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ハシジロキツツキ

ハシジロキツツキ（嘴白啄木鳥、学名：Campephilus principalis）は、キツツキ目キツツキ科に分類される鳥。 北アメリカ南東部、キューバ 全長50センチメートル。キツツキ科の鳥の中では、メキシコ西部に生息する近縁種のテイオウキツツキ (C. imperialis) に次いで2番目に大型の種である。頭部は赤色で、嘴は肌色。顔から背中、翼の上半分、尾羽にかけては黒褐色で、翼の下半分は灰色。顔の横から背中の左右にかけて、白い帯が入る。 Campephilus principalis principalis アメリカハシジロキツツキ : 北アメリカ南東部 Campephilus principalis bairdii キューバハシジロキツツキ : キューバ 森林に生息する。食性は昆虫食で、巨木の樹皮の下に潜む甲虫の幼虫などを捕食する。巨木に巣穴を掘り、繁殖に利用する。 アメリカハシジロキツツキは森林伐採により生息数を減らし、1945年には絶滅が確定されたが、2005年に再発見された。キューバハシジロキツツキも森林伐採により1970年代に絶滅したとみられていたが、1986年4月に再発見された。1950年代から絶滅が危惧されており、国際保護鳥に指定されていた。 アニメーションキャラクター、ウッディー・ウッドペッカーのモデルとされている。 ^ BirdLife International 2009. Campephilus principalis. In: IUCN 2010. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2010.2. 今泉忠明　『絶滅野生動物の事典』　東京堂出版、1995年、226-228頁。 『小学館の図鑑NEO 鳥』　小学館、2002年、175頁。
カロライナインコ

カロライナインコ（Conuropsis carolinensis）は、インコ目インコ科に属するインコの一種。アメリカ合衆国東半部に2つの亜種が生息していたが、双方ともすでに絶滅した。 頭部はオレンジ色と黄色、首から下は緑色。生息地はバージニア州～フロリダ州～テキサス州東部～イリノイ州といった広大な範囲に及んだ。 リョコウバトほどではないにせよ相当多くの生息数があったと思われるが、これがリョコウバトやオオウミガラスのように「どうせどこかにたくさんいるさ」という考えを誘発し保護の遅れにつながったともいわれる。木の実を主食とし、巣は大木の穴に作った。 ヨーロッパからの移民が進出して果樹園を作ったことから、カロライナインコは害鳥として駆除の対象になった。またペット用の捕獲や羽根飾り・食用の狩猟も行われ、数が減っていった。1870年代以降増殖の試みが行われたが、うまくいったものはなかった。開発による森林の減少もあってカロライナインコの数は減り続け、1904年に野生では絶滅した。 1918年、オハイオ州のシンシナティ動物園で飼われていた「インカス」という名のオスが死んで、カロライナインコは完全に絶滅した。なお、シンシナティ動物園は1914年にリョコウバト最後の一羽「マーサ」が死んだ動物園でもある。 所蔵名品から 第21回「絶滅鳥カロライナインコ」明治期の標本が語るもの - 公益財団法人 山階鳥類研究所
オークランドアイサ

オークランドアイサ（オークランド秋沙、学名：Mergus australis） は、カモ目カモ科に分類される鳥類の一種。 ニュージーランド南島の南方300kmに位置するオークランド諸島に生息していたが、すでに絶滅した。 頭部は暗灰色で後頭部の冠羽はやや短め。頸から下は灰褐色。クチバシは細長く、端部にギザギザがあった。クチバシの側縁と足は橙色。雌雄同色であったとされる。 島の内陸の河川に生息していた。 主に魚を食べていた。翼は短く、飛ぶのはうまくなかったとされている。どのようにしてオークランド諸島に住むことになったのかは不明。 1806年にオークランド諸島がヨーロッパ人によって発見されると、捕鯨や探検に立ち寄った人間とともにやってきたブタやネズミによって卵が食べられ、オークランドアイサは減少しはじめたと考えられる。初めて本種が発見されたのは1840年だったが、この時には既に稀にしか見られなくなっていた。19世紀後半には、鳥類研究家やコレクター、博物館に供給するために人間に捕獲されるようになった。1905年（1902年説もある）に目撃されたのを最後に、オークランドアイサは絶滅した。 ^ BirdLife International (2004). Mergus australis. 2006. IUCN Red List of Threatened Species. IUCN 2006. www.iucnredlist.org. Retrieved on 05 May 2006. Database entry includes justification for why this species is listed as extinct 『世界の動物｜分類と飼育　ガンカモ目』、財団法人東京動物園協会、1980年、84頁
グアダルーペカラカラ

グアダルーペカラカラ（学名:Caracara lutosus）は、タカ目ハヤブサ科に分類される鳥。ハヤブサ科としては大型で、地元ではグアダルーペワシと呼ばれていた。 バハ・カリフォルニア半島西方沖約300kmのグアダルーペ島だけに生息していた固有種だが、すでに絶滅した。 1700年から島でヤギの放牧が始められると、子ヤギを襲う害鳥とされて（現生のカラカラの獲物には、子ヒツジや子ワニさえも含まれる。グアダルーペカラカラも実際に子ヤギを襲ったのかどうかは資料によって記述がわかれている）グアダルーペカラカラは毒や銃で駆除されるようになった。小さな島ではグアダルーペカラカラを脅かす動物はそれまで存在せず、警戒心の薄いグアダルーペカラカラはあっさり撃ち取られた。数が少なくなると博物館、鳥類学者、収集家などが標本を手に入れようとして奔走し、ますます減少に拍車がかかった（オオウミガラスやアメリカハシジロキツツキと同じパターンである）。1897年には、1羽100ドルの値が付けられた。1900年12月1日、11羽のグアダルーペカラカラの群れが鳥類学者によって発見され、9羽が標本用に撃ち落とされた。それ以降、グアダルーペカラカラを見たものは誰もおらず、1900年絶滅とされている。 2006 IUCN Red List of Threatened Species BirdLife International 2004. Caracara lutosa. In: IUCN 2006. 2006 IUCN Red List of Threatened Species.
レユニオンドードー

レユニオンドードー (Threskiornis solitarius) は、鳥綱ペリカン目トキ科クロトキ属に分類される鳥類。 レユニオンに分布していた 島を訪れた航海者の手記によると、「シチメンチョウ程度の大きさで、太ったおとなしい鳥」。羽毛は白、クチバシと羽の先は黄色。飛べない。 以前はハト目ドードー科ドードー属Raphusに分類する説もあった。 ドードー（モーリシャス島のドードー）と同様の理由で17世紀末に絶滅したとされる。2羽ほどがヨーロッパに送られたらしいが、標本は残っていない。 なお、ロドリゲスドードーに似た痩せた姿のレユニオンドードーも目撃されており、絵が残されている。日本の鳥類学者蜂須賀正氏はこれをレユニオンドードーとは別の種としたが、今のところ一般には採用されていない。 ^ a b BirdLife International. 2017. Threskiornis solitarius (amended version of 2016 assessment). The IUCN Red List of Threatened Species 2017: e.T22728791A119423949. https://doi.org/10.2305/IUCN.UK.2017-3.RLTS.T22728791A119423949.en. Downloaded on 08 March 2018. ^ a b c Storks, ibis & herons, Gill F & D Donsker (Eds). 2018. IOC World Bird List (v 8.1). https://doi.org/10.14344/IOC.ML.8.1 (Retrieved 08 March 2018) ^ a b 山階芳麿 「レユニオンドードー」『世界鳥類和名辞典』、大学書林、1986年、154頁。
ベンガルショウノガン

ベンガルショウノガン（Eupodotis bengalensis）は、ツル目ノガン科シロハラノガン属（本種のみでベンガルショウノガン属を構成する説もあり）に分類される鳥類。別名ベンガルノガン。 E. b. bengalensis インド北東部、ネパール E. b. blandini カンボジア、ベトナム 全長60-66cm。体上面は黄褐色の羽毛で被われ、アルファベットの「V」字状および細かい黒褐色の斑紋が入る。 虹彩は黄色や褐色。嘴の色彩は黄色で、嘴の先端や峰は灰褐色。後肢の色彩は淡黄色。 オスは頭部や頸部、体下面が黒い羽毛で被われる。後頭や胸部の羽毛は伸長する。上雨覆や風切羽は白い。幼鳥やメスの成鳥は全身が黄褐色の羽毛で被われる。頭頂は暗褐色の羽毛で被われ、正中線に沿って淡黄褐色の筋模様（頭央線）が入る。上雨覆や風切羽は淡黄褐色。 本種のみでベンガルショウノガン属Houbaropsisを構成する説もある。 Eupodotis bengalensis bengalensis　(Gmelin, 1789) Eupodotis bengalensis blandini　 灌木の点在する草丈が長い湿性草原に生息する。薄明薄暮性で、昼間は草原内で休む。 食性は雑食で、植物の葉（イネ科）、根、花、種子、昆虫、爬虫類などを食べる。 繁殖形態は卵生。オスは草原内の一定の場所で鳴き声をあげながら垂直に地表から8-10mの高さまで羽ばたき、停空飛翔、羽を広げながら元の場所に降りるという行動を繰り返してメスに求愛する。婚姻形態は乱婚性と考えられている。3-6月に藪地の地面を掘った窪みに、1回に1-2個の卵を産む。メスのみが抱卵し、抱卵期間は30日。 開発による生息地の破壊、乱獲などにより生息数は激減している。基亜種の生息地は自然保護区内に限られる。 ノガン科 シロハラノガン属 ^ a b c d e f g h i j k l m n 小原秀雄・浦本昌紀・太田英利・松井正文編著 『動物世界遺産 レッド・データ・アニマルズ4 インド、インドシナ』、講談社、2000年、94、177頁。 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v 黒田長久、森岡弘之監修 『世界の動物 分類と飼育10-II (ツル目)』、東京動物園協会、1989年、105、168頁。 CITES homepage Appendices I, II and III The IUCN Red List of Threatened Species BirdLife International 2009. Houbaropsis bengalensis. In: IUCN 2010. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2010.1.
ゴクラクインコ

ゴクラクインコ（極楽鸚哥、学名：Psephotus pulcherrimus）は、オウム目オウム科に属する鳥。 オーストラリア東岸のクイーンズランド州からニューサウスウェールズ州北部にかけ、生息していた。 全長30cmほど。体色は頭部と胸が青緑色、背が灰褐色、額が赤く、目の周囲には黄緑色の輪。羽には大きな赤い斑点があり、尾羽は青。 ゴクラクインコ（英名：PARADISE PARROT）の名は、姿の美しさからつけられた。ゴクラクインコを飼うことはイギリスで大ブームになったが、繁殖するまでには至らなかった。ゴクラクインコは飼うのが難しく、短期間で死んでしまううえ、蟻塚に巣を作るという（室内での繁殖には致命的な）習性があったのである。 1894年以降、ゴクラクインコを飼ったという記録はなく、野生の個体も1915年までには姿が見られなくなった。観賞用としての乱獲に加え、牧場や移入動物によってゴクラクインコの生息環境が破壊されたためである。1921年に1組のつがいが発見され、1927年には卵を孵すところも確認されたが、やがて巣を放棄して姿を消した。卵はみな腐っていた。それ以降、ゴクラクインコの姿を見た者はいない。 ある自然研究家はゴクラクインコについてこう言ったという。「これほど美しいものを何の保護策もなく地上に置いたのは、自然の神の思慮の足りなさではないか」と。 今でもなお他の種類のインコが、ゴクラクインコと偽って売られているという。 （以上2項目、ビデオシリーズ『20世紀生きもの黙示録』より） 絶滅した動物一覧 BirdLife International 2004. Psephotus pulcherrimus 2006 IUCN Red List of Threatened Species.
メガネウ

メガネウ（学名：Phalacrocorax perspicillatus）は、ペリカン目ウ科に属する鳥類。絶滅種。カムチャツカ半島東方のベーリング島に生息していた。別名ベーリングシマウ。 メガネウの名は目の周辺に羽毛のない白い皮膚の部分があることに由来する。羽毛は暗緑色で、首と肩は青みがかっていた。飛ぶのはあまり上手ではなく、動作も遅かった。大型の鳥で体重は6kg前後。 1741年にゲオルク・シュテラーによって発見された（彼はヴィトゥス・ベーリングの探検隊の医師で、ベーリングの死によって隊長役を務めることになった。ステラーカイギュウの発見者でもある）。探検家やラッコ猟の猟師が食用として乱獲したことにより、1852年頃に絶滅したとされる。
ホオダレムクドリ

ホオダレムクドリ （Heteralocha acutirostris） はスズメ目ホオダレムクドリ科に属する鳥の一種。絶滅種。ニュージーランド北島の南部に生息していた。 体長50cmほど。羽の色は黒で尾羽の先端が白、クチバシの根元に赤い肉だれがあり、ホオダレムクドリの名はそこからつけられた。森に住み、木の中の虫を食べていたという。オスとメスでクチバシの形が違う奇妙な鳥として知られ、オスは普通のスズメのような短いクチバシだが、メスのクチバシは細長く下向きに曲がっている。このため、最初は別の種の鳥と考えられていたこともあった。この違いについて、オスとメスが協力してエサをとるためとする資料が多いが、別々のエサのとり方をすることで生存の可能性を高めようとしたものとする説もある。 ホオダレムクドリの絶滅の原因については、移入動物の食害、森林の伐採などが原因として考えられている。マオリ族の酋長が白い尾羽を髪飾りとして使っていたことや、1900年前後にニュージーランドを訪問したヨーク公（後の英国王ジョージ5世）が、贈られたホオダレムクドリの羽を帽子に付けてそれがファッションとして流行したことなどから羽飾り目的の捕獲も原因の一つと言われている。ホオダレムクドリの数は19世紀末に減り始めたとされ、最終的に絶滅したのは、1907年のことである。 ^ BirdLife International (2004). Heteralocha acutirostris. 2006. IUCN Red List of Threatened Species. IUCN 2006. www.iucnredlist.org. Retrieved on 11 May 2006. Database entry includes justification for why this species is listed as extinct
ルリツグミ

