ビオランテ

ゴジラvsビオランテ > ビオランテ ビオランテ (Biollante) は、日本の特撮映画『ゴジラvsビオランテ』に登場する架空の怪獣。別名は「バイオ怪獣」。 劇中では、生物学者の白神源壱郎が北欧の神話に登場する植物の精霊の名前から命名したとされる。 『ゴジラvsビオランテ』の原作者である小林晋一郎はビオランテの名前について、自著の中でポール・ヴェルレーヌの詩の一節「秋の日の ヴィオロンの ためいきの……」から「ヴィオロン」を取り、末尾に怪獣の名前に使われることのなかった「テ」を付けたと記しており、バイオテクノロジーを暗示するような名前になったのは偶然であったという。 英語圏ではバイオランテと発音される。 各形態の名称は公開当時、朝日ソノラマの宇宙船文庫内で「東宝公認正式名称」として「花獣型・獣樹型」が紹介されていたが、関連書籍やグッズなどでは「第1形態・第2形態」「花獣・植獣」「花獣タイプ・植獣タイプ」「花獣形態・植獣形態」「植獣タイプ・成獣タイプ」など表記が統一されていない。 公開当時にバンダイから発売されたソフビ人形では、バイオビオランテという名称になっている。 愛娘・英理加をゴジラ細胞（以後G細胞と表記）をめぐるテロ行為により失った白神は、英理加の細胞だけでも生き永らえさせようと考え、英理加が生前に最も好んだ薔薇の花に彼女の細胞を融合させて育成を試みるが、地震の発生などもあって実験は失敗し、薔薇（英理加）は瀕死状態となってしまう。そこで白神は、自己再生能力の遺伝子を持ったG細胞を薔薇（英理加）と融合させることによって、永遠の命を持つ植物を作り上げようと考える。 対ゴジラを名目とした抗核エネルギーバクテリア製作の交換条件として、事前調査用として貸与されたG細胞を無断で利用し、 G細胞に"英理加の細胞を融合させた薔薇の細胞"を組み込んだ結果ビオランテは誕生したが、ビオランテは白神の意図に反して英理加の意識を侵食し、凶暴なゴジラとしての性質を徐々に発現させていった。 体長：85メートル 体重：6万 - 10万トン 当初はごく普通の薔薇であったが、次第にG細胞の影響が現れ始め、白神の研究所で抗核エネルギーバクテリアの資料を盗み出そうとしていたアメリカ企業のバイオメジャー（架空）のエージェント2人とサラジア共和国（架空）のエージェントによる銃撃戦中、テロリストの1人を触手などで締め付けて殺害する。その後、壁を突き破り（つまり移動して）失踪する。 その後、芦ノ湖に巨大な薔薇の花を咲かせた植物が出現する。ビオランテの変貌したそれは、現れたゴジラを相手に口のついた触手を伸ばして戦うも、ゴジラの放った熱線によって炎上し、一旦は黄金の粒子となって空に消滅する。 元が植物であるためか、炎や高熱には非常に弱く、ゴジラの熱線の直撃によって2回炎上している。また、この形態ではその場から動けない。 体長：120メートル 体重：20万トン ゴジラとの戦闘の際に受けた熱線のエネルギーにより細胞の増殖などが促進され、巨大な薔薇のような植物形態から口角にイノシシのような牙を生やしたワニ状の巨大な頭部を持つ、より怪獣らしい姿へ進化した形態。 若狭湾近くに配備された「M6000TCシステム」を持ってしてもゴジラを阻止できず、原子力発電所破壊の危機が迫る中、上空から降り注いだ光り輝く粒子が変貌して地下から出現し、再びゴジラと戦う。 花獣形態時よりも触手や体重が格段に増えており、これまでゴジラと戦ってきた怪獣たちの中では最重量クラスである。また、花獣形態時よりも格段に戦闘能力が向上しており、水辺にいなくとも地表での活動が可能となり、更に植物でありながら移動することが出来るようになり、地響きとともに迫るさまにはゴジラもうろたえている。ゴジラ以上の巨体とそれを支える口のついた触手による攻撃、さらには黄色の強酸性放射能樹液や、巨大な口腔での噛み付きで、ゴジラを追い詰める。その際に口内に熱線を放たれ、後頭部まで貫通されるダメージを負うものの、まもなくゴジラには自衛隊によって打ち込まれていた抗核エネルギーバクテリアの効果が現れ、昏倒する。そして、ビオランテは失っていた人間の心を取り戻し、最後は自らの意思で黄金の粒子となって宇宙に消える。 スーツアクターは竹神昌央。 