 紹介ページ
ベーゴマ

ベーゴマ（貝独楽、べいごま、ばいごま）とは、小さな独楽の一種である。大正時代頃から高度経済成長期にかけて、日本の子供たちの遊びに盛んに用いられた。昔の遊び。 平安時代に京都の周辺で始まったといわれ、バイ貝の殻に砂や粘土を詰めてひもで回したのが始まりといわれる。関西から関東に伝わった際に「バイゴマ」が訛って「ベーゴマ」となった。後に鋳鉄製のものに取って代わられた。形は比較的浅い円錐形で、底にも上面にも軸が飛び出していないことが多い。特に上面はほぼ平らである。底側には、貝を思わせる螺旋の盛り上がった模様が着いている。また、周囲は角張っているものがある。 ベーゴマを回転させるには、まずベーゴマの本体にひもを巻き付けて準備をし、次にベーゴマに巻き付けたひもを一気に引いて独楽を投げる。ベーゴマは上面に軸が飛び出していないので、通常の投げゴマのように上の軸と下の軸に紐をまず固定する、という巻き方ができない。したがって、独特の巻き方が要求される。何通りかの方法が伝えられているが、おもな巻き方は、紐に二つのコブをつくりベーゴマ本体を一周し、そのコブにまきつける。おもに女巻きと呼ばれる。ベーゴマを回転させる台には、樽の口に布を張ったものなどがよく用いられた。 ベーゴマ遊びの一般的なルールは、ゴザを長方形に折って、またはそのままかぶせて台の上においたり（関西式）、タルやバケツの上にシーツやビニールをやや弛ませて張ったもの（関東式）を遊戯台とし、その中で複数人がベーゴマを回し、誰のものが長く回転するか、誰のものが弾き出されないかなどを競い合う。さらに、最後まで台の上で回転し続けたベーゴマを回した人が、そのときに競い合ったベーゴマをもらえるというルール（いわゆる本気勝負）もあった。このような「負けたら相手に没収されてしまう」というルールは、面子（めんこ）にもあり、ベーゴマ遊びには、子供たち同士の賭事のような側面もあった。 現在では、レトロブームの影響で細々と製造が続けられる一方、ベイブレードとして新たな形で復活している（過去にもバンダイによる「キャラコバッチ」と言う商品名で復活していたこともある）。 ベーゴマは通常の独楽と違い、いわゆる喧嘩独楽のスタイルで遊び、負ければ独楽を相手に取られてしまうというルールが主流であることから、如何に相手の独楽を弾き、最後まで回っていられるかが最重要であった。よって全体が鉄の塊であるベーゴマは、購入したものをそのまま使うより、勝負に負けないよう改造することが子供達の間で盛んに行われてきた。その基本的な手法として、まわりの余分な部分（ヘソ）を削りバランスをよくすること等が挙げられる。 強いベーゴマは高さが低く（敵の下へ入り込んで弾くことが出来る）、頭が重いもの（衝突の衝撃でバランスを崩しにくい）であったことから、主な改造としては、下錐部分にヤスリをかけて全体を低くしたり、模様が入っている上面に溶かしたロウやハンダや鉛を流し込んで重量を増す改造が盛んに行われた。これらの改造は、円錐を削りすぎて軸バランスを崩してしまったり、流し込んだハンダが偏ったりすると回らなくなったりしたため、とにかく改造の数をこなして腕を磨くことが必要であったが、ベーゴマの改造は、当時の子供達はごく普通に行っていた。 ペチャ 円錐先端から上面まで1センチに満たない、最も薄いベーゴマである。凹面状をしたリンクの中ではコマ上側面が周囲にぶつかって止まり易く、扱いづらさでは全種類中一番であるが、背の低さのため勝負には強い。上側面も八角形であり攻撃力も高め。ペチャを自在に操れることが往時の男の子のステータスであった。 ペ王（ペ王様） ペチャを1. 5倍程度大きくしたような大型のベーゴマ。重量が増した分、回しにくさはペチャ以上で、難易度は最も高いコマ。ペチャ同様自在に操れることがステータスであった。 中高（ちゅうだか） ペチャに次いで背の低いベーゴマ。全高は1センチ強程度で、凹面リンク内でも独楽上側部がギリギリ周囲にぶつからない程度の高さであるため比較的回しやすく、攻撃力のある八角形の上側面と背の低さからホンコ勝負で活躍した（但し軽量なのでそのまま使用すると、背が低いとはいえ負けることも多かったことから、鉛やハンダで増量するなどの改造が必要であった）。 丸六（まるろく） 上面が丸いベーゴマである。円錐先端から上面までが概ね1. 5センチ程度の高さがあり、貝の原型に近い。バランスの良い体型から初心者にも回しやすいベーゴマ。上面の模様がアルファベットであることが多い。持久戦にはもってこい。 角六 （かくろく） 丸六の上側部が六角形（八角形のものも多い）に角張ったスタイルのベーゴマ。丸六の回しやすさに攻撃力を加えたタイプで、ベーゴマ勝負初心者にも扱い易い。丸六同様上面のデザインがアルファベットであることが多い。 高王 （高王様） 丸六を約1. 5倍に大きくした大型のベーゴマ。直径は3. 5センチくらい、円錐先端から上面までの全高は2センチくらいというサイズが標準的で、現行では最も大きいベーゴマである。重量を活かした戦法が得意だが、規格の違いから高王とペ王は同サイズ同士のみでの勝負が行われたことも多い。 バイ（関西） ベーゴマの一種。八角でおもにメッキのほどこされているもの。四方に小さなくぼみがあるのが特徴。このバイは普通のものとは少し巻き方が違い、四方のくぼみに引っ掛けるようにして、下の中心から巻く（女巻きなどの普通のまきかたでも良い）。さらに、このバイは持久力があり、回しやすいため普通のベーゴマと戦うのではなく、バイ同士で戦うほうが良い。通常より少々値段が張るかもしれない。 東京ソラマチで入手したベーゴマ（2011年5月31日撮影） ^ “株式会社日三鋳造所”. 世界に誇る！日本の中小企業. 科学技術振興機構 (2012年6月13日). 2012年7月8日閲覧。 独楽 ベイブレード - タカラトミー自らこの商品を｢（最新技術を投入した）ベーゴマ｣と明言している。 ベーゴマの世界
羽根突き

羽根突き（はねつき）は、日本の正月に行われてきた伝統的な遊戯のひとつであり、ムクロジの種子に羽を付けたものを羽子板で打つ遊戯。 羽根突きの遊び方には追羽根と揚羽根の2種類がある。 2人が向かい合って羽子板（はごいた）と呼ばれる木製の道具を持ち、羽根を打ち合う。打ちそこなった場合には顔に墨を付ける罰が与えられることもある。 1人で羽子板を用いて羽根を打ち上げその回数を競い合うもの。 羽子板は胡鬼板（こぎいた）とも呼ばれる。コギノキという木は、その種子が羽根突きの羽に形が似ていることから、「突く羽・衝羽根（ツクバネ）」と名づけられた。 羽子板には装飾用に作られるものもあり、人物像や花鳥の図が布の押し絵で豪華に作りつけられる（詳細は羽子板の項を参照のこと）。 木製の小球で、もともとはムクロジの種子に数枚の鳥の羽をさしこんだもの。羽子（はご）ともいう。 毬杖が時代とともに変化し、杖が羽子板に変化し、毬が羽に変わったと言われる。一説には毬が羽に変化したのは、紐や羽のついた分銅を蹴る武術や舞や遊びが中国から伝わり、日本の毬杖と渾然一体となり現在の羽根突きになったとも言われる。 奈良時代に、男子の神事として蹴鞠（けまり）が存在したのに対し、女子には毬杖が行われていた。（毬杖とは、箆のような杖で毬を打ち合う遊びであり、神事であった。） 室町時代には、杖（「毬杖」というが、毬杖の神事と紛らわしいので「杖」とする）は羽子板に変化し、毬は無患子（むくろじ）の木の実に羽をつけた物に変化した。現在の羽根突きとほとんど変わらぬ様式となり、公家の間で「こぎの子勝負」といった羽根突き大会が行われ、男女対抗戦であり、負けた方が、酒を振舞ったとされる。この無患子は「子が患（わずら）わ無い」と表記するので女児への無病息災の願いが込められている。 戦国時代には祭礼の要素が強くなり、羽根突きよりも羽子板に祓いや縁起としての装飾が施され、縁起物の装飾品としての色合いを帯びていった。『世諺問答』には幼い子どもが蚊に刺されないようにというおまじないの意味があると記述されている。当時の疫病は蚊を媒介として広まることが多く蚊除けは大事な事であった。 江戸時代には、武家が女児の誕生を祝って羽子板を贈答するようになった。またこれが庶民にも伝わり、女児のいる家庭に縁起物の歳暮として年の暮れに贈られるようになった。このことが正月に羽根突きが行われることの由来となっている。 羽子歌（はねうた）は、羽根突きにうたう歌である。 歌詞の一例は、 「一（ひと）ごに二（ふた）ご、三（み）わたし四（よ）めご、五（い）つ来ても六（む）かし、七（なな）んの八（や）くし、九（ここ）のまへで十（とを）よ」。 また、「一ごに二ご、三わたし四めご、五つ来て見ても、七（なな）子（こ）の帯を、八（や）の字にしめて、九（ここ）のはで十（と）かした」。 また、「一人（ひとり）来（き）な二人（ふたり）来な、三人（さんにん）来たら、四（よ）つて来な、五（い）つ来て見ても、七子（ななこ）の帯を、八（や）たらにしめて、九（ここ）のまへで十（とを）よ」。 蹴鞠 羽子板 バドミントン ^ a b c d 笹間良彦 2005, p. 184. 笹間良彦 『日本こどものあそび大図鑑』 遊子館、2005年。
鹹水魚

鹹水魚（かんすいぎょ）とは、多量の塩分が含まれる水域に棲息する魚類の総称である。 鹹水とは、狭義では炭酸ナトリウム・炭酸カリウムなどが溶解した強アルカリ性の水のことをいうが、広義では溶質の種類を問わない塩分濃度が高い水のことをいう。従って広義では海水は紛れもない鹹水であり、海水域に棲息する魚類、即ち海水魚は鹹水魚である。淡水と海水が混じり合う汽水域に棲息する汽水魚も鹹水魚に含まれる。 上記以外の鹹水魚には、アラル海・カスピ海・死海などの強塩湖に棲息するもの、アフリカ大地溝帯のタンガニーカ湖やマラウィ湖などの地溝湖に棲息するもの、浜名湖や宍道湖などの海跡湖に棲息するものなどが挙げられる。これらの水域に棲息する魚類は、その環境の特異性（鹹水としての水質の違い以外にも、その成立過程や他の水系との孤立性の高さなど）から、それぞれの棲息地の固有種となっている例が多く、特に前出のタンガニーカ湖やマラウィ湖に於いてはカワスズメ科の魚類が爆発的な適応放散を実現しており、その殆どの種がそれぞれ同地での固有種である。 塩湖 海水魚 回遊 汽水域 淡水魚（鹹水魚の対義語）
桂冠詩人