ルリツグミ（瑠璃鶇・学名Sialia sialis）は、スズメ目ツグミ科ルリツグミ属に属する鳥類の一種。 アメリカ合衆国ニューヨーク州とミズーリ州の州鳥である。主に昆虫類を捕食する。 ツグミ科の鳥の中では中程度の大きさで、成鳥は腹が白い。雄の成鳥は上部が鮮やかな青色、喉と胸は赤茶色である。雌の成鳥は灰色がかった青の翼と尾、茶色っぽい喉と胸、灰色の頭と背を持つ。幼鳥は灰茶色で赤みがなく、胸はまだらで、翼と尾は青みがかっている。雄のさえずりはやわらかな「ジーウ」または「チール・ウィ」、あるいは唄うような「チティ・ウィーウ・ウェウィドゥー」のように聞こえる。 新北区に生息する。木のある開けた土地、畑地、果樹園などを好む。北アメリカ大陸のロッキー山脈より東のカナダ南部からメキシコ湾岸、またアリゾナ州南東部からニカラグアにかけて分布する。分布地の北部では夏鳥、南部では留鳥となる。バミューダ諸島にも個体群が存在し、亜種である可能性がある。 かつて北アメリカ本土のルリツグミの個体群は、農業の改革にともなう生息地の環境の変化（巣を作るうろのある角材の柵の減少と枯れ木の伐採）、殺虫剤の濫用、移入種イエスズメやホシムクドリによる雛の捕食により、1900年代半ばまでには危機的なレベルに低下した。ルリツグミ専用の巣箱の設置と、ルリツグミの雛の捕食者かつ成鳥の競争相手であるイエスズメに巣箱を利用させないようにするための監視といった愛鳥家のネットワークの努力により、本種は絶滅の危機から救われた。畑地、果樹園、木の多い住宅地などを好むため、ヒトと比較的共存しやすい鳥であることも回復の一因である。その愛らしい姿から、愛鳥家にはとても人気がある。 バミューダ諸島のルリツグミは、約800万本のバミューダネズ（Juniperus bermudiana）の伐採による生息地の環境破壊と移入されたスズメ、ホシムクドリ、キバラオオタイランチョウによる雛の捕食により1940年代には絶滅の危機に陥った。1987年にはハリケーン・エミリーによりバミューダの森林の多くが破壊され、ルリツグミをはじめとする森林の鳥はさらに打撃を受けた。 雌 卵 分布図。黄色の地域では夏鳥、青色の地域では冬鳥、緑色の地域では留鳥となる ^ Sialia sialis (Species Factsheet by BirdLife International) アメリカ合衆国の野鳥一覧
ツルモドキ

ツルモドキ（鶴擬、Aramus guarauna）は、ツル目ツルモドキ科ツルモドキ属に分類される鳥類。本種のみでツルモドキ科ツルモドキ属を構成する。 A. g. elucus アメリカ合衆国（プエルトリコ）、ドミニカ共和国、ハイチ A. g. dolosus エルサルバドル、グアテマラ、コスタリカ、ニカラグア、パナマ北部、ベリーズ、ホンジュラス、メキシコ南部 A. g. guarauna アルゼンチン北部、ウルグアイ、エクアドル、ガイアナ、コロンビア、スリナム、パナマ南部、パラグアイ、ブラジル、フランス（仏領ギアナ）、ベネズエラ、ペルー A. g. pictus アメリカ合衆国（ジョージア州南部、フロリダ州）、キューバ、ジャマイカ 全長58.5-66cm。体重0.9-1kg。全身は暗い緑褐色の羽毛でおおわれ、頭部やけい部、下面には白いたてじまが入る。尾羽は幅広く短い。翼は幅広く丸みを帯びる。 虹彩は褐色。くちばしは長く側扁し、直線的。先端はやや下方へ向かい、下し先端は右方へ湾曲する。これにより貝類の殻を破砕せずにこじあけ中身だけを食べることに適している。くちばしの色彩は灰褐色で、先端は黒く下し基部は赤い。後肢の色彩は暗褐色。 卵は平均長径5.6cm、短径4.4cmで、淡黄色の殻でおおわれ斑点が入る。幼鳥はくちばしが短い。 外部形態や生態はクイナ科、内部形態はツル科との共通性が多く、2科の中間、ないしよりツル科に近縁な分類群と考えられている。 ツルモドキ科の現生種は本種のみだが漸新世の地層から少なくとも6属6種の化石種が発見されている。 Aramus guarauna elucus Aramus guarauna dolosus Aramus guarauna guarauna　(Linnaeus, 1766) Aramus guarauna pictus 熱帯雨林内の河川や池沼、湿原などの水辺に生息する。樹上で休む。単独やペア、家族群を形成し生活する。飛翔する事はまれで、渡りも行わない。 食性は動物食傾向の強い雑食で、主に貝類等を食べるが両生類、小型爬虫類、ミミズ、種子なども食べる。貝類は一度咥えて陸へ運び、趾で押さえつけ嘴でこじ開けて食べる。水辺や浅瀬を徘徊しながら、素早く嘴を突き出して獲物を捕食する。英名は「よたよた歩く小さい奴」の意で、徘徊する様子が由来になっている。 繁殖形態は卵生。水辺の茂みや樹上に水草や木の枝などを積み上げた巣を作り、1回に4-8個（主に6個）の卵を産む。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は約20日。育雛も雌雄共に行う。 開発により主な食物である貝類が減少することで、生息数が減少することが懸念されている。アメリカ合衆国では一時生息数が激減し、保護の対象とされている。 ツル目 黒田長久監修 C.M.ペリンズ、A.L.A.ミドルトン編 『動物大百科7 鳥I』、平凡社、1986年、161-164頁。 黒田長久、森岡弘之監修 『世界の動物 分類と飼育10-II (ツル目)』、東京動物園協会、1989年、39-41、159頁。 中村登流監修 『原色ワイド図鑑4 鳥』、学習研究社、1984年、93、209頁。 『小学館の図鑑NEO 鳥』、小学館、2002年、169頁。 The IUCN Red List of Threatened Species BirdLife International 2009. Aramus guarauna. In: IUCN 2009. IUCN Red List of Threatened Species. Version 2009.2.
オオウミガラス

オオウミガラス（大海烏、学名Pinguinus impennis(ピンギヌス・インペニス） は、チドリ目・ウミスズメ科に分類される海鳥の一種。かつて北大西洋と北極圏近くの島や海岸に広く分布していたが、17世紀頃から羽毛や脂を取るための大量捕獲及び食用の卵の採取が原因で激減し、それから標本作成の為に更に乱獲され、1844年、最後の一羽が捕らえられて剥製にされ絶滅した。 分類上ではピエール・ジョセフ・ボナテールが1791年に創設したオオウミガラス属 Pinguinus Bonnaterre, 1791 唯一の種とされるが、オオハシウミガラスと非常に近縁であることは広く認められており、リンネが1758年に命名したままオオハシウミガラス属 Alca Linnaeus, 1758 に組みこんで Alca impennis とする見解もある。 全長約80cm、体重5kgに達する大型の海鳥で、ウミスズメ類の中では抜きん出て体が大きな種類だった。腹の羽毛は白く、頭部から背中の羽毛はつやのある黒色だったが、くちばしと目の間に大きな白い斑点が1つあった。また、若鳥は首が白黒のまだら模様だった。くちばしが大きく、横に数本の溝があった。翼は短く、長さ20cmほどで、飛ぶことができなかった。脚は黒くて短く、極端に尾の近くに寄っていた。 ニューファンドランド島からグリーンランド、アイスランド、アイルランド、イギリス、スカンジナビア半島北岸までの北大西洋、北極海に分布し、群れを作って生活した。 海中に潜水してイカナゴなどの魚類やイカを捕食した。外見も動作もペンギンに似て、水中では短い翼と脚を使って高速で泳ぐことができたが、陸上では体を立ててよちよちと歩いた。人間に対する警戒心もなかったといわれる。 繁殖期は6月頃で、島嶼部の断崖に上陸し、1個の卵を岩肌の上に直に産んだ。卵は長径13cm、重さ400gもある大きなもので、黄白色の地に黒い斑点やすじがあった。また、ウミガラスなどと同様に一端が尖ったセイヨウナシ型で、断崖から落ちにくい形状だった。卵は両親が交代で抱卵し、孵化までには6週間から7週間もかかった。 ペンギンと同様、非常に親子の信頼関係も強かったとされ、一説には子供を背中に乗せた親鳥が魚のいるポイントまで子供を連れて行ったと言った目撃例もあるといわれる。また、ペンギンのように親が魚を取り、それを吐き出してヒナに与えていた、とされる説もあるが、それを疑問視する声もある。 なぜ北半球に住んでいたオオウミガラスが南半球に住むペンギンとここまで類似した生活形態を取っていたのかは詳しく解明されていない。 属名"Pinguinus"の通り、本来はこの鳥が「ペンギン」だった。古くからウェールズやブルターニュの人々はこの鳥を"Pen-gwyn"と呼んでいた。この語は古代ケルト語で「白い頭」を意味し、頭の白い斑点に由来した呼称である。また、ラテン語では"Pinguis"が「脂肪」を意味し、呼称はこれに由来するという説もある。後に南半球でオオウミガラスに似た鳥が次々と見つかり「南極ペンギン」と呼ばれたが、本家ペンギンであるオオウミガラスが絶滅した今となっては、それらが単に「ペンギン」と言われるようになっている。（レトロニムと逆の例） また、古ノルド語では"Geirfugl"と呼ばれ、各言語でこれに由来する呼称がある。英語にも"Great Auk"の他に"Garefowl"という呼称がある。 オオウミガラスは、肉や卵を食用にするため、または、羽毛や脂肪を採取するために、少なくとも8世紀頃から捕獲利用されていた。小氷期によって個体数減少があったとも考えられているが、その後の大規模な乱獲により、数百万羽いたとされるオオウミガラスはたちまちのうちに数を減らすことになった。オオウミガラスは人間に対する恐怖心がなく、逆に好奇心を持って自ら人間に近寄ってきたといわれる。また、1年に1個しか産卵せず繁殖力が低かったことも、減少した個体数の回復が望めず、絶滅に繋がったと考えられている。 1534年、フランスの探検家ジャック・カルティエの隊がニューファンドランド島に上陸し、1日で1000羽以上のオオウミガラスを殺した。この話がヨーロッパ中に広がって、ニューファンドランド島のみならず各地の海岸で無秩序にオオウミガラスが狩られ、卵が持ち去られることとなった。1750年頃には北大西洋各地にわずかな繁殖地が残るだけとなったが、それでも乱獲が続いた。 1820年頃、遂にオオウミガラスの繁殖地はアイスランド沖のウミガラス岩礁（Geirfuglasker）だけになった。この島は周囲を崖で囲まれていたため人が近づくことができず、繁殖地はかろうじて捕獲の手から守られていた。しかし、1830年に海底火山の噴火にともなう地震により、岩礁は海に沈んだ。この災害から生き残った50羽ほどが、近くのエルデイ（Eldey）という岩礁に移り住んだ。 最後の繁殖地が天災により失われたことによりオオウミガラスはこの時点で既に絶滅寸前であったが、そのため却って希少価値がつき、標本は収集家や博物館に高値で買われるようになり、一攫千金を狙った者たちによって残ったオオウミガラスも次々と狩られていった。1844年6月、エルデイで最後に確認されたオオウミガラスの生体は抱卵中のつがいだったが、発見と同時に発見者に1羽は棍棒で殴り殺され、もう1羽は絞め殺された。残された卵は殻が割れてしまっていたという。 その後、国際自然保護連合（IUCN）のレッドリストにも掲載されている1852年のニューファンドランド島のグランドバンクでの目撃例など、目撃証言もいくつかあるが、現在では80体余りの剥製、20体余りの骨格標本と70個余りの卵殻が知られるのみである。 コウノトリ目>チドリ亜目>チドリ下目>チドリ小目>カモメ上科>カモメ科>ウミスズメ亜科 EXTINCT (IUCN Red List Ver. 3.1 (2001)) ^ Newton, Alfred (1861年). “Abstract of Mr. J. Wolley's Researches in Iceland respecting the Gare-fowl or Great Auk (Alea impennis, Linn.)”. Ibis 3 (4): 374–399. doi:10.1111/j.1474-919X.1861.tb08857.x.  ^ IUCN 2008 Red List - Pinguinus impennis ウミガラス、ハシブトウミガラス、オオハシウミガラス ペンギン 今泉忠明　『絶滅野生動物の事典』　東京堂出版、1995年、201-203頁 ISBN 4-490-10401-4 BirdLife International 2004. Pinguinus impennis 2006 IUCN Red List of Threatened Species.
クイズ ビンゴ★ライン

