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天下一大五郎シリーズ

『天下一大五郎シリーズ』（てんかいちだいごろうシリーズ）は、東野圭吾による日本の推理小説のシリーズで、『名探偵の掟』を始めとする探偵の天下一大五郎を主人公としたミステリーシリーズ。 推理小説にありがちな作品の展開の仕方や、推理作家や読者に対する皮肉を、ユーモアを交えつつ描き出した作品。暗黙の了解となっていて、半ば約束ないし常識になっていることまでも、容赦なく突っ込まれている。また、著者自身推理作家として、作品内で述べた皮肉について「意識している」と語っている。 主要登場人物2人が、自身が小説上の人物であることを自覚した上で作品世界を一旦離れ、推理小説の問題に言及するなど、メタフィクションの要素を含んでいる。 天下一大五郎（てんかいちだいごろう） 自称「頭脳明晰・博学多才・行動力抜群の名探偵」。大河原警部からは敬遠されているようにも見えるが、舞台裏では作品世界から抜け出して警部と一緒に推理小説の問題点について議論している。事件でわからないことがあれば、大河原警部からこっそりヒントを貰っている。ある事件をきっかけに大の密室嫌いになった。 大河原番三（おおがわらばんぞう） 県警捜査一課警部。42歳。いつも名探偵役である天下一に対して、推理小説定番のへっぽこ警部役を演じている。だが、実際には天下一より事件を早く解決してしまって、わざと真犯人でない容疑者を疑うふりをしている。天下一と同じく、トリックや密室等をただ使えばよい、というような推理小説に対して批判の矢を向けている。『名探偵の呪縛』にも登場している。 現在2作品が刊行されている。かつて存在した著者の公式サイトの中では、第3弾として『名探偵の使命』を予告していたが、2016年時点でも発売されていない。なお、一時期講談社の刊行予定作品の中に、当シリーズものと思われる東野の作品がISBNが付された状態でアナウンスされていたが、何らかの事情で立ち消えになっている。 単行本：1996年2月25日 講談社 ISBN 4062074001 ノベルス：1998年04月05日 講談社ノベルス　ISBN 406182015X 文庫本：1998年04月05日 講談社文庫 ISBN 4062646188 天下一大五郎の初出演作。 文庫本：1996年10月15日　講談社文庫　ISBN 4062633493 東野曰く，シリーズ第3弾を上梓予定。 本格推理関連グッズ鑑定ショー（『毒笑小説』に収録、1996年集英社、1999年集英社文庫） 第一章「密室宣言 - トリックの王様」の真相が再検討される。
進め!!聖学電脳研究部

『進め!!聖学電脳研究部』（すすめ!!せいがくでんのうけんきゅうぶ）は、平野耕太による日本の漫画作品。 アスキー刊行の『ファミ通PS』（後のファミ通PSP+PS3）にて、1997年から1998年まで連載され、単行本は新声社より1999年に発売されたが、新声社の倒産により絶版、2003年に角川書店より再刊された。新声社版の後書きによると、『ファミ通PS』の連載にも拘らず、編集部との確執から所謂「干されていた」状態で、アスキー（現エンターブレイン）から単行本化されず、お蔵入りになりかけていたという、いわく付きの作品である。 さらにはプレイステーションを取り扱っている雑誌に連載されていたにも拘らず、最終回においてセガサターンソフト『機動戦士ガンダム ギレンの野望』賛美を行った（シリーズのプレイステーション第1作、「ジオンの系譜」発売前である）。 作中に登場する人名や、幾つかの名称（西新井、綾瀬、北千住など）は、作者が在住の足立区内、もしくは近辺の地名である。 聖学園高校に転校してきたゲーマーの高校1年生、西新井護がひょんなことからゲーム好きの変人集団「電脳研究部」に入部することになり、奇妙な出来事に巻き込まれる。 西新井護（にしあらい まもる） 寺門兄弟のインパクトが強烈だが、一応は本作の主人公。ゲーム好きな普通の高校1年生であったが、引っ越してきた翌日にゲームセンターで綾瀬由紀と出会い、そこから電脳研究部との関係が始まることとなる。連載初期は寺門に対してツッコミ役に回ることが多かったが、段々と影響を受けて行き、後期には寺門兄弟とのトリプルボケを務めるほどの立派な変人となってしまう。物語開始以前、全国格闘ゲームキャラバンという大会にて、1995年度には中部地区代表、1996年度には全国3位となっている。その為、古奈美と奈夢子にスカウトされる程の有名人である。が、そもそもこの作品では格闘ゲームどころかゲーム自体をやっているシーンが非常に少なく、その腕前が発揮されたのは数回程度である。 綾瀬由紀（あやせ ゆき） 本作の（一応）ヒロイン。電脳研究部部員。ゲーマーで、西新井には僅かに及ばないものの相当な腕前を持つ。眼鏡の似合う美少女だが、ショックを受けるとすぐに気絶してしまうという癖がある。かなり重度の腐女子でもあり、中学時代からやおい系の同人活動をしている。第1話の初登場時ではゲームセンターでバイトをしていた。 寺門（てらかど） 電脳研究部の部長。下の名前は不明。本作で最も強烈なキャラクターであり、事実上の主人公であると言っても過言ではない。クソゲーマニアで重度のオタク。クソゲーマニアなので最近の格闘ゲームなどはそれほど上手くなく、知識もない。バレンタインに古奈美と奈夢子の本命チョコを照れながら受け取った事もあるが、基本的にゲームキャラの女性以外に興味がない。ブスに厳しい。常識を遥かに逸脱した変人だが、ルックスは悪くなく、セフィロスのコスプレが非常に似合う。好きな科目の成績は校内トップクラスだが、嫌いな科目をボイコットする為に総合的な成績は悪い。就職活動にあぶれたため、字楽先生の紹介により秘密結社「グランドクロス団」にスパイとして入社する。 角川版単行本に収録された後日談『進め!!聖学以下略。』では聖学園の教師となり、電脳研究部の顧問となっている。作者の別作品『以下略』の最終回においても聖学園の教師として司と共に出演している。 寺門司（てらかど つかさ） 寺門の弟で小学6年生。ツッパリ達とのゲーム勝負以降からレギュラー化。兄に勝るとも劣らない変人かつゲームオタクであり、第14話にて西新井に「イヤな子供」と評される程。同い年の子供の遊びが大嫌いで「ガキ臭い」と切り捨てる。当然だが、同級生の友達は一人もいないらしく、遅刻や早退を最大限利用して、ほぼ毎日部室に遊びに来る。 『進め!!聖学以下略。』では聖学園に入学し、電脳研究部の部長となっている。 梅田古奈美（うめだ こなみ） 電脳研究部部員の2年生。巨乳でコスプレ好きの美少女。寺門に恋愛感情を抱いているが全く相手にされていない。名前はコナミから採ったもの。 梅島奈夢子（うめじま なむこ） 電脳研究部部員。古奈美と同じく2年生。こちらも巨乳でコスプレ好きの美少女。古奈美と同じく寺門に恋愛感情を抱いているが全く相手にされていない。名前はナムコ（後のバンダイナムコゲームス）から採ったもの。 間久部字楽（まくべ あざらく） 電脳研顧問で神学教師。しかし悪魔マニアであり、影の中から現れたり、ゾンビや怪物を作ったりするなど、神学教師らしからぬ、本当に人間かどうかも怪しい人物。通称「悪魔さん」。自力で焼き捨てることが出来るものの、何故か佐野厄除大師のお札で怯む。催眠術も使え、寺門が唯一頭の上がらない存在である。『バイオハザード』のタイラント2体と素手で戦い、チョークスリーパーで勝利するなど、異常な強さを発揮する。秘密結社の幹部に友人がいる等、底知れない人脈の持ち主でもある。 同作者の別作品『HELLSING』の最終回には、本作の間久部を原型とした同名の人物が登場している。 ブラック亮太郎（ブラックりょうたろう） 秘密結社グランドクロス団極東支部首領で、将軍。字楽先生の紹介で寺門の面接を行ない、採用した上司。文化祭で「人類総変態説とは?」という題で特別公演を行った田中亮太郎と同一人物かは不明。 竹ノ塚ヒロシ（たけのづか ひろし） 北千住高校の番長で、ゲームセンターでの遊行費として部費を得る為に作ったゲーム部の部長。通称ツッパリ。西新井にゲームセンターで因縁をつけ、寺門に返り討ちに遭う。それ以来、電脳研を目の敵にしており、学ラン集団と共に学園祭に殴り込みなどをする。常軌を逸したスケールのリーゼントをしている。 ブス 北千住高校のゲーム部部員。名前は無く、2人いる。コスプレが趣味で、性格は顔と同様最悪。作中では『ときめきメモリアル』のキャラのコスプレをしているが、服装と髪型以外は全く似ていない（本人達はそっくりだと思っている為、寺門達に色仕掛けを行って不快な気分にさせた事もある）。口癖は「きもちワル～い」。 北千住高校ツッパリ大軍団 学ランを着込んだ集団で、懐に凶器を忍ばせている。竹ノ塚ヒロシの連れ。デッサンがおかしく、言動もおかしい集団である。リーダーはヒロシの様だが、各人が「ノガミまでテクるぜ」等、わけの判らない事を喋る為に、統制されているとは思えない。喧嘩はそれなりに強い様である。字楽先生に催眠術をかけられた主人公達に倒された。 パタリロ風味の人 『進め!!聖学以下略。』に登場する入部希望者。独特の言い回しをし、寺門兄弟も認めるゲーマー（糞人間）。モデルは佐藤大輔。 本編が『ファミ通PS』の判型に合わせて通常よりやや横長になっており、単行本のサイズにすると、どうしても下に余白が出来てしまうことから、その穴埋めとして新声社版、角川書店版共に本編と無関係のすごろくがおまけとして下段に描かれている。コマの文章は平野本人が考えている。 暴れん坊天狗 いっき アーガス オリュンポスの戦い 愛の伝説 都留照人の実践株式倍バイゲーム 夢幻戦士ヴァリス スーパーブラックオニキス スーパーアラビアン サーカスチャーリー クロックタワー2 アーバンチャンピオン スパイvsスパイ 天下一武士 ケルナグール ラサール石井のチャイルズクエスト 水晶の龍 キングスナイト 聖飢魔II 悪魔の逆襲 ゴルゴ13 第一章神々の黄昏
ブタクサ

ブタクサ（豚草、学名：Ambrosia artemisiifolia）はキク科ブタクサ属の一年草。 北アメリカ原産。 南アメリカ、ヨーロッパ、アジア、オーストラリアの広い範囲に外来種として移入分布している。日本では明治初期に渡来した帰化植物で、全国の道端や河原などに分布する。 雌雄同株の風媒花。高さは1mほど。開花時期は7〜10月頃。雄花は、約2〜3mmの黄色い小花が複数集まった房が細長く連なり、その下に雌花が数個咲く。葉は細く切れ込む。 同属のオオブタクサ A. trifida は、草丈がブタクサより高く2〜4mほどになる。葉は3つに切れ込み、葉の形からクワモドキとも呼ばれる。 ともに花粉症の原因として知られる。日本国内ではスギ、ヒノキに次ぐ患者数が存在するとされ、秋の花粉症では代表的なアレルゲンである。アメリカでは全人口の5～15%がブタクサ花粉症との統計がある。 外来生物法によって要注意外来生物に指定されている。 ブタクサハムシ オオブタクサ ^ 多紀保彦（監修） 財団法人自然環境研究センター（編著） 『決定版 日本の外来生物』 平凡社、2008年4月21日。ISBN 978-4-582-54241-7。 ^ ブタクサ　国立環境研究所 侵入生物DB
シナダレスズメガヤ

シナダレスズメガヤ Eragrostis curvula は、イネ科に分類される雑草の一種。英語名はウィーピング・ラブグラス。南アフリカ原産だが、日本にも外来種として全国に定着している。 南アフリカを原産地とする。 南北アメリカ、南ヨーロッパ、アジア（日本を含む）、オセアニアの広い地域に移入分布する。 高さ0.6-1.2mの多年生草本。葉身は長さ40-60cmで、垂れ下がる。花期は8-10月。牧草地、荒地、河原などに生息する。 種子生産量が多く、1平方メートルあたりで生産される種子数は平均16123粒（最大87001粒、最小541粒）との調査結果がある。24-36℃の温度条件下であれば、およそ4日以内に約90％以上の種子が発芽することが明らかになっており、永続的な土壌シードバンクを形成することはほとんどないとされる。 日本では1959年にアメリカから四国農業試験場に導入されたのが最初で、その後、道路法面の緑化用や砂防工事に利用され、今では日本全国に分布を拡大している。国の直轄河川である123河川のうち105河川で侵入が判明している。 太田川や鬼怒川では本種が侵入し、絶滅危惧種のカワラノギクやカワラニガナといった在来種を駆逐する危険性が懸念されている。また、砂を堆積させることで河原の地形を改変させてしまう。鬼怒川では1998年の洪水以降に本種の占有面積が急増したことから、シナダレスズメガヤは洪水などの攪乱に強いことが示唆されている。 外来生物法によって要注意外来生物に指定されており、日本生態学会の選定した日本の侵略的外来種ワースト100にも選ばれている。鬼怒川や吉野川、鳥取砂丘では本種の駆除が行われている。本種の根絶のためには、種子供給源となる河川上流部の駆除を先行して実施する必要がある。 オーストラリアでも侵略的な外来植物として問題になっている。 ^ a b c d e 多紀保彦（監修） 財団法人自然環境研究センター（編著） 『決定版 日本の外来生物』 平凡社、2008年4月21日。ISBN 978-4-582-54241-7。 ^ シナダレスズメガヤ　国立環境研究所 侵入生物DB ^ a b c d e f 村中孝司、鷲谷いづみ「侵略的外来牧草シナダレスズメガヤ分布拡大の予測と実際」、『保全生態学研究』第8巻第1号、日本生態学会、2003年8月30日、 51-62頁、 NAID 110001888720。 ^ 村上興正・鷲谷いづみ（監修） 日本生態学会（編著） 『外来種ハンドブック』 地人書館、2002年9月30日。ISBN 4-8052-0706-X。
ウリカワ

