mteb/jaqket huggingface dataset:
アーキテクチャ

アーキテクチャ（architecture）は、英語で「建築学」、「建築術」、「構造」を意味する語である。 分野によってはアーキテクチュアともいうが、英語での発音は/ˈɑrkətɛktʃər/ であり、アーキテクチャのほうが近い。 語源は古代ギリシャ語の「αρχιτέκτων arkhitekton」（アルキテクトーン）である。これから、ウィトルウィウスが著書『De Architectura』の中で architectus（アルキテクトゥス）というラテン語を使った。この語は「architectura」（アルキテクトゥーラ）と変化し、これからおそらくはフランス語を経由し、英語の architecture（アーキテクチャ）になった。 αρχιτέκτων arkhetekton は、「主な」「第1」「長」などの意味の αρχώς arkhos（アルコース）と、「職人」、「工匠」、「名匠」、「大工」などの意味の τέκτων tekton（テクトーン）からなる。 ただし、ウィルウィトスが使った architectus は、直接には αρχιτέκτων arkhitekton ではなく αρχιτεκτονική arkhitektonike（アルキテクトニケー）もしくは αρχιτεκτονική τέχνη arkhitektonike tekhne（アルキテクトニケー・テクネー）に由来するという説もある（ブルーノ・ゼーヴィ Bruno Zevi など）。 建築学でアーキテクチュアとは建築の様式のこと。建築物の構造や設計法工法を含めた全体を意味する用語であるが、庭園や船舶等もarchitectureで、明治時代にarchitectureを造家学、nederarchitectureを造船学、landscape architectureやlandscape gardeningを造園学、と和訳していた。 ウィトルウィウスの『De Architectura』は世界初の建築の専門的理論書であるとされ、その思想性は現代においてもたびたび参照されている建築原典である。このことからアーキテクチュアという言葉に思想性、または設計思想といった意味の含みがもたらされたとされる。 コンピュータ分野では、IBMがSystem/360でこの用語を使用し、以後は広く使用されるようになった（詳細はコンピュータ・アーキテクチャ#歴史的観点）。System/360におけるそれの定義としては、コンピュータ・プログラムから見た機械の標準化され文書化された仕様であり、個々の機種やモデルに特有な実装は含まれていない。具体的には、レジスタ等の仕様、CPUの命令セット、入出力命令であるチャネルへのコマンドが、一般購入も可能なマニュアルとして出版された。 その後、コンピュータに関する構造や設計全般に「アーキテクチャ」の語が使われるようになり、また歴史を遡り「ノイマン型アーキテクチャ」や「x86アーキテクチャ」などにも使われているが、これらは当初からシリーズ化や上位互換を意図して標準化・文書化されたものではなく、インテルのマイクロアーキテクチャなどは特定の実装を含んでいる。日本語では「設計思想」などと意訳されることもある。 現代では、特に命令セットアーキテクチャの意味のことが多い（前述のSystem/360における定義では、チャネルの仕様が含まれる点が違う）。更には実装を含んだ意味、特定のコンピュータまたはコンピュータシリーズの共通仕様、あるいは企業や組織における採用技術標準化などの意味でも使用されており、代表的な用語には以下がある。 ソフトウェアアーキテクチャ エンタープライズアーキテクチャ システムアーキテクチャ マイクロアーキテクチャ モデル駆動型アーキテクチャ 自動車産業では1970年代から始まった『複数車両で共有される構成部品のセット』という考え方をプラットフォームとよび、より技術的な側面からはこれを『車両アーキテクチャ』ともよんでいる。 人間の行為を制約したりある方向へ誘導したりするようなウェブサイトやウェブコミュニティの構造、あるいは実際の社会の構造もアーキテクチャと呼ぶ。ローレンス・レッシグは、著書『CODE―インターネットの合法・違法・プライバシー』において、人間の行動を制約するものとして、法律、規範、市場、アーキテクチャの4つを挙げた。 取締りと刑罰によって行動を制約する（法律）、道徳を社会の全員に教え込んで行動を制約する（規範）、課税や補助金などで価格を上下させて行動を誘導する（市場）といった手法のほかに人間の行動を制約する手法として、社会の設計を変えることで社会環境の物理的・生物的・社会的条件を操作し人間の行動を誘導するという、「アーキテクチャによる制約」が考えられる。社会の仕組みを変え、ある選択肢を選びやすくする・ある行動を採ることが不快になるようにするといった環境に変えることにより、社会の成員が自発的に一定の行動を選ぶように誘導し、取り締まりを行ったり子供たちに規範を教育するよりも安いコストで社会を管理することができる。 行動経済学の分野で、「選択アーキテクチャー」という言葉が使われている。 最新の経営の分野では、アーキテクチャを産業連関のビジネスモデル、構成、仕組み、構造、構築という意味で使われている。システムより上位概念である。昨今のネットワーク化した社会においてのエコシステムも、アーキテクチャである。 アーキテクチャの視点で経営戦略を構築する必要が出てきた。 アーキテクチャは、ビジネスアーキテクチャとテクノロジーアーキテクチャからなっている。 ビジネスアーキテクチャは顧客のプロセスやバリューチェーンを意味する。 テクノロジーアーキテクチャは、データ、ソフトウェア、ハードウェアを指す。 ^ アーキテクチャとは アーキテクト 文化の翻訳－伊東忠太の失敗
ハードウェア

ハードウェア (hardware) とは、システムの物理的な構成要素を指す一般用語である。日本語では機械、装置、設備のことを指す。ソフトウェアとの対比語であり、単に「ハード」とも呼ばれる。 ハードウェア(hardware)は本来は「金物類、金属製品」の意味の英語で、歴史的には「木製」などとの対比語だった。転じてコンピューターなどの分野で、ソフトウェアの対比語として（どちらが先ともはっきりしないが）、個々の物理的な機械部品（CPU、ハードディスク、ケースなど）や、それらの集合体を「ハードウェア」と呼んでいる。 「コンピュータ　ソフトなければ　ただの箱」という川柳では、「箱」の部分がハードウェアに相当する。 転じて、空港などの施設、企業、都市、軍事、国家などの分野でも、物理的な設備・施設・車両などを「ハードウェア」、直接目には見えない規則・運用・教育などの人間面を「ソフトウェア」と呼ぶことがある。なお、近年は「コンテンツ」の語が使われるようになったものについても、以前は「ソフトウェア」と呼んでいた。 コンピュータにおいて「ハードウェア」は、電子回路などといったコンピュータの「物理的部分」を指す。また、その上で実行されるコンピュータ・プログラムなどを指す（「論理的部分」とも言える）「ソフトウェア」との対比でもある。 日本のコンピュータ関係の技術者が使う俗語に、これを指して「金物」というものがある。俗語ではあるが、前述のように英語の原義を反映している。英語圏の技術者用語でも似たニュアンスの、bare metal や Iron Ageといったフレーズがある。 ^ たとえば、英語 "hardware store" は、日本で言う「金物屋」である。 ^ http://catb.org/jargon/html/B/bare-metal.html ^ http://catb.org/jargon/html/I/Iron-Age.html 仮想機械 コンピュータ・アーキテクチャ デジタル回路 オープンソースハードウェア 電気電子機器廃棄物 金物
対称型マルチプロセッシング

対称型マルチプロセッシング（たいしょうがたマルチプロセッシング、英: Symmetric Multiprocessing、SMP）とは、物理メモリを共有して管理する「メモリ共有型並列コンピューティング（マルチプロセッシング）方式」のこと。 対称型マルチプロセッシングとは、特定のCPUに非対称的に割り付けられた処理に依存する事無く、全てのCPUに対して対称的、均一的に処理が割り付けられた複数プロセッサによる並列処理方式のことを言う。1つのCPUが複数の均一コアを持つ場合やインテルのハイパースレッディング・テクノロジーなどもSMPに含まれる。 オペレーティングシステム (OS) のカーネルとCPUキャッシュ同期機構により仮想化されたシステムメモリ、および各種資源を細かく管理するロック制御方式を持ち、ソフトウェア/ハードウェアレベルの割り込み処理を均一的にCPUに割付け、その処理単位に必要な資源をロックして処理を行う。そのため、サーバの外から見るとあたかもひとつのCPUにて動作するサーバのように見える。 ただしコンピュータが行う処理のリソースが競合するような場合は逐次処理（SMPから見て非対称）とならざるをえず並列最適化は難しい。実際、多くのSMP構成サーバにおいて、ハードウェア割り込みを特定のCPUに割り付けたり、起動処理では特定のマスタブートCPUによりIPL（初期プログラムローダ）がOSのカーネルをメモリ上に展開した後、スレーブCPUが組み込まれる形をとるなど、完全な対称形とはならない。 当初、UNIXのSystem7やUNIVAC・IBMなどの汎用機にて試験的に構築/導入されたSMPだったが、汎用プロセッサの登場後、本格的な研究/開発が行われてきた。特に学術的な研究にUNIXが使用された事もあり、UNIXのSVR4系などでの実装研究が進んでいた。 1990年代前半からMIPSのR4000シリーズ、SPARCシリーズといったマルチプロセッシングを前提としたRISCプロセッサが登場し、マルチプロセッサ処理を前提としたUNIX SVR4.2MPの国産UNIX（UX/4800、UXP/DSなど）および、サン・マイクロシステムズのSolarisなどでの採用が急速に進み、サーバにおける処理高速化手法の主流として汎用化していた。 しかし、安価な量産系サーバにおいては、CPU/メモリ間の接続はバス方式が主体であり、速度もそれほど速いものではなかったため、SMPの最大構成は8CPU、実効性能で単一CPUの5倍程度に留まり続けた。 1980年代後半に高価な特殊サーバにて使用されていたCPU間/メモリ間にクロスバースイッチが量産サーバにも採用され、ギガビット単位での情報速度を確保できるようになって以降、32/64/128CPUといった大規模SMP構成がとれるようになっている。 この頃のSMPのバスアーキテクチャは、NUMA (Non-Uniform Memory Access) と言う、複数プロセッサが共有するメインメモリへのアクセスコストが、メモリ領域とプロセッサに依存して均一でないアーキテクチャを採用したシステムが一般的となっている。 2006年現在、ほぼ全てのUnix系OS（商用UNIX、Linuxなど）および、Windows NT系OSでSMPは採用されている。また、2013年現在、ほぼ全てのパーソナルコンピュータ・スマートフォンが複数コアやハイパースレッディング・テクノロジーをCPUに採用しておりSMPになっている。 商用UNIX向けの上位クラスのサーバや基幹系Windowsサーバの一部においては、ブートCPUを固定化せず、正常に動作するCPUの何れか（故障CPUが無い場合は固定的）によりIPLが実行され、ブート処理を行う。パソコンや簡易なSMP構成の場合、ブートCPUが固定されているのが普通である。 全てのSMP対応OS/サーバにおいては、起動時にCPU障害が見つかった場合には、異常CPUはシステムに組み込まれず、正常なCPUのみで動作する事になる。 一方、商用UNIXで高機能基幹系サーバを使用する場合、OSとファームウェアレベルにてCPUやキャッシュの機能チェックが稼動時に定常的に行われ、特定レベル以上のCPU障害の場合に動的にCPUを切り離し、業務を継続する。 それ以外のサーバにおいては、NMI（ノンマスカブルインタラプト）にてPanic (UNIX) するか、有名なブルー画面に移行（Windows)し、システムが異常停止してしまう。 Linuxにおいても、2.6カーネル以降、NUMA/ブートCPUの移動などを組み込んだ商用大規模サーバで使用する事が可能であり、富士通のPrimeQuestや日本電気のNX7700i、IBMのPシリーズなどが提供されている。 ^ 最初のクロスバー型CPUはInmos(現在のTomson Semicondactor)のTransputerシリーズ 並列コンピューティング NUMA マルチプロセッシング NAG Fortran SMPライブラリ
コプロセッサ

コプロセッサ（co-processor, 補助プロセッサ）とは、CPU（中央処理（プロセッシング）ユニット）などの主要なプロセッサに対して、ハードウェアアクセラレーション等を目的とする、補助的なプロセッサ、という意味である。計算用プロセッサなどでは、そちらのほうが計算力は大きいこともある。「コ・プロセッサ」のようにナカグロを入れることもある。"co-"は（co-pilot（副操縦士）他多くの用例があるが）「共同して」などという意味の接頭辞。 専用端子等による直接接続 汎用IO接続 共有記憶 浮動小数点演算処理装置(FPU) 画像処理装置(GPU) I/O処理装置 メモリ管理ユニット(MMU) DMAコントローラ チャネル・コントローラ
焼きなす

焼きなす（焼き茄子、やきなす）は、ナスの料理法の一つ。 ナスを直火やグリルなどで焼き、すりおろしたショウガやワサビなどを添えて、醤油やポン酢などで味付けをする料理。 ナスの使い方には、丸ごと使う場合やあらかじめ平に切っておく場合がある（丸ごと使う場合は皮が黒焦げになるまで焼き、味付け前に焦げた皮を取り除いておく）。また、めんつゆをかけたり、鰹節をまぶすなど、家庭によって料理法は様々である。 食べ方も、焼きたての熱々のまま食べるほか、いったん冷蔵庫に入れて冷たく冷やしてから食べる方法もある。
ハンバーグカレー

ハンバーグカレーとは、ハンバーグが乗っている（トッピングになっている）カレーライスの通称。 カツカレーとともに、日本では多くの外食店で供される人気メニューの1つである。調理例として焼いたハンバーグをカレーの上に乗せたもの、カレーソースで煮込んだハンバーグをソースとともに皿に盛るものなどが挙げられる。ハンバーグ自体にもドミグラスソースの風味を効かせたり、またとろけるタイプのチーズを乗せる、目玉焼きを乗せてボリュームを増すなど楽しみ方はバラエティを極める。
K・W・ジーター

