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くまのプーさん 完全保存版II ピグレット・ムービー

『くまのプーさん 完全保存版II ピグレット・ムービー』（原題：Piglet's Big Movie）は、ディズニーの「くまのプーさん」の長編作品である。劇場版第3作で、日本ではDVDのみでの発売。 ピグレットは彼のスペシャル・スクラップブックの最終仕上げをしていると、プー、ラビット、イーヨー、ティガーがはちみつを取る作戦を決行しようとしているところに出くわす。ピグレットが「皆の力になろう」と手伝いを申し出ると、「これは大きな作戦だから、小さな君には無理だよ。」と言われ、寂しさを感じ自信をなくし一人ぼっちでどこかに去って行ってしまう。 一方、ミツは取ったもののハチに追いかけられたプー達は、ピグレットの家に逃げ込む。そこで見つけた思い出がいっぱい詰まったスクラップ・ブックを読むうちにピグレットが居なくなったことに気づく。さらに、そこに書かれていたピグレットの皆に対する愛情にプーと仲間たちは感動し、スクラップブックを頼りに彼を探しにいくことに。 本作は、ピグレットを探しながら、思い出を振り返るオムニバス形式である。 第1話 原作：カンガとルー坊が森にやってきて、コブタがおふろにはいるお話 第2話 原作：クリストファー・ロビンが、てんけん隊をひきいて、北極にいくお話 第3話 原作：プー横丁にイーヨーの家がたつお話 吹き替え版にてプーの声を10年近く演じてきた八代駿の遺作であり、ピグレット役の小形満が初めてくまのプーさん長編作品にて初出演した作品でもある。 当初は2003年内の公開を予定して吹替の収録も完了していたが、ジャングル・ブック2と共に公開中止となりビデオスルーとなった。 ^ “Piglet's Big Movie (2005)” (英語). Box Office Mojo. 2010年4月30日閲覧。 くまのプーさん 完全保存版II ピグレット・ムービー - allcinema Piglet's Big Movie - オールムービー（英語） Piglet's Big Movie - インターネット・ムービー・データベース（英語）
ニセものバズがやって来た

『ニセものバズがやって来た』（Toy Story Toons: Small Fry）は2011年にピクサーが制作したトイ・ストーリーシリーズの短編映画である。 アメリカ合衆国では『ザ・マペッツ』と同時上映され、日本では2012年に『メリダとおそろしの森』と同時上映された。 また、2013年5月22日に初のソフト化として『ピクサー・ショート・フィルム Vol.2』に収録される。 『トイ・ストーリー3』の全米公開から数週間後、本作の製作が決定した。 また、日本のディズニー公式動画サイト、公式YouTubeチャンネルに日本語吹替え版がアップロードされている。 ※（ ）内は備考及び声優名（原語版/日本語吹き替え版） バズ・ライトイヤー（以下「本物のバズ」と表記、ティム・アレン/所ジョージ）とレックス（ウォーレス・ショーン/三ツ矢雄二）はボニー（エミリー・ハーン/諸星すみれ）とファーストフード店に行ったが、ボールプールで遊んでいると、本物のバズが展示用のおまけのミニ・バズ・ライトイヤー（以下「ニセものバズ」と表記、テディ・ニュートン/小森創介）と入れ替わってしまい、ボニーのママ（ロリ・アラン/堀越真己）が本物のバズを置いていってしまう。 一方、残された本物のバズは通気口から脱出を試みるが、捨てられたおもちゃたちの集会に巻き込まれてしまう。 その頃、家に着いたニセものバズはボニーに遊ばれる時間を待ちわびていた。すると、ウッディ（トム・ハンクス/唐沢寿明）やジェシー（ジョーン・キューザック/日下由美）らボニーのおもちゃ達にニセものだとバレてしまい、捕まってしまう。 その頃、本物のバズはおもちゃたちの遊ばれるシミュレーションに付き合わされていたが、おもちゃたちとの話し合いの中で脱出する糸口を見つけ… ミニ・バズ・ライトイヤー／ニセものバズ (Mini Buzz Lityear/Mini Buzz) チキン・パレスのおまけのバズ。 子供に遊ばれることを夢見ており、本物のバズに成りすましてボニーの家にやって来た。 ネプチューナ (Queen Neptuna) かつてチキン・パレスのおまけのおもちゃだった人魚のおもちゃ。 「捨てられたお子様セットのおもちゃ支援グループ」のリーダーであり、以前に遊ばれていた子供に置いてけぼりにされた過去を持つ。 ミニ・ザーグ (Mini Zurg) チキン・パレスのおまけのザーグ。 ニセものバズの行動にあきれている。 ^ 映画『ニセものバズがやって来た』 - シネマトゥデイ ^ “『トイ・ストーリー』は3部作で終了！……だけどスピンオフ映画の製作が決定!!”. シネマトゥデイ.（2010年6月30日）. http://www.cinematoday.jp/page/N0025309 2010年7月2日閲覧。 ^ Disney Video：「ニセものバズがやって来た」　－トイ・ストーリー トゥーン http://origin.video.disney.co.jp/1624.html ^ ディズニー公式YouTubeチャンネル：「ニセものバズがやって来た」　－トイ・ストーリー トゥーン https://www.youtube.com/watch?v=j8QWNJmmbU4 ニセものバズがやって来た - allcinema Small Fry - インターネット・ムービー・データベース（英語）
チキン・リトル

チキン・リトル（Chicken Little）は、 イギリスの寓話。頭に木の実が落ちてきたのを空が落ちてくると勘違いしたヒヨコの話。転じて悲観論者をさす慣用句としても用いられる。ヘニー・ペニー (Henny Penny) とも。 1.を題材にしたディズニー制作のアニメ映画。1943年版と2005年版の2作品がある。本項で解説。 ウォルト・ディズニー・プロダクション製作の短編映画。アメリカでは1943年12月17日に公開された。日本では劇場公開されておらず、『きつねとヒヨコ』という邦題でビデオ及びレーザーディスクが発売されている。 柵に囲まれた農場でニワトリやアヒルたちが平和に暮らしていた。しかし、そこへ腹を空かせたキツネのフォクシー・ロクシーがやってきた。柵を越えられない上に農場主の銃を恐れたフォクシーは、心理学の本を参考にニワトリたちを騙すことにする。ターゲットをチキン・リトルにしたフォクシーは神の名を騙り「空が落ちてくるから全速力で逃げるのだ」と告げる。 すっかり騙されたチキン・リトルは農場の中を駆け回り「空が落ちてくる」と大騒ぎする。しかし、ニワトリたちのリーダーである冷静なコッキー・ロッキーが現れ、「空は落ちてこない」と断言し全員を落ち着かせてしまう。作戦が失敗したフォクシーはまた心理学の本を参考にしてコッキー・ロッキーに関する嘘の噂を流す。噂が広がる内にどんどん尾ひれがつき、コッキー・ロッキーはニワトリたちからの信頼を一気に失ってしまった。そして、フォクシーはチキン・リトルを「お前がリーダーになってみんなを救うのだ」と唆す。 ニワトリたちはコッキー・ロッキーではなくチキン・リトルを信じることにした。どう対処したらいいのかわからないチキン・リトルにフォクシーは「洞穴へ行け」と言う。それを聞いたチキン・リトルが「洞穴へ行くんだ！」と叫ぶと、ニワトリたちは大慌てで柵を突き破って洞穴へ向かう。洞穴に駆け込んだニワトリたちは待ち構えていたフォクシーに食べられてしまった。この展開にナレーターも驚いて「これでおしまいかい？」と言うと、フォクシーはふてぶてしく言い放つ、「たまにはこういう終わりがあってもいいだろう？」。 製作：ウォルト・ディズニー 監督：クライド・ジェロニミ 原画：ウォード・キンボール、ミルト・カール、オリー・ジョンストン、ジョン・ラウンズベリー、ノーマン・テイト 原語版はナレーションを含めて全てのキャラクターをフランク・グラハムが演じている。ニワトリやアヒルの鳴き声のみ、フローレンス・ギル（ニワトリ）とクラレンス・ナッシュ（アヒル）が担当している。なお、吹き替え版では個別に声優が振り当てられた。 チキン・リトル：土井美加 フォクシー・ロクシー：牛山茂 コッキー・ロッキー：吉水慶 グーシー・プーシーとダッキー・ラッキー：関時男・小山武宏 ナレーション：江原正士 アメリカ合衆国では2005年11月4日に公開、日本では同年12月23日に公開された。また、一部上映館では3D版が上映された。3D版の上映方式はディズニーデジタル3-D（RealD社の立体視技術を用いた方式で、専用の眼鏡をかけて鑑賞する、デジタル処理による3D映画）で、『チキン・リトル』で初めて導入された。日本でもAMCイクスピアリ16とワーナー・マイカル・シネマズ多摩センターで3D版が公開された。日本では、ディズニー長編アニメーション映画としては、最後のVHS版発売作品となった。次作『ルイスと未来泥棒』以降は、DVD及びBDのみの発売となる。 日本語吹き替え版では、主人公チキン・リトルの父親バック・クラックを中村雅俊が演じることが話題となった。 エンディングではジョー・グラントの追悼シーンが存在する。 チキン・リトルは野球選手の父を持つ、とってもチビな男の子（ニワトリ）。いつも大きな眼鏡をかけていて、頑張ればいつかヒーローになれると信じている。友達には、見た目は良くないけど心はとても純粋で何にでも前向きなアヒルの女の子アビーや、のんびり屋だけど怖がりで太っちょのブタのラント、友達思いでお調子もののフィッシュ（魚）がいる。 ある日、リトルが街の中で、「空が落っこちてくる!」と騒いだために、街中が大混乱に陥った。暴走する消防車、逃げまわる市民、慌てふためく大人たち。だが、当のリトルは「交通標識みたいな物」が空から剥がれ落ちてきたなどと言うばかりで、肝心の「空の破片」も見付からない。 リトルは街中から嘘つき呼ばわりされ、意地悪なクラスメイトからも散々に馬鹿にされる。何より彼が辛かったのが、愛する父親バック・クラックにも信じてもらえなかった事だ。そんな失意の日々の中、再び彼に汚名返上・名誉挽回のチャンスが訪れる。彼は少年野球の試合で、奇跡のような逆転サヨナラ・ランニングを見せたのだ。 だがそんな栄光も、また落ちてきた「空のカケラ」の前に、危うく消し飛びそうになる。流石に前回のような軽率な行動を起すわけにも行かないリトルは、発見した空のカケラを仲良しの友達にだけ教えたが、そのカケラが突然空を飛び始め、友達のフィッシュが連れ去られてしまった。リトルたちは、さらわれた友達をUFOから助け出したが、いっしょに宇宙人の子供が付いて来たから、さあ大変。街中の空が割れたかと思うと、おびただしい数のUFOが攻めてきたのだった! 監督：マーク・ディンダル 製作：ランディ・フルマー 原案：マーク・ディンダル、マーク・ケネディ 脚本：スティーブ・ベンチック、ロン・J・フリードマン、ロン・アンダーソン 編集：ダン・モリナ 音楽：ジョン・デブニー VFX：ILM 日本語版主題歌：岡本真夜「いつかきっと」 その他：渡辺英雄、伊丸岡篤、山口登、大須賀純、川庄美雪、姫野惠二、杉本征哉、石井雄大、井手悟、今出東二、駒村多恵、高橋なんぐ、高村公平、西田たかのり、蓮見直樹、福島智之、松村玲郎、宮根誠司、宮城なつき ^ a b “Chicken Little (2005)”. Box Office Mojo. 2009年10月22日閲覧。 ^ 『キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011』（キネマ旬報社、2012年）660頁 ^ 映画「チキン・リトル」が新3D上映システムで日本初試写 - AV Watch（2005年12月16日） ^ 2005年12月19日：プレスリリース：ワーナー・マイカル・コーポレーション ^ ただし、制作国アメリカでは、前作『ホーム・オン・ザ・レンジ にぎやか農場を救え!』（日本劇場未公開）がVHS版発売された最後の作品であり、本作からDVD及びBDのみの発売となっている。 Chicken Little - インターネット・ムービー・データベース（英語） - 1943年版 Chicken Little - インターネット・ムービー・データベース（英語） - 2005年版 チキン・リトル - allcinema - 2005年版
ブラザー・ベア

