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ときめきサイエンス

『ときめきサイエンス』（原題: Weird Science）は、1985年にアメリカ合衆国で制作されたSFコメディ映画。 過去にVHSが発売された際には「エレクトリック・ビーナス」と邦題が改められたが、DVD発売の際に公開時のものに戻された。 高校生のゲイリーとワイアットは、女子に見向きもされない冴えない二人組。ある日、二人はテレビで『フランケンシュタイン』を見ていて、「自分たちの理想の女性を創ろう」と閃く。早速パソコンで理想の女性に関するデータを入力し、人形にプラグを繋いだところ、偶然自宅に雷が落ちる。するとパソコンから、入力したデータそのものの美女が現れた。「リサ」と名付けられた美女は不思議な能力を使うことができ、車と服を用意して二人を誘いバーに出かけ、二人に大人の時間を過ごさせる。しかし、二人がワイアットの家に戻ると、彼の兄チェットに見付かり怒鳴られ、ワイアットは許してもらうために金を渡すように迫られる。翌朝、話を聞いたリサはワイアットに対し、チェットに言い返すように励ますが、彼は怖気付いてしまいチェットに金を渡してしまう。 リサは二人をデートに誘い、二人はお洒落をして彼女を待つが、そこをクラスのイアンとマックスに見付かり、2階からジュースをかけられるイタズラ被害に遭う。二人の彼女デブとヒリーはイタズラに反感を持つが、クラスで浮いてしまうことを恐れて二人と別れようとはしなかった。そこにリサが現れイアンとマックスは彼女に夢中になるが、彼女はゲイリーとワイアットと車に乗り込み去ってしまう。リサはワイアットの自宅でパーティーを開くことを企画するが、ゲイリーは厳格な両親に反対されることを危惧していた。両親は案の定反対するが、リサに強引に説き伏せられてパーティーへの参加を渋々認める。準備を進めるリサに対し、二人は「友達がいないから誰も来ない」と伝えるが、パーティーにはリサ目当てに大勢の人々が集まってくる。 二人は初めてのパーティーに緊張してトイレに籠ってしまうが、そこでデブとヒリーに出会い仲を深めていく。一方、イアンとマックスは「デブとヒリーを渡すからリサと付き合わせて欲しい」とゲイリーとワイアットに伝えるが、二人は拒否する。二人はイアンとマックスに本当のことを話し、彼らに求められて新しい女性をコンピューターで作り出そうとするが、材料の人形を用意するのを忘れたまま電源を入れてしまい、自宅が大荒れになってしまう。写真の中の人形は踊りだし、家の中は大嵐、ピアノ演奏していた美女に至っては掃除機と化した煙突に衣服を全て吸い取られた挙句、最後に残されたショーツを守った末に全裸で空中へ放り出されプールに落とされしまう。事前に状況を理解していたイアンとマックスでさえも失禁しかねないほどの事態となった挙句、プラグの先にミリタリー雑誌があったためMGM-31ミサイルが現れてしまう。騒ぎを見たリサは呆れながらも、二人に自信を持ってデブとヒリーに接するように励ますが、二人は自信をなくしてしまう。リサは二人に自信のある男になってもらうため、家に暴走族を呼び寄せて暴れさせる。人々はパニックになり、イアンとマックスはデブとヒリーを置いて逃げ出してしまう。 リサは暴走族を追い出すように二人にけしかけるが、二人は怖気付いて隠れてしまう。しかし、二人は暴走族に見付かってしまい、皆の前で臆病者だと笑われてしまう。二人はされるがままになっていたが、暴走族がデブとヒリーに手を出したため、協力して暴走族を家から追い出す。二人はデブとヒリーと一夜を過ごすが、翌朝に家に戻って来たチェットに見付かってしまう。チェットは四人を怒鳴りつけ、見かねたリサは二人に彼女たちを家に送るように伝える。二人はリサが用意した車で彼女たちを家に送り届け、それぞれ気持ちを伝える。一方、チェットと二人きりになったリサは彼の姿を糞に変えてしまい、二人をイジメないように誓わせる。二人は家に戻り、リサに恋人ができたことを伝え祝福される。役目を終えたリサは二人の前から姿を消し、同時に騒ぎで滅茶苦茶になっていた家やチェットも元の姿に戻る。 二人の元からリサが消えた後、高校の体育教師として美人コーチがやってくる。その美女はリサであり、見惚れる男子生徒たちに腕立て伏せを指示し、彼らに向かって微笑む。 ※括弧内は日本語吹替（Blu-ray Discにのみ収録） ゲイリー・ウォレス - アンソニー・マイケル・ホール（合田悠己） ワイアット・ダネリー - イラン・ミッチェル＝スミス（宮武嵐） リサ - ケリー・ルブロック（本田貴子） チェット・ダネリー - ビル・パクストン（勝杏里） デブ - スザンヌ・シュナイダー（三村ゆうな） ヒリー - ジュディ・アロンソン（田畑寧々） イアン - ロバート・ダウニー（桜塚やっくん） マックス - ロバート・ラスラー ロード・ジェネラル - ヴァーノン・ウェルズ ^ a b “Weird Science” (英語). Box Office Mojo. 2013年9月26日閲覧。 ときめきサイエンス - allcinema ときめきサイエンス - KINENOTE Weird Science - インターネット・ムービー・データベース（英語） Weird Science - オールムービー（英語） Weird Science - Box Office Mojo（英語） Weird Science - Rotten Tomatoes（英語）
コロニア (映画)

『コロニア』（Colonia）は、2015年製作のドイツ、ルクセンブルク、フランスのスリラー映画。 チリ・クーデターの際の実話を基にした作品で、ピノチェト軍事独裁政権下でナチスの残党パウル・シェーファーと結びついた拷問施設「コロニア・ディグニダ」（尊厳のコロニー、後のビジャ・バビエラ）の実態を描いた。 監督のフローリアン・ガレンベルガーは、9歳のときに学校で「コロニア・ディグニダ」のことを習い、そこで起きていたことに怒りを覚えたことが映画化を決意した理由であると語っている。 1973年、ルフトハンザ航空の客室乗務員のレナはフライトでチリにやって来たが、折しも軍事クーデターが勃発、恋人でジャーナリストのダニエルが反体制分子として捕らえられてしまう。 ダニエルが収容された「コロニア・ディグニダ」は、表向きは農業コミュニティだが、実態は「教皇」と呼ばれる元ナチ党員パウル・シェーファーが暴力で支配し（ただし、映画内では元ナチ党員の件は触れられていない）、ピノチェト軍事独裁政権と結びついた拷問施設となっていて、生きては二度と出られない恐るべき場所だった。 レナはダニエルを助け出すため、命がけで単身「コロニア・ディグニダ」に潜入する。 ※括弧内は日本語吹替 レナ - エマ・ワトソン（清水理沙） ダニエル - ダニエル・ブリュール（綱島郷太郎） パウル・シェーファー - ミカエル・ニクヴィスト（竹本和正） ギゼラ - リチェンダ・ケアリー（きそひろこ） ウルセル - ヴィッキー・クリープス（有賀由樹子） ドロ - ジャンヌ・ヴェルナー（大平遥香） ロマン - ジュリアン・オヴェンデン ドイツ大使 - アウグスト・ツィルナー ニールス・ビーダーマン - マルティン・ヴトケ ビジャ・バビエラ パウル・シェーファー チリ・クーデター ^ Jaugernauth, Kevin (2016年1月9日). “Emma Watson Must Rescue Daniel Bruhl In New Trailer And Images For 'Colonia'”. Indiewire.com. 2016年2月17日閲覧。 ^ 日本版オフィシャルサイトより。 ^ “エマ･ワトソン、恋人を救うため拷問施設潜入! 主演新作『コロニア』9月公開”. マイナビニュース. (2016年6月10日). http://news.mynavi.jp/news/2016/06/10/064/ 2016年6月21日閲覧。  ^ “COLONIA (15)”. British Board of Film Classification (2016年4月6日). 2016年4月6日閲覧。 ^ Colonia (2015) - Box office / business ^ “Colonia (2016) - Box Office Results”. Box Office Mojo. Internet Movie Database (2016年4月3日). 2016年4月6日閲覧。 ^ “過剰な暴力、児童性的虐待…エマ・ワトソン、恋人ダニエル・ブリュールを救うため危険なカルト集団に潜入【第40回トロント国際映画祭】”. シネマトゥデイ. (2015年9月21日). http://www.cinematoday.jp/page/N0076705 2016年6月21日閲覧。  英語版オフィシャルサイト 日本版オフィシャルサイト コロニア - allcinema コロニア - KINENOTE Colonia - オールムービー（英語） Colonia - インターネット・ムービー・データベース（英語）
3番地コード

3アドレスコード（英: three-address code）とは、コンピュータ・プログラミング言語処理系などにおける中間表現などにおける形式の1パターンである。処理系においては、コンパイラ最適化などの処理を掛けるのに適している。2つの入力と1つの出力のアドレス（メモリまたはレジスタ）を指定する形式であるため、3アドレスコードと呼ばれる。命令セットアーキテクチャにおける「3オペランド」形式の類推とも言える。 この形式における各命令は、形式的に4ツ組で表現すると (オペコード, ソース1, ソース2, デスティネーション) である。より直感的にプログラミング言語における代入と2項演算子による数式っぽく書くと、 a ⊕ b → x {\displaystyle a\oplus b\rightarrow x} あるいは、 x ← a ⊕ b {\displaystyle x\leftarrow a\oplus b} といったようになる（ただし ⊕ {\displaystyle \oplus } は、なんらかの演算の2項演算子とする）。「左辺」「右辺」という用語の都合から、ここでは以後、後者の記法を使う。 ここで、a と b は、比較的に具体的な（目的コードに近い）場合は、即値か、レジスタや何らかのアドレスのメモリである。比較的に抽象的な（ソースコードに近い）場合は、定数か、ソースコード中の変数、あるいはソースコード中にはあらわれない、処理系が生成するテンポラリな中間変数である。また、x は、a や b とは違い、それを対象として代入できるもの（左辺値を持つもの）でなければならなず、即値や定数にはならない。 ソースコード中に次のような、複数の演算で構成された式を含む代入文となっている、1個の文があったとする。 x := i + m * n; これをそのまま1命令で表現することはできない。そのため、次のような2つの命令に分解される。 t ← m × n {\displaystyle t\leftarrow m\times n} x ← i + t {\displaystyle x\leftarrow i+t} オペランド数が違っていても「3アドレスコード」という呼び方をすることもある。3アドレスコードの要諦は、各命令が基本的に演算命令1個に相当する演算を表現していなければならずソースやデスティネーションが任意の式ではなく単純な1個の変数などでなければならない点（これは2アドレスコード等でも同様）と、例えば2アドレスコードではデスティネーションをソースの片方と共通としなければならない制限がある（そのオペランドにはメモリが使えずレジスタとするという、より強い制限がしばしば掛かる）のと異なり、任意の組合せが可能な点である。 他に、プロセッサの命令セットにおける3オペランド形式の場合、RISCプロセッサで、命令フォーマットから豊富なメモリアドレッシングを排して空いた空間を利用して、従来のCISCプロセッサに多かった2オペランド形式から、より最適化などに適した3オペランド形式としたRISCプロセッサが多いという経緯がある。また例えば、ゼロレジスタ（例えばDEC AlphaプロセッサのR31）を併用すると、 y := -x; を、 y ← R 31 − x {\displaystyle y\leftarrow R31-x} とできる、などのように3オペランドに統一できる、といったようなことはRISCらしさと言われている一例である。 int main(void) { int i; int b[10]; for (i = 0; i < 10; ++i) { b[i] = i*i; } } 上記のC言語プログラムを変換すると、次のようになる。 i := 0 ; 代入 L1: if i < 10 goto L2 ; 条件付分岐 goto L3 ; 無条件分岐 L2: t0 := i*i t1 := &b ; 演算対象のアドレス t2 := i << 2 ; bは整数型配列なのでオフセットはi*4(=i<<2)バイト t3 := t1 + t2 ; t3 には b[i] のアドレスが設定される *t3 := t0 ; ポインタを通して格納する i := i + 1 goto L1 L3: ^ この記事の記事名に代表されると言えるが、不適切に訳して「3番地コード」としている文献も多い。しかし、同様にして訳すとスタックマシンなどの zero-address code が「0番地コード」となり、メモリの先頭のアドレスのこととまぎらわしい。あるいは「0個番地コード」「3個番地コード」などとすることも考えられるがあまりにぎこちなく、無理に訳さずカタカナ語で「3アドレスコード」とするのが適切と思われる。 ^ しばしばある、x += m * n のようなソースコードと、積和演算命令に対応した処理系、といったような場合には違ってくるが、ここでは一般的な場合を考えることとする。 ^ ここではロード・ストア命令は考えない。 Three-Address Code and Register Allocation CSc 453: A Three-Address Intermediate Code Instruction Set for C--
世代別ガベージコレクション

世代別ガベージコレクション(Generational Garbage Collection　別名：Generation Scavenging：ジェネレーション・スキャベンジング)はガベージコレクションの一手法。（以下、ガベージコレクションをGCと省略する。） ガベージコレクションを持つ言語上で動く実システムでは、経験上メモリオブジェクトの利用にある偏りが存在する。それは「計算途上で利用される一時オブジェクトは数が多く、かつすぐさま破棄される率が高い」「ある程度長く生存したオブジェクトは、以降も長く生存する率が高い」という傾向である。 この傾向に着目し、メモリ領域を二つの世代に分離する。 第一世代(young generation)に属するオブジェクトは小さな領域で高速なコピーGCを繰り返し、積極的に回収する。 第二世代(old generation)に属するオブジェクトは基本的に回収せず、システム全体のメモリが不足するようならマーク・アンド・スイープなどで整理する。 というルールを与える。そして第三のルールとして 第一世代の回収をある一定回数生き延びたメモリは第二世代に移動する。 を考えるのが世代別GCである。 世代別GCは汎用のガベージコレクションとしてバランスに優れており、また世代間移動のしきい値や第一世代領域のサイズなど、チューニングがしやすいこと、仮想記憶との相性が良いことなど、利点が多い。特にオブジェクト指向言語との相性が良いため、Java、Python、Ruby(2.1以降)などに採用されている。
エイリアス解析