ケヴィン・ウェイン・ジーター（Kevin Wayne Jeter、1950年 - ）は、アメリカ合衆国の作家。SFやホラーを主な作風とする。スタートレックやスター・ウォーズ・シリーズの世界を舞台とした小説や、『ブレードランナー』の続編なども書いている。 カリフォルニア州立大学フラトン校で学び、そこでジェイムズ・P・ブレイロックやティム・パワーズと親交を結び、彼らを通してフィリップ・K・ディックとも知り合うことになった。ディックの小説『ヴァリス』の登場人物ケヴィンは、ジーターからインスピレーションを受けたといわれる。ジーターの作品の多くは、ディックを思わせるようなリアリティの主観性を主題としている。 ジーターの小説『ドクター・アダー』は世界初の真のサイバーパンク小説とも言われており、フィリップ・K・ディックはこれを熱烈に推奨した。性と暴力の描写が過激だったため、出版してくれる出版社を見つけるのに約10年かかっている。「スチームパンク」という用語は、友人のブレイロックやパワーズと共に古いテクノロジーと歴史改変を扱った作品を説明するために生み出した用語である。ジーターの作品でスチームパンクとされているものとしては、Morlock Night と『悪魔の機械』(Infernal Devices) がある。 現在は、妻と共にラスベガス中心部に住んでいる。 オリジナル作品のほかにジーターは、フィリップ・K・ディックの小説『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』を原作とする1982年の映画『ブレードランナー』の公式な続編をいくつか書いている。 Seeklight （1975年） The Dreamfields （1976年） Morlock Night（1979年） - ハーバート・ジョージ・ウェルズの『タイム・マシン』に触発された作品。 Soul Eater（1983年）。邦訳『結晶する魂』中村保男、岡安裕司訳、ハヤカワ文庫NV Dr. Adder（1984年）。邦訳『ドクター・アダー』（1990年）。黒丸尚訳、中原尚哉解説、大森英樹カヴァー、ハヤカワ文庫SF The Glass Hammer（1985年）。邦訳『グラス・ハンマー』黒丸尚訳、ハヤカワ文庫SF Infernal Devices（1987年）。邦訳『悪魔の機械』大伴墨人訳、ハヤカワ文庫FT Dark Seeker（1987年）。邦訳『ダーク・シーカー』佐田千織訳、ハヤカワ文庫SF Mantis（1987年）。邦訳『マンティス』猪俣美江子訳、ハヤカワ文庫NV Death Arms（1989年） Farewell Horizontal（1989年）。邦訳『垂直世界の戦士』冬川亘訳、ハヤカワ文庫SF In the Land of the Dead（1989年） The Night Man（1989年） Madlands（1991年） Wolf Flow（1992年） Noir（1998年） Blade Runner 2: The Edge of Human（1995年）。邦訳『ブレードランナー2』浅倉久志訳、早川書房 Blade Runner 3: Replicant Night（1996年）。邦訳『ブレードランナー3』大野晶子訳、早川書房 Blade Runner 4: Eye and Talon（2000年） Bloodletter（1993年）。邦訳『スタートレック ディープ・スペース・ナイン4 血の福音』岸川靖監修，丹羽正之訳，角川スニーカー文庫 Warped（1995年） The Mandalorian Armor（1998年） Slave Ship（1998年） Hard Merchandise（1999年） ^ Sutin, Lawrence (1989). Divine Invasions. New York, New York: Carol Publishing Group. pp. 258. ISBN 0-8065-1228-8.  ^ Timeline - CyberpunkWiki ブレードランナー スタートレック:ディープ・スペース・ナイン ホラー小説 ディストピア スチームパンク K・W・ジーター - Internet Speculative Fiction Database（英語）
ピーター・ストラウブ

ピーター・ストラウブ（Peter Straub,1943年3月2日 - ）は、アメリカ合衆国の小説家、幻想文学作家、ホラー作家。 ウィスコンシン州ミルウォーキー生まれ、コロンビア大学卒。 Julia 『ジュリアの館』（吉野美惠子訳） Ghost Story 『ゴースト・ストーリー』（若島正訳） Shadowland 『シャドウランド』（大瀧啓裕訳） The Talisman 『タリスマン』（矢野浩三郎訳、スティーヴン・キングと共著） Mr. X 『ミスターX』（近藤麻里子訳） Houses Without Doors 『扉のない家』（短編集：栗原知代他訳） Black House 『ブラック・ハウス』（矢野浩三郎訳、スティーヴン・キングと共著） Mr. Clubb and Mr. Cuff （ブラム・ストーカー賞受賞） lost boy lost girl （ブラム・ストーカー賞受賞） Koko 『ココ』（山本光伸訳） Mystery 『ミステリー』（芹澤恵訳） The Throat 『スロート』（山本光伸訳、ブラム・ストーカー賞受賞） 『ゴースト・ストーリー』 は1981年にアメリカ合衆国で映画化されている。監督 : ジョン・アーヴィン、主演 : フレッド・アステア。 翻訳家が選ぶ洋書この１冊 "Magic Terror"（宮脇孝雄） TWICE TOLD TALES "The Throat"（若島正）
リチャード・マシスン

リチャード・マシスン（英:Richard Burton Matheson、1926年2月20日 - 2013年6月23日）は、アメリカ合衆国の小説家、SF作家、ホラー小説作家、ファンタジー作家、ウエスタン作家、脚本家、映画プロデューサー、俳優。 ニュージャージー州生まれ。ノルウェー移民の両親を持つ。ブルックリン工科高校を卒業後、幼年兵として第二次世界大戦に従軍する。1949年ミズーリ大学卒業（学士、ジャーナリズム専攻）。1950年、『ファンタジイ・アンド・サイエンス・フィクション』誌に掲載の短編「モンスター誕生（男と女から生まれたもの）」("Born of Man and Woman")でデビューする。 優れたストーリーテリング能力を駆使し、ひとつのアイディアを丁寧かつ繊細な描写で語るというスタイルを持つ。映像媒体の脚本でもその才能を遺憾なく発揮し、スティーヴン・スピルバーグの『激突!』（原作と脚本）、『ヘルハウス』（原作と脚本）、エドガー・アラン・ポー原作の『恐怖の振子』、『黒猫の怨霊』、『忍者と悪女』、自作品『Bid Time Return 』の改作脚本版『ある日どこかで』などの映画作品の他 、『トワイライト・ゾーン』や『事件記者コルチャック』などのテレビドラマの脚本も多く手がけている。『ある日どこかで』『ゴッドファーザーPARTII』ではカメオ出演している。 息子のリチャード・クリスチャン・マシスンも小説家、脚本家として知られており、マシスンとは「同姓・同名・同業」となっている。娘について「『E.T.』の脚本家で俳優ハリソン・フォードの前夫人メリッサ・マシスン」とする文献があるが、これは間違いである。 2013年6月23日、ロサンゼルスの自宅で死去。87歳没。 初期の長篇『吸血鬼』は、シドニー・サルコウ/ウバルド・ラゴーナ監督&ヴィンセント・プライス主演の『地球最後の男』（The Last Man on Earth, 1964年アメリカ/イタリア）、ボリス・セイガル監督&チャールトン・ヘストン主演の『地球最後の男オメガマン』（The Omega Man, 1971年アメリカ）、フランシス・ローレンス監督&ウィル・スミス主演で『アイ・アム・レジェンド』（I Am Legend, 2007年アメリカ）として3度映画化されている。本作で描写された「夜の一軒家を大勢の吸血鬼が包囲、攻め寄せてくる」というイメージは『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』に取り入れられている。藤子・F・不二雄のSF短編『流血鬼』は本作へのオマージュである。 『』内は日本語版の題名。短編集はいずれも日本で独自に編纂されたもの。 Someone Is Bleeding　『愛人関係』 Fury on Sunday　『深夜の逃亡者』 I Am Legend　『吸血鬼』→『地球最後の男』→『アイ・アム・レジェンド』 The Shrinking Man　『縮みゆく人間』 A Stir of Echoes 　『渦まく谺』 Ride the Nightmare　『夜の訪問者』 Hell House　『地獄の家』 Somewhere in TimeまたはBid Time Return　『ある日どこかで』　1976年度世界幻想文学大賞長編部門大賞受賞　 What Dreams May Come　『奇蹟の輝き』 Now You See It...　『奇術師の密室』 Earthbound　『アースバウンド―地縛霊』 Other Kingdoms 『闇の王国』 『13のショック』　吉田誠一訳、早川書房〈異色作家短篇集〉 『モンスター誕生』 柿沼瑛子訳、朝日ソノラマ文庫〈海外シリーズ〉 『激突!』 小鷹信光編訳、早川書房（ハヤカワ文庫NV) 『不思議の森のアリス』　仁賀克雄訳、論創社 『運命のボタン』 尾之上浩司編訳、伊藤典夫訳、早川書房（ハヤカワ文庫NV) 『リアル・スティール』 尾之上浩司編訳、伊藤典夫訳、早川書房（ハヤカワ文庫NV) 『リアル・スティール』 小田麻紀訳、角川書店（角川文庫） - 上記とは別編集の短編集 縮みゆく人間 - The Incredible Shrinking Man　（1957年、アメリカ） 監督：ジャック・アーノルド　※脚本に参加 アッシャー家の惨劇 - House of Usher　（1960年、アメリカ） 監督：ロジャー・コーマン　※脚本に参加 空飛ぶ戦闘艦 - MASTER OF THE WORLD (1961年、アメリカ) 監督：ウィリアム・H・ウィットニー ※脚本に参加 黒猫の怨霊 TALES OF TERROR（1962年、アメリカ) 監督：ロジャー・コーマン ※脚本に参加 忍者と悪女 THE RAVEN（1963年、アメリカ) 監督：ロジャー・コーマン ※脚本に参加 地球最後の男 - The Last Man on Earth　（1964年、アメリカ/イタリア） 監督：シドニー・サルコウ/ウバルド・ラゴーナ　※共同脚本・原作 地球最後の男オメガマン - The Omega Man　（1971年、アメリカ） 監督：ボリス・セイガル　 激突! - Duel （1972年、アメリカ） 監督：スティーヴン・スピルバーグ　※脚本・原作 ヘルハウス - The Legend of Hell House　（1973年、イギリス） 監督：ジョン・ハフ　※脚本・原作 衝撃の懐妊・私は宇宙人の子を宿した - The Strange Within（1974年、アメリカ） 監督：リー・フィリップス　※脚本に参加 ある日どこかで - Somewhere in Time（1980年、アメリカ） 監督：ヤノット・シュワルツ　※脚本・原作、及びカメオ出演 キャノンズ - Loose Cannons （1990年、アメリカ） 監督：ボブ・クラーク　※脚本に参加 奇蹟の輝き - What Dreams May Come　（1998年、アメリカ） 監督：ヴィンセント・ウォード エコーズ - Stir of Echoes (1999年、アメリカ) 監督：デヴィッド・コープ アイ・アム・レジェンド - I Am Legend　（2007年、アメリカ） 監督：フランシス・ローレンス 運命のボタン - The Box　（2009年、アメリカ） 監督：リチャード・ケリー リアル・スティール - Real Steel （2011年、アメリカ） 監督：ショーン・レヴィ クリストファー・コンロン編『ヒー・イズ・レジェンド』（小学館文庫、2010年） - マシスン作品へのトリュビュート短編集 ^ “I Am Legend Author Richard Matheson Dies at 87”. TIME. (2013年6月24日). http://entertainment.time.com/2013/06/24/i-am-legend-author-richard-matheson-dies-at-87/ 2013年6月25日閲覧。  リチャード・マシスン - Internet Speculative Fiction Database（英語） リチャード・マシスン - インターネット・ムービー・データベース（英語） リチャード・マシスン - Find a Grave
キース・ローマー