ウリカワ（Sagittaria pygmaea Miq.）は、オモダカ科オモダカ属の水生植物である。水田雑草として知られる。 日本や中国などの東アジアに分布。水田や湿地に生息している。 種子のほかに、地下茎の先に塊茎を産生し、そこから発芽する。種子に休眠性はないとされるが、塊茎の休眠性ははっきりしない。ロゼットから葉柄のない葉を伸ばす。葉の長さは最大15cm程度。花はオモダカに似た白い花で、3枚の花弁をもつ。塊茎は低温や乾燥に弱く、代かきなどによって地表に掘り出されると、ほとんどが死滅する。 花は同属のオモダカやアギナシなどに似ているが、葉の形態や葉の長さが異なるため区別は容易である。ただし発生直後の線形葉は、オモダカやアギナシ、コナギなどに似ているため、区別が難しい場合がある。 水田に発生すると、難防除性の水田雑草として扱われる。除草剤による駆除や代かきによる塊茎の掘り出しで防除するが、防除を行わない場合、稲の収量が最大30％減少するとされる。 ^ Zhuang, X. 2010. Sagittaria pygmaea. In: IUCN 2011. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2011.1. <www.iucnredlist.org>. Downloaded on 12 October 2011. ^ a b c d e f 草薙得一（1984）「ウリカワの生態と防除」雑草研究 29 (1), pp.11-24
コカナダモ

コカナダモ（学名：Elodea nuttallii）は、被子植物門トチカガミ科に分類される沈水植物の一種。原産地は北アメリカで、日本には外来種として定着している。 北アメリカ原産。 ヨーロッパ、東アジア（日本を含む）に移入分布する。 線形の葉は、基部では対生となり上部では3輪生となる。5-10月に白い花を咲かせる。 雌雄異株だが、日本には雄株だけが定着しており、無性生殖で繁殖する。 日本では1961年における琵琶湖での生育が初めての記録である。その後、琵琶湖のアユが日本各地へ放流された際に、コカナダモも合わせて拡散したと考えられている。現在は北海道から沖縄までの全域に定着しており、同じく外来種のオオカナダモとともに日本の自然に溶け込んでしまっている。 異常に繁茂することで、日本の水圏生態系に悪影響を与えている。また、ある程度まで生長すると大量の流れ藻となり水面を覆い尽くし、異臭や船舶の航行障害を発生させる。 こうした問題を解決するため、水草刈取機や人の手によって駆除が行われているが、完全な防除が実現した例は少ない。木崎湖では大繁殖したコカナダモへの対策として、水草を食べるソウギョを1983年に放流した。これによってコカナダモは消滅したものの、マコモやヨシなどの他の水生植物までもが食べられてしまい、水質の悪化にまで至った。 生態系被害防止外来種リストにおいて、重点対策外来種に指定されている。また、日本の侵略的外来種ワースト100に選定されている。 ^ a b c d 多紀保彦（監修） 財団法人自然環境研究センター（編著） 『決定版 日本の外来生物』 平凡社、2008年4月21日。ISBN 978-4-582-54241-7。 ^ a b コカナダモ　国立環境研究所 侵入生物DB ^ a b c d e f 村上興正・鷲谷いづみ（監修） 日本生態学会（編著） 『外来種ハンドブック』 地人書館、2002年9月30日。ISBN 4-8052-0706-X。
ハリミズゴケ

ハリミズゴケ (Sphagnum cuspidatum) は、ミズゴケ目ミズゴケ科に分類される蘚類。 北半球に広く分布する。日本では本州以北でみられる。 湿地や湿原などに多く生育しており、ふつう酸性の土壌で見られる。 草体は緑色-黄色。茎葉は三角形、枝葉は長卵形で、葉の先端は細長く尖る。葉縁には3-8細胞からなる舷がある。朔は赤い。 同所的に生育するオオミズゴケなどに類似するが、本種は葉が細長く、先端も細く尖ることから区別できる。 オオミズゴケなど他のミズゴケ属の種と同様、苔庭や苔玉に用いるため、園芸用に販売、使用されることがある。そのために乱獲されることもあり、地域によっては個体数が減少している。また、より利用価値の高いオオミズゴケなどと同所的に生育していることも多いため、直接的に乱獲されなくても、他の種と同時に乱獲されるといったこともある。さらには土地開発などによって姿を消すこともあり、ハリミズゴケを含めた湿地全体を保護することが求められている。 ^ a b c Atherton et al. (2010) p.302 ^ a b c d e 『レッドデータブックあいち2009』 p.684 [1] ^ a b c 岩月善之助、水谷正美『原色日本蘚苔類図鑑』（1972年、保育社）p.35 Ian D.M. Atherton, Sam D. S. Bosanquet, Mark Llawley (2010) Mosses and Liverworts of Britain and Ireland: A Field Guide. British Bryological Society ISBN 978-0-95613101-0
ナンバンギセル

ナンバンギセル（南蛮煙管、Aeginetia indica）はハマウツボ科ナンバンギセル属の寄生植物。 日本を含むアジア東部、アジア南部の温帯から熱帯にかけて生育する イネ科の単子葉植物（イネ、ススキ、サトウキビなど）の根に寄生する。葉緑素が無く、寄主の根から吸収した栄養分に依存して生育するため、寄主の生長は阻害され、死に至ることもある。 全長は15-50cm。葉は披卵形、長さ5-10mm、幅3-4mm。 花期は7-8月、赤紫色の花を1個つける。花冠は筒型で、唇形になる。花冠裂片の縁は全縁。雄蕊は黄色の毛が密生している。 蒴果は球状で、種子の大きさは0.04mm。 染色体数は2n=30。 同属のオオナンバンギセルに似るが、本種の方が小型である。また、本種の萼の先端は尖るが、オオナンバンギセルの先端は鈍くなるという点も異なる。 ヒメナンバンギセル Aeginetia indica L. var. sekimotoana (Makino) Makino ススキなどの雑草の成長を阻害するため、ナンバンギセルによる生物的除草効果の可能性が示されている。一方、陸稲にナンバンギセルが寄生することで、イネの収量が減少するという被害が報告されている。 ^ a b c 黒木晴輝、首藤三吾、田畑旬子、田島良男（1970）「ナンバンギセルによるススキの生長阻害(予報)」鹿児島大学農学部演習林報告 Vol.2 pp.67-69 ^ 小見川由美、竹内安智、小笠原勝、近内誠登、竹松哲夫（1992）「ナンバンギセル種子の発芽に関する研究」雑草研究. 別号, 講演会講演要旨 (31), p.192-193 ^ a b c d Flora of China (1998) 18: pp.229–243. ^ 滝元清透（1959）「陸稲に及ぼすナンバンギセルの被害」日本植物病理學會報 24(1), p.50
ウチワゼニクサ

ウチワゼニクサ（団扇銭草 Hydrocotyle verticillata var. triradiata）は、ウコギ科チドメグサ属に分類される植物。湿地や河川などに生育し、アクアリウムなどで栽培されることもある。和名はウチワゼニグサともされる。タテバチドメグサという和名もあるが、これは日本でタテバチドメグサ (H. vulgaris) と記録された個体が、のちにウチワゼニクサであったことが判明したためであり、その後タテバチドメグサという名称は、ウチワゼニクサの異名として扱われている。 また、アクアリウムで用いられる際には、葉の形状からウォーターマッシュルームやウォーターコインなどの名で呼ばれることもある。 北米原産であるが、観賞用として各国に輸入され、日本や南アメリカ、アフリカ、オーストラリアなどで逸出し、野生化している。 日本において外来生物法における特定外来生物と記載されている例もあるが、指定されているのは別種のブラジルチドメグサである。チドメグサ属全種に輸入の際、種類名証明書の添付が必要となっているための誤解だと思われる。 地下茎を伸長し、そこから葉柄を伸ばして団扇のような円形の葉を展開する。地下茎は盛んに分枝して旺盛に繁殖し、群落を拡大する。 花期は6-10月、地下茎から伸ばした花茎に白い花を輪生する。 ブラジルチドメグサなど他のチドメグサ属植物に形態が類似する。ウチワゼニクサはブラジルチドメグサに比べて小型であり、浮葉を形成することもブラジルチドメグサに比べて少ない。 ^ a b 米倉浩司・梶田忠 (2003-). “Hydrocotyle verticillata Thunb. var. triradiata (A.Rich.) Fernald”. BG Plants 和名−学名インデックス（YList）. 2012年8月13日閲覧。 ^ "'Hydrocotyle verticillata var. triradiata (A. Rich.) Fernald". Tropicos. Missouri Botanical Garden. 2012年8月13日閲覧.  ^ Hydrocotyle verticillata var. triradiata - Encyclopedia of Life ^ 村田源「新帰化植物タテバチドメグサ」、『植物分類地理』第39巻4-6、1988年、 171頁。 ^ 村田源 『日本の帰化植物』 平凡社、2003年、153頁。 ^ a b 藤井聖子、角野康郎「外来水生植物ウチワゼニグサの成長と繁殖様式」、『水草研究会誌』第87巻、2007年、 1-11頁。 ^ 特定外来生物等一覧 | 日本の外来種対策 | 外来生物法 ^ 藤井聖子、角野康郎「神戸市住吉川におけるウチワゼニグサの分布拡大の記録」、『水草研究会誌』第87巻、2007年、 12-15頁。
ヤマビワ

ヤマビワ Meliosma rigida Sieb. et Zucc. は、アワブキ科の樹木。葉の形がビワに似る。 常緑性の小高木で、高さ7mに達する。樹皮は赤褐色でなめらか。若枝、花序、葉柄と葉裏には赤褐色の綿毛を密布する。葉は互生でやや束生し、葉柄は長さ2-4cm、葉身は狭倒披針形ないし倒披針形、時に倒披針状楕円形で先端は急に尖り、基部側は次第に葉柄に流れ、長さ12-22cm、大きい場合は30cm、葉幅は3-7cmになる。葉質は革質、縁は荒い鋸歯があり、鋸歯先端は芒状に突き出すが、時には目立たないこともある。10-16対の側脈があり、表面は無毛でつやがあるが、裏面では細脈まではっきりと隆起する。 花期は6月。茎の先端に大きな円錐花序を出す。花序の長さは10-20cmで、花は白で径4-6mm、花柄は長さ2mm、花柄から萼片までは褐色の毛が生える。萼片は5、大きい花弁よりは小さい。花弁は5、外側の3つは大きく、広卵形で長さ2-3mm、開花時には大きく開く。内側の2つは小さくて痕跡的。雄蘂は2、仮雄蘂は3、長楕円形で長さ2mm。核果は球形で径6-7mm、始めは赤く、後に熟して黒紫になる。 和名は山枇杷の意で、葉の形がビワに似ることによる。また、本種に似るためにその名が付いた植物にヤマビワソウ（イワタバコ科）がある。 本州の紀伊半島以西、四国、九州、琉球列島に産する。国外では台湾、中国大陸にも分布する。なお、種子の化石は日本各地の鮮新世から発見される。 山地、常緑広葉樹林に生える。 同じ属の種は日本に5種あるが、葉の形が互いにかなり異なり、混同するものはなさそう。 伊勢神宮ではヒノキと擦り合わせて火を取るのに使う。 赤堀又次郎の『唯心史観』には『火きりぎね、火きりうす』の章の冒頭に「火切り杵は、山枇杷の木でつくる。火切り臼は檜の木で造る。夫を舞錐の方法で摩擦させて火を出し、鋸屑、藁のはかまなどに移して用ゐる。之は我国の最古よりの方法である。（中略）伊勢其他の神社に今も之が伝わっている」とある。 また、その材は淡褐白色で反張割裂性があって靱性に富む。棒材、薪炭材に用いられる他、沖縄では篩の側に使用したという。 ^ Meliosma rigida Tropicos ^ 'Meliosma rigida The Plant List ^ 以下、主として佐竹他(1999),p.24 ^ 初島(1975),p.389 ^ 初島(1975),p.389 ^ 牧野(1961),p.374 ^ 北村、村田(1971),p.280 ^ 北村、村田(1971),p.280 ^ 天野(1977),p.96 佐竹義輔他編著、『日本の野生植物　木本 I』、(1989)、平凡社 牧野富太郎、『牧野　新日本植物圖鑑』、(1961)、図鑑の北隆館 初島住彦 『琉球植物誌』 沖縄生物教育研究会、1975年、追加・訂正版 天野鉄夫、『琉球列島有用樹木誌』、(1982)、琉球列島有用樹木誌刊行会
モクタチバナ