桂冠詩人（けいかんしじん）は、優れた詩人に与えられる称号である。古代ギリシア、ローマ時代には、詩作も体育競技と並ぶ競技であり、勝利者には詩神アポロンゆかりの月桂樹の枝葉で編んだ月桂冠が授けられた。中世のイタリアでは、ダンテやペトラルカ、タッソが一流の詩人として月桂樹を戴いている。イギリスでは、17世紀に王室の慶弔の際に詩を作る桂冠詩人（英語: poet laureate、ポエット･ローリイット）の役職が設けられ現在に至っている。また、アメリカ合衆国議会図書館や世界芸術文化アカデミー、世界詩歌協会等の国際文化団体も桂冠詩人の称号を授与することがある。 14世紀初め、『エケリニス』を著したパドヴァのムッサート（Albertino Mussato, 1261年 - 1329年）が古式にならい桂冠詩人になった。 また、14世紀イタリアの詩人・人文主義者のペトラルカがローマの元老院から桂冠詩人の称号を与えられたのは有名（1341年）。また、ドイツの人文主義者フッテンが神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世から桂冠詩人の称号を受けた例（1517年）も知られる。 イギリスでは王家が桂冠詩人の称号を与え、王家の慶弔の詩を読むことになっている（ワーズワースなど）。王家から年金を受けたことでそれと定義して、ベン・ジョンソンを事実上初とする説のほか、地位が継承されたことをもってジョン・ドライデンを初とする説がある（ドライデンの次のシャドウェル以降は桂冠詩人が亡くなると後継者が選ばれている）。 ジェフリー・チョーサー - 厳密な意味での桂冠詩人ではないが、英国王家においてそれと同等の地位にあった。 ジョン・スケルトン エドマンド・スペンサー （以下、括弧内は桂冠詩人の座にあった期間） サミュエル・ダニエル（1599年 - 1616年） - 1619年死去。 ベン・ジョンソン（1616年 - 1637年） ウィリアム・ダヴナント（1637年 - 1668年） ジョン・ドライデン（1670年 - 1689年） - 生前に桂冠詩人の座を降ろされている（1700年死去）。 トマス・シャドウェル（1689年 - 1692年） ネイハム・テイト（1692年 - 1715年） ニコラス・ロウ（1715年 - 1718年） ローレンス・ユーズデン（1718年 - 1730年） コリー・シバー（1730年 - 1757年） ウィリアム・ホワイトヘッド（1757年 - 1785年） トマス・ウォートン（英語版）（1785年 - 1790年） ヘンリー・ジェイムズ・パイ（1790年 - 1813年） ロバート・サウジー（1813年 - 1843年） ウィリアム・ワーズワース（1843年 - 1850年） 初代テニスン男爵アルフレッド・テニスン（1850年 - 1892年） アルフレッド・オースティン（1892年 - 1913年） ロバート・ブリッジズ（1913年 - 1930年） ジョン・メイスフィールド（1930年 - 1967年） セシル・デイ＝ルイス（1967年 - 1972年） ジョン・ベチェマン（1972年 - 1984年） テッド・ヒューズ（1984年 - 1999年） アンドリュー・モーション（1999年 - 2009年）-　10年間のみ キャロル・アン・ダフィー (2009年 - )　-　史上初の女性、かつスコットランド出身の桂冠詩人 ダンテは任命された桂冠詩人ではなく、彼の功績を称えた文化人が桂冠詩人とよんだ。 ミルトンは文化人たちから桂冠詩人と呼ばれたが、共和政府時代に活躍したので、イギリス王家から任命された桂冠詩人ではない。 ウィリアム・モリスは桂冠詩人に推薦されたが辞退した。 イギリス政府以外に、議会図書館もPoet Laureate Consultant in Poetry to the Library of Congressと呼ばれる桂冠詩人の称号を授与する。 ^ ピューティア大祭参照
ウィリアム・マッゴナガル

ウィリアム・マッゴナガル（英: William McGonagall、1825年3月 - 1902年9月29日）は、スコットランドの詩人。 スコットランドのダンディー市出身。「史上最低の詩人」としてギネスブックに記載されている。テイ橋の崩落事故にインスパイアされた詩『テイ橋の惨事（英語版）』で知られる。
エドナ・ミレイ

エドナ・ミレイ（Edna St. Vincent Millay, 1892年2月22日 - 1950年10月19日）は、アメリカ合衆国メイン州ロックランド生まれの詩人。 ニューヨークのヴァッサー大学に在学中に最初の詩集を出版。当時、芸術家や作家のたまり場として最盛期にあったグリニッジ・ヴィレッジに居を移し、「あざみの果」を出版。その中の“私のろうそくは両端が燃える”という詩の1行が、若いときの逸脱性をよく示している。1923年に「竪琴をつくる者」でピュリッツァー賞を受賞。ほかにも3つの詩劇を含む多くの作品を出版し、成功したアメリカ・オペラ「王の家来」の台本も書いた。 Edna St. Vincent Millayの作品 - プロジェクト・グーテンベルク
エイミー・ローウェル

エイミー・ローレンス・ローウェル（Amy Lawrence Lowell, 1874年2月9日 - 1925年5月12日）は、アメリカ合衆国のイマジズム詩人（Imagism）。死後の1926年にピューリッツァー賞 詩部門を受賞した。 エイミー・ローウェルは、マサチューセッツ州ブルックライン (Brookline) の著名な一家、ローウェル家(Lowell family) に生まれた。兄のパーシヴァル・ローウェルは冥王星の存在を予測した有名な天文学者、もう1人の兄アボット・ローレンス・ローウェル (Abbott Lawrence Lowell) はハーバード大学学長を勤めた。 エイミーは大学に行かなかった。一家がそれは女性には相応しくないと考えたからだった。エイミーは貪るように本を読むことでそれを補ったが、それは強迫観念に近い本の収集に至った。エイミーは社交界の名士として暮らし、あちこちに旅行した。ヨーロッパで女優エレオノーラ・ドゥーゼの演技に霊感を受けた1902年、エイミーは詩作に転じた。はじめて詩が世に出たのは、1910年の『アトランティック・マンスリー』 (The Atlantic Monthly) 誌で、その2年後の1912年、処女詩集『A Dome of Many-Coloured Glass』が出版された。 エイミー・ローウェルはレズビアンと言われ、1912年には女優のエイダ・ドワイヤー・ラッセル（Ada Dwyer Russell、1863年 - 1952年）と恋人の噂を立てられた。ラッセルはローウェルのパトロンで、ローウェルのエロティックな作品はラッセルが対象だと言われている。二人は連れだってイングランドに旅し、そこでローウェルはエズラ・パウンドと会った。パウンドはたちまちローウェルに強い影響を与え、またローウェルの作品の主要な批評家となった。ローウェルとレズビアンで有名な作家メルセデス・デ・アコスタ (Mercedes de Acosta) との関係については、二人が知り合いだったという唯一の証拠は、結局行われることのなかったドゥーゼの記念祭について二人の間で交わされた短い文通のみである。 ローウェルは印象的な人物で、髪は束髪に結って、鼻メガネをかけ、紙巻きたばこより長くもつからと言って葉巻きたばこを絶えず喫っていた。腺の問題がローウェルをずっと肥らせていた、と詩人のウィッター・ビナー（Witter Bynner）が言ったことを、エズラ・パウンドは無慈悲なコメントで繰り返した。しかし、パウンドがローウェルを「hippopoetess（カバ詩人女）」と言ったとされるのは誤解である。もっともパウンドたちはローウェルをイマジストとは考えず、イマジスト詩の出版を金銭的に手助けしてくれることのできる、ただの金持ち女だと思っていたようである。しかし、そのイマジスム詩もパウンドがヴォーティシズムに「亡命」してからは衰退していった。ともかく、ローウェルは詩の自由詩方法の初期の支持者であった。 また、日本の俳句・浮世絵などにも興味を抱いており、1919年に発行された『Pictures of the Floating World』では、それがよく表れている。 ローウェルは1925年、51歳で脳出血で亡くなった。翌年、ローウェルは『What's O'Clock』でピューリッツァー賞 詩部門を受賞した。長い間忘れられていたが、再び関心が集まったのは、一部はレズビアンにスポットが当たったせいもあるが、それだけではなく、たとえば『The Green Bowl』、『The Red Lacquer Music Stand』、『Patterns』のような、生命のないオブジェに命を吹き込むローウェルの驚嘆すべき才能が評価されたからであろう。 ローウェルの書いたものの中には、フランス文学評論やジョン・キーツの伝記などがある。ローウェルのキーツに対する盲目的崇拝は記録に多く残っている。 大西直樹・編『Amy Lowell, complete poetical works and selected writings』6巻 （京都、Eureka Press）ISBN 978-4-902454-29-1 http://www.aplink.co.jp/ep/4-902454-29-7.html ^ “Chosön, the Land of the Morning Calm; a Sketch of Korea”. World Digital Library. 2013年4月30日閲覧。 ^ 佐瀬 順夫 『要説アメリカ文学史』 英宝社、1986年、139頁。ISBN 4269520205。 Works by Amy Lowell at Project Gutenberg Poems by Amy Lowell An extensive collection of Lowell's poetry. Poetry or parody? A quiz. March 26, 1916, New York Times, How Does the New Poetry Differ from the Old?; Amy Lowell Laments the Lack of Authoritative Criticism in America -- Says No One Should Make a Living by Writing エイミー・ローウェル - Find a Grave
エイブラハム・カウリー

エイブラハム・カウリー（Abraham Cowley、1618年 - 1667年7月28日）は、17世紀イギリスの詩人、劇作家、随筆家。 1618年、ロンドンの裕福な文房具の家に生まれる（ただしエイブラハムの父親は、出生の直前に亡くなっている）。幼少の頃より、エドマンド・スペンサーの『妖精の女王』を通読するなど、精神的な早熟をみせた。ウェストミンスター・スクール時代には、数々の自作詩の創作にはげみ、1633年には14歳で詩集（Poetical Blossoms）を発表している。1637年にケンブリッジ大学トリニティ・カレッジに進み、ここでもダビデ王の叙事詩などの詩作をおこなった。 清教徒革命時のイングランド内戦によって、カウリーの人生は変転し始める。カウリーは王党派、英国国教会派寄りの保守的な思想を奉じており、このときも王党派に属した。そのために、1643年、議会派によって、カウリーは当時務めていたトリニティ・カレッジの研究員の職を解かれ、やむなく母校ケンブリッジを追われることになった。その後、しばらくはフォークランド卿の庇護の下、オックスフォードに滞在する。しかし、マーストン・ムーアの戦いの後、女王に従いフランスに亡命。パリで王党派としての活動を続けることになった。 12年にわたるパリでの亡命生活の後、1660年、王政復古をうけてイングランドに帰国する。すでに詩人としての名声はイングランドでも広く確立していたが、自分で期待していたほどの処遇を受けることができなかった。失意のうちに、イングランド南部サリー州チャーツィーの田園に隠棲、文筆に専念する。 1667年夏の夕暮れ、草原で農場労働者の監督に当たっている際に罹った風邪が原因で死去。遺体は、ウエストミンスター寺院に埋葬された。 代表作は、『詩集』(1656年)、『近作詩集』(1663年)、『詩文集』(1668年)など。その詩の特色は機知に頼る表現にあるが、ときにそれは極端に走り、後年、サミュエル・ジョンソンによって、「カウリーのみならず、おそらく形而上詩人すべてが犯した過ちは、詩想を枝葉末節まで追究しすぎたために、普遍的なものにそなわる威容と荘厳が失われたことである」などとして、悪しき「形而上派的奇想」の実例として槍玉にあげられる程でもあった。 とはいえ、カウリーの詩は、当時の一つの詩風の明快な実践であり一定の影響力をもち、文学史上の重要性も認められる。たとえば、頌歌に関しては、カウリーは、古代頌歌のスタンザの区分を理解することなく、高尚で激情に満ちた詩であると考えた。その影響によって、英国における頌歌は通例、各行の長さと韻律がまちまちとなったスタンザが続く詩となっている。 頌歌 形而上詩 ヘクサメトロス ^ 石井善洋「サミュエル・ジョンソンの思想：その分析と再構成―詩について」『広島修大論集』46 (1): 59-80, 2005年、69頁より引用。 ^ 川崎寿彦「カウリー」『世界大百科事典』平凡社, 1988年。 佐山栄太郎『十七世紀中葉の詩人― マーヴェルとカウリー』（研究社, 1956年） アブラハム・カウリーの作品 - プロジェクト・グーテンベルク Essays by Abraham Cowley at Quotidiana.org
ジョン・リリー