『ゴジラvsスペースゴジラ』では、『ゴジラvsビオランテ』の映像の流用で登場している。 ビオランテがゴジラの前に現れた理由について、川北紘一はDVDのオーディオコメンタリーで「ゴジラと同化しようとしていた」と語っている。 『ゴジラvsビオランテ』のエンドロールには、ビオランテが宇宙空間から地球を見守るような演出がある（劇中でも、三枝未希がその様子を絵に描いている）。 川北は、「当初はビオランテの最期をアニメーションで描写し、ゴジラを飲み込んだあと、空へ消えていく予定だった。しかし、そのアニメを観たスタッフのほぼ全員がア然としているのを見て非常にガッカリし、上記のように変更した」と語っている。このアニメーションは、DVDに映像特典として収録されている。 『ミラーマン』などの怪獣デザインで知られる米谷佳晃が、『ゴジラvsビオランテ』の企画段階から参加していた。この時点では叩き台となるべきデザイン画がまだ存在せず、米谷が花獣形態や植獣形態も含めたさまざまな検討用デザインを描き、大森一樹などの本編班へ提供していた。花獣形態は米谷が『緊急指令10-4・10-10』の第1話用に手掛けたダーリングウツボを基にしており、植獣形態は米谷が『帰ってきたウルトラマン』第34話用に手掛けたレオゴンを基にしたスーツアクターを2名ほど要する四つ足怪獣として描かれているが、企画自体が何度も頓挫しかけた経緯もあって、ビオランテのデザイン画は決定に至らないまま、作者の米谷へ返却された。 原作者の小林晋一郎もデザインを行なっており、花の中央に女性の顔があるものや、蝶のような毒々しい花弁のものなどが描かれている。 特撮班の川北紘一も、本編班とは別のルートで多くの人々にビオランテのデザイン画を発注していて、企画段階では『大鉄人17』などの特撮美術で知られる松原裕志や、イラストレーターの横山宏、スタジオぬえが参加。企画段階で描かれた松原や横山などの検討用デザインを参考に、『ガンヘッド』でエアロボットのデザインを手掛けたスタジオOXが参加するが、ビオランテのデザイン画は決定に至らないまま『ゴジラvsビオランテ』の撮影開始が迫る事態になった。川北は『ガンヘッド』の撮影中に面識があった西川伸司を抜擢して、東宝上層部からの注文にも沿った（現在のデザインに近い）ビオランテを描かせ、特撮美術の大澤哲三が造形用の決定デザインに仕上げた。西川の証言では、コンセプトのひとつとして「動物のパーツを植物的に構成する」ことに重点を置いたという。 造形はビルドアップが担当。 花獣形態の着ぐるみは、ゴジラの熱線により倒されるシーンの撮影で実際に燃やされた。 植獣形態の造形物は3メートルにおよび、操演にはキングギドラを上回る32本のピアノ線を使用、スタッフも20人あまりが動員されており（キングギドラは5 - 6人）、大変だったと川北は語っている。 植獣形態での移動シーンは当初の予定になく、撮影も最後近くになって川北が思いついたアイデアであった。動かないままでは迫力が足りないということで撮影されたが、スタッフも驚いていたらしく、DVDに収録された撮影風景ではスタッフたちの「すげー」という笑い声が聞こえる。立風書房『ゴジラvsビオランテ大百科』 (ISBN 4651016014) など一部の書籍には「ビオランテの弱点は、地上を動けないことだ。植物のように根をおろしているからだ。」と記述されている[要ページ番号]が、1992年にテレビ東京系で放映された『冒険！ゴジランド』ではゴジラ博士が「ビオランテは動けないのが弱点」と発言したため、移動シーンが流れた際には出演者から「動いているじゃないですか」と指摘され、返答に困る場面があった。 漫画『怪獣王ゴジラ』に悪の科学者であるマッド鬼山が新たに生み出した「ネオ・ビオランテ」として登場。 『ゴジラ FINAL WARS』劇中でバンクーバーの子供がビオランテのソフビ人形で遊んでいるシーンがある。 小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、2039年9月にノルマンディー海岸に出現した新種として登場。「オペレーション・エターナルライト」でノルマンディーに上陸したGフォース（地球連合欧州派遣軍）を奇襲。