モクタチバナ Ardisia sieboldii Miq. はヤブコウジ科の樹木。琉球列島では森林の構成種として普通で、また庭木などにも使われる。 常緑性の低木だが時にかなり背が高くなる。高さは普通は2mから数m程度だが、時に10mに達する例もある。また幹の径も60cmになることがある。枝は灰褐色から灰赤色で、若い間は淡褐色の鱗片毛がある。葉は互生で、狭倒卵形から倒卵形、あるいは狭倒卵状長楕円形など。葉の先端は丸く、縁は滑らかで基部は次第に狭くなるか、あるいは急に狭くなり、長さ5-8mmほどの葉柄に続く。葉身の大きさは長さ7-12cm、幅は2.5-4cm、葉質は厚くて表面には光沢がない。表面は緑色、裏面は淡い緑で中肋は突出し、側脈は大きな角度で出て細く多数ある。また若い間は淡褐色の鱗片毛がある。なお葉は乾くと灰色を帯びた褐色になる。 花期は5-7月。花序は枝の上の方の葉腋から出て散状または集散状になる。花序の枝は太く、長さは2.5-5cm、小花柄は長さ7-10mmで褐色の鱗片毛がある。萼は先端が5つに裂け、萼裂片は筒状部の約2倍の長さがあり、広卵形で先端は鈍く尖り、長さ1-1.5mmで背面には腺点と鱗片毛が、縁には細い毛がある。花冠は淡紅色で径7mmほど。雄しべは花冠より短くて、雌しべは花冠より長い。果実は球形で黒紫色に熟し、大きさは7-8mmになる。 日本では四国南部と九州、琉球列島と、それに小笠原に分布する。国外では中国南東部と台湾に分布する。ちなみに瀬戸内海における分布北限は四国の佐田岬半島であるが、これを山口県光市で実験的に野外栽培したところ、樹木の下に植えなかったものは冬季にすべて枯死し、樹下のものも痛みが激しかったと云い、耐寒性が制限要因になっているようである。 常緑樹林に生える。 一般的な傾向としてはモクタチバナは湿潤で土壌が深いところを好むとされ、小笠原諸島では入植時にこの種の繁茂する地域が肥沃な土地として開墾されたという。 屋久島の低地林ではごく広く見られるもので、筒井(2007)の調査全プロットに出現したのは本種とフカノキであったという。 小笠原諸島では上記のように肥沃な地に広く本種の優先する森林があり、それらは開拓の対称となったが、本種の生態的に幅の広さのおかげで乾性の低木林で本種が優先する林分は今でも多く存在する。聟島列島では低木林に本種の優占する林分が多く、地域によってはほぼ純林状態で見られる。 ヤブコウジ属は日本に8種ほどが知られるが、日本本土にあるものは本種以外はヤブコウジのようなごく背の低いもの、マンリョウのようなせいぜい1mの低木であり、本種のようなはっきりした樹木になるものは他にはない。琉球列島にはよく似たシシアクチ A. quinquegona がある。この種は本種とよく似ているがより葉が幅狭く先端がやや尖り、葉裏の主脈が細い。また花序の柄が本種と違って細くてやや垂れ下がるように出る。これを含めても本種は日本に産する本属では最も大きくなる樹木であり、森林の林冠構成種にもなるものである。 種内の変異としては果実の色が異なるものを品種として分ける。赤く熟するものをアカミノモクタチバナ f. rubricarpa と呼び、黒く熟するものをクロミノモクタチバナf. nigrocarpa と言う。 沖縄では防風林や防潮林として宅地に栽培されることがある。生木を焼いた灰が藍染めの添加剤として重宝される。種子を水鉄砲の弾にしたとも。 果実は子供がおやつに食べたことがあり、また南西諸島では飢饉に際してこの果実を集め、餅のように突き砕き、食料として利用したことがある。葉は家畜の冬の食物に利用された。また材を炭にすると火持ちがよいとされた。これらの利用は現在ではほぼ行われていない。 枝振りと若い果実 ^ 以下、主として佐竹他(1989),p.160 ^ 堀田(1997),p.28 ^ 佐竹他(1989),p.160 ^ 南(1972),p.112 ^ 佐竹他(1989),p160 ^ 清水(1993),p.36 ^ 筒井(2008),p.8 ^ 清水(1993),p.36 ^ 清水(1993),p.14-15 ^ 佐竹他(1989),p158 ^ 佐竹他(1989),p161 ^ 堀田(1997),p.28 ^ 佐竹他(1989),p160 ^ 天野(1982),p.139 ^ 堀田(1997),p.28 佐竹義輔・他（編著） 『日本の野生植物 木本II』新装版、(1999)、平凡社 天野鉄夫『琉球列島有用樹木誌』、(1982)、琉球列島有用樹木誌刊行会 堀田満、「ヤブコウジ」：『朝日百科 植物の世界 6』、(1997)、朝日新聞社：p.27-28 清水善和、「小笠原諸島聟島列島の植生 ―モクタチバナ型低木林の生態と野生化ヤギの食害による森林の後退現象―」、(1993) 南敦、「光市（山口県）で育つ亜熱帯植物」、(1972)、The Journal of Geobotaby vol.XX (4):p.110-112. 筒井希実子、「屋久島低地部における森林の構造と人為の影響について」、(2008)、東京大学大学院新領域創造科学研究科環境学研究系自然環境学専攻　生物圏機能学分野2007年度修士論文
エビモ

エビモ (Potamogeton crispus) は、ヒルムシロ科ヒルムシロ属の水草。縮れた葉を持つ。 南米以外の世界各地に分布する。北米では五大湖などに侵入し、侵略的外来種として扱われている。湖沼やため池、河川などに生育。水質汚濁には強い。 地下茎から水中茎を伸ばし、縮れた線形の沈水葉をつける。葉の長さは3-10cm、幅3-9mm。 花期は5-10月、穂状花序で、水上に花茎を突き出して開花する。花茎は2-7cm、花穂は5-12mm。結実は稀。また殖芽を形成して、無性的に繁殖する。 特に利用されない。 外来種として侵入し、増殖すると、在来の植物を駆逐してしまうことがある。また湖沼に大量に繁茂することで、ボートなどでの移動を妨害することもあり、厄介者扱いされる場合もある。 ^ a b c d e 角野康郎 『日本水草図鑑』 文一総合出版、1994年。 p.40 ^ Rose, Francis (2006). The Wild Flower Key. Frederick Warne & Co. pp. 491–492. ISBN 978-0723251750.  ヒルムシロ属
立ち乗りスクーター

立ち乗りスクーター（たちのりスクーター）とは、ガソリンエンジンや電気モーターで走行する、座席を持たないスクーターである。 確認できるものでは1915年にアメリカで発売された、前輪にガソリンエンジンを備える「Autoped」が最初の製品であった。その後、1985年に後輪にエンジンを搭載した「Go-Ped Sport」が発売され、電動を含むその後の立ち乗りスクーターの基本型となった。自転車やオートバイのように前後に車輪を配置する二軸二輪式でレジャー用の製品が多いが、警備用の三輪式(T3 Motion)、公道用の四輪式(エスティーバ)も登場している。 名称は英語の「Stand-up Scooter」（スタンドアップスクーター）、「Standing Scooter」（スタンディングスクーター）を日本語にしたものだが、特定の商品名が一般名詞的に用いられて「ゴーペッド」、「電動キックボード」、「電動スケータ」とも呼ばれた。2001年に発表されたセグウェイが『立ち乗りの電動スクーター』として報道されることが多かったことから、日本では現在、セグウェイに類似する形態のものとそれ以前から存在していた形態のものとを含めた総称として立ち乗りスクーターと呼ぶようになっている。 Autoped Go-Ped GSR40 steeeva 基本的に殆どの電動立ち乗りスクーターは、公道を走行できない。ただし、ごく一部のキックスケーター機種に公道走行可能な改造を加えたものもある。 2000年代初頭に、キックスケーターブームに伴って電気モーターを搭載した製品も数多く輸入され、店によってはこれらを「免許不要」「公道可能」と謳って販売していたため、合法と信じてそのまま歩道を含む公道を走る利用者が現れた。2002年9月に、歩行補助車としての条件に適合しない立ち乗りスクーターによる事故が兵庫県で発生し、運転者は「原動機付自転車の無免許運転」として書類送検された 。警察庁は同年11月に「『電動キックボード』や『電動スクーター』の類は全て原動機付自転車とみなす」との声明を出した。 ^ 電動スケーターは原付バイクとみなす---兵庫県警が初見解 | レスポンス自動車ニュース（Response.jp） 当時は「遊具なので公道可」といったデマが流れていた。 ^ 電動モーター付きスケーターはやっぱり原付---運転者を無免許で書類送検 | レスポンス自動車ニュース（Response.jp） ^ 平成14年11月・警察庁交通局『いわゆる「電動キックボード」及び「電動スクーター」について』 電動スクーター セグウェイ ポケットバイク
宇都宮安重

宇都宮 安重（うつのみや やすしげ、1930年11月3日 - 2005年6月24日）は、日本の作曲家、編曲家である。 長野県南佐久郡田口村（現佐久市）生まれ。4歳頃よりピアノを始める。村立田口小学校から東京市の京橋小学校へ移る。旧制暁星中学校を経て（この頃に音楽人類学者・日本打弦楽器協会会長の生明慶二と出会う）、東洋音楽学校（現・東京音楽大学）を卒業。同期に黒柳徹子、石橋エータローがいた。音楽学校在学中よりクラブ等にてジャズピアニストとして活動を始める。 ミュージシャン仲間との親交の中で小杉太一郎に師事。映画音楽、TV音楽等の作曲・編曲に携わる。その中でも特に1979年10月からテレビ朝日系列で放送が開始されたテレビドラマ『西部警察』（出演：石原裕次郎、渡哲也 他）のメインテーマ曲は、一世を風靡した番組同様に人気を博す。音楽教室を開き、歌唱指導を始める。2005年6月24日、心筋梗塞により死去。74歳没。趣味は合気道、語学。 笹沢左保「峠シリーズ」（オムニバス作品・全4話・1972年3月4日-3月25日） 西部警察（1979年 - 1982年、石田勝範と共同で担当）
戸塚三博

戸塚 三博（とづか みつひろ）は、日本の作曲家。主に歌謡曲を作曲。福島県立只見高等学校の校歌も作曲している。 生田悦子『青い夢』（作詞：川内康範、編曲：森岡賢一郎） 二代目コロムビア・ローズ『智恵子抄』（作詞：丘灯至夫、編曲：石倉重信）※第15回NHK紅白歌合戦出場曲 舟木一夫『友を送る歌』（作詞：植田俤子） 舟木一夫『哀愁の夜』（作詞：古野哲哉） 舟木一夫『涙の敗戦投手』（作詞：丘灯至夫） 舟木一夫『残雪』（作詞：高峰雄作） 松原智恵子『泣いてもいいかしら』（作詞：植田俤子）
藤家虹二

藤家 虹二（ふじか こうじ、本名：藤家 光嗣（ふじか こうし）、1933年9月2日 - 2011年10月24日）は、広島県福山市出身の日本のジャズクラリネット奏者。 1952年、広島県立福山誠之館中学（現広島県立福山誠之館高等学校）卒業。東京藝術大学音楽学部器楽科に首席で入学し、首席で卒業。在学中からジャズに身を投じるが、クラシックでも1956年、毎日音楽コンクール管楽器部門で第1位となった。 ベニー・グッドマンに傾倒し、その後はスウィング・ジャズ一筋に演奏を続け、平岡精二クインテット、セクステットから池田操とリズムキングを経て、1959年に南部三郎クインテットに参加。南部三郎が突如バンドを脱退したため、メンバーで相談の末、藤家がリーダーとなって、同年12月に藤家虹二クインテットとして再出発した。このためジャズ界で「労なくしてバンドを手に入れた」と評された。当初はバンド名を、藤家のニックネームにちなみ「ザ・ポーキーズ」としたが、具合が悪いので「藤家虹二クインテット」に変えたという。テクニックにモノをいわせ、複雑なフレーズを一糸乱れずプレストのリズムに乗って展開、腕達者のプレイヤーを集め、水準の高い演奏を誇った。その後も長きにわたり「藤家虹二クインテット」を率いてスウィング・ジャズ専門に活躍した。経営の安定度はジャズ界ナンバーワンとも評された。 1962年7月、「ヘルシンキ平和友好祭」（世界音楽祭）に出席するため、渡米前の渡辺貞夫に1か月半の留守を頼んだ。クインテットに参加したメンバーに大野雄二らがいる。 バンド活動以外にも音楽事務所を興し、経営手腕を発揮した。また越路吹雪の「ラストダンスは私に」のアレンジや歌謡曲、テレビドラマの劇中音楽、校歌などの作曲、「日清ちびっこのどじまん」（フジテレビ）、「ひらけ!ポンキッキ」（同）、映画『未来少年コナン』などの音楽監督・担当を手掛けた他、音楽教室など幅広い活動を行った。 グッドマンへの追悼アルバムとして1987年に発表された『Tribute to "King of Swing" Benny Goodman』は、1998年にエール大学のGoodmanライブラリーにも収蔵された。 CD「エレジー」に収録されている「クラリネット・フォー・ドリーミング」はNHKミニ番組にて使用され、また「恋わずらい～NUTTY PINE」も、インターミッション（子犬の映像）のBGMに使用されていた。 2011年10月24日、脳幹ヘルニアのため東京都板橋区の病院で死去。78歳没。 Mr.Clarinet プレイズ ブラームス、ウェーバー&リゴレット(KING) ハッピーセッション～藤家虹二クインテット結成15周年記念ライブ(WARNER-PIONEER) ハッピーセッション Vol.1&Vol.2(WARNER-PIONEER) 愛に溺れて(WARNER-PIONEER) Swingin' House(RCA) Tribute to “King of Swing” Benny Goodman」(RCA) Elegie - エレジー（ミレドー） 夢を育てるわらべうた(KING) ちびっこソング(KING) Sweet Christmas for Lovers(BMG VICTOR) 想い出のクラシックコレクション(KING) We Love Clarinet We Love Clarinet Vol.2 We Love Clarinet Vol.3 ^ a b ジャズクラリネットの藤家虹二氏死去 産経新聞 2011年10月24日閲覧。 ^ “グッドマンをしのぶ　藤家虹二が追悼アルバム”. 読売新聞・夕刊: p. 11. (1987年12月10日)  - ヨミダス歴史館にて閲覧 ^ “藤家虹二さんが死去 ジャズクラリネット奏者”. 共同通信社. 47NEWS. (2011年10月24日). http://www.47news.jp/CN/201110/CN2011102401001015.html 2012年9月27日閲覧。  日本ジャズ史・戦前・戦後（内田晃一、スイングジャーナル社、1976年） 公式サイト 誠之館人物誌 「藤家虹二」
辻横由佳

