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特オチ

特オチ（とくオチ）とは、日本の報道機関において、他社が一斉に扱っている大きなニュースを自社だけがつかむことができず報道できずにいる（報道が遅れてしまう）状態の俗称。スクープの対概念。 日本のジャーナリズムは通信社的であり、各社の報道に同じニュースが並ぶよな横並び体質になっている。また取材を行う記者クラブでも、記者同士でメモ合わせをするほど極端な横並び取材が行われている。このような中で、一社だけ情報を取れない特オチは横並びの失敗として忌み嫌われる。 記者クラブの記者は、特ダネより特オチを回避する方が評価される（たとえ特ダネを取った記者でも特オチをすると、特オチをしない記者よりも組織における記者としてのステータスが下がる）。記者クラブ制度の下では、公的機関の取材は記者クラブを通さないと出来ない。特ダネをスクープして記者クラブや役所から出入り禁止になった場合、一社だけが取材できなくなるため、横並びの取材や報道をしている方が安全である。よって記者クラブの記者は、自ら特ダネをスクープする危険を冒さず、仮に知っていても自主規制をして報道しない。報道協定を結んで、他の記者が抜け駆けできないようにする。 特ダネよりも特オチ回避を重視する記者は日本独特のものである。世界の記者は独自取材による特ダネ以外は評価されない。メモ合わせで自分の手の内を明かすような事はせず、オリジナリティが重視される。一方、日本は真似に寛容な風潮があり、引用のルールを守らない事も多い。 ^ 高橋洋一 『アベノミクスの逆襲』 PHP、2014年、58頁。 ^ a b c 『ジャーナリズム崩壊』第1章 第2節 ^ a b 『ジャーナリズム崩壊』第1章 第5節 上杉隆 『ジャーナリズム崩壊』 幻冬舎〈幻冬舎新書〉、2008年。ISBN 978-4344980884。  記者クラブ
ジェニ

ジェニ（新王国暦476年-）は、日本のテーブルトークRPG、ソード・ワールドRPGに登場する架空の人物。“剣の姫”の異名を持つ。新王国暦521年現在、アレクラスト大陸中原地方の王国オーファンにてマイリー神殿の最高司祭の職にある。 マイリー神に仕える司祭であり、自ら勇者たらんとする優れた神官戦士。新王国暦400年代末期、のちにオーファン国王となる冒険者リジャールの強引な勧誘を受け、魔術師カーウェスとともに彼の仲間となり数々の冒険を共にする。新王国暦495年、エア湖の連奇岩にてリジャールの邪竜クリシュ打倒に協力する。オーファン建国後はマイリー神殿の最高司祭の座についた。 カーウェスの養子となったリジャールの庶子リウイの母親代わりをも務めている。 齢四十を越えてなお結婚しておらず、独身のままである。 若い頃は自ら勇者たらんとし自身を磨き上げ鍛え抜いてきた、極めて強い意思と実力を備えた女性。 それゆえにリジャールの強烈な個性をも真っ向から受け止めることに成功し、その実質をも正確に掴んでいる。冒険者時代のリジャールの破天荒な振舞いをあけすけに語るのは彼女ただ一人である（カーウェスでさえ、やや言葉を濁す）。 またそうした強さを隠し、女性らしく振舞うことも心得ている。ことに猶子とも言うべきリウイには母親のように接する。 彼女が壮年を過ぎ尚独り身である最大の理由はリジャールの影響が強いと言える。リジャールの強烈な個性は善悪を超えジェニの中に圧倒的な印象を残し、ある時には肉体関係を持つまでに至ると、他の異性が「ひどくつまらなく」写る様になり、結局そのまま婚期や出産適齢期を逸する事になったのだという。 ジェニがリウイを「ウーくん」と呼び可愛がったり、幼いリウイに『正確な英雄リジャールの話』を伝えたりと、肉親のように接するのはリウイの出生と非常に深いつながりがある。 マイリー教団 メリッサ-ラムリアース出身の司祭。マイリー神の啓示を受け、勇者リウイに仕える。 ガルガド-新ソードワールドRPGリプレイに登場するドワーフの侍祭。優れた教師である。 家族 リウイ-猶子とも言うべき存在。リジャール王の庶子である。 友人 リジャール-オーファン国王。冒険者時代からの仲間。 カーウェス-“偉大なるカーウェス”と呼ばれる魔術師ギルドの最高導師。同上。 ソード・ワールドRPG 魔法戦士リウイ
アーチボルト・アーウィン・ウィムジー

アーチボルト・アーウィン・ウィムジーは、日本のテーブルトークRPGリプレイ作品『ソード・ワールドRPGリプレイ第3部』に登場するプレイヤーズ・キャラクターの名前。 プレイヤーは公開されていないが、当時グループSNEのメンバーであった村川忍といわれている。 通称アーチー。ただし本人はそう呼ばれるのを嫌がり、アーチボルトと呼ぶよう周囲に要求している。しかし、プレイ中にアーチーと呼ばれても抗議などのリアクションを起こさないことが多く、自らアーチーと名乗ってしまったこともあり、設定のみでプレイヤーのロールプレイは徹底していない。リプレイでの発言者名は、文字長の関係で当初からアーチーと書かれている。 容貌はリプレイの挿絵などに描かれたエイブラハム・リンカーン大統領や大久保利通とも似た姿が最もよく知られている（アーチーの父の容貌はアーチー以上にリンカーンに酷似している）。小説「バブリーズ・リターン」ではイラストレーターが変わったため、金髪の美形になっていたが、これはファンからも批判の声が大きい。 オランの賢者の家柄に生まれ、賢者を志したが挫折し、『知識を得るにはまず力から（リプレイ集6巻34ページ）』と戦士に転向する。リプレイ初期には、筋力がそれほど高くないこともあり主戦力たりえず、ゴブリンといい勝負をする程度の腕前であったが、魔法のブロードソード「アーチブレイド」を手に入れて以降、戦士としての地位が向上する。シリーズ後半には大陸有数の戦士であるオーファン王国近衛騎士団長ローンダミスと同等の剣技（技能レベル）を身につけるに至った。 人間中心主義者で特にグラスランナーが嫌いだが、パラサとつるんでいることが少なくない。また、音楽嫌いとも自称していたが、嫌いなのはグラスランナーが流すような調子外れなもので、厳粛なクラシックなどは普通に聴けるらしい。 スイフリーと同じく策略を好み、共同で策を練ったり、スイフリーの策略に協力することも多い。 一方で、保護した子供に元隣人のアンデッドを滅ぼす場面を見せるのを避けようとするなど、他のメンバーに先んじて他人の感情を思いやる部分も有している。 リプレイ後半では、アノス王国の有力貴族であるカルプラス伯爵配下の郷士に叙勲、次いで国王直参の一代騎士に叙勲され、居城としてストローウィック城と領地を賜った。ただし、その反動かやや性格が傲慢になり、他のプレイヤーに眉をひそめられた（本人によると「私の性格などこんなものだった」、つまり元から傲慢な部分があったらしい）。 年齢は30を過ぎており、恋愛事に興味が薄いためかいまだ独身。錬金術士のアーリア・クィロートと見合いをしたことがあるが、破談になった。仲間のフィリスからも家柄と財産を目的に言い寄られていたものの、アーチーにその気は全くなかった。騎士になった後、傲慢な性格が表に出るようになったことでフィリスの方から見限られたが、「バブリーズ・リターン」ではまだ追いかけられており、その後のリプレイである「デーモン・アゲイン」では腐れ縁の仲であるらしい。 当初は普通のブロードソードを使用していたが、ある冒険の報酬としてオラン魔術師ギルドから魔法のブロードソードを入手し、「アーチブレイド」と名付けてリプレイ最終話まで愛用した。リプレイ終了後に「アーチブレイド・ツー」へ持ち替え、更に「アーチブレイド・スリー」を手に入れたとされているが、この経緯は描写されていない。 小説「バブリーズ・リターン」以降に使用している「アーチブレイド・スリー」は、黄金色に輝くミスリル銀製の魔法のブロードソード。ソード・ワールド世界では最強ランクの+3ブロードソードで、単純な攻撃力なら「ロードス島戦記」に登場した「魂砕き」「法の剣」、「魔法戦士リウイ」に登場した「ファーラムの剣」と同等である。それら著名な魔剣は、攻撃力の強化以外にも特殊な効果が得られる魔力を持っているが、アーチブレイド・スリーにそういった魔力があるかどうかは明かされていない。最初のアーチブレイドに関しては、オラン魔術師ギルドから研究し尽くされたものとして提供されており、特殊な魔力は無いことが確定している。 オランの貴族に同姓の学者貴族アースデン・ウィムジーが存在し、アーチーの出た賢者ウィムジー家はその末流ないし傍系であると推測される。8万ガメルをはした金と言えるほど非常に富裕であることから、直系に近い可能性が高い。 紋章などは不明。アーチーに始まる騎士ウィムジー家の紋章は、アーチー自らのデザインによる「本を取り巻く金貨」。他のプレイヤーから悪趣味と言われたが、メディチ家の紋章などと同様の家門の出自を直接的に現すものであり、決して奇異ではない。 紋章にもあるように書物の蓄積は素晴らしく、個人としては破格の量を所有している。アーチーの父親もあくせくと働くことはしておらず、道楽で学問をしながら暮らしている。金がなくなりそうになると、そのたびに家に古くからある骨董を売り払い、補充する（俗に言う「ディレッタント」）。その資産の蓄積はGM曰く「無駄遣いをしなければ、あと三代は楽に持つ」ほど。 高レベルになり、作品世界に与える影響が大きくなりすぎたことのほか、騎士に出世し、領地と領民を持ったがゆえに彼らの安全に対して責任を持つこととなり、彼らを題材に脅迫を受ける、または自身に対する怨恨が彼らに向く可能性が発生し、またアノスという国家に所属することになったため、気楽に他国で冒険することができなくなった。これらの要因が複合し、第3部リプレイは終幕することになる。プレイヤーキャラクターの出世をキャンペーン終了の目安とすることの代表的な例となった。
鎮魂街

鎮魂街（ちんこんがい）[読み疑問点]とは、作者許辰が漫画連載プラットフォーム「有妖気」で連載している熱血バトル漫画である。 単行本は2012年2月22日に香港において繁体字中国語版が出版された。 連載サイトでは、鎮魂街は10億以上のPVを記録しており、「端脳」と「雛蜂」と並び有妖気三大漫画と呼ばれている 2015年にアニメ化され、「卢恒宇と李姝洁スタジオ」によって制作された。 映画も作成されており、2017年公開される予定。 現在、日本のオリジナル無料漫画サイト「MangaX」で連載中。 普通の女子大生夏鈴はある日突然人間と幽霊が共存する世界「鎮魂街」に迷いこんでしまう。悪霊に見つかってしまった夏鈴は鎮魂外の管轄者、曹焱兵（ソウエンペイ）とその弟である曹玄亮(ソウゲンリョウ)に救われる。 死者が霊界に行くとき通る街。霊域にたどり着けなかった悪霊や亡霊はここに留まる。 霊界の中心部。霊界の管理をしている。 稀にいる守護霊を持つ人間。人間界と鎮魂街を自由に出入りできる。 人武霊（呂布、許 褚）、獣武霊（魔獣飛廉）、仙武霊、魔武霊そして最強の神武霊（刑天）がいる。 基本的に一人の寄霊人につきは守護霊は一人。しかし、「武神躯」という多数の守護霊を持つ寄霊人も極稀に存在する。 霊域によって鎮魂街の管理を任された寄霊人。寄霊人の霊力が一定のレベルに達すると霊域が使いを遣し管理を促す。報酬として寄霊人は死んだあと霊域に入り、良い待遇を受けることができる。 寄霊人と守護霊の霊力によるレベルの呼称。レベルごとに、等活（とうかつ）、黑縄（こくじょう）、衆合（しゅうごう）、叫喚（きょうかん）、大叫喚（だいきょうかん）、焦熱（しょうねつ）、大焦熱（だいしょうねつ）、無間（むげん）に分けられる。階級が一つ違うと20倍の実力差がある。 テレビアニメの制作は2015年から始まった。「卢恒宇と李姝洁スタジオ」によって制作された。それ以前にもアニメ化が密かに行われていた。 镇魂街角色列表 有妖气：漫画连载平台 切西亚的第13号班车：作者的另一部漫画 跳转^ 超强漫画IP《端脑》《雏蜂》《镇魂街》将登大银幕. 国际在线. 2015-05-18. ^ 跳转至：2.0 2.1 奥飞动漫亮相第七届漫博会 启动国漫U计划. 中国新闻网. 2015年8月20日. 跳转^ 2月22日, 《镇魂街》香港完全版全港上市！. 有妖气. 2012-03-02. 跳转^ 有妖气出版狂潮引爆！《镇魂街》简体中文版震撼问世！. 有妖气. 2012-02-22. 跳转^ 数亿级用户规模 引爆“二次元”经济. 新京报. 2015年8月20日. ^ 跳转至：6.0 6.1 镇魂街官方微博. 镇魂街动画化启动. 新浪微博. 2015年11月21日. 漫画连载网站（简体中文） 镇魂街官方新浪微博 MangaX
クレア・バーンロード