キース・ローマー（John Keith Laumer, 1925年6月9日 - 1993年1月23日）は、アメリカ合衆国のSF作家。 ニューヨーク州生まれ。イリノイ大学卒。第二次大戦では陸軍、朝鮮戦争では空軍に勤めた。外交官の経験もある。1959年、「アメージング・ストーリーズ」誌から中編"Greylorn"でデビューした。軽妙かつ娯楽的な作風の多作家として知られる。 兄のマーチ・ローマー（March Laumer, 1923-2000）も作家で、「オズ」シリーズを大人向けに再解釈した作品群で知られる。 アメリカでは、Bolo というシリーズとスペース・オペラ「レティーフ (en)」シリーズが代表作とされている。前者は数世紀に渡る異星人との戦闘で徐々に改良され、最終的に自意識を持つに至った戦車を描いたものである。後者は宇宙をまたにかけた外交官の冒険を描いたものである。こちらは外交官として働いていた経験が影響している。 他に、『前世再生機』や『多元宇宙SOS』に代表されるようなタイムトラベルと歴史改変を扱った若干シリアスな冒険ものがある。 ヒューゴー賞やネビュラ賞にノミネートされたことはあるが、受賞はしていない。 作家としての最盛期だったのは1959年から1971年までで、彼の小説は次の2つのパターンのものが多かった。 矢継ぎ早の展開で、時空をかけめぐる冒険が繰り広げられる。主人公は1匹狼で超人的潜在能力があり、途中で能力に覚醒する。 派手なコメディ。バリエーションが豊富。 1971年、ローマーは脳梗塞に倒れた。このため数年間全く書けなくなる。チャールズ・プラットとのインタビューで、ローマーは医師の診断を受け入れることを拒んだと述べている。ローマーは全く異なる解釈でかなり苦痛を伴う治療を行った。1970年代前半は全く書けなかったが、それまでに書いていたものが出版され続けた。 1970年代中ごろには脳梗塞からやや回復し、執筆を再開した。しかし作品の質は落ち、作家としての評価も落ちていった。以前の作品の登場人物やプロットを再利用した作品も書いたが、一部評論家からは新しさが感じられないと酷評された。 "Retief to the Rescue"は真新しい「レティーフ」ものとは思えず、過去の本をフードプロセッサで混ぜこぜにしたようなものだ。 — ソムトウ・スチャリトクル、"Washington Post", Mar 27, 1983. p. BW11 模型飛行機のマニアとしても有名で、1956年から1962年までアメリカやイギリスの模型飛行機雑誌数誌に模型の設計図を発表していた。1960年には How to Design and Build Flying Models という本も出版している。1964年の小説『タイム・マシン大騒動』には主人公が模型飛行機のマニアである描写がある。 日本語訳された長編のみを挙げた。他に、短編もいくつか訳されている（外部リンク参照）。 Worlds of the Imperium (1962) 『多元宇宙の帝国』：Imperium（日本語版はシリーズ名なし） A Trace of Memory (1963) 『前世再生機』 The Great Time Machine Hoax (1964) 『タイム・マシン大騒動』 The Other Side of Time (1965) 『多元宇宙SOS』：Imperium The Monitors (1966) 『優しい侵略者』 Retief's War (1966) 『突撃!かぶと虫部隊』：「レティーフ」シリーズ The Time Bender (1966) 『多元宇宙の王子』：「混戦次元」シリーズ Galactic Odyssey (1967) 『銀河のさすらいびと』 The Invaders (1967) 『インベーダー』：「インベーダー」シリーズ Enemies from Beyond (1967) 『インベーダー2／宇宙からの侵入者』：「インベーダー」シリーズ The Time Trap (1970) 『時の罠』 The World Shuffler (1970) 『混戦次元大騒動』：「混戦次元」シリーズ The Star Treasure (1971) 『星の秘宝を求めて』 ^ a b 『タイム・マシン大騒動』（1967年初版）巻末解説「通俗SFの大家、キース・ローマー」（伊藤典夫） ^ Anthony, Piers (2002). How Precious Was That While. Tor Books. ISBN 0812575431.  ^ a b アメリカのテレビドラマ「インベーダー」のノベライズ。 翻訳作品集成＞キース・ローマー（Keith Laumer） - 日本語訳された作品（短編を含む）の書誌情報 キース・ローマー - Internet Speculative Fiction Database（英語） キース・ローマー専門サイト Bolo に関するサイト Keith Laumer books at the Baen Free Library ローマーの飛行機模型に関するサイト
ウィリス・タワー

ウィリス・タワー（英語: Willis Tower）は、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴ（北緯41度52分44秒西経87度38分9秒）にある、シカゴで最も高く、アメリカで2番目に高い超高層ビルである。2013年に1 ワールドトレードセンターにその座を明け渡すまで、アメリカで最高層のビルだった。以前のビル名はシアーズ・タワー（英語: Sears Tower）であったが、イギリス系保険関連企業のウィリス・グループ・ホールディングスが命名権を取得し、2009年7月に現在のものに改称された。 屋根部分の高さ442 m（アンテナ含：527 m）、110階建ての威容は、1973年の完成当時は世界一の高さを誇った。 設計は著名な建築設計事務所であるスキッドモア・オーウィングズ・アンド・メリル (SOM) の構造技術者、ファズラー・ラーマン・カーン（Fazlur Rahman Khan、1929年ダッカ生まれのバングラデシュ系アメリカ人）。鉄骨構造で外壁は黒のアルミ枠にブロンズガラスで構成されたカーテンウォールとなっている。高さが違う9本の四角柱を3×3に組み合わせたような形状をしている。 103階には展望室「スカイデッキ・シカゴ」(Skydeck Chicago) があり、エレベーターに乗れば、1分足らずで360度の大パノラマを楽しむことができる。2009年7月より、103階展望室の西側外面に、床を含めて全面ガラス張りの展望台「ザ・レッジ」(The Ledge) が設置、公開されている。 1973年 - 2009年。シアーズはかつては世界最大の百貨店であり、その本社ビルとして建設されたシアーズ・タワーは同社の繁栄の象徴であった。後に同社は事業拡大の失敗等により経営不振に陥り、1994年にシアーズ・タワーは売却された。シアーズの命名権自体は2003年に消滅していたが、その後もビルの名称は変更されずに残され、シカゴダウンタウンのランドマークの名称として地元民・観光客に親しまれていた。 ミシガン湖から望む日没時のウィリス・タワー シカゴ中華街から望むウィリス・タワー Wacker Drive（南西方向）から望むウィリス・タワー ジョン・ハンコック・センター展望室から望むウィリス・タワー スカイデッキ（ウィリス・タワー展望室）から北東方向の眺望 スカイデッキから西方向の眺望 シカゴ川から望むウィリス・タワー ウィリス・タワーの入口 シアーズ・タワー・公式リースサイト
ウールワース・ビルディング

ウールワースビル（Woolworth Building）は、ニューヨーク市マンハッタン区シヴィック・センターに建つ超高層ビルである。 ウールワースビルは、57階建て高さ241.4mであり、1913年から1930年までの間、世界で一番高いビルだった。1966年にはアメリカ国定歴史建造物に、1983年にはニューヨーク市歴史建造物に指定されている。 1910年、実業家フランク・ウールワースは、建築家キャス・ギルバートに、新たな本社ビルの設計を依頼した。場所は、ロウアー・マンハッタンのブロードウェイ沿い、パーク・プレイス (Park Place) とバークレー通り (Barclay Street) の間、ニューヨーク市役所の向かいである。様式は、ネオ・ゴシック様式。1913年4月24日、ウールワースビルは開業の日を迎えた。もともとは、地区計画法に基づき、高さ190メートルとする計画であったが、240メートルに変更された。建設費である1350万ドルは、ウールワースが現金で支払った。 ヨーロッパのゴシック教会を思わせる壮麗さから、オープニング・セレモニーにおいて、S. Parkes Cadman牧師から、「商業の大聖堂」と称された。1930年、40ウォール・ストリート・ビルとクライスラービルに、その座を譲るまで、世界一高い建物であり続け、58階の展望室は、1945年まで観覧客を集め続けた。 ブロードウェイに面した高層部は、採光のために設けられた中庭を持つ低層部の上に聳え立っている。外装は、ライムストーン色に着色された、つや出しテラコッタパネルで覆われている。力強く節立てられたピアは、コーニスを邪魔することなく三角形の頭頂部まで到達し、上方への高い指向性を演出している。著しく目を引く最上部に集められたゴシック様式の装飾は、190メートル下の路上レベルからも読み取れるよう、十分に大きなスケールとなっている。飾り立てられたロビーは、十字形のプランとなっており、天井はヴォールト形でモザイク張り、中にはギルバートやウールワースらの風刺画も描かれた。ウールワースのプライベー ト・オフィスは、フランス帝政様式の大理石装飾で覆われている。 構造設計者、ガンヴァルド・オースは、支持層に達する巨大なケーソンによって、この建物の鋼構造を支える設計とした。高速のエレベーターが導入されたことで、高層部のオフィスにも動線上の不便を与えることはなく、高い不動産価値を維持することができた。テナントには、アーヴィング・トラスト銀行、コロムビア・レコードが入っており、録音スタジオも当ビル内に備えている。 F・W・ウールワース社による所有は85年間及んだが、1998年、ウールワース社の後継企業であるヴェネーター・グループは、当ビルをウィットコフ・グループに1億5500万ドルで売却した。 世界貿易センタービルは、数ブロックを隔てた近傍に位置したが、2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件の後、数週間の間、電気・電話が使用できなかったものの、重大な被害を受けることはなかった。事件後、警備体制が増強されたことにより、以前は観光スポットであったロビーへの立ち入りは禁止された。 当ビルは、長きに渡って高等教育機関と関係が深く、20世紀前半にはフォーダム大学が多数の学部を入居させている。今日に至っても、多くのテナントの中に、コントロール・グループ社や、ニューヨーク大学 School of Continuing and Professional Studies' Center for Global Affairs などが含まれている。 ^ ウールワース・ビルディング - Emporis（英語） ^ "ウールワース・ビルディング". SkyscraperPage (英語).  ^ "ウールワース・ビルディング". Structurae.  ^ a b “Study for Woolworth Building, New York”. World Digital Library (1910年12月10日). 2013年7月25日閲覧。 クラシック・ウールワース・ストア（デラウェア州ウィルミントン） "Designation List 164: The Woolworth Building", New York City Landmarks Preservation Commission, April 12, 1983 "Pride and Humility in the Woolworth Building and in Ourselves" by John Stern, from beautyofnyc.org The Woolworth Building from GreatBuildings.com Medieval New York website from Fordham University, with construction details and photo images of the Woolworth Building The Woolworth Building from NYC-Architecture.com
蝶々 (シューマン)

『蝶々』（Papillons）作品2は、ロベルト・シューマンが作曲したピアノ曲である。全12曲から成る。日本語で訳さず『パピヨン』とも呼ばれる。 1829年から1831年にかけて作曲され、当時ピアニストとしての活動を始めた直後の作品である。シューマンの愛読書であるジャン・パウルの長編小説『生意気盛り』（未完）の「仮面舞踏会」の情景を読んだ際に着想したとされている。作品の中に、以前作曲したピアノ小品が引用されている。技巧や音楽的にシューマンのなかではやさしく弾きやすい。中級レベルでも併用可能。 6小節の序奏と12曲から構成され、各曲には作曲者自身がつけた標題がある。演奏時間は約14分。 序奏 第1曲「仮面舞踏会」：ドルチェで提示される仮面舞踏会の旋律は、後の作品『謝肉祭』の第6曲「フロレスタン」に引用されている。 第2曲「ヴァルト」 第3曲「ヴルト」 ヴァルトおよびヴルトは、小説に登場する双子の兄弟の名。ヴァルトは夢想家、ヴルトは行動家である。 第4曲「仮面」 第5曲「ヴィーナ」 ヴィーナは小説に登場する女性の名。 第6曲「ヴルトの踊り」 第7曲「仮面の交換」 第8曲「告白」 第9曲「怒り」 第10曲「仮面を脱ぐ」 第11曲「大急ぎ」 第12曲「終景と帰り行く兄弟たち」 17世紀頃の「祖父踊り」の旋律（『謝肉祭』の終曲にも用いられている）と第1曲の仮面舞踏会の旋律が絡み合い、朝6時の鐘が鳴ると音楽はディミヌエンドしてppで終わる。 ジャン・パウル 『名曲解説全集11・独奏曲（中）』音楽之友社、1962年 蝶々の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。
パロディ的な四楽章

パロディ的な四楽章（ぱろでぃてきなよんがくしょう、仏:Quatre Mouvements Parodiques）は、日本の作曲家深井史郎によって1936年に作曲された管弦楽曲。各楽章ごとに、ファリャ、ストラヴィンスキー、ラヴェル、ルーセルに捧げる意味で（または「パロディ」として）副題がつけられている。原曲は全5楽章からなる管弦楽曲『五つのパロディ』。 　 1933年、深井がNHKの洋楽担当者から「ピアノと管弦楽のための作品」の作曲を依頼されたことにより、『五つのパロディ』として作曲された。作曲にあたって彼は約1ヶ月間鎌倉にこもり、西洋の作曲家による同様のジャンルの作品を研究したが、すっかり自信を無くしてしまった。自分でオリジナリティある曲が書けないならばいっその事、西洋の作曲家のスタイルを積極的に模倣しながら作曲してみようと筆を進めてみたところ、すんなりと完成してしまったという。翌1934年5月7日に、作曲者の指揮する新交響楽団（現「NHK交響楽団」）と高木東六のピアノ独奏により、NHKの番組内にて初演された。 1936年に、「マリピエロ」の楽章を削除、「バルトーク」の楽章の副題を「ルーセル」に改め、『パロディ的な四楽章』となる。その後、新交響楽団が主催した第1回邦人作品コンクールに応募された。その理由について深井は「僕はコンクールは嫌いだが、（新響に就任した）ローゼンストック氏に尊敬がもてるから」と記している。 1937年1月29日、日比谷公会堂にて行われた新響邦人作品コンクール予選通過作品発表会にて。ヨーゼフ・ローゼンストック指揮、井口基成のピアノ、新交響楽団の演奏による。 木管楽器 ピッコロ1 フルート2　※2番はピッコロと持ち替え オーボエ2 イングリッシュホルン1 クラリネット2（B♭管、A管） バスクラリネット1 in B♭　※E♭管と持ち替え ファゴット3 金管楽器 ホルン4（F管） トランペット3（C管） トロンボーン3 テューバ1 打楽器 ティンパニ シロフォン ※以下3名で演奏 シンバル 大太鼓 小太鼓 トライアングル タムタム グロッケンシュピール 鍵盤楽器 チェレスタ ピアノ 弦5部 第1楽章：Assez lent － à Manuel de Falla － 十分に遅く　－ファリャに－ 第2楽章：Vif et très rythmé,avec humour － à Igor Stravinsky － 生き生きとリズミカルに、ユーモアをもって　－ストラヴィンスキーに－ 第3楽章：Assez lent － à Maurice Ravel－ 十分に遅く　－ラヴェルに－ 第4楽章：Très animé － à Albert Roussel－ きわめて活発に　－ルーセルに－ 演奏時間：約20分 作曲者は『「パロディ的な四楽章」に寄せる四つの断片』という文章の中で、これら4つの楽章がそれぞれ献呈された作曲家の肖像画であるとして、具体的にどのような肖像画であるかを述べている。 要約すると、第1楽章は「スペイン内戦のため廃墟と化した街で涙を流すファリャ」、第2楽章は「シルクハットに燕尾服でチンドン屋をやるストラヴィンスキー」、第3楽章は「ラヴェルに顔を似せて描かれた、ぼろぼろのお婆さん孔雀」、第4楽章は「舞台の上でビフテキを4人前平らげようとするが、閉幕の合図が鳴ったため慌てて喉を詰まらせたルーセル」といった内容である。 この文章について深井は後に「漫画ふうに書いておいた」と記しているが、同時にこれらの表現はあくまでも興味本位であり本心ではなく、また作曲にあたり彼らの積極的な模倣を行ったところ、外面的には似ているものの、かえって作品にすっかり自分らしさが出た、とも書いている。そしてこの曲は「西洋の作曲家からの影響を恐れ、ろくに彼らの作品を研究しようとしない日本人作曲家への風刺」でもある、と述べている。 スコア（全音楽譜出版社）ISBN 4-11-893612-7 深井史郎『恐るるものへの風刺』（音楽之友社、1965年） CD『深井史郎　パロディ的な四楽章・ジャワの唄声他』ライナーノーツ　執筆：片山杜秀（ナクソス、2005年）
ステンカ・ラージン (グラズノフ)