ジョン・リリー（John Lyly、1554年-1606年）はエリザベス朝イギリスの作家、戯曲家。大学才人の最年長者。 オックスフォード大学を卒業した大学才人。散文の教訓物語『ユーフュイーズ』（Euphues）によって名声を博した。この作品で用いられた比喩や典故、頭韻を駆使した装飾的な文体は「ユーフュイズム」（euphuism）という言葉を生み出し、当時は典雅の極みとたたえられ、今日では美文の代名詞となっている。生涯に7篇の喜劇を書き、主に台詞回しの面で初期のシェイクスピア作品に影響を与えたとされる。また『ガラシーア』は内容や展開がシェイクスピアの『夏の夜の夢』に通じるといわれる。 彼は上流人士のあいだでの生活を愛し、作品もすべて上流社会に受け入れられることを求めて書き、実際に目的を達した。宮廷での栄達を望んで各方面に運動したが、こちらは一生成らなかった。 『ユーフュイーズ』（散文小説、正編1578年、続編1580年） 『カンパスピ』（1584年） 『サフォーとフェイオー』（1584年） 『月の男エンディミオン』（1591年） 『マイダス王』（1592年） 『ガラシーア』（1592年） 『占いおばさんボンビー』（1594年） 『月の女』（1597年） 『愛の変身』（1601年）
エリザベス・シダル

エリザベス・シダル（Elizabeth Eleanor Siddal、1829年7月25日 – 1862年2月11日）は、19世紀イギリスの美術モデル、詩人、美術家である。彼女はウォルター・デヴェレル、ウィリアム・ホルマン・ハント、ジョン・エヴァレット・ミレー、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティなどのラファエル前派の画家によって広く描かれた。後年、ロセッティの妻となる。彼女をモデルにした作品としてはミレーの「オフィーリア」などが知られる。 Ash, Russell (1995), Dante Gabriel Rossetti, Harry N Abrams, ISBN 0-8109-3784-0 . Cherry, Deborah (1993), Painting Women: Victorian Women Artists, London: Routledge, ISBN 0-415-06053-2 . Daly, Gay (1989). Pre-Raphaelites in Love, New York: Ticknor & Fields. ISBN 0-89919-450-8. Gaunt, William (1966). Pre-Raphaelite Dream, Schocken Books, ASIN B000OJUC5K Lewis, Roger C. & Mark Samuels Lasner (Eds.) (1978). Poems and Drawings of Elizabeth Siddal, Wolfville, Nova Scotia: The Wombat Press. ISBN 0-9690828-0-0. Marsh, Jan (1992), The Legend of Elizabeth Siddal, London: Quartet, ISBN 0-7043-0170-9 . Mountain, Fiona (2002), Pale as the Dead, Signet, ISBN 0-451-21617-2 . Prose, Francine (2003), “Elizabeth Siddal”, The Lives of the Muses, London: Aurum, pp. 99–136, ISBN 1-85410-944-8 . Hawksley, Ludinda (2000), Essential Pre-Raphaelites, London: Parragon, ISBN 1-84084-524-4 .     (2004), Lizzie Siddal: The Tragedy of a Pre-Raphaelite Supermodel, London: André Deutsch, ISBN 0-233-00050-X . Correia, Hélia (2010). Adoecer, in Portuguese, Relógio d'Água, Portugal ISBN 978-989-641-160-2 Morrissey, Kim (1998). Clever as Paint: The Rossettis in Love (playscript), Toronto: Playwrights Canada Press. ISBN 0-88754-552-1. Surtees, Virginia (1991). Rossetti's Portraits of Elizabeth Siddal, Aldershot: Scolar Press. ISBN 0-85967-885-7. Selected Poetry of Elizabeth Siddal Birmingham Museums & Art Gallery's Pre-Raphaelite Online Resource include s many portraits of Elizabeth Siddal by Rossetti Portraits of Elizabeth Siddal from major Rossetti exhibition Letters written by Elizabeth Siddal Photographs of Elizabeth Siddal's grave Elizabeth Siddalに関連する著作物 - インターネットアーカイブ エリザベス・シダル - ナショナル・ポートレート・ギャラリー （英語）
ジョージ・ムーア (小説家)

ジョージ・ムーア（George Moore、1852年2月24日 - 1933年1月21日）はアイルランドの小説家。 メイヨー州のMoore Hallに生まれた。裕福な家系の出身の父親は議員を務めた人物である。家庭教師から教育を受け、バーミンガム地区の St. Mary's Collegeで学んだ。1870年に父親が没した後、画家として身を立てようと決め、パリで官立美術学校、エコール・デ・ボザールのアレクサンドル・カバネルのもとで絵を学び、その後私立学校のアカデミー・ジュリアンで学んだ。3年後に画家になるのを諦め、1876年に文学に転じた。パリで暮らしていた時代に、多くの有名な画家達とともに自然主義の文学者、エミール・ゾラとも出会っていた。 1880年にロンドンに移り、最初の詩を発表し、1883年に英語で小説、「A Modern Lover」を発表した。この小説は不道徳であるとして発禁となった。1885年の小説「役者の妻」（A mummer's wife）がムーアの最初の自然主義のスタイルの小説となった。その後の小説で、売春、異人種間のセックスやレズビアンの愛などを題材にして大衆を惹きつけた。1891年の「Impressions and Opinions」や1983年の「Modern Painting」などでイギリスの人々に印象派絵画を紹介した。この時代の小説に「イーブリン･イネス」(1898)や「尼僧テレサ」(1901)などがある。 1901年から1910年の間はダブリンに住み、アイルランドの文芸復興運動に参加した。 1911年にロンドンに住み、また何度もパリを訪れ、またキリストを題材とした小説「ケリス川」（The Brook Kerith）のためにエルサレムを訪れた。1916年に執筆された「ケリス川」はその内容から多くの反感を招いた。1933年にロンドンで没した。 1918年の小説、「アルバート氏の人生」（The Life of Albert Nobbs）はフランス人劇作家Simone Benmussa、によって劇化され1977年に初演され、また2011年にロドリゴ・ガルシア監督によって映画化された。 George Mooreの作品 - プロジェクト・グーテンベルク (plain text and HTML) George Mooreの著作 - LibriVox（パブリックドメインオーディオブック） The Brook Kerith by George Moore, 1916 George Moore at the Princess Grace Irish Library (archived link)
ヴィンチェンツォ・モンテッラ

ヴィンチェンツォ・モンテッラ（Vincenzo Montella, 1974年6月18日 - ）は、イタリア・カンパニア州ポミリアーノ・ダルコ出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。元イタリア代表である。ポジションはフォワード。 1990年、当時セリエC1のエンポリFCでデビュー。ジェノアCFCを経て1996年にUCサンプドリアへ移籍。ロベルト・マンチーニやフアン・セバスティアン・ベロンらとともに攻撃陣の一角を担い、セリエA初年度でありながら22得点を記録。1999年にASローマへ移籍。控えに回ることも多かったが、高い決定力でスーパーサブとして活躍し2000-01シーズンにはローマの18年ぶりのスクデット獲得に貢献。2004-05シーズンは好調で得点王こそ逃したもののリーグ3位の21得点を挙げた。2006-07シーズン途中にプレミアリーグのフラムFCに移籍し自身初の海外でのプレーを経験した後、サンプドリア、ローマと古巣を渡り歩いた。 2009年7月2日、現役引退。 イタリア代表ではUEFA欧州選手権2000、2002年FIFAワールドカップに出場するも、厚いFW陣の中にあって活躍の機会は少なかった。 引退後、ローマの下部組織の監督に就任した。 2011年2月21日、トップチームのクラウディオ・ラニエリ監督が成績不振で解任され、その後任監督に就任した。就任時から順位を2つ上げて6位で2010-11シーズンを終え、シーズン終了後に契約満了で退任した。 2011年6月9日、カルチョ・カターニア監督に就任した。カターニアを11位で残留に導いた。 その実績が認められ、古巣ローマから監督就任の打診があったものの、2012年6月11日にACFフィオレンティーナ監督に就任。多くの新加入選手を迎えてのシーズンとなったが、中位に低迷していたクラブをスペイン流の攻撃的サッカーで躍進させ、3年連続で4位に導き、UEFAヨーロッパリーグ出場権を獲得した。その活躍から、アントニオ・コンテらとともにイタリアを担う次世代の名将候補として注目を浴びている。 2015年6月8日、フロントとの関係悪化によりフィオレンティーナの監督を解任された。 2016年6月29日、ACミランの新監督に就任。 2017年11月27日、成績不振によりACミランの監督を解任された。 2017年12月28日、セビージャFCの監督に就任。 2018年4月28日、国王杯では決勝進出、CLではベスト8と結果を残したものの、リーガでの成績低迷を受けセビージャFCの監督を解任された。 得点を挙げることに対して貪欲であるだけでなくテクニックも高い。ローマで共にプレーした中田英寿が「ローマで一番テクニックのある選手」と評したこともある。元日本代表の大黒将志もプレースタイルを参考にしていると語っている。[要出典] 得点を決めた後に両手を広げてピッチを駆け回る「飛行機」のパフォーマンスで知られ「アエロプラニーノ（小型飛行機）」の愛称を持つ。 エンポリFC 1990-1995 ジェノアCFC 1995-1996 UCサンプドリア 1996-1999 ASローマ 1999-2009 → フラムFC 2007 (loan) → UCサンプドリア 2007-2008 (loan) ASローマ 2011 カルチョ・カターニア 2011-2012 ACFフィオレンティーナ 2012-2015 UCサンプドリア 2015-2016 ACミラン 2016-2017 セビージャFC 2017-2018 ASローマ セリエA 2000-2001 スーペルコッパ・イタリアーナ 2001, 2007 コッパ・イタリア 2006-2007 ACミラン スーペルコッパ・イタリアーナ 2016 ^ カターニアの新監督にモンテッラ氏UEFA.com、2011年6月9日 ^ フィオレンティーナが監督交代を決断、モンテッラを解任Goal、2015年6月9日
クロード・ピュエル