クレア・バーンロードは、日本のテーブルトークRPGリプレイ作品、ソード・ワールドRPGリプレイ第3部に登場するノンプレイヤーキャラクターの名前。 ファリスの教えを正義と一途に信じるファリスの神官戦士。 呪いにかかって邪悪な存在に乗っ取られかけたスイフリーを「センス・イービル」（悪意を持っているか否かを判別できる魔法）によって邪悪と断じ投獄するが、軽率な投獄、ずさんな囚人管理のため同室に投獄されていたアノス盗賊ギルドの幹部がスイフリーを使い捨ての人質に脱獄するという結果を招いてしまう。 このことをバブリーズに詰め寄られ、スイフリーの救出に協力。呪いの解除にも奔走した。結果、独断専行を責められ出世の道を閉ざされる。この過程でスイフリーとの間に微妙な人間関係が構築される。また、パラサには非常に気に入られており「めっちゃ好み」「欲を言えばもう少し手足が短ければ」と言われており、彼女が登場するとふらふらと近づくほどだった。この縁で最終的にはバブリーズの名代としてストローウィック城の城代となった。 風雲ミラルゴ編第1巻、「アサシンをやりこめろ！」にも同じくノンプレイヤーキャラクターとして登場している。 光の神の信者の証として髪を脱色しているという設定が語られ、ファリス神官の細かな実像特に日常に関する部分を紹介する役割を果たした。このことは後述するファリスの神官戦士のイメージ好転のための布石とも関連する。 清松みゆきは当時リプレイ第1部「モンスターたちの交響曲」に登場したハール・ラフィンドの悪影響で敬遠されがち、悪くすれば血に飢えた狂信者、良くて危険人物の扱いだったファリスの神官戦士のイメージを好転させるため、「亡者の村に潜む闇」の段階から布石を打っていた。 彼女クレアがそれである。清松はリプレイあとがきで狂信的な正義感のファリス神官が軟化していく過程を描くため、将来的にPCとしてファリス神官が使ってもらえるようにするため彼女を登場させたという趣旨の発言をしており、彼女の登場が意図的なものであったことは疑う余地がない。これは危険な賭けであったが、プレイヤーの協力もあって目論みは見事成功に終わり、ファリス神官への悪感情はその後徐々に緩和されていくことになる。後のイリーナ・フォウリーの登場、新ソードワールドRPGリプレイの大成功の遠因になったとも言える。 リプレイ第4部及び後続の小説でバブリーズプレイヤー及び清松によって、厳格ながらも公正、堅実な領土経営をするクレアの姿が描写され、真面目なファリス神官が有能な領主すなわち行政官、司法官ともなりうることが語られた。 クレアは現在でも「センス・イービル」等のファリス神官にしか使えない魔法を使えることから、ファリス神に見捨てられてはおらず、歩む道が間違っていないことも暗に描写されている。 また清松は、堕落したファリス神官が地位に恋恋としたり、贈賄も辞さないことを「ファリスの神官もどき」によって描写している。 エトの頁も参照。 ^ GMを務めた山本弘とアリシアンのプレイヤーの熱の入ったロールプレイが相乗効果によってエスカレートした結果、ファリス神官は融通が効かない頑固者であるという印象が発生した。 ^ 当時は『サーラの冒険』ともあいまって「いいモンスター、いいファラリス信者、悪いファリス神官」という構図が流行していた。ファリス神官を恐ろしい目つきをした（正確には、目の部分が黒く消された）狂信者として描き「おのれ邪教の輩めが、成敗してくれる」との台詞を喋らせ、「ファリスの神官戦士をリーダーにしてはいけない」との趣旨のコピーをつけた投稿者イラストも月刊ドラゴンマガジン誌のソードワールド読者投稿コーナーに採用されている。
ベーダモン

ベーダモンは デジタルモンスターシリーズに登場する架空の生命体・デジタルモンスターの一種。 デジモンアドベンチャーの登場人物。 初代デジタルモンスターVer.2に初登場。Ver.2でのもんざえモン的キャラ。宇宙人をモデルにしており、名前の由来は「インベーダー」。ゲーム作品では足を描く手間を省く為かUFOに乗っている場合がある。 宇宙人の様な外見をしているが、植物の種から生まれたとの噂もある謎の多いデジモン。 世代/完全体 タイプ/宇宙人型 属性/ウィルス種 必殺技/アブダクション光線、悪魔の投げキッス 得意技/ミューティレート 勢力/アンノウン 黒い服やサングラスなどが追加されている。 ベジーモン イーバモン ベーダモンのデータを元に作られたサイボーグ型デジモン。 デジモンアドベンチャー-太一とアグモンが現実世界に行っている時にゲンナイを探して単独行動をとっていた光子郎&テントモンが出会う。宇宙空間の様な不思議な空間で光子郎の「知りたがる心」と紋章とタグを奪った。紋章とタグをピコデビモンに売りさばこうとしていたが、取引が難航している間にバブモン（=退化したテントモン）が全て奪い返して進化したアトラーカブテリモンのホーンバスターをくらい敗北を喫した。小説版だと死亡しているが、アニメでは生死は不明。
みわ梢子

みわ 梢子（みわ しょうこ）は、日本の女性声優。主にアダルトゲームに出演。 悪注入 -君に捧げる悪意の魂-（袋田 牧恵） 淫乳団地妻（蓮見 志津音） 接待倶楽部（多山 末和、久枝 円香） 機械仕掛けのイヴ 〜Dea Ex Machina〜（ティエラ、九音） どうして?いじってプリンセス Final Road 〜もう!またこんなところで3〜（フレイヤ） ぷりサガ! ～ボクの妃は×××～（ガーベラ＝ガーベルハイト） 夢幻天使エクスシア（天羽 夢妃） もえママ!（涼原 亜弥衣） 辱島 -ジョクジマ-（樫野 麻衣） 乳いぢめ 爆乳姉妹狂宴譚（加賀野 織枝） PrettyDevil ミリオムといっしょ -悪注入アフター- （袋田 牧恵） 必殺シゴキ人 〜学園高慢女斬り〜（間宮 亜季） ぷりサガ! Ｘ（ガーベラ＝ガーベルハイト） ぷりサガ! ～プリンセスを探せ!～（ガーベラ＝ガーベルハイト） ぷりサガ! PORTABLE（ガーベラ＝ガーベルハイト）
冷静と情熱のあいだ

『冷静と情熱のあいだ』（れいせいとじょうねつのあいだ、Calmi Cuori Appassionati）は、1999年に出版された辻仁成と江國香織による恋愛小説。またこの小説を原作とし、2001年に公開された日本映画。また、2001年5月25日に発売された、この小説から生まれたアルバム。 小説は、月刊誌にまず江国香織がストーリーを書き、次の刊行時に辻仁成が続きのストーリーを掲載するという、交互連載の形をとりながら書き上げられていった（掲載誌は、1997年から1998年まで『月刊カドカワ』、1998年から1999年まで『feature』）。同じ時系列に起こる出来事を、江國はあおいの目線で、辻は阿形順正（あがたじゅんせい）の目線で描いている。小説は連載が完結すると、江國のパートは赤い装幀で「Rosso（ロッソ）」、辻のパートは青い装幀で「Blu（ブリュ）」というネーミングが冠され、別々の単行本としてセット発売された。この小説は、当時50万部を超えるベストセラーとなった。 冷静と情熱のあいだ Blu〜フィレンツェの異邦人〜辻仁成プロデュース（Yuma、溝口肇、葉加瀬太郎、Arico、つのだたかし） 冷静と情熱のあいだ Rosso〜ミラノに似た孤独〜江國香織プロデュース（フレイ・ファド・デル・レイ、二村英仁、ジュリアーノ・カルミニョーラ、宮本文昭、ミヒャエル・シェファー、横山幸雄、Arico、赤坂達三、ジョナサン・イライアス、古澤巌） 2001年11月10日に全国東宝系で公開された。映画では、阿形順正を竹野内豊、あおいをケリー・チャンが演じた。 映画の撮影は、日本のほか、イタリアのフィレンツェやミラノでも行われた。イタリアの美しい街並みと日本の学生街、そしてエンヤの神秘的な音楽が、絶妙に絡みあっている。 映画用に新たに脚本が起こされているため、時間の流れや各シーンは多少小説と異なる。 大学を卒業後、絵画の修復士を志しイタリアのフィレンツェの工房で学んでいた阿形順正（あがたじゅんせい）は、同じフィレンツェに住む芽実（めみ）という日本人の彼女にも慕われ、周りの人々から見たら一見順調な人生を歩んでいるようにみえた。しかし、彼の心の中には常に空虚感があった。香港からの留学生で、日本での学生時代をともに過ごし、深く愛し合いお互いを分かり合えた女性、あおいをいまだ忘れられなかった。 あるとき順正は、フィレンツェを訪れた友人の崇（たかし）から、あおいが同じイタリアのミラノにいることを知る。崇から得た情報をたよりにミラノを訪れてみると、あおいはアメリカ人ビジネスマンと生活を共にしていた。全く異なる人生をお互いが歩んでいることを知った順正は、日本に逃げ帰る。 順正の頭の中には、学生時代にあおいが言った「わたしの30歳の誕生日に、フィレンツェのドゥオーモのクーポラで会ってね。約束してね。」という言葉が常にあった。しかし、10年も前の約束をあおいが覚えているとは思えなかった。それにあおいがまだ順正のことを好きでいるはずはないと思っていた。 ある時イタリアの恩師が自殺をしたと工房の同窓生から電話が入る。フィレンツェでの葬式に参列した際、旧友の高梨からかけられた言葉をきっかけに、生活の場をまたイタリアにもどすことを決心をする。そして、芽実に別れを告げる。また以前と変わらない、イタリアでの時間が流れていき、その日はついにやってきた。順正はゆっくりとドゥオーモの階段を、クーポラ（聖堂の丸屋根）をめざして上っていく。やはり、あおいはそこにはいない。ドゥオーモの閉館時間も刻一刻と迫っていた。 阿形順正（あがたじゅんせい） - 竹野内豊 あおい - ケリー・チャン 崇（たかし） - ユースケ・サンタマリア 芽実（めみ） - 篠原涼子 マーヴ - マイケル・ウォン 高梨 - 椎名桔平 清治 - 松村達雄 清雅 - 大和田伸也 麻美 - 広田レオナ 弁護士 - 塩見三省 中古レコード店店員 - 安斎肇 チェリスト - 柏木広樹 原作：江國香織、辻仁成 脚本：水橋文美江 監督：中江功 音楽：エンヤ「Wild Child」 音楽プロデュース：吉俣良 撮影：津田豊滋 照明：川井稔 字幕：駒谷卓 製作者：宮内正喜、江川信也、高井英幸 助監督：兼重淳 企画：石丸章一郎、大川裕、島谷能成 プロデュース：大多亮 プロデューサー：臼井裕詞、和田倉和利 製作協力：シネバザール 第20回ゴールデングロス賞 優秀銀賞 第25回日本アカデミー賞 優秀主演男優賞（竹野内豊） 優秀撮影賞（津田豊滋） 優秀照明賞（川井稔） オリジナルサウンドトラック「冷静と情熱のあいだ」（2001年11月7日発売、ポニーキャニオン） ^ 冷静と情熱のあいだ CINEMA TOPICS ONLINE ^ 2001年興行収入10億円以上番組 (PDF) - 日本映画製作者連盟 『冷静と情熱のあいだ』 映画のオフィシャルサイト 冷静と情熱のあいだ - allcinema 冷静と情熱のあいだ - KINENOTE 冷静と情熱のあいだ Calmi Cuori Appassionati - インターネット・ムービー・データベース（英語）
棒 Bastoni

棒 Bastoniは、2002年に公開された日本映画。 AV男優の職業生態をコミカルに描きつつ、ラブストーリーとして展開されている。アダルトビデオの現場がふんだんに描写されている。 山口亨(AV男優)：松岡俊介 松永(AV男優・山口の先輩)：田口トモロヲ 本山(AV男優・山口の後輩)：中里栄臣 小林夏生(山口と結婚するAV女優)：小島由佳 美由紀(山口の元カノ)：金谷亜未子 中田緑：岩下由里香 AV会社社長：奥田瑛二 熟女ものAV監督：金山一彦 AV会社プロデューサー：北村一輝 松永明子(松永の妻)：速水典子 日比野克彦 石川均 松永の妻の不倫相手&娘のピアノの先生：北見敏之 奈良坂篤 AV男優：田中要次、黒沼弘己 濱本康輔 舘昌美 高山広 三浦景虎 蓉崇 AV助監督：藤田正則、須藤亮 伊藤英敏 夏生の母：志水季里子 AV女優：横浜ゆき、麻田真夕、望月ねね、坂本ゆか、西田ももこ、間宮ユイ、金子愛 内山朋哉 三木高志 一之瀬介 司越毅 杉野克彦 秋枝直樹 司樹啓市 小村裕次郎 谷口正雄 菊池義実 内田一郎 森田雄飛 小島拓志 今村空 吉岡睦雄 伊藤健吾 松尾崇 菅野英司 山口大輔 斎藤円 石川裕士 小島弘之 佐藤俊輔 斎藤良平 棚澤孝義 吉光貴宏 野村芳輝 宮内靖泰 高橋悠 竹谷真樹子 高柳友孝 市村佳世 吉中大気 小森暁子 名畑晶史 谷崎俊英 監督：中村和彦 製作者：成澤章、日下部孝一 エグゼクティブ・プロデューサー：日下部孝一、尾川匠 プロデューサー：佐藤敏宏、望月六郎、花村彪 脚本：望月六郎、中村和彦 編集：矢船陽介 企画：伊藤秀裕 撮影：石井浩一 音楽：安川午朗 音響効果：福島音響 現像：東映化学 協力：マックス・エー 製作協力：エクセレントフィルム、ルーキーエンタープライズ 製作：グルーヴコーポレーション、ゼアリズエンタープライズ
蝉祭りの島

『蝉祭りの島』（せみまつりのしま）は、2000年公開の日本映画。 木下恵介監督、高峰秀子主演の『カルメン故郷に帰る』を下敷きにし、福岡県の能古島に実際に伝わる死んだ蝉がお盆になると帰ってくるという伝承からヒントを得た物語になっている。名バイプレーヤーとして活躍する土屋久美子の稀有な主演作。 土屋久美子 吉村実子 竹中直人 北村一輝 桑野信義 嶋大輔 もちづきる美 岡崎友紀 ヒロインはストリッパー。恋人が交通事故死したのをきっかけに、夫の故郷の島、能古島に縁者を頼って帰る。そこで、瓜二つの容貌の人気作家と間違えられ、歓待される。事態は思わぬ方向に……。 監督：横山浩幸 脚本：高橋美幸 音楽：安川午朗 主題歌：小島麻由美「ろくでなし」 撮影：柳田裕男 編集：菅野善雄 製作：ジャパン・アート、アーバンタイムス、セゾン・コーポレーション 配給：アルゴ・ピクチャーズ 蝉祭りの島 - allcinema
フリーズ・ミー