交響詩『ステンカ・ラージン』（露：Стенька Разин）作品13はアレクサンドル・グラズノフが作曲した交響詩。演奏時間は約16分。 1885年、グラズノフ弱冠20歳の時に作曲された。1884年、フランツ・リストの尽力により、ヴァイマルにおいて交響曲第1番が演奏された際、グラズノフも同地に赴きリストの知遇を得た。帰国後、ロシアの題材を元にリストの交響詩に倣って作られたのが本作である。グラズノフには標題音楽的な作品は他にもあるものの、明確に交響詩と名付けられた作品はこれ一曲のみで、17世紀に実在した有名な反乱コサックのアタマン、スチェパン・ラージンを題材に採り上げている。なお、1887年の出版の際、同年に没したアレクサンドル・ボロディンへの追悼として捧げられた。 1885年11月23日、サンクトペテルブルクにてゲオルギー・デュッチの指揮により初演。外国初演は1889年、パリ万国博覧会でグラズノフ自身の指揮で行われた。 木管楽器 ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2 金管楽器 ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、バス・チューバ 打楽器 ティンパニ、シンバル、タムタム ハープ 弦楽器 弦五部 ステンカ・ラージンとその部下の略奪、ラージンが捕らえ侍らせていたペルシアの姫、その姫の見た不吉な夢（ラージンが殺され、部下は牢獄に捕らえられ、姫はヴォルガ川の流れに巻き込まれる）、敗北を悟ったラージンが姫をヴォルガ川に投げ落とし、最後の突撃を仕掛ける様が描かれる。 ロ短調で、ヴォルガ川の波を表すチェロ、コントラバスの荒々しい響きの上に有名なロシア民謡「ヴォルガの舟唄」がトロンボーン、オーボエの順で奏される。このメロディはステンカ・ラージン及びヴォルガ川、ロシアを表したものとされる。続いて弦が荒々しい動きを見せ、ラージンとその部下の略奪の様が描かれる。一転してクラリネットでペルシアの姫を表す優美な主題が奏される。続いてまたヴォルガの舟唄の変形が荒々しく奏され、姫の主題と絡み合いながら展開部を形成する。シンバルの一打ちで姫がヴォルガ川に投げ込まれる様を表し、コーダではロ長調に転じ、金管楽器でヴォルガの舟唄が朗々と奏された後、全合奏で鎮圧軍に突撃するステンカ･ラージンの軍勢が描かれ強奏のまま終わる。 スチェパン・ラージン ^ 「ステンカ」は「スチェパン」の愛称・卑称として用いられる。 ^ 1860年代にバラキレフがニジニ・ノヴゴロドで採譜。 「最新名曲解説全集5 管弦楽曲II」（音楽之友社） 森田稔・梅津紀雄　訳「ロシア音楽史II」（1995年　全音楽譜出版社）ISBN 4118001241 日本・ロシア音楽家協会　編「ロシア音楽事典」（2006年　カワイ出版）ISBN 9784760950164
おとぎ話 (ディーリアス)

『おとぎ話』（Eventyr）もしくは『昔あるとき』（Once Upon a Time）は、フレデリック・ディーリアスが1917年に作曲した交響詩。初演は1919年1月11日、ロンドンにおいてヘンリー・ウッドの指揮によって行われた。 "Eventyr"とは『冒険』を意味する単語であり、曲はノルウェーの童話にインスピレーションを得ている。20小節の導入の後、幻想的な主題がまずファゴットによって、次に他の木管楽器によって奏される。第2の主題が弦楽器に出され、別の主題と対位法的に組み合わされることで激しさを増していく。幾度か頂点を迎えた後におとぎ話の世界が現れ、弦楽器、チェレスタ、ハープによる半音階の下降主題に支配される。最終的には前に登場した主題が回帰し、静かな結尾句によって終わりを迎える。 David Ewen, Encyclopedia of Concert Music. New York; Hill and Wang, 1959.
夏の庭で

『夏の庭で』（なつのにわで、英語：In a Summer Garden）は、フレデリック・ディーリアスが1908年に作曲した管弦楽のための幻想曲。同年12月11日にロンドンで作曲者自身の指揮により初演された。 いくつかの異なる主題を軸に築かれた作品であり、第1主題は木管楽器と弦楽器に、第2主題はイングリッシュホルンに、第3主題は、木管楽器と低音弦楽器の和音に伴奏された、ヴィオラに現れる。第3主題が烈しく展開された後、ヴァイオリンによる新しい主題で締め括られる。 出版譜には、以下のような引用句が掲げられ、作品の情緒的な内容を解く手がかりとなっている。第1の引用はダンテ・ゲイブリエル・ロセッティの次の詩である。 次の第2の引用は、出典が定かでない。
脱臭

脱臭（だっしゅう）は、臭いの元となる物質を分解や吸着等の方法により除去すること。 脱臭の代表的な方法には以下が挙げられる。 燃焼 洗浄（水や、硫酸・苛性ソーダ・次亜塩素酸ソーダなどの薬液などを利用） 生物分解 吸着（活性炭などを利用） オゾン酸化 マスキング 中和剤 コロナ放電 プラズマ放電 圧縮凝集 消臭剤 悪臭
熱源設備

熱源設備（ねつげんせつび）とは、ひとまとまりの市街地（街区）・ビルディングなどの建築物・自動車・鉄道車両・船舶に熱を供給する設備をいう。 1960年代までは石炭、1970年代より重油などの石油類、1980年代からは大気汚染防止などの観点から都市ガス・電気が用いられるようになった。超高層ビルでは都市ガスや電気（又はこれらの併用）が用いられることが多い。 自動車や気動車ではエンジンの排熱やエンジン駆動の冷凍機、電車では電熱や電動機駆動の冷凍機、船舶ではエンジンの排熱利用のボイラーやエンジン駆動発電機で発電し電動機駆動の冷凍機を使用する場合が多い。 電気 : 取り扱いが簡便で、燃焼を伴わないため安全性が高い。可搬型などの局所冷暖房機器を除くと設備費が高額。停電時に使えない 都市ガス : 大気汚染物質の排出が少ない。 石油 : 質量あたりの熱量が大きい。原油価格の影響を最も受ける。災害時の非常用燃料として使用しやすい。 石炭 : 熱量あたりの単価が安い。 未利用エネルギーの利用により、省エネルギー・大気汚染防止・温室効果ガス削減が可能である。 排熱エネルギー : 工場・発電所・変電所・地下鉄・地下街 廃棄物エネルギー : 焼却炉・廃棄物燃料 温度差エネルギー : 河川・海水・地下水・下水道 ヒートポンプ ボイラー 電熱機器 冷凍機と呼ばれる。 蒸気圧縮冷凍機 吸収式冷凍機 吸着式冷凍機 設備 地域熱供給 : 大規模な開発や再開発が行われた地域で都市計画として複数のビルや街区で熱源を共有し地域全体に熱を供給するシステム。 コージェネレーション : 燃料による発電を行い、その排熱を有効利用して給湯・暖房・冷房などを行うシステム。 蓄熱 建築物環境衛生管理技術者（特定建築物における空気調和、給湯等の環境衛生上の監督などを行う者） 廃熱発電
幼な子われらに生まれ

『幼な子われらに生まれ』（おさなごわれらにうまれ）は、重松清の小説およびそれを原作とした日本映画。 良き父親でいようと努力を重ねるバツイチ再婚の男、田中信。彼は会社でのつきあいもそこそこに家庭に奉仕し続けてはいたが、妻・奈苗の連れ子たちとの仲はうまく行っているとはいえなかった。そして奈苗が信との子を宿すにいたり長女・薫は義父への嫌悪をむき出しにし、「本当のパパに会いたい」と洩らして接触を絶とうとした。信も前妻・友佳との娘である沙織との三か月毎の接触を拒めず、彼女と比較することで薫への絶望を隠せなくなっていた。 なついてくれる次女・恵理子にも比して義父を拒む薫に怒った信は、苛立ちのままに奈苗の前夫・沢田に会う。家族に暴力を振るい続け父の立場を放棄した沢田に、あえて求められた金を払ってまで義子との接触を求める信。閑職に左遷され自暴自棄になった彼の決心のすえの行動だった。だが、指定された日に沢田の前に薫は現われなかった。他方、いきなり信のもとを訪れた沙織は、癌にむしばまれた義父の死の床へ向かうことに躊躇し、信の同行を望んだ。そして、義父を前に彼への隠していた愛情を明らかにする沙織を前に、信は密かに義父への感謝を捧げた。 帰宅した信は、沢田に会うこともなく戻っていた薫の嘘をやんわりと叱り、彼女を抱いた。薫もその手を振り払おうとはしなかった。そして後日、子を出産する奈苗の病室に家族は集い、新たな一員を迎えるのだった。 単行本 - 集英社、1996年8月発売、ISBN 978-4048729802 文庫版 - 幻冬舎、1999年7月31日発売、ISBN 978-4877287689 荒井晴彦の脚本によって映画化。監督は三島有紀子。2017年8月26日公開。 1996年に小説が発表された当時、荒井が、原作者の重松と映画化の約束を交わしていた。重松が直木賞受賞後、何度もドラマ化の話があったが、その約束があったためドラマ化が実現することはなかったという。 田中信：浅野忠信 田中奈苗：田中麗奈 田中薫（奈苗の連れ子）：南沙良 沙織（信と友佳の実娘）：鎌田らい樹 田中恵理子（奈苗の連れ子）：新井美羽 水澤紳吾 池田成志 沢田（奈苗の元夫、薫・恵理子の実父）：宮藤官九郎 友佳（信の元妻、沙織の実母）：寺島しのぶ 原作：重松清「幼な子われらに生まれ」（幻冬舎文庫） 監督：三島有紀子 脚本：荒井晴彦 音楽：田中拓人 撮影：大塚亮 照明：宗賢次郎 美術：井上心平 録音：浦田和治 編集：加藤ひとみ 衣装：馬場恭子 ヘアメイク：倉田明美 記録：吉田久美子 助監督：工藤将亮 ラインプロデューサー：大日方教史 音楽プロデューサー：佐々木次彦 プロデューサー：森重晃、江守徹 製作：梅川治男、巖本博、小西啓介、小林栄太朗、三宅容介、山本正典、安達政孝 助成：文化庁文化芸術振興費補助金 協賛：大和ハウス工業 配給：ファントム・フィルム 製作プロダクション：ステューディオスリー 製作：「幼な子われらに生まれ」製作委員会（ステューディオスリー、巖本金属、ファントム・フィルム、テンカラット、ポニーキャニオン、グランマーブル、サイバーエックス） 第41回モントリオール世界映画祭 審査員特別大賞 第9回TAMA映画賞 最優秀男優賞（浅野忠信） 第41回山路ふみ子映画賞 映画賞（三島有紀子） 女優賞（田中麗奈） 第42回報知映画賞 助演女優賞（田中麗奈） 監督賞（三島有紀子） 第39回ヨコハマ映画祭 日本映画ベストテン第2位 第91回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベストテン 第4位 助演女優賞（田中麗奈） 第72回毎日映画コンクール 女優助演賞（田中麗奈） 2018おおさかシネマフェスティバル 助演女優賞（田中麗奈） 撮影賞（大塚亮） 2017映画芸術 日本映画ベストテン第2位 2017日本インターネット映画大賞 作品賞ベストテン 第8位 助演女優賞（田中麗奈） 27回日本映畫プロフェッショナル大賞 主演男優賞（浅野忠信） ベストテン 第2位 ２０１７年度全国映連賞 女優賞（田中麗奈） 男優賞（浅野忠信） 日本映画ベストテン 第7位 ^ 『キネマ旬報』2018年3月下旬 映画業界決算特別号 p.64 ^ a b “幼な子われらに生まれ : 作品情報 - 映画.com”. 映画.com. (2015年1月8日). http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2015/01/08/kiji/K20150108009593960.html 2015年1月8日閲覧。  ^ “浅野忠信主演『幼な子われらに生まれ』公開直前！ 「普通の家族」を築けない不器用な大人たち――原作者・重松清と脚本家が裏話を明かす”. ダ・ヴィンチニュース. (2014年12月1日). https://ddnavi.com/news/393169/a/ 2017年8月13日閲覧。  ^ “三島有紀子監督作品に特別大賞”. 毎日新聞. (2017年9月5日). https://mainichi.jp/articles/20170905/dde/041/200/043000c 2017年11月27日閲覧。  ^ “池松壮亮が坊主頭でTAMA映画賞に出席、黒沢清は作品賞獲得し「幸せな日」”. 映画ナタリー. (2017年11月18日). http://natalie.mu/eiga/news/257300 2017年11月27日閲覧。  ^ a b “三島有紀子、田中麗奈、石橋静河らが山路ふみ子映画賞の贈呈式に出席”. 映画ナタリー. (2017年11月24日). http://natalie.mu/eiga/news/258038 2017年11月27日閲覧。  ^ “役所広司、田中麗奈、三島有紀子らが報知映画賞の表彰式で喜びのスピーチ”. 映画ナタリー. (2017年12月20日). https://natalie.mu/eiga/news/261902 2018年1月15日閲覧。  映画オフィシャルサイト
想いのこし

