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水沢アリー

水沢 アリー（みずさわ アリー、1990年9月3日 - ）は、日本の女性タレント。 東京都杉並区出身。スターレイプロダクション所属。 身長：162cm 血液型：O型 趣味：ゲーム・長風呂 特技：美しい飛び蹴り・フランス語 「第2のローラ」と称されるほど、話し方・声・雰囲気をローラによく似せている。 曾祖父がドイツ人（8分の1ドイツ人）で、父の仕事の関係で5歳半までフランスのリヨンで過ごした。 知人の紹介で現在の所属事務所社長に出会い、事務所に入って2週間で2013年2月5日放送の日本テレビ『今夜くらべてみました』に出演。番組の中で、芸能界に入った理由について、家庭の経済状況悪化のために「お金を稼ぎたい」と思って芸能界入りをしたこと、大学はやめる予定だということ、時給950円のアルバイトをしていたがやってられないと思ったことなどを話した。 「水沢アリー」という名前は自分で考えた芸名。「水」が付くと縁起が良いことから「水沢」、小さい時からアリが大好きで、休みがないくらいアリのように働きたいという思いから「アリー」にした。 今夜くらべてみました （日本テレビ、2013年2月5日・3月12日） バカリズム御一考様 （テレビ朝日、2013年3月22日） うわっ!ダマされた大賞2013春の3時間SP （日本テレビ、2013年3月25日） 爆笑 大日本アカン警察3時間SP （フジテレビ、2013年3月31日） 有吉反省会（日本テレビ、2013年4月7日） 芸能人更生バラエティ バナナ塾 （東海テレビ、2013年4月16日） 行列のできる法律相談所 （日本テレビ、2013年4月21日） しゃべくり007 （日本テレビ、2013年5月13日） 王様のブランチ （TBS、2013年6月29日） battle for money 戦闘中 (フジテレビ、2013年6月30日) 人生が変わる1分間の深イイ話 (日本テレビ、2013年7月29日) カスペ!・アニメアカデミー～1億3千万人が選ぶ不朽の名作～ (フジテレビ、2013年7月30日) ビックリしちゃった新記録 (日本テレビ、2013年7月31日） がんばれプアーズ! (テレビ東京、2013年8月2日) 関ジャニ∞のジャニ勉 (関西テレビ、2013年8月14日) マサカメTV (NHK、2013年8月17日) 土曜の夜は!おとななテレビ (TVQ九州放送、2013年8月17日) ヒットの秘密 (テレビ東京、2013年8月18日) TORE!復活SP (日本テレビ、2013年8月19日) お笑いワイドショー マルコポロリ! (関西テレビ、2013年8月18日・25日) お願い!ランキング(テレビ朝日、2013年8月28日) ライオンのごきげんよう(フジテレビ、2013年8月29日・30日・9月2日) クイズプレゼンバラエティー Qさま!!(テレビ朝日、2013年9月2日) 踊る!さんま御殿!!(日本テレビ、2013年9月3日、他） 写ねーる（BSプレミアムNHKオンライン、2013年9月3日） スパニチ!! あの町はなんで1位なの?（TBS、2013年12月8日） 「富山〜石川〜福井 激走！道の駅駅伝6」（テレビ東京、2016年1月9日） 菊地亜美の1ami9（ラジオ日本、2013年4月6日） 上柳昌彦 ごごばん!（ニッポン放送、2013年6月19日・7月3日・11月27日） オールナイトニッポンR（ニッポン放送、2013年8月3日） ジャンボグループ ^ a b 水沢 アリープロフィール ^ a b c d “ローラに激似！“水沢アリー”って誰？深夜番組で話題沸騰”. クランクイン!. ハリウッドチャンネル (2013年2月6日). 2013年2月13日閲覧。 ^ a b c d “「ローラに激似」と話題沸騰 新人タレントが地上波で衝撃デビュー”. モデルプレス. ネットネイティブ (2013年2月6日). 2013年2月13日閲覧。 ^ “ローラに激似！水沢アリー／気になリスト - 芸能ニュース”. 日刊スポーツ. nikkansports.com (2013年3月9日). 2013年9月2日閲覧。 ^ 同番組内で東京都杉並区出身と公表 ^ http://www.allnightnippon.com/info/mizusawa/ ニュースタイルプロダクション 水沢アリー 水沢アリー オフィシャルブログ「水沢アリーのブログだよ!」 水沢アリー (@mizusawa_arie) - Twitter 水沢アリーオフィシャルブログ - Powered by LINE(2014/11/20～)
エルミナ城

エルミナ城（Elmina Castle）は、現在のガーナ、エルミナに、1482年にポルトガル人によって建てられた城。サハラ以南で最古のヨーロッパ建築で、ギニア湾で最初の交易地。後に大西洋奴隷貿易の拠点となる。 15世紀、ファンティ族（英語版）が居住。エルミナはフェトゥ（Fetu）とエグアフォ（Eguafo）の領地に近接。当時のガーナ沿岸部族は部族間、スーダンの民族と貿易を行う。 1418年、エンリケ航海王子はアフリカ沿岸調査を派遣。調査の目的は、アフリカに豊富に存在すると考えられていた金と象牙の採取と、インドへの南海路を確立してアラブ人を介さず直接貿易を構築、アフリカでキリスト教国家を築いていたと信じられていたプレステ・ジョアンとの同盟など。 1471年（アフォンソ5世治世）、エルミナに到達。ポルトガル人がヨーロッパ人で最初に黄金海岸を発見。商人フェルナン・ゴメス（英語版）は近郊で発掘される金の貿易を開始。 1481年、ジョアン2世 は貿易の保護を目的として砦を建設。 1481年12月11日、建築材料の輸送のためのキャラベル船10隻と運送船2隻が、ディオゴ・デ・アザンブージャ（英語版）の指揮のもとポルトガルより出港。 1482年1月19日、建築材料がエルミナに到着。クリストファー・コロンブスがこの船団に乗っていたとする学説もある。 アザンブージャはサン・ジョルジェ・ダ・ミナ城の完成後、知事に任命される。 16世紀初頭、金貿易の最盛期には地球に存在する金の1/10にあたる、24,000オンスが黄金海岸から輸出された。 地域民はヨーロッパとの交易品を享受する一方、沿岸他部族との交易は減少した。 17世紀、サン・ジョルジェは大西洋奴隷貿易の主要交易地となる。アフリカ人はブラジルなどのポルトガル植民地に売り渡された。 1637年、城はオランダ人に占拠され、蘭領ギニア海岸（英語版）（1598年 - 1871年）の首都エルミナ城になる。オランダ人は大西洋奴隷貿易を継続。 1642年、オランダはポルトガル領コスタ・デ・オウロ（英語版）（1482年 - 1642年）を占領。 1871年、大英帝国が占領（英領ゴールド・コースト）。 1957年、イギリスは英領ゴールド・コーストの独立を承認、管理は独立政府に移る。 1990年代、ガーナ政府により改修：Elmina Strategy 2015 。 現在は「ヴォルタ州、グレーター・アクラ州、セントラル州、ウェスタン州の城塞群」の一つとして、ユネスコの世界遺産リストに登録されている（負の世界遺産）。 Andrea, Alfred J and James H. Overfield. “African Colonialism,” The Human Record: Sources of Global History, Fifth Edition, Volume 2. Houghton Mifflin Company: Boston, 2005. Bruner, Edward M. "Tourism in Ghana: The representation of slavery and the return of the Black Diaspora." American Anthropologist 98 (2): 290-304. Claridge, Walton W. A History of the Gold Coast and Ashanti, Second Edition. Frank Cass & Co. Ltd.: London, 1964. Daaku, Kwame Yeboa. Trade & Politics on the Gold Coast 1600-1720. Oxford University Press: London, 1970. DeCorse, Christopher R. An Archaeology of Elmina: Africans and Europeans on the Gold Coast, 1400-1900. Smithsonian Institution Press: Washington, 2001 Doortmont, Michel R.; Jinna Smit (2007). Sources for the mutual history of Ghana and the Netherlands. An annotated guide to the Dutch archives relating to Ghana and West Africa in the Nationaal Archief, 1593-1960s. Leiden: Brill. ISBN 978-90-04-15850-4.  Hair, P.E.H. The founding of the Castelo de São Jorge da Mina: an analysis of the sources. Madison: University of Wisconsin, African Studies Program, 1994. ISBN 0-942615-21-2 Pacheco, Duarte. Esmeraldo de situ orbis, c. 1505-1508. Forts of Ghana World Statesmen-Ghana Strategy 2015 Project 座標: 北緯5度04分59秒 西経1度20分53秒﻿ / ﻿北緯5.083度 西経1.348度﻿ / 5.083; -1.348
パクス・モンゴリカ

パクス・モンゴリカ（ラテン語: Pax Mongolica, 「モンゴルの平和」）またはパクス・タタリカ（ラテン語: Pax Tatarica, 「タタールの平和」）とは、13世紀から14世紀に渡りユーラシア大陸を支配したモンゴル帝国の覇権による平和で安定した時代を指す。いずれもパクス・ロマーナから派生した言葉。パクス・シニカとは区別される。 ユーラシア大陸の大部分はモンゴル帝国によって統一され、必然的に陸路による物流が活発になった。帝国領土内の様々な人々が自由に行き交う時代が到来し、モンゴル政府は関税を撤廃して商業を振興した。その結果、モンゴルに征服されなかった地域（日本、東南アジア、インド、中東、北アフリカ、ヨーロッパ）も海路を通じて交易ネットワークに取り込まれ、経済活動は更なる発展を遂げることとなる。ただし、被支配民族にとっては、自国を滅ぼされ、従属を強いられた苦難の時代でもある（タタールのくびき参照）。また、14世紀のペストの大流行は、モンゴル帝国の時代にユーラシア大陸を横断する広大なネットワークが形成された影響も指摘されている。 タタール 超大国 世界の一体化 世界史
アメリカ大陸の発見

アメリカ大陸の発見（アメリカたいりくのはっけん）とは、特定の地「アメリカ大陸」に先史と有史の上で初めて実際に到達したことを指して言う歴史学等の分野の用語である。ただし、個々の文化圏によって「到達した事実」の捉え方・意味合いが異なり、したがって、（土地の）発見史というものは関連した文化圏の数だけ存在し得る。 未知なる土地（ここでは大陸）の存在を概念として言い当てていても（通常の言葉ではそれも「発見」と言うが）実際に到達していなければこれを「（○○の地の）発見」とは呼ばない（cf. 発見#発見するということ）。その一方で、クリストファー・コロンブスがそうであるように、到達した地が新天地であると理解していなくとも（到達者が到達［発見］を認識していなくとも）事実として到達していれば、歴史上で「（○○の地を）発見した」と認められている。 アメリカインディアン（モンゴロイド人種インディアン）、インディオを始めとするアメリカ州の先住民族は、アメリカ大陸に最初に居住した人類である可能性が高く、後期旧石器時代 (en) に属する紀元前12000年頃（cf. 紀元前11千年紀以前）、ヴュルム氷期（最終氷期。cf.）にベーリング地峡経由で陸路、アジア大陸からアメリカ大陸へ移動を果たしたと考えられている（別項「アラスカの歴史」も参照のこと）。彼らの移入によってアメリカ大陸の生物相（特に動物相）は以後、激変することになり、当地の環境全体に対して人類史上で最も大きな影響をもたらした出来事であったことは間違いない。 なおアメリカ大陸への先住民の入植は1回ではなく、アメリンド、ナデネ、エスキモー・アレウトの3波が存在したと考えられている。また紀元前のある時期に地中海、ヨーロッパ方面から北米東部へ入植があったのではないかとする説もあり 遺伝子もこれを示唆する。 ポリネシアではコロンブス以前から南米大陸原産のサツマイモが栽培されており、ポリネシア人が南アメリカ大陸から持ち込んだと考えられている。クック諸島では紀元1000年前後の痕跡がある。現在の学説ではポリネシアには紀元700年頃に持ち込まれたと考えられている。よって、少なくともその当時以降ポリネシア人は南アメリカ大陸と交流が有ったと思われる。 アイスランド系ノルマン人（ヴァイキングの一派）の航海者・レイフ・エリクソンとその船団は、10世紀の末（帰還した1000年より少し前）にアイスランドおよびグリーンランド経由で海路、アメリカ大陸に到達し、歴史時代の人類としては初めて新天地として発見した。東部海岸沿いに南下してニューファンドランド島などに進出し、ここを新天地「ヴィンランド」と呼んで定住を試みたものの、ほとんど世代を重ねることも無く入植は短期間のうちに頓挫している。 ノルマン人以外のヨーロッパ人（日本語では俗に「西欧人」とも呼ばれるが、正確ではない）は、1492年、クリストファー・コロンブスによって初めてアメリカ海域に到達した。歴史時代においては後世に最も多大な影響を与えた探検事業である。1492年にコロンブスが到達したのはサン・サルバドル島であり、アメリカ大陸ではない。実際にアメリカ大陸に到達したのは1498年になってからである。 コロンブス以前にも、6世紀前期のクロンファートのブレンダン（事実であればレイフ・エリクソンよりさらに5世紀近く古い）や、1170年のウェールズ王子マドック (en) が到達していたという説もあるが、これらは伝説に色濃く装飾されて史実が判然としない。 11世紀ごろ、バスク人の漁師たちがクジラを追ってニューファンドランド沖、セントローレンス川の河口に至った時、タラの豊富な漁場を発見した。しかし、その秘密は他国の漁師に漁場を知られないよう保持されていた。16世紀にジャック・カルティエの探検隊がセントローレンス川を発見した時、そこではバスク人の漁船団が漁をしていたという。 中国は明代の武将にして朝貢外交および貿易の航海責任者であった鄭和は、彼が率いる船団の分隊が15世紀初頭にアフリカ大陸東岸に到達しており、アメリカ大陸にもコロンブスより70年から80年ほど早く到達していたと主張する者も存在する。 ^ バリー・フェルはアルゴンキン族をモンゴロイド（モンゴル族）とコーカソイド（ヨーロッパ人）の混血民族としており、西部ほどモンゴロイドの血が濃く、東部ほどコーカソイドの血が濃いという。その理由として紀元前にヨーロッパ方面から北アメリカに入植者があったとしている。アルゴンキアン族は、祖先が海を渡ってやってきたという伝承を持ち、ヨーロッパ地中海と共通する星座の概念を持つという。アルゴンキアン族のなかでも特に東部アルゴンキアン族は南ヨーロッパや地中海の人種に酷似しており、アルゴンキン諸語の特に東部の言語の語彙にはヨーロッパ起源のものが数多くみられるという。 ^ アルゴンキン族にはハプログループX (mtDNA)とハプログループR (Y染色体)がある程度の頻度で見られる。ともに欧州、オリエントでよくみられるタイプである。 ^ マグロンヌ・トゥーサン＝サマ（フランス語版） 『世界食物百科』玉村豊男 翻訳監修、原書房、1998年、ISBN 4562030534、p.328 探検 - 発見#発見するということ 暗黒大陸 - アフリカ大陸 先コロンブス期 新世界 アメリカ大陸 - アラスカの歴史 / カナダの歴史 / ヴィンランド オーストラリア大陸 / 南極大陸#探索の歴史 メガラニカ / ピーリー・レイースの地図 コロンブス交換
マニラ・ガレオン