『フリーズ・ミー 』は、『ヌードの夜』や『花と蛇』の監督をした石井隆による2000年公開のサイコ・スリラー映画。 ちひろは、三人の男性から強姦された過去を持つ。結婚を目前にした彼女の前に再び現れた彼らを殺しては、過去を清算するかのように死体を冷蔵庫の中に隠し“フリーズ”していくのだが… 山崎ちひろ - 井上晴美 小島篤 - 鶴見辰吾 広河昇 - 北村一輝 野上裕介 - 松岡俊介 馬場実 - 竹中直人 冷凍庫配達人 - 飯島大介 上司 - 伊藤洋三郎 夏川さつき 久保田莚子 安藤泰助 高島郷 渋谷拓生 中西未晴 中山俊 松村恭子 速水今日子 前田海帆 出光秀一郎 西沢仁 監督・脚本 - 石井隆 製作者 - 仁平幸男、豊忠雄 企画 - 原田宗一郎 プロデューサー - 永江信昭、新津岳人、石井隆 アシスタント・プロデューサー - 藤本友徳 制作 - 小林由明 撮影 - 佐々木原保志 照明 - 安河内央之 編集 - 川島章正 音楽 - 安川午朗 録音 - 宮本久幸 整音 - 杉山篤 音響効果 - 中村佳央 スクリプター - 田中小鈴 美術 - 山崎輝 衣装 - 小野今朝義 メイキャップ - 金森恵 スチール - 石原宏一 助監督 - 中村和彦 VHS版（2000年10月6日発売） DVD版（2001年11月22日発売） オーディオ・コメンタリー（石井隆、井上晴美） 劇場本予告 フリーズ・ミー - allcinema フリーズ・ミー - KINENOTE
大いなる幻影 (1999年の映画)

『大いなる幻影』（おおいなるげんえい、Barren Illusion）は、1999年の日本の恋愛映画。 2005年。レコード会社を経営しているハル（武田真治）には、ミチ（唯野未歩子）という恋人がいる。二人はお互いを愛しているが、最近は関係がぎくしゃくしている。 友人の音楽家である健二（稲見一茂）が実家に帰ってしまうので廃業することに決めたハルは、たまたま出会った強盗集団に仲間入りし、犯罪に手を染めはじめる。そんな折、ハルとミチは海へデートに向かうが、別れ話が持ち上がり、関係を終わらせることにする。 やがて月日が流れる。ミチは今も郵便局の受付で働いていた。そこへ覆面の強盗が押し入ってくる。ミチが強盗の一人を取り押さえて覆面を外すと、そこには、あの懐かしいハルの顔があった。 武田真治 唯野未歩子 安井豊 松本正道 稲見一茂 億田明子 『Variety』のDerek Elleyは本作を「黒沢清版『気狂いピエロ』」と評した。一方、『Film Comment』のChuck Stephensは本作を見て「監督の黒沢清は近未来ディストピアの探索を偏好している」と指摘した。 ^ Elley, Derek (2000年5月30日). “Review: ‘Barren Illusion’”. Variety. 2014年7月10日閲覧。 ^ Stephens, Chuck (2002年). “Film Comment Selects Program 2002”. Film Comment. 2014年7月10日閲覧。 Ôinaru gen’ei - インターネット・ムービー・データベース（英語） 大いなる幻影 - 日本映画データベース
東京マリーゴールド

『東京マリーゴールド』（とうきょうマリーゴールド）は、2001年公開の日本映画。 林真理子の小説「一年ののち」（『東京小説』収録）を基に市川準監督自身が脚色し、撮影は小林達比古が担当した。主演は田中麗奈。ほんだし発売30周年記念映画。 2004年第6回ファーイースト映画祭招待作品。 酒井エリコ：田中麗奈 タムラヒロシ：小澤征悦 酒井律子：樹木希林 宮下先輩：斉藤陽一郎 邦夫：寺尾聰 若い女優：石田ひかり 吉村カナコ：小林沙世子 ナカムラマユミ：長素我部蓉子 アキ：渡辺香奈 ミナヨ：三輪明日美 小池：辻脩人 ミナヨの友人：小野麻亜矢 高木：菅原加織 監督・脚本：市川準 原作：林真理子「一年ののち」（『東京小説』収録） 撮影：小林達比古 美術：間野重雄 編集：三條知生 音楽：周防義和 音楽プロデューサー：丸山修 照明：中須岳士 録音：橋本泰夫 スタイリスト：下田眞知子 スプリクター：黒河由美 歌：スーザン・オズボーン 製作：塩原徹、小林栄太朗、横濱豊行ほか プロデューサー：福山亮一、若尾一彦、石関克巳 協力プロデューサー：川崎隆、増田悟司 企画：遠谷信幸、立林茂之、牛山拓二 企画協力：大久保裕一、田中章弘 制作担当：毛利達也 第16回高崎映画祭最優秀主演女優賞（田中麗奈） 東京マリーゴールド - allcinema 東京マリーゴールド - KINENOTE Tokyo Marigold - オールムービー（英語） Tôkyô Marîgôrudo - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ELECTRIC DRAGON 80000V

『ELECTRIC DRAGON 80000V』（えれくとりっく どらごん はちまんぼると）は、2001年7月20日公開の短編特撮アクション映画。55分。ビスタサイズ。モノクロ作品。 竜眼寺盛尊は爬虫類専門のペット探偵。子供の頃の電気事故で大脳辺縁系（竜の脳）に障害を負い、すぐにキレてしまうようになっていた。彼は自分の破壊衝動をペットの爬虫類たちとエレキギターの爆音によってかろうじてなだめながら生きていた。 昼は電気修理工として働く雷電仏蔵。彼は電波を悪事に用いるものに電気の制裁を加える仕置人であった。 竜眼寺に近親憎悪にも似た歪んだ感情をいだく雷電は、彼のペットたちを殺し、エレキギターをバラバラに切り刻んだ。爆発的な怒りで竜の脳を覚醒させた竜眼寺は、誘導電流で町中の電燈を爆発させながら犯人を追う。 ついにであった二人は、八万ボルトの感電バトルを展開する！ 竜眼寺盛尊（りゅうがんじ もりそん）：浅野忠信 - 電気と感応し爬虫類と心を通わせる男。生業は爬虫類専門のペット探偵。幼年期に高圧送電線の鉄塔に登って電気ショックを受ける。この事故により大脳辺縁系に障害を負い、破壊衝動の抑制が困難になる。しかしその代わりに帯電体質と超人的な体力、爬虫類との感応力を得る。破壊衝動を一時でも押さえ、社会生活を送るために、エレキギターを超大爆音でかき鳴らす。寝ている間に暴れださないように、手枷・足枷付きのベッドで自らを拘束して寝る。 雷電仏蔵（らいでん ぶつぞう）：永瀬正敏 - 電気を修理し怪電波を受信する謎の男。生業は電気修理工。顔の右半分を仏像を象ったマスクで覆った謎の男。夜の姿は電波を悪事に使うものに制裁を加える仕置人。高電圧のスタンバトンや自作のティーザーガンを武器にする。 極悪人A：有薗芳記 極悪人B：石山圭一 監督・脚本：石井聰亙 プロデューサー：仙頭武則 製作・配給：サンセントシネマワークス、タキコーポレーション 助監督：藤江義正 撮影：笠松則通 編集：掛須秀一 照明：水野研一 音楽：小野川浩幸、MACH1.67 主題歌：「Shock DNA」（MACH1.67） 挿入歌：「Electric Buddha」（MACH1.67） 美術：磯見俊裕 衣装（デザイン）：高橋ハルカ 特殊メイク：原口智生 タトゥーデザイン：ひろき真冬 刺青：MEGU 銃器デザイン：井上修次 アクションコーディネーター：齋藤英雄 ビジュアルエフェクトスーパーバイザー：古賀信明 ナレーション：船木誠勝 劇場公開記念限定品として、復刻版ミクロマン・ELECTRIC DRAGON 80000V仕様が2体入り1000セット限定で発売された。 竜眼寺盛尊ミクロマン 素体はM-12X。カラーリングは、上半身が黄緑。足首は赤。下半身と手首は黒。付属品としてグリーンのコーティングが施されたドラゴンギター付き。 雷電仏蔵ミクロマン 素体はM14X。カラーリングは、上半身が水色（ただしブレストのメッキ部分が黒で整形されている）。下半身と手首は黒。頭部はオレンジのコーティングが施され銅色に見える。付属品として電子警棒（スパイマジシャンのステッキ未塗装のもの）付き。 ELECTRIC DRAGON 80000V - allcinema ELECTRIC DRAGON 80000V - KINENOTE
ひとりね

『ひとりね』は、2001年製作、2002年3月16日公開の日本映画。 すずきじゅんいち監督、榊原るみ主演。製作当時、榊原は19年の結婚生活に終止符を打ち、すずき監督との同棲生活を経て入籍したばかりであった。前夫との間の娘である榊原めぐみ（現・松下恵）が、本作に「愛情出演」している。 製作総指揮 - 鈴木隆一、すずきじゅんいち プロデューサー - 小杉哲大 製作担当 - 岩本光弘 監督 - すずきじゅんいち 助監督 - 金丸雄一 脚本 - 馬場当、柴田千晶 撮影監督 - 長田勇市 音楽 - 村山達哉 美術 - 岩城南海子 録音 - 中山隆匡 編集 - 今井剛 織江 - 榊原るみ 白木 - 米倉斉加年 若い男 - 高橋和也 直子 - 余貴美子 薫 - 榊原めぐみ 悦子 - 風祭ゆき ギターの男 - 梅田凡和 老婆 - 内海桂子 菅原大吉 翁華栄 助川汎 中里博美 桂木宣 藤山律子 馬場当 柴田千晶 ビリー・トンプキンス 飯田里穂 小杉錬太朗 槻林美帆 野口綾奈 田代琴恵 森脇里穂 吉田茉以 大槻麻依 三沢愛友奈 斉藤瑠花 斉藤舞花 ひとりね - allcinema ひとりね - KINENOTE ひとりね - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ブリスター!

『ブリスター!』（Blister）は、伊藤英明主演、須賀大観監督の日本映画。2000年7月1日公開。 コレクター、オタク、サブカルチャーの世界に生きる若者達のこだわりと葛藤を、軽快かつ多彩な映像表現で描く。 作中に登場するヘルバンカーのフィギュアがセットになった前売券が発売された。 2000年のゆうばり国際ファンタスティック映画祭でファンタランド大賞（観客投票1位）を獲得した。また、みちのく国際ミステリー映画祭においては新人監督奨励賞グランプリを獲得している。 法律もクソもない時代の砂漠、二人の男が銃を突きつけあっている。「その鞄の中のプラスチックをよこせ」という片方の男。しかしもう片方の男はこれに対しこう啖呵を切る。「これはただのプラスチックじゃねえ。トロン、スターマン、ウィッチブレイド、ハイランダー、アースウォームジム、第5惑星、プルガサリ、エイリアンネイション、バッカルーバンザイ、ココバットジョー、スパイダーマン、ハードウェアウォーズ。遠い昔『フィギュア』と呼ばれたこのプラスチックの塊こそ、人類を救う鍵だ」 一方現代。アメコミフィギュアコレクターのユウジは、自分の稼ぎのほとんどをフィギュアに使い込んだりするなどして、恋人である写真家のマミを困らせてばかりいる。そんなユウジが探しているのは、絶版となったコミックのヒーロー。「ヘルバンカー」のフィギュア。ユウジは世界に一つしかないといわれる「ヘルバンカー」を手に入れるために奔走する。マミを省みずに「ヘルバンカー」を追いかけるユウジに、マミは悲しげな表情を見せる。 彼の周りにいる人物も、筋金入りの中年SFマニアテラダ。モデラーなアニメオタクハサモト、レア物を手に入れるためならドラッグの密売や暴力にさえ手を染めるキムといった、一癖も二癖もあるマニアばかり。テラダとハサモトはこだわりを追求するあまり、自らの首を絞めている。そんな中、ユウジも「ヘルバンカー」の裏取引を500万円で持ちかけられ、マミと共用にしていた家具を売ってしまい、マミとの仲たがいを決定的なものとしてしまう。 ユウジは「ヘルバンカー」を手に入れることができるのか、そしてユウジとマミはやり直すことができるのか… 監督・編集：須賀大観 プロデューサー：藤巻直哉 制作プロデューサー：小椋悟 脚本：猪爪慎一 撮影：西久保維宏 照明：赤津淳一 クリーチャーデザイン : 原健一郎 フィギュア制作監修：蘆田明稔 製作：博報堂、テレビ東京、ブエナ ビスタ ホーム エンターテイメント 製作プロダクション：小椋事務所 配給：スローラーナー 伊藤英明（ユウジ） 真田麻垂美（マミ） 大塚明夫（テラダ） 山崎裕太（ハサモト） 櫻田宗久（キム） つじしんめい（クミホ） 関川陽子（イルマ） ポール・ラドケップ（レン） 鮎貝健（フリーボーン） デニス・ガン（フィンク） パトリック・ハーラン（ガンダーク） クレール・タナー（アトレイデス） 岩永ヒカル（スケクシス） ^ 『宇宙船YEAR BOOK 2001』 朝日ソノラマ〈宇宙船別冊〉、2001年4月30日、95頁。雑誌コード：01844-04。 アクションフィギュア 公式サイト
イノセントワールド