『クイズ ビンゴ★ライン』は、2011年5月1日、8月17日に単発特番としてテレビ朝日で放送されたクイズバラエティ番組。 ビンゴカード状に並んだ席に座っている25人の解答者がクイズに答えてビンゴを成立させ、ポイントを獲得していくクイズバラエティ番組。 25人一斉に早押しクイズを行う。正解者は自身が座っている席が青く光り（ビンゴでいう穴が空いている状態）以降の解答権を失う。また不正解でもその問題のみ解答権を失う。これを繰り返し、縦・横・斜め1列に並ぶ解答者5人が全員正解すればビンゴ達成、10Pを獲得。これを3列がビンゴになるまで続ける。なお2列以上のビンゴに絡んだ解答者はその分だけ得点が増える。ルーレットによる席替えを経て2ラウンド行う。 真ん中に近い席ほど数多くのビンゴに絡めるが、反面自分が正解しなかったために得点を獲得できず迷惑を被る人間が増える。特に真ん中の席は4列のビンゴに絡めるが、自分が正解しないと他の16人に迷惑をかけることになる。 あるテーマに沿ったランキングの上位5つのうち1つを当てる。それぞれの解答が1位-5位のうちのいずれかに入っていれば正解とする。ビンゴ達成で10P。1問ごとに成立するビンゴ数に制限はないため、問題の結果次第では1問だけで全てのビンゴを成立させることも不可能ではない。また1列全員が同じ答えであるため、その答えが入っていれば即ビンゴ成立という場面もよくある。 出題される問題は「かっぱ寿司の人気メニューランキング」のように選択肢が用意されている問題と「全世界映画興行収入ランキング」のように選択肢がなく自由に解答できる問題がある。なおたまに司会者の2人から「ヒント」としてランキングの1位が（場合によっては2位まで）発表されるが、発表された答えは当然書けないためむしろ正解の数を減らしてしまい解答者からのブーイングを受けている。 まずは「早押しビンゴ」と同様25人で一斉に早押しクイズを行う。正解者はクイズテーマを参考にして、自分が絡む列の中から1列を選択。以降の問題は選択された4人にのみ解答権があり、1問ずつ4人全員が正解(ビンゴ達成)で10P。出題後10秒以内であれば解答者を相談して決めてよい。ビンゴ達成出来なかった場合、取り損ねた10Pは次の問題にキャリーオーバーとなる。 MC 上田晋也（くりぃむしちゅー） 大木優紀（テレビ朝日アナウンサー） 解答者 （2011年5月1日放送分） 有吉弘行 井森美幸 大久保佳代子（オアシズ） 勝俣州和 木下博勝 木村美紀 具志堅用高 小島よしお 小林さり ザ・たっち 島本真衣（テレビ朝日アナウンサー） 下平さやか（テレビ朝日アナウンサー） シンデレラ 鈴木拓 スピードワゴン 瀧口友里奈 竹内由恵（テレビ朝日アナウンサー） 夏川純 ななめ45° マイケル富岡 （五十音順） （2011年8月17日放送分） 秋元才加（AKB48） 有田哲平（くりぃむしちゅー） 石田純一 ウド鈴木（キャイ〜ン） 大塚範一 おぎやはぎ 賀来賢人 劇団ひとり ザ・たっち 杉村太蔵 貴乃花親方 竹原慎二 内藤大助 西川史子 花田景子 東尾理子 前田吟 宮崎美子 宮澤佐江（AKB48） MEGUMI 森永卓郎 山崎樹範 山村紅葉 2011年5月1日放送分 - たくや（ザ・たっち） 2011年8月17日放送分 - たくや（ザ・たっち） ※2連覇達成 構成：前田昌平・そーたに・矢野了平 TM：大島秀一 TD：住田清志 カメラ：加藤英昭・石黒康一・吉田千明・松田祥宏 クレーン：持田尚克 VE：柳沢満 音声：江尻和茂 照明：小林和史 音効：宮下博国 編集：よしだ裕二 MA：林壮樹 美術デザイン：井磧伸介 美術進行：田島えりか 装置：菊池誠 大道具：後藤貴弘 小道具：石井琢也 電飾・システム：鈴木絢 アクリル電飾：前西原亜戸 モニター：鈴木久 アブスト：川本貴史 ヘアメイク：水上摂子 TK：飛田亜也 宣伝：高橋夏子 編成：高橋正輝・澤井尚子 協力：テイクシステムズ・TELMIC・テレビ朝日サービス・テレビ朝日クリエイト・東洋レコーディング CAD：川嶋和成 AD：山崎信 ディレクター：長戸洋明 プロデューサー・演出：加藤和廣（TIXE） プロデューサー：鈴木忠親 ゼネラルプロデューサー：藤井智久 制作協力：TIXE 製作著作：テレビ朝日 くりぃむクイズ ミラクル9 - 当番組のレギュラー版。解答者が25人の個人戦から9人2組のチーム対抗戦に変更されている。 公式サイト
ジュウブンノサン

『ジュウブンノサン』は、2015年から日本テレビで放送されたバラエティ番組。2016年7月10日日曜日0:55-1:25(土曜深夜)より「-ザ・サバイバル」として5週限定でレギュラー化された。 「ネタ」「VTR」「オオギリ（大喜利）」「ドッキリ」の4ジャンルに10人の芸人が挑戦。 一般審査員100名がそれらの審査を行い、各ジャンル上位3組のみがオンエアされる。なお、オンエアされなかった作品に関しては放送後、本放送と共にhuluで配信される。 2016年7月10日からは、5週限定でレギュラー放送。 前半3週は17組30名の芸人を10名×3週に分けて「ネタ」「VTR」で争い、各ジャンルでオンエアされた3組が、1位から10点・8点・5点を獲得。各週で2ジャンルの合計点1位だった3組と、2位の中から得点上位2組が後半2週の決勝に進出。 決勝では「ネタ」「VTR」に個人戦の「トーク」を加えた3ジャンルで争い、総合成績が最も良かった1組が次回特番の出場権を獲得できる。 第1回 あばれる君、井上裕介（NON STYLE）、狩野英孝、千鳥、チョコレートプラネット、ピース、福田彩乃 「ネタ」「VTR」「オオギリ（大喜利）」「ドッキリ」の4ジャンル。「ネタ」と「ドッキリ」では、あばれる君・井上裕介はコンビ「アバスタイル」として参加。「オオギリ（大喜利）」は、個人戦で実施。 大村朋宏（トータルテンボス）- 天の声 第2回 井上裕介（NON STYLE）、イモトアヤコ、おかずクラブ、狩野英孝、千鳥、とにかく明るい安村、トータルテンボス 本放送では、「ネタ」「VTR」「ドッキリ」の3ジャンル。「ネタ」と「ドッキリ」では、井上裕介・イモトアヤコはコンビ「イモスタイル」として参加。「オオギリ（大喜利）」は、放送後の動画配信という形で発表。 陣内智則 - 天の声 第3回 アバスタイル（あばれる君、井上裕介（NON STYLE））、ウーマンラッシュアワー、千鳥、トータルテンボス、メイプル超合金 「ネタ」「VTR」「ドッキリ」の3ジャンル。 陣内智則 - 天の声 ザ・サバイバル第1回 阿佐ヶ谷姉妹、うしろシティ、サンシャイン池崎、しずる、ダイタク、永野 陣内智則 - 天の声 ザ・サバイバル第2回 Aマッソ、三四郎、じゅんいちダビッドソン、馬鹿よ貴方は、バンビーノ、ヒロシ 陣内智則 - 天の声 ザ・サバイバル第3回 相席スタート、さらば青春の光、2700、パンサー、ゆりやんレトリィバァ ノブ（千鳥）- 天の声 第4回時点 企画･演出：黒川高 ナレーション：田子千尋、コーイチ（コー→特番第4回） イラスト：窪之内英策 構成：カツオ、藤井靖大、池谷勇太、丸山浩司 TM：木村博靖（ザ・サバイバルから） SW：鎌倉和由 CAM：早川智晃 MIX：小境健太郎 VE：塩原和益（特番のみ） 照明：藤山真緒（ザ・サバイバルから） モニター：小内一豊、太田和明（太田→特番第4回） 美術プロデューサー：高津光一郎 デザイン：熊崎真知子 装置：千葉勇治 電飾：鈴木雄蒔（特番第4回） 小道具（ザ・サバイバルから）：林孝一 メイク：小島梨香（第2,4回） スタイリスト：福田幸生、下平純子（2人共→第4回） CG：藤井彩人 編集：増田功紀（第3,4回、麻布プラザ）、伊藤さやか（第4回、麻布プラザ） MA：植木俊彦（第3,4回、麻布プラザ） 音効：岡田淳一 技術協力：NiTRO、麻布プラザ（麻布→第3回）、ミジェット、インターナショナルクリエイティブ（第4回） 美術協力：日本テレビアート ロケ技術：EAT TK：山沢啓子 デスク：当田駒子 AD：大谷俊介（第4回）、牛嶋まなみ、山口早紀（第2回-）、池田拓哉、小見早苗（牛嶋・池田・小見→ザ・サバイバルから） AP：安達流海子（第3,4回）、藤田志帆（藤田→ザ・サバイバルから） ディレクター：大輪和孝 / 安池薫、関根健二、松﨑秀峰、小山貴広（小山→第3,4回-）、川口順也（第4回、第3回はAD）、飛田一充（第4回） プロデューサー：倉田忠明 / 山口敦司 チーフプロデューサー：伊東修 制作協力：THE WORKS 製作著作：日テレ TM：江村多加司（第3回まで） VE：三崎美貴（ザ・サバイバルのみ） 照明：青山桃子（第2回）、名取孝昌（第3回） 電飾：平ノ内厚夫（第2回）、飯塚奈美（第3回）、生出華江（ザ・サバイバル） メイク：小室あい（第3回） スタイリスト：長谷川渉（第3回まで） CG：齊藤利紀（第3回まで） 編集：宮島洋介、青柳香織（共に第2回） MA：志村武浩（第2回） 技術協力：ヌーベルアージュ（第2回） AD：佐藤優里、入一樹（佐藤・入→第2,3回）、三浦芳、豊田侑吏恵（豊田→第2回,ザ・サバイバル-）、池上雄哉、篠崎智美（それ以外→ザ・サバイバルから） AP：相馬令子（第2回）、田中智子（第2,3回）、小黒みやこ（ザ・サバイバルから） ディレクター：山本雅一（第3回） ^ 単発第2回までは、日本テレビでの放送後一週間のみ、番組公式サイトで4位以下の作品が配信された。 ^ 同点の場合は、得票数の合計で判定。 ジュウブンノサン公式サイト
ナイナイメモリー

『ナイナイメモリー』とは日本テレビで2008年より放送している不定期特番である。 記憶（Memory=メモリー）をテーマに、20人の芸能人がクイズに挑むバラエティ番組である。 純粋に記憶力を試す問題はそれほど多くなく雑学問題、普段聴き慣れた声や音を聴いてそれは何かを当てる問題、普段見慣れている物のイラストを描く問題、物語のエンディングを答える問題など、普段あいまいなまま記憶しがちな事象から出題することが多い。 いずれも『モクスペ』の枠で放送。 ナインティナイン 矢部浩之 岡村隆史 脊山麻理子（日本テレビアナウンサー） 企画・演出：黒川高 ナレーター：あおい洋一郎、井上喜久子 構成：アサダアツシ、小野高義、藤井靖大、丸山浩司、藤澤雅孔 TM：江村多加司 SW：村松明 CAM：山田祐一（第1、3回）、津野祐一（第2回） LD：名取孝昌（第1、2回）、高橋明宏（第3回） MIX：今野健 AUD：藤岡絵里子（第1、2回）、山田値久（第3回） VE：矢田部昭（第1回）、服部博（第2回）、三山隆浩（第3回） CCD：鴇田晴海 技術協力：NiTRO、ヌーベルフォース、EAT、TAMCO 美術：小野寺一幸 美術デザイン：栗原純二 大道具：赤木直樹 電飾：磯野公章（第1、2回）、伊藤伸朗（第3回） マルチビジョン：太田和明 美術協力：日テレアート 編集：木村有宏（ザ・チューブ、第1、3回）、平原卓治・井上三郎（IMAGICA、第2回） MA：丸山秀樹（大門スタジオ、第1回）、伊藤一馬（IMAGICA、第2回）、中村裕子（ザ・チューブ、第3回） 音効：石川一宏、磯部裕之 TK：山沢啓子 オープニングCG：P.I.C.S CG：Point Pictures スタイリスト：fij メイク：白水徹哉 協力：第一興商 リサーチ：藤本裕（第1、2回）、宮内智弘（第1、2回）、OFFICE HIT（第3回） 広報：立柗典子 調査：向笠啓祐 デスク：内田佳与子 AD：関根健二、大塚隆史、合田伊知郎 AP：北詰由賀、島田勇夫 ディレクター：川本良樹、寺野慎一郎、丸山剛、栗原利典、又吉慎平、武信考、橋本和明、相澤幸一 プロデューサー：小澤太郎／天笠ひろ美、林田竜一、高家宏明（SION） チーフプロデューサー：安岡喜郎 制作協力：THE WORKS、ロール・ワン 制作著作：日テレ
世界がザワついた（秘）映像 ビートたけしの知らないニュース

『世界がザワついた㊙映像 ビートたけしの知らないニュース』（せかいがザワついたまるひえいぞう ビートたけしのしらないニュース）は、2013年からテレビ朝日系列で不定期に放送されているバラエティ番組かつビートたけしの冠番組である。 インターネットで話題になっている衝撃映像・ニュースを芸能人がプレゼンを行う。 第1回はテレビ朝日開局55周年記念番組『55時間テレビ』で放送された『ビートたけしのTVタックル』特別編内で『たけしの知らないニュース2013』として放送された。 第2回以降は現在のタイトルになり、主に『日曜エンタ』枠（終了済）や『日曜プライム』枠や日曜日のゴールデンタイムで放送されている。 ビートたけし 阿川佐和子 青山愛（テレビ朝日アナウンサー〈当時〉、第12弾） 久富慶子（テレビ朝日アナウンサー、第13弾） 大下容子（テレビ朝日アナウンサー、第14弾） ナレーション：服部潤、戸松遥 構成：そーたに、八代丈寛、渡邉賢史、竹村武司 TM：福元昭彦（テレビ朝日） TD：時田将光 カメラ：栗林克夫 VE：山田由香 MIX：林田群士 VTR：柳沢満 照明：宮内貴生 美術：井磧伸介 デザイン：加藤由紀子 美術進行：野口香織、亀井直子 大道具：中沢誠 小道具：宮本恵美子 電飾：三木貴司 モニター：下拓也 メイク：川口カツラ店 編集：岩品博之 MA：小田嶋広貴 TK：高橋由佳 CG：ドラゴンプーピクチャーズ 選曲効果：久坂恵紹、井上将 編成：田中真由子・篠宮康希（2人共テレビ朝日） 宣伝：堀場技綾子（テレビ朝日） デスク：原利加子（テレビ朝日） 協力：オフィス北野、インターオフィス、テレビ朝日クリエイト、テイクシステムズ、共立ライティング、麻布プラザ、戯音工房 リサーチ：ごとうみほ（第1 - 7回では「後藤美穂」表記）、横峯誠悟、ライターズ・オフィス 制作進行：石田直央（第7回ではAP） AP：宮崎浩子 AD：佐藤武人、二宮啓、渡辺啓 ディレクター：須田基之、近藤創、藤代賢二、本間和美、木村亮、渡辺康史、峰尾圭一、中島義天、板倉雄一、作道智子 演出：川口達也（ドラゴンエンタテインメント） プロデューサー：加藤佳子（テレビ朝日）、纐纈勇人・平出さとし（2人共ドラゴンエンタテインメント） プロデューサー・総合演出：松本能幸（テレビ朝日） ゼネラルプロデューサー：寺田伸也（テレビ朝日） 制作協力：ドラゴンエンタテインメント 制作著作：テレビ朝日 構成：大船知充 カメラ：藤原朋巳 音声：志村剛 VTR：橋口司 クレーン：光安貴行 電飾：青羽亮 編集：佐々木智司 編成：須藤なぎさ（テレビ朝日） WEB：織田笑里（テレビ朝日） 宣伝：吉原智美（テレビ朝日） AP：湯田坂由美（ドラゴンエンタテインメント） ディレクター：大城浩一郎、高澤慶一 プロデューサー：辻村たろう 制作協力：NET WEB ビートたけしのTVタックル テレビ朝日で日曜11:55 - 12:55に放送。出演者や一部スタッフが共通しており、第1回に関しては本番組の特別編として放送された。 ビートたけしのいかがなもの会 テレビ朝日系列で2013年より不定期に放送されている番組。出演者や一部スタッフが共通している。 ^ “ビートたけし、石坂浩二と30年ぶりバラエティー共演”. ORICON STYLE (オリコン). (2017年4月28日). http://www.oricon.co.jp/news/2089928/full/ 2017年4月28日閲覧。  ^ 20:50 - 20:53は『食ノ音色』（4分繰り上げ・1分短縮）のため、一時中断。 公式サイト
ギブアップ嬢

