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イサパ

イサパ（izapa）は、グアテマラとの国境に近いメキシコ、チャパス州タパチュラの東近郊、メキシコシティからは、南東約840kmに位置する丘陵にある先古典期後期の遺跡でイサパ文化、イサパ様式の標式遺跡。チャパス高地の太平洋岸斜面に立地する。マヤ低地における文明の典型と考えられている特徴をいくつか備えている遺跡である。 東西1km、南北2kmの間に、大小80の表面に川原石を張ったマウンドが、中庭や広場を囲んで配置されていて、マウンドの周囲に石碑、祭壇、その他の石彫が建てられている。イサパは、イサパ様式という曲線的な浮き彫りの表現で、木、鳥、動物、怪物、怪人を描いた「逸話的、寓話的」場面を刻んだ石碑とガマの形状をした祭壇などに組み合わせで知られる。なかには、後のキチェ族の神話である『ポポル・ヴフ』の場面を想起させるような物語的な図柄を特徴とするものも見られる。石彫の中には、長唇の神の姿を刻んだものがあり、これは研究者たちの図像研究によってオルメカのジャガー神とマヤの雨神チャックの中間の形ではないかと考えられている。また、エル・バウル(El Baul)石碑1号やアバフ・タカリク(Abaj Takalik)石碑5号に見られるように点と棒による長期暦の表記も早い時期から現れる。このような特徴から時期的、地理的にもオルメカとマヤの中間点に位置することからオルメカとマヤを結ぶ文化として注目されてきた。しかし、イサパ様式について統計的に把握しようとしたバージニア・スミスは、イサパ遺跡自体の石碑にはこういった明確な日付けを刻んだ銘文がみられないこと、また古典期直前を特徴づける服装をした人物が刻まれていないこと、イサパ様式とされてきた遺跡の石彫12本を比較した場合、イサパ様式の54の要素とされたもののうち、29しか見られないこと、イサパ様式とは異なる6つの要素がみられるなどから、イサパの年代は紀元前200年 - 同50年頃に限定されるだろうという研究成果を発表した。イサパ様式に代表されるイサパ文化の影響は、チャパス州、グアテマラ南部の高地や太平洋岸、さらにメキシコ湾岸のベラクルス州南部に及んでいると考えられてきたが、イサパ遺跡自体の長期暦の日付けを刻んだ石碑の欠如から、イサパ文化の担い手は、ベラクルス州南部に住むミヘーやソケーの人々とは、直接関係はなく、その意義についても、一時期の地方的なものではないかと限定的にとらえる方向に傾きつつある。 ^ 古代マヤ文明・82P ^ 古代マヤ文明・83P ^ 古代マヤ文明・82P 「古代マヤ文明」（マイケル・D・コウ著、加藤泰建、長谷川悦夫訳 創元社） ISBN 4-422-20225-1 Izapa GroupA Izapa GroupB Izapa GroupF izapa
カラコル

カラコル（Caracol）は、ベリーズ南部カヨ州、マヤ山地、モパン川の上流に位置するマヤ文明の都市国家であった。 その「首都」（現カラコルの遺跡）は、オシュウィツア（Oxhuitza「3つの丘の水」）と呼ばれていた。A.D.330年頃から石碑に王朝の歴史が刻まれていたことが判明している。カラコルは、当初ティカル（Tikal）に従属する国家であって、ヤハゥ=テ=キニチ（「太陽神の王」）2世（「支配者3」、「水王（Lord Water）」とも呼ばれる。）は、ティカルの王の後見のもとで、553年に即位するが、カンペチェ州にあるカラクムル（Calakmul）と同盟し、562年の「星の戦争」で、ティカルを攻撃して、打ち破った。680年にナランホに攻撃されて破壊され略奪されるまで繁栄した。 1930年代に遺跡が発見され、1985年以降、セントラルフロリダ大学のチェイス（Chase）夫妻らによって大規模な調査が行われている。 ^ ダグラス・プレストン 『猿神のロスト・シティ 地上最後の秘境に眠る謎の文明を探せ』 NHK出版、2017年、79頁。ISBN 978-4-14-081716-2。 Investigations - Caracol Archaeological Project 座標: 北緯16度45分50.14秒 西経89度7分3.33秒﻿ / ﻿北緯16.7639278度 西経89.1175917度﻿ / 16.7639278; -89.1175917
賭博師 (ショスタコーヴィチ)

『賭博師』（とばくし、Игроки）作品63は、ドミートリイ・ショスタコーヴィチが作曲した未完のオペラ。全25場中最初の8場分のみが作曲された。 このオペラは、ニコライ・ゴーゴリの戯曲『賭博師』の全テクストをそのまま生かして作曲しようという試みの下に作曲が試みられた。大祖国戦争のためにクーイブィシェフに疎開していた1941年12月28日に作曲が開始された。これは交響曲第7番『レニングラード』の終楽章が完成した翌日のことであった。1942年5月～6月に作曲作業が続けられていたが、ソレルチンスキーの『ショスタコーヴィチの生涯』によると、1942年11月末の時点でまだ作曲が続けられ、その1ヵ月後に第8場の途中で作曲を断念した。全25場中最初の8場分だけでも50分を超える切れ目の無い音楽になってしまったために作曲を断念したと考えられている。しかし、ショスタコーヴィチと親交があった、ケルン在住のポーランドの作曲家クリストフ・マイヤーの補筆によって1983年に発表されており、現在3種類の録音がある。 フルート3、オーボエ3、クラリネット4、ファゴット3、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、チューバ1、ティンパニ、トライアングル、タンブリン、Csa、小太鼓、シンバル、大太鼓、Xz、バラライカ、ハープ2、ピアノ、弦五部 全曲完成版は約2時間15分（第1幕60分、第2幕40分、第3幕35分） この他、第1幕の後にカンタータ『ラヨーク』を組み合わせて上演することも行われている。 旅先で自慢のカルタ賭博で一儲けしようと考えている主人公イーハレフが、宿泊先で出会ったウチェシーチェリヌイとシヴォーフネフとクルーゲリを中心とする詐欺師に逆に騙されてしまい、大損するという話。 プロコフィエフも『賭博者』というオペラを作曲している（1915年 - 1916年作曲、1927年改訂、1929年初演）。こちらはドストエフスキーの小説『賭博者』に基づいている。また、ショスタコーヴィチのオペラのタイトルが複数形であるのに対し、プロコフィエフ作品は単数形（Игрок）である。 ショスタコーヴィチには、他にも『大きな稲妻』などの未完成のオペラがある。 ショスタコーヴィチ選集、モスクワ国立出版社（1986年）
風変わりな店

『風変わりな店』（仏: La boutique fantasque ）は、バレエ・リュス（ロシア・バレエ団）が1919年に初演した1幕からなるバレエ。もしくは、このバレエのためにイタリアの作曲家オットリーノ・レスピーギが、ロッシーニの音楽に基づいて作曲したバレエ音楽（以下、バレエ音楽を中心に記述）。 1918年、バレエ・リュスを率いるセルゲイ・ディアギレフから作曲の依頼を受けたレスピーギは、イタリアのペーザロにあるロッシーニ音楽院に保管されていた、ロッシーニの未出版の小品集『老いのいたずら（老いの過ち）』（ロッシーニが晩年に書きためたピアノ曲、歌曲、室内楽曲など約200曲からなる）の中から素材を借りてバレエ音楽を作曲した（第2曲のみ歌曲集「音楽の夜会」から編曲）。レスピーギが施した和声やオーケストレーションにより、音楽の効果は原曲を上回っている。なお、1925年、レスピーギは同じ曲集による姉妹作、管弦楽組曲『ロッシニアーナ』を作曲した。 1919年6月5日、ロンドンのアルハンブラ劇場で、レオニード・マシーンの振り付け、バレエ・リュスによってバレエ初演が行われた。 海岸沿いの玩具店を訪れたアメリカ人の家族とロシア人の家族に、店主は音楽に合わせて踊る人形を見せる。やがて1組の人形の1体が買い上げられるが、残った人形たちが夜中に動きだす。 ピッコロ1 フルート2 オーボエ2 コーラングレ1 クラリネット2 ファゴット2 ホルン4 トランペット3 トランペット3 トロンボーン3 チューバ1 打楽器：バスドラム、スネアドラム、シンバル、トライアングル、タンブリン、カスタネット、チューブラベル、シロフォン、グロッケンシュピール チェレスタ1 ハープ1 弦五部 1幕のバレエ音楽であり、以下の曲は連続して演奏される。 序曲 タランテラ マズルカ コサックダンス カン・カン ゆっくりなワルツ 夜想曲 ギャロップ ^ この時点におけるレスピーギは、交響詩『ローマの噴水』（1916年）の成功により作曲家としての名声を高めていた。 ^ 『名曲解説全集（5）管弦楽（下）』音楽之友社、1959年 ^ この1ヶ月後には同じアルハンブラ劇場でファリャの『三角帽子』が初演されている。 『名曲解説全集（5）管弦楽（下）』音楽之友社、1959年
青銅の騎士 (詩)

『青銅の騎士』（せいどうのきし、ロシア語: Медный всадник）は、ロシアの文学者アレクサンドル・プーシキンが1833年に書いた長編叙事詩。サンクトペテルブルクのネヴァ川左岸に立つピョートル大帝の騎馬像に題材をとったもの。この詩が有名になったため、騎馬像も「青銅の騎士」と呼ばれている。лол サンクトペテルブルク市を創建したピョートル大帝の騎馬像は、エカチェリーナ2世の命で作られ、1782年に完成した。プーシキンはそれを題材にしたこの叙事詩で、厳しくも美しいロシアの自然、それを克服しようとする英雄、そこで暮らす人たちの愛を描いており、ロシアの詩の原点として、多くの人たちから愛されている。 全体は3つの部分、序章（90行）、第1部（164行）、第2部（222行）から成っている。序章では、まず1703年にピョートル大帝がネヴァ川のほとりに立ち、都市の建設を決意することを述べ、次に作者自身の第一人称で、 と述べる箇所は、ロシア人およびロシア語の初学者が一度はみな暗誦しようと試みるような、有名なくだりである。 第1部は嵐の中を流れるネヴァ川の描写で始まり、そこで暮らすエヴゲーニーと、彼が愛するパラーシャの話に移り、彼は眠りに落ち、夢の中でネヴァ川の洪水に遭う。 第2部でエヴゲーニーはパラーシャの家を探すが、それは破壊されている。彼は気が違って町をさまよう。そしてピョートル大帝の像をのろうと、その像は急に生き返り、エヴゲーニーを追う。そしてある死体がネヴァ川でまもなく発見される。 ロシア語の原詩 青銅の騎士 （Wikisourceロシア語版） The Bronze Horseman（英語訳） - ウェイバックマシン（2012年7月22日アーカイブ分） 青銅の騎士―ペテルブルグの物語―（木村彰一 訳）
バフチサライの泉

『バフチサライの泉』 （バフチサライのいずみ、露: Бахчисарайский фонтан） は、1824年に出版されたロシアの詩人アレクサンドル・プーシキンの詩、およびそれに基づくバレエ作品。 バレエとしてはR・ザハロフ振付、B・アサフィエフ作曲の全4幕のものが最も知られている。 1820年4月、自由主義的な詩作が皇帝アレクサンドル1世の忌諱に触れたプーシキンは、名目だけ官吏の地位を保ったまま帝国の南部へ追放処分を受けた。最初の任地、ウクライナ中央部のエカチェリノスラフに到着すると発熱で臥せってしまうが、偶然そこに旅行中のN・ラエフキー将軍の一家が通りかかった。プーシキンに同情的であったラエフキーは同行をもちかけ、こうして将軍一家とともにカフカース地方をめぐる4ヵ月間の旅に出ることになった。一行がクリミア半島の旧都バフチサライを訪れたのはその帰り際の9月である。 16世紀にバフチサライに建造されたイスラム教徒の宮殿には、涙の泉 （Фонтан слёз） と呼ばれる噴水があった。これは往時のクリミア・ハン国の汗が、思いを寄せていた異教徒の女奴隷の死を悼み、涙を流す噴水として作らせたものである。プーシキンはこのときの見聞をもとに、翌1821年から2年がかりで600行から成る物語詩 『バフチサライの泉』 を書き上げた。冒頭の2節は以下のとおり。 Гирей сидел потупя взор; Янтарь в устах его дымился; Безмолвно раболепный двор Вкруг хана грозного теснился. Всё было тихо во дворце; Благоговея, все читали Приметы гнева и печали На сумрачном его лице. Но повелитель горделивый Махнул рукой нетерпеливой: И все, склонившись, идут вон. Один в своих чертогах он; Свободней грудь его вздыхает, Живее строгое чело Волненье сердца выражает. Так бурны тучи отражает Залива зыбкое стекло. 　　（以下続く） うつろなる目付のギレイは坐しけり 琥珀の煙管をくゆらせつつ。 恐れ多き汗（カン）の傍らに 集う無言の従僕たち。 音ひとつなき宮殿にて みな仰ぎてこそ知れ 彼の人の陰鬱たる顔に出づるは 怒りと悲しみならんと。 されども君主は誇り高し 荒々しく手を振るや 一同頭を垂れて立ち去りぬ。 大広間にただひとり ほっと一息つくままに なおも険しきその額や 騒ぐる心を示すらん。 うす暗き嵐の雨雲の 入り江の水面に映ゆるごとく。 詩は韻を数多く踏んでおり、構成としては当時プーシキンが傾倒していたバイロンの影響を受けているという。なお追放中のプーシキンは収入が10等官の年俸700ルーブリのみで生活に困窮していたが、この詩の出版によって一度に3,000ルーブリの大金を手にすることとなった。 ロシアではこの詩をバレエ化しようとする試みが1830年代からあったが、1854年にE・アンドレヤノワが複数の作曲家による楽曲を組み合わせて最初のバレエ作品を作り、好評を博した。1892年にはV・ニジンスキーの父、フォーマ・ニジンスキーが 『嫉妬の被害者』 と題して作品化している。 ソ連時代の1934年に作られたザハロフ版は、序章・終章つき全4幕、上演時間は約2時間30分。B・アサフィエフの音楽、N・ヴォルコフの台本、V・ホダセビッチの美術、G・ウラノワのマリア役により1934年9月28日にレニングラード国立歌劇場 （現マリインスキー劇場） で初演された。話の筋に関わりのないディヴェルティスマンをなくし、ポーランドの伝統的な音楽であるポロネーズやマズルカに合わせた踊りで物語を再現しているのが特徴。 ザハロフ版は旧ソ連・東欧圏で普及しており、1960年代までボリショイ・バレエ団で演じられたほか、今日でもマリインスキー・バレエの演目に残っている。二人のヒロインのうち、マリア役では前述のウラノワが、またたおやかな踊りのマリアとは対をなす、激しい気性のザレマ役ではボリショイのM・プリセツカヤの名演が知られている。また、ウラノワがボリショイに移籍した後は二人の共演も実現した。近年では、シルヴィ・ギエムがゲストでザレマ役を踊っている。 ヴォルサコフ版 台本：ニコライ・ヴォルコフ 振付：ロスティラフ・ザハーロフ 音楽：ボリス・アサフィエフ 初演：1934年9月28日（レニングラード・キーロフ劇場） 主演：ガリーナ・ウラノワ マリア： 侯爵の娘 ワツラフ： マリアの婚約者 ギレイ： クリミア・ハン国の汗 ザレマ： ギレイの第一夫人 プロローグ バフチサライの泉のほとりでタタール王ギレイ汗がうなだれている。失意の彼の心の裡にあるものは…。 第1幕 ポーランド貴族の娘、マリア・ポトツキーの誕生舞踏会。 マリアは家族や婚約者と舞踏会を楽しんでいる。 そこへギレイ汗が率いるタタール軍が侵入。 マリアは父と婚約者を失い、ギレイ汗に連れ去られる。 第2幕 マリアの美しさに打たれたギレイは彼女を宮殿に伴う。 それまでギレイから一番愛されていた寵姫ザレマは衝撃を受け、失神する。 第3幕 バフチサライの宮殿で暮すようなった後も マリアは故郷を偲び、ギレイに心を開くことはなかった。 マリアへの嫉妬で激情に駆られたザレマはマリアを刺し殺してしまう。 怒りのあまりギレイはザレマを手討ちにしようとするが、 ザレマの「愛する人に殺されるなら本望」との言葉に ギレイは自らの手でザレマを処断することができずに終わる。 第4幕 ザレマが崖から突き落とされて処刑された後も、ギレイは鬱々した日々を送る。 バフチサライの泉に傍らで物思いにふける彼の脳裏からマリアやザレマの面影が消えることはない。 ^ プーシキンの詩の原文は次を参照。"Бахчисарайский фонтан". ^ 池田健太郎 『プーシキン伝』 1974年, 中央公論社, pp.110-133. ^ 引用した2節では、1・3行目、2・4行目、6・7行目、14・15行目の末尾がそれぞれ同じ母音になっている。 ^ ザハロフ版はやや長めのため、中小都市のバレエ団では2幕に縮めたものも見られる。例えばバシキール国立劇場のS・チェレグーロフ版や、サラトフ劇場で上演されているものなど。 ^ 鈴木晶『バレリーナの肖像』ISBN 978-4403231094 サレマ (小惑星)
遷宮