『イノセントワールド』は、1998年の日本映画。1998年10月3日日本公開。 桜井亜美のベストセラー小説『イノセント ワールド』を映画化した作品。主演は安藤政信と竹内結子。竹内にとっては映画初主演であった。安藤は知的障害者役を演じた。ロケは主に1997年夏に青森県の竜飛岬で行われた。 体外受精で生まれた女子高生・アミ（竹内）は精子ドナーを探すため、知的障害者の兄・タクヤ（安藤）と旅に出る。辿り着いたのは医者の高森（豊原功輔）とその妻・啓子（伊藤かずえ）が営む診療所。そこで4人の奇妙な共同生活が始まり…。 監督：下山天 原作：桜井亜美 脚本：小川智子 フォトグラファー：蜷川実花 音楽：土井宏紀 プロデューサー：室希太郎・公野勉 製作：フジテレビ・ポニーキャニオン・東北新社 配給：東北新社・ゼアリズ 安藤政信（タクヤ） 竹内結子（アミ） 木村剛（ミズキ） 山崎一 未希 宮台真司 高木均 范文雀 長谷川初範 伊藤かずえ（啓子） 豊原功輔（高森） 竹内結子「ただ風は吹くから」（作詞：水野幸代、作曲：日向敏文、ポニーキャニオン、1998年）
水の女

『水の女』（みずのおんな 、英：Woman of Water ）は、2002年に公開された日本映画。内容は、銭湯を舞台にしたラブストーリーである。 第59回ヴェネツィア国際映画祭批評家週間招待、サンダンス・NHK国際映像作家賞2001受賞作品。 関西の小さな町。銭湯を営む涼（UA）は父と二人暮らし。結婚を控えた目前、婚約者が車の事故で、父も心臓発作で亡くなってしまう。突如天涯孤独となってしまった涼は、火を眺めていると落ち着くと言う不思議な青年優作（浅野忠信）と出会う。 それならということで、涼は優作に銭湯・ひかり湯の仕事を手伝ってもらうようになる。やがて恋に落ち2人は惹かれあう。 しかしその後、涼は優作が放火の指名手配犯であることを知る。翠（小川眞由美）が優作に自分の家を燃やされたことを知り、そのことを責められた優作は煙突に上ってしまうが、落雷に遭い全身を炎が覆ってしまう... 清水涼 - UA 宮澤優作 - 浅野忠信 ユキノ - HIKARU 清水忠雄 - 江夏豊 ヨシオ - 大浦龍宇一 仲代 - 塩見三省 太宰 - 大久保鷹 製材所の男 - 流山児祥 若き日の忠雄 - 川又邦広 銭湯の客 - 町田忍 少年時代の優作 - 樋口圭太 聡子の子供 - 谷崎亜門 少女 - 杉山りん 安二郎 - 都家歌六 浪曲爺 - 松島一夫 煙突掃除人 - 頭師佳孝 警官 - 石井光三 犬を散歩させている男 - ぼんちおさむ 聡子 - YUKI 翠 - 小川眞由美 監督・脚本・編集 - 杉森秀則 製作総指揮 - 中村雅哉 製作 - 河村光庸、猿川直人 プロデューサー - 甲斐真樹、根岸洋之 撮影 - 町田博（J.S.C） 美術 - 林田裕至 照明 - 木村太朗 録音 - 林大輔 音響効果 - 渡部健一、小島彩（東洋音響カモメ） 音楽 - 菅野よう子 音楽プロデューサー - 金橋豊彦 助監督 - 猪腰弘之 製作 - アーティストフィルム、日活 公式ウェブサイト（日本語） 水の女 - 日本映画データベース CINEMA TOPICS ONLINE（日本語） 水の女 - Movie Walker 水の女 - allcinema 水の女 - KINENOTE Woman of Water - オールムービー（英語） Woman of Water - インターネット・ムービー・データベース（英語）
シティ・ホール (ロンドン)

シティ・ホール（英: City Hall）は、ロンドン市長とロンドン議会から構成される大ロンドン庁 (GLA) の本部である。庁舎はタワーブリッジに近い、テムズ川南岸のサザークに位置している。設計者はノーマン・フォスターで、GLAの設立から2年後の2002年7月に開庁した。 グレーター・ロンドン・オーソリティーは当初、設立されてから2年間はウェストミンスターのマーシャム・ストリートに面するロムニーハウス (Romney House) に入居していた。ロンドン議会の会議は同じくマーシャム・ストリートにあるエマニュエル・センターで開かれていた。 シティ・ホールの庁舎は6500万ポンドの費用を投じて、以前はプール・オブ・ロンドンに接する波止場として知られた場所に建設された。庁舎の所有権はGLAには帰属せず、25年間の賃貸借契約により借用されている。その名称にも拘らず、シティ・ホールはシティ（英国の自治体の地位の一つ）に所在するわけでも、具体的な公共サービスを提供するわけでもない。これは、しばしばグレーター・ロンドンとシティ・オブ・ロンドン（庁舎所在地はテムズ川北岸のギルドホール）の混同を招いている。しかし、2011年6月にボリス・ジョンソン市長が2012年のロンドンオリンピックの開催期間について発表した際、庁舎をロンドン・ハウス (London House) と呼んだことから、以後はこの名称が使用されるものと推測される。 グレーター・ロンドン・オーソリティーの前身は、グレーター・ロンドン・カウンシルおよびロンドン・カウンティ・カウンシルであり、その本庁舎はサウスバンク上流部のカウンティ・ホールに所在した。カウンティ・ホールの会議室は、2012年現在も完全な状態を保ったまま残されているが、高級ホテルやアミューズメント施設、水族館等の他用途における協約のために、GLAが使用することは出来ない。 建物は、独特の、球根のような形状をしている。これは、表面積を減らしてエネルギー効率を上げる為だとも噂されるが、エネルギー利用の測定結果によれば、この建物はエネルギー利用の点で全くもって非効率的であることが示されている。ダース・ベイダーのヘルメット、不格好な卵、ダンゴムシやオートバイのヘルメットなど、これまで様々な"モノ"と対比されてきた。前市長のケン・リヴィングストンがそれを"glass testicle" (ガラスの金玉) に例えたのに対し、現市長のボリス・ジョンソンは"The Glass Gonad" (ガラスの生殖腺)、あるいは、より丁寧に"The Onion"と例えた。設計者らは、テムズ川に掛けられた巨大な球のように見えたと述べたが、実際の建物は従来型の建物と同じく、地面にしっかりと据わっている。 ニューヨークのソロモン・R・グッゲンハイム美術館のそれを思わせる、長さ500m の螺旋状の通路が建物の最上部まで昇っている。10階建ての建物の最上階は "London's Living Room"（ロンドンのリビングルーム）と呼ばれる展示・会議スペースとなっており、開放的な展望デッキを備えていることもあって、時折、一般開放されている。通路からは建物内部を眺める渡すことが出来、その透明性を象徴付けている。設計者のフォスターは、ドイツの国会議事堂の改修（1999年）の際にも、似たような設計を施している。2006年、建物に太陽光発電装置を取り付けることがロンドン気候変動局により発表された。 庁舎は、サザーク特別区のテムズ川河岸に位置する。より広い範囲を対象とする、モア・ロンドン（英語版）と呼ばれる開発事業の一環として整備された。最寄りのロンドン地下鉄およびナショナル・レールの駅はロンドン・ブリッジ駅である。 ^ [1] ^ [2] ^ "SPICe Briefing" Retrieved on 2010-03-01 ^ "Inside City Hall" Retrieved 2010-03-01 ^ [3] ^ [4] "Public Building CO2 Footprints Revealed" Retrieved 2011-11-25] ^ Deyan Sudjic (2001年7月8日). “A thoroughly modernising mayor”. The Observer. http://observer.guardian.co.uk/review/story/0,,518246,00.html 2010年1月23日閲覧。  ^ “Inside London's new 'glass egg'”. BBC News (2002年7月16日). 2010年1月23日閲覧。 ^ Stephen Robinson (2008年12月28日). “Is Boris on an upward spiral at last?”. The Sunday Times. http://www.timesonline.co.uk/tol/news/politics/article5394230.ece 2010年1月23日閲覧。  ^ 臀部を意味するスラングでもある。 グレーター・ロンドン・オーソリティーによる紹介 座標: 北緯51度30分17秒 西経0度04分42秒﻿ / ﻿北緯51.50472度 西経0.07833度﻿ / 51.50472; -0.07833
ロアッソくん

ロアッソくんは、Jリーグクラブ、ロアッソ熊本のマスコットキャラクターである。 2008年1月23日に開かれたロアッソ熊本のJリーグ参入初年度の新体制発表記者会見にて披露された。背番号の "123" は、ロアッソのJリーグ加盟が正式承認された（2007年）12月3日に由来したものである。キャラクターデザインは地元熊本在住のイラストレーター村井健太郎。 熊本の伝統や自然を象徴する「馬」をモチーフに擬人化したマスコット。年齢は小学校高学年くらいで、将来の夢はワールドカップ出場。 性格はイタズラ好きでとてもやんちゃ者。試合開始前等によくスタジアム内の売店に出没し、イタズラしたりしている。特技は一輪車乗りで、ローラースケートも乗りこなせる。近頃はセグウェイにも乗っている。サガン鳥栖のマスコット、ウィントスととても仲が良いほか、ホームの熊本県民総合運動公園陸上競技場では、くまモンや鞠智城のマスコットキャラクター“ころう君”とハーフタイムを中心に様々なパフォーマンスを繰り広げる。時に九州の他のJクラブマスコットキャラクターを巻き込んで騒ぎを巻き起こすこともある。 2010年5月、小林弘記（DJ Kova）とBAZOOKA BROTHERS（バズーカブラザーズ）という名でタッグ結成。2014年12月3日、自らの誕生日にTwitterアカウントを開設した。 2015年よりクラブのスポンサー付ユニホームとは別の、ロアッソくん専用のスポンサー付ユニホームを着用している。 2017年1月20日、チームの人事異動で「グッズ倉庫お片付け係」への異動を命じられるが（後任のマスコットは小林弘記が務める）、1月25日になって池谷友良社長から「マスコットに復帰したければ、開幕戦（2月26日）までに自らの被り物グッズ（なりきりロアッソくん）を123個販売する」というノルマを課せられる。結果的に開幕戦までに321個を販売したことで、3月1日付でマスコットへの条件付き復帰が認められた。 ^ J2熊本マスコット、まさかの人事異動!?このままなら倉庫お片付け係 - スポーツニッポン・2017年1月20日 ^ お片付け係異動のロアッソくん 社長から呼び出し「プライドないのか」 - スポーツニッポン・2017年1月25日 ^ https://twitter.com/roassokun123/status/836512084523307008 ^ https://twitter.com/roassokun123/status/836872194605125632 ロアッソ熊本 スポーツのマスコットキャラクター一覧 今日のロアッソくん - ロアッソくん公式ブログ。 ロアッソくん (@roassokun123) - Twitter
寄藤文平

寄藤 文平（よりふじ ぶんぺい、1973年7月21日 - ）は日本のアートディレクター、グラフィックデザイナー、イラストレーター。 長野県箕輪町生まれ。子供の頃はどちらかというと引いた子供だった。中学までは教師や新聞記者に憧れていて絵の道は考えていなかったが図工には自信があった。父の知り合いで早稲田大学出身の報知新聞の記者がいたことから自分も同じ道を進もうとするも勉強ができず、高校では勉学より水彩画にのめり込み、2年生の夏休みに父の勧めで美術大学を目指すために予備校に通った。長野県伊那北高等学校卒業後、武蔵野美術大学視覚伝達デザイン学科へ進学、絵のジャンルは何でもよかったが教わった先生がグラフィックデザイナーだったためデザイン学科を選び、その頃からグラフィックデザイナーを目指すようになる。人と違うものを表現しようと追求した時期もあったが芸術でコンピューターを使うことが増えた時期で「新しさはテクノロジーが生む者で自分自身の表現ではない」と感じて手描きだけの基本的な技術だけで表現することに興味を抱く。広告代理店の仕事を受けるようになると大学を中退、絵の仕事をに専念する。2000年に有限会社文平銀座を設立し、広告やロゴデザイン、アニメーション制作などを手がける。2008年、『暮らしの雑記帖』『ナガオカケンメイのやりかた』で第39回講談社出版文化賞ブックデザイン賞受賞。岡本欣也と製作した日本たばこ産業のポスター・新聞広告で2005年東京ADC賞受賞。 日本たばこ産業 - 大人たばこ養成講座（AD・イラスト） ビオフェルミン製薬 - 「ビオフェルミン下痢止め」テレビCF（キャラクターデザイン・イラスト） 東京メトロ - マナーポスター「家でやろう」（2008年、2009年）「またやろう」（2010年）（イラスト・企画） 『マングローブが教えてくれた働き方』（今野誠一著／ブルース・インターアクションズ ） 『海馬』（池谷裕二・糸井重里著／朝日出版社） 『エネマグラ教典 -ドライオーガズム完全マニュアル-』（クーロン黒沢・ポッチン下条著／太田出版） ちびポリ(東ハト スナック菓子) リクルート - R25（表紙イラスト） 朝日放送 - 同局のマスコットキャラクター・キュキュ（2001年 - 2015年）および全国高校野球選手権大会中継のイメージキャラクター・ねったまくん（デザイン） シブヤ大学(AD) 『ウンココロ しあわせウンコ生活のススメ』（2000年） 『アホウドリの糞でできた国 ナウル共和国物語』（2004年） ※古田靖との共著 『ウンココロ手帖』（2006年） 『死にカタログ』（2006年） 『地震イツモノート』（2007年） 『数字のモノサシ』（2008年） 『元素生活 Wonderful Life With The ELEMENTS』（2009年） 『ラクガキ･マスター 描くことが楽しくなる絵のキホン』（2009年） ^ 『読売年鑑 2016年版』（読売新聞東京本社、2016年）p.496 ^ a b c クリエーターズファイル｜寄藤文平｜GA info. ^ “（フロントランナー）寄藤文平さん　「発想は直感でも、選んだ理由は徹底的に考える」”. 朝日新聞. 2016年2月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月30日閲覧。 ^ タイで防災デザイン展を開催！「地震イツモノート」寄藤文平氏単独インタビュー - ページ 3 / 3 - ANNGLE ^ a b c 寄藤文平さんインタビュー - オトコの本棚 | WEB本の雑誌 ^ a b 仕事を選ぶ 先輩が語る働く現場64 22ページ 朝日ウイークリー編集部 朝日学生新聞社 2014年 ^ 長野県伊那北高等学校 写真でお伝え 学校生活だより ^ 志事人 #2 アートディレクター・イラストレーター 寄藤文平 | ポプラビーチ ^ a b 仕事を選ぶ 先輩が語る働く現場64 23ページ ^ ブックデザイン賞：講談社 ^ 2005 ADC展｜展覧会・イベント | クリエイションギャラリーG8 文平銀座 寄藤文平 (yorifujibunpei) - Twitter
寺門孝之