辻横 由佳（つじよこ ゆか、旧姓 馬場（ばんば））は、ゲーム音楽などを手がける女性作曲家。 京都府宇治市出身、大阪電気通信大学短期大学部卒業[要出典]。 任天堂のセカンドパーティーであるインテリジェントシステムズに勤務していたが、2000年に退職。現在はフリーの作曲家として活動を行っている。 2008年12月1日に任天堂公式ホームページ内にある『ファイアーエムブレムワールド』のコンテンツ「ファイアーエムブレム・サウンドミュージアム」において歴代FEシリーズ曲のコメントを述べていた。 ファイアーエムブレムシリーズ ※第1作『暗黒竜と光の剣』から最新作まで全作品に関わっている唯一のスタッフでもある。 ファイアーエムブレム 暗黒竜と光の剣（馬場由佳名義。田中宏和と共同） このゲームが初出典、およびCMなどで有名な『ファイアーエムブレムのテーマ』は、辻横由佳作品であることが判明している。 ファイアーエムブレム外伝 ファイアーエムブレム 紋章の謎 ファイアーエムブレム 聖戦の系譜 BSファイアーエムブレム アカネイア戦記 ファイアーエムブレム トラキア776（サウンドクリエイト） ファイアーエムブレム 封印の剣 ファイアーエムブレム 烈火の剣 ファイアーエムブレム 聖魔の光石（音楽監修と演出） ファイアーエムブレム 蒼炎の軌跡（一部の曲の作曲） ファイアーエムブレム 暁の女神（音楽監修） ファイアーエムブレム 新・暗黒竜と光の剣（音楽ディレクター） ファイアーエムブレム 新・紋章の謎 〜光と影の英雄〜（サウンド監修） ファイアーエムブレム 覚醒（サウンド監修・一部のマップ曲の作曲） ファイアーエムブレムif（サウンド監修） ファイアーエムブレム ヒーローズ（サウンド監修・テーマソング作曲） ファイアーエムブレム Echoes もうひとりの英雄王（サウンド監修） マリオストーリー ペーパーマリオRPG ヨッシーのパネポン（GB版限定。ミュージックコンポーサー） 大乱闘スマッシュブラザーズX：一部の曲の編曲 コロッケ!Great 時空の冒険者 大乱闘スマッシュブラザーズ for Wii U:一部の曲の編曲 ポケモンピクロス（サウンド） ポニーキャニオン / サイトロンデジタルコンテンツ「ファイアーエムブレム -G.S.M. NINTENDO 3-」 日本コロムビア株式会社「ゲームミュージック ファイアーエムブレム キャラクター・テーマ集」馬場由佳名義） 徳間ジャパンコミュニケーションズ「ファイアーエムブレム トラキア776 オリジナル・サウンドトラック」 ポニーキャニオン / サイトロンデジタルコンテンツ「ファイアーエムブレム 紋章の謎 サウンドメモリアム」 徳間ジャパンコミュニケーションズ「ファイアーエムブレム 聖戦の系譜 ゲームミュージックサウンドトラック」 NTT出版 / ポリスター「ファイアーエムブレム 聖戦の系譜 オリジナル・サウンド・ヴァージョン」 テイチクエンタテインメント 「ファイアーエムブレム トラキア776 リアレンジ・サウンドトラック」 東芝EMI「ファイアーエムブレム 封印の剣 オリジナル・サウンドトラック」（IS・辻横由佳名義） アニプレックス「ファイアーエムブレム 新・暗黒竜と光の剣 オリジナル・サウンドトラック」 徳間ジャパンコミュニケーションズ ファイアーエムブレム トラキア776 イメージテーマ曲「Blow'in in the wind」（作詞と大谷幸と共同作曲） FIRE EMBLEM THE BEST - THE BEST1に『暗黒竜と光の剣』と『外伝』、THE BEST2に『紋章の謎』と『聖戦の系譜』を収録。 東芝EMI TOY MUSIC 2 FIRE EMBLEM - 『暗黒竜と光の剣』と『ファミコン探偵倶楽部PartII うしろに立つ少女』『ふぁみこんむかし話 遊遊記』合同アレンジアルバム。 ケイエスエス ファイアーエムブレム 紋章の謎 アニメーション・サウンド・トラック - 『オリジナルビデオアニメ ファイアーエムブレム 紋章の謎』サウンドトラック。神津裕之がアレンジしている。 集英社 ファイアーエムブレムキャラクターズ 封印の剣＆烈火の剣 - 書籍であるが付録音楽CDが同梱。 ファイアーエムブレム 紋章の謎 楽しいバイエル併用（ドレミ楽譜出版社） 1994年11月発行 ISBN 4-8108-2642-2 採譜アレンジ：丹羽あさ子 ファイアーエムブレム 聖戦の系譜 楽しいバイエル併用（ドレミ楽譜出版社） 1997年6月発行 ISBN 4-8108-2715-1 採譜アレンジ：丹羽あさ子 ファイアーエムブレム0 - 第2弾スターターデッキ「白夜篇」「暗夜篇」のダウンロード番号記載シート『ファイアーエムブレム25周年 歴代主人公』『ファイアーエムブレム25周年　歴代ヒロイン』のBGM 20th Anniversary ファイアーエムブレム大全（2010年6月30日、小学館、スペシャルインタビュー）ISBN-10: 4091064671 -愛と勇気の25周年記念- ファイアーエムブレム祭（2015年7月24日～25日） メイキングオブブァイアーエムブレム　開発秘話で綴る25周年　覚醒そしてif（徳間書店、2015年11月28日、インタビュー） ^ ただし、田中は技術指導のみで作編曲は行っていない。（「メイキング オブ ファイアーエムブレム」P300 インタビューより） ^ a b c d e f g ファイアーエムブレム・サウンドミュージアム ^ 『暗黒竜と光の剣』のエンディングスタッフロール「MUSIC」に「HIROKAZU TANAKA」「YUKA BANBA」と記載。 ^ 以下の外部リンク先を参照。大乱闘スマッシュブラザーズX公式ホームページ『ファイアーエムブレム：ファイアーエムブレムのテーマ』（辻横由佳名義） ^ ファイアーエムブレムサウンドミュージアム Windの項参照　 ^ 以下の外部リンク先を参照。ファイアーエムブレムミュージアム 聖魔の光石 ^ 大乱闘スマッシュブラザーズ for Nintendo 3DS / Wii U公式HP「音楽」 ^ a b c 以下の外部リンク先を参照。ファイアーエムブレムトラキア776公式ホームページ「グッズ・オリジナルサウンドトラック」 ^ ファイアーエムブレム0 商品情報第2弾 ^ Nintendo DREAM 2015年10月号、P27『ファイアーエムブレパーティー』。文章のみの記述。 ^ 書籍の帯宣伝に記述。 ファイアーエムブレム・サウンドミュージアム
ボブ佐久間

ボブ佐久間（ボブ さくま、1949年5月5日 - ）は、日本の作曲家、編曲家。一般社団法人日本作編曲家協会理事。兵庫県宝塚市出身。 4歳の頃よりバイオリンとピアノを始め、京都市立堀川高等学校音楽科（現京都市立京都堀川音楽高等学校）を卒業後、東京交響楽団に第一バイオリン奏者として入団。経済的理由から東京交響楽団を退団しピアニストとしてクラブ等での演奏を行うようになる、この頃同様に下積みであったSHOGUNの長岡道夫や五木ひろしと交友を持ち、後に五木の曲のステージアレンジを担当することになる。 1972年 「恋のドブネズミ」が第1回東京音楽祭で注目を浴び作曲家としてメジャーデビューを果たす。以降ドラマ、CM音楽などの作編曲家として活動。この時期はアストロ・ミュージックに所属し小林亜星や山下毅雄の編曲を多数こなす。 1977年 国内の仕事に区切りをつけハリウッドに居を移し1985年までの音楽修行に入る。 1995年 名古屋フィルハーモニー・ポップスオーケストラ音楽監督、常任指揮者に就任。2012年まで務めた。 スーパーロボット レッドバロン 特別機動捜査隊（1976-77年のみ） 時間ですよ・昭和元年 寺内貫太郎一家2 東芝日曜劇場 「微笑みの秋」 浮浪雲（ビートたけし版） 番茶も出花 深夜特急 スキッと一心太助 科学忍者隊ガッチャマン 冒険コロボックル 宇宙の騎士テッカマン ゴワッパー5 ゴーダム 提督の決断III クイズダービー 料理バンザイ! アッコのおかしな仲間 クイズ日本人の質問 爆笑オンエアバトル いい旅・日本 音楽の日(メドレー編曲・指揮、2012年〜) 寺内貫太郎一家 第39話（1974年） - 特別出演 水戸黄門 第43部 第19話（2011年） - 安井積山 役 ありがとう浜村淳です（2015年5月1日、MBSラジオ）
小山田暁

小山田 暁（1948年 - ）は、日本の作曲・編曲者。 1948年生まれ。広告代理店に勤めていた時に小島豊美に能力を見出され、ひらけ!ポンキッキ向けの楽曲の作曲や編曲に携わった。小島豊美によると1985年頃に消息を絶ったという。 小山田圭吾の父である三原さと志（本名：小山田晃）の別名義という説があったが、別人である。 雨もり寺のおしょうさん（歌：平野レミ、宍倉正信、サヴィーネ。『ひらけ!ポンキッキ』） おばけのうた（歌：のこいのこ、シンガーズ・スリー。『ひらけ!ポンキッキ』） ガチャピン・ムックのごあいさつ（歌：ガチャピン、ムック。『ひらけ!ポンキッキ』） カンフーレディー（歌：吉田美智子→高田とも子、コスモス。『ひらけ!ポンキッキ』） なみだぽろぽろ（歌：ピコ。『ひらけ!ポンキッキ』） はじめましてのアイウエオ（歌：のこいのこ。『ひらけ!ポンキッキ』） はやく大きくなりたいな（歌：野村忠、メロー・ウインズ。『ひらけ!ポンキッキ』） ヒポポタマス（歌：のこいのこ。『ひらけ!ポンキッキ』） ブカブカパジャマ（歌：のこいのこ。『ひらけ!ポンキッキ』） まる・さんかく・しかく（歌：のこいのこ。『ひらけ!ポンキッキ』） マンモス（歌：MoJo、ウィルビーズ。『ひらけ!ポンキッキ』） もものハート（歌：のこいのこ。『ひらけ!ポンキッキ』） まぶしいふたり（歌：星ゆかり。『あいつがHERO!』） あいうえおほしさま（歌：うらいみさこ。『ひらけ!ポンキッキ』） いろいろばなし（歌：のこいのこ。『ひらけ!ポンキッキ』） だるまさんがころんだ（歌：斎藤こず恵。『みんなのうた』） ^ a b 小島豊美とアヴァンデザイン活字楽団『昭和のテレビ童謡クロニクル 『ひらけ! ポンキッキ』から『ピッカピカ音楽館』まで』DU BOOKS、2015年、114-117頁。ISBN 978-4-907583-45-3 ^ ugtkのツイート（5776347727） - ライター・田中雄二のツイート。既に訂正済み ugtkのツイート（588594057552596993）
荒川達彦

荒川 達彦（あらかわ たつひこ、1944年9月12日 - ）は、兵庫県神戸市出身のサクソフォニスト、ギタリスト、キーボーディスト、作曲家・編曲家。元・荒川達彦カルテット、荒川バンドのリーダーで、現在は主にスタジオ・ミュージシャンとして活動。 '64年にサックス奏者としてプロデビューし、ブルーコーツ、アロー・ジャズ・オーケストラを経て、'70年にコンボバンド・荒川達彦カルテットを結成。'74年に渡米し作・編曲を学び、帰国後の'78年には高橋達也と東京ユニオンへの提供楽曲として「源氏」を発表。同年のモントルー・ジャズ・フェスティバルにて高い評価を得る。 その後、岡野等、塩村修、荒木敏男らと共にザ・グレイト・アメリカン・ミュージック・バンド（後の荒川バンド）を結成し、解散後はスタジオミュージシャンや舞台音楽などの作曲に携わる。近年ではサックスのみならず、キーボード、ギター、ヴォーカルでの活動も多い。 朝倉美沙 大瀧詠一 岡本章生&ゲイスターズ シュガー・ベイブ ピンク・レディー 南沙織 SCORPIO（ロブスター企画/パイオニア） OVER THE SKY（キングレコード） アランフェス・ワンダーランド（日本コロムビア） lena（日本コロムビア） ハード・ボイルド（日本コロムビア） 大都会 PARTIII（1978年、日本テレビ系） - 劇伴作曲担当（演奏：高橋達也と東京ユニオン） 野獣死すべし（1980年、角川春樹事務所） - 演奏プロデュース担当（作編曲：たかしまあきひこ）
山口ますひろ

山口 ますひろ（やまぐち ますひろ、本名: 山口 益弘（読み同じ））は、日本の歌手、作曲家、編曲家。フォークグループ、伝書鳩のボーカル担当を経て、現在はソロとして活動を継続している。 この星をあなたに OUR BEAUTIFUL PLANET FOREVER 1978年に放送された『24時間テレビ 愛は地球を救う』の主題歌。 風のメモリー 山口益弘名義の楽曲。アニメ『アタッカーYOU』の主題歌。 冒険者たち 山口益弘名義の楽曲。アニメ『太陽の子エステバン』の主題歌カバー版。 伝書鳩「路面電車」「いつか見た青い空」（作曲） 関田昇介「はいからさんが通る」（編曲） 伝書鳩
松下一也 (音楽家)

松下 一也（まつした かずや、1960年6月7日 - 2004年8月23日）は日本の作曲家、キーボーディスト。 フリーのキーボーディストとして、様々なミュージシャンの楽曲にスタッフとして参加。並行して、アニメやゲームの劇伴も担当する。元昭和音楽大学ポピュラーピアノ実技科講師。 2004年、ガンの為に死去。享年44。 下記の公式HPを参照。 杉山清貴 ディープダンジョンIII Piaキャロットへようこそ!!2 DX ゲーム音楽の作曲家一覧
マイルドにしぬ