『ブラザー・ベア』（原題：Brother Bear）は、2004年3月13日に公開された、ディズニーの長編アニメーション映画作品。配給はブエナ・ビスタ・ピクチャーズ。全米公開は2003年11月1日。 作品中の歌はフィル・コリンズやティナ・ターナーが手がけている。 この作品は動物ばかりでなく、人間側の心理も描かれている。人間と動物の意思疎通が出来ないゆえのすれ違いが過酷な現実を招くこととなり、主人公と子熊の関係に影響を及ぼしていく。2003年のアカデミー賞・長編アニメ賞やアニー賞・映画部門作品賞にもノミネートされたが、どちらも受賞には手に入られなかった。 なお、2006年8月23日に続編『ブラザー・ベア2』のビデオとDVDが発売された。本作の完成後にオーランドのスタジオが閉鎖、続編の完成後にはシドニーのスタジオも閉鎖された。これは今後のアニメ製作を3DCG中心にしていくというディズニーの方針による。 はるか昔、マンモスが存在し、自然をつかさどる精霊であるグレイト・スピリットの力が信じられていた時代。狩猟民族イヌイットの三兄弟がいた。長兄のシトゥカ・次兄のデナヒ・末弟のキナイ。キナイは成人の日、村のシャーマン・タナナから人生の道しるべとなるトーテムを授かるが、それは「愛」を象徴する熊であった。しかし彼はそれが気に入らず、やたらと大人ぶるようになる。そんな中、熊に襲われてしまい、シトゥカが彼とデナヒを守り、犠牲になってしまう。悲しみと怒りに燃えるキナイはその熊を追い詰め手にかけた。その直後、グレイト・スピリットの一部となったシトゥカが彼を熊に変えてしまう。タナナは驚くばかりのキナイに、やるべきことと行くべき場所を教えて去る。そこに、母親を探している子熊・コーダが加わり、二匹は共に旅をすることとなる。 キナイ 成人の日を迎えて熊のトーテムを授かったが、大人だという証明をしたくていろいろムキになる。兄・シトゥカを死に追いやった熊に復讐を誓い、ついには仕留めるが、熊に変えられてしまう。その後子熊・コーダに出会い、人間の姿に戻れるという「光が大地にふれる山」を目指しつつ、嫌々ながらも二匹で旅をすることに。その道中、何も知らないデナヒにたびたび命を狙われ、旅は波乱含みのものとなるが、一方で次第にコーダとの関係は深いものになっていく。しかし、あることがきっかけでコーダに対する罪悪感が生まれ、一度は関係が壊れかける。しかし、それを乗り越えた後、ようやく人間に戻るもコーダに対する罪悪感と絆からほうっておくことができず、再び熊の姿となり熊として生きる道を選ぶ。 なお、アラスカ州のキナイ半島にあるキナイ・フィヨルド国立公園は、この作品の背景のモデルとなった場所のひとつである。 コーダ 母親とはぐれた子熊。人懐っこくておしゃべり。サケが大量に泳ぐ川・「サーモン・ラン」にたどり着けば母に会えると信じている。キナイの目指す「光が大地にふれる山」が「サーモン・ラン」の近くだというので、キナイは彼の誘いに乗ったが、次第に彼はキナイを兄のように慕い始める。さらにヘラジカ兄弟の姿から、1つの兄弟愛を見る。 エンディング後のおまけ映像では、当作が動物愛護法を守っている事を発表する。 ラット ヘラジカ兄弟の弟のほう。どちらかというとツッコミが多い。しかしある事故で左角を失ったため兄との縁を切ろうとし、コーダを義理の弟にしようとまでする。エンディングでは熊達にヨガを吹き込む。 トゥーク ヘラジカ兄弟の兄のほう。弟・ラットとの掛け合いは漫才そのもの。しかしある事故を起こし、弟に絶縁されかけてしまう。そのときには兄らしさをいろいろアピールする。 デナヒ 「知恵」を象徴する狼のトーテムを授かった、三兄弟の次兄。性格は楽天的であったが、兄・シトゥカを失った悲しみが癒えないうちに、無残に引き裂かれたキナイの服とそのそばに立つ熊（キナイ）を見てしまったことから、「キナイもあの熊のせいで死んだ」と思い込み、ひたすらその熊を追いかけて殺そうとする。 冒頭に出てきた老人が、シャーマンとなったデナヒで、この物語の語り部である。 シトゥカ 「導き」を象徴する鷲のトーテムを授かった、デナヒとキナイの兄。兄弟の中で体格も大きく、力も一番。ある日、弟二人を熊から守る為に命を落とす。だがその魂はグレイト・スピリットの一部となり、キナイを熊に変えた。その後もワシの姿でデナヒとキナイを見守り、時には導いていく。 タナナ キナイたちの村のシャーマンで、グレイト・スピリットや死者たちとも会話をしたり、成人となった者に人生の道しるべ・トーテムを授けたりもする。キナイが姿を変えられた直後、彼に様々なアドバイスをする。どうやらシトゥカからすべての事情を聞いたようである。 タグ 「サーモン・ラン」の熊達の中でも一番大きく、まとめ役でもある。コーダとは前々から知り合いで、新顔であるキナイも大らかに受け入れる。熊同士で開くトーク形式のパーティーの主催者にもなる。パーティーにいたわけのわからない言葉の熊はロシアから来た。氷河でアメリカ大陸とユーラシア大陸がつながっていたらしい。 ヒツジ サーモン・ランをめざす旅の途中で道に迷い、キナイは彼らに道を尋ねようとするが、彼らはふと聞こえた自分達の声の山彦を他の奴と勘違いし、ひたすら怒鳴り続けてしまう。エンディングを見る限り、夜まで怒鳴っていたようである。 ムーリ 未公開シーンのみに登場する、短気なシマリス。ベリーが大好物でキナイの鼻を巨大ベリーと勘違いした。 キナイが熊に変えられるシーンの曲は、フィル・コリンズが作った歌詞を、イヌイットの言葉に翻訳しなおしたもの。 キナイがコーダに告白をするシーンの曲は、字幕版も吹き替え版も共にフィル・コリンズが歌っている。しかも告白の歌で隠れた部分がDVDの未公開シーン集に収録されている。 エンディングでは、本編に使われなかったシーンがいくつか出てきて、スタッフロールのあとにコーダからのメッセージが聴ける。さらにDVDにはNG集なども収録されている。 ^ a b “Brother Bear (2003)” (英語). Box Office Mojo. 2010年5月1日閲覧。 ブラザー・ベア - allcinema ブラザー・ベア - KINENOTE Brother Bear - オールムービー（英語） Brother Bear - インターネット・ムービー・データベース（英語）
コレクター (ジョン・ファウルズ)

『コレクター』（The Collector）は、ジョン・ファウルズの1963年発表の小説。 1965年に映画化されている（コレクター (1965年の映画) を参照）。 この物語の主人公は、市役所に勤め、蝶の採集を趣味とする孤独な若い男フレデリック・クレッグ（Frederick Clegg）である。物語は、彼の主観から始まる。クレッグは、美人の美術学生のミランダ・グレイ（Miranda Grey）に惹かれているが、しかし社交的な性格ではなかったためアプローチができず、距離を置いたまま崇拝するだけだった。 ところがある日、彼は宝くじで大当たりをした。彼は仕事をやめ、田舎に一軒家を購入する。そこでの生活で、彼の孤独と、グレイへの思いが募っていく。普通に口説くことができなかったため、クレッグは彼のコレクションに彼女を加えて、彼女の自分への愛が十分に育つまで閉じ込めておくことにした。念入りな準備の末、彼はクロロホルムを使ってグレイを誘拐し、地下室に閉じ込めた。 クレッグは、それほど間を置かず彼女が自分を愛し始めることを信じていた。しかしグレイは、目覚めるとすぐに、クレッグがしたことは誘拐なのだということを突きつける。クレッグは当惑し、結局、1ヶ月したら解放すると約束させられてしまう。クレッグは、彼女に全ての敬意を捧げること、性的なふるまいには及ばないこと、プレゼントのシャワーと快適な生活を約束する。しかし彼女の即時解放には同意しなかった。 クレッグは、不気味で無表情な言葉で、彼の計画を合理化した。彼は人間関係に心底不器用で、親密な関係を構築できないできたように見えた。人によっては、彼を社会病質者であると考えるかも知れないが、彼は一見したところ正常に見え、そのギャップを深く気に病んでいた。また、彼の動機が合理的でも純粋でもないという指摘には強く苛立った。 第2章は、グレイが拘束されている間につけた日記の形式となっている。当初、グレイはクレッグを恐れており、また理解してもいなかったし、まずは性的な目的による誘拐ではないかと疑ってもいた。しかしそうではないことがわかってくる。クレッグの絶望的な情熱と屈折した振る舞いを通じて、グレイは、徐々に彼女の捕獲者を、シェイクスピアの「テンペスト」におけるキャリバンと重ねて、哀れみの情を抱くようになっていく。グレイは、数回の逃亡を企てるが失敗する。また、グレイは自分を解放するよう説得を重ねるが、クレッグがますます混乱し、苛立つという結果に終わる。グレイは、どうあっても解放されないのであれば、殺すしかないと思い始める。しかしその計画を実現する前に、彼女は重い肺炎にかかり、死んでしまう。 第3章は、再びクレッグの主観に戻る。グレイの死のあと、彼は自殺への誘惑に駆られもした。しかしグレイの日記を読み、結局最後まで彼は愛されなかったということを知ると、彼女の死に自分はなんら責任がなく、彼女でなくてもかまわなかったのだと思い込もうとする。そして、クレッグは、次の獲物を探しに出かけることに決めたのだった。 テレビアニメ「ヤッターマン」に本作のパロディ「コレクター博士だコロン」（第105話、1979年1月6日放送）がある。 ジョン・ファウルズ 『コレクター』 小笠原豊樹訳、白水社（白水Uブックス）全2巻、1984年。
九マイルは遠すぎる

『九マイルは遠すぎる』（英: The Nine Mile Walk）は、1947年にハリイ・ケメルマンが発表した短編推理小説。ハリイ・ケメルマンのデビュー作でもある。「安楽椅子探偵」ものの一つに位置づけられる。 ハリイ・ケメルマンはある朝、雨の中でハイキングを行ったボーイスカウトを労う記事を新聞で読んだ。当時、教師をしていたケメルマンは、その記事の見出し文を題材に、この文章から可能な推論を引き出すことを生徒に課題として与えた。しかしながら、この時は生徒から芳しい推論は返ってこなかった。ケメルマンはその後も、この文章の推論を練り、短編小説に仕立て上げて、1947年に『エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン』の短編小説コンテストへ応募し、これが入選を果たすことになる。 ミステリ雑誌『EQ』（光文社）1999年7月号（休刊号）で行われた翻訳ミステリのオールタイム・ベストの選出企画では、本作が19位に選出されている 2018年、早川書房ミステリフェアとして櫻井孝宏のオススメ5作品に本作が選ばれた。推薦コメントとして「 “何気ない一言”なんて存在しないのかもしれない」が用いられた。 ニッキー・ウェルト教授は友人の「私」に、10語ないし12語からなる文章を作ってくれれば、思いもかけなかった論理的な推論を引き出してみせると言う。「私」は偶然心に浮かんだ、「9マイルもの道を歩くのは容易じゃない。まして雨の中となるとなおさらだ」という一言を述べる。ニッキー・ウェルト教授はこの文章に対して丁寧に推論を重ねてゆく。 私 物語の語り手。ニッキーの親友で同僚でもあったが、大学を辞めて郡検事になる。 ニッキー・ウェルト教授 本名、ニコラス・ウェルト（Nicholas Welt）。英文学教授。白髪で皺も多いため、40代後半の実年齢より老けてみられる。 日本語訳は永井淳、深町眞理子。 ハヤカワ・ミステリマガジン 1968年1月号 世界ミステリ全集18「37の短篇」（1973年、早川書房） 九マイルは遠すぎる （1976年、ハヤカワミステリ文庫） - ハリイ・ケメルマンの短編集 安楽椅子探偵傑作選 （1979年、講談社文庫、各務三郎編） 本作にインスパイアされ、執筆された推理小説もある。 「九枚目は多すぎる」（2006年、北森鴻） 「四分間では短すぎる」（2010年、有栖川有栖） - 本文中に本作への言及がある。 「九町は遠すぎる -八百屋お七異聞」（2017年、鯨統一郎） - 本作を収録した短編集『歴史はバーで作られる』冒頭には、本作中の台詞も引用されている。 ^ 野崎六助 「第一のステップ 読む」『ミステリを書く！ 10のステップ　【単行本版】』 東京創元社、2002年。ISBN 9784488024291。 ^ “櫻井孝宏さん×早川書房ミステリフェア、櫻井さんのオススメ5作品＆推薦コメントを大発表！”. アニメイトタイムズ (2018年1月10日). 2018年2月19日閲覧。 ^ 9マイルは約14.5kmである。
ISO/IEC 6937