『ギブアップ嬢』（ギブアップじょう）は、日本テレビ系列で2010年10月12日から2011年3月29日まで毎週火曜日の23:58 - 翌0:29（JST、特別編成等で遅延の場合もあり）に放送されたトークバラエティ番組である。ハイビジョン制作。2010年4月10日に放送されたパイロット版『女芸人軍団の××な質問に30分答え続けたら100万円!ギブアップ・トーク!』が好評だったことからレギュラー化された。 松嶋尚美（オセロ） 森三中（黒沢かずこ・村上知子・大島美幸） ハリセンボン（近藤春菜・箕輪はるか） 柳原可奈子 備考 レギュラー出演者の座り順は、左からハリセンボン、松嶋、ゲストを挟んで柳原、森三中である。出演者は全員エプロンを着用している。 女芸人が、ゲストに際どい質問を浴びせていく。ゲストは30分間答え続けることができたら一人当たり10万円（パイロット版では100万円）が贈呈される。質問に答えられない場合、ゲストの前にあるボタンを押すことでギブアップができる。（発生時、賞金は次回ゲスト分に繰越し(キャリーオーバー)となり、耐え切った出演者が出れば前週まで繰越し分を含めて獲得となる。）ゲストが登場する時には中森明菜の『DESIRE -情熱-』が流れる。 ゲストが中々ギブアップしないときはゲストの過去の恥ずかしい映像や重要な秘密などが公開される「ギブアップ・ドア」が使用される。「ドア」は真ん中が開いた円形のテーブルの前方にあり、それが開く時には『オペラ座の怪人』の音楽が使用されている。 2010年10月19日から放送が開始されたコーナーである。まだ、男性との交際経験がない黒沢とハリセンボン近藤が「現代の乱れた性に警鐘を鳴らす」として、同じ様な生娘（性交渉は未経験だが、男性との交際歴はある人も含む）だけを集めたアイドルユニットを結成する。ユニット名はAKB48に由来する。 なお、メンバーには会員番号が割り当てられており、1番が黒沢、2番が近藤である。 2010年10月26日から放送開始。レギュラー出演者の中で料理下手な人に料理を作ってもらい、残りの出演者に判定してもらう。3回目以降はゲストが料理を作り、レギュラー出演者が判定する。 特番 レギュラー時代 2011年1月1日0:30 - 2:20には当番組をベースにした生放送特別番組『EXILEvs女芸人軍団 2011年もネバーギブアップ!日本一アブない新年会SP』が放送された。 なお、テレビ大分は編成の都合により、1:00からの放送となった。 2011年3月15日放送分は、東日本大震災関連の『NEWS ZERO』拡大のため休止。なお当日放送分と最終回は、一週繰り下げて代替放送された。 スタッフの一部は2011年4月21日から2012年3月8日まで、AKB48出演の『なるほど!ハイスクール』を担当していた。 ナレーション：DJ.ナイク 構成：桜井慎一、木南広明 TM：小椋敏宏 SW：鎌倉和由 CAM：福田伸一郎 MIX：池田正義 AUD：瀧健太郎 VE：斎藤孝行 VTR：山口考志 照明：小笠原雅登 技術協力：NiTRO、スタジオヴェルト 美術協力：日本テレビアート 美術：佐藤千穂 デザイン：星野充紀 編集：若宮慎也 MA：大竹誠司 CG：イン・デザイン TK：春日千佳子 音効：今野直秀、鈴木信行 編成企画：田中裕樹 編成：稲垣眞一 営業：中西紅美 広報：河本香織 リサーチ：佐藤慎司 デスク：保科邦子 AP：関健一、島田勇夫、向井美科 ディレクター：藤原耕治、前川善郎、小笠原豪、吉岡大介、谷中憲、和田英智 演出：徳永清孝 プロデューサー：毛利忍、佐々木俊勝、上原敏明、村上早苗 チーフプロデューサー：安岡喜郎 制作協力：e company、ユーフィールド 製作著作：日本テレビ 編成：土谷幸弘 構成：桜井慎一、木南広明 TM：小椋敏宏 SW：鎌倉和由 CAM：福田伸一郎 MIX：三石敏生 AUD：寺田恭子 VE：三崎美貴 VTR：矢田部昭 照明：小笠原雅登 技術協力：NiTRO 美術協力：日本テレビアート 美術：小宮菜々子 デザイン：星野充紀 編集・MA：オムニバスジャパン CG：イン・デザイン TK：春日千佳子 音効：鈴木信行 編成：鯉渕友康、土谷友弘 営業：斎藤尚宣 広報：向笠啓祐 素材協力：クリアストーン 制作協力：e company リサーチ：佐藤慎司 AP：内藤梨恵子 デスク：小林祐子 ディレクター：藤原耕治、山下朋洋、森下剛 演出：徳永清孝 プロデューサー：毛利忍、佐々木俊勝、村上早苗 チーフプロデューサー：安岡喜郎 製作著作：日本テレビ まきちゃんぐ「貴方のいない部屋に慣れる日が来るまで」 日本テレビ
JAPANロッケフェスティバル

『JAPANロッケフェスティバル』（ジャパンロッケフェスティバル、英記：JPN LOC FES★）は、フジテレビ系列で、2010年10月18日から12月20日まで毎週月曜日23:00 - 23:30（JST）に放送されていたバラエティ番組である。 毎回ゲストの女優（番組内では「お女優様」）が要求するシチュエーションに合わせた爆破あり粉まみれありの過激なゲームに若手芸人が挑戦する。出演者曰く『回り回って新しい』番組。番組名はフジロックフェスティバルのパロディだが、フジの名称は使用していない。 毎回終了後にお女優様が一番気に入った芸人に対しメガホンを模したトロフィーが与えられる。メガホンはMCが指示する際に使用するなど番組を象徴するアイテムとなっている。 「ロックフェス」ということで番組内のBGMにはサンボマスターといったロックフェス向けのミュージシャンの曲が使われていた。 当番組は2011年1月以降も続く予定だったが、深夜枠ながら毎回10%超の視聴率を記録し好調であった前番組の『ホンマでっか!?TV』と比べて平均視聴率は8%以下と下落。2010年11月29日のリニューアル後もそれ以前と視聴率は変わらず、2010年12月20日をもって番組は突然打ち切られた。このため、わずか10回で終了することになり、バラパラ枠で放送されている番組としては最も短命な番組となってしまい、最終回は最低視聴率の5.2%を記録した。フジテレビの番組表には最終回当日である12月20日午前までは（終）マークが付いていなかったが、午後になって急遽（終）マークが追加された他、FNSフルネット局の最終回当日である12月20日の番組表には当番組に（終）マークが付いていない局もあった。また最終回の放送においても出演者による番組終了のあいさつは一切無く、エンディングのテロップで終了が告知されただけだった。 ツアーガイド（MC） 宮川大輔 ケンドーコバヤシ MCの二人はリボルバー拳銃（プロップガン）を携帯し、暴走した出演者に発砲してツッコむ。　 ロッケガイド（進行役アシスタント） 山崎夕貴（フジテレビアナウンサー） 出演芸人 COWCOW 小島よしお ザ・ゴールデンゴールデン 加藤歩（ザブングル） さらば青春の光 チャンカワイ（Wエンジン） ナイツ ハイキングウォーキング パンダユナイテッド ヒカリゴケ ヒデ（ペナルティ） もう中学生 イーグル溝神（超新塾） タイガー福田（超新塾） アンガールズ 末高斗夢 東京ダイナマイト ぼれろ クロちゃん（安田大サーカス） レイザーラモンRG ※第4回ラストで無期限出禁処分、第9回から復帰 オジンオズボーン 狩野英孝 ガリガリガリクソン キングオブコメディ ダイノジ 流れ星 椿鬼奴 Bコース 平成ノブシコブシ 野性爆弾 ナレーター：服部潤 構成：興津豪乃、オークラ、大井洋一、安部裕之、鹿谷忠弘 ブレーン：渡辺鐘 TP：高瀬義美 カメラ：小出豊 VE：宮本学 音声：小清水健治 照明：小林敦洋 美術制作：井上明裕 美術進行：内山高太郎 大道具：田中秀和 小道具：羽染香樹 アクリル装飾：北神窓夏 特効：飯塚生臣 衣裳：珍田愉華、山田斉 メイク：中村歩美 持道具：後藤綾 特殊装置：後藤佑介 編集：吉川豪 MA：足達健太郎 TK：星美香 デスク：佐熊礼子 音響効果：高田智彰（BABY SOUND LUCK） CGプロデューサー：久保田幸 CGディレクター：鈴木鉄平 CGデザイン：後藤勝平 編成：佐々木渉 広報：片山正康 技術協力：ニユーテレス、フジアール、FLT、IMAGICA 美術協力：デジデリック 監修：小松伸一 AP：内海雅 ディレクター：渡辺恭三、小林一丈、伊藤嘉彦、麻生裕久 演出：加藤智章 プロデューサー：江本薫、小野謙吾 チーフプロデューサー：宮道治朗 制作：フジテレビバラエティ制作センター 制作著作：フジテレビ ^ 新生ロッケフェス 宮川大輔とケンドーコバヤシが魅力を語る!テレビドガッチ 2010年11月29日 ^ 『バラパラ』後身の『COOL TV』では、2014年10月 - 同年12月に金曜日で『どぅんつくぱ〜音楽の時間〜』の9回がワースト記録。 ^ 時間移動が稀にあり。同時ネット局より短く、わずか3回で打ち切られた。 エチカの鏡 2008年10月から2010年9月まで放送されたスタッフ上の前身番組。 フジテレビ公式サイト
極脳

『極脳』（ごくのう）とは日本テレビで2011年10月23日から2011年12月17日まで土曜日24:55 - 25:25に放送されたクイズ番組。同年6月24日に『金曜スーパープライム』内で放送された単発番組「最高脳」（司会：ブラックマヨネーズ、羽鳥慎一）をレギュラー化させたものである。台湾では、日本のテレビ番組専門チャンネル「緯来日本台」にて、『大腦開發中』（「脳の発達」の意）というタイトルで放送された。中国では、2014年8月3日から10月26日まで、「北京電視台卡酷少児頻道」にて、『终极大脑』というタイトルで放送された。イギリスでは、2014年7月26日から8月24日まで、「CBBC」にて、『Ultimate Brain』というタイトルで放送された。 大学教授やMENSA会員、東京大学卒業の有名人などが3人1チームを組んで、知恵や発想力が問われる科学実験のクイズに挑む。 問題は、選択式問題（正解はスタジオでDr.ノウが実演）と発想力問題（番組が用意した課題を「実験くん」と称した芸人が達成できる様に、各チームは指定された条件下で仕掛けなどを製作して補助する）の2種類に大きく分かれる。 Dr.ノウ（古坂大魔王） ダイノジ カラテカ 演出：三浦伸介 構成：桜井慎一、大谷祐一、奥山亮 監修：赤生一博 プロデューサー：宮本誠臣／神尾育代、浜田和宏 チーフプロデューサー：竹内尊実 制作協力：オンリー・ワン 製作著作：日本テレビ ^ 科學實驗娛樂節目《極腦》英國版＆中國版開播！ 公式サイト
不可思議探偵団