エイリアス解析（英: Alias analysis）は、コンパイラ理論における手法の一つで、ある記憶域が複数の箇所からアクセスされるかどうかを判定する方法である。二つのポインタが同じ記憶域を参照している場合、「エイリアスしている」とみなされる。 エイリアス解析は通例制御フローとコンテキストを意識した手法である。 エイリアスする可能性があるものと、確実にエイリアスしているものを特定することができる。 エイリアス解析という用語はポインタ解析と同義で用いられることもある。 一般的には、エイリアス解析はあるメモリ参照が同じメモリ領域を示すかどうかを判定する。 これによって、コンパイラは、ある文によりプログラム中のどの変数が影響を受けるかを知ることができる。たとえば、下のような構造体のメンバーにアクセスするコードを考える。 ...; p.foo = 1; q.foo = 2; i = p.foo + 3; ... ここで、エイリアスに3つの場合がありうる。 変数 p と q はエイリアスしない。 変数 p と q は確実にエイリアスする。 コンパイル時には、変数 p と q がエイリアスするかどうかは決定論的に判断できない。 p と q がエイリアスしないのであれば、i = p.foo + 3; は　i = 4 に置き換えることができる。p と q が確実にエイリアスするのであれば、i = p.foo + 3; は　i = 5 に置き換えることができる。いずれの場合も、エイリアスによる情報を元に最適化を施すことができる。一方、p と q がエイリアスするかどうか判断できない場合には、最適化を施すことができず、結果はコード全体を実行するまで得ることができない。二つのメモリ参照のエイリアスが不明の場合、「エイリアスする可能性がある」関係と呼ぶことができる。 エイリアス解析では、プログラムのメモリ領域をエイリアス領域(alias class)に分割する。 エイリアス領域は互いに交わらないメモリ領域であり、互いを指し示すことはない。議論のため、最適化をプログラムの低レベルな中間言語による表現で行うものとする。すなわち、プログラムはバイナリ操作、ジャンプ、レジスタ間のデータ転送、レジスタとメモリ間のデータ転送、分岐、サブルーチンの呼び出しと復帰の命令にコンパイルされるものとする。 プログラミング言語が型安全にコンパイルされ、コンパイラの型チェックが正しく、さらにローカル変数を参照することができない(MLや Haskell, Java など)とすると、有益な最適化を行うことが可能である。二つのメモリ位置が異なるエイリアス領域内にあることが既知である状況は多数ある。 異なる型の二つの変数は同じエイリアス領域にない。強く型付けられた情報で、メモリへの参照が禁止された（メモリへの参照を直接変更することができない）言語は異なる型の二つの変数は、同時に同じメモリ領域を共有することができないためである。 現在のスタックフレームに局所的な変数の割り当ては、以前の別のスタックからの割り当てと同じエイリアス領域に存在しない。これは、新しいメモリの割り当ては、他のすべてのメモリ割り当てから参照されないためである。 レコード型（構造体）の各フィールドは、自分のエイリアス領域を持つ。一般的には、型付けの原則として、同じ型のレコードしか参照することができない。ある型のすべてのレコードはメモリ内で同一の形式であるから、自分自身に対してしかエイリアスすることができない。 同様に、ある型の配列は自分のエイリアス領域を持つ。 コードに対してエイリアス解析を行う際、メモリへの各ロードとストアは領域ごとにラベル付けされる必要がある。すると、与えられたメモリ領域に対して重要な特性 A i {\displaystyle A_{i}} B j {\displaystyle B_{j}} すなわちエイリアス領域 i , j {\displaystyle i,j} を得る。 i = j {\displaystyle i=j} ならば、 A i {\displaystyle A_{i}} は B j {\displaystyle B_{j}} にエイリアスする可能性があり、 i ≠ j {\displaystyle i\neq j} であればエイリアスしない。 フローに基づく解析は、型に基づいた解析とは異なり、参照や型のキャストがある言語でも適用することができる。フローに基づく解析は、型に基づいた解析を代替したり、補う形で用いることができる。フローに基づく解析では、新たなエイリアス領域がメモリの割り当てごとに作成され、参照は時間が経過すると別の領域を指す可能性もあり、複数のエイリアス領域にまたがる可能性がある。これは、各メモリ位置が単一ではなく複数のエイリアス領域を持つことを意味する。 Appel, Andrew W. (1998). Modern Compiler Implementation in ML. Cambridge, UK: Cambridge University Press. ISBN 0 521 60764 7.  エスケープ解析 ポインタ解析 シェープ解析
吉村道明

吉村 道明（よしむら みちあき、1926年9月19日 - 2003年2月15日）は、日本のプロレスラー。日本プロレス界の黎明期を支えた一人。火の玉小僧と呼ばれた。 現役引退後は、近畿大学相撲部顧問として後進の指導にあたった。岐阜県岐阜市出身。 14歳で大日本帝国海軍の志願兵となり、海軍通信学校普通科練習生を36番の成績で卒業し、太平洋戦争に出征。シンガポール駐留中に海軍相撲で活躍し、海軍通信学校高等科練習生として5番の成績で卒業。終戦後は機雷除去の仕事を一年間務めた後、トヨタ自動車に勤務。1949年にトヨタ自動車を退社して近畿大学へ入学し、相撲部に入部。学生横綱（1949年、史上2人目となる大学1年で優勝）、国民体育大会個人優勝など輝かしい実績を残す。 大学卒業後は再度トヨタ自動車に勤務したが、1954年4月、大阪を本拠地として活動していた全日本プロレス協会（山口利夫が設立。ジャイアント馬場の全日本プロレスとは無関係）へ入団。1956年に全日本プロレス協会は崩壊するが、力道山にスカウトされて1957年5月に日本プロレスへ移籍する。移籍前の同年4月8日、初代選手権者の駿河海を下して日本ジュニアヘビー級王座を獲得した。（日本プロレス移籍の経過については、門茂男「力道山の真実」角川文庫が詳しい。） 日本プロレスへ移籍後は、力道山の脇役であったが、軽快な身のこなしからの回転エビ固めなどの得意技で人気者となる。また、若手レスラーの壁として立ちはだかり、デビュー間もないアントニオ猪木（当時は猪木寛至）との対戦成績は19連勝を記録している。1961年にヘビー級へ転向し、力道山のパートナーとしてタッグチームを組む機会も多くなり、大柄の外国人レスラーに血だるまで立ち向かう姿から「火の玉小僧」と呼ばれ活躍した。一人で相手の攻撃を受けまくる姿は、結果的に力道山をはじめとするタッグ・パートナーを引き立たせる効果もあげていた。また日本プロレス屈指の技巧派としても有名で、カール・ゴッチ、キラー・カール・コックスの初来日に際して第一戦の相手として起用されたのも吉村である。必然的にそれぞれの必殺技であるジャーマン・スープレックスとブレーンバスターを日本で最初に食ったのも吉村となった。なお、ゴッチは吉村を力道山より上だと評価しており、初来日の1961年に13回、2度目の1966年に1回対戦した。戦績は吉村の1勝3敗9引分1ノーゲームで、ゴッチから2フォール勝ちを奪った唯一の日本人レスラーである。 しかし、1963年12月15日に力道山が不慮の事故で急逝。窮地に立たされた日本プロレスは、吉村、豊登、芳の里、遠藤幸吉を4幹部として再起を図るが、社長に就任した豊登の横領・放漫経営などで経営が悪化、1965年末に豊登を事実上追放し、ジャイアント馬場、アントニオ猪木をエースとする体制に移行する。新社長となった芳の里と遠藤は現役を引退して経営に専念したが、吉村は重役を兼務しながら現役を続行、アジアタッグ王座を長く保持し、馬場、猪木、大木金太郎とともに日プロ四天王と呼ばれ、中心レスラーとして活躍した。しかし、日本プロレスは1971年末に猪木が、翌年7月に馬場が相次いで離脱しそれぞれ新団体を設立、1973年2月、残ったエースの坂口征二も猪木に合流するかたちで離脱を表明。さらにNETが3月いっぱいで日本プロレスの中継打ち切りを決定したことで、吉村も引退を決意。1973年3月3日に母校の近畿大学記念館大会で引退試合を行い、「ラバウル小唄」が流れる中、小沢正志に肩車され、プロレスラーを引退した。この大会は日本プロレス史上初めての引退記念興業および引退試合とされ、その模様は3月9日に放送された。結局、日本プロレスは翌4月に崩壊している。 団体のゴタゴタにもかかわらず、力道山の死後も吉村は選手として持ち前のテクニックを生かし、馬場、猪木、大木、坂口ら後輩レスラーたちのパートナーとしてタッグタイトルを保持、46歳の引退まで奮闘した。選手としての晩年には「火の玉小僧」に代わり「闘将」と呼ばれた。 プロレス引退後の吉村は、母校の近畿大学相撲部顧問として後進の指導にあたりながら事業にも取り組み、プロレス界からは完全に身を引き長く絶縁状態を貫いた（ただし、1974年10月の猪木vs大木戦で「遺恨をマットに持ち込むなら試合を止めろ」とメッセージを両名に送ったことがある）。1990年代にレスラーのOB会会長に就任してからは、会場に姿を見せる機会がわずかながら見られるようになった。 近畿大学相撲部では、のちに大関となる長岡末弘（朝潮、現高砂親方）を指導し、2年連続してアマチュア横綱に導くなど手腕を発揮した。 晩年は入退院を繰り返すようになり、2003年2月15日、神戸市内の病院において呼吸不全により76歳で死去。葬儀・告別式は身内だけで営まれ、関係者に訃報が届いたのは2日後の17日だった。 太平洋戦争出征中は、乗船していた艦艇が、幾度も連合国軍の潜水艦による魚雷攻撃を受けたものの、生還している。 意外と知られていないのは、彼の人柄である。日本プロレス時代には縁の下の力持ち的存在で現場監督のほか、興行の業務処理などを担当していた。人格者だったため、多くの後輩から慕われていたという。 付き人を務めていたグレート小鹿は、1973年1月に林牛之助とともに、吉村を日本プロレスに残るよう慰留すべく、吉村の自宅へ向かった。その際吉村は2人に対して「腰痛がひどく、プロレスをやれる体ではない。すでに神戸に引っ越す事を決めていた」と反対し、小鹿と林はその場で泣きじゃくっていた。その直後に林は海外遠征に出発し、小鹿も坂口の退団騒動において、大木に付くことになり、そのまま日本プロレス崩壊を迎えることになる（吉村は中立の立場を貫いていた）。さらに小鹿は、吉村がプロモーターの信頼が厚かったことも明かし、「吉村が地方のタニマチに私を紹介したおかげで、大日本プロレスの地方興行はトラブルにならない。吉村は恩人だ」と語っている。 日本ジュニア・ヘビー級王座：1回 インターナショナル・タッグ王座：1回（パートナーはジャイアント馬場） アジアタッグ王座：10回（パートナーは豊登、ヒロ・マツダ、ジャイアント馬場、大木金太郎×3、アントニオ猪木×4） 回転エビ固め…血だるまからの大逆転勝利を数多くもたらした、吉村の代名詞。 ドロップキック…高い打点を保っていて、黎明期の使い手ではトップクラスに挙げる声が多い。 『週刊プロレスSPECIAL 日本プロレス事件史 Vol.8』 ベースボール・マガジン社、2015年。ISBN 9784583622699。 ^ a b c 『日本プロレス事件史Vol.8』P88 ^ a b c 『日本プロレス事件史Vol.8』P89 ^ 『日本プロレス事件史Vol.8』P86 日刊スポーツによる訃報
福田和代