マニラ・ガレオン（またはアカプルコ・ガレオン、ナオ・デ・チーナ）は、スペインの貿易船。1年ないし2年をかけて、太平洋を渡り、フィリピンのマニラとヌエバ・エスパーニャ（現在のメキシコ）のアカプルコを行き来した。名称はガレオン船と船の行き先による。1565年から19世紀初頭まで存在した。メキシコ独立戦争とナポレオン戦争によって終焉を迎える。クリストファー・コロンブスの死後60年近くが経過してから就航したが、マニラ・ガレオンは「インドの富をスペインに運ぶ」、「東に行くために西進する」というコロンブスの夢を現実のものとした。また、この貿易を「ガレオン貿易」もしくは「アカプルコ貿易」と呼称する。 マニラ・ガレオンの貿易は、ミゲル・ロペス・デ・レガスピ提督麾下のアンドレス・デ・ウルダネータによって創始された。フィリピン諸島への航路は、スペイン王カルロス1世の援助を受けたマゼラン艦隊によって1521年に開拓されていた。復路となるセブ島からメキシコへの航路は、ウルダネータが1565年に切り開いた。 レガスピの艦隊は、メキシコから太平洋を横断してセブ島に到達していた。レガスピは帰路を求めて艦隊を分け、その一部は南に向かった（レガスピ自身はセブ島に残り、制圧に着手、その後スペイン領フィリピンの本拠地となるマニラ建設の礎を作る）。 ウルダネータは、太平洋の貿易風が大西洋と同様に輪を描いているのではないかと考えた。大西洋では、船を風に乗せるために、ボルタ・ド・マールと呼ばれる大きな弧を描く航路が用いられていた（マデイラから、直線では北東にあるヨーロッパに戻る際に、風を捕まえるため一度西に向かう）。ウルダネータは、北に行けば東への貿易風をとらえることができ、北米西海岸に着くと考えた。ウルダネータは北緯38度まで北東に進み、そこから進路を東にとった。予想は的中し、カリフォルニアのメンドシノ岬付近にたどり着いた。そこからアカプルコへは、海岸に沿って南に進むだけで良かった。 アルタ・カリフォルニア探検のきっかけは、行程の最終段階における（航海で損傷しているかも知れない）マニラ・ガレオンのための寄港地探しだった。はじめはあまり顧みられなかったが、18世紀後半には数隻のマニラ・ガレオンがモントレーに寄港した。 貿易はマニラのスペイン人移民に職を与えた。マニラ・アカプルコ・ガレオンは250年間（1565年～1815年）で合計110隻に達した。1593年までは、両港から毎年3隻ずつ以上の船が出ていた。マニラ貿易が非常に有利になると、セビリアの商人たちは自分たちの損失をフェリペに申し立てた。1593年の法律によって、両港から年間2隻ずつの運航に制限され、また両港に1隻ずつ予備船を置くとされた。武装護衛艦を付属させることは認められた。 こうした制限から、可能な限り大きな船を建造する必要が生じた（ガレオン船は当時最大級の船だった）。16世紀、ガレオン船は平均1700～2000トンで、フィリピンの木材で建造され、1000人の乗客を運ぶことができた。1638年に沈んだコンセプション号は全長43～49m（140～160フィート）で、排水量2000トンだった。ほとんどの船はフィリピンで建造され、メキシコで建造されたものは8隻にとどまった。マニラ・ガレオンは1821年のメキシコ独立で終焉を迎え、以後フィリピンはスペイン王の直接統治領となった。（1800年代半ばには、蒸気船発明とスエズ運河開通によってスペインからフィリピンまでは40日で行くことができるようになり、統治は容易になった） 難破したマニラ・ガレオンは、カリブ海に沈んだ財宝船に次ぐ伝説といえる。1568年、レガスピ所有のサン・パブロ号（300トン）がメキシコに向かう途中で難破した。マニラ・ガレオン最初の難破であった。 マニラ・ガレオンは香料諸島の香辛料、中国・東南アジアの磁器、象牙、漆器、絹製品を南米に運んだ。中でも中国産の絹織物が多くの割合を占めたため、アカプルコ行きの船は「絹船」と呼ばれることもあったという。日本が1638年に鎖国するまでは、日本との貿易もあった。積荷はアカプルコからメキシコを横断し、カリブ海に面した港ベラクルスまで陸送され、そこからスペイン王国のインディアス艦隊に積み込まれスペインに至った。この航路では、インド洋を渡り喜望峰を回るという危険な行程を避けることができた。喜望峰はオランダ制海権下にあった。スペイン人は、メキシコを横断するよりも、パナマ地峡の方が遙かに陸路が短距離で済むことを知っていた。彼らはパナマ地峡に輸送路を整えようとしたが、うっそうと茂るジャングルとマラリアに阻まれた。 ヨーロッパでは中国製品が珍重されたが、中国市場は自給自足が成立していた。中国で求められた唯一のものが、サカテカスとポトシで産出するアメリカの銀だった。銀はアカプルコからマニラに運ばれ、マニラ行きの船を「銀船」と呼ぶこともあったという。新大陸の銀のおよそ1/3が、この航路で中国に運ばれたと考えられる。また、布教を目的とした宣教師が多く乗り込んでいた為、「ガレオン船は銀と宣教師を運んでいる」とも喩えられた。マニラから太平洋を渡ってアカプルコに着くまで、4ヶ月を要した。マニラ・ガレオンはフィリピンとメキシコ副王領の首都メキシコシティとを結ぶ連絡経路の中心だった。フィリピンのスペイン人の多くはメキシコの流れをくみ、また実際フィリピンにおけるスペイン文化はメキシコのそれに近い。メキシコ独立後も、米西戦争中を除いて、貿易は続けられた。マニラ・ガレオンは3世紀近くにわたり太平洋を行き来し、財宝、利益、文化をスペインにもたらした。 ^ Williams, Glyn. 1999. The Prize of All the Oceans. Viking, New York. ISBN 0-670-89197-5, p. 4 ルシオ・デ・ソウザ; 岡美穂子 『大航海時代の日本人奴隷 - アジア・新大陸・ヨーロッパ』 中央公論新社〈中公叢書〉、2017年。  宮田絵津子 『マニラ・ガレオン貿易 - 陶磁器の太平洋貿易圏』 慶應義塾大学出版会、2017年。  Shurz, William Lytle, The Manila Galleon アルバロ・デ・バサン - サンタクルス侯爵、マニラ・ガレオンの提唱者。 キャビテ港海戦 サン・ファン・バウティスタ号 - 伊達政宗が建艦した日本初の西洋型軍艦。太平洋を横断しメキシコの沿岸都市アカプルコとの間を2回往復した。 南蛮貿易 ヌエバ・エスパーニャ ラテンアメリカのチャイナタウン 北米西海岸の歴史（英語版） メキシコ系フィリピン人（英語版） フィリピン系メキシコ人（英語版） Steve Singer, "The Manila Galleons" Findings from the wreck of Nuestra Senora de la Concepcion in the Marianas, 1638 Metropolitan Museum: Manila Galleon: illus. Spanish American arts influenced by the wares of China Manila Galleons along the Californian coasts
混水摸魚

混水摸魚（こんすいぼぎょ）は三十六計の第二十計。「水を混ぜて魚を摸（と）る」 水をかき混ぜて魚が混乱しているときに、その魚を狙って捕まえるという意味。 敵の内部を混乱させて（混水）、弱体化したり、作戦行動を誤らせたり、我の望む行動を取らせるよう仕向ける戦術。趁火打劫を主に敵の外患に乗じて攻めることを主眼にすると解すれば、混水摸魚は敵の内患を作出してそれに乗じるものとも言える。 『六韜』に「全軍の兵が動揺して、兵の心が一つにまとまらず、敵が強力であることを恐れ、戦争をするのは不利だと語りあい、互いに聞き耳を立て盗み見をして、噂話がやまず、互いに惑わし、法令が守られず、将軍が軽んじられているならば、その軍が弱い証拠である」とある。間者（反間計含む）を使って宣伝して人心を混乱させてこのような状況に敵を追い込んでから叩くことを狙う。 なお、この過程は直接の戦闘行為を目標に限らなくてもよく、劉備が、呉姫（孫尚香/孫仁）を娶ったり、故意に複雑な条件で交渉したりすることで、孫権を煙に巻いて、荊州の租借地を広げて西川も奪ったことなども、この混水摸魚の計の例だとされる。 明代、寧王の朱宸濠が反乱した（寧王の乱）。鎮圧を命ぜられた王陽明は、準備が整わないので一計を案じて、寧王の配下の李士実と劉養正に宛てて「君らの国に対する忠誠を了解した。寧王がいったん城を離れて戻ったときには大事は成功している」と書いた親書を偽造し、捕らえていた朱宸濠の間者に対し、獄の看守を寧王派と詐称させて接近させて、その間者に親書の内容を漏らした上で、寧王の下に逃走させた（反間計）。李士実と劉養正は、早く南京を占領して皇帝を称するよう寧王に進言していたが、逃げてきた間者の話を聞いた寧王は疑心暗鬼となり躊躇して動かない。このとき、南京に鎮圧軍はまったく集まっておらず占領の好機であったが、結局、寧王はこれを逃すこととなった。そして、その間に軍備を整えた王陽明により寧王は滅ぼされてしまった。 明末、袁崇煥は辺境の軍を整備して、南進する清（後金）をよく撃退して、邵武県知事から兵部尚書兼、右副都御史まで出世した。1630年、清が迂回策をとり薊州を越えて西進すると、袁崇煥は、北京防衛のため広渠門外に陣を置いた。ここでホンタイジは間者を放って激しく工作し混水摸魚を仕掛けた。その結果、北京では、袁崇煥が清を先制攻撃せず北京に布陣したのは不自然だと庶民が噂し合い、宮廷では、かつて袁崇煥がヌルハチの死後の直後にホンタイジと使者を交わして講和を打診したことを蒸し返して、「袁崇煥は内通者だ」と讒言して騒ぐ宦官が出るような状況となった。この頃合を見計らって清は袁崇煥に使臣を送ることまでした。ついに崇禎帝は疑心暗鬼に耐えられず、袁崇煥を磔刑とした（借刀殺人）。果たして、辺境防衛の第一人者が除かれたため明の国防は骨抜きとなり、袁崇煥の死後14年で明は滅亡した。
暗渡陳倉

暗渡陳倉（あんとちんそう）は、三十六計の第八計。訓読は「暗（ひそ）かに陳倉に渡る」。陳倉は地名である。 示之以動、利其静而有主。益動而巽。 示威行為、偽装を敵に示す。それに隠して我が攻撃の主力をおく。動きを増幅して（益（ま）して）、それに乗じる（巽（したが）う）、すなわち風雷益の象である。 ※風雷益は雷鳴の轟く象。風が上にあり雷の勢いを増す。 本来は「明修桟道、暗渡陳倉」（めいしゅうさんどう、あんとちんそう）という。大々的に「蜀の桟道」を修理しながら、その裏で密かに軍に陳倉を経由させて関中の章邯を奇襲した韓信の故事にちなみ、偽装工作と奇襲をあわせる戦術をいう。なお「蜀の桟道」は現存しており、全長は200kmを超える。 暗渡陳倉は、声東撃西と似ているようであるが、声東撃西では攻撃開始は敵にむしろ知られるべきであり、複数の目標への攻撃によって真の攻撃目標を敵に悟らせないことに主眼があるのに対して、暗渡陳倉では偽装工作にあたる「明修桟道」により、攻撃開始自体を敵に悟らせないことに主眼がある。 秦滅亡後の紀元前206年、劉邦は項羽から、蜀の漢中（現・陝西省）に封じられた。劉邦は、項羽の拠点関中へ進軍する意図がないことを誇示するために、秦嶺山脈の褒河に沿った断崖絶壁にある木造橋梁の街道、通称「蜀の桟道」を焼き払った。 劉邦の臣下となった武将の韓信は、項羽が反乱平定のため各地を転戦するようになったのを好機として、敵に知れるように「蜀の桟道」を目立つ大人数の人夫で修理するのとあわせ、密かに山脈を大きく迂回し、陳倉から旧道を利用して関中を奇襲するという作戦を献策し、実行に移した。敵将章邯は、長大な「蜀の桟道」を修理しているはずの劉邦軍は、来るにしてもかなり先だろうと油断していたが、突然の攻勢に次々と城を破られた。その勢いのまま韓信は、章邯軍のみならず他の項羽側の武将も滅ぼし、関中を掌握して劉邦の天下統一、漢の建国のさきがけとなった。 失敗例として、三国時代の蜀の姜維が、魏の鄧艾に陽動を見破られて撃退された例が挙げられる。鄧艾軍と交戦していったん退却したはずの姜維軍がまたすぐ進軍してきて、河をはさんで布陣したまま動かないで待っていた。それがまるで攻めてくれと言わんがばかりの不自然さであったため、怪しんだ鄧艾がすかさず拠点の洮城に取って返したところ、姜維の本隊がのこのこ攻めて来たのでこれを迎撃した、とされている。 現代の中国口語で、暗渡陳倉は男女の密会を指す。
Under the sun/under the moon