『想いのこし』（おもいのこし）は、2014年11月22日に公開された日本の映画である。 原作小説と同タイトルの『彼女との上手な別れ方』として撮影が開始されたが、映画は男女のラブストーリーより広い愛情を描いているとして現在のものに変更された。 シングルマザーのユウコは、自身と同じポールダンサーのケイとルカの3人でルカの卒業公演を成功させた後、皆で送迎担当のジョニーの車に乗り込む。しかしその帰宅途中、不注意で車道に出てきた歩行者・ガジロウに接触した後、ジョニーの車が対向車に当たりユウコたち4人が命を落としてしまう。4人はこの世にそれぞれ未練を残して成仏できず幽霊となってしまい、数日後合同で執り行われた自分たちの葬儀を見届ける。後日母子家庭のユウコの一人息子・幸太郎は母の死を信じられずいつか帰ってくると思い、市役所の職員に“後見人がいる”と嘘を言って自宅で1人で暮らし続ける。 後日、幸太郎のことが気になったユウコは他の3人と共に自宅に行くと、奇跡的に助かり退院したばかりのガジロウが慰謝料目当てに現れる。ユウコたちは、ガジロウが幽霊である自分たちの存在を認識していることに気づき、彼に多額の貯金を譲ることを条件にやり残した夢に協力してもらうことに。結婚するはずだったルカは同郷の恋人と仮の結婚式を挙げ、野球部のマネジャーだったケイは所属する高校の引退試合を応援する。元消防士だったジョニーは偶然遭遇した火事を無事鎮火させるなど、ユウコ以外の3人はガジロウの協力を得てそれぞれに満足して成仏し目の前から姿を消していく。 4人の内最後の幽霊となったユウコだが、「幸太郎のことが心配で成仏できない。このまま息子のそばにいたい」と言い出しガジロウを困らせる。数日後幸太郎は、ユウコが亡くなってからガジロウと何度か会話する内に、ようやく母が死んだことを受け入れるようになる。後日施設に入ることを決めて引っ越しの準備をする幸太郎を見たユウコは、ガジロウに息子の施設への入所を託して安心したように成仏しガジロウの前から姿を消す。 本多ガジロウ 演 - 岡田将生 不真面目な若者。チャラチャラした軽薄な性格で楽して金を手に入れたいという、がめつい考えの持ち主。女ったらしで同時期に複数の女性に言い寄っている。時々依頼を受けた時だけダフ屋行為で稼ぎ、他の日は女遊びなど好き勝手に暮らしている。事故後、幽霊になったユウコたち4人と会話したり触ることができるようになる。 笠原ユウコ 演 - 広末涼子 ポールダンサー。夫に先立たれシングルマザーとして一人息子を育てている。ポールダンスでは派手でセクシーな衣装を着て、固定されたポールを使って踊る。意地っ張りな性格で普段から強気な態度で行動している。息子の幸太郎はしっかり者で感情をあまり出さないため、親子関係が上手く築けているか少々心配している。 円山ルカ 演 - 木南晴夏 ユウコのポールダンサー仲間。結婚により冒頭で催される自身の卒業公演を最後にポールダンサーを引退する。小さい頃からウェディングドレスを着て教会で挙式をするのが夢。実家は北国で寒い地域にある(具体的な都道府県は不明)。感情豊かだが基本的にお喋り好きで騒々しい性格。 犬塚ケイ 演 - 松井愛莉 ユウコのポールダンサー仲間。高校3年生の17歳。家庭の事情で生活費を稼ぐため、昼間は高校に通いながら夜の仕事としてポールダンスの仕事をしている。高校では野球部のマネジャーをしており、キャプテンに片想いしている。素直な性格で恋愛に関しては真面目で、一つのことに一生懸命努力する人が好き。 明珍ジョニー（みょうちん） 演 - 鹿賀丈史 ユウコの仕事仲間。実直な性格で正義感があり防災意識が高い。ユウコたちダンサーを自身の車で送迎したり、ポールダンスショー時の音響を担当している。また、自身とルカとケイが貯めた数百万円単位のお金を自宅の金庫で管理している。前職は消防士で、退職後も路上の消火栓の場所を把握していたり、報・連・相(ほうれんそう)を実行している。 笠原幸太郎 演 - 巨勢竜也 ユウコの息子。小学5年生。子供ながらしっかり者で落ち着いた忍耐強い性格で少々大人びた言動をしている。ガジロウから「可愛げがないクソガキ」と評されている。好きなことは、高校野球観戦と生前ユウコとしていたボードゲームの人生ゲーム。ユウコのするポールダンスをいかがわしい仕事と勘違いしている。 たつお 演 - 高橋努 ルカの婚約者。ルカと同郷で親と暮らしている。ルカのことを非常に愛しており、事故から数日経ったが彼女が死んだことがまだ信じられない状態。ユウコから「ゴツくていい男」と評される。両親の反対を押し切り、亡くなったルカとの結婚式を挙げる。 店長 演 - 村杉蝉之介 ポールダンスレストランの経営者。普段はユウコたちポールダンサーたちの仕事の世話をしている。面倒見のいい性格で1人で暮らし始めた幸太郎の家に訪れて買ってきた弁当を届けたり、今後の生活に助言するなどしている。 かんだ 演 - 佐藤二朗 ジョニーの消防士時代の後輩で、川崎市の消防署で働く。消防車を運転する機関員を担当し、仲間とともに火災現場に向かって消火活動を行う。ジョニーのことを尊敬しており彼の真面目に仕事の取り組む姿勢を受け継ぎ日々の職務を遂行している。 監督：平川雄一朗 脚本：岡本貴也、HARU 音楽：松谷卓 原作：岡本貴也「彼女との上手な別れ方」（小学館） 原案：原田知明、木村元子、岡本貴也 主題歌：HY「あなたを想う風」（ASSE!!Records/UNIVERSAL J） 特別協力：日本工学院専門学校、日本工学院八王子専門学校 制作協力：リアルプロダクツ 制作プロダクション：メディアミックス・ジャパン、オフィスクレッシェンド 配給：東映 製作：「想いのこし」製作委員会（東映、木下グループ、東映ビデオ、ホリプロ、アミューズ、BS朝日、ドリームプラス） ^ “岡田将生&広末涼子が妖艶"ポールダンス"に挑戦! 映画『彼女との上手な別れ方』”. cinemacafe.net (2013年12月12日). 2016年4月4日閲覧。 ^ “岡田将生×広末涼子共演作が異例のタイトル変更! 映画『想いのこし』”. cinemacafe.net (2014年7月2日). 2016年4月4日閲覧。 公式ウェブサイト 想いのこし - allcinema 想いのこし - KINENOTE 想いのこし - Movie Walker
ばしゃ馬さんとビッグマウス

『ばしゃ馬さんとビッグマウス』（ばしゃうまさんとビッグマウス）は2013年11月2日に東映系にて公開された日本映画。 シナリオライターを目指して、ばしゃ馬のように一生懸命シナリオを書き続ける独身、馬淵みち代が通うシナリオスクールで出会ったのは、まだ一度もシナリオを書いたことの無いのに、妙に自信のあるビッグマウスの天童義美だった。 学生時代から必死で書き続けるのにまったく芽が出ない馬淵は、そんな天童に嫌悪感を抱くが、馬淵に一目惚れをした天童は彼女に認めてもらうためにシナリオを書くことを決意する。まるで水と油の二人は反発しながらも、周りで巻き起こる騒動などに翻弄されながら、自分の『夢』にむかって突き進んでいく。しかし一度抱いた夢は叶えるのも諦めるのも難しい。そしていつか決着をつけなければならない。イタい二人はその夢にどう向き合うのかを考えていく、青春ラブコメディ。 ストーリーは監督・脚本の吉田恵輔と同脚本の仁志原了を一部モデルにして作られている。 馬淵みち代 - 麻生久美子： 34歳。口癖は「私、こんなに頑張っているのに！」。学生の頃からシナリオライターを目指してコンクールに応募しているが、当選したことは無い。ばしゃ馬のようにシナリオを書き続けている。 天童義美 - 安田章大： 28歳。口癖は「俺、本気出したらスゴイで〜」。他人の作品に毒舌を吐き講釈を垂れるものの、当の本人はまだ一度も作品を書いたことが無いビッグマウス。みち代と同じ社会人コースのシナリオスクールに通っている。天童はそこで出会ったみち代に一目惚れをする。 松尾健志 - 岡田義徳 マツモトキヨコ - 山田真歩 亀田大輔 - 清水優 天童育子 - 秋野暢子 馬淵絹代 - 松金よね子 馬淵治 - 井上順 岸田恵里子、岸田里奈、三島ゆたか、広岡由里子、坂田聡、鎌滝秋浩　ほか 監督 - 吉田恵輔 脚本 - 吉田恵輔・仁志原了 音楽 - かみむら周平 音楽プロデューサー - 津島玄一 劇中歌 - 「天童義美のラブソング」作曲 安田章大 撮影 - 志田貴之 美術 - 吉村昌悟 照明 - 溝口知 録音 - 小宮元 編集 - 太田義則 音響効果　- 佐藤祥子 スタイリスト - 荒木里江 ヘアメイク - 清水美穂 助監督 - 佃謙介 制作担当 - 中村元 取材協力 - シナリオ作家協会 制作プロダクション - ステアウェイ 助成 - 文化芸術振興費補助金 配給 - 東映 配給統括 - 村松秀信 宣伝統括 - 相原晃 ラインプロデューサー - 向井達矢 キャスティングディレクター - 杉野剛 プロデューサー -　佐藤現、川田亮、木村俊樹 製作者 - 白倉伸一郎、重村博文、山崎浩一、木下直哉、石川豊、間宮登良松、堀徹、羽白勝、香月純一、木村佐知子、加藤渉 製作 - 「ばしゃ馬さんとビッグマウス」製作委員会（東映、キングレコード、パルコ、木下グループ、電通、東映ビデオ、メモリーテック、テレビ大阪、東映チャンネル、ステアウェイ、シー・エヌ・エス） 第23回日本映画批評家大賞 主演女優賞 - 麻生久美子 監督賞 - 吉田恵輔 2013年第87回キネマ旬報ベスト・テンでは安田章大が新人男優賞の部門で1票差で1位を逃している。 公式ウェブサイト 映画『ばしゃ馬さんとビッグマウス』 - Facebook 映画『ばしゃ馬さんとビッグマウス』 (@bashauma_movie) - Twitter ばしゃ馬さんとビッグマウス - allcinema ばしゃ馬さんとビッグマウス - KINENOTE
わたしのハワイの歩きかた