当初は花獣形態だったが、メーサー砲の直撃を受けて炎上すると、植獣形態に進化。巡洋艦・赤穂やマーカライトファープなどを破壊してGフォースを苦しめたが、根元の空洞にある心臓部を地底戦闘車モゲラで破壊され死亡。植物状の体組織や驚異的な再生能力から、ゴジラの近似種に当たるのではないかという推測が成された。 帰ってきたウルトラマン - 本作の原型といえるエピソードである（原案者が同じ）第34話「許されざるいのち」には、やはり動物と植物との融合怪獣であるレオゴンが登場する。レオゴンのデザインを手掛けた米谷佳晃がビオランテの検討用デザインを手掛けていたり、出現場所も同じ芦ノ湖であるなどの共通点がある。 ゴジラvsスペースゴジラ - 劇中で権藤千夏の推論によりスペースゴジラが誕生した可能性のひとつとして、宇宙に消えたビオランテの細胞が挙げられている。 ^ ただし、「北欧の神話に出てくる」であり、北欧神話にビオランテという名はない。 ^ G細胞に薔薇（英理加）の遺伝子を組み込んだ形になっているので、ビオランテは遺伝子操作で誕生したことになる。 ^ G細胞と融合する以前は超能力を有する者に対してわずかながらの意思疎通が可能であったが、G細胞と融合後は成長するにつれて助けを乞う精神波しか発しなくなっていく様子が劇中の三枝を通じて語られている。 ^ 小林晋一郎 1993, p. 171. ^ ゴジラvsビオランテ 1989, pp. 21-24. ^ バンダイのソフビ「バイオビオランテ」。 ^ a b c 東宝特撮映画大全集 2012, pp. 220-223 ^ a b c ゴジラ1954-1999超全集 2000, pp. 19-25 ^ 怪獣大全集 1991, p. 79, 「東宝モンスター名鑑」. ^ ゴジラ大辞典 2004, p. 223. ^ 米谷佳晃 2014, pp. 13-14. ^ 米谷佳晃 2014, pp. 14, 43. ^ 平成ゴジラパーフェクション 2012, pp. 16-17, 「ゴジラVSビオランテアートワークス」. ^ 西川伸司 1999, p. 26. ^ 川北紘一（特別監修） 『平成ゴジラ クロニクル』 キネマ旬報社、2009年、24-29頁。ISBN 9784873763194。 ^ 西川伸司 1999, p. 27. ^ 怪獣黙示録 2017, pp. 186-212, 第4章『反撃』 ^ 米谷佳晃 2014, pp. 42-43. 『ゴジラvsキングギドラ 怪獣大全集』 講談社〈講談社ヒットブックス20〉、1991年。ISBN 4-06-177720-3。 小林晋一郎 『形態学的怪獣論』 朝日ソノラマ、1993年。ISBN 4-257-03364-9。 『ゴジラ・デイズ ゴシラ映画クロニクル 1954〜1998』 冠木新市、集英社〈集英社文庫〉、1998年。ISBN 4087488152。 西川伸司 『日本特撮映画師列伝 (1) ゴジラ狂時代』 講談社〈KCデラックス〉、1999年。ISBN 4-06-334265-4。 間宮尚彦 『ゴジラ1954-1999超全集』 小学館〈てれびくんデラックス愛蔵版〉、2000年。ISBN 4-09-101470-4。 『ゴジラ大辞典』 野村宏平、笠倉出版社、2004年。ISBN 4-7730-0292-1。 『まんだらけZENBU No.43』 まんだらけ、2009年。ISBN 978-4860720674。「米谷佳晃「特撮★四方八方」」 川北紘一（監修） 『平成ゴジラパーフェクション』 アスキー・メディアワークス〈DENGEKI HOBBY BOOKS〉、2012年。ISBN 978-4-04-886119-9。 元山掌ほか 『東宝特撮映画大全集』 ヴィレッジブックス、2012年。ISBN 978-4-86491-013-2。 米谷佳晃 『華麗なる円谷特撮デザインの世界 ミラーマン☆ジャンボーグA 米谷佳晃デザインワークス 1971〜1973』 講談社、2014年4月14日。ISBN 978-4-06-364953-6。 監修：虚淵玄、著者：大樹連司 『GODZILLA 怪獣黙示録』 角川書店、2017年10月25日。ISBN 978-4-04-106181-7。