『不可思議探偵団』（ふかしぎたんていだん）は、日本テレビ系列で2010年4月12日から2011年9月12日まで月曜19:00 - 19:56（『1900』月曜枠）に放送されたバラエティ番組。2009年11月7日に『サタデーバリューフィーバー』枠で単発番組として放送され、好評だったことからレギュラー化された。ステレオ放送・ハイビジョン制作を実施。 都内某所の事務所で人知れず活動している「不可思議探偵団」が世界中の「不可思議現象」を解明する。 取り扱われる「不可思議」の題材は、一般に知られていない秘境・絶景・パワースポット、超高級ブランド品の売り場やメーカー・航空会社の司令部などへの潜入・紹介などの他、都市伝説や怪談の紹介・先端医療技術の紹介など多岐に渡る。 番組内では哀川翔が「ボス」と呼ばれ、レギュラーメンバーが上記の「不可思議」の存在する場所にロケに出向き、スタジオでその様子を紹介するというスタイルが取られている。 2011年9月12日をもって終了した。最終回では「開かずの金庫Final」を放送した後、哀川ボスから「重大発表」として「不可思議探偵団」の解散を発表して締め括った。2011年10月より放送される新番組『1番ソングSHOW』が『1900』水曜枠で放送されるため、当枠には『宝探しアドベンチャー 謎解きバトルTORE!』が水曜日19時台から枠移動することになった。 ボス 哀川翔 調査員 宮川大輔 ハリセンボン（箕輪はるか・近藤春菜、2011年4月11日から） しずる（村上純・池田一真） 中野裕太 調査員（VTR出演） 堀田世紀アントニー（マテンロウ） - 鉄砲玉探偵アントニー 藤井恒久（日本テレビアナウンサー） - 開かずの金庫のかぎを開けて、中身を調査 秘書 森麻季（当時日本テレビアナウンサー） ゲスト探偵 杉村太蔵 道端アンジェリカ 南明奈 佐藤かよ 指原莉乃（AKB48） スザンヌ 片瀬那奈 瀬戸康史（D-BOYS） オードリー（春日俊彰・若林正恭） - 春日は、宮川と洞窟調査に参加 平愛梨 優木まおみ 知念侑李、中島裕翔（Hey! Say! JUMP） 冨永愛 志田未来 成海璃子 峯岸みなみ（AKB48） 北川景子 ローラ YOU（2011年3月7日まで） 小森純（2011年3月7日まで） ユージ（2011年3月7日まで） 「開かずの金庫」のコーナーに登場した鍵師。 登場順。 桑名隆（くわな たかし、観音寺市 キーセンターくわな） 清水治三郎（しみず じさぶろう、千葉市稲毛区） 小口裕（おぐち ひろし、姫路市） 2時間スペシャルはテレビ大分（TOS）・テレビ宮崎（UMK）でも同時ネットとなる。 ナレーション：松田洋治、あおい洋一郎（途中から）、川名真知子 構成：町山広美（以前は、ブレーン）／アサダアツシ、根本ノンジ、樅野太紀、桝本壮志 TM：江村多加司 SW：鎌倉和由、蔦佳樹 カメラ：吉田健治、中村哲也 照明：木村弥史 音声：中村一男 VE：佐久間治雄、三山隆浩、笈川太 VTR：高橋卓、三崎美貴、石山実 TK：山沢啓子 美術：高津光一郎 デザイン：熊崎真知子 装置：吉田浩 スタイリスト：杉本誠子 美術協力：日テレアート 編集：木村有宏 MA：阿世知貴彦、伊藤慎吾 音効：中村由紀 バーチャルセット：大竹栄子 バーチャルデザイン：中村桂子 ロケ技術：E.A.T キャラクターデザイン：石橋加奈子 CG：DRAGON POOH オープニングCG：森三平 リサーチ：フォーミュレーション、フルタイム 編成：高谷和男、中村圭吾 広報：永井晶子 デスク：岡田真美 AD：高橋毅、一楽千恵、加藤和恵、川島佳子、三浦徹也、柳祐輔、大竹正裕、岩下啓介、柄本昌太、塩狩優、島康展、宗形明日香、松村壮大、渡邉佳子、三田宗一、中村真美、田邉良樹、横山琢磨 制作進行：河野安治 CO-プロデューサー：佐藤友美、小川典子、伊藤実枝子、近田雅美、工藤江美子、小黒みやこ、伊藤真和 ディレクター：箙英明、山井貴超、内山潔、村井伸一、合田伊知郎、花岡圭一郎、大場剛、芝崎孝雄、倉田敬之、山田大樹、庄司直美、藤村潤、藤山志歩、森山琢哉、山口耕平、加藤健太、首藤光典、西崎修一、満冨洋隆、若林公、鈴木圭介、永井ひとみ 演出：柳川剛、水口智就、田辺昌邦、高木悟、五歩一勇治、小田玲奈 企画演出：橋本和明 プロデューサー：瀬戸口正克／江尻直孝、国部有紀（以前は、CO-プロデューサー）、田中淳一、三浦佳憲 チーフプロデューサー：面高直子 制作協力：日企、極東電視台、ZION 制作：AX-ON 製作著作：日本テレビ 構成：鈴木三世、緋瑠川希、藤井ヤスヒロ、カツオ 企画ブレーン：香川春太郎 スタイリスト：竹内裕子 編成：越部憲洋、田中裕樹、松隈美和、鯉渕友康 広報：立?典子 AD：白坂亮介、大川裕紀、渡邉麗那 CO-プロデューサー：高橋正子 演出：佐々木英敏 プロデューサー：遠藤正累／中村昌哉、服部紳一、鈴木希己江、平井秀和 チーフディレクター：加藤幸二郎（以前は、プロデューサー→チーフクリエイター） 監修：吉川圭三 チーフプロデューサー：古野千秋、中村英明 制作協力：SION 公式サイト サタデーバリューフィーバー内の公式サイト
ソフトくりぃむ

『SOFTくりぃむ』（ソフトくりぃむ）は、2011年10月4日から2012年3月27日までテレビ朝日で放送されていたバラエティ番組。 くりぃむしちゅーの2人が新たな「ソフト」いわゆるソフトウェアを開発するため、いろんなことに挑戦していくくりぃむシリーズ第1弾の番組。 番組名は『ソフトくりぃむ』または『SOFTくりぃむ』と表記される。 本放送開始前の9月30日には、前夜祭として『ソフトくりぃむ 直前緊急特番 上田晋也は大丈夫かSP』が23時15分から放送された。多くのレギュラー番組を抱える上田は「体力的に本当に大丈夫なのか?」という疑問を持った有田が、上田の体力、面白さ、魅力を検証するためにロケを敢行した。 放送を終了した『くりぃむナントカ』同様、企画のMCは主に有田が行う。 上田は声帯ポリープ手術のため最終回に出演することができなかった。 同時間帯は、2012年4月3日から9月25日まで、当番組をリニューアルした『GORIGORIくりぃむ』が放送されていた。 ちなみに文化通信.comの2011年度・テレ朝深夜番組10月改編発表時ではこの番組は「なでしこジャパンの活躍に沸いた日本。次世代を担う日本代表を準備するべく、くりぃむしちゅーが立ちあがった！ くりぃむ・有田が中心となり、あらゆるシチュエーションの日本代表を選考してゆくバラエティ番組。」と書かれていた。 レギュラー くりぃむしちゅー（上田晋也・有田哲平） アシスタント 加藤真輝子 （第2回以降・テレビ朝日アナウンサー） 前田有紀（特番・同上） 斎藤康貴（第1回代理・同上） 放送リスト 静岡朝日テレビは『スポーツパラダイス』のため30分遅れで23:45 - 24:45に放送。 朝日放送では番宣ミニ番組『本日（木曜日）のオススメ』を挟み『ブラマヨとゆかいな仲間たち アツアツっ!』を遅れネットで放送。 岩手朝日テレビ（IAT）、朝日放送（ABC）、テレビ宮崎（UMK）では、穴埋め番組として不定期に放送された。 ナレーター：佐藤賢治 構成：渡辺真也、北本かつら、町田裕章、樅野太紀 TM：大島秀一 カメラ：門倉秀樹（SWISH JAPAN） 音声：中西由香里（SWISH JAPAN） 美術：井磧伸介 美術進行：入江大介（テレビ朝日クリエイト）、廣澤陽子（テレビ朝日クリエイト） 大道具：後藤貴弘 ヘアメイク：小川和美 CG：山本貴歳、南治樹 音効：加藤つよし 編集：小野坂智、米澤武史（IMAGICA） MA：宝月健（IMAGICA） 編成：高橋正輝 宣伝：高橋夏子 TK：吉条雅美 デスク：中川千波 協力：東京オフラインセンター AD：山本健矢 AP：冨澤有人（途中まで）、吉田奈央 ディレクター：藤本達也、宮本大輔、中西正太、土井功輔 チーフディレクター：山内智未 プロデューサー：鈴木忠親 ゼネラルプロデューサー：藤井智久 制作著作：テレビ朝日 「SOFTくりぃむ Vol.バニラ」（アニプレックス、2013年5月22日） 第1回ボケてる商店街 第2のくりぃむしちゅーを探せ！第2回ふてくされキング決定戦 上田の喉を守れ！上田の声オーディション！ 第2回芸能界キッチリ選手権 第1回1ヵ月後大喜利（特典映像） 「SOFTくりぃむ Vol.チョコ」（アニプレックス、2013年5月22日） 第2回ボケてる商店街 だんまりコンビ選手権 芸能界誠実キング決定戦 第2のくりぃむしちゅーを探せ！第1回ふてくされキング決定戦 第3回1ヵ月後大喜利（特典映像） ^ “テレビ朝日「深夜バラエティ」10月大改編！！好調なのになぜ！？”. 文化通信.com. (2011年9月23日). http://www.bunkatsushin.com/varieties/article.aspx?id=1303&bc=2 2014年1月6日閲覧。  ^ 第5回目から第16回目まで放送。 くりぃむクイズ ミラクル9（テレビ朝日系で毎週水曜20:00～20:54放送） 解答者のひとり・大家志津香は本番組の企画「クイズ!あの人は今、勤めてます!」に出演していた。 くりぃむナントカ GORIGORIくりぃむ GARIGARIくりぃむ GURIGURIくりぃむ GIRIGIRIくりぃむ企画工場 くりぃむナンチャラ テレビ朝日｜SOFTくりぃむ テレビ朝日｜加藤アナのアシスタント日記
THE カテゴライザー

『人間分類バラエティー THE カテゴライザー』（にんげんぶんるいバラエティー ザ カテゴライザー）は、日本テレビで放送されていたバラエティ番組。一部の番組表では『ネプのカテゴライザー』と表記されていた。 2010年9月29日23:58 - 24:43に単発番組として放送され、好評だったためレギュラー化が決まった。 2010年12月2日から2011年1月27日の木曜日25:08 - 25:38（JST）に放送された。 レギュラー終了後の2011年3月23日22:00 - 23:24には特別番組『THE カテゴライザーSP 旬の芸能人アブナイ本性を丸裸90分』が放送された（視聴率11.6%）。また、2011年9月30日には『金曜スーパープライム』枠で放送された（視聴率7.9%）。 カテゴライズ（ジャンル分け）が好きな日本人のために、「ファッション」「血液型」「出身地」「兄妹構成」「職業」「口癖」など様々なデータからゲストをカテゴライズし、専門家（カテゴライザー）が独自の理論でゲストの「性格」「恋愛傾向」「相性」「将来性」「金運」「仕事運」など本性を診断・分析していく。 ネプチューン（名倉潤、原田泰造、堀内健） 石原裕子（ファッションカテゴライザー） 浮世満理子（行動分析カテゴライザー） 大島知子（カラオケカテゴライザー） 小高千枝（数字カテゴライザー） 清田直美（インテリアカテゴライザー） 金子哲雄（部活カテゴライザー） ぐっどうぃる博士（行動分析カテゴライザー） コトブキツカサ（映画カテゴライザー） 篠原菊紀（料理カテゴライザー） 島田裕巳（生まれ順カテゴライザー） 塚越友子（メールカテゴライザー） 出口保行（口癖カテゴライザー） 野中聖治（髪型カテゴライザー） 前川恵（手料理カテゴライザー） 町田ひろ子（インテリアカテゴライザー） 松山真己（財布カテゴライザー） 矢島タケシ（ファッションカテゴライザー） 矢野新一（出身地カテゴライザー） 矢幡洋（携帯カテゴライザー） 山崎世美子（プレゼントカテゴライザー） 企画・演出：藤森真実 ナレーター：銀河万丈 構成：桜井慎一、アリエシュンスケ、木南広明 TM：佐治佳一 SW：米田博之 カメラ：西阪康史 MIX：藤雅樹 調整：服部博 照明：加藤恵介 編集：小嶺浩一 MA：吉田達矢 音効：高取謙 美術：高野泰人、林健一 デザイン：北村春美 マルチ：ミジェット 編成：東井文太 広報：満松隆一郎 デスク：保科邦子 リサーチ：下川悟、長谷川渉 演出補：上村雄一、杉本泰規、須藤将太 ディレクター：川俣和也、道下貴之、青柳剛、森田篤 チーフディレクター：高橋公彦（レギュラー版から担当）、中山準士［週替わり］ プロデューサー：田中宏史 / 髙松明央、成子美里（スペシャル版ではAPを担当） チーフプロデューサー：松岡至 制作協力：いまじん 製作著作：日本テレビ ※=SP版のみのスタッフ ナレーション：nona※ カメラ：日向野崇※ 調整：笈川太※ MA：兒子仁※ デスク：難波亜矢※ ディレクター：川端鉄也、日野力※ 公式サイト
地上最大のTV動物園