福田　和代（ふくだ　かずよ、1967年6月22日 - ）は、日本の小説家。兵庫県神戸市出身。神戸大学工学部化学工学科卒業。 大学卒業後、金融機関のシステムエンジニアとなる。何年も新人賞に応募し続けるも最終候補作に残らず、なぜだろうと考えながら大阪の小説講座「創作サポートセンター」に通う。そこに講師として参加した青心社の社長に福田の作品が目に留まり、2007年、航空謀略サスペンス『ヴィズ・ゼロ』で小説家デビューした。 迎撃せよ（2011年1月 角川書店 / 2013年11月 角川文庫） 潜航せよ（2013年10月 KADOKAWA / 2016年5月 角川文庫） 生還せよ（2016年6月 KADOKAWA） スクウェア1（2012年2月 東京創元社） - 連作短編集 【改題】バー・スクウェアの邂逅（2016年3月 創元推理文庫） 収録作品：スクウェア / ザ・リバー / スクランブル! / チョイス / デイイン、デイアウト / バナナズ! スクウェア2（2012年2月 東京創元社） - 連作短編集 【改題】バー・スクウェアの矜持 (2016年4月 創元推理文庫) 収録作品：マザー / サーチ / 赤ちゃんに乾杯? / ブラッディ・ハート / デッドエンドストリート 碧空（あおぞら）のカノン 航空自衛隊航空中央音楽隊ノート（2013年2月 光文社 / 2015年9月 光文社文庫） 収録作品：ギルガメッシュ交響曲 / ある愛のうた / 文明開化の鐘 / インビジブル・メッセージ / 遠き山に日は落ちて / ラッパ吹きの休日 群青のカノン 航空自衛隊航空中央音楽隊ノート2（2015年9月 光文社） 収録作品：希望の空 / 恋するダルマ / ナンバーワン・カレー / 行きゅんな加那 / 恋するフォーチュンクッキー / ラ・フィエスタ 薫風のカノン 航空自衛隊航空中央音楽隊ノート3（2017年4月 光文社） 収録作品：サクソフォン協奏曲 / ルージュの伝言 / ゲット・イット・オン / 空みあげて / 星に願いを / インデペンデンス・デイ 星星の火（2014年6月 双葉社 / 2017年8月 双葉文庫） 星星の火2（2017年9月 双葉社） ヴィズ・ゼロ（2007年6月 青心社） TOKYO BLACKOUT（2008年10月 東京創元社 / 2011年8月 創元推理文庫） 黒と赤の潮流（2009年2月 早川書房） プロメテウス・トラップ（2010年2月 早川書房 / 2017年3月 ハヤカワ文庫） - 連作短編集 収録作品：プロメテウス・トラップ / プロメテウス・バックドア / プロメテウス・アタック / プロメテウス・チェックメイト / プロメテウス・デバッグ / プロメテウス・マジック オーディンの鴉（2010年4月 朝日新聞出版 / 2012年9月 朝日文庫） ハイ・アラート（2010年9月 徳間書店 / 2013年3月 徳間文庫） タワーリング（2011年4月 新潮社 / 2014年2月 新潮文庫） 怪物（2011年6月 集英社 / 2013年5月 集英社文庫） リブート!（2011年7月 双葉社 / 2014年11月 双葉文庫） ヒポクラテスのため息（2011年9月 実業之日本社） 【改題】走れ病院（2014年10月 実業之日本社文庫） 特殊警備隊ブラックホーク（2012年6月 幻冬舎） 【改題】標的（2015年2月 幻冬舎文庫） ZONE―豊洲署刑事岩倉梓（2012年8月 角川春樹事務所 / 2015年5月 ハルキ文庫） 宇宙（そら）へ（2012年9月 講談社） 収録作品：遙かなる宇宙の歌 / メンテナンスマンはマタ・ハリの夢を見るか？ / アストロノーツに花束を / わが名はテロリスト 東京ダンジョン（2013年5月 PHP研究所 / 2016年11月 PHP文芸文庫） サイバー・コマンドー（2013年8月 祥伝社 / 2015年7月 祥伝社文庫） バベル（2014年3月 文藝春秋） ユダの柩（2014年10月 朝日新聞出版） ゼロデイ 警視庁公安第五課（2015年3月 幻冬舎 / 2017年10月 幻冬文庫） 天空の救命室 航空自衛隊航空機動衛生隊（2015年6月 徳間書店） 収録作品：高度一万メートルの変心 / ペガサスとアスクレピオスの杖 / 心の距離 / 救える生命と / 天翔ける救命室 緑衣のメトセラ（2016年4月 集英社） 火災調査官（2016年9月 東京創元社） 広域警察 極秘捜査班 BUG（2016年11月 新潮社） 最終兵器は女王様 S&S探偵事務所 （2017年2月 祥伝社） 空に咲く恋（2017年7月 文藝春秋） 「」内が福田和代の作品 宇宙小説（2012年3月 講談社文庫）「メンテナンスマン!つむじの法則」 - 漫画『宇宙兄弟』への小説やエッセイなど様々な形態のオマージュ作品が収められている 痛み（2012年5月 双葉社）「シザーズ」 【改題】警官の貌（2014年3月 双葉文庫） - 今野敏の短編が追加収録 本をめぐる物語 栞は夢を見る（2014年3月 角川文庫）「ぴったりの本あります」 アンソロジー 捨てる（2015年11月 文藝春秋）「捨ててもらっていいですか?」 アンソロジー 隠す（2017年2月 文藝春秋）「撫桜亭奇譚」 迷―まよう― アンソロジー（2017年7月 新潮社）「迷い家」 推理作家謎友録 日本推理作家協会70周年記念エッセイ（2017年8月 角川文庫）※エッセイアンソロジー ホット・トライアングル（早川書房『ミステリマガジン』2009年3月号） ナミダ商店街（幻冬舎『パピルス』2009年10月号） 警視庁通訳捜査官 シザーズ（双葉社『小説推理』2012年2月号） レテの水（光文社『SF宝石』2013年8月20日発行） テレビドラマ 怪物（2013年6月27日放送、日本テレビ系、主演：佐藤浩市） ^ a b c 会員名簿 福田和代｜日本推理作家協会 ^ “「僕僕対談!?仁木英之さん×福田和代」ロングバージョン(2)” (2011年6月11日). 2013年3月7日閲覧。 ^ 向井理が新境地、底知れぬ“怪物”役「恐ろしいドラマ」 福田和代ONLINE - 公式ホームページ Visibility Zero -ヴィズ・ゼロ- - 公式ブログ エンタメ探検隊! - フリーペーパー「エンタメ探検隊」の補足サイト 福田和代 (@kazuyo_fuku) - Twitter 福田和代 Official - Facebook
喜多喜久

喜多 喜久（きた よしひさ、1979年 - ）は、日本の小説家。 徳島県三加茂町（現・東みよし町）出身。兵庫県在住。徳島県立脇町高等学校卒業。東京大学大学院薬学系研究科修士課程修了。現在は大手製薬会社の研究員として勤務している。2010年、『ラブ・ケミストリー』（応募時のタイトルは「有機をもって恋をせよ」）で第9回『このミステリーがすごい!』大賞優秀賞を受賞する。2011年、同作で小説家デビュー。ペンネームの由来は「名字は本名で、縁起のいい名前を」という思いから。井上喜久子のファンである。 ラブ・ケミストリー（2011年3月 宝島社 / 2012年3月 宝島社文庫） 猫色ケミストリー（2012年4月 宝島社 / 2013年5月 宝島社文庫） ラブ・リプレイ（2012年9月 宝島社） 【改題】リプレイ2.14（2013年9月 宝島社文庫） 化学探偵Mr.キュリー（2013年7月 中公文庫 / 2015年8月 台湾版《化學偵探居禮先生》刊行 白象文化） 化学探偵Mr.キュリー2（2014年7月 中公文庫 / 2016年1月 台湾版《化學偵探居禮先生2》刊行 白象文化） 化学探偵Mr.キュリー3（2015年6月 中公文庫 / 2016年8月 台湾版《化學偵探居禮先生3》刊行 白象文化） 化学探偵Mr.キュリー4（2016年3月 中公文庫） 化学探偵Mr.キュリー5（2016年12月 中公文庫） 化学探偵Mr.キュリー6 化学探偵Mr.キュリー7（2018年2月 中公文庫） 美少女教授・桐島統子の事件研究録（2012年12月 中央公論新社） 【改題】桐島教授の研究報告書 - テロメアと吸血鬼の謎（2015年3月 中公文庫） 恋する創薬研究室 片思い、ウイルス、ときどき密室（2013年10月 幻冬舎 / 2015年5月 幻冬舎文庫） 二重螺旋の誘拐（2013年11月 宝島社 / 2014年10月 宝島社文庫） 真夏の異邦人 超常現象研究会のフィールドワーク（2014年9月 集英社文庫） 捏造のロジック 文部科学省研究公正局・二神冴希（2014年12月 宝島社） 【改題】研究公正局・二神冴希の査問 幻の論文と消えた研究者（2016年3月 宝島社文庫） 創薬探偵から祝福を（2015年11月 新潮文庫nex） アルパカ探偵、街を行く（2016年4月 幻冬舎文庫） リケコイ。（2016年10月 集英社文庫） 死香探偵　尊き死たちは気高く香る　（2018年1月 中公文庫） 推理は空から舞い降りる 浪速国際空港へようこそ(2018年5月 宝島社文庫) 「」内が喜多喜久の作品 このミステリーがすごい! 2012年版（2011年12月 宝島社）「クリスマス・テロ」 『このミステリーがすごい!』大賞10周年記念 10分間ミステリー（2012年2月 宝島社文庫）「父のスピーチ」 5分で読める! ひと駅ストーリー 乗車編（2012年12月 宝島社文庫）「地下鉄異臭事件の顛末」 もっとすごい! 10分間ミステリー (2013年5月 宝島社文庫）「Csのために」 5分で読める! ひと駅ストーリー 夏の記憶 東口編（2013年7月 宝島社文庫）「カナブン」 5分で読める! ひと駅ストーリー 冬の記憶 西口編（2013年12月 宝島社文庫）「冬空の彼方に」 5分で読める! ひと駅ストーリー 本の物語（2014年12月 宝島社文庫）「きっかけ」 5分で読める! ひと駅ストーリー 食の話（2015年10月 宝島社文庫）「味覚の新世界より」 10分間ミステリー THE BEST（2016年9月 宝島社文庫）「父のスピーチ」 このミステリーがすごい! 三つの迷宮（2015年11月 宝島社文庫）「リケジョ探偵謎解きラボ」 『このミステリーがすごい!』大賞作家書き下ろしBOOK vol.14（2016年9月 宝島社）「リケジョ探偵謎解きラボ Research 01 亡霊に殺された女」 小説 BOC 3（2016年10月 中央公論新社）「夜の虹 1999年のMr.キュリー」 『このミステリーがすごい!』大賞作家書き下ろしBOOK vol.15（2016年12月 宝島社）「リケジョ探偵謎解きラボ Research 02 海に棲む孔雀」 『2030年の旅』（2017年10月 中公文庫）「革命のメソッド」 小説 マルスは幸福の名のもとに（講談社『小説現代』2016年3月号） プリンセス刑事（文藝春秋『別冊文藝春秋』2018年9月号） エッセイ 人生初の心霊体験（文藝春秋『別冊文藝春秋』2017年11月号） 超再現!ミステリー（日本テレビ、2012年5月8日、原作：ラブ・ケミストリー） ^ 徳島県ゆかりの著名人　私のこの一冊 ^ SW-ing アーカイブ取材（第2回）実施 - 徳島県立脇町高等学校公式サイト ^ 『このミステリーがすごい！』大賞 » 第9回『このミス』優秀賞受賞作 ^ 化学探偵Ｍｒ．キュリー　２/喜多喜久／著 本・コミック ： オンライン書店e-hon ^ 『このミステリーがすごい！』大賞 » 第9回『このミス』優秀賞受賞作 「ラブ・ケミストリー」の著者にインタビューしました。 - 化学者のつぶやき -Chem-Station- 喜多喜久 (@yoshihisa_kita) - Twitter
岸田るり子

岸田 るり子（きしだ るりこ、1961年3月1日 -）は、日本の小説家・推理作家。京都府京都市生まれ。日本文藝家協会会員、日本推理作家協会会員、本格ミステリ作家クラブ会員。父親はインターフェロン研究のパイオニアで医学博士、ラブレ乳酸菌の発見者である岸田綱太郎[要出典]。 13歳から父親の仕事の都合で渡仏[要出典]。パリ第7大学理学部卒業。2004年、『密室の鎮魂歌』（応募時のタイトルは「屍の足りない密室」）で第14回鮎川哲也賞を受賞しデビュー（神津慶次朗『鬼に捧げる夜想曲』と同時受賞）。2013年、「青い絹の人形」で第66回日本推理作家協会賞（短編部門）の候補になる。 密室の鎮魂歌（2004年10月 東京創元社 / 2008年5月 創元推理文庫） 出口のない部屋（2006年4月 東京創元社ミステリ・フロンティア / 2012年4月 角川文庫） 天使の眠り（2006年12月 徳間書店 / 2010年7月 徳間文庫） ランボー・クラブ（2007年11月 東京創元社ミステリ・フロンティア） 【改題】血の色の記憶（2015年10月 創元推理文庫） 過去からの手紙（2008年2月 理論社ミステリーYA!） めぐり会い（2008年5月 徳間書店 / 2011年6月 徳間文庫） Fの悲劇（2010年1月 徳間書店 / 2012年5月 徳間文庫） 白椿はなぜ散った（2011年8月 文藝春秋） 味なしクッキー（2011年10月 原書房） パリの壁（初出：東京創元社『ミステリーズ!』2010年8月号） 決して忘れられない夜（初出：早川書房『ハヤカワミステリマガジン』2009年4月号） 愚かな決断（初出：集英社『小説すばる』2009年9月号） 父親はだれ（初出：『不可能犯罪コレクション』） 生命の電話（初出：集英社『小説すばる』2007年10月号） 味なしクッキー（書き下ろし） 無垢と罪（2013年6月 徳間文庫） 愛と死（初出：徳間書店『問題小説』2010年5月号） 謎の転校生（初出：徳間書店『問題小説』2011年10月号） 嘘と罪（初出：徳間書店『読楽』2012年6月号） 潜入捜査（初出：徳間書店『読楽』2012年11月号） 幽霊のいる部屋（初出：徳間書店『読楽』2013年1月号） 償い（初出：徳間書店『読楽』2013年3月号） パリ症候群 愛と殺人のレシピ（2014年6月 講談社） パリ症候群（書き下ろし） 砂の住人1―クロテロア―（初出：講談社『メフィスト』2013 Vol.3） 砂の住人2―依頼人―（書き下ろし） すべては二人のために（初出：講談社『メフィスト』2013 Vol.2） 青い絹の人形（初出：講談社『メフィスト』2012 Vol.1） 月のない夜に（2015年12月 祥伝社） 「」内が岸田るり子の作品 不可能犯罪コレクション（2009年6月 原書房ミステリー・リーグ）「父親はだれ？」 ザ・ベストミステリーズ 推理小説年鑑 2013（2013年4月 講談社）「青い絹の人形」 ベスト本格ミステリ2013（2013年6月 講談社ノベルス）「青い絹の人形」 カレーライスを注文した男（講談社『メフィスト』2011 Vol.3） 細菌と戦うパストゥール（1988年10月 偕成社文庫） ブルーノ・ラトゥール著、和田美智子と共訳。児童向けのパストゥールの伝記。 ^ a b 会員名簿 岸田るり子｜日本推理作家協会 ^ “ここだけのあとがき 岸田るり子『ランボー・クラブ』”. Webミステリーズ!. 東京創元社 (2007年12月5日). 2017年12月31日閲覧。 ^ “2004年度の鮎川哲也賞贈呈式ひらかる”. 東京創元社 (2004年11月1日). 2013年6月4日閲覧。 岸田るり子の日記 - 本人によるブログ Webミステリーズ! 『出口のない部屋』ここだけのあとがき
藤石波矢

