エリック・サティ

エリック・アルフレッド・レスリ・サティ（Érik Alfred Leslie Satie、1866年5月17日 - 1925年7月1日）は、フランスの作曲家。音楽界の異端児、音楽界の変わり者などと称される。西洋音楽に大きな影響を与えたと見なされており、ドビュッシー、ラヴェルも影響を公言している。そして、印象主義の作曲家たちにも影響を与えたとされる。 パリ音楽院在学中にピアノ小品『オジーヴ』『ジムノペディ』『グノシエンヌ』などを発表。カフェ・コンセール『黒猫』に集う芸術家の1人となり、コクトーやピカソと交流（のちにカフェ・コンセール『オーベルジュ・デュ・クル』に移る）。バレエ・リュスのために『パラード』を作曲。またカフェ・コンセールのためのいくつかの声楽曲を書く。よく知られる『ジュ・トゥ・ヴー』はこの時の作品。薔薇十字教団と関係し、いくつかの小品を書く。同一音形を繰り返す手法を用いた『ヴェクサシオン』『家具の音楽』なども書いた。 なお『家具の音楽』というのは彼が自分の作品全体の傾向を称してもそう呼んだとされ、主として酒場で演奏活動をしていた彼にとって、客の邪魔にならない演奏・家具のように存在している音楽というのは重要な要素だった。そのことから彼は現在のイージーリスニングのルーツのような存在であるともいえる。 また『官僚的なソナチネ』『犬のためのぶよぶよとした前奏曲』『冷たい小品』『梨の形をした3つの小品』『胎児の干物』『裸の子供たち』のように、作品に奇妙な題名をつけたことでも知られる。 フランス社会党及びフランス共産党にも党籍を置いていた（当初は社会党に入党していたが、共産党結党と同時に移籍）。 ドビュッシーとの交友関係もよく知られる。 それまでの調性音楽のあり方が膨張していた時代に、彼は様々な西洋音楽の伝統に問題意識を持って作曲し続け、革新的な技法を盛り込んでいった。たとえば、若い頃に教会に入り浸っていた影響もあり、教会旋法を自作品に採り込んだのは、彼の業績の一つである。そこでは調性は放棄され、和声進行の伝統も無視され、並行音程・並行和音などの対位法における違反進行もが書かれた。 後にドビュッシーやラヴェルも、旋法を扱うことによって、既存の音楽にはなかった新しい雰囲気を醸し出すことに成功しているが、この大きな潮流は、サティに発するものである。 生涯サティへの敬意について公言し続けたラヴェルは、ドビュッシーこそが並行和音を多く用いた作曲家だと世間が見なしたことに不満を呈しており、その処女作『グロテスクなセレナード』において既にドビュッシーよりも自分が先に並行和音を駆使したと述べ、それがサティから影響を受けた技法であることにも触れている。 また、彼の音楽は厳密な調性からはずれた自由な作風のため、調号の表記も後に捨てられた。したがって、臨時記号は1音符ごとに有効なものとして振られることになった。拍子についても自由に書き、拍子記号・小節線・縦線・終止線も後に廃止された。調号を書かずとも、もしそこの音の中に調性があればそれが現実であり、拍子記号や小節線などを書かずとも、もしそこの音の中に拍子感があればそれが現実であるとみなしていたため、実際には、それらが書かれていないからといって、調性や拍子が必ずしも完全に存在しないわけではなかった。散文的に、拍節が気紛れに変動するような作品も多く存在し、調性とはほど遠い楽句や作品も多く生み出されている。これらは、どんな場合にも完全に放棄されたわけでなく、最晩年の『ノクターン』や『家具の音楽』のように、読譜上の便宜面からの配慮によって、拍子記号・調性記号・小節線を採用した作品がまれにある。 拍子のあり方についての新しい形は、特にストラヴィンスキーがそれを受け継ぎ、大きく発展させ、後のメシアンへと続くことになった革新の発端と見なされている。