舞台『マイルドにしぬ』は、女優・水野美紀と作家・楠野一郎による演劇ユニット・プロペラ犬の旗揚げ公演である。 水野美紀と河原雅彦による二人芝居。 上演は、2007年11月27日-2007年12月13日に渡り、東京・大阪・川崎で行われた。 ※上演時の当日パンフレットに基づく。所属は上演当時のもの。 水野美紀 河原雅彦 作：楠野一郎 演出：入江雅人 美術・映像制作：小指値 照明：松村光子 照明オペレーター：岡森万希 音響：眞澤則子（パーツスタジオ） 音響オペレーター：矢島理江 衣裳：石井大介（ブランニューファブリック） 演出助手：村西恵 特殊効果：中田彰輝（M.E.U）、飯田文江（M.E.U） ヘアメイク：武井優子 舞台監督：堀吉行（DDR） 舞台監督助手：須田桃季（DDR） 衣装部：渡辺まり 大道具製作：C-COM 小道具：高津映画装飾 運搬：マイド 宣伝美術：高橋実、横田直人 宣伝写真：松澤亜希子 宣伝ヘア＆メイク：吉森香織 メイキング演出：岡宗秀吾 制作：藤野和美（オフィス・REN）、水野彰弘（オフィス・モレ） 制作協力：キューブ 協力：LUXentertainment、ハイレグタワー 稽古場提供：浅井企画 企画・製作：プロペラ犬（水野美紀×楠野一郎） 東京公演（2007年11月27日-12月2日、赤坂RED/THEATER）-全10回 大阪公演（2007年12月7日-12月9日、大阪HEPホール）-全5回 川崎公演（2007年12月12日-12月13日、ラゾーナ川崎プラザソル）-全2回 川崎公演は、「延長戦」と銘打たれた追加公演。 川崎公演限定で、稽古場風景及び舞台写真の展示、舞台写真の販売があった。 「マイルドにしぬ」パンフレット 1200円 プロペラ犬オリジナルTシャツ 2500円（色はエンジとグレー、サイズはS/M/L） プロペラ犬オリジナル缶バッジ 300円/個（幻となった「かーぶまん」が2種、プロペラ犬イラストが1種） 水野美紀デザインのバングル 800円（水野がデザイナーを務める「THIRD FACTORY」商品。会場のみ特別価格） 河原雅彦著「あの娘ぼくがこんなシネマ撮ったらどんな顔するだろう」 1470円（サイン入り） プロペラ犬福袋 6500円 上記5商品が全て入った福袋。通常6870円のところ福袋価格で販売。 尚、Tシャツは2色のうち1色・1サイズを選ぶ形式だった。パンフレットには水野、河原の本、共に各々のサイン入り。 シアターテレビジョンにて、初回は2008年3月4日放送。数回リピート放送あり。 水野は本作の前に出演していた、piper10周年記念公演「ひーはー」のカーテンコールにて、度々チラシを持って登場。本人自ら宣伝をしていた。 「ひーはー」の上演劇場であった本多劇場ロビーにて、先行予約を実施。 本人が宣伝した直後ということもあり、この先行予約は功を奏したと思われる。 「マイルドにしぬ」上演までの経緯は、2007年9月3日〜13日まで東貴博のヤンピース内で放送されたラジオドラマ「マイルドにしぬ前に」の中で語られている（出演は、水野と設楽統）。 2006年6月から配布された仮チラシ、その後配布された本チラシの題字や手書きの文字は、水野によるもの。 「題字：水野美紀」としなかったのはあえてとのこと。また、本件を知らない人物からは、あまりの力強い文字に男性が書いたと勘違いされたと楠野がブログで語っている。 本チラシで水野と河原が着用した衣装は、水野の手作りによるもの。自前の服を染めたり・切り裂いたりして作成された。 また、チラシ中央部に飾られた「かーるまん」（後に「かーぶまん」と改名）は、作家の楠野が作成。見ての通り、お菓子の「カール」で作られており、いざ撮影しようとした際に、湿気で手足として刺した綿棒が取れる出来事があった。 本作の台本は、2008年12月出版の著書「プロペラ犬の育て方」に『ほとんど完全採録版』として収録されている。 本作の一編「くさりもの」が、2009年7月26日に福井県の♯（ナンバー）という劇団によって『ホラーナイト3』の中で上演された。作：楠野一郎（プロペラ犬）、演出：あまグリコ、出演：酒井祐美子・田所龍臣
Beautiful World Tour 2007

Beautiful World Tour（ビューティフル・ワールド・ツアー）は2007年10月11日から12月31日まで開催されたテイク・ザットの通算6度目のコンサート・ツアーである。 全日程のチケットは40分で完売している。批評家からは全体的に好意的な評価を受け、テイク・ザットにとって最も興行成績がよかったツアーでありイギリス史上最も大きなツアーでもある。 全ての公演にはゲストとしてソフィー・エリス・ベクスターが出演した。12月31日のO2アリーナでの公演は年越しカウントダウンライブ“Take That at Midnight（テイク・ザット・アット・ミッドナイト）”と言う形式で23時15分から行われ、ゲストにシュガーベイブスが出演した。 "オーヴァーチュア" "リーチ・アウト" "イット・オンリー・テイクス・ア・ミニット" "ビューティフル・ワールド" "ペイシェンス" "ホールド・オン" "アイド・ウェイト・フォー・ライフ" "リライト・マイ・ファイア" "ルール・ザ・ワールド" "恋はマジック" "バック・フォー・グッド" "エヴリシング・チェンジズ" "ウドゥン・ボート" ジェイソン・オレンジのリード・ボーカル曲で、演奏時は他のメンバーは全員ステージから降りている。このような構成は初めてのことである。 "ギヴ・グッド・フィーリング" ハワード・ドナルドによるリミックス曲で、ジェイソンの声がサンプリングされてイントロに使用されている。 "シュア" "ネヴァー・フォーゲット" "シャイン" "プレイ" "ハロー、9-X-1" バンド・アウトロ。作曲はゲイリー・バーロウ。 "シャイン" "ペイシェンス" "オールド・ラング・サイン" スコットランド民謡のロックバージョン。日本では「蛍の光」のメロディとして有名な曲。 "リライト・マイ・ファイア" ナールズ・バークレイの「クレイジー」をリミックスしたヴァージョン。そのパートを歌うのはシーロー・グリーンではなくロイド・ウェイドである。 "ルール・ザ・ワールド" "恋はマジック" "クラウド・シング・アロング・メドレー" "バック・フォー・グッド" "ネヴァー・フォーゲット" 欧州・・・15公演 英国・・・35公演 合計・・・50公演 当初は「シュア」の中盤でダンサーとバンドメンバーを紹介するコーナーの際に、テイク・ザットのメンバーもそれぞれダンスをしていた。他の3人と違ってダンスの技術があまり高くないことで有名なゲイリー・バーロウのダンスにスポットライトを当てるなど、コメディの要素が強い部分であった。 しかしウィーンでの公演中ハワード・ドナルドがダンスの着地に失敗。肋骨を折り右肺が潰れる大怪我を負い、しばらく3人のみで公演を行う事態となった。結果「シュア」のメンバーによるダンスコーナーは無くなり、既にDVD用に収録済みだった映像はロンドン公演のものと差し替えられた。この事故はDVDの特典である「ザ・ジャーニー - ロード・フィルム」で説明されており、ハワードが怪我をした瞬間の映像や入院している姿が収められている。また出演出来なかった公演に挨拶のため、全裸に患者衣のみやドラァグクイーンの格好で顔を出す映像が収められている。 メンバーが欠けることになったが公演中止にはならなかった。怪我から12日後であるオーバーハウゼンでの公演からハワードは復帰した。 2007年12月6日と7日のO2アリーナでの公演は収録され、2008年2月25日に二枚組DVDとして発売された。後にブルーレイ版も発売されている。特典にはコンサートのリハーサルから最終日までのドキュメンタリー映像である「ザ・ジャーニー - ロード・フィルム」と、メンバーによるオーディオ・コメンタリーが収録されている。 日本では2008年5月14日に発売され、日本未発売の『ビューティフル・ワールド』のツアー・スーヴェニア・エディションに収録された「ルール・ザ・ワールド」の邦訳が記載された。 DVDはブリット・アワード2008でベスト・ライブ・アクトを受賞した。 Take That at Midnightの模様はITVで“Countdown to Midnight: Take That & Sugababes”のタイトルで生中継された。 ^ [1] Take That win Best British Live Act award at Brit Awards | News | NME.COM
21世紀の君たちへ〜A song for children〜

さだまさし > さだまさしのディスコグラフィ > 21世紀の君たちへ〜A song for children〜 『21世紀の君たちへ〜A Song For Children』（21せいきのきみたちへ ア ソング フォー チルドレン）は、1999年12月31日にNHKで放送の『第50回NHK紅白歌合戦』で使用されたオリジナルソング。 2000年4月26日にさだまさしのシングルとして発売された。 「紅白50回」と「未来へのメッセージソング」というテーマでスティーヴィー・ワンダーに制作を依頼し、さだまさしが日本語歌詞をつけたものである。第一部のラストと番組終了後に全出場歌手で大合唱された。番組終了後の歌唱時は、審査員も合唱に参加し、田村亮子（現：谷亮子）も大きな声で歌っていた。 その後、2000年1月にはNHK「いのち・地球・未来」キャンペーンソングとして起用され、同年4月-5月にはNHK『みんなのうた』で使用された。 この時期に発表したさだの作品はすべて作詞ではなく「作詩」とクレジットされている。 2000年3月に「Lead Of The Sun」の曲名で、スティーヴィー・ワンダーが英語原詞でセルフカバーしたシングルの発売が予定されていたが、発売中止となる。 その後、かの香織が、2005年発売のアルバム『C』にスティーヴィー版のカバーを収録した。また、2006年には「Lead Of The Sun」をさだまさしの日本語詞とは異なる独自の日本語詞でカバーし、シングル『Believer』に収録した。
皮蛋

皮蛋（ピータン）は、アヒルの卵を強いアルカリ性の条件で熟成させて製造する中国の食品。鶏卵やウズラの卵などでつくられる場合もある。高級品には白身の表面にアミノ酸の結晶による松の枝のような紋様がつくことから、松花蛋と呼ぶ（「花」は“紋様”を意味し、全体として「松の紋様の卵」の意）。英語ではcentury egg（100年たった卵）という。 皮蛋は、アンモニアや硫化水素を含む独特の匂いと刺激的な味を持つ。なお、食べるときは殻についた粘土や籾殻などを洗い落としてから殻を剥いて食べる。できればスライスしてしばらく空気にさらし、匂いが減ったころに食べるとよい。 黄身が半熟状で匂いの弱い溏心皮蛋と黄身が硬く保存性の高い硬心皮蛋の二種類に大別される。一般的には匂いが弱く、味も良い溏心皮蛋の方が好まれる傾向にある。 前菜として、そのまま食べるだけではなく、食材として、皮蛋豆腐や皮蛋粥といった中華料理に使われることも多い。また、さくさくしたパイ生地で餡と皮蛋を包んだ皮蛋酥など、菓子の具としても使われることがある。 記録によると、明代初期にアヒルの卵を灰の中に埋めて忘れてしまい、二ヵ月後に発見された卵が熟成していたことから偶然に製法が発見されたとある。 石灰や木炭を混ぜた粘土を卵殻に塗りつけ、さらに籾殻をまぶして土や甕の中のような冷暗所に2～3ヶ月程貯蔵する、とされているが、消石灰、炭酸ナトリウム、塩、黄丹粉（一酸化鉛）で作ることもできる。 石灰によって徐々に殻の内部がアルカリ性となり、タンパク質が変性して固化してゆく。白身部分は黒色のゼリー状、黄身部分は翡翠色になる。 従来、タンパク質の凝固を促進するため一酸化鉛（黄丹粉）が使用されていたが、1971年の台湾大学の劉伯文教授による研究結果を受け、これを使用していない製品が「無鉛ピータン」と銘打って流通するようになった。しかし、その後も他の鉛化合物が使用される例が少なくないため、鉛中毒のリスクは解消されていない。 紅しょうがをあしらった溏心皮蛋 籾殻をまぶしたままの皮蛋 白身の表面に紋様がある皮蛋 売りものの皮蛋（香港） 皮蛋豆腐（東京・銀座の中華料理店） ベトナムの市場にて 同じくベトナム、白黒2種類の籾殻に覆われる ^ “ピータンの食べ過ぎで鉛中毒に＝「無鉛」ピータンも危険？！―中国”. レコードチャイナ (2009年7月26日). 2013年6月9日閲覧。 バロット ゆで卵 鹹蛋 中華料理
叉焼包