藤石 波矢（ふじいし なみや、1988年 - ）は日本の小説家。 栃木県出身。栃木県立鹿沼東高等学校、大正大学文学部表現文化学科創作・表現コース（現 表現学部表現文化学科クリエイティブライティングコース）卒業。東京ビジュアルアーツ映画学科卒業。第1回ダ・ヴィンチ「本の物語」大賞を受賞し、作家デビュー。2017年、『今からあなたを脅迫します』がドラマ化される。 「初恋は坂道の先へ」単行本（KADOKAWA/メディアファクトリー）ISBN 978-4040667430　2014年5月16日 文庫（KADOKAWA） ISBN 978-4041056141　2017年4月25日 「昨日の君は、僕だけの君だった」文庫（幻冬舎）ISBN 978-4344424111　2015年11月12日 「救ってみろと放課後は言う」単行本（KADOKAWA）ISBN 978-4041049822　2016年11月30日 脅迫屋シリーズ 「今からあなたを脅迫します」文庫（講談社タイガ）ISBN 978-4062940283　2016年4月19日 「今からあなたを脅迫します 透明な殺人者」文庫（講談社タイガ）ISBN 978-4-06-294081-8　2017年8月23日 「今からあなたを脅迫します 白と黒の交差点」文庫（講談社タイガ）ISBN 978-4062940924　2017年10月19日 「時は止まったふりをして」文庫（新潮文庫nex）ISBN 978-4-10-180125-4　2018年6月1日 ^ 卒業生 藤石波矢さんの小説が舞台化 | 大正大学 ^ 【第1回ダ・ヴィンチ「本の物語」大賞】大賞受賞作「初恋は坂道の先へ」発売！ ^ 日テレ10月期新日曜ドラマはディーン・フジオカ×武井咲Ｗ主演！｜TVLIFE web 藤石波矢 (@fuji_h2o) - Twitter
青井夏海

青井 夏海（あおい なつみ、1960年 - ）は、日本の推理作家。 千葉県生まれ。神奈川県在住。女性。既婚で息子がいる。慶應義塾大学経済学部卒業。詳しい経歴や、本名等は明らかにされていないが、推理小説を書き始めたのは20歳過ぎからだという。1994年に野球ミステリ『スタジアム 虹の事件簿』を自費出版した。出版の際、本づくりそのものに興味を抱き、同書の出版社に就職。同書はパ・リーグ応援団体等に配られた。ところが、同書がインターネット上の有名ミステリ書評サイト（「Uncharted Space」、「猟奇の鉄人」等）で「幻の名著」として取り上げられるようになり、好評を聞いた東京創元社から創元推理文庫の一冊として2001年に出版され、広く知られるようになった[要出典]。 その後、自身の助産院での出産経験をヒントにした助産師（当時は助産婦）探偵シリーズを発表、その第1作『赤ちゃんをさがせ』はNHKのテレビドラマにも採用された。 『そして今はだれも』では安楽椅子探偵スタイルから一歩を進め、巻き込まれ型探偵及び主人公が、名門高校での陰湿な事件に立ち向かう。 赤ちゃんをさがせ（2001年10月 東京創元社 / 2003年1月 創元推理文庫） 赤ちゃんがいっぱい（2003年4月 創元推理文庫） 赤ちゃんはまだ夢の中（2012年4月 創元推理文庫） スタジアム 虹の事件簿（1994年1月 発行：MBC21・発売：東京経済 / 2001年4月 創元推理文庫） 陽だまりの迷宮（2004年5月 ハルキ文庫） そして今はだれも（2005年9月 双葉社 / 2010年10月 双葉文庫） 星降る楽園でおやすみ（2006年8月 中央公論新社 / 2008年8月 中公文庫） 雲の上の青い空（2007年8月 PHP研究所 / 2011年1月 PHP文芸文庫） せせらぎの迷宮（2008年9月 ハルキ文庫） シルバー村の恋（2009年7月 光文社文庫） 丘の上の赤い屋根（2010年7月 PHP研究所 / 2013年9月 PHP文芸文庫） からくりランドのプリンセス（2013年11月　原書房） 「」内が収録されている青井夏海の作品 蒼迷宮（2002年3月 祥伝社文庫）「大空学園に集まれ」 本格ミステリ03（2003年6月 講談社ノベルス） 【改題】論理学園事件帳（2007年1月 講談社文庫）「別れてください」 ベスト本格ミステリ2012（2012年6月 講談社ノベルス）「払ってください」 【改題】探偵の殺される夜 本格短編ベスト・セレクション（2016年1月 講談社文庫） エール!1（2012年10月 実業之日本社文庫）「金環日食を見よう」 テレビドラマ 赤ちゃんをさがせ（2003年2月17日 - 3月6日、全12話、NHK総合、主演：高野志穂） ^ a b “会員名簿 青井夏海”. 日本推理作家協会. 2017年7月26日閲覧。 ^ a b c “自己紹介”. oceanfront. 2017年7月26日閲覧。 ^ a b c d 青井夏海. 作家・青井夏海さん 『赤ちゃんをさがせ』『赤ちゃんがいっぱい』著者. インタビュアー:三好菜穂子. REBORN.. http://www.web-reborn.com/interview/aoi.htm 2017年7月26日閲覧。  OCEANFRONT - 本人管理のホームページ 青井夏海さんインタビュー - 出産情報サイト「REBORN」によるインタビュー 青井夏海 (@aonatsu) - Twitter
前川裕

前川 裕（まえかわ ゆたか、1951年4月28日 - ）は、日本の小説家、文学者。法政大学国際文化学部教授。専門は比較文学、アメリカ文学。 東京都生まれ。一橋大学法学部法学科卒業、東京大学大学院人文科学研究科比較文学文化専門課程（比較文学専攻）修士課程修了後、博士課程中途退学。群馬大学専任講師を経て、法政大学国際文化学部助教授、教授。1994年、スタンフォード大学アジア言語学部客員教授（Modern Japanese Literature担当）。2003年、『怨恨殺人』が第7回日本ミステリー文学大賞新人賞の最終候補となる。2011年、心理サスペンス『クリーピー』（応募時のタイトルは『CREEPY』）で第15回日本ミステリー文学大賞新人賞を受賞（同時受賞に川中大樹『茉莉花（サンパギータ）』）。2012年、同作で本格的に小説家デビューする。 クリーピー（2012年2月 光文社 / 2014年3月 光文社文庫） クリーピー スクリーチ（2016年4月 光文社文庫） クリーピー クリミナルズ（2018年8月 光文社文庫） 人生の不運（2005年2月 文芸社） 【改題】深く、濃い闇の中に沈んでいる（2016年8月 文芸社文庫） アトロシティー（2013年2月 光文社 / 2015年7月 光文社文庫）　 酷 ハーシュ（2014年2月 新潮社） アパリション（2014年5月 光文社 / 2016年10月 光文社文庫） 死屍累々の夜（2015年5月 光文社 / 2017年12月 光文社文庫） イン・ザ・ダーク（2015年7月 新潮社） イアリー 見えない顔（2016年11月 KADOKAWA / 2018年6月 角川文庫） 真犯人の貌 川口事件調査報告書（2018年9月 光文社） 2回目からのトラベル英会話 もっと楽しく絶対にトラブらない（1991年 角川・エス・エス・コミュニケーションズ） アメリカを自由に歩く旅の米会話（1994年 池田書店） 大学入試 英文読解を3週間でモノにする本（1996年 中経出版） 身近な表現力がUPする! 英語変換力検定（2010年 池田書店） ドミニク・ラカプラ『歴史と批評』（1989年 平凡社） クリーピー 偽りの隣人（2016年6月18日公開、監督：黒沢清、主演：西島秀俊） イアリー 見えない顔（2018年8月4日 - 9月8日、全6話、WOWOW「連続ドラマW」枠、主演：オダギリジョー） ^ a b c 会員名簿 前川裕｜日本推理作家協会 ^ a b 日本ミステリー文学大賞新人賞 | 光文文化財団 | 光文社 ^ 教員紹介｜国際文化学部｜法政大学
ファハン

ファハン (Fachan) は、スコットランドの高地地方に伝わる妖精の一種である。別名ジイリッハ (Direach)。 禿げた頭部に長い顎鬚で、鹿の腰巻を身につけた姿をしている。 頭と胴体は普通にあるが、目と腕と脚をひとつずつしか持たない。 一本腕は胸の前から出ている。 ゴブリンの仲間であり、小人のように小さな魔物とされることがある。 その逆に、ケルト神話のフォモール族の子孫であり、巨人のように大きな姿をしているともされる。 ^ 『幻想動物事典』1997年、260頁 ^ 『幻想動物事典』1997年、260頁 ^ 『幻想動物事典』1997年、260頁 草野巧 『幻想動物事典』 新紀元社〈ファンタジー事典シリーズ〉、1997年5月。ISBN 978-4-88317-283-2。 伝説の生物一覧
イーディス・ウォートン

イーディス・ウォートン（Edith Wharton, 1862年1月24日 - 1937年8月11日）は、アメリカ合衆国の女性小説家、デザイナー。 旧姓ジョーンズ。ニューヨークの裕福な家庭に生まれた。家庭教師の教育を受け、1885年ボストンの銀行家ウォートンと結婚し、1907年パリに移住、ほぼ同地で過ごした。1913年離婚。ヘンリー・ジェイムズと親しくし、1905年に『歓楽の家』（House of Mirth）を発表、自然主義を近代化した洗練された作風で上流社会の恋愛風俗を風刺的に描いた。『エイジ・オブ・イノセンス』（1920年）でピューリッツァー賞受賞。短編の名手でもあり、「ローマ熱」は特に名作とされる。 日本でも早くから翻訳されていたが、映画化された『エイジ・オブ・イノセンス/汚れなき情事』が特に知られている。『歓楽の家』は2000年に映画化されているが日本未公開である。 House of Mirth 1905 『歓楽の家』佐々木みよ子,山口ヨシ子訳 荒地出版社 1995 Ethan Frome 1911 『慕情 イーサン・フローム』高村勝治訳 時事通信社 1956 『イーサン・フローム』宮本陽吉,貝瀬知花,小沢円訳 荒地出版社 1995 Age of Innocense 1920 『汚れなき時代』エディス・ウォートン 伊藤整訳『現代アメリカ小説全集 第8巻』三笠書房 1941 『エイジ・オブ・イノセンス 汚れなき情事』大社淑子訳 新潮文庫　1993 『無垢の時代』佐藤宏子訳 荒地出版社 1995 「後になって」「冷たい心」松村達雄訳『世界女流作家全集』モダン日本社 1941 『三色の雪』イーディス・ヴォートン 岩田一男訳 大学書林 1949 『偽れる黎明』皆河宗一「隠者と野性の女」「芸術を売った絵」大貫三郎訳 南雲堂 双書・20世紀の珠玉 1960 「邪眼」奥田祐士訳『アメリカ怪談集』河出文庫、1989 「ローマ熱」『20世紀アメリカ短篇選 上』大津栄一郎訳 岩波文庫 1999 のちポプラ社百年文庫『都』 『幽霊』薗田美和子,山田晴子訳 作品社 2007
ずん