「under the sun/under the moon」（アンダー・ザ・サン／アンダー・ザ・ムーン）は、2002年7月31日に発売されたDo As Infinityの13枚目のシングル。 初の両A面シングル。対照的な2曲となっている。 ダブルジャケット仕様で、表面は「under the sun」バージョン、裏面は「under the moon」バージョンとなっている。 どちらもPVが作られており、一部同じセットが使われている。 「under the sun」はゲームソフト｢叢-MURAKUMO-｣CMイメージソング。 under the sun 明るい曲調のストレートなロックナンバー。「叢 -MURAKUMO-」イメージソング。 under the moon 前曲とは対照的なダークテイストのミディアムバラード。 under the sun (Instrumental) under the moon (Instrumental) TRUE SONG (#1) Do The A-side (#1, #2) Do The Best "Great Supporters Selection" (#1)
見返り美人

「見返り美人」（みかえりびじん）は、中島みゆきの19作目のシングル。1986年9月21日にキャニオン・レコードよりリリースされた。 表題曲の「見返り美人」は14作目のオリジナルアルバム『36.5℃』にアルバムバージョンで収録されたのち、CDビデオ『中島みゆき CDV GOLD』にニューヨークで撮影されたプロモーションビデオが収録されている。シングルバージョンは2作目のベストアルバム『Singles』にてアルバム初収録となり、3作目のベストアルバム『中島みゆき PRESENTS BEST SELECTION 16』にも収録されている。また、26作目のシングル「トーキョー迷子」には本曲のアレンジバージョンである「見返り美人 (New Version)」が収録された。 詞の内容からだと、いつか美人になって相手を見返してやろうという歌なので「見返し美人」というのが正しいが、誤字を避けるために「見返り美人」にした。 シングルジャケットの写真は、鎖骨のクボミを強調するためスタジオの床に寝た状態で撮影された。 当初は中森明菜に提供される予定だったが、その計画は頓挫したという。 カップリングの「どこにいても」も『Singles』にてアルバム初収録となった。また、32作目のオリジナルアルバム『いまのきもち』には瀬尾一三編曲のもと、「どこにいても」のセルフカバーバージョンがオリジナルアルバムとしては初収録されている。 見返り美人 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：萩田光雄 どこにいても 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：萩田光雄 36.5℃ (#1 アルバムバージョン) 歌暦 (#1, ライブバージョン) Singles (#1,2) 中島みゆき PRESENTS BEST SELECTION 16 (#1) Singles II (#1 2nd Version) いまのきもち (#2 セルフカバーバージョン) 見返り美人 工藤静香（2008年、アルバム『MY PRECIOUS -Shizuka sings songs of Miyuki-』収録） 1986年の音楽 ^ 【中島みゆきCDV GOLD】
LOVE TRAIN (浜田省吾の曲)

『LOVE TRAIN』（ラブ・トレイン）は、1977年4月21日に発売された浜田省吾の3枚目のシングル。 アルバム『LOVE TRAIN』の先行シングルとしてリリースされた。 「LOVE TRAIN」は浜田の楽曲の中で唯一、松本隆が作詞を手掛けている。浜田は松本の歌詞に対して、はっぴいえんど時代の作風をイメージしていたので、出来上がった歌詞を見て驚いたという。また、松本が作詞家として売れっ子になる前に依頼したため実現したが、「あと1年遅かったら実現していないと思う」と浜田は語っている。 B面の「君に会うまでは」は、1983年に発売されたバラード・セレクション『Sand Castle』にてセルフカバーされた。 ジャケットは、アルバムと全く同じである。 全作曲：浜田省吾、編曲：EDISON LOVE TRAIN 作詞：松本隆 君に会うまでは 作詞：浜田省吾 君に会うまでは 斉藤和義（2007年、アルバム『紅盤』に収録） つるの剛士（2009年、アルバム『つるのうた』に収録）
愛のかけひき

『愛のかけひき』（あいのかけひき）は、1976年10月21日にリリースされた浜田省吾の2ndシングル。 デビュー曲「路地裏の少年」に続く2枚目のシングル。A面の「愛のかけひき」はシングル・バージョンとなっている。 B面の「キャンパスの冬」は、長らくアルバム未収録だったが、1991年発表のバラード・セレクション第3弾『EDGE OF THE KNIFE』にて、「愛のかけひき」と共にリメイクされた。 2曲とも大学のキャンパスを舞台にした楽曲で、浜田の大学時代の姿も重ね合せられている。どちらも別れや挫折を歌った切ない内容になっている。 ジャケット写真で使用しているサングラスは色が薄めのもので、うっすらと瞳が見えている。親近感を持たせるためにそうしたという。当時はコンサートでサングラスを外して歌ったりしており、「浜田省吾＝サングラス」というイメージはまだ定着していなかった。 1989年3月21日、過去に発売されたアナログシングルからピックアップされCDシングル化された。その際、1stシングル『路地裏の少年』との両A面シングルとなった。詳細は『路地裏の少年/愛のかけひき（再発シングル）』参照。 全作詞・作曲：浜田省吾、編曲：高中正義 愛のかけひき（シングル・バージョン） キャンパスの冬
Gravity (LUNA SEAの曲)

「gravity」（グラヴィティ）は、LUNA SEAが2000年3月29日に発売した12枚目のシングル。初回限定盤は特殊ジャケット仕様。 前作より約1年9ヶ月ぶりとなるシングルで、初のマキシシングルとなり、収録曲数も従来のシングルより1曲多い3曲となった。また、このシングルから終幕後発売した映像作品「THE FINAL ACT」まで、今までインディーズ時代から使用していたバンドのロゴがリニューアルされている（現在は再び旧ロゴを使用）。 全作詞･作曲･編曲:LUNA SEA gravity INORAN原曲。 映画『アナザヘヴン』主題歌に抜擢され、同時期にテレビ朝日系で放送されたドラマ『アナザヘヴン～eclipse～』主題歌にもなった。 詞はINORANが書いたものにRYUICHIが補作したという。 このシングル発売前の「START UP GIG 2000」（2000年1月1日、Zepp Tokyo）で新曲として初披露された。 終幕後、INORANがこの曲を自身のソロライブでセルフカバーしたことがあり、その模様はINORANのライブビデオ／DVD「THE LAST NIGHT」で見る事ができる。INORANは「春に発売されたが、どっちかというと秋っぽい曲」と語っている。 inside you 真矢原曲。 LUNA SEAの曲の中で唯一、真矢が詞･曲ともに作った曲。 My Lover SUGIZO原曲。映画／ドラマ「アナザヘヴン」の挿入歌に使用された。 「gravity」と同じく「START UP GIG 2000」で初披露された。 ＃1 LUNACY　(2000.07.12･MVCH-29047) PERIOD 〜THE BEST SELECTION〜 （2000.12.23･UUCH-1012） SLOW （2005.3.23･UPCH-1394） LUNA SEA 3D IN LOS ANGELES （2011年6月1日、YICQ-10077〜8） LUNA SEA 25th Anniversary Ultimate Best -THE ONE-（2014.5.28・UPCH-1982/3） ＃1、3 NEVER SOLD OUT 2 （2014.5.28、UPCH-1980/1） ＃2、3 another side of SINGLES II （2002.3.6･UUCH-1045） 今作からアルバム「LUNACY」までのジャケットに載っているマネキンのようなキャラクターは「トム」と呼ばれ、メンバー5人の顔のパーツをCGで合成して作成したものである。 ^ 異種格闘技対談-Ring【round2】第24回／INORAN (Barks, 2012年3月17日)
横恋慕 (中島みゆきの曲)

「横恋慕」（よこれんぼ）は、1982年9月21日に発売された中島みゆきの13作目のシングル。 前作「誘惑」に引き続き、2作連続でオリコンシングルチャートで2位を獲得した。 収録曲はいずれも中島のオリジナルアルバムには未収録である。「横恋慕」は『中島みゆき THE BEST』で、「忘れな草をもう一度」は『Singles』でアルバム初収録となった。 2004年に発売されたアルバム『いまのきもち』には、「横恋慕」のセルフカバーバージョンが収録されている。「横恋慕」のオリジナルアルバム収録は初なので、アルバムバージョンとも言えなくはない。 横恋慕 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：船山基紀 忘れな草をもう一度 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：船山基紀 中島みゆき THE BEST (#1) Singles (#1,2) いまのきもち (#1, セルフカバーバージョン) 中島みゆき PRESENTS BEST SELECTION 16 (#1) 横恋慕 Mi-Ke（1992年、アルバム『忘れじのフォーク・白い2白いサンゴ礁』収録） 三代目魚武濱田成夫（1997年、アルバム『続・三代目魚武濱田成夫』収録） 1982年の音楽
臨月 (中島みゆきのアルバム)

『臨月』（りんげつ）は、1981年3月5日に発表された中島みゆきの8作目のオリジナルアルバムである。 前作の暗く重い作風は影をひそめ、全体的に軽く吹っ切れた明るさが見られる作品。 1981年の年間ヒットチャート第7位にランクイン。また、同年の第23回日本レコード大賞の'81アルバムベスト10に選ばれた。 1982年にキャニオン・レコードよりCD化されており、現行盤のCDは2018年にヤマハ・ミュージック・コミュニケーションズから再発売されたもの（デジタルリマスタリングされた）。 2011年、Tom Baker at Precision Mastering (Los Angeles) により新たにデジタルリマスタリングされたCDがクリスタルディスクにて発売された（規格品番：YMPCD-10017）。 また、デジタルリマスタリングされたCDは、2012年10月25日より8枚組のBOXセット『中島みゆきBOX　私の声が聞こえますか〜臨月』にて通信販売限定にて発売された。 全作詞/作曲：中島みゆき あした天気になれ 編曲：星勝 アルバムリリース後に、すぐシングルカットされた。 あなたが海を見ているうちに 編曲：安田裕美 中島の楽曲としては珍しく、歌詞に車名（フェアレディ）が登場する。 あわせ鏡 編曲：松任谷正隆 のちにアルバム『いまのきもち』にてセルフカバー。 ひとり上手 編曲：萩田光雄 ミックス違いのアルバムバージョンで収録。 雪 編曲：萩田光雄 亡き父親の事を歌った曲である。 バス通り 編曲：萩田光雄 友情 編曲：松任谷正隆 成人世代 編曲：星勝 夜曲 編曲：松任谷正隆 Vocal：中島みゆき
恋文 (中島みゆきのアルバム)

『恋文』（こいぶみ）は、2003年11月19日に発表された中島みゆきの31作目のオリジナルアルバムである。 『おとぎばなし-Fairy Ring-』から約1年ぶりとなるオリジナルアルバムである。前作がセルフカバーや夜会の使用曲を中心とした作品であったため、完全な新曲のオリジナルアルバムとしては『短篇集』以来となる。 先行シングルである「銀の龍の背に乗って」が収録されたが、カップリングの「恋文」については、シングルとはアレンジの異なるアルバムバージョンでの収録となっている。また、本アルバム収録曲の一部は、夜会Vol.13『24時着0時発』で歌われたものである。 全作詞/作曲：中島みゆき、編曲：瀬尾一三 銀の龍の背に乗って フジテレビ系ドラマ『Dr.コトー診療所』主題歌。2008年には工藤静香、2013年には佐藤聡美がそれぞれカバーした。 恋とはかぎらない 宮下文一とのデュエットで歌っている。 川風 ミラージュ・ホテル 夜会Vol.13『24時着0時発』挿入歌。 後に発売のオリジナルアルバム『転生 TEN-SEI』にも別バージョンで収録。 寄り添う風 情婦の証言 夜会Vol.13『24時着0時発』挿入歌で、不倫をテーマにした楽曲。 ナイトキャップ・スペシャル タイトルの『ナイトキャップ』とは就寝中にかぶる帽子ではなく、安眠のため就寝前に飲む行為のことで、いわゆる寝酒の意味である。 月夜同舟 夜会Vol.13『24時着0時発』挿入歌。 恋文 「銀の龍の背に乗って」のカップリング曲。同年、岩崎宏美がカバー。 思い出だけではつらすぎる　 2003年に柴咲コウに提供した曲のセルフカバー。 Vocals：中島みゆき
やまねこ

「やまねこ」は、中島みゆきの20作目のシングル。1986年11月21日にキャニオン・レコードよりリリースされた。 14作目のオリジナルアルバム『36.5℃』からわずか9日後にリリースされたシングル。A面・B面ともに同アルバムからシングルカットされた曲である。ただし、「シーサイド・コーポラス」は1コーラスのみであったアルバムバージョンに加え、2番の歌詞が追加されている。また、シングルバージョンの最後には、中島「こんなもんでどうかな?」、男性「うん!」、中島「うん!」という会話が入っている。シングルバージョンは『Singles』にてアルバム初収録となった。 やまねこ 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：船山基紀 シーサイド・コーポラス 作詞・作曲：中島みゆき 36.5℃ (#1,2 #2はアルバムバージョン) 歌暦 (#1, ライブバージョン) Singles (#1,2) 中島みゆき CDV GOLD (#1) 中島みゆき BEST SELECTION II (#1) 中島みゆきConcert「一会」2015〜2016-LIVE SELECTION- (#1, ライブバージョン) やまねこ 工藤静香（2008年8月、アルバム『MY PRECIOUS -Shizuka sings songs of Miyuki-』に収録） 1986年の音楽
ひとり (中島みゆきの曲)