遷宮（せんぐう）とは、神社の本殿の造営または修理の際に、神体を従前とは異なる本殿に移すことである。 本殿が従前とは異なる境内に新築移転したり、同じ境内で別の位置に新築移転したりする際のほか、本殿の修理や新築の際に一時的に神体を移動する場合にも遷宮という。たいてい祭礼を伴う。 定期的な遷宮を式年遷宮（しきねんせんぐう）と言う。「式年」とは「定められた年」の意。単に「式年遷宮」という時、伊勢神宮（三重県伊勢市）の神宮式年遷宮を指すことが多い。式年遷宮は式年祭の一種といわれる。社殿を建て替えるだけでなく、氏子の信仰心を再確認する意味がある。 予定通りの遷宮を正遷宮、天災・人災により予定外の本殿の修繕・建て替えが必要になった場合に仮の建物に移す遷宮を仮殿遷宮、予定外に本殿を新たに建てた上で正遷宮と同様の儀式を行ない移す遷宮を臨時遷宮と区別する場合がある。 遷座 なお、本殿を造営・修理することなく、神体を遷すことを遷座（せんざ）といい、仏（本尊）を他の場所に移転する場合にも用いる言葉である。また、天皇についても用いることがある。 古材は、宇治橋の鳥居のように伊勢神宮内で使われたり、戦災や災害の被災神社の再建・復興に使われる。熱田神宮では、社殿は伊勢神宮の式年遷宮の際の古用材を譲り受け、1955年（昭和30年）10月に再建された。皇學館大学の櫻井治男教授によると、2013年の伊勢神宮の式年遷宮の古材も東日本大震災で津波に流された東北地方の神社社殿復興に使われる予定。 式年遷宮の周期はそれぞれの神社で異なる。 鹽竈神社（宮城県塩竈市。20年毎。1704年以降は修理のみ） 穂高神社（長野県安曇野市。20年毎。現制は江戸時代から） 香良洲神社（三重県津市。20年毎） 伊勢神宮（三重県伊勢市。20年毎。690年から） - 「神宮式年遷宮」参照 神明神社（三重県志摩市。20年毎。1764年から） 賀茂別雷神社（上賀茂神社）（京都府京都市。21年毎） 豊受大神社（京都府福知山市。60年毎。平安時代から）[要出典] 住吉大社（大阪市住吉区。30年毎。1810年以降は修理のみ） 天照皇大神宮（福岡県糟屋郡。20年毎） かつては香取神宮・鹿島神宮・宇佐神宮・春日大社・諏訪大社（⇒御柱祭）などでも行われた。賀茂御祖神社は21年ごとに行われてきたが、東・西本殿とも国宝に指定されたため、現在は一部を修復するのみである。春日大社ではほぼ20年に一度、本殿の位置を変えずに建て替えもしくは修復を行ってきたため「式年遷宮」ではなく「式年造替」と呼称している。 また、出雲大社は概ね60〜70年毎に建て替えられてきたが、必ずしも定期的ではないので「式年遷宮」に該当しない。 ^ a b 「祭りを守る ①津市の香良洲神社 変化受け入れ遷座維持」河北彬光 2012年1月3日 中日新聞朝刊、三重版16ページ ^ デジタル大辞泉 小学館（遷座）2013年9月5日閲覧 ^ 20年に一度！伊勢神宮・式年遷宮大百科 ^ 『みえまんなか学のすすめ vol.2』みえ歴史街道構想津安芸久居一志地域推進協議会、2002年3月、79pp.（27ページより） ^ “上賀茂神社で奉納舞台　１０月の式年遷宮、宮本亜門さん演出”. スポニチ (2015年7月30日). 2015年7月30日閲覧。 ^ 伊勢神宮は20年に一度という短さもあって国宝になっていないが、国宝になると建て替えに制限がなされる可能性があるからである （五十嵐太郎『おかしな建築の歴史』エクスナレッジ 2013年p.169）。 ^ 春日大社 第六十次 式年造替記念 奉祝行事実行委員会 ^ 出雲大社 平成の大遷宮（出雲大社ホームページ） ^ 『出雲大社』千家尊統、2012年 季節遷座（遷座の例） 伊勢神宮式年遷宮 広報本部（公式ウェブサイト）
土宮

土宮（つちのみや）は三重県伊勢市豊川町にある伊勢神宮豊受大神宮（外宮）の境内別宮である。第62回神宮式年遷宮では、2015年（平成27年）1月28日に遷御の儀が執行された。 土宮は外宮正宮南方の檜尾山（ひのきおやま）の麓にある外宮の別宮である。別宮とは「わけみや」の意味で、正宮に次ぎ尊いとされる。 外宮の別宮は土宮のほか、境内に多賀宮（たかのみや）と風宮（かぜのみや）、境外に月夜見宮（つきよみのみや）がある。土宮は多賀宮に次ぎ古く、多賀宮・月夜見宮に次ぎ3位である。外宮境内にある別宮は、多賀宮・土宮・風宮の順に参拝するのが古来の習わしとされる。 正宮前の池の横の亀石を渡った先の石段の左に風宮が、右に土宮がある。亀石は高倉山の天岩戸の入り口の岩を運んだと伝えられている。土宮の左手には外宮所管社の下御井神社がある。 土宮の祭神は、外宮所在地・山田の原の地主の神である大土乃御祖神（おおつちのみおやのかみ）とされる。 度会行忠が1285年（弘安8年）に記した『神名秘書』では、山田原地主の大歳神、宇迦魂神、土御祖神の土宮3座と記載する。また神体は大歳神と土御祖神が鏡、宇迦魂神が宝壺であったとする。 記録上の土宮の初出は997年（長徳3年）の『長徳検録』とされる。927年（延長5年）の『延喜式神名帳』には記載されていない。『長徳検録』とする根拠は、度会家行の『類聚神祇本源』での引用による。 『類聚神祇本源』によれば、『長徳検録』に外宮所管の田社33前の1座の土御祖社と記された。「田社」は現在の末社に相当するものとされ、現在の摂社以下の扱いであった。 大治3年6月3日（ユリウス暦：1128年7月2日）、土御祖社は宮川の外宮禰宜の申請が朝廷に認められ、別宮に昇格し土宮となった。そのころ度重なる宮川の氾濫に悩まされた外宮禰宜が、土御祖神が氾濫を治めたとして宮号を申請したものであった。 文永年間の遷宮では、土宮の瑠璃壺と鏡2面を大物忌が落したことで解任された。 皇大神宮に準じた祭事が行なわれ、祈年祭、月次祭、神嘗祭、新嘗祭の諸祭には皇室からの幣帛（へいはく）がある。幣帛を受けるようになったのは、別宮昇格以降と考えられる。皇室の勅使は正宮と多賀宮のみに参行し、土宮には参行しない。 土宮の第62回式年遷宮の諸祭と日程は以下の通りである。 2014年 8月10日 - 立柱祭（りっちゅうさい）・上棟祭（じょうとうさい） 9月15日 - 檐付祭（のきつけさい） 10月25日 - 甍祭（いらかさい） 2015年 1月26日 - 御戸祭（みとさい）・御船代奉納式（みふなしろほうのうしき）・洗清（あらいきよめ） 1月27日 - 杵築祭（こつきさい）・後鎮祭（ごちんさい）・川原大祓（かわらおおはらい） 1月28日 - 御飾（おかざり）・遷御（せんぎょ） 1月29日 - 大御饌（おおみけ）・奉幣（ほうへい） 上記のうち、立柱祭・上棟祭・杵築祭・後鎮祭・遷御・奉幣は、今上天皇による御治定（ごじじょう、日程の御定め）に基づく。 土宮の社殿は外宮に準じ外削ぎの千木と、5本で奇数の鰹木を持つ萱葺の神明造である。神宮の境内別宮は基本的に南面しているが、土宮は東面している。遷宮のための古殿地は通常は東西に並ぶが、土宮は南北に近い。別宮昇格直後に南面させるべきとの声があったが、従来のままとされた。またの境内別宮は基本的に鳥居を持たないが、土宮は鳥居を持つ。 最寄駅：JR参宮線・近鉄伊勢市駅 最寄バス停：三重交通外宮前バス停 最寄インターチェンジ：伊勢自動車道伊勢西インターチェンジ 駐車場：無料駐車場がある。 ^ a b “伊勢神宮外宮別宮「土宮」宮川堤防の守護神も新宮にお引っ越し”. 伊勢志摩経済新聞 (2015年1月30日). 2015年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年2月10日閲覧。 ^ “伊勢市観光協会/別宮”. 伊勢市観光協会. 2015年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年2月10日閲覧。 ^ 三橋（2013）：121 - 122ページ ^ 三橋（2013）：122ページ ^ a b c d e f g h 三橋（2013）：123ページ ^ 三橋（2013）：123 - 124ページ ^ a b “月讀宮以下12別宮の遷宮 - 伊勢神宮”. 神宮司庁. 2015年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年2月10日閲覧。 ^ a b 三橋（2013）：124ページ 桜井勝之進『伊勢神宮』学生社、昭和44年5月20日 桜井勝之進『伊勢の大神の宮』堀書店、昭和48年3月25日 三橋健『伊勢神宮 日本人は何を祈ってきたのか』朝日新書416、朝日新聞出版、2013年8月30日、230p. ISBN 978-4-02-273516-4 『お伊勢まいり』伊勢神宮崇敬会 豊受大神宮 神宮125社の一覧 伊勢市 土宮（つちのみや） - 伊勢神宮 土宮（つちのみや） - 神宮会館 - 一般財団法人伊勢神宮崇敬会
風宮

風宮（かぜのみや）は三重県伊勢市豊川町にある外宮（豊受大神宮）の境内別宮である。 風宮は外宮正宮南方の檜尾山（ひのきおやま）の麓に位置する外宮の別宮である。祭神は内宮（皇大神宮）別宮の風日祈宮と同じ級長津彦命・級長戸辺命で、外宮正宮前の池の横の多賀宮への参道にある亀石を渡った左側に風宮がある。亀石は高倉山の天岩戸の入り口の岩を運んだと伝えられている。 別宮とは「わけみや」の意味で、正宮に次ぎ尊いとされる。外宮の別宮は風宮のほか境内に多賀宮（たかのみや）と土宮（つちのみや）、境外に月夜見宮（つきよみのみや）があるが、風宮が別宮となったのは1293年（正応6年）と最後であり、4別宮の中で第4位とされる。 古くは現在の末社格の風社（かぜのやしろ、風神社とも）であったが、1281年（弘安4年）の元寇の時に神風を起こし日本を守ったとして別宮に昇格した。 風宮の祭神は、風雨を司る神とされる級長津彦命と級長戸辺命（しなつひこのみこと、しなとべのみこと）である。本来は農耕に適した風雨をもたらす神であったが、元寇以降は日本の国難に際して日本を救う祈願の対象となった。 風宮の由緒は定かではないが、997年（長徳3年）の『長徳検録』に外宮所管の田社32前の4位の風社と記されたとの、度会家行による『類聚神祇本源』での引用が最古である。「田社」は現在の末社に相当し、現在の摂社以下の扱いであった。 風神社は末社相当であったが、祭神が農耕に都合のよい風雨をもたらす神であることから風日祈祭が行なわれ、神嘗祭では懸税（かけちから、稲穂）が供えられるなど重視された。 1281年（弘安4年）の元寇では朝廷より為氏大納言が勅使として神宮に派遣され、内宮の風神社と風社で祈祷を行なった。日本に押し寄せた元軍は退却し日本にとっての国難は去り、これを神風による勝利として1293年（正応6年）に風神社と風社は別宮に昇格され、風日祈宮と風宮となった。 江戸時代末期に欧米諸国が日本を訪れるようになり、1863年（文久3年）5月に朝廷は風日祈宮と風宮で攘夷の祈願を15日間行なった。 1876年（明治9年）の伊勢暴動の際には、月夜見宮近隣の町が炎上し、宮への類焼が懸念されたことから、月夜見宮の神体が一時的に風宮へ移された。 毎年5月14日と8月4日に風雨の順調と五穀の豊穣を祈る風日祈祭が行なわれる。 風宮の社殿は外宮に準じ外削ぎの千木と、5本で奇数の鰹木を持つ萱葺の神明造で南面している。遷宮のための古殿地は東西に隣接している。 最寄駅：JR参宮線・近鉄伊勢市駅から徒歩約12分。 最寄バス停：三重交通外宮前バス停下車徒歩約5分。 最寄インターチェンジ：伊勢自動車道伊勢西インターチェンジから約2km。 駐車場：無料駐車場がある。 ^ 金子（1983）：214ページ 金子延夫『玉城町史 二巻 －南伊勢の歴史と伝承－』三重県郷土資料叢書第91集、三重県郷土資料刊行会、昭和58年12月10日 桜井勝之進『伊勢神宮』学生社、昭和44年5月20日発行 桜井勝之進『伊勢の大神の宮』堀書店、昭和48年3月25日発行 シナツヒコ 神風 元寇 豊受大神宮 伊勢神宮を構成する神社と施設 伊勢の神宮
わらじ曳き