叉焼包（チャーシューバオ、さしょうほう、Cha siu baau）は、広東料理の一種で、叉焼（チャーシュー）を具にした包子である。飲茶の際の点心として食べられ、中国のパン屋でも売られている。 作り方としては、蒸したものと焼いたものがある。蒸したものは白い皮であるが、焼いたものは光沢のある茶色の皮である。 外見的には他の包子（特にパン生地は蓮蓉包で使う物と非常に良く似ている）と似ているが、生地に酵母とベーキングパウダーの両方が使われているのが特徴である。そのため、皮は密度が高いがとても柔らかい。 包子の中央には、柔らかく、甘く、じっくりと炙った豚肉のテンダーロインが入っている。チャーシューは賽の目に刻まれ、オイスターソース、海鮮醤、ごま油、米酢、紹興酒またはドライシェリー、醤油、砂糖、コーンスターチ等からなるタレと絡められている。 ハワイでは、ピジン語でマナプア (Manapua) と呼ばれる。この言葉は、ハワイ語で豚肉 (puaʻa) を噛む (mana) という意味ではなく、豚肉のケーキ (meaʻono) を意味するmeaʻono-puaʻaを縮めたものである。アメリカ合衆国本土では、中国語が使われることが多い。中国人が、プランテーション作業員として移住してきた際に持ち込まれた。 ハワイのマナプアは、白いバンズと濃いピンク色の賽の目に切った豚肉のフィリングでできている。ハワイのものは通常、中国のものよりも大きく、やはり蒸すか焼いて作られる。赤い豚肉は、チャーシューと呼ばれ、この色は豚肉を炙る前に極少量の硝酸カリウムに漬け込むことによるものである。マナプアは、現在では肉か豆のペーストを詰めたバンズ一般を指すようになり、ホットドッグ、カレーチキン、カルアピッグやベジタリアンのためのダイジョを使ったものさえ指す。ハワイでは出来立てのものや冷凍のものが、中華レストランの店頭・パン屋・コンビニエンスストア等で売られている。 マナプア（ハワイ） 肉まん（日本） 焼包（フィリピン） バインバオ（ベトナム） コムレ（ノルウェー） ^ a b Hsiung, Deh-Ta. Simonds, Nina. Lowe, Jason. [2005] (2005). The food of China: a journey for food lovers. Bay Books. ISBN 978-0681025844. p24. ^ rec.food.recipes Luckytrim, Chinese Pork Buns (Char Siu Bao) Recipe ^ Michelle Che, Chinese Pork Buns (Cha Siu Bao) chasiubao
葱油餅

葱油餅（ツォンヨゥピン）とは、小麦粉で作った生地に油を塗り、ネギの細片を具として巻き込んで焼いた中華料理。北京料理として知られるほか、他の大中華地域でも食べられており、類似したものはzh:葱抓餅などとも呼ばれている。屋台の商品として売られていることが多い。 作り方は、以下のとおりである。まず、小麦粉をぬるま湯または水で練って生地を作り、麺棒で薄く広げる。ついで、生地に塩を振って味付けし、油を塗って、みじん切りにしたネギを散らす。端から生地を巻き、細い棒状になるようにする。棒状になった生地を、油がこぼれないよう両端を留めてから、ひねりながら棒の縦方向に潰し、さらに麺棒で円盤状に伸ばす。あるいは、棒状の生地を渦巻き状に巻いて円盤にしてから、麺棒で伸ばす方法もある。最後に、円盤状になった生地を、熱した鉄板やフライパンで焦げ目が付くように焼く。屋台では、焼きあがった葱油餅に放射状に切り込みを入れて、三角形に切り分けて供することが多い（画像参照）。 生地に油を塗ってから、巻いたりひねったりすることで、薄い層が重なったパイのような構造になる。これにより、発酵させない生地であっても、焼いても固くなりすぎないで済む。もっとも、生地に酵母を加えて発酵させる作り方もあり、その場合は焼餅の一種とも言える。 なお、葱油餅はピザの起源であるという俗説がある。中国を訪れたマルコ・ポーロが、イタリアに帰国後に葱油餅の再現をしようとし、出来たのがピザだったと称する。もっとも、ピザの歴史はマルコ・ポーロが訪中した13世紀よりも古いと考えられ、実際には両者は無関係である。 『美味しんぼ』では、同様の料理が「ローピン」（烙餅）の名で紹介されている。 ウー・ウェン『ウー・ウェンの北京小麦粉料理』（高橋書店、2003年） ^ 比薩餅、冰激凌馬可•波羅帶回西方的中國美食圖 ねぎ焼き パラーター ミルフィーユ
鎮守府八幡宮

鎮守府八幡宮（ちんじゅふはちまんぐう）は、岩手県奥州市水沢に鎮座する神社。旧社格は県社。 JR東日本水沢駅より岩手県交通バス利用。 「国道北線　免許センター」行で約15分、｢八幡神社前｣下車。徒歩5分。 『吾妻鏡』に源頼朝が胆沢郡鎮守府に鎮座する八幡宮に参詣した事が記されている。征夷大将軍坂上田村麻呂が東夷の為に下向した時に勧進され、田村麻呂の弓箭や鞭などが宝蔵に納められていると創建の由来を記している。これは平安京に八幡宮が勧進される以前に、田村麻呂により鎌倉方が崇敬する八幡神が胆沢郡の鎮守府に勧進されていた事に驚いて記述した。 大正11年（1922年）に県社に列した。 ^ 『吾妻鏡』文治五年の条 ^ 阿倍幹男 2004, pp. 73-74. 阿倍幹男 『東北の田村語り』 三弥井書店〈三弥井民俗選書〉、2004年1月。ISBN 4-8382-9063-2。 鎮守府八幡宮（公式サイト）
雲際寺

雲際寺（うんさいじ）は、岩手県奥州市衣川区張山にある曹洞宗の寺院。山号は妙好山。源義経とその北ノ方（正妻）の位牌が安置されていた寺として知られる。 寺伝によれば、当初は天台宗で牛局（ごぎょく）山・梅際寺（ばいさいじ）といい、嘉祥3年（850年） 、慈覚大師の開基と伝えられる中尊寺の別院であったが、その後廃頽した。 文治2年（1186年）10月、源義経が妻子と従者を伴って平泉へ落ち延びてきた際、同行していた天台宗の高僧の一人、民部卿禅師頼然をこの地にとどめ、文治3年（1187年）、義経の北ノ方の帰依により、頼然を中興開山として再建された。文治5年（1189年）閏4月30日、藤原泰衡の軍勢に襲撃を受けた義経が衣川館で妻子と共に自害した後、遺体が寺に運び込まれたとされ、頼然によって義経と北ノ方の位牌が安置された。 文明5年（1473年）に曹洞宗に改宗。戦乱の中廃頽した時代もあったが、江戸時代に蘆名氏の庇護によって再建された。 平成20年（2008年）8月6日、火災によって本堂と位牌堂、住宅部分を全焼し、本尊の不動明王や義経夫妻の位牌も焼失した。平成22年（2010年）7月、本堂の再建が行われた。 郷御前 源義経に関する史跡・祭祀一覧 岩手県観光ポータルサイト・雲際寺 - 岩手県観光協会
神現祭

神現祭（ギリシア語: Θεοφάνια, ロシア語: Богоявле́ние, 英語: Theophany）は、ギリシャ語の原義は神が人類に現れる祭りで 、東方教会の正教会での十二大祭の一つの名称。西方教会では宗派により「公現祭」、「顕現祭」などと呼ばれる。祭日は1月6日（ユリウス暦を使用する正教会では1月19日に相当）。 古来、いろいろな宗教で神は様々な形で人間に表れている。 ギリシャ神話では、テオファーニア（Θεοφάνια）には主神ゼウスの息子が冬に暮らしていた理想郷「ヒュペルボレイオス」から毎年春に戻り、デルポイで神々の像が展示された。こうした状況は、その後のローマ神話でも繰り返されている。 ユダヤ教の聖書「タナハ」では、唯一の神が様々な場面で人類へ現れている。神はアダムとイブを作り、モーゼに表れて「十戒」をさずけ、預言者イザヤなどを通して人々に語り掛けた。 ユダヤ教を様々な意味で受け継いだキリスト教では、ギリシャ教父のひとりで聖書学者のエウセビオスは『神の現れについて』（Peri theophaneias）で、イエスの受肉について論じている。 イイスス・ハリストス（イエス・キリスト）の洗礼を記憶することから主の洗礼祭とも呼ばれる。祭日は1月6日（ユリウス暦を使用する正教会では1月19日に相当）。 イイスス・ハリストス（イエス・キリスト）の洗礼と、至聖三者の顕現を祝う。後者の意義は、主の洗礼の際に天から神父（かみちち：至聖三者のうちの「父なる神」）の声が聞こえ、聖神（聖霊）が鴿のかたちでくだったという福音書の記述による、 4世紀に西方教会に伝わり、現在の公現祭（顕現日などとも）となったが、西方教会では主の洗礼の意味は失われ、東方の博士の来訪が記念の中心となり、異邦人に対する主の顕現として祝われるようになった。 この祭りで記憶される内容として以下が挙げられる。 至聖三者の顕現（洗礼を受けるイイスス、鴿のかたちで降った聖神、天からの声で示された父なる神） 本来洗礼を必要としない、真の神でもあり真の人でもあるイイスス・ハリストス（イエス・キリスト）は、謙遜によって洗礼を受けることで、人々に洗礼を受ける模範を示した。 本来洗礼を必要としない、真の神でもあり真の人でもあるイイスス・ハリストス（イエス・キリスト）は、ヨルダン川の水に入って洗礼を受けることで、水を聖にした。 聖書の箇所は以下の通りである。 マトフェイ福音（マタイによる福音書） 3章 マルコ福音 1章1節 - 9節 ルカ福音（ルカによる福音書） 3章21節 - 22節 イオアン福音（ヨハネによる福音書） 1章31節 - 34節 神現祭に大聖水式を行なう習慣がある。聖堂内もしくは屋外に用意されたタンクに水を満たし、水の中に十字架を浸して十字を画き、水の成聖（せいせい）を行うものである。こうして成聖された水は聖水と呼ばれ、信徒達に分け与えられる。神品 (正教会の聖職)が手近な水辺（海、川、湖、池、プール、貯水池など）に赴き、同様の大聖水式を行うこともある。 神現祭以外の日にも聖水が不足してきた際に適宜行われるものとして小聖水式があるが、大聖水式は神現祭でのみ行われるものである。 神現を記憶する聖堂、修道院も数多く存在する。 西方教会のカトリックとそれから派生したプロテスタントでは一般に、異邦人（非ユダヤ人）である東方の三博士に救い主イエスが現れた日として祝い、祭日は1月6日。 プロテスタント所教会では、1月6日に「顕現日」、「主顕日」などと呼んで、異邦人（非ユダヤ人）である東方の三博士に救い主イエスが現れた日として祝う。 プロテスタント福音派のロン・ローズ（Ron Rhodes）などは、旧約聖書にしばしば現れる天使は、受肉前のイエスであると説明している。 ヒンドゥー教では、ヴィシュヌ神の現れを「アヴァターラ」、すなわち「化身」、「権現」と呼んでいる。ヴィシュヌの最も人気あるアヴァターラはクリシュナである。 ^ 神現祭を意味する他言語表記では、ギリシア語: Θεοφάνια（セオファニア、セオファニアは現代ギリシャ語読み。古典ギリシャ語再建音ではテオファニア）もロシア語: Богоявле́ние（バガヤヴレーニイェ）も、いずれも「神の現れ」「神の顕現」という意味である。英語ではTheophanyと表記される：A Dictionary of Orthodox Terminology - Part 1 — Greek Orthodox Archdiocese of America。ギリシア語: Επιφάνεια（エピファニアは現代ギリシャ語読み。古典ギリシャ語再建音ではエピファネイア）という語彙も使われるが、Επιφάνειαはただ「現れ・顕現」という意味である。 ^ a b 主の洗礼祭のイコン - 大阪ハリストス正教会内のページ ^ Theophany / Bogoyavlenie ^ a b c d Feast of the Holy Theophany of our Lord God and Savior Jesus Christ ; Greek Orthodox Archdiocese of America ^ 『キリスト教大事典　改訂新版』390頁、教文館、昭和52年 改訂新版第四版 ^ a b 我らの主イイスス・ハリストスの洗礼(神現)祭（日本正教会公式サイト内ページ） 主の洗礼祭のイコン - 大阪ハリストス正教会内のページ （日本語） 我らの主イイスス・ハリストスの洗礼(神現)祭 - 日本正教会公式サイト内のページ （日本語） Feast of the Holy Theophany of our Lord God and Savior Jesus Christ ; Greek Orthodox Archdiocese of America （英語）
主の割礼祭

主の割礼祭（しゅのかつれいさい, ギリシア語: Περιτομή Ιησού Χριστού, ロシア語: Обрезание Господне, 英語: the Circumcision of Christ）とは、正教会で祝われる祭の一つであり、日本正教会で用いられる訳語である。イイスス・ハリストス（イエス・キリストのギリシャ語読み）が割礼を受け、「イイスス」（イエス）と名付けられた事を記憶する。1月14日（修正ユリウス暦を使用する正教会では1月1日）に祝われる。 また、正教会では同じ日に成聖者大ワシリイを記憶する。割礼祭・聖大ワシリイ祭には、聖金口イオアン聖体礼儀ではなく、聖大ワシリイ聖体礼儀が行われる。 聖公会では主イエス命名の日、ルーテル教会では主の命名日と呼ばれて記念される。カトリック教会では同じ日に神の母聖マリアが記念される。 イイスス・ハリストス降誕当時のユダヤでは、旧約の律法に則り、男子が誕生すると8日目に命名と割礼を行っていた。イイススについても同様の習慣が他の人間と同様に行われたことに、神でもあり人でもあったイイススが、完全な人として割礼を厭わなかった事が現れているとキリスト教では捉えられ、この事に様々な精神的な意味が見出されている。 十二大祭 - 主の割礼祭は十二大祭には数えられない。 主神我が救世主イイススハリストスの肉身の割禮祭 又我が聖神父カッパドキヤのケサリヤの大主教大ワシリイの祭日。 - 日本語祈祷文（日本正教会） 4教派 期節・祝日対照表（日本版）
過越