『地上最大のTV動物園』（ちじょうさいだいのてれびどうぶつえん）は、フジテレビの特別番組。 さまぁ〜ずを中心としたメンバーが、動物のVTR鑑賞を主とした企画を送る。騒音計測器で観客・パネラーの観声を拾い、各部門ごとに最も歓声が大きかったVTRを発表する。 2011年からは、ドリーム9の「ONE PIECE」からはルフィとチョッパーが、「トリコ」からはトリコと小松が参加している。 さまぁ～ず 三村マサカズ - 動物園支配人 大竹一樹 - 動物カメラマン〔写真家〕 生野陽子（フジテレビアナウンサー） - 飼育員、第2弾より出演 ナマ先生 - 動物に詳しい顧問的ナマケモノのキャラクター。 アンタッチャブル（柴田英嗣〔動物博士〕・山崎弘也） - 第5・6弾、柴田が休養中の第8弾、コンビ活動休止中の第9弾を除く。 矢口真里 - 第3弾 - 第7弾。「教えて!動物ポスト」レポーター兼務。 斉藤舞子（フジテレビアナウンサー） - 「支配人三村のアニマルクルーズ」レポーター、第6・7弾 真柴摩利 宮崎吐夢 カッコ内左記は担当声優、右記は主な担当部分 ルフィ (田中真弓,プレミアゾーン以外の作品タイトル名) チョッパー (大谷育江,プレミアゾーン以外の解説) トリコ (置鮎龍太郎,プレミアゾーンの作品タイトル名) 小松 (朴璐美,プレミアゾーンの解説) 渡辺和洋（フジテレビアナウンサー） - 第1弾の主任飼育員 地デジカ - 第4弾 放送日時は日本標準時。視聴率はビデオリサーチ関東地区調べ。 2008年9月9日(火曜日)19:00 - 20:54(カスペ!)「地上最大のテレビ動物園」視聴率15.1％ 2009年1月13日(火曜日)19:00 - 20:54(カスペ!)「地上最大のTV動物園II」視聴率12.8% 2009年4月5日(日曜日)19:00 - 20:54「地上最大のテレビ動物園 春休み超特大SP!おバカ胸きゅんスゴ技変顔爆笑動物100連発」視聴率12.3％ 2009年7月21日(火曜日)19:00 - 20:54(カスペ!)「地上最大のテレビ動物園 夏休み!この動物にあいたいSP」視聴率14.4％ 2009年8月13日(木曜日)19:00 - 20:54(木曜特番)「地上最大のTV動物園 夏祭りSP」視聴率11.2% 2009年10月15日(木曜日)19:00 - 20:54(木曜特番)「地上最大のTV動物園 人気アニマルに乗りノリSP」視聴率10.9％ 2010年1月17日(日曜日)19:00 - 20:54「地上最大のTVテレビ動物園 最強カワイイ!!ベイビーアニマル大集合SP」視聴率12.5％ 2010年9月22日(水曜日)19:00 - 20:54「史上最叫の動物シアタープレミア映像100連発」視聴率10.5％ 2011年7月12日(火曜日)19:00 - 20:54(カスペ!)「地上最大のTV動物園 ONE PIECEとコラボSP」視聴率10.9％ 支配人三村のアニマルクルーズ 第4弾 - 第7弾。ノビテックのハイスピードカメラ「ファントムV640」で撮影した動物と、クロマキー合成で人間とのコラボレーション映像を完成させる。第3弾でも同様の企画『オモシロ動物&芸人 コラボゾーン』が行われた。 巨匠大竹のアニマルフォトギャラリー アニマル・ムービー・コースター 第1弾のコンセプトを基にされた、カテゴリー分けされた動物の生態観察。 おいでよ!動物ハウス マジかよ・ザ・クエスチョン 動物の意外な真実を出題するクイズコーナー。 教えて!動物はてなポスト 第5弾 - 第7弾。動物に関する疑問を芸能人が体を張って解決するコーナー。第7弾では対決形式となり、騒音計測器の観声で勝者を決めていた。 アニマルベイビーパーク - 生まれたばかりの動物の赤ちゃん飼育館。パイロット版では「とにかく全部かわいいでちゅ ベイビーゾーン」だった。第7弾の番組テーマとして特集された。 第1弾は、アニマルプラネットの映像を基に、「思わず笑っちゃう!おバカワゾーン」と「動物達の超貴重な瞬間!プレミアゾーン」と「胸キュンアニマル大集合 ラブリーゾーン」と「人間技ならぬ動物技!?驚きの動物たち ズゴ技ゾーン」等に分かれていた。 トリプル柴田が行く!! アニマルアドベンチャー - 第4弾で柴田の息子とロケーション撮影 ゆらゆらアクアランド - 第6弾の水族館（エプソン 品川アクアスタジアム）。 動物たちの挑戦!アニマルチャレンジ館 - 第7弾 企画：熊谷剛 構成：堀田延、増子光男、及川浩和、石坂伸太郎 広報：遠藤綾 プロデューサー：小池竜二 演出：山下美紀子 監修：新宅広二（TCA） 制作協力：リーライダーす 制作著作：フジテレビ 企画：吉田豪 番組情報ページ 公式サイト
新型学問 はまる!ツボ学

『新型学問 はまる!ツボ学』（しんがたがくもん はまる!ツボがく）は、日本テレビ系列で2010年10月14日から2011年3月30日毎週水曜日23:58 - 翌0:29（JST、特別編成等で遅延の場合もあり。初回は木曜日0:28 - 0:59（水曜日深夜、JST）に放送されたバラエティ番組。略称は『ツボ学』。ハイビジョン制作。 「日本ツボ学財団」が学会を開くという設定で、「民間研究員」こと専門家やマニアが自分のツボにはまる「新型学問」をトークやVTRを通して紹介する。 司会の2人とゲストの「ツボ学財団会員」2人が「ツボにはまったかどうか」を評価し、4ツボを獲得すると奨学金が授与される。 2011年3月16日放送分は、東日本大震災関連の『NEWS ZERO』拡大のため休止となった。なお、当日放送分と最終回は、1週繰り下げて代替放送され、3月30日をもって終了した。後枠は『幸せ!ボンビーガール』（第1期）。 理事長 田村淳（ロンドンブーツ1号2号） 助手 佐藤麻衣 ナレーター：竹田雅則、古市幸子 構成：ヒロハラノブヒコ、桝本壮志、松本真一、今井とおる、安達××、栗坂祐輝、前原卓磨 TM：江村多加司（日本テレビ） SW：松嶋賢一 CAM：大庭茂嗣 MIX：白水英国 VE：三山隆浩 照明：井口弘一郎 編集：鈴木裕司 MA：植木俊彦 音効：岡田淳一 美術：三浦昭彦、波多野真理 美術協力：日テレアート 技術協力：NiTRO、麻布プラザ リサーチ：フォーミュレーション、フリード 広報：満松隆一郎（日本テレビ） TK：坂本幸子 デスク：佐藤恵子 演出補：相馬令子、田中智子、神田忠輔、飯田亮太、稲葉芳士、稲元雅俊 AP：枝松治義、吉川美由紀、森俊和、村越多恵子 ディレクター：田中真之、広江孝吉、のび太郎、八島崇行、常盤俊郎、小野日出紀、近藤徹也、村松茂樹、春山孝宏 企画・演出：小俣猛 プロデューサー：永井英樹、柴田雅美、稲冨聡、斉藤みさ子／寺内壯（日本テレビ） チーフプロデューサー：森實陽三（日本テレビ） 制作協力：吉本興業、モスキート 制作：AX-ON　 製作著作：日本テレビ チーフプロデューサー：三枝孝臣（日本テレビ） 8utterfly - 2011年1月のエンディングテーマ「タビダチ links ウエイスト －オンナ編－」の歌手。 公式サイト
ビートたけしのいかがなもの会

『ビートたけしのいかがなもの会』（びーとたけしのいかがなものかい）は、2013年からテレビ朝日系列で不定期に放送されているトーク・バラエティ番組かつビートたけしの冠番組である。 ビートたけし他出演者が日常生活で「いかがなものか？」と思うことを討論しあうトーク・バラエティ番組。 マツコ・デラックスは第4回まで毎回出演していたが第5回以降の出演はしていない。 ビートたけし 竹内由恵（テレビ朝日アナウンサー） 宇賀なつみ（テレビ朝日アナウンサー）（第5回・第7回のみ） 三又又三 - 全放送回に出演しているがほぼ全編通して存在感は希薄であり、唯一番組の最後に自身がたけしに対してのいかがなものかと思う話を暴露する場面では目立つがダメ出しをされるのが恒例となっている。 ナレーション：清水ミチコ、中井和哉（第5・7回のみ） 構成：工藤ひろこ、水野英昭、板垣佳珠弓、徳野有美、今関ちなつ TM：太田憲治 TD：時田将光（第1回はCAM担当） CAM：高橋広 音声：林田群士（以前はMIX担当） 映像：齋藤弘幸 VTR：山田由香（以前はVE） 照明：宮内貴生、塚越雄史 美術：井磧伸介 デザイン：島津桃衣子 美術進行：清水基恵 大道具装置：野間恵美子 大道具：松本寿久、木村遡也 電飾：三木貴司 モニター：下園拓也 装飾：山入端亜戸 小道具：塚谷将朗 メイク：津留ルミ子 VTR編集：玉置謙一、里 慶太郎（IMAGICA） MA：阿部哲也、宝月 健（IMAGICA） 音効：松長芳樹（デジタルサーカス）、大峡邦彦、竹科俊至（TSP） CGデザイン：大森清一郎 TK：小島美和子 編成：田中真由子、高橋陣 宣伝：高橋夏子 リサーチ：ワンバイワン、リベラス 制作スタッフ：中島大輔、岡村弥紀、矢野翔太郎 AP：相馬恵美、犬飼真未 ディレクター：尾崎敦朗、四戸美穂、南大輔、櫛田健太郎、矢舘雄大、石澤元希、後藤北斗（以前は制作スタッフ）、岡順一郎、宮内聡仁、森野仁和 演出：渡邊伸 プロデューサー：寿崎和臣、石和冨志男、松本能幸、光瀬史郎、平出さとし、本多里子 ゼネラルプロデューサー：寺田伸也（演出兼務・以前はプロデューサー） 技術協力：テイクシステムズ、東京オフラインセンター、IMAGICA 美術協力：テレビ朝日クリエイト 企画協力：オフィス北野 制作協力：ViViA 制作著作：テレビ朝日 歴代のスタッフ ナレーション：木村匡也（第3回のみ）、町亞聖（第4回まで） ゼネラルプロデューサー：藤井智久 プロデューサー：宇和川隆、緒方昌孝、湯澤麻貴、粟井誠司、上妻奈央 演出：渡辺資 FD：渡辺修、古川祥行、山口優衣 ディレクター：山下浩一、内田光、赤坂康一、藤野智光、岡田純一、伊藤嘉彦、井筒栄志、高澤俊太郎、吉田晃浩、常盤俊郎、松延由子、土屋翔、水野将仁 構成：鮫肌文殊、大井達朗、タムケン、白武ときお（白武東希央）、木田光、コタヒカル、樋口卓治（樋口→一時期離脱あり）、安田聡太、前原卓磨、井手啓太郎、重倉涼 編成：吉村周、高橋正輝、島川博篤、西岡佐知子、池田佐和子 宣伝：吉原智美 デスク：小林裕美子、原利加子 WEB：織田笑里 リサーチ：下川悟、中野晃平、ジェイキャスト、メガバックス7 AP：森本美緒、向井美科、川名佳菜、岡野明子 制作スタッフ：櫻井弘美、冨山莉己、小川研人、太田有美 TM：大島秀一、福元昭彦 TD：平野友章 CAM：平間隆啓、廣瀬義幸 VE：木村朋宏、細谷公助 照明：岡本勝彦 美術・デザイン：森永牧子 電飾：青羽亮 メイク：水上摂子、段久美子、甲斐女衣花 VTR編集：村田清和、一ノ瀬勝、石井謙作、五十嵐剛輝、高諏直己 MA：柴田敏幸、谷澤宗明、坪井翔太 TK：高橋由佳、宇田直美 技術協力：ザ・チューブ、ヌーベルアージュ、TSP、 制作協力：BEE BRAIN、MTG、クリーク・アンド・リバー 以下のテレビ朝日系列の番組とは出演者や一部スタッフが共通している。 ビートたけしのTVタックル 世界がザワついた㊙映像 ビートたけしの知らないニュース ^ a b 20:12 - 20:22は『ANNニュース』（東京都知事選挙開票速報）のため中断。 公式サイト
爆笑スタイルチェンジ

『爆笑スタイルチェンジ』（ばくしょうスタイルチェンジ）は、日本テレビ系列で放送されたバラエティ特別番組である。 人気のお笑い芸人たちをジャンルの芸を選んでチェンジし、ネタを披露し合うスタイル形式の番組。 第1回は2007年12月30日日曜日23:00～24:00に放送された。 第2回は2008年4月3日木曜日21:00～22:48に放送予定だったが、プロ野球中継延長時間が30分繰り下げとなり、21:30～23:18に放送された。 持ちネタ・持ち芸は完全に封印。持ちネタを使うと減点の対象となる。新たな芸風を作る期間は3日間。 新たな芸風はクジ引きで決まる。 新たな芸風はスロットで決まる。 審査方法は10人の審査員の内、6人以上が「成功」と判断した場合、スタイルチェンジが成功する。また10人全員が「成功」した場合、「ミラクルチェンジ」となる。 雨上がり決死隊 宮迫博之 蛍原徹 第1回 藤崎マーケット：モノマネ バナナマン：歌謡漫談 ペナルティ：漫才 ハリセンボン：フレーズ芸 レギュラー：歌謡漫談 ザ・たっち：リズム芸 COWCOW：フリップ芸 なかやまきんに君&レイザーラモンHG：ショートコント 第2回 太字はスタイルチェンジが成功した芸人。☆がついているのはミラクルチェンジが成功した芸人。 ☆アンガールズ：漫才 ☆COWCOW：フレーズ芸 ☆FUJIWARA：漫才 森三中：モノマネ ☆しずちゃん（南海キャンディーズ）&兵動大樹（矢野・兵動）：歌謡漫才 ハイキングウォーキング：フリップ芸 ☆博多華丸・大吉：コント ザブングル：歌謡漫才 レギュラー：歌謡漫談 スピードワゴン：フリップ芸 勝山梶：モノマネ ☆友近&哲夫（笑い飯）：漫才 第1回 関根勤（委員長） 磯野貴理 東原亜希 第2回 関根勤 加藤茶 渡辺正行 磯野貴理 山田五郎 辺見えみり 山本モナ 滝沢沙織 真鍋かをり 平山あや 森圭介（日本テレビアナウンサー）【第1回】 バカボン鬼塚【第2回】 第1回：バナナマン 第2回：COWCOW 構成：藤井やすひろ、吉橋広宣、西村隆志、佐藤雄平、星野さやか TM：小椋敏宏 SW：鈴木健司【第1回】、落合弘祐【第2回】 CAM：遠藤慎治 音声：今野健 調整：斉藤孝行 照明：大矢晃 美術：高津光一郎 デザイン：栗原純二 装置：草野哲之 電飾：伊藤伸朗【第1回】、佐藤勉【第2回】 装飾：広津憲久【第1回】、中島浄【第2回】 特殊効果：内山栄一【第1回】、佐藤隆行【第2回】 持道具：星野未樹 衣裳：須崎美和 メイク：小室あり【第1回】、程島美帆【第2回】 美術協力：日テレアート CG：dragonpooh【第1回】、glow【第2回】 編集：松崎猛（オムニバス・ジャパン） MA：水落洋一郎（オムニバス・ジャパン）【第1回】、竹岡良樹（オムニバス・ジャパン）【第2回】 音効：古野達生（BONZO） TK：桜井えみこ【第1回】、橋本美幸【第2回】 広報：河本香織【第1回】、西室由香里【第2回】 編成企画：安島隆 制作進行：棚橋砂予 アシスタントプロデューサー：加藤正和 制作デスク：内田佳与子 制作協力：創輝、日企、Sp!ce Factory 演出補：【第2回】須藤大介、三上昭人 ディレクター： 【第1回】高木悟、諏訪陽介、塚田直之 【第2回】高木悟、川本賢一郎、鈴木守、諏訪陽介、藤田幸伸、今野恒、長井香織、井上伸正 プロデューサー：東山将之【第1回のみ】、環真吾【第2回のみ】／和田隆、江尻直孝、小沢俊一 監修：財津功 演出：新井秀和 チーフプロデューサー：安岡喜郎 製作著作：日本テレビ 爆笑スタイルチェンジ(日本テレビ携帯サイト MY日テレ) 史上空前!! 笑いの祭典 ザ・ドリームマッチ
マンガロール