「ひとり」は、1984年3月21日に発売された中島みゆきの15作目のシングル。 「ひとり」は1984年にリリースされた11作目のアルバム『はじめまして』に、ロックバラードにアレンジされたアルバムバージョンで収録された。シングルバージョンは、ベストアルバム『中島みゆき THE BEST』に初めて収録された。 「海と宝石」は松坂慶子への提供楽曲のセルフカバーである。12作目のアルバム『御色なおし』に、アコースティック・ギターを基調としたアルバムバージョンで収録された。シングルバージョンは、ベストアルバム『Singles』に初めて収録された。 ひとり 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：船山基紀 海と宝石 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：船山基紀 はじめまして (#1, アルバムバージョン) 御色なおし (#2, アルバムバージョン) 中島みゆき THE BEST (#1, シングルバージョン) Singles (#1,2, シングルバージョン) 1984年の音楽
りばいばる

「りばいばる」は、1979年9月21日に発売された中島みゆきの7作目のシングル。 オリコンシングルチャートでは11位ながら、30万枚以上を売り上げた。 シングルジャケットには中島の少女時代の写真が使われている。 収録曲はいずれも中島のオリジナルアルバムには未収録である。「りばいばる」は『中島みゆき THE BEST』で、「ピエロ」は『Singles』でアルバム初収録となった。 B面の「ピエロ」は俳優の根津甚八への提供曲で、同日にシングルとして発売された。 りばいばる 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：戸塚修 ピエロ 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：戸塚修 中島みゆき THE BEST (#1) Singles (#1,2) りばいばる 研ナオコ（1984年、アルバム『Again』収録） 藤あや子（2011年、アルバム『Woman』収録） ピエロ 研ナオコ（1984年、アルバム『Again』収録） 1979年の音楽 1980年の音楽
トーキョー迷子

「トーキョー迷子」（トーキョーまいご）は、中島みゆきの26作目のシングル。1991年6月5日にポニーキャニオンよりリリースされた。 「トーキョー迷子」はアルバム『歌でしか言えない』に別バージョンで収録されている。このアルバムバージョンは、ベストアルバム『中島みゆき BEST SELECTION II』にも収録された。シングルバージョンは、ベストアルバム『Singles II』にのみ収録されている。 また、カップリング曲は、19作目のシングル「見返り美人」のニューアレンジバージョンである。『THE FILM of Nakajima Miyuki』に収録されている「見返り美人」のPVでは、このアレンジバージョンが使用されている。こちらもベストアルバム『Singles II』に収録された。 なお、中島みゆきのシングルとしては初めてオフボーカルバージョンが収録されている。中島のシングルのオフボーカルは全て「TV MIX」と表記される。 トーキョー迷子 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：瀬尾一三 見返り美人 (New Version) 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：瀬尾一三 トーキョー迷子 (TV MIX) 歌でしか言えない (#1, アルバムバージョン) 中島みゆき BEST SELECTION II (#1, アルバムバージョン) Singles II (#1,2) 1991年の音楽
The Force (KATSUMIの曲)

「The Force」（ザ・フォース）は、KATSUMIの7枚目のシングル。 前作から1年振りにリリースされた。表題曲「The Force」は、現在まで今作に収録されているオリジナル・バージョンでのアルバム収録はされていない。ジャケットは表・裏ともに5thシングル「It's my JAL」の時のものが流用されている。また、初のノンタイアップシングルである。 The Force 作詞：渡辺克巳 / 作曲：石川洋 / 編曲：武部聡志 オリジナル･アルバムやベスト･アルバムには「Energy Mix」と呼ばれる別ミックスのバージョンで収録されるため、現在までこのバージョンを聴けるのは今作のみである。 Find Your Way 作詞：渡辺克巳 / 作曲：石川洋 / 編曲：武部聡志 1stベスト・アルバム『LINKAGE』収録曲。 元々この曲が7thシングルのA面曲として発表されていた。
孤独の肖像

「孤独の肖像」（こどくのしょうぞう）は、1985年9月18日に発売された中島みゆきの16作目のシングル。 アルバム『miss M.』には、シングルとは異なるバージョンで「孤独の肖像」が収録されている。シングルバージョンとしては、ベストアルバム『中島みゆき THE BEST』に収録された。 なお、「孤独の肖像」にはオリジナルバージョンが存在している。このバージョンはアルバム『時代-Time goes around-』に「孤独の肖像1st.」として収録された。 シングル・ヴァージョンはリズム・セクションが全編打ち込みに対し、アルバム・ヴァージョンは1番後の間奏、2番のリフレイン～エンディングまでの部分が手打ちである。 また、B面の「100人目の恋人」は、ベストアルバム『Singles』に、他のアルバム未収録のシングル曲とともに収録されている。 孤独の肖像 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：後藤次利 100人目の恋人 作詞・作曲：中島みゆき、編曲：後藤次利 miss M. (#1, アルバムバージョン) 中島みゆき THE BEST (#1, シングルバージョン) Singles (#1,2, シングルバージョン) 時代-Time goes around- (#1, 1st.バージョン) 1985年の音楽
自動オルガン

自動オルガン（じどうオルガン）、ないし、機械オルガン（きかいオルガン、英語: mechanical organ）は、音楽家が演奏するのではなく、自動で音楽を演奏するオルガンである。 自動オルガンはパイプオルガンの一種ではあるが、ハーモニウム（リード・オルガン）に用いるものと同様のリードを用いて製造されるものもある。1950年代以降、一部の自動オルガンは音を作り出すために電子的技術を取り込んでいるが、全体的には機械仕掛けや空圧システムが用いられている。1990年代からは、従来からの機械的な手段ではなく、MIDIによって操作されるものも製造されるようになっている。 もともと、自動オルガンの音楽は、バレルと呼ばれる大きな回転胴に、多数のピンを配置することで保存された。こうした構造の自動演奏楽器は、バレル・オルガンと呼ばれる。このオルガンは、記録できる曲数という意味でも、曲の演奏時間の長さという意味でも、限られたわずかな数のレパートリーしか奏でることはできなかった。 1890年代にブック・ミュージック (book music) が発明された。これによって、演奏する楽曲の時間の長さには制約がなくなった。また、バレル・オルガンよりも楽器の大きさは小さくになり、音楽の操作もずっと簡単になって、より多様な音楽が演奏されるようになった。 一部の自動オルガンでは、（折りたたみ式の）ブック・ミュージックではなく。（巻き取り式の）ミュージック・ロール (music roll) が操作に用いられる。 自動オルガンは、おもにレストランやホール、海外ではカルーセル、メリーゴーランドなどに使用されている。アメリカのメリーゴーランドミュージアムのメリーゴーランドがその例だ。 ダンスオルガン (Dansorgel) と呼ばれる最大級の自動オルガンの中には、高さ5m、横幅13mほどに及ぶものもある。 ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが作曲した主な作品 自動オルガンのためのアダージョとアレグロ K.594 - 1790年 自動オルガンのための幻想曲 K.608 - 1791年 自動オルガンのためのアンダンテ K.616 - 1791年 ^ Ord-Hume, Arthur W. J. G. Claire (1978). Barrel organ: the story of the mechanical organ and its repair. A. S. Barnes. p. 25. http://books.google.com/books?id=ocYXAQAAIAAJ 2012年6月12日閲覧。.  ^ a b “自動オルガン”. オルゴールの小さな博物館. 2014年6月12日閲覧。 ^ “From Carillon to IBM; The musical roots of information technology, 1. The development of the punched card”. Jan Koster. 2014年6月13日閲覧。 ^ “オルガンホール(自動オルガンの部屋)”. 河口湖オルゴールの森. 2014年6月12日閲覧。 en:Barrel piano en:Barrel organ - 手回しオルガン en:Componium en:Dance organ en:Fairground organ オルゴール オーケストリオン en:Street organ ピアノロール 自動ピアノ en:Serinette 自動オルガン - オルゴールの小さな博物館（博物館は閉館） オルゴールと自動演奏楽器
アコースティック録音

アコースティック録音（アコースティックろくおん）とは、音楽・音響の録音において、音声を電気信号に変換することなく、機械的振動を直接レコード原盤に伝達して刻み込む録音方式のこと。ラッパ型の集音器を使うため、しばしば「ラッパ録音」と呼ばれることもあり、後に登場した電気録音に対するレトロニムであり、古い録音法の意から「旧吹き込み」などとも呼ばれる。 初期のレコード録音においては、マイクロフォンが発明されていなかったため、蓄音機の逆の方法、すなわちラッパに向かって歌いあるいは楽器を演奏し、その音でダイヤフラムを振動させ、その振動を針に伝達して記録用媒体に溝を記録（カッティングという）しており、これがアコースティック録音である。 この方式では、ある程度の音質で記録可能な音源は独唱曲か小編成の器楽曲程度で、オーケストラの記録はかなり貧弱な音質にしかならなかった。特にヴァイオリンなどの弦楽器の収録は楽器の広い範囲から音が輻射・拡散するため、集音用のラッパで捕らえることが難しかった。このため、録音専用の特殊なヴァイオリンとしてシュトローヴァイオリン(Stroh Violin)が使用された。これは、ヴァイオリンの発音機構にサキソフォーンのようなラッパを取り付けて音を拡大するとともに、集音ラッパの方向に音を集中させるものである。 指揮者レオポルド・ストコフスキーはアコースティック録音においてオーケストラの音を効果的に録音するため、オーケストラの楽器編成を大幅に改変した。一例として、弦楽器のパートに木管楽器を重ねて重要な音を増強する、逆に打楽器が他の楽器の音を隠さないように弱めたり省略したりする、などである。これはいわば原音におけるイコライゼーションと言うべき工夫であり、ストコフスキーとフィラデルフィア管弦楽団が演奏したレコードは当時としてはかなりオーケストラの音らしく聴こえるため売上増に貢献したという。 電気録音 ダイレクトカッティング
COLOR (ロックバンド)

COLOR（カラー）は、日本のロックバンド。 「東のX、西のCOLOR」と称される程の人気を誇った元祖ヴィジュアル系ロックバンドである。メタルの要素が強いXに対して、COLORは初期パンク・ロックを基礎にしていた。 DYNAMITE TOMMY (ボーカル) TATSUYA (ギター) CINDY (ギター) MARRY (ベース) TOSHI (ドラム)　ex.MEINKAMPF ボーカルのDYNAMITE TOMMYは、歌唱力、演奏力等音楽に対しては全く執着心が無く、ただ世の中への反逆のみをバンド内での生業としていた。2002年に他界したベースのMARRYは、そんなDYNAMITE TOMMYの反逆思想に共感した事をアピールし、ベースを弾けないにも関わらず、1988年COLORに参加する。ギターのCINDYはアイドル的なルックスで女性ファンが多かった。もう一方のギターのTATSUYAは、DEAD ENDの足立祐二と並び賞される程のテクニシャンで、COLORを知る者が「DYNAMITE TOMMYがいなくてもTATSUYAさえいればCOLORは成立する」と言うほど貢献度は高かった。ドラムのTOSHIはバスドラムを4つ並べ、ジェイソンマスクをかぶった男であった。 1988年発売した初のオリジナルアルバム『激突!!』に見られるようにパンキッシュで今のメロコアにも通じる高速なサウンドと、ド派手な腰まである頭髪を赤や青に染め逆立てたファッション、反社会的な歌詞と、DYNAMITE TOMMYの常に危うさが滲み出るきな臭い私生活が生み出すライフスタイルが、関西のシーンで注目され、1989年日本クラウンよりメジャーデビュー。 常にライブハウスの設備が破壊されるほどの暴動にも似たライブパフォーマンスを生み出していた彼らだが、デビュー後のファーストアルバムではレコード会社の性質上、過激な歌詞は改められ、商業目的の為インディーズ時代は英語だった歌詞すらも日本語に翻訳され、DYNAMITE TOMMYが自らのデビューアルバムについて「買わなくていい」と吐露する程であった。 メジャーの抑圧の中、デビュー後初のライブを地元大阪で行ったが、蓄積されたメンバーの不満が爆発したかのような、あまりの激しいライブにファンが将棋倒しの末圧死する事故が発生。半年間活動を自粛する。 この事故は彼らに暗い影を落とし、暴力性や反逆性、過激さは、すっかりなりを潜め、活動拠点もインディーズに戻し、その後解散した。 1985年：大阪にてDYNAMITE TOMMYが「こんなクソみたいな世界ムカつくからありとあらゆる手段で叩きつぶしてやる」ためにCOLOR結成。 1986年：フリー・ウィル・レコード（現在のフリーウィル）設立。 1987年：1stEP『MOLT GRAIN』リリース。XやRAPESとの交遊が深まる。11月ベースのMARRYが加入、黄金メンバーが揃う。 1988年：1月、1stアルバム『激突!!』リリース。11月、インディーズ界初のCDシングル無料配布GIGを東京、大阪にて敢行。 1989年：3月、初回プレスのみTシャツ付きで『FOOLS!GET LUCKY!!』リリース。インディーズチャート1位に。5月、『FOOLS!GET LUCKY!!』より『BROKEN TAVARN』シングルカット。10月、日本クラウンよりメジャーデビュー。 1990年：1月7日、ライブ中不慮の事故発生。この事故では観客として来た中学生が意識不明の重体となり9日に死亡した。事故後、一切の活動を自粛。5月17日、クラブチッタ川崎で復活ライブ。8月、復活シングル『SOME BECOME STRANGER』初回プレスのみ8月28日MZA有明での無料ライブチケット付きでリリース。 1991年：インディーズに戻り活動を再開する。7月、シングル『THE EXHIBITION』リリース。先行発売記念ライブをクラブチッタ川崎にて敢行(入場者全員にPV無料配布)。 1992年：3年ぶりのオリジナルアルバム『Cherry's World』リリース。12月、全曲再レコーディングによるベストアルバム『REMIND』リリース。 1993年 ：3月～5月、幻覚アレルギーと合同GIG実施。西部講堂などでライブをした。 1994年 ：夏頃一切の活動をDYNAMITE TOMMYの独裁とし、バンドサウンドをテクノ系のダンスミュージックに変えた。SPEED-iD、秋にはRed Tail Catとの合同GIG実施。9月GALAXY名義にてアルバム『GALAXY』イギリスで先行リリース。翌月、国内でもリリース。 1996年：DYNAMITE TOMMY選曲のベストアルバム『THE BEST』リリース。 1997年：雑誌J-ROCK magazine内に解散した事を想像させる記述が掲載される。 2002年：6月14日、G.D.FLICKERSで活動していたベースのMARRYが不慮の事故で他界。7月、『激突!!』『FOOLS!GET LUCKY!!』リバイバル盤リリース。 2003年：6月14日土曜日新宿ロフトにてMARRY一周忌 追悼LIVE開催。COLOR＋DEN名義で一夜限りの完全復活。 2008年：6月14日、HOLIDAY SHINJUKUにて行われた「6.14 Memorial Live Free-Will day」にて5年振りの復活。メンバーはDYNAMITE TOMMY、TATSUYA、CINDY、TOSHIに結成時のベースであるREMMYを加えた5人。 妃阿甦 with Ra'S TESTARS『回顧録－第五章－』（2009年8月26日） 妃阿甦がCOLOR楽曲をカバーした4曲入りCD。 激突!! ASK THE ANGELS フリーウィル
グリオキサール