わらじ曳き（わらじひき）は三重県志摩市大王町波切の波切神社で行なわれる祭。様式の希少さと伝統が認められ、1971年（昭和46年）3月17日に「波切のわらじ曳き」として三重県無形民俗文化財に指定された。通称「わらじ祭り」。波切に伝わる古文書には「葦夜権現之祭祀」などと記されている。 7束のわらで1丈の大きさのわらじを片足分作る。舞台で引いたのち、神主が白幣を捧ぎ、祭文を3回唱えて3斗3升の赤飯を乗せた大わらじを大王島へ流す。 わらじの大きさと供え物の赤飯の量は時代により変化が見られる。赤飯はそのまま流すのではなく、直会で住民が食べていたと考えられる。 波切の産土神の葦夜権現の祭りである以外は不詳である。祭りを執り行っていた松井兵太夫家に伝わる文書には「古語伝往昔有一目之鬼神住大奥嶋民人設謀以壱丈草蛙片足赤飯流之鬼恐怖而逃去云々」とあるが、1985年に仙遊寺で発見された元禄16年（1703年）の日付のある古文書では祭りの様式を示すだけで由来は記されていない。 いつしかダンダラボッチ伝説とわらじ曳きが結びつけられ、葦夜権現が欠落した。 岩田準一は沖からやってきた一つ目の化物がドンビ籠を大きな足袋と錯覚し跳んで逃げ帰り、その時に岩がへこんで「ダンダラボシの平石の足迹（あしあと）」と呼ばれたと記していることから、昭和初期にはダンダラボッチと沖の一つ目が習合していたのは確実であるが、足の本数は言及されていない。岩田は隣村の船越の「沖の方からやって来た一つ目の魔物」が網を股引と錯覚して逃げ去ったという伝説を紹介しているが、足の本数は言及されていない。 志摩町のダイダラボッチ伝説と鳥羽市相差の伝承では「一またぎ」の表現があることから1本足でないのは確実であり、いずれも巨人であると明記されていても目の数は言及されていない。 昭和32年9月10日の朝日新聞では「わらじ流し」として紹介され、「大王岩」の「一つ目の怪物」を騙したのは「松井という漁師」でその子孫が松井兵太夫とされたが、ダンダラボッチの名は出ず足の本数には言及していない。 ダンダラボッチを騙す案を考えた人物が村人であったり旅の僧であったり、ダンダラボッチの悪さにも様々なバリエーションがみられたが、昭和50年ころ以降はダンダラボッチは神通力を与えられ、概ね以下の記述で定着している。 「昔、ダンダラボッチと呼ばれる片眼片足の大男が大王島と呼ばれる島に住んでおり、村にて美しい娘をさらったり、神通力で大風・大波を起こして船を難破させるなどの悪さを繰り返していた。困り果てた村人に助けを求められた葦夜権現は村人に化けむしろを大わらじと騙し、漁具などを大男の持ち物に見せかけ、ダンダラボッチより大きい千人力の大男が里に住んでいるぞとダンダラボッチを騙すことにした。それに驚いたダンダラボッチが里から逃げ出した。それ以来、大男がいることを知らせるために毎年大わらじが海に流されるようになった。」 神事はの新暦の9月の申の日に行われる。9月に申の日が2つの時は前者が、3つの時は中が神事となる。 わらじ作り　本祭の3日前 前夜祭　相撲大会が行われる。 本祭　わらじ曳き神事（神社）、わらじ流し神事（形式のみ）、なおらい神事などが行われる。 イベント　本祭の翌土曜日に行われる。　わらじ曳き神事（イベント会場）、わらじ流し神事、鼓笛隊、神輿などが行われる。 後夜祭　花火大会 『大王町史』（平成6年8月1日発行、編集：大王町史編さん委員会、発行：大王町）814-817ページ、1072-1075ページ、1126ページ 『波切の神祭り』（昭和53年初版発行、平成3年再版、大王町教育委員会）1-26ページ 『大王町の年中行事』（昭和53年初版発行、平成3年再版、大王町教育委員会）5-6ページ ^ 『みんなで、守ろう！活かそう！三重の文化財(国・県指定文化財一覧・伊勢・志摩地域)[リンク切れ]』 - 「波切のわらじ曵き」 ^ 『波切の神祭り』5ページ。原文では大王島ではなく大奥嶋。大王島は大王崎付近にある岩礁で、古くは「イヤが島」と呼ばれていたが、八大竜王信仰で大王島・大王岩などと呼ばれた後に大奥嶋になり、再び大王島と呼ばれるようになったと『波切の神祭り』8ページで考察されている ^ 『波切の神祭り』11ページ ^ 『波切の神祭り』4ページで『松井兵太夫家文書』とされる。享保7年と書かれた箱に入れられていたことから享保7年（1722年）に書かれたとされている。 ^ 『波切の神祭り』5ページでは『仙遊寺文書』とされている ^ 『鳥羽志摩の民俗』（岩田準一著、中村幸昭発行、1970年）225ページ。昭和4-19年の岩田の活動を鳥羽水族館設立者の中村が発行した書籍 ^ 『鳥羽志摩の民俗』227ページ ^ 『志摩町史』558ページ（志摩町史編纂委員会編、志摩町役場発行、1978年）、海から一またぎで和具へ上陸したという。2004年発行の『志摩町史改訂版』でも記述は同様 ^ 『三重のむかし話』116ページ（三重県小学校国語教育研究会編、日本標準発行、1978年）相差から波切へダンダボシが一またぎしようとしたという ^ 『三重のむかし話』169ページ ^ 『日本の伝説32 伊勢・志摩の伝説』（駒敏郎、花岡大学著、角川書店発行、1979年）166ページ「だんだらぼっちと大わらじ」 波切神社 (志摩市) ダイダラボッチ 波切のわらじ曵き（三重県教育委員会）[リンク切れ]
ソラリスの陽のもとに

『ソラリスの陽のもとに』（ソラリスのひのもとに、原題：Solaris）は、ポーランドのSF作家スタニスワフ・レムが1961年に発表したSF小説。最初の日本語訳（ロシア語版からの重訳）は、1964年に早川書房『S-Fマガジン』に掲載され、1965年にハヤカワ・SF・シリーズで刊行された。2004年にポーランド語からの直訳が『ソラリス』の題名で国書刊行会より刊行された（2015年、ハヤカワ文庫SFから刊行）。 『惑星ソラリス』として1972年にソ連で、『ソラリス』として2002年にアメリカで、2度映画化された。 クリス・ケルビン 主人公。心理学者。ハリーは元恋人。ハリーとは些細な喧嘩をし家出をした。途中で部屋に忘れてきた注射薬を思い出し何気なく三日後に戻ってきたがハリーは死んでいた。最後はソラリスに残るという決意表明だけで終わり物語の後どうなったかは不明。 スナウト サイバネティクス研究者。 サルトリウス 物理学者。 ハリー ケルビンの元恋人。過去に自殺した。ケルビンと些細な喧嘩をし、ケルビンが部屋に忘れた注射薬をハリーが打った。ケルビンは三日目には戻ったものの死亡した。 ケルビンの「客」（ハリーのコピー） ケルビンの前に現れたハリーのコピー。ケルビンはハリーのコピーを宇宙空間にロケットで排出したが再度現れる。ケルビンは新たに生まれたハリーのコピーを受け入れる事になる。 時代は未来。舞台は、異常な軌道を持ち、有機的な活動を見せる不可思議な海で覆われた惑星ソラリス。主人公ケルビンは惑星上空に浮かぶソラリス・ステーションに到着し、ステーションで発生する奇妙な現象と「海」の謎を探ろうとする。 ステーションに到着した研究員ケルビンは先任者の一人であるスナウトに出会うが、なかなかまともな会話が成立しない。別の研究員ギバリャンはすでに自殺しており、サルトリウスは自室に閉じこもっている。研究員たちは、ステーションに存在しないはずの人間が出現するという奇妙な現象により精神的に苛まれていた。 ケルビンの居室にもほどなくして、何年も前に自殺した恋人ハリーが死ぬ直前の年頃の姿で現れる。謎の人間たちは、ケルビンら4人の研究員の記憶をもとにして「海」が生み出したコピーだった。彼らが「客」と呼ぶそれは、一見人間のようだが、怪我をしてもすぐに再生するなど人間としてはありえないふるまいもする。ケルビンらはそれぞれ自分の「客」のオリジナルに関して強い情念やトラウマを持っており、「客」との生活で精神が蝕まれる。 ケルビンはオリジナルのハリーの死への自責の念に苦しみながらも、「ハリー」に好意を持つようになる。一方で、ソラリス学の研究史を振り返りながら「海」の真意を探ろうとする。 顕微鏡で「ハリー」を検査したケルビンの発見にヒントを得て、サルトリウスらは「客」を物理的に消滅させる方法を考案し、準備を進める。ギバリャンが残した音声記録をこっそり聞いた「ハリー」は自分が「海」に作られた道具であること、ケルビンに苦痛を与えていることを知り、サルトリウスの装置で消滅させられることを自ら選ぶ。 「海」は「客」を送り込むことで人類に苦痛を与えようとしていたのか、好意を示そうとしていたのか、実験しようとしていたのか。ステーションで「ハリー」とケルビンがつちかった愛情にはどんな意味があったのか。理解への道は果てしないが、ケルビンは「ハリー」の喪失を乗り越え、ソラリスに残ることを選ぶ。 ソ連時代のロシア語訳は検閲によって内容の一部が削除されている。削除された箇所は全体の一割弱に及ぶ。 飯田紀和による日本語訳はロシア語訳からの重訳であるため削除された内容を含まない。沼野充義による日本語訳はポーランド語版から直接訳されたため全文が訳されている。 飯田規和訳『ソラリスの陽のもとに』（早川書房・ハヤカワ・SF・シリーズ3091　1965年、ハヤカワ文庫SF、初版1977年、近年[いつ?]カバー改版された） ISBN 978-4150102371 沼野充義訳『ソラリス』（国書刊行会　2004年） ISBN 978-4336045010、「スタニスワフ・レム　コレクション」の1冊 沼野充義訳『ソラリス』（ハヤカワ文庫SF、2015年） ISBN 978-4150120009 『世界のSF文学』伊藤典夫編、自由国民社、1984年 『SFハンドブック』早川書房編集部編、早川書房、1990年、ISBN 4-15-010875-7
航時軍団

『航時軍団』（こうじぐんだん、The Legion of Time）は、ジャック・ウィリアムスンが1938年に発表したSF小説。「アスタウンディング・サイエンス・フィクション」誌1938年5月号から8月号の3回に渡り連載された。連載時の触れ込みは“新しい概念の時間小説（ニュー･コンセプト・タイム・ストーリー）”。 パラレルワールドの概念を発展させ、時間旅行者の介在がなくとも歴史上の重要なポイントで時間軸が分岐し、世界が枝分かれして元の世界と平行した別の世界が生まれているという解釈を初めてメインプロットとして扱った作品（ただし、内容そのものはありがちで通俗的な冒険物である）。 本作から平行世界の分岐点を意味する「ジョンバール分岐点(en:Jonbar Hinge)」というSF用語が生まれた。 ブライアン・W・オールディスが評論「ジョンバール裁判」で簡潔かつ明快に表現したところに拠れば、「二つの都市と二つの女に具現された、善と悪の戦いの物語」である。 二つの平行世界「ジョンバール(Jonbar)」と「ギロンチ(Gyronchi)」は、どちらかが消滅する定めだった。ギロンチの女王ソライニャは、ギロンチの存在を確定させるため、武装した航時船団で過去の歴史に介入する。消滅の危機を迎えたジョンバールの乙女レゾネーは、時を越えて救いを求める。その救いの声は現代の若者デニーの耳に届き、デニーは仲間と共にジョンバールに加勢する。だが、ソライニャの誘惑もまたデニーに迫る。果たして二つの世界の運命、そしてデニーの恋の行方やいかに。 デニス（デニー）・ランニング(Dennis Lanning)：主人公。ハーバード大学の学生。後に海外特派員 レゾネー(Lethonee)：麗しの国ジョンバールの乙女 ソライニャ(Sorainya)：ギロンチの美しき女王 ウイルモット・マクラン：デニスの友人。航時船クロニオン号の開発者 『航時軍団』、野田昌宏訳、ハヤカワ・SF・シリーズ3208、1969年1月 『航時軍団』、野田昌宏訳、ハヤカワ文庫SF349、1979年6月、ISBN:978-4150103491 『時をかける宇宙遊撃隊』（児童向け抄訳）、榎林 哲訳、ポプラ社　1985年3月　SF冒険文庫　ISBN: 978-4591018156 評論「ジョンバール裁判」 Judgement at Jonbar （ブライアン・W・オールディス、S-Fマガジン 1969年7月号）
火星人ゴーホーム