寺門 孝之（てらかど たかゆき、1961年 - ）は、日本のイラストレーター。画家。神戸芸術工科大学教授。水彩画からコンピュータグラフィックスまで、幅広いグラフィックワーク。愛知県名古屋市生まれ。 1961年2月10日、名古屋市で父・一彦、母・法子の長男として生まれる。3歳の時に父の仕事の都合で神戸に引っ越す。 1979年大阪大学工学部環境工学科入学。 1983年大阪大学文学部美学科卒業。上京してセツ・モードセミナー入学。ニューメディア画像制作会社（株）シフカに入社。 1985年第6回日本グラフィック展大賞受賞。セツ・モードセミナー卒業。 1986年ニューメディア画像制作会社　シフカ退社。 1993年、アトリエを神戸に移しペインティングを中心とした画家生活に入る。 2006年神戸芸術工科大学ビジュアルデザイン学科教授就任。 2007年「先生になっちゃった僕たち!」というイベントで同じく神戸芸術工科大学教授の漫画家のしりあがり寿と限定100人の観客の前で対談。 2010年2月20日公開の人間失格で、画家志望である主人公の絵画を担当 「DREAM DREAM」（ブルース・インターアクションズ）（2003） 「天使のカレンダー」（1999）（リトル・モア） 「天使ブック」（1996）（リトル・モア）、「sky love 空の贈りもの」（リトル・モア） 「かごめドリーム　ツル」「かごめドリーム　カメ」（1994）（光琳社） 「天使のプレゼント」（2001） 「天使のヒーリングブック」（1999）「天使からのおくりもの」（2000）（大和書房） 「ミーハー歌舞伎」（1996）（東京書籍） 「ON! Happy Birthday」「Happy寿Wedding」「ようこそnew baby」「色色のおめでとう」 「Cocoro, Merry Merry Christmas!」（2001）（アムズ・アーツ・プレス） テレビドラマ「天使のお仕事 (テレビドラマ)」タイトル画 テレビドラマ「奇跡の人」、「つぐみへ…」サウンドトラック盤ジャケット 小学校国語教科書表紙・扉（大阪書籍）2000 小学校せいかつ・イラストレーション(光村図書)2001 フェリシモ（通販の会社）のお届けボックスの装画（1999） インスパイアレーション"angels rondo"（阪神大震災を体験した全ての魂へのレクイエム。マルチスライドによる映像作品。神戸ファッション美術館。1998） 第30回神戸まつり　ポスター画（2000） 神戸市消防局広報誌「雪」表紙画（2001） 神戸メリケンパークオリエンタルホテル　アクアホール　ポスター画（2001） 週刊朝日・近藤サト／エッセイ「女と男のラプソディ」カット連載（2002） 首都圏外郭放水路完成式典『龍誕祭』において巨大な「龍」のライヴペインティング（2002） 東京・営団地下鉄主催『Metro Live ROPPONGI』（六本木ヒルズアリーナ）において 巨大な「龍」のライヴペインティング（2003） ツマガリ／ブライダルパンフレット（2002） 百貨店・天満屋/キャンペーンポスター（2002-2003） 劇団・東京ヴォードヴィルショー／公演ポスター（1996～） 松山バレエ団／子供の日公演ポスター（1999～） 劇団・楽市楽座／公演ポスター（2003～） タイニイアリス・アジア演劇祭アリス・フェスティバル／告知ポスター（2003） EST-1／年間キャンペーンポスター・コルトン（2003～） MATSUYA　GINZA/クリスマス・グラフィック&ディスプレイ（2003） レイラーニ／CDジャケット「ほしのしずく」、ライブペインティング 婦人公論別冊「中津川りえの日めくり傾斜宮占い」表紙・挿画（2004） 公式サイト 寺門孝之 (@terapika) - Twitter
福井利佐

福井 利佐（ふくい りさ、1975年 - ）は、静岡県出身の切り絵作家。 多摩美術大学デザイン学部グラフィックデザイン学科卒業。切り絵の繊細な表現描写を用いた作品を多く発表している。広告、ポスター、映像、装幀など、アートワーク・コラボレーション作品を発表している。個展多数。2012年、青幻舎より「福井利佐切り絵作品集 KIRIGA」を出版。 夫はイラストレーターの今井トゥーンズ。2009年に第1子（長女）を出産。 "「藝人春秋」水道橋博士著　カバーアートワーク制作。 「J-WAVE TIMETABLE 2012」カバーアートワーク制作。 NHK-BS「猫のしっぽカエルの手」オープニングタイトル制作。 「ポリティコン」桐野夏生著　表紙アートワーク制作。 「婦人画報」表紙・切り絵制作。 NHK-BS「太宰治短編小説集『グッド・バイ』」映像作品制作。（アニメーション制作：TYMOTE） 「TARACHINE」オリジナル切り絵　ムービー発表　（映像制作：STUDIO 4℃） 「中島美嘉写真童話集BOX（DVD込）」の装幀デザイン / アートワーク制作 「OSAMU TEZUKA×RISA FUKUI by UNIQLO」コラボレーションTシャツ （4型） 「i（アイ）」三菱自動車とのコラボレーションモデル開発 「蜘蛛女のキス」（今村ねずみ、山口馬木也）舞台ポスター制作。 「MVA 05 by SPACE SHOWER TV」メインヴィジュアル制作 （映像/広告関連）。 「Letﾕs MUSIC TOUR 2005」のツアーパンフ、グッズ、舞台装飾等制作。 「MUSIC」中島美嘉のジャケットアートワーク制作 「TOKYO COLLECTION 04」にて「ALMOND」コラボレーション作品制作 / 参加。 「And A + Reebok」の企画で、スニーカーを2型発売 （欧米も販売） 。 "Ki Ri Ga" RISA FUKUI（MICHEKO GALERIE、Munich／2012年） 切り絵を魅せる～福井利佐の世界～（駿府博物館／2012年） 『ポリティコン』切り絵原画展（2011年） 紙のかたち展ー切って魅せるー（虎屋ギャラリー／2011年） KI RI GA / Risa Fukui exhibition vol.2（2008年） Yi Dong（2007年） YUMEJUYA EXHIBITION（2007年） 第11回 NHKハート展（2006年） RISA FUKUI Exhibition Vol.1（2004年） Beautiful Japanese Heart Project（2004年） IMAJUKU ASAMI -exhibition-（2003年） VERSUS Exhibition 2001（2001年） JACA日本ビジュアルアート展（1999年） JACA日本ビジュアルアート展特別賞受賞 （1999年） 「福井利佐切り絵作品集 KIRIGA」（青幻舎、2012年） 「たらちね Tarachine 切り絵原画集 ～映像作品「たらちね」の舞台裏～(DVD付)」（ボーンデジタル、2008年） 「KI RI GA 　福井利佐切り絵作品集」（情報センター出版局、2007年） 福井利佐オフィシャルサイト OCNアート artgene. 福井利佐ブログ
えぐちりか

えぐち りか（本名・江口 里佳、1979年6月30日-）は、日本のアーティスト/アートディレクター。電通在籍。 北海道帯広市出身。帯広緑丘小学校、帯広第五中学校、北海道帯広柏葉高等学校を経て、明星大学造形芸術学部造形芸術学科卒業、多摩美術大学大学院美術研究科工芸専攻修了。 電通に就職し、アートディレクターとして働くとともに、アーティストとしても国内外の美術館での作品発表している。また自身のジュエリーブランド「RIKKA」のデザインや、優香のグラビアのディレクション、高橋大輔のフィギュアスケートコスチュームのデザイン、ドコモダケアート展への出展などを行っている。 岡本太郎現代芸術大賞（2002年度（第6回）優秀賞） ひとつぼ展（グラフィックアート部門・第20回グランプリ受賞） 毎日広告デザイン賞 奨励賞 読売広告大賞 協賛社賞 JAGDA新人賞（2009年度） ^ a b “えぐちりかさん＊アーティスト／アートディレクター＊幼少期の経験や思い出　「感動の引き出し」財産”. 北海道新聞帯広支社 (2006年12月16日). 2012年7月31日閲覧。 ^ “JAGDA新人賞”. JAGDA. 2012年7月31日閲覧。 ^ “クリエーターズファイル”. 凸版印刷. 2012年7月31日閲覧。 ^ “クリエーターズ・インタビュー”. イー・スピリット. 2012年7月31日閲覧。 ^ “えぐちりか”. PUBLIC IMAGE (2009年12月18日). 2012年7月31日閲覧。 ^ “ラブヒューマンキャンペーン”. パルコ. 2012年7月31日閲覧。 ^ “ドコモダケが大変なことになっています――HOW TO COOK DOCOMODAKE？”. アスキー (2008年10月10日). 2012年7月31日閲覧。 りか しゃかい かていか ボーダレスに活躍する!えぐちりかの『ユニークの作り方』 ～愛と平凡から生まれる独創性～ DAY STUDIO★100
上條喬久

上條 喬久（かみじょう たかひさ）は、東京都出身のグラフィックデザイナー／アートディレクター／クリエイティブディレクター／イラストレーター。 1964年 東京藝術大学工芸科/グラフィックデザイン専攻卒業後、高島屋宣研に勤務。新聞広告からDMなどの印刷物まで幅広く経験する。 1970年 外資系の広告代理店/GRAY DAIKOに勤務。ルフトハンザ、アサヒペンタックスなど数多くの広告を担当。 1972年 株式会社上條スタジオ設立主宰し現在に至る。 1991年東北芸術工科大学のUIと関連グラフィックを担当したことから、情報デザイン科の設立に主任教授として参加。グラフィックコースのカリキュラムを立ち上げ、1992年〜2007年まで教授を務める。 JAGDAは1980年から理事として参加し、2002年〜2010年まで副会長を務める。 現在、東京アートディレクターズクラブ（ADC）会員。日本グラフィックデザイナー（JAGDA）協会会員。 大阪万博の政府館/展示グラフィックに参加（1970, AD：田中一光） 沖縄海洋博日本政府「海洋文化館」展示グラフィック、及びサインを担当（1975, AD：田中一光） 科学万博つくば‘85 三井パビリオン「滝の劇場」、総合ディレクター及びAD（1985） YONEXのCIをはじめラケットなどのデザインや広告、CFパッケージなどの総合デザイン 三菱製紙のCI、及び印画紙「月光」全シリーズのパッケージ サントリービールの「LIGHT'S」「MOLT'S」などのパッケージ キリンシーグラム「TEN DISTILLERIES」パッケージ 山形 出羽桜酒造 清酒「咲」パッケージ 金沢 中村酒造 清酒「日栄」パッケージ 童心社「14ひきシリーズ」ブックデザイン 京セラCONTAXのカレンダー 清水建設のカレンダー 三菱製紙のカレンダー 東北芸術工科大学のUI 会津大学のUI オンワード樫山「LAKELAND」のBI、及び関連グラフィック FORLIFEレコードのBI 県立ぐんま天文台のCI、及び関連グラフィック 中谷宇吉郎「雪の科学館」のCI、及び関連グラフィック 鶴岡アートフォーラムのCI、及び関連グラフィック サンシャインシティーのCI、及び関連グラフィック T&TOKAのCI、及び関連グラフィック 民主音楽協会のCI、及び関連グラフィック スーパーマーケット「TURUYA」のCI、及び関連グラフィック 第一法規のCI 専売公社のCI 積水ハウスのCI LIONのCI でん六のCI 文部科学省「学習指導要領」関連グラフィック ほかCIやVIに多くの実績がある。 『サイレンサー』展（1969） 『T-Shirt』展（1972） 『ザ・ポスター』展渋谷パルコ（1974） 『現代ポスターの展望』展　西武美術館（1976） 『樹について』東京マフギャラリー（1979） 『想像の迷宮』展　西武美術館（1980） 『ジャパンスタイル』展　ビクトリアアルバートミュージアム／ロンドン（1980） 『現代秀作ポスター』展　富山近代美術館（1981） 『UCLA 日本の古典芸能ポスター』展　銀座松屋（1981） 『LUFT』展　ギャラリーLUFT（1982） 『アートディレクション・ツディ』西武美術館（1984） 『日本デザイン』展　モスクワ（1984） 『3人のアートディレクター』展　銀座G７ギャラリー（1985） 『イメージ・ミラー』展　東京デザイナーズ・スペース（1985） 『イメージ・ミラーⅡ』展　銀座G7ギャラリー（1988） 『メールアート・コレクション』展　銀座G７ギャラリー（1988） 『イメージ・ミラーⅢ』展　AXISギャラリー／東京（1990） 『グラフィック・イメージトランスファー』展　AXISギャラリー／東京（1991） 『イメージ・ミラーⅣ』展　AXISギャラリー／東京（1992） 『WINDSCAPE MINDSCAPE』展　ギンザ・グラフィック・ギャラリー／東京（1994） 『BANDED BLUE』展　鶴岡アートフォーラム／山形（2006） 『上條喬久／カレンダーの仕事』展　クリエイションギャラリーG8／東京（2007） 『愛、そして愛。奇跡のサイレンサー』展　btf／東京（2012） 『WINDSCAPE MINDSCAPE／上條喬久グラフィック』展　光村グラフィック・ギャラリー／東京（2013） 『WINDSCAPE MINDSCAPE／上條喬久』展　オリエンタルデザインギャラリー／広島（2016） 『INADA STONE EXHIBITION』展　茨城県笠間市（2005, 2006, 2007, 2008, 2009） 日宣美展 奨励賞（1967） 日宣美展 日宣美賞（1968） 東京アートディレクターズクラブ ADC賞（1969, 1974, 1975） 朝日広告デザイン賞（1974） 広告電通賞（1974） 毎日広告賞（1975） 国際カレンダーコンテスト 金賞（1980） 全国カタログ・ポスター展 通産大臣賞（1982） 日本の絵本賞（1983） 全国カレンダー展 特別部賞（1987, 1989, 1995, 1996, 2008） 全国カレンダー展 通産大臣賞（1991, 1992, 1998, 2000, 2001, 2002, 2003, 2004, 2006） 全国カレンダー展 内閣総理大臣賞（1994） 『MAIL ART COLLECTION』グラフィック社（1988） 『SHOPPING BAG COLLECTION』グラフィック社（1988） 『MAIL GRAPHICS』グラフィック社（1990） 『WINDSCAPE MINDSCAPE』用美社（1994） 『ゼロポイント 原点の風景』六耀社（2001） 『TAKAHISA KAMIJYO』gggBOOKS（2001） コトバンク - 上條喬久 日本グラフィックデザイナー協会 (JAGDA) 東京アートディレクターズクラブ (東京ADC)
戸田正寿