クロード・ピュエル（Claude Puel, 1961年9月2日 - ）は、フランス・カストル出身の元サッカー選手、サッカー指導者。プレミアリーグのレスター・シティFCの監督を務めている。ポジションはMF。息子のグレゴワールはOGCニースに所属するサッカー選手。 地元カストルのチームに9年間所属した後、1977年からASモナコのユースに移籍。1979年に同チームでプロデビューを果たすと、そのままチームを代えることなくプレーし、1996年に引退した。在籍は17年を数え、1982年および1988年にはリーグ優勝も経験している。 現役を退いた後もASモナコに残り、フィジカルトレーナーやリザーブチームの監督を務めた。さらに1999年1月、Aチームの監督に就任し、4位でシーズンを終えると、続く1999-2000シーズンにはチームを優勝に導いた。しかしながら翌シーズンは低迷し、モナコとの契約は延長されることなくユース時代から24年在籍したチームを去ることとなった。 モナコ退団後はすぐさまLOSCリール・メトロポールの監督に就任。ここでの初シーズンを5位で終えると、2004-05シーズンは2位という成績を上げ、UEFAチャンピオンズリーグの出場権を獲得する。すると翌シーズン、クラブ初となる同リーグの決勝トーナメント進出を果たした。トーナメント1回戦のマンチェスター・ユナイテッドFC戦では健闘したものの敗退し、ベスト16に終わった。 2008年からはオリンピック・リヨンの監督に就任している。しかし、チームを掌握できずにリーグ戦8連覇を逃し、ピュエル自身の評価も大暴落してしまった。2009-10シーズンは真価が問われる1年となったが、カリム・ベンゼマやジュニーニョ・ペルナンブカーノといったチームを支え続けた主力選手の抜けた穴は大きく、序盤からチームは低迷したままリーグ戦の前半を終えた。しかし、後半戦になると徐々に持ち直し、UEFAチャンピオンズリーグ 2009-10でもレアル・マドリード、FCジロンダン・ボルドーといった強豪を倒し、初のベスト4進出を果たした。最終的にリーグ戦2位でシーズンを終えたため、なんとか首の皮が繋がり2010-11シーズンも引き続き指揮を執ることになった。ジミー・ブリアン、ヨアン・グルキュフといった攻撃的な選手を加えたことで攻撃力はアップされたが、守備陣に関してはほとんど補強されなかったことで戦力的なバランスの悪さは最後まで解消せず、リーグ戦は3位にとどまった。在任3年間で7連覇がストップしたばかりか結局一つもタイトルは獲れず、2011年6月20日に解任された。 2012-13シーズンからOGCニースの監督に就任。 2016年6月30日、サウサンプトンFCの監督に就任した。 クラブとして38年ぶりにフットボールリーグカップ決勝に進出するなどしたが、リーグ戦は8位に終わった。シーズン終了後の6月14日、解任された。 2017年10月25日、クレイグ・シェイクスピアの後任としてレスター・シティFCの監督に就任した。 ASモナコ 1979-1996 ASモナコ 1999-2001 LOSCリール・メトロポール 2001-2008 オリンピック・リヨン 2008-2011 OGCニース 2012-2016 サウサンプトンFC 2016-2017 レスター・シティFC 2017- Official site
NHKニュース10

『NHKニュース10』（エヌエイチケイ ニュース テン）は、2000年3月27日から2006年3月31日にかけて、NHK総合テレビ、BSハイビジョン、モバイル.nおよび海外向けのNHKワールド（NHKワールドTV、NHKワールド・プレミアム）の各チャンネルにおいて、生放送されていた報道番組である。BSハイビジョンでの放送は2000年12月1日から2005年3月25日まで。過去に1度だけBS2で放送されたこともある。 これまでNHKの夜間・深夜枠のニュースワイドは主に21時台の『NHKニュース9』と23時台の『NHKニュース11』の2つのニュース番組が存在していたが、テレビ朝日系列『ニュースステーション』（以下：『Nステ』）に対抗する形で上記2番組を統合し（『ニュース9』は時間を縮小した上で継続）、1時間枠だった『NHKニュース7』も時間を縮小した上で、22時台にニュース番組を新設スタートした。構成はニュース・特集・スポーツニュースに加えて気象情報と市況を伝える。気象情報はCGを使用したもので、カスタム仕様。初年度は全国の地域の話題を生中継で紹介するコーナー、2年目までは海外ニュースをまとめて放送するコーナーがあった。 NHKが月-金曜の22時台に『Nステ』の対抗番組を作るという話は、NHK会長が川口幹夫であった時代から持ち上がっており、久米宏（『Nステ』メインキャスター）の番組に対抗する報道番組を作ってほしいという自民党の意向を受けた幹部から声が上がっていたが、自民党に迎合して人員や機材の物量で民放を圧倒するような真似をすることを川口をはじめ複数の幹部が許さなかったため実現には至ってこなかったものの、1997年にNHK会長が川口から海老沢勝二に交代し、2000年春から本番組が始まったという経緯がある。 しかしながら視聴率は、開始当初から『Nステ』に大きく水を空けられており、毎年のようにリニューアルを繰り返した。ただし、重大な事件などが発生した場合に、視聴率が上回るケースもあった。対するテレビ朝日は2004年3月に『Nステ』を終了、4月に『報道ステーション』（古舘伊知郎が初代メインキャスターを担当）を開始させた。 2006年3月31日に最終回を迎える。 2006年4月3日から、1時間の大型ニュース番組としては21時台の放送へと移行し、新たに『ニュースウオッチ9』を開始。また、23:30 - 23:55に『スポーツ&ニュース』と題したニュース枠を新設した。 2012年度のみ、金曜日22:00 - 22:48に生放送の情報番組『情報LIVE ただイマ!』を編成し、本番組終了以来6年ぶりに生放送番組が編成された。2016年度からは月-木曜日の22:00 - 22:25に『クローズアップ現代+』を開始した。 月曜日 - 金曜日 22:00 - 22:55（JST） 22:55 - 23:00はローカルニュース・天気予報。 重要な事件がある場合は、随時放送時間を延長する。大体23:10までが全国放送（23:10 - 23:15がローカル）となる場合が多いが、大型の台風・2001年のアメリカ同時多発テロ事件・2003年のイラク戦争・2004年の新潟県中越地震では、それよりも長い時間に渡って報道している。また23時台の番組を休止してローカルニュースを挟んだ2部形式で放送することもある。 NHKワールドTVでは、火曜日から土曜日までの1:00 - 1:55までに再放送があった（2か国語放送は英語が主音声となり副音声は日本語となる）。 2006年2月に開かれたトリノオリンピックは時差の関係で番組に内包する形で中継をした試合があり、その時は番組開始時間の繰上げや放送時間の拡大・短縮の処置が取られた。 備考 2000年度8月の堀尾の夏休みは内多勝康が代行。 榎原は2001年度からメインキャスターから海外ニュース担当キャスターに変更。 森本はNHKアナウンサーであるが、気象予報士として出演。2000年度はニュースコーナーも担当。 高田は2000年度から気象ニュースのスタッフ、特に森本のアドバイザーとして参加。 有働は2004年度からメインキャスターとスポーツキャスターを兼務。2002年秋に森田が病気により欠席した際には、森田の代役でメインキャスターを担当（スポーツキャスターも兼任）。 鎌倉は2004-2005年度気象情報の聞き手も担当、有働がスタジオ不在の場合は代行。 ^ 当番組の開始日より、開始時刻を22:00から21:54に変更。 ^ 『週刊現代』2005年2月5日号 ^ 本番組に2004年度から終了まで出演していた鎌倉千秋は『クローズアップ現代+』のキャスターの1人として起用され、本枠再登板を果たす。当初は有働由美子も起用される予定だったが、見送りとなった。 ^ この日は当初台風情報を中心とする予定だったが、冒頭より急遽入ってきたニュースとして世界貿易センタービルへの航空機“衝突”のニュースをニューヨークから中継。その中継の最中、南棟に2機目が突入する瞬間が放送されている。 NHKニュース NHKニュース7（1993年4月開始） NHKニュース9（1993年4月 - 2006年3月） NHKニュース11（1994年4月 - 2000年3月） NHKジャーナル（ラジオ第1放送で同時間帯に放送されている） 経済最前線・BS23（BS1） - ニュース10開始に伴って放送時間を変更 イブニングワイド・Nスタ（TBS/JNN） - 堀尾がメインキャスターとして出演 ＮＨＫニュース１０ - NHK名作選(動画・静止画) NHKアーカイブス
新潟ニュース610

『新潟ニュース610』（にいがたニュースろくいちまる）は、2008年3月31日からNHK新潟放送局で放送されているローカルニュース番組。 平日 18時10分 - 18時59分（JST） - 祝日には放送を休止し、18時45分からニュースと気象情報を放送。 男性担当者1人と女性担当者1人がキャスターを務めている。女性キャスターについては番組開始当初から2人ずつ配置され、隔週交代で出演している。 佐藤俊吉（NHKアナウンサー、2013年3月21日 - 2015年3月27日・2018年4月2日 - ） 坂元楓（NHK新潟放送局契約キャスター、2017年4月 -） 高橋彩（NHK新潟放送局契約キャスター、2017年4月 - ） 小山径（NHKアナウンサー、番組開始 - 2011年3月） 金城均（NHKアナウンサー、2011年4月 - 2013年3月19日） 飯島徹郎（NHKアナウンサー、2015年3月30日 - 2018年3月30日） 渡辺ひとみ（当時NHK新潟放送局契約キャスター、番組開始 - 2010年3月26日） 藤田嘉子（当時NHK新潟放送局契約キャスター、番組開始 - 2011年3月） 小正裕佳子（当時NHKアナウンサー、2010年4月5日 - 2012年3月） 丸山幸恵（当時NHK新潟放送局契約キャスター、2011年4月 - 2014年3月） 小林美保（当時NHK新潟放送局契約キャスター、2013年4月 - 2015年3月） 宇賀神唯（当時NHK新潟放送局契約キャスター、2012年4月 - 2013年3月、2015年3月 - 2016年3月） 浦野遥（当時NHK新潟放送局契約キャスター、2014年4月 - 2017年3月） 高橋映（当時NHK新潟放送局契約キャスター、2016年4月 - 2017年3月） ^ 不在時は山崎智彦・北嶋右京などが担当。 ^ 降板から7年後、名古屋局で同時間帯に放送される『まるっと!』キャスター就任。 ^ 不在時は山崎智彦・石井智也らが担当。 ^ キャスター降板後は首都圏センターへ異動し、「首都圏ネットワーク」ニュースリーダーとして引き続き出演。 NHK新潟放送局 ｜ 番組情報 詳細 ｜ 新潟ニュース610
おはよう宮城

おはよう宮城（おはようみやぎ）は、NHK仙台放送局で平日朝に放送されるローカルニュース番組（『NHKニュースおはよう日本』の宮城県向けローカルパート）。 平日6:55～7:00（タイトル表記なし）・7:45～8:00 祝日7:25～7:30 日曜日（タイトル表記なし）7:40～7:45 東北ブロックの朝ニュース 平日6:25～6:30・日曜日6:10～6:15・6:55～7:00（日曜朝は「NHKニュース」で表記） 石井かおる 池野健 金城均 新井隆太 関口元朝（気象予報士） 向井一弘(2012年4月～2014年3月) 合原明子(2012年4月～2014年3月) 笠井大輔(2013年4月～2014年9月) 小野卓哉(2014年4月～2015年3月) 大嶋貴志(2014年4月～2015年3月) 三宅惇子(2012年5月～2015年3月・気象予報士) 大成安代(2014年9月～2016年3月) 塩澤大輔(2015年3月～2016年6月) 千葉美乃梨(2015年4月～2017年3月) 河村太朗 竹下愛実（気象予報士） 基本的に前半は宮城県のニュースを伝え、後半は東北6県に向けて話題やニュースリポート（7:50頃飛び乗り）、東北の天気予報で構成されている（宮城以外は7:58飛び降り）。 また、地震や台風など、災害関連のニュースがある場合は、東北6県に向けての話題、リポートをそれに関連したニュースに差し替える場合がある。 2018年8月13日から17日は、本番組を休止し、『おはよう東北』として全編東北ブロック放送を行った。 NHKニュースおはよう日本 情報テラス 情報パレット ひるはぴ てれまさむね もりすた! ^ ただし、8月16日は、東北地方に降った大雨関連ニュースを伝えるため、青森・盛岡・秋田・山形の各局では、7:50までの5分間、各県ローカルニュースを放送し、7:50から『おはよう東北』を飛び乗り放送した。 ^ 2018年8月13日から17日の東北6局ホームページ番組表から。 おはよう宮城
てれまさむね