『火星人ゴーホーム』（かせいじんゴーホーム、英: Martians, Go Home）は、フレドリック・ブラウンによる長編SF小説。『アスタウンディング・サイエンス・フィクション』1954年9月号に掲載されたのち、加筆の上、1955年にE・P・ダットン社（E. P. Dutton）から刊行された。 H・G・ウェルズの『宇宙戦争』のパロディで、瞬間移動能力と透視能力を持つ火星人たちが、一切の暴力的手段を用いずに、その不愉快極まる言動だけで地球文明をあっけなく崩壊させてしまう状況を描いた風刺ユーモアSFである。題名は、日本の米軍基地反対運動などで用いられたスローガンである「ヤンキー・ゴー・ホーム」に由来する。 1964年3月26日（本作の出版は1955年であり、近未来という設定）。スランプに陥ったSF作家ルーク・デヴァルウは、小説の着想を得るため、カリフォルニア州インディオに近い、人里離れた丸太小屋にひとり立てこもっていた。太平洋標準時午後8時14分（日本標準時午後1時14分）、「もし火星人がやってきたら」と考えていたところへ、突然、身長2フィート半（約76センチメートル）の緑色をした小人が現れる。彼は月が2つある惑星、すなわち火星から来たのだという。 火星人は1人ではなかった。同日同時刻、地球上の各地に、10億人もの火星人が一斉に出現したのである。 火星人たちは瞬間移動能力と透視能力を持つ上に実体がなく、人間は直接彼等に触れることすらできず、物理的な攻撃が一切通用しない。その上、例外なくおしゃべりな上に口が悪く、地球人を見下しており、神経を逆なでするような嫌味ばかりを口にする。彼等が世界中どこにでも現われて口をきく、という、ただそれだけのために、全地球は大混乱に陥り、あらゆる軍事機密は暴露され、経済は崩壊してしまう。 友人に勧められて西部劇を書きだしたルークだったが、火星人のいやがらせのため錯乱し、特異な偏執病にかかる。すなわち、火星人の存在を全く認識しなくなっていたのである。ルークは、火星人は自分の妄想が産みだした存在なのではないか、という唯我論的思考にとりつかれ、火星人を消滅させるため、再び丸太小屋に向かう。 プロローグでも説明されているように、1950年代当時一般的だった異星人のステレオタイプである、「リトル・グリーン・マン」そのままの姿をしている。 全身がエメラルドグリーンで、ダークグリーンの服を着、同じ色の靴を履いている。身長は個体差があり、最大3フィート（約90センチメートル）から最小2フィート3インチ（約69センチメートル）程度。人間の体形と比較すると、手足がひょろ長く胴が極めて短い。頭は球形に近く、口と鼻は人間のそれの2倍もある大きさであり、目と耳は小さい。手の指は6本ある。性別があるかどうかは不明。 「クイム」（kwim）という瞬間移動能力を持ち、火星から地球まで一秒もかからずに移動することができる。また、透視能力を持っているうえに覗き見の趣味があるため、彼らの前で秘密を守ることはできない。 物理的実体が存在しないらしく、地球人が直接手で触れることはできず、レーダーで捕捉することもできない。その一方で、声を発し、その声を録音することができる、ドアをノックする、写真にはっきり写るなど、なんらかの物理的実体が存在する兆候も見せる。 名前を用いる習慣がなく、アメリカ人に対しては、相手構わず、男性には「マック」（mack）、女性には「トゥーツ」（toots）と呼びかける（どちらも、名前を知らない相手に対して呼びかける際に用いる俗語。他国の場合は、同様の俗語表現を用いる）。地球人の言葉は、どんな言語でも数時間で完璧に習得することができる。 身長と知能程度には多少の個体差が認められるが、性質は全く同じで、例外なくおしゃべりで口が悪く、喧嘩好きで不作法なひねくれ者であり、地球人に対するいやがらせのみを目的として行動している。火星人は嘘をつけないのではないか、と推定した科学者に対して「おれには嘘がつけるぜ」と言って混乱させた。 地球に来た目的は、彼らがまともに説明しようとしないため一切不明。彼らが本当に火星から来たのかどうかも確認されていない。 表記は稲葉明雄訳による。 ルーク・デヴァルウ（Luke Deveraux） 本作の主人公。SF作家。37歳（作中で誕生日を迎え、38歳になる）。ロサンゼルス在住。本名でSFを書いているほか、「ルーク・デヴァーズ」（Luke Devers）という筆名で西部劇も書いており、『エルドラドの地獄』などの作品があるが、自身ではあまり気にいっていない模様。 マージイ・デヴァルウ（Margie Devereaux） ルークの妻。7か月前から別居中であり、5か月先には離婚判決が下る予定。ロング・ビーチ総合精神病院の看護婦。 カーター・ベンスン（Carter Benson） 小説家。ルークの友人。丸太小屋の持ち主。 バーンステイン（Bernstein） バーンステイン書房の経営者。ルークやカーターの本を出版している。 ラルフ・S・フォーブズ（Ralph S. Forbes） 精神分析医養成のセミナーを開くが、その場で火星人に家庭の秘密や経歴詐称を暴露されてしまう。 エリコット・H・スナイダー（Ellicott H. Snyder） スナイダー精神病院院長。錯乱したルークの主治医となり、ルークが火星人を認識しなくなったことに気づく。 ヤト・イシュルティ（Yato Ishurti） 国連事務総長。火星人の目的は地球人の戦争を止めさせるためか、あるいは地球人の火星進出を阻止するためだと考え、全世界に対するラジオ演説を行う。 ハイラム・ペドロ・オーバードルファー（Hiram Pedro Oberdorffer） シカゴのアパートの雇われ管理人で、自称科学者。火星人追放のため「対地球圏外陽子超振動器」を発明する。 マカーシ（M'Carthi） アフリカの赤道近くに住むモパロビ族の酋長。「同名の合衆国前上院議員と縁戚関係にあったわけではない」と、わざわざ断り書きが入れられている。 ブガッジ（Bugassi） モパロビ族の祈祷師。マカーシ酋長に命じられてグジャムナカタ（火星人）を追放する儀式を行う。 『火星人ゴー・ホーム』森郁夫訳 早川書房〈ハヤカワ・ファンタジイ〉、1958年。 『火星人ゴーホーム』稲葉明雄訳 『世界SF全集 16 スタージョン ブラウン』早川書房、1969年2月、所収。 『火星人ゴーホーム』稲葉明雄訳 早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、1976年11月。ISBN 4-15-010213-9 1989年に『火星人ゴーホーム!』として映画化された（原題は同じ）。 ^ Martians, Go Home!の出版情報 - Internet Speculative Fiction Database（英語） ^ 稲葉 1976, p. 287. ^ 厚木淳. “火星人ゴーホーム”. 日本大百科全書. コトバンク. 2017年11月8日閲覧。 ^ 稲葉 1976, p. 288. 稲葉明雄、「訳者あとがき」 『火星人ゴーホーム』、フレドリック・ブラウン 早川書房〈ハヤカワ文庫SF〉、1976年11月15日、279-288頁。
発狂した宇宙

『発狂した宇宙』（はっきょうしたうちゅう、英語原題：What Mad Universe）は、アメリカのSF作家フレドリック・ブラウンによる長編SF小説。1949年、E. P. Dutton社より刊行。原題を正確に意訳すれば『一体どういう宇宙なんだ!』という感嘆詞になる（本文中にもその一節がある）。 パラレルワールドテーマの作品としては古典の一つに数えられている。既存のSF文化を題材にしたユーモラスなパロディSFでもある。ブラウンの長編SFとしては『火星人ゴーホーム』と並び、代表的作品とされている。 日本語訳は、初め元々社最新科学小説全集の一冊として刊行され（1956年）、その後早川書房から新訳が出版された。2009年3月現在、絶版。 キース・ウィントン - 主人公。SF雑誌の編集者。 ドペル - 全太陽系宇宙艦隊の司令長官にして天才科学者。星間戦争における英雄中の英雄。 メッキー - 人工頭脳。テレパシー、飛行能力、人間を遙かに凌駕する思考力を持つ。 ジョウ - 常習犯罪者。元軍属・タクシー運転手。 1954年（発表年代から見ての近未来）のある夜、キース・ウィントンは、月ロケット第1号の墜落に、そして月ロケットに搭載されていた「バートン式電位差発生機」の莫大な電気エネルギーの暴発に巻き込まれる。死体は見つからず、大爆発により彼の身体は跡形もなく粉砕されたと世間は考えた。 しかしウィントンは死んでいなかった。彼は、なぜか別の世界に転移されていたのである。その世界は、すでに宇宙旅行が実用化されて数十年が経ち、街を月人の観光客が闊歩し、さらには天才科学者兼大英雄ドペルの指揮の下で「アルクトゥールス星人」との戦争が行われているという、スペースオペラの集大成のような世界であった。 はじめ次元転移に気づかず、常識はずれの行動を取ってしまったウィントンは、アルクトゥールス星人のスパイと誤解されて当局に追われる身となり、しかも元の世界の所持金が使えるわけもなく宿無しの無一文という苦境におちいる。しかも、この世界は夜間空爆対策として街全体を煙幕で覆う「濃霧管制」が施行され、夜の都会は無人の無法地帯と化していた。わけもわからぬままそれらの苦境を辛うじて生き延びた彼は、ウェルズの『世界史概観』を入手し、この世界の成り立ちを知る。この世界は19世紀までは元の世界と同一の歴史を歩んでいたが、1903年にライト兄弟が飛行機を発明する代わりに、ある教授が（ミシンの修理中、偶然に）瞬間移動装置を発明し、人類が一足飛びに宇宙進出を果たし、そしてアルクトゥールス星との星間戦争という奇妙な平行世界だったのである。 苦闘もむなしくついに当局に尻尾をつかまれ、地球にいられなくなったウィントンは、土星軌道にいるドペルおよびドペルが創造した超人工頭脳「メッキー」の庇護を得るべく、小悪党のジョウの助けを借り、自家用宇宙艇を盗んで宇宙へ出る。その途中でウィントンは月へと立ち寄り、夢にまで見た月着陸を成し遂げる。が、夢はかなうまでが華で、寒く荒れ果てた月面に幻滅し、自分が夢と冒険の世界に生きるにはもはや歳を取りすぎていることを思い知らされてしまう。 ようやく対面した英雄ドペルは元の世界のSFオタク、ドッペルバーグを目いっぱい美化したような人物だった。そして「メッキー」は、無数の世界が無数の次元に平行して存在すること、「バートン式電位差発生機」の放電が次元間の転移を引き起こす事、転移される人間の思考が転移先を決定する事（ウィントンがこの「SFオタクが思いつきそうな世界」に来たのはドッペルバーグの事を考えていたため）を解き明かし、ウィントンを「バートン式電位差発生機」付きの小型艇で送り出す。はたして、ウィントンは元の世界へ転移できるだろうか…? 佐藤俊彦訳『発狂した宇宙』元々社〈最新科学小説全集 3〉、1956年 稲葉明雄訳『発狂した宇宙』早川書房 ハヤカワ・SF・シリーズ 3127、1966年 ハヤカワ文庫SF 222、1977年 ^ 世界大百科事典第2版「パラレルワールド」 歴史改変SF ハヤカワ文庫版『発狂した宇宙』巻末解説（筒井康隆） 伊藤典夫責任編集『世界のSF文学・総解説』自由国民社、1984年、ISBN 4-426-40029-5 Sci Fi Weekly's Classic Book Review SF review
冷たい方程式

『冷たい方程式』（つめたいほうていしき、原題 The Cold Equations）は、トム・ゴドウィンによって「アスタウンディング・サイエンスフィクション」1954年8月号に発表された短編SF小説である。SF小説史上もっとも注目に値する作品のひとつと見なされている。 本作を表題作とする短編集も刊行されている。 惑星・ウォードンを調査していたグループの1つで、致死性の疫病が発生した。 ウォードンに血清を届ける小型宇宙船には、燃料も酸素も最小限しか積まれていない。発進後、パイロットは船内に隠れていた密航者を発見する。規則に従うならば、密航者はエアロックから真空の船外へ放棄しなければならない。しかし、ウォードンで調査の任に携わっている兄（疫病には罹患していない）に会うために密航したその18歳少女は、罰金程度で済むと思っていた。 パイロットは、燃料が最小限しか積まれていないためにこのままでは安全に着陸できないばかりでなく、血清を待つ6人の命までも死に至らしめることになることを少女に説明する。パイロットが少女の放棄を遅らせるために最善を尽くす間、彼女は両親とウォードンにいる兄へ手紙を書き、兄と無線で会話を交わす。無線が途切れた後、少女は自らエアロックの中へ入る。 発表後、半世紀以上を経てもなお『冷たい方程式』はSFの古典的な名作として認知されている。トム・ゴドウィンが執筆した時期がデビューから間もなかったため米英では元ネタ探しも盛んになり、コミック雑誌「Weird Science」1952年5・6月合併号に掲載された『A Weighty Decision』（ウォーリー・ウッド画、アル・フェルドスティーン脚色）が元ネタとして認められている[要出典]。また、アスタウンディング誌の編集長ジョン・W・キャンベルが3度に渡りゴドウィンの原稿を書きなおさせたことも明らかになっており、キャンベルが作者であるとする意見もある[要出典]。 SF作家であり批評家のジェイムズ・E・ガンは「ハードコアSFのための試金石的小説である」と評した[要出典]。 1970年には、アメリカSFファンタジー作家協会により1929年から1964年までに発表された最も重要なSF小説（英語版）に選ばれた。2003年に発行されたゴドウィンの名作集が発行された際に付けられた題名は『冷たい方程式とその他』であった。日本においてもハヤカワ文庫に短編集の表題作として収録されている。 ただし本作への賛意は必ずしも普遍的なものではなかった。多くの人[誰?]が、この悲劇的な結末が必然であるように見えるための状況が人工的に作られ過ぎていると批評した。例えば、 発見された密航者は船外へ放棄する規則であるとされているが、なぜ飛行前の点検で密航者を見つけられなかったのか? 少女の代わりに他の重量物を放棄することはできなかったのか? そもそも省スペースを目指すなら全自動無人機にするほうが適切であり、密航者が入り込めるスペース自体が存在しないのではないか? などである。 また評論家ガリイ・ウェストファールはこの前提が「エラーに対して十分なマージンのないシステム」によるもので、物理学としては良いが工学としては酷い話だと述べている[要出典]。 また、本作へのオマージュないしパロディとして、同じような極限的状況から別の解決法を導き出す作品も多数書かれており、「方程式もの」と呼ばれている。 「冷たい方程式」伊藤典夫訳、S-Fマガジン1966年11月号 「冷たい方程式」伊藤典夫訳、早川書房『世界SF全集32 -世界のSF 現代編』、1969年9月 冷たい方程式―SFマガジン・ベスト1 (1980年2月) ハヤカワ文庫SF380 ISBN 4-15-010380-1 接触汚染：キャサリン・マクレイン 大いなる祖先：F.L.ウォーレス 過去へ来た男：ポール・アンダースン 祈り：アルフレッド・ベスター 操作規則：ロバート・シェクリイ 冷たい方程式：トム・ゴドウィン 信念：アイザック・アシモフ 冷たい方程式（2011年10月）ハヤカワ文庫SF1832 ISBN 978-4-15-011832-7 徘徊許可証：ロバート・シェクリイ ランデブー：ジョン・クリストファー ふるさと遠く：ウォルター・S・テヴィス 信念：アイザック・アシモフ 冷たい方程式：トム・ゴドウィン みにくい妹：ジャン・ストラザー オッディとイド：アルフレッド・ベスター 危険! 幼児逃亡中：C・L・コットレル ハウ=2：クリフォード・D・シマック ^ 詳細は『SFマガジン・ベスト1　冷たい方程式』（ハヤカワ文庫、1980年）巻末の伊藤典夫による解説を参照 方程式もの カルネアデスの板 トロッコ問題 臓器くじ 緊急避難
クローム襲撃