戸田 正寿（とだ せいじゅ、1948年4月10日 - ）は日本のアートディレクター。福井県生まれ。東京アートディレクターズクラブ（東京ADC）、JAGDA会員。 1970年、高島屋宣伝部を経て、1973年日本デザインセンター入社。 1976年、戸田事務所設立。 1982 - 84年、サントリーローヤル（ランボー、ガウディー、マーラー、ファーブル編）、サントリー缶ビール 1987年、三宅一生のファッション広告、展示会 1986 - 95年、 - 伊勢丹ファッションキャンペーンとCI 1985 - 89年、ビブレ21ファッションキャンペーンとCI 1988年 - アエラ表紙アートディレクション 1996年、バーバリーブルーレーベル 2003年、六本木ヒルズオープニングキャンペーン 2008年、洞爺湖サミットアートディレクション ラハチポスタービエンナーレ特別賞、優秀賞1位、グランプリ 東京ADC会員賞最高賞2回受賞 日本現代展三重県立美術館賞 日本アメリカポスターグラフィック金賞、銀賞、銅賞。 第一回リュブリン国際反戦芸術トリエンナーレ優秀賞 第11回ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ展特別賞 第17回リュプアナ国際版画ビエンナーレ展特別賞、ニューヨークADC賞銀賞、 クラコウ国際版画ビエンナーレ美術館賞 フランス国際デザイン展グランプリ クレスタ国際広告賞ポスター部門金賞 メキシコポスタービエンナーレ銀賞、 第17回ブルノグラフィックデザインビエンナーレ国際展グランプリ パピプペンギンズ -サントリー缶ビール登場キャラクター。 黒澤明 サイトウマコト SEIJU TODA | 戸田正寿 Brilliant Heart Museum
本当の話

『本当の話』（ほんとうのはなし、ギリシア語原題：Ἀληθῆ διηγήματα）は、サモサタのルキアノスが西暦167年ごろに書いた中編小説。ギリシア語で書かれた。既存の旅行記のパロディであると同時に月旅行を扱った空想小説であり、本作および『イカロメニッポス』（同著者。同じく月旅行が描かれる）の2編はしばしば「史上最初のSF」とされる。 1634年に英訳がなされた。英題は"True History"。ラテン語化された題名"Vera Historia"でも知られる。日本語訳としては西洋古典学者の呉茂一による「本当の話」が戦中から存在し同タイトルで版を重ねている（→#書誌情報）が、日本語資料中では「真実の話」や「真実の歴史」の呼称も見られる。 『ほらふき男爵の冒険』における、月旅行のエピソードや巨鯨に呑み込まれるエピソードは本作のプロットを借用したものである。 「私」と50人のギリシアの青年たちが、ヘラクレスの柱を超えて未知の海域の探検に乗り出す。彼らが80日間の航海の結果、最初に発見した島は「ヘーラクレースとディオニューソス到来の地」で、ぶどう酒の川があり酒粕の魚が泳いでいた。彼らは2人の仲間をこの地で失い、先へ進む。 つむじ風で船が飛ばされ、七日七晩の空中旅行の末、彼らは月に着陸する。その時、月世界（エンデュミオーンを王とする）は明けの明星の領土を巡って太陽（パエトーンが王）と戦争を始めるところであった。青年たちは月世界側に与して戦う。味方の乗用動物は頭が3つの大鷲や巨大な蚤。敵は巨大な蟻。武器には通常の剣に加えてアスパラガスの槍や投擲用辛子大根が使われた。戦いは月世界側が一時的に勝利を得るが、銀河から遅れてやって来たケンタウロス軍が戦況を一変させ、結局は太陽側に有利な講和条約が結ばれる。 月を後にした青年たちは明けの明星や、ヒアデス星団とプレアデス星団の間にある「灯明の国」に立ち寄った後、海上に戻る。三日目の朝、巨大な鯨が現れて船を呑み込む。鯨の体内には陸地があり、森が茂り、陸上生物も住んでいた。彼らは何十年もそこに暮らしていたキプロス島人の親子を助けて、蟹手族・鮃足族・鹹魚族といった半魚人種族たちを征伐する。 鯨から脱出した彼らは氷の海、牛乳の海を抜けて「神仙の島」に着き、ホメーロス、七賢人、ディオゲネス、ピュタゴラス等々の有名人と出会う。青年たちは航海を続け、「糸瓜の海賊」・「イルカに乗った海賊」の撃退、巨大なカワセミの巣の発見、「牛頭族の島」への寄港を行なう。「驢馬の脛」の島では女妖怪の餌食になりかけるが「私」の機転で難を逃れる。 物語の終盤で、青年たちは未知の大陸に到着するが船は岸に叩きつけられて壊れてしまう。大陸での冒険は次稿で語ることにする、との旨が述べられたところで物語は終わる。 呉茂一訳「本当の話」 収録：『ルキアノス短篇集 第一巻』筑摩書房、1943年 収録：『世界文学大系 64 - 古代文学集』筑摩書房、1961年 収録：『本当の話 - ルキアノス短編集』筑摩書房〈ちくま文庫〉、1989年、ISBN 4-480-02333-X 呉茂一訳「本当の話 抄」 収録：『おかしい話』筑摩書房〈ちくま文学の森5〉、1988年、ISBN 4-480-10105-5 ^ a b 『SF百科図鑑』87ページ ^ 『SF考古館』 野田昌宏著『SF考古館』北冬書房 1974年 ブライアン・アッシュ（編）、山野浩一（日本語版監修）『SF百科図鑑』サンリオ、1978年 （英語）Trip to the Moon by Lucian of Samosata（プロジェクト・グーテンベルク）
ヴェニスに死す

『ヴェニスに死す』（ヴェニスにしす、Der Tod in Venedig）は、ドイツの作家トーマス・マンの中編小説。1912年発表。 本作を原作としたルキノ・ヴィスコンティの映画については『ベニスに死す (映画)』を参照。 20世紀初頭のミュンヘン。著名な作家グスタフ・フォン・アッシェンバッハは、執筆に疲れて英国式庭園を散策した帰り、異国風の男の姿を見て旅への憧憬をかきたてられる。 いったんアドリア海沿岸の保養地に出かけたが、嫌気がさしてヴェネツィアに足を向ける。 ホテルには長期滞在している上流階級のポーランド人家族がおり、その10代初めと思われる息子タージオの美しさにアッシェンバッハは魅せられてしまう。 やがて海辺で遊ぶ少年の姿を見るだけでは満足できなくなり、後をつけたり家族の部屋をのぞきこんだりするようになる。 様々な栄誉に包まれた「威厳ある」作家である彼は、こうして美少年への恋によって放埒な心情にのめりこんでいく。だが、ヴェネツィアにはコレラが迫っていた。 滞在客たちが逃げ出し閑散とする中、しかしアッシェンバッハは美少年から離れたくないためにこの地を去ることができない。そして、少年とその家族がついにヴェネツィアを旅立つ日、アッシェンバッハはコレラに感染して死を迎えるのであった。 トーマス・マンは1911年に実際にヴェネツィアを旅行しており、そこで出会った上流ポーランド人の美少年に夢中になり、帰国後すぐにこの小説を書いた。 ただし小説では主人公アッシェンバッハは50代で、妻に先立たれ一人娘は嫁いでおり、ヴェネツィアには一人旅をするという設定だが、マンがヴェネツィアに旅したのは30代半ばで、妻や子供、兄のハインリヒ・マンなどと一緒だった。 また、主人公のアッシェンバッハがグスタフというファーストネームを持つのは、執筆直前に作曲家のグスタフ・マーラーが死去し、彼と交際のあったトーマス・マンがその名前を借りたためである。同時にアッシェンバッハの容貌もマーラーを模している。 トーマス・マンはこの小説を書いた直後は、作品の出来に確信が持てないでいた。しかし、ほどなく出たフランス語訳がたいへんな評判を呼んだのを初め、内外で高い評価を受け、やがてマン自身もこの小説を 『トーニオ・クレーガー』 と並んで自分の書いた中編小説の代表作と見なすようになった。 マンに見初められた美少年は自分の方をじろじろ眺めるドイツ作家の存在を意識しており、後年この小説のポーランド語訳が出た際には、自分がモデルとなった作品であることに気づいたが、そのことを公言しなかったため、モデルの身元が判明したのはマンが死去してしばらくたってからであった。一説には1971年公開の映画を観たときだという。 この少年はシュラフタ（ポーランド貴族）のヴワディスワフ・モエス（Władysław Moes）男爵で、ヴェネツィアでマンと遭遇したのは11歳のときだった（男爵は1900年生まれ）。彼は当時ヴワージオ（Władzio）、アージオ（Adzio）などの愛称で呼ばれていた。 モエス男爵は第二次世界大戦後もポーランドに住み、1986年に亡くなった。墓はワルシャワ市内の高級墓地・ポヴォンズキ墓地（Cementarz Powązkowski）にあり、小説や映画の影響を受けた参拝者たちがよく訪れる。 1973年にベンジャミン・ブリテンが、オペラ《ヴェニスに死す》（Death in Venice ）を作曲している。 『ヴェニスに死す』（実吉捷郎訳、岩波文庫）、改版2000年。ISBN 978-4003243411 『トニオ・クレーゲル・ヴェニスに死す』（高橋義孝訳、新潮文庫）、1967年、改版1997年、2012年。ISBN 410-2022015 『ヴェネツィアに死す』（岸美光訳、光文社古典新訳文庫）、2007年。ISBN 978-4334751241 『ベニスに死す』（圓子修平訳、集英社文庫）、2011年。ISBN 408-7606287 『ヴェニスに死す』：新字新仮名 - 青空文庫（実吉捷郎訳） 『「ヴェニスに死す」解説』：新字新仮名 - 青空文庫（実吉捷郎による解説）
ファン・デームテルの式

クロマトグラフィーにおけるファン・デームテルの式（ファン・デームテルのしき、英: van Deemter equation）は、分離の物理学的、速度論的、熱力学的特性を考えることによって分離カラムの単位長当たりの分散と線移動相速度とを結び付ける。これらの特性にはカラム内部の経路、拡散（軸方向拡散と縦方向拡散）、固定相と移動相との間の物質移動速度論が含まれる。液体クロマトグラフィーにおいて、移動相速度は出口速度、すなわち、「カラム出口流路」の断面積と流量（mL/秒）の比として考えらえる。充填カラムでは、カラム出口流路の断面積は大抵カラムの断面積かける0.6として考えられる。あるいは、線速度をデッドタイムとカラム長の比と考えることもできる。移動相が気体とすると、圧力補正を適用しなければならない。カラムの単位長当たりの分散は理論段でのカラム効率とカラム長の比として考えられる。ファン・デームテルの式は双曲線関数であり、カラム長当たりの最小分散、それ故に最大効率が得らえる最適な速度が存在することを予測する。ファン・デームテルの式は、速度理論のクロマトグラフィー溶出過程への初めての応用の結果であった。 ファン・デームテルの式はクロマトグラフィーカラムの分解能（理論段高: HETP、height equivalent to a theoretical plate）とピークの広がりを引き起こす様々な流れおよび速度論的パラメータを結び付ける。 H E T P = A + B u + ( C s + C m ) ⋅ u {\displaystyle HETP=A+{\frac {B}{u}}+(C_{s}+C_{m})\cdot u} 上式において、 HETP（理論段高）は、カラムの分解能の指標である「理論段相当高さ」(height equivalent to a theoretical plate) [m] Aは、渦拡散パラメータ。非理想的充填によるチャネリングを関連する。[m] Bは、縦方向における溶出粒子の拡散係数。分散をもたらす。 [m2 s−1] Cは、移動相と固定相との間の被分析物の物質移動係数への抵抗 [s] uは、線速度 [m s−1] 中空キャピラリーにおいて、A項はゼロとなる。これは充填がないことがチャネリングが起きないこと意味するためである。しかしながら、充填カラムにおいては、複数の異なる経路（チャネル）カラム充填のため存在し、これはバンドの広がりをもたらす。後者ではAはゼロではない。 ファン・デームテルの式の形式は、HETPが特定の流速度において最小値に達するというものである。この流量において、カラムの分解能は最大化されるが、実際面では、溶出時間が非現実的になりそうである。ファン・デームテルの式を速度に関して微分し、得られた式をゼロとして解くと、以下のように最適速度が得られる。 u = B C {\displaystyle u={\sqrt {\frac {B}{C}}}} 理論段高は以下の式で与えられる。 H = L N {\displaystyle H={\frac {L}{N}}\,} 上式において、 L {\displaystyle L\,} はカラム長、 N {\displaystyle N\,} は理論段数である。理論段数は個々の成分の保持時間 t R {\displaystyle t_{R}\,} とそれらのピーク幅の指標としての標準偏差 σ {\displaystyle \sigma \,} （ただし溶出曲線がガウス曲線を表わすという条件で）の分析によってクロマトグラムから見積ることができる。 この場合、理論段数は以下の式で与えられる。 N = ( t R σ ) 2 {\displaystyle N=\left({\frac {t_{R}}{\sigma }}\right)^{2}\,} より実際的な半値全幅 W 1 / 2 {\displaystyle W_{1/2}\,} を使うことによって、この式は N = 8 ln ⁡ ( 2 ) ⋅ ( t R W 1 / 2 ) 2 {\displaystyle N=8\ln(2)\cdot \left({\frac {t_{R}}{W_{1/2}}}\right)^{2}\,} あるいはピークの底の幅を用いて N = 16 ⋅ ( t R W b a s e ) 2 {\displaystyle N=16\cdot \left({\frac {t_{R}}{W_{base}}}\right)^{2}\,} となる。 ファン・デームテルの式はさらに拡張することができる。 H = 2 λ d p + 2 γ D m u + ω ( d p  or  d c ) 2 u D m + R d f 2 u D s {\displaystyle H=2\lambda d_{p}+{2\gamma D_{m} \over u}+{\omega (d_{p}{\mbox{ or }}d_{c})^{2}u \over D_{m}}+{Rd_{f}^{2}u \over D_{s}}} Hは理論段高 λは（充填に関する）粒子形状 dpは粒子直径 γ, ω, Rは定数 Dmは移動相の拡散係数 dcはキャピラリー直径 dfは膜厚 Dsは固定相の拡散係数 uは線速度 ^ van Deemter JJ, Zuiderweg FJ and Klinkenberg A (1956年). “Longitudinal diffusion and resistance to mass transfer as causes of non ideality in chromatography”. Chem. Eng. Sc. 5: 271–289. doi:10.1016/0009-2509(56)80003-1.  ^ IUPAC, Compendium of Chemical Terminology, 2nd ed. (the "Gold Book") (1997). オンライン版:  (2006-) "plate number, N". ^ Kazakevich, Yuri. “Band broadening theory (Van Deemter equation)”. Seton Hall University. 2014年2月5日閲覧。 ロドリゲスの式 微粒子充填剤の話 - HPLC：分析基礎 LCtalk65号Introductory - SHIMADZU
クープマンズの定理