過越（すぎこし、ヘブライ語: פָּסַח‎、英語: Passover）またはペサハ (pesach) とは、ユダヤ教の宗教的記念日。家族が食卓につき、マッツァー等の儀式的なメニューの食事をとって祝う。期間はユダヤ暦ニサン月（政治暦7月、宗教暦正月）15日から一週間である。ユダヤ暦は太陰太陽暦であり、初日のニサン月15日はグレゴリオ暦3月末から4月頃の満月の日となる。 聖書の出エジプト記 12章に記述されている、古代エジプトでアビブ（ニサン）の月に起こったとされる出来事に起源を持つ。エジプトの地で奴隷になっていたイスラエルの民が、モーゼの先導でパレスチナの地に脱出した故事を記念する。ユダヤ人にとって、秋の仮庵の祭 (Sukkoth) などと並ぶ重要な祭日。 イスラエル人は、エジプトに避難したヨセフの時代以降の長い期間の間に、奴隷として虐げられるようになっていた。神は、当時80歳になっていたモーセを民の指導者に任命して約束の地へと向かわせようとするが、ファラオがこれを妨害しようとする。そこで神は、エジプトに対して十の災いを臨ませる。その十番目の災いは、人間から家畜に至るまで、エジプトの「すべての初子を撃つ」というものであった。神は、戸口に印のない家にその災いを臨ませることをモーセに伝える。つまり、この名称は、戸口に印のあった家にはその災厄が臨まなかった（過ぎ越された）ことに由来する。 この祭事は、元は遊牧民において冬の宿営地から夏の宿営地へと移動する際に行われていた厄除けのための祭事が起源であり過越とは関係のない祭であったが、下記ような出エジプトにおける過越の伝承と結び付けられてユダヤ教の祭となったと考えられている。種入れぬパンの祭（除酵祭）もまた、起源は過越とは関係のないイスラエル人がカナンに定住するようになった時代の農業祭であったが、過越祭と除酵祭がともに種入れぬパンを食べる習慣を持ち、また祭の時期も近かったため、二つの異なる祭が併合されて一つの祭となったと考えられている。 現在では行われないものと受け継がれているものがある。 アビブ（ニサン）10日 傷のない雄の子羊、または山羊を選び分ける（出エジプト記12章5節）。 アビブ（ニサン）14日 その羊（または山羊）を屠殺し、その血を家の2本の戸柱と戸口の上部に掛ける（出エジプト記12章6-7節）。 アビブ（ニサン）15日（日没で日付が変わる） 夜にその肉を焼き、酵母の入っていないパン（マッツァー）と苦菜（マーロール）を添えて食べる。生のまま、または煮て食べることは禁止されている（出エジプト記12章8-9節）。 現在もユダヤ教はもちろん、キリスト教の聖餐式でも酵母（パン種）の入っていないパンを食べる習慣が受け継がれている。ただし、正教会を始めとする東方教会では酵母入りの発酵パンを聖体礼儀で用いる。（最後の晩餐参照） 残った肉は火で焼き尽くす必要がある。朝まで残しておいてはいけない（出エジプト記12章10節）。 神への祭りとして代々祝わなければならない（12章14節）。 14日の夕方から21日の夕方までの七日間は酵母入りのパンを食べてはならない（15, 18節）。 1日目と7日目の聖会の日には仕事をしてはいけない（16節）。 聖書の命令に従って、ユダヤ教では今日でも過越祭（除酵祭）を守り行っている。このユダヤ暦のニサン15日から始まる一週間はペサハと呼ばれるユダヤ教の三大祭りのひとつであり、ほとんどのユダヤ教徒がこれを祝う。 期間中は「ハガダー」という「出エジプト」にまつわる書物を読む習わしがある。この祭のあいだ、男子の多くは敬虔の証として「キッパー」という縁なしの帽子をかぶる。 ユダヤ人がモーゼに率いられてエジプトを脱出した時の状況を伝える「出エジプト記」は、エジプト王の追跡を受けたユダヤ人集団はパンに酵母を混ぜて膨らむのを待つだけの時間の余裕がなく、酵母を入れないパンをそのまま食べたと記録する。3月末から4月はじめの1週間、ユダヤの人びとは、エジプトを脱出した時の記憶を忘れないよう、酵母でふくらませたパンを食べない。 過ぎ越祭の日の夕食には、以下のものが提供される。 種入れぬパン（マッツア）エクソダスを記憶する。 焼いた羊肉。犠牲の羊を象徴する。 茹で卵。神殿崩壊の嘆きを表す。 春の季節を象徴する緑の野菜。 苦菜。エジプトで奴隷の境遇に落ちたユダヤ人が流した涙を表す。 ハローセト(果汁の練り物)。奴隷となったユダヤ人が、エジプト王のために作った煉瓦を表す。 過越祭の食卓で主催者の捧げる祈祷には「今年は異郷の地にあっても、来年こそはエルサレムで！」の文言が含まれる。ディアスポラで全世界に離散したユダヤ人は、数千年にわたって「来年こそはエルサレムで」の文言を毎年唱え続け、シオニズム運動の根拠となった。 洗礼者ヨハネは民衆に対し、イエス・キリストのことを「世の罪を取り除く神の小羊」であると紹介した。これは「苦難の僕」（イザヤ書 52:13-53:12）のことであると解されている。そして、イエスが処刑されたのはニサン14日（過越の準備の日）であり、犠牲の羊はイエス・キリストであったとも説明されている（コリントの信徒への手紙1 5:7）。 ^ 関根 (1969)、141頁。 ^ a b [1] ^ http://www.oikoumene.org/en/resources/documents/commissions/faith-and-order/i-unity-the-church-and-its-mission/towards-a-common-date-for-easter/index#table ^ https://chrome.google.com/webstore/detail/hebrew-date-converter/mapiljckeeknejjkaeanaljeahfjckod 石川耕一郎著 『過越祭のハガダー』 山本書店 1988年（昭和63年）、ISBN 4-8414-0198-9 関根正雄 『出エジプト記』 岩波書店、1969年。ISBN 4-00-338012-6。 『ハガダー 過越し祭の式次第』 ミルトス 2003年（平成15年）、ISBN 4-89586-147-3 米谷ふみ子著 『過越しの祭』 岩波書店〈岩波現代文庫〉2002年（平成14年）、ISBN 4-00-602055-4 マッツァー ファルフェル ハド・ガドヤ ペイサホフカ (пейсаховка) とはイディッシュとロシア語の混成語で、ロシア・東欧のユダヤ教徒が祭りで飲む強いウォッカのことである。 キリスト教： Quartodecimanism アニケトゥス 復活祭（イースター） メシアニック・ジュダイズム 「過越の祭り」式次第 Passover History and Meaning of Freedom in Faith - Jewish Passover Holidays, Story, Recipes, Seder, Meal, Supper, Feasts, Foods, Songs, Humor, Paintings, Art [2]（1779年ネッケルスハイム） 口語訳旧約聖書（日本聖書協会翻訳、1955年）- ウィキソース
聖土曜日

聖土曜日（せいどようび、英語: Holy Saturday, Black Saturday、スペイン語: Sábado Santo, Sábado de Gloria）とは、キリスト教（カトリック）用語で復活祭前日の土曜日。正教会では聖大土曜日（せいだいどようび）もしくは聖大スボタ（せいだいすぼた）という。西方教会では、四旬節最後の日である。 キリスト教の教派によって、さまざまな伝統がある。例えばカトリック教会では、普段かけられている祭壇布などがすべて取り払われ、イエスが眠りについていることを表す習慣がある。カトリックでは「秘跡の執行」も制限されており、聖体拝領やゆるしの秘跡さえ、瀕死の者など特別な場合にしか行われない。また結婚式も葬儀も行われない日でもある。 正教会では、聖大土曜日にも、聖大金曜日（聖金曜日）と同様、キリストの黄泉下りと眠りを象るが、むしろその死への勝利を誉めあげ祝い、復活の喜びを先取りする祝いの日の性格が強い。キリストの棺の象り（眠りの聖像）が聖堂におかれ、聖母マリアの嘆きを記憶する聖歌「母よ、我、爾が種無くして孕みし子の」があると同時に、十字架を崇敬し、黄泉と死が生命をもたらすキリストの神性に触れて敗れる神秘が讃美される。 聖大土曜日の時課では、早課の福音でマタイ福音書の27章末尾（土曜日となり、イエスの墓に番人が置かれる）が読まれ、その後、さまざまな聖歌が黄泉に下ったハリストスが死に勝利した不思議を歌う。晩課では旧約から15箇所が読まれ、創造の業が記憶されて復活が第二の創造であることが想起され、またさまざまなイエスの予象が記憶される。 また晩課の最中に、聖堂を四旬節中覆っていた黒布は取り外され、神品も祭服を紫から白に改める。聖大ワシリイ聖体礼儀において、朝詠まれた箇所にただちに続く箇所（マタイ28:1-10）、マグダラのマリヤに天使がキリストの復活を告げる場面が詠まれ、いわば二つの福音朗読が聖大土曜日の奉神礼の枠構造をなし、その間に見えざる領域に行われたことの観想を促している。正教会において、聖大土曜日は古くは成人洗礼の日だった。 聖木曜日（洗足木曜日） 聖金曜日 聖週間 聖枝祭
アーヴィング・バーリン

アーヴィング・バーリン（Irving Berlin、生誕名：イスロエル・イジドル・ベイリン、ヘブライ語: ישראל איזדור ביילין‎、ロシア語: Израиль Исидор Бейлин、英語: Israel Isidore Baline）1888年5月11日 - 1989年9月22日）は、ベラルーシ生まれのアメリカの作曲家、作詞家。 正式な音楽教育を受けたことはなく、楽譜の読み書きは出来なかったが、半世紀にわたる音楽活動で膨大な量の優れたポピュラー・ソングを作詞・作曲し、ジョージ・ガーシュウィンをして「アメリカのシューベルト」と言わしめた人物である。ことに著名な代表曲に「ホワイト・クリスマス」「ゴッド・ブレス・アメリカ」「イースター・パレード（英語版）」などがある。 ロシア帝国のモギリョフ（現在のベラルーシ領マヒリョウ）近郊で、父親がラビを務める敬虔なユダヤ教徒の一家に生まれた。誕生時の名前はイスロエル・イジドル・ベイリン（イディッシュ語表記: ישראל איזדור ביילין、ロシア語表記: Израиль Исидор Бейлин、英語表記: Israel Isidore Baline）であった。5歳の時に家族とともにアメリカのニューヨークに移住するものの、移住した3年後に父親が死去したため、新聞売りや靴磨きなど様々な職を転々とする。 後にニューヨーク、マンハッタンのチャイナタウンのカフェのウェイター兼専属歌手になり、カフェで歌うための曲を自作するようになる。その後ボードヴィルの舞台に自ら上がってもいる。1911年作詞作曲の『アレキサンダーズ・ラグタイム・バンド』のヒットで名声を確立、これをきっかけに本格的にショーの世界に入り込み、多くのミュージカル楽曲の作詞、作曲を行う。 最初の結婚は1912年であったが、新妻は新婚旅行先で疫病を患い、急逝した。悲嘆に暮れながら作曲した追想歌『あなたを失ったとき』は、『アレキサンダーズ――』に次ぐバーリン初期のヒット曲となっている。 1915年にアメリカが第一次世界大戦に参戦すると、慰問ミュージカルショーのために数々の作品を手がけるようになり、この頃に後に「第二の国歌」と呼ばれるようになった『ゴッド・ブレス・アメリカ』を作詞、作曲する。なお、その後アメリカが参戦した第二次世界大戦にも慰問を行っており、「ゴッド・ブレス・アメリカ」はこの第二次大戦以来再認識され、広く知られるようになった。 1927年には世界初のトーキー作品である映画『ジャズ・シンガー』の音楽を手がけ、アル・ジョルスンが歌う『ブルー・スカイ』が大ヒットとなって以降多くの映画音楽を手がけるようになる。 1935年には代表作の1つである『トップハット』が大ヒットし、1942年の『スイング・ホテル』では、劇中歌『ホワイト・クリスマス』の作詞・作曲でアカデミー歌曲賞を受賞するなどして、当時隆盛を誇っていたハリウッドを代表する映画音楽家ともなった。『ホワイト・クリスマス』はクリスマス・ソングの極めつきとして多くの歌手によって21世紀に至るまでカバーされており、史上もっともヒットした歌曲の一つとして知られている。 第二次世界大戦後にも『ショーほど素敵な商売はない』など、現在も歌い継がれる曲を多数残したものの、1950年代以降のロックンロールの人気に違和感を覚えたため、1962年に作詞、作曲活動から引退した。 引退後もアメリカを代表する音楽家の一人として高い評価を受け、1968年にはグラミー賞の生涯功労賞を受賞した。また、「エド・サリヴァン・ショー」などのテレビ番組にも出演し、自らの曲を歌っている。 1989年に100歳を超える高齢で死去したが、死後にはその栄誉を称えて記念切手が発行された。生涯に作詞した楽曲の数は3,000以上に上る他、17の映画音楽と21のブロードウェイミュージカルを手がけている。 なおバーリンは、正式な音楽教育はおろか一般的な学歴にすら乏しい生い立ちであったため、楽譜の読み書きができなかった。名声を得てからも楽譜を書くことが出来ず、着想したメロディを上手くないピアノで奏で、専属の採譜者に記録させていた。教養の乏しさから、書く歌詞の作風もインテリ趣味の技巧とは遠く、概して単純率直で素朴であったが、それゆえに誰にもわかりやすく親しみやすい内容のものが多かったため、大衆からは好まれた。 バーリンの性格は強度の「お天気屋」で、自らの作品に強い誇りを持つ一方、周囲から称賛を受けている状態でないとすぐに自信喪失してしまうところがあった。例えば1930年に発表され、後世まで歌い継がれているバラード『愛は海より深く』（How Deep Is the Ocean?）は、その数年前に完成していたにも関わらず、作曲当時スランプ状態だったために発表する自信がなく、周囲の勧めで公表するまで時間がかかっている。 ショウほど素敵な商売はない ホワイト・クリスマス ゴッド・ブレス・アメリカ イースター・パレード（英語版） ブルー・スカイ オールウェイズ 踊るリッツの夜（1982年にタコがカバー） ジュディ・ガーランド ビング・クロスビー フレッド・アステア シャーリー・マクレーン エセル・マーマン 五線譜のラブレター 公式ウェブサイト （英語） アーヴィング・バーリン - allcinema アーヴィング・バーリン - KINENOTE Irving Berlin - インターネット・ムービー・データベース（英語） Irving Berlin - Discogs Irving Berlin - オールミュージック
ジェローム・カーン