『わたしのハワイの歩きかた』（わたしのハワイのあるきかた）は、2014年6月14日に全国東映系で公開された日本映画。監督は前田弘二、主演は榮倉奈々。ハワイを舞台に、現地ロケにて制作された恋愛コメディ映画で、日常の行き詰まりからの解放を求めてハワイに旅した女性の、現地での恋愛の顛末を描いた。 ハワイのガイドブックを何冊も出しているが、一回もハワイに行ったことのない26歳の女性編集者小山田みのりは、知人の愛子がハワイで行う結婚式の二次会のセッティングを頼まれる。みのりは「取材」と称して勤務する出版社の経費で遊んでやろうと計画し、社長の弱みを握って強引に取材旅行に出かける。みのりが愛子を通じて出会ったハワイ在住の茜は、連日富裕層が参加するパーティに出かけては結婚相手を探しているが、元彼の冴えない中年男・本間にしつこく付きまとわれ、あげく茜の「婚活」がハワイの社交界で悪く言われているとこきおろされてしまう。それを聞いたみのりは、本間に対して彼女を本当に愛しているのなら、自分が彼女にふさわしい男を紹介するくらいの無償の愛を見せろと一喝する。 みのりは茜にコーディネーターを頼み現地を取材するとともに、一緒にパーティに参加し、富裕層に自分のビジネスを売り込んでいる勉と親しくなる。勉はハワイにお茶漬け専門店を開き全米進出を目標にしているが全く成功しておらず、それまでの商売も失敗続きであった。みのりと勉は愛子の婚約者・塚原の紹介で美食会の集まりに行くものの、富豪の集まるその会は格式が高く、本会が終わった後のカクテルパーティにこそこそと参加しなくてはならず、みのりは気に入らない。勉も商談がうまくいかず、退屈するみのりは酒を浴びるように飲みながらそのビジネスの中途半端さを批判し、怒った勉は帰ってしまう。その後、新入りの会員だという青年・知哉がスピーチを始め、みのりは彼が現地入り初日に知り合った、空きビン集めをしている不審な男であることに気付き驚くが、酔いが祟って目の前で倒れてしまう。目を覚ましたみのりは彼の家で介抱されていた。知哉は実は大企業・阿部財閥の御曹司で、いずれ経営を任される立場にあるものの現在はハワイで気ままに過ごしているという。彼に誘われ、現地式のお祝いごとのような葬儀に参加したあと、みのりはハワイに来た別の理由を話す。みのりは会社の乱造的な本作りと大量の仕事を押しつけられることにいら立っていて、既婚の部下・田嶋と付き合っていたが別れてしまい、しかも交際期間に彼の妻が妊娠中だったと知って落ち込んでいたのである。この日をきっかけにみのりと知哉は付き合い始める。 みのりは茜に知哉とのことを話すが、話を聞いた茜はみのりの不倫や会ってすぐに知哉と関係を持ったことなどに憤る。遊び人に見られる茜だがパーティの男たちとは体の関係は持たず、本間が初めての男だったという。そして茜は、みのりの説教に従って富裕層の男を紹介しようとする本間の心に感じ入り、彼と結婚すると決意する。 一方でみのりは、お茶漬屋の店舗を畳み屋台の車一台でやり直している勉と再会する。みのりのアドバイスを元にハワイ料理を取り入れたお茶漬の屋台は順調で、勉自身も充実しているようで、みのりはその様子を喜ぶ。しかし、二人の様子を見ていた知哉は、みのりが自分よりも勉に惹かれていることを確信する。その夜、知哉は、富豪の孫の肩書きでなく自分自身を見てくれたみのりに対する思いを吐露し、勉への嫉妬で荒れる。茜に捨てられると誤解した本間や、みのりと勉を交えて彼らは取っ組み合いの喧嘩になり、みのりの男たちへの鉄拳でようやく収まる。冷静になった皆は謝罪しあい、夜道を歩くが、みのりは勉が帰ったあと、知哉が繋ごうとする手をそのままにできず、「ごめん」と言って去ってゆく。 その後、知哉は経営に本腰を入れることを決意し、ハワイを去る。愛子たちの二次会は友人の加代子が「アロハ」の意味を語るスピーチを交えて無事に済み、延長していた取材の原稿も会社に届けられる。茜と本間は結婚し、みのりはフリーになって再びハワイを訪れ、屋台のアメリカ本土進出を決めた勉と再会し結ばれる。 小山田みのり：榮倉奈々 吉村茜：高梨臨 鎌田勉：瀬戸康史 本間忠義：宇野祥平 早川愛子：中村ゆり 田嶋祐一：池松壮亮 エミ姐：上原美佐 マコちゃん：吉永淳 遠藤加代子：佐藤みゆき 塚原聡：安田顕 大橋社長：鶴見辰吾 阿部知哉：加瀬亮 監督：前田弘二 脚本：高田亮 音楽：きだしゅんすけ 主題歌：竹内まりや「アロハ式恋愛指南」（ワーナーミュージック・ジャパン） 挿入曲：大滝詠一「337秒間世界一周」（作曲：大滝詠一、編曲：多羅尾伴内、ソニー・ミュージックレコーズ） 撮影：戸田義久 照明：金子康博 美術：尾関龍生 録音：小宮元 編集：佐藤崇 音響効果：大塚智子 VFXスーパーバイザー：樋口良 助監督：松尾崇 特殊造型：松井祐一 ラインプロデューサー：原田耕治 宣伝プロデューサー：是木良介 プロデューサー：小池賢太郎、根岸洋之 アソシエイトプロデューサー：柳迫成彦、仁科成之 特別協賛：Aloha Table、Heritage Bridal Collection 特別協力：日本航空、ハワイ州、ハワイ州観光局、ハワイフィルムオフィス 製作プロダクション：白組、マッチポイント ハワイ側プロダクション協力：Production Partners, Inc. 配給：東映 製作者：遠藤茂行、木下直哉、島村達雄、水口昌彦、間宮登良松、稲本健一、和田修治、Yuka"Lisa"Nawano（縄野由夏）、森越隆文、長谷川安広、板東浩二、定井勇二 製作：「わたしのハワイの歩きかた」製作委員会（東映、木下グループ、白組、ポニーキャニオン、東映ビデオ、ゼットン、アサツー ディ・ケイ、EGGS'N THINGS HAWAII, INC.、RKB毎日放送、スカイフォールエンターテインメント、ひかりTV、マッチポイント） ノベライズ 小山田桐子・著『わたしのハワイの歩きかた』幻冬舎〈幻冬舎文庫〉、2014年5月29日発売、ISBN 978-4344421998 ガイドブック 大人ハワイ研究会・編『GIRLS LOCO HAWAII』宝島社、2014年6月7日発売、ISBN 978-4800220196 映画とコラボレーションしたハワイの旅行ガイドブック。 公式サイト わたしのハワイの歩きかた - allcinema わたしのハワイの歩きかた - KINENOTE Watashi no Hawaii no Arukikata - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ディアーディアー

『ディアーディアー』は、2015年の日本のドラマ映画。菊地健雄の初長編監督作品である。中村ゆり、斉藤陽一郎、桐生コウジが主演を務める。菊地の出身地である栃木県足利市を舞台としている。 第39回モントリオール世界映画祭にて上映される。日本では、2015年10月24日より一般公開される。 足利市内のとある工場がショッピングモール建設のために立ち退き請求されている。その工場主は危篤状態にあり、長男が跡継ぎに控え、請求を拒絶している。この工場主一家各々の心には、「リョウモウシカ」なる鹿の発見とその失敗をめぐる暗い過去がまとわりついている。 父の危篤の報せを聞いて、離婚係争中の長女と精神を患う次男が帰省し、長女の元恋人・西野や次男の旧友・畠中などの地元の人たちとまた一悶着を起こす。 顕子 - 中村ゆり 義夫 - 斉藤陽一郎 冨士夫 - 桐生コウジ タカシ - 染谷将太 見物客 - 菊地凛子 西野 - 山本剛史 清美 - 松本若菜 清一 - 柳憂怜 畠中 - 政岡泰志 加藤 - 佐藤誓 （2015年公開映画ベストテンの次点に挙げた）蓮實重彦「いさぎよい演出には驚嘆する。（中略） あと10分短ければ傑作になりえたであろう」 同年に公開された、茨城県水戸市を舞台とした『ローリング』や群馬県を舞台とした『お盆の弟』などと「北関東三部作」と呼ばれることもあったという。 ^ “菊地健雄監督「ディアーディアー」イベントに黒沢清、横浜聡子、三宅唱ら登壇決定”. ナタリー (2015年10月19日). 2015年10月24日閲覧。 ^ “『ディアーディアー』中村ゆり&斉藤陽一郎&桐生コウジ インタビュー”. SUBPOKKE (2015年10月15日). 2015年10月24日閲覧。 ^ “『ディアーディアー』菊地健雄監督インタビュー”. LOAD SHOW (2015年10月22日). 2015年10月24日閲覧。 ^ “菊地健雄監督デビュー作「ディアーディアー」、モントリオール出品決定”. 映画.com (2015年7月2日). 2015年10月24日閲覧。 ^ “中村ゆり、主演映画で女優魂アピール「ラブシーンは生々しく」”. サンケイスポーツ (2015年10月24日). 2015年10月24日閲覧。 ^ シネマアラウンド ^ 公式HP ^ 「http://subpokke.net/archives/5512 サブポッケ、主演三人へのインタビューにて、桐生コウジの発言より] 公式ウェブサイト ディアーディアー - allcinema ディアーディアー - KINENOTE Dear Deer - インターネット・ムービー・データベース（英語）
シャンティ デイズ 365日、幸せな呼吸

『シャンティ デイズ 365日、幸せな呼吸』（シャンティ デイズ 365にち、しあわせなこきゅう）は、2014年10月25日公開の日本映画。 主演は門脇麦と道端ジェシカで、道端は今作が女優デビューとなる。 日本初の劇場でヨガを体感できる映画として、監督を務めた永田が「ヨガを知ることで、ストレスのある現代社会を楽しく気楽に生きるためのヒントを提供したい」という想いをこめて制作された。 本沢海空（ミク・門脇麦）は青森の実家で林檎の収穫を手伝っていたが、刺激的な生活を求めて上京。 「もう田舎者とは呼ばせない！」と意気がっているものの、口を開けば出てくるのは津軽弁ばかり。 ある時テレビで、KUMI（道端ジェシカ）というトップモデル兼ヨガインストラクターの美しさに一目惚れし、KUMIのいるヨガスクールに通い始める。 本沢海空（ほんざわ みく） - 門脇麦 KUMI - 道端ジェシカ 楢山篤史 - ディーン・フジオカ 時森 - 葉山奨之 RISA - 石田ニコル 瞬 - 坂口健太郎 本沢花代 - 高谷智子 若尾編集長 - 鶴見辰吾 佐藤の妻 - 木内みどり 佐藤春夫 - 蛍雪次郎 梅之助 - 村上淳 KUMI幼少期　- 木内舞留 第36回ヨコハマ映画祭 最優秀新人賞 （門脇麦、『愛の渦』『闇金ウシジマくんPart2』と合わせて） 第88回キネマ旬報ベスト・テン 新人女優賞 （門脇麦、『愛の渦』『闇金ウシジマくんPart2』と合わせて） 『シャンティ デイズ / 365日、幸せな呼吸』（著：永田琴、祥伝社）2014年10月10日刊行 ISBN 978-4396380779 ^ a b “門脇麦＆道端ジェシカのヨガ映画、10月公開 石田ニコル・村上淳も出演！”. シネマトゥデイ. (2014年7月2日). http://www.cinematoday.jp/page/N0064282 2014年10月22日閲覧。  ^ “2014年 第88回キネマ旬報ベスト・テン”. KINENOTE. 2015年1月8日閲覧。 映画『シャンティ デイズ 365日、幸せな呼吸』（公式ページ）
ジョーのあした 辰吉丈一郎との20年

『ジョーのあした 辰吉丈一郎との20年』は阪本順治監督が、日本のボクサー・辰吉丈一郎に20年にわたり密着した記録映画である。2016年作品。 同作品は、赤井英和の自伝をモデルに描き、赤井を俳優の道に導いた『どついたるねん』などのメガホンを手掛けた阪本が、1995年から辰吉に長期にわたり取材した映像をまとめた物である。取材を始めた1995年、辰吉は網膜剥離の手術を受けたため、日本ボクシングコミッションの取り決めで、日本国内でのプロボクシングの試合を行うことが当時できず、アメリカ合衆国・ラスベガスを拠点としてボクサー活動をしていた。 この時阪本は同種の辰吉の記録・モキュメンタリー映画『BOXER JOE』を制作していたが、これをきっかけに、阪本は辰吉がリングを降りる、即ち現役を引退するまでの間を見つめたいとして、定期的に辰吉に密着し、のべ20年間に渡った取材記録の集大成として本作品が誕生した。 上映に先駆け、2015年10月に行われたコンクール「第28回東京国際映画祭」に、コンクール選考対象外のオープン参加作品「パノラマ部門」として出品された。 辰吉丈一郎（本人役） 辰吉寿以輝（同上） ナレーション - 豊川悦司 監督 - 阪本順治 エグゼクティブプロデューサー - 宮川朋之 プロデューサー - 椎井友紀子 プロデュース - 関本広文、澤尚志、中野雄高 撮影 - 笠松則通 録音 - 志満順一 編集 - 早野亮 製作 - 日本映画投資合同会社 配給 - マジックアワー 特別協力 - 日本映画専門チャンネル 特別協賛 - ジュピターテレコム（J:COM） 写真提供 - ベースボール・マガジン社 ^ イントロダクション ^ “辰吉丈一郎、熱烈な“辰吉”コールに迎えられ「ジョーのあした」舞台挨拶に登壇”. ナタリー (2015年10月23日). 2016年2月4日閲覧。 公式ウェブサイト ジョーのあした - allcinema ジョーのあした - KINENOTE
もらとりあむタマ子

『もらとりあむタマ子』（もらとりあむタマこ）は、2013年11月23日公開の日本映画。監督は山下敦弘、主演は前田敦子。第18回釜山国際映画祭出品。 もともとはMUSIC ON! TVの季節ごとのステーションIDの企画としてスタートし、その後短編ドラマ「秋と冬のタマ子」を経て長編映画化された（「秋と冬のタマ子」の内容はすべて映画に含まれている）。 東京の大学を出たものの、父親がひとりで暮らす甲府の実家に戻ってきて就職もせず、家業も手伝わず、ただひたすらに食っちゃ寝の毎日を送る23歳のタマ子が、やがてわずかな一歩を踏み出すまでの1年を追う。 坂井タマ子 - 前田敦子 坂井善次（父） - 康すおん 仁（中学生） - 伊東清矢 坂井啓介 - 鈴木慶一 坂井よし子 - 中村久美 曜子 - 富田靖子 監督 - 山下敦弘 脚本 - 向井康介 主題歌 - 星野源「季節」 撮影 - 芦澤明子、池内義浩 照明 - 永田英則、原由巳 美術 - 安宅紀史 録音・整音 - 岩丸恒 録音 - 中山隆匡、小宮元 編集 - 佐藤崇 サウンドロゴデザイン - 池永正二（あらかじめ決められた恋人たちへ） プロデューサー - 齋見泰正、根岸洋之 制作プロダクション - マッチポイント 製作 - エムオン・エンタテインメント、キングレコード 配給 - ビターズ・エンド 2013年11月23日に新宿武蔵野館他、全国4館で封切られ、順次全国へ拡大。公開3週目となる12月7日、8日のミニシアターランキング（興行通信社調べ）で5位にランクイン。翌週12月14、15日のランキングでも同様に5位にランクインした。 第87回キネマ旬報ベスト・テン 日本映画ベスト・テン 第9位 2013年映画芸術日本映画ベストテン 第6位 第23回日本映画プロフェッショナル大賞 主演女優賞（前田敦子） 『シナリオ』2013年12月号（シナリオ作家協会） - シナリオおよび向井康介インタビューを掲載 ^ どこよりも早い！ミニシアターランキング（小規模公開作品 観客動員数TOP5）（興行通信社、2013年12月9日） ^ どこよりも早い！ミニシアターランキング（小規模公開作品 観客動員数TOP5）（興行通信社、2013年12月16日） ^ 「映画芸術」2013年日本映画ベストテン＆ワーストテン決定!!（2014年1月17日）、映画芸術、2014年1月28日閲覧。 ^ 日本映画プロフェッショナル大賞（2014年6月29日閲覧） 公式サイト もらとりあむタマ子 - allcinema もらとりあむタマ子 - KINENOTE Moratorium Tamako - インターネット・ムービー・データベース（英語）
お盆の弟