ずんは、日本のお笑いコンビ。2000年結成。浅井企画所属。 同期にはキャイ〜ン（厳密にはウド鈴木は1年先輩）、他事務所にはナインティナイン、くりぃむしちゅーなどがいる。同じお笑い第四世代である。 飯尾和樹（いいお かずき、本名同じ、1968年12月22日 - ）東京都世田谷区出身 ボケ担当。主なギャグは「ペッコリ45度」「スタコラツー、ツーラコタス」1.2.1.2屈伸ついでにレディガガ! 1歩2歩3歩目から眼鏡と別行動~! 『平日の昼間からゴロゴロ～あ〜あトムクルーズが親父だったらな~』現実逃避ネタなど。 やす（本名：藍木 靖英（あいき やすひで）、1969年11月18日 - ）宮崎県児湯郡高鍋町出身 ツッコミ担当。細かすぎて 伝わらないモノマネ空手シリーズや篠原信一、松木安太郎のモノマネなどもある。 以前、飯尾は村山ひとし（ボケ、現在はプロデュース業）とお笑いコンビ「La.おかき」を、やすは飯田英明（ボケ）と漫才「ヘーシンク」を結成していたが、ともに解散。2000年に双方ともツッコミながらコンビを組んだ（結成当初、事務所の先輩にあたる関根勤は二人を「ボケ（飯尾）とぼんやり（やす）」と評した）。コンビ名「ずん」は、語感の響きが良かったのと「ずんと心に残る様な感じ」という意味合いをこめて命名したもの。 ネタはコント形式が多い。飯尾が独特の間合いで差し挟む、フレーズ、ギャグや所作などで笑わせたり他に無いワールドがある。 飯尾はピンでの出演が多く、レギュラー・準レギュラー数本を抱えているが コンビの出演も多くなってきている。 2012年 - ビートたけしのエンターテインメント賞激励賞。 ずんのぞんざいラジオ「二畳半の小部屋から」（TBC東北放送、毎週月曜日２３時から） コサキンDEワァオ!（TBSラジオ、月1回出演） オレたち☆妄想族〜関根勤の頭の中〜（JFN系列） ヤンマガ伝説キャイ〜ンDAあ゛～ん（だあーん）（TBSラジオ、2003年3月終了）※飯尾のみ 関根勤のカンコンキンラジオ 〜ポァ〜ンと聞いてネ!!〜（文化放送、不定期出演だが頻度は高い） 森田一義アワー 笑っていいとも!（フジテレビ系）（2001年4月 - 2004年3月　飯尾のみ） さんまのSUPERからくりTV（ＴＢＳ系） とんねるずのみなさんのおかげでした（フジテレビ系） 博士と助手 ～細かすぎて伝わらないモノマネ選手権～コーナーでは、やすは常連、飯尾も出場経験がある。 お笑い Dynamite!（TBS系）-キャッチコピーは「スローライフな2人組」 ザ・イロモネア（TBS系） ゴールドラッシュ2008に出場、3rdステージ敗退。 「関根勤軍団」のメンバーとして出場、一発ギャグ「あ～あ、幕末に生まれてりゃな」にて初出場で100万円獲得。 キャイ～ン式(TBS系) 内村プロデュース（テレビ朝日系・テレビデビュー） ※飯尾が一時準レギュラー、やすはゲスト扱い アメトーク（テレビ朝日系） 爆笑レッドカーペット（フジテレビ系）-キャッチコピーは「明けましてペッコリ45°」｡コラボカーペットでCOWCOW多田健二&FUJIWARA原西孝幸と共演(飯尾のみ) もしもツアーズ（フジテレビ系） ニノさん（日本テレビ系） ざっくりハイタッチ（テレビ東京系） シュウイチ（日本テレビ系） 飯尾のみ 正直女子さんぽ（フジテレビ系） たけしの知らないニュース（テレビ朝日系）飯尾のみ まるごと（静岡第一テレビ） 北野演芸館（ＴＢＳ系） お笑い向上委員会（フジテレビ系） イチから住（テレビ朝日系）やすのみ 飯尾飯〜俺たちのベストつまみ~（フジテレビ系） 和み旅（2017年4月29日 - 2018年3月31日、日本テレビ系）飯尾のみ（ナレーション） オールスター後夜祭（2018年10月7日、TBS） 水曜ミステリー9 刑事・ガサ姫〜特命・家宅捜索班〜2（テレビ東京系・2013年5月8日） - 吉沢 役　※やすのみ クロサギ 第６話（ＴＢＳ系）飯尾のみ ＴＯＫＹＯエアポート （フジテレビ系2012年10月~）飯尾のみ 秘宝 京都（NHK-BSプレミアム）飯尾のみ ピーナッツ　※飯尾のみ ＧＯＥＭＯＮ（映画） やすのみ 宇宙兄弟＃0（映画） 飯尾のみ 騒音（映画 関根勤監督2015） ^ “オリコンスタイル ニュース たけし、“不運”のずんに太鼓判「芸人や玄人が見ても面白い」”. オリコン (2012年2月27日). 2013年4月7日閲覧。 ^ TBS. “オールスター後夜祭” (日本語). TBSテレビ. 2018年10月7日閲覧。 ずん | 浅井企画｜タレント・芸人・文化人 芸能プロダクション
オアシズ

オアシズは、日本の女性お笑いコンビ。所属事務所はプロダクション人力舎。お笑い第四世代に数えられる。山田邦子以来の女芸人のパイオニア的存在。 共に愛知県田原市（旧渥美郡田原町）出身。愛知県立成章高等学校卒業。 光浦 靖子（ボケ担当）1971年5月20日生まれ 東京外国語大学外国語学部卒業。 大久保 佳代子（ツッコミ担当）1971年5月12日生まれ 千葉大学文学部卒業。 元OL（2010年8月末退職）でもあり、勤務先にはマユミーヌもいる。 幼なじみであった2人が、1992年8月に早稲田大学のお笑いサークル「早稲田寄席演芸研究会」内で結成。当初のコンビ名は「オアCズ」であった。コンビ名の由来は先輩芸人の「東京オアシス」から拝借し、そのまんまではマズいだろうと名前に濁点を入れてオアシズ（オアCズ）とした。 後に、あまりにもコンビ名の由来について「ロックバンドのオアシスから付けたのですか？」との質問が多く、 いちいち説明するのが面倒くさいので訂正せずにいたら、後者の方がウィキペディアに長らく載ってしまった。ちなみに、2人をお笑いの世界へ誘ったのはブッチャーブラザーズのぶっちゃあであった。 1992年、テレビ番組『新しい波』にコンビで出演するが、翌年光浦だけが『とぶくすり』レギュラーに選ばれた。結果、コンビとしての活動は事実上停止。大久保は事務所に所属したまま、OLとして働いていた。 1995年、お笑い挑戦番組『GAHAHA王国』に、コントで出演。審査員は光浦を評して、「山田邦子以来のお笑いスター」「十年に一人の逸材」と絶賛した。毎回、光浦が登場すると客席からどよめきが起こるほどの人気だったが、まもなく同番組は終了。 1999年9月18日放送の『めちゃ²イケてるッ!』にて、レギュラーである光浦の相方である大久保の芸能界復帰記者会見（大久保が加藤浩次と結婚するというダマシ企画）を行い、2000年11月には同番組の中でコンビ活動再開を発表した。大久保はその後、同番組に不定期出演することになり、2012年現在、2人とも同番組のレギュラー出演者である。なお、大久保は2009年までOLを続けていた。 2017年10月放送の、『1周回って知らない話』にて再び紹介された。 2010年5月31日放送の『お笑いさぁ〜ん』で、オアシズとしては12年振りとなるコントを、また同番組MCのさまぁ〜ずと共に4人でも即興コントを演じた。 2017年11月、AbemaTV『恵比寿マスカッツ 1.5 真夜中のワイドショー 』にてコンビ揃ってとしては初のレギュラーMCを務める。 2018年3月3日放送の、『めちゃイケ』にて新作漫才「ババアの言い訳」を披露した。 （※以下の不定期出演番組は、各々ピンでも出演経験有り） アメトーーク - 不定期出演 ロンドンハーツ - 不定期出演 ダウンタウンDX - 不定期出演 恵比寿マスカッツ 1.5 真夜中のワイドショー - MC ボキャブラ天国（キャッチコピーは“顔面ギリギリガールズ”） キレイ（仮） しあわせの素 旅ずきんちゃん 〜全日本のほほ〜ん女子会〜（中部日本放送）※オアシズを含む8人の女性芸人がランダムに2人ずつ出演していた。 めちゃ²イケてるッ! - 光浦は番組開始時から、大久保は2000年10月からレギュラー出演。 ミッドナイトランブラー（JFN）※終了 ミッドナイト・ダイバーシティー〜正気のSaturday Night（2016年10月 - 、JFN FMラジオ） - 第2週目DJ シュレック3（髪長姫、眠れる森の美女） ツムラ ライフサイエンス きき湯 ^ 『大竹まこと ゴールデンラジオ!』2015年9月17日放送にて光浦靖子本人談。「ロックバンドのオアシスのデビュー（1994年）は、私達のデビュー（1992年）よりも遅いんだから、ちょっと考えたら分かりそうなものなのに」との事。 ^ “ベッキー、生放送でラジオレギュラー 10・1スタート”. ORICON STYLE. (2016年9月21日). http://www.oricon.co.jp/news/2078780/full/ 2016年9月21日閲覧。  プロダクション人力舎内プロフィール
糸杉と星の見える道

『糸杉と星の見える道』（いとすぎとほしのみえるみち、オランダ語:Cypres bij sterrennacht）は、オランダのポスト印象派の画家フィンセント・ファン・ゴッホが1890年に描いた油絵である。フランスのサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスでゴッホが描いた作品の中では最後のものである。 この作品は1890年5月に描かれた。ゴッホは弟のテオドルスに宛てた手紙の中で、「いつも糸杉に心惹かれている。」と述べ、その「美しいライン」はエジプトのオベリスクのように調和がとれていると語った。ゴッホはフランスのアルルに滞在していた1888年から夜の糸杉を描くことを考えていたという。 シカゴ大学のKathleen Powers Ericksonは、大きく描かれた糸杉と道は『天路歴程』からの影響を受けたものと指摘する。ゴッホはこの作品以外にも糸杉を主題に扱ったいくつかの作品を描いており、それらの多くにはこの作品のようにキャンバスの上端を超える大きな糸杉が描かれている。作品を描き終えた後オーヴェル＝シュル＝オワーズに移った1890年6月にゴッホが友人であり同じく画家であるポール・ゴーギャンに宛てた手紙の中で、この作品はゴーギャン作『オリーブ山のキリスト』（1889年）と同じく、苦悩と不屈をテーマとしたものと語っている。 夜空の様子は、水星と金星が天文合によってシリウスに匹敵する輝きを放った、1890年4月20日の影響とも言われている。 Kathleen Powers Ericksonは、1889年に描かれた『星月夜』よりも、この作品はさらにゴッホが自らの死期が近いと自覚していることを反映していると指摘する。ぼやけた星が左側に、くっきりとした三日月が右側に描かれており、中央には糸杉が配置されている。このことからKathleen Powers Ericksonは、古いものと新しいものを表す二つのモチーフを分断するように描かれているこの糸杉を「死のオベリスク」と形容する。また道を歩く二人は、ゴッホ自身が仲間を求めていることを表すと分析する。 Naomi Maurerもまた、その著書 The Pursuit of Spiritual Wisdom の中で、ゴッホがもうすぐ死ぬことを自覚していることがこの作品に反映されていると見る。人生というものが久遠の流れの中にあることを描こうとしたゴッホは、その旅路として曲がりくねった道を示し、旅人、馬車とその憩いの場である小さな宿屋を描き入れ、そのすべてを支配するものとして、死の象徴である糸杉を画面中央に置いた。また、糸杉の両側に明々と輝く明星と三日月を「地上のシーンに対する宇宙的観点」として加え、これによって「知覚宇宙が愛で満ちている」ことを表そうとした。 ^ a b c d e Maurer 1998, p. 106. ^ a b c d Erickson 1998, p. 176. ^ Welsh-Ovcharov 1987, p. 55. ^ Erickson 1998, p. 160. ^ Erickson 1998, p. 172. ^ Boime 2008, p. 2. Boime, Albert (2008). Revelation of Modernism: Responses to Cultural Crises in Fin-de-Siècle Painting. Columbia: University of Missouri Press. ISBN 978-0-8262-1780-6. http://books.google.ca/books?id=WJRAI0pLBEYC.  Erickson, Kathleen Powers (1998). At Eternity's Gate : The Spiritual Vision of Vincent Van Gogh. Grand Rapids: W.B. Eerdmans. ISBN 978-0-8028-3856-8. http://books.google.ca/books?id=Sz0Pla9mLSYC.  Maurer, Naomi (1998). The Pursuit of Spiritual Wisdom : The Thought and Art of Vincent van Gogh and Paul Gauguin. London: Associated University Presses in association with the Minneapolis Institute of Arts. ISBN 978-0-8386-3749-4. http://books.google.ca/books?id=wf_PoXKhggkC.  Welsh-Ovcharov, Bogomila (1987). “Vincent van Gogh, Paul Gauguin, and Albert Aurier: The Perception of Life in Death”. In Leith, James. Symbols in Life and Art: The Royal Society of Canada Symposium in Memory of George Whalley. Kingston: McGill-Queen's University Press. pp. 52-65. ISBN 978-0-7735-0616-9. http://books.google.ca/books?id=pRZEKhofl_gC.  クレラー・ミュラー美術館日本語ホームページ
とんがりコーン

とんがりコーンは、ハウス食品が製造するスナック菓子。トウモロコシを主原料としており、円錐形をややつぶしたような独特な形状をしている。パッケージの表記は「とんがりCorn」であり、cornはトウモロコシの事を指す。 1977年にハウス食品が米国ゼネラルミルズ社（General Mills、以下ゼ社と表記）と提携しスナック菓子部門に進出、翌年の1978年に発売を開始した。あっさり塩味のほか焼きとうもろこし味やバターしょう油味、地域限定の沖縄ゴーヤーチャンプルー味や北海道スイートコーン味も発売されている。ゼ社との技術提携により製造されており、ゼ社ではBUGLESの商品名で同様の商品を発売している。製造はハウス食品の静岡工場。包装は六角柱形の紙パッケージで、内容量は80ｇ。2019年現在は75g。 （あっさり塩味）とうもろこし、植物油脂、食塩（深層水結晶塩）、砂糖、粉末しょう油、香辛料、調味料（無機塩等）、重曹、カラメル色素、酸化防止剤（ビタミンE）。原材料の一部に小麦を含む。 当初はアメリカの広大なトウモロコシ畑を舞台にしたカントリーウエスタン仕立てであり、国広富之がCMキャラクターを務め、CMソングはトランザムが歌った。 皮をむいたトウモロコシのアップから無数のとんがりコーンが宙を回る演出は長年にわたり使用された。 その後CMソングの担当はクリスタルキングに移るが、CMキャラクターが羽賀研二に代わった際にトランザム版が復活した時期があった。 1986年～1990年: 田原俊彦 1990年～1994年: 植草克秀 1994年～1995年: 内海光司・赤坂晃 1995年: イチロー 1999年～2000年: 藤原竜也 2001年～2007年:今井翼(タッキー&翼) 2007年～2008年、2010年: 嵐 2011年～2013年：中山優馬（NYC）、重岡大毅（7 WEST）、金内柊真（Shadow WEST）、松島聡（Sexy Zone）、マリウス葉（Sexy Zone） 2014年：中山優馬、ふぉ〜ゆ〜 2015年：中山優馬、岸優太（Mr.King vs Mr.Prince）、阿部顕嵐（Travis Japan、Love-tune） 2016年：井ノ原快彦（V6/20th Century） ^ ハウス食品　会社の歩み ^ BUGLES（ゼネラルミルズ公式サイト、英文） ^ 商品パッケージ BUGLES -- ハウス食品が技術提携を受けた米国のGeneral Mills社が1965年から販売しているスナック菓子。 ビリー・ヘリントン -- 空耳(出演作での発言が｢最強とんがりコーン｣に聞こえる)が発端で、来日時に贈られたファンからのプレゼントにとんがりコーンが含まれていた。 ハウス食品商品カタログ
SOYJOY