クープマンズの定理（クープマンズのていり、英: Koopmans' theorem）はチャリング・クープマンスによって提出された分子の第一イオン化エネルギーと電子親和力を見積もる定理である。 ハートリー–フォック近似において、N 個の電子からなる系の基底状態における全エネルギーをEN とし、その系から電子を1個取り出した場合、つまりN -1 個の電子からなる系の全エネルギーをEN -1 とする。この時、電子は相互作用が無視できるような無限遠方まで取り去られるとする。そして取り出した電子の占有していた軌道をi 、軌道のエネルギーを ϵ i {\displaystyle \epsilon _{i}} とすると、 E N − 1 − E N = − ϵ i {\displaystyle E_{N-1}-E_{N}=\,-\epsilon _{i}} という関係が成り立つ。ここで、電子を無限遠方へ取り去ることに対し、一電子波動関数は不変であると仮定している。 これを固定軌道近似(英: Frozen orbital approximation)と呼ぶ。 左辺はイオン化エネルギーに対応しており、これが軌道エネルギーから見積もられることを意味している。 特に、最高占有軌道(HOMO)から電子を取り去る場合、次式が成立する。 E N − 1 − E N = − ϵ H O M O {\displaystyle E_{N-1}-E_{N}=\,-\epsilon _{\mathrm {HOMO} }} 同様にして、N 電子系に電子1個を加えたN +1 電子系の全エネルギーをEN +1 とすると以下の式が成り立つ。 E N − E N + 1 = − ϵ L U M O {\displaystyle E_{N}-E_{N+1}=\,-\epsilon _{\mathrm {LUMO} }} ここで ϵ L U M O {\displaystyle \epsilon _{\mathrm {LUMO} }} は最低非占有軌道(LUMO)の軌道エネルギーである。左辺は電子親和力に対応している。 電子数の変化による軌道緩和を考慮した手法としては、ΔSCF法が挙げられる。また、密度汎関数法においてはヤナックの定理が相当する。 ^ Koopmans, T (1934年). “Über die Zuordnung von Wellenfunktionen und Eigenwerten zu den Einzelnen Elektronen Eines Atoms”. Physica 1 (1-6): 104–113. doi:10.1016/S0031-8914(34)90011-2. ISSN 00318914.  ^ a b c Frank Jensen (2007). Introduction to Computational Chemistry. Jonh Wiley & Sons Ltd. ISBN 978-0-470-01187-4.  ^ a b A.ザボ, N.S.オストランド 『新しい量子化学 上 電子構造の理論入門』 大野公男, 阪井健男, 望月祐志訳、東京大学出版会、1991年。ISBN 978-4-13-062111-3。 ^ 小谷正博, 幸田清一郎, 染田清彦 『大学院講義物理化学』 近藤保、東京化学同人、1997年。ISBN 4-8079-0462-0。 量子化学 ハートリー–フォック近似 ΔSCF法 ヤナックの定理
ベニエ

ベニエ（仏: Beignet）は、生地を油で揚げた、ドーナツに似たペイストリーである。メープルシロップや果物を詰めたものはオードブルとしても人気がある。 フランスでは、ベニエは、果物を詰めた生地を油で揚げたペイストリーの総称として用いられる。ベニエとはフランス語で「揚げた生地」という意味である。揚げた果物を副菜として食べる伝統は、古代ローマ時代にまで遡る。料理名はフランス各地で微妙に異なり、ビュニュ（bugnes）、メルヴェイユ（merveilles）、オレイェット（oreillettes）、ベニエ・ド・カルナヴァル（beignets de carnaval、「謝肉祭のベニエ」）、ボットロー（bottereaux）、トゥルティソー（tourtisseaux）、コルヴシェ（corvechets）、ガンズ（ganses）、ヌーエ（nouets）、ヴォート（vautes）とも呼ばれる。 ベニエは、ペイストリーのタイプによって2つの種類に分けられる。1つはシュー皮生地を揚げたもので、イタリアのツェッポレ（英語版）や、ドイツのシュプリッツクーヘン（英語版）に相当するものである。一方、出芽酵母で膨らませた、パン生地を揚げたタイプも存在する。フランスではブール・ド・ベルラン（boules de Berlin）と呼ばれ、これは丸い形でジャムか果物を詰めたベルリンのドーナツが語源である。ポーランドのポンチキやポルトガルのボーラ・デ・ベルリン（Bola de Berlim）とも良く似ている。 ドイツ西部では、果物の入ったものをベニエと呼び、入っていないものをクラップフェンと呼ぶ。 アメリカ合衆国では、クレオール料理の四角い粉砂糖をかけた揚げ菓子として知られる。ニューオーリンズの老舗カフェデュモンドのベニエが最も有名であり、ルイジアナ州の公式ドーナツでもある。 コルシカ島では、ヨーロッパグリの粉で作ったベニエはフリテッリ（英語版）として知られる。 チュロス クルーラー 揚げパン マラサダ ドーナツ 天ぷら クラップフェン Yves Thuriès, French Pastry, ISBN 0-471-28598-6 Rosana G Moreira et al., Deep Fat Frying: Fundamentals and Applications, ISBN 0-8342-1321-4 New Orleans Style Beignet Recipe at Nola Cuisine
ちりめんじゃこ

ちりめんじゃこ（縮緬雑魚）は、イワシ類（カタクチイワシ・マイワシ・ウルメイワシ・シロウオ・イカナゴなど）の仔稚魚を食塩水で煮た後、天日などで干した食品。ごく小さな魚を平らに広げて干した様子が、細かなしわをもつ絹織物のちりめん（縮緬）を広げたように見えることからこの名前がついた。魚そのものはシラスといい、しっかり干さないものはその名で呼ばれることもある。 収量が多く、油分の少ないカタクチイワシの仔魚が用いられることが多い。ちりめんじゃこの体長は一般に10～40mmのものを指し、20mm前後のものが商品として一般的である。また、牛乳と共にカルシウムを多く含む食品の代名詞ともなっている。 ちりめんじゃこは関西での呼び名で、茹で上げた状態の物を「ちりめんじゃこ（かまあげ）」、茹で上げた状態の物をさらに乾燥させたものを「ちりめんじゃこ（上乾：じょうぼし）」として別の商品として売られている。関東ではシラス干しと呼ばれ生乾きの状態で出荷されていたが、現在ではその区別はあいまいになってきている。京都では「ややとと」とも言う。 春から秋はカタクチイワシの仔魚、冬季はマイワシやウルメイワシの仔魚が漁獲される。マイワシは2～3月に日本の南側の海で産卵し、その稚魚は3～5月に太平洋岸や瀬戸内海で水揚げされる。主な産地は熊本、愛媛、徳島、広島、高知、兵庫、和歌山、愛知、静岡。 いったん漁獲された仔魚は傷みが早いので、水揚げ当日に製品まで加工される。この項では天日干しによる生産を解説する。 当日天日干しする関係から、漁期中でも雨の日は出漁しない。毎朝当日の天候や波の状況を確認した上で出漁の可否を判断する。漁船は単独または2隻一組になって目の細かい網を引く。漁獲後は直ちに漁港に帰還するが、出漁から帰港まで1～数時間である。 漁港で水揚げされた仔稚魚は直ちに加工場に運ばれる。細かい網での漁なのでイカ・タコ・アジ・サバ等の仔稚魚が混入しており、これらの異種魚を除く。この状態の生の仔稚魚を高知県ではドロメと呼び、酢味噌で味付けしたものは酒の肴として珍重される。 漁船の帰港時には既に大釜に食塩水が煮立っている。選別された仔稚魚は釜で短時間煮られる。釜から取り出した未乾燥品を「釜揚げシラス」と呼び、冷凍して出荷する（観光地ではみやげ物として地元の冷凍釜揚げシラスを売っている）。 日当たり・風通しの良いところに細かい網を水平に開き、その上に煮あがったちりめんじゃこを拡げる。これは手作業で行われる。干す時間は当日の天気や、風の具合によって判断する。 1980年代までは、日持ちがする塩分の高い（塩辛い）物が好まれたが、最近は健康への関心の高まりから減塩された製品が多くなっている。 漁獲された際にはタコ、エビ、カニ、タツノオトシゴなど、イワシ類の魚以外の様々な生物の稚魚や幼生が混入している。かつてはこれらが混入したままちりめんじゃこに加工されて販売され、購入したちりめんじゃこの中からこれらの混入物を拾い集めて楽しむ者もいた。2004年に大阪府岸和田市のきしわだ自然資料館の学芸員がこのような混入物を「チリメンモンスター」（略してチリモン）と名づけ、その呼び名が広まった。 これらの混入物は価格の低下を招くほか、混入する無毒なフグの稚魚、エビ・カニによる食物アレルギーの表示義務が生じることなどから、近年は漁獲・製造・販売時に取り除かれるようになり、混入した状態で販売されることは少なくなった。一方、このチリメンモンスターを教育に生かそうとする試みが始まっている。 ちりめんじゃこ漁船の出漁 高知県田野浦漁港にて 生のちりめんじゃこ ちりめんじゃこの天日干し 干し網上のちりめんじゃこ ^ 文部科学省　「日本食品標準成分表2015年版（七訂）」 ^ 厚生労働省　「日本人の食事摂取基準（2015年版）」 ^ a b 札埜和男『大阪弁「ほんまもん」講座』新潮社、2006年 ISBN 978-4106101601 p7 ^ ややととの意味・解説 Weblio辞書 ^ “魚介製品へのフグ種の混入事例について” (PDF). 大阪市環科研報告 (大阪市) 76: 25-28. (2014年). http://www.city.osaka.lg.jp/kenko/cmsfiles/contents/0000293/293619/r2013_25-28.pdf 2018年12月10日閲覧。.  ^ 【大阪調査隊】シラス干しから消えた「チリメンモンスター」、どこへ行った - 産経WEST、2014年8月9日 ^ 静岡県水産試験場・しらす干しに混入する生物 ^ 柏尾翔、チリメンジャコを用いた水産・海洋教育の取り組み—チリメンモンスターを探せ— 日本水産学会誌 Vol.82 (2016) No.1 p.40, doi:10.2331/suisan.WA2199-2 たたみいわし シラス (魚) 豊後別府湾ちりめん ちりめん山椒 釜揚げ 乾物
アクセス解析