ISO/IEC 6937:2001, Information technology — Coded graphic character set for text communication — Latin alphabet（情報技術 — 文字コミュニケーションのためのコード化された図形文字集合 — ラテンアルファベット）は、ISO基本ラテンアルファベットにないラテン文字を表現するためにASCII（ISO/IEC 646）をマルチバイト拡張したものである。ITU-T（当時はCCITT）によってテレマティクスのために開発され、T.51として勧告された。1983年にISO標準となった。 特定のバイトコードが、ダイアクリティカルマークつきの文字のためのバイトとして使われる。第1バイトの値がダイアクリティカルマークの種別を表し、ASCIIの値を持つ第2バイトが、ダイアクリティカルマークがつく文字を表す。第1バイトと第2バイトは特定の組み合わせのみが許容され、第1バイトの解釈は第2バイトによって例外がある。ISO/IEC 6937ではダイアクリティカルマークつきの組み合わせ後の文字は1つもコード化されていない。ダイアクリティカルマークその物を表したい場合は、第2バイトにASCIIのスペースを入れる。 ISO/IEC 6937はヒュージ・マックレガー・ロス（英語版）、ピーター・フェンウィック、ベルナルド・マルティ（フランス語版）、レーク・ゼッケンドルフによって設計された。 ISO 6937/2ではラテン文字を使用する現代のヨーロッパの言語で使われている327の文字が定義されている。キリル文字・ギリシャ文字などのラテン文字ではない文字は含まれていない。ダイアクリティカルマークつきのラテン文字でも、ルーマニア語のȘ（Sコンマ）など一部は含んでいない。Sコンマについては、規格制定時にコンマビローとセディーユの区別をしていなかったので、コンマビローの代わりにセディーユを使用する。 IANAでは、ISO 6937/2のバージョンの違いに応じてISO_6937-2-25とISO_6937-2-addの2つの名称を与えている。ただし、この文字コードがインターネット上では使用されたことはない。 ISO/IEC 6937の右半分を指すISO/IEC 2022のエスケープシーケンスは ESC - R （十六進数 1B 2D 52）である。 ISO 6937/2の基本文字（0x00-0x7f）はISO 646に基づいているが、国際通貨記号(¤)に割り当てられていた0x24をドル記号($)に変更している。 !"#¤%&'()*+,-./0123456789:;<=>?@ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ[\]^_` abcdefghijklmnopqrstuvwxyz{|} 補足文字（0x80-0xff）には、字幅のあるおよび字幅のないの図形文字、追加記号と、将来の追加のための予約領域が含まれている。 基本文字に含まれないアルファベットは2バイトでコード化する。第1バイトは「字幅のないダイアクリティカルマーク」(non spacing diacritical mark)で、第2バイトの基本アルファベットにそのダイアクリティカルマークをつける。例えば、アキュート・アクセントつきの小文字のe (é)は「[字幅のないアキュート・アクセント] + e」として表現される。 ISO 6937の「字幅のないダイアクリティカルマーク」は以下の13種類である。 UnicodeでU+0300—U+036Fの範囲にある結合文字は、ISO/IEC 6937では0xC1—0xCFにあり、第1バイト(lead byte)としてのみ使用される。この範囲にあるダイアクリティカルマークがついた文字は、組み合わせ済みの文字とさてはコード化されていない。ダイアクリティカルマークの組み合わせで表現できない文字については、コード化されている。 例外的に、「セディーユつきの小文字のg」はアキュート・アクセント(0xC2)を第1バイトとする。これは、「セディーユつきの小文字のg」は、Ģ ģのように「g」の上にカンマを逆にしたものを付けた形になるためである。 Unicodeでは大文字のĐ（ストローク付きD）とÐ（エズ）を区別しているが、ISO/IEC 6937では区別せずに0xE2を割り当てている。小文字は字形が異なるため、ストローク付きD(đ)に0xF2、エズ(ð)に0xF3と別のコードを割り当てている。 凡例: ^ Supplementary Set of ISO/IEC 6937:1992 The high-ASCII half of the character set. (The left-hand side is U.S. ASCII.)
アラビア数字

アラビア数字（アラビアすうじ、英: Arabic numerals）あるいはインド・アラビア数字は、インド数字に起源を持つ十進記数法の数字である。 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 の10種類がある。 インド起源の数字にもかかわらず「アラビア数字」と呼ぶのは、アラビアからヨーロッパへ伝わりそこで"Arabic numerals"と命名されたことによる。日本ではその後定着したことから、一部で洋数字と呼ばれることもある。また、筆算に用いる数字であるため算用数字とも呼ぶ。日本の法令ではアラビア数字もしくはアラビヤ数字と呼んでいる。 ヨーロッパの諸言語に用いるアラビア数字は直接にはアラビアのインド数字に由来する。インド最古の数字はブラーフミー数字であるが、この時はまだ位取り記数法ではなく、0 の数字が無かった。おそらく6世紀までに 0 が発明され、デーヴァナーガリー数字となり、これが四方に伝わっていった。 西方ではアル=フワーリズミーの『インドの数の計算法』（Kitāb al-Jām'a wa'l-Tafrīq bi'l-Hisāb al-Hindī, 825年）とアル=キンディーの『インドの数の使用について』（Ketab fi Isti'mal al-'Adad al-Hindi, 830年頃）にすでにインド数字が紹介されている。アラビア語ではインド数字 (al-arqām al-hindīya) と呼ばれている。アラビア文字の書字方向は右から左だが、数字だけは左から右に書く。これは、元々インド系言語の書字方向が左から右だからである。このため、アラビア語のワードプロセッサやタイプライターは数字部分を逆送りにする機能を持つ。 ヨーロッパでは後ウマイヤ朝の影響下にあったヒスパニアから始まり、コデクス・ウィギラヌス（Codex Vigilanus, 976年）においてイシドールスへの注釈に初めて現れる。しかし 0 は失われている。その後、オーリヤックのジェルベールが980年頃からこのインド数字の普及を始めた。しかし本格的に広まり始めるのはレオナルド・フィボナッチの『算盤の書』（Liber abaci, 1202年）からである。その後、印刷術の導入で使用が増え、16世紀中頃にはローマ数字を置き換えて定着した。 南方および東方ではデーヴァナーガリー文字と共に数字が伝わり、各言語で文字が変化すると数字も変化していった。 中国には718年に瞿曇悉達により紹介されたが、中国ではすでに紀元前から十進法の算木が使われており、筆算より計算が速かったため、インド数字が定着することはなかった。漢数字の〇はそれより遅れて南宋の時代に現れた。漢字文化圏でヨーロッパのアラビア数字が定着するのは、欧米列強が本格的にアジア地域に進出しはじめた19世紀になってからである。 以下にデーヴァナーガリー数字に由来する数字を示す。 タミル数字の 0 は近代に取り入れられた。Unicode 4.1 から定義されている。 ンコ文字とオスマニャ文字は近代の発明であるが、アラビア文字の影響が見られる。 Unicode 未対応の数字: レプチャ数字（レプチャ文字の数字） ラーンナー数字（ラーンナー文字の数字） チャム数字（チャム文字の数字） マニプリ数字（マニプリ文字の数字） ジャワ数字（ジャワ文字の数字） ^ 日常の英語では、アラビア数字を指して digit もしくは figure と言うことが多い。 ^ 小切手振出等事務取扱規程第七条 2: 小切手の券面金額は、所定の金額記載欄に、印影を刻み込むことができる印字機を用い、アラビア数字により表示しなければならない。 ^ 商業登記規則第四十八条 2: 金銭その他の物の数量、年月日及び番号を記載するには、「壱、弐、参、拾」の文字を用いなければならない。ただし、横書きをするときは、アラビヤ数字を用いることができる。 ^ FAQ - Tamil Language and Script - Q: What can you tell me about Tamil Digit Zero? ^ Unicode Technical Note #21: Tamil Numbers ^ Ager, Simon (2008), Lepcha (Róng) script, http://www.omniglot.com/writing/lepcha.htm 2008年3月27日閲覧。  ^ Ager, Simon (2008), Lanna alphabet (Tua Mueang), http://www.omniglot.com/writing/lanna.htm 2008年3月27日閲覧。  ^ Ager, Simon (2008), Cham alphabet, http://www.omniglot.com/writing/cham.htm 2008年3月27日閲覧。  ^ Ager, Simon (2008), Manipuri alphabet, http://www.omniglot.com/writing/manipuri.htm 2008年3月27日閲覧。  ^ Ager, Simon (2008), Javanese alphabet, http://www.omniglot.com/writing/javanese.htm 2008年3月27日閲覧。  ローマ数字 ヒエログリフ 漢数字 7セグメントディスプレイ アラビア数字とラテン文字のアルファベットによる二文字組み合わせの一覧
ギリシアの数字

ギリシア数字（ギリシアのすうじ、Greek numerals）とは、古代ギリシアに由来する記数法である。 古代ギリシアには2つの記数法が存在した。1つはアッティカ式と呼ばれ、これは別体系の数文字（数字）を使う。もう1つのイオニア式と呼ばれるものは通常のギリシア文字を用いて表し、別個の数文字を使わない。通常は後者をギリシア数字という。 アッティカ式はローマ数字の記数法と似ており、百・千・万といった各桁ごとの単位を2種類（または1種類）のみであらわす。例えば1は縦棒（|）で表し、4はこれを4つ並べて表す（||||）。各桁の数文字はその桁を指す言葉の頭文字を使う傾向があることから、頭音法式（英: acrophonic system）とも呼ばれる。例えば10を表す数文字は△であるが、これはギリシア語で十を指す「デカ ΔΕΚΑ」の頭文字Δに由来するのである。アッティカ式がローマ数字の数記法と似ていることから、ローマ数字のことをギリシャ数字と呼ぶ例が多くみられるが、使われる数文字が全く異なるため、誤りである。アッティカ式は現代ギリシアでは使われていない。 イオニア式は1から9まで異なる文字を用意し、各桁においてもこれと同じ方法で異なる文字を当てはめる（例えば10, 20, 30, 40… 100, 200, 300, 400…といったように）。これを組み合わせて数字を表すもので、アッティカ式より短くてすみ、現代ギリシアでも用いられている。イオニア式は通常のギリシア文字を用いるが、数字であることを示すため、'（アポストロフィー）を末尾に付けて表記する。 使用する文字としては、現在の標準のギリシア文字24文字のほかに、現在では使われなくなった3文字を6・90・900に用いている。例として325は、イオニア式ではτκε'と表記される。 この方法では3桁までしか表記できないため、1000～9999（4桁）の表記は先頭に,（コンマ）を用い（例として4321は、イオニア式では,δτκα'となる）、10000以上（5桁以上）はαΜを先頭につけて2倍、3倍になるような倍数表記と4桁以下の部分の組み合わせで表記する（例として88888は、イオニア式ではαΜη'， ,ηωπη'となる）。ただし、現代では通常は4桁以上は算用数字を用いることになる。 イオニア式の記数法はヘブライ文字による数字表記（ヘブライ数字）に影響を及ぼした。ただしヘブライ文字での表記ではギリシアの数字で使わないツァデ（צ‎）を使用するため、90以上の数字の対応がギリシアの数字とは異なってくる。また、400までしか文字がないため、500以上は100+400、200+400 のように表す。 ギリシア文字から派生したゴート文字やキリル文字でも同様の記数法を用いた。 ギリシャ数詞用の文字の右上や、左下に付く記号のUnicodeでのコードと名称は以下のとおり。 ( ʹ )ギリシャ数詞用の右上の点, GREEK NUMERAL SIGN = dexia keraia (0374) ( ͵ )ギリシャ数詞用の左下の点, GREEK LOWER NUMERAL SIGN = aristeri keraia (0375) keraia (κεραία) は、角や触角状のものを指す単語で、アクセント記号などのギリシャでの呼び方。 このギリシャ数詞用の記号は、現代ギリシャでも書籍などで非常によく使われるにもかかわらず、通常のキーボード入力に入っていないので、アポストロフィー・コンマなどの似た記号で代用されていることがほとんどだが、主に印刷する場合に、アポストロフィー・コンマなどで入力して代用されている場合は正しく反映されないことが多々あるので、注意が必要である。 ^ Ϝ（ディガンマ）は本来は[w]を表す廃止された文字で、数を表す場合にのみ用いられた。中世に形がϚに変化してスティグマと呼ばれたが、この字はシグマとタウの合字としても使われた。現代ではシグマの語末形（ς'）で代用。 ^ Ϙ（コッパ）は廃止された文字で、数を表す場合にのみ用いられた。後に形がくずれて ϟ に変化した。 ^ Ͳ（サンピ）は廃止された文字で、数を表す場合にのみ用いられた。後に形がくずれて ϡ に変化した。 数字 画線法 倍数接頭辞 - mono-、di-、tri-、tetra-等ギリシャ語に由来する接頭辞についても解説。 Russell W. Cottrell. “The Greek Number Converter” (英語). 2011年12月18日閲覧。 数詞 (現代ギリシア語) - CyberLibrarian（日本語）
十六進法