『てれまさむね』は、NHK仙台放送局で放送している平日夕方の宮城県向け報道・地域情報番組。かつては平日17時台に情報番組枠を放送していた。現在のマスコットキャラクターはNHK仙台放送局のマスコットキャラクターでもある「やっぺぇ」。現在の番組テーマ曲は不明である。 1990年代後半からNHK仙台放送局では、東北ブロックネットの『ゆうYOU東北』としてスタート。その後ローカル枠となるが、17時台のブロックネットは18時前の気象情報で復活となった（2007年4月から2008年3月までは17:10 - 17:15に東北地方のニュースを放送していた）。番組のタイトル『てれまさむね』は、テレビと伊達政宗のかばん語。 2003年3月31日に番組開始。当初は平日17:05 - 19:00の放送。17時台を『てれまさむねGo!Go!』、18時台を『てれまさむねTODAY』として放送した。2004年度からは17時のニュース枠の拡大に伴い、放送時間を平日17:10 - 19:00に変更。タイトルCG・ロゴも変更。 17時台前半を東京発の『ゆうどきネットワーク』のネットに切り替え、放送時間は平日17:30 - 19:00に変更。17時台と18時台を『てれまさむね』として1つの番組に統合。開始当初からのテーマ曲を一新するほか、タイトルCG・ロゴも変更。 17時台を全面『ゆうどきネットワーク』のネットとし、18時台のみの放送となった。テーマ曲・タイトルCG・ロゴは全面変更。 テーマ曲・タイトルCG・ロゴを全面変更。タイトルに『NHKニュース』の冠が付く。 2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）に伴い、同日からは番組を休止した。NHKの夕方の地域ニュースが再開した4月4日以降も東北地方では東日本大震災関連のニュースを18:30から放送。5月11日からは『てれまさむね』をはじめとする各地域で夕方のニュースを再開したが、この日から約1ヵ月間は18:30からの29分間しか放送されなかったが、この日から約1ヵ月後の6月13日からは原則として通常編成に戻っている。また、この年の10月3日からはテーマ曲のうちオープニングのみ変わったが半年間しか使用されなかった。 テーマ曲・タイトルCG・ロゴを全面変更。また、2年間使われた『NHKニュース』の冠がタイトルから外れた。 2018年2月5日より新放送会館移転に伴い、スタジオセットを全面変更。これまでの立席形式からあっぷるワイドやニュースほっと関西などと同様着席形式に変更。 タイトルCG・ロゴを変更。 月曜日 - 金曜日 宮城県のニュース 吉田さんとやっぺぇの気象情報 気象予報士の吉田晴香と仙台局キャラクターのやっぺぇが伝える。 スポまさむね（県内のスポーツ情報、冬季期間は金曜日のみ放送） 月曜日 スポまさむね（県内のスポーツ情報） 大好き♡東北 東北各地の知られざる穴場を発掘し、その情報を各地のレポーター（アナウンサー）が紹介するコーナー。 火曜日 健康いちばん 健康や医療に役立つ情報を紹介するコーナー。 みやぎNostalgie 現在の放送会館ができた1961年以降のニュースや出来事を10回シリーズで振り返るコーナー。 あの日を胸に 東日本大震災の被災者に、「『あの日』なにが起きたのか」を教訓としての取り組みを伝えるコーナー。 水曜日 みやぎびと 高い技術や驚く特技を持っている人を紹介するコーナー。 木曜日 なままさむね 県内各地の旬な話題を中継でリポートするコーナー。 金曜日 おでかけキャッチ！ 週末を中心としたおでかけイベント情報を伝えるコーナー。 1 ゆうどきネットワークをネット。 2 ゆうどき（月曜〜木曜）・ゆうどき 関西発（金曜）をネット。 3 ニュース シブ5時をネット。 ^ 不在時は中山の同期でもある大嶋貴志・笠井大輔（いずれも当時仙台局）、新井隆太。 ^ 過去に「首都圏ネットワーク」「ニューステラス関西」でキャスター歴あり。ニューステラス以来7年ぶりの同時間帯登板。 ^ 不在時は石井かおる・新井隆太。 てれまさむね
久保隼

久保 隼（くぼ しゅん、1990年4月8日）は、日本のプロボクサー。第42代OPBF東洋太平洋スーパーバンタム級王者。元WBA世界スーパーバンタム級王者。京都府出身。京都府初の世界王者。真正ボクシングジム所属。 南京都高校3年時に全国高校総体フェザー級で準優勝、東洋大学卒業後プロ転向。 2013年5月17日、神戸市立中央体育館でヨドソン・カムノイとフェザー級6回戦を行い、２回55秒TKO勝ちを収めデビュー戦を白星で飾った。 2013年11月29日、神戸市立中央体育館でモニコ・ローレンテとスーパーバンタム級8回戦を行い、8回3-0の判定勝ちを収めた。 2014年8月22日、神戸市立中央体育館で行われた「REAL SPRITS vol38」でレンレン・パセグナヒンとスーパーバンタム級8回戦を行い、4回2分37秒TKO勝ちを収めた。 2014年12月19日、神戸市立中央体育館で行われた「リアルスピリッツVOL40」でWBC世界バンタム級11位のルイス・メイとスーパーバンタム級8回戦を行い、8回3-0（77-72、76-72が2者）の判定勝ちを収めた。 2015年5月9日、神戸市立中央体育館で本田正二郎とフェザー級8回戦を行い、7回1分1秒TKO勝ちを収めた。 2015年8月28日、神戸市立中央体育館で行われた「リアルスピリッツ×ザ・ヒート」でジャカラートレック・ソーワンゲーとスーパーバンタム級8回戦を行い、初回54秒KO勝ちを収めた。 2015年12月26日、神戸市立中央体育館で和氣慎吾の王座返上に伴いロイド・ハルデリザとOPBF東洋太平洋スーパーバンタム級王座決定戦を行い、5回1分19秒KO勝ちを収め王座獲得に成功した。 2016年5月16日、神戸市立中央体育館でベンジー・スガノブと対戦し、12回3-0（115-113、115-112、117-113）の判定勝ちを収めOPBF王座の初防衛に成功した。 2016年11月11日、神戸市立中央体育館で林ジヌクと対戦し、4回2分56秒TKO勝ちを収めOPBF王座の2度目の防衛に成功した。 2017年2月10日、WBA世界スーパーバンタム級王座に挑戦する為にOPBF東洋太平洋スーパーバンタム級王座を返上した。 2017年3月17日、WBAは最新ランキングを発表し、久保をWBA世界スーパーバンタム級8位にランクインした。 2017年4月9日、大阪府立体育会館でWBA世界スーパーバンタム級王者のネオマール・セルメニョと対戦し、11回5秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。 2017年5月1日、神戸市より「神戸市スポーツ特別賞」を受賞し、久元喜造神戸市長より表彰された。 2017年9月3日、島津アリーナ京都でWBA世界スーパーバンタム級2位のダニエル・ローマンと対戦し、プロ初黒星となる9回1分21秒TKO負けを喫しWBA世界スーパーバンタム級王座の初防衛に失敗、王座から陥落した。 2018年4月28日、神戸市立中央体育館で大沢宏晋とフェザー級10回戦で戦い、2-1（97-95、96-93、94-95）の判定勝ちを収め再起戦を飾った。 プロボクシング：14戦13勝1敗（9KO） 第42代OPBF東洋太平洋スーパーバンタム級王座（防衛2） WBA世界スーパーバンタム級王座（防衛0） ^ a b セルメニョvs久保隼、9日WBA世界戦予備検診 Boxing News（ボクシングニュース） 2017年4月6日 ^ 久保隼が王者棄権で王座、長谷川穂積氏「後継」へ 日刊スポーツ 2017年4月10日 ^ “本学卒業生の久保隼選手がＷＢＡ世界スーパーバンタム級王者に輝く”. 東洋大学. 2017年4月11日閲覧。 ^ 鈴木が５回ＫＯ勝ちで再起　5.17神戸 Boxing News（ボクシングニュース） 2013年5月17日 ^ 大場が2度目の防衛成功、長谷川を圧倒 Boxing News（ボクシングニュース） 2013年11月29日 ^ 久保隼5連勝、日本フィリピン対決1勝3敗　8.22神戸 Boxing News（ボクシングニュース） 2014年8月23日 ^ 久保隼、世界ランカーを破り6戦全勝 Boxing News（ボクシングニュース） 2014年12月20日 ^ 長谷川穂積、再起戦で無敗メキシカンに大差判定勝ち Boxing News（ボクシングニュース） 2015年5月9日 ^ 中谷正義がTKOで4度目の防衛　OPBFライト級戦 Boxing News（ボクシングニュース） 2015年8月29日 ^ 【ＢＯＸ】久保隼がデビュー９連勝で新王者に スポーツ報知 2015年12月26日 ^ 久保隼が鮮やかなKO勝ち、OPBF･SB級新王者に Boxing News（ボクシングニュース） 2015年12月27日 ^ 久保隼 苦しみながらもOPBF･SB級王座初防衛 Boxing News（ボクシングニュース） 2016年5月17日 ^ 久保隼が4回TKO勝ち、中谷正義は圧勝でV6達成 Boxing News（ボクシングニュース） 2016年11月11日 ^ 長谷川穂積の後継者、久保隼が4.9世界初挑戦 Boxing News（ボクシングニュース） 2017年2月10日 ^ World Boxing Association Ranking WBA公式サイト 2017年3月17日 ^ 村中優、久我勇作、野中悠樹がWBAランク入り Boxing News（ボクシングニュース） 2017年3月18日 ^ Kubo dethrones WBA 122lb champ Cermeno Fightnews.com 2017年4月9日 ^ Kubo, new WBA Super Bantamweight Champion WBA公式サイト 2017年4月9日 ^ 久保隼がWBA王座獲得、王者セルメニョ11回棄権 Boxing News（ボクシングニュース） 2017年4月9日 ^ WBA新王者の久保隼、神戸市スポーツ特別賞を受賞 Boxing News（ボクシングニュース） 2017年5月1日 ^ Roman stops Kubo, wins WBA 122lb belt Fightnews.com 2017年9月3日 ^ Roman dethroned Kubo in Japan WBA公式サイト 2017年9月3日 ^ 久保隼、初防衛ならず　ローマンに9回TKO敗 Boxing News（ボクシングニュース） 2017年9月3日 ^ 前王者の久保隼が再起、大沢との実力者対決2-1勝ち Boxing News（ボクシングニュース） 2018年4月29日 男子ボクサー一覧 東洋太平洋ボクシング連盟(OPBF)王者一覧 世界ボクシング協会(WBA)世界王者一覧 日本のボクシング世界王者一覧 久保隼 - 真正ボクシングジム 久保隼（@kuboxing48）- Twitter 久保隼の戦績 - BoxRec（英語）
日知録

日知録（にっちろく）32巻は、中国の清朝の顧炎武（1613年 - 1682年）の著である。 その初刻本は、1670年(康熙9年)に江蘇省の淮安県で出版されており、8巻本であった。現行の32巻本が、弟子の潘耒らの手によって福州（福建省）で出版されたのは、1695年(康熙34年)のことであった。自序は、1676年(康熙15年)に記されている。 その体裁は随筆体によっているが、全体は、経義・政事・世風・芸文・史法・天象術数・地理などの諸篇に分かれる。その精緻な考証は、後の清朝の考証学の範となった。その特徴は、考証を目的とした考証に甘んじず、考証によって、現実の政治や社会に対する批判精神や、斬新な政治思想を展開している点に見られる。補遺編としての、日知録之余4巻も、同じく顧炎武の著作であり、併せ見るべきものである。清水茂による抄訳が『中国文明選7　顧炎武集』にある（朝日新聞社、1974年・1977年） 黄汝成による日知録集釈によって読まれるのが、一般的である。
芥子園画伝