マンガロール（トゥル語:ಕುಡ್ಲ, Kudla; カンナダ語:ಮಂಗಳೂರು, Mangalūru; 英語:Mangalore）とは、インド・カルナータカ州にある港湾都市である。東は西ガーツ山脈が迫り、西はアラビア海に面している。マンガロールは英語読みで、現地音ではマンガルールのほうが近い。[要出典] マンガロールの名前は、地元で信仰を集めているヒンドゥー教の女神マンガラデーヴィーからきており、同名の寺院マンガラデーヴィー寺院（英語版）もある。 イブン・バットゥータも訪れるなど重要な港湾であったため古来、多くの王朝が覇を競ったが、1763年にマイソール王国のハイダル・アリーがケラディ・ナーヤカ朝を滅ぼした際、マンガロールの支配も同国に移った。 マンガロールはその後、マイソール王国の外港として使用されたが、1767年にはイギリスの支配下となった。 しかし、1783年にはハイダル・アリーの息子ティプー・スルターンが第二次マイソール戦争でこの地を奪い、再び外港として使用されることとなった。 1792年にイギリスが第三次マイソール戦争でティプー・スルターンを破り、シュリーランガパトナ条約でこの地を割譲させると、1947年のインド独立までイギリス領マドラス管区に属することとなった。 独立後は国道17号線や鉄道も整備され、海上のみならず陸上交通の要所ともなっている。 カンナダ語州であるカルナータカ州に属するが、住民はトゥル語を話し、トゥル語話者の中心的な都市となっている。 魚料理が有名である。[要出典] ^ http://www.daijiworld.com/news/newsDisplay.aspx?newsID=441694 ^ https://sarasvat.com/mothers-recipe-mangalore1/ カルナータカ州
力学的エネルギー

力学的エネルギー（りきがくてきエネルギー、英: mechanical energy）とは、運動エネルギーと位置エネルギー（ポテンシャル）の和のことを指す。 保存力の場での質点の運動では力学的エネルギー（運動エネルギーと位置エネルギー(ポテンシャル)の和）が一定となる。これを、力学的エネルギー保存の法則（力学的エネルギー保存則）と言う。 これを式で書くと次のようになる。ただし、運動エネルギーを K、ポテンシャルを U、力学的エネルギーを E とする。 K + U = E {\displaystyle K+U=E} 一般にこれが保存するとき(即ち、保存力のみが仕事をし、非保存力が仕事をしないとき)によく使われる概念である。エネルギーが保存する場合、エネルギーの総和は初期条件で決まる。運動エネルギー K は、 K = m 2 v 2 > 0 {\displaystyle K={\frac {m}{2}}v^{2}>0} なので、 U = E − K < E {\displaystyle U=E-K<E} となり、ポテンシャルの範囲が決まってしまう。ポテンシャルは位置に依存する量なので、これは運動の領域が決まることになる。ポテンシャルの概形が分かれば運動の様子がある程度推測できる。例えば、調和振動のポテンシャルは、 k 2 ( x − x 0 ) 2 {\displaystyle {\frac {k}{2}}({\boldsymbol {x}}-{\boldsymbol {x}}_{0})^{2}} である。(x0 は振動中心の位置ベクトル)これは変位の二乗の形になっている。これを知っているならば、ポテンシャルの底が x2 の形になっている場合は単振動をすることが分かる。単振り子のポテンシャルは三角関数で書ける。 U = A ( 1 − c o s θ ) = A ( θ 2 2 − θ 4 4 ! + ⋯ ) {\displaystyle U=A(1-\mathrm {cos} \,\theta )=A\left({\frac {\theta ^{2}}{2}}-{\frac {\theta ^{4}}{4!}}+\cdots \right)} 十分に振幅が小さいときには単振動で近似できることが分かる。 力学的エネルギーは、熱力学での内部エネルギー（摩擦などを通してやりとりされる）や他のエネルギーに変わりうる。この場合、力学的エネルギーの保存は成立しなくなるが、エネルギー全体としては保存している。つまりこの場合は、より広義の意味でエネルギーは保存している（→エネルギー保存の法則）。 保存力でない力を非保存力という。非保存力が仕事をする場合、力学的エネルギーは保存しない。 具体的な非保存力の例は、 動摩擦力 − μ v ^ {\displaystyle -\mu {\hat {\boldsymbol {v}}}} 粘性抵抗力 − γ v = − γ v v ^ {\displaystyle -\gamma {\boldsymbol {v}}=-\gamma v{\hat {\boldsymbol {v}}}} 慣性抵抗力 − β v v = − β v 2 v ^ {\displaystyle -\beta v{\boldsymbol {v}}=-\beta v^{2}{\hat {\boldsymbol {v}}}} ただし、 v = | v | {\displaystyle v=\left|{\boldsymbol {v}}\right|} 、 v ^ = v / v {\displaystyle {\hat {\boldsymbol {v}}}={\boldsymbol {v}}/v} である。 一般に非保存力fは ( f ( v ) > 0 ) {\displaystyle (f(v)>0)} として、 f = − f ( v ) v ^ {\displaystyle {\boldsymbol {f}}=-f(v)\,{\hat {\boldsymbol {v}}}} と表される。 運動方程式 m v ˙ = − ∇ U + f {\displaystyle m{\dot {\boldsymbol {v}}}=-\nabla U+{\boldsymbol {f}}} である。 この式の両辺に速度をかけると、 m v ˙ ⋅ v = − ( ∇ U ) ⋅ v + f ⋅ v d d t ( 1 2 m v 2 ) = − d U d t − f ( v ) v d d t E = − f ( v ) v {\displaystyle {\begin{aligned}m{\dot {\boldsymbol {v}}}\cdot {\boldsymbol {v}}&=-(\nabla U)\cdot {\boldsymbol {v}}+{\boldsymbol {f}}\cdot {\boldsymbol {v}}\\{\frac {d}{dt}}\left({\frac {1}{2}}mv^{2}\right)&=-{\frac {dU}{dt}}-f(v)v\\{\frac {d}{dt}}E&=-f(v)v\end{aligned}}} 力学的エネルギーの時間変化率は、 − f ( v ) v {\displaystyle -f(v)\,v} である。非保存力が仕事をすると、力学的エネルギーは必ず減少する。 非保存力により力学的エネルギーが減少することをエネルギーの散逸という。 ^ 原康夫『物理学通論 I』　学術図書出版、2004年、p58 ^ 原康夫『物理学通論 I』　学術図書出版、2004年、pp92-93 力学 ポテンシャル
吸着等温線

吸着等温線（きゅうちゃくとうおんせん、英: adsorption isotherm）とは、吸着現象において、圧力（気体の場合）または濃度（溶液の場合）を変化させたときの平衡吸着量をグラフにプロットしたものをいう。 平衡状態における吸着量（平衡吸着量）は、温度、吸着質（adsorbate）の圧力あるいは濃度、吸着剤（吸着媒、adsorbent）といった要素の組み合わせに依存するが、吸着等温線をプロットするときには、このうち温度および物質の種類を固定し、圧力あるいは濃度との関係を表す。 BDDT (Brunauer, Deming, Deming, Teller) の分類によれば5種類であるが、IUPACでは吸着機構と表面構造との関係をよりよく表現出来る6種類に分類される。 I型 化学吸着（Langmuir型）や、ミクロ孔（< 2 nm）を持つ表面への吸着。ミクロ孔に細孔径分布が存在したり、凝縮性ガスの吸着の場合はミクロポアフィリングを示す吸着量の急激な立ち上がりと緩和が見られることもある。 II型 非多孔性表面への多分子層吸着。BET型とも呼ばれる。 III型 非多孔性表面への多分子層吸着。II型と違い、吸着質が吸着しにくい場合の等温線。 IV型 メソ孔をもつ固体表面への吸着。メソ孔（2nm<孔径<50nm）の存在により、脱着時の等温線が一致しないことがある（吸着ヒステリシス）。この現象は毛管凝縮が原因である。 V型 メソ孔をもつ表面への吸着。吸着質が吸着しにくい場合の等温線。 VI型 グラファイトや、メソポーラスシリカへの吸着で見られる。 吸着等温式
コーン異常

コーン異常とは、金属中のフォノン分散関係の異常のこと。 フォノンの周波数、つまりエネルギーがある波数ベクトルで非常に低くなり、微分係数が不連続になる。 1959年にウォルター・コーンによって提案された。 極端な場合（低次元材料で起こり得る）、このフォノンのエネルギーは０となり、格子の静的な歪みが現れる。 これは固体の電荷密度波の原因の１つである。 コーン異常が起こり得る波数ベクトルはフェルミ面のネスティングベクトルであり、フェルミ面の数多くの点をつなげるベクトルである（1次元の原子鎖におけるこのベクトルは 2 k F {\displaystyle 2k_{F}} である）。 金属のフォノンスペクトルにおいて、コーン異常は分散関係の微分係数における不連続点である。これは第一ブリルアンゾーンの対称性の高い点で起こり、伝導電子による格子振動の遮蔽の急激な変化によって生じる。 均一な電子ガスの誘電関数を求めるためにトーマス・フェルミ近似ではなくリンドハード近似を考えたとき、コーン異常はフリーデル振動と共に生じる。 リンドハード模型から得られた逆格子空間での誘電関数の実部 Re ⁡ ( ϵ ( q , ω ) ) {\displaystyle \operatorname {Re} (\epsilon (\mathbf {q} ,\omega ))} は対数項を含んでおり、 q = 2 k F {\displaystyle \mathbf {q} =2\mathbf {k} _{F}} で特異性をもつ。 ここで k F {\displaystyle \mathbf {k} _{F}} はフェルミ波数である。 この特異性は逆格子空間では非常に小さいにも関わらず、フーリエ変換をして実空間に移った場合、上述の特異点の近くでギブズ現象により Re ⁡ ( ϵ ( r , ω ) ) {\displaystyle \operatorname {Re} (\epsilon (\mathbf {r} ,\omega ))} の強い振動が起こる。 フォノン分散関係において、これらの振動は ω 2 ( q ) {\displaystyle \omega ^{2}(\mathbf {q} )} のプロットにおける垂直接戦として現れ、コーン異常と呼ばれる。 グラフェン、バルク金属、多くの低次元系など多くの系でコーン異常は見られる（理由は条件 q = 2 k F {\displaystyle \mathbf {q} =2\mathbf {k} _{F}} を含み、フェルミ面のトポロジーに依存する）。 しかしコーン異常を示すのは、均一電子ガス近似を扱う金属的な振る舞いを示す物質だけである。 ^ W. Kohn, Image of the Fermi surface in the vibration spectrum of a metal（金属の振動スペクトルにおけるフェルミ面のイメージ）, Phys. Rev. Lett. 2, 393 (1959) ^ S. Piscanec, M. Lazzeri, F. Mauri, A. C. Ferrari, and J. Robertson, Kohn Anomalies and Electron-Phonon Interactions in Graphite, Phys. Rev. Lett., 93, 185503 (2004) ^ D. A. Stewart, Ab initio investigation of phonon dispersion and anomalies in palladium, New J. Phys., 10, 043025 (2008) Open Access article ^ R. M. Martin, Electronic Structure, Basic Theory and Practical Methods, Cambridge University Press, 2004, 0-521-78285-6 For experimental results, one can turn to Observation of Giant Kohn Anomaly in the One-Dimensional Conductor K2Pt(CN)4Br0.3· 3H2O, Renker et al., Phys. Rev. Lett. 30, 1144
熱力学的極限

熱力学的極限（ねつりきがくてききょくげん）は、統計力学において、粒子数 N と体積 V の比を一定に保ったまま、粒子数 N の極限を取ることである。熱力学的極限は、粒子密度を固定したまま系の体積の極限を取ることに相当し、以下の式で表わされる。 N → ∞ , V → ∞ , N V = constant {\displaystyle N\to \infty ,\,V\to \infty ,\,{\frac {N}{V}}={\text{constant}}} 熱力学的極限において、巨視的現象を扱う熱力学が適用可能になる。すなわち、系が大きければ熱ゆらぎは無視でき、圧力やエネルギーといった全ての状態量は温度や密度などの状態変数の関数になる。例えば、十分大きな体積をもつ気体において、内部エネルギーのゆらぎは無視できるし、内部エネルギーの平均値は圧力と温度から求めることができる。 もっとも、熱力学的極限において全ての熱的なゆらぎが無くなるわけではない。系のマクロな変数のみ、無視できるようになるのである。以下に示すような物理量のゆらぎは、熱力学的極限においても観測可能である。 気体分子が光を散乱する際の、ミクロな空間的ゆらぎ（レイリー散乱） 十分観測可能なサイズの粒子の運動（ブラウン運動） 電磁場のゆらぎ（黒体輻射やジョンソン-ナイキスト雑音） 数学的には漸近解析を用いて解析される。 熱力学的極限は、本質的に確率論における中心極限定理の帰結である。 N 個の気体分子の内部エネルギーは N 個オーダーの項の和であり、それらはほとんど独立な変数であると考えられる。したがって、中心極限定理により、平均値とゆらぎの大きさの比は 1/N1/2 になる。したがって、アボガドロ数個程度のマクロな系に置いては、ゆらぎは無視できるほど小さく、熱力学が適用できる。一般に、ほぼすべてのマクロな大きさの系は、気体・液体・固体のいかなる場合でも熱力学的極限として扱える。 小さな系においては、統計分布（ミクロカノニカル分布、カノニカル分布、グランドカノニカル分布など）のうち異なったものを用いると、振る舞いが異なることがある。例えば、カノニカル分布では系の粒子数は固定されているが、グランドカノニカル分布においては粒子数は変数である。熱力学的極限においては、この差は重要では無くなる。 マクロな示量変数が加法性を示すのも、熱力学的極限の特徴である。一例を挙げれば、2つの系を合体させたとき、エントロピーはそれぞれの系のエントロピーの和になる（エネルギーや体積においても同様）。一部の統計力学的モデルでは、熱力学的極限は存在するものの境界条件に依存することがある。例えば6頂点模型ではこのような現象が生じるが、これはバルクの自由エネルギーが周期的境界条件と非周期的境界条件で異なるためである。 あらゆる形に熱力学的極限が存在するわけではない。一般に、体積を増加させると、粒子密度が一定のまま粒子数が増加するような系では熱力学的極限を取ることができる。しかし、次にあげるような系では、このようなアプローチでは熱力学的極限を取ることはできない。 粒子が引力ポテンシャルを持っており、（ファンデルワールス力のようなポテンシャルとは異なり）極めて粒子間距離が小さいときでも反発力が働かないような場合。このような系では、粒子は空間に広がることなく凝集する。重力ポテンシャルによる系はこの場合に合致し、フィラメントや超銀河団、銀河、星団、星などを形成する。 電荷密度の平均がゼロではない系。このような系では周期的境界条件を取ることができない。これは、電荷に起因する電束が存在することと、周期的境界条件が矛盾するからである。他方、箱型の境界条件では粒子は空間的におおよそ均等に広がることはなく、境界にだけ存在するようになる。 ボース-アインシュタイン凝縮や超伝導、超流動といった絶対零度付近で生じるある種の量子現象には、異常性がある[要出典]。 H-安定ではない場合。このような系をCatastrolicと呼ぶ。 ^ Hill, Terrell L (2002). Thermodynamics of Small Systems. Courier Dover Publications. ISBN 9780486495095.  ^ S.J. Blundell; K.M. Blundell (2009). Concepts in Thermal Physics. Oxford University Press.  ^ a b Huang, Kerson (1987). Statistical Mechanics. Wiley. ISBN 0471815187.
変位電流