十六進法（じゅうろくしんほう、 英: hexadecimal）とは、16を底（てい）とし、底およびその冪を基準にして数を表す方法である。 十六進記数法とは、十六を底とする位取り記数法である。慣用に従い、通常のアラビア数字は十進表記とし、十六進記数法での表記は ( )16（括弧および下付きの16）で表す。慣例として、十六進記数法で表された数を「十六進数」と呼ぶことがあるが、「p進数における p = 16 のとき」という意味ではない。 一般には、0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, A, B, C, D, E, F の計十六個の数字を用い、十を A 、十五を F 、十六を 10 と表記する。桁が一つ動く度に数値は 16 倍ずつ変わり、整数第二位は「十六の位」、整数第三位は「二百五十六の位」、小数第一位は「十六分の一の位」、小数第二位は「二百五十六分の一の位」となる。 整数 (16)16 は 1×161 + 6 = 22 を表す。 (50)16 は 5×161 = 80 を表す。 (B4)16 は 11×161 + 4 = 180 を表す。 (100)16 は 1×162 = 256 を表す。 (7C5)16 は 7×162 + 12×161 + 5 = 1989 を表す。 (1000)16 は 1×163 = 4096 を表す。 小数 (0.3)16 は 3×16-1 = 3/16 を表す。 (0.2A)16 は 2×16-1 + 10×16-2 = 42/256 を表す。 (0.357)16 は 3×16-1 + 5×16-2 + 7×16-3 = 855/4096 を表す。 コンピュータでは、データをビットやオクテットを単位として表すことが多い。それぞれ二進表記の1桁、8桁で表現できる。後者には、十六進表記がよく用いられ、二進表記の4桁が1桁で表現できるので、二進表記より短く表すことができる。1オクテットは、2桁の十六進表記 (0x00 - 0xff) で表現することができる。これは、16-16進表記と考えることができ、256進表記の特殊な表現であるともいえる。 十六進表記の1桁はニブルとも呼ばれる。 十六進表記はよく使われるので、プログラム言語ではリテラルとして特別な表記が準備されていることが多い。一般に、大文字の A-F と小文字の a-f を区別しない。 (1000)16 の表記の例を挙げる。 読み方は十進表記の1000（（いっ）せん）と区別するため、文字並びのまま「ぜろ・エックス・いち・ぜろ・ぜろ・ぜろ」などと読む。慣用では「ヘキサの千」もしくは「千ヘキサ」と言った読み方も行われている。 上記の数字に付く h や x は英語で十六進法を意味する hexadecimal から取ったものである。十六進表記であることを明示する。 A - F の文字を用いて 9 以上の数字を表現する方法はコンピューター黎明期にはまだ一般的ではなかった。 50年代までは 0 - 5 の数字の上に長音記号 ("¯") を付けて 10 - 15 の数値を表す実装が好まれた。 Bendix G-15では U - Z の文字がつかわれた。 Librascope LGP-30（英語版）では F, G, J, K, Q, W の文字がつかわれた。 ブルックヘブン国立研究所のBruce Alan Martinは A–F による表記に不快感を示し、ビット配列に基づいた全く新しい数字を考案して1968年にCACM（英語版）へ提案したが、賛同者は少なかった。 ソビエトのプログラム電卓Б3-34（英語版）やそのコピー商品は "−", "L", "C", "Г", "E", " "（スペース記号）を用いた。 二進表記から十六進表記に変換する方法を、以下に示す。 二進表記を右から順に4桁ずつ区切る。最後（最左部分）が4桁未満のときは、空いた部分（左側）には全て0があるとみなす。 (111010)2 → (11, 1010)2 → (0011, 1010)2 各部分を十六進表記に変換する。 (0011)2 = (3)16, (1010)2 = (A)16 得られた十六進表記を並べて (3A)16 が得られる。 この方法は桁数に関わらず通用する。例えば、(100110010111010)2 は (0100, 1100, 1011, 1010)2 であるから、(4CBA)16 となる。 小数部分の変換方法は、次のとおり。 二進表記を小数点を基準にして左から順に4桁ずつ区切る。最後（最右部分）が4桁未満のときは、空いた部分（右側）には全て0があるとみなす。 (0.110101)2 → (0., 1101, 0100)2 各部分を十六進表記に変換する。 (1101)2 = (D)16, (0100)2 = (4)16 得られた十六進表記を並べて (0.D4)16 が得られる。 したがって、(111010.110101)2 = (3A.D4)16 である。この方法は桁数に関わらず通用する。 一桁同士の計算: 単位系の十六進法では、数は十進法を用いて表記し、16に至ると単位を繰り上げる方法を採る。 ヤード・ポンド法では、質量の単位に十六進法が用いられる。 1 ポンド = 16 オンス。 1 オンス = 16 ドラム。 尺貫法の質量の単位の一部にも十六進法が用いられる。 1 斤 = 16 両。 ^ この奇妙な配列はLGP-30における6ビットキャラクターコードの順番から来ている。LGP-30 PROGRAMMING MANUAL ^ Letters to the editor: On binary notation, Bruce Alan Martin, Associated Universities Inc., Communications of the ACM, Volume 11, Issue 10 (October 1968) Page: 658 doi:10.1145/364096.364107 二進法 八進法 十進法 コンピュータの数値表現
ASCII

ASCII（アスキー、英: American Standard Code for Information Interchange）は、現代英語や西ヨーロッパ言語で使われるラテン文字を中心とした文字コード。これはコンピュータその他の通信機器において最もよく使われているものである。 ASCIIは、7桁の2進数で表すことのできる整数の数値のそれぞれに、大小のラテン文字や数字、英文でよく使われる約物などを割り当てた文字コードである。1963年6月17日に、American Standards Association（ASA、後のANSI）によって制定された。当時の規格番号は ASA X3.4 、現在の規格番号は ANSI INCITS 4 である。 ASCIIはISO標準7ビット文字コードISO/IEC 646の元となり、後に8ビット文字コードであるISO/IEC 8859が主流となって以降、世界中で使用されている様々な文字の符号化方式の多くは、ASCIIで使用されていない128番以降の部分に、その他の文字を割り当てたものである。 他の文字コードと同じく、ASCIIは整数で表されるデジタルデータと文字集合とが対応づけられたコードである。このコードに従い、文字等を整数に変換する事で、通信、文字情報の処理や保存を行うのが容易になる。ASCIIやASCII互換コードは、ほとんど全てのコンピュータ（特にパーソナルコンピュータやワークステーション）で扱う事が出来る。MIMEでは、「US-ASCII」とするのが望ましい。 ASCIIは7ビットコードである。つまり、情報を表すのに7桁の2進数（10進数では0〜127）を用いる。ASCIIが規格化された頃ですら、ほとんどのコンピュータの扱う最少単位のバイトは8ビットであるオクテットであった。そのため8ビット目は通信におけるエラーチェック用のパリティビットとして用いられていた。21世紀初頭においても、互換性を維持する目的で、7ビットコードが正式で、8ビット目は使用できない規格がいくつか存在する。 ASCIIはテキストの構造や見た目に関する情報を（基本的に文字コードとしては）持たない（垂直タブや改頁はそういったものの一種と考えられなくもないが、「制御コード」となっている）。そのような情報はマークアップ言語などを使用する事で補うことが出来る。 ASCIIの構成は次のようになっている。 初めの32文字（10進数で0-31）はASCIIでは制御文字として予約されている。基本的にはこれらの制御文字は表示するための文字ではなく、モニタやプリンタなどの機器を制御するために用いられる。例えば、ASCII 10（10進）は line feed（改行）を表し（プリンタの紙送りなどに用いる）、ASCII 27 はエスケープを表す。 ASCII 127（全てのビットがオン、つまり、2進数で1111111）は、delete（削除文字） として知られる制御文字である。この記号が現れた場合、その部分のデータが消去されていることを示す。この制御文字だけ先頭部分になく最後にある理由は、パンチテープへの記録は上書きが出来ないため、削除する際には全てに穴を空けることで対応できるというところからきている（1111111は全てに穴の開いた状態を示す）。また、ASCII 0（全てのビットがオフ、つまり2進数で0000000）は Null あるいはヌル文字と呼ばれ、delete と同様に多くのコンピュータシステムでは無視される。これは、仮にパンチテープと反対に1を0に変えることでデータを記録し、かつ上書きが不可能な媒体が存在する場合でも対応できるようにしているのである。 コードの多くは、データ転送プロトコルで用いられる。（例：ヘッディング開始、テキスト開始、テキスト終了など。） セパレータは磁気テープへの保存のために設計された。 XON や XOFF は、プリンタのような処理の遅いデバイスにおいて、データを失うことがないように情報の流れを制御するために用いる事がある。 ASCII 32は、空白文字である。キーボードのスペースキーから入力でき、語と語の間に空白を表示する。 ASCII 33〜126は印刷可能な文字（printable characters）であり、半角英数の数字、句読点や記号を表す。若い順からエクスクラメーションマーク、ダブルクオーテーション・・・と続き、ラテン文字大文字の前に数字と大半の半角約物、大文字と小文字の間、ラテン文字小文字の後にも数種類の半角約物が割り当てられている。 下の図では、16進数・10進数・8進数の順でASCIIコードの値を示す。 凡例: 大文字のASCII値に32を加えると小文字に変換することが出来る。この変換は、2進法では、6ビット目に1をセットするだけでよい。また、数字から48を減じれば、対応する値が得られる。この変換は、5ビット目及び6ビット目に0をセットするか、あるいは単純に上位4ビットを無視するだけでもよい。なお、印字可能文字のうち「@」から始まる32文字については、ASCII値を64減じて対応する制御文字を求め、この制御文字を「コントロール+」（英: control+）という前置表現を付けた印字可能文字で表記する慣習がある。 例：BELコード(07) →「コントロール+G」（受信した側の機器で注意喚起音が鳴る） この制御文字の表記方法は、キーボード上の印字可能文字キーを制御文字の送出に用いていた機器の名残りであると考えられる（7ビット目を0にセットする専用キー（Ctrlキー）を、印字可能文字キーと同時に押して制御文字を送出）。 また，Unix 端末では Ctrl+数字 で人間工学的に押下しづらい制御文字を送出できる。具体的には ^2 が ^@，^3 が ^[，^4 が ^\，^5 が ^]，^6 が ^^，^7 が ^_，^8 が ^? であることが多い。 「ANSI INCITS 4-1986 (formerly ANSI X3.4-1986) American National Standard for Information Systems ― Coded Character Sets ― 7-Bit American National Standard Code for Information Interchange (7-Bit ASCII)」American National Standards Institute（1963年6月17日制定、1986年3月26日最終改正、2002年1月15日規格番号変更） JIS X 0201
罫線素片

罫線素片（けいせんそへん）は、罫線を文字の組み合わせで表記するために、罫線を複数の部分に分解しそれぞれに与えられた字形、あるいはそれらの符号位置を示す。 表や枠などを作成する際に、それらを区切るための罫線をコンピュータ上で作成するために編み出された文字である。 古くはワードプロセッサやPC-98などの時代から存在しており、JIS X 0208にも含まれるようになった。 ワープロソフトや表計算ソフトなど、罫線素片と別体系で罫線を描画できるソフトが普及したため、一時出番を失ったが、電子メールや電子掲示板など文字しか使用できない環境において、その存在が見直されている。 コンピュータの世界において、古くは文字のみしか表記できなかったが、それらのみで罫線を表記しようという試みはされていた。 日本語ワードプロセッサにおいて、記号を使用して罫線を引く手段として、罫線素片というものが考え出された。 PC-98では罫線素片が1バイトの半角で表現されており、キーボードの「GRPH」キーを使用することで入力が可能だった。 1978年に規格化されたJISのJIS C 6226-1978（旧JIS、78JIS）には含まれていなかったが、1983年に改正されたJIS X 0208-1983では符号位置が与えられた。 この罫線素片を文字コードに入れるという考え方は、日本以外の漢字圏にも伝播していった。 欧米でのコンピュータにおいても、8ビットの文字コード内に罫線素片を入れる規格も現れた。PCなどのBIOSの設定画面においても、使用されることが多い。 2000年に規格化されたJIS X 0213では、歯科用罫線素片が追加された。 98罫線といわれているものは2種類ある。 PC-98シリーズでは1バイトで罫線を表現する仕組みがあり、「GRPH」キーを押しながら入力することで可能となっていた。 含まれる記号は縦横網羅する細罫線、太罫線とその組み合わせ、縦及び横の細破線、太破線、表内の横2重線である。 JIS C 6226における空き領域であった12区に入れられた罫線。 8区の1点から32点に入れられた罫線素片。 含まれる記号は縦横網羅する細罫線、太罫線とその組み合わせである。 縦書き時には90度時計回りに回転した字形となる。 JIS X 0208に含まれる罫線以外に歯科用記号を表記するのに必要であることから入れられた罫線がある。 JIS X 0208の罫線と、下線及び上線との組み合わせで使えるようにしてある。 罫線に重なるように丸や三角、波をつけたものも含まれる。 7区の34点から48点が使用される。 Unicodeでは、U+2500からU+257Fの罫線素片(Box Drawing)ブロックに128の罫線素片を収録している。また、その他の技術用記号(Miscellaneous Technical)ブロックのU+23BEからU+23CCに歯科用罫線素片が収録されている。 JIS X 0213における罫線素片、PC-98シリーズの罫線素片などを含んでいる。 テキストユーザインタフェース ^ “Unicode character database”. The Unicode Standard. 2016年7月9日閲覧。 ^ “Enumerated Versions of The Unicode Standard”. The Unicode Standard. 2016年7月9日閲覧。 ^ Box Drawing U+2500-U+257F, The Unicode Standard Code Charts
アラビア文字記数法

アラビア文字記数法（アラビアもじきすうほう）とは、アラビア文字を使って数を表現する方法をいう。 アラビア文字の各文字に数価を割りあて、その組み合わせで数を表現する伝統的な方法である。現在のアラビア文字圏では算用数字と同系のインド数字を原則として使うが、アラビア文字記数法は現在も箇条書きの番号やページ番号に使われることがある。 ヘブライ数字などと同様の記数法であり、究極的にはギリシアのイオニア式記数法にさかのぼる。 なお、アラビア数字は現在の日本や西洋で使われている数字（算用数字）のことであり、まったく別の概念であるので注意。 アラビア語では「حساب الجمل‎ ḥisāb al-jummal」と呼ぶ。 文字の順序は現在のアラビア文字圏で使われているものではなく、ヘブライ文字などと同様の順序（アブジャド順）を使用している。 ラテン文字への翻字はISO 233方式による。 400 までは対応するヘブライ数字に等しいが、アラビア文字はヘブライ文字より6字多いため、1000 まで1文字で表すことができる。 これらの文字を組み合わせる場合は、上の桁を先（右）に書く。例：121 は 100(ق‎) + 20(ك‎) + 1(ا‎) で、「قكا‎」と表記される。 2000は 2(ب‎) を 1000(غ‎) の前に置いて「بغ‎」と表す。 ^ Bauer (1996) p.562 ^ Bauer (1996) p.560, 562 Bauer, Thomas (1996). “Arabic Writing”. In Daniels, Peter T.; Bright, William. The World's Writing Systems. Oxford University Press. pp. 559-564. ISBN 0195079930.
インド数字