芥子園画伝（かいしえんがでん）は、中国・清代に刊行された彩色版画絵手本。古くからの歴代画論に始まり、山水、花鳥などの技法を解説した絵画論として広く普及した。 全四集で、内容は絵を描くに当たっての精神、哲学、に始まり、筆や墨や紙の扱い方、色の付け方、そして山水、樹木、岩石、雲、滝、人物、畜獣、建築物、橋梁などの描き方が著名な画家の作品とされた作品を多色版画として引用しながら載せてある。絵画の教科書、詩画譜として流行した。 芥子園画伝は、清代の康煕帝の時代に、発案・審定者である李漁の意向をうけ、娘婿の沈因伯によって出版された絵画技法の教科書である。套印という木版多色刷技法で制作されている。書名は南京にあった李漁の別荘「芥子園」に由来し、李漁の字から採った「笠翁画伝」という別名でも知られる。 初集は李流芳の画譜をもとに、南京在住の絵師王槩が大幅に増補し、文章をつけて編集した山水樹石画譜で、1679年刊である。五巻本、李漁序。巻五に名をとどめる王槩・王臬兄弟、王楫、孫肇功、陳淏（扶揺）は、康煕年間に同じく南京において刊行された短編小説集『西湖佳話』の図版にも名が見えるのみならず、作風のうえでも共通するところがあり、両書がともにこれらの人々の関与によって制作されたものであることを示している。二集は王槩とその兄弟が共同編集した蘭竹菊梅画譜で1701年刊。4巻本。三集も王槩とその兄弟が共同編集した花鳥画譜で同じく1701年刊。沈因伯は四集を出版する計画を立てていたが実現せず、実際の四集は、1～3集の流行に便乗して後世に偽托されて嘉慶年間に初めて出版された人物画譜である。 元来絵師の技術は、門外不出だったので、それを一般に広め、また統一的な描き方の無かった絵画技術を整理するために、解説文と挿絵を用いた書物であったので歓迎され何度も出版された。乾隆47年に蘇州で再版された1～3集本、嘉慶23年の1-4集本と光緒24年刊行の6巻本が有名である。日本にも元禄年間（1688年－1704年）に伝来しており、寛延年代（1748年ごろ）以来、日本でも翻刻本が何度も出版されている。 美術史学者古原宏伸によると、『芥子園画伝』初集文章の種本は僅か数種類、しかも悪い版本から無茶苦茶な引用や間違いだらけの読解力、強引な編集による論理的矛盾や比喩の不正確さが著しい。図版も明代画譜の荒唐無稽さは無くなり観る者に安心感を与えるが、一級品から取材したものが一点も無い。それでも芥子園画伝が広く受け入れられたのは、乾隆帝コレクションを頂点として、古画が市場から払底し秘蔵された結果、古画閲覧が困難な画家の自習のために広範な需要が存在したからだと言える。また、19世紀に中国絵画の制作の中心が山水画から花鳥画へと転換するのは、芥子園画伝『二集』と『三集』の影響を指摘している。 池大雅や与謝蕪村、特に田能村竹田といった南画・文人画を中心とする江戸後期の画壇に、大変な影響を与えた。　 青木正児訳注 『芥子園画伝　初集 山水樹石』 入矢義高補校訂、筑摩書房（2冊組）、1975年 『青木正兒全集　第10巻』 春秋社、1975年、復刊1984年ほか。神田喜一郎校訂 草薙奈津子訳 『現代語訳　芥子園画伝　東洋画の描き方』 芸艸堂、1993年、新装版2002年　 新藤武弘 『芥子園画伝　新訳』 日貿出版社、1985年、新装版1994年 『復刻版　芥子園画伝　初集』　勉誠出版、2009年 康熙年間に刷られたとされ、現存する版本では最も初版本に近いとされる「大東急記念文庫所蔵本」を底本としている。 『芥子園画伝　唐本翻刻菱屋版』（全15冊組・和本）、芸艸堂、1984年 江戸後期に、京都・菱屋で刷られた和本を復刻したもの。 ^ 古勝正義「湖上扶揺子陳淏」『北九州大学外国語学部紀要』開学五十周年記念号、1997年3月 ^ 古原宏伸 「『芥子園画伝初集』解題」、『中国画論の研究』 中央公論美術出版、2003年収録 ISBN 4-8055-0372-6 龍谷大学図書館所蔵本のデータベース[1] 大東急記念文庫所蔵「芥子園画伝　複製　序文(英語／日本語)」[2]
容斎随筆

容斎随筆（ようさいずいひつ）は、宋代中国の洪邁の著作。 「容斎随筆」がまず書かれ、淳熙7年（1180年）に婺州で公刊された。孝宗はその議論の内容が優れているので賞賛した。そして、続筆（1193年）・三筆（1196年）・四筆（1197年）と公刊し、五筆を執筆途中で洪邁が没している。 江戸時代の日本では、荻生徂徠が『示木公達書目』の中で、好学の士のための必読書としてこの書目を挙げている。 経史、諸子百家、詩詞文翰、医術・卜・天文・暦算・兵法・軍制・地理・植物、仏教や風俗、民間信仰などにわたり、「考拠精確、議論高潔」「南宋説部之首」と評された。 容斎随筆 16巻：各巻15～29則、合計　329則 容斎続筆 16巻：各巻12～18則、合計　249則 容斎三筆 16巻：各巻 5～20則、合計　248則 容斎四筆 16巻：各巻12～24則、合計　259則 容斎五筆 10巻：各巻 9～19則、合計　135則 『四庫全書提要』 聶崇岐『容斎随筆五集綜合引得』 浅野梅堂『寒檠璅綴』 ^ 浅野梅堂 『寒檠璅綴 巻之二』 吉川弘文館、79p。
剪灯余話

『剪灯余話』（せんとうよわ、剪燈餘話）は、中国の明代に著された短編小説集である。李禎（りてい、李昌祺）（中国語版） 撰。全5巻21話。 瞿佑（中国語版）（くゆう）に私淑していた李昌祺によって、瞿佑『剪灯新話』の余編として編まれたもので、自序により1420年頃の撰述と推定されている。収録作品数も「新話」にならって21篇にしている。その各篇の着想は「新話」所収の作品に従うも、その技巧面ではさらに一歩すすんだところが見られる。 「新話」とセットで扱われることが多い。中国では一時失われていたが、日本の元和（1615年 - 1624年）の刊本を翻刻して、1917年に董康が中国に逆輸入した。 浅井了意 『御伽婢子』 には2編の翻案作品がある。巻二の三 《狐の妖怪》は、巻三の五『胡媚娘伝』の、巻三の四 《梅花屏風》は、巻四の四『芙蓉屏記』の翻案である。 青木鷺水の浮世草紙 『御伽百物語』 （おとぎひゃくものがたり、1706年）の《花形の鏡》は、巻一の四 『何思明遊酆都録』から着想。 林義端の『玉箒木』（たまははき、1696年） 第三巻の一 《詩人の亡魂月見の会 付けたり 清水寺詩の事》は、巻三の二 『武平靈怪録』から着想。 草官散人 纂述 『垣根草』（かきねぐさ、1770年）第四話 《在原業平文海に託して冤を訴ふる事》は、巻一の一 『長安夜行録』の、第七話 《宇野六郎廃寺の怪に遭ふ事》は第三巻の二『武平靈怪録』の換骨脱胎作である。 飯塚朗訳 『剪燈余話』 平凡社 中国古典文学全集20 1958年、改訂版 中国古典文学大系39 1969年 ISBN 978-4582312393 ） ^ りしょうき、名は李禎、字が昌祺。1376-1451年、江西省盧領陵に生まれる。永楽二年に進士、庶吉士になり、『永楽大典』の編纂に参加、礼部郎中に抜擢、さらに広西、河南布政使、1439年職を辞し二十余年家居し1451年卒。『明史 卷一百六十一 列傳第四十九』に伝がある。 中国語版ウィキソースに本記事に関連した原文があります：明史/卷161 ^ 第1 - 4巻 各5篇、第5巻のみ1編、計21篇。 ^ 中国古典文学大系39 p.489 。作者自序署名に「永樂庚子（1420年）夏五初吉、廬陵李禎昌祺甫敘」とある。 ^ 木場貴俊（関西学院大学博物館） 『17世紀前後における日本の「妖怪」観─妖怪・化物・化生の物』 国際日本文化研究センター 国際研究集会報告書 第45集 pdf 2015-01-30 p.155 ^ 渡辺守邦 《備後鞆の浦の『伽婢子』》平成22年度 日本近世文学会春季大会 発表要旨 ^ あおきろすい、1658-1733年、江戸前-中期の俳人、浮世草子作者。 ^ 酆都、ほうと。道教で酆都大帝（中国語版）（十殿閻羅、日本でいう十王）が統治するところ。 ^ a b c 麻生磯次 『江戸文学への影響』 平凡社 中国古典文学大系 月報第26号 p.2 ^ 詳細不詳。嘗て都賀庭鐘 作とも。
滄浪詩話

『滄浪詩話』（そうろうしわ）は、1230年代に書かれた南宋の詩論書で、宋以降盛んになった「詩話」としては最もその名を知られる。著者は福建省の人、厳羽。字は儀卿。書名はその号である「滄浪逋客」にちなむ。 本書は詩弁・詩体・詩法・詩評・考証の五篇から成り、非常に整然とした体系性を持っている。単なる印象批評を排し、「詩弁」では詩の原理を論じ、「詩体」では詩の形式規則を論じ、「詩法」では修辞に関わる技法を論じ、「詩評」では詩人および作品について個別的に論じ、「考証」では個々の作品に関して考証を施す等、きわめて理論的な内容である。これは、従前の詩話が個々の詩人や作品についての随想を集めただけの非体系的なものであるのとは大きく相違し、本書の名を高からしめる要素ともなっている。 禅の思想に基づいて詩を論ずるのをその特徴とするが、江西詩派や韓愈・白居易ら中晩唐の詩人を重んずる当時の風潮に反発して、詩には「別材」「別趣」ありといい、禅に妙悟があるように詩作にも妙悟があると唱える。詩人の第一要件は天賦の才であると主張、妙悟の境地に到達した究極の詩人として李白･杜甫の名を挙げ、盛唐の詩特有の「興趣」を理想に据えた。加えて、『楚辞』や漢魏詩を高く評価するのも『滄浪詩話』の特徴である。 時代が下るにつれて本書の見解はその影響力を増して行き、とくに明代中期以降は詩風の基軸として持てはやされた。清の王士禎が唱えた「性霊説」も、本書の詩論に拠るところが大きい。後世、詩話には珍しく注釈本がいくつか世に出ているのが、多くの読者を獲得した証左といえよう。 『滄浪詩話 中国文明選13 文学論集』 荒井健訳注、朝日新聞社 『滄浪詩話 』 市野沢寅雄訳注、明徳出版社「中国古典新書」 ※いずれも1970年代の刊行、前者は興膳宏訳注「詩品」も収録。
白氏六帖