SOYJOY（ソイジョイ）は、大塚製薬が販売している大豆粉を使用した固形状の栄養食品である。ただし分類上は「菓子」であり、同社のカロリーメイトのような栄養調整食品ではない。 2006年4月3日に“大豆の新ケイタイ”として発売され、当初はレーズンアーモンド、カカオオレンジ、アプリコット、サンザシの4種類だったが同年10月3日にマンゴーココナッツとアップル、2007年10月1日にはプルーンFeプラス、さらに2008年4月1日にストロベリーが追加発売。いずれも洋風焼き菓子の様な作りでドライフルーツやナッツが使用されている。発売当時のメーカー希望小売価格は1個あたり121円（消費税込み）だった。 2008年9月17日からプルーンFeプラスのデザインが変わり、オリジナルシリーズとプラスシリーズに分けられた。プラスシリーズの第2弾として同年10月1日には、オレンジ葉酸プラス、プラスシリーズの第3弾として2009年4月1日にはバナナCaプラスが追加発売。オリジナルシリーズの新製品として同年9月29日にブルーベリー、2011年4月11日にフルーティートマト、2013年4月24日にピーナッツ、2014年4月21日にアーモンド&チョコレートが追加発売されたが、アプリコットとマンゴーココナッツがオリジナルシリーズのラインナップから外れたため12種類となった。 小麦粉の代わりに大豆粉を使用しているのが特徴。これにより、大豆タンパク、大豆イソフラボン、食物繊維など、大豆の栄養が自然な形で摂取できる（ただし食物繊維の一種である難消化性デキストリンが添加されている）。またGI値の低い食品としてダイエットにも効果的であるとアピールしている。 中華人民共和国やアメリカ合衆国、大韓民国、台湾（金車大塚股份有限公司）、インドネシア（P.T.アメルタインダ大塚）でも販売されている。 上記のシリーズは1本30 g・130 kcal前後であるが、1本を18 g前後と小さくし80 kcalに統一した「カロリーコントロール80」も2007年に発売された。レーズンアーモンド・カカオオレンジ・アップル・ストロベリーの4種類がセットで販売されている。 発売当初から2007年5月までは、イメージキャラクターにみのもんたを起用。「みのもんたは、ビズブレイク」という広告コピーで、忙しい合間にもおいしく栄養補給ができるなど手軽さを訴求。なお、末期には小林麻央との共演となっていた。 2007年6月以降は、豊川悦司と田中麗奈を起用（この2人は、2008年公開の『犬と私の10の約束』で親子役を演じた）。大手家電メーカの営業企画部に所属する課長（豊川）とOL（田中）によるダイエットをめぐる掛け合いを通じて、「提案! ランチダイエット」という広告コピーを展開。CM中の豊川の台詞である「これ、大豆ですから」が流行語の兆し。忙しい社会人のダイエットサポート食品としての提案型広告を展開していた。なお、2008年からはキャラクター設定が変えられ、田中は映画女優を目指す元アイドル、豊川は彼女のマネージャーとなっていた。 2009年度は豊川、田中に薬師丸ひろ子を加えた三名による、アパレル会社を舞台にした新シリーズが展開されていた（豊川＝デザイナー、田中＝アシスタント、薬師丸＝社長）。 2010年度は歌手の福原美穂を起用、CMソングも福原が歌っている。 2016年、「ソイジョイ クリスピー」のCMに戸田恵梨香が起用される。 また、かつてtvkのテレビ番組『saku saku』の水曜日の放送終了後に番組キャラクターの白井ヴィンセントらが出演した30秒CMが流れていた。この白井ヴィンセントなどのキャラクターが出演したCMではオリジナルソングが流れていた。 福岡のプロレス団体、華☆激でSOYJOYマンなる選手が試合をしている。入場時に、観客にSOYJOYを配って宣伝する。入場曲は『大豆PARADISE』。 西日本鉄道が運行している高速バス「はかた号」と「さぬきエクスプレス福岡」の車内では、朝食として利用者にSOYJOYとポカリスエットが配られている。なお、さぬきエクスプレス福岡（実際の運行は子会社の西鉄高速バス）は西鉄運行便でのみのサービスで、共同運行している四国高速バスの運行便では行っていない。 ^ 当時の消費税率は5% ^ 大塚製薬ニュースリリース 2014年4月9日付 ^ “戸田恵梨香：新CMでコミカル演技　民族衣装でフリスビー＆変なワッショイポーズ”. MANTANWEB. (2016年4月15日). http://mantan-web.jp/2016/04/15/20160414dog00m200043000c.html 2016年4月15日閲覧。  イソフラボン 食物繊維 ダイエット 徳島県鳴門総合運動公園 - 同公園内にある武道館は、ネーミングライツにより「ソイジョイ武道館」と呼称されている。 大豆でランチダイエット SOYJOY ブランドサイト コマーシャル情報
ウィリアム・ライアン・マッケンジー・キング

ウィリアム・ライアン・マッケンジー・キング（William Lyon Mackenzie King、1874年12月17日 - 1950年7月22日）は、カナダの第12・14・16代首相。所属政党は自由党。1920年代から1940年代にかけて、1921年12月29日 - 1926年6月29日、1926年9月25日 - 1930年8月6日、1935年10月23日 - 1948年11月15日の3期・合計21年間にわたって首相を務めた。これはイギリス連邦の歴史上、首相在任期間の最長記録である。フルネームとは別に、「マッケンジー・キング」と呼ばれる。弁護士・社会活動家でもあり、人間の生活環境に興味があり少年の頃から「自立出来ない人々を助ける」をモットーとしていた。 伝記によるとマッケンジー・キングは偉大なリーダーの資質には欠けていて、カリスマや存在感、演説力もなく、ラジオやニュース映像でも評判が良くなかった。書く文章は学術的で、人間関係は冷徹で機転が利かず、同僚はいるが親友もいなかった。生涯独身で、冷徹さを補うパートナーもいなかった。いつも謀事で同僚を困惑させた。信念を隠し、アドルフ・ヒトラーの歪んだ精神性にも理解を寄せた。 歴史家によると、マッケンジー・キングが長期間政権を維持できた理由は、カナダが当時必要としていた傑出した能力を持っていたからとされる。公共政策の微妙さを理解し、仕事に没頭し、洞察力にすぐれ、社会と経済がどう機能すべきかについて深く理解していた。労働側と資本側の両方を理解し、カナダ人の気質や情緒を完璧に捉え、常にタイミングよく立ち回った。工業化社会で本質的に必要なマネジメント力のある仲介者として働く現代的なテクノクラートとして、自由党を社会調和を生み出す自由主義協同組合的な組織にしていきたいと考えていた。そのため当時様々に対立した立場の人々の間を、政治力や政府を強力な手段として使って、妥協と調和をもたらすよう精力的に働いた。29年もの間自由党を率い、世界秩序の中で中道的な存在としてのカナダの国際的評価を高めた。 1938年、マッケンジー・キングはカナダ中央銀行を国有化し、政府紙幣を発行した。この財源をもとに第二次世界大戦中は無借金で軍備を整え、戦後には国民健康保険と大学授業料を無料にした。1935年に政権に復帰したときから、アメリカ生まれのクラレンス・ハウを内閣の要職に起用して国有企業を多数設立するなど強権的な政治を進めた。さらに五大湖水路を開通し、トランス・カナダ・ハイウェイまでも整備した。 現在、50カナダドル紙幣にはマッケンジー・キングの肖像画が印刷されている。 ^ J. L. Granatstein, Mackenzie King: His life and world (1977) ^ H. Blair Neatby, "King and the Historians," in John English and J. O. Stubbs, eds. Mackenzie King: Widening the Debate, (1977) ^ H. Blair Neatby, "King, William Lyon Mackenzie," Dictionary of Canadian Biography Online. ^ Michael Bliss, Right Honourable Men: The Descent of Canadian Politics from Macdonald to Mulroney (1994), pp. 123–184. ^ John C. Courtney, "Prime Ministerial Character: An Examination of Mackenzie King's Political Leadership," Canadian Journal of Political Science Vol. 9, No. 1 (Mar., 1976), pp. 77-100. ^ ベンジャミン・フルフォード 『アメリカが日本にひた隠す日米同盟の真実』 青春出版 2014年2月 P 182
ロバート・メンジーズ

ロバート・ゴードン・メンジーズ（Sir Robert Gordon Menzies, KT, AK, CH, FRS, QC、1894年12月20日 - 1978年5月15日) は、オーストラリアの政治家、第12代首相。自由党所属。ビクトリア州出身。 Alan Martin, Robert Menzies: A Life, two volumes, メルボルン大学出版, 1993 and 1999 (this competent but uninspiring official biography was delayed for many years by the un-cooperative attitude of Dame Pattie Menzies.) Judith Brett, Robert Menzies' Forgotten People, Macmillan, 1992 (a sharply critical psychological study) Robert Menzies - Australia's Prime Ministers / National Archives of Australia The Menzies Foundation Robert Menzies College The Menzies Virtual Museum The Menzies Centre for Australian Studies, London The Liberal Party's Robert Menzies website The Legacy of Sir Robert Menzies オーストラリア国立図書館 Australia's Prime Ministers - Meet A PM: Robert Menzies
ジョン・カーティン

ジョン・ジョゼフ・カーティン（John Joseph Curtin、1885年1月8日 - 1945年7月5日）はオーストラリアの政治家。第14代首相。第二次世界大戦時の首相。 ビクトリア州クレスウィックの出身。13歳でメルボルンに出て印刷工場で働きながら苦学した。若くしてオーストラリア労働党に入党し、1911年には労働組合の書記を務めた。第一次世界大戦最中の1916年、当時のヒューズ政権が政権が実施した徴兵制に反対する「徴兵反対同盟」の書記になったために徴兵忌避罪及び治安妨害の疑いで3ヶ月投獄されたが、その後徴兵制が中止されたために免訴された。同年パースで労働党系のウェストラリアン・ワーカーの編集長となり、1918年には下院議員に初当選した。1924年の国際労働者会議ではオーストラリア代表となった。 終始一貫した平和主義者であったカーティンがその態度に微妙な修正を加えたのは、1935年の労働党院内総務（党首に相当する）に就任した前後の頃からであった。満州事変以後の日本の勢力拡大に警戒感を示し、党是であった軍縮路線に反して軍拡を支持する立場を示した。これには党内から猛反発を受けたが、世界恐慌後分裂含みであった労働党内部の調整を行い得たのは彼一人であったため、その地位を保つことになった。 1939年、メンジーズ統一オーストラリア党政権が第二次世界大戦におけるイギリス本国の危機に際して挙国一致内閣を結成しようとした時、カーティンはこれを断り、代わって全政党参加の軍事諮問委員会の参加を表明した。その後、オーストラリア地方党のファデンが政権を担っていたが、1941年9月になって多数派工作によって労働党が過半数を確保したことから、総督から組閣を要請された。12月に日本が真珠湾を攻撃すると、独自の判断で日本に対して宣戦布告を行った（英米では現地時間の7日に宣戦布告が行われたが、オーストラリアは時差の関係で日本と同じ8日に宣戦した）。 ところが、イギリス本国のチャーチル政権はオーストラリアが日本軍による空襲にさらされている（日本のオーストラリア空襲）にも関わらず、イギリス本国やその植民地へのオーストラリア軍派遣を指示、これに憤慨したカーティンは1942年2月には中東にいたオーストラリア軍のビルマ戦線への移動を拒絶して本国へ帰還させてしまった。代わりに彼はアメリカに対して支援を要請した。彼はオーストラリアに逃れてきたマッカーサーを一貫して支持するとともに、当時国防大臣を兼務していた彼が軍事に疎い実情をマッカーサーに打ち明けてその助言を求めた。カーティンの名代としてイギリスに派遣された外務大臣エバットは、オーストラリアの救援しないイギリス本国に対して強硬な態度を示した。 一方、国内においては彼が一貫して反対し続けてきた徴兵制や勤労動員を導入し、徴兵された兵士を国外に派遣することを禁じた法律を改正してマッカーサーが日本に対する反攻を開始した時にオーストラリア軍が参加できるようにした。これにもっとも反対したのは他ならぬ与党労働党であったが、彼は物価統制や失業保険などの社会保険の整備を行うことで不満を抑制した。その結果、1943年の上下両院選挙では労働党が過半数を制し、カーティンは政治的自由を確保した。 1944年に入ると、カーティンは戦後のオーストラリアの経営と外交、特にイギリスとの関係の真剣に模索するようになった。彼は社会正義と個人の機会均等が実現し、国家間の戦争原因を取り除くことが重要な課題であるとして、戦後の復員計画や完全雇用の原則を維持しながら移民を受け入れていく計画を作成した。また、外交面ではエバット外務大臣とともに国際連合やANZAC協定の実現に尽くした。一方で、同年5月に行われた大英帝国首相ロンドン会議に参加してイギリス連邦への忠節を再確認することで、エバット外務大臣によって生じた齟齬を解消させるとともに、戦後のアメリカが太平洋地域において過大な力を持つことを牽制するためにイギリス海軍の太平洋地域への派遣を要請した。更に親しくしていたグロスター公を総督として招聘して実現させた。 だが、帰国後に体調を崩して同年11月以後は闘病生活となった。国政にも支障をきたしたために1945年4月に財務大臣のベン・チフリーを首相代行とした。だが、7月5日、カーティンは在職のまま首都キャンベラにて死去した。ところが、首相の任命権を持つ総督グロスター公は戦時中を理由に陸軍大臣であったフランク・フォードを首相に任じたことから労働党内が混乱した。最終的に同月に実施された党首選挙でフォードがチフリーに敗れたために首相を辞任、改めてチフリーが首相に任じられた。 ジョン・キーガン 編/永沢道雄 訳『第二次世界大戦人名事典』原書房、1996年 ISBN 978-4-562-02832-0 「カーティン」 エリザベス・アン・ホイール 他編/石川好美 他訳『第二次世界大戦事典』朝日ソノラマ、1991年 ISBN 978-4-257-03308-0 「カーティン、ジョン」 越智道雄「エバット」（石川栄吉 他監修『オセアニアを知る事典』（新訂増補版）平凡社、2000年 ISBN 978-4-582-12627-3） R.M.ヤンガー「カーティン」（『世界伝記大事典』（世界編第3巻）ほるぷ出版、1980年）
月夜のでんしんばしら