インド数字（インドすうじ）、ヒンディー数字、あるいはアラビア・インド数字とは、アラビア語などでアラビア文字と共に用いられる数字である。ペルシア語では 4, 5, 6 の字形がやや異なる。 インドの数字に由来するのでインド数字と呼ばれるが、インドではなくアラビアで使われる数字である。 アラビア文字は右から左に書かれるが、インド数字は左から右に記す。 インドで生まれた位取り記数法の数字は、西方のアラビアに伝わった。このためアラビアでは الأرقام الهندية（al-arqām l-hindīya、インド数字）と呼ぶが、インドで使われるデーヴァナーガリー数字などとは字形が異なる。 このアラビアのインド数字がヨーロッパに伝わり、字形が変わって 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 の算用数字となった。これをヨーロッパではアラビア数字と呼ぶので、紛らわしい名称となっている。アラビア語でも、このアラビア数字を الأرقام العربية（al-arqām l-Arabīya、アラビア数字）と呼ぶ。 Unicode では、U+0660 … U+0669 (Arabic-Indic digits) と、U+06F0 … U+06F9 (Extended Arabic-Indic digits) の2箇所にインド数字が定義されている。前者はアラビア語世界で使われる通常のインド数字であり、後者は東部のイラン・アフガニスタン・パキスタン・インドなど（ペルシア語・シンド語・ウルドゥー語）で使われる。実際には東部でも言語ごとに字体が異なるが、それらは統合されている。 ^ (pdf) The Unicode Standard Version 7.0 — Core Specification. The Unicode Consortium. pp. 365-366. http://www.unicode.org/versions/Unicode7.0.0/ch09.pdf.  アラビア数字 - インド数字を含むインド起源の数字 アラビア文字記数法 - 数を表すのにアラビア文字を使う方法 アラビア語の数詞 - アラビア語における数の表現
十八歳、海へ

『十八歳、海へ』（じゅうはっさいうみへ）は、1979年8月18日に公開された日本映画。主演は永島敏行と森下愛子で、藤田敏八が監督を務めた。中上健次の小説集「十八歳、海へ」より「隆男と美津子」の章の映画化作品。併映作は『スーパーGUNレディ ワニ分署』。 夏期講習を受けに東京に滞在中の女子高生と、同じ予備校に通う2人の男子予備校生との交流を描いた作品。また作中では、怖いもの知らずな若者たちがする“心中未遂遊び”という行為を扱っている。 実家から予備校の夏期講習を受けに東京の姉の自宅アパートに滞在中の高校生・有島佳は、二浪中の予備校生・桑田敦天に誘われて鎌倉の夜の海に訪れる。砂浜で2人で会話していた所、佳たちと同じ予備校の浪人生・森本英介がバイク集団のリーダーと歩いて海に入っていく度胸試し(英介曰く“死にっこ”)をするのを偶然目的する。数時間後夜明けの海で2人きりになった佳と敦天は、遊び半分で英介たちの真似をして海に入ると、彼女は海の息苦しさと気持ち良さを同時に体験し不思議な感覚を覚える。 しかしたまたま浜辺を通りかかった裕福な老人に心中と勘違いされて助けられた後、「もう心中しないように」と諭されていくらかのお金を渡される。数日後、英介に興味を持った佳は予備校で彼に会うと鎌倉の海に敦天と入って不思議な体験をしたこと、心中と間違えた老人からお金をもらったことを話す。英介がホテルでバイトをしていると聞いた佳は心中未遂遊びを思いつき、彼のホテルに敦天と泊まって徐々に海に入る感覚で少しずつ睡眠薬を飲み始める。その直前に佳と会っていた英介は、その後異変を感じて2人の部屋に入り、昏睡状態の2人と老人の連絡先のメモを見つけると急いで救急車を呼ぶ。 病室で目を覚ました佳は、連絡を受けて駆けつけた姉から「英介が警察沙汰にならないようメモを持ち帰った」と伝えられると余計なお節介をされたと不機嫌になる。退院した佳は敦天と同棲を始めそのまま姉に会おうとせず、心配した姉は英介に頼んで妹の様子を伺ってもらうが妹から構わないよう言われてしまう。数日後、佳と敦天は海水浴客で賑わう鎌倉の海に再び訪れると、彼が心中未遂遊びで老人から金をもらうことに誘うが、彼女は「あの人はもう信じてくれない」と話を断る。 数日後夏期講習も終わりに近づき会えるのもわずかとなった佳と敦天は、英介に再びホテルに泊めてもらえるようにお願いする。その直後、数年前から家族に居場所を知らせていなかった英介は偶然父と再会するが今の生活を否定された後、父から箱根のホテルに英介の名前で部屋を予約し、後から来るよう言われる。佳に会った英介は、「心中未遂遊びをしたいが騙す相手がいない」との彼女の言葉に父を騙すことを思いつく。英介は父が自身のために予約した部屋を佳と敦天に貸してその場を後にし、2人はホテルの庭にある太い枝を見つけて心中未遂遊びをするため首を吊ろうとする。 桑田敦天（あつお） 演 - 永島敏行 二浪中の予備校生。文系大学志望で予備校では佳とは別のコースに所属。愛媛県今治市出身。実家は何かの商売をやっており、次の大学受験で受からないと実家を継がなければならない切羽詰まった状態。図に乗りやすく短気な性格で短絡的な行動を取り、英介に対して挑発的な態度を取るようになる。冒頭の予備校の模試では最下位の成績を取っている。 有島佳（けい） 演 - 森下愛子 北海道釧路の高校生。予備校の夏期講習の期間だけ姉が住む東京の自宅に居候する。予備校では国立理科系コースを選択しているが志望大学は今のところ未定。予備校の模試ではトップの成績を取るほど優秀。頭の右側に偏頭痛の持病を持つ。自由奔放な性格だがまだ子供っぽい所があり、時々意地を張って相手を困らせることがある。 森本英介 演 - 小林薫 敦天より数歳年上の浪人生。予備校の佳と同じ国立理科系コースに所属。講義を一番前の席に座って受けているがよく居眠りをしている。趣味はバイクに乗ること。昼は予備校に通い夜はホテルでボーイのバイトをしている。ぶっきらぼうに見えてお節介な性格だが、衝動的に行動を取ることがある。 大八木一隆 演 - 小沢栄太郎 鎌倉の海近くの大邸宅に暮らす裕福な御老人。年は取っているが泳ぎが得意。正義感が強い性格で困った人がいると助ける行動を取る。自宅には身の回りの世話をするお手伝いの女性がいる。ある日、鎌倉の海辺に訪れて佳と敦天の2人と知り合う。 有島悠 演 - 島村佳江 佳の姉。仕事は、小学校の給食センターで栄養管理士らしき業務を担当。佳のことを気にかけており、妹が通う予備校に時々様子を見に訪れる。自身と佳の姉妹仲には、温度差を感じている。夏休みを利用してロタ島に3日間旅行に行く。 榊原昴 演 - 下絛アトム 若者の同居人。若者と同じ今治の出身。作中では8月いっぱいの予定で実家に帰省するが、数日切り上げて早く帰ってくる。 森本隆英 演 - 鈴木瑞穂 英介の父。大学の医学部教授で新潟の病院院長。医学界である程度名の知れた人物。英介と5年ぶりに偶然再会し、息子の将来について会話する。作中では、ホテルのボーイの仕事に対しやや見下したような言動をする。 暴走族のリーダー 演 - 深水三章 冒頭で英介とちょっとした交通トラブルを起こす。その直後仲間とともに鎌倉の海に訪れ、英介と2人でおもりの石を服に入れて沖に向かって歩いていくという度胸試しをして決着をつける。リーゼントヘアの髪型が特徴で威勢がいい性格。 監督 - 藤田敏八 製作 - 佐々木志郎、結城良煕 原作 - 中上健次の小説集「十八歳、海へ」より「隆男と美津子」の章 脚本 - 田村孟、渡辺千明 企画 - 進藤貴美男 撮影 - 安藤庄平 音楽 - チト河内 美術 - 徳田博 編集 - 井上治 録音 - 高橋三郎 助監督 - 上垣保朗 照明 - 新川真 ^ 「1979年邦画四社＜封切配収ベスト作品＞」、『キネマ旬報』1980年（昭和55年）2月下旬号、キネマ旬報社、1980年、 124頁。 ^ 下記外部リンク・Kinejun(KINENOTE)の解説より 十八歳、海へ - Movie Walker 十八歳、海へ - KINENOTE 十八歳、海へ - 映画.com 十八歳、海へ - allcinema
だいじょうぶマイ・フレンド

『だいじょうぶマイ・フレンド』は、村上龍による小説、および1983年公開の日本映画である。小説は1983年2月に集英社から刊行された。 ミミたち三人の若者の前に、奇妙な男が墜落してきた。彼の名はゴンジー・トロイメライ、超人パワーを失ったスーパーマンなのだという。ミミたちは彼を助け、元のパワーを取り戻させようとするが、ゴンジーの能力を利用しようとする悪の組織が彼らの前に立ちはだかる。異星人と現代の若者三人とのふれ合いを描いたファンタジー。 ゴンジー・トロイメライ：ピーター・フォンダ ミミミ：広田レオナ ハチ：渡辺裕之 モニカ：乃生佳之 ドクター：根津甚八 ジュリアス：リチャード・ライト レイ子：青地公美 頬刑事：タモリ DJの男：三遊亭円丈 店頭販売の女：研ナオコ 白衣の男A：岸部一徳 白衣の男B：苅谷俊介 白衣の男C：辻畑鉄也 白衣の男D：団時朗 暴走族風の男：船原長生 看守A：高橋幸宏 泣く男：小松政夫 看護人：武田鉄矢 ダンサー：富沢美智恵 監督：村上龍 脚本：村上龍 原作：村上龍 製作：多賀英典 プロデューサー：市川喜一 撮影監督：岡崎宏三 撮影：大岡新一 美術：山口修 音楽監督：加藤和彦 録音：西崎英雄 照明：下村一夫 編集：山地早智子 作詞：安井かずみ、来生えつこ、クリス・モスデル、村上龍、桑田佳祐 作曲：加藤和彦、清水信之、来生たかお、桑田佳祐、坂本龍一、高中正義 監督補佐：中島紘一 振り付け：竹邑類、宮本亜門 第7回日本アカデミー賞 優秀音楽賞（加藤和彦） だいじょうぶマイ・フレンド - allcinema だいじょうぶマイ・フレンド - KINENOTE Daijoobu, Mai Furendo - オールムービー（英語） Daijôbu, mai furendo - インターネット・ムービー・データベース（英語）
悲愁物語

『悲愁物語』（ひしゅうものがたり）は1977年に公開された日本の映画であり、鈴木清順が10年ぶりに映画監督に復帰した作品である。配給は松竹。 鈴木清順監督が「殺しの烙印」以来、10年ぶりの作品となった。原作は「巨人の星」や「あしたのジョー」で有名な梶原一騎であり、製作プロデューサーは東京ムービー新社の社長藤岡豊である。 製作：藤岡豊、梶原一騎、川野泰彦、浅田健三、野村芳樹 原案：梶原一騎 脚本：大和屋竺 音楽：三保敬太郎、とみたいちろう 監督：鈴木清順 桜庭れい子：白木葉子 三宅精一：原田芳雄 桜庭純：水野哲 田所圭介：岡田眞澄 古沢ディレクター：和田浩治 高木：佐野周二 井上社長：仲谷昇 仙波道造：小池朝雄 刑事：宍戸錠 ファン：野呂圭介 チャームスクール講師：葦原邦子 森企画室長：玉川伊佐男 編集部員：片岡功 長谷川公江：千代恵 阿部友子：左時枝 仙波加世：江波杏子
ションベン・ライダー