また、記譜法についての問題提起は、後の現代音楽における多くの試みの発端とされ、図形楽譜などにまでつながる潮流の源流になっている。 調性崩壊のひとつの現象として、トリスタン和音が西洋音楽史上の記念碑と見なされているが、それが依然として3度集積による和声だったのに対し、サティは3度集積でない自由で複雑な和音を彼の耳によって組み込んだ。これは、解決されないアッチャカトゥーラや3度集積によらない和音を書いたドメニコ・スカルラッティ以降はじめての和声的な革新とされている。この影響によって、印象主義からの音楽においては、自由な和声法による広い表現が探求されることになった。 また、音楽美学的見地においても彼は多くのあり方を導入したとされ、鑑賞するだけの芸術作品ではない音楽のあり方をも示した。『家具の音楽』に縮約されているように、ただそこにあるだけの音楽という新しいあり方は、イーノやケージたちによる環境音楽に影響を与えた。また、『ヴェクサシオン』における840回の繰り返し・『古い金貨と古い鎧』第3曲結尾部における267回の繰り返し・『スポーツと気晴らし』第16曲「タンゴ」や映画『幕間』のための音楽における永遠の繰り返しは、スティーヴ・ライヒたちによるミニマル・ミュージックの先駆けとされている。 サティが始めた多くの革新は、過去の音楽や、他の民族音楽などの中に全くないものではなかったものの、ほとんどが彼独自のアイデアにもとづいたものであるため、現代音楽の祖として評価は高く、多くの作曲家がサティによる開眼を公言している。 最後の作品となったバレエ『本日休演』では、幕間に上映された映画『幕間』のための音楽も担当した。またその映画の中でフランシス・ピカビアと共にカメオ出演もしており、最晩年の姿を見ることができる。 1866年 - 5月17日オンフルールにて誕生。聖公会で洗礼をうける。 1870年 - 父アルフレッド・サティが海運業をやめ、パリに移住。 1872年 - スコットランド人の母ジェイン死亡。オンフルールに住む父方の祖父母に預けられ、カトリックとして再度洗礼。教会のパイプオルガンに魅せられ入り浸る。 1874年 - 祖父ジュール・サティがエリックにヴィーノのもとで音楽を学ばせる。 1878年 - 祖母ユラーリがオンフルールの浜辺で溺死体で発見される。サティは父のいるパリへ再度移住。 1879年 - パリ音楽院に入学。父アルフレッドがピアノ教師だったユージェニ・バルネシュと再婚。 1886年 - 音楽院が退屈すぎ退学する。 1887年 - シャンソン酒場のピアノ弾きになる。 1889年 - パリ万博で日本の歌謡にふれる。 1890年 - 薔薇十字教団創始者ジョセファン・ペラダンと出会う。 1891年 - 聖杯の薔薇十字教団聖歌隊長に任命される。 1893年 - シュザンヌ・ヴァラドンと交際を始め、彼女に300通を超える手紙を書く。6ヵ月後に絶交。 1904年 - スコラ・カントルム入学。 1905年 - シュヴィヤール演奏会の会場で雨傘で決闘し、警察に留置される。 1908年 - スコラ・カントルム卒業。パリ郊外アルクイユの急進社会主義委員会に入党。 1914年 - 詩人ジャン・コクトーと知り合う。 1919年 - パリのダダの芸術家たちと交流し、自身もメンバーとなる。 1925年 - 7月1日聖ジョセフ病院にて肝硬変のため歿。59歳。アルクイユの公共墓地に埋葬。 