『クローム襲撃』（原題：Burning Chrome）は、ウィリアム・ギブスンによる短編SF小説およびそれを表題作とする短編集。短編集は1986年、初版出版、日本語版の発売は1987年。 表題作、『クローム襲撃』は『ニューロマンサー』の原型として知られる。 序文　ブルース・スターリング 『記憶屋ジョニィ』（Johnny Mnemonic） 1981年発表 若き日のモリィが登場する。この話の結末は『ニューロマンサー』で語られる。1995年「JM」としてキアヌ・リーブス主演で映画化。 『ガーンズバック連続体』（The Gernsback Continuum） 1981年発表 『ホログラム薔薇のかけら』（Fragments of a Hologram Rose） 1977年発表 『ふさわしい連中』（The Belonging Kind） 1981年発表 ジョン・シャーリイと共著。 『辺境』（Hinterlands） 1981年発表 『赤い星、冬の軌道』（Red Star, Winter Orbit） 1983年発表 ブルース・スターリングと共著。 『ニュー・ローズ・ホテル』（New Rose Hotel） 1984年発表 1998年に小説と同名の「New Rose Hotel」として映画化。 『冬のマーケット』（The Winter Market） 1985年発表 『ドッグファイト』（Dogfight） 1985年発表 マイクル・スワンウィックと共著。 『クローム襲撃』（Burning Chrome） 1982年発表 『ニューロマンサー』の原型と言われる。
幼年期の終り

『幼年期の終り』（ようねんきのおわり、Childhood's End）はイギリスのSF作家、アーサー・C・クラークの長編小説。1953年に発表され、クラークの代表作としてのみならず、SF史上の傑作として広く愛読されている。 母体となったのはアーサー・C・クラークが1946年7月に執筆した短編小説「守護天使」 (Guardian Angel) である。「アスタウンディング」誌に投稿したが不採用となり、改稿の上「フェイマス・ファンタスティック・ミステリーズ」誌1950年4月号に掲載された。今日の『幼年期の終り』第1部とほぼ同様のストーリーであるが、ディテール、結末などが異なっている。この短編小説をもととしつつ、敬愛するオラフ・ステープルドン風の「予見可能なユートピア」「人類の進化と終末」といったヴィジョンを取り入れて大きく膨らませた長編小説として完成したのが1953年。同年、クラークとしては5作目の長編小説として刊行された。 『幼年期の終り』はプロローグおよび三つの部で構成されている。 米ソの宇宙開発競争が熾烈さを増す20世紀後半のある日、巨大な円盤状の宇宙船多数が世界各国の首都上空に出現する。 宇宙船に搭乗する宇宙人の代表は、自分はカレルレンという名であること、今後地球は自分達の管理下に置かれること、などを電波を通じて宣言する。カレルレンは国際連合事務総長ストルムグレンを通じて地球を実質的に支配し、その指導の下、国家機構は解体してゆく。地球人はこの宇宙人を「オーバーロード（上帝）」と呼んだ。ストルムグレンは地球人としてはただ一人、オーバーロードの宇宙船に立入りを許されたが、オーバーロードは決して生身の姿を見せようとしない。ストルムグレンの定年退官直前、カレルレンは「50年後に生身の姿を公開する」ことを約束する。ストルムグレンはカレルレンの姿を見ようと一計を案じ、退官の日に実行するが、その結果については黙して語らなかった。 第1部より50年後。それまで長きにわたって各地の大都市上空にあったオーバーロードの宇宙船は、ニューヨーク上空のものを除いて忽然と姿を消す。ニューヨークの郊外に降り立ったオーバーロードは、約束通り全世界の前に生身の姿を見せる。その姿形は衝撃的なものであったが、人類はその姿を受け入れ、オーバーロードと共存しつつ平和で豊かな生活を享受する。しかし中には反抗的な人々もいた。天文学者ジャン・ロドリックスはオーバーロードの出現によって人類の宇宙進出が挫折したことを遺憾とし、クジラの剥製標本に潜り込んでオーバーロードの母星に密航する。 また一部の芸術家達は、地球人固有の心性を守ろうと太平洋の火山島に独自のコミュニティを作る。ある時、このコミュニティに住む子供達に異変が起こり始めた。その報告を受けたカレルレンは、自分達の地球来訪の目的達成の日が近づいたことを知り、人類へ向けて最後の演説を行なう。 80年後、ジャンがカレルレンの演説を知らないまま地球に帰還する。亜光速の宇宙船内で過ごしてきたため、相対性理論の教える通りジャンはさほど年を取っていない。しかし彼を迎えたのは変わり果てた地球の姿であった。カレルレンはジャンに知る限りの真相を語り、協力を要請する。やがて最後の時が来た。地球を脱出するオーバーロードの宇宙船に向って、ただ一人地球に残ったジャンは、地球の悲壮で華麗な滅亡の様子を実況する。 発表から2か月の間に21万部の売上を記録し、また批評家たちからも好意的な評価を得た。また、クラークのファンの多くは『幼年期の終り』を彼の最高傑作だと考えているという。日本の純文学作家の三島由紀夫も『幼年期の終り』を読み、「随一の傑作と呼んで憚らない」と評している。 「人類の進化」というテーマ、「宇宙人による人類の飼育」というアイデアなどは、この作品において総括された。また、「種としての未来の記憶＝予感」という斬新な着想は驚嘆に値する。その影響力は、SF内部に留まらず純文学やサブカルチャーの世界にも及んでいる。 アーサー・C・クラーク 『幼年期の終り』 福島正実訳、早川書房〈ハヤカワ・SF・シリーズ〉、1964年。 アーサー・C・クラーク 『世界SF全集 15 クラーク』 福島正実・高橋泰邦訳、早川書房〈世界SF全集〉、1969年。ISBN 4-15-200015-5。 - 『幼年期の終り』（福島正実訳）と『海底牧場』（高橋泰邦訳）を収録。 アーサー・C・クラーク 『地球幼年期の終わり』 沼沢洽治訳、東京創元新社〈創元推理文庫〉、1969年4月。ISBN 4-488-61102-8。 アーサー・C・クラーク 『幼年期の終り』 福島正実訳、早川書房〈ハヤカワ文庫 SF 341〉、1979年4月。ISBN 4-15-010341-0。 アーサー・C・クラーク (October 2000). 幼年期の終り / アーサー・C・クラーク = Childhood's end /. 講談社ルビー・ブックス 241. 講談社インターナショナル. ISBN 4-7700-2711-7.  アーサー・C・クラーク 『幼年期の終わり』 池田真紀子訳、光文社〈光文社古典新訳文庫〉、2007年11月。ISBN 978-4-334-75144-9。 - 脚注1の変更を反映したもの。 様々な映像化の試みがあったが、Syfyチャンネルが『幼年期の終わり』を全三回のミニシリーズドラマ化すると発表し、『幼年期の終り』が2015年12月14日から三夜連続で放送された。 ^ 冒頭部分は1990年の新版において、クラーク自身によって書き直され、21世紀のある日、多国籍の火星探査隊出発目前という設定に変更された上で、第1部第1章に編入されている ^ カレルレンの名は、創元推理文庫版および新潮文庫『太陽系オデッセイ』収録の短編小説「守護天使」 では“カレレン”、また光文社古典新訳文庫版では“カレラン”と表記されている。原著のスペルはKarellenである。 ^ McAleer, Neil. "Arthur C. Clarke: The Authorized Biography", Contemporary Books, Chicago, 1992. ISBN 0-8092-3720-2 ^ 「小説とは何か 十」（波 1970年3・4月号）。34巻 2003, pp. 732-737に所収 ^ Syfy to Adapt Childhood's End, Ringworld, The Lotus Caves and More! 『決定版 三島由紀夫全集34巻 評論9』 新潮社、2003年9月。ISBN 978-4106425745。
はだかの太陽

『はだかの太陽』（はだかのたいよう、The Naked Sun）は、アイザック・アシモフのSF小説、推理小説。 1956年に雑誌連載され、1957年に刊行された。 『鋼鉄都市』の続編にあたるアシモフ2作目のロボット長編であり、やはりSFミステリの傑作として知られる。「ロボット工学三原則」の裏を掻いてロボットを殺人に利用するトリックが示されている。 本作の続編として、1972年に短編『ミラー・イメージ』（『コンプリート・ロボット』所収）が、1983年に長編『夜明けのロボット』が書かれている。 ニューヨーク市警の刑事イライジャ・ベイリは、スペーサー・ワールド（宇宙国家）のひとつであるソラリアで発生した科学者デルマー博士殺人事件の捜査の為、単身ソラリアに赴く様に命じられる。同時にそれは、今後の地球の命運を占う上でどうしても必要な情報、スペーサーの実態に関するデータ収集の任も含まれていた。 ソラリアで宇宙国家オーロラから派遣されたヒューマンフォーム・ロボット、R・ダニール・オリヴォーと再会したベイリは、ソラリアが人間1人当たり1万台という超ロボット依存社会である事、ソラリア人はロボット達に奉仕されて何一つ不自由なく暮らしている事、そして自分の領地からほとんど出歩かず、専ら立体映像によるコミュニケーションに頼っている事を知る。 ソラリアの国家安全保障の責任者グルアーはベイリと立体映像で対面、殺人現場に残されていたのは撲殺された屍体と一体の機能不全に陥った（恐らく殺人を目撃したため）ロボットのみで凶器はなく、第一容疑者は同じ領地に住むデルマーの妻グレディアである事を告げる。さらにダニールが席を外した際、ベイリに今回の事件とも関わるソラリア内部の陰謀の存在を示唆する。たかが一人の殺人事件に国家安全保障の責任者が動いたのは、銀河全体が危機に瀕するほどの陰謀があるためだというのだ。ところがグルアーは、最後まで言い終わる前にベイリの眼前で何者かに毒を盛られ倒れてしまう。 犯人の大胆な挑戦に捜査への執念を燃やすベイリは、グルアーの後任アトルビッシュの捜査中止命令をはねのけ、ソラリアの慣習に反する自らの足での直接対面と聞き込みでグレディアら関係者への捜査を進める。その聞き込みの過程でベイリは、ソラリアでは肉体的な接近や接触は親子や夫婦の間でさえタブーとされて病的に忌み嫌われており、繁殖も人工生殖とロボット保育に依存しているほどなこと、そしてすべてのスペーサー国家は、いずれソラリアと同じようなある種の理想郷となるであろうことを知る。 すなわち、ソラリア人には他人と直接対面しての撲殺や、ロボット達の目をかすめて他人の領地に侵入し毒を盛ることは不可能なはずなのだ。しかし、現に撲殺事件と毒殺未遂事件が起きている。さらに、ベイリ自身にも犯人の魔の手が及ぶ。 そして遂にベイリは事件の真相と、その裏にあった恐るべき陰謀にたどり着き、同時にソラリア人が領地よりもロボットよりも大事な、何よりも大事で必要不可欠なものを捨ててしまったことを知る。それを知ってしまったベイリの脳裏に、天高く輝くはだかの太陽が映し出されるのだった。 裸の太陽、伊藤照夫（都筑道夫）訳、講談社サイエンス・フィクション・シリーズ、1958年11月 裸の太陽、常盤新平訳、ハヤカワ・SF・シリーズ3090、1965年7月 ロボット国ソラリア、内田庶訳、講談社世界の科学名作7、1965年 はだかの太陽、冬川亘訳、ハヤカワ文庫SF、1984年 はだかの太陽 新訳版、小尾芙佐訳、ハヤカワ文庫SF、2015年 ファウンデーションシリーズ ロボット工学三原則 スペーサー スパルタ （劇中で社会学者クェモットがソラリアの社会をスパルタに喩えるくだりがある）
鋼鉄都市