ログ > サーバログ > アクセス解析 アクセス解析（アクセスかいせき）は、ウェブサイトの運営者が閲覧者の環境・特性などを調査すること、またはその機能のことである。 主に、アクセス解析は、アクセスログ解析ともいう。ウェブサイトへのユーザの様々な主にウェブページへのアクセス手段を収集・解析するものである。 アクセス解析の手法は３つある。 ウェブサーバのログを集計するサーバログ形式 タグ、ビーコン、クリアジフと呼ばれる透明な画像に見せたプログラムCGI・JavaScriptを、サービス提供者からレンタルしてから、HTMLタグを貼り付けて機能するウェブビーコン方式 ネットワーク上のパケットを取得（キャプチャ）してつなぎ合わせてアクセスログを生成するパケットキャプチャ方式 がある。 一般的なのはGoogleアナリティクスを筆頭とするウェブビーコン方式だが、サーバログ方式やパケットキャプチャー方式のようにHTMLタグが必要ないサービスもある。 訪問者の環境の傾向を把握し、それに適したサイトデザインにする事や、コンテンツごとの履歴を解析する事によって、サイト内のコンテンツの人気・不人気を把握することに役立つ。 実際にcybozu.net株式会社の事例では、アクセス解析を導入することにより、ユーザーの視線の集中箇所を把握し、広告枠設置場所を見出すことができている。 また、利用者の利用傾向を把握し、ページを改善させることができる。実際に、国営越後丘陵公園事務所のWebサイトでは、サイト内検索で検索された履歴を解析し、「営業時間」や「無料」といった語句が人気であると把握し、その情報をトップページに配置することによって、該当ページへのアクセスが向上した、という例がある。 また、SEO対策に繋げるといった利用方法が考えられる。実際にGoogle Analyticsを利用したアクセス解析を導入している株式会社ディノスでは、キーワード分析をもとにSEO対策を考慮した商品名や説明文を作成している。 訪問者のリンク元URLをリファラから解析。 訪問者の使用した検索エンジンおよび検索ワードを解析。 訪問者の使用したOS・ブラウザ・画面解像度・色深度・解像度及び発色数を含めた複合統計などを解析。 訪問者がアクセスした時間帯・何秒間、何分間アクセスしたかなどを解析。 訪問者の詳細なアクセス状況を解析（生ログ）。 ^ 株式会社ユーザーローカル「導入事例：アクセス解析ツール User Insight」 （2011年12月16日アクセス） ^ 木村浩和、橋本定路(2007)「アクセス解析を利用した効果的なホームページ作成手法」 Archived 2013年1月23日, at the Wayback Machine. （2012年1月22日アクセス） ^ Google Analytics「アナリティクス日本版公式ブログ:事例紹介 - キーワード分析で消費者のニーズを掴む、「ディノス」のGoogle Analytics活用法」 （2012年1月12日アクセス） ブログパーツ SEO GroupBoard のサイトにおける、アクセス解析の方法 WebTrends　（株式会社サムライズの製品。ウェブビーコン分析、ログ分析、両方に対応。モバイルオプション有り） Urchin from Google　（Google社の製品。Google Analyticsの母体となった。サーバログ型。日本の総代理店はGoogleコンサルティングパートナーである株式会社ラネクシー） Google Analytics RTmetrics　（オーリック・システムズ社の製品。無料ASP・モバイル・導入型がある。） wellout　（ディー･ワークス社の製品。携帯アクセス解析。） SiteTracker Adobe SiteCatalyst　（アドビシステムズ社の製品。ASP型。モバイル対応） Visionalist　（デジタルフォレスト社の製品。ASP・モバイル・エンタープライズがある。） Sitegram （HARMONY社の製品。生ログ分析によるレポーティングサービス。） X-log　（株式会社日本クラウディアの製品。不正クリックを追跡・対処可能） ComfyAnalytics　(コンフォート・マーケティング社の製品。ウェブビーコン型生ログ分析) PowerROI　（パワー・インタラクティブ社の製品。個客解析機能有り。ウェブビーコン型） Pt engine　（Ptmind社社の製品。マルチデバイスでの数値分析、ヒートマップ分析によるユーザーの可視化) User Insight　（株式会社ユーザーローカル社社の製品。スマートフォンへも対応したヒートマップによるユーザー行動の可視化。マルチデバイス横断のユーザー解析。リアルタイムのアクセス解析。組織からの訪問者解析。コンバージョン分析に対応したウェブビーコン型) SiTest　（グラッドキューブ社の製品。マルチデバイスに対応し、ヒートマップ・ABテスト・EFOを備えたUI/UX改善のオールインワンアプリケーション。) Mamoto (オープンソースのアクセス解析アプリ)
ログイン

ログイン(log in)とは、コンピュータの利用開始時にユーザーの身元や妥当性を識別してさまざまなリソースへのアクセスに必要な資格情報を取得するための操作のこと。一般的に、コンピュータセキュリティに関する手法や手段の一部に組み込まれている。ログオン、サインイン、サインオンなどとも呼ばれる。 ログは、丸太のことで、船舶では航海日誌(logbook)を必ずつけ、丸太に関連することからログという名前を使っている[要出典]。コンピュータの利用は、利用記録(ログデータ)をつけるため、記録を付け始めることから利用開始をログイン、利用終了をログアウトという。コンピュータにログインすると同時に、システムの使用履歴を残す。これを監査証跡（単純に監査とも呼ばれる）としても利用する。 作業員が工場に出勤してタイムカードに時間を打刻することを英語で clock in と言う。この用語が一般的に知られるようになるにつれ、コンピュータのシステムに対して個人を識別させることを、ログインと呼ぶようになった[要出典]。 一般的なシステムへのログインの方法は次の文字列を入力する。 ユーザー名 - 人物を一意に識別するために使用される短い文字列。この文字列を手がかりに、さらに本名などの情報が参照される。 パスワード - ユーザー名と一緒に提供される文字列。システムにログインするための「鍵」であり、第三者に悪用される可能性があるので他のユーザーには知られないようにする必要がある。パスワードは認証のための一手段であり、他の認証方法によって代替することができる。 しばしばこのユーザー名とパスワードが、コンピュータシステム、コンピュータネットワーク、またはドメインへアクセスするためにも利用される。ログイン処理に伴って、ユーザー固有のセッションがコンピュータ上に作成される。システム・ソフトウェアは、ユーザーがログインしている間、このセッションによって、ユーザーが可能な動作を制限する。英語では、現在利用中のユーザーのグループを指して logins と呼び、システムの利用を開始する動作を log in または log on と呼んで使い分けている。 インターネットのウェブサイトへアクセスする場合、サイトはしばしばクッキーをユーザーのコンピュータに配置する。このクッキーは、一度のセッション中のみ利用されセッションの終了と同時に破棄されるか、将来同じサイトにアクセスしたときに使用するために永続的にコンピュータに残される。ただし、インターネットブラウザを使用している際に、コンピュータがフリーズしてしまうと、登録されたクッキーがすべて破壊されると同時に、コンピュータに残された情報が完全に失われる。 ユーザーがセッションを終了する場合は、ログアウト (log out) またはログオフ (log off) する。 サインオンという用語は、元々はIBMで使われていたものである。現在では「シングルサインオン」という用語の中に残っているのが見かけられる。 UNIXやLinuxにおいて使用される一般的な「ログイン」「ログアウト」に対して、自社製品の展開戦略上、用語をも独自のものとして定着させようとする傾向にあるマイクロソフトは「ログイン」という言葉を極力使わず、「ログオン」を使う傾向にある。したがってWindowsのセッションに入ることは「ログオン」と言い、セッションを解除することを「ログオフ」と呼ぶ[要出典] 日本の携帯電話（スマートフォンは除く）向けに利用されるログインシステム。端末機の契約者固有IDを認証情報としてサーバー側に記録し、IDとパスワードの入力を省略してボタンひとつでログインすることが出来る。しかし、HTTPリクエストヘッダの情報を利用してやり取りするため、ヘッダ情報を偽装したなりすましの危険性も生じるとされる。 ^ https://news.mynavi.jp/articles/2010/06/07/wasforum/index.html
プロトニウム

プロトニウム (Protonium) は、陽子と反陽子がお互いの周りを回る異種原子である。プロトニウムは、電気的に中性なボース粒子で、バリオン数は0である。 プロトニウムを生成する2つの方法が知られている。1つは、激しい粒子の衝突を利用するもので、もう1つは、陽子と反陽子を磁場をかけた容器に閉じ込める方法である。後者の方法は、2002年に欧州原子核研究機構で、Evandro Lodi RizziniらのグループによってATHENA実験の中で初めて行われたが、実験中にプロトニウムが生成していることが確認されたのは2006年になってからだった。 高エネルギーでの陽子と反陽子の反応によって、多くの粒子が生成される。実際に、このような反応は、フェルミ国立加速器研究所のテバトロン等の衝突型加速器の原理である。LEARを用いたプロトニウムの研究では、反陽子をヘリウム等の原子核に衝突させる実験が行われたが、10eVから1keVの極低エネルギーでの衝突でプロトニウムが生成した。 予定される実験では、低エネルギー反陽子ビームの供給源としてトラップを用い、このビームを水素原子に衝突させて陽子-反陽子の結合を励起させ、励起状態のプロトニウムを生成する。非結合粒子は、磁場中で進路を曲げることによって除去される。プロトニウムは電荷がないので、磁場の中ではまっすぐ進む。もし生成していれば、このプロトニウムが高真空中を進み、陽子と反陽子の対消滅によって崩壊すると考えられる。この崩壊産物が、プロトニウム生成の証拠となる。 プロトニウムについての理論的研究は、主に非相対論的量子力学を用いて行われている。これらの研究は、状態ごとの結合エネルギーや寿命を予測する。寿命については、論争はあるものの、0.1μ秒から10μ秒とされている。電子と陽子のクーロン力が独占的な水素原子と異なり、プロトニウムを構成する力は、主に強い相互作用である。また、中間子の多粒子相互作用も重要であると考えられている。そのため、プロトニウムの生成と研究は、核力の理解のためにも重要である。 Antinucleon-nucleon interaction at low energy: scattering and protonium, by Klempt, Eberhard; Bradamante, Franco; Martin, Anna; Richard, Jean-Marc (2002) Physics Reports vol 368, pp 119-316; Antimatter and matter combine in chemical reaction: A 2002 "antichemistry" experiment at CERN revealed in October 2006. ポジトロニウム - 電子と陽電子からなる異種原子。
ルクソン

ルクソン (luxon) ないしルクシオン は、質量が0であり真空中で常に光速で運動するすべての素粒子である。これには光子、ウィークボソンやグルーオンさらには仮説上の重力子も含まれる。特殊相対論における固有時は運動速度が光速の場合は解を持たないため、ルクソンにとっては時間の流れがない。特殊相対性理論の枠組みにおいて、超光速粒子のタキオンおよび光速より小さい運動速度を持つブラディオンと対比される。これらの粒子と名前の混同を避けるために、ルクシオンと発音されることもある。 ^ LUXON THEORY スーパーブラディオン（静止質量が実数の超光速粒子） ブラディオン タキオン
アクシオン

アクシオン（英語: axion）、あるいはアキシオンとは、素粒子物理学において、 標準模型の未解決問題のひとつである強いCP問題を解決するとしてその存在が期待されている仮説上の未発見の素粒子である。 暗黒物質の候補の一つでもある。 標準模型にはCP対称性を破る位相パラメーターが２つ存在する。 一つはCKM行列の位相であり、もうひとつは量子色力学の位相である。 CKM行列の位相はベル実験を始めとするB中間子崩壊の精密測定によって測られており、CKM行列はCP対称性を大きく破っていることが知られている。 一方、量子色力学におけるCP対称性の破れは中性子の電気双極子などを通して観測できるが、量子色力学では極めて高い精度でCP対称性が成立していることが分かってきた。 この両者の違いは標準模型の破綻を必ずしも意味しないが、何らかの説明を必要とする不自然なものであると考えられた。 この問題は強いCP問題（英語版）と呼ばれている。 アクシオンは強いCP問題の解決策の一つとして提唱された未発見の粒子である。 アクシオンはペッチェイ・クイン対称性（英語版）の自発的対称性の破れに伴って出現する(擬)南部・ゴールドストーン粒子である。 ペッチェイ・クイン対称性は量子色力学に対してアノマリーを持ち、この性質によりアクシオンは量子色力学の位相を動的に吸収することが可能となっている。 様々な実験や観測を考慮した結果、アクシオンの質量は電子の約1億分の1以下という非常に微小なものだと考えられている。 アクシオンは強い磁場の中で光に変わると予測されており、この性質を利用して検出が世界各国で試みられている。たとえば東京大学のグループは、太陽から飛来するアクシオンを強磁場を印加してX線に変換し検出する試みを行っている。暗黒物質の候補にもあげられているため、京都グループはリドベルグ原子を用いて検出する独自のアイディアにより探索を続けている。アメリカのグループは、超伝導磁石を用いた強磁場の元で暗黒物質のアクシオンが電磁波に変換して検出を試みる最先端にいる。最近では素粒子実験物理学のメッカであるヨーロッパのCERNにおいても、太陽から飛来するアクシオンを大変高い感度で検出を試みる実験が進められている。 地下室から宇宙をのぞく（アクシオン太陽望遠鏡）東京大学 蓑輪眞
ブラディオン

ブラディオン (bradyon) は、光速より速く運動しない素粒子である。ブラディオンは、ターディオン (tardyon) またはイッチオン (ittyon) とも呼ばれる。質量を持つ全ての粒子はブラディオンである。 “ブラディオン”という言葉は、超光速で運動する仮説上の粒子である"タキオン"という言葉の対比として作られた。これは新語であり、物理学の領域でも広くは使われていない。これと後述の"ルクソン"という語は、タキオンを議論する文脈においてのみ、タキオンとの対比として用いられる。 ブラディオンはすべて実数の不変質量 (静止質量) を持つ。一方、ルクソンの不変質量はすべてゼロである。タキオンは、仮説上は虚数の不変質量を持つ。タキオンが存在しない場合、“ブラディオン”は、“質量を持つ粒子” (massive particle) と同義語となる。 タキオンは超光速、ルクソンは光速で運動するが、ブラディオンは光速を越えて運動できない。 ^ Folman, R.; Recami, E. (1995年). “On the Phenomenology of Tachyon Radiation”. arXiv:hep-th/9508166 [hep-th].  ^ Bilaniuk, O.-M.P.; Sudarshan, E.C.G. (1969年). “Particles beyond the Light Barrier”. Physics Today 22 (5): 43–51. doi:10.1063/1.3035574.  from the Hebrew for "slow" ^ Johri, V.B.; Srivastava, S.K. (1980年). “On the existence of tachyons in a bradyon-dominated universe”. International Journal of Mathematics and Mathematical Sciences 8: 389. doi:10.1155/S0161171285000400.  ^ Bisht, P.S.; Negi, O.P.S. (2008年). “Supersymmetric Partners In T4 Space”. arXiv:hep-th/0607213 [hep-th].  スーパーブラディオン（不変質量が実数の超光速粒子） タキオン ルクソン