白氏六帖（はくしりくじょう）は、中国・唐代の類書である。撰者は白居易で、全30巻。正式には『白氏六帖事類集』。 原題は『経史類要』または『事類集要』で、『北堂書鈔』に倣って故事成語を収集し、詞藻の用に供したものである。 その構成は、1,970門の分類からなっている。白居易は、数千の瓶子を放置し、人に命じて諸々の典籍中の詩文佳句を取り、それを瓶子中に投じさせ、後に再び門類ごとに分別し、本書を作ったとされる。 主な門類 天地日月　山水川沢　都邑居道　衣服印綬　宗親奴婢　刑法断獄　軍旅出征　資糧屯田　祭祀蒸薦　戸口征賦　叛乱寇賊　など 宋代に晁仲衍が注を為し、孔伝が続編として『孔氏六帖』30巻を撰したので、後人はそれを本書と合本し、『白孔六帖』または『唐宋白孔六帖』と称した。100巻。また、『資暇集』や『南部新書』の撰者らは、その錯誤を指摘している。同様に『容斎随筆』でも、浅薄な書として扱われている。 白居易存命当時から既に彼自身の手を離れ、幾多の人々の手を経る内に次第に増補されて行ったらしく、その内容体裁の齟齬・雑駁さは、このような経緯の中で生じたものであった。 但し、本書中に引かれるものの中には、伝存しない資料からの引用も多々見られ、その資料的な価値は高い。律令関係の部分には、伝来しない唐の律令格式が引用されている。 日本伝来の宋版が見られ、それが影印刊行されている。 静嘉堂文庫本（陸心源旧蔵、静嘉堂文庫現藏、12冊、重要文化財）は北宋後期～南宋初めに刊刻されたもので、これの影印は刊行されていない。 天理図書館本（傅増湘旧蔵、天理大学附属天理図書館現藏、18冊、重要文化財）は南宋初め紹興年間に刊刻されたもので、台湾の新興書局より1975年に2冊本として影印出版され、清華大学から『唐代四大類書北堂書鈔・芸文類聚・初学記・白氏六帖』として全3冊で2003年に縮印刊行され（画質は悪い）、更に『［古典研究會叢書―漢籍之部40～42］白氏六帖事類集1～3』（汲古書院 , 2008.3-2012.3）から高精細画像で影印刊行された。 これらとは別の古い版本としては、段玉裁が発見した『新雕白氏六帖事類添注出経』と題する、採録文献の出典を詳細に記す添注本があり、現在、北京図書館に残巻四巻（巻十七から巻二十まで）、台湾の国立中央図書館に全三十巻（内、巻二十九、巻三十は欠）が蔵されている。
唐詩三百首

『唐詩三百首』（とうしさんびゃくしゅ）は、清の孫洙（字は臨西）が編纂（さん）したと言われている詞華集。1763年（乾隆28年）、孫洙53歳のときに完成した。 編者の孫洙は、世上「蘅塘退士（こうとうたいし）」の名で知られるが、これは「蘅塘」・「退士」という二つの号を併せた呼称である。孫洙の人となりについては、近年の研究でようやく明らかになってきたものであり、その唐代の詩に対する考え方も、本書にどのような作品が採用されているかという点から推測するよりほか、今日では手掛かりがない。本書は、その選詩の基準という点において、沈徳潜が1717年（康熙56年）に撰した『唐詩別裁集』に拠るところが大きい。 版本により多少の異同があるようだが、総計5万余首を数えるという唐詩の中から、77人の詩人の作品、313首を選び出しており、その構成は以下のようである。なお、この300という数は、中国最古の詞華集『詩経』に採られている歌謡がおおよそ300であることによる。 巻一、五言古詩40首（うち同題の連作2首2組；楽府7首） 巻二、七言古詩18首 巻三、　 （同）　 10首 巻四、七言楽府14首（うち連作2首1組） 巻五、五言律詩80首 巻六、七言律詩54首（うち連作5首1組、連作3首1組、無題詩連作2首2組；楽府1首） 巻七、五言絶句37首（うち楽府4首、その中に連作2首1組、連作4首1組） 巻八、七言絶句60首（うち連作2首2組；楽府7首、その中に連作3首1組） ※ 陳婉俊（清）補注本、商務印書館発行（奥付は第22刷、1998年5月）の版本に拠る。 本書における特徴は、詩体別の採用数から見ていくと、上記の通り巻五以下の五七言の絶句・律詩を多く選んでいることが挙げられる。これは唐代にその完成を見た、いわゆる近体詩（「今体詩」とも表記）こそが唐詩の精華であることに鑑みれば、まずは妥当な配分と言えよう。 次に時代別の数。唐代文学は、唐朝をその政治史から初唐・盛唐・中唐・晩唐の4期に分け、それぞれの時代ごとに見ていくのが一般である。が、むろんこれは絶対的なものではなく、古代中国の文人というのがほとんどの場合、とりもなおさず中央官僚であったため、その境遇が政変に左右されやすいことに一因する。 『唐詩三百首』が、類書の『唐詩選』や『三体詩』などと決定的に異なるのが、この時代別に見ていった際の配分率である。すなわち、『唐詩選』が初・盛唐詩を重点的に採用し、『三体詩』が多く中・晩唐詩から選抜しているのに対し、「三百首」は初・盛・中・晩唐の佳品をほぼあまねく網羅しており、唐朝一代の詩史・詩風を概観するのに好都合な配置となっている。これは『唐詩三百首』の編集方針が、その序に「家塾の教科書として初学の児童に教えることを目的に、人口に膾炙したとりわけ重要な作品ばかりを選んだ」とあることから察せられるように、唐詩入門書を作るということにあったからである。ゆえに現今も中国にあっては初等・中等教育で盛んに使用され、日本においても高校・大学での漢文授業にテキストとして好んで採用されている。 古典中国文学者の田部井文雄『唐詩三百首詳解』によれば、『唐詩選』と『唐詩三百首』とを比べるとき、日本人にもよく知られる王維、李白、杜甫について調べてみると、数の上ではそれぞれ王維（31/29）、李白（33/29）、杜甫（51/39）と拮抗していると言える。しかし、王維の「渭川田家」「輞川間居贈裴秀才迪」「山居秋瞑」、李白では「将進酒」「月下独酌」「蜀道難」、また杜甫の「春望」「月夜」「贈衛八処士」「兵車行」といった名品は、『唐詩三百首』にはあっても、『唐詩選』には見られない。さらに、白居易の作品を一首も採らない『唐詩選』に対し、『唐詩三百首』では古今の絶唱と言われる白居易の「長恨歌」を読めるといったことなども考え合わせると、『唐詩三百首』は、最良の初学者向けのテキストと見ることができると、述べている。 『誤訳・愚訳 漢文の読めない漢学者たち!』（久保書店、1967年）で、岩波の『唐詩選』をはじめとする唐詩の誤訳や原文の間違い、注解の至らなさなどを痛烈に批判した張明澄は、幼少時から家学としての漢学を仕込まれ、『唐詩三百首』などは丸暗記させられたと述べる。 中国における古い注釈は、1835年（道光15年）に浙江省建徳の人である章燮が出したものが最初である。いわゆる『唐詩三百首注疏』本で、孫洙によって撰せられた『唐詩三百首』が当初全6巻、310首であったのに比べ、章燮の『注疏』本では少しく構成を変えた上で詩を11首上積みし、全321首とした。やや下って1844年（道光24年）には、江蘇省上元の女性文人陳婉俊が注解を施した『唐詩三百首補注』が現れる。本書では体裁を全八巻に再構成し、詩は孫洙本より3首増やして全313首としている。 日本語訳注・解説はいくつかあり、以下は田部井本と併せた比較的新しい刊行本である。 目加田誠『唐詩三百首』（全3巻：平凡社東洋文庫、初版1973－75年）　 （1巻）ISBN 9784582802399　（2巻）ISBN 9784582802658　（3巻）ISBN 9784582802672 田部井文雄『唐詩三百首詳解』（上・下：大修館書店、1988－90年） （上巻）ISBN 9784469230550　（下巻）ISBN 9784469230734 深沢一幸『鑑賞中国の古典19　唐詩三百首』（角川書店、1989年）　ISBN 9784045909191 全唐詩 文苑英華 唐詩選 三体詩 全唐文 全唐詩逸
詩品

『詩品』（しひん）は、中国南北朝時代、梁の鍾嶸が編纂した文学評論書。全3巻。『梁書』『隋書』経籍志などによると、本来の書名は『詩評』であり、現在の書名である『詩品』が通称として定着するのは宋代以後である。 評価の対象は五言詩のみに限定し、漢から梁までの詩人123人を上・中・下の3品に分けて品評する。同時に「其の源は（『詩経』の）国風に出づ」「骨気は奇高、詞彩は華茂、情は雅怨を兼ね、体は文質を被る、粲は今古に溢れ、卓爾として群せず」（上品・曹植評）のように、その詩風の文学的な由来や特徴・弱点を論断する。さらに時には「孔子の門、もし詩を用うれば、則ち公幹（劉楨）は堂に升り、思王（曹植）は室に入り、景陽（張協）・潘（潘岳）・陸（陸機）は、自ずから廊廡の間に坐す可し」（同上）、「骨節は謝混よりも強く、駆邁は顔延（顔延之）よりも疾し」（中品・鮑照評）のように、同じランクの詩人たちの間でより細かい優劣を品評することもある。また、詩人の代表作に言及したり秀句を断片的に引用することで、その出来映えを批評したり、「江淹才尽」のような詩人にまつわる逸話を取り上げ、その人物像を浮かび上がらせたりもする。 序文は独立した文学論となっており、内容は詩の発生論・五言詩史論・四言詩と五言詩の比較論・修辞論・同時代文学への批判など、著者独自の文学観が展開されている。『詩経』以来の伝統的な四言詩を「文繁にして意少なきに苦しむ」とするのに対し、それよりも新しく通俗的と見なされる五言詩を「事を指し形を造り、情を窮め物を写すに、最も詳切たる者」としてその優位を主張し、「文辞の要に居り、是れ衆作の滋味有る者なり」と断定する。また、詩作において率直な心情と自然な表現を重んじる立場をとり、当時流行していた沈約に代表される「永明体」の声律重視の詩風や、顔延之・任昉らに代表される典故を重視する詩風を痛烈に批判する。これらは、ほぼ同時代の文学理論書である劉勰の『文心雕龍』が、五言詩のみならず四言詩にもその良さも認めていることや、声律や典故についても、その過度の使用を戒めるにとどまり、基本的には肯定的立場を取るのとはきわめて対照的である。 上品（12人） 古詩（無名氏）・李陵・班婕妤・曹植・劉楨・王粲・阮籍・陸機・潘岳・張協・左思・謝霊運 中品（39人） 曹丕・嵆康・張華・陸雲・郭璞・陶淵明・顔延之・謝恵連・鮑照・謝朓・江淹・范雲・沈約など 下品（72人） 班固・曹操・曹叡・傅玄・杜預・傅亮・孝武帝(南朝宋)・謝荘・釈恵休・王融など 『文学論集』 興膳宏訳注、併収は『滄浪詩話』、荒井健訳注、朝日新聞社〈中国文明選 13〉、1972年。再版1977年。 新版　『合璧　詩品　書品』　研文出版、2011年、後者は梁・庾肩吾撰 『鍾嶸 詩品』 高木正一訳注、東海大学出版会〈東海大学古典叢書〉、1978年。 ^ 揚雄『法言』吾子篇の「もし孔子の門に賦を用うるや、則ち賈誼は堂に登り、相如（司馬相如）は室に入る」、及び『論語』先進篇「由や堂に升れり、未だ室に入らざるなり」を踏まえた表現。すなわち最高の詩人を曹植とし、次に劉楨、さらにその下に張協・潘岳・陸機らの詩人を位置づけているのである。 漢詩 六朝
遊仙窟