ジェローム・デヴィッド・カーン（Jerome David Kern、1885年1月27日 - 1945年11月11日）は、アメリカ合衆国・ニューヨーク出身の作曲家。ミュージカルの劇中曲を手がけ、数々のスタンダード・ナンバーを残した。 マンハッタンのサットン・プレイスでドイツ系ユダヤ移民の息子として生まれ、子供の時から音楽に才能を示す。1901年には初めてミュージカルのために曲を提供している。その後、反対する父を説得してニューヨーク音楽大学（現在のニューヨーク大学内Steinhardt School of Culture, Education, and Human Development）で学び、卒業後にブロードウェイでピアニストとして働いた後に本格的にミュージカルの作曲を始めた。 20世紀初頭におけるミュージカル作曲家の一人であり、40年以上のキャリアでの作曲数は700以上に及ぶ。コール・ポーターとならび日本人にもなじみが深く、 中でも有名な曲名としては、『煙が目にしみる』や『イエスタデイズ）、All the Things You Are などがある。オットー・ハーバック（英語版）、オスカー・ハマースタイン2世との共作も多く残した。 1945年にニューヨークで外出中に脳内出血で倒れて死去。ニューヨーク州ウエストチェスター郡のファーンクリフ墓地（英語版）に埋葬された。 「芸術家なら無頼な生活をするのが当たり前で、気の向いたときに好きに仕事をすればよい」というような神話を信じておらず、「インスピレーションが突然肩をたたくのを待ってるような人間は仕事を変えたほうがいいだろう。毎日何時間かピアノの前に座っていれば、たとえすぐには名曲が生まれなくとも、いいアイデアや何小節かの良いメロディを生み出すことができる。それが集まって良い曲ができていく」と語っていた。 "Ol' Man River" "Can't Help Lovin' Dat Man" "A Fine Romance" "Smoke Gets in Your Eyes" "All the Things You Are" "The Way You Look Tonight" "Who?" "Yesterdays" ^ 井上一馬『ブロードウェイ・ミュージカル』（文春新書）p101 ジェローム・カーン - Find a Grave Jerome Kernに関連する著作物 - インターネットアーカイブ
コール・ポーター

コール・ポーター（Cole Porter、1891年6月9日 - 1964年10月15日）は、アメリカ合衆国の作曲家・作詞家。本名コール・アルバート・ポーター（Cole Albert Porter）。ミュージカルや映画音楽の分野で、多くのスタンダード・ナンバーを残した。 インディアナ州生まれ。6歳でヴァイオリンを、8歳でピアノを習う。イェール大学卒業後、ハーバード大学に入学するが、最終的に音楽家としての道を選ぶ。 1915年、ブロードウェイ・ミュージカル『Hands Up』に楽曲提供し、本格的に作曲家として活動を開始する。しかし、翌年手がけた『まずアメリカを見よ』が、2週間で打ち切られるという挫折を経験し、その後パリに渡る。1918年、リンダ・リー・トーマスと出会う。コールは自分が同性愛者であることを告白するが、リンダが結婚に応じたという逸話があり、2004年に制作されたコールの伝記映画『五線譜のラブレター』（アーウィン・ウィンクラー監督）でも描かれている。ヨーロッパでも作曲活動を続け、1923年にはバレエ曲「Within The Quota」を作曲した。しかし、依然として成功に恵まれず、1920年代後半に帰国した。 1930年、ミュージカル『ザ・ニューヨーカーズ（英語版）』に「ラブ・フォー・セール」等の楽曲を提供した。この時も成功には至らず、逆に歌詞の内容が物議を醸しラジオ放送禁止となるが、「ラブ・フォー・セール」は後年スタンダード・ナンバーとなった。そして、1932年にはミュージカル『陽気な離婚（Gay Divorce）』が大ヒットする。ここでフレッド・アステアが歌った「夜も昼も」は、コールの代表曲の一つと目される。1936年には映画『踊るアメリカ艦隊』に「イージー・トゥ・ラヴ」等を提供し、映画音楽の分野にも進出した。 1948年、ミュージカル『キス・ミー・ケイト』が大ヒットし、トニー賞を受賞した。1958年には怪我が元で右足に潰瘍ができ、手術を繰り返した末に切断して義足を付ける。その後も多くの曲を作るが、1964年、腎不全のためカリフォルニア州サンタモニカで亡くなる。 右は代表的なナンバー。 1930年：ザ・ニューヨーカーズ（The New Yorkers） - 「ラヴ・フォー・セール」 1932年：陽気な離婚（Gay Divorce） - 「ナイト・アンド・デイ」 1934年：エニシング・ゴーズ（Anything Goes） - 「エニシング・ゴーズ」「アイ・ゲット・ア・キック・アウト・オブ・ユー」 1935年：ジュビリー（Jubilee） - 「ビギン・ザ・ビギン」 1938年：リーヴ・イット・トゥ・ミー（Leave It To Me） - 「ゲット・アウト・オブ・タウン」「マイ・ハート・ビロングス・トゥ・ダディ」 1943年：メキシカン・ヘイライド（Mexican Hayride） - 「アイ・ラヴ・ユー」 1948年：キス・ミー・ケイト（Kiss Me, Kate） - 「ソー・イン・ラヴ」 1953年：カン・カン（Can-Can） - 「アイ・ラヴ・パリ」 1954年：絹の靴下（Silk Stockings） - 「オール・オブ・ユー」 1936年：踊るアメリカ艦隊（Born To Dance） - 「イージー・トゥ・ラヴ」「あなたはしっかり私のもの」 1937年：ロザリー（Rosalie） - 「イン・ザ・スティル・オブ・ザ・ナイト」 1942年：サムシング・トゥ・シャウト・アバウト（Something To Shout About） - 「ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ」 1948年：踊る海賊（The Pirate） - 「ビー・ア・クラウン」 1955年：上流社会（High Society） - 「トゥルー・ラヴ」 コールの楽曲は、ジャズの素材として好まれた。エラ・フィッツジェラルド『シングス・ザ・コール・ポーター・ソングブック』（1956年）、オスカー・ピーターソン『プレイズ・コール・ポーター』（1959年）、ステファン・グラッペリ『プレイズ・コール・ポーター』（1976年）他多数のトリビュート・アルバムがある。 「イージー・トゥ・ラヴ」は、チャーリー・パーカーやハンク・モブレー等が取り上げた。 「ソー・イン・ラヴ」は、モートン・グールド編曲のバージョンが、日本のテレビ番組『日曜洋画劇場』のエンディング・テーマに使われた。 「オール・オブ・ユー」は、マイルス・デイヴィスのレパートリーとなり、アルバム『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』に収録された他、初来日公演でも演奏された。モダン・ジャズ・カルテット、ビル・エヴァンス、キース・ジャレット・トリオ等も取り上げる。 「トゥルー・ラヴ」は、ジョージ・ハリスンのアルバム『33 1/3』で取り上げられた。 伝記映画『五線譜のラブレター』では、アラニス・モリセット、シェリル・クロウ、エルヴィス・コステロ、ダイアナ・クラール、ナタリー・コールなどがコールの曲を歌った。 「あなたはしっかり私のもの (I've Got You Under My Skin)」(1936年)は、フランク・シナトラやフォー・シーズンズにカバーされた。 ^ ベスト 2017 (2017年) フランキー・ヴァリ＆ザ・フォー・シーズンズ『ヴェリー・ベスト・オブ・フランキー・ヴァリ＆フォー・シーズンズ』のアルバム・ノーツ [ライナーノーツ]. ワーナーミュージック・ジャパン (WCR26211). コール・ポーター - allcinema コール・ポーター - KINENOTE Cole Porter - インターネット・ムービー・データベース（英語） Cole Porter - Discogs
アイラ・ガーシュウィン

アイラ・ガーシュウィン （Ira Gershwin、1896年12月6日 - 1983年8月17日）は、アメリカの作詞家。本名Israel Gershovitz（イズレイアル・ガーショヴィッツ）。ロシア系ユダヤ人の移民の長男としてニューヨークに生まれる。弟のジョージ・ガーシュウィンと共に、ポピュラー音楽・クラシック音楽の両面で活躍、20世紀を代表する数多くの楽曲を残した。 ニューヨーク市立大学シティカレッジ卒。子供の頃から読書家で文芸趣味があり、一方で父親が買い与えたピアノには興味を示さなかったことから、このピアノは弟ジョージの音楽的才能を伸ばすことになった。学生時代には学生新聞などで執筆活動に取り組んだ。 作詞家としては下積みが長かったが、1921年、人気作曲家ヴィンセント・ユーマンスと組んでショー「Two Little Girls in Blue」の音楽で演劇界入りした。その後、やはり作曲の才を認められつつあった弟ジョージとコンビを組むことになり、以後1937年のジョージの急逝に至るまで、兄弟のコンビで膨大な数のポピュラー・ソング、ミュージカル音楽を作詞した。その詩風はユーモアと機知に富んだ親しみやすい内容で、ジョージの作曲したメロディとよく調和し、広範な人々から愛好された。 ジョージの死後も他の作曲家と組んで1960年代まで創作活動を続けた。ジョージ以外の作曲家とのコンビによる曲としては、クルト・ヴァイルとの共作による「My ship」（1941年）、ジェローム・カーンとの共作による「Long Ago And Far Away」（1944年）や、ハロルド・アーレンとの共作による「The Man That Got Away」（1954年　映画『スタア誕生』の主題歌）などが代表作である。 "But Not For Me" "Embraceable You" "I Can't Get Started" アイ・ガット・リズム"I Got Rhythm" "Love Is Here To Stay" "Nice Work if You Can Get It" "The Man I Love" "They Can't Take That Away From Me" "Someone to Watch Over Me" "'S Wonderful" "The Man That Got Away" "Strike Up the Band" 公式ウェブサイト Library of Congress Gershwin collection（英語） アイラ・ガーシュウィン - インターネット・ブロードウェイ・データベース（英語） アイラ・ガーシュウィン - インターネット・ムービー・データベース（英語） Ira Gershwin - Find a Grave
シグマンド・ロンバーグ

シグマンド・ロンバーグ（Sigmund Romberg, 元はRomberg Zsigmond, 1887年7月29日 - 1951年11月9日）は、ハンガリー生まれのアメリカの作曲家。 ユダヤ人の家庭に生まれ、ウィーンで技術者としての勉強の傍ら作曲も学び、イギリスを経て1909年に渡米し、オペレッタの作曲で成功を収めた。のちのミュージカルの先駆をなす彼の曲は、ロンバーク・メロディとして親しまれた。 とりわけ、オスカー・ハマースタイン2世と共作したブロードウェイ・ミュージカル『ニュー・ムーン（英語版）』の挿入歌「朝日のごとくさわやかに」「恋人よ我に帰れ」は、ジャズのスタンダード・ナンバーとして、日本人にも良く知られている。『学生王子』も、今日ミュージカルとして扱われる作品だが、ドイツの古都を舞台にし曲調もウィンナ・オペレッタの名残が濃いこともあり、日本でも二期会などクラシック系の団体が上演することが多い。 青い天国（1915年） 5月の季節（1917年） イスタンブールの薔薇（1922年） 学生王子（1924年） 砂漠の歌（1926年） ニュームーン（1928年） 『君よ我が胸の奥深く（Deep in My Heart ~ from Student Prince in Heidelberg）』ヴァイオリン演奏:フリッツ・クライスラー 1928年4月 国立国会図書館歴史的音源
ハードル

ハードル 木枠に編んだ小枝で覆った簡易な垣根。編み垣。 障害走のコース設営に用いられる器具。本項で解説する。 ハードル(hurdle)とは、陸上競技の障害走において使用される道具。10kg以上の重さがあり、高さの変更が可能となっており、3.6kg以上の力で押されると倒れる仕組みになっている。バーの長さは118～120cm、高さ70mm厚さ10～25mmで、ハードルの基底の長さは700mm以下で、基底には位置の調節が可能なおもりがついている。 ハードルはハードル競走の際、競技レーンに一定の間隔をおいて設置される。選手は競技の際にこれらのハードルを跳躍しながらゴールを目指すこととなる。競技規則第168条（7）,（8）により、故意にハードルを倒したと審判長が判断した場合は失格になるが、跳躍の流れの中でハードルが倒れた場合は失格にならず、記録も認められる。ただしハードルに当たりながら進んだ場合は反動で走行スピードが低下するため、選手は極力ハードルを倒さないようにして走行するのが一般的である。また選手がハードルの横を通り抜けたりくぐったり、あるいは隣のレーンのハードルを倒したりした場合は失格となる。 ハードルを飛び越えながらの走行となるため、ハードル跳躍のない他のトラック競技とはストライドや走行フォームなどのノウハウが大きく異なる。 100メートルハードル 一般女子　840mm 中学女子　762mm 110メートルハードル 一般男子　1067ｍｍ 男子ジュニア　991mm 中学男子　914mm 400メートルハードル 男子シニア及び男子ジュニア　914mm 男子ユース　840mm 女子　762mm このように、ハードルの高さは、元来イギリスの単位であるインチ、フィート、ヤードに基づいて作られているため、現在使われているメートル法において半端な数字となる。なお、これは、ハードルの高さにおいてだけでなく、ハードル競走の長さ(110mHのインターバル、110mHのスタート~1台目)、テニスのネットの高さなどにおいても同様である。 762mm　→　2.50フィート 840mm　→　2.75フィート 914mm　→　3.00フィート 991mm　→　3.25フィート 1067mm　→　3.50フィート(3フィート6インチ) 日本語の日常会話においては、「集客の難しさがハードルとなっている。」など、物事の達成の障害となる要素の意で用いられる。 また、競技において高さが異なるハードルがあることから、「この機械は初心者にはハードルが高い。」など、ハードルの高さを物事の達成の難易度に比喩する。 また、平成期には走高跳のバーとの混同でハードルの高さを自由に調節できるとの認識から、物事の許容水準あるいは評価水準を高くすることを「ハードルを上げる」などと表現することもあった。