グリオキサール (glyoxal) は、有機化合物の中で最も簡単なジアルデヒド。別名 シュウ酸アルデヒド（蓚酸アルデヒド）、エタンジアール。分子式 C2H2O2、構造式 OHC−CHO。分子量 58.04。CAS登録番号は [107-22-2]。 単体は黄色柱状の結晶であるが、40% 水溶液の形で取り扱われることが多い。融点 15 ℃、沸点 50.4 ℃。　 グリオキサールはジアルデヒドであるため、変異原性を有する（特にDNA中のグアニン残基に対して特異的に結合する）。このため、取り扱いには注意が必要だが、分解性は良好である。 アセチレンをオゾンや酸素で酸化したり、銅触媒存在下で空気で酸化したりして作られる。 パラアルデヒド（アセトアルデヒドの3量体）を亜セレン酸で酸化して得ることもできる。 グリオキサールは種々の食品中や煙草の煙中に含まれ、グルコースの自動酸化あるいは脂質の過酸化においても生成する。 ヒドロキシル基を持つ高分子化合物（ポリビニルアルコールなど）と架橋反応をするため、架橋剤として樹脂や繊維その他の加工に用いられる。 ^ Ronzio, A. R.; Waugh, T. D. Org. Synth. Coll. Vol. 3, 438 (1955); Vol. 24, 61 (1944). オンライン版 エチレングリコール グリコールアルデヒド グリオキシル酸 グリコール酸
ベンズアルデヒド

ベンズアルデヒド (benzaldehyde) は、芳香族アルデヒドに分類される有機化合物のひとつ。IUPAC系統名は、ベンゼンカルバルデヒド (benzenecarbaldehyde) 。ベンゼンの水素原子一つが、ホルミル基で置換された構造を持つ。 無色の液体。苦扁桃油（アーモンドの一種から取った薬用油)様の香気を持ち、揮発しやすい。芳香族アルデヒドは特異な臭いを有するものが多いが、ベンズアルデヒドはアーモンド、杏仁（アンズの種）の香り成分である。安価な香料として用いられるほか、抗炎症作用が認められている。酸化されやすく、酸化されると安息香酸になり、表面に膜状様物質として浮かぶ。 トルエンを60%硫酸と二酸化マンガンによって穏やかに酸化することで得られる（酸化力が強い場合には安息香酸まで反応が進む）。ジクロロメチルベンゼン（塩化ベンザル）の加水分解によっても得られる。 1995年の実績では年間7000トンが生産され、大半は化学合成によるものであるが、天然品も100トンほど生産されている。ヤニタケ属のIschnoderma benzoinumにL-フェニルアラニンを添加し培養すると、培養液1リットルあたり1グラムのベンズアルデヒドと3-フェニル-1-プロパノールが生じる。 銀鏡反応に対しては陽性、フェーリング液に対しては陰性を示す。水酸化ナトリウムなどの強塩基とともに加熱すると、カニッツァーロ反応によりベンジルアルコールと安息香酸とに不均化する。触媒量のシアン化カリウムの存在下に加熱すると、ベンゾイン縮合によりベンゾイン（C6H5C（=O）CH（OH）C6H5）に変わる。 ^ a b c Merck Index 13th ed., 1057. ^ 井上重治 『微生物と香り ミクロの世界のアロマの力』 フレグランスジャーナル社、2002年8月1日、165頁。ISBN 4-89479-057-2。 ベンズアルデヒド - 環境省
興行戦争

興行戦争（こうぎょうせんそう）とは、プロレス・格闘技団体がビッグイベントに対し、興行前後や同日に近辺の地でライバル団体、対立団体が対抗してプロレス興行のビッグイベント、総合格闘技の興行を起こしあうことを言う。 プロレス・格闘技団体は、日米ともに複数の団体を統轄する統一組織やコミッショナーが無く、プロ野球、サッカー、プロボクシングのように、一年を通してのスケジュール管理がなされていない。 それゆえ権限を持つ興行主、ビッグネームのプロレスラー・格闘家の威厳を保つ（顔に泥を塗られた程度の個人的な理由で行う事もある）ため相手団体が2、3ヶ月前になって急遽近辺で興行を発表する。その結果、団体同士で外人レスラー、フリーランス、格闘家の獲得合戦が発生し、それを巡りトラブル、裁判も多発している。 日本プロレスと国際プロレスは3回同じ日に興行戦争が発生している。3回とも国際プロレスが先に日程を発表し、日本プロレスが興行戦争を仕掛ける形となっている。 国際プロレス旗揚げの8カ月後の1967年8月14日に大阪市で行われた興行が、日本プロレス・国際プロレスと同日開催となり、会場が難波駅の近く（日プロが大阪球場、国プロは大阪府立体育館）であったことから、「大阪夏の陣」と呼ばれた。このときのメインイベントは日本プロレス側がジャイアント馬場VSジン・キニスキーのインターナショナル・ヘビー級王座戦、国際プロレス側がヒロ・マツダ&サム・スティムボートVSロジャー・カービー&ビル・ドロモのタッグマッチであったが、テレビ中継の有無などで日本プロレスが地力の差を見せつけた（当日は、日本プロレスと勘違いして国際プロレスの会場に行った観客もいたという）。 1968年1月3日に国際プロレスがTBSと放映権契約を結んで「TBSプロレス」と団体名を変更した後、最初に行われた興行が日本プロレスと同日開催となり、それぞれの会場の位置関係（日プロが蔵前国技館、TBSが日大講堂）から「隅田川の対決」または「隅田川決戦」などと呼ばれた。このときのメインイベントは日本プロレス側がジャイアント馬場VSクラッシャー・リソワスキーのインターナショナル・ヘビー級王座戦、TBSプロレス側がグレート草津がルー・テーズに挑戦するTWWA世界ヘビー級王座戦であったが、馬場が王座を防衛したのに対し、草津は一本目でKOされて二本目を棄権負けとなるなど、両団体の明暗が分かれた。 国際プロレスは、1971年3月2日に東京都体育館で興行を行うことを先に発表していたが、日本プロレスも3月3日に行う予定だった蔵前国技館大会を急遽1日前倒しした。このときのメインイベントは日本プロレス側がBI砲VSスパイロス・アリオン&ミル・マスカラスのインターナショナル・タッグ王座戦、国際プロレス側がマッドドッグ・バション&ブッチャー・バションVSサンダー杉山&グレート草津のAWA世界タッグ王座戦であったが、先にカードを発表し、かつ初来日のマスカラスが人気を博していた日本プロレスが三度勝利した。 ジャイアント馬場・アントニオ猪木の二大巨頭がともに1960年9月30日デビュー、馬場・猪木が興した団体がともに1972年発足と、記念興行のバッティングは避けられない状況にあった。 一例として、1990年9月には馬場・猪木ともに東京圏で馬場がアブドーラ・ザ・ブッチャーと、猪木がタイガー・ジェット・シンとタッグを組んでの30周年記念試合を実施した。ただし、時間はずらして行われたため、当時馬場の団体に参戦しており過去に猪木のライバルでもあったアンドレ・ザ・ジャイアントとスタン・ハンセンは猪木のセレモニーと馬場の記念試合の両方に登場している。 また、1975年12月11日には馬場と猪木の師匠である力道山の十三回忌の記念興行が両者ともに同じ日に東京都内で行われた（力道山十三回忌興行は日本武道館、猪木主催は蔵前国技館）。この時は馬場が政治力を駆使して国際プロレスや力道山の遺族・大木金太郎らの参加を取り付け、それに巻き込まれるのを嫌った猪木が馬場主導の十三回忌興行（力道山十三回忌追善特別大試合）への参加を拒否している（先に新日本プロレスがシリーズ日程を発表していた。ここで猪木が実現させたのが伝説の名勝負ビル・ロビンソン戦）。結果として猪木は馬場が十三回忌興行とあわせて行う予定だったオープン選手権にも不参加となり、オープン選手権に猪木が参加するなら実現有望といわれていた馬場VS猪木戦は幻に終わった。 1993年2月14日は、WAR東京体育館大会、UWFインターナショナル日本武道館大会、NOW後楽園ホール大会の3団体興行戦争となった。 1995年4月2日には、ベースボール・マガジン社主催「夢の懸け橋」が東京ドーム、WAR興行が隣接する後楽園ホールでそれぞれ開催された。 2000年代にはK-1・PRIDEなどによる大晦日の格闘技興行戦争が勃発した。 2003年3月1日にはWJプロレスの旗揚げ戦（横浜アリーナ）をプロレスリング・ノア（日本武道館）、K-1 WORLD MAX（有明コロシアム）という既存団体のビッグマッチにバッティングさせたことが話題を呼んだ。 2011年8月27日に東日本大震災復興イベントとして東京スポーツ新聞社主催により新日本プロレス、全日本プロレス、プロレスリング・ノアの3団体が合同して開催された「ALL TOGETHER」に対抗する形でアントニオ猪木率いるイノキ・ゲノム・フェデレーションが「INOKI GENOME 〜Super Stars Festival 2011〜」を開催した。 WWFの全米侵攻以降のアメリカでは、PPVが毎月1回日曜日にあり、また興行収入より視聴率主義を重視するために、会場での興行によって「ファン層を広げる」意思が全く無く、1990年代後半から2000年代初頭にかけての「マンデー・ナイト・ウォーズ」の様に、TVでの興行にTVの興行をぶつけ合うという、少ないパイの取り合いを行っていた。 2011年5月13日にWWEメキシコシティ公演とメキシコのメジャー団体CMLLの大会が重なった。 ^ 『Gスピリッツ Vol.19』P84（2011年、辰巳出版、ISBN 4777808920） ^ 『Gスピリッツ Vol.19』P87-88（2011年、辰巳出版、ISBN 4777808920） ^ BI砲と対戦したアリオンとマスカラスは、国際プロレスが募集した、未来日の外国人選手をファン投票をもとに招聘する『あなたがプロモーター』なる企画で1位と2位になっており、1位のアリオンは国際プロレスに出場することがほぼ決まっていたが、日本プロレスの妨害工作で国際プロレスへの出場が中止となり、日本プロレスに出場している。 マンデー・ナイト・ウォーズ 大晦日興行 天下三分の計 (プロレス興行)
第三世代 (プロレス)

プロレスにおける第三世代（だいさんせだい）は、主に以下のことを指す。 新日本プロレスで1990年代初頭にデビューして活躍したプロレスラーの総称。 力道山を第一世代とした三世代目のプロレスラーでアントニオ猪木とジャイアント馬場の次代を担ったプロレスラーの総称。 新日本と全日本プロレスで猪木と馬場を頂点としたときの三世代目のプロレスラーの総称。 プロレスの世界で最も多用される第三世代は新日本プロレスにおける以下のプロレスラーたちを指す世代である。 1990年デビュー : 金本浩二、小原道由 1991年デビュー : 天山広吉、小島聡、西村修 1992年デビュー : 永田裕志、中西学、ケンドー・カシン、大谷晋二郎、高岩竜一 特にヘビー級である永田、中西、天山、小島の4人がこの世代における代表とされる場合が多い。1993年デビューの安田忠夫、1994年デビューの吉江豊など第7回「ヤングライオン杯」までに参加した選手が含まれる事もある。 また小原、小島、大谷はアニマル浜口トレーニングジム出身プロレスラーの先駆けである。 他団体では以下のプロレスラーが同時期にデビュー。 全日本プロレス : 秋山準、大森隆男、井上雅央 ユニバーサル・プロレスリング : ザ・グレート・サスケ、カズ・ハヤシ、TAKAみちのく、MEN'Sテイオー、新崎人生 FMW : ハヤブサ、ミスター雁之助、木村浩一郎 UWFインターナショナル : 高山善廣、金原弘光、桜庭和志 力道山を頂点とした場合、第三世代は鶴藤長天（ジャンボ鶴田、藤波辰爾、長州力、天龍源一郎）に前田日明を加えた5人が代表格となる。前節の新日本プロレスの第三世代は、この4人のプロレスラーを第一世代とした場合の三世代目のプロレスラーたちである。 また新日本プロレスと全日本プロレスでアントニオ猪木とジャイアント馬場を頂点とした場合には鶴藤長天は第二世代のプロレスラーとなり、第三世代は闘魂三銃士（武藤敬司、蝶野正洋、橋本真也）やプロレス四天王（三沢光晴、川田利明、小橋建太、田上明）らの世代のプロレスラーを指すことになる。 その為、新日本プロレスで第三世代と言われているプロレスラーは猪木と馬場を頂点とすれば第四世代は力道山を頂点とすれば第五世代と言える。
しょっぱい