『お盆の弟』（おぼんのおとうと）は2015年の日本映画作品。監督は大崎章。モノクロ作品。脚本は「百円の恋」の足立紳。大崎と足立の自伝的要素の強い作品と言われている。 監督の故郷の群馬県で撮られ、渋川清彦、岡田浩暉ら群馬出身者をキャストで固めた。 売れなくて崖っぷちの映画監督（渋川）が高校時代からの親友の脚本家（岡田）と再起を目指す。 渋川清彦 光石研 岡田浩暉 河井青葉 渡辺真起子 田中要次 川島夕空 監督：大崎章 脚本：足立紳 撮影：猪本雅三 プロデューサー：狩野善則　金森保 レインダンス映画祭 アバディーン映画祭、ドイツニッポンコネクションなどに出品 第37回ヨコハマ映画祭4冠受賞（主演男優賞、助演男優賞、助演女優賞、脚本賞） ローリング (映画) ディアーディアー 以上2作が同年に公開されたことから、北関東三部作と呼ばれた。 ^ 日刊スポーツ Archived 2015年12月6日, at the Wayback Machine. ^ 公式HP ^ 桐生コウジの発言より 公式サイト
熊谷亮丸

熊谷 亮丸（くまがい みつまる、1966年 - ）は、日本の経営者、経済学者、大和総研の常務取締役チーフエコノミスト。 東京都出身。1978年に東京教育大学附属小学校（現・筑波大学附属小学校）、1984年に筑波大学附属中学校・高等学校を卒業。 1989年に東京大学法学部卒業後、日本興業銀行に入行。同行調査部、興銀証券、みずほ証券、メリルリンチ日本証券を経て、2007年大和総研に入社。2010年 同社チーフエコノミスト、2014年 執行役員チーフエコノミスト、2017年 常務執行役員チーフエコノミスト。2018年より現職。 1993年 東京大学大学院法学政治学研究科修士課程修了（旧興銀より国内留学）。2016年 米国ハーバード経営大学院 AMP（上級マネジメントプログラム）修了。内閣官房「特定複合観光施設区域整備推進会議」委員（2017年～）、総務省「速報性のある包括的な消費関連指標の在り方に関する研究会」委員（2016年～2017年）、総務省「情報通信審議会」委員（2015年～）、内閣官房「公的・準公的資金の運用・リスク管理等の高度化等に関する有識者会議」有識者委員（2013年）、内閣府「今後の経済財政動向等についての集中点検会合」メンバー（2013年）、参議院予算委員会調査室客員調査員（2010年、2012年）、財務省「関税・外国為替等審議会」専門委員（2002年～2011年）等の公職を歴任。経済同友会 監事（2018年〜）。同「Japan 2.0 検討PT」「中国委員会」副委員長（2017年～）、「欧州・ロシア委員会」副委員長（2018年～）。株式会社財界研究所「財界賞・経営者賞」選考委員会　選考委員（2011年～）。大阪経済大学客員教授（2013年～2016年）。 各種アナリストランキングで、エコノミスト、為替アナリストとして、合計７回、１位を獲得。テレビ東京系列ワールドビジネスサテライト、読売テレビ系列「ウエークアップ！ぷらす」のコメンテーターとして活躍中。NHK「日曜討論」「ニュースウオッチ9」「ニュース7」、テレビ朝日「報道ステーション」等にも頻繁に出演している。 日本の財政について「政治家を選んできたのは誰なのか。日本は『独裁国家』ではなく、『民主主義国家』である。政治家の質が低下しているのだとすれば、それは日本人の『民度』の低下を映す鏡に過ぎない。象徴的な事例は、国民の間に蔓延する『消費税引き上げ』に対する過剰な拒絶反応である。『民度』を高めること、つまり国民一人一人が『見識』を持たなければ、日本の財政破綻は回避できない」と述べている。また、「日本の『民度』を向上させるために最も重要なのは、個人の能力を高める『教育改革』である」と主張している。 「世界インフレ襲来」東洋経済新報社、2011年 「日経プレミアシリーズ：消費税が日本を救う」日本経済新聞出版社、2012年 「パッシングチャイナ　日本と南アジアが直接つながる時代」講談社、2013年 ^ 熊谷亮丸 『消費税が日本を救う』 日本経済新聞出版社〈日経プレミアムシリーズ〉、2012年、293頁。 ^ 熊谷亮丸 『消費税が日本を救う』 日本経済新聞出版社〈日経プレミアムシリーズ〉、2012年、294頁。 筑波大学附属中学校・高等学校の人物一覧 研究者データベース - 公開
伊藤惇夫

伊藤 惇夫（いとう あつお、1948年8月28日 - ）は、日本の政治評論家（政治アナリスト）。神奈川県葉山町出身。 学習院大学法学部卒業後、出版社へ就職した後、1973年、時の総理・総裁田中角栄に誘われ自由民主党本部事務局に勤務。自民党では広報を担当し、1989年からは自民党政治改革事務局主査補として政治改革大綱を取りまとめる。その後、自民党を退職し、1994年末から新進党総務局、1996年12月から太陽党、1998年1月に民政党、4月から民主党の事務局に勤務。太陽党以後は、いずれも事務局長を務めた。 新党の結成に次々と立ち会ったことから「新党請負人」の異名を持つ。2001年12月に民主党を退職し、政治アナリストとして独立。執筆業の他、ニュース番組やワイドショーなどでコメンテーターとして活動。現在、学習院大学・明治学院大学・日本大学法学部並びに大東文化大学講師を務める。 『政党崩壊』 『永田町権力者たちの情報戦争』 『永田町「悪魔の辞典」』 『政治の数字』 『永田町の回転ずしはなぜ二度回らないのか』 『民主党　～野望と野合のメカニズム～』新潮新書290 ISBN 978-4-10-610290-5 『国家漂流 -そしてリーダーは消えた-』中央公論社（2012年10月10日発行） 　その他 くにまるワイド ごぜんさま〜（文化放送・木曜出演） くにまるジャパン（文化放送・木曜出演） くにまるジャパン 極（文化放送・木曜・出演） ワイド!スクランブル（テレビ朝日、不定期） FNNスーパーニュース（フジテレビ、不定期） スーパーモーニング（テレビ朝日、不定期） ひるおび!（TBSテレビ、不定期） FNN総選挙2012 ニッポンの決意 JAPAN'S DECISION（2012年12月16日、フジテレビ）コメンテーター BSフジLIVE プライムニュース （BSフジ、不定期）- 2015年2月9日 教えて!ニュースライブ 正義のミカタ（朝日放送、不定期） おはようコールABC(朝日放送2010年3月29日－、月曜日） たかじんNOマネーBLACK（テレビ大阪、不定期）- 2015年3月14日 情報プレゼンター とくダネ!（フジテレビ、不定期）
町田徹

町田 徹（まちだ てつ、1960年 - ）は、日本のジャーナリスト、ノンフィクション作家。大阪府出身。 金蘭千里高等学校、神戸商科大学（現・兵庫県立大学）商経学部経済学科卒業後、日本経済新聞社に入社。リクルート事件、損失補てん事件、郵政問題などを取材。アメリカのペンシルベニア大学ウォートン・スクールに留学。ワシントン特派員。雑誌『選択』編集者を経て、2004年よりフリー。2014年6月からゆうちょ銀行社外取締役。 2006年に日興コーディアル証券の粉飾決算事件をスクープし、第13回「編集者が選ぶ雑誌ジャーナリズム賞」の大賞を受賞した。 現代ビジネス （「ニュースの深層」毎週火曜日アップ、2010年1月 - ） サードプレイス（旧ON THE WAY　ジャーナル）（JFN online、第二火曜日） 町田徹のふかぼり!（2017年10月6日 - ラジオNIKKEI第1放送 金 23:00 - 23:15） 町田徹のふかぼり!フロントページ（2018年4月6日 - ラジオNIKKEI第1放送 金 16:40 - 17:00） 『電力と震災　東北「復興」電力物語』（日経BP社、2014年） 『行人坂の魔物―みずほ銀行とハゲタカ・ファンドに取り憑いた「呪縛」』（講談社、2013年） 『JAL再建の真実』（講談社、2012年） 『東電国有化の罠』（筑摩書房、2012年） 『日本郵政 解き放たれた「巨人」』（日本経済新聞社、2005年） 『巨大独占 NTTの宿罪』（新潮社、2004年） ^ 町田 徹 (2006年). “日興コーディアル証券『封印されたスキャンダル』”. 月刊現代 2006年2月号. http://www.tetsu-machida.com/machida2005/article/article001.html.  町田徹のホームページへようこそ - 公式サイト
山崎元

山崎 元（やまざき はじめ、1958年5月8日 - ）は経済評論家、楽天証券経済研究所客員研究員、国家公務員共済組合連合会資産運用委員会委員、株式会社マイベンチマーク代表。 専門分野は、ファンドマネジメント及びコンサルティングなどの資産運用及び経済全般の分析。 北海道札幌南高等学校卒業後、東京大学経済学部入学。1981年に同大学を卒業後、三菱商事入社。以後、12回の転職（→野村投信→住友生命→住友信託→シュローダー投信→バーラー→メリルリンチ証券→パリバ証券→山一證券→第一勧業アセットマネジメント→明治安田生命→UFJ総研→を経て現職、2005年楽天証券経済研究所客員研究員。 「世の中にある運用商品の99%以上は、はじめから検討に値しないクズだからです」と警告する。 「偏差値「10」の差を逆転する 時間と努力の投資理論」（星海社） 「仕事とお金で迷っている私をホンネでズバッと斬ってください」（すばる舎） 「そこ、ハッキリ答えてください! 「お金」の考え方 このままでいいのか心配です。」（日本経済新聞出版社）※共著 「確定拠出年金の教科書」（日本実業出版社） 「信じていいのか銀行員 マネー運用本当の常識」（講談社） 「難しいことはわかりませんが、お金の増やし方を教えてください」（文響社）※共著 「図解　山崎元のお金に強くなる！」（ディスカヴァー・トゥエンティワン） 「全面改訂 ほったらかし投資術」（朝日新聞出版） 「ヤバい日本経済」（東洋経済新報社）※共著 「学校では教えてくれないお金の授業」（PHP研究所） 「全面改訂 超簡単 お金の運用術」（朝日新聞出版） 「お金の教室―二十歳の君に贈る「マネー運用論」」（NHK出版） 「お金とつきあう7つの原則」（ベストセラーズ） 「資産運用実践講座 II　株式投資と金融商品編」（東洋経済新報社） 「資産運用実践講座 I　投資理論と運用計画編」（東洋経済新報社） 「かんたん図解 しっかり儲けるETF入門」（日本実業出版社）※共著 「エコノミック恋愛術」（筑摩書房） 「会社は2年で辞めていい」（幻冬舎新書） 「新しい株式投資論―「合理的へそ曲がり」のすすめ」（PHP研究所） 「いまどき! 経済用語の新常識」（小学館） 「仕事のタブー300連発!」（幻冬舎） 「「投資バカ」につける薬」（講談社） 「よくわかる証券業界」（日本実業出版社）※共著 「お金をふやす本当の常識―シンプルで正しい30のルール」（日本経済新聞社） 「ダメだ!この会社―わが社も他社も丸裸」」（小学館）※共著 「転職哲学―気分良くはたらくための考え方」（かんき出版） 「ビジネスマン あなたの市場価値―これが21世紀のスタンダードだ!」（ビジネス社）※共著 「リスクとリターンで考えると、人生はシンプルになる!」（ダイヤモンド社） 「山崎元のオトナのマネー運用塾―自己責任で真剣に楽しむ人のための96項」（ダイヤモンド社） 「僕はこうやって11回転職に成功した」（文藝春秋） 「お金がふえるシンプルな考え方―マネーのルール24」（ダイヤモンド社） 「年金運用の実際知識」（東洋経済新報社） 「ファンドマネジメント―マーケットの本質と運用の実際」（金融財政事情研究会） 田村淳の訊きたい放題！（TOKYO MX） 情報プレゼンター とくダネ!（フジテレビ系） 週刊オリラジ経済白書（日本テレビ系） いとしのオールディーズ（2010年2月12日、NHKラジオ第1放送） 株式会社マイベンチマーク - 代表を務めている会社 王様の耳はロバの耳！ - 公式ブログ 山崎元 (@yamagen_jp) - Twitter ホンネの投資教室 - 【連載中】楽天証券 山崎元のマルチスコープ - 【連載中】ダイヤモンド・オンライン 山崎元「ニュースの深層」 - 【連載中】現代ビジネス 経済快説 - 【連載中】ZAKZAK 山崎 元が読む、ちょっと先のマーケット - 【連載中】東洋経済オンライン（3人でコラムを担当） エンジニアの生きる道 - 【連載中】株式会社VSNサイト内連載 山崎元のマネー＆ライフ相談 - NewsPicks 山崎 元先生紹介ページ - 獨協大学 マネー経済の歩き方 - ダイヤモンド・オンライン 山崎元の時事日想(木) - Business Media 誠 耳の痛い話 - Business Journal 28歳までに「自分の職」を見極めろ - キャリア&転職研究室
木暮太一