『鋼鉄都市』（こうてつとし、The Caves of Steel）は、アイザック・アシモフのSF小説、推理小説。 1953年にアメリカのSF雑誌「ギャラクシー」に連載され、1954年に刊行された。 アシモフ最初のロボット長編であり代表作のひとつ。「ロボット工学三原則」の盲点を突いたSFミステリの傑作として名高い。 また、鋼鉄都市という殻の中に閉じこもっていた人類が再び宇宙に旅立っていこうとするビジョンが描かれている。 続編として『はだかの太陽』『夜明けのロボット』があり、更に『ロボットと帝国』においてアシモフのもう一つの代表作であるファウンデーションシリーズとの融合が図られている。 世界各地の鋼鉄のドーム都市の中で80億の人々がひしめき合う地球は、かつて宇宙へ植民した人々の子孫であり強大な軍事力とロボットによる豊かな経済を誇るスペーサー（宇宙人）の事実上の支配下にあった。 ニューヨーク市警の刑事イライジャ・ベイリは、友人でもある総監エンタービイからある事件の捜査を命じられる。その事件とは、スペーサーの地球駐在施設スペース・タウン内部において、スペーサーの科学者ロイ・ネメヌウ・サートン博士が恐らく外部の者（つまり地球人）により殺害されたという物であり、捜査の結果如何では地球の運命を左右しかねない重大な事件であった。 捜査を地球側に委ねる交換条件としてスペーサーが提示したのは、スペーサー製のロボットを捜査に加える事だった。件のロボット、R・ダニール・オリヴォーと会見したベイリは、ダニールが全く人間そっくりに、製造者のサートン博士そっくりに造られたヒューマンフォーム・ロボットである事に驚く。 彼を連れて帰宅したベイリはダニールから事件の詳細を聞き出す。サートン博士は早朝に胸を熱線銃で撃ち抜かれて死亡していたが、凶器はいまだ発見されていない。スペース・タウン駐在の全スペーサー、さらに犯行当時にスペース・タウンに居合わせた地球人唯一の容疑者であったエンタービイは、脳分析の結果殺人を犯せない精神構造の持主である事が判明している。唯一考えられるのは、スペーサーに反感を抱く他の地球人が野外を横断してスペース・タウンに侵入、犯行に及んだ事だが、シティ内の閉鎖空間に慣れきった地球人にとって、野外を出歩くのは極めて困難である。ロボットなら野外を出歩くことは無論可能だが、ロボット工学三原則に縛られたロボットに殺人を犯せる訳が無い…。 時にはスペーサー側の陰謀やダニールをも疑いながら困難な捜査を進め、その過程で地球人類の未来へと想いを馳せるベイリ。しかしベイリの妻ジェシイが反スペーサー組織のシンパだという秘密が明かされ、さらに警察署内にて第二の事件が発生、濡れ衣を着せられたベイリは窮地に到る。 そしてついに意外な真犯人とその犯行方法が明らかになるが、その時ベイリが地球の未来の為に選んだ決断とは…。 本作の基本設定（宇宙移民の末裔であるスペーサーによって地球人が地球に封じ込められている）は、アシモフが1949年に書いた短編『母なる地球』（『アシモフ初期作品集3 母なる地球』所収）が原型になっている。 本作はギャラクシー誌編集長ホーレス・ゴールドの提案により書かれた。ロボット物は短編向きと考えていたアシモフはロボット長編を書くことに否定的だったが、ゴールドの「ロボット探偵を主人公にした殺人ミステリ」との提案に対し、人間の刑事がロボットとコンビを組む形に変更して執筆を行った。 主人公イライジャ・ベイリと妻ジェゼベル（ジェシィ）の名は、それぞれ旧約聖書に登場する預言者エリヤと、彼を迫害した古代イスラエル王妃イゼベルの英語名である。本編中でも旧約聖書におけるエピソードに言及しており、ジェシィの行動の重要な伏線となっている。またイライジャの口癖である「ヨシャパテ（Jehoshaphat）！」は、同時代のユダ王国の王ヨシャファトに由来している。またダニールも「ダニエル」のもじりである事がアシモフ自身のエッセイで明かされており、やはり旧約聖書に登場する、ネブカドネザル2世に仕えた賢者で裁判の守護聖人でもあるダニエルをモチーフにしている可能性がある（ダニールの行動と選択の伏線にもなっている）。 中盤に登場する地球の高名なロボット工学者・ジュリゲル博士が、大の飛行機嫌いでワシントンD.C.からニューヨークまで自動歩道（エクスプレス・ウェイ）でやって来たというエピソードがあるが、これはアシモフ自身が大の飛行機嫌いである事に由来している。またすべての地球人が外界と隔絶された鋼鉄のドームのなかで暮らしているという設定も、アシモフ自身の閉所愛好癖を反映した物である。 鋼鉄都市、福島正実訳、ハヤカワ・SF・シリーズ3016、1959年8月 鋼鉄都市、福島正実訳、早川書房世界SF全集14、1969年11月 鋼鉄都市、福島正実訳、あかね書房少年少女世界SF文学全集1、1971年（児童向） 鋼鉄都市、福島正実訳、ハヤカワ文庫SF336、1979年3月 ファウンデーションシリーズ ロボット工学三原則
神々自身

『神々自身』（かみがみじしん、The Gods Themselves）は、アイザック・アシモフのSF小説。1972年に刊行された。 アシモフの長編としては珍しく、ファウンデーションシリーズやロボットシリーズと全く関わりのない独立した作品である。 異なる物理法則を持つパラレルワールドからもたらされた科学技術を軸に、その危険性を訴える者と、利権や偏見のためにそれを抹殺しようとする者たちとの闘いを描いている。全3部構成で、タイトルや各章の表題にもなっているシラーの戯曲『オルレアンの乙女』からの引用句「愚かしさという物は、神々自身ですら手に負えない」が作品のテーマである。 当時ノンフィクション中心に執筆していたアシモフの久々のSF長編だったことに加え、特に第2部では従来のアシモフ作品に欠けていると言われていた「異星人」と「セックス」をストーリーの中核に置いたことで話題を呼んだ。ヒューゴー賞・ネビュラ賞長編部門受賞作。 この作品の基本アイデアである空想の物質「プルトニウム186」は、SF作家のロバート・シルヴァーバーグ（後にアシモフの3短編を長編化している）が討論の席で適当な放射性物質を挙げる必要が生じた際に、誤って現実に存在し得ない「プルトニウム186」の名を口にしたことに因んでいる。元々はシルヴァーバーグ編纂のアンソロジー収録用に短編として書き始められたが、アシモフ自身の意図に反して分量が増えてしまい、結局長編化されることとなった（アンソロジー用には代替として短編「好敵手」（『木星買います』所収）が書かれている）。なおアシモフは当時ガートルード夫人との不仲から家族と別居してニューヨークでホテル住まいをしており、第2部の3つの性を持つパラ宇宙人の描写には恋人（後の夫人）ジャネットを加えた三角関係が反映されているとも言われている。 アシモフ晩年の短編「ゴールド-黄金」（Gold）は、黄金と引き換えにSF作家から自作の電子ドラマ化を依頼されるドラマ作家の話であるが、その作品は本作の第2部をモデルにしている。 パラ宇宙との電子交換により、無公害無尽蔵のエネルギーを得られる夢の動力源「エレクトロン・ポンプ」（一種の永久機関）を中心に話が展開される。第1部ではポンプの隠された危険性を訴える若き物理学者ラモントの挫折を、第2部ではパラ宇宙で同じくポンプの危険性を訴えるデュアの運命を、第3部では月に移住した物理学者デニソンがポンプの危険性の証拠とその解決策を得る過程を描いている。
タイタンの妖女

『タイタンの妖女』（タイタンのようじょ、The Sirens of Titan）は、1959年に出版されたカート・ヴォネガットのSF小説。2冊目の小説にあたり、自由意志、全能、人類の歴史全体の目的といった問題についてを扱っている。 主人公のマラカイ・コンスタントは、カリフォルニア州ハリウッド生まれの22世紀のアメリカの富豪である。大変な幸運の持ち主で、彼はそれを父親の財産を殖やすことに使ったが、他には彼の人生で大したことはしていない。彼は、地球から火星へ旅し、記憶を消され、火星軍の一兵士として地球との惑星間戦争の準備をする。しかし出陣の際に水星へむかってしまい、そこで3年間を過ごした後、地球に戻って神の不興のしるしとしてさらし者になり、最後には、土星の衛星タイタンで彼の幸運に責任を持つウィンストン・ナイルス・ラムフォードと会う。 ラムフォード自身はニューイングランドの裕福な家系の出で、個人用の宇宙船を建造するほどの富を持ち、宇宙探検家となる。地球と火星の間を旅している時に、ラムフォードとその飼い犬のカザックを載せた宇宙船は「時間等曲率漏斗」（クロノ・シンクラスティック・インファンディブラム）として知られる現象に飛び込み、ラムフォードとカザックは量子力学において波が有する確率と同様な「波動現象」になる。彼らは、太陽からベテルギウスに至る螺旋に沿って存在し、地球のような惑星がその螺旋を横切ると、一時的にその惑星で実体化する。 漏斗に入った時に、ラムフォードは過去と未来を知るようになった。小説を通じて、彼は未来を予言する。そして、わざと嘘を言っているのでない限り、その予言は必ず真実となる。 このような状態に置かれたラムフォードは、火星人による侵略後の地球を団結させるために「徹底的に無関心な神の教会」を創立する。また、様々な惑星で実体化し、火星人の侵略を煽動する。彼は、拡散したイメージではなく、実体のある人間として存在することができる唯一の場所であるタイタンで、故障した宇宙船を修理するために小さな金属部品を求めているトラルファマドール星（『スローターハウス5』をはじめとするヴォネガットの他の小説にも登場する）からの探検者、サロと友人になる。 トラルファマドール星人の探検者、サロは、実は何千年も前にトラルファマドール星から遠く離れた銀河へのメッセージを届けるために作られたロボットで、その宇宙船は「そうなろうとする万有意志」 (Universal Will to Become, UWTB) で推進する。 サロは、宇宙船の小さな部品が壊れたため、太陽系タイタンで足止めされている。彼はトラルファマドール星に助けを求め、仲間のトラルファマドール星人は、地球人類の文明が交換部品を製造することができるように、人類の歴史を操作する。ストーンヘンジや万里の長城やクレムリンはすべて、トラルファマドール星人の幾何学的な言語で、彼らの進捗状況をサロに知らせるためのメッセージである。 交換部品はひとつの角が丸められ、2つ小穴があけられた小さな金属片だと分かる。それを届けるために人間の歴史が操作されてしまったトラルファマドール星のメッセージは、点がひとつ。トラルファマドール語で「よろしく」という意味だった。 金属片はコンスタントとその息子のクロノ（ラムフォードの元妻との間に生まれた）によってサロの元へ届けられる。そのとき太陽黒点がラムフォードの螺旋を乱し、彼とその飼い犬カザックは別々に広大な宇宙のどこかへと送られる。その直前にラムフォードとサロとの間で行われていた口論は、ラムフォードが消えたため未解決になり、取り乱したサロは自分を分解してしまい、コンスタントとクロノはタイタンに取り残される。クロノはタイタンの鳥と一緒に生活することを選ぶ。32年後、クロノの母は亡くなり、コンスタントはサロをどうにか再び組み立てる。 サロはコンスタントを地球のインディアナ州インディアナポリスに還し、コンスタントはそこで死を迎える。 タイトルは、サロがタイタンの泥炭を彫刻した像に由来する。この像は3人の美しい女性の姿をしており、ラムフォードの水泳プールに沈められた。コンスタントはこれをタバコの宣伝のデザインに使い、あからさまな商業主義によってその恐ろしいほどの美しさをけがそうとした。 この本はヴォネガットの後の著作の基本的な要素をすべて含んでいるのではないかと言われることがある。例えば、ラムフォードの過去、現在、未来を見通す力は、『スローターハウス5』でビリー・ピルグリムが時の中に解き放たれるのと似ている。 タイタンの妖女 （1972年 浅倉久志訳 早川書房・ハヤカワ・SF・シリーズ3287） タイタンの妖女 （1977年 浅倉久志訳 早川書房・ハヤカワ文庫SF262 ISBN 978-4150102623 ） タイタンの妖女 （2009年 浅倉久志訳 早川書房・ハヤカワ文庫SF1700 ISBN 978-4150117009 ） スコットランド出身のシンガーソングライター、アル・スチュワートのアルバム『Modern Times』に「Sirens of Titan」という曲が収録されている。 爆笑問題の所属事務所である「タイタン」は、太田光がヴォネガットを尊敬していることから、代表作である当作品より名づけられた。なお、日本語訳2009年版に太田が解説を寄せている。 平沢進率いるテクノポップ・バンドP-MODELのアルバム『big body』に「時間等曲率漏斗館へようこそ」という曲が収録されている。 セント・ギガ開局にあたり、本作のハーモニウムのメッセージにヒントを得たステーションコールが採用されている。 VONNEGUT.com - 公式サイト（英語）
宇宙船ビーグル号の冒険

『宇宙船ビーグル号の冒険』（うちゅうせんビーグルごうのぼうけん、英語: The Voyage of the Space Beagle）は、1950年に発売されたA・E・ヴァン・ヴォークトによる長編SF小説。タイトルはチャールズ・ダーウィンの著書『ビーグル号航海記（英語版）』のもじりである。 1000人ほどの科学者と軍人を乗せた巨大宇宙船ビーグル号が、宇宙の各地で様々な超能力をもった宇宙生命体と遭遇した際のできごとを描写する作品であり、雑誌に発表された4作の中編に加筆訂正を加えて長編に仕立てた作品である。 各中編の初出は以下の通り。執筆、発表順と物語の順序は異なっている。 「Black Destroyer」 『アスタウンディング』1939年7月号 「War of Nerves」『アザー・ワールズ（英語版）』1950年5月号 「Discord in Scarlet」『アスタウンディング』1939年12月号 「M33 in Andromeda」『アスタウンディング』1949年8月号 「Black Destroyer」はヴァン・ヴォークトの初めてのSF小説でもある。「Black Destroyer」はジョン・W・キャンベル編集長に絶賛され、既に人気の確立していたC・L・ムーアの作品を差し置いて、表紙絵の題材に選ばれての掲載であった。 中村融は「Black Destroyer」の魅力を以下のように分析している。 クァール 登場する宇宙生命体クァールが魅力的な「SF史上屈指のモンスター」であること。日本においても『ダーティペア』シリーズ（高千穂遙）に登場している。 クァールの視点と人間側の視点を交錯させた物語作り 人間側とクァールの双方からの視点によって、物語が立体的になり、読者は両者に感情移入できるようになるため、サスペンス性が増す。 知恵くらべによる戦い 人間側とクァールの戦いを「知恵くらべ」として描写した。数々の擬似科学的アイデアが盛り込まれ、読者にセンス・オブ・ワンダーを与える。 テクノ・ポエティックな文体 当時としても斬新なものだった文体は、2017年の時点でも魅力的である。 「怪物の視点に立った物語作り」はヴァン・ヴォークトのオリジナリティとして多くの論者から高く評価されている。水鏡子は「SF界で類を見ない」と評価すると共に、ヴァン・ヴォークトが無意識のうちに『シートン動物記』（アーネスト・トンプソン・シートン）の影響を受けていたのではないかと推測している。 中編のうち「Black Destroyer」は「黒い破壊者」として、「War of Nerves」は「神経戦」として単独でも邦訳されている。 ビーグル号 球形の宇宙船。球形であることと巨大であること以外の描写はほとんど無い。 800名以上の科学者を含む1000名が乗り込んでおり、責任者はリース船長（Captain Leeth）（リース大佐とする訳もある）。 科学者は専門分野ごとに部長が統括しており、全ての科学者の中からリーダーとして総監督が選挙で選ばれる。物語が始まった時点では数学部長のハル・モートンが総監督を務めている。 周期学説 「黒い破壊者」で考古学者苅田が提唱した学説。オスヴァルト・シュペングラーの「循環史論」を宇宙規模に拡大したような学説。 この理論に基づいて、クァールの行動を予測する。 総合科学（ネクシャリズム） 「神経戦」で登場する。「黒い破壊者」には登場しない。 専門分化が進み視野狭窄になったそれぞれの分野の橋渡しをするために創設された（架空の）学問。笠井潔は「社会学、心理学、教育学といった社会・人間科学諸分野を統合したもののように思われる」と解説している。睡眠教育法が中心となっており、あらゆる研究成果を情報として頭につめこむ。 総合科学者（ネクシャリスト） 本作（長編）の主人公エリオット・グローヴナーが該当する。 クァール、ケアル、キアル（Coeurl） 1章から6章、「Black Destroyer」に登場。 リーム人（Riim） 9章から12章、「War of Nerves」に登場。 鳥のような姿をしており、テレパシー能力を持つ。テレパシーによって人間を支配下に置こうとする。 イクストル（Ixtl） 13章から21章、「Discord in Scarlet」に登場。 緋色の体色をした四本足の生命体。自身の原子配列を変化させ、ビーグル号船内の金属壁を通過できる。生け捕りにした人間も同様に原子配列を変化させて連れ去ることができる。自身の胎内にある卵を人間の内臓に設置して繁殖することを目的としている。 アナビス（Anabis） 22章から28章、 「M33 in Andromeda」に登場。 生物の生命エネルギーを餌にして成長する生命体。最初はある惑星上の沼地から発生したが、やがてその惑星全体、その惑星が属する星系、悠久の時間を経て銀河系全体を支配下に置いている。ビーグル号を発見したアナビスは、ビーグル号を支配し、地球を含む銀河の生命エネルギーを奪うことを目論む。 ^ a b c d e f g h 中村融 (2017年7月27日). “Ａ・Ｅ・ヴァン・ヴォークト『宇宙船ビーグル号の冒険』解説（全文） ＳＦのひとつの理想形”. Webミステリーズ!. 2017年12月7日閲覧。
虎よ、虎よ!