しょっぱいとは、「塩辛い」「情けない・恥ずかしい」「けちな」「嫌な」を意味する方言。 「しょっぱい」は、「しおはゆし」「しわはゆし」の転。「鹹し」と書く。 現在は関東方言で、塩味のする、塩辛い、の意味。「あいつはしょっぱい奴だ」「そうしょっぱいことを言うな」「しょっぱい顔をする」「しょっぱい仕事」のように使うのは、後述のように特定の業界で使用されてきた隠語（ジャーゴン）である。 元々は、大相撲の世界で用いられていたもので、塩が撒かれる土俵に這ってばかりいる、すなわち「弱い」ことを暗に表す形容詞である。後に大相撲から転じた力道山によってプロレス界でも使われるようになった。 プロレスの場合は主に、観客を満足させるに足りないような試合や、舞台内外で観客を満足させるパフォーマンス能力に欠けるプロレスラーに対して“しょっぱい”という評価が下される。試合で弱くてもヤラレっぷりの良さやマイクパフォーマンスの面白さから人気を集めるレスラーが存在する一方で、技術があるレスラーや勝ち星の多いレスラーでも、試合運びが単調であったり技の見栄えが地味だと「つまらない」と観客の顰蹙を買うことがあるため、大相撲本来の用法と異なり「しょっぱい＝弱い」とは言えない。 この用語にまつわるセリフでは、新日本プロレスの平田淳嗣がマイクで放った「しょっぱい試合ですみません」（SGタッグリーグIV決勝戦後　於：1994年10月30日／新日本プロレス 両国国技館大会）が有名。レスラー間の業界用語であった「しょっぱい」がファンの前で語られた端緒であった。 プロボクシングにおいても内藤大助が熊朝忠とのWBC世界フライ級王座5度目の防衛戦でダウンを喫するも判定で防衛成功となり、試合後の勝利者インタビューで「しょっぱい試合をして申し訳ありません」のコメントを残している。 「塩漬け」という言葉もある。意味としては、格闘技などの試合中に長い間膠着状態・お見合い状態に陥り、観客が静まり返っている状態を指すものである。具体的には、総合格闘技では相手をテイクダウンして上から抑え込む状態が続いていること、キックボクシングでは相手に持ち味を出させず盛り上がりに欠ける試合をすることを指すなど、広く使われている。 もともとこの言葉はプロレス・格闘技界の言葉であったが、2000年代以降にお笑いタレントの内村光良らによって芸能界でもよく使われるようになり、例えば、アイドルの握手会にて、アイドルがファンに対して素っ気ない対応をすることを「塩対応（塩＝しょっぱい対応、転じて冷たく愛想のない対応を意味する）」と呼ぶ。反対にまごころのこもった対応は「神対応」と呼ばれる。塩対応をするアイドルとしては、AKB48の島崎遥香がその代表である。詳細は彼女のリンク先を参照。 公益財団法人日本相撲協会監修『ハッキヨイ!せきトリくん　わくわく大相撲ガイド　寄り切り編』40p ^ “しょっぱくてゴメン…内藤傷だらけのＶ５”. スポーツニッポン. (2009年5月27日). オリジナルの2015年9月25日時点によるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20150925145930/http://www.sponichi.co.jp/battle/special/boxing_titlematch/2009_0526/KFullNormal20090527104.html  ^ 【DEEP】和田が元2階級王者・大塚を破る金星！DJとTAISHOが流血の死闘eFight ^ 【レベルス】7・21優勝候補の稲石が不可思を罵倒eFight ^ まゆゆ優等生コメントの一方…ぱるる速報値感想も「塩対応」スポーツニッポン 2014年5月22日 言語 日本語 方言 関東方言 味覚
ケーフェイ

ケーフェイあるいはケッフェイ （英: Kayfabe、原語発音:[keɪfeɪb]ケイフェイブ）は、プロレスの演出、演技を指すプロレス関係者の隠語。 プロレスリングの起源は様々な説があるが、ひとつにはカーニバルやキャッチ・レスリングがあり、そこでは"kayfabe" という用語は、"protecting the secrets of the business"（ビジネスの秘密を守る）といった意味のcarny slangとして用いられていた。 ケーフェイ (Kayfabe) という語の発祥には様々な説が存在する。 Be Fake説 「でっち上げてくれ」を表す英語のBe Fakeを逆から読んだとする説。 Cate Fabri説 俗ラテン語の「Cate Fabri(偽る)」の頭の"CA-FAB"の英語読み・kayfabeの転化とする説。 Kay Fabian説 巡業中のレスラーが目的地に無事に到着したことを知らせるにおいて当時は高額であった長距離の電話代を節約するため家族にコレクトコールで"Kay Fabian"の偽名でかけて断らせたことを起源とする説。 プロレス関係者は試合を観客に架空の世界を見せて楽しませるショーとして行っている。プロレスのリングというのは、演劇で言えば役者が役を演ずる舞台に相当する。 通常の演劇の場合であれば、観客は役を演ずる役者を見て、架空の世界があたかもそこに存在しているかのように感じる。もしも役者が舞台の上で演技を止めて素に戻ってしまったりしたら、観客はすっかり興ざめして白けてしまう。演劇の場合なら役者は舞台でその役を演じ、舞台を降りれば素に戻ることができる。 しかし、プロレスが演技を行う場所はリングだけではなく、あらゆるメディアで報じられるリングの外のやりとりにおいても、プロレスにおける役を演じ続けることが求められる傾向が強い。演劇のように舞台と舞台外がはっきりしておらず、プロレスラーにとって人間がいる場所であればどこでも舞台のようなもので、プロレスラーは人々の前で役を演じることを求められている。 また、善玉として認知されていたレスラーがスキャンダルをマスコミで報じられた場合、その選手は悪玉に転じ、台本に反映して逆利用することもある。 このケーフェイが破られた例で有名なのは、1996年のWWFにおける「カーテンコール事件」である。私生活では親友であるがリングでは善玉・悪玉の関係にあったショーン・マイケルズ、ハンター・ハースト・ヘルムスリー（トリプルH）、ケビン・ナッシュ、スコット・ホールの4名が、試合終了後に抱擁を交わした。ナッシュとホールがその試合限りで他団体に移籍するため、送別の意味で行われたものであるが、観客のカメラで撮影されてしまい、メディアで報じられた。 この行動は4名の独断によって行われたもので、WWFの経営陣は快く思わなかった。ホールとナッシュはライバル団体のWCWに移籍したためWWFからは罰を受けなかった。マイケルズは当時WWF王者で、団体のトップスターの1人であったために不問とされた。トリプルHだけに罰が下され、メインイベントのタイトルマッチを外されて前座の試合でジョバー役を回されるようになった。 日本では、「ケイフェイ」について、ミスター高橋が「『聞かれるな、注意しろ。話題を変えよう』という暗号のようなもの」と解説した。 佐山聡、『ケーフェイ』、ナユタ出版会、1985年、ISBN 978-4795220614 （新装版：1990年、ISBN 978-4795220690）。 レスラー自身がケーフェイの詳細について語ったもの。 ミスター高橋、『流血の魔術 最強の演技 ―すべてのプロレスはショーである』 講談社、2001年、ISBN 978-4062110754 （文庫版：2003年、ISBN 978-4062567367）。 著者は新日本プロレスの元レフェリー。 井上譲二、『「つくりごと」の世界に生きて ―プロレス記者という人生』、宝島社、2010年、ISBN 978-4796676366。 著者はプロレス雑誌「週刊ファイト」の元編集長。 ^ 『流血の魔術最強の演技―すべてのプロレスはショーである』 ギミック (プロレス) レスラー (映画) 野球の不文律 ローラーゲーム
ヤングライオン

ヤングライオン（英語: Young Lion）は、新日本プロレスに所属する若手選手の通称であり、おおよそデビュー3年目あたりまでの選手を指す。 新日本プロレスでデビューし、一定期間この称号が与えられる。同団体のシンボルマークであるライオンにちなみ、この名前がつけられている。試合やトレーニングのかたわら、道場隣接の選手寮に居住しながら掃除・洗濯・炊事などの雑務をこなし、興行時は先輩レスラーの荷物運び、リングや客席の設営・撤収、興行中は選手が脱いだ入場コスチュームの片付け、場外乱闘時の観客の安全確保・誘導などを行う。そのヤングライオンたちのリーグ戦をヤングライオン杯といい、若手エースを目指す選手たちの登竜門として知られている。同杯はヤングライオンの充足率が高い年に開催される。生え抜きでない若手選手は定義域に入らないが、オカダ・カズチカのように入団後再デビューを選択した選手はヤングライオンとなる。 ヤングライオン同士の試合は全力疾走での入場、エルボー、ボディスラム、ドロップキックなどの基本技で構成し、最後は逆エビ固めで決着するのが慣例となっており、成長とともに大技やオリジナル技を身につけていく。先輩レスラーとの試合でも、先輩レスラーは実力の違いを見せつけるために、あえてフィニッシュホールドを使用せず、逆エビ固めや繋ぎ技でフィニッシュさせる事が多い。 試合時は黒色のショートタイツとリングシューズの所謂「ストロングスタイルの象徴」が一般的である。ただし、中西学（アマレス・バルセロナ五輪出場）や中邑真輔（総合格闘技）、高橋裕二郎（アマレス・インカレ出場）など、他格闘技で大きな実績を持つ者に対しては変則的である。 ヤングライオンは先述の通り、デビューから約3年までの選手の事を指す。しかし、デビューから3年経てば自動的に昇格するわけではない。多くの場合、海外遠征に行くことで「卒業」と定義されるようである。ただし、キャリアのある再デビュー選手等はこの限りでない。 金光輝明 北村克哉 海野翔太 成田蓮 上村優也 辻陽太 DASH / 北村陽之介 2016年以降、デビューする選手が統一して使用されるテーマ曲。 ^ 同様の役割は新日本以外の練習生や新人選手でも見られるが、WWEなど海外団体では興行時の雑務は専門のスタッフが行っている。 ^ RMLabel-prowrestle theme list-
マイクパフォーマンス

マイクパフォーマンスは、プロレスのリング上や控え室、インタビュールームでプロレスラーが相手を挑発するためにマイクロフォンを片手にしゃべるパフォーマンスのことをいう。場合によっては、リング上の試合以上にマイクパフォーマンスが重要視されることもある。 アメリカではテレビマッチの前には両選手がインタビューで舌戦を繰り広げるのが定番であり、スーパースター・ビリー・グラハム、ジェシー・ベンチュラ、ロディ・パイパーなどマイクパフォーマンスの上手さが出世の大きな要素になったレスラーもいる。マイクパフォーマンスの苦手な選手や、ギミック上で英語が喋れない設定になっているレスラーの場合、マネージャーがマイクパフォーマンスを代行することもある。また、「心理戦」という体でマイクパフォーマンスのみ、トークコーナーを任されその日の試合が組まれないレスラーもいる。 日本でマイクパフォーマンスを定着させたのはアントニオ猪木だが、金網デスマッチの鬼といわれたラッシャー木村も、1981年の新日本プロレス・田園コロシアム大会におけるこんばんは事件をきっかけに、全日本プロレス移籍後は観衆に笑いを提供するパフォーマーとして定着。観客の「マイクコール」に応える形で、試合終了後に季節や時事の話題を取り上げたネタを披露した。1990年代中盤辺りまで日本のプロレスでマイクパフォーマンスをする事はここ一番の所でしか行われていなかったが、WWEが注目されると共に日本でもマイクパフォーマンスの回数が多くなっていき、興業で重要視される要素となった。 WWEではマイクパフォーマンスにおいて、選手の決め台詞が叫ばれることや、決め台詞を観客が合唱するシーンが非常に多い。ストーンコールド・スティーブ・オースチンやザ･ロックなどがその代表例。 そのほか女子プロレスラーでは北斗晶が名手として知られる。 主に対戦相手への挑発や、共闘を呼びかける際のパフォーマンスであり、後のストーリー展開に欠かせない要素となる場合が多い。また、会場ファンの野次に対して即興的に対応する才能も要求される。しかし、会場の雰囲気と別の方向に行ってしまうと、観客に不愉快な思いをさせたり、時には怒りを買い暴動に至ることすらある。近年ではハッスルにおける高田総統のマイクパフォーマンスが知られた。 日本ではマイクパフォーマンスの後にマイクをリングに叩きつける場合が多く、お笑いタレントの摩邪はこれをネタにしている。 ギミック (プロレス) アングル (プロレス) トラッシュ・トーク
リングアウト