『遊仙窟』（ゆうせんくつ）は、中国唐代に書かれた伝奇小説である。 作者は唐の張鷟（中文版） ）と伝えられる。作者と同名の「張文成」なる主人公が、黄河の源流を訪れる途中、神仙の家に泊まり、寡婦の崔十娘（さいじゅうじょう）、その兄嫁の五嫂（ごそう）らと情を交わし、一夜の歓を尽くすというストーリーである。 唐代の伝奇小説の祖ともいわれるが、中国では早くから佚存書となり、存在したという記録すら残っていない。後に魯迅によって日本から中国に再紹介された。 文章は当時流行した駢文（四六文）によって書かれている。 日本では遣唐使が帰途にあたり、この本を買って帰ることが多く流行した。例えば、奈良時代の山上憶良は『万葉集』に「遊仙窟に曰く、九泉下の人は、一銭にだに直（あたひ）せず）」と記している。また『万葉集』巻4の大伴家持による国歌大観番号の741、742、744番の相聞歌も『遊仙窟』中の句を踏まえている。 なお『唐物語』第9篇は張鷟（張文成）と則天武后が絡む話だが、中国典籍が古来不詳である。 『遊仙窟』の日本国内に残存する主要な伝本は、山田孝雄によれば4種ある。 醍醐寺所蔵古鈔本、巻子1軸。奥書によると正安2年（1300年）の鈔本を康永3年（1344年）権大僧都宗算が書写したもの。 名古屋真福寺所蔵古鈔本、賢智という僧侶が北朝の文和2年（1353年）加賀国板津の大日寺で書写したもの、1巻本。 『遊仙窟 全』1巻1冊 中野太良左衛門開板 慶安5年（1652年）、文保3年文章生衛坊の序あり。注あり。寛永年間の刊本の重刊という説もある。 『遊仙窟鈔』5巻 貫器堂重之他開板、村上治兵衛刻 元禄3年（1690年）。首書にかな交じりの釈がある。同じ版でいくつかの書肆から明治年間まで刊行。 樋口澪標 訳『遊仙窟』 1935年 春潮社 。《国立国会図書館デジタルコレクション》に収録。影印、閲覧制限あり。 魚返善雄 訳『完訳遊仙窟』 1948年 束書房 。《国立国会図書館デジタルコレクション》に収録。影印、閲覧制限あり。 漆山又四郎 訳註『遊仙窟』 1949年 岩波文庫 。《国立国会図書館デジタルコレクション》に収録。影印、閲覧制限あり。 魚返善雄 訳『遊仙窟』 1953年 創元文庫 。《国立国会図書館デジタルコレクション》に収録。影印、閲覧制限あり。 前野直彬 編訳『六朝・唐・宋小説集』 1959年 平凡社 中国古典文学全集06 p.89-119 に収録。底本は、慶安5年（1652年）刊本、元禄3年（1690年）刊本を最古の康永3年（1344年）の醍醐寺所蔵写本で校訂したもの。 前野直彬 ほか編訳 『幽明録・遊仙窟 他』1965年 平凡社 東洋文庫43 に収録 ISBN 978-4256180419 八木沢元 訳『遊仙窟全講』 1967年　明治書院 前野直彬 編訳『六朝・唐・宋小説選』 1968年 平凡社 中国古典文学大系 24 p.113-154 に収録 ISBN 978-4582312249 。 今村与志雄 訳『遊仙窟』 1990年 岩波文庫 ISBN 9784003203514 。底本は川島（章廷謙）校訂『遊仙窟』1929年 北新書局。醍醐寺所蔵写本の影印を収録。 成瀬哲生 著『古鏡記・補江総白猿伝・遊仙窟』2005年 明治書院 《中国古典小説選４ 唐代Ⅰ》 ISBN 9784625663451 。 大野實之助『遊仙窟小見 -作者とその文態を主として-』早稻田大學國文學會、國文學研究 16, 1957-08-31 pdf 。 ^ ちょうさく、660-732年？：前野直彬『六朝・唐・宋小説選』 p.471、一説に 657-730年（早稲田大学 古典籍総合データベース、遊仙窟慶安5年本）。 ^ 前野直彬『六朝・唐・宋小説選』 p.471 ^ 深澤一幸（1949年生-、大阪大学名誉教授）『葉徳輝の「双梅景闇叢書」をめぐって』,言語文化研究 (38), 67-91, 2012pdf、p.80 。 ^ 『平成23年度筑波大学附属図書館特別展』パンフレット　遊仙窟の解説、p.24 江戸時代前期刊本の解説 下段に魯迅に関する記述がある。pdf ^ 『旧唐書』卷一百四十九 列傳第九十九 の張薦傳に「新羅、日本東夷諸蕃，尤重其文，每遣使入朝，必重出金貝以購其文，其才名遠播如此。」とある。但し『遊仙窟』への言及はない。 中国語版ウィキソースに本記事に関連した原文があります：舊唐書/卷149。『新唐書』卷一百六十一 列傳第八十六 では「新羅、日本使至，必出金寶購其文。終司門員外郎。となっており、同様『遊仙窟』には7言及しない。 中国語版ウィキソースに本記事に関連した原文があります：新唐書/卷161 ^ 『萬葉集』巻第五「沈痾自哀文（ちんあじあいのふみ）」の後半に「遊仙窟曰 九泉下人 一錢不直」とある。 ウィキクォートには、沈痾自哀文に関する引用句があります。 。これは『遊仙窟』「少府謂言兒是九泉下人，明日在外處，談道兒一錢不值」（殿さまはわたくしを亡者も同然に思っておいでなのですよ。あしたよそへいらっしゃれば、あの女は三文の値打ちもないとおっしゃるにきまっていますわ：前野直彬訳）という艶事における約束の文句であるが、憶良は違った文脈に引用している。 ^ 741は「夢之相者 苦有家里 覚而 掻探友 手二毛不所触者」（夢の逢ひは　苦しかりけり おどろきて 掻き探れども 手にも触れねば）。これは『遊仙窟』「少時、坐睡、則夢見十娘、驚覺攬之、忽然空手、心中悵怏、復何可論」（そのうち、いつかうたたねの夢路にはいれば、十娘の姿があらわれた。はっと目ざめて手さぐりに求めたが、たちまち消えて手ごたえはない。このときの心のさびしさは、言いようもないほどであった：前野直彬訳）を踏襲している。 ^ 742は「一重耳 妹之将結 帶乎尚 三重可結 吾身者成」（一重のみ　妹が結ばむ　帯をすら　三重結ぶべく　我が身は成りぬ）。これは『遊仙窟』最後の場面、「日日衣寬、朝朝帶緩」（日に日に身はやせ衰えて着物のゆるく、朝ごとに帯のゆるむをおぼえるばかり：同上）の類想。 ^ 744は「暮去者 屋戸開設而 吾将待 夢尓相見二 将来云比登乎」（夕さらば 屋戸開け設けて 我れ待たむ 夢に相見に 来むといふ人を）は『遊仙窟』終盤、涙ながらに別れの詩を交換する場面、「今宵莫閉戶，夢裡向渠邊」（君こよい 扉をとざすことなかれ 夢なりと 君がみもとに通わんものを）を踏襲。 ^ 訓読は『日本の古典-完訳 第3巻 萬葉集（二）』1984年 小学館 ISBN 978-4095560038 による。 ^ 『典籍説稿』1934年 西東書房 「遊仙窟(醍醐寺本)」の解題、p.117 。影印 。（これ以後発見されたものや残巻、断簡などもある） ^ ひぐちみおつくし、 ^ なるせてつお、1949年生- 、山梨大学教授。-
アオイ目

アオイ目 (Malvales) は被子植物の目の一つ。アオイ科をタイプ科とする。 APG植物分類体系では真正バラ類IIの中に置く。 アオイ目の中心となっているアオイ科、パンヤ科、アオギリ科、シナノキ科の4科についての境界は以前から議論があった。分子系統解析によれば、中心の4科を単系統群としてお互いに分離することは出来ないため、広義のアオイ科にまとめることが趨勢となっている。APGのアオイ目は10科およそ6000種を含む。 ネウラダ科 Neuradaceae - 3属10種 ジンチョウゲ科 Thymelaeaceae - 約50属900種 スファエロセパルム科 Sphaerosepalaceae - 2属18種 ベニノキ科 Bixaceae - 4属21種（Diegodendraceae・Cochlospermaceaeを含む） ハンニチバナ科 Cistaceae - 8属175種 サルコラエナ科 Sarcolaenaceae - 8属60種 フタバガキ科 Dipterocarpaceae - 17属680種 ナンヨウザクラ科 Muntingiaceae - 3属3種 アオイ科 Malvaceae - 約250属4400種（従来のアオギリ科、シナノキ科、パンヤ科を含む） 次のような系統樹が得られている。 クロンキスト体系ではビワモドキ亜綱の中にある。中心的な4科の他にホルトノキ科が含まれるが、APG体系ではカタバミ目に移されている。 ホルトノキ科 Elaeocarpaceae シナノキ科 Tiliaceae アオギリ科 Sterculiaceae パンヤ科 Bombacaceae アオイ科 Malvaceae 新エングラー体系では古生花被亜綱（離弁花類）に属し、次の科が属する。 ホルトノキ科 Elaeocarpaceae サルコラエナ科 Sarcolaenaceae シナノキ科 Tiliaceae アオイ科 Malvaceae パンヤ科 Bombacaceae アオギリ科 Sterculiaceae スキトペタルム科 Scytopetalaceae ^ a b Malvales in Stevens, P. F. (2001 onwards). Angiosperm Phylogeny Website Version 7, May 2006 [and more or less continuously updated since]. Malvaceae Info
キンポウゲ目

キンポウゲ目 (Ranunculales) は被子植物の目の一つで、キンポウゲ科を含むもの。クロンキスト体系の元となったストロビロイド説では、モクレン目などと共に被子植物の中でも原始的な形態を保存したグループとしていた。 真正双子葉類に置かれ、およそ200属4500種が属する。 フサザクラ科 Eupteleaceae - 1属2種 東アジア ケシ科 Papaveraceae - 44属760種 キルカエアステル科 Circaeasteraceae - 2属2種 インド北東部・中国 アケビ科 Lardizabalaceae - 7属40種 東アジア・チリ ツヅラフジ科 Menispermaceae - 70属442種 メギ科 Berberidaceae - 14属701種 キンポウゲ科 Ranunculaceae - 62属2525種 クロンキスト体系では、ケシ科はケシ目とされていた。 次のような系統樹が得られている。 クロンキスト体系ではモクレン亜綱に含まれ、8科約2000種からなる。 キンポウゲ科 Ranunculaceae キルカエアステル科 Circaeasteraceae メギ科 Berberidaceae サルゼントカズラ科 Sargentodoxaceae アケビ科 Lardizabalaceae ツヅラフジ科 Menispermaceae ドクウツギ科 Coriariaceae アワブキ科 Sabiaceae 新エングラー体系でも古生花被植物亜綱（≒離弁花類）の中にキンポウゲ目を認識しており、次の科を含む。 キンポウゲ科 Ranunculaceae メギ科 Berberidaceae サルゼントカズラ科 Sargentodoxaceae アケビ科 Lardizabalaceae ツヅラフジ科 Menispermaceae スイレン科 Nymphaeaceae マツモ科 Ceratophyllaceae ^ a b Rananculales in Stevens, P. F. (2001 onwards). Angiosperm Phylogeny Website Version 7, May 2006 [and more or less continuously updated since]. ^ 馬渡峻輔・加藤雅啓・岩槻邦男 『バイオディバーシティ・シリーズ　植物の多様性と系統』 裳華房、1997年10月20日。ISBN 978-4-7853-5825-9。 ケシ目 NCBI Taxonomy Browser