『虎よ、虎よ!』（とらよ、とらよ!、英語原題：Tiger! Tiger!）、あるいは『わが赴くは星の群』（わがおもむくはほしのむれ、The Stars My Destination）は、アルフレッド・ベスターが1956年に発表したSF小説。 アレクサンドル・デュマ・ペールの小説『モンテ・クリスト伯』をモチーフとした壮大な復讐譚である。ベスターの長編第2作にして代表作であり、SFのオールタイムベストの定番でもある。 かねてから『モンテ・クリスト伯』のような復讐譚を考えていたベスターが、『ナショナルジオグラフィック』誌でフィリピン人の船員の記事を読み、その記事を下敷きと導入部として用いた。それは第二次世界大戦中に漂流していたいかだが、ドイツ軍の囮である可能性があることから何隻もの船が船員を救助せず通り過ぎていったというものであった。そして、1956年にイギリスで　"Tiger! Tiger!" のタイトルで書き下ろし単行本として出版された。次いで同年にアメリカのSF雑誌『ギャラクシー・サイエンス・フィクション』誌の10月号から "The Stars My Destination" のタイトルで4回連載された。一部では絶賛されたものの、発表当初は一般的人気は得られず、1960年代になってニュー・ウェーブのSF作家に影響を与えたことで再評価が進み、ベスターの最高傑作、アメリカのベストSFとの評価が与えられるようになる。 日本では、1958年に講談社SFシリーズの1冊として『わが赴くは星の群』の書名で刊行された。1964年に早川書房のハヤカワ・SF・シリーズから再刊されたときに『虎よ、虎よ!』に改題された。1978年に刊行されたハヤカワ文庫版はカバーイラストを生頼範義が描き、2008年の新版では寺田克也に変更になった。翻訳はいずれも中田耕治による。 原題の "Tiger! Tiger!" は、ウィリアム・ブレイクの詩集『無垢と経験の歌』に収められた詩「虎」 (The Tyger) の冒頭「虎よ! 虎よ! あかあかと燃える」 (Tyger, Tyger, burning bright) に由来する。 登場人物たちの名前はイギリスの都市から取られている。 24世紀、人類には精神感応移動能力（テレポーテーション。研究者の名をとってジョウント効果と呼ばれる）が備わっていることが明らかになる。この能力の発見は人々の生活を激変させ、内惑星連合と外衛星同盟との戦争を引き起こす。 25世紀、いまだ続く戦争の中、プレスタイン財閥の宇宙船「ノーマッド」は、火星と木星の中間地点で爆撃を受け、漂流していた。ノーマッド唯一の生存者であるガリヴァー・フォイルは、気密ロッカーに閉じこもって救助を待ち続け、170日間もの孤独な日々を耐えていた。 171日目に、同じプレスタイン財閥所有のV級輸送艇「ヴォーガ」が通過するのを発見したフォイルは救助信号を発信する。しかし、救助信号に気付いたはずのヴォーガは、なぜかそのまま飛び去ってしまう。その深い絶望とヴォーガへの復讐心が、元は凡庸な三等航海士に過ぎなかったフォイルを、強固な意志を持つ男へと変える。 試行錯誤の末に大破したノーマッドを動かすことに成功したフォイルは、サーガッソ小惑星群に住む科学人（前世紀の科学調査団の末裔）たちによって救助される。しかし、彼らが信奉する科学とは、すでに奇怪な風習へと変化しており、彼らによってフォイルは顔全体に虎のような模様、額に N♂MAD という文字の刺青を彫られてしまう。科学人の小惑星を破壊し、彼らの居住空間として使用されていたロケット艇で脱出したフォイルは、火星の軌道外9000マイルの地点で内惑星連合の宇宙海軍に救助される。 地球への帰還を果たしたフォイルは、ジョフリー・フォーマイルと名を変え、プレスタインに近づいていく。一方、プレスタインも行方不明となったノーマッドの積荷を求め、唯一の生き残りであるフォイルを追っていた。 ワイドスクリーン・バロックの代表的な作品であり、様々なSFアイディアが盛り込まれている。この作品で使われたジョウントや加速装置の設定は、後に様々なメディアで登場した（詳しくは各項目参照）。 怒りで顔に模様が浮き出るという設定は、石ノ森章太郎の漫画版『仮面ライダー』に影響を与えている。石ノ森版の仮面ライダーがマスクを被るのは、感情が高ぶると浮き出る模様（改造手術の傷痕）を隠すためという設定である。スイッチが奥歯にある加速装置という設定も、石ノ森の漫画『サイボーグ009』に流用されている。 わが赴くは星の群（中田耕治訳、講談社サイエンス・フィクション・シリーズ5、1958年9月） 虎よ、虎よ!（中田耕治訳、ハヤカワ・SF・シリーズ3068、1964年6月） 虎よ、虎よ!（中田耕治訳、早川書房世界SF全集18、1970年7月） 虎よ、虎よ!（中田耕治訳、ハヤカワ文庫SF277、1978年1月） ISBN 4-15-010277-5 虎よ、虎よ!（中田耕治訳、ハヤカワ文庫SF1637、2008年2月） ISBN 978-4-15-011634-7 本作は何度か映像化の企画が浮上したが、実現に至っていない。 1968年、日本のアニメ制作会社エイケンがテレビアニメ化を企画し、『TIGER TIGER』のタイトルで3分45秒のパイロット・フィルムも製作された。脚本は足立朗、演出は山本功、キャラクターデザインはSF系のイラストレーターの金森達による。カラーのサイレント作品であった。 2004年、日本のアニメ制作会社ゴンゾの前田真宏監督は本作をアニメ化しようとしたが、著作権の関係で果たせず、本作のモチーフとなった『モンテ・クリスト伯』を『巌窟王』としてアニメ化した。宇宙を舞台にした設定や主人公の顔に刺青のような紋様が浮き出るなど、この作品のモチーフはいくつか残っている。 ジョン・カーペンターが監督をするという映画化企画もあった。それとは別に2006年にはユニバーサル映画が映画化権を取得し、ロレンツォ・ディ＝ボナヴェンチェラが製作すると発表された。 ^ 渡辺英樹「ハヤカワ文庫SF40年の歩み(下)」『S-Fマガジン』2010年11月号、p.224 ^ 浅倉久志「十年に一度の傑作」『虎よ、虎よ!』アルフレッド・ベスター、ハヤカワ文庫、1978年、pp.235-237 ^ ノーマッド（nomad）は遊牧民、流浪の民の意味。 ^ 鈴木力「SFスタンダード100ガイド 虎よ、虎よ!」『S-Fマガジン』2011年9月号、p.29 ^ 「初公開!!パイロット・フィルム いま見せる作品に賭けた熱き胸」『アニメージュ』1981年12月号 ^ 小黒祐一郎「この人に話を聞きたい 第六十八回 前田真宏」『アニメージュ』2004年9月号 ^ 「企画流れに終わった幻の宇宙SF映画を追え」『新映画宝庫 Vol.4 スタークラッシュ 大宇宙映画放浪編』大洋図書、2002年、p.98 ^ 井口健二「A・ベスターのSF小説ユニバーサルが映画化」『キネマ旬報』2006年5月上旬号
ファウンデーションの誕生

『ファウンデーションの誕生』（Forward the Foundation ）は、アイザック・アシモフのSF小説。ファウンデーションシリーズの7作目で1993年に刊行された。アシモフ最後の長編小説であり遺作となった。 『ファウンデーションへの序曲』で心理歴史学実用化の緒を掴んだハリ・セルダンが、第二銀河帝国の基礎となる2つのファウンデーションを設立するまでの後半生が描かれている。 ラストはセルダンの死を描く銀河百科事典の引用で締めくくられているが、特に最後の一文は本作完成後間もなく世を去ったアシモフ自身にも言えることである。 宰相デマーゼルの庇護の下、ストリーリング大学で心理歴史学の研究に携わっていたセルダンだったが、10年を経たある日、デマーゼルに失脚の危機が訪れる。ダールの反体制運動グループが何と「デマーゼルはロボットである」というキャンペーンを始めたのである。セルダンの活躍によって危機は脱したものの、デマーゼルは宰相を辞し、セルダンが後任に指名される。 その後もいくつかの危機を迎え、そのたびに親しい人々を失いながらも心理歴史学の完成を目指すセルダン。しかし、彼が帝国崩壊を予測していることが世に知られると共に、人々の敵意が彼自身に向けられるようになり、さらに帝国の経済的困窮に伴うプロジェクト打ち切りの危機を迎える。最大の危機を迎えたセルダンを救った意外な救世主とは…。 『ファウンデーションの誕生』、岡部宏之訳、早川書房海外SFノヴェルズ、1995年10月、ISBN 4-15-207965-7 『ファウンデーションの誕生（上）』、岡部宏之訳、ハヤカワ文庫SF1236、1998年6月、ISBN 4-15-011236-3 『ファウンデーションの誕生（下）』、岡部宏之訳、ハヤカワ文庫SF1237、1998年6月、ISBN 4-15-011237-1 ファウンデーションシリーズ
ポール・サバティエ

ポール・サバティエ（Paul Sabatier, 1854年11月5日 - 1941年8月14日）は、フランス・カルカソンヌ出身の化学者。1905年に理学部学部長となるまで、化学の教授として講義を行っていた。 1877年に高等師範学校を卒業し、1880年にはコレージュ・ド・フランスに移っている。硫黄と金属硫酸塩の熱化学の研究を行い、この業績によって博士号を得た。 トゥールーズに移ってからは硫化物、塩化物、クロム酸塩や銅化合物について研究を行った。また、窒素酸化物やニトロソジスルホン酸およびその塩の研究から、分配係数と吸収スペクトルの基礎研究を行った。 サバティエは水素化の工業利用を大いに容易にした。1897年、アメリカの化学者ジェームズ・ボイスの生化学の成果に基づき、サバティエは触媒として微量のニッケルを使うと、アルケン等の炭素化合物の分子に容易に水素を付加できることを発見した。これによって、魚油などを固形の硬化油にすることが可能となった。 サバティエの業績でも最も知られているのが二酸化炭素と水素を反応させてメタンを得るサバティエ反応と La Catalyse en Chimie Organique（有機化学における触媒、1913年）などの著作である。微細な金属粒子を用いる有機化合物の水素化法の開発によって1912年にヴィクトル・グリニャールと共にノーベル化学賞を受賞している。 1918年に王立協会外国人会員選出。 トゥールーズにて死去。生涯に4度結婚している。 トゥールーズ第三大学はポール・サバティエの名を冠している。また、サバティエは数学者トーマス・スティルチェスと共に Annales de la Faculté des Sciences de Toulouse という学術誌を創刊した。 弟子には、久保田勉之助（1885年–1961年、平田義正の師)がいる。 “Paul Sabatier (to 150th anniversary of his birthday)”. Russian Journal of Applied Chemistry 77 (11): 1582. (2004年). doi:10.1007/s11167-005-0190-6.  E. K. Rideal (1951年). “Presidential address. Concepts in catalysis. The contributions of Paul Sabatier and of Max Bodenstein”. J. Chem. Soc.: 1640–1647. doi:10.1039/JR9510001640.  Hugh S. Taylor (1944年). “Paul Sabatier 1854-1941”. J. Chem. Soc. 66 (10): 1615–1617. doi:10.1021/ja01238a600.  Nobel Lecture The Method of Direct Hydrogenation by Catalysis from Nobelprize.org website Biography Biography from Nobelprize.org website
大和屋竺