木暮 太一（こぐれ たいち、1977年11月16日 - ）は、日本のビジネス書作家。 千葉県船橋市生まれ。慶應義塾大学経済学部卒業。在学中に自主制作した学生向けの経済学入門書が大学生協や一般書店で累計5万部を突破した。大学卒業後は、富士フイルム、サイバーエージェント、リクルートに勤務。現在はビジネス書作家として活動しつつ、企業内・組織内での講演を多数行っている。 実は、小麦粉アレルギーとのこと。 落ちこぼれでもわかるミクロ経済学の本（マトマ出版） 落ちこぼれでもわかるマクロ経済学の本（マトマ出版） 学校では教えてくれない「分かりやすい説明」のルール（光文社） いまこそアダム・スミスの話をしよう~目指すべき幸福と道徳と経済学~（マトマ出版） 今までで一番やさしいミクロ経済学（マトマ出版） 今までで一番やさしい経済の教科書（ダイヤモンド社） マンガ＋講義でよくわかる経済学超入門（東洋経済新報社） 僕たちはいつまでこんな働き方を続けるのか（星海社） とくダネ!（フジテレビ） ネプリーグ（フジテレビ） 報道2001（フジテレビ） 夕方LIVEワンダー（関西テレビ） ニッポンのジレンマ（NHK） テストの花道（Eテレ） 松任谷正隆のDEAR PARTNER（TOKYO FM） りえ＆たいちのカイシャを伝えるテレビ（千葉テレビ放送） ^ Amazon.co.jp: 木暮 太一:作品一覧、著者略歴 公式ウェブサイト 公式ブログ 星海社によるインタビュー 『僕たちはいつまでこんな働き方を続けるのか』の試し読み 木暮太一の「経済の仕組み」 - 現代ビジネス りえ＆たいちのカイシャを伝えるテレビ」 - 千葉テレビ放送 【連載】木暮太一のやさしいニュース解説 - THE PAGE （ザ・ページ）
松原聡

松原 聡（まつばら さとる、1954年11月 - ）は、日本の経済学者。専門は経済政策学。東洋大学副学長・教授。博士（経済学）（筑波大学、1996年）。 民主党政権下で厚生労働省（長妻昭大臣）独立行政法人・公益法人等整理合理化委員会委員。 1954年　東京都生まれ 桐朋中学校・高等学校卒業 1979年　筑波大学第一学群社会学類卒業 1984年　筑波大学大学院社会科学研究科経済学専攻博士課程退学 1984年　東海大学政治経済学部助手 1986年　東海大学文明研究所講師 1994年　東洋大学経済学部助教授 1996年　東洋大学経済学部総合政策学科教授 2007年　郵便事業株式会社取締役（2009年まで） 2013年　日本経済政策学会常務理事 2015年　東洋大学副学長 2016年　東洋大学グローバル・イノベーション学研究センター副センター長 小泉純一郎元首相の有力な政策ブレーンの一人。「郵政三事業の在り方について考える懇談会」委員、特殊法人情報公開検討委員会参与（旧総務庁）などを歴任、竹中平蔵郵政民営化担当大臣兼総務大臣との親交も深く、総務省の「通信・放送の在り方に関する懇談会」の座長に就任しデジタル放送の移行に伴うNHKのBS1、BS2、BS hi三局の再編に寄与した。一時期テレビ出演が多くなり、特に田原総一朗の「サンデープロジェクト」への出演を通じて小泉・竹中改革や郵政民営化の旗振り役の一人となった。ミルトン・フリードマンを信奉している。[要出典] NPO法人マニフェスト評価機構理事長 郵便事業株式会社社外取締役（後に解任） 日本公共政策学会会長（2011年 - ） 武雄市図書館デジタル化推進協議会会長 武雄市ICT教育推進協議会委員長（座長とも） 武雄市スマイル学習（反転授業）検証研究会代表 武雄市特別顧問 『人口減少時代の政策科学』 岩波書店、2004年2月。ISBN 9784000270427 『90ページでもわかる日本経済』 サンマーク出版、2003年。 『なぜ日本だけが変われないのか―ポスト構造改革の政治経済学』 ダイヤモンド社、2002年6月。ISBN 9784478231227 既得権の構造―「政・官・民」のスクラムは崩せるか』 PHP研究所、2000年9月。ISBN 9784569612959 『IT革命が見る見るわかる』 サンマーク出版、2000年4月。ISBN 9784763193162 『民営化と規制緩和―転換期の公共政策』 日本評論社、1991年4月。ISBN 9784535579460 『超ダイジェスト これならわかる!「郵政民営化」』 中央経済社、2005年11月。ISBN 9784502595301 『サンデープロジェクト』（テレビ朝日系、コメンテーター、2006年3月まで。） この他、郵政民営化の推進者としてテレビにたびたび出演。 『FNNスーパーニュースアンカー』（関西テレビ、ゲストコメンテーター） ^ 学位論文 『民営化と規制緩和―転換期の公共政策』 ^ 「お薦め講師紹介」SEIWA ^ [1]慶応義塾大学 ^ 「松原 聡」東洋大学 ^ “武雄市図書館デジタル化推進協議会”. 2015年2月1日閲覧。 ^ “さが教育新流　武雄市の「反転授業」検証”. 佐賀新聞. (2014年5月17日). http://www.saga-s.co.jp/news/saga/10101/64446  ^ “ニュース - 武雄市が全小中生4000人にタブレット配布へ：ITpro” (2013年5月9日). 2015年2月1日閲覧。 ^ “タブレットPCを使った佐賀県武雄市のスマイル学習（反転授業）の検証研究会を実施しました”. 東洋大学. 2015年2月1日閲覧。 ^ 武雄市議会H30 11 28 一般質問　江原一雄 01. (2018年11月28日). 該当時間: 2m50s. https://www.youtube.com/watch?v=BBsuTSvFTnU#t=2m50s 2018年12月19日閲覧。  ^ 尾上賞受賞 ^ 国際公共経済学会賞・公益事業学会奨励賞受賞 松原聡プロフィール - 総理大臣官邸 松原聡 (@matsubara_s) - Twitter 松原聡 - KAKEN 科学研究費助成事業データベース 松原聡 - Researchmap 公式サイト - ウェイバックマシン
財部誠一

財部 誠一（たからべ せいいち、1956年4月29日 - ）は、日本のジャーナリスト。東京都出身。 1980年慶應義塾大学法学部卒業、野村証券入社。3年後に退社して、出版社に勤務。さらに3年後にフリーライターとして活動を始める。当初は社会派のノンフィクションライターを目指したが、2年後に経済記事を代打で書いたことを契機にジャーナリストへ転身した。 1993年から1994年にかけて5冊の単行本を執筆。以後、ジャーナリストとして、新聞、雑誌に寄稿している。1995年、シンクタンク「ハーベイロード・ジャパン」を設立。 テレビ出演はTBSの『サンデーモーニング』が初で、テレビ朝日系の『サンデープロジェクト』やBS日テレの『財部ビジネス研究所』などのレギュラー番組がある。 2015年2月10日、脳梗塞を発症。最も恐れていた高次脳機能障害は免れたものの、厳しい（肉体的・精神的・経済的に）リハビリを経て、『幸運にも』現役復帰を果たした。 『幸運』の要素として、厚生省官僚による妨害をあやうく回避できた事が大きい。 中村邦夫は松下電器をいかにして変えたか（PHP研究所 ISBN 978-4-569-64953-5） 間違いだらけの就職活動（PHP研究所）共著：和田秀樹 松下電器「V字回復」の本質（PHP研究所） 東京から日本経済は走り出した（講談社） 負けない生き方（東京書籍） 勝者の思考（PHP研究所） シティバンクとメリルリンチ（講談社） Zカー（光文社新書）共著：片山豊 以下は木村剛との共著（木村は当時日本銀行に在職中で“織坂濠”というペンネームを使用）。 不良債権危機 バブルの毒いまだ消えず（PHP研究所、1994年） 銀行が消え行く日（実業之日本社、1994年） 金融のゆくえ デリバティブを制するのは誰か（総合法令出版、1995年） 完全図解 ひと目で金融ビッグバンがわかる本（徳間書店、1997年） 郵貯が危ない ビッグバン・民営化で郵便局は消滅する（徳間書店、1997年） 要説改正外為法入門（フォレスト出版、1998年） 郵貯が危ない（徳間書店、2001年） ねっとパラダイス（テレビ朝日、2000～2002） サタデー総合研究所（テレビ朝日、2002～2003） サンデープロジェクト（テレビ朝日・ABC共同制作） やじうまワイド→やじうまプラス（テレビ朝日系） 財部ビジネス研究所（BS日テレ、1996～2013） 報道ライブ21 財部誠一の経済深々（BS11） 『ダカーポ』619号。財部誠一インタビュー。 ^ 脳梗塞からの帰還 日経ビジネス ^ 石原元知事「脳梗塞で平仮名すら忘れた」の衝撃 日経ビジネス ^ 室内を裸足で歩く練習をしなくなったワケ 日経ビジネス 財部誠一オフィシャルホームページ 財部ビジネス研究所 - BS日テレ公式
山口義行

山口 義行（やまぐち よしゆき、1951年〈昭和26年〉5月10日 - ）は、日本の経済学者。立教大学経済学部名誉教授。中小企業サポートネットワーク、スモールサン主宰。政策工房J-Way代表。専門は金融論、特に中小企業の視点にたって、金融的な視点でマクロ経済を分析すること。 愛知県名古屋市出身。1974年（昭和49年）、立教大学経済学部卒業、同大学院後期課程単位取得退学。東邦学園短期大学専任講師、名城大学商学部専任講師、立教大学経済学部助教授を経て、2001年（平成3年）より同教授、2017年より名誉教授。 中小企業の視点にたった政策論の展開、および中小企業経営者向けの金融の勉強会などを行っている。TVやラジオなどへの出演も多く、NHK『クローズアップ現代』、テレビ東京『ルビコンの決断』を始め、『発見!コロンブスの卵』では“さすらいのエコノミスト”として出演している。 立教大学非常勤講師時代には私塾を経営していた。 現在は、外務省参与として中小企業の海外展開、関東経済産業局「新連携支援」政策の事業評価委員長として中小企業連携支援にかかわる。 さらに、中小企業経営者との勉強会（スモールサン）を全国で開催するなど、自ら中小企業支援を積極的に展開している。 NHK総合テレビ「クローズアップ現代」、同「サキドリ!」、フジテレビ「情報プレゼンター とくダネ!」、NHKラジオ第1「ビジネス展望」（『ラジオあさいちばん』内の一コーナー）ではコメンテーター、BS11の「中小企業ビジネスジャーナル」ではメインキャスターとして番組作りにかかわるなどメディアでも活動。民間の政策立案組織である「政策工房J-WAY」の代表として政策提言活動なども行っている。 講演活動はアシスタントの妻と共に回ることが多く、愛妻家としても知られている。 1974年3月　立教大学経済学部卒業 1976年3月　立教大学大学院博士前期課程卒業 1978年3月　立教大学大学院博士後期課程単位取得退学 1984年　東邦学園短期大学専任講師 1990年　名城大学商学部専任講師 1994年　立教大学経済学部経済学科助教授 1995年　立教大学経済学部経済学科学科長 2001年　立教大学経済学部経済学科教授 2002年　立教大学経済学部会計ファイナンス学科教授 2017年　立教大学経済学部名誉教授 経済産業省中小企業庁　中小企業憲章に関する研究会委員（2010年） 経済産業省中小企業庁　中小企業政策審議会企業力強化部会委員（2011年） 関東経済産業局　新連携支援政策事業評価委員長（2005年～2016年） 法務省　法曹養成フォーラム委員（2012年～2014年） 外務省　参与（2012年～現在） スモールサン・エグゼクティブプロデューサー（現在） BS11 中小企業ビジネスジャーナル（毎月第1水曜23時～24時） NHK総合 クローズアップ現代（不定期） NHK総合 サキドリ!（不定期） テレビ東京 未来世紀ジパング（不定期） NHK総合 Bizスポ（不定期）（2012年3月番組終了） 朝日ニュースター 山口教授の"ホントの経済"（2012年3月番組終了） フジテレビ 情報プレゼンター とくダネ!（2012年9月まで約2年出演　※番組継続中） NHKラジオ ラジオあさいちばん「ビジネス展望」（第3月曜日、2015年3月番組終了） 文化放送 福井謙二 グッモニ（毎週木曜日7:00～9:00、2017年3月番組終了） 量的緩和政策だけで景気はよくならないというのが持論。最近のアベノミクスについても慎重な立場をとっている。 『社長の経済学』（カドカワ・中経出版）2014年2月22日初刊 『終わりなき世界金融危機――バブルレス・エコノミーの時代』（岩波書店）2012年9月26日初刊 『山口義行の“ホント”の経済』（スモールサン出版）2012年5月17日初刊 『本当に日本銀行が悪いのか』（三恵社）2011年3月31日初刊 『バブル・リレー―21世紀型世界恐慌をもたらしたもの』（岩波書店）2009年2月17日初刊 『聞かせる技術』（河出書房新社）2008年5月22日初刊。 『現場に「解」あり！』（中央公論新社）2007年6月10初刊。 『経済再生は「現場」から始まる―市民・企業・行政の新しい関係』（中央公論新社　中公新書）2004年3月25初刊。 『誰のための金融再生か―不良債権処理の非常識 』（筑摩書房　ちくま新書）2002年6月20初刊。 『金融ビッグバンの幻想と現実』（時事通信社）1997年11月初刊。 『ポスト不況の日本経済』（講談社現代新書、共著）1994年7月初刊。 『現代経済と金融の空洞化』（有斐閣選書、共編著）1987年6月初刊。 『ポスト不況の日本経済　停滞から再生への構図』講談社、1994年 ^ a b c d e f http://yamaguchi-yoshiyuki.net/plofile 政策工房J-Way 中小企業サポートネットワーク　スモールサン 山口義行個人サイト