『ションベン・ライダー』は、1983年2月11日より一般公開された日本映画。同時上映は『うる星やつら オンリー・ユー』。 暴力団の抗争に巻き込まれていく中学生の姿を描いた、青春冒険映画。相米慎二監督。河合美智子、永瀬正敏のデビュー作。 いつもガキ大将のデブナガにいじめられている、ジョジョ、辞書、ブルースの3人の中学生。デブナガに仕返しをしようとしていた矢先、3人の目の前でデブナガが暴力団風の男たちに誘拐されてしまう。デブナガを救出しようとする3人は、誘拐事件を起こした組員、山と政を連れ戻すように組から命じられていた中年のヤクザの厳兵と出会う。3人は厳兵に、一緒にデブナガを救出しようと持ちかける。 厳兵（ごんべい） 演 - 藤竜也 暴力団・極龍会(きょくりゅう)のヤクザ。政によると中堅組員だが「窓際族のような存在」とのこと。覚醒剤を常用している。短気な性格で怒るとすぐ暴力を振るう。デブナガの居場所を探しに来たブルースたち3人と知り合うが疎ましく感じる。 ブルース（河合美智子） 演 - 河合美智子 「女じゃない」と自認しており、普段から一人称を『ボク』を用いて男っぽい口調で話す。勝ち気な性格だが成長期を迎え体が女っぽくなることに内心落ち込むこともある。 ジョジョ（かわさきじょう） 演 - 永瀬正敏 仲間と3人でデブナガを救出しようとする。根性があり行動的で仲間を引っ張るリーダー的存在だが、体の大きいデブナガには負ける。 辞書（なかむらしょうじ） 演 - 坂上忍 仲間2人に比べるとやや気が弱い性格だが、ここぞと言う時には度胸があり発想力を見せることもある。カナヅチで泳ぎが苦手。 デブナガ（でぐち信長） 演 - 鈴木吉和 ブルースの同級生。太った体型とどんぐりのような個性的な髪型が特徴。ガキ大将で悪ガキ仲間と共にジョジョ、辞書、ブルースたちを日常的にいじめている。冒頭で別の太った少年と間違えられて誘拐され、人質となり山と政に各地を連れ回されてしまう。 アラレ 演 - 原日出子 ブルースたちが通う中学校の教師。悪ふざけばかりするデブナガたちに手を焼いている。熱血タイプの性格で勇気もあるが、生徒たちからは少々舐められている。冒頭で研究会に出席するため熱海に訪れるが、そこでデブナガを探すブルースたちと再会し騒動に巻き込まれる。 山（やま） 演 - 桑名将大（現：桑名正博） 極龍会の組員。厳兵の舎弟。紫色のシャツを着ている。普段は強気な態度で息巻いているが、ヤクザの割に不甲斐ない一面もある。誘拐をした夫婦からデブナガを引き取り、その後熱海、名古屋などに連れ回す。 政（まさ） 演 - 木之元亮 極龍会の組員。厳兵の舎弟。いつも山とコンビで行動している。えんじ色のスーツを着ている。厳兵の命を狙うようになる。 田中巡査 演 - 伊武雅刀 横浜の交番に勤める警官。地元を拠点にする極龍会の厳兵とは顔なじみ。ブルースたちに頼まれて厳兵の居場所を教える。不真面目でふざけた性格。実は裏で厳兵から覚醒剤を譲ってもらっている。 島町 演 - 財津一郎 しまだ組組長。中日ドラゴンズファン。組員たちに青色を基調にしたユニフォームを着用させ、選手の名前を出して彼らを叱咤している。また愛車を改造して屋根に大きな竜のオブジェのようなものをつけている。ある時出会ったブルースたち3人を気に入り宴会に招待する。 金太 演 - 村上弘明 しまだ組の組員。組長に頼まれて厳兵に郁子を引き合わせる。顔の右側に大きなアザらしきものがある。ブルースたちから誘拐事件を知り、ヤクザが絡んでいるため事件で手柄をあげようとする。 郁子 演 - 倍賞美津子 しまだ組の姐。詳細は不明だが厳兵の恋人らしき女性。厳兵に旅に出ることを告げる。 木村夫妻 演 - 夫（寺田農）、妻（宮内志麻） 誘拐の実行犯借金苦から金貸しの男の息子と間違えてデブナガを誘拐する。直後に山と政に夫婦揃って殺されてしまう。 知子 演 - きたむらあきこ 山の姉。大阪出身で現在は名古屋在住。独身。一時自宅アパートに山を匿うが厳兵に見つかる。 デブナガの父親 演 - 前田武彦 祖父の時代から続く、でぐち薬局を経営。刑事らしき人から麻薬の売買に関係していると疑われる。 金貸しの中年男 演 - ケーシー高峰 木村に金を貸している男。妻とデブナガに似た体型の一人息子がいる。家族で広い庭とプールがある豪邸で暮らしている。 監督: 相米慎二 プロデューサー: 伊地智啓 原案: レナード・シュレイダー 脚本: 西岡琢也、チエコ・シュレイダー 撮影: 田村正毅、伊藤昭裕 音楽: 星勝 製作: 多賀英典 配給: 東宝 ^ 映画の企画自体も、伊地智啓だった。 ^ デブナガ・辞書を含めた4キャストに関して、12歳 - 15歳を対象にキティ・フィルムがオーディションを実施（1982年6月8日締切）し、大島やすいちのキャライラストを載せた募集広告なども展開した。 ^ 映画公開当時の中日ドラゴンズのスカイブルー基調ユニフォームを彷彿とさせる ^ 星野仙一、田尾安志、郭源治 ^ 詳細は不明だが「山と政がデブナガを誘拐しようとした所、そこへ車でやって来た全く無関係の誘拐犯・木村夫妻が金貸しの息子を誘拐しようと間違えてデブナガを誘拐する」という偶然が重なった模様。 ^ 河合美智子 × 伊地智啓P トークショー レポート・『ションベン・ライダー』(1) - 私の中の見えない炎 ^ 河合美智子 × 伊地智啓P トークショー レポート・『ションベン・ライダー』(2) - 私の中の見えない炎 ションベン・ライダー - allcinema ションベン・ライダー - KINENOTE
風の歌を聴け (映画)

『風の歌を聴け』は、大森一樹監督による日本映画。1981年公開。 村上春樹が1979年に発表した同名の作品を原作とする。 監督の大森一樹は村上春樹と同じ芦屋市の出身で、かつ芦屋市立精道中学校の後輩に当たる。当時大森は『ヒポクラテスたち』でブレイクした直後であり、小説の主人公の設定年齢や原作執筆時の村上と同じ29歳であった。主要キャストにミュージシャンの坂田明や巻上公一を起用している。また、室井滋の商業映画デビュー作でもある。 カメラワークの美しさを評価する声がある一方、原作の精神を具象化し切れていない、まじめな青春映画になってしまったなどの評価がある。監督自身は好きな映画トップ3に入れるほど気に入っており、監督曰く「村上さんも評価してくれていた」という。主演の真行寺君枝も「私の代表作」「大変な低バジェットでしたが、あれほどに楽しかった撮影は後にも先にもこの一本に尽きます」と語っている。 映画の冒頭ではデレク・ハートフィールドの『火星の井戸』の一部が字幕で引用され、大森の『ヒポクラテスたち』と同様の手法となっている。また、終盤の「小指のない女の子」と「僕」のベッドシーンが『アニー・ホール』のようにスーパーインポーズで会話を進めている点、鼠の製作した8ミリ映画の中で『ウディ・アレンのバナナ』のようにコマ落としで人物が走り回る点などについては、ウディ・アレンの影響が指摘されている。 大森は、ヌーヴェル・ヴァーグの作品、とりわけ「ゴダールの『男性・女性』あたり」をかなり意識して作ったと言っている。 大森は「自分の映画の一要素として原作を扱った」と語っており、原作のストーリーをなぞりつつも、「小指のない女の子」の双子の姉妹や鼠の女を明示的に登場させたり、10年後の荒廃した「ジェイズ・バー」など独自のエピソードを加えている。また原作で鼠は小説を書いていたが、映画では8ミリ映画製作に替わっている。なお、原作に忠実なシーンとしては鼠と「僕」の出会いのシーンなどが挙げられる。ほか、『1973年のピンボール』のストーリーを意識したと思われる場面も登場する。 また、原作の時代設定は1970年の8月8日から8月26日であるが、同年にはまだ存在していない神戸行き高速バスが登場するなど、原作より数年後に時代が置換されていると考えられている。他方で、新宿騒乱や神戸まつり事件などの描写には1970年前後への大森の強い思いがあるとの指摘がある。ホレス・マッコイの『彼らは廃馬を撃つ』の台詞を引用し、『ベトナムから遠く離れて』のポスターを登場させているのも同様の考えからとされる。 監督・脚本 - 大森一樹 製作 - 佐々木史朗 プロデューサー - 佐々木啓 企画 - 多賀祥介 撮影 - 渡辺健治 音楽 - 千野秀一 主題歌 - 「カリフォルニア・ガールズ」（ザ・ビーチ・ボーイズ） 挿入歌 - ヒカシュー『新しい部族』 編集 - 吉田栄子 録音 - 中沢光喜 鼠の映画・原案 - 8ミリ映画「土掘り」（杉山王郎作） 鼠の映画・音楽 - ヒカシュー『新しい部族』『超・少年(インストルメンタル)』 TVの音声 - 「彼らは廃馬を撃つ」（角川文庫版、ホレス・マッコイ著、常盤新平訳） 僕 - 小林薫 女 - 真行寺君枝 鼠 - 巻上公一 ジェイ - 坂田明 鼠の女 - 蕭淑美 三番目の女の子 - 室井滋 旅行センター係員 - 広瀬昌助 当り屋・学生風の男 - 狩場勉 当り屋・柄の悪い男 - 古尾谷雅人、西塚肇 精神科の先生 - 黒木和雄 ディスクジョッキー - 阿藤海 声の出演 男 - 野沢那智 女 - 小原乃梨子 警察官 - 玄田哲章 庄司真由美 内田修 村上春樹はエッセイの中でこう述べている。「『風の歌を聴け』という最初の小説を書いたとき、もしこの本を映画にするなら、タイトルバックに流れる音楽は『ムーンライト・セレナーデ』がいいだろうなとふと思ったことを覚えている。そこにはエアポケット的と言ってもいい、不思議に擬古的な空気がある。僕の頭の中で、その時代の神戸の風景はどこかしら『ムーンライト・セレナーデ』的なのだ」 途中で流れるビーチ・ボーイズの「カリフォルニア・ガールズ」の楽曲使用料に数百万円が費やされ、映画全体の制作費を圧迫した。 今野雄二「陽炎のメモリ-・メモリ-（「風の歌を聴け」特集）」『キネマ旬報』、827号、1982年、P.84-85 川本三郎「「華麗な虚偽」より「貧弱な真実」（「風の歌を聴け」特集）」『キネマ旬報』、827号、1982年、P.86-87 桂千穂「邦画傑作拾遺集-32-「風の歌を聴け」「近頃なぜかチャ-ルストン」ほか」『シナリオ』、38巻2号、1982年、P.90-92 ^ 村上春樹、安西水丸共著『村上朝日堂』新潮文庫、58頁。 ^ a b c 今野、1982年、P.84 ^ 桂、1982年、P.90 ^ 川本、1982年、P.86 ^ 大森一樹企画による「大阪芸術大学 映像学科研究室一同お勧め映画」[1]より ^ a b 2005年、「JAGDA ONE DAY SCHOOL in OSAKA」[2]における映画上映後の監督の解説 ^ a b 今野、1982年、P.85 ^ 『ユリイカ臨時増刊 総特集村上春樹の世界』1989年6月号、52頁。大森一樹「完成した小説・これから完成する映画」。 ^ a b 川本、1982年、P.87 ^ 映画『八月の濡れた砂』の主演俳優、大森組の主要脇役俳優だった。 ^ 村上春樹・和田誠 『ポートレイト・イン・ジャズ』新潮文庫、2008年2月、201-202頁。 日本アート・シアター・ギルド公開作品の一覧 ソングオブウインド - 日本の元競走馬。馬名の由来は本小説にちなむ。 風の歌を聴け - allcinema 風の歌を聴け - KINENOTE Kaze no uta o kike - インターネット・ムービー・データベース（英語）
神様なぜ愛にも国境があるの

『神様なぜ愛にも国境があるの』（かみさまなぜあいにもこっきょうがあるの）は、1979年制作の日本映画。 現在スイスのグリンデルヴァルトに住む中島正晃とフレーニ夫人の実話を基にした草鹿宏の小説を映画化。 カメラマンを目指す日本人青年は放浪の旅の末、スイスで現地の少女と運命の出会いを果たす。しかし、少女の両親の妨害にあい、2人は離れ離れになってしまう。 少女は教会で訴える。「神様なぜ愛にも国境があるの」。 監督：吉松安弘 製作：松本常保、大志方恭子、森岡道夫 原作：草鹿宏 脚本：篠崎好、吉松安弘 撮影：原一民 美術：竹中和雄 録音：田中信行 照明：高島利雄 編集：黒岩義民 助監督：西川常三郎 製作担当者：森知貴秀 音楽：ミッキー吉野 速水翔：国広富之 リリアーヌ：キャロル・リクソン ローズマリー：エルビラ・シャルシェール ミハエル：フランツ・ソーエル カズ：丹波義隆 ジン：火野正平 滝五郎：村野武範 ワイマー老人：コンラッド・フォン・ボルク アニタ：ベロニク・デルブール 警察本部長：ルディ・ルノワール 『Alice the Movie 美しき絆』 構成・脚本：田波靖男、丸田勉／監督：坪島孝／音楽・主演：アリス 神様なぜ愛にも国境があるの - allcinema 神様なぜ愛にも国境があるの - KINENOTE
夕暮まで

『夕暮まで』（ゆうぐれまで）は、吉行淳之介の連作中編小説。また、それを原作とした1980年公開の日本映画。 1978年に新潮社より刊行され、野間文芸賞を受賞した。1965年以来発表された短編を集めたもので、「公園にて」、「網目のなか」（『新潮』1971年11月）、「傷」（『群像』1976年10月）、「血」（『新潮』1977年7月）、「すでにそこにある黒」（『海』1977年12月）、「夕暮まで」（『新潮』1978年5月）からなる。 杉子という若い女性と主人公の男との交渉を描いたものだが、杉子は性行為をしながら最後の一線を許さず、オリーブオイルを塗った「すまた」で終わらせる。この設定が話題となり中年男性と若い女性の愛人カップルを指して「夕暮れ族」という流行語を生んだ。 筒見待子の愛人バンク「夕ぐれ族」(1982年摘発)は、この流行語に便乗したものと思われるが、作品内容と直接の関係はない。 黒木和雄監督、1980年9月20日公開の日本映画。 江守杉子：桃井かおり 佐々：伊丹十三 祐子：加賀まりこ 園子：馬淵晴子 岡田：風間杜夫 みえ子：山口美也子 佐々の妻：大橋芳枝 佐々直子：柿崎澄子 オートバイの男：今村薫 スナックの若い男：中丸信 中年の警官：福原秀雄 若い警官：江藤潤 洋食屋の親父：殿山泰司 洋食屋のおばさん：戸川暁子 酒屋の中年女：三戸部スエ 岡田の同僚：鳥居浩一 ホテルの見知らぬ男：石橋蓮司 バスの車掌：比呂みさこ みえ子の男：田辺年秋 雑誌記者：川口啓史 鳥料理屋の主人：原田芳雄 パーティの客：小川亜佐美、湯沢勉、鈴木信之 バスの乗客：町田祐子 夕暮まで - allcinema 夕暮まで - KINENOTE
限りなく透明に近いブルー