変位電流（へんいでんりゅう、英:Displacement current）は、電束電流（でんそくでんりゅう）とも言い、電束密度の閉曲面における法線成分の面積分が時間的に変位し発生する電流である。電束密度をD、閉曲面をSとすると次の式で表せる。 I = d d t ∫ S D n d S {\displaystyle I={\frac {d}{dt}}\int _{S}^{}D_{n}\,dS} 電流により、磁界が発生するが、変位電流は具体的に電荷の移動に伴って発生するものではないので、「変位」という名称が付けられている。単位は電流と同じくクーロン毎秒である。ジェームズ・クラーク・マクスウェルが、電磁気に関する第三論文「電磁場の動力学的理論」で初めて導入し、著書『電気磁気論』に記したもの。この変位電流の導入によって、マクスウェルの方程式は完成し、そこから電磁波や光速度が導かれることになった。 強誘電体メモリ ヴィルヘルム・レントゲン:変位電流はレントゲン電流とも呼ばれる。
フリーデル振動

フリーデル振動（英: Friedel oscillation）とは、金属や半導体中の電子密度が不純物の周辺で振動すること。不純物から遠ざかると振動は減衰していく。 十分に低温の領域ではフェルミエネルギー以下の状態は占有されており、フェルミ分布に不連続性がある。よって空間の一様性を破るような境界や不純物の近くで、電子密度に振動が生じる。 フリーデル振動と同様の現象として、磁性不純物によるスピン分極の減衰振動があり、RKKY相互作用と呼ばれている。 物理学者フリーデルの名に由来する名称である。 遮蔽
零点エネルギー

零点エネルギー（れいてんエネルギー、英: zero-point energy, ZPE）あるいはゼロ点エネルギーとは、絶対零度においても原子が不確定性原理のために静止せずに一定の振動をする場合のエネルギーである。 零点エネルギーは量子力学の系における最も低いエネルギーである。基底状態のエネルギーと言いかえることもできる。量子力学では、すべての粒子には波動性を持っているため、基底状態であっても振動した状態にあり、零点エネルギーというエネルギーを持つことになる。結果として、絶対零度であっても振動していることになる。たとえば、液体ヘリウムは零点エネルギーの影響で、大気圧中ではどんなに温度を下げても固体になることはない。 零点エネルギーの考えは、1913年のドイツにおいて、アルバート・アインシュタインとオットー・シュテルンによって生み出された。この考えは1900年に書かれたマックス・プランクの式を元にしている。 ^ Einstein & Stern 1913, p. 551. ^ Laider 2001, p. 324. Laidler, K. J. (2001). The World of Physical Chemistry. Oxford University Press. ISBN 0-19-855919-4.  Einstein, A.; Stern, O. (1913年). “Einige Argumente für die Annahme einer molekularen Agitation beim absoluten Nullpunkt”. Annalen der Physik 40 (3): 551. Bibcode 1913AnP...345..551E. doi:10.1002/andp.19133450309.  物理学 物理学の未解決問題 零点振動
非定常状態

非定常状態（ひていじょうじょうたい、英: Unsteady state）は、さまざまな現象において、ある安定な状態に到達するまでの過渡的な過程を指す。定常状態の反対概念である。 伝熱を例にとると、右図のように初期温度θ0（K）に保たれた厚さL（m）、断面積A（m2）の平行平面の左表面が温度θ1（K）に曝されたとすると、左表面の温度は時間t（h）の経過と共に上昇し、熱は平板内に流れ込むことによって平板内の温度は図のような温度分布を形成しながら徐々に上昇する。最初の内(時間0～t3）は入熱Qin は全て平板内に蓄積され、右表面の温度はθ0 のままで変化しないが、経過時間がt3 以上になると平板を通過した熱は右表面に達し、この表面の温度も上昇し始めるが、なお平面内に熱の蓄積が進む。このような過度的な状態が非定常状態である。 十分な時間（図ではtn 以降）が経過すると左表面の温度は高温側の温度θ1（K）と等しくなり、均質な平板であればその中のどの場所における温度勾配も等しく右表面の温度も度θ2（K）で一定となる。このような状態が定常状態であり、このとき入熱Qin と出熱Qout は等しくなる。 ^ 林 國郎「入門講座 熱伝導率(3)非定常熱線法」、『金属』、アグネ技術センター、2000年8月、 672-682頁。 非定常熱線法 過渡現象
ケータリング

ケータリング（英: catering）とは、顧客の指定する元に出向いて食事を配膳、提供するサービス業のこと。 ケータリング専門業者が存在するほか、ホテル付帯のレストランの一事業としても提供されている。 "mobile caterer"は、調理設備を備えた車両などを顧客の下に持参して食物を提供するサービスである。コンサートなどの屋外イベント、仕事場、および街の商業施設に出向くのが一般的である。 日本においては「露店」や「屋台」がこれにあたる。なお、ケータリングは、航空機内で乗客に食事を提供することを意味する用語でもある。→機内食も参照 "event caterer"は、調理済みの料理を持ち込み(この部分は日本で言う「仕出し」に相当する)、会場で食卓に配膳したり、バイキング形式で提供する。また、食べ物を準備するだけではなく、食卓を用意することも業務内容に含まれる。 完全に調理したものを持ち込んでそのまま、もしくは温めなおして提供するほか、その場で調理したり半調理状態のものを仕上げて提供することもある。 仕出しとケータリングは自店舗以外の場所に、食事を提供する意味で共通する。しかし、仕出しは自店舗で食事を調理して容器や食器に盛り付けたものだけを提供する弁当や出前に近いといえるのに対し、ケータリングはスタッフも含めて顧客の下に出向き、その場で盛り付けや調理をするためレストランに近い提供方法である。 使い捨て容器でお届けするのが「オードブル」に対し、陶器などのお皿で設置・撤収を行ったり、配膳や装飾などスタッフ付きのサービスや行うのが「ケータリング」となる。 価格面ではサービススタッフや装飾が無い分オードブルの方が割安の傾向にあるが、ホテルやレストランのようなサービスを求める場合はケータリングが適している事が多い。 ^ http://www.chef-colle.com/#faq コントラクトフードサービス 給食 キッチンカー
社員食堂

社員食堂（しゃいんしょくどう）とは企業などの給食施設またはそのための食堂。社食（しゃしょく）とも略される。 労働者を対象にオフィスや工場などで供される給食は事業所給食と呼ばれる。社員食堂は事業所の社員や職員など関係者の食事に便宜を図る必要のある事業所に設置される（必要がある事業所の例として、事業所が飲食店が存在する繁華街から離れた場所に設置、事業所が広大であったりセキュリティの関係等の理由で業務中に社外に出ることが困難である事業所がある）。その他に、福利厚生施設としての見地から、休憩室や談話室、健康管理、あるいは社内行事の会場としての性格を持たせることも多い。 学生食堂や市役所など官公庁の職員食堂、他、NHK等の公共色の強い団体の職員食堂は、多くの場合において東京都庁の食堂などのように一般にも開放されていることが多く、近隣の社員食堂がない企業の社員、来庁者や来客、近隣住民、更に東京都庁など特に有名なスポットのものであれば観光客などが利用することもある。但しその施設の性質上、平日の日中のみの営業となっているところも少なくない。価格設定が一般の外食産業に比較し若干安め（一般の飲食店と殆ど価格差がない事例もよくみられる）の福利厚生施設である。しかし私企業が経営する社員食堂の場合は、出資者からの資本金や企業活動を通じて得た利益による助成で運営されている手前、悠長な事は言ってられず、また企業その物のセキュリティ上の問題などもある為、所在も存在自体もあえて進んで世間に公開する事を控えるケースが多く、また当該関係者以外は利用ができないことが多い。 例えば、北海道札幌市中央区のヨドバシカメラマルチメディア札幌では、建物の地階に社員食堂を設け、従業員専用のエレベーターのみ行き来出来るが、同店舗に社員食堂が設けられている事はおろか、地階が存在している事ですら、一般客にはあまり知られていない。 日本のみならず、海外においても同様の施設が社内に設けられている企業が多い。新興工業国の工場やシリコンバレーの有名IT企業（特にGoogleやAppleが有名）においては、社員の福利厚生面を重視し、社員食堂の食事を無料としている例も少なくない。 運営の方式としては、直営、準直営、外部委託などがある。 直営方式 会社の事業主等が企業経営の一環として直接に給食業務を運営管理する形態。 準直営方式 給食部門のみを別会社として独立させて、その会社に給食業務を運営・管理させる形態。 外部委託方式 事業主が委託した給食業者が給食業務の全部または一部（調理・配膳・食器洗浄）を運営・管理する形態。外食業者による社員食堂の受託についてはコントラクトフードサービスも参照。 生活協同組合や会社の退職者団体が運営している場合もある。 費用の負担については次のような種類がある。 全額を企業側が負担する場合 直接費（食材費）の一部を喫食者が負担する場合 直接費（食材費）の全部を喫食者が負担する場合 直接費（食材費）の全部と間接費の一部を喫食者が負担する場合 全額を喫食者が負担する場合 精算の方式については次のような種類がある。 現金（食券制のところと、直接支払うところの両方がある） 記名名札式。 記名カード式 回数券式 身分証明式 精算方式については、会計の効率化を図るためにキャッシュレス方式を採用したり、食器にRFIDを埋め込み即時に料金計算を行うなど、種々の工夫を図る企業も現れている。 供食形態については次のように分類される。 定食方式 単一献立方式 一食につき一種類の定食のみのもの。 複数献立方式 複数の定食の中から選択できるもの。 カフェテリア方式 主食・主菜・副菜・汁物・デザートをそれぞれ複数の種類用意し自由に料理を選択できるもの。一般的には20種類から30種類が用意される。 フードコート方式　 中央のスペースに複数のファーストフード店が出店した上で共有の座席を設けるもの。 ブランドコンセプト方式 外食産業の1社が1か所に複数のブランドを出店して運営するもの。 弁当方式 弁当を発送してもらう方式。 かつて多くの社員食堂は、短時間の間に大量の給食を行なわねばならなかったため、メニューは選択肢が少なく、内容もそれほど期待できるものとはいえなかった。しかし、近年は、カフェテリア方式を採用したりするなどして、質の改善を図る企業が増えている。 カフェテリア方式では栄養管理が難しくなるため、食事における自己管理能力の向上に資するよう栄養表示や栄養に関する情報を掲示・配布して提供することも多い。また、ヘルシーメニューが別に設定されることもある。 高層ビルに企業が集積される傾向が顕著になると、飲食店の乏しいオフィス街ではケータリングなどの仮設店舗による弁当販売が食の不足を補うことがあるが、総合的な都市開発の一環として、事業所周辺に外食企業やコンビニエンスストアをはじめとする商業施設を誘致するなど、独自の社員食堂をあえて持たなくとも足りるように設計されたオフィス街も多く見られるようになってきた。 配膳配色の方式については次のように分類される。 セルフ方式 喫食者が配膳及び下膳をすべて行う形態。 ハーフセルフ方式 喫食者は配膳のみ行い食堂の従業員が下膳する形態。 フルサービス方式 食堂の従業員が配膳及び下膳のすべてを行う形態。 ^ 外山健二・幸林友男・曽川美佐子・神田知子編『栄養科学シリーズNEXT 給食経営管理論 第3版』講談社 p.169 2012年 ^ a b c d e f g h i 坂口久美子・植田哲雄編『エキスパート管理栄養士養成シリーズ 給食経営管理論』化学同人 p.4 2006年 ^ a b c 坂口久美子・植田哲雄編『エキスパート管理栄養士養成シリーズ 給食経営管理論』化学同人 p.177 2006年 ^ a b c 外山健二・幸林友男・曽川美佐子・神田知子編『栄養科学シリーズNEXT 給食経営管理論 第3版』講談社 p.170 2012年 ^ a b c d e f g h i 中村丁次ほか編『栄養学ハンドブック 第3版』技報堂出版 p.841 1996年 ^ a b c d e 外山健二・幸林友男・曽川美佐子・神田知子編『栄養科学シリーズNEXT 給食経営管理論 第3版』講談社 p.171 2012年 ^ a b c d e f 中村丁次ほか編『栄養学ハンドブック 第3版』技報堂出版 p.842 1996年 ^ a b c d 坂口久美子・植田哲雄編『エキスパート管理栄養士養成シリーズ 給食経営管理論』化学同人 p.175-176 2006年 ^ a b c d 中村丁次ほか編『栄養学ハンドブック 第3版』技報堂出版 p.843 1996年 ^ 中村丁次ほか編『食生活と栄養の百科事典』丸善 p.949 2005年 サラリーマンNEO - NHKのバラエティ番組。不定期に「世界の社食から」というコーナーが放送される。 シダックス 食堂 定食屋 学生食堂 職域生協 タニタ - 『体脂肪計タニタの社員食堂』というレシピ本（大和書房、2010年。ISBN 4479920250）を出している。