「月夜のでんしんばしら」（つきよのでんしんばしら）は、宮沢賢治の童話のひとつ。童話集『注文の多い料理店』に収録されている。 どこまでも続く電信柱の列を軍隊行進になぞらえ、また電気・通信の黎明期らしいエピソードが興味深い寓話である。21世紀になって、石川啄木の短歌「かぞえたる子なし一列驀地（ましぐら）に北に走れる電柱の数」や、執筆当時のシベリア出兵との関連が指摘されている。 ある夜、恭一少年は鉄道線路の横を歩いていた。すると彼は信じられない光景に出くわす。「ドッテテ、ドッテテ、ドッテテド」というリズミカルな歌が聞こえたきたかと思うと、線路に沿って立つ何千本と並ぶ電信柱が一斉に行進を始めたのだ。様々な姿形の電信柱が通り過ぎる中、やがて彼らに号令をかける老人が歩いてくる。それは「電気総長」と名乗る人物だった。 恭一 本編の主人公。ある夜、行進する電信柱たちを目撃する 電気総長 電信柱たちの大将。背が低く顔は黄色、ぼろぼろの灰色のコートを着ている。 賢治自身が本作を題材にした創作を複数残している。 水彩画 月をバックに歩く1本の擬人化された電信柱を描いた水彩画。童話集『注文の多い料理店』に菊池武雄の描いた本作の挿絵とはかなり趣を異にしている。菊池は賢治の生前にはその絵を見せられることはなく、後に「もしそれを見ていたら絶対さしえなんかかかなかったろう」という感想を抱いたという。 楽曲 作中で歌われる軍歌について、賢治自身が作曲した歌が存在する。 ^ a b 米地文夫「宮沢賢治「月夜のでんしんばしら」とシベリア出兵『総合政策』第14巻2号、岩手県立大学総合政策学部、2013年 ^ 堀尾青史『年譜 宮沢賢治伝』中央公論社＜中公文庫>、1991年、P.237 『月夜のでんしんばしら』：新字旧仮名 - 青空文庫 『月夜のでんしんばしら』：新字新仮名 - 青空文庫 『月夜のでんしんばしらの軍歌』：新字旧仮名 - 青空文庫
リクライニングシート

リクライニングシート（reclining seat）とは背もたれを後方に傾斜できる椅子。自在腰掛（じざいこしかけ）と訳している。 19世紀中頃にアメリカで発明され、大型の一人がけのものが、中距離の昼間の列車の優等車両「パーラーカー」に、二人がけのものが「チェアカー」として、競争の激しい路線や、長距離路線の座席車で、サービス向上のために使用された。 日本では高速バスの夜行便の座席が代表的な例である。 日本での本格的な導入は、1950年の特別二等車スロ60形客車が起源とされる。これは機械式で、背もたれの角度を5段階に調節できるものであった。 現在、鉄道以外の交通機関、すなわち自動車、航空機、船舶に於いてもリクライニングシートは普通に採用されている。航空機のファーストクラスや乗用車では、ほぼフラットになるものもある。また、中には足をおくフットレストやオットマンを装備しているものもある。 一般的には前述のような乗物のそれを指す場合が多いが、以下のように、他の分野のものもある。 歯科医院で使用する治療椅子。ユニットと呼ばれる 医療、介護用の椅子あるいはベッド。 車椅子 理容、美容院で使用する理容椅子。 日本ではタカラベルモントが1921年からリクライニング機能付を製造している。 プラネタリウム、オムニマックスなどの全天型の劇場用の座席。 温泉、サウナなどの保養施設の休息用寝椅子。前方のテレビと連動したオーディオ設備付が多い。 海水浴場、プールサイドなどでのビーチチェア、サマーベッド（ボンボンベッド）の類。 座椅子、ソファー、事務用の椅子においても背もたれが傾くものがある。 操作は概ね座席の脇にあるレバーかボタン、ダイヤルで行う。レバー式のものはレバーを引きながら、ボタン式のものはボタンを押しながら背中を背もたれに押し付けることで背もたれが倒れる。同じ操作をしながら背中を離すと背もたれが元に戻る。ダイヤル式は座席脇のダイヤルを回転させる。 背もたれの角度を数段に調節する機械式と、油圧シリンダーにより好みの角度で背もたれを固定できるものがある。乗用車では機械式が一般的であるが、鉄道・バス等の大量輸送機関においては、1980年代以降は油圧シリンダー方式が主流である。 またスイッチを押すことにより背もたれの角度が変わる電動式のものもあり、治療椅子や理容椅子などの据え置き式のリクライニングシートでは一般的である。また、近年では、モーターの小型化により座席の構体内に動力機構を収容できるようになったこともあり、航空機のファーストクラス・ビジネスクラスなどや高級自動車でも採用されている。 機械式のものには操作レバーなどがなく背もたれを前に起こしながら適当な角度にすることでロックがかかり固定されるものがある。さらに前に倒すことでロックがはずれ後ろへ倒すことができる。 事務椅子や全天劇場用では背中を押し付けて傾けるだけのものが多い。席をはずすとバネなどの力で元にもどる。 ビーチチェアなどより簡素なものでは支柱の位置を移動するなど簡単なしくみで傾きを調整する。 リクライニングシートが前後に並べて設置されている場合、前方の席に座っている人が背もたれを後ろに倒すことで背もたれが後部座席のスペースを侵すし急激に背もたれを倒した場合など後部座席に座っている人に背もたれが当たる場合があるので乗客同士が揉める場合がある。アメリカ合衆国の航空機内におけるリクライニングシートに関する乗客同士が揉めたので2014年の8月から9月における9日間に緊急着陸が3回行われている。 前席背面のテーブルの支柱にはめ込んで前席の背もたれを押さえ込み前席の背もたれを倒せなくする器具「ニー・ディフェンダー」が販売されている。アメリカ合衆国の航空会社の多くは使用を禁止しているが揉め事が色々起きているので様々に議論されている。 ^ “米旅客機、リクライニングめぐりまた緊急着陸 9日間で3度目”. AFPBBNews (フランス通信社). (2014年9月3日). http://www.afpbb.com/articles/-/3024846 2014年9月3日閲覧。  ^ 乗客のリクライニング争いで米旅客機が行き先変更 CNN 2014年9月4日閲覧 鉄道車両の座席 日本のバスの座席 椅子 ロマンスシート
フットレスト

フットレスト(英: foot rest)とは、着座中に足を置くための構造物である。日本語では足置き、足かけとも呼ばれる。同様の目的、機能で下脚部を乗せるものの場合はレッグレスト(英: leg rest)と呼ばれる。 フットレストの機能は、着座中に足を置いて休めることのほか、足を使った機械操作の支点としての役割を持つものもある。家具などでは独立した台状のものが用いられるが、乗り物に備えられるものは車体あるいは車室内の構造物に固定されているのが通常である。 鉄道車両や航空機、バスなどのような旅客輸送では、長時間の着席に際して乗客の負担を軽減するため、座席の下部にフットレストが設置されている場合がある。 自動車の運転席では、クラッチペダルやブレーキペダルといった操作ペダルの左に、左足を置くためのフットレストが設けられている。 オートバイでは乗車装置の1つとしてフットレストが備えられていて、ステップ(英: step)あるいはフットペグ(英: footpeg)とも呼ばれる。 ^ ヤマハ発動機株式会社 - バイク用語辞典「フットレスト」 オットマン (家具) 肘掛け（アームレスト） リストレスト - コンピュータのマウスやキーボードの手前に置き、手首を置いて休ませる。
プラグドア

プラグドアとは、ドアの形式のひとつであり、通常の引き戸とちがい、締め切った状態で車体外壁と面一になるものをいう。プラグとは「栓」という意味である。 一般的には鉄道車両やバス車両で用いられるものを指す。近年は建築用途のものも登場している。 構造としては、戸袋が無くボディー外側を移動して最後に内側に沈み込む「外プラグ式」と、（船体や機体を含む）ボディー内を移動して最後に外側に押し出される「内プラグ式」がある。それぞれの方式でリンク機構でドアがスウィングするものと、レールやガイドに沿ってスライドするものがある。多くの新幹線電車のように、内プラグ、かつスライド式のものは戸袋を持っているが、構造材（柱）との干渉、見栄え、有効床面積などに問題が無ければ、これも必須ではない。 利点としては、ボディー外壁と面一になるため美観にすぐれ、空気抵抗と風切り音などの騒音低減や、着雪防止に効果があることである。また、外吊り式の場合は開扉時にドアが車体外側に逃げるため戸袋が不要となり、（特にステップ付き構造で）補強を省いて軽量化でき、閉扉時の車体外寸に比して車内空間や他機器のためのスペースをやや広く取れる。路面電車の場合、特に最近製造されている超低床電車では戸袋を設けると台車などに干渉したり、構造上の弱点となるため、ヨーロッパのライトレールを中心に主流となっている。 欠点としては、作動時必ず移動してから押し出す（又は引き込む）2段動作となるため、構造が複雑で、破損や動作不良などのリスクが高いこと。そして一般的な引き戸と比べて構成部品が多いため製造および維持コストが高いことがあげられる。実際、土讃線 讃岐財田駅 - 坪尻駅間でボルトが緩んだプラグドアが時速120キロの風圧で外へ開き、トンネル壁面にドアが当たり、戸が約80度回転する事故があった[1]。そのため、試作車では採用されても量産車では採用されない例（新幹線1000形試作車: プラグドア　→　0系: 引き戸）や、初期形で採用されても増備時に引き戸に戻されてしまった例（国鉄クモハ451・クモハ471形1次車、新幹線300系初期車: プラグドア → 後期車: 引き戸）もみられる。また、デッキが無く、乗車率が高くなる（乗客が強い力で扉を外へ押し付ける）日本の通勤電車でも採用されていない。 内側に開くもので降雨・降雪への対策がなされていないものは、開けた時に室内に水や雪が落ちることがある（開けた時にドア内側が濡れることは外開きのプラグドアに限らず、ヒンジドアやスライドドアでも起こりうる）。 特記のないものは外吊り式 国鉄キハ60系気動車 国鉄451・471系電車 (クモハ451・471 初期車の運転台側) 新幹線1000形電車 新幹線300系電車　初期車のみ、内プラグ式（気密保持のため新幹線では内プラグ式が使われる） 新幹線400系電車　429形除く試作車のみ、内プラグ式 新幹線500系電車　内プラグ式 新幹線E2系電車　E225形100番台・E226形400番台を除く0番台のみ、内プラグ式　 新幹線E3系電車　内プラグ式 新幹線N700系電車　運転室後部のドアのみ、内プラグ式 新幹線E5系電車（量産先行車U1編成のみ）　運転室後部のドアのみ、内プラグ式 JR北海道キハ183系気動車（5000番台、5100番台、5200番台、キサロハ182） JR北海道キハ281系気動車 JR北海道キハ283系気動車 JR東日本キハ100系気動車（0番台のみ） JR東日本キハ110系・キハ111系・キハ112系気動車（0番台、100番台のみ） JR東日本251系電車 JR東海371系電車 JR四国2000系気動車 JR四国8000系電車 東武100系電車 伊豆急行2100系電車（第5編成「アルファ・リゾート21」のみ） 智頭急行HOT7000系気動車 北近畿タンゴ鉄道KTR001形気動車 近鉄21000系電車（モ21200形車両【バリアフリー対応】のみ） 近鉄21020系電車 近鉄22000系電車 近鉄16400系電車 近鉄22600系電車 近鉄16600系電車 近鉄23000系電車 近鉄26000系電車（モ26300形車両の大阪阿部野橋側【バリアフリー対応】のみ） 近鉄50000系電車 南海50000系電車 ゆりかもめ7000系（1、2次車のみ） 東急300系電車 小田急50000形電車 富山ライトレールTLR0600形電車 富山地方鉄道9000形電車 万葉線MLRV1000形電車 岡山電気軌道9200形電車 広島電鉄1000形電車 広島電鉄5000形電車 広島電鉄5100形電車 長崎電気軌道3000形電車 長崎電気軌道5000形電車 熊本市交通局9700形電車 阪堺電気軌道1001形電車 MLX01-901（リニアモーターカー）　内プラグ方式 このほかに地下鉄車両や地下鉄へ乗り入れる車両などにおいて非常口として使用する前面貫通扉にこの方式を採用していることも多い。(東京地下鉄・都営地下鉄など) 現在、日本国内の長距離高速バスや観光バス車両においては標準的なドアである。 自動ドア・ステンレス建材を扱う神奈川ナブコ社が、建築用のプラグドアを扱っている。[2] スライドドア 扉
座席