大和屋 竺（やまとや あつし、1937年6月19日 - 1993年1月16日）は、日本の脚本家、映画監督、俳優。 息子はアニメーション脚本家・中央競馬馬主の大和屋暁。 北海道三笠市幌内町出生、東京都出身。早稲田大学第一文学部卒業。在学中は田中陽造らと「稲門シナリオ研究会」に所属し、ドキュメンタリー映画を製作。 1962年日活株式会社助監督部（第8期）に入社。1966年日活を退社し、同年若松プロ製作で若松孝二プロデュースによる初監督作品「裏切りの季節」を発表。 1966年、鈴木清順を中心とする脚本家グループ「具流八郎」を木村威夫、田中陽造、曾根中生、岡田裕、山口清一郎、榛谷泰明とともに結成。変名に「出口出」「大山村人」「大谷義明」「日野洸」「小南洋人」がある[要出典]。 『裏切りの季節』（1966年）、『荒野のダッチワイフ』（1967年）、『毛の生えた拳銃』（1968年）を監督。 1973年、『愛欲の罠』を監督する。 1993年1月16日、食道癌のため死去。同1993年、日本映画プロフェッショナル大賞特別賞を受賞。 没後、荒井晴彦と竹内銃一郎と福間健二の編集による『悪魔に委ねよ 大和屋竺映画論集』がワイズ出版より刊行される。 情事の履歴書（1965年） - 脚本（大谷義明名義） ゴースト・タウンの赤い獅子（1966年） - 脚本（具流八郎名義） 裏切りの季節（1966年） - 監督・脚本 荒野のダッチワイフ（1967年） - 監督・脚本 避妊革命（1967年） - 出演 殺しの烙印（1967年） - 出演・主題歌（「殺しのブルース」） 情欲の黒水仙（1967年） - 脚本・出演 殺しの烙印（1967年） - 脚本（具流八郎名義） 蒼いフィルム 品さだめ（1967年） 毛の生えた拳銃（1968年） - 監督・脚本（大山村人名義） 金瓶梅（1968年） - 脚本 寝強犯（1969年） - 脚本 引き裂かれたブルーフィルム（1969年） - 脚本 処女ゲバゲバ（1969年） - 脚本（出口出名義）・出演 濡れ牡丹 五悪人暴行篇（1970年） - 脚本（日野洸名義）・出演 叛女・夢幻地獄（1970年） - 出演 野良猫ロック セックスハンター（1970年） ネオン警察 ジャックの刺青（1970年） - 脚本 (秘)湯の町 夜のひとで（1970年） - 脚本（日野洸名義） 八月の濡れた砂（1971年） - 脚本 戦国ロック 疾風の女たち （1972年） - 脚本 八月はエロスの匂い （1972年） - 脚本 セックス・ハンター 濡れた標的（1972年） - 脚本 らしゃめんお万 彼岸花は散った（1972年） - 脚本・出演 らしゃめんお万 雨のオランダ坂（1972年） - 出演 王国（1973年） - 出演 昭和おんなみち 裸性門（1973年） - 脚本 エロスは甘き香り（1973年） - 脚本 愛欲の罠（1973年） - 監督・出演 番格ロック（1973年） - 脚本 戦争を知らない子供たち（1973年） - 脚本 大人のオモチャ ダッチワイフ・レポート（1975年） - 脚本 裸足のブルージン（1975年） - 脚本 発禁 肉蒲団（1975年） - 脚本 国際線スチュワーデス 官能飛行（1976年） - 脚本 蛇と女奴隷（1976年） - 脚本 不連続殺人事件（1977年） - 脚本 青年の樹（1977年） - 脚本 悲愁物語（1977年） - 脚本 星空のマリオネット（1978年） - 脚本 堕靡泥の星 美少女狩り（1979年） - 脚本 マタギ（1982年） - 脚本 カポネ大いに泣く（1985年） - 脚本 チェッカーズ SONG FOR U.S.A.（1986年） - 出演 傷だらけの勲章（1986年） - 脚本 ドグラ・マグラ（1988年） - 脚本・出演 オーロラの下で（1990年） - 脚本 ルパン三世 ルパンVS複製人間（1978年） - 脚本 あしたのジョー2（1981年） - 脚本協力 浮浪雲（1982年） - 脚本 冒険者たち ガンバと7匹のなかま（1984年） - 脚本 超人ロック（1984年） - 脚本 ルパン三世 バビロンの黄金伝説（1985年）- 脚本 時空の旅人（1986年） - 脚本 恐怖劇場アンバランス（1973年） - 出演（第1話「木乃伊の恋」） 必殺からくり人・血風編（1976年） - 脚本（第7話「恨みに棹さす紅い精霊舟」） 新・必殺仕置人（1977年） - 脚本（第7話「貸借無用」） 日曜恐怖シリーズ（1979年） - 脚本・出演（第10話「穴の牙」） 探偵物語（1979年） - 共同脚本（第24話「ダイヤモンド・パニック」） プロハンター（1981年） - 脚本（第21話「殺人志願」） 火曜サスペンス劇場「乱れからくり ねじ屋敷連続殺人事件」（1982年） - 脚本 ロボット8ちゃん（1981年） - 構成（第4話） バッテンロボ丸（1983年） - 構成（第41話） ぬるぬる燗燗（1992年） - 主題歌 ルパン三世（第1シリーズ）（1971年 - 1972年）- 脚本（第2、7話） ルパン三世（第2シリーズ）（1977年 - 1980年） - 脚本（第4、23、26、29、31、32、99、103話）・シリーズ構成（第52話から） ルパン三世 PartIII（1984年 - 1985年） - 脚本（第1、29話） ガンバの冒険（1975年） - 脚本（第14、15、25、26話） 元祖天才バカボン（1975年 - 1977年） - 脚本（第52、56、60、61、63、65、68、72、77話） あしたのジョー2（1980年 - 1981年） - 脚本（第18、19、24、25話） 怪物くん（1980年 - 1982年） - 脚本 キャッツ・アイ（第1シリーズ）（1983年 - 1984年） - 脚本（第5、8話） パーマン（2作目）（1983年 - 1985年） - 脚本 悪魔に委ねよ 大和屋竺映画論集（ワイズ出版、1994年） 荒野のダッチワイフ 大和屋竺ダイナマイト傑作選（フィルムアート社、1994年） ^ 脚本は大和屋竺と吉川惣司の連名であるが、実際は吉川一人の執筆である。打ち合わせは2人で重ねていたものの、吉川一人で書き上げたものが初稿としてプロデューサーに提出された。その後、吉川は大和屋に直しを打診したがそのままでいいと了解を得たため、吉川の大和屋への敬意から連名クレジットとなった。 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報 ^ a b c 高崎俊夫 (2012年11月1日). “大和屋竺という映画作家がいた時代”. 高崎俊夫の映画アットランダム. 清流出版. 2014年7月20日閲覧。 ^ 木全公彦 (2013年6月23日). “触媒としての二人の映画人”. 映画の國. マーメイドフィルム. 2014年7月20日閲覧。 ^ 日外アソシエーツ現代人物情報 ^ 『ルパン三世officialマガジン』vol.7、双葉社、2007年。吉川惣司インタビューより ^ “浮浪雲”. マッドハウス. 2016年5月20日閲覧。 大和屋竺 - allcinema 大和屋竺 - 日本映画データベース Atsushi Yamatoya - インターネット・ムービー・データベース（英語）
小沼勝

小沼 勝（こぬま まさる、1937年12月30日 - ）は、日本の映画監督。 1937年12月30日、北海道小樽市に生まれる。都立新宿高等学校を経て1961年、日本大学芸術学部を卒業し、日活に助監督として入社する。1971年、『花芯の誘い』で映画監督デビューを果たす。以後、40本以上の日活ロマンポルノの作品を手がけた。2001年、『NAGISA』が第51回ベルリン国際映画祭のキンダーフィルムフェスト部門にてグランプリを受賞する。 特記なき作品は監督のみ。 花芯の誘い（1971年） ラブハンター 熱い肌（1972年） 雨のヘッドライト（1972年） 隠し妻（1972年） 妻三人 狂乱の夜（1972年） 昼下りの情事 古都曼陀羅 （1973年） 色情旅行 香港慕情（1973年） 女教師 甘い生活（1973年） 白い娼婦 花芯のたかまり（1974年） ロスト・ラブ あぶら地獄（1974年） 花と蛇（1974年） 生贄夫人（1974年） レズビアンの世界 恍惚（1975年） 女教師 少年狩り（1975年） 大江戸 （秘）おんな医者あらし（1975年） 修道女ルナの告白（1976年） 濡れた壺（1976年） 犯される（1976年） 花芯の刺青 熟れた壺（1976年） OL官能日記 あァ!私の中で（1977年） 性と愛のコリーダ（1977年） 夢野久作の少女地獄（1977年） 貴婦人縛り壺（1977年） さすらいの恋人 眩暈（1978年） 金曜日の寝室（1978年） 時には娼婦のように（1978年） 泉大八の女子大生の金曜日（1979年） Mr.ジレンマン 色情狂い（1979年） 団鬼六 少女縛り絵図（1980年） 山の手夫人 性愛の日々（1980年） 妻たちの性体験 夫の眼の前で、今…（1980年） 見せたがる女（1981年） あそばれる女（1981年） 悪女群団（1981年） 奴隷契約書（1982年） 軽井沢夫人（1982年） 縄と乳房（1983年） ブルーレイン大阪（1983年） 女囚 檻（1983年） ファイナル・スキャンダル 奥様はお固いのがお好き（1983年） スチュワーデス・スキャンダル 獣のように抱きしめて（1984年） 柔肌色くらべ（1984年） 箱の中の女 処女いけにえ（1985年） いんこう（1986年） ベッド・イン（1986年） 輪舞（1988年） 箱の中の女2（1988年） NAGISA（2000年） サディスティック&マゾヒスティック（2001年） - 出演 女はバス停で服を着替えた（2002年） ドラフト（1991年） 雀鬼 裏麻雀勝負! 20年間無敗の男（1992年） 蕾のルチア（1992年） 雀鬼2 白刃を背に（1993年） 雀鬼3 治外法権麻雀（1994年） XX 美しき狩人（1994年） 雀鬼4 麻雀代理戦争（1994年） 雀鬼5 完結篇 ひとりだけの引退試合（1995年） 快楽殺人女捜査官 囮（1996年） 雀鬼外伝 東海道麻雀無宿（1996年） 真・雀鬼（1998年） 真・雀鬼2 麻雀無法地帯（1999年） 小沼勝 『わが人生 わが日活ロマンポルノ』 国書刊行会、2012年。ISBN 978-4-336-05518-7。 ^ “NAGISA”. Berlinale. 2015年11月1日閲覧。 ^ “渋谷シネマヴェーラにて特集上映「小沼勝 わが映画人生」開催! 〈10/31（土）～11/20（金）〉”. 国書刊行会 (2015年10月1日). 2015年11月1日閲覧。 ^ “『NAGISA』”. WERDE OFFICE. 2015年11月1日閲覧。 ^ a b “「ロマンポルノの王様」の特集上映『小沼勝 わが映画人生』に18本”. CINRA.NET (2015年10月17日). 2015年11月1日閲覧。 ^ “『NAGISA-なぎさ-』ベルリン映画祭で子供向け部門でグランプリ受賞”. CINEMA TOPICS ONLINE (2001年2月18日). 2015年11月1日閲覧。 小沼勝 - allcinema 小沼勝 - KINENOTE 小沼勝 - 日本映画データベース Masaru Konuma - インターネット・ムービー・データベース（英語） 小沼勝 - テレビドラマデータベース
佐野和宏

佐野 和宏（さの かずひろ、1956年 - ）は日本の映画監督、脚本家、俳優。静岡県出身。 監督作はドラスティックでメッセージ性の強い作品を作る作家として評価されピンク四天王の一人として挙げられている。1983年、自主製作映画『ミミズのうた』が、ぴあフィルムフェスティバルに入選。1989年『監禁 ワイセツな前戯』で監督デビュー。全部の監督作品で単独脚本と主演を兼ね（1989〜1994年の13作品では主演女優も岸加奈子で固定）、日本の商業映画では希少な自作自演作家に徹し作品世界を構築し続けた。並行して、俳優としてのみは他監督とも協業する。1997年『熟女のはらわた 真紅の裂け目』以降、監督作品は途絶えていた。俳優としては、明治大学在学中から松井良彦監督の『追悼のざわめき』や『どこに行くの?』、石井聰亙監督の『狂い咲きサンダーロード』などに出演。森山茂雄監督作品のレギュラー脚本家・出演俳優として活躍するが、2011年、咽頭癌により声帯を失う。2015年、映画評論家寺脇研らのプロデュースを得て『バット・オンリー・ラヴ』を18年ぶりに監督、脚本、主演作として発表した。 ミミズのうた（1983年） ドライフラワー（1986年） 監禁 ワイセツな前戯（1989年、国映） 人妻ONANIE 甘い痺れ （1990年、国映） 若妻 しとやかな卑猥 （1990年、国映） 変態性戯　みだらに苛めて！（1991年、国映） 爛熟性戯うずく（1991年、国映） 発情不倫妻 （1991年、国映） 集団痴漢 人妻覗き（1991年、国映） 痴漢わいせつ覗き（1992年、国映） 痴漢ONANIE 覗き（1992年、国映） 変態テレフォンONANIE (1993年、国映） 不倫・母・娘(1993年、国映） 性感極秘マッサージ 全身愛撫（1993年、新東宝映画） 狂乱不倫妻 熱いうめき（1994年、国映） 青春の悶絶 こんにちはクリチャン（1995年、国映） 熟女のはらわた 真紅の裂け目（1997年） バット・オンリー・ラヴ（2015年、国映、『But only love・・・』製作運動体） 白衣調教（1986年） キクロプス（1987年） 追悼のざわめき（1988年） SEXYダイナマイト マドンナのしずく（1988年） 禁男の園 ザ・制服レズ（1992年） 痴漢電車 いけない妻たち（1992年） 黒い下着の女 雷魚（1997年） 赤い犯行 夢の後始末（1997年） 汚れた女（1998年） 百年の絶唱（1998年） アナーキー・インじゃぱんすけ 見られてイク女（1999年） ビタースイート Bitter Sweet（2004年） 爆撃機の眼（2004年） どこに行くの?（2007年） 桃まつり presents うそ shoelace（2010年） 人の砂漠（2010年） 劇場版 神聖かまってちゃん ロックンロールは鳴り止まないっ（2011年） 夜が終わる場所（2011年） しんしんしん（2013年1月12日公開、眞田康平監督）　- 芳男　役 戦争と一人の女（2013年、井上淳一監督） 秋の理由（2016年、福間健二監督） - 主演・村岡正夫 役 ^ a b “CAST & CREW”. 追悼のざわめき. 2015年2月9日閲覧。 ^ “編集者と声を出せなくなった作家の友情描く福間健二監督作「秋の理由」が今秋公開”. 映画ナタリー. (2016年4月5日). http://natalie.mu/eiga/news/182296 2016年4月6日閲覧。  ^ “伊藤洋三郎×佐野和宏W主演、60代を迎えた男たちの友情描く「秋の理由」予告編”. 映画ナタリー. (2016年8月30日). http://natalie.mu/eiga/news/199876 2016年8月30日閲覧。  佐野和宏 - allcinema 佐野和宏 - 日本映画データベース Kazuhiro Sano - インターネット・ムービー・データベース（英語）