リングアウトとはリングが存在する格闘技において対戦中に競技者がリングの外にいる状態で決着すること。英語圏ではカウンテッド・アウト（Counted Out）と言い、リングアウトは和製英語である。 リングが存在する格闘技においてはリングの上で戦うことが望ましい戦い方とされている。そのため、リングの外に出た場合、または出てから一定期間内にリングに戻れない場合、リングの外に出た競技者を敗北とすることが多い。両者ともリングの外に出ていた場合（両者リングアウト）は引き分けとすることもある。プロレスのバトルロイヤルなどでは、リングの外に出た瞬間に失格となる場合もある。また、体が場外に出た状態で手や足がロープに引っ掛かって自力での脱出が不可能となった場合もリングアウト負けとなる。 ボクシングやプロレスでは、リングアウトはレフェリーが20カウントを数えた時に宣告されるのが一般的である（よく誤解されるが20秒ではない）。全日本プロレスのPWFルールやかつてのアイスリボン、WWE、アメリカのハワイ地区、J-NETWORKでは10カウントであるが、いずれにしてもタイムキーパーが時計で計測するのではなくレフェリーがカウントをするものであり、したがって必ずしもカウント開始から一直線に進むとは限らない。リング内にいる選手やそのセコンドが、場外の選手がリング内に戻るのを妨害した時に、カウントが止まったりリセットされたりするのは普通のことであり、それどころか明らかに数分間場外乱闘が続いていることすらよくあることである。全日本プロレスのベテランレフェリーとして親しまれたジョー樋口はそのへんの事情について、「ブッチャーやシークのような場外乱闘が生き甲斐のような人たちにたった10秒で何をしろと言うんですか。そこらへんをうまくやりくりするのもレフェリーの仕事なんです」と語っている。新日本プロレスでは場外ノックアウトと表現しており、場外カウントは選手が場外で戦闘不能となった、あるいは場外乱闘が続いて収拾が付かなくなった時点より始めることになっている。また、アイスリボンのように場外カウントを廃止した団体もあり、加えてWWEや日本のインディー団体では「エニウェアフォールマッチ」と呼ばれる場外も含めてどこでもフォールを取ることができるルールを敷く場合もある。 なおプロレスでは、リングアウト勝ちはフォール勝ちやギブアップ勝ちより劣り、両者リングアウトの引き分けは時間切れ引き分けより劣るというのが一般的な評価である。アメリカやかつての日本では、タイトルマッチが王者リングアウト負けで決着した場合はタイトルは移動しなかった。新日本プロレスのIWGPルールやプロレスリング・ノアのGHCルールでは両者リングアウト裁定を採らず時間内であれば即時再試合としている。 またプロレスのリングではリングの外側に場外フェンスと称して鉄柵を設けるのが普通であるが、1980年代の新日本プロレスでは「場外フェンスの外に自ら出た場合・相手選手を意図的に出した場合はフェンスアウトとして反則負けになる」という規定があった。フェンスアウトで決着する試合は十分な攻防の無いまま終わる試合が多くファンの評判がすこぶる悪かったため、他の団体に広がることはなく、新日本でも数年間で廃止された。 一方で、金網デスマッチにおいては、逆に金網（リング）から先に脱出した方を勝ちとするルール（エスケープルール）が採られる場合もある。 ボクシングにおいては、有効な攻撃の過程でリング外に出されて試合に戻れない場合、リングアウト（ノックアウト）負けとなる。反則行為でリングに出された場合はリングに戻り試合続行可能であれば外へ出した側の減点、不可能なら失格とし、アクシデントでリングの外に出された場合は試合を止めて選手がリングに戻るのを待つか、戻れなければリング内における偶然の負傷と同じ扱いになる。ただし細かいルールはコミッションや王座認定団体によって異なる。 K-1の場合、有効打によるダウンは取るもののカウントは取らず、試合続行不可能となった場合はTKO扱いになる。J-NETWORKの場合、反則行為以外であれば加撃あるなし関わらずカウントに入る。 対戦型格闘ゲームにおいてもこれらの格闘技に倣い、ノックアウトや時間切れ判定と並んで、リングアウトによっても勝敗が決するルールとなっているものが存在する。 リング 土俵（相撲では土俵の外に相手を出せば勝ちとなり、特に場外、リングアウトという言われ方はない） アマチュアレスリング（円形のリングから外に出た場合、相手に1ポイントが入る） 格闘技 プロレス ノックアウト アウト・オブ・バウンズ
外人レスラー

外人レスラー（がいじんレスラー）は、日本のプロレス用語。外国の団体から日本の団体に招聘された外国籍のプロレスラーを指す。ガイジンレスラーと全てカタカナで表記されることもある。外国人レスラー（がいこくじんレスラー）、海外レスラー（かいがいレスラー）とも呼ばれてレスラーをプロレスラー、選手に置き換える場合もある。 大手団体においてはアメリカ、メキシコ、時にはヨーロッパのマットから来日したレスラーが多く見られる。なお、昭和期の韓国人レスラー（大木金太郎など）については、外国陣営で試合をすることもあったが、総じて「外人レスラー」には含まないことが多かった（一般社会における「外人」の用法と同様である）。さらには、一時期のザ・デストロイヤー、メデューサのような「日本陣営に参加した外人レスラー」や、太陽ケアやバッドラック・ファレ、デビー・マレンコのようにデビュー時から一貫して日本のプロレス団体に正式に所属しているレスラーも存在する（後述）。この場合、外人レスラーとして扱われないケースが多い。一方、ケニー・オメガやジョー・ドーリング、ヘイリー・ヘイトレッドのようにフリーランスながら日本に定着するレスラーも少なからず存在するが、これについては参戦団体によりけりである（例えばケニーの場合、団体によってはレギュラー参戦していたDDTの選手として扱われる場合もあった）。 また、タッグマッチにおいて両チームが「日本組」「外人組」と表現されることもあった。 日本のプロレス史が力道山・木村政彦VSシャープ兄弟による日米対抗戦の形式で始まったこともあり、日本のプロレスは他のスポーツには見られないほど外国人選手が大きな位置を占めるジャンルとして推移してきた。ジャイアント馬場の全日本プロレスとアントニオ猪木の新日本プロレスの抗争においても、「重要な外人ルートはアメリカ・マット界に顔が広い馬場が抑えている」というのは馬場にとって大きな利点で、猪木の日本人対決や異種格闘技戦もそれに対抗するために編み出された面があった。 1980年代以降日本人対決が主流になったが、それでも外国人抜きでメジャー団体の長期シリーズが行われることはまずない。ビル・ロビンソン、ドリー・ファンク・ジュニア、テリー・ファンク、ミル・マスカラスなど外人のベビーフェイスも日本のプロレス史には存在するほか、位置付けとしてはヒールだったがヒールの枠を越えた人気者になった例としてアブドーラ・ザ・ブッチャー、スタン・ハンセン、ブルーザー・ブロディなどがいる。かつての全日本女子プロレスでは、日本人ヒールが定着した1970年代後半以降、来日外国人を日本人ヒール（ブラック軍団、極悪同盟など）と組ませることが多く、後にブル中野のアメリカでの活躍にもつながった。最近では前出のマスカラスやビッグバン・ベイダーのように日本で興行を手がける外人レスラーも存在する。 日本以外でも「外国人」「外国系」というのはヒールの基本的な要素の一つである。特に右派色が強いWWEでは、反米的な国の出身者や関係者という設定のヒールレスラーがたびたび登場する。湾岸戦争の際にサージェント・スローターがフセインの友人というギミックで登場したり、イラク戦争の際にはイラク攻撃に反対したフランスに対する当てつけとして反米フランス人ギミックのラ・レジスタンスが登場している。 日本のプロレス団体に一時期、あるいはデビューから一貫して正式所属選手として契約する外人レスラーも存在する。この場合は、便宜上、外人レスラーとして扱わない場合がほとんどである。また、留学生として来日した選手の場合は、その扱いは時と場合により分かれる。以下に、代表的な選手を挙げる（五十音順、名称は所属当時の最も新しいもの）。 新日本プロレス カール・アンダーソン ジャイアント・バーナード バッドラック・ファレ - デビュー時より一貫して所属 プリンス・デヴィット ブルー・ウルフ 全日本プロレス ザ・デストロイヤー アントン・ヘーシンク - デビュー時より一貫して所属 プリンス・トンガ - 所属選手としてデビュー、のちに非所属に ジョン・テンタ - 所属選手としてデビュー、のちに非所属に 曹駿 - デビュー時より一貫して所属 太陽ケア - 所属選手としてデビュー、のちに非所属に プロレスリング・ノア エディ・エドワーズ - 所属選手として再デビュー、のちに非所属に シェイン・ヘイスト マーシャル・フォン・エリック - デビュー時より一貫して所属 マイキー・ニコルス リッキー・マルビン ロス・フォン・エリック - デビュー時より一貫して所属 プロレスリングZERO1 クレイグ・クラシック ジェイソン・リー ジェームス・ライディーン 国際プロレス 稲妻二郎 - デビュー時より解散まで所属 全日本女子プロレス アメージング・コング - デビュー時より解散まで所属 デビー・マレンコ - デビュー時より一貫して所属 メデューサ・ミセリー モンスター・リッパー - 所属選手としてデビュー、のちに非所属に レジー・ベネット 外人 外国人 ヒール (プロレス) ベビーフェイス (プロレス)
華厳滝

華厳の滝（けごんのたき）は、栃木県日光市にある滝。発見者は勝道上人と伝えられ、仏教経典の1つである華厳経から名づけられたといわれる。華厳渓谷周辺では他に阿含滝、方等滝、般若滝、涅槃滝もあることから、五時の教判から、それらと同様に命名されたものと考えられている。 男体山の噴火により堰き止められた中禅寺湖からの地表を流れる唯一の流出口大谷川にある滝。落差97mの滝を一気に流れ落ちる様は壮観で、日本三名瀑のひとつにも数えられている。霧降の滝、裏見滝と併せて日光三名瀑とも、湯滝、竜頭の滝と併せて奥日光三名瀑とも言われ、日光・奥日光の三名瀑を合わせて日光五名瀑と称されることもある。 滝から落ちる水の量は平均3tと言われている。また、多いときは100tに、少ないときは0.3t以下になることもある。 大尻川からは水量をコントロールできるようになっていて、下流に水力発電所があり、電力需要や防災等により調節している。中禅寺湖から漏出した伏流水が中段部分から表出して、十二滝と呼ばれる無数の滝が簾状に並んで流れ落ち、年中を通して涸れることがない。直下型の華厳滝と相まって優れた景観を作りだしている。 滝の下流部には華厳滝が形成した華厳渓谷が続いており、崩れやすい男体山の噴出物を浸食しながら現在の位置へと移動した。一説によれば太古の華厳滝は800mほど下流にあった。1986年（昭和61年）には滝口の一部が崩落した。観光に配慮して外から見えないように、危険な崩落の進行を防止する補強工事がされている。 滝付近の大谷川北岸には観光客向けの有料の華厳滝エレベーターが設置されており、エレベーターで降りた観瀑台からは滝壷を正面間近に見ることができる。また、エレベーターの駐車場がある渓谷北岸から見下ろす位置にも観瀑台が設けられているほか、第二いろは坂の中腹から明智平ロープウェイが通じている明智平から眺めることもできる。やや遠方にある明智平の展望台からは、中禅寺湖や男体山を滝と共に一望することができる。 1931年、国の名勝に指定（「華厳瀑および中宮祠湖（中禅寺湖）湖畔」）。2007年、日本の地質百選に選定（「華厳の滝」）。 日光駅・東武日光駅から東武バス日光の「中禅寺温泉駅」で 下車して、徒歩5分でつく。 1903年（明治36年）5月22日、一高生の藤村操がこの滝の近くにある樫の木を削り、「巌頭之感（がんとうのかん）」と題する遺書を残して投身自殺した。その後彼に影響を受けた自殺が相次いだため、自殺の名所という評判が立ってしまった。 藤村の「巌頭之感」の続きは以下の通りである。 悠々たる哉天壤、 遼々たる哉古今、 五尺の小躯を以て比大をはからむとす、 ホレーショの哲學竟（つい）に何等のオーソリチィーを價するものぞ、 萬有の真相は唯だ一言にして悉す、曰く「不可解」。 我この恨を懐いて煩悶、終に死を決するに至る。 既に巌頭に立つに及んで、 胸中何等の不安あるなし。 始めて知る、 大なる悲觀は大なる樂觀に一致するを。 なお、現在は自殺はほとんど無い。 中禅寺湖から華厳滝上流側までの流れは、厳密には大谷川とは別の川とされ、大尻川（おおじりがわ）と呼ばれている。中禅寺湖から華厳の滝までの距離はごく短いため、大尻川は日光でも特に短い川の一つである。 華厳滝の下流側には、大谷川に沿って華厳渓谷と呼ばれるV字谷が続いている。男体山の噴出物でできた谷は崩れやすく危険であることから、現代においては無断での立ち入りが禁じられているが、渓谷上流域や渓谷へと注ぐ支流の沢には阿含滝（あごんのたき）、涅槃滝（ねはんのたき）、白雲滝（しらくものたき）といった幾つかの滝がかかっている。なお白雲滝は明智平の展望台から華厳の滝の隣にその姿を、大谷川本流にかかる涅槃滝は華厳滝観瀑台の足元直下にその姿を見ることができる。 渓谷は、華厳滝と阿含滝が崩れやすい谷を浸食することによって形成されたといわれる。かつて渓谷の上流域には遊歩道が設けられており、1950年代頃まではハイキングコースとして用いられ、古くは渓谷の途中には茶屋や、岩壁を登って白雲滝の観瀑台へと至る道などもあったという。現代においては、この旧遊歩道は渓谷内にある馬道発電所の管理用通路として用いられており、立ち入るには馬道発電所の許可が必要となっている。 渓谷の下流部は第一いろは坂となっており、この辺りからは大谷川支流にかかる方等滝（ほうとうのたき）、般若滝（はんにゃのたき）などの滝を見ることができる。渓谷は第一いろは坂と第二いろは坂の分岐・合流点である「馬返」と呼ばれる場所まで続いており、馬返という地名は奥日光地域が女人牛馬禁制であったことに由来している（詳細は「いろは坂」を参照）。 華厳滝 (2005年4月) 大雨による増水時 (2007年9月) 明智平から見た華厳滝。上の湖は中禅寺湖、右下の滝は白雲滝。 ^ a b c 日光観光協会 1998, p. 123, 華厳ノ滝 ^ a b c d e f g 奥村 2000, p. 79 ^ a b 奥村 2000, p. 8 ^ 奥村 2000, p. 88 ^ 栃木と周辺の渓谷散歩と湧水めぐり, p. 47 ^ a b c 栃木と周辺の渓谷散歩と湧水めぐり, p. 46 ^ 奥村 2000, p. 90 ^ 奥村 2000, p. 92 ^ a b 奥村 2000, p. 77 ^ 奥村 2000, pp. 79, 84-88 ^ 日光観光協会 1998, p. 122, 白雲ノ滝 ^ 奥村 2000, pp. 86-87 ^ 日光観光協会 1998, p. 123, いろは坂 ^ 奥村 2000, pp. 79, 81-83 ^ 奥村 2000, p. 81 奥村隆志 「湯川・地獄沢・御沢」『日光四十八滝を歩く』 随想舎、2000年3月15日、初版、77-92頁。ISBN 4-88748-036-9。 『日光パーフェクトガイド』 日光観光協会編、下野新聞社、1998年3月30日、初版、120-123頁。ISBN 4-88286-085-6。2010年6月16日閲覧。 「華厳渓谷」『栃木と周辺の渓谷散歩と湧水めぐり』 下野新聞社、1999年9月1日、初版、46-47頁。ISBN 4-88286-106-2。 土門公記 『藤村操の手紙』─華厳の滝に眠る16歳のメッセージ─ 下野新聞社、2002年7月27日、ISBN 4-88286-175-5 いろは坂 日本新八景 日本三大一覧 日本の滝百選 けごん - 浅草〜東武日光間の東武鉄道の特急列車。 華厳瀑および中宮祠湖（中禅寺湖）湖畔 - 国指定文化財等データベース（文化庁）
小田代ヶ原