『限りなく透明に近いブルー』（かぎりなくとうめいにちかいブルー）は、村上龍によって書かれた小説。村上龍のデビュー作であり、代表作である。 第19回群像新人文学賞受賞を受けて、『群像』1976年6月号に掲載された。同年7月5日、第75回芥川賞を受賞。7月9日、講談社より単行本化された。装丁は著者自身が手がけている。 発行部数は単行本131万部（2005年現在）、単行本・文庫本の合計で367万部（2015年現在）に達する。芥川賞受賞作としては史上1位（単行本部数のトップは又吉直樹『火花』）。 詩的な表現や過去に前例の無い文章表現などを多用し、当時の文芸界に衝撃を与えた作品である。荒廃していく若い男女を描いたために、よく石原慎太郎の『太陽の季節』と対比される。ストーリーは村上龍が20代の頃過ごした福生市での体験を基にしている。当初の題名は「クリトリスにバターを」であったが、露骨な性表現のため改題した。 作品評価 本作の優れている点は、なによりも「僕」が物事を常に客観視する中で、感情移入を排したフラットな表現でセックスや暴力を描ききった部分であると多くの作家・評論家が本作の解説で評価することが多い。衝撃的な内容を題材として捉えていながら、その文章自体は異常なまでに平易であり「清潔」である。たとえば登場人物について、本作では様々な人物が現れるが、その人物が一体いつどのように現れたのかは明示されず、そしていつの間にか消えてしまっている。通常の小説ならば不審に思われる点を自然に忘れさせてくれるのが、この「存在感の無い」と言われながら同時に衝撃的な文章そのものであり、その点が大いに評価された。 受賞 第19回群像新人文学賞、第75回芥川賞受賞作。芥川賞選考会では賛否が別れ、2時間にわたる論戦が起こった。丹羽文雄、井上靖、吉行淳之介、中村光夫が支持、対して永井龍男と瀧井孝作が猛反発した。安岡章太郎は半票を投じ 4.5対2 で過半数を獲得した村上が受賞した。なお、井上靖は当初反対票を入れようと考えていたが、息子に提言され支持することになったらしい。もし井上靖が反対であれば過半数の票を獲得することはなく、村上の受賞はなくなっていた。 その他 中国語版の出版に際し、序文の中で村上は作品のテーマを、近代化の達成という大目標を成し遂げた後に残る「喪失感」であると述べている。また同文中にて、この作品がその後の作品のモチーフを全て含んでいる、ということが述べられている。 舞台は東京、基地の町、福生。ここにあるアパートの一室、通称ハウスで主人公リュウや複数の男女がクスリ、LSD、セックス、暴力、兵士との交流などに明け暮れ生活している。明日、何か変わったことがおこるわけでも、何かを探していたり、期待しているわけでもない。リュウは仲間達の行為を客観的に見続け、彼らはハウスを中心にただただ荒廃していく。そしていつの間にかハウスからは仲間達は去っていき、リュウの目にはいつか見た幻覚が鳥として見えた。 「ハウス」とは、福生市にある米空軍横田基地周辺にあった（元）米軍住宅である。JR八高線と平行する国道16号に約2000戸あったとされる。朝鮮戦争やベトナム戦争の時に住宅不足のために建てられた。米軍住宅の場合は一種の治外法権地帯であり、ドラッグ・パーティーや乱交パーティーが開かれていたと言われる。戦争後「ハウス」は安く借りられる広々とした一軒家として、芸術志向の若者を引きつけた。乱交パーティーの文化はそのまま残ったと言われる。 1979年には村上自身が監督を務め、劇場映画が公開されたが、興行としては惨敗に終わった。三田村邦彦のデビュー作品で撮影中、自分の考えた画を表現しようとした村上と「（撮り方、表現が）非常識だ」というスタッフ、三田村が対立して現場は暗かったという。また、三田村は原作を読んで8ページで投げ出すほどだったため、出演に全く乗り気ではなかったが、村上と(三田村の)劇団の先輩である蜷川幸雄に説得されて出演した。 キャスト：三田村邦彦、中山麻理、平田満、中村晃子、ピーター ほか 監督・脚本：村上龍 音楽：星勝 製作者：多賀英典、伊地智啓 製作：キティ・フィルム 配給：東宝 LUNA SEAのセルフ・タイトルのファースト・アルバムには、同名の曲が存在する。この曲はRYUICHIが作品を読み、そこからインスピレーションを受けて作詞をしたもので、内容もドラッグに溺れ、狂っていく主人公からの視点となっている。 thee michelle gun elephantのシングル「リリィ」も、この小説にインスパイアされた物。 ^ 村上龍「限りなく透明に近いブルー」の刹那と叙情、毎日新聞、2015年12月11日。 限りなく透明に近いブルー - allcinema 限りなく透明に近いブルー - KINENOTE 限りなく透明に近いブルー - オールムービー（英語） 限りなく透明に近いブルー - インターネット・ムービー・データベース（英語）
もどり川

『もどり川』（もどりがわ）は、1983年公開の日本映画。連城三紀彦の小説「戻り川心中」の映画化作品である。 大正時代、苑田岳葉は歌人として才能を発揮できずにすさんだ生活を送っていた。岳葉は病身の妻を顧みず、遊郭通い、師匠の妻・琴江との不倫、深窓の令嬢・文緒との許されぬ恋愛など女性遍歴を重ねるが、すべては歌のためだった。岳葉は文緒との心中の失敗を題材とした歌集を出版し、歌壇に認められ一躍時代に寵児となる。しかしその心中は、岳葉が空想で作り上げた心中に真実味を与えるための狂言だった。 監督：神代辰巳 製作：川野泰彦、田中収、島田十九八 原作：連城三紀彦 脚本：荒井晴彦 撮影：木村公明 美術：横尾嘉良 編集：鈴木晄 録音：瀬川徹夫 苑田岳葉：萩原健一 朱子：原田美枝子 ミネ：藤真利子 琴江：樋口可南子 文緒：蜷川有紀 もどり川 - allcinema もどり川 - KINENOTE
テキーラ・サンライズ

テキーラ・サンライズ(Tequila Sunrise)とは、テキーラベースのカクテルである。 オレンジを朝焼けの空、グラスの底に沈んだグレナデン・シロップを太陽に見立ててこの名前がついたとされる。元々はメキシコのマイナーなカクテルだったが、ローリング・ストーンズのボーカリスト、ミック・ジャガーが1972年のメキシコ公演で絶賛、メキシコ滞在中にかなりの量を飲んだ事が知られることによって知られるようになった。その後、1989年メル・ギブソン主演映画のタイトルになったり、イーグルスの2枚目のアルバム『ならず者』に「テキーラ・サンライズ」という曲が収録されるなどし、さらに知名度を広げていった。 テキーラ - 45ml オレンジ・ジュース - 適量 グレナディン・シロップ - 2tsp テキーラ、オレンジ・ジュースをゴブレットに注ぎ、軽くステアする。 ゴブレットの縁から静かにグレナディン・シロップを注ぎ、底に沈める。 グレナディン・シロップを、アロマチック・ビターにすると、ティファナ・サンライズ (Tijuana Sunrise)となる。 グレナディン・シロップを抜くと、シャンギロンゴ (Changuirongo)となる。 カクテル テキーラ・サンセット - 対になる名前を持つカクテルだが、材料や製法は大きく異なる。 桑名伸佐 監修 『カクテル・パーフェクトブック』 日本文芸社、2006年2月25日。ISBN 978-4-537-20423-0。 稲保幸 『色でひけるカクテル』 大泉書店、2003年12月18日。ISBN 4-278-03752-X。 ^ 上田和男 監修 『カクテル・ブック』 西東社、1988年12月30日。ISBN 4-7916-0926-3。
ハイ・ライフ (カクテル)

ハイ・ライフは、ウォッカベースのカクテルで、ショートドリンクである。このカクテルの作者は、ガーナの首都アクラにある、アンバサダー・ホテルのチーフバーテンダーだったギュスターブ・ミンタで、ホテルの客のために考案した。 ウォッカ ＝ 40〜45ml ホワイト・キュラソー ＝ 10ml パイナップル・ジュース ＝ 10ml 卵白（鶏卵） ＝ 1個分 ウォッカ、ホワイト・キュラソー、パイナップルジュース、卵白をシェークするのだが、卵白を混ぜるため、通常よりも強くシェークする必要がある。それをカクテル・グラス（容量90ml程度、カクテル・グラスとしては大型のもの）に注げば完成である。なお、小型のカクテル・グラスしかない場合は、ソーサー型（口が広く扁平な形状）のシャンパン・グラス（容量120ml程度）で代用しても良い。またパイナップルジュースは、その場でパイナップルを絞ったものを使用するのがベストであるが、市販のジュースを用いても良い。 ブランデーをベースとして作る場合もある。またウォッカベースであっても、ホワイト・キュラソーではなくポート・ワインを使う場合もある。同じくウォッカベースであっても、パイナップルジュースの代わりに砂糖などの甘味料を使う場合もある。しかし、いずれの場合でもカクテル名は「ハイ・ライフ」である。 なお、当然ながら、材料は同じでも比率を変えることもある。 稲 保幸 『カクテル こだわりの178種』 新星出版 1998年7月15日発行 ISBN 4-405-09640-6 山本 祥一朗 監修 『カラー図解 カクテル』 成美堂出版 1994年12月10日 ISBN 4-415-07873-7 花崎 一夫 監修 『ザ・ベスト・カクテル』 永岡書店 1990年6月5日発行 ISBN 4-522-01092-3
モノローグ

モノローグ（英語: Monolog, Monologue, フランス語: Monologue）は、英語・フランス語等のヨーロッパ諸語で独白（どくはく）を意味する語である。 文学作品、とくに演劇（戯曲）・映画（脚本）で、登場人物が相手なしに一人で独立した台詞をいう演出・表現、およびその台詞自体を指す。「独白」は元来独り言を指す語であった。対義語はダイアローグ、対話。 独演劇（どくえんげき）、モノドラマ（英語: Monodrama）、つまり一人芝居（ひとりしばい）を指すこともある。⇒ モノドラマ（英語版） 他の登場人物がいるにもかかわらず、その人物には聞こえない設定で、観客に向かって語りかける台詞をとくに傍白（ぼうはく）、脇台詞（わきぜりふ）と呼ぶ。 ^ a b c d モノローグ、デジタル大辞泉、コトバンク、2012年2月7日閲覧。 ^ モノローグ、百科事典マイペディア、コトバンク、2012年2月7日閲覧。 ^ a b c d 独白、デジタル大辞泉、コトバンク、2012年2月7日閲覧。 ^ a b c d 独白、百科事典マイペディア、コトバンク、2012年2月7日閲覧。 ^ デジタル大辞泉『モノドラマ』 - コトバンク、2012年2月7日閲覧。 ^ デジタル大辞泉『傍白』 - コトバンク、2012年2月7日閲覧。 ダイアローグ 傍白 対話 モノドラマ（英語版） 語り手 一人称（英語版） デジタル大辞泉『モノローグ』 - コトバンク 百科事典マイペディア『モノローグ』 - コトバンク デジタル大辞泉『独白』 - コトバンク 百科事典マイペディア『独白』 - コトバンク
ストーリー

ストーリーとは、小説、戯曲、映画、漫画等の創作物における筋のこと。 プロットと区別される。 物語世界の中で起きている出来事が起った時間に沿って並べられたものがストーリーであるが、小説などの創作物の作者は、それら出来事の順序を入れ替えるなどして再構成する。そのため物語世界で順番に起きた出来事が、小説などの中で同じ順番で読者に提示されているとは限らない。推理小説で本当は最初に行われている犯罪のトリックが、再構成されて最後に明かされるのが良い例であるとされる。または、「妻が重い病気になった。夫は毎日泣き暮らすようになった」はストーリー、「夫は毎日泣き暮らすようになった。理由がわからなかったが、妻が重い病気になったからだとわかった」はプロットである、などと説明されることが多い。 プロットとストーリーについては、イギリスの作家E・M・フォースターが1927年に発表した『小説の諸相』での解説が有名である。 多くの物語に共通してみいだされる典型的なストーリーの類型があり、創作の指標、あるいは研究対象になる。 文学 起承転結 序破急 語り手 三幕構成
スポーツ吹矢