座席（ざせき）とは、座るための場所およびその場所に付帯する器具のこと。通常、座席は一人の人間に対して提供されたものを指す。座席はシートとしても表記され、シーターなどの言葉でも表現される。 基本的には座ることを目的とするため、一般的には椅子・ベンチ等が使用されるが、「枡席（ますせき）」や「カーペットシート」など、必ずしもそういった器具を付帯しない場合もある。後者の場合、その区画に対して定めた定員に割り振る形で座席としたり、畳や板張りなど直接ないしは覆いがない場合は座布団などの覆うもので指定・指示された区画を座席としたりする。公共交通機関においては客船における「カーペット船室」や寝台列車・夜行列車における個室寝台等が挙げられる。また、後者に含まれるものとして、「立ち席」・「立ち見席」もある。これらも安全性を考慮した上で個々に配分されている。 一般には、劇場や映画館、鉄道車両やバスでは観客や乗客に対して設けられている椅子等を指すことが多い。鉄道・航空機等の場合、座席指定料金を払うことで確実に座席を確保することができる。また、座席指定されたコンサートホールなどでは鑑賞するのに良い座席ほどチケット料金が高く設定されることが多い。 基本的には椅子の場合、一人に対し1脚のそれが与えられるが、長椅子のように多人数のそれを按分するものは1脚に対して2人以上が割り当てられる。 このうち、主に二人掛けの椅子に対してロマンスシート・ペアシート・アベックシート・カップルシートと称することがある。また、そのような予約を行う事例も存在する。チケット類の発行に際しては、通例1人毎のそれに比べて優良な場合には特別席として割高に設定し、一人毎のそれと同等の場合には割安に設定する場合もある。 ただし、いわゆる二人以上の団体について食堂等で按分する際に用いる場合もあり、混雑時には二人掛け座席でありながら、一人毎で座らせる相席となる場合も、ままあり得る。 相席（あいせき）とは、主に二人以上を定員とする座席に違う個人・団体を使用させることである。 一般的には、個人であれば一人用の座席を割り当て、二人以上の団体ではそれに見合う座席を供することが多く、またそうすることがサービス上望ましい。しかし、鉄道車両の座席配置で二人以上の定員を持つクロスシート（とりわけ「ボックスシート」と称される固定式クロスシート）や食堂などのテーブル席を共用する場合が生じる。この場合には先に利用している者に対して後から利用する者ないしは従業員などが許可を求めることがマナーとして求められ、先に利用している者が断ることも可能である。しかし、このような利用は混雑が激しい時期である場合がほとんどであり、かつ、食堂などでは従業員が座席の把握を行っており、例えば四人掛けのテーブル席を一人で使用している所に1 - 2名の客を勧めるなど先客に対して失礼がないように配慮するのが通例である。 ただし、座席指定席で1名で座席指定券を発行した場合、たいてい相席となることが多い。このため、2人・4人などの定員の座席で、その定員分で発券したがその席種が余剰となった場合などで当日までにばら売りを行う場合には値下げなどを行う事例もある。 座席の間隔をシートピッチという。これは、座席を「供された椅子」だけではなく、その通路ないしは椅子の肘掛けを含めた空間を物理的に供する部分の容積、つまり椅子の上の空間だけではなく、その前後左右の座るために係わる空間も含めて座席とみなすのであるが、このうち、椅子の中心間の前後間隔を指す用語として用いる。 この用語は、鉄道車両やバス、自動車、航空機など交通機関の内、主な座席が座ることが目的となっているもので用いられる。これは、他者との接触を行う可能性があるためで、例えば鉄道車両の座席配分で向かい合わせの座席配置を意味する「ボックスシート」の場合では、最低でも膝があたらない程度に空間を配分しないと乗車時の乗り心地は、いかに最高級の椅子を用いても悪くなる。また前座席下空間や背もたれ厚みなど座席構造の違いによって、シートピッチが同一でも乗員の足元や膝周りの広さなどの快適性は大きく異なる場合がある。なお、これにはパーソナルスペースの問題も関連する。また、バスなどの運転席側を前にして着席する座席配分ではリクライニングシートの緩衝部分としても用いられる。 参考までに、日本の鉄道車両や航空機における一般的なシートピッチは、下記の通りである。 新幹線・在来線特急用車両 グリーン車：1,160mmが一般的な寸法であるが、グランクラスは1,300mmである。 普通車：910 - 1,040mm。ただし、製造年度や用途による格差が大きい。 なお、私鉄有料特急は、会社により多少の格差はあるが1,000mm前後が一般的である。 私鉄における料金不要特急などの車両も含む普通列車用車両 グリーン車：970mm…1990年代以降に新造されている在来線特急車両の普通車のシートピッチとほぼ同じである。 普通車 転換クロスシート：900 - 910mm 例外としては以下のものもある。 JR東海313系電車は、875mmと間隔を詰めながら構造上の工夫で他の車両と同等の乗り心地を確保している。 京急2100形電車は850mmであるが、進行方向に固定して使用するため間隔を詰めている。なお転換部分は乗客が向かい合わせにすることはできない。 固定クロスシート：1,460 - 1,490mm 永らく急行・長距離用のボックスシートの1区画（4名分）あたりの標準的な寸法であったが、1990年代以降は地域や用途のニーズに応じた車両が製作されているため、寸法はまちまちとなっている。なお、1970年代前半までに落成した3扉近郊形電車のボックスシートはこれより狭く、1,420mmが標準であった。また、車端部や扉横のデッドスペースを生じさせない目的で転換クロスシートと固定クロスシートを併用するタイプの車両のボックスシート（主に車端部）は、1区画あたり1,750mm程度と広めのシートピッチを確保している。ちなみのヨーロッパ各国のコンパートメント車両は二等車が1,700mm程度、一等車が2,100mm程度となっている。 航空機におけるシートピッチは鉄道車両のそれより間隔が狭く、これがエコノミークラス症候群を起こす原因の一つとなっている。なお、航空機用のシートは国土交通省航空局が課す一定の安全基準を満たさなければならず、素材は耐火性そして耐圧性となっている。 一般にエコノミークラスは33インチ（830mm）程度、ビジネスクラスで45インチ（1,140mm）程度とされるが、国際線用の機材では1,250 - 1,500mmに設定されているものが多い。ファーストクラスだとより広くなり、63インチ（1,600mm）に設定されている機種もある。 ^ 「シート【seat】」(Goo辞書:デジタル大辞泉) ^ 「シーター」(Goo辞書:デジタル大辞泉) 鉄道車両の座席 日本のバスの座席 リクライニングシート バケットシート 観客席 CRS (航空) - 航空機などの座席を予約するためのコンピュータシステム
バケットシート

バケットシートとは、「バケツ形の座席」という意味で、左右の「へり」を高め、尻や肩を深く包むことで体の固定機能を高めた形状のものを指す。座面が平面で構成されるベンチシートと対比される用語である。 自動車では乗員の操作性や安全性を向上させるため、鉄道車両や旅客機の上級クラスでは快適性とプライバシー確保のため、通勤電車のようなロングシートでは着席位置の明確化のため、と言うように、使用目的により、形状や機能が異なる。 運転席の腰掛としてのバケットシートの起源はF1用のレース車両に使用されたものが初めとされ、過大な横G等により運転姿勢を崩さない為に様々な試行が取り入れられる。 第二次大戦中ドイツ国防軍及び武装親衛隊で用いられたキューベルヴァーゲンに於いては、不整地を走る為に乗員を保持しつつ、戦闘の際の素早い下車展開の妨げになるシートベルトを着用せずに済む様にバケットシートが採用された。また、キューベルヴァーゲンは元々キューベルジッツヴァーゲン(Kübelsitzwagen)と呼ばれていたが、Kübelsitzと言う語は英語のbacket seatに直訳できる。 座席の拘束性は、一般にはホールド性と呼ばれ、変化しつづける横Gに対して、運転者が自分の体の位置を保持しやすいかどうかを表す。これを高める為、バケットシートは肩、脇腹、腰、腿の体側を覆うようにすることで、運転者自身が踏ん張らなくても、運転操作を行えるように設計されている。 ホールド性を高めてゆくと、座ったまま伸びをするなど、運転操作以外のあらゆる行動が制限され、乗降性も悪化するなど、乗用車としての機能性は低下してしまうため、公道用のバケットシートは、それらを如何にバランスさせるかという点でさまざまな種類のものが作られている。 また、運転姿勢の保持以外に、骨盤や背骨の角度を適正化し、神経痛を防ぐ役割や、適切なシートベルトとの組み合わせで、衝突時の安全性を確保する役割もある。 自動車メーカー純正品よりより強力にサポートする設計のバケットシートが市販されている。従来は閉鎖された道路で使われる競技用途であったが一般公道でも使える製品も販売されている。日本でも車検の規制緩和で、車検対応品であれば純正品以外でも車検が取れるようになった。その為、自動車愛好家が、普段使用する車に取り付けている姿も見られる。 一般車ではベンチシートより装着率が高く、ほとんどの車両で採用されている。スポーツモデルの市販車では純正装備でよりホールド性が高いバケットシートが採用されている。また、レカロ社など大きく製造業者のロゴが表示された状態で装着される場合も有る。競技用車両では高いホールド性の物に交換されていることが多い。 バケットシートは以下の2つに分類される。 背もたれが固定式の「フルバケットシート」。ホールド性が高いレース志向。通常のシートに慣れた人が初めて座るとほとんどの人が「動けない」と言う程であり、スカートを履いての乗降は推奨されない。腰骨の大きさや、尻周りの寸法如何では、全く着座できない場合もある。 構造が簡単なため、軽量に作ることができる。「フルバケ」と略される。 背もたれが可動するリクライニングシートタイプの「セミバケットシート」。ホールド性はフルバケットシートより劣るが、汎用性は高く、ほとんどの場合はこの形のシートが純正装着される。社外品でもシートフレームのつくり自体は純正品と同じため、全体の重さもあまり変わらないものが多い。明示的にセミバケットシートと呼ぶ場合は社外品を示し、「セミバケ」とも略される。 社外品に交換する場合、フルバケットシートの方が運転中のホールド性は高いが、利便性等からセミバケットシートを選択する場合が多い。 特にスポーツカーで多い3ドアの車両では、後部座席の乗り降り等にも関わってくる為に、助手席側のみセミバケットシート（純正をそのまま残す、社外品）であったりもする。 バケットシートの材質は炭素繊維もしくはガラス繊維を使用したFRPが主で、特徴としては4点式、5点式の競技用シートベルトを通す穴が開いているものが多い。 構造は一体成型されたシートにスポンジやポリウレタンが接着される。 競技用車両用等には、ドライバーの身体を型取りし成型したものや重量軽減の為に一部クッション材の無いタイプも存在する。 通常のシートは、各車種専用のものが自動車メーカーによって設計され、設置されるが、多くのバケットシートはサードパーティによる供給であるため、取り付け穴の位置が異なる各車種ごとに専用のバケットシートを一つ一つ用意していると需要に対してコストがかかりすぎてしまう。そのため、シート自体は汎用とし、前後にスライドさせる機構もついているシートレールという台座を車種ごとに用意する供給形態が普通である。 脊髄損傷などの下肢障害のある人がスキーを行う場合、バケットシートで下半身を固定して滑降する。この場合、バケットシートと、ショック吸収機構、スキー板まで含めてチェアスキーと呼ぶ。スキー板１枚を使用するモノスキーにおいて、上級者では時速100kmに達する。 鉄道車両や航空機、客船の特別席（日本の旧国鉄・JRではグリーン席）に使われる1人掛けの腰掛のうち、着座部を凹状にしたものをバケットシートと呼ぶことがある。このタイプの座席は、平板状の通常のリクライニングシートと比べて、腰のすわりが安定する、リクライニング機能で背もたれを倒したときの前方ずり落ち（この場合、前後の腰掛の間隔である「シートピッチ」が体感上せまくなる）を防止できる、衝立として機能することで隣に着席する他者との接触が避けられる、といった利点をもち、特別席としての差別化を演出するのに役立つ。 また、通勤形車両などの鉄道車両の座席配分で車両の窓側にのみ平行に長い腰掛けを設ける「ロングシート」では、座席定員の遵守を目的として、背面・座面に個々人のスペースが明示するための区切りを設ける方式を指す場合がある。これについては鉄道車両の座席を参照されたい。 自動車 モータースポーツ フォーミュラ1 レカロ スパルコ ブリッド キューベルワーゲン ･･･ 当初「バケットシート自動車（Kübelsitzwagen）」と呼ばれていたドイツの軍用車。 RECARO JAPAN エンパイヤ自動車株式会社(スパルコ) ブリッド株式会社(BRIDE)
開放座席車

開放座席車（かいほうざせきしゃ　英:open coach, 独: Großraumwagen）は、内部にコンパートメントなどの区分を持たず、座席が中央に通路を持つ開かれたエリアに配置される鉄道車両の種類である。 初の開放座席車は、アメリカ合衆国に19世紀の前半に現れた。そのデザインの原型は、アメリカで広範囲にわたって用いられた河川用蒸気船の客室であった。こうした起源により、当初ヨーロッパでは「アメリカ式客車」と呼ばれたが、この方式はまもなくヨーロッパの鉄道会社でも取り入れられた。当初は地方のローカル列車に多く用いられ、都市交通や中長距離列車にはコンパートメント車が用いられた。しかしいくつかのヨーロッパの鉄道（たとえばヴュルテンベルク王国鉄道やまたはスイス北東鉄道）は、最初からさまざまなタイプの列車に開放座席車を用いた。 日本でも初期を除いて開放座席車が主流を占めたほか、現在ではヨーロッパでも開放座席車が多くなってきた。 ^ 写真（ICE3の1等車）の例のように必ずしも完全な中心とは限らない。