あやつり人形劇『ブラバンのジュヴィエーヴ』　-　1899年 喜歌劇『思春期』（別名「愛の芽生え」「いとしい奴」とも） 喜歌劇『メドゥーサの罠』　-　1913年 グノーの歌劇『にわか医師』のためのレチタティーヴォ　-　1923年 バレエ音楽『ユスピュ』　-　1892年 パントマイム『びっくり箱』　-　1929年（編曲） バレエ音楽『パラード』　-　1917年 バレエ音楽『メルキュール』　-　1924年 バレエ音楽『本日休演（ルラーシュ）』　-　1924年 バレエ幕間に上映された「映画『幕間』のための音楽」を含む 劇付随音楽『ソクラテス』　-　1920年 劇付随音楽『星の王子』（原曲は消失）　-　1891年 「救いの旗」のための頌歌 ナザレ人 天国の英雄的な門への前奏曲 夢見る魚 サーカス劇『5つのしかめっ面』　-　1914年 アレグロ ワルツ＝バレエ　-　1885年 幻想ワルツ　-　1885年 4つのオジーヴ（尖弓形）　-　1886年 3つのサラバンド　-　1887年 3つのジムノペディ　-　1888年 グノシエンヌ（6曲）　-　1890年 薔薇十字教団の最初の思想　-　1891年 「星たちの息子」への3つの前奏曲　-　1891年 バラ十字教団のファンファーレ　-　1892年 ナザレ人の前奏曲I、II - 1892年 エジナールの前奏曲 - 1892年(?) 祈り - 1893-1895年(断片) ヴェクサシオン（嫌がらせ） - 1893-1895年 ゴシック舞曲（副題「我が魂の大いなる静けさと堅固な平安のための9日間の祈祷崇拝と聖歌隊的協賛」）　-　1893年 天国への英雄的な門への前奏曲　-　1894年 冷たい小品　-　1897年 舞踏への小序曲　-　1900年 貧しき者の夢想(Robert Cabyによる校訂)　- 1900年 世俗的で豪華な唱句 - 1900年 愛撫　-　1897年 ジュ・トゥ・ヴー - 1900年 エンパイア劇場のプリマドンナ 金の粉 ピカデリー 夢見る魚 ビックリ箱　-　1899年 壁紙的な前奏曲　-　1906年 パッサカリア　-　1906年 12の小コラール　-　1906年 2つの夜の夢　-　1911年 新・冷たい小品　-　1906年？ 〈犬のための〉ぶよぶよした前奏曲　-　1912年 〈犬のための〉ぶよぶよした本当の前奏曲　-　1912年 自動記述法　-　1913年 干からびた胎児　-　1913年 あらゆる意味にでっちあげられた数章　-　1913年 でぶっちょ木製人形へのスケッチとからかい　-　1913年 古い金貨と古い鎧　-　1913年 子供の音楽集　-　1913年 童話音楽の献立表 絵に描いたような子供らしさ はた迷惑な微罪 新・子供の音楽集　-　1913年 メドゥーサの罠 踊る操り人形 5つのしかめっ面 世紀的な時間と瞬間的な時間　-　1914年 嫌らしい気取り屋の3つの高雅なワルツ　-　1914年 最後から2番目の思想　-　1915年 スポーツと気晴らし（全21曲）　-　1914年 ラグ・タイム・パラード 官僚的なソナチネ（全3楽章）　-　1917年 5つの夜想曲（3つの夜想曲 + 第4と第5の夜想曲）　-　1919年 パンダグリュエルの幼年時代の夢　-　1919年 最初のメヌエット　-　1920年 シネマ 梨の形をした3つの小品（4手連弾）　-　1903年 不愉快な概要（4手連弾）　-　1908〜12年 馬の装具で（4手連弾）　-　1911年 パラード 組み立てられた3つの小品（4手連弾と小管弦楽団） 風変わりな女（管弦楽曲、または4手連弾）　-　1920年 ハンガリーの歌（未完） 「ヒザンティン帝国の王子」前奏曲（消失） クリスマス（消失） 詩篇（消失） バレエのための物語（消失） アリーヌ・ポルカ 2つの物 バスクのメヌエット 不思議なコント作家 ピエロの夕食 シャツ フーガ・ワルツ 「思い出」のライトモティーフ 野蛮な歌 皿の上の夢 薔薇の指への夜明け 若い令嬢のためにノルマンディの騎士によって催された祝宴 右や左に見えるもの〜眼鏡無しで（全3曲、ヴァイオリンとピアノ）　-　1914〜15年 いつも片目を開けて眠るよく肥った猿の王様を目覚めさせる為のファンファーレ（2トランペット）　-　1921年 2つの弦楽四重奏曲　-　（作曲年不詳） 再発見された像の娯楽（オルガンとトランペット） シテール島への船出（ヴァイオリンとピアノ） 家具の音楽　-　1920年 貧者のミサ 信仰のミサ（オルガン曲）（消失） 3つの歌曲 花 シャンソン やさしく こんにちは、ビキ エリゼ宮の晩餐会 男寡 魔女 ピカドールは死んだ 子供の殉教 空気の幽霊 オックスフォード帝国（歌詞散逸） 歌詞のない3つの歌曲 いいともショショット 中世の歌 3つの恋愛詩 4つのささやかなメロディ 潜水人形 十代の合唱 神の赤い信条 ベストを着た肖像 おーい！ おーい！ 医者の家で 戦いの前日 ポールとヴィルジニー 大きな島の王様 ロクサーヌ（消失） 乗り合いバス カリフォルニアの伝説 「肝心なのはレジオン・ドヌール勲章を拒絶することではないんだよ。なんとしても勲章など受けるような仕事をしないでいることが必要なんだ」（ジャン・コクトーに対して） 「皆自分たちのしたいことをちょっとやりすぎると、君は思わないかい」 オンフルールにあるサティの生家 サティの墓 サンティアゴ・ルシニョールによる肖像画 1891年 サンティアゴ・ルシニョールによる肖像画 1891年 サンティアゴ・ルシニョールによる肖像画 1891年 ラモン・カザスによる肖像画 1891年 シュザンヌ・ヴァラドンによる肖像画　1893年 20代のサティ 1898年 30代のサティ 1900年 40代のサティ　1909年 サティの自画像　1913年 サティの自画像　1913年 50代のサティ 1919年 ルネ・クレールと『幕間』の撮影 1924年 ヴェクサシオン - 新井満の小説（1987年） ぶよぶよカルテット - みかづき紅月著のライトノベル。 SATIE - Coccoの楽曲。 JE TE VEUX (Erik Satie) - ALI PROJECTの楽曲。 アーモンド入りチョコレートのワルツ - 森絵都著の短編集。 ジムノペディック - 藍坊主の楽曲。 『エリック・サティ詩集』 藤富保男編訳 思潮社 1989、新版1994、1997 『卵のように軽やかに サティによるサティ』 秋山邦晴・岩佐鉄男編訳 筑摩書房〈筑摩叢書〉 1992／ちくま学芸文庫 2014 『書簡から見るサティ』オルネラ・ヴォルタ編著、田村安佐子・有田英也訳 中央公論社 1993 『エリック・サティ文集』オルネラ・ヴォルタ編、岩崎力訳　白水社 1997 オルネラ・ヴォルタ編「エリック・サティ文集」岩崎力訳　白水社　1997 オルネラ・ヴォルタ編著「サティとコクトー　理解の誤解」大谷千正訳　新評論 1994 秋山邦晴「エリック・サティ覚え書」青土社 1990、新装版2005、2015 Public domain scores Printable Satie's Scores + Audio エリック・サティの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。 ジャン・コクトー『エリック・サティ』坂口安吾・佐藤朔訳 深夜叢書社 1976 中島晴子『睡れる梨へのフーガ エリック・サティ論』深夜叢書社 1977 『サティ 音楽の手帖』青土社 1981 アンヌ・レエ『エリック・サティ』村松潔訳 白水社 1985／白水Uブックス 2004 ヴラディミール・ジャンケレヴィッチ『夜の音楽 ショパン・フォーレ・サティ ロマン派から現代へ』 千葉文夫・松浪未知世・川竹英克訳 シンフォニア 1986 オルネラ・ヴォルタ『サティイメージ博物館』椋田直子訳 音楽之友社 1987 島田璃里『サティ弾きの安息日』沖積舎 1992 ジャン=ジョエル・バルビエ『サティとピアノで』相良憲昭訳 リブロポート 1993 島田璃里『サティ弾きの休日』時事通信社 2003 オルネラ・ヴォルタ『エリック・サティの郊外』昼間賢訳 早美出版社 2004 『ユリイカ　詩と批評　総特集 エリック・サティの世界』青土社、2016年1月 臨時増刊号。小沼純一責任編集