スポーツ吹矢（スポーツふきや）とは、腹式呼吸法を積極的に用いる健康法と日本古来の吹き矢（吹矢）を融合させ、定められたルールでのスポーツ性を持たせた競技のこと（造語）。日本においては一般社団法人日本スポーツ吹矢協会が普及を行っている競技のことを主に指し、以下の記述もそれに従う。 1988年頃、長岡市の開業医・樋口裕乗が試行錯誤の末、吹矢を現代風にリニューアルしたものを考案。肺機能を活性化する健康法として1991年「吹矢健康法」を出版し紹介した。著者考案の競技用規則も併せて紹介されている。前後して、気功による呼吸法の有用性を理解しつつも継続性の低さに悩んでいた青柳清が樋口と出会い、スポーツ吹矢としての下地が出来上がる。 1995年、的や筒のサイズ、ルールなどを規定し、スポーツとして吹矢を位置付ける「医者がすすめるスポーツ吹矢健康法」（樋口裕乗　林 督元、共著／ぶんぶん書房）を出版。（その後、1999年に「内科医がすすめる 新スポーツ吹矢健康法」（林 督元著／ぶんぶん書房）として改訂出版） 1997年、薄い短冊型のフィルムを巻いて約20cm、約0.8gの長い軽い矢を容易に作る方法により吹矢の精度が飛躍的に向上し、ただの遊びから完成されたスポーツとして大きく前進する。 1998年、「スポーツ吹矢健康法」の出版にも関わった青柳によって「日本スポーツ吹矢協会」設立。特に中高年層に支持され、競技人口も増加していく。 2007年4月、日本スポーツ吹矢協会が文部科学省より社団法人として認可される。青柳が会長（2014年4月より理事長）を務める他、呼気が吸気を促す呼吸運動としての健康効果に注目した日野原重明が最高顧問に就任する。 2014年4月、内閣府より一般社団法人として認可される。 腹式呼吸を積極的に使うことによる体調の改善、緊張の緩和。 普段の生活では使わない肺のデッドスペースまで使うことによる肺機能活性化。 標的を狙うスポーツに共通する精神集中力向上とストレス解消。 年齢差、性差、体力差による格差は少なくほぼ対等な競技が可能。 矢の初速は、個人差があるが時速100km/hから150km/h程度。 武道に類する形で、段位・級位の認定制度もある。 必要最低限の自発呼吸が出来れば可能であり、障害者スポーツとしての普及も広がりつつある。 車椅子の障害者などと健常者が共通ルールで競技を行うことができる利点もある。 筒の規格は全長120cmもしくは100cm（ジュニア用）・内径13mmで、材質はカーボン、グラスファイバー等が用いられる。 矢は薄いビニールフィルムを円錐状に巻いたもので、先端には錘の役目として頭の丸い釘もしくは専用の金属製ピンが差し込まれている。 的は約33cm四方のウレタン製で、的紙を貼って使用する。 日本スポーツ吹矢協会の主な競技規則は以下の通り。ただし地方大会などにおいては、一部ローカルルールを用いる場合もある。 的は半径3cm、6cm、9cm、12cmの同心円で内側から7点、5点、3点、1点とする。 同心円の線に触れた矢は高得点の方を採点する。 的の高さは同心円の中心点が床から160cm。車椅子・ジュニアでは130cmでも可。 公式大会における競技距離は、6m、8m、10mの3段階（所持する段位により異なる）。 1ラウンドにつき5本の矢を吹き、4ラウンド（140点満点）あるいは6ラウンド（210点満点）を1ゲームとする。 1ラウンドの制限時間は3分以内とし、それを超えて吹いた矢は無効とする。 筒、矢、的は協会公認用具のみ使用可能。 スポーツ吹矢の大会には原則として同協会員のみ参加できる。（例外はあり） 「スポーツ吹矢」の名称は、日本スポーツ吹矢協会会長である青柳清及び協会公認用具を製造・販売する株式会社ダイセイコーが持つ登録商標となっており、国内において許可なく他団体・個人が用いることは出来ない。 スポーツ吹矢と同様に吹き矢をスポーツとして扱い、ルール面・用具面で類似あるいは酷似する競技を行う団体は複数存在し、「健康吹き矢」「吹矢レクリエーション」等の呼称で活動を行っている（外部リンクも参照）。また、競技の普及に伴い、これらを含めた総称として「スポーツ吹矢（吹き矢）」の表現が新聞紙上等で用いられることもある。 ^ スポーツ吹矢の薦め - 日本スポーツ吹矢協会 2010年5月 ^ 日本国特許庁商標登録第4427275号及び第4511424号 社団法人日本スポーツ吹矢協会 関連・類似する国内外の団体 国際吹矢道協会 日本吹矢レクリエーション協会 日本吹き矢連盟 NPO法人日本吹矢検定 フランススポーツ吹矢協会 ドイツスポーツ吹矢クラブ 米国吹矢協会
水中スポーツ

水中スポーツ（underwater sports）は水面もしくは水中で、特にフィンを足に装着して行なうスポーツ、レジャーである。 水中スポーツには以下の競技がある。 フリーダイビング フィンスイミング 水中ホッケー 水中ラグビー 水中ターゲットシューティング 水中オリエンテーリング 水中フォトシューティング スピアフィッシング より速く泳ぐことを競うフィンスイミングでは、モノフィンと呼ばれる1枚のフィンに両足を入れるタイプのフィンの使用が主流である。これに対して、水中ホッケーや水中ラグビーなどでは、ビーフィンと呼ばれる2枚のフィンにそれぞれ足を片方ずつ入れるタイプのフィンが用いられる。 水中スポーツの国際競技会は世界水中連盟が主管している。日本国内では日本水中スポーツ連盟が中心となって普及振興活動を行なっている。 関邦博「広がる水中スポーツの世界」前編・後編『海中開発と人間』crystalaqua.com, 1986年初出、2003年4月1日最終更新。
キャスターボード

キャスターボード（Caster Board）とは、前後に自在車輪機構（キャスター）を一つずつ備えた、二輪構成のスケートボードの亜種。前後の板にトーションバー機構を連結した製品、また樹脂性ボードで一体成型された製品がある。 2000年代に韓国で考案されたEssBoard（エスボード）が製品化されたキャスターボードの始まりとされている。同じ2ウィール、2キャスター機構の製品は他にも様々なメーカーが製品化しており、台湾のJD Corporation傘下のキックスクーターブランドであるJD Bug社のJ-Board（ジェイボード）シリーズ、Razor USA社のRipStik（リップスティック）、RipSurf（リップサーフ）が販売されている。米国での特許はEssBoardを展開するSlovieが取得しているが、日本での特許はJ-Boardを展開するアトラスオート（JDジャパン）が取得している。なお日本ではRipStik、RipSurfを始めRazor USA社製品の正規輸入業者であるRANGS JAPAN（ラングスジャパン）は、Razor USA社と同じ「キャスターボード」として同シリーズを販売をしているが、RipStikシリーズの一部を輸入販売しているビタミンiファクトリーではRipStikを「BRAVEBOARD」（ブレーブボード、略称：ブレボー）の商標で販売している。 【トーションバー タイプ】 足を置くデッキが前後に分かれており、各デッキの底面にはインラインスケート用のウィールを備えたキャスターが後方に傾けて取り付けられている。前後のデッキはトーションバーで連結されており、トーションバーを軸にしてデッキをひねる事ができる。 【ワンボードタイプ】 樹脂製の一体成型されたボードで足を置くデッキが前後に分離されていない。トーションバー機構部品が備わっていないため、トーションバーの役割を成型形状で造られている。ウィールについてはボード前後の底面にインラインスケート用のウィールを備え、キャスターもトーションバータイプと同じく、後方に傾けて取り付けられている。 【キャスター機構・トーション機構による走行】 キャスター機構、トーション機構により、足を地面と平行にしたまま前後車輪を左右に振るだけで「チクタク」と同様の前進ができ、左右の足を別個に傾ける事で前輪と後輪を独立して操舵する事ができる。その一方で、通常のスケートボードの様に片足で地面を蹴って進む事（プッシュ）は難しい。また特殊な機種を除いて、後退（フェイキー）走行も不可能となっている。 ^ United States Patent: 7195259 ^ 特許公表2005－537820 ^ 登録第5234715号。ただし本体には「CASTER BOARD」と書かれている他、本家の日本語サイトでも「RipStikキャスターボード」と表記されている ^ TimberWolf製品、DubStack製品のキャスターに備わっている「キャスター軸を前方に傾ける事が出来る機構」がある製品 スネークボード フリーラインスケート
エアセックス

エアセックス (Air sex) とは、セックスをしている振りをする演技のことで、大げさな演技と細かい描写、そしてストーリーによって構成される。エア・ギターにあやかったものである。 エア・セックスは、『タモリ倶楽部』（テレビ朝日）でタモリが「エア・ギターが流行ってるけど、エア・セックスもいいよね。」と発言したことで発足されたと言われていたが、杉作J太郎が「とある友人が、自らをプレイボーイだと公言しているが、その友人の話す女があまりに薄っぺらいため、嘘だと判断した杉作とその友人が、エアセックス大会を行い、その友人の童貞である、という事を暴くためにはじめた。」と話した。現在は、EXエンタテイメント『みうらじゅん&安齋肇のなまはげ兄弟』でコーナーが設けられたり、杉作も世界大会を開催させ、イギリスの公共放送BBCや様々なメディアが取材に来ている。しかし、内容が内容なだけに、関係者全員はマニアックな層となっている。 日本の漫画家SUEZENにより、1999年にヤングアニマル誌で連載された「新性生活-ネオ・ライフ-」の中で、ストリップやポールダンスのようなショーとしてエアーセックスに酷似した架空の芸が登場している。作中ではエアーセックスではなくシャドウファックと呼ばれている。また、現実のエアーセックスとは異なり、中に人の入ったソファーの上で演じられ、最終段階では中の人による前立腺刺激による射精が行われている。 簡単に言えばセックスのパントマイムであり、表現力・想像力・構成力を超えた何かが問われる。エアギターと同じようにミュージックは流れているが、DJが動きに合わせているといえるだろう。世界大会においては、基本はエアDJ・五島昌紀が担当している。中にはパフォーマンスの一環として大げさな振る舞いからアクロバット的動作を採り入れている選手もいる。 世界大会には、世界各国から役者、ミュージシャン、お笑い芸人、AV女優、童貞などの様々な人々が参加するが、馬鹿なことを真剣に演じ、審査することそのものに意義があるといえる。初代エアセックスチャンピオンに輝いたコブラ（現在は任侠精神の欠如により王座剥奪）は、男の墓場プロダクションスタッフであり、初代エアセックスタッグチャンピオンに輝いたのは、コメディアンのすっぽん大学である。 2007年2月14日には、エアセックス世界大会の発展系であるエアデート世界大会が開催され、初代チャンピオンにはAV女優の長澤つぐみが輝いた。 ^ 髭男爵のトークライブにゲストで招かれた際 エア・ギター
国内選手権大会

国内選手権大会（こくないせんしゅけんたいかい、英: National Championships）とは、スポーツやゲーム、技能などの分野において、各競技・種目別の国内一を決めるための選手権大会である。競技によっては、「○○選手権大会」といったり、「○○カップ」といったりする。この大会で優勝した選手や団体は国内選手権者または国内チャンピオンと呼ばれる。 スポーツ競技大会一覧 近代オリンピック ユニバーシアード 世界選手権大会 棋戦 (囲碁)
ゆび (漫画)

『ゆび』は、『週刊少年チャンピオン』に短期集中連載されたホラー漫画である。柴田よしきによる同名小説を原作として、2005年50号から2006年1号まで掲載された。構成吉村一八、作画を近藤豪志が務めた。単行本は未発売。 当初は全8話の予定であったが、編成の都合で連載前に4話に短縮された。 ある日、主人公・亮の同級生だった三倉が遺体で発見される。発見現場にやってきた亮と雪奈は、動く指と、指によって老人が殺される一部始終を目撃する。その後、三倉の通夜に向かった亮は、過去に目撃した殺人事件の記憶や、再び指による殺人を目撃して頭を悩ませる中、謎の少女・裕子と出会う。その通夜のさなか、突如として大量の指が押し寄せ、次々と殺人や事故を起こし、世界は大量の指によって破壊されてしまう。 上村亮 主人公。謎の指について調べている。過去に雪奈・三倉と共に殺人現場を目撃した過去があり、裕子とも知り合いだったかのような記憶がある。 雪奈と共に暴走した指から逃げ回るが、指に襲われ致命傷を負い、「くだらねぇ」と中指を立て捨て台詞を吐き死亡する。 雪奈 亮の友人。亮と共に街を占拠した指から逃亡するが、亮と共に襲われ死亡する。 三倉 亮と雪奈の友人。亮と雪奈を騙して生命研究会を立ち上げる。指の最初の犠牲者として死亡する。 裕子 主人公の過去を知っている少女。関西弁を話す。 指に襲われた老婆を突き落としたと疑われるが、亮の証言で解放される。数時間後、指に襲われ死亡する。 成合儀一 三倉の遺体発見の捜査に当たった刑事。指に拳銃を操られ死亡する。 最終回のジェット機墜落の描写に関して、ジェット機の機体番号が日本航空123便墜落事故の事故機と同一の「JA8119」であった点に対して、「社会的配慮に欠けた」として掲載終了後の2006年6号にお詫びが掲載された。
力人伝説 -鬼を継ぐもの-

『力人伝説 -鬼を継ぐもの-』（ちからびとでんせつおにをつぐもの）は、原作：宮崎まさる、画：小畑健による日本の漫画作品である。『週刊少年ジャンプ』（集英社）で1992-1993年に連載されていた。 1992年1月場所を制し社会現象、ブームを起こしていた貴花田(現：貴乃花光司)、若花田（現：花田虎上（第66代横綱・三代目若乃花））兄弟の生い立ちから当時まで、その他に父の貴ノ花利彰、若乃花幹士 (初代)、ライバルだった曙太郎などのエピソードを交えて掲載した伝記的漫画。 若花田 貴花田 曙太郎 若乃花幹士 貴ノ花利彰 藤田紀子 千代の富士貢 武蔵丸光洋 他