小田代ヶ原（おだしろがはら）は、栃木県日光市の日光国立公園内にある湿地である。標高は、盆地状の地形の底部が約1,405から1,410m程度、周縁部は少し高く最高でも1,430m程度である。日光国立公園の特別保護地域および特別地域であるほか、環境省の日本の重要湿地500、国際条約のラムサール条約湿地に登録され保護されている。 小田代ヶ原は奥日光の中西部に位置し、標高約1,405mから1,430m、湿原から草原への遷移期にあり、両者の特徴を持ち希少な景観を有する湿地である。 周辺は、東側が戦場ヶ原、北側から西側が外山山麓、南側が高山山麓となっており、おおむね北 - 西 - 南の三面を山に囲まれ、唯一開けた東側も土地が隆起し広葉樹のミズナラが茂って戦場ヶ原と隔てており、この小さく浅い盆地状の地形のため、小田代ヶ原は普段は覆水が無いものの、局地的な豪雨の後には一時的に湖沼が出現することがあり、21世紀に入ってからでは2003年（平成15年）の台風10号上陸後、2007年（平成19年）の台風9号上陸後、2011年（平成23年）の台風12号・台風15号上陸後に出現した。アヤメやウマノアシガタ、ニッコウアザミなどの野草に混じって、ノハナショウブなどの湿地性植物も見られると云われている。 小田代ヶ原は、こうした特徴的な地形に起因する多様な植生を有することから、1934年（昭和9年）より日光国立公園の特別保護地域および特別地域に指定され保護されている。さらに、近年の世界的な情勢から、2001年（平成13年）12月には環境省の日本の重要湿地500に、またその後の2005年（平成17年）11月8日には域内の44.72ヘクタールがラムサール条約湿地に登録され、他の湿地等とともに、国際的な保護体制が敷かれている。 小田代ヶ原周辺で見られる主な植物は主に以下のとおり。 アオイスミレ アキカラマツ イヌゴマ イブキトラノオ キツリフネ クガイソウ ゲンノショウコ タチツボスミレ ツリガネニンジン ニッコウアザミ バイケイソウ ハクサンフウロ ヒヨドリバナ ミヤマアキノキリンソウ リンドウ ワチガイソウ ワレモコウ 落葉低木 ナナカマド ホザキシモツケ 落葉高木 シラカンバ ズミ ミズナラ 小田代ヶ原は日光国立公園の指定区域内であり、環境省により木道等から成る歩道『小田代ヶ原周回線』が整備されている。 これを含め、現在整備されている歩道は、以下のルートとなっている。 小田代ヶ原展望台を起終点とし小田代ヶ原の周回する歩道 周回歩道から戦場ヶ原湯川方面に向かう歩道 周回歩道から石楠花橋方面に向かう歩道 周回歩道から戦場ヶ原泉門池方面に向かう歩道 弓張峠から戦場ヶ原泉門方面に向かい周回歩道に合流する歩道 小田代ヶ原展望台付近には赤沼と中禅寺湖西岸千手ヶ浜を結ぶ日光市道1002号赤沼千手線が通り、当初は本道を通って小田代ヶ原展望台近くまでマイカーで乗り入れることが可能であったが、1994年（平成5年）の春から日光国立公園の日光地域奥日光・霧降管理区の計画見直しに伴い通行禁止となった。 このため、現在は、小田代ヶ原は赤沼や竜頭滝ほか奥日光の各散策拠点から奥日光自然歩道を歩いて訪問するか、日光交通が日光自然博物館の委託のもと春季から秋季の間のみ運行する有料の低公害ハイブリッドバス（赤沼車庫 - 小田代ヶ原 - 弓張峠 - 西ノ湖入口 - 千手ヶ原 - 千手ヶ浜）を利用することになる。 日本国土地理院 地図閲覧サービス 2万5千分1地形図名：男体山(日光) 社団法人 日光観光協会 パーフェクトガイド 小田代ガ原 環境省 日本の重要湿地500 No.143 湯の湖・戦場ヶ原・小田代ヶ原湿原 ラムサール条約と条約湿地 日本の条約湿地 ラムサール条約と条約湿地 日本の条約湿地 奥日光の湿原 栃木県立日光自然博物館 赤沼から小田代原、西ノ湖、千手ヶ浜を結ぶ低公害バス 環境省 日光国立公園 区域図 環境省 日光国立公園 日光地域 公園計画書 戦場ヶ原 奥日光 外山
裏見滝

裏見滝（うらみたき）は栃木県日光市にある滝。安良沢国有林の中に位置し、大谷川の支流である荒沢川にある。かつては滝の裏側に設けた道からも姿を見られたので、この名が付けられた。華厳滝、霧降の滝とともに日光三名瀑の1つとされる。 崖の上半分は板状の輝石安山岩（第四紀）、下半分は流紋岩（第三紀）からなり、その間に厚さ約2mの赤褐色の集塊岩がある。日光三名瀑の他の2つより規模は小さいが、中央の集塊岩が浸食された所に道を設けて滝を裏側から見ることが可能となっていたため、珍しい存在だった。 滝の裏には寛永元年（1624年）に出羽三山から迎えられたという不動明王像が現在もある。松尾芭蕉は元禄2年（1689年）に裏見滝を訪れ、滝に関する記述と俳句を奥の細道に残している。1902年（明治35年）に滝上部の岩が崩壊し、裏から見ることができなくなった。芭蕉の句碑が国道120号の安良沢橋の脇に建てられている。 日光駅または東武日光駅から東武バス中禅寺温泉行き、ないし湯元温泉行きで11分、「裏見の滝」下車。そこから徒歩40分。 日光宇都宮道路清滝インターチェンジから国道120号を神橋方面に1km、裏見滝入口を左折し、栃木県道195号裏見滝線で2km。 ^ この年9月28日に来襲した足尾台風がもとになったといわれている。 『角川日本地名大辞典 9.栃木県』　角川書店、1989年
瀬戸合峡

瀬戸合峡（せとあいきょう）は、鬼怒川上流の栃木県日光市にある峡谷。 日光国立公園の一角、川俣ダムの直下流に位置する。凝灰岩の浸食によって生まれた峡谷で約100mにも及ぶ岸壁が2kmに亘って連続し、峡谷に設けられた観光道路（栃木県道23号川俣温泉川治線旧道）が縫うように走る。紅葉の名所として知られ、1986年には「とちぎの景勝100選」に選ばれている。川俣ダムは峡谷内に建設されたダムで、峡谷の上流側はダム湖である川俣湖に隣接している。 川俣ダムの完成によってダム下流の水量が激減し、川底を見せる峡谷として知られていたが、2004年から放流を開始した結果、水量は元に戻った。またそれと同時に川俣ダム正面の岸壁に架けられていたダム管理用の吊り橋が改築され、「瀬戸合峡渡らっしゃい吊橋」と命名され観光客に開放された。駐車場から川俣ダムを経て「瀬戸合峡渡らっしゃい吊橋」までの間が、往復約1時間の「瀬戸合峡遊歩道」として整備されている。 一帯にはかつて、鬼怒川上流を遡った先に存在する川俣温泉や北東の日加倉山を隔てた先にある湯西川温泉などと同様、平家の落人伝説が残る集落が存在していたが、川俣ダムの完成と共に水没し、集落の中心は川俣湖温泉周辺へと移転している。 東武鉄道鬼怒川線鬼怒川温泉駅より日光市営バスにて「川俣平家塚」下車（1時間12分, 1240円）、徒歩5分。 ^ “とちぎ旅ネット 瀬戸合峡”. 栃木県観光物産協会. 2016年8月21日閲覧。 ^ “川俣ダム案内図”. 国土交通省関東地方整備局鬼怒川ダム統合管理事務所. 2016年8月21日閲覧。 ^ 日光市／市営バス・公共交通 日本の峡谷・渓谷一覧 日光旅ナビ 瀬戸合峡 瀬戸合峡ライブカメラ 座標: 北緯36度52分37秒 東経139度31分18秒﻿ / ﻿北緯36.87694度 東経139.52167度﻿ / 36.87694; 139.52167
三条の滝

三条の滝（さんじょうのたき）とは、尾瀬を源流とし、尾瀬ヶ原から流れ落ちる只見川の上流にある滝である。 新潟県と福島県の県境に位置し、日本の滝百選に定められている他、日本三大名瀑に選ばれることがある。落差100m、幅30m（諸説あり）の直瀑で規模としては日本最大級。水量の多いときは豪快な景色を見る事ができる。アプローチとしては、御池から燧裏林道を経由するコース、小沢平から只見川を遡るコース、鳩待峠から尾瀬ヶ原を経由するコース、大清水から三平峠、尾瀬沼を経由するコース等、様々である。 どれも長丁場で、また、途中危険な箇所もあるので安易な遡行は避けたほうがよい。登山道としては滝壷までは降りる事はできないが、近年旧展望台の下に新展望台が設置され、かなり近くまで寄れるようになったため、障害物がなく滝の全容を見る事ができるようになった。また、少し上流には、毛色の違う平滑の滝があり、こちらもまた、別の意味で見ごたえがある。尾瀬ヶ原からのコース沿いに見る事ができる。 代表的ルート 御池ルート 野岩鉄道会津鬼怒川線 会津高原尾瀬口駅より沼山峠行きバスで約2時間、御池バス停下車、バス停より燧裏林道を徒歩約3時間 水量が減ってくると三筋に分かれるのが名前の由来とされる[要出典]。なお、福島県歴史資料館蔵「檜枝岐村絵図」(享和4年(1804年))には、「三丈乃瀧」の名とともに、一条の形をした滝が描かれている。 ^ 福島県歴史資料館「檜枝岐村絵図」(享和４年部分) http://www.history-archives.fks.ed.jp/con7/image/25-photo-1-1t.jpg 2016年10月27日閲覧。
龍王峡

龍王峡 龍王峡（りゅうおうきょう）は栃木県北部、日光市の鬼怒川上流部に発達する峡谷。鬼怒川温泉と川治温泉の中間に位置し、日光国立公園に属する景勝地である。火山岩が約3kmに亘って浸食されてできた峡谷で、険しい岩盤が露出し、さながら竜が暴れ回ったような形跡を残すことから龍王峡と名付けられた。至る所に奇岩や瀑布が連続する。岩の種類と色によって紫竜峡、青竜峡、白竜峡と呼び名が分かれているのが特徴。流紋岩が際だつ白竜峡は瀑布が多く、虹見の滝、竪琴の滝、白竜ヶ淵、岩ノ原、大観石、五光岩、兎跳などの名所がある。青竜峡は凝灰岩が中心で、材木状にとがった材木岩、獅子岩、白岩などが知られる。紫竜峡は安山岩が中心。 一帯は関東有数の温泉地であるため訪れる人は多い。特に紅葉のシーズンには人混みでごった返す。散策遊歩道が設けられており、中でもむささび橋から眺める風景が知られる。 虹見の滝。画面左上の建物は龍王神社。 虹見橋より下流側を望む。崖上の建物は龍王神社、左下は虹見の滝。 龍王峡駅 日本の峡谷・渓谷一覧
吹割の滝

吹割の滝（ふきわれのたき）は、群馬県沼田市にある滝。高さ7メートル、幅30メートル。奇岩が1.5キロメートルに渡って続く片品渓谷（吹割渓谷）にかかる。河床を割くように流れ、そこから水しぶきが吹き上げる様子からこの名が付けられた。2000年のNHK大河ドラマ『葵 徳川三代』のオープニングにも登場した。1936年12月16日に旧文部省より、天然記念物および名勝に指定されている（「吹割渓ならびに吹割瀑」）。 900万年前に起こった火山の噴火による大規模な火砕流が冷固した溶結凝灰岩が片品川の流れによって侵食されてできたV字谷にかかり、そこに向かって三方から河川が流れ落ちるその姿から「東洋のナイアガラ」と称されている。 近くには「鱒飛の滝」がある。高さ8メートル、幅6メートルの滝で、遡上してきた鱒がここを越えることができずに止まってしまうことから、かつては「鱒止の滝」と呼ばれていた。 川沿いには遊歩道も整備されており、その入り口には沢山の土産物屋があり、観光シーズンには多くの観光客であふれる。道の途中には、般若の形に削られた般若岩が立ちはだかる。 常時水量が大変多いため水難が多発する。また、水の侵食により1年間で約7センチメートル上流に向かって遡行しており、将来的には瀑布は上流に移動することになる。 昔から吹割の滝の滝壺は龍宮に通じていると言われ、村で祝儀がある度に滝壺にお願いの手紙を投げ入れて龍宮からお椀やお膳を借りていた。ところがある時一組だけ返し忘れてしまい、それ以来二度と膳椀を貸してもらえなくなったという。 日本全国に伝わる『椀貸伝説』の一つであると考えられている。 関越自動車道沼田ICから国道120号を東に約20km JR沼田駅から関越交通バスで45分「吹割の滝」バス停下車 ^ a b 沼田市観光協会 吹割の滝 ^ 沼田市 吹割の滝見所案内 日本の滝百選 地質・鉱物天然記念物一覧 日本国指定名勝の一覧 国指定文化財 データベース（文化庁） 吹割の滝